"ბრინჯაოს მხედრის ამბავი"

საქველმოქმედო კედლის გაზეთი სკოლის მოსწავლეებისთვის, მშობლებისთვის და მასწავლებლებისთვის „მოკლედ და ნათლად ყველაზე საინტერესო საკითხებზე“. ნომერი 98, აგვისტო 2016 წ.

ეკატერინე II, დენის დიდრო, დიმიტრი გოლიცინი, ეტიენ ფალკონეტი, იური ფელტენი, ივან ბაკმაისტერი, ალექსანდრე რადიშჩევი, ლუდვიგ ნიკოლაი, ლუის კეროლი და მრავალი სხვა: ციტატები მიმოწერიდან და მემუარებიდან.

საქველმოქმედო კედლის გაზეთები საგანმანათლებლო პროექტი„მოკლედ და ნათლად ყველაზე საინტერესო საგნების შესახებ“ (საიტი საიტი) განკუთვნილია სანქტ-პეტერბურგის სკოლის მოსწავლეებისთვის, მშობლებისთვის და მასწავლებლებისთვის. უმეტესობას უფასოდ აწვდიან საგანმანათლებო ინსტიტუტები, ასევე ქალაქის რიგ საავადმყოფოებს, ბავშვთა სახლებს და სხვა დაწესებულებებს. პროექტის პუბლიკაციები არ შეიცავს არანაირ რეკლამას (მხოლოდ დამფუძნებლების ლოგოებს), არის პოლიტიკურად და რელიგიურად ნეიტრალური, მარტივი ენით დაწერილი და კარგად ილუსტრირებული. ისინი მიზნად ისახავს სტუდენტების ინფორმაციულ „დათრგუნვას“, შემეცნებითი აქტივობის გაღვიძებას და კითხვის სურვილს. ავტორები და გამომცემლები, მასალის აკადემიური სისრულის მიწოდების გარეშე, აქვეყნებენ საინტერესო ფაქტებს, ილუსტრაციებს, ინტერვიუებს მეცნიერებისა და კულტურის ცნობილ მოღვაწეებთან და ამით იმედოვნებენ, რომ გაზრდის სკოლის მოსწავლეების ინტერესს სასწავლო პროცესის მიმართ..ru. მადლობას ვუხდით ადმინისტრაციის განათლების დეპარტამენტს კიროვსკის რაიონიპეტერბურგში და ყველას, ვინც თავდაუზოგავად გვეხმარება ჩვენი კედლის გაზეთების გავრცელებაში. განსაკუთრებული მადლობა ნადეჟდა ნიკოლაევნა ეფრემოვას, დირექტორის მოადგილეს სამეცნიერო მუშაობამოწოდებული მასალებისა და კონსულტაციებისთვის.

2016 წელს ფრანგი მოქანდაკის ეტიენ მორის ფალკონეს დაბადებიდან 300 წელი შესრულდა. მისი ერთადერთი მონუმენტური ნამუშევარია პეტრე I-ის მსოფლიოში ცნობილი ძეგლი სენატის მოედანზე, რომელიც ყველასთვის ცნობილია როგორც ბრინჯაოს მხედარი. ჩვენი კედლის გაზეთი შეიცავს პეტერბურგის ამ, ალბათ, ყველაზე თვალსაჩინო სიმბოლოს შექმნის ძირითად ეტაპებს. იმისათვის, რომ მკითხველთან ერთად შეგვეგრძნო განმანათლებლური ეკატერინეს ეპოქის ატმოსფერო, შევეცადეთ სიტყვა მიგვეთქვა უშუალო მონაწილეებისა და აღწერილი მოვლენების თვითმხილველებისთვის. რესტავრაციის დროს გამოვლენილი ბრინჯაოს მხედრის საიდუმლოებები, ასევე მომხიბლავი ამბავიმის კვარცხლბეკზე - "ჭექა-ქუხილის" - განხილვას ვგეგმავთ ჩვენს შემდეგ ნომრებში.

"გაოცებისკენ მიმავალი"

სენატის მოედანი. უცნობი ავტორის ნახატი.

ლენინგრადში პეტრე დიდის ძეგლი რუსული და მსოფლიო ქანდაკების გამორჩეული ნამუშევარია. თითქმის ორასი წლის წინ აღმართული ნევის ნაპირებზე, გახდა ნათელი მაგალითისაგანმანათლებლო იდეების ტრიუმფი“, ასე იწყებს ხელოვნების ისტორიის დოქტორი, პროფესორი აბრაამ კაგანოვიჩი თავის ფუნდამენტურ წიგნს „ბრინჯაოს მხედარი“ (1975). – დრომ არ გააჩნდა ძალა მონუმენტზე, მან კიდევ უფრო დაადასტურა მისი უხრწნელობა ისტორიული მნიშვნელობადა ესთეტიკური ღირებულება. ძეგლი არა მხოლოდ ადიდებს გმირს, გამოჩენილს სახელმწიფო მოღვაწე, - ნათელი ფიგურალური ფორმით იგი ასახავს ცვლილებებს, რაც მოხდა რუსეთში პირველ რიგში მეოთხედი XVIIIსაუკუნეში, ხელისუფლების რეფორმების დროს, რომელმაც რადიკალურად შეცვალა ქვეყნის ცხოვრება... დიდი ინტერესიწარმოადგენს არა მხოლოდ ძეგლის შინაარსს, მის პლასტიკურ ღირსებებს, არამედ მისი შექმნის ისტორიასაც“.

წინა ავტორებიც იმავე ენთუზიაზმით საუბრობდნენ (და ხაზს უსვამდნენ განსაკუთრებულ ინტერესს ძეგლის შექმნის ისტორიის მიმართ). ასე რომ, იმპერიის ბიბლიოთეკარი საჯარო ბიბლიოთეკა, მწერალი და ღვთისმეტყველი ანტონ ივანოვსკი წიგნში „საუბრები პეტრე დიდისა და მისი კოლეგების შესახებ“ (1872) წამოიძახა: „რომელი ჩვენგანი, პეტროვსკაიას მოედანზე გავლისას, არ გაჩერდა პეტრე I-ის ძეგლის წინ... თავისი სილამაზით, დიდებულებით და მაღალი იდეაყველაფერში თანაბარი არ ჰყავს გლობუსი...რამდენი შრომა და წარმოუდგენელი შრომა იყო საჭირო ამ საოცარი ძეგლის ასაგებად, რომელიც გვაოცებს არა მარტო ჩვენ, არამედ უცხოელებსაც? ამ ძეგლის აგების ისტორია იმდენად საინტერესო და ამავდროულად სასწავლო...“ ბრინჯაოს მხედრის შექმნის შესახებ დაიწერა მთელი ტომები (უმეტესად. საინტერესო წიგნებიჩამოთვლილია კედლის გაზეთის ბოლოს), ასე რომ, ჩვენ ძალიან მოკლედ აღვნიშნავთ აქ ამ „გასართობი და სასწავლო ამბის“ საკვანძო პუნქტებს, რომლებიც ვცდილობთ დავიცვათ თანამედროვეთა მოგონებები და აღიარებული ექსპერტების შეფასებები.

"ასეთი ხელოვნებით არ არის შექმნილი"

რატომ არ მოეწონა ეკატერინეს რასტრელის ქანდაკება?

პეტრე I-ის ძეგლი B.K Rastrelli-ს მიხაილოვსკის ციხის წინ.

1762 წელს ეკატერინე II-მ დაიწყო მეფობა. სენატმა დაუყოვნებლივ შესთავაზა მისთვის ძეგლის დადგმა. ახალგაზრდა იმპერატრიცა გადაწყვიტა, რომ იგი უფრო გონივრულად მოიქცეოდა, გააგრძელებდა ხსოვნას არა საკუთარი თავის, არამედ პეტრე დიდის, რუსეთის ტრანსფორმატორის, რითაც ხაზს უსვამდა მისი მმართველობის უწყვეტობას.

აღსანიშნავია, რომ იმ დროისთვის პეტერბურგში პეტრე I-ის საცხენოსნო ძეგლის დადგმის აუცილებლობა გაჩნდა. საცხენოსნო ქანდაკებაპეტრე I პეტერბურგში... უკვე იყო. საუბარია საავტორო ქანდაკებაზე იტალიელი მოქანდაკებარტოლომეო კარლო რასტრელი. მან ძეგლის მოდელი პეტრე I-ის სიცოცხლეშივე გააკეთა, მანამდე ცვილის ნიღაბი ჩამოსხმული პირდაპირ იმპერატორის სახიდან და ამით მიაღწია უდიდეს პორტრეტულ მსგავსებას. 1747 წელს ქანდაკება ჩამოასხეს ბრინჯაოში, მაგრამ ამის შემდეგ, ყველასთვის დავიწყებული, ბეღელში ინახებოდა. ეკატერინემ, როცა ძეგლი შეისწავლა, მივიდა დასკვნამდე, რომ „ის არ იყო შექმნილი ხელოვნებით ისე, რომ უნდა წარმოადგენდეს ამხელა მონარქს და ემსახურებოდეს დედაქალაქ სანკტ-პეტერბურგის დეკორაციას“. რატომ?

იმპერატრიცა ელიზაბეტ პეტროვნას გარდაცვალებით რუსეთში ბაროკოს ეპოქა დასრულდა. გასაოცარია, რამდენად სწრაფად შეიძლება გამოვიდეს მოდიდან ყველაზე ლამაზი ქმნილებებიც! იმპერატრიცა ეკატერინე დიდს და მის თანამოაზრეებს აღარ იზიდავდნენ აყვავებულ „კულულებს“ კლასიციზმის დრო. ხელოვნებაში დაიწყო გამოსახულების სიმარტივე და სიცხადე, დეკორატიული დეტალების უარყოფა, განმანათლებლური გმირის თავისუფალი პიროვნების პატივისცემა, ველური ცრურწმენების დაპყრობის მოტივები და მკვრივი უცოდინრობიდან ნათელი მიზეზისკენ ასვლა. ბუნებრივია, რომ ამ პერიოდში არქიტექტორები აფასებდნენ ბუნებრივი ქვის ხელუხლებელ სილამაზეს. ასე რომ, „რასტელის მიერ შექმნილი გამოსახულება, სადაც ძლიერი იმპერატორი დომინირებდა“, - ასკვნის კაგანოვიჩი, „ბევრად ანაქრონიზმს ჰგავდა. განმანათლებლობის ეპოქამ ვერ მიიღო მისი ასეთი შეზღუდული ინტერპრეტაცია. საჭირო იყო ძეგლის ახალი, ღრმა და თანამედროვე გადაწყვეტა“.

"გამოცდილი და ნიჭიერი მოქანდაკე"

რატომ აირჩიეთ Falcon?

ეტიენ ფალკონეს სკულპტურული პორტრეტი, შესრულებული მისი სტუდენტის მარი-ანა კოლოტის მიერ (1773 წ.). საფრანგეთის ქალაქ ნენსის მუზეუმი.

როგორც მიხაილ პილიაევი იუწყება თავის წერილში ცნობილი წიგნი„ძველი პეტერბურგი. ისტორიები დედაქალაქის ყოფილი ცხოვრებიდან“, 1765 წელს, ეკატერინემ უბრძანა პარიზში რუსეთის დესპანს, პრინც დიმიტრი გოლიცინს, ეპოვა მისთვის „გამოცდილი და ნიჭიერი მოქანდაკე“. პეტრე დიდის ძეგლის შემქმნელად ითვლებოდნენ ცნობილი ფრანგი მოქანდაკეები: ავგუსტინ პაჟუ, გიომ კუსტუ (უმცროსი), ლუი-კლოდ ვასი და ეტიენ ფალკონე (ფრანგული ტრადიციის მიხედვით, აქცენტი კეთდება ბოლოზე. მარცვალი). გოლიცინის უნაკლო მხატვრული ნიჭის არსებობას ადასტურებს, კერძოდ, მისი ერთ-ერთი მეგობარი, ფილოსოფოს-პედაგოგი დენის დიდრო: „პრინცი... წარმოუდგენლად წარმატებული იყო ხელოვნების ცოდნაში... მას აქვს მაღალი აზრები და ლამაზი. სული. და ასეთი სულის მქონე ადამიანს ცუდი გემოვნება არ აქვს“. დიდრომ რეკომენდაცია გაუწია გოლიცინს (ისევე, როგორც თავად ეკატერინეს, რადგან ისინი მეგობრულ მიმოწერაში იყვნენ) აირჩიონ ფალკონი: ”აი, გენიალური ადამიანი, სავსეა გენიოსთვის დამახასიათებელი და უჩვეულო ყველანაირი თვისებით. მასში უფსკრულია დელიკატური გემო, გონიერება, დელიკატურობა, ხიბლი და მადლი... თიხას აწურავს, მარმარილოს ამუშავებს და თან კითხულობს და ირეკლავს... ეს კაცი სიდიადით ფიქრობს და გრძნობს“.

1766 წლის 27 აგვისტოს (250 წლის წინ) ფალკონემ ხელი მოაწერა კონტრაქტს „კოლოსური ზომის საცხენოსნო ქანდაკების“ დამზადებაზე სანკტ-პეტერბურგში. იმავე წლის სექტემბერში, სტუდენტის მარი-ანა კოლოტის თანხლებით, პარიზიდან გაემგზავრა პეტერბურგში, სადაც დაახლოებით ერთი თვის შემდეგ ჩავიდა და მაშინვე დაიწყო მუშაობა. რუსეთის მდივანი ისტორიული საზოგადოებაალექსანდრე პოლოვცოვმა „იმპერატრიცა ეკატერინე II-ის მიმოწერის ფალკონეტთან“ (გამოქვეყნდა 1876 წელს) წინასიტყვაობაში თქვა: „ვინ შეასრულა ასეთი რთული დავალება და ასეთი. ხანგრძლივი მოგზაურობამხატვარი არ იყო რუსეთში გაქცეულ უცხოელებს შორის, რომლებსაც სახლში არ გაუმართლათ და ბარბაროსულ ქვეყანაში იოლი პურის შოვნა ფიქრობდნენ, მათი აზრით, არა, ფალკონეტი ზუსტად ორმოცდაათი წლის იყო და ამ ორმოცდაათ წელს მან უკვე დაიმსახურა საპატიო ადგილი ჩემს თანამოქალაქეებში...

1766 წლის 10 სექტემბერს ფალკონეტმა დატოვა პარიზი; მისი ნივთები ზღვით გაგზავნეს... თურმე 25 ყუთში ერთში მხოლოდ მხატვრის ნივთები იყო, დანარჩენები სავსე იყო წიგნებით, გრავიურებით, მარმარილოთი, ასევე კასტებით და სამხატვრო აკადემიის ფოტოებით. თავის მეგობარს ურჩია დიდრომ წამოიძახა: „გახსოვდეს, ფალკონე, რომ ან სამსახურში უნდა მოკვდე, ან რაიმე შესანიშნავი შექმნა!“

„დიდრომ მომცა შესაძლებლობა შემეძინა ადამიანი, რომელსაც, ვფიქრობ, თანაბარი არ ჰყავს: ეს არის ფალკონეტი; ის მალე დაიწყებს პეტრე დიდის ქანდაკებას და თუ არსებობენ მხატვრები, რომლებიც მას უტოლდებიან ხელოვნებაში, მაშინ მე თამამად ვფიქრობ, რომ არ არსებობს ისეთი, ვინც მას გრძნობებით შეედრება: ერთი სიტყვით, ის დიდროს სულისკვეთებაა, ”- ასე გამოეხმაურა თავად ეკატერინე ჩამოსული მოქანდაკის შესახებ.

"დიდი საქმეები და ყველაზე დასამახსოვრებელი თავგადასავლები"

რა არის "ცუდი" ძველ ქანდაკებებში?

რომის იმპერატორის მარკუს ავრელიუსის ქანდაკება რომში ერთადერთი საცხენოსნო ქანდაკებაა, რომელიც უძველესი დროიდან შემორჩა.

პეტრე I-ის ძეგლის ერთ-ერთი პროექტი B.K.Rastrelli-ს "ალეგორიული ფიგურებით". მიხეილ მახაევის „დედაქალაქის პეტერბურგის გეგმის...“ დეტალი (1753 წ.).

თავდაპირველად, ეკატერინეს გარემოცვა მიდრეკილი იყო გადაეწერა ერთ-ერთი საცხენოსნო ძეგლის კომპოზიცია იმ დროისთვის ევროპის ქვეყნებში დაყენებულ მეფეებსა და მეთაურებზე. ეს არის, უპირველეს ყოვლისა, რომის იმპერატორის მარკუს ავრელიუსის ქანდაკება რომში (160–180 წწ.); იტალიელი კონდოტიერის (დაქირავებული) ბარტოლომეო კოლეონის ქანდაკება ვენეციაში (მოქანდაკე ანდრეა ვეროკიო, 1480 წ.); ბრანდენბურგის ფრიდრიხ ვილჰელმის ამომრჩევლის (მმართველის) ქანდაკება ბერლინში (მოქანდაკე ანდრეას შლუტერი, 1703 წ.); საფრანგეთის მეფე ლუი XIV-ის ქანდაკება პარიზში (მოქანდაკე ფრანსუა ჟირარდონი, 1683; განადგურდა დროს ფრანგული რევოლუცია 1789-1799) და სხვა გამოჩენილი შრომები.

ამგვარად, იაკობ შტელინი, რუსეთის მეცნიერებათა აკადემიის მოღვაწე და მემუარისტი, წერდა: „დაიდგმება მისი უდიდებულესობის ქანდაკება ცხენზე და მის კვარცხლბეკს დაამშვენებს ბარელიეფები, რომლებიც განადიდებენ მის დიდ საქმეებს და მის ყველაზე დასამახსოვრებელ თავგადასავალს. .” კვარცხლბეკის კუთხეებში უნდა ყოფილიყო ქანდაკებები იმ მანკიერებებისა, რომლებიც პეტრემ „გაუბედავი გამბედაობით ჩამოაგდო“, კერძოდ: „უხეში უცოდინრობა, გიჟური ცრურწმენა, მზაკვრული სიზარმაცე და ბოროტი მოტყუება“. როგორც სარეზერვო, იყო ვარიანტი „გმირული სულის, დაუღალავი სიმამაცის, გამარჯვებისა და უკვდავი დიდების“ ქანდაკებებით.

არქიტექტორმა იოჰან შუმახერმა შესთავაზა აშენებულიყო ზამთრის სასახლის წინ ან კუნსტკამერას შენობის წინ „ეზოს, კოლეგიის, ადმირალტის და განსაკუთრებით გემების, რომლებიც მცურავი მდინარე ნევას გასწვრივ... შენობის... თეთრი მარმარილო, ჩამოსხმული ლითონი და წითელი მოოქროვილი სპილენძი და ამოზნექილი ნამუშევარი ", გარშემორტყმული ზღვებისა და მდინარეების ალეგორიული ფიგურებით, "აჩვენებს ამ მდგომარეობის სივრცეს".

