გამოჩენილი პოლონელი კომპოზიტორები: ვინ არიან ისინი და რით არიან განთქმული. დიდი პოლონელი კომპოზიტორი, ვირტუოზი პიანისტი, მასწავლებელი, ნოვატორი, ერთი ინსტრუმენტის მომღერალი, უბადლო და ჩემი საყვარელი ფრედერიკ შოპენი

პოლონეთში ბევრი ნიჭიერი ადამიანი ცხოვრობს. იქიდან ჩამოდიან ცნობილი მუსიკოსები, მსახიობები და მხატვრები. ბევრ ჩვენგანს სმენია მათი სახელები.

პოლონელი კომპოზიტორები მთელ მსოფლიოში მე-19 საუკუნეში გახდნენ ცნობილი. სწორედ მაშინ ცხოვრობდა და მოღვაწეობდა შოპენი. მის შემდეგ მსოფლიო მუსიკის ისტორიაში კიდევ ბევრი პოლონელი სახელი ჩაიწერა. მოდით ვისაუბროთ მათგან ყველაზე ცნობილებზე.

პოლონური ფოლკლორის გამოყენება

შეუძლებელია ამ ქვეყნის კომპოზიტორებზე ისტორიის დაწყება შოპენის ხსენების გარეშე. ვარშავის მახლობლად დაიბადა და სიცოცხლე პარიზში დაასრულა. ცნობილი პოლონელი კომპოზიტორი და პიანისტი მსოფლიო კულტურას ახსოვს თავისი ნაწარმოებებით, რომლებზეც ახლა მსოფლიოს წამყვანი პიანისტები უკრავენ. თავის შემოქმედებაში გამოიყენა პოლონური ფოლკლორი და რომანტიული მოტივები. იგი გამოირჩეოდა ფორტეპიანოზე დაკვრის განსაკუთრებული ტექნიკით, რომელსაც დღეს ფართოდ იყენებენ ევროპელი პიანისტები.

მოგვიანებით ამ ქვეყნიდან სხვა კომპოზიტორმა, სტანისლავ მონიუშკომ, თავისი ნაწარმოებების წერა დაიწყო იმავე მიმართულებით. მე-19 საუკუნეში მან ასევე დაწერა სიმღერები, რომლებიც ჯერ კიდევ ისმის სცენაზე. მისი ნამუშევრების უმეტესობის მოსმენა მონიუშკოვსკის ფესტივალზეა შესაძლებელი.

როგორ შეცვალა მეორე მსოფლიო ომმა მუსიკა

1939 წლამდე პოლონელი კომპოზიტორები ქმნიდნენ და აქტიურად თანამშრომლობდნენ სხვა ქვეყნების კოლეგებთან. მე-20 საუკუნის დასაწყისში დაარსდა ყველაზე ცნობილი კონკურსები, რომლებმაც მსოფლიოს მრავალი ახალი შემსრულებელი მისცა. ამრიგად, დიმიტრი შოსტაკოვიჩის დებიუტი შედგა ვარშავაში შოპენის კონკურსზე.

მეორე მსოფლიო ომის დაწყებამდე პოპულარული იყო ნათელი და ემოციური მუსიკა. ყველამ გაიგო კაროლ შიმანოვსკის სახელი. მისი ბალეტი „ჰარნასი“ იმ დროს მთელ ევროპაში ჭექა-ქუხილს. ჯერ კიდევ იგრძნობოდა ფოლკლორული მოტივები, მაგრამ არანაირი პოლიტიკური ელფერი არ ყოფილა.

ომის დაწყების შემდეგ ბევრი პოლონელი კომპოზიტორი ემიგრაციაში წავიდა სხვა ქვეყნებში პოლიტიკის გამო. მათ არ სურდათ შემოქმედებითად შეზღუდვა და მუსიკის შედგენა გარკვეული თარიღებისთვის. თუმცა, იმ რთულ დროსაც არსებობდნენ ადამიანები, რომლებმაც იცოდნენ როგორ ეწინააღმდეგებოდნენ პოლიტიკური რეჟიმი: გრაზინა ბაჩევიჩი, ლუტოსლავსკი და ბოლესლავ შაბელსკი. ვიტოლდ ლუტოსლავსკიმ ომის დასრულების შემდეგაც არ შეცვალა საყვარელი მიმართულება შემოქმედებაში - რომანტიზმი. დახვეწილი ხმით წერდა მსუბუქ ნაწარმოებებს.

სონორიზმი

პოლიტიკური დათბობა მხოლოდ 1956 წელს მოხდა. ამ დროს პოლონელმა კომპოზიტორებმა შეზღუდვის გარეშე შეძლეს შექმნა. იმ დროისთვის ყველაზე ცნობილი კულტურის მოღვაწეები იყვნენ თადეუშ ბიარდი და კაზიმიერზ სიეროკი. მაგრამ მათ არა მხოლოდ განადიდეს თავიანთი ქვეყანა, არამედ დააარსეს ვარშავის შემოდგომის ფესტივალი. იგი დღემდე პოპულარული და პრესტიჟულად ითვლება.

ცნობილმა პოლონელმა კომპოზიტორებმა ომის შემდეგ ბევრი ექსპერიმენტი ჩაატარეს ბგერაზე. მათ სურდათ მიჰყოლოდნენ ევროპულ კულტურას, რის შედეგადაც დაიბადა მოძრაობა „სონორიზმი“. ეს არის სპეციალური ტექნიკა კომპოზიციების შესაქმნელად. ახალი ნამუშევრები დაიწყო მხოლოდ ხმის ჩრდილებზე დაფუძნებული. ასე დაიბადა პოლონეთში ავანგარდული შემოქმედება. ამ მიმართულების ფლაგმანი და ყველაზე ნათელი წარმომადგენელი იყო კშიშტოფ პენდერეცკი. მან თავისი ნამუშევრებისთვის გამოიყენა არა მხოლოდ მუსიკალური დიაპაზონი, არამედ ბუნების ხმები, ხერხის ყვირილი, საბეჭდი მანქანის ჭექა-ქუხილი. საზოგადოების პირველი შთაბეჭდილება შოკი იყო, მაგრამ მოგვიანებით ამ კომპოზიტორის ნამუშევრები მსოფლიო ისტორიაში შევიდა. მუსიკალური კულტურა.

Wojciech Kilar და მინიმალიზმი

პოლონელი კომპოზიტორების მუსიკა გამოიყენება არა მხოლოდ დიდ სცენაზე. ბევრმა ავტორმა ის დაწერა ფილმებისა და რელიგიური დღესასწაულებისთვის. ავანგარდული შემოქმედება განაგრძობდა არსებობას სამოცდაათიან წლებში. შემდეგ ვოიჩეხ კილარმა პოპულარობა მოიპოვა. მან დაწერა თავისი ნამუშევრები არა მხოლოდ პოპულარული პოლონური ფილმებისთვის, არამედ ორკესტრის წარმოდგენებისთვისაც. მუსიკის მოყვარულებმა მთელს მსოფლიოში დიდად დააფასეს მისი ავანგარდული ლექსი „ქსესანი“, რომელიც მინიმალიზმის მიმართულებას მიეკუთვნება. იგი გამოირჩევა ფორმისა და შინაარსის სიმდიდრით. უკვე ორმოცი წელია, ლექსი ბევრის საყვარელ ნაწარმოებად რჩება.

მეტი დაგვიანებული სამუშაოები Kilyara რჩება მინიმალიზმის ერთგული. კრიტიკოსები აღნიშნავენ, რომ ამ კომპოზიტორის მუსიკალური ენა გამოირჩევა სიზუსტით და განსაკუთრებული სიკაშკაშით. მას არ სჭირდება რთული ფორმების მოფიქრება მსმენელის მოსაგებად. თავის ნაშრომში ვოიცეჩმა გამოიყენა პოლონელი მაღალმთიანების ფოლკლორული მემკვიდრეობა. კილარის სხვადასხვა თემატური ორიენტაციის ნათელი კომპოზიციები ხშირად გამოიყენება თანამედროვე პოლონურ ფილმებში.

შოპენი, ფრაიდერიკ ფრანცისზეკი (ფრანგ. შოპენი, ფრედერიკ ფრანსეკი; პოლონური შოპენი, ფრიდერიკ ფრანსისეკი) (1810-1849), პოლონელი კომპოზიტორი და პიანისტი, რომელიც დიდი ხნის განმავლობაში ცხოვრობდა და მოღვაწეობდა საფრანგეთში (სწორედ ამიტომ შეიქმნა მისი სახელის ფრანგული ტრანსკრიფცია) . შოპენი ერთ-ერთია იმ მცირერიცხოვან კომპოზიტორთაგან, ვინც რეალურად მხოლოდ ფორტეპიანოსთვის წერდა. არც ოპერა დაწერა და არც სიმფონია, არ იზიდავდა საგუნდო ჯგუფი, მის მემკვიდრეობაში არც ერთი სიმებიანი კვარტეტი არ არის. მაგრამ მისი უთვალავი საფორტეპიანო ნაწარმოებები ყველაზე მეტად სხვადასხვა ფორმები- მაზურკები, პოლონეზები, ბალადები, ნოქტურნები, ეტიუდები, სჩერზოები, ვალსი და დანარჩენი - ეს საყოველთაოდ აღიარებული შედევრებია. შოპენი იყო ნამდვილი ნოვატორი, რომელიც ხშირად შორდებოდა კლასიკური წესებიდა ნორმალური. მან შექმნა ახალი ჰარმონიული ენა და აღმოაჩინა ფორმები, რომლებიც შექმნილია ახალი, რომანტიული შინაარსისთვის.

