კომედიის "მთავრობის ინსპექტორის" მთავარი მნიშვნელობა არის ცხოვრების სტრუქტურის, რუსეთის ნიკოლაევის ჩინოვნიკების წესებისა და შეურაცხყოფის უმოწყალო გამოვლენა, რაც მიიღწევა კომედიის პერსონაჟების დახვეწილი და ღრმა დაცინვით. . გოგოლის სატირული სიცილი ატყდება ამ პროვინციულ ქალაქში ჩასულ ჩინოვნიკებს, ქალაქის მემამულეებს, ვაჭრებს, შერეულ კაცებს, პოლიციელებს და ხლესტაკოვს, რომლებიც დასცინოდნენ გოგოლის ქმედებებით, საქციელით და მისი კომედიის პერსონაჟების ურთიერთობებით. სატირულ ექსპოზიციას თავად მეტყველების ბუნებაც უწყობს ხელს. მსახიობებიკომედია. გოგოლის სიცილი უმოწყალოა, იგი დაკავშირებულია ავტორის ფიქრებთან ცხოვრებასა და ადამიანებზე და მკითხველს ღრმა და სევდიანი ფიქრისაკენ უბიძგებს. გოგოლის სიცილი თავის გამოხატვის მრავალფეროვან საშუალებას პოულობს.
თავდაპირველად მკითხველი იცინის მერისა და მათთვის მიწვეული ჩინოვნიკების გაკვირვებაზე. ცუდი ამბავი”, მერის ოცნებაზე, რომელსაც იგი გადმოსცემს მოულოდნელი აუდიტორის მოსვლის წინასწარმეტყველებად; ჩმიხოვის წერილზე, რომელიც ემსახურება იმ „სანდო“ წყაროს, რომლის საფუძველზეც მერი აცნობებს აუდიტორის მოსვლის შესახებ; მერის ბრძანებებსა და რჩევებზე; მერის ფლირტი ცოლზე, რომელიც დაინტერესებულია გარეგნობაკაპიტალური სტუმარი; პეტერბურგის უმნიშვნელო თანამდებობის პირზე, ახლა უმწეო ტავერნის მეპატრონის წინაშე ან მშიშარა მომავალი მერის წინაშე, ახლა მნიშვნელობას ანიჭებს, თავშეუკავებელი ტყუილით გატაცებული, მერის ცოლ-შვილს დაუფიქრებლად მიათრევს და ა.შ. დარწმუნებული იყო, რომ მან შეცდომა დაუშვა, შეცდომით შეცდა "ყინული, ნაჭერი". მნიშვნელოვანი ადამიანირომ ბევრმა წელმა შეცვალა იგი პრაქტიკული გამოცდილებაგამაგრებული ეშმაკური და მატყუარა. ამ სიტუაციის სიმძიმეს კიდევ უფრო ღრმავდება ის ფაქტი, რომ ეს „უბადლო უხერხულობა“ მერის და მისი მეუღლის უმაღლესი ტრიუმფის მომენტში ხდება, მათი მომავალი ბედნიერების სიტკბოს მოლოდინში. დრამატულობით აღსავსე ინტონაცია ისმის მერის სასტიკად წარმოთქმულ სიტყვებში: „აჰა, შეხედე, მთელი მსოფლიო, მთელი ქრისტიანობა, ყველა, შეხედე, რა სულელია მერი!“
აქ, ამ სიტყვებით, მერის ყველაზე მაღალი გამოვლენის წერტილი, უმიზეზოდ არ არის მოწმე ჩართული „მთელი მსოფლიო, მთელი ქრისტიანობა“ ამ მონოლოგში მერი გამოხატავს შიშს, რომ თვალში არ აღმოჩნდეს. ხალხი, ზოგადი დაცინვა, ანუ ის, რაც გოგოლმა უკვე გააკეთა.
ღრმა მნიშვნელობა აქვს ჩადებული მერის სიტყვებში, რომელიც მიმართულია არა მხოლოდ პანდუსის მეორე მხარეს მჯდომ საზოგადოებას, არამედ ყველას, ვინც იყო წარმომადგენელი. სოციალური წესრიგიმაშინ ცარისტული რუსეთიდა სპექტაკლის დროს იყო თეატრის გარეთ: „რა გაცინებთ? გაიცინე საკუთარ თავზე!"
„გენერალურ ინსპექტორში“ სიცილი უკავშირდება ავტორის მწარე ანარეკლს გამოსახულ ცხოვრებაზე, ეს არის „სიცილი ცრემლებით“.
როგორ აღწევს გოგოლი მისი პერსონაჟების დაცინვის ეფექტს? როგორ არის გამოხატული მათ ენაზე? კომიქსის საშუალებები ძალიან მრავალფეროვანია. გენერალურ ინსპექტორში სიცილის მთავარი გმირი, რომელსაც გმირები ამჟღავნებენ, მჟღავნდება და ავტორი სიცილის გამოხატვის სხვადასხვა საშუალებებს პოულობს.