ბარონ ბილინშტეინმა შესთავაზა ძეგლის დადგმა ნევის ნაპირებზე - ისე, რომ პეტრემ მარჯვენა თვალით შეხედა ადმირალისა და მთელი იმპერიისკენ, ხოლო მარცხენა თვალით ვასილიევსკის კუნძულზე და მის მიერ დაპყრობილ ინგრიაზე. ფალკონეტმა უპასუხა, რომ ასეთი რამ მხოლოდ სტრაბიზმით არის შესაძლებელი. „პეტრე დიდის მარჯვენა და მარცხენა თვალებმა ძალიან გამეცინა; ეს სისულელეზე მეტია, - გაუმეორა მას ეკატერინე. ”როგორც ჩანს, თქვენ ფიქრობთ, ძვირფასო ბატონო,” სწერდა ფალკონეტი ბარონს, ”რომ მოქანდაკეს მოკლებულია აზროვნების უნარი და რომ მის ხელებს მხოლოდ სხვისი თავის დახმარებით შეუძლია მოქმედება და არა საკუთარი. ასე რომ, გაარკვიეთ, რომ მხატვარი არის მისი ნაწარმოების შემოქმედი... მიეცით მას რჩევა, ის უსმენს, რადგან ყველაზე ჭკვიან თავში ყოველთვის არის საკმარისი ადგილი ბოდვის დასაკმაყოფილებლად. მაგრამ თუ თქვენ იმოქმედებთ როგორც იდეების ოფიციალური გამავრცელებელი, მაშინ მხოლოდ სასაცილო იქნებით“.

დიდრომაც კი ურჩია ფალკონეს დახვეწილი გადაწყვეტა: „აჩვენე მათ შენი გმირი... ბარბაროსობა მის წინაშე... ნახევრად გაშლილი, ნახევრად ჩაწნული თმით, ველური კანით დაფარული სხეულით, მრისხანე, საფრთხის შემცველ მზერას აფრქვევს შენს გმირს. , ეშინოდა მისი და ემზადებოდა თოფის ქვეშ გათელა მისი ცხენი; ისე, რომ ერთის მხრივ ვხედავ ხალხის სიყვარულს, რომელიც ხელებს უწვავს თავის კანონმდებელს, თვალს ადევნებს მას და აკურთხებს, მეორე მხრივ, ვხედავ ერის სიმბოლოს, დედამიწაზე გაშლილს და მშვიდად ტკბება. სიმშვიდე, დასვენება და დაუდევრობა. ”
ივან ბეტსკოი, სამხატვრო აკადემიის პრეზიდენტი, ქვის მშენებლობის კომისიის ხელმძღვანელი (და ასევე ეკატერინეს მიერ დანიშნული თანამდებობის პირი, რომელიც პასუხისმგებელია პეტრეს ძეგლის მშენებლობასთან დაკავშირებულ ყველაფერზე), დაჟინებით მოითხოვდა, რომ ფალკონე აეღო მარკუსის ქანდაკება. ავრელიუსი, როგორც მოდელი. მათი დავა იქამდე მივიდა, რომ ფალკონე იძულებული გახდა დაეწერა მთელი ტრაქტატი „დაკვირვებები მარკუს ავრელიუსის ქანდაკებაზე“. უძველესი ქანდაკების ღრმა ანალიზთან ერთად, ფალკონე ირონიულად აღნიშნავს, რომ ასეთ პოზაში ცხენი ვერც ერთ ნაბიჯს ვერ გადადგამს, რადგან მისი ყველა ფეხის მოძრაობა არ შეესაბამება ერთმანეთს.

კეტრინმა მხარი დაუჭირა ფალკონეს, როგორც შეეძლო: „მისმინე, გადააგდე... მარკუს ავრელიუსის ქანდაკება და ცუდი მსჯელობავისაც აზრი არ ესმის, წადით თქვენი გზით, ასჯერ უკეთესს გააკეთებთ თქვენი სიჯიუტის მორჩილებით..."

„ძველები ჩვენზე არც ისე მაღლა დგებოდნენ, ისე კარგად არ აკეთებდნენ ყველაფერს, რომ არაფერი დაგვრჩენოდა“, - სწამდა მოქანდაკე. დაუოკებელი გამბედაობა და თავდაჯერებულობა დასჭირდა, რათა თავი დაეღწია საუკუნოვან ტრადიციებს, რომ გამოესახათ მმართველები სამხედრო ჯავშანში მშვიდად, რომლებიც იდენტურ პოზებში იჯდნენ ზომიერად მოსიარულე ცხენებზე, გარშემორტყმული ალეგორიული ფიგურებით.
ძეგლის ადგილი განისაზღვრა 1768 წლის 5 მაისს, როდესაც ბეტსკოიმ სენატს გამოუცხადა: „მისმა იმპერიულმა უდიდებულესობამ მოისურვა სიტყვიერი ბრძანება მონუმენტის დადგმის მოედანზე მდინარე ნევას შორის, ადმირალტიდან და სახლიდან, სადაც მმართველი სენატი იმყოფება. ”

"გმირი ემბლემატურ კლდეზე"

როგორ დაიბადა ფალკონეტის იდეა?

გრავიურა "პეტრე დიდის საცხენოსნო ქანდაკება" ალბომიდან "რუსეთის იმპერიის კოსტუმი" (ლონდონი, 1811).

ცხენის ჩლიქების ქვეშ გველი დამარცხებული შურის სიმბოლოა.

ჯერ კიდევ პარიზში ყოფნისას ფალკონეტი ფიქრობდა მომავალი ძეგლის დიზაინზე და პირველი ესკიზები გააკეთა. „იმ დღეს, როცა შენი მაგიდის კუთხეში დავხატე ესკიზი გმირი და მისი ცხენი, რომლებიც ემბლემურ კლდეზე ხტებოდნენ, და შენ ძალიან კმაყოფილი იყავი ჩემი იდეით“, - წერდა მან დიდროს. - ძეგლი უბრალოდ გაკეთდება. იქ არ იქნება არც ბარბაროსობა, არც ხალხის სიყვარული და არც ერის სიმბოლო. პეტრე დიდი არის მისი საკუთარი საგანი და ატრიბუტი: რჩება მხოლოდ მისი ჩვენება. მე წარმომიდგენია გმირი არა როგორც დიდი მეთაური და დამპყრობელი, თუმცა ის, რა თქმა უნდა, ორივე იყო. კაცობრიობას უფრო ლამაზი სანახაობა უნდა ვაჩვენოთ, თავისი ქვეყნის შემოქმედს, კანონმდებელს, კეთილისმყოფელს... ჩემს მეფეს კვერთხი არ უჭირავს ხელში, კეთილგანწყობილ ხელს აწვდის ქვეყანას, რომელზედაც დაფრინავს, ადის ამ კლდეზე, რომელიც მის საფუძველს ემსახურება - სირთულეების ემბლემა, რომელიც მან გადალახა. ასე რომ, ეს მამობრივი ხელი, ეს ნახტომი ციცაბო კლდეზე - ეს არის შეთქმულება, რომელსაც პეტრე დიდი მაძლევს.

მომავალი მხედრის ტანსაცმელმა სერიოზული ფიქრი გამოიწვია. შეთავაზებული ვარიანტები მოიცავდა ევროპულ კოსტუმს, რომელიც იმ დროს მოდური იყო, რომაული ტოგა, სამხედრო აბჯარი და უძველესი რუსული ჩაცმულობა. ივან ბაკმაისტერი, მეცნიერებათა აკადემიის ბიბლიოთეკარი, რომელიც პირადად იცნობდა ფალკონეს, კატეგორიულად ისაუბრა თანამედროვე ტანსაცმლის შესახებ თავის ღირსშესანიშნავ ნაშრომში "ისტორიული ამბები პეტრე დიდის გამოძერწილი საცხენოსნო გამოსახულების შესახებ" (1783): " ფრანგული ტანსაცმელიგმირული სკულპტურული გამოსახულება სრულიად უხამსი, აღმართული და ზღვის წიწააა“. ანტიკვარული და რაინდული სამოსი „მასკარადია, როცა ატარებს ადამიანი, რომელიც არ იყო რომაელი და განსაკუთრებით მაშინ, როცა მეომრად არ არის გამოსახული... თუ ეს ძველი მოსკოვის კაფტანია, მაშინ არ შეეფერება მას, ვინც გამოაცხადა. ომი წვერებსა და ქაფტანებზე. თუ პეტრეს ჩააცვათ ის ტანსაცმელი, რომელიც მას ეცვა, მაშინ შეუძლებელი იქნება მოძრაობისა და სიმსუბუქის გადმოცემა დიდ ქანდაკებაში, განსაკუთრებით საცხენოსნო ძეგლში. მაშასადამე, პეტრეს კოსტუმი არის ყველა ერის, ყველა ადამიანის, ყველა დროის სამოსი - ერთი სიტყვით, გმირული კოსტუმი“, - დაასკვნა ფალკონემ.

გველი, როგორც კომპოზიციის მნიშვნელოვანი ელემენტი, დიდი ფიქრის შედეგადაც გამოჩნდა. „ეს ალეგორია აძლევს ობიექტს მისთვის დამახასიათებელ მთელ ძალას, რაც მანამდე არ გააჩნდა... პეტრე დიდს შური დაუპირისპირდა, რა თქმა უნდა; ვაჟკაცურად დაძლია... ასეთია ყოველი დიდი კაცის ბედი, - დაარწმუნა ფალკონემ ქეთრინი. "მე თუ ოდესმე გავაკეთებ შენი უდიდებულესობის ქანდაკებას და თუ კომპოზიცია ამის საშუალებას მისცემს, შურს კვარცხლბეკის ძირში დავაგდებ." იმპერატრიცა მორიდებით უპასუხა: „არ მომწონს და არც არ მომწონს ალეგორიული გველი. მინდოდა გამეგო ყველანაირი წინააღმდეგობა გველის მიმართ...“ და იყო ბევრი წინააღმდეგობა: ზოგი ფიქრობდა, რომ გველი ძალიან „გლუვი“ იყო და უკეთესი იქნებოდა „გაკეთებულიყო უფრო დიდი მრუდებით“, ზოგიც რომ ძალიან დიდი იყო. ან ძალიან პატარა. და ბეტსკოიმ, ეკატერინესთან საუბარში, გველი წარმოადგინა მხოლოდ როგორც მოქანდაკის ახირების გამოვლინება. მალე გაირკვა, რომ ბრძენმა ფალკონემ გველი მოიფიქრა არა მხოლოდ როგორც ნათელ მხატვრულ გამოსახულებად, არამედ დამხმარე სტრუქტურის ნაწილადაც: „ადამიანები... ალბათ ძალიან მგრძნობიარენი არიან ჩემი შთაგონების ოდნავ თამამი, მაგრამ მარტივი ხრიკის მიმართ, თვლიან, რომ გველი უნდა მოიხსნას... მაგრამ ამ ხალხმა არ იცის, როგორც მე, რომ ამ ბედნიერი ეპიზოდის გარეშე ქანდაკების მხარდაჭერა ძალიან არასანდო იქნებოდა. ჩემთან საჭირო ძალა არ გამოთვალეს. მათ არ იციან, რომ მათი რჩევა რომ მოისმინონ, ძეგლი არასტაბილური იქნებოდა“. გველის ბედი გადაწყდა ეკატერინეს ამ სიტყვებმა: ”არსებობს ერთი ძველი სიმღერა, რომელიც ამბობს: თუ საჭიროა, მაშინ აუცილებელია, ეს არის ჩემი პასუხი გველთან დაკავშირებით”.

როგორც კაგანოვიჩმა გადატანითი მნიშვნელობით თქვა, „მხედარმა გაანადგურა თავისი ვნებიანი ენერგიით, თავისი იმპულსის სისწრაფით, მომაკვდინებელი დაბრკოლებით, შურით, მოტყუებითა და ღალატით, რომელიც ხელს უშლიდა პროგრესის თავისუფალ მოძრაობას“.

ბოლოს მოვიყვანოთ ლუის კეროლის (ალისა საოცრებათა ქვეყანაში ავტორი) მნიშვნელოვანი შენიშვნა რუსეთში მოგზაურობის დღიურიდან (1867): „ეს ძეგლი რომ მდგარიყო ბერლინში, პეტერი უდავოდ დაკავებული იქნებოდა უშუალოდ ამ ურჩხულის მოკვლით, მაგრამ. აქ არც კი უყურებს: ცხადია, აქ „მკვლელის“ პრინციპი არ არის აღიარებული“.

"მე დავასრულე ჩემი მთავარი სამუშაო!"

როგორი იყო მოდელზე მუშაობა?

ადოლფ კარლოს დიდი. M.-A Collo ძერწავს პეტრე I-ის თავს, ფრაგმენტი (1867). კინოზოლი "ბრინჯაოს მხედარი" (1981).

მხატვარ ანტონ ლოსენკოს მიერ ფალკონეტის სახელოსნოში შესრულებული პეტრე დიდის ძეგლის მოდელის ნახატი (1770 წ.). ქალაქ ნენსის მუზეუმი (საფრანგეთი).

ფალკონე სანკტ-პეტერბურგში 1766 წლის ბოლოს ჩავიდა და უკვე მომდევნო წლის დასაწყისში, მომავალი ძეგლის კომპოზიციაზე შეთანხმების შემდეგ, მისი "პატარა მოდელის" დამზადება დაიწყო. ერთი წლის შემდეგ ის მზად იყო და მიიღო უმაღლესი მოწონება. 1768 წლის 1 თებერვალს დაიწყო "დიდი მოდელი" - მომავალი ბრინჯაოს ქანდაკების რეალური ზომით.

ოსტატის თავდაუზოგავ და გააზრებულ შრომას ყოველ დეტალზე ხაზს უსვამს შემდეგი მოგონებები: „...როდესაც გამიჩნდა იდეა გამომესახა ცხენი გალოპში და ამაღლებულ ქანდაკებაში, მე მივმართე არა ჩემს მეხსიერებას და მით უმეტეს. ჩემი ფანტაზია, ზუსტი მოდელის შესაქმნელად. ბუნებას ვსწავლობდი. ამისთვის დავავალე სლაიდის დამზადება, რომელსაც მივეცი ის დახრილობა, რომელიც ჩემს კვარცხლბეკს უნდა ჰქონდეს. მე მხედარი გალოპია: ჯერ ერთი, არა ერთხელ, არამედ ასზე მეტჯერ; მეორე - ში სხვადასხვა დროს; მესამე - სხვადასხვა ცხენებზე. რადგან თვალს შეუძლია აღიქვას ასეთი სწრაფი მოძრაობების ეფექტი მხოლოდ მრავალი განმეორებითი შთაბეჭდილების საშუალებით. მთლიანად შევისწავლე ჩემს მიერ არჩეული ცხენის მოძრაობა, გადავედი დეტალების შესწავლაზე. გამოვიკვლიე, გამოვძერწე, დავხატე ყოველი ნაწილი - ქვემოდან, ზემოდან, წინიდან, უკნიდან, ორივე მხრიდან, რადგან საგნის ზუსტი ცოდნის მიღების სხვა საშუალება არ არსებობს; მხოლოდ ამ კვლევების შემდეგ დავიჯერე, რომ დავინახე და შევძელი გადმომეცა გალოპში ამომავალი ცხენი, გადმომეცა კუნთების და ლიგატების ნამდვილი ფორმა...“ (გაითვალისწინეთ, რომ კამერა გამოიგონეს მხოლოდ 60 წლის შემდეგ) .

კონტრაქტში ფალკონე კონკრეტულად ადგენდა ცხენებისა და მჯდომარეების შეუფერხებლად არჩევის შესაძლებლობას. მოქანდაკე სასამართლოს თავლადან საუკეთესო ჯიხურები აირჩია - ისინი ლამაზმანი ბრილიანტი და კაპრისი აღმოჩნდა. ცნობილია ერთ-ერთი მხედრის სახელი - აფანასი ტელეჟნიკოვი. ლეგენდის თანახმად, პოლკოვნიკი პიოტრ მელისინო ასევე პოზირებდა ფალკონეს, „იმპერატორის მსგავსი სახეთა და ფიზიკურობით“. მოქანდაკეს ცხენების გამოჩენილმა მცოდნემ ურჩია ინგლისის ელჩილორდ კატკარდი.

მნიშვნელოვანი პრობლემა აღმოჩნდა იმპერატორის თავის გამოძერწვა.
„იმისთვის, რომ ორიგინალის სახის ნაკვთები რაც შეიძლება ზუსტად გამოესახა მოდელში, მან უმაღლესი ბრძანებით მიიღო მეცნიერებათა აკადემიისგან, პეტრე დიდის მსგავსი თაბაშირის თავი, მან ასევე შეუკვეთა. ბოლონიიდან ჩამოსხმული გულმკერდის გამოსახულება, რომელიც მდებარეობს იქ, ძალიან ჰგავს იმპერატორს მსგავსი სურათი; გარდა ამისა, მას ნება დართეს ენახა თავისი ანდერძი აკადემიაში მდებარე ცვილისგან შექმნილ სურათზე, რომელიც თავად იმპერატორის სახიდან იყო აღებული“, - მოწმობს ბაკმაისტერი. როგორც ჩანს, რამდენიმეს შემდეგ წარუმატებელი მცდელობებიპეტრეს სკულპტურული პორტრეტის შესაქმნელად, რომელიც სრულად შეესაბამება გეგმას, ფალკონეტმა ეს დავალება მიანდო მარი-ანა კოლოტს, რომელსაც იგი, როგორც პორტრეტის მხატვარი, ბრწყინვალედ გაართვა თავი.

1769 წლის ივლისში გაკეთდა მომავალი ძეგლის რეალური ზომის თიხის მოდელი. მომავალი წლის გაზაფხულამდე იგი "თაბაშირზე გადაიყვანეს". ”მე დავასრულე ჩემი მთავარი სამუშაო! – მისწერა ფალკონემ მეგობარს. ”ოჰ, ძეგლი, რომელიც მე ბოლომდე მივიტანე, ღირსი ყოფილიყო იმ დიდი კაცისა, რომელსაც ის ასახავს, ​​თუ ეს ძეგლი არ შეურაცხყოფდა არც ხელოვნებას და არც ჩემს სამშობლოს, მაშინ მე შემეძლო ჰორაციოსთან ერთად მეთქვა: ”ყველა მე არ მოვკვდები!”

"დიდი ეპიკური პოემის ფრაგმენტი"

რა თქვა საზოგადოებამ მოდელის წარდგენისას?

ასე გაიხსენა პეტრე დიდის ძეგლი იაპონელმა მოგზაურმა დაიკოკუია კოდაიმ, რომელიც პეტერბურგს ეწვია 1791 წელს. ეროვნული მუზეუმიტოკიო.

ფალკონე დაუკავშირდა სამხატვრო აკადემიას და მოიწვია რუსი მხატვრები, რათა განეხილათ მოდელის ნაკლოვანებები, "რომლებიც შეიძლება ჯერ კიდევ იყოს, რათა გამოსწორდეს თუ ეს შესაძლებელია", რის შემდეგაც მოდელი გამოიფინა "მთელი ორი კვირის განმავლობაში ეროვნული სპექტაკლისთვის. ” ამის შესახებ „სანქტ-პეტერბურგის ვედომოსტი“ წერდა: „19 მაისს 11-დან 2 საათამდე და ნაშუადღევს 6-დან 8 საათამდე, ამიერიდან ორი კვირის განმავლობაში გამოჩნდება მოდელი პეტრუ ველი. ნევსკის პროსპექტზე ყოფილი ზამთრის სასახლის ადგილზე მდებარე შენობაში“.
"ბოლოს, ფარდა აიწია", - წერდა ფალკონე აღელვებული. „მე, რა თქმა უნდა, საზოგადოების წყალობაზე ვარ; ჩემი სახელოსნო სავსეა მურაბებით.”