ცხოვრება. ფრიდერიკ შოპენი დაიბადა 1810 წელს, როგორც ჩანს, 22 თებერვალს, ზელაზოვა ვოლაში ვარშავის მახლობლად. მამამისი ნიკოლა (მიკოლაი) შოპენი, ფრანგი ემიგრანტი, მსახურობდა დამრიგებლად და სკოლის მასწავლებლად; დედა კეთილშობილ ოჯახში გაიზარდა. უკვე ბავშვობაში, შოპენმა გამოიჩინა ნათელი მუსიკალური შესაძლებლობები; 7 წლის ასაკში დაიწყო ფორტეპიანოზე დაკვრის სწავლება და იმავე წელს გამოიცა მის მიერ შედგენილი მცირე ზომის პოლონეზი ს მინორში. მალე იგი ვარშავის ყველა არისტოკრატული სალონის ფავორიტი გახდა. პოლონეთის თავადაზნაურობის მდიდარ სახლებში მან შეიძინა ფუფუნების გემოვნება და ხაზს უსვამდა მანერების დახვეწილობას.

1823 წელს შოპენი ჩაირიცხა ვარშავის ლიცეუმში და განაგრძო მუსიკის შესწავლა კერძო ჯოზეფ ელსნერთან, ვარშავის კონსერვატორიის დირექტორთან. 1825 წელს იგი მიიწვიეს გამოჩენისთვის რუსეთის იმპერატორიალექსანდრე I და ამის შემდეგ მიიღო ჯილდო - ბრილიანტის ბეჭედი. 16 წლის ასაკში შოპენი კონსერვატორიაში შეიყვანეს; მისი დასრულება 1829 წელს ოფიციალურად დასრულდა მუსიკალური განათლებაშოპენი. იმავე წელს, გამომცემლებსა და საზოგადოებას თავისი ხელოვნების გაცნობის მიზნით, შოპენმა გამართა ორი კონცერტი ვენაში, სადაც კრიტიკოსებმა შეაქო მისი ნამუშევრები, ხოლო ქალბატონებმა შეაქო მისი შესანიშნავი მანერები. 1830 წელს შოპენმა სამი კონცერტი გამართა ვარშავაში და ამის შემდეგ გაემგზავრა სამოგზაუროდ დასავლეთ ევროპა. შტუტგარტში ყოფნისას შოპენმა შეიტყო პოლონეთის აჯანყების ჩახშობის შესახებ. ითვლება, რომ ვარშავის დაცემა გახდა ს მინორი ეტიუდის შედგენის მიზეზი, რასაც "რევოლუციონერს" უწოდებენ. ეს მოხდა 1831 წელს და შემდეგ შოპენი აღარ დაბრუნებულა სამშობლოში.

მოუსმინეთ ან ჩამოტვირთეთ Frederic Chopen Waltz op.64 No.2 უფასოდ Prostopleer-ზე

1831 წელს შოპენი დასახლდა პარიზში. უყვარდა მეგობრებისა და პატრონების სახლებში გამოსვლა, თუმცა მათზე ხშირად ირონიით საუბრობდა. მას ძალიან აფასებდნენ, როგორც პიანისტს, განსაკუთრებით მაშინ, როცა საკუთარ მუსიკას ასრულებდა მცირე საშინაო შეკრებებზე. მთელი ცხოვრების განმავლობაში მან გამართა არაუმეტეს სამი ათეული საჯარო კონცერტი. მისი საშემსრულებლო სტილი უნიკალური იყო: თანამედროვეთა თქმით, იგი გამოირჩეოდა არაჩვეულებრივი რიტმული ნებისყოფით - შოპენი, ასე ვთქვათ, რუბატოს პიონერი იყო, მუსიკალურ ფრაზას დიდი გემოვნებით აყალიბებდა, ზოგი ბგერას აგრძელებდა სხვის შემოკლებით.

მოუსმინე ან ჩამოტვირთე ვალსი N2 ბ მინორში შემიძლია უფასოდ ვითამაშო Prostopleer-ზე

1836 წელს შოპენი მშობლების სანახავად ჩეხეთში გაემგზავრა. მარიენბადში ყოფნისას იგი დაინტერესდა ახალგაზრდა პოლონელი ქალით, მარია ვოძინსკათი. თუმცა მათი ნიშნობა მალევე შეწყდა. იმავე წლის შემოდგომაზე პარიზში მან გაიცნო გამოჩენილი ქალი - ბარონესა დუდევანტი, რომლის ცხოვრების შესახებ პარიზში უამრავი ჭორი იყო და რომელმაც იმ დროისთვის ფართო ლიტერატურული პოპულარობა მოიპოვა ჟორჟ სანდის ფსევდონიმით. მაშინ შოპენი 28 წლის იყო, მადამ სენდი 34 წლის. მათი კავშირი რვა წელი გაგრძელდა და დიდი წილიმათ ეს დრო ნოჰანტში მწერლის საოჯახო მამულში გაატარეს. 1838-1839 წლების ზამთარი, რომელიც ჯორჯ სენდთან ერთად გაატარა მაიორკაში (ბალეარის კუნძულები), კოშმარად იქცა შოპენისთვის, რომელიც არ იყო კარგი ჯანმრთელობისთვის. უამინდობისა და უწესრიგობის ერთობლიობამ, როგორც ჩანს, საზიანო გავლენა მოახდინა მის ფილტვებზე, უკვე ტუბერკულოზით დაავადებული.

მოუსმინეთ ან გადმოწერეთ ფრედერიკ შოპენის Nocturne No. 2 უფასოდ Prostopleer-ზე 1847 წელს შოპენის ურთიერთობა ჯორჯ სანდთან გადამწყვეტად გაუარესდა მუსიკოსის შეყვარებულის პირველი ქორწინებიდან შვილებთან ურთიერთობაში ჩარევის შედეგად. ამ ვითარებამ პროგრესირებად ავადმყოფობასთან ერთად შოპენი შავი მელანქოლიის მდგომარეობაში ჩააგდო. ის უკანასკნელად გამოჩნდა პარიზში 1848 წლის 16 თებერვალს. რვა დღის შემდეგ დაიწყო რევოლუცია, რომელმაც მეფე ლუი ფილიპი ჩამოაგდო. კომპოზიტორის მეგობრებმა ის ინგლისში წაიყვანეს, სადაც უკვე ავად იყო, დედოფალ ვიქტორიას უკრავდა და რამდენიმე კონცერტი გამართა - ფინალი შედგა 1848 წლის 16 ნოემბერს. ერთი კვირის შემდეგ ის დაბრუნდა პარიზში. შოპენმა ვეღარ შეძლო გაკვეთილების გაცემა, იძულებული გახდა მიეღო გულუხვი მხარდაჭერა მისი შოტლანდიელი თაყვანისმცემლის ჯეინ სტერლინგისგან. კომპოზიტორის და, ლუდვიკა, პოლონეთიდან ჩამოვიდა ავადმყოფის მოსავლელად; არ ტოვებდა მას ყურადღებას და ფრანგი მეგობრები. შოპენი გარდაიცვალა 1849 წლის 17 ოქტომბერს, ვანდომის მოედანზე მდებარე პარიზულ ბინაში. მისი სურვილისამებრ, პანაშვიდზე ეკლესიაში წმ. მადლენმა მოცარტის რექვიემის ფრაგმენტები მოისმინა.

მუსიკა. შოპენის კომპოზიციური ტექნიკა არატრადიციულია და დიდწილად გადახრის მის ეპოქაში მიღებული წესებისა და ტექნიკისგან. შოპენი იყო მელოდიების შეუდარებელი შემქმნელი; მან ერთ-ერთმა პირველმა შემოიტანა დასავლური მუსიკააქამდე უცნობი სლავური მოდალური და ინტონაციური ელემენტები და ამით ძირს უთხრის კლასიკური მოდალურ-ჰარმონიული სისტემის ხელშეუხებლობას, რომელიც ჩამოყალიბდა მე-18 საუკუნის ბოლოს. იგივე ეხება რიტმს: პოლონური ცეკვების ფორმულების გამოყენებით შოპენმა დასავლური მუსიკა ახალი რიტმული ნიმუშებით გაამდიდრა. მან შეიმუშავა წმინდა ინდივიდუალური - ლაკონური, თვითმყოფადი მუსიკალური ფორმები, რომლებიც საუკეთესო გზაშეესაბამებოდა მისი თანაბრად ორიგინალური მელოდიური, ჰარმონიული, რიტმული ენის ბუნებას.

ექსპრომტი

პატარა ფორმების საფორტეპიანო ნაჭრები. ეს პიესები პირობითად შეიძლება დაიყოს ორ ჯგუფად: უპირატესად "ევროპული" მელოდიაში, ჰარმონიაში, რიტმში და აშკარად "პოლონურ" ფერში. პირველ ჯგუფში შედის ეტიუდების, პრელუდიების, სჩერზოების, ნოქტურნების, ბალადების, ექსპრომტის, რონდოს და ვალსის უმეტესი ნაწილი. მაზურკები და პოლონეზიები კონკრეტულად პოლონურია.

შოპენმა შეადგინა სამი ათეული ეტიუდი, რომელთა მიზანია დაეხმაროს პიანისტს კონკრეტული მხატვრული თუ ტექნიკური სირთულეების გადალახვაში (კერძოდ, პასაჟების შესრულებაში პარალელურ ოქტავებში ან მესამედებში). ეს სავარჯიშოები კომპოზიტორის უმაღლეს მიღწევებს მიეკუთვნება: ბახის „კეთილგანწყობილი კლავიერის“ მსგავსად, შოპენის ეტიუდები ბრწყინვალე მუსიკაა, რომელიც ბრწყინვალედ ავლენს ინსტრუმენტის შესაძლებლობებს; დიდაქტიკური ამოცანები უკანა პლანზე ქრება და ხშირად არც კი ახსოვს.