ასეთია, მაგალითად, ჩმიხოვის წერილში მერის მთავარი მახასიათებლის (მის უკან „ცოდვებია“) ახსნა იმით, რომ ის არის „ინტელექტუალური ადამიანი“. ასევე უსაფუძვლოდ გამოიყურება მოსამართლის ვარაუდი აუდიტორის ვიზიტის მიზეზთან დაკავშირებით: ”ეს ნიშნავს: რუსეთს ... სურს ომის დაწყება და სამინისტრომ ... გაგზავნა თანამდებობის პირი, რომ გაერკვია, იყო თუ არა ღალატი სადმე” (აქტი I, სურ. 1). მერმაც კი ვერ შეიკავა თავი, რომ არ ეთქვა: „ეკ სად კმარა! ასევე ჭკვიანი კაცი!" იგივე ვარაუდი აქვს ფოსტალიონს. არავითარი ლოგიკური კავშირი არ არის ნაფიც მსაჯულის ახსნაში მისთვის თანდაყოლილი ღვინის სუნის მიზეზის შესახებ: „ის ამბობს (მოსამართლე ამბობს), რომ დედამ ბავშვობაში დააზარალა და მას შემდეგ ცოტა არაყი ასდის“ (მოქმედება. I, სურ. 1). მერის კამათი მოსამართლესთან ქრთამის თაობაზე ალოგიკურია. „აბა, რა მოხდება, თუ ჭაღარა ლეკვებთან ქრთამს იღებთ? მეორე მხრივ, თქვენ არ გწამთ ღმერთის“ (საქმე I, ფ. 1).
მცირე ყოველდღიური დეტალების არსებობა ხელს უწყობს მერის ბრძანებებისა და რჩევების დაცინვას. თურმე, მთავარია არა ის, თუ როგორ მკურნალობენ პაციენტებს, არამედ ის, რომ პაციენტები „ჩვეულებრივ“ „სახლში დადიან“ (ჭუჭყიანი კეპებით) და „ისე ძლიერ თამბაქოს ეწევიან, რომ შესვლისას მუდამ აცემინებთ“. საქმე ის კი არ არის, თუ როგორ უნდა გაუმჯობესდეს მართლმსაჯულების საქმე, არამედ ის, რომ „იქ, წინა მხარეს, სადაც ჩვეულებრივ მიდიან მთხოვნელები, დარაჯებმა მოიყვანეს შინაური ბატები პატარა ქიაყელებით, რომლებიც მათ ფეხქვეშ ისრის“. ცუდია ისიც, რომ „ყოველნაირ ნაგავს აშრობენ თანდასწრებით, ქაღალდებით კარადის ზემოთ კი სანადირო რაპნიკია“ და ა.შ.
კომედია იქმნება მოულოდნელი სიტუაციებიდა მსახიობების აზრები, დასკვნები. ასეთია, მაგალითად, სტროუბერის განცხადება I აქტში (ფენომენი 1) ავადმყოფების განკურნების შესახებ: „რაც შეეხება განკურნებას, მე და კრისტიან ივანოვიჩმა საკუთარი ზომები მივიღეთ: რაც უფრო ახლოს იყო ბუნებასთან, მით უკეთესი; ჩვენ არ ვიყენებთ ძვირადღირებულ წამლებს. უბრალო კაცი: თუ მოკვდება, მაინც მოკვდება; თუ გამოჯანმრთელდა, მაშინ გამოჯანმრთელდება“. ხლესტაკოვის მოსაზრება თანამდებობის პირების შესახებ მათგან თანხის მიღების შემდეგ მოულოდნელად გამოიყურება. „თუმცა, ეს ჩინოვნიკები კარგი ხალხია, - ახასიათებს ის, - ეს მათი მხრიდან კარგი თვისებარომ მესესხეს“ (საქმე IV, იავ. 8). ეს დასკვნა მოულოდნელია, პირველ რიგში, იმიტომ, რომ ჩინოვნიკებმა სიკეთე არ გამოიჩინეს და გარდა ამისა, ხლესტაკოვმა მათ უბრალოდ უწოდა "რა სულელი!" ტრიაპიჩკინისადმი მიწერილ წერილში ის თავად დასცინის იმ ჩინოვნიკებს, რომლებიც მას დაეხმარნენ და ფულს აძლევდნენ, თუმცა ვერ ხვდება, რომ თავადაც სასაცილოა თავის მოულოდნელ და არსებითად არასწორ აღიარებაში.
როდესაც მერი სასტუმროში შედის ხლესტაკოვთან, ორივე ჩერდება „შეშინებული“, და ეს შიში მზადდება: მერს ეშინია პასუხისმგებლობის თავის „ცოდვებზე“ და მისი აღელვება და შიში უკვე ჩანს მე, ხლესტაკოვი, რომელიც ვაკეთებ. ფულს არ გადაუხდიდა, უკვე გააფრთხილეს ოსიპი და ტავერნის მსახური, სასტუმროს მეპატრონის განზრახვაზე, მერს უჩივლო, ოსიპმა კი აცნობა, რომ „მერი მოვიდა, კითხულობს და ეკითხება“ მის შესახებ.
ციხის შეშინებული ხლესტაკოვი ღებულობს მნიშვნელობას, ლაპარაკობს: „როგორ ბედავ? .. მე ვმსახურობ პეტერბურგში“ და ა.შ. მერი, მშიშარა, ვარაუდობს ვაჭრების ცილისწამებას, რომლებზეც „მარილი დაეცა“ მკითხველი იცინის, როდესაც ის ესმის ორი შეშინებული თაღლითი, რომლებიც საუბრობენ თითქოს ორად სხვადასხვა ენებზეარ ესმით ერთმანეთის.
სასაცილოა, როცა ხლესტაკოვი აპროტესტებს ციხეს, რაზეც მერი არც კი ფიქრობს, მაგრამ არანაკლებ სასაცილოა, როცა მერი, სრულიად წაგებული, ეუბნება წარმოსახვით აუდიტორს ქრთამის შესახებ, უნტერ-ოფიცრის ქვრივის შესახებ. ვაჭრების შესახებ.