"ზოგი ადიდებდა მას, სხვები გმობდნენ", - მოწმობს ბაკმაისტერი. – ცხენის კისრის წინა ნაწილი, ექსპერტის ჩანაწერებით, მეოთხედი სანტიმეტრით უფრო სქელია, ვიდრე უნდა იყოს... გამჭრიახმა ქმარმა, ალბათ არცთუ უსაფუძვლოდ, შენიშნა, რომ გაშლილი ხელის თითები ძალიან ფართო იყო. . აქედან გამომდინარეობს თუ არა, როგორც ზოგიერთს ეგონა, რომ ისინი ერთად იყვნენ? ასეთი ხელი არაფერს გამოთქვამდა და არაფერს ნიშნავდა. სხვებმა დაადგინეს, რომ ფეხების განხილვისას თავის ზომის შინაარსი არასწორი იყო... სხვები მაინც ფიქრობდნენ, რომ უბრალო სამოსი უხამსი იყო... ვიღაც იაკოვლევს „იმპერატორის ულვაში საშინლად მოეჩვენა“. სინოდის პროკურორი აღშფოთებული იყო იმით, რომ „კაცი და ცხენი ორჯერ უფრო დიდია, ვიდრე ჩვეულებრივ“. ვიღაც ინგლისელმა მოითხოვა „წერილობითი ახსნა“, რათა გაეგო „კლდის მნიშვნელობა და ცხენის პოზიცია“. მეცნიერებათა აკადემიის მომავალი პრეზიდენტი ლუდვიგ ფონ ნიკოლაი იხსენებს: „ფალკონე... ძალიან მხიარულობდა თავისი მნახველების მსჯელობით. ერთმა კეთილმა თანამემამულემ წამოიძახა: „ღმერთო ჩემო! რას ფიქრობდა ეს კაცი? რა თქმა უნდა, პეტრე I-ს დიდს ეძახიან და სწორედ ის იყო. მაგრამ არა იგივე გიგანტი!” ფალკონე კართან ერთ საიდუმლო მრჩეველს შეხვდა და, როგორც ყოველთვის, აზრი ჰკითხა. - ოჰ, ოჰ, - დაიწყო მან ერთი ნახვით. - როგორ დაუშვი ასეთი უხეში შეცდომა? ვერ ხედავ, რომ ერთი ფეხი მეორეზე ბევრად გრძელია?” - "მადლობას გიხდით შენიშვნისთვის, მაგრამ მოდით უფრო დეტალურად განვიხილოთ ეს საკითხი." „ფალკონმა ის მეორე მხარეს მიიყვანა. - „აი, წადი! ახლა მეორე უფრო გრძელია! ” ორი კაცი გაჩერდა ქანდაკების წინ: "რატომ აწვება პეტრე ასე ხელს ჰაერში?" - სულელი ხარ, - შეეწინააღმდეგა მეორე, - ის ამოწმებს წვიმს თუ არა. გარდა ამისა, ნიკოლაი წერდა: ”ფალკონემ განსაკუთრებული ყურადღება დაუთმო ცხენს და პეტრეს გამოსახულება თითქმის მეორეხარისხოვან საკითხად მიიჩნია. გრძნობდა, რომ შეეძლო გადალახოს უძველესი მოქანდაკეები, და პეტრეს გამოსახულებით ძლივს არის შესაძლებელი ძველ ოსტატებთან მიღწევა. რუს ხალხს, რომელიც პეტრეს ძეგლს ელოდა და არა მის ცხენს, არ მოეწონა ეს, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც მან თავის სტუდენტს, მადმუაზელ კოლოტს დაავალა, გამოძერწა გმირის თავი, მთელი ნაწარმოების მთავარი ნაწილი.

ასეთმა კრიტიკამ ფალკონე გაამხიარულა და დააზარალა. ”გაიცინეთ სულელებზე და წადით თქვენი გზით. ეს ჩემი წესია, - გაამხნევა ეკატერინე. თუმცა, იყო ბევრად უფრო მხიარული მიმოხილვები.
„დღეს მე ვნახე პეტრე I-ის ცნობილი საცხენოსნო ქანდაკება, — წერდა ფრანგი დიპლომატი მარი კორბერონი, — ეს არის ყველაზე კარგი, რაც მე ვიცი. თქვენ იცით ყველა დაპირისპირება, შეურაცხყოფა და დაცინვა, რაც ამან გამოიწვია; შემიძლია დაგარწმუნოთ, რომ ის დაგავიწყებთ ამ ყველაფერს“. აი, ერთ-ერთი ინგლისელი მოგზაურის ჩვენება: „ეს ნამუშევარი აერთიანებს სიმარტივეს და ცნების სიდიადეს... ეს ძეგლი უნიკალურია და შესანიშნავად გამოხატავს როგორც იმ ადამიანის, ისე ერის ხასიათს, რომელზეც ის მართავდა“. ფალკონეს მასწავლებელმა, ჟან-ლუი ლემუანმა (მან ფოსტით მიიღო ქანდაკების მცირე ასლი) ასე დაწერა: ”მე ყოველთვის ვთვლიდი ფალკონეტს ძალიან ნიჭიერად და მტკიცედ ვიყავი დარწმუნებული, რომ ის შექმნიდა დიდებულ ძეგლს რუსეთის მეფეს, მაგრამ რაც ვნახე გადააჭარბა. ყველა მოლოდინი. ”

დიდრომ, რომელიც პეტერბურგს ეწვია 1773-1774 წლებში, როგორც მოსალოდნელი იყო, ენთუზიაზმით უპასუხა: „ეს ნაწარმოები ნამდვილია. შესანიშნავი ნამუშევარი, გამორჩეულია იმით, რომ ლამაზად გეჩვენება, როცა პირველად ხედავ, მეორედ, მესამედ, მეოთხედ კი კიდევ უფრო ლამაზია: სინანულით ტოვებ და ყოველთვის ნებით უბრუნდები მას“. ”გმირი და ცხენი ერთად ქმნიან მშვენიერ კენტავრს, რომლის ადამიანური და მოაზროვნე ნაწილი საოცრად მშვიდია განრისხებული ცხოველისგან განსხვავებით.” და კიდევ: „ბუნების ჭეშმარიტებამ შეინარჩუნა მთელი თავისი სიწმინდე; მაგრამ შენმა გენიოსმა შეერწყა მას მუდამ მზარდი და საოცარი პოეზიის ბრწყინვალება. თქვენი ცხენი არ არის არსებული ცხენების ყველაზე ლამაზი სურათი, ისევე როგორც აპოლო ბელვედერი არ არის ყველაზე ლამაზი ადამიანების გამეორება: ორივე არის როგორც შემოქმედის, ასევე ხელოვანის შემოქმედების არსი. ის არის კოლოსალური, მაგრამ მსუბუქი, ის არის ძლიერი და მოხდენილი, მისი თავი სავსეა ინტელექტითა და სიცოცხლით. რამდენადაც შემეძლო ვიმსჯელე, უკიდურესი დაკვირვებით იყო შესრულებული, მაგრამ დეტალების ღრმა შესწავლა ზიანს არ აყენებს ზოგადი შთაბეჭდილება; ყველაფერი კეთდება დიდი კუთხით. არსად არ გრძნობთ დაძაბულობას ან შრომას; თქვენ ფიქრობთ, რომ ეს მხოლოდ ერთი დღის სამუშაოა. ნება მომეცით განვაცხადო მძიმე სიმართლე. ვიცოდი, რომ ძალიან დახელოვნებული ადამიანი იყავი, მაგრამ შენს თავში მსგავსი რამ არასოდეს წარმომედგინა... შენ მოახერხე ცხოვრებაში შექმნა... დიდი ეპიკური პოემის ფრაგმენტი“.

ალბათ, მოქანდაკეს ყველაზე მეტად გაუხარდა იმპერატორის სიტყვები „იმ ჭკვიანი მხეცის შესახებ, რომელიც იკავებს სახელოსნოს შუაგულს“: „ეს ცხენი, მიუხედავად იმისა, რომ შენ და შენს თითებს შორის თიხას ეხება, პირდაპირ შთამომავლობამდე ღრიალებს, რაც რა თქმა უნდა, უფრო მეტად დააფასებს მის სრულყოფილებას, ვიდრე მის თანამედროვეებს.

"გაბედულობის მსგავსად"

Thunder Stone-ის ისტორია

მედალი "გაბედულის მსგავსად", მოჭრილი ჭექა-ქუხილის უნიკალური ტრანსპორტირების საპატივცემულოდ - ლახტინსკის ჭაობიდან სენატის მოედანზე.

„ჩვეულებრივი ფეხსაცმლის, რომელზეც უმეტესობა„ქანდაკებები დამტკიცებულია, - წერდა ბაკმაისტერი, - არაფერს ნიშნავს და არ ძალუძს მაყურებლის სულში ახალი თაყვანისმცემელი აზრის აღძვრა... სკულპტურული გამოსახულების არჩეული საფეხური. რუსი გმირიუნდა იყოს ველური და ურყევი ქვა... ახალი, გაბედული და გამომხატველი აზრი! თავად ქვა თავისი მორთულობით უნდა ახსენებდა სახელმწიფოს იმდროინდელ მდგომარეობას და იმ სიძნელეებს, რომელთა გადალახვაც მის შემქმნელს მოუწია თავისი მიზნების მისაღწევად... პეტერბურგიდან თითქმის ექვსი მილის მანძილზე, სოფ. ლახტა, ბრტყელ და ჭაობიან ქვეყანაში, ბუნებამ საშინელი ზომის ქვა გამოუშვა... მისი ყურება ამაღელვებელი სიურპრიზი იყო და მისი სხვა ადგილას გადაყვანის ფიქრი შემზარავი იყო“.

ამოთხარეს უზარმაზარი ქვა, ბერკეტებით აწიეს პლატფორმაზე, სპეციალური რელსებით გადაათრიეს ფინეთის ყურის ნაპირამდე, ჩატვირთეს სპეციალურად შექმნილ ბარჟაზე და ჩაიტანეს სანკტ-პეტერბურგში. Thunderstone-ის ისტორია იმდენად მომხიბვლელია, რომ გადავწყვიტეთ კედლის გაზეთის ერთ-ერთი შემდეგი ნომერი მივუძღვნათ მას.

ქანდაკების ჩამოსხმის დეტალური აღწერა

თაბაშირის ყალიბის დამზადება ლუი XIV-ის ქანდაკების შემდგომი ჩამოსხმისთვის. ივერდონის ენციკლოპედია (1777).

ლუდოვიკო XIV-ის ქანდაკების ცვილის ასლი მილების სისტემით - ბრინჯაოს ჩამოსასხმელად, ცვილის გადმოსადენად და ორთქლის გასათავისუფლებლად. ივერდონის ენციკლოპედია (1777).

ყალიბი დაფარული რკინის რგოლებით, მზად არის ლუი XIV-ის ქანდაკების ჩამოსხმის დასაწყებად. ივერდონის ენციკლოპედია (1777).
წარწერა კვარცხლბეკზე ლათინური. შეგიძლია თარგმნო? რაც შეეხება ქვედა ხაზს?

მცირე ბრინჯაოს ფიგურების ჩამოსხმის ტექნოლოგია ჯერ კიდევ ცნობილი იყო III ათასწლეულიძვ.წ. პირველ რიგში, მათ გააკეთეს მომავალი ფიგურის მოდელი (მაგალითად, ხისგან). მოდელი დაფარული იყო თიხის ფენით. გამკვრივების შემდეგ ეს თიხის ჭურვი ორ ნაწილად გაჭრეს, ფრთხილად გამოაცალკევეს, ამოიღეს მოდელი და ნახევრებს ისევ შეაერთეს და მავთულით შემოახვიეს. ამგვარად მიღებულ ყალიბს ზემოდან ხვრელი გაუკეთეს და შიგ გამდნარ ბრინჯაოს ასხამდნენ. დარჩა მხოლოდ ის, რომ დაველოდოთ ბრინჯაოს გამაგრებას, ამოიღოთ ფორმა და აღფრთოვანებულიყავით მიღებული ფიგურით.

ძვირადღირებული ლითონის გადარჩენის მიზნით, მათ ისწავლეს ღრუ ფიგურების დამზადება. ამ შემთხვევაში, ყალიბის შიგნით დაფარული იყო რბილი ცვილის ფენა და დარჩენილი სიცარიელე ივსებოდა ქვიშით. ყალიბის ქვეშ ცეცხლი დაანთეს, ცვილი დნება და გადმოვიდა. ახლა ზემოდან ჩამოსხმული გამდნარი ბრინჯაო იკავებდა იმ მოცულობას, რომელშიც ცვილი ადრე იყო განთავსებული. ბრინჯაო გაიყინა, რის შემდეგაც ყალიბი დაშალეს და ფიგურის შიგნიდან ქვიშა წინასწარ დატოვებული ნახვრეტით გადმოასხეს.

ფალკონე დაახლოებით იგივე პრინციპით მოქმედებდა (იმის გათვალისწინებით, რომ შედეგი უნდა ყოფილიყო რვატონიანი, ხუთმეტრიანი გიგანტი და არა პატარა ფიგურა). სამწუხაროდ, არც ფალკონეს და არც მის ირგვლივ არავის გაუკეთებია ესკიზები (ან ჯერ არ არის აღმოჩენილი). აქედან გამომდინარე, წარმოგიდგენთ ნახატებს, რომლებიც ასახავს ლუი XIV-ის ძეგლის პარიზში ჩამოსხმას.

„უპირველეს ყოვლისა, თაბაშირის ყალიბი უნდა ამოეღოთ სკულპტურის დიდი მოდელიდან“, - ამბობს ბაკმაისტერი. ეს ნიშნავს, რომ მოდელი ყველა მხრიდან იყო დაფარული ნახევრად გამაგრებული თაბაშირის სქელი ფენით, ცდილობდა ყველა ნაკეცის შევსებას. მოდელს ჯერ ცხიმი გადააფარეს, რომ თაბაშირი არ მიეკრა. მას შემდეგ, რაც ეს თაბაშირის ყალიბი გამაგრდა, იგი დაჭრეს ნაჭრებად, დანომრეს და ამოიღეს მოდელიდან. თითოეული ნაჭრის შიდა ზედაპირზე ფუნჯით წაისვით გამდნარი ცვილის ფენა.
ფალკონე მიხვდა: ქანდაკების სტაბილურობის უზრუნველსაყოფად, მისი სიმძიმის ცენტრი მაქსიმალურად დაბალი უნდა იყოს (როგორიცაა თოჯინის თოჯინა). ამისათვის ქანდაკების კედლები ქვედა ნაწილში სქელი და მძიმე უნდა იყოს, ზემოდან კი ძალიან თხელი, არაუმეტეს 7,5 მმ. ამის გათვალისწინებით ყალიბზე დაიტანეს სხვადასხვა სისქის ცვილი. შემდეგ შიგნიდან ცვილით დაფარული ფორმის ნაჭრები ხელახლა აკრიფეთ სწორ ადგილებშიგამაგრებულია ფოლადის ჩარჩოთი. სიცარიელე შიგნით ივსებოდა თაბაშირისა და დაფქული აგურის სპეციალური გამაგრებითი შემადგენლობით. ახლა, თაბაშირის ჩამოსხმის საგულდაგულოდ ამოღების შემდეგ, ფალკონს შესაძლებლობა ჰქონდა, გულდასმით შეესწავლა მომავალი ქანდაკების ცვილის ასლი, რათა საბოლოო კორექტირება მოეხდინა. „მსხვილ მოდელში დარჩენილი ნებისმიერი შეუმჩნეველი შეცდომა შეიძლება გამოსწორდეს, სახის ყველა მახასიათებელი უფრო სრულყოფილებამდე მიიყვანოს. ქალწული კოლოტი განსაკუთრებით ვარჯიშობდა მის მიერ გაკეთებული მხედრის თავის მოდელის გასწორებაში. რამდენიმე კვირა დაიხარჯა ამ სამუშაოზე“.
ახლა საჭირო იყო მრავალი ცვილის ღეროების გადატანა მომავალი ქანდაკების ყველაზე იზოლირებულ კუთხეებში. შემდგომში, თიხის მასის შიგნით დნობის შემდეგ, თითოეული ასეთი ცვილის ღერო გადაიქცევა მილში - სპრუში. სპრეები გაერთიანდა ხუთ დიდ მილში. სპეციალური მილები გამიზნული იყო გამდნარი ცვილის გასადინებლად, ასევე ჰაერის გასასვლელად, რადგან ყალიბი ბრინჯაოთი ივსებოდა. ყველა ეს მრავალრიცხოვანი მილი „მჭიდროდ ერგებოდა მოდელს და აძლევდა ტოტალურ ხის იერს“.

მთელი ეს სტრუქტურა, უდიდესი სიფრთხილით, „თიხის შემადგენლობით უნდა ყოფილიყო დაფარული. ცვილი ამ გათხევადებული ნივთიერებით რამდენჯერმე იყო დაფარული, სანამ ნახევარი ინჩის სისქე არ იყო; მშრალი და გამაგრებული ქერქი მონაცვლეობით დაფარული იყო აგურით, წებოთი და მიწით, სანამ არ გახდებოდა რვა დიუმიანი სისქე. თიხის ყალიბის სათანადოდ გასამაგრებლად მას აკრავდნენ რკინის ზოლებითა და რგოლებით. ბოლო სამუშაო დარჩენილი იყო ცვილის დნობა“. უზარმაზარი ცეცხლი აანთეს ამ ახალი, გულწრფელი ჯავშანტექნიკის ირგვლივ, რომელიც იწვა რვა დღის განმავლობაში, რის შემდეგაც მთელი ცვილი (და 100 ფუნტი იყო!) გადმოვიდა, რამაც ადგილი გაუჩინა შემდგომ ბრინჯაოს ჩამოსხმას და თავად ყალიბი გამაგრდა და კიდევ უფრო გაძლიერდა.