მიუხედავად იმისა, რომ შოპენი პირველად დაეუფლა საფორტეპიანო მინიატურების ჟანრებს, ის მხოლოდ ამით არ შემოიფარგლა. ასე რომ, მაიორკაში გატარებული ზამთრის განმავლობაში მან შექმნა ციკლი 24 პრელუდიისგან ყველა ძირითადი და მცირე გასაღებები. ციკლი აგებულია პრინციპზე „პატარიდან დიდამდე“: პირველი პრელუდიები არის ლაკონური ვინეტები, ბოლო არის ნამდვილი დრამები, განწყობის დიაპაზონი სრული სიმშვიდიდან ძალადობრივ გამოხტომებამდე. შოპენმა დაწერა 4 სკერცო: ეს მასშტაბური ნაწარმოებები, სიმამაცითა და ენერგიით სავსე, ამაყობს ადგილს საფორტეპიანო ლიტერატურის შედევრებს შორის. მისი კალამი მოიცავს ოცზე მეტ ნოქტურნს - მშვენიერ, მეოცნებე, პოეტურ, ლირიკულ გამოცხადებებს. შოპენი არის რამდენიმე ბალადის ავტორი (ეს არის ჟანრი პროგრამული), მის შემოქმედებაში ასევე შედის ექსპრომტი, რონდო; განსაკუთრებით პოპულარულია მისი ვალსი.

"პოლონური" ჟანრები. შოპენმა გააოცა პარიზი თავისი ორიგინალური მაზურკებითა და პოლონეზებით - ჟანრები, რომელშიც სლავური საცეკვაო რიტმებიდა ჰარმონიული ენა, საერთო პოლონური ფოლკლორისთვის. ამ მომხიბვლელმა, ფერადმა ნაწარმოებმა სლავური არომატი შეიტანეს დასავლეთ ევროპულ მუსიკას, რამაც შეცვალა მე-18 საუკუნის დიდი კლასიკოსების ჰარმონიული, რიტმული და მელოდიური სქემები. დარჩა მათ მიმდევრებს. შოპენმა შეადგინა ორმოცდაათზე მეტი მაზურკა (მათი პროტოტიპი არის პოლონური ცეკვა სამსაფეხურიანი რიტმით, ვალსის მსგავსი) - პატარა ნაწარმოებები, რომლებშიც ტიპიური მელოდიური და ჰარმონიული მოქცევა სლავურად ჟღერს და ზოგჯერ მათში რაღაც აღმოსავლური ისმის. როგორც შოპენის მიერ დაწერილი ყველაფერი, მაზურკებიც პიანისტია და შემსრულებლისგან დიდ ოსტატობას მოითხოვს – მეტიც, აშკარა ტექნიკურ სირთულეებს არ შეიცავს. პოლონეზი უფრო დიდია ვიდრე მაზურკა სიგრძით და ტექსტურით. ფანტასტიკური პოლონეზი და პოლონეზი, რომელიც ცნობილია როგორც "სამხედრო" პოლონეზი, სრულიად საკმარისი იქნებოდა, რომ შოპენს ერთ-ერთი პირველი ადგილი დაეთმო საფორტეპიანო მუსიკის ყველაზე ორიგინალურ და ოსტატურ ავტორებს შორის.

რევოლუციური ჩანახატი

დიდი ფორმები. დროდადრო შოპენი მაიორს მიმართავდა მუსიკალური ფორმები. შესაძლოა, მისი უმაღლესი მიღწევა ამ სფეროში უნდა ჩაითვალოს ჩინებულად სტრუქტურირებულ და ძალიან დამაჯერებლად დრამატურგიული ფანტაზიის თვალსაზრისით F მინორში, შედგენილი 1840-1841 წლებში. ამ ნაშრომში შოპენმა აღმოაჩინა ფორმის მოდელი, რომელიც სრულად შეესაბამებოდა მის მიერ არჩეული თემატური მასალის ბუნებას და ამით გადაჭრა პრობლემა, რომელიც მისი მრავალი თანამედროვეს ძალებს აღემატებოდა. სონატის ფორმის კლასიკური მაგალითების დაცვის ნაცვლად, ის საშუალებას აძლევს კომპოზიციის დიზაინს, მასალის მელოდიური, ჰარმონიული და რიტმული თავისებურებებს მოამზადოს მთლიანობის სტრუქტურა და განვითარების მეთოდები. ბარკაროლში, შოპენის ერთადერთი ნამუშევარი ამ ჟანრის(1845-1846), ახირებული, მოქნილი მელოდია 6/8-ში, ვენეციელი გონდოლიერების სიმღერებისთვის დამახასიათებელი, იცვლება მუდმივი აკომპანიმენტის ფიგურის ფონზე (მარცხნივ).

შოპენმა შექმნა სამი საფორტეპიანო სონატები. პირველი, დო მინორში (1827), არის ახალგაზრდობის ნაწარმოები, რომელიც დღეს ხშირად არ სრულდება. მეორე, ბ მინორში, ათი წლის შემდეგ გამოჩნდა. მისი მესამე მოძრაობა არის სამგლოვიარო მსვლელობა, რომელიც ცნობილია მთელ მსოფლიოში, ხოლო ფინალი არის ოქტავების ქარიშხალი, რომელიც ახლოს არის „ქარი, რომელიც საფლავებზე ყვირის“. ფორმაში წარუმატებლად მიჩნეული მეორე სონატა, რომელიც შესრულებულია დიდი პიანისტების მიერ, საოცრად სრულყოფილ ნაწარმოებად გვევლინება. შოპენის ბოლო სონატა, B-flat minor (1844), აქვს ჯვარედინი სტრუქტურა, რომელიც აერთიანებს მის ოთხ მოძრაობას და არის შოპენის ერთ-ერთი დამაგვირგვინებელი მიღწევა.

სხვა ნაწერები. შოპენმა ასევე დაწერა მრავალი ნაწარმოები ფორტეპიანოსა და ორკესტრისთვის და რამდენიმე კამერული ნაწარმოები. ფორტეპიანოსა და ორკესტრისთვის მან შექმნა Andante spianato და პოლონეზი ელ-მაჟორი, ორი კონცერტი (E მინორი და F მინორი), რონდო-კრაკოვიაკი და ასევე ვარიაციები მოცარტის თემაზე La ci darem la mano (არია ოპერიდან. დონ ჯოვანი). ჩელისტ O.J. Franchomme-თან ერთად მან შექმნა გრანდიოზული საკონცერტო დუეტი ჩელოსა და ფორტეპიანოსათვის მაიერბერის ოპერიდან რობერტ ეშმაკი, სონატა გ მინორში, შესავალი და პოლონეზი იმავე კომპოზიციისთვის და ასევე ტრიო გ მინორში ფორტეპიანოსათვის. , ვიოლინო და ჩელო. შოპენმა შექმნა არაერთი სიმღერა ხმისა და ფორტეპიანოსათვის პოლონურ ტექსტებზე დაყრდნობით. ორკესტრთან ერთად ყველა ნამუშევარი ასახავს ავტორის გამოუცდელობას ინსტრუმენტაციის სფეროში.

ეროვნული ოპერები და სიმღერები, რომლებიც ჯერ კიდევ ისმის სცენიდან. მისი ნამუშევრების უმეტესობის მოსმენა მონიუშკოვსკის ფესტივალზეა შესაძლებელი.

როგორ შეცვალა მეორე მსოფლიო ომმა მუსიკა

1939 წლამდე პოლონელი კომპოზიტორები ქმნიდნენ და აქტიურად თანამშრომლობდნენ სხვა ქვეყნების კოლეგებთან. მე-20 საუკუნის დასაწყისში დაარსდა ყველაზე ცნობილი კონკურსები, რომლებმაც მსოფლიოს მრავალი ახალი შემსრულებელი მისცა. ამრიგად, დიმიტრი შოსტაკოვიჩის დებიუტი შედგა ვარშავაში შოპენის კონკურსზე.

მეორე მსოფლიო ომის დაწყებამდე პოპულარული იყო ნათელი და ემოციური მუსიკა. ყველამ გაიგო კაროლ შიმანოვსკის სახელი. მისი ბალეტი „ჰარნასი“ იმ დროს მთელ ევროპაში ჭექა-ქუხილს. მასში ჯერ კიდევ იგრძნობოდა ფოლკლორული მოტივები, მაგრამ პოლიტიკური ელფერი არ იყო.

ომის დაწყების შემდეგ ბევრი პოლონელი კომპოზიტორი ემიგრაციაში წავიდა სხვა ქვეყნებში პოლიტიკის გამო. მათ არ სურდათ შემოქმედებითად შეზღუდვა და მუსიკის შედგენა გარკვეული თარიღებისთვის. თუმცა, იმ რთულ დროსაც არსებობდნენ ადამიანები, რომლებმაც იცოდნენ როგორ ეწინააღმდეგებოდნენ პოლიტიკურ რეჟიმს: გრაზინა ბაჩევიჩი, ლუტოსლავსკი და ბოლესლავ შაბელსკი. ვიტოლდ ლუტოსლავსკიმ ომის დასრულების შემდეგაც არ შეცვალა საყვარელი მიმართულება შემოქმედებაში - რომანტიზმი. დახვეწილი ხმით წერდა მსუბუქ ნაწარმოებებს.