ორივე პერსონაჟი სასაცილოა. მერი მაღალს სთხოვს მოწყალებას, არ გაანადგუროს და საბაბად მიუთითებს ცოლ-პატარა შვილებზე (თუმცა მაყურებელმა იცის როგორი შვილები ჰყავს). ხლესტაკოვი ამას აღიქვამს, როგორც მიზეზს, რომ ციხეში უნდა წავიდეს. ან: მერი ახსენებს გაპარტახებულ უნტერ-ოფიცრის ქვრივს, მაგრამ ხლესტაკოვი, ეს არ ესმის, ფიქრობს, რომ მისი გაპარტახება უნდათ. ხლესტაკოვი განმარტავს, რომ სასტუმროში ზის, რადგან გროშიც არ აქვს, მერი მაშინვე ხვდება, აიღებს ხლესტაკოვის ამ აზრს და სესხს სთავაზობს, რაც სიტუაციას გადაარჩენს, ამისთვის ხლესტაკოვი მერს ურეკავს. დიდგვაროვანიმისი გაგება, რომ მან ფული მისცა არა კეთილშობილების გრძნობის გამო, არამედ მხოლოდ ჩამოსული უფროსის შიშით, რათა მოეგო.
ამ დიალოგის ყველა დეტალზე შეჩერების გარეშე, კიდევ ერთ დეტალს აღვნიშნავთ: მერი კიდევ ერთხელ სთავაზობს ხლესტაკოვს სხვა ბინაში გადასვლას და ის უახლოვდება ფრთხილად, თავაზიანად („გაბედავ გკითხო“, „უღირსი ვარ“, „ გავბედავდი“) და პირდაპირ ამბობს თავისი სახლის ოთახზე, რაზეც ხლესტაკოვი მაშინვე თანახმაა. როდესაც მერმა მიანიშნა ციხეების დათვალიერების შესახებ, ხლესტაკოვმა ციხეში წასვლის შიშით უარი თქვა ამ შეთავაზებაზე: „მაგრამ რატომ ციხეები? უკეთესი იქნება, თუ საქველმოქმედო დაწესებულებებს დავათვალიერებთ“.
„სარატოვის პროვინციაში! დაუჯერებლად იმეორებს საკუთარ თავს, როცა გაიგებს, საით მიემართება გამვლელი. -და? და არ გაწითლდება! ოჰ, დიახ, თქვენ უნდა ადევნოთ თვალი მას! რამდენი კაუსტიკური დაცინვა, დაცინვა ისმის მერის სიტყვებში, გამოთქმული „გვერდით“, რომელიც მკვეთრად ეწინააღმდეგება სიტყვებს „ხმამაღლა“, მაგალითად: „შენ გინდოდა კარგი საქმის გაკეთება“, „და კიდევ. დიდი დროგინდა წახვიდე?" და ა.შ.
Გვერდი 1 ]
1 ნაკვეთი შემოთავაზებული A.S. პუშკინი.
სატირული კომედიის 3 მხატვრული ტექნიკა.
4 ინსტრუქცია N.V. გოგოლი მსახიობებს.
5 საზოგადოების რეაქცია კომედიაზე და მწერლის ბედის ტრაგედიაზე რუსეთში.
კომიკური ნაწარმოებში N.V. გოგოლის „გენერალური ინსპექტორი“ განპირობებულია იმით, რომ მთელი სიუჟეტი „წმინდა რუსული ანეკდოტიდან“ დაიბადა, მწერლის თხოვნით, რომელიც მას შესთავაზა ა.
პუშკინი. Სასაცილო ისტორიაიმის შესახებ, თუ როგორ შეცდომით ცდება ვიზიტორი აუდიტორში, ისინი ცდილობენ დამალონ არსებული ოფიციალური შეურაცხყოფა და დაამშვიდონ ხელისუფლება, საშუალებას გაძლევთ აჩვენოთ საზოგადოების ყველა ნაკლოვანება ფერებით და დეტალებით.
სტატიაში „ავტორის აღიარება“ (1847 წ.) ნ.ვ. გოგოლმა თავისი გეგმა ასე ჩამოაყალიბა: ”მთავრობის ინსპექტორში მე გადავწყვიტე ერთ გროვაში შემეგროვებინა ყველაფერი, რაც ცუდი იყო რუსეთში, რაც მაშინ ვიცოდი, ყველა უსამართლობა, რაც ხდება იმ ადგილებში და იმ შემთხვევებში, სადაც სამართლიანობა ყველაზე მეტად არის საჭირო. ადამიანისა და ყველაფერზე ერთდროულად იცინე."
სპექტაკლის დროს იცინოდა, შემდგომში მაყურებელი იძულებული გახდა სერიოზულად ეფიქრა იმაზე, რომ კომედიის ყველა პერსონაჟი ჰგავს ბევრ რეალურ ჩინოვნიკს, მიწის მესაკუთრეს, ვაჭრებს, პოლიციელებს და პროვინციელ ქალბატონებს. გენერალური ინსპექტორის გმირებს შორის არ არიან ცნობილი ბოროტმოქმედები, ნაძირალა, შეურიგებელი მტრები.