„ქანდაკების ჩამოსხმის დრო მოახლოვდა. ერთი დღით ადრე დნობის ღუმელი გაშეშდა, რომლის მეთვალყურეობა ქვემეხის სამსხმელო ოსტატს ხაილოვს დაევალა. მეორე დღეს, როდესაც სპილენძი უკვე საკმარისად გადნებოდა, ხუთი მთავარი მილი, რომლებიც მაღლა იყო გაყვანილი, გაიხსნა და სპილენძი შეუშვა“ (აღსანიშნავია, რომ ადრე სიტყვა „სპილენძი“ გამოიყენებოდა ყველა მსგავს ლითონზე. შემადგენლობა, ბრინჯაოს ჩათვლით). „ყალიბის ქვედა ნაწილები უკვე სავსე იყო, რაც საუკეთესო წარმატებას გვპირდებოდა, მაგრამ უეცრად სპილენძი თიხის ყალიბიდან გადმოვიდა და იატაკზე დაიღვარა, რომელმაც წვა დაიწყო. გაოგნებული ფალკონეტი (და რომელი მხატვარი არ იქნება გაოგნებული მისი ცხრაწლიანი ნამუშევრის რამდენიმე წუთში განადგურების დანახვა, რომ მისი ღირსება იღუპებოდა და მისი შურიანი ხალხი უკვე ტრიუმფალური იყო) იქიდან ყველა დანარჩენზე აჩქარდა და საფრთხე. ასევე აიძულა სხვები სწრაფად გაჰყოლოდნენ მას. მხოლოდ ხაილოვი, რომელიც აღშფოთებით უყურებდა გაჟონილ სპილენძს, დარჩა ბოლომდე... და გაჟონილი სპილენძი ბოლო წვეთამდე აიღო ყალიბში, სულაც არ ეშინოდა იმ საფრთხისა, რომელსაც მისი სიცოცხლე შეექმნა. ფალკონეტი იმდენად შეაწუხა სამსხმელო ოსტატის ამ მამაცმა და პატიოსანმა საქციელმა, რომ სამუშაოს დასასრულს მივარდა მისკენ, გულიანად აკოცა და თავისი ყველაზე მგრძნობიარე მადლიერება გამოავლინა საკუთარი საფულედან რამდენიმე ფულის საჩუქრით. თუმცა, ეს ქასთინგი შეიძლება ჩაითვალოს საუკეთესოდ, რაც არსად არის ჩადენილი. რადგან არც მხედარში და არც ცხენში არ ჩანს სპილენძის ერთი ჭურვი ან ბზარი, არამედ ყველაფერი ცვილივით სუფთად იყო ჩამოსხმული“. ამ შემთხვევის შედეგად ძეგლის ზედა ნაწილი მაინც დაზიანდა. „მხრებამდე ცხენოსანს თავი ისე ჰქონდა, რომ ბრინჯაოს ის მახინჯი ნაჭერი გავტეხე. ცხენის თავის ზედა ნახევარი ჰორიზონტალური ხაზის გასწვრივ იმავე მდგომარეობაშია, - დარდობდა ფალკონე. 1777 წელს მან შეავსო - ამჯერად უნაკლოდ.

„ჯერ კიდევ ბევრი სამუშაო იყო საჭირო მსახიობის დასასრულებლად, რათა ის საჯაროდ გამოჩენილიყო. ყალიბის შიგნით შემავსებელი კომპოზიცია... და ზედმეტი რკინის მოწყობილობა უნდა ამოეღო; საჭირო იყო ქანდაკების მთელ ზედაპირზე განლაგებული მილების ამოკვეთა, რომელიც ემსახურებოდა ცვილის გადინებას, ჰაერის გადინებას და გამდნარ სპილენძის დაღვრას; დაასველეთ ქერქი, რომელიც წარმოიქმნება თიხასთან სპილენძის შერევით და სცემეს სპეციალური ხელსაწყოებით; შეავსეთ ბზარები და ნაპრალები სპილენძით; მიეცით არათანაბარი ან სქლად ჩამოსხმული ნაწილების პროპორციული სისქე და ზოგადად შეეცადეთ გააპრიალოთ მთელი ქანდაკება ყველაზე სრულყოფილად... საბოლოოდ, ფალკონეტმა მიიღო სიამოვნება მისი შემოქმედების მთლიანად დასრულებული ნახვით.” ამ მოვლენების ხსოვნას მოქანდაკემ დატოვა წარწერა პეტრე I-ის მოსასხამის ნაკეცზე: „გამოძერწა და ჩამოსხმა პარიზელმა ეტიენ ფალკონემ 1778 წელს“.
სამწუხაროდ, ამ ეტაპზე ფალკონეტის ურთიერთობა ეკატერინეს გარემოცვასთან, უპირველეს ყოვლისა ბეტსკისთან, იმდენად გაუარესდა, რომ ოსტატი იძულებული გახდა სამუდამოდ დაეტოვებინა პეტერბურგი, მისი მთავარი ქმნილების გახსნის მოლოდინის გარეშე. ბაკმაისტერი მწარედ წერდა: „სხვადასხვა გარემოებათა შერწყმა... მისთვის უსიამოვნო გახადა მისი შემდგომი ყოფნა პეტერბურგში, მიუხედავად მთელი პატივისცემისა, რასაც მისი ხელოვნება და მეცნიერება იმსახურებდა. მისი წასვლა მის ნებაზე დარჩა და აქ თორმეტწლიანი ყოფნის შემდეგ 1778 წლის სექტემბერში წავიდა...“

დაუმთავრებელი სამუშაოს დასრულება დაევალა იური ფელტენს, აკადემიკოსს, მისი საიმპერატორო უდიდებულესობის სახლებისა და ბაღების ოფისის მთავარ არქიტექტორს, რომელიც რამდენიმე წლის განმავლობაში მუშაობდა ფალკონთან. მაინტერესებს რა დარჩა გასაკეთებელი? ”ფელტენის ხელმძღვანელობით, - იუწყება კაგანოვიჩი, - ორი ქვა იყო განთავსებული კლდის წინ და უკან, რამაც გარკვეულწილად გაახანგრძლივა კვარცხლბეკი და მისცა მას ის ფორმა, რომელიც მას დღემდე აქვს შენარჩუნებული. ქანდაკების კვარცხლბეკზე დადგმა უდავოდ დიდ სირთულეს წარმოადგენდა. თუმცა, ამ შემთხვევაში, ფელტენს არ შეექმნა ზედმეტი სირთულეები, რადგან ცნობილია, რომ ჩამოსხმის დროს გამოთვლები იმდენად ზუსტი აღმოჩნდა და თავად ჩამოსხმა ისეთი ოსტატობით ხდებოდა, რომ მხედარი ვერტიკალურად იყო დამონტაჟებული და ჯერ არ გამაგრებულიყო. ნებისმიერ შემთხვევაში, შეინარჩუნა საიმედო სტაბილურობა. ფელტენს ასევე მოუწია, შენობების ოფისში გაგზავნილი „მოხსენების“ თანახმად, „... გველის ნაწილების მოდელის გაკეთება, გადმოღვრა და ქვაზე გამაგრება. მონუმენტის ირგვლივ მოკიდეთ ტერიტორია ველური ქვის დიდი ნაჭრებით და შემოიხვიეთ გისოსებით ღირსეული დეკორაციებით“, ასევე „გაამაგრეთ წარწერა კვარცხლბეკის ორივე მხარეს“. სხვათა შორის, ფალკონე ღობეს ეწინააღმდეგებოდა: ”პეტრე დიდის გარშემო გისოსები არ იქნება - რატომ ჩასვა გალიაში?”

კვარცხლბეკზე წარწერასაც თავისი საინტერესო ისტორია აქვს. დიდრომ შემოგვთავაზა ეს ვარიანტი: „ეკატერინე მეორემ ძეგლი მიუძღვნა პეტრე დიდს. გაცოცხლებულმა ვაჟკაცმა უზარმაზარი ძალისხმევით მოიტანა ეს უზარმაზარი კლდე და გმირს ფეხქვეშ ჩააგდო“. ფალკონე ეკატერინესადმი მიწერილ წერილში დაჟინებით მოითხოვდა მეტს მოკლე წარწერა: „პეტრე პირველს ეკატერინე მეორემ დაუდგა“ და განმარტა: „ძალიან ვისურვებდი... მეტი არაფრის დაწერა არ უფიქრიათ... უახლესი ცუდი გონების წყალობით დაიწყეს გაუთავებელი წარწერების კეთება. , რომელშიც ლაპარაკი ფუჭდება, როცა ერთი კარგად მიზანმიმართული სიტყვა საკმარისი იქნებოდა“. ეკატერინემ, რომელმაც სამეფო აყვავებით ამოიღო სიტყვა „აღმართული“, მის შთამომავლებს სანქტ-პეტერბურგში ლაკონური და ღრმა აზრიანი დევიზი მისცა: „ეკატერინე მეორე პეტრე დიდს“.

„ეს მარტივი, კეთილშობილური და მაღალი წარწერა გამოხატავს ყველაფერს, რაზეც მხოლოდ მკითხველმა უნდა იფიქროს მასზე“, - აჯამებს ბაკმაისტერი.

"მონარქის გამოსახულება უმაღლეს სრულყოფილებაში გამოჩნდა"

ძეგლის გახსნის აღწერა

პეტერ I-ის ძეგლის გახსნა სენატის მოედანზე სანკტ-პეტერბურგში. გრავიურა A.K.Melnikov-ის ნახატიდან A.P.Davydov (1782). სახელმწიფო ერმიტაჟის მუზეუმი.

წმინდა ისაკის ხიდის ხედი. ფერადი ლითოგრაფია (1830 წ.). პეტრე დიდის ძეგლის შთაბეჭდილება კიდევ უფრო გააძლიერა იმ ფაქტმა, რომ ნევის პირდაპირ მის მოპირდაპირედ აშენდა მცურავი ხიდი (არსებობდა 1727-1916 წლებში შეფერხებით).
”მის უკან ყველგან ბრინჯაოს ცხენოსანი დაძვრა...” ილუსტრაცია ა.ნ.

ამ სანახაობრივი ფესტივალის მრავალი აღწერა შემორჩენილია; ჩვენთვის ყველაზე ძვირფასი თვითმხილველთა მოგონებებია. მოვუსმინოთ ივან ბაკმაისტერს: „...ყველა სიამოვნებით ელოდა იმ დღეს, როცა ეს ძეგლი ხალხისთვის უნდა გაეხსნა. მისმა იმპერიულმა უდიდებულესობამ მოიწონა ეს დღესასწაული 1782 წლის 7 აგვისტოს... ამ ძეგლის გახსნა ზუსტად ასი წლის შემდეგ მოჰყვა იმ გმირის სრულიადრუსულ ტახტზე ასვლიდან, რომლის საპატივსაცემოდ იყო აღმართული. ქანდაკების საზეიმო გახსნამდე... მის მახლობლად თეთრეულის გალავანი მოათავსეს, რომელზედაც სხვადასხვა ფერებში ქვები და მთიანი ქვეყნები იყო გამოსახული. ამინდი იყო... თავიდან მოღრუბლული და წვიმიანი; მაგრამ, ამის მიუხედავად, ხალხი იყრიდა თავს ქალაქის ყველა კუთხიდან... ათასობით. დაბოლოს, როცა ცა გაბრწყინდა, მაყურებლები ხალხმრავლობით შეიკრიბნენ სპეციალურად ამ შემთხვევისთვის შექმნილ გალერეებში. ადმირალტის კედელი და სახლების მახლობლად ყველა ფანჯარა სავსე იყო მაყურებლით, სახლების სახურავებიც კი დაფარული იყო ამით. შუადღისას ამ ზეიმისთვის დანიშნული პოლკები თავიანთი მეთაურების ხელმძღვანელობით დაიძრნენ ადგილებიდან და დაიკავეს მათთვის ნაჩვენები ადგილები... ჯარის რაოდენობა 15000 კაცამდე გავიდა... მეოთხე საათზე მისმა იმპერიამ. უდიდებულესობამ მოისურვა ნავით ჩასვლა. ამის შემდეგ მალე მონარქი სენატის აივანზე გამოჩნდა. მისმა კეთილგანწყობილმა გარეგნობამ მიიპყრო უთვალავი ადამიანის მზერა, რომელიც სავსე იყო პატივმოყვარე გაკვირვებით. სიგნალი მოჰყვა - სწორედ ამ მომენტში ღობე დაეცა მიწაზე თვალსაჩინო საყრდენის გარეშე და გამოჩნდა დიდი მონარქის სკულპტურული გამოსახულება. უმაღლესი სრულყოფილება. რა სირცხვილია! (შეგიმჩნევიათ, ძვირფასო მკითხველო, ეს სიტყვა? ლინგვისტური საჩუქარი პირდაპირ მე-18 საუკუნიდან! შეგიძლიათ ჩაატაროთ თქვენი საკუთარი პატარა კვლევა, რატომ დაწერა ავტორმა ასე). ”დიდი ეკატერინე, სავსე გრძნობით მისი წინაპრის მიერ რუსეთის ნეტარებისა და დიდებისთვის, ქედს იხრის მის წინაშე. თვალები ცრემლით ევსება!.. მერე სახალხო ძახილები გაისმა. ყველა პოლკმა მიულოცა გმირის გამოძერწილ გამოსახულებას დოლის ცემა და მისალმება, ბანერების დახრით და გამოცხადებით. სამჯერგილოცავთ, რომელსაც თან ახლდა ქვემეხის ჭექა-ქუხილი ციხესიმაგრიდან, ადმირალტიდან და იმპერიული იახტებიდან, რომლებიც მაშინვე დროშებით იყო მორთული და ქალაქის ყველა კუთხეში ამ მხიარულ ტრიუმფს გამოაცხადეს, რომელსაც იგი სამუდამოდ უნდა იყოს ძვირფასი და წმინდა. დღის ბოლოს მთელი ქალაქი და განსაკუთრებით პეტროვსკაიას მოედანი განათდა, მრავალფეროვანი განათებით“.

ცნობილი „მოგზაურობის პეტერბურგიდან მოსკოვში“ ავტორი ალექსანდრე რადიშჩევი, რომელიც ასევე აღფრთოვანებულია ძეგლის გახსნით, მეგობარს წერილში წერს: „გუშინ მოხდა პეტრე დიდის ძეგლის მიძღვნა აქ. ბრწყინვალება აღმართულის პატივსაცემად... ქანდაკება განასახიერებს ძლევამოსილ ცხენოსანს, ჭაღარა ცხენზე, რომელიც ჩქარობს მთის ციცაბოს, რომლის მწვერვალსაც უკვე მიაღწია, გზაზე მწოლიარე გველს ამსხვრევს და ხელყოფილ გველს ნაკბენით აჩერებს. ცხენისა და მხედრის სწრაფი აწევა... მთის ციცაბო არსი არის იმ დაბრკოლებების არსი, რაც პეტრეს ჰქონდა თავისი ზრახვების განხორციელებაში; გზაზე მწოლიარე გველი - მოტყუება და ბოროტება, რომელიც მის სიკვდილს ახალი ზნეობის დანერგვისთვის ეძებდა; უძველესი ტანსაცმელი, ცხოველის ტყავი და ცხენისა და მხედრის ყველა უბრალო ჩაცმულობა - უბრალო და უხეში ზნეობის არსი და განმანათლებლობის ნაკლებობა, რომელიც პეტრემ აღმოაჩინა ხალხში, რომლის გარდაქმნასაც აპირებდა; დაფნებით დაგვირგვინებული თავი - დამპყრობელი კანონმდებლის წინაშე იყო; მამაკაცის და ძლიერის გამოჩენა და ტრანსფორმატორის სიძლიერე; გაშლილი ხელი, დამცავი, როგორც ამას დიდრო უწოდებს, და ხალისიანი მზერა არის შინაგანი დარწმუნების არსი, რომელმაც მიაღწია მიზანს, ხოლო გაშლილი ხელი აჩვენებს, რომ ძლიერი ქმარი, რომელმაც გადალახა ყველა ის მანკიერება, რომელიც ეწინააღმდეგებოდა მის მისწრაფებებს, იცავს მას. ყველას დაურეკავს თავის შვილებს. აი, ძვირფასო მეგობარო, მკრთალი გამოსახულებაა, რასაც ვგრძნობ პეტროვის გამოსახულებას რომ ვუყურებ“.

არ არის საჭირო იმის თქმა, რომ დღესაც ფალკონეს უკვდავი შემოქმედება აგრძელებს აღფრთოვანებას. ხელოვნებათმცოდნე სოლომონ ვოლკოვი თავის წიგნში „სანქტ-პეტერბურგის კულტურული ისტორია დაარსებიდან დღემდე“ წერს: „მიუხედავად იმისა, რომ თითქმის ყველას ესმოდა და აღიარებდა ძეგლის მაღალ ღირსებებს, პირველი მაყურებლისთვის ძნელად ცხადი იყო, რომ მათ წინაშე იყო მე-18 საუკუნის ქანდაკების ერთ-ერთი უდიდესი ნამუშევარი. და, რა თქმა უნდა, ცხენოსანი პეტრეს ქანდაკების ირგვლივ სეირნობისას და როცა ისინი მოძრაობდნენ, აღმოაჩენდნენ მისი გამოსახულების უფრო და უფრო ახალ ასპექტებს - ბრძენი და გადამწყვეტი კანონმდებელი, უშიშარი მეთაური, დაუმორჩილებელი მონარქი, რომელიც არ მოითმენდა დაბრკოლებებს - ბრბო ვერ აცნობიერებდა. რომ მათ წინაშე იყო ყველაზე მნიშვნელოვანი, მარადიული, სამუდამოდ ყველაზე პოპულარული სიმბოლომათი ქალაქები."

"თუმცა, არავინ აღიქვამდა მოქანდაკის შემოქმედებას ისე ღრმად და დახვეწილად, როგორც პუშკინი", - სამართლიანად ასკვნის კაგანოვიჩი. 1833 წლის შემოდგომაზე, ბოლდინოში, პეტრე დიდის ძეგლი სამუდამოდ გახდა ჩვენთვის ბრინჯაოს მხედარი. პუშკინის ლექსით აღფრთოვანებულმა კომპოზიტორმა რაინჰოლდ გლიერმა შექმნა ამავე სახელწოდების ბალეტი, რომლის ფრაგმენტი სანქტ-პეტერბურგის ოფიციალურ ჰიმნად იქცა.

"დაიცავი ქვა და ბრინჯაო"

როგორ მოვიქცეთ ძეგლებთან?

თანამშრომელი სახელმწიფო მუზეუმიქალაქის ქანდაკება ქანდაკებას იყენებს სპეციალურ აღდგენის საშუალებას.

ბრინჯაოს მხედარი დღეს.

1932 წლიდან ბრინჯაოს მხედრის შესწავლა, დაცვა და აღდგენა (ჩვენს ქალაქში მონუმენტური ხელოვნების სხვა ძეგლებთან ერთად) ურბანული ქანდაკების სახელმწიფო მუზეუმს ევალება. ნადეჟდა ნიკოლაევნა ეფრემოვამ, მუზეუმის დირექტორის მოადგილემ სამეცნიერო სამუშაოებში, გვიამბო ძეგლებთან დამუშავების კულტურაზე.