სონორიზმი

პოლიტიკური დათბობა მხოლოდ 1956 წელს მოხდა. ამ დროს პოლონელმა კომპოზიტორებმა შეზღუდვის გარეშე შეძლეს შექმნა. იმ დროისთვის ყველაზე ცნობილი კულტურის მოღვაწეები იყვნენ თადეუშ ბიარდი და კაზიმიერზ სიეროკი. მაგრამ მათ არა მხოლოდ განადიდეს თავიანთი ქვეყანა, არამედ დააარსეს ვარშავის შემოდგომის ფესტივალი. იგი დღემდე პოპულარული და პრესტიჟულად ითვლება.

ცნობილმა პოლონელმა კომპოზიტორებმა ომის შემდეგ ბევრი ექსპერიმენტი ჩაატარეს ბგერაზე. მათ სურდათ მიჰყოლოდნენ ევროპულ კულტურას, რის შედეგადაც დაიბადა მოძრაობა „სონორიზმი“. ეს არის სპეციალური ტექნიკა კომპოზიციების შესაქმნელად. ახალი ნამუშევრები დაიწყო მხოლოდ ხმის ჩრდილებზე დაფუძნებული. ასე დაიბადა პოლონეთში ავანგარდული შემოქმედება. ამ მიმართულების ფლაგმანი და ყველაზე ნათელი წარმომადგენელი იყო კშიშტოფ პენდერეცკი. მან თავისი ნამუშევრებისთვის გამოიყენა არა მხოლოდ მუსიკალური დიაპაზონი, არამედ ბუნების ხმები, ხერხის ყვირილი, საბეჭდი მანქანის ჭექა-ქუხილი. საზოგადოების პირველი შთაბეჭდილება შოკი იყო, მაგრამ მოგვიანებით ამ კომპოზიტორის ნამუშევრები მსოფლიო მუსიკალური კულტურის ისტორიაში შევიდა.

Wojciech Kilar და მინიმალიზმი

პოლონელი კომპოზიტორების მუსიკა გამოიყენება არა მხოლოდ დიდ სცენაზე. ბევრმა ავტორმა ის დაწერა ფილმებისა და რელიგიური დღესასწაულებისთვის. ავანგარდული შემოქმედება განაგრძობდა არსებობას სამოცდაათიან წლებში. შემდეგ ვოიჩეხ კილარმა პოპულარობა მოიპოვა. მან დაწერა თავისი ნამუშევრები არა მხოლოდ პოპულარული პოლონური ფილმებისთვის, არამედ ორკესტრის წარმოდგენებისთვისაც. მუსიკის მოყვარულებმა მთელს მსოფლიოში დიდად დააფასეს მისი ავანგარდული ლექსი „ქსესანი“, რომელიც მინიმალიზმის მიმართულებას მიეკუთვნება. იგი გამოირჩევა ფორმისა და შინაარსის სიმდიდრით. უკვე ორმოცი წელია, ლექსი ბევრის საყვარელ ნაწარმოებად რჩება.

კილიარის შემდგომი ნამუშევრები მინიმალიზმის ერთგული რჩება. კრიტიკოსები აღნიშნავენ, რომ ამ კომპოზიტორის მუსიკალური ენა გამოირჩევა სიზუსტით და განსაკუთრებული სიკაშკაშით. მას არ სჭირდება რთული ფორმების მოფიქრება მსმენელის მოსაგებად. თავის ნაშრომში ვოიცეჩმა გამოიყენა პოლონელი მაღალმთიანების ფოლკლორული მემკვიდრეობა. კილარის სხვადასხვა თემატური ორიენტაციის ნათელი კომპოზიციები ხშირად გამოიყენება თანამედროვე პოლონურ ფილმებში.

ფრედერიკ შოპენი

- პოლონელი კომპოზიტორი და პიანისტი, ერთ-ერთი უდიდესი მუსიკალური გენიოსი

ფრედერიკ ფრანსისეკ შოპენი

ვარშავასთან ახლოს ზელაზოვა ვოლაში.

ის მუსიკის გარემოცვაში გაიზარდა და უკვე 5 წლის ასაკში თავდაჯერებულად ასრულებდა მარტივ ნაწარმოებებს. მალე მისი მასწავლებელი გახდა ცნობილი მუსიკოსივ.ჟივნი. მგრძნობიარე და გამოცდილმა მასწავლებელმა მოსწავლეს კლასიკური მუსიკის სიყვარული ჩაუნერგა

.

შოპენმა წარმატებით დაამთავრა ლიცეუმი და Უმაღლესი სკოლამუსიკას, სადაც სწავლას უძღვებოდა კომპოზიტორი ი.ელსნერი.

სწავლის პერიოდში ფრედერიკმა დაწერა მრავალი საფორტეპიანო ნაწარმოები. ამ დროისთვის ის უკვე აღიარებული იყო საუკეთესო პიანისტიპოლონეთი. კრიტიკოსები დიდად აფასებდნენ მის შრომას, ქალბატონები კი აფასებდნენ მის შესანიშნავ მანერებს. შოპენი ბევრს მოგზაურობდა მთელ ევროპაში, ატარებდა კონცერტებს და ქმნიდა ახალ ნაწარმოებებს.სერგეი კუზნეცოვი უკრავს შოპენის 24 პრელუდიას.

1831 წლიდან შოპენი მუდმივად ცხოვრობდა პარიზში, აოცებდა მას თავისი ორიგინალური მაზურკებითა და პოლონეზებით - ჟანრები, რომლებიც ასახავდნენ სლავურ საცეკვაო რიტმს და პოლონური ფოლკლორის ჰარმონიას. მას ძალიან აფასებდნენ, როგორც პიანისტს, განსაკუთრებით მაშინ, როცა საკუთარ მუსიკას ასრულებდა

პარიზის პერიოდის შოპენის ყველაზე მნიშვნელოვან ნაწარმოებებში ჭარბობს გმირულ-დრამატული გამოსახულებები, მუსიკა გაჯერებულია გამოცდილების სიღრმით, გამოსახულების სიძლიერითა და სიგანით.

24 კვლევა

შოპენის ნამუშევრების ტრაგიკული კულმინაცია იყო ცნობილი "დაკრძალვის მარში", რომელიც გახდა დაკრძალვის რიტუალების ნაწილი მთელ მსოფლიოში.

.[

iflash=420,315,http://www.youtube.com/embed/aHXkVEAjB6o]

გრიგორი სოკოლოვი თამაშობს შოპენის სონატა #2, ბ-ფლატ მინორი, თხზ. 35 (3/3)

1838-1846 წლებში კომპოზიტორის შემოქმედების პიკი იყო. სწორედ ამ პერიოდში შეიქმნა მისი ყველაზე სრულყოფილი და მნიშვნელოვანი ნაწარმოებები საფორტეპიანო მუსიკის სხვადასხვა ჟანრში.ფრიდერიკ შოპენი. კონცერტი No1 ფორტეპიანოსა და ორკესტრისთვის

ის განაგრძობდა კონცერტების გამართვას, მაგრამ ბევრად უფრო იშვიათად, შემოიფარგლებოდა მეგობრების ვიწრო წრეში გამოსვლით, მთლიანად დაეთმო კომპოზიტორს. F. Chopen.

კონცერტი No2 ფა მინორში.

ნიკოლაი ლუგანსკი

IN ბოლო წლებიშოპენის ცხოვრებას მძიმე ფინანსური მდგომარეობა და ფილტვების დაავადება ართულებდა. მან თითქმის შეწყვიტა წერა და მისი ბოლო კონცერტიშოპენმა კონცერტი გამართა 1848 წლის შემოდგომაზე ლონდონში პოლონელი ემიგრანტების სასარგებლოდ.

ბევრი ცნობილი მხატვრებიდა იმდროინდელი მწერლები თაყვანს სცემდნენ შოპენს:

ყველა ნოქტურნი

კომპოზიტორები:

ფრანც ლისტი, რობერტ შუმანი, ფელიქს მენდელსონი, ადოლფ მეიერბერი, იგნაზ მოსქელესი, ჰექტორ ბერლიოზი, მომღერალი ადოლფ ნური, პოეტები ჰაინრიხ ჰაინე და ადამ მიცკევიჩი, მხატვარი ევგენი დელაკრუა, ჟურნალისტი აგატონ ჰილერი და მრავალი სხვა.

სადაც დაკრძალეს პერ-ლაშეზის სასაფლაოზე.

კომპოზიტორის გული, მისი მომაკვდავი სურვილისამებრ, ვარშავაში გადაასვენეს

და ჯვრის ტაძრის ერთ-ერთ სვეტში გალავანი.

ფ.შოპენი - პოლონეზი op.40 no.1 (სამხედრო), ფ.შოპენი - Polonaise op.40 no.1

ნეტარება!

ბრილიანტი, ფრიალო ხმა, სიმსუბუქე და მადლი, ელეგანტურობა და შოპენის მუსიკალური სტილის საუკეთესო გაგება!

Fantasie-Impromptu-ს შუა ნაწილი შესრულდა უფრო სწრაფი ტემპით და მსუბუქი,

უახლოვდება არა ლეგატო ხმას.

პიანისტმა დამარწმუნა შუა მოძრაობის სწორედ ასეთი ინტერპრეტაციით - ნამუშევარი გაიმარჯვა მთლიანობაში, ერთი ამოსუნთქვით ჟღერდა "გამტარი ხედვით".