ზოგადად, ისინი „სტუმართმოყვარე და კეთილგანწყობილი ხალხია“. ყველამ იცის სხვისი „სისუსტეების“ და შეურაცხყოფის შესახებ, მაგრამ არავის მიაჩნია საჭიროდ მათთან ბრძოლა. დიახ, მერი გამუდმებით ითხოვს შეთავაზებებს ვაჭრებისგან, მაგრამ თვალს ხუჭავს იმაზე, რომ ვაჭრები სახელმწიფო საჭიროებისთვის უხარისხო საქონელს აწვდიან. მოსამართლე საქმეებს განიხილავს „შესასვლელად“ და სარგებლობს იმ შეღავათებით, რაც მას შეუძლია შესთავაზონ მოდავე მხარეებს და ასევე არის დაკავშირებული ადგილობრივი მიწის მესაკუთრის მეუღლესთან. მაგრამ ამაში არავინ ჩაერევა. არავის აინტერესებს საავადმყოფოების და საგანმანათლებლო დაწესებულებების პრობლემები, შეგიძლიათ ასწავლოთ და უმკურნალოთ შემთხვევით. ყველამ იცის დარღვევების შესახებ და ყველა დუმს. „პატარა“ შეურაცხყოფა ნორმად ითვლება, ხოლო ვინც ამას უშვებს, საზოგადოების ღირსეულ წევრებად ითვლება. იგივე მერი, „თუმცა მექრთამეა, მაგრამ ძალიან პატივმოყვარეულად იქცევა“.
აქედან ირკვევა, რომ კომედია „მთავრობის ინსპექტორი“ სატირულია. სატირა ქმნის იმიჯს მეტწილად პირობითად, რაც მიიღწევა ჰიპერბოლიზაციისა და გროტესკით.
ჰიპერბოლიზაციის თვალსაჩინო მაგალითია ხლესტაკოვის მონოლოგი მესამე მოქმედების მეექვსე სცენაში. როგორც ხლესტაკოვი ხვდება, რომ მას შეუძლია თავი დააღწიოს ნებისმიერ ტყუილს, გემრიელი საკვებიდა საყოველთაო პატივმოყვარეობა, ის თავისუფლებას ანიჭებს აღვირახსნილ ფანტაზიას, ანიჭებს საკუთარ თავს ყველა ნაწარმოების ავტორობას, რომლის შესახებაც კი ოდესმე სმენია, ხატავს სურათებს, თუ როგორ მართავდა მთელ განყოფილებას და თითქმის წარმოიდგენდა, რომ მას უნდა დაეწინაურებინათ ფელდმარშლები, მაგრამ წაიცურა და საუზმიდან დასასვენებლად გაგზავნეს.
სატირული გროტესკის ტექნიკამ დაუშვა ნ.ვ. გოგოლის შექმნა ნათელი მხატვრული გამოსახულებები. „შენიშვნები ბატონო მსახიობებისთვის“ ავტორი წერს, რომ მოსამართლე „ლაპარაკობს ბასური ხმით, წაგრძელებული გაწელვით, ხიხინითა და გლანჩებით, როგორც ძველი საათი, რომელიც ჯერ კისკის და შემდეგ ურტყამს“. ხლესტაკოვის წერილში ტრიაპიჩკინისთვის ნათქვამია, რომ მერი არის „სულელი, როგორც ნაცრისფერი ჟელე", ხოლო მარწყვი - "სრულყოფილი ღორი იარმულკეში".
შეუძლებელია არ აღვნიშნო რუსული კლასიკური კომედიისთვის დამახასიათებელი „მოლაპარაკე“ გვარები: უკვე ხსენებული მოსამართლე ლიაპკინ-ტიაპკინი, რომელიც თავის მოვალეობას შემთხვევით ასრულებს, ექიმი გიბნერი, რომლის პაციენტები „ბუზებივით გამოჯანმრთელდებიან“, პოლიციელი დერჟიმორდა, რომელიც განურჩევლად ავრცელებს. მანჟეტები მარჯვნივ და დამნაშავე.
როგორც ბავშვობიდან სცენას კარგად ნაცნობი ნ.ვ. გოგოლმა ძალიან მნიშვნელოვანი მითითებები მისცა მთავრობის ინსპექტორში მონაწილე მსახიობებს. „რაც ნაკლებად ფიქრობს მსახიობი იმაზე, თუ როგორ უნდა გაიცინოს და იყოს მხიარული, მით უფრო სასაცილო იქნება მის მიერ შესრულებული როლი. სასაცილო თავისთავად გამოვლინდება ზუსტად იმ სერიოზულობით, რომლითაც კომედიაში გამოსახული თითოეული სახე თავისი საქმით არის დაკავებული.
ეს რეკომენდაციები, სამწუხაროდ, არ იქნა გათვალისწინებული სარატოვის ახალგაზრდული თეატრის წარმოებაში. ხლესტაკოვმა, ა. კუზინის მიერ შესრულებული, სასტუმროში სუპის ჭამისას კინაღამ იღრიალა და ხმამაღლა დაარტყა კოვზი თეფშზე; მერისა და მისი მეუღლის თანდასწრებით იგი სცენაზე იწვა ჩახუტებული მარია ანტონოვნასთან ერთად, რაც აბსურდულად გამოიყურებოდა. მაყურებელმა გაიცინა, მაგრამ, ჩემი აზრით, ეს აშკარა გადამეტებაა კომიკური ხრიკებიკლოუნინგის ზღვარზე, გზის საწინააღმდეგოდ მიდის ნ.ვ. გოგოლი.
კომედიის "გენერალური ინსპექტორის" იდეა, მისი შექმნის მიზანი - საერთოდ არ არის საზოგადოების გასართობი და გასართობი. ნ.ვ. გოგოლმა მისი შემოქმედება ასე შეაფასა: „სიცილით, რომელიც ჩემში ასეთი სიძლიერით არასდროს გამოჩენილა, მკითხველს სევდა ესმოდა. მე თვითონ ვგრძნობდი, რომ ჩემი სიცილი არ იყო ის, რაც ადრე იყო.