„ძეგლები სახვითი ხელოვნების ყველაზე ხელმისაწვდომი ფორმაა. სანახავად, მაგალითად, ნახატი ან თეატრალური წარმოდგენა, საჭიროა გარკვეული ძალისხმევა. ძეგლები კი ყოველთვის ჩვენს თვალწინ დგას - ქალაქის მოედნებზე. თანამედროვე სამყაროში ძეგლებისთვის რთულია ცხოვრება. მძაფრდება უარყოფითი ზემოქმედება, რომელსაც ავტორი ვერც კი განჭვრეტდა. მაგალითად, ვიბრაცია. ძეგლები ხომ იმ დროს შეიქმნა, როცა ქუჩებში მძიმე მანქანები ჯერ არ დადიოდა. კიდევ ერთი პრობლემაა მიწისქვეშა წყლების ბლოკირების შედეგად ეკონომიკური აქტივობა. შედეგად, წყალი მიედინება მძიმე კვარცხლბეკის ქვეშ, რაც მოძრაობაში აყენებს მის შემადგენელ ქვის ბლოკებს. ამასთან, მათ შორის ხარვეზები მატულობს და ნადგურდება ნაკერები, რომლებსაც სპეციალური მასტიკით ვამუშავებთ. ძეგლები, მიუხედავად იმისა, რომ დამზადებულია ლითონისა და ქვისგან, ზოგადად დაუცველია ადამიანებისგან. მე დავინახე, როგორ აძვრებოდნენ დღესასწაულებზე ადამიანები ცხენის კისერზე, იჭერდნენ მის წინა ფეხებს და ვერ ხვდებოდნენ, რომ ლითონის სისქე აქ უმნიშვნელო იყო. ბრინჯაოს დაჭერა ჩექმის ძირებითაც კი ისეთივე მარტივია, როგორც მსხლის დაჭედვა. ეს უჩვეულო სტრესი იწვევს ლითონის უხილავ ბზარებს. ჩვენს კლიმატში - ტემპერატურის ცვლილებებისგან, წყლის შიგნით მოხვედრისგან - ნებისმიერი მიკრობზარი სწრაფად იზრდება. ასევე ძალიან მნიშვნელოვანია, რომ არ დაირღვეს პატინა - ყველაზე თხელი ფილმი, რომელიც ფარავს ბრინჯაოს. პატინის კოლორისტული მახასიათებლები - სავიზიტო ბარათითითოეული ძეგლი. და თუ ვინმე (გაურკვეველია რატომ) ქანდაკების რაღაც ნაწილს დაკაწრავს ან აპრიალებს მანამ, სანამ არ გაბრწყინდება, ის არა მხოლოდ ბრინჯაოს ხდის დაუცველს, არამედ ანადგურებს პატინას უნიკალურ ჩრდილს, რომლის რეპროდუცირება უკიდურესად რთულია. ფალკონემ თავიდანვე უარი თქვა ღობის დამონტაჟებაზე: ”თუ თქვენ გჭირდებათ ქვის და ბრინჯაოს დაცვა გიჟების და ბავშვებისგან, მაშინ რუსეთის იმპერიაში არის სადარაჯოები”. „სენტინელებზე“ დაყრდნობის გარეშე კარგი იქნებოდა გვესმოდეს, რომ ძეგლთან ნებისმიერი კონტაქტი (გარდა ვიზუალურისა) საზიანოა მისთვის“.

ერთ-ერთ შემდეგ ნომერში განვაგრძობთ საუბარს მისი ბოლო რესტავრაციის დროს გამოვლენილი ბრინჯაოს მხედრის საიდუმლოების შესახებ.

რა წაიკითხოთ ბრინჯაოს მხედრის შესახებ?

კაგანოვიჩი, A.L. ბრინჯაოს მხედარი. ძეგლის შექმნის ისტორია. ლ.: ხელოვნება, 1982. მე-2 გამოცემა, შესწორებული. და დამატებითი

ივანოვი, G.I. Stone-Thunder: ისტორია. ამბავი. (სანკტ-პეტერბურგის 300 წლისთავისადმი). სანქტ-პეტერბურგი: Stroyizdat, 1994 წ.

არკინი, D. E. ბრინჯაოს მხედარი. პეტრე I-ის ძეგლი ლენინგრადში. მ.-ლ.: ხელოვნება, 1958 წ.

პეტრე I-ის მონუმენტის მაკეტის შექმნა და ჩამოსხმა პეტერბურგში. ამონაწერი I.G.Backmeister-ის ნაშრომიდან 1782-1786 წწ.

პეტერ I-ის ძეგლის გახსნა პეტერბურგში. 1782 წლის 7 აგვისტოს ამონაწერი I.G.Backmeister-ის ნაშრომიდან. 1786 წ

ლუის კეროლი. 1867 წლის რუსეთში მოგზაურობის დღიური. თარგმანი ნ. დემუროვას მიერ

რადიშჩევი A.N. წერილი ტობოლსკში მცხოვრებ მეგობარს/კომუნიკაცია. P.A. Efremov // Russian Antiquity, 1871. – T. 4. – No9.

იმპერატრიცა ეკატერინე II-ის მიმოწერა ფალკონეტთან. წერილების ტექსტი ფრანგულირუსულად თარგმნით. იმპერიული რუსეთის ისტორიული საზოგადოების კრებული. ტომი 17. სანკტ-პეტერბურგი, 1876. ელექტრონული ვერსია – საპრეზიდენტო ბიბლიოთეკის ვებგვერდზე მოთხოვნით.

შუბინსკი S.N. ისტორიული ესეები და მოთხრობები. SPb.: ტიპი. მ.ხანი, 1869 წ.

Ivanovsky, A. საუბრები პეტრე დიდისა და მისი თანამშრომლების შესახებ. SPb.: ტიპი. ბავშვთა მოვლის სახლები. ღარიბი, 1872 წ.

A.P. Losenko-ს ნახატი პეტრე დიდის ფალკონეტის ძეგლიდან. პ.ეტინგერი. ხელოვნებისა და სიძველის მოყვარულთათვის ყოველთვიური მასალების საფუძველზე "ძველი წლები", 1915 წლის მარტი.

გაზეთები არდადეგებისთვის მენიუს შესაბამისი პუნქტის არჩევით. შეგახსენებთ, რომ ჩვენი პარტნიორები თავიანთ ორგანიზაციებში ჩვენს კედლის გაზეთებს უფასოდ ავრცელებენ.

თქვენი გეორგი პოპოვი, საიტის რედაქტორი

2016 წლის 27 აგვისტოს კინოთეატრ "ჩაიკაში" შედგა მულტფილმის "ბრინჯაოს მხედარი" პრემიერა, რომელიც შექმნილია სტუდია "CartoonChaika"-ს ბავშვების მიერ ჩვენი მეგობრის ლენა პილიპოვსკაიას იდეის საფუძველზე და ხელმძღვანელობით. მჭიდრო კავშირშია ჩვენს პროექტთან. შესანიშნავი საგანმანათლებლო მულტფილმი Mustlook კატეგორიაში!

ფალკონე ე.მ.

პეტრე I-ის ძეგლი (" ბრინჯაოს მხედარი“) მდებარეობს სენატის მოედნის ცენტრში.ქანდაკების ავტორია ფრანგი მოქანდაკეეტიენ-მორის ფალკონე.

პეტრე I-ის ძეგლის ადგილი შემთხვევით არ აერჩიათ. იქვე მდებარეობს ადმირალიტი, იმპერატორის მიერ დაარსებული მთავარი საკანონმდებლო ორგანოს შენობა. მეფის რუსეთი- სენატი. ეკატერინე II დაჟინებით მოითხოვდა ძეგლის სენატის მოედნის ცენტრში განთავსებას. სკულპტურის ავტორმა, ეტიენ-მორის ფალკონემ, საკუთარი საქმე გააკეთა და ნევასთან ახლოს დააყენა "ბრინჯაოს მხედარი".

ეკატერინე II-ის ბრძანებით ფალკონეტი პეტერბურგში მიიწვია პრინცი გოლიცინმა. პარიზის ფერწერის აკადემიის პროფესორებმა დიდრომ და ვოლტერმა, რომელთა გემოვნებას ენდობოდა ეკატერინე II, ურჩიეს ამ ოსტატს მიემართათ.

ფალკონე უკვე ორმოცდაათი წლის იყო. რუსეთში გამგზავრებამდე იგი ცნობილი იყო, როგორც ასეთი სოციალურად აღიარებული ავტორი სკულპტურული ნამუშევრები, როგორიცაა "კროტონის მილონი, ლომის პირის მოწყვეტა", რვა სკულპტურა წმინდა როხის ეკლესიისთვის, "კუპიდონი", "ბანა", "პიგმალიონი და გალატეა", "ზამთარი". მუშაობდა ფაიფურის ქარხანაში, მაგრამ ოცნებობდა დიდ და მონუმენტური ხელოვნება.

როდესაც რუსეთში მიიღეს მოწვევა მის დედაქალაქში, ფალკონეში ახალი გრანდიოზული ძეგლის დასადგმელად, უყოყმანოდ, ხელი მოაწერა ხელშეკრულებას 1766 წლის აგვისტოში. მისი პირობები განისაზღვრა: პეტრეს ძეგლი უნდა შედგებოდეს "ძირითადად კოლოსალური ზომის საცხენოსნო ქანდაკებისგან". მოქანდაკე ვალდებული იყო კომპოზიციის ესკიზი შეექმნა და ძეგლი ნატურით დაესრულებინა. ამავდროულად, იგი გათავისუფლდა სხვა ბრძანებებისგან. მოქანდაკეს შესთავაზეს საკმაოდ მოკრძალებული საფასური (200 000 ლივრი), სხვა ოსტატებმა ორჯერ მეტი სთხოვეს.

ფალკონეტი პარიზიდან სანკტ-პეტერბურგში გაემგზავრა მოქანდაკე-მომწყემსებელ ფონტენთან და ჩვიდმეტი წლის სტუდენტთან, მარი-ანა კოლოტთან ერთად. რიგაში ფალკონეტის შესახვედრად და დედაქალაქში გასაყვანად, შენობებიდან კანცელარიის პოლკის კაპიტანი მ.დე ლასკარი გაგზავნეს. შემდგომში ის მუდმივად თანამშრომლობდა ფრანგთან და თამაშობდა მნიშვნელოვანი როლიპეტრე I-ის ძეგლის შექმნაში.

სკულპტურის ავტორის პეტრე I-ის ძეგლის ხედვა საოცრად განსხვავდებოდა იმპერატრიცასა და რუსი თავადაზნაურობის უმრავლესობის სურვილისგან. ეკატერინე II ელოდა პეტრე I-ს ჯოხით ან კვერთხით ხელში რომის იმპერატორივით მჯდომარე ცხენზე. სახელმწიფო მრჩეველმა შტელინმა დაინახა პეტრეს ფიგურა, რომელიც გარშემორტყმული იყო წინდახედულობის, შრომისმოყვარეობის, სამართლიანობისა და გამარჯვების ალეგორიებით. ბეტსკოი, რომელიც მეთვალყურეობდა ძეგლის მშენებლობას, წარმოიდგინა იგი სრულმეტრაჟიან ფიგურად, რომელსაც ხელში მეთაურის შტაბი ეჭირა. ფალკონეტს ურჩიეს იმპერატორის მარჯვენა თვალი ადმირალისკენ მიემართა, ხოლო მარცხენა თორმეტი კოლეჯის შენობისკენ. დიდრომ, რომელიც პეტერბურგს ეწვია 1773 წელს, მოიფიქრა ძეგლი ალეგორიული ფიგურებით შემკული შადრევნის სახით.

ფალკონეტს სულ სხვა რამ ჰქონდა მხედველობაში. დიდროსადმი მიწერილ წერილში მან აღნიშნა პეტრე I-ის ძეგლის იდეის წარმოშობა:

„იმ დღეს, როცა შენი მაგიდის კუთხეში ემბლემატური კლდეზე გადალახული გმირი და მისი ჯოხი დავხატე და ჩემი იდეით გახარებული იყავით, ვერ მივხვდით, რომ ჩემს გმირს ასე წარმატებით შევხვდებოდი. ის თავის ქანდაკებას ვერ ნახავს; მაგრამ თუ მას შეეძლო მისი ნახვა, მე მჯერა, რომ ის, ალბათ, იპოვიდა იქ გრძნობის ანარეკლს, რომელიც გააცოცხლებდა მას“ [ციტირებული. დან: 2, გვ. 457].

დამკვეთის ზეწოლის მიუხედავად, ფრანგმა მოქანდაკემ თავისი იდეის განხორციელების გზაზე სიჯიუტე და შეუპოვრობა გამოიჩინა. მოქანდაკე დაწერა:

„მე შემოვიფარგლები მხოლოდ ამ გმირის ქანდაკებით, რომელსაც არც დიდ მეთაურს ვხსნი და არც გამარჯვებულს, თუმცა ის, რა თქმა უნდა, იყო თავისი ქვეყნის შემქმნელის, კანონმდებელის, კეთილისმყოფელის პიროვნება ეს არის ის, რაც უნდა აჩვენოს ხალხს, ჩემს მეფეს არ უჭირავს ჯოხი, ის აწვდის თავის კეთილგანწყობილ მარჯვენას იმ ქვეყანაში, სადაც მოგზაურობს არის ემბლემა იმ სიძნელეებისა, რომელიც მან დაიპყრო“.

ძეგლის გარეგნობასთან დაკავშირებით თავისი აზრის უფლების დასაცავად, ფალკონე წერდა ი.ი.ბეცკის:

„თქვენ წარმოიდგინეთ, რომ ასეთი მნიშვნელოვანი ძეგლის შესაქმნელად არჩეულ მოქანდაკეს ჩამოერთვათ აზროვნების უნარი და ხელების მოძრაობას სხვისი თავი გააკონტროლებდა და არა საკუთარი?

კამათი წარმოიშვა პეტრე I-ის ტანსაცმლის გარშემოც. მოქანდაკე დიდროს წერდა:

”თქვენ იცით, რომ მე მას რომაულ სტილში არ ჩავიცვამ, ისევე როგორც იულიუს კეისარს ან სციპიონს რუსულად არ ჩავიცვამ”.

ფალკონე The Bronze Horseman-ის მოდელზე სამი წელი მუშაობდა. იგი განხორციელდა მოქანდაკის სახელოსნოში, რომელიც ცხოვრობდა გენერალ-მაიორ ალბრეხტის სახლში (სახლი No8 მალაია მორსკაიას ქუჩაზე). ამ სახლის ეზოში შეიძლებოდა დაკვირვება, როგორ აფრინდა მცველის ოფიცერი ცხენით ხის ბაქანზე და აღზარდა. ეს გაგრძელდა დღეში რამდენიმე საათის განმავლობაში. ფალკონე პლატფორმის წინ ფანჯარასთან იჯდა და ყურადღებით ასახავდა იმას, რაც ნახა. ძეგლზე სამუშაოდ ცხენები აიღეს იმპერიული თავლებიდან: ცხენები ბრილიანტი და კაპრისი. მოქანდაკემ ძეგლისთვის რუსული "ორიოლი" ჯიში აირჩია. ფალკონემ ნაწარმოების ეს ნაწილი შემდეგნაირად აღწერა:

„როდესაც გადავწყვიტე მისი გამოძერწვა, როგორ ასრულებდა ის გალოპს, აღზრდას, ეს არ იყო ჩემს მეხსიერებაში, მით უმეტეს, ჩემს წარმოსახვაში, რომ შემეძლო მასზე დაყრდნობა ზუსტი მოდელის შესაქმნელად, მე მივმართე ბუნებას ავაშენე პლატფორმა, რომელსაც მივეცი იგივე დახრილობა, რომელიც უნდა ქონდეს ჩემს კვარცხლბეკს ასზე მეტჯერ, მე-2 - სხვადასხვა ტექნიკით, მე-3 - სხვადასხვა ცხენებზე" [ციტირებული: 2, გვ. 459].

1767 წლის თებერვალში, სახლებისა და ბაღების მშენებლობის ოფისმა ბრძანა ნევსკის პროსპექტზე დროებითი ზამთრის სასახლის დემონტაჟი, რათა დაეწყო ადგილი ფალკონეს სახელოსნოსთვის, სადაც ის დაიწყებდა ქანდაკების ჩამოსხმას. ნამდვილი დიდი მოდელის შესაქმნელად, აშენდა დიდი სახელოსნო. დროებითი ზამთრის სასახლიდან დარჩენილი ყოფილი სასახლის სამზარეულოს ქვის შენობა ადაპტირებული იყო ფალკონეტის საცხოვრებლად, რომელშიც მოქანდაკე გადავიდა ნოემბერში და იცხოვრა საფრანგეთში წასვლამდე. ფრანგმა თავისი სახელმწიფო სახლის გვერდით კიდევ ერთი ბეღელისა და სხვა საჭირო სახელოსნოების აშენება ბრძანა.

პეტრე I-ის ძეგლის დიდ მაკეტზე მუშაობის დასახმარებლად, დიდროს რეკომენდაციით კიდევ ორი ​​ფრანგი მოქანდაკე, სიმონა და ვანდადრისე, გაგზავნეს სანქტ-პეტერბურგში ფალკონეტში. მაგრამ ცხარე ოსტატმა ვერ იპოვა საერთო ენათავის თანაშემწეებთან ერთად, გააძევა ისინი და გადააკეთა ყველაფერი, რაც საკუთარი ხელით გააკეთეს. მოდელზე მუშაობა დაიწყო 1768 წლის 1 თებერვალს და დასრულდა 1769 წლის ივლისში. მომდევნო მაისამდე ის გადაიტანეს თაბაშირზე და დაასრულეს.

19 მაისიდან, ორი კვირის განმავლობაში, პეტრე I-ის ძეგლის მოდელი ღია იყო საზოგადოების დასათვალიერებლად. ხალხის ბრბო შევარდა ფალკონეს სახელოსნოში. მოდელთან დაკავშირებით სხვადასხვა აზრი გამოითქვა. ეკატერინე მეორემ ურჩია ფალქტონს, რომელიც მტკივნეულად რეაგირებდა კრიტიკაზე: „გაიცინეთ სულელებზე და წადით თქვენი გზით“. მაგრამ ბევრად უფრო დადებითი მიმოხილვები იყო. მათ შორის, ვინც ძალიან აფასებდა მოქანდაკის შემოქმედებას, იყვნენ ფრანგი დესპანი დე კორბერონი, ინგლისელი მოგზაური ნ. რექსელი, დიდი ჰერცოგი პაველ პეტროვიჩ ა ნიკოლაის მასწავლებელი, ფალკონეტის მასწავლებელი, მოქანდაკე ჯ.-ბ. ლემუანი, რომელსაც სტუდენტმა გაუგზავნა ძეგლის პატარა მოდელი.

ფალკონეს სტუდენტმა მარი-ანა კოლოტმა გამოძერწა ბრინჯაოს მხედრის თავი. თავად მოქანდაკემ ეს ნამუშევარი სამჯერ აიღო, მაგრამ ყოველ ჯერზე ეკატერინე II მოდელის გადაკეთებას ურჩია. სკანდალი იდგა, მაგრამ მარიმ თავად შესთავაზა თავისი ესკიზი, რომელიც იმპერატრიცამ მიიღო. მისი მუშაობისთვის გოგონა მიიღეს წევრად რუსეთის აკადემიახელოვნებაში, ეკატერინე II-მ მას უვადოდ პენსია 10000 ლივრი დაუნიშნა.

მოქანდაკის გეგმის მიხედვით, ძეგლის საფუძველი ტალღის ფორმის ბუნებრივი კლდეა. ტალღის ფორმა გვახსენებს, რომ სწორედ პეტრე I-მა მიიყვანა რუსეთი ზღვამდე. სამხატვრო აკადემიამ მონოლითური ქვის ძებნა მაშინ დაიწყო, როდესაც ძეგლის მოდელი ჯერ არ იყო მზად. საჭირო იყო ქვა, რომლის სიმაღლე იქნებოდა 11,2 მეტრი.