მრავალი სხვა ინტერპრეტაციით შუა ნაწილიჟღერდა ნელა და ზედმეტად აბსურდული, რამაც მსმენელი გააღიზიანა და კომპოზიციის ერთიანობა გაანადგურა. მაშ, რატომ გავყევი სხვა ინტერპრეტაციებს?

ვფიქრობ, ეს არ არის უშედეგო. ამის შემდეგ შეგნებულად დავბრუნდი ჰოროვიცში და ვაფასებ მას, როგორც გამოჩენილ პიანისტს და მუსიკოსს. ახალი შემსრულებლების მოსმენისას სასარგებლოა პერიოდულად დავუბრუნდეთ წარსულის ოსტატებს - ბოლოს და ბოლოს, მათმა ხელოვნებამ გაუძლო დროს და ეს მოწმობს მათი ნიჭის და უნარის ჭეშმარიტებაზე." სვეტლანა დავიდოვა.

პოლონური მუსიკა კულტურა ერთ-ერთი უძველესი დიდებაა. მუსიკა მარცვლეული ყველაზე ადრეული ინფორმაცია P.m-ის არსებობა შეიცავს არაბის სამოგზაურო ჩანაწერებში. ვაჭრები (იბნ ფადლანი და სხვები), რომლებიც ვაჭრობდნენ პოლონეთის მიწებზე VII საუკუნეში. ამ დროით თარიღდება არქეოლოგიური აღმოჩენებიც. გათხრები პოლონეთში, ძვლის სასტვენი 5 სათამაშო ხვრელით და ფლეიტის ფრაგმენტებით; მე-12 საუკუნე გდანსკის მახლობლად აღმოჩენილი 5 სიმები თარიღდება. გუსლი. მოგონებები ბერები (ადრეული შუა საუკუნეები), რომლებიც მოგზაურობდნენ რეგიონში. ვისტულა, მოწმობს პოლონური წარმართული სიმღერების არსებობას. პოლონურად სიმღერის ფოლკლორიამავე დროიდან შემორჩენილია ბუნების წარმართულ კულტთან დაკავშირებული რიტუალური სიმღერების რუდიმენტები (შრომით ხალხურ სიმღერებში გვხვდება წარმართული ღვთაებების სახელები - ლადო, მაჟანა და სხვ.). ხალხის განვითარების უძველეს საფეხურზეც კი. პ.მ. სიმღერების სურათებში, ინტონაციებში, გალობაში და მოდალურ მახასიათებლებში აჩვენა საერთო სხვა სლავების სიმღერებთან. ხალხებს მრავლობითის უძველესი წარმოშობის შესახებ. ფოლკლორში შეტანილი სიმღერები რაიონი თანამედროვე პოლონეთი, რომელიც დასტურდება ტრიკორდის სიმღერით, პენტატონური მასშტაბით.

ნარ. P.m. მონოფონიურია. მას ახასიათებს მჭიდრო კავშირი სიმღერასა და ცეკვას შორის; pl. ადვ. გალობა წარმოადგენს ცეკვას. მელოდიები. დამახასიათებელია 3 დარტყმიანი წერტილოვანი რიტმი, რომელიც აქცენტის ცვლას ახდენს ზოლის ძლიერი დარტყმიდან სუსტზე და 2-ბით სინკოპირებული რიტმი. არის სხვა რიტმებიც - ძველ ფიქრებში, რიტუალებში და ჯვარში. შრომის სიმღერები. ზოგიერთი უძველესი ნარსი ახლოსაა უძველეს ნიმუშებთან. თანამედროვე დროში შემონახული ინსტრუმენტები. პოლონური სოფლები - ჩაქუჩები, სასტვენები და მილები, რომლებზეც პატარა ტამბურების თანხლებით სრულდება რიტუალური მელოდიები, ზარები და მწყემსის მილები. ნარ. მუსიკა ინსტრუმენტები მრავალფეროვანია. ძველ ხალხებს შორის. ინსტრუმენტები: სიმები. მშვილდოსანი - ვიოლინოები, ჯინსი, ტალახის ქოხები, მარინები და სხვ.; ჩასაბერი ინსტრუმენტები - ლიგავები, ლიგავკები, ბასუნები, დუდები (ბაგირები); პერკუსია - ხის "კლაკერები" (რაჩები), დიდი და პატარა ტამბურები. Instr. მუსიკა ხალხში გავრცელდა. ყოველდღიური ცხოვრების მოხეტიალე ხალხი მუსიკოსები და ინსტრუმენტები ანსამბლები ოთხშაბათს. საუკუნეების განმავლობაში ისინი მუდმივად მონაწილეობდნენ სოფლის დღესასწაულებსა და დღესასწაულებში. ანტიკვარიატი პოპულარულია. ცეკვები: ჰოზონი (პოლონეზის წინამორბედი), მაზურკა, კუჯავიაკი, ობერეკი, კრაკოვიაკი. ცეკვისთვის პ.მ-ს ახასიათებს ნელი მოძრაობის (ტანიეც ჭძორი) და სწრაფი მოძრაობის (ტანიეც გონონი) მონაცვლეობა; ცეკვის სწრაფი მოძრაობის სექცია ემყარება რიტმს. ერთი და იგივე მელოდიის ვარიაციები.

Kujawiak Chyzacki (ჩაწერილია 1932 წ.).

მაზური (ჩაწერილია 1935 წ.).

ჰოზონის ცეკვა (ჩაწერილია 1934 წელს).

კრაკოვიაკი კიელცედან.

მაზური ტარლოვიდან. (O. Kohlberg-ის კრებული „The People...“, ტ. 2, გვ. 139, No168).

კრაკოვიაკი ოპატოვიდან. (O. Kohlberg-ის კრებული „The People...“, ტ. 2, გვ. 137, No166).

ჰოძონას ცეკვა ლიუბრანეციდან. (კრებული. ო. კოლბერგი „ხალხი...“, ტ. 4, გვ. 95, No172).

პოლონეზი ვლოცლავეკიდან. (O. Kohlberg-ის კრებული „The People...“, ტ. 4, გვ. 77, No131).

კუჯავიაკი კოვალიდან. (ო. კოლბერგის კრებული „ხალხი...“, ტ. 4, გვ. 92, No166)

პოლონური მუსიკა ფოლკლორი ფართოდ გამოიყენებოდა ბევრმა. პოლონური კომპოზიტორები, ასევე კომპოზიტორები სხვა ქვეყნებიდან; მას დღესაც მიმართავენ. კრეატიულზე დაფუძნებული ადამიანებისთვის დამახასიათებელი ელემენტების განხორციელება. პ.მ. (განსაკუთრებით ეროვნული საცეკვაო მუსიკა) პოლონური, რუსული. და გერმანული კომპოზიტორებმა შექმნეს პოლონეზები, მაზურკები და სხვა ნაწარმოებები. (პოლონეზები დაწერეს J. S. Bach, G. F. Telemann, I. F. Kirnberger და სხვები). ადამიანების გავლენა ფ.შოპენის, ს. მონიუშკას, კ.შიმანოვსკის შემოქმედებაში განსაკუთრებით შესამჩნევია პ.მ. რუს. კომპოზიტორები პოლონურს იყენებდნენ. მელოდიები მის ოპერებში ("ივან სუსანინი", "ბორის გოდუნოვი", "პან ვოევოდა", "ევგენი ონეგინი"); პოლონურად ადვ. მელოდიები ასევე დაფუძნებულია ინსტრუმენტებზე. მ.ი.გლინკას, ა.ა.ალიაბიევის, ა.ნ.ვერსტოვსკის, პ.ი.ჩაიკოვსკის, ა.კ.გლაზუნოვის, ა.კ.ლიადოვის და სხვათა პიესები პოლონელი ხალხი. მუსიკა ხელოვნება აისახა ბუების მუსიკაშიც. კომპოზიტორები B. N. Lyatoshinsky, V. S. Ivannikov, M. V. Koval, M. S. Weinberg, S. A. Kondratiev და სხვები.

პროფ. პ.მ განვითარება მე-9 საუკუნეში დაიწყო. კათოლიციზმთან ერთად გრიგორიანული გალობა პოლონეთში აღწევს. მე-11-12 საუკუნეებში. დაშლაში პოლონეთის მიწებზე ჩნდება მისილები, გრიგორიანული გალობის კრებულები ("Sacramentarium") ტინიეკიდან და "Episcopal" ("Pontificale", 1110), შედგენილი კრაკოვის ეპისკოპოსების მიერ, კრებული. ლიტურგიული კათოლიკე სიმღერები, ე.წ "ევანგელურ" ("Ewangeliarz", 1130), Płock-დან (არანეიტრალური აღნიშვნით). გნიეზნოს, კრაკოვის, პლოკის, კრუშვიცის, ტრზემესნასა და პოზნანის საკათედრო ტაძრებში ფართო მოსახლეობისთვის საგალობლები გაიხსნა. სკოლები, რომელთა მოსწავლეებმა გრიგორიანულ გალობაში შეიტანეს ხალხური ინტონაციები. მუსიკა; წარმოიშვა ლიტურგიკული ადგილობრივი ჯიშები. საგალობლები - ცნობილია კრაკოვი, გნიეზნო და სხვა ქორალები. ადამიანების გავლენა მუსიკა ხელოვნება განსაკუთრებით თვალსაჩინო იყო საიდუმლოებებში (მე-12 საუკუნიდან), რომლებსაც ასრულებდნენ მოგზაური სემინარიელები, ამუს-ბენდერები (ჯოკულატორები) და სხვა ადამიანები. მუსიკოსები; სემინარიელები ლათინურად მღეროდნენ. ენა, გასართობი - პოლონურად. კათოლიკური დოგმები. ეკლესიებმა ვერ შეაჩერეს ორიგინალური ხალხის განვითარება. მუსიკა სარჩელი