ცენზურამ კომედიაში ვერაფერი შეამჩნია და მისი დადგმის ნება დართო. თუმცა, მაყურებელი, რომელმაც საკუთარი თავი ნაწარმოების გმირებში აღიარა, ავტორი ღრმად განაწყენდა. ისინი მივიდნენ დასკვნამდე, რომ „რევიზორი“ ძირს უთხრის ხელისუფლების ავტორიტეტს, შეურაცხყოფს და ცილისწამებს თანამშრომლებს.
კომედიის "გენერალური ინსპექტორის" ტრაგედია არ არის მხოლოდ ის, რომ რუსეთში "ზომიერი აშლილობა" იყო და რჩება ჩვეულებრივ მოვლენად, არამედ ის, რომ ავტორმა, როგორც ხარვეზების ბრალმდებელმა, აიღო იარაღი. უმეტესობასაზოგადოება. ნ.ვ. გოგოლი რუსეთში სატირისტი მწერლის მდგომარეობაზე წერდა: „სამწუხაროა, როცა ხედავ, რა ჯერ კიდევ სავალალო მდგომარეობაშია მწერალი. ყველაფერი მის წინააღმდეგაა და მისთვის თანაბარი ძალის მხარე არ არსებობს.
მიუხედავად ამისა, კომედია "გენერალური ინსპექტორი" მისი პირველი გამოცემის მომენტიდან 1836 წლიდან დღემდე სარგებლობს მუდმივი პოპულარობით. ის დღესაც აქტუალურია, რადგან მასში დასცინილი საზოგადოების მანკიერებები განუკურნებელია. მაყურებელი აგრძელებს საკუთარ თავზე სიცილს, მაგრამ ცხოვრება ძველებურად გრძელდება.
განახლებულია: 2017-12-08
ყურადღება!
Გმადლობთ ყურადღებისთვის.
თუ შეამჩნევთ შეცდომას ან შეცდომას, მონიშნეთ ტექსტი და დააჭირეთ Ctrl+Enter.
ამრიგად, თქვენ მიიღებთ ფასდაუდებელ სარგებელს პროექტისთვის და სხვა მკითხველებისთვის.
სასარგებლო მასალა თემაზე
პასუხი მარცხნივ სტუმარი
კომპოზიცია "როგორი კაცია გუბერნატორი?"
ქალაქ N-ის ცხოვრება წლიდან წლამდე არ იცვლებოდა, აუდიტორები მოდიოდნენ და წავიდნენ, მაგრამ ქალაქი იგივე დარჩა... საქველმოქმედო დაწესებულებები ჰგავს ტავერნებს, რომლებშიც პაციენტები ეწევიან თამბაქოს და არ იციან რა ავად არიან და როგორ. მკურნალობა მათ. ბატები ფეხქვეშ ისრის სამთავრობო ადგილებზე, ქამარი მათრახი ეკიდა კაბინეტს საბუთებით და შემფასებელს ისეთი სუნი ასდის, თითქოს დისტილერიიდან გამოვიდა. AT საგანმანათლებო ინსტიტუტებიმასწავლებელი, ამბიონში შესვლისას, გრიმას აკეთებს, მეორე, ალექსანდრე მაკედონელზე საუბრისას, იატაკზე სკამებს ამტვრევს. ფოსტის ოფისში ცნობისმოყვარეობის გამო ბეჭდავს და კითხულობს სხვა ადამიანების წერილებს. ქუჩები არ არის გაწმენდილი და ერთ-ერთი მათგანი ორმოც ეტლზეა დაყრილი ყველანაირი ნაგვის. ოჰ, კიდევ ბევრია ამის ასეთი "სანახაობა". საოცარი ქალაქი.
ქალაქის მეთაური იყო ანტონ ანტონოვიჩ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი. ეს არის ადამიანი, რომელიც უკვე დაბერდა სამსახურში, ის გამოცდილია, თავისებურად სულელი არ არის, მან ბევრი რამ იცის და მნიშვნელოვანი საკითხების გასწორება. მას მოსწონს მორალური გამოსვლების ჩატარება, მისი თითოეული სიტყვა მნიშვნელოვანია, არ სცემს ბუჩქებს. უფრო დაბალ წოდებამდე ის თავს მნიშვნელოვან ადამიანად ავლენს, რომელსაც სანკტ-პეტერბურგშიც კი საგრძნობლად მიიჩნევენ. ის ყოველთვის მზადაა ისაუბროს, მოატყუოს, ითამაშოს ნებისმიერი როლი, უყვარს ძალაუფლება ადამიანებზე, მოგების გულისთვის მას შეუძლია თაღლითობა. მერი სწრაფად გადადის შიშიდან სიხარულზე, უმადურობიდან ქედმაღლობაზე, რაც მის როლს კომიკურს ხდის. მექრთამეა, მაგრამ ამავე დროს პატივისცემით იქცევა; საკმაოდ სერიოზული; არც ხმამაღლა ლაპარაკობს, არც ჩუმად და არც ცოტას.