თავდაპირველად, ფალკონეტს არც კი უოცნებია მონოლითზე, აპირებდა რამდენიმე ნაწილისგან კვარცხლბეკის შექმნას. მაგრამ გრანიტის მონოლითი მაინც იპოვეს ლახტას რაიონში, პეტერბურგიდან თორმეტ მილში. გლეხმა სემიონ გრიგორიევიჩ ვიშნიაკოვმა აღმოჩენის შესახებ შეატყობინა შენობის ოფისს 1768 წლის სექტემბრის დასაწყისში. ქვის ვარგისიანობის შესამოწმებლად, დე ლასკარი ვიშნიაკოვთან ერთად მივიდა მასთან, რომელმაც აღმოაჩინა მიწის სიღრმეში ჩაფლული უზარმაზარი კლდე. მისი თითქმის ნახევარი მეტრის სიგანის ნაპრალიდან, მიწით სავსე, ამოიზარდა ხუთი არყი შვიდ მეტრამდე სიმაღლეზე. ადგილობრივი ლეგენდების თანახმად, ერთხელ ელვა დაარტყა კლდეს. ადგილობრივებს შორის მას მეტსახელად "ჭექა-ქუხილი" ერქვა. აღმოჩენისთვის, შენობის ოფისმა ვიშნიაკოვს 100 რუბლის პრიზი მიანიჭა.

პეტერბურგში დაბრუნებისთანავე დე ლასკარიმ მოამზადა ქვის ქალაქში გადატანის უხეში გეგმა. მას ასევე გაუჩნდა იდეა ერთი ქვისგან კვარცხლბეკის შექმნის შესახებ, რაც დაადასტურა თავად ფალკონემ:

"მე მჯეროდა, რომ ეს კვარცხლბეკი კარგად მორგებული ნაწილებისგან იქნებოდა აგებული და ყველა პროფილის მოდელი, რომელიც მე გავაკეთე, საკმარისად დარჩა ჩემს სახელოსნოში, რომ მოწმობდა, რომ მონოლითური ქვა შორს იყო ჩემი სურვილებისგან. მაგრამ მათ შემომთავაზეს. აღფრთოვანებული ვარ და ვუთხარი: მოიტანეთ, კვარცხლბეკი უფრო გამძლე იქნება“ [ციტ. დან: 2, გვ. 463].

მონოლითის საწყისი წონა დაახლოებით 2000 ტონაა. ეკატერინე II-მ გამოაცხადა ჯილდო 7000 რუბლის ოდენობით, ვინც მოიფიქრებს ყველაზე ეფექტურ გზას სენატის მოედანზე კლდის მიტანისთვის. მრავალი პროექტიდან აირჩიეს იგივე დე ლასკარის მიერ შემოთავაზებული მეთოდი. მართალია, ხალხში გავრცელდა ჭორები, რომ მან ეს იდეა რომელიმე რუსი ვაჭრისგან იყიდა. მაგრამ ფალკონემ ეკატერინე II-ს მისწერა:

„მარტო გ.ლასკარიმ გამოიგონა საშუალება და გამოიგონა კლდის გადასატანი მანქანა, რომელიც ქანდაკების ძირას უნდა ემსახურებოდეს, მან მართავდა მარტო, გარეშე. ოდნავი მონაწილეობავინმე მის გარდა“ [ციტირებული: 2, გვ. 464].

კლდის გადასაადგილებლად მომზადება დაიწყო 1768 წლის 26 სექტემბერს. მის გვერდით აშენდა 400 მუშაკზე გათვლილი ყაზარმები, შემდეგ კი 40 მეტრის სიგანის გაწმენდა გაიჭრა ფინეთის ყურის ნაპირამდე. შემდეგ მათ გათხარეს კლდე, რომელიც მიწაში ხუთი მეტრის სიღრმეში შევიდა. ელვის დარტყმის შედეგად მოწყვეტილი ნაწილი მისგან გამოეყო და კიდევ ორ ნაწილად გაიყო. კლდე ზედმეტი ფენებისგან გათავისუფლდა და მაშინვე 600 ტონით მსუბუქი გახდა.

1769 წლის 12 მარტს „ჭექა-ქუხილი“ ბერკეტების გამოყენებით ხის პლატფორმაზე აიწიეს. ნიადაგის გამაგრების შემდგომი სამუშაოები ჩატარდა 1769 წლის ზაფხულში. ზამთრის დადგომასთან ერთად, როცა მოასფალტებული გზა გაიყინა ერთი და ნახევარი მეტრით, კლდე ასწიეს უზარმაზარი ჯეკების დახმარებით, პლატფორმა შეიცვალა სპეციალური მანქანით, რომელიც შეიქმნა სპეციალურად ასეთი უჩვეულო ტვირთის გადასატანად. მანქანა იყო პლატფორმა, რომელსაც მხარს უჭერდა 30 ლითონის ბურთი. ეს ბურთები მოძრაობდნენ სპილენძით გაფორმებულ ღარულ ხის რელსებზე.

თავდაპირველად ბურთებს თუჯისგან ამზადებდნენ. მათ დასცინეს დე ლასკარის, არ სჯეროდათ "კვერცხების დახმარებით კლდის გადაადგილების" შესაძლებლობის. და მათ იცინეს უმიზეზოდ, რადგან თუჯის ბურთები ფაქტობრივად დაიმსხვრა ტვირთის სიმძიმის ქვეშ. მაგრამ ამის შემდეგ ჩამოსხმული ბრინჯაოს ნაწილები გაართვეს დავალებას.

კლდის მოძრაობა 15 ნოემბერს დაიწყო. გაწმენდა დახვეული იყო. ტვირთების გადაზიდვა გაგრძელდა როგორც ცივ, ასევე ცხელ ამინდში. ასობით ადამიანი მუშაობდა. სწორედ ქვაზე იყო სამჭედლო, სადაც ამზადებდნენ საჭირო იარაღს.

48 ქვისმთლელი განაგრძობდა „ჭექა-ქუხილის“ საჭირო ფორმის მიცემას. ფალკონეტის გამოთვლებით, მისი სიმაღლე 80 სანტიმეტრით უნდა შემცირებულიყო, სიგრძე კი 3 მეტრით. ცოტა მოგვიანებით მან უბრძანა მისგან კიდევ 80 სანტიმეტრიანი ფენის ამოჭრა. ბევრს მოეჩვენა, რომ პეტერბურგში ასეთი გაჭირვებით გადატანილი კლდე ჩვეულებრივი ზომის ჩვეულებრივ კვარცხლბელად გადაიქცევა. ეკატერინე II-მ გადაწყვიტა შეემცირებინა მოქანდაკის ხალისი და აკრძალა ქვის შემდგომი შემცირება. შედეგად, მისი სიგრძე იყო 13,5 მეტრი, სიგანე 6,5 მეტრი, სიმაღლე - 4. „ჭექა-ქუხილის“ მოჭრაზე მუშაობა განხორციელდა ქვის ოსტატის ჯოვანი ჯერონიმო რუსკას მეთვალყურეობით.

მიმდინარე მოქმედების საყურებლად სანქტ-პეტერბურგში ბევრი მოვიდა. ზოგიერთმა დამკვირვებელმა შეაგროვა ქვის ფრაგმენტები და გამოიყენა მათ ხელჯოხის სახელურების ან მანჟეტის დასამზადებლად. 1770 წლის 20 იანვარს აქაც მოვიდა ეკატერინე II, რომლის თანდასწრებით კლდე 25 მეტრით გადაიწია. არაჩვეულებრივი სატრანსპორტო ოპერაციის საპატივცემულოდ, იმპერატრიცა უბრძანა მედლის მოჭრა, რომელზეც ეწერა "როგორც გაბედული, 1770 წელი".

კლდე ხმელეთზე 27 მარტამდე გადაათრიეს. ამ დროისთვის ყურის ნაპირზე კაშხალი აშენდა, რომელიც თითქმის 900 მეტრით ვრცელდებოდა არაღრმა წყალში. მხოლოდ იქ იყო შესაძლებელი კლდის გადატვირთვა სპეციალურ ბრტყელძირიან გემზე - ეტლზე, რომელსაც შეუძლია 2500 ტონაზე მეტი წონის ტვირთის გადაზიდვა. კაშხლთან გემი 3,5 მეტრის სიღრმეზე ჩაიძირა, რის შემდეგაც ქვა დატვირთეს. გემის აწევის მცდელობისას წყლიდან მხოლოდ მისი მშვილდი და მშვილდი ამოდიოდა. შუა ნაწილი ძირში იწვა "ჭექა-ქუხილის" სიმძიმის ქვეშ. ეტლი კვლავ დაიტბორა, რამაც კვლავ ნაყოფიერი ნიადაგი მისცა დე ლასკარისის მოწინააღმდეგეებს. მთელი ზაფხული, ტვირთის აწევის მცდელობები გაგრძელდა, რაც წარმატებით დასრულდა მხოლოდ მას შემდეგ, რაც დე ლასკარიმ იპოვა პრობლემის კიდევ ერთი წარმატებული საინჟინრო გადაწყვეტა. მან შესთავაზა ქვის ქვეშ ორი სქელი გრძივი სხივი, რომელიც კლდის წონას თანაბრად გადაანაწილებდა გემზე. მხოლოდ ამის შემდეგ გამოჩნდა ეტლი საბოლოოდ.

ეტლი ფინეთის ყურეში გადავიდა 300 ნიჩბოსნის დახმარებით. მან გაცურა მალაია ნევის გასწვრივ ვასილიევსკის და სანკტ-პეტერბურგის კუნძულებს შორის და შემდეგ შევიდა ბოლშაია ნევაში. 22 სექტემბერს, ეკატერინე II-ის კორონაციის წლისთავზე, ეტლი ზამთრის სასახლის მოპირდაპირედ იყო განთავსებული. მეორე დღეს, 1770 წლის 23 სექტემბერს, კლდე მივიდა სენატის მოედანზე. 11 ოქტომბერს „ჭექა-ქუხილი“ გადაიტანეს ხმელეთზე 43 მეტრით, გადაიქცა პეტრე I-ის ძეგლის კვარცხლბეკად. 1768 წლის ზაფხულში აქ ააგეს 76 წყობის საძირკველი.

პოეტმა ვასილი რუბინმა იმავე წელს დაწერა:

კარგა ხანია, არავის სურდა ქანდაკების ჩამოსხმის დავალების აღება. უცხოელი ოსტატები ძალიან ბევრს ითხოვდნენ დიდი რაოდენობა, და ადგილობრივი ხელოსნები შეშინდა მისმა ზომამ და სამუშაოს სირთულემ. მოქანდაკის გათვლებით, ძეგლის წონასწორობის შესანარჩუნებლად, ძეგლის წინა კედლები ძალიან თხელი უნდა გაეკეთებინათ - არაუმეტეს სანტიმეტრისა. საფრანგეთიდან სპეციალურად მოწვეულმა სამსხმელო მუშამ, ბ.ერსმანმაც კი უარი თქვა ასეთ სამუშაოზე. მან ფალკონეს გიჟი უწოდა და თქვა, რომ მსოფლიოში ქასთინგის ისეთი მაგალითი არ არსებობს, რომ არ გამოუვიდეს.

ეკატერინე II-მ ურჩია ფალკონეტს თავად გაეკეთებინა ქასთინგი. საბოლოოდ მოქანდაკემ შესაბამისი ლიტერატურა შეისწავლა და იმპერატორის შეთავაზება მიიღო. მან ასისტენტად ქვემეხის ოსტატი ემელიან ხაილოვი აიყვანა. მასთან ერთად ფალკონემ შეარჩია შენადნობი და გააკეთა ნიმუშები. სამ წელიწადში მოქანდაკე სრულყოფილებამდე დაეუფლა კასტინგს. მათ დაიწყეს ბრინჯაოს მხედრის ჩამოსხმა 1774 წელს.

მანამდე, 1773 წლის მარტში, დე ლასკარი გადადგა. ფალკონე ძალიან იმედგაცრუებული იყო დე ლასკარის გათავისუფლებით და ეკატერინე II-ს სთხოვა დაებრუნებინა ნიჭიერი ინჟინერი თავის გუნდში. მაგრამ იმპერატრიცა ისე იყო მის წინააღმდეგ, რომ მოქანდაკის შუამავლობა უსარგებლო აღმოჩნდა. დე ლასკარის შემცვლელად დაინიშნა არქიტექტორი იუ.

ტექნოლოგია ძალიან რთული იყო. წინა კედლების სისქე უკანა კედლების სისქეზე ნაკლები უნდა იყოს. ამავდროულად, უკანა ნაწილი დამძიმდა, რამაც სტაბილურობა მისცა ქანდაკებას, რომელიც ეყრდნობოდა მხოლოდ სამ საყრდენ წერტილს.

მარტო ქანდაკების შევსება არ იყო საკმარისი. პირველის დროს აფეთქდა მილი, რომლითაც ყალიბს ცხელი ბრინჯაო მიეწოდებოდა. სკულპტურის ზედა ნაწილი დაზიანებულია. მომიწია მისი მოჭრა და მეორე ავსებისთვის მომზადება კიდევ სამი წელი.

პეტერბურგის გაზეთი ამ მოვლენებზე წერდა:

1775 წლის 24 აგვისტოს ფალკონეტმა ჩამოაგდო ცხენზე ამხედრებული პეტრე დიდის ქანდაკება, გარდა ორი ფუტის ზევით და ამიტომ ზემოხსენებული ინციდენტი ისე საშინელი ჩანდა, რომ ეშინოდათ, რომ მთელ შენობას ცეცხლი არ მოეკიდა და, შესაბამისად, ხაილოვი გაუნძრევლად დარჩენოდა ხალისიანობა საერთოდ არ დაუკარგავს, სიცოცხლისთვის საფრთხის ქვეშ მყოფი ფალკონეტი საქმის ბოლოს ისეთი გამბედაობით მივარდა და მთელი გულით აკოცა და ფული მისცა.

მეორე კასტინგი შედგა 1777 წლის 4 ივლისს. ძეგლის შემდგომი დასრულება კიდევ ერთი წელი გაგრძელდა. ამ მოვლენებთან დაკავშირებით, პეტრე I-ის მოსასხამის ერთ-ერთ ნაკეცზე მოქანდაკემ დატოვა წარწერა „გამოძერწილი და ჩამოსხმული პარიზელი ეტიენ ფალკონეტის მიერ 1778 წელს“.

ქანდაკების ჩამოსხმა და შემდგომი შეფერხება მის გამოსწორებაში გააფუჭა ურთიერთობა იმპერატრიცასა და მოქანდაკეს შორის. ფალკონე კეტრინს რამდენჯერმე დაჰპირდა სამუშაოს დასრულებას უახლოეს მომავალში, მაგრამ მუდმივად არღვევდა დანაპირებს. ფრანგის დასახმარებლად მიიწვიეს მესაათე ა.სანდოტსი, რომელიც მაშინ ხანძრის შემდეგ სამრეკლოში საათს აღადგენდა. პეტრესა და პავლეს ტაძარი. სანდონცმა ფრთხილად მოჭრა მონუმენტის ზედაპირი, არსებითად შეასრულა მოქანდაკის საქმე.

იმპერატრიცა ფალკონეს კეთილგანწყობის აღდგენა არასოდეს შეუძლებელი იყო. პეტერბურგში ყოფნა მისთვის სულ უფრო მტკივნეული ხდებოდა. 1778 წლის სექტემბრის დასაწყისში მან გაანადგურა ძეგლის პატარა მოდელი და მარი-ანა კოლოტთან ერთად დატოვა ქალაქი. შემდგომში მას აღარ შეუქმნია ქანდაკებები.

ფელტენის ხელმძღვანელობით კვარცხლბეკს საბოლოო ფორმა მიეცა. კვარცხლბეკზე ბრინჯაოს მხედრის დამონტაჟებას ხელმძღვანელობდა არქიტექტორი ფ.გ გორდეევი. ამის შემდეგ ქანდაკებას ცხენოსნის თავი მიამაგრეს, ცხენის ფეხქვეშ კი გორდეევის მიერ შექმნილი გველი მოათავსეს.

ეკატერინე II-ის ბრძანებით კვარცხლბეკზე შემდეგია წარწერა: „ეკატერინე II პეტრე I-ს“. ამრიგად, იმპერატრიცა ხაზს უსვამდა პეტრეს რეფორმებისადმი ერთგულებას.

პეტრე I-ის ძეგლის საზეიმო გახსნა შედგა 1782 წლის 7 აგვისტოს (ძველი სტილით). სკულპტურა დამკვირვებელთა თვალს დაუმალა ტილოს ღობეზე, რომელიც მთის პეიზაჟებს ასახავდა. დილიდან წვიმდა, მაგრამ სენატის მოედანზე ხალხის მნიშვნელოვანი შეკრება არ შეაჩერა. შუადღისთვის ღრუბლები გაიწმინდა. მესაზღვრეები მოედანზე შევიდნენ. სამხედრო აღლუმს ხელმძღვანელობდა პრინცი გოლიცინი. ოთხ საათზე ნავზე თავად იმპერატრიცა ეკატერინე II ჩავიდა. იგი ავიდა სენატის შენობის აივანზე გვირგვინით და მეწამულით და ძეგლის გახსნის სიგნალი მისცა. ღობე დაეცა და დასარტყამების ხმაზე პოლკები გადავიდნენ ნევის სანაპიროზე.

ძეგლის გახსნასთან დაკავშირებით, იმპერატრიცა გამოსცა მანიფესტი სიკვდილით და ფიზიკური დასჯის მსჯავრდებულთა პატიების შესახებ, 10 წელზე მეტ ხანს გაგრძელდა ყველა სისხლის სამართლის საქმის შეწყვეტისა და ყველა დაკავებულის გათავისუფლების შესახებ. 10 წელზე მეტი ხნის პატიმრობა სახელმწიფო და კერძო დავალიანებისთვის. შემდეგ საგადასახადო ფერმერი I.I. Golikov გაათავისუფლეს ვალის ციხიდან, რომელმაც პირობა დადო, რომ შეაგროვებდა მასალებს პეტრე დიდის ისტორიისთვის. ასე რომ, მრავალი წლის ძიების შემდეგ, გამოჩნდა 30 ტომიანი ნაშრომი "პეტრე დიდის საქმეები".

ძეგლის გახსნის ხსოვნისადმი მიძღვნილი იქნა ვერცხლის მედალი მისი გამოსახულებით. ამ მედლის სამი ეგზემპლარი ოქროსგან იყო დამზადებული. ეკატერინე II-მ ერთი ოქროს და ერთი ვერცხლის მედალი გაუგზავნა ფალკონეტს, რომელმაც ისინი პრინც დ.ა. გოლიცინის ხელიდან მიიღო 1783 წელს.

სენატის მოედანზე ბრინჯაოს მხედრის გამოჩენისთანავე მოედანს პეტროვსკაია დაარქვეს. ასე ეძახდნენ ოფიციალურ დოკუმენტებში. მაგრამ სიტყვებით, ქალაქელები ხშირად აგრძელებდნენ მოედანს ძველებურად - სენატის მოედანს.