Ერთდროულად ეკლესიიდან განვითარდა მუსიკაც. საერო ხელოვნება; გაჩენის პირველი ხსენებები. instr. სამლოცველოები, ცეკვები, სამხედროები. მუსიკა, სპექტაკლები მუსიკით თარიღდება მე-12 საუკუნით. მე-13 საუკუნეში წარმოიშვა რაინდული სიმღერები (მსახურები და ა.შ.), რომლებიც განსაკუთრებით ფართოდ გავრცელდა მეფე ბოლესლავ კრივოუსტის კარზე. ხალხის გავლენის ქვეშ მუსიკა კრეატიულობა წარმოიშვა პოლონური არა ლიტურგიული. სულიერი სიმღერა. მისი ყველაზე ადრეული მაგალითია „ღვთისმშობელი“ ( მუსიკალური ნოტაციათარიღდება 1407 წლით), რომელიც მალევე გახდა მებრძოლი პატრიოტი. პოლონელი რაინდების სიმღერა, რომლებმაც ის იმღერეს გრუნვალდის ბრძოლის დროს 1410 წელს. "Theotokos"-ის მელოდია მოგვაგონებს ფრანგულ სიმღერას. trouvère J. de Bruyne (ალბათ ეს მიუთითებს ტრუბადურებისა და ტრუვერების შემოქმედების გავლენის შეღწევაზე P. m.-ში). მე-13 საუკუნისთვის. მოიცავს მიმდევრობის ადრეულ მაგალითებს (შემორჩენილია 280 ტექსტი და 80-მდე მელოდია).

Პირველი ცნობილი ავტორიპოლონური სულიერი სიმღერები (მე-13 საუკუნის II ნახევარი) იყო დომინიკელთა ორდენის წევრი, კომპოზიტორი ვინსენტი კიელციდან. მისი ნამუშევარი, ისევე როგორც მრავალი სხვა. ანონიმური თანამედროვე კომპოზიტორები, მოწმობს პოლონური მუსიკის ძლიერ გავლენას. ფოლკლორი ნარის შეღწევა. ელემენტები რელიგიაში. პ.მ იმდენად გამძაფრდა, რომ გამოქვეყნდა სპეციალური. საეპისკოპოსო განკარგულებები, რომლებიც კრძალავს სასულიერო პირებს „კომიკოსებთან და მუსიკოსებთან ურთიერთობას“.

Დასაწყისში. მე-14 საუკუნე ჩნდება პოლონური მრავალხმიანობის პირველი ნიმუშები - საკულტო კათოლიკური. ჟანრები: 2 ე.წ ქება: „ჩვენ ვადიდებთ უფალს“ („Benedicamus Domine“), „გაკვეთილი“ „ჩვენ ყველანი მოკვდავები ვართ“ („Una cunctis leticia“) და დირიჟორი „ქრისტე ახლა ამაღლდა“ („Surrexit Christus hodie“). მე-15 საუკუნიდან იწყება პოლიგონური განვითარება. ვოკ.-ინსტრუმენტი პ.მ. მისი გამორჩეული ოსტატი იყო მიკოლაი რადომიდან, საერო და სულიერი ოპუსის ავტორი. (Magnificat და ა.შ.), რომელშიც ადამიანთა გავლენასთან ერთად. P.m. შესამჩნევია იტალიურის გავლენა. ars nova და შინდისფერი კომპოზიტორები. სკოლები (იხ. ჰოლანდიური სკოლა).

მე-14 საუკუნიდან მთები ვითარდება. მუსიკა კულტურა; პროფესორების რაოდენობა იზრდება. მუსიკოსები მთიდან ბურგერები, რომლებიც გაერთიანებულნი არიან გილდიებში და მე-16 საუკუნიდან. საყვირის, ფლეიტისტების, დრამერების და სხვა სახელოსნოებს (ნახსენებია საქალაქო რეესტრებში). მუსიკალური ცენტრი პოლონეთის კულტურა ხდება მისი დედაქალაქი კრაკოვი, სადაც იყო ორგანისტებისა და ორღანის შემქმნელთა გილდიები; ფართოდ გავრცელდა კრაკოვის უნივერსიტეტის (დაარსებული 1364 წელს) ჟაკის სტუდენტების სიმღერები (“Breve regnum igitur” და “Cracovia civitas”). მუსიკალური ტრენინგი უნივერსიტეტში მეცნიერებებს ასწავლიდნენ ი. დე მურისის ტრაქტატის „Musica speculative“ მიხედვით. Დასაწყისში. მე-16 საუკუნე მუსიკის თეორიას აქ ასწავლიდნენ სებასტიანი ფელშტინიდან, მარკინ კრომერი ბეციდან, ს. მონეტარიუსი და სხვები.კრაკოვში შეიქმნა გამომცემლობა (ი. ვიტორი, ლ. ანდრისოვიჩი, ლ. შარფენბერგერი და სხვ.), რომლებიც აწარმოებდნენ და ყიდდნენ კანტიონურ წიგნებს. (კი სიმღერების კრებულები) და სხვა მუსიკალური გამოცემები, მ.შ. პოპულარული რელიგიები. განყოფილებაში გამოქვეყნებული სიმღერები. ბუკლეტები (ე.წ. დრუკი ულოტნე; იყიდება ეკლესიებთან და ბაზრობებთან). მე-2 ტაიმში. მე-16 საუკუნე გამოჩნდა სახელოსნოები მუსიკის შესაქმნელად. საკრავები (ბ. დობრუცკი, მ. გრობლიხ უფროსი, ბ. კეიხერი კრაკოვში, ბ. დანკვარტი ვილნიუსში). მე-16 საუკუნეში განთქმული იყვნენ ინსტ. ვაველის ციხის სამლოცველო და კრაკოვის ვაველის საკათედრო ტაძრის გუნდი, ე.წ. რორანტისტები (დილის ლოცვის ლათინური სახელწოდებიდან "Rorate coeli" - "ილოცეთ სამოთხეში"). რორანტისტების ანსამბლი შეიქმნა სიგიზმუნდ ავგუსტუსის კარზე (1543, შედგებოდა 11 მუსიკოსისგან).

პოლონეთში რეფორმაციის (მე-16 საუკუნის II ნახევრიდან) და რენესანსის იდეების გავრცელება დაკავშირებულია მუსიკალური მუსიკის განვითარების ახალ საფეხურთან.საერო ელემენტები გაძლიერდა პოლონური რენესანსის მუსიკაში. ჩნდება სიმღერები, როგორიცაა კრაკოველი მიკოლაის მადრიგალი "Venus Above Me" ("Alec nade mna, Wenus") და ვითარდება ინსტრუმენტული განვითარება. მუსიკა (ცეკვა რამდენიმე ინსტრუმენტისთვის, პრელუდია). ᲙᲐᲠᲒᲘ. სერ. მე-16 საუკუნე ტაბლატურებში გამოჩნდა კოლექციები - ორღანი იან ლუბლინიდან (36 ცეკვა და სხვ., 1537-49), მონასტერი წმ. სული კრაკოვში (1548), მოგვიანებით კრაკოვის ლუტი, რომელიც მოწმობს პოლონეთში სხვადასხვა ტიპის განვითარებას. ცეკვა ფორმები პოლონური ცეკვები ასევე გვხვდება მრავალ გერმანულ ენაზე. სბ-კოვ.

ამ და სხვა კოლექციების წყალობით. ხელნაწერი წყაროები(ისინი კვლავ გვხვდება სხვადასხვა პოლონურ და უცხოურ საცავებში), რომლებიც შეიცავს პროდუქციას. pl. მე-16 საუკუნის პოლონელი კომპოზიტორები, თხზ. სებასტიანი ფელშტინიდან, მიკოლაი ჩრზანოვიდან, მ.ვარტეკი, კ.ბორეკი, ვაცლავი სამოტულიდან, მ.ლეოპოლიტა, მ.გომულკა, ტ.შადეკი, მ.პალიგონიუსი, ვ.გავარა, ა.სტანისევსკი და სხვები. მათგან 8 - გოლი. მნიშვნელობას მოწმობს მასები, მასების ნაწილები, მოტეტები, გოდება, ასევე ცეკვები და პრეამბულები (პრელუდიები). გავლენა P. m. ital-ზე. და ნიდერლანდები მრავალხმიანი რენესანსის სკოლები.

მეფესთან ერთად მოედანს ემსახურებოდნენ იტალიელი, მბზინავი, გერმანელი და მოგვიანებით პოლონელი საყვირი, ფისტულატორები (ფლეიტისტები), ჰარფისტები, ლუტენისტები, ციტერები, რომლებიც ამუშავებდნენ სხვადასხვა სახეობას. საერო მუსიკის ჟანრები; მათ შორის არის უნგრული. ლაითის დამკვრელი და კომპ. ბალინტი (ვალენტი) ბაკფარკი, ლუტის ნაწარმოებების 2 კრებულის ავტორი, რომელიც მსახურობდა 1549-66 წლებში. მუსიკოსი კრაკოვში. მაღალი პროფ. ოსტატობით გამოირჩეოდა რორანტისტების გალობა, რომლებიც წმინდა საქმეებს ასრულებდნენ. პოლიფონისტები ჩვ. arr. იტალიური და ნიდერლანდები სკოლები ეს ოპ. წარმოების წინააღმდეგი იყვნენ. პროტესტანტიზმთან ასოცირებული კომპოზიტორები და რომლებმაც განავითარეს ნაციონალური სარჩელი რეფორმაცია, რამაც გამოიწვია პოლონეთი მე-16 საუკუნეში. ფილოსოფიურ-რელიგიური მოძრაობა ე.წ დისიდენტები (არ ასოცირდება კათოლიციზმთან), ხელი შეუწყო მრავალრიცხოვან გაჩენას. რელიგიების კოლექციები. ცალთავიანი და ბევრი გოლი. სიმღერები, რომელთა ავტორები (ძირითადად უცნობი) ცდილობდნენ მრავალხმიანობის გამარტივებას. ტექნიკა, გამოყენებული ხალხური ინტონაციები. ყოველდღიური მუსიკა, ეროვნული მელოდიები ცეკვა; სიმღერებს მხოლოდ პოლონური ტექსტით წერდნენ. პოლონური კანტიონები ფართოდ გავრცელდა.