მაგრამ ერთ დღეს მერი იღებს წერილს, რომელშიც ნათქვამია, რომ სანქტ-პეტერბურგიდან აუდიტორი მოდის ქალაქში, ინკოგნიტო, საიდუმლო ბრძანებით. და ამ არცთუ სახალისო სიტუაციაში, ქალაქის უფროსს არ დაავიწყდა ეთქვა თავისი „ოცნება ხელში“ ორი საშინელი ვირთხის შესახებ. ამრიგად, ის ცხადყოფს, რომ მას აქვს ძალიან კარგად განვითარებული ინტუიცია. ამის შემდეგ იწყება აურზაური, ყველამ უნდა დაფაროს თავისი ცოდვები რაც შეიძლება მალე. მერი სახლში აგროვებს საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებულს, სკოლების ზედამხედველს, მოსამართლეს, კერძო აღმასრულებელს, ექიმს და ორ კვარტალში. ის ყველას აძლევს მითითებებს, რა და როგორ გააკეთონ, რა და სად გაასუფთავონ, წმენდენ და ა.შ. თითოეული თავის მხრივ ყველაფერს აკეთებს და ერთად ცდილობენ რამდენიმე საათში მოიყვანონ ქალაქი. ნორმალური მდგომარეობა". ისევ ვხვდებით კომიკურ სიტუაციას, როცა რამდენიმე წელი არ იყო საკმარისი ქალაქის მოსაწესრიგებლად, მაგრამ მოდის აუდიტორი და ყველა იწყებს სირბილს, აურზაურს, კვნესას და სუნთქვას. მაგრამ დავუბრუნდეთ მერის სახლს, სადაც სუნთქვაშეკრული მიწის მესაკუთრეები მოდიან და ერთმანეთს ეჯიბრებიან, რომ გამოაცხადონ, რომ ასი
ახალგაზრდა მამაკაცი ორი კვირაა ტავერნაში ცხოვრობს, დედაქალაქის სტილშია ჩაცმული, სარატოვის პროვინციაში მიდის, ფულს არ იხდის და ყველა თეფშს ათვალიერებს. მერი გადაწყვეტს პირადად წავიდეს ტავერნაში, შეხედოს ამ აუდიტორს და რაც შეიძლება მალე გაარკვიოს ყველაფერი ...
მერისა და ხლესტაკოვის პირველი შეხვედრის სცენა კომიკურ სიტუაციას იღებს, როცა თანამოსაუბრეები სხვადასხვა რამეზე საუბრობენ. ხლესტაკოვი ფიქრობს, რომ ციხეში წაყვანა უნდათ, რადგან ის არ იხდის საცხოვრებელს და საკვებს, მერს კი ჰგონია, რომ ხალხი მასზე უკვე ჩიოდა და ეს აუდიტორი ძალიან აღშფოთებულია იმით, თუ რა არეულობა ხდება ქალაქში. ხლესტაკოვი ჯერ იბნევა, მაგრამ შემდეგ ხმამაღლა ლაპარაკობს, მერი კი სულ უფრო და უფრო ერიდება და კანკალებს, მაგრამ, უაზროდ, აუდიტორს სახლში საცხოვრებლად ეპატიჟება. ხლესტაკოვი თანახმაა, ფიქრობს, რომ მას ასე ექცევიან მისი კაპიტალური კოსტუმისა და ქცევის გამო. მერი ძალიან კმაყოფილია, რადგან ახლა შეუძლია ამ თანამდებობის პირის ყოველ ნაბიჯს მიჰყვეს, ნდობა მოიპოვოს და ქრთამი მისცეს.
1836 წელს კომედია N.V. სცენაზე პირველად გოგოლის „ინსპექტორი“ გამოჩნდა ალექსანდრინსკის თეატრი. რუსული საზოგადოებადაბნეული იყო, სპექტაკლის ყურების შემდეგ თითოეული მაყურებლის სახეზე გაკვირვება აისახა: ყველას გენერალური ინსპექტორი რაღაც მოულოდნელი, ადრე უცნობი იყო.
„გენერალურ ინსპექტორში“ გოგოლი ოსტატურად აერთიანებს „ჭეშმარიტებას“ და „ბოროტებას“, ანუ რეალიზმს და რეალობის გაბედულ, დაუნდობელ კრიტიკას. სიცილის, დამცინავი სატირის დახმარებით გოგოლი გმობს რუსული რეალობის ისეთ მანკიერებებს, როგორიცაა სერობა, კორუფცია, ხელისუფლების თვითნებობა, უცოდინრობა და ცუდი განათლება. AT" თეატრალური კვანძიგოგოლი წერდა: „ახლა მომგებიანი ადგილის მოპოვების სურვილი უფრო ძლიერად აკავშირებს დრამას... ახლა მათ აქვთ მეტი ელექტროენერგია, ფულის კაპიტალი, მომგებიანი ქორწინება, ვიდრე სიყვარული?
კომედია გენერალური ინსპექტორი წარმოგიდგენთ მთელ „სხვადასხვა ოფისის ქურდებისა და მძარცველების კორპორაციას“, რომელიც ბედნიერად არსებობს ქვეყნის ქალაქ ნ.
მექრთამეთა და მფლანგველთა სამყაროს აღწერისას გოგოლმა გამოიყენა სერია მხატვრული ტექნიკა, რომლებიც აძლიერებენ პერსონაჟების მახასიათებლებს.
გოგოლმა თითოეული მთავარი გმირის კრიტიკული მახასიათებლები მისცა. ეს მახასიათებლები გვეხმარება უკეთ გავიგოთ თითოეული პერსონაჟის არსი. მერი: „მიუხედავად იმისა, რომ მექრთამეა, ძალიან პატივმოყვარეულად იქცევა“; ანა ანდრეევნა: "ნახევარი აღზრდილი რომანებითა და ალბომებით, ნახევარი სამუშაოებით თავის საკუჭნაოში და გოგონას ოთახში"; ხლესტაკოვი: „მეფის გარეშე ჩემს თავში. ყოველგვარი ფიქრის გარეშე ლაპარაკობს და მოქმედებს“, ოსიპი: „მოსამსახურე, როგორც წესი, რამდენიმე წლის მსახურნი არიან“; ლიაპკინ-ტიაპკინი: ”ადამიანი, რომელსაც აქვს წაკითხული ხუთი ან ექვსი წიგნი და, შესაბამისად, გარკვეულწილად თავისუფლად მოაზროვნეა”; ფოსტის ოსტატი: "უბრალო მოაზროვნე ადამიანი გულუბრყვილოებამდე".