პეტრე I-ის ძეგლი მაშინვე ძალიან დადებითად მიიღო პეტერბურგის ბევრმა მცხოვრებმა. პრინცი ტრუბეცკოიმ თავის ქალიშვილს მისწერა:

„პეტრე დიდის ძეგლმა ქალაქს დიდი დეკორაცია გაუკეთა და ეს უკვე მესამედ ვარ მოგზაურობის დროს და ჯერ კიდევ ვერ ვიტან შეგნებულად მივედი ვასილიევსკის კუნძულზე და ეს არის აბსოლუტურად კარგია, რომ იქიდან ვუყურებ“ [ციტირებული. საწყისი: 1, გვ. 36].

პუშკინმა თავის ამავე სახელწოდების ლექსში სკულპტურას "ბრინჯაოს მხედარი" უწოდა. იმავდროულად, სინამდვილეში ის ბრინჯაოსგანაა დამზადებული. მაგრამ გამოთქმა "ბრინჯაოს მხედარი" იმდენად პოპულარული გახდა, რომ თითქმის ოფიციალური გახდა. პეტრე I-ის ძეგლი კი პეტერბურგის ერთ-ერთ სიმბოლოდ იქცა.

"ბრინჯაოს მხედრის" წონა 8 ტონაა, სიმაღლე 5 მეტრზე მეტი.

პეტრე I-ის ძეგლი იყო ოფიციალური ცერემონიების ადგილი, რომელიც დაკავშირებულია ქალაქისა და მისი დამაარსებლის წლისთავთან დაკავშირებით. 1803 წლის 16 მაისს მის გვერდით, სენატის მოედანზე გაიმართა საზეიმო ცერემონია პეტერბურგის 100 წლისთავის აღსანიშნავად. ძეგლთან მივიდა 107 წლის უხუცესი, რომელმაც იმპერატორი გაიხსენა. ბრინჯაოს პეტრეს გვერდით 20 ჯარისკაცი გავიდა. ძეგლთან დაიდგა სამხედრო მოსამსახურეების სპეციალური სამხედრო პუნქტი. ის დარჩა სენატის მოედანზე, სანამ არ იყო საზღვაო ძალების დეპარტამენტში. 1866 წელს თანამდებობის საქალაქო სამმართველოში გადაცემით იგი გაუქმდა.

ძეგლის ირგვლივ გალავანი მოეწყო. ცოტა მოგვიანებით კუთხეებში ოთხი სანთელი მოათავსეს. ორი მათგანი საქალაქო სათათბიროს ბრძანებით 1874 წელს გადაიტანეს კაზანსკაიას მოედანზე.

1872 წლის 30 მაისს, პეტრე I-ის დაბადებიდან 200 წლისთავი საზეიმოდ აღინიშნა ბრინჯაოს მხედართან ალექსანდრე II-ის ბრძანებულებით, დღესასწაულები ჩატარდა მთელ რუსეთში. პეტერბურგში პეტრე I-ის ჩექმა ძეგლთან მიიტანეს, საზეიმო პარაკლისი და სამხედრო აღლუმი გაიმართა. ამასთან დაკავშირებით სენატის მოედანზე მაყურებელთა სკამები დაიდგა. არ იყო საკმარისი ადგილები; ხალხი სახურავზეც კი ავიდა.

ძეგლის პირველი რესტავრაცია 1909 წელს განხორციელდა. ამ მიზნით შექმნილმა კომისიამ შეადგინა ოქმი, რომლის მიხედვითაც ”ცხენის კრუპში დიდი დალუქული ხვრელის გახსნისას, აღმოჩნდა, რომ უკანა ფეხებში იყო მყარი ყალბი ჩარჩო, ფრთხილად დალუქული, რის შედეგადაც წყალი არ შეაღწია მასში და დარჩა ცხენის მუცელში.”[ციტ. საწყისი: 1, გვ. 48]. ცხენის მუცლიდან 125 ვედრო წყალი ამოუშვა.

ლენინგრადის ალყის დროს ბრინჯაოს მხედარი დაფარული იყო მიწის და ქვიშის ტომრებით, მორებითა და დაფებით.

1976 წელს ბრინჯაოს მხედრის რესტავრაციის დროს ქანდაკება შეისწავლეს გამა სხივების გამოყენებით. ამისათვის ძეგლის ირგვლივ სივრცე შემოღობეს ქვიშის პარკებითა და ბეტონის ბლოკებით. კობალტის თოფს აკონტროლებდნენ ახლომდებარე ავტობუსიდან. ამ კვლევის წყალობით გაირკვა, რომ ძეგლის ჩარჩო შეიძლება მრავალი წლის განმავლობაში ემსახურებოდეს. ფიგურის შიგნით იყო კაფსულა ჩანაწერით რესტავრაციისა და მისი მონაწილეების შესახებ, გაზეთი 1976 წლის 3 სექტემბრით.

სანკტ-პეტერბურგის 300 წლის იუბილეს წინ ძეგლი კიდევ ერთხელ აღადგინეს. ქანდაკება გაიწმინდა პატინისგან, ხოლო ძეგლის ირგვლივ დაბალი გალავანი დამონტაჟდა.

IN საბჭოთა დროდამკვიდრდა ტრადიცია, რომლის მიხედვითაც ახალდაქორწინებულები ყვავილებს დებენ „ბრინჯაოს მხედრის“ - სანკტ-პეტერბურგის დამაარსებლის ძირში. ზოგჯერ ეს შეინიშნება ჩვენს დროში.

ეტიენ-მორის ფალკონემ მოიფიქრა ბრინჯაოს მხედარი ღობის გარეშე. მაგრამ ის მაინც შეიქმნა და დღემდე არ შემორჩენილა. ვანდალების "მადლობა", რომლებიც ავტოგრაფებს ტოვებენ ჭექა-ქუხილის ქვაზე და თავად ქანდაკებაზე, გალავნის აღდგენის იდეა შესაძლოა მალე განხორციელდეს.

პეტრე I-ის ძეგლის შექმნის ინიციატივა ეკატერინე II-ს ეკუთვნის. სწორედ მისი ბრძანებით მიმართა პრინცი ალექსანდრე მიხაილოვიჩ გოლიცინმა პარიზის ფერწერისა და ქანდაკების აკადემიის პროფესორები დიდროსა და ვოლტერს, რომელთა აზრს ეკატერინე II მთლიანად ენდობოდა. ცნობილი ოსტატებიეტიენ-მორის ფალკონე, რომელიც იმ დროს მუშაობდა ფაიფურის ქარხანაში მთავარ მოქანდაკედ, რეკომენდაციას უწევდნენ ამ სამუშაოს. „მას აქვს დახვეწილი გემოვნების, ინტელექტისა და დელიკატურობის უფსკრული და ამავე დროს ის არის უგუნური, მკაცრი და არაფრის არ სჯერა. .. მან არ იცის პირადი ინტერესი“, - წერდა დიდრო ფალკონის შესახებ.

ეტიენ-მორის ფალკონე ყოველთვის ოცნებობდა მონუმენტურ ხელოვნებაზე და მიიღო შეთავაზება, შეექმნა კოლოსალური ზომის საცხენოსნო ქანდაკება, იგი უყოყმანოდ დათანხმდა. 1766 წლის 6 სექტემბერს მან ხელი მოაწერა კონტრაქტს, რომლითაც სამუშაოს ანაზღაურება განისაზღვრა 200 ათასი ლივრით, რაც საკმაოდ მოკრძალებული თანხა იყო - სხვა ოსტატები გაცილებით მეტს ითხოვდნენ. 50 წლის ოსტატი რუსეთში 17 წლის ასისტენტ მარი-ანა კოლოტთან ერთად ჩავიდა.

მოსაზრებები მომავალი ქანდაკების გარეგნობის შესახებ ძალიან განსხვავებული იყო. ამდენად, პრეზიდენტი, რომელიც მეთვალყურეობდა ძეგლის შექმნას საიმპერატორო აკადემიახელოვნება ივან ივანოვიჩ ბელსკოიმ წარმოადგინა პეტრე I-ის ქანდაკება, რომელიც დგას სრული სიმაღლეჯოხით ხელში. ეკატერინე II-მ დაინახა იმპერატორი ცხენზე მჯდარი ჯოხით ან კვერთხით და იყო სხვა წინადადებებიც. ამრიგად, დიდრომ ჩამოაყალიბა ძეგლი ალეგორიული ფიგურებით შადრევნის სახით და სახელმწიფო მრჩეველმა შტელინმა ბელსკი გაუგზავნა. დეტალური აღწერამისი პროექტი, რომლის მიხედვითაც პეტრე I უნდა გამოჩენილიყო გარშემორტყმული წინდახედულობისა და შრომისმოყვარეობის, სამართლიანობისა და გამარჯვების ალეგორიული ქანდაკებებით, რომლებიც მხარს უჭერენ უმეცრებას და სიზარმაცეს, მოტყუებას და შურს. ფალკონემ უარყო გამარჯვებული მონარქის ტრადიციული გამოსახულება და მიატოვა ალეგორიების გამოსახვა. „ჩემი ძეგლი მარტივი იქნება. არ იქნება არც ბარბაროსობა, არც ხალხთა სიყვარული, არც ხალხის პერსონიფიკაცია... მე შემოვიფარგლები მხოლოდ ამ გმირის ქანდაკებით, რომელსაც არც დიდ სარდალს და არც გამარჯვებულს არ ვხსნი, თუმცა ის, რა თქმა უნდა, ორივე იყო. მისი ქვეყნის შემოქმედის, კანონმდებელის, კეთილისმყოფელის პიროვნება გაცილებით მაღალია და ეს არის ის, რაც უნდა აჩვენო ხალხს“, - წერდა იგი დიდროს.

პეტრე I-ის ძეგლზე მუშაობა - ბრინჯაოს მხედარი

ფალკონეტმა შექმნა ქანდაკების მოდელი ელიზაბეტ პეტროვნას ყოფილი დროებითი ზამთრის სასახლის ტერიტორიაზე 1768 წლიდან 1770 წლამდე. საიმპერატორო თავლებიდან ორიოლის ჯიშის ორი ცხენი, კაპრისი და ბრილიანტი წაიყვანეს. ფალკონეტმა გააკეთა ესკიზები და უყურებდა, როგორ აფრინდა მცველის ოფიცერი თავისი ცხენით ბაქანზე და აღზრდიდა მას. ფალკონეტმა რამდენჯერმე გადაამუშავა პეტრე I-ის თავის მოდელი, მაგრამ ვერასოდეს მიაღწია ეკატერინე II-ის მოწონებას და შედეგად, ბრინჯაოს მხედრის თავი წარმატებით გამოძერწა მარი-ანა კოლოტმა. პეტრე I-ის სახე გაბედული და ძლიერი ნებისყოფის გამოდგა, თვალები ფართოდ გახელილი და ღრმა ფიქრით განათებული. ამ სამუშაოსთვის გოგონა მიიღეს რუსეთის სამხატვრო აკადემიის წევრად და ეკატერინე II-მ მას უვადოდ 10000 ლივრის პენსია დაუნიშნა. ცხენის ფეხქვეშ გველი რუსმა მოქანდაკე ფიოდორ გორდეევმა შექმნა.

ბრინჯაოს მხედრის თაბაშირის მოდელი დამზადებულია 1778 წლისთვის და ნაწარმოების შესახებ მოსაზრებები შერეული იყო. მიუხედავად იმისა, რომ დიდრო კმაყოფილი იყო, ეკატერინე II-ს არ მოეწონა ძეგლის თვითნებურად შერჩეული გარეგნობა.

ბრინჯაოს მხედრის ჩამოსხმა

ქანდაკება კოლოსალური ზომის იყო და სამსხმელო მუშებმა ეს არ გააკეთეს რთული სამუშაო. უცხოელი ხელოსნები ქასთინგისთვის უზარმაზარ ფულს ითხოვდნენ, ზოგი კი ღიად ამბობდა, რომ ქასთინგი წარმატებული არ იქნებოდა. ბოლოს იპოვეს სამსხმელო მუშა, ქვემეხის ოსტატი ემელიან ხაილოვი, რომელმაც აიღო ბრინჯაოს მხედრის ჩამოსხმა. Falcone-თან ერთად შეარჩიეს შენადნობის შემადგენლობა და გააკეთეს ნიმუშები. სირთულე ის იყო, რომ სკულპტურას სამი საყრდენი წერტილი ჰქონდა და ამიტომ ქანდაკების წინა ნაწილის კედლების სისქე მცირე უნდა ყოფილიყო - არაუმეტეს ერთი სანტიმეტრისა.

პირველი ჩამოსხმისას მილი, რომლითაც ბრინჯაოს ასხამდნენ, აფეთქდა. სასოწარკვეთილმა ფალკონე გამოვარდა სახელოსნოდან, მაგრამ ოსტატი ხაილოვი არ დაზარალდა, გაიხადა ქურთუკი და დაასველა წყლით, თიხით დააფარა და მილზე ლაქად წაისვა. სიცოცხლის საფრთხის ქვეშ მან თავიდან აიცილა ხანძარი, თუმცა თავად მიიღო დამწვრობა ხელების არეში და ნაწილობრივ დაუზიანდა მხედველობა. ბრინჯაოს მხედრის ზედა ნაწილი კვლავ დაზიანებული იყო და უნდა მოეჭრათ. ახალი კასტინგისთვის მომზადებას კიდევ სამი წელი დასჭირდა, მაგრამ ამჯერად კარგად ჩაიარა და სამუშაოს წარმატებით დასრულების საპატივცემულოდ, მოქანდაკემ ერთ-ერთ ნაკეცში დატოვა წარწერა "გამოძერწილი და ჩამოსხმული ეტიენ ფალკონეს მიერ, პარიზი 1788". პეტრე I-ის მოსასხამი.

ბრინჯაოს მხედრის მონტაჟი

ფალკონეს სურდა ძეგლის დადგმა ტალღის ფორმის კვარცხლბეკზე, რომელიც გამოკვეთილია ბუნებრივი კლდის ნატეხისგან. ძალიან რთული იყო 11,2 მეტრის სიმაღლის საჭირო ბლოკის პოვნა და ამიტომ გაზეთ „სანქტ-პეტერბურგის ნიუსში“ გამოქვეყნდა მიმართვა კლდის შესაფერისი ნაწილის მოძებნის მსურველ პირებს. და მალევე უპასუხა გლეხმა სემიონ ვიშნიაკოვმა, რომელმაც დიდი ხანია შენიშნა სოფელ ლახტასთან შესაფერისი ბლოკი და ამის შესახებ შეატყობინა სამძებრო სამუშაოს ხელმძღვანელს.

ქვა, რომელიც დაახლოებით 1600 ტონას იწონის და ჭექა-ქუხილის ქვას ეძახიან, ჯერ პლატფორმაზე მიიტანეს ფინეთის ყურის სანაპიროზე, შემდეგ კი წყლით სენატის მოედანზე. ქვის მოპოვებასა და ტრანსპორტირებაში ათასობით ადამიანი იყო ჩართული. ქვა მოთავსებული იყო პლატფორმაზე, რომელიც მოძრაობდა ორი პარალელური ღვარცოფით, რომელშიც მოთავსებული იყო სპილენძის შენადნობისგან დამზადებული 30 ბურთი. ეს ოპერაცია ჩატარდა ზამთარში 1769 წლის 15 ნოემბრიდან, როდესაც მიწა გაიყინა და 1770 წლის 27 მარტს ქვა მიიტანეს ფინეთის ყურის სანაპიროზე. შემოდგომაზე ბლოკი დატვირთული იქნა ოსტატი გრიგორი კორჩებნიკოვის მიერ სპეციალურად აშენებულ გემზე და 1770 წლის 25 სექტემბერს ხალხის ბრბო მიესალმა ჭექა-ქუხილს ნევის ნაპირებზე სენატის მოედნის მახლობლად.

1778 წელს ფალკონეს ურთიერთობა ეკატერინე II-თან საბოლოოდ გაუარესდა და მარი-ანა კოლოტთან ერთად იძულებული გახდა პარიზში წასულიყო.

ბრინჯაოს მხედრის მონტაჟს ხელმძღვანელობდა ფიოდორ გორდეევი და 1782 წლის 7 აგვისტოს მოხდა ძეგლის საზეიმო გახსნა, მაგრამ მისი შემქმნელი ამ ღონისძიებაზე არასოდეს მიიწვიეს. დღესასწაულზე სამხედრო აღლუმს ხელმძღვანელობდა პრინცი ალექსანდრე გოლიცინი, ეკატერინე II კი ნევის გასწვრივ ჩავიდა ნავით და ავიდა სენატის შენობის აივანზე. იმპერატრიცა გამოვიდა გვირგვინით და მეწამულით და ძეგლის გახსნის ნიშანი მისცა. დასარტყამების ხმაზე, ძეგლის ტილოს ღობე დაეცა და მცველთა პოლკები ნევის სანაპიროს გასწვრივ გაემართნენ.

ბრინჯაოს მხედრის ძეგლი

ფალკონეტმა გამოსახა პეტრე I-ის ფიგურა დინამიკაში, მზარდი ცხენზე და ამით სურდა ეჩვენებინა არა მეთაური და გამარჯვებული, არამედ პირველ რიგში შემოქმედი და კანონმდებელი. ჩვენ ვხედავთ იმპერატორს უბრალო სამოსში, ხოლო მდიდარი უნაგრის ნაცვლად - ცხოველის ტყავი. გამარჯვებულისა და მეთაურის შესახებ მხოლოდ დაფნის გვირგვინი, რომელიც თავზე გვირგვინია და ქამარზე მახვილი მოგვითხრობს. ძეგლის მდებარეობა კლდის წვერზე მიუთითებს პეტრეს გადალახულ სირთულეებზე, გველი კი ბოროტი ძალების სიმბოლოა. ძეგლი უნიკალურია იმით, რომ მას მხოლოდ სამი საყრდენი წერტილი აქვს. კვარცხლბეკზე არის წარწერა "პეტრე პირველი ეკატერინეს მეორე ზაფხული 1782", ხოლო მეორე მხარეს იგივე ტექსტია მითითებული ლათინურად. ბრინჯაოს მხედრის წონა რვა ტონაა, სიმაღლე კი ხუთი მეტრია.

ბრინჯაოს მხედარი - ტიტული

ძეგლმა მიიღო სახელი ბრინჯაოს მხედარი მოგვიანებით ა.ს. ამავე სახელწოდების ლექსის წყალობით. პუშკინი, თუმცა სინამდვილეში ძეგლი ბრინჯაოსგანაა დამზადებული.