რეფორმაციის იდეების გავლენა იგრძნობოდა ც.ბაზილიკის შემოქმედებაში და განსაკუთრებით ოპ. ყველაზე მეტი საშუალება. პოლონელი კომპოზიტორი სერ. მე-16 საუკუნე შამოტულის Wenceslas, რომლის მუსიკა მრავალხმიანია. კაპელას სტილმა პიკს მიაღწია. მისი მოტეტები და სხვა ოპ. ვოკი ეკლესია ჰარმონიის დახვეწილი გრძნობით გამორჩეული ჟანრები. სტილი და იმიტაციის გამოყენება. ტექნიკა, ემოციური, რენესანსის კომპოზიტორების საერო ლექსებთან ახლოს; ისინი დაწერილია ლათინურად. ტექსტები („In te Domine speravi“ და სხვ.), ხოლო პროტესტანტულ წრეებთან სიახლოვის დროს შექმნილი სულიერი სიმღერები პოლონურ ენაზეა („Kryste, dniu naszej swiatlosci“). გამორჩეული ძეგლიჰომოფონურ-ჰარმონიული სტილი - კომპ. მ.გომულკას კოლექცია. 4-გოლი დავითის ფსალმუნები „პოლონური ფსალმუნის მელოდიები“ (ჯ. კოჩანოვსკის პოლონურ ტექსტებზე დაყრდნობით, 1580 წ.). ეს ფსალმუნი შედგება 150 ფსალმუნისაგან ლექსის სახით, რთული მიბაძვის გარეშე, პოლონური რენესანსის საერო სიმღერების სულისკვეთებით (როგორც წესი, ფრანგული შანსონის, იტალიური ვილანელის, პოლონური სულიერი სიმღერის ტრადიციების ერთობლიობა), ასევე გერმანული. პროტესტანტული გუნდი.

Ერთდროულად სწრაფად განვითარდა საერო მუსიკა- ვოკ. და ინსტრუმენტული. წარმოიშვა განსხვავებები. სიმღერის ბუნებით და თემით - საქორწინო, სამგლოვიარო, ისტორიული, სატირული; პოპულარული იყო ჰიმნი rokoszan Zebrzydowskiego (1606). ინსტრუმენტულის ჟანრებს შორის პ.მ - ჩ. arr. ცეკვები, ასევე ორგანული პრეამბულები, მოგვიანებით გამოქვეყნებული ვარ. უცხოური ტაბლატურული კოლექციები - H. Neusiedler, E. N. Ammerbach, M. Weiselius, J. B. Bezard, I. X. Demantius და სხვ. უცხოეთში. ტაბლატურების კრებულები გამოსცა წარმოების მიერ. პოლონური კომპიუტერები დიომედეს კატო და გამოჩენილი ლუტენისტები ვ.დლუგორაი, ჯ.პოლიაკი და სხვები.ამ კრებულებში გამოქვეყნებულმა პოლონურმა ცეკვებმა მთელ ევროპაში შეაღწია. ქვეყნები. ბევრი ცეკვა პოლონურია. ლუბლინის ჯანის ტაბლატურების კოლექცია მიეწერება კრაკოველ მიკოლას. მე-16-17 საუკუნეების მიჯნაზე. გამოჩნდა ა. როხაჩევსკის ორღანის კანზონები. მისი ნამუშევრები, ასევე თხზ. იეროიმუსი კოპშივნიცადან და ა.იაჟემბსკი შეიცავს ორგ. ტაბლატურების კოლექცია პელპლინიდან (1620, აღმოჩენილია 1957 წელს; მთლიანობაში შეიცავს 100-მდე ნაწარმოებს, რომლებიც შესრულდა პოლონეთში მე-17 საუკუნის დასაწყისში, მათ შორის მრავალი ჰოლანდიელი და იტალიელი კომპოზიტორის ნაწარმოებები).

კონტრრეფორმაციის გამარჯვებამ განაპირობა პერმში საგარეო ურთიერთობების გამყარება. გავლენა მეფესთან ერთად ეზოში, რომელიც კრაკოვიდან ვარშავაში 1596 წელს გადაიტანეს, იყო სამლოცველო, რომელიც შედგებოდა თ. arr. იტალიურიდან მუსიკოსები (კომპოზიტორებსა და ბენდმაისტერებს შორის - ლ. მარენციო, ა. პაჩელი, ჯ. ფ. ანერიო, მ. სკაკი, ვ. ლილიუსი, ტ. მერულა და სხვ.). მე-16 საუკუნიდან სამლოცველოში უამრავი ადამიანი მსახურობდა. პოლონელი მუსიკოსები. მეფის მოდელის მიხედვით. საერო და საეკლესიო სამლოცველოები მაგნატებმა დაიწყეს საკუთარი ვოკალური ინსტრუმენტების შექმნა. სამლოცველოები (ძირითადი ტიპი იეზუიტთა მონასტრებში). პოლონელ კომპოზიტორებს შორის, რომლებიც გამოჩნდნენ მე-16 და მე-17 საუკუნეების მიჯნაზე, არის მ. ზელენსკი, პოლიქორიული წერის ტექნიკის ოსტატი, რომელიც ავითარებდა თავის შეთავაზებებში, ზიარებაში (პოლიფონიური გალობა, რომელიც შედის კათოლიკურ თაყვანისცემაში) და კონცერტანტის მრავალხმიანობის სხვა სულიერ ჟანრებში. . ვოკ.-ინსტრუმენტი სტილი ვენეციური სკოლა. 1628 წელს ვლადისლავ IV-ის კარზე იტალიურმა ძალებმა. ოპერის სპექტაკლები პირველად დაიდგა დირიჟორების, მომღერლებისა და ორკესტრის შემსრულებლების მიერ. ადვ. იტალიელი 30 წელზე მეტი ხნის განმავლობაში ვარშავაში ბენდმაისტერად მსახურობდა. მუსიკოსი M. Scacchi (მოგვიანებით პოლონელები B. Penkel და J. Ruzicki). უცხოური პოლონეთში მოღვაწე მუსიკოსები გაეცნენ პოლონურ მუსიკას. კულტურა და პოლონელი ხალხის მიერ სხვა ქვეყნებში გავრცელება. მელოდიები და ნაციონალური ჟანრები. პ.მ. აისახა ავსტრიის ნაწარმოებებში. კომპ. ი.შმელცერი („პოლონური ბაგეები“, 1671 წ.), ფრანგ. კომპ. F. Couperin (კლავესინური ნაწარმოები "სიმღერა პოლონური გემოთი", 1721), გერმანული. კომპ. G. F. Teleman ("პოლონური ტრიო სონატა") და სხვები.

ყველა რ. მე-17 საუკუნე საერთო ეკონომიკურთან დაკავშირებით მტრის შემოსევებითა და ომებით გამოწვეული დაკნინების გამო საოპერო დასი დაიშალა და ბოლოს. მე-17 საუკუნე საქსონიის მეფე ავგუსტუ II-მ სასამართლო და სამლოცველო დრეზდენში გადაიტანა (სამლოცველო მხოლოდ სპორადულად შესრულდა ვარშავასა და კრაკოვში). პოლონელმა მაგნატებმა და ეპისკოპოსებმა დაიწყეს საკუთარი საოპერო დასის შექმნა, ხშირად ყმებისგან შემდგარი, რომლებიც ძირითადად უცხოურებს აწყობდნენ. ოპერები. ამ დროს ბევრი პოლონელი კომპოზიტორები მუშაობდნენ პოლონეთის ფარგლებს გარეთ (ი. პოლიაკი, ვ. დემბოლეცკი, ა. ჰილინსკი და სხვ.).