ნათელი პორტრეტის მახასიათებლებიასევე მოცემულია ხლესტაკოვის წერილში მისი მეგობარი პეტერბურგში. ასე რომ, მარწყვზე საუბრისას, ხლესტაკოვი საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებულს უწოდებს "სრულყოფილ ღორს იარმულკეში".
მთავარი ლიტერატურული მოწყობილობაგოგოლი, რომელსაც ნ.ვ.გოგოლი იყენებს ჩინოვნიკის კომიკურ გამოსახულებაში, არის ჰიპერბოლა. თავიანთი მომავლის შიშით დაბრმავებულნი, ჩინოვნიკები და ხლესტაკოვს ჩალასავით მიჭერილი, ქალაქის ვაჭრები და ქალაქელები ვერ აფასებენ იმის აბსურდულობას, რაც ხდება. აბსურდობები გროვდება ერთმანეთზე: აქ არის უნტერ-ოფიცერი, რომელმაც „თავი დაარტყა“ და ბობჩინსკი, რომელიც სთხოვს ყურადღების მიქცევას. იმპერიული დიდებულებარომ „პიოტრ ივანოვიჩ ბობჩინსკი ცხოვრობს ასეთ ქალაქში“ და ა.შ.
კულმინაცია და დასრულება მაშინვე მოდის მოულოდნელად, სასტიკად. ხლესტაკოვის წერილში იმდენად მარტივი და თუნდაც ბანალური ახსნაა ყველაფერი, რაც მოხდა, რომ იმ მომენტში მერის, მაგალითად, ხლესტაკოვის ყველა ფანტაზიაზე უფრო წარმოუდგენელი ჩანს. ორიოდე სიტყვა უნდა ითქვას მერის იმიჯზე. როგორც ჩანს, მას მთელი გარემოცვის ცოდვების გადახდა მოუწევს. რა თქმა უნდა, ის თავად არ არის ანგელოზი, მაგრამ დარტყმა იმდენად ძლიერია, რომ მერს რაღაც ნათლისღების მსგავსი აქვს: „მე ვერაფერს ვხედავ: სახეების მაგივრად ვხედავ ღორის ყუნწებს, მაგრამ სხვას არაფერს... ”
გარდა ამისა, გოგოლი იყენებს ტექნიკას, რომელიც იმდენად პოპულარული გახდა ჩვენს დროში: მერი, ე.წ. მეოთხე კედლის პრინციპს არღვევს, პირდაპირ დარბაზში მიმართავს: „რა გაცინებთ? გაიცინე საკუთარ თავზე." ამ შენიშვნით გოგოლი აჩვენებს, რომ კომედიის მოქმედება ფაქტობრივად სცილდება თეატრის სცენას, ქვეყნის ქალაქიდან გადადის რუსეთის უზარმაზარ სივრცეში. არსებობს ლეგენდაც კი, რომ ნიკოლოზ I-მა სპექტაკლის ყურების შემდეგ თქვა: "ყველამ გაიგო, მაგრამ ყველაზე მეტად მე!"
მდუმარე სცენა: პროვინციული ქალაქის მკვიდრნი, ქრთამებში, სიმთვრალესა და ჭორში ჩაფლულნი, დგანან, თითქოს ჭექა-ქუხილი დაარტყა. მაგრამ აქ მოდის გამწმენდი ჭექა-ქუხილი, რომელიც ჩამორეცხავს ჭუჭყს, დასჯის მანკიერებას და დააჯილდოებს სათნოებას. ამ სცენაში გოგოლი ასახავდა თავის რწმენას უმაღლესი ხელისუფლების სამართლიანობის შესახებ, რითაც აჯავრებდა, ნეკრასოვის სიტყვებით, "პატარა ქურდებს დიდის სიამოვნებისთვის". უნდა ითქვას, რომ მუნჯი სცენის პათოსი არ ჯდება ამ ბრწყინვალე კომედიის ზოგად სულში.
მემკვიდრეობა N.V. გოგოლის წარმოდგენაც შეუძლებელია კომედიის გენერალური ინსპექტორის გარეშე, რომელშიც დიდი მწერალისახალხო სიკვდილით დასჯა ჩაიდინა თანამდებობის პირები-სახალხო სახსრების გამტაცებლებზე, მექრთამეებზე, სიკოფანტებზე დაცინვით. როგორც სატირიკოსი გოგოლი იძლევა განსაკუთრებით დიდი მნიშვნელობაკერძოდ კომედია. მისი ძალა სიცილია, რომელიც ბევრ მხარეს აჯავრებს საზოგადოებრივი ცხოვრება. არც ერთ მწერალს არ ქონდა ნიჭი, ასე ნათლად ამხილოს ცხოვრების ვულგარულობა, ყოველი ადამიანის ვულგარულობა. მამოძრავებელი ძალა"ინსპექტორში" არ არის სასიყვარულო ურთიერთობადა საზოგადოების მდგომარეობა. კომედიის სიუჟეტი ეფუძნება აჟიოტაჟს ჩინოვნიკებს შორის, რომლებიც ელიან აუდიტორს და მათ სურვილს, დაუმალონ თავისი საქმეები მისგან.