ლეგენდები და მითები ბრინჯაოს მხედრის შესახებ

• არსებობს ლეგენდა, რომ პეტრე I-მა, მხიარულ ხასიათზე მყოფმა, გადაწყვიტა ნევის გადაკვეთა თავის საყვარელ ცხენზე ლისეტზე. მან წამოიძახა: „ყველაფერი ღვთისა და ჩემია“ და მდინარეზე გადახტა. მეორედ იყვირა იგივე სიტყვები და ისიც მეორე მხარეს იყო. და მესამედ გადაწყვიტა ნევაზე გადახტომა, მაგრამ შეცდომით თქვა: ”ყველაფერი ჩემი და ღმერთია” და მაშინვე დასაჯეს - ის გაქვავებული იყო სენატის მოედანზე, იმ ადგილას, სადაც ახლა ბრინჯაოს მხედარი დგას.
• ისინი ამბობენ, რომ პეტრე I, რომელიც ავად იყო, სიცხეში იწვა და წარმოიდგინა, რომ შვედები წინ მიიწევდნენ. ის გადახტა ცხენზე და სურდა ნევისკენ გაქცეულიყო მტრისკენ, მაგრამ შემდეგ გველი გამოხტა, ცხენის ფეხებს შემოეხვია და შეაჩერა, პეტრე I-ს წყალში გადახტომა და სიკვდილის საშუალება არ მისცა. ასე რომ, ბრინჯაოს მხედარი დგას ამ ადგილას - ძეგლი როგორ გადაარჩინა გველმა პეტრე I
• არსებობს რამდენიმე მითი და ლეგენდა, რომლებშიც პეტრე I წინასწარმეტყველებს: „სანამ ადგილზე ვარ, ჩემს ქალაქს არაფრის ეშინია“. და მართლაც, ბრინჯაოს მხედარი დარჩა თავის ადგილზე სამამულო ომი 1812 და დიდი სამამულო ომის დროს. ლენინგრადის ალყის დროს იგი მორებითა და დაფებით იყო მოპირკეთებული, ირგვლივ ქვიშისა და მიწის ტომრები იყო მოთავსებული.
• პეტრე I-მა ხელი შვედეთისკენ მიმართავს, ხოლო სტოკჰოლმის ცენტრში არის ჩრდილოეთ ომში პეტრეს მოწინააღმდეგის ჩარლზ XII-ის ძეგლი, რომლის მარცხენა ხელი რუსეთისკენაა მიმართული.

საინტერესო ფაქტები ბრინჯაოს მხედრის ძეგლის შესახებ

• ქვის კვარცხლბეკის ტრანსპორტირებას თან ახლდა სირთულეები და გაუთვალისწინებელი გარემოებები და ხშირად ხდებოდა საგანგებო სიტუაციები. ამ ოპერაციას მთელი ევროპა მოჰყვა და ჭექა-ქუხილის სენატის მოედანზე მიტანის საპატივსაცემოდ გამოიცა სამახსოვრო მედალი წარწერით „როგორც გაბედული. გენვარია, 20, 1770"
• ფალკონეტმა მონუმენტი ღობის გარეშე მოიფიქრა, მართალია გალავანი ჯერ კიდევ დამონტაჟდა, მაგრამ დღემდე არ შემორჩენილა. ახლა არიან ადამიანები, რომლებიც წარწერებს ტოვებენ ძეგლზე და აზიანებენ კვარცხლბეკს და ბრინჯაოს მხედარს. შესაძლოა, მალე ბრინჯაოს მხედრის გარშემო ღობე დამონტაჟდეს
• 1909 და 1976 წლებში ჩაუტარდა ბრინჯაოს მხედრის რესტავრაცია. გამა სხივების გამოყენებით ჩატარებულმა უახლესმა გამოკვლევამ აჩვენა, რომ ქანდაკების ჩარჩო კარგ მდგომარეობაშია. ძეგლის შიგნით მოათავსეს კაფსულა რესტავრაციის შესახებ ჩანაწერით და 1976 წლის 3 სექტემბრით დათარიღებული გაზეთი.

ბრინჯაოს მხედარი პეტერბურგში - მთავარი სიმბოლო ჩრდილოეთის დედაქალაქიახალდაქორწინებულები და უამრავი ტურისტი მოდიან სენატის მოედანზე, რათა აღფრთოვანებულიყვნენ ქალაქის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ღირსშესანიშნაობით.

ნაკვეთი

1782 წლის აგვისტოში ბრინჯაოს ცხენი ბრინჯაოს იმპერატორით უნაგირში ავიდა ნევის ცივ სანაპიროზე. დედა ეკატერინემ, რომელსაც სურდა შეუმჩნევლად ეთქვა თავისი სიდიადე, უბრძანა კვარცხლბეკზე მიეთითებინა: „პეტრე პირველი - ეკატერინე მეორე“. წაიკითხეთ: მოსწავლიდან მასწავლებელამდე.

ეკატერინე II-მ ბრინჯაოს მხედრის გახსნის დრო ორ იუბილეს დაემთხვა.

პეტრას სამოსი მარტივი და მსუბუქია. მდიდარი უნაგირის ნაცვლად არის ტყავი, რომელიც, იდეის მიხედვით, სუვერენის მიერ ცივილიზებული ველური ერის სიმბოლოა. კვარცხლბეკისთვის ტალღის ფორმის უზარმაზარი კლდე იყო, რომელიც, ერთის მხრივ, სირთულეებზე ლაპარაკობდა, მეორე მხრივ, საზღვაო გამარჯვებებზე. მზარდი ცხენის ფეხქვეშ გველი წარმოადგენდა „მტრულ ძალებს“. პეტრეს ფიგურა გეგმის მიხედვით უნდა გამოხატავდეს აზრისა და ძალის ერთობლიობას, მოძრაობისა და დასვენების ერთიანობას.

ეკატერინე ელოდა, რომ დაინახავდა პეტრეს ჯოხით ან კვერთხით ხელში, რომის იმპერატორივით მჯდომარე ცხენზე და არა ლეგიონერი. ფალკონეტს სულ სხვა რამ ჰქონდა მხედველობაში: „ჩემს მეფეს არავითარი ჯოხი არ უჭირავს, ის თავის კეთილგანწყობილ მარჯვენას აწვდის იმ ქვეყანას, სადაც მოგზაურობს. ის ადის კლდის მწვერვალზე, რომელიც მის კვარცხლბეკს ემსახურება“.

პეტრეს ძეგლის იდეა ეკატერინეს თავში დაიბადა მისი მეგობრის, ფილოსოფოსის დენის დიდროს გავლენით. მან ასევე ურჩია ეტიენ ფალკონეს: „მას აქვს დახვეწილი გემოვნების, ინტელექტისა და დელიკატურობის უფსკრული და ამავე დროს ის არის უგუნური, მკაცრი, არაფრის არ სჯერა... მან არ იცის პირადი ინტერესი“.

თაბაშირის მოდელის შესაქმნელად ფალკონეტი პოზირებდა მცველ ოფიცერს, რომელიც ცხენს ზრდიდა. ეს გაგრძელდა დღეში რამდენიმე საათის განმავლობაში. სამუშაოდ ცხენები იმპერიული თავლებიდან აიღეს: ცხენები Diamond და Caprice.

ბრინჯაოს მხედრის თავის თაბაშირის ესკიზი

თაბაშირის მოდელი მთელმა მსოფლიომ გამოძერწა: ცხენი და მხედარი - თავად ეტიენ ფალკონეტი, თავი - მისი სტუდენტი მარი ენ კოლოტი, გველი - რუსი ოსტატი ფიოდორ გორდეევი. როდესაც მოდელი დასრულდა და დამტკიცდა, გაჩნდა კასტინგის საკითხი. ფალკონეს მსგავსი რამ აქამდე არასდროს გაუკეთებია, ამიტომ დაჟინებით მოითხოვდა სპეციალისტების გამოძახებას საფრანგეთიდან. დაურეკეს. ფრანგი სამსხმელო მუშა ბენუა ერსმანი და სამი შეგირდი სანკტ-პეტერბურგში ჩავიდნენ არა მხოლოდ თავისი ხელსაწყოებით, არამედ ქვიშითა და თიხითაც კი - თქვენ არასოდეს იცით, შესაძლოა, ველურ რუსეთში შესაფერისი ნედლეული არ მოიძებნოს. მაგრამ ეს არ დაეხმარა მას შეკვეთის შესრულებაში.

სიტუაცია იძაბებოდა, ვადები იწურებოდა, ფალკონე ნერვიულობდა, ქეთრინი უკმაყოფილო იყო. რუსი გაბედულები ვიპოვეთ. ძეგლის ჩამოსხმა თითქმის 10 წელი გაგრძელდა. თავად ფალკონეს არ უნახავს სამუშაოს დასრულება - 1778 წელს იგი სამშობლოში უნდა წასულიყო. საზეიმო გახსნაზე მოქანდაკე არ მიიწვიეს.

კონტექსტი

კვარცხლბეკი წარმოადგენს არანაკლებ მძლავრ ნამუშევარს, თუმცა ის უკვე შექმნილია ბუნების მიერ. მეტსახელად ჭექა-ქუხილი იპოვეს სოფელ კონნაია ლახტასთან (ახლანდელი პეტერბურგის რაიონი). კლდის მიწიდან ამოღების შემდეგ წარმოქმნილი ორმო გახდა ტბა, რომელიც დღესაც არსებობს.

პეტროვსკის აუზი, რომელიც გაჩნდა ჭექა-ქუხილის მოხსნის შემდეგ

საჭირო ნიმუში - 2 ათასი ტონა მასით, 13 მ სიგრძით, 8 მ სიმაღლით და 6 მ სიგანით - იპოვა სახელმწიფო საკუთრებაში არსებულმა გლეხმა სემიონ ვიშნიაკოვმა, რომელმაც სამშენებლო ქვა მიაწოდა პეტერბურგს. ლეგენდის თანახმად, კლდე გრანიტის კლდიდან ელვისებური დარტყმის შემდეგ გაწყდა, აქედან გამომდინარე ეწოდა "ჭექა-ქუხილი".

ყველაზე რთული ქვის სენატის მოედანზე მიტანა იყო - მომავალ კვარცხლბეკს თითქმის 8 კმ უნდა დაეფარა. ოპერაცია ჩატარდა 1769/1770 წლების მთელი ზამთრის განმავლობაში.

ქვა ფინეთის ყურის სანაპიროზე მიიტანეს, სადაც მისი ჩატვირთვისთვის სპეციალური ბურჯი ააგეს. უნიკალური ნახატების მიხედვით აშენებული სპეციალური ხომალდი ჩაძირეს და მოათავსეს წინასწარ ამოძრავებულ გროვებზე, რის შემდეგაც ქვა ნაპირიდან გემზე გადაიტანეს. იგივე ოპერაცია საპირისპირო თანმიმდევრობით განმეორდა სენატის მოედანზე. ტრანსპორტირებას მთელი პეტერბურგი ადევნებდა თვალს, პატარადან მოხუცამდე. ჭექა-ქუხილის ტრანსპორტირებისას მას თლიდნენ, რაც მას "ველურ" იერს ანიჭებდა.

ჭექა-ქუხილის ქვების გადასატანი მანქანის მოქმედება. გრავიურა იური ფელტენის ნახატებზე დაფუძნებული. 1770 წ

მისი დამონტაჟებიდან მალევე მონუმენტის ირგვლივ ურბანული ლეგენდები და საშინელებათა ისტორიები გამრავლდა.

ბრინჯაოს მხედრის კვარცხლბეკი - ჭექა-ქუხილის ქვა

ერთ-ერთი მათგანის მიხედვით, სანამ მის ადგილას ბრინჯაოს მხედარი დგას, ქალაქს არაფრის ეშინია. ეს მოვიდა გარკვეული მაიორის ოცნებებიდან 1812 წლის სამამულო ომის დროს. მეომრებმა კოშმარი გადასცეს ალექსანდრე I-ს, რომელმაც მხოლოდ ბრძანება გასცა ვოლოგდას პროვინციაში ძეგლის ამოღება - მისი გადარჩენა მოახლოებული ფრანგებისგან. მაგრამ ასეთი წინასწარმეტყველებების შემდეგ, რა თქმა უნდა, ბრძანება გაუქმდა.

სავარაუდოდ, პავლე I-მა დაინახა ბრინჯაოს მხედრის აჩრდილი მისი ერთ-ერთი საღამოს გასეირნების დროს. უფრო მეტიც, ეს მოხდა ჯერ კიდევ ძეგლის დამონტაჟებამდე. თავად მომავალმა იმპერატორმა თქვა, რომ სენატის მოედანზე მან დაინახა მოჩვენება პეტრეს სახით, რომელმაც გამოაცხადა, რომ ისინი მალე კვლავ შეხვდებოდნენ იმავე ადგილას. გარკვეული პერიოდის შემდეგ ძეგლი გაიხსნა.

ეტიენ ფალკონესთვის პეტრე I-ის ძეგლი მისი ცხოვრების მთავარი ნამუშევარი გახდა. მანამდე ის ძირითადად მუშაობდა ლუი XV-ის ფავორიტის მადამ დე პომპადურის შეკვეთებით. სხვათა შორის, მან ასევე შეუწყო ხელი მოქანდაკის სევრის ფაიფურის ქარხნის დირექტორად დანიშვნას. ეს იყო ალეგორიებისა და მითოლოგიური პერსონაჟების ამსახველი ფიგურების ქანდაკების ათწლეული.

ეტიენ ფალკონეტი

"მხოლოდ ბუნება, ცოცხალი, სულიერი, ვნებიანი, უნდა განასახიეროს მოქანდაკე მარმარილოს, ბრინჯაოს ან ქვის" - ეს სიტყვები იყო ფალკონეს დევიზი. ფრანგ არისტოკრატებს ის უყვარდათ ბაროკოს თეატრალურობის უძველეს სიმძიმესთან შერწყმის უნარის გამო. და დიდრომ წერდა, რომ იგი აფასებს ფალკონეს შემოქმედებაში, პირველ რიგში, ბუნების ერთგულებას.

ეკატერინე II-ის მეთვალყურეობის ქვეშ საკმაოდ ინტენსიური მუშაობის შემდეგ ფალკონე რუსეთში აღარ იყო მიწვეული. სიცოცხლის ბოლო 10 წლის განმავლობაში, პარალიზებული, მას არ შეეძლო მუშაობა და შექმნა.

ბრინჯაოს მხედრის ძეგლი (რუსეთი) - აღწერა, ისტორია, მდებარეობა. ზუსტი მისამართი, ტელეფონის ნომერი, საიტი. ტურისტული მიმოხილვები, ფოტოები და ვიდეოები.

• ტურები მაისისთვისრუსეთში
• ბოლო წუთის ტურებიმსოფლიო მასშტაბით

წინა ფოტო შემდეგი ფოტო

ბრინჯაოს მხედარი სენატის მოედანზე არ არის პეტერ I-ის ერთადერთი ძეგლი სანკტ-პეტერბურგში, მაგრამ, უდავოდ, ყველაზე ცნობილი, რომელიც დიდი ხანია გახდა ჩრდილოეთ დედაქალაქის სიმბოლო. უკვე მე-18 საუკუნის ბოლოს მას მრავალი ურბანული ლეგენდა და ანეგდოტი უკავშირდებოდა, მე-19 საუკუნეში კი იმდროინდელ პოეტებს უყვარდათ თავიანთ ნაწარმოებებში ბრინჯაოს მხედრის ხსენება.

სახელწოდებისგან განსხვავებით, ძეგლი არის არა სპილენძი, არამედ ბრინჯაო. ა პოპულარული სახელიპეტრეს ძეგლი მიიღო პუშკინის ამავე სახელწოდების ლექსის წყალობით.

ეკატერინე II-ის, რომელმაც ქანდაკების შეკვეთა და მისი კონსულტანტების, ვოლტერისა და დიდროს იდეით, პეტრე უნდა გამოჩენილიყო გამარჯვებული რომის იმპერატორის საზეიმო სახეში, კვერთხითა და კვერთხით ხელში. თუმცა, ძეგლზე სამუშაოდ მიწვეულმა ფრანგმა მოქანდაკე ეტიენ ფალკონემ გაბედა კამათი გვირგვინიან პირებთან და აჩვენა მსოფლიოს განსხვავებული პეტრე, არც მისი სამხედრო ნიჭი და არც ბრძენი მმართველის წოდება.

16 წლიანი მუშაობის შემდეგ, 1782 წლის 7 აგვისტოს, ძველი სტილის მიხედვით, უზარმაზარ კვარცხლბეკზე საზეიმოდ დაიდგა ახალგაზრდა მეფის საცხენოსნო ქანდაკება. ძეგლი პირველი იყო, რომელიც ქალაქის მოედანზე დამონტაჟდა. პეტრე თავდაჯერებულად ზის მზრუნველ ცხენზე, დათვის ტყავით დაფარული. ცხოველი წარმოადგენს მეამბოხე, უმეცარ ადამიანებს, რომლებიც იმპერატორს დაემორჩილნენ. ცხენის ჩლიქებით დამსხვრეული უზარმაზარი გველირეფორმების მოწინააღმდეგეების სიმბოლურად და ასევე სტრუქტურის დამატებითი საყრდენის ფუნქციას. თავად მეფის ფიგურა გამოხატავს ძალას, სურვილს და სიმტკიცეს. გრანიტის ბლოკზე, ეკატერინე დიდის ბრძანებით, ორ ენაზე, რუსულ და ლათინურ ენაზე ამოკვეთეს მიძღვნილი: „პეტრე I ეკატერინე II-ს 1782 წლის ზაფხულში“.

გრანიტის ბლოკზე, რომელზეც ძეგლია აღმართული, ეკატერინე დიდის ბრძანებით ორ ენაზე, რუსულ და ლათინურ ენაზე ამოკვეთილია მიძღვნა: „პეტრე I ეკატერინე II-ს 1782 წლის ზაფხულში“.

საინტერესო ამბავი უკავშირდება ქვას, რომელზეც ძეგლია აღმართული. იგი იპოვა გლეხმა სემიონ ვიშნიაკოვმა მოედნიდან დაახლოებით 9 კმ-ის დაშორებით. ჭექა-ქუხილი ძეგლის დამონტაჟების ადგილზე მიიტანეს იმ დროისთვის მართლაც უნიკალური მოწყობილობის გამოყენებით, რომელიც მუშაობდა ტარების პრინციპით. თავდაპირველად ბლოკი იწონიდა დაახლოებით 1600 ტონას. შემდეგ, ფალკონეს დიზაინის მიხედვით, იგი გამოკვეთეს და მიეცა ტალღის ფორმა, რაც განასახიერებდა რუსეთის ძალაუფლებას, როგორც საზღვაო ძალას.

ძეგლის შექმნის ისტორია

და კიდევ ბევრი ამბავი და ზღაპარი კვლავ ვრცელდება იმპერატორის ჟესტის გარშემო. პეტრეს მარჯვენა ხელი ძლიერად აქვს გაშლილი მარცხენათი. ზოგი ამბობს, რომ ხელი მიუთითებს იმ ადგილას, სადაც „ქალაქი დაარსდება“. სხვები თვლიან, რომ პიტერი იყურება შვედეთისკენ, ქვეყნისა, რომელთანაც იგი ამდენ ხანს და ჯიუტად იბრძოდა. მე-19 საუკუნეში ერთ-ერთი ყველაზე საინტერესო ვერსია დაიბადა. ის ამტკიცებს, რომ პეტრეს მარჯვენა ხელი რეალურად ნევისკენ არის მიმართული. ის მარცხენა იდაყვს მიმართავს სენატისკენ, რომელიც მე-19 საუკუნეში უზენაესი სასამართლოს ფუნქციას ასრულებდა. ჟესტის ინტერპრეტაცია ასეთია: სჯობს ნევაში დაიხრჩო, ვიდრე სენატში სასამართლო პროცესი. ეს იყო ძალიან კორუმპირებული ინსტიტუტი იმ დღეებში.

მისამართი: სენატის მოედანი, მეტრო "ნევსკის პროსპექტი", "ადმირალტეისკაია".