კომედია ასევე დასცინის ქალაქის მცხოვრებთა ყოველდღიურ ცხოვრებას: სისულელეებს და ვულგარულობას, ინტერესების უმნიშვნელოობას, თვალთმაქცობას და სიცრუეს, ჭორაობას და ჭორებს. კომიქსს უკვე გვარები უსვამენ ხაზს მოქმედი გმირები: ხლესტაკოვი, სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი, ტიაპკინ-ლიაპკინი, უხოვერტოვი, პოშლეპკინა და სხვები, ალბათ ყველაზე კომიკური ის არის, რომ ერთი „ცარიელი“ ცდილობს სხვების მოტყუებას, იგივე „ცარიელი“. ეს დაახლოებითწარმოსახვითი აუდიტორის - ხლესტაკოვის შესახებ. ხლესტაკოვის გამოსახულება დაწერილია განსაკუთრებული მხატვრული ძალადა ტიპიური განზოგადების სიგანე. გოგოლის განმარტებით, ხლესტაკოვი „ერთ-ერთი იმ ადამიანთაგანია, რომლებსაც კაბინეტებში ცარიელებს ეძახიან. ყოველგვარი ფიქრის გარეშე ლაპარაკობს და მოქმედებს. თავად ხლესტაკოვმა არ იცის, რას იტყვის შემდეგ წუთს; "ეს ყველაფერი სიურპრიზი და სიურპრიზია" თავისთვის. ის არის კომიკური მისი სურვილი, გამოჩნდეს იმაზე უკეთესი, ვიდრე არის. ამისთვის ხლესტაკოვი იყენებს ტყუილს: „იტყუება გრძნობით; მის თვალებში გამოხატულია ამით მიღებული სიამოვნება.
მაგრამ ყველაზე ძირითადი თვისებახლესტაკოვი - სურვილი ითამაშოს როლი მინიმუმ ერთი სანტიმეტრით მაღლა, ვიდრე მისთვის დაკისრებული.
„გენერალურ ინსპექტორში“ აქცია გასული საუკუნის 30-იანი წლების დასაწყისს ეხება. გოგოლი ძალიან ზუსტად ასახავს იმდროინდელ ცხოვრებას, ადამიანებს და აძლევს მათ ზოგად დიაგნოზს. სატირის გამჭოლი მზერა ყველგან აღწევს და კარგს ვერსად პოულობს. სპექტაკლის ყველა სურათი კომიკური და აბსურდულია.
ასე რომ, მერის ქალიშვილი და ცოლი ძალიან სასაცილოდ გამოიყურებიან, რათა ხლესტაკოვი ერთმანეთისგან დაიბრუნონ:
ანა ანდრეევნა.<. ..>თუმცა, ძალიან მომეწონა: შევამჩნიე, რომ სულ მიყურებდა.
მარია ანტონოვნა. ო, დედა, მიყურებდა!
განუყრელი წყვილი დობჩინსკი და ბობჩინსკი კომიკურია. ბობჩინსკი ერთ რამეზე ოცნებობს: „ყველაზე თავმდაბლად გთხოვ, როცა პეტერბურგში წახვალ, უთხარი იქაურ ყველა დიდებულს: სენატორებსა და ადმირალებს, რომ აქ, თქვენო აღმატებულებავ თუ აღმატებულებავ, პიოტრ ივანოვიჩ ბობჩინსკი ცხოვრობს ასეთ და ასეთში. ქალაქი. ასე თქვით: პიოტრ ივანოვიჩ ბობჩინსკი ცხოვრობს. და დობჩინსკი კიდევ რაღაცაზე - უფროსი ვაჟის გვარის დანახვა: ”ანუ მხოლოდ ასეა ნათქვამი და ის ჩემ მიერ დაიბადა ისე მშვენივრად, თითქოს ქორწინებაში და ეს ყველაფერი, როგორც უნდა, მე. შემდეგ დასრულებულია კანონიერად - ქორწინების ობლიგაციებით - . ასე რომ, თუ გნებავთ, მინდა, რომ ის ახლა იყოს სრულიად, ანუ ჩემი კანონიერი შვილი, ბატონო, და დამიძახონ ისეთი, როგორიც მე ვარ: დობჩინსკი, ბატონო.
სპექტაკლის მთელი არსი ისაა, რომ ყველას რაღაც შეუძლებელი უნდა: მერი მომავალ სიძეს ხლესტაკოვში ხედავს და პეტერბურგში ცხოვრებაზე ოცნებობს; ტიაპკინ-ლიაპკინი ოცნებობს სასამართლო საქმეების დამოუკიდებლად გადაწყვეტაზე; ანა ანდრეევნა ოცნებობს ახალგაზრდა შეყვარებულიდა ა.შ. პერსონაჟების ყველა მცდელობა გამოიყურებოდეს საგრძნობლად იწვევს მკითხველის სიცილს.
გოგოლმა გენერალურ ინსპექტორში დახატა რუსეთის ერთ-ერთი ქალაქის პროვინციული ჩინოვნიკების სამყარო. ფაქტობრივად, სპექტაკლმა გამოავლინა ყოველდღიური ცხოვრება პროვინციული რუსეთი. თითოეული სურათი, ინდივიდუალური ხასიათის დაკარგვის გარეშე, არის ტიპიური ფენომენიამ დროს - XIX დასაწყისშისაუკუნეში. და ჩვენ კვლავ ვიცინით გენერალური ინსპექტორის გმირებზე, ვადარებთ მათ ჩვენს თანამედროვეებს.