დისკის პარალელურად. განვითარდა მთებიც. მუსიკა კულტურა, რასაც მოწმობს კრებული, რომელიც შედგენილია 1640 წელს და შეიცავს 59 მთას. სიყვარული და ცეკვა. სიმღერები (აღმოაჩინეს 1962 წელს). ეს სიმღერები მკაცრად სიმეტრიულია. სტრუქტურა და მკაფიო რიტმი. საოპერო ჟანრის განვითარების პირობების არარსებობამ ხელი შეუწყო პოლონელი კომპოზიტორების ინტერესის გაზრდას მუსიკალური ინსტრუმენტების მიმართ. მუსიკა. Instr. მუსიკა შექმნეს მ.მელჩევსკიმ (ვოკალურ-ინსტრუმენტული ნაწარმოებები, აგრეთვე ვიოლინოს მრავალმოძრავი კანზონები ორღანით ან კლავესინისთვის), მ.ზელენსკიმ (3 ინსტრუმენტული ფანტაზია), ა.იაჟემბსკიმ - კომპოზიტორი, პოეტი და ადვენტი. არქიტექტორი, კამერული ინსტრუმენტების 28 კანზონისა და კონცერტის ავტორი. (მთავარი არრ. სიმები) ანსამბლები, აგრეთვე პოემა „მაღალი გზა, ანუ ვარშავის აღწერა“, რომელიც შეიცავს ცნობებს გაჩენის შესახებ. მუსიკა ცხოვრება. ბაროკოს სტილის წარმომადგენელი პ.მ-ში არის ბ.პენკელი, პირველი ლატის შემქმნელი პ. ორატორიო-კანტატები "მისმინე, მოკვდავნო" ("Audite mortales"), ავტორი 9 მასის, ასევე 40 ცეკვის ლაიტისთვის. ადრეული პოლონური ბაროკოს სხვა წარმომადგენლებს შორის არიან დ.სტახოვიჩი, ა.პაშკევიჩი და სხვა კომპოზიტორები, რომლებმაც განავითარეს ჩ. arr. სულიერი კონცერტის ჟანრი. მე-17-18 საუკუნეების მიჯნაზე. კომპიუტერები ვრცელდება S. S. Szazynski (პირველი პოლონური საეკლესიო ტრიო სონატა - Sonata da chiesa, 2 ვიოლინოსთვის გენერალური ბასით), G. J. Podbielski (ორგანო ფანტაზია), G. Gorczycki (Completorium და სასულიერო კონცერტები).

Დასაწყისში. მე -18 საუკუნე განახლებულია ინტერესი საოპერო ჟანრის მიმართ, რომელიც სცილდება სამყაროს საზღვრებს. სარჩელი გაიხსნა 1724 წელს ვარშავაში სპეციალური. თეატრი. დარბაზი პოსტისთვის. საოპერო სპექტაკლები („ოპერალინა“), სადაც ხელმძღვანელობით. პოლონელი დირიჟორები ასევე ატარებდნენ უფასო წარმოდგენებს (მ. კამენსკის, ჯ. დ. ჰოლანდის, ჯ. სტეფანის და სხვ.) აზნაურებისა და ქალაქელებისთვის, რამაც ხელი შეუწყო ოპერის დემოკრატიზაციას.

დამოკიდებული პოლიტიკური ქვეყნის მდგომარეობა, პოლონეთის დაყოფა, ეროვნული განთავისუფლების ზრდა. მოძრაობებმა გამოიწვია პატრიოტიზმის გაჩენა სიმღერები. მათ შორისაა „დაბროვსკის მაზურკა“ („Mazurek Dabrowskiego“), რომელიც იწყება სიტყვებით „პოლონეთი ჯერ არ დაღუპულა“ („Jeszcze Polska nie zginela“) და პოპულარული გახდა. პოლონეთის (და პოლონეთის) ჰიმნი, პოლონელი მეამბოხეების სიმღერები, მ.შ. „წინ, ცოცხალი!“ მღეროდნენ აჯანყების მონაწილეები ხელჩაკიდებული. კოსციუშკო (1794), "ცეცხლების კვამლით" (გამოიყენა მ. პ. მუსორგსკიმ სიმღერაში "მეთაური" ციკლიდან "სიკვდილის სიმღერები და ცეკვები"). ერთი საუკუნის შემდეგ, რევოლუციონერებს შორის. ქალაქელების სიმღერები გამოირიცხება. პოპულარობა მოიპოვა კ.კურპინსკის „ვარშავიანკამ“ (1831).

იგი გაიხსნა 1765 წელს თ-რ ნაროდოვი"პოლონური ეროვნული საოპერო ხელოვნების შემდგომი განვითარება ყირიმს უკავშირდება. 1778 წელს იყო მუდმივი პირველი პოლონური ნაციონალური ოპერა - მ. კამენსკის "ბედნიერი სიღარიბე". 1794 წელს მუდმივი ოპერა "კრაკოველები და მთიელები, ან წარმოსახვითი სასწაული“ ჯ. სტეფანის (წინაპრის ბიბლიოთეკა პოლონური ტელევიზიადრამატურგი და მსახიობი ვ. ბოგუსლავსკი). ეს ოპერები ვითარდება პოლონურ სოფელში და მუსიკა ფართოდ იყენებს ნარს. მელოდიები და ცეკვები. ეროვნული გაგრძელდა მოტივების განვითარება და ა.შ. საოპერო კომპოზიტორებიკონ. მე -18 საუკუნე Ერთდროულად შეიქმნა პოლონური სინგშპილები და ისტორიული ოპერები. შინაარსი და დრამა. ოპერები კლასიკურში მოთხრობები, მათ შორის. ა. რაძივილის „ფაუსტი“ (პირველი ოპერა ევროპული მუსიკის ისტორიაში, გოეთეს „ფაუსტის“ სიუჟეტის მიხედვით).

კ სერ. მე -18 საუკუნე გამოვიდნენ პირველი პოლონელი სიმფონისტები - მღვდელი ჰილიარი (სიმფონია დაიკარგა), ი. ჯ. ვანსკი, მე-18-19 საუკუნეების მიჯნაზე. - ვ.დანკოვსკი, ფ.სკიგალსკი და სხვები ცნობილია დაახ. მე-18 საუკუნეში დაწერილი 80 პოლონური სიმფონია. ჩ. arr. მანჰეიმის სკოლისა და ადრეული ვენის კლასიკური სკოლის კომპოზიტორთა სტილში, ამ სიმფონიების დამახასიათებელი თვისებაა ეროვნულის გამოყენება. მელოდიები ბოლო ნაწილებში.

კამერული მუსიკა და პოლონური საკრავის ჟანრი. კლასიკური კონცერტი ტიპი დაიწყო ფ.იანევიჩმა, რომლის შემოქმედებაში შესამჩნევია მისი მასწავლებლის ჯ.ჰაიდნის გავლენა და ჯ.კლეჩინსკიმ, რომლის შემოქმედებაში. აერთიანებს გალანტური, ადრეული კლასიკის გავლენას. და პრერომანტიული. სტილები. ეს არის იგივე კომბინაცია. გავლენები დამახასიათებელია კამერული მუსიკაფ. მირეკი (8 ოპერის ავტორი, უფრო ცნობილი იტალიაში და ინსტრუმენტაციის 1 სახელმძღვანელო პოლონეთში). მე-18-19 საუკუნეების მიჯნაზე. FP იწყებს განვითარებას. მუსიკა; პირველი პოლონური კონცერტი ეკუთვნის ვ.ლესელს. პოლონეზი ფართოდ გავრცელებული ხდება. ამ ჟანრში ფ.შოპენის უშუალო წინამორბედი იყო M.K.Oginski, რომლის პოლონეზებმა ფართო პოპულარობა მოიპოვეს მთელ ევროპაში. სხვა ავტორებს შორის fp. პრეშოპენის პერიოდის მუსიკა - პიანისტი მ. შიმანოვსკა, ჯ. დესჩინსკი, ჯ. კაჩკოვსკი და სხვები, რომლებიც წერდნენ ჩვ. arr. მინიატურები „ბრწყინვალე“ სტილში, პოლონეზები, მაზურკები, ეტიუდები და ა.შ. ამ დროის გამოჩენილ მევიოლინე-კომპოზიტორთა შორის არის ვირტუოზი კ. კონცერტები, ასევე ოპერები, სიმფონიები და სხვა ნაწარმოებები, რომლებშიც შესამჩნევია რომანტიზმის ნიშნები. მათ თანამედროვეთა შორის არიან მევიოლინე ს.სერვაჩინსკი და ორგანისტი ვ.გორონჩკევიჩი. დიდი მნიშვნელობაკლასიკური მუსიკის განვითარებისთვის არსებითი იყო კომპოზიტორის, გამომცემლისა და მასწავლებლის ჯ.ელსნერის (ფ. შოპენის მასწავლებელი), მუსიკისა და დეკლამაციის ინსტიტუტის (შემდგომში კონსერვატორიის) დამფუძნებელი (1821) და დირექტორის მოღვაწეობა. მისი ზოგიერთი ოპერი დაწერილი იყო სიუჟეტების მიხედვით პოლონეთის ისტორია- "ლეშეკი თეთრი, ან ჯადოქარი მელოტი მთიდან" (1809), "მეფე ლოკეტეკი" (1818), "იაგიელო ტენცინში" (1820 წ.). ეროვნული მისი ინსტრუმენტები ასევე გამოირჩევა ორიგინალურობით. სპექტაკლები, განსაკუთრებით სონატები, რომლებშიც მან შემოიტანა მაზურკა და კრაკოვიაკი.

ნიშნავს. წვლილი პ.მ.-ის 1-ლი ნახევრის განვითარებაში. მე-19 საუკუნე წვლილი მიუძღვის კომპოზიტორს, დირიჟორს, მასწავლებელს და მუსიკოსს. მწერალი K. Kurpiński, დაახ. ხელმძღვანელობდა 30 წლის განმავლობაში ოპერა ტ-რვარშავაში დაწერა 26 ოპერა (მათ შორის ისტორიული „ჯადვიგა“ და სხვა), რომლებიც გამოირჩეოდა ნათელი ეროვნული ხასიათით. ფერი. ასევე წერდა ბალეტებს, სიმფონიებს, უვერტიურებს და სიმღერებს; დააარსა ჟურნალი „Tygodnik Muzyczny“ (1820).

პოლონური მუსიკა ვითარდება. ეთნოგრაფია. 1843 წელს მღვდელმა მ.მიოდუშევსკიმ გამოსცა უძველესი რელიგიების კრებული. სიმღერები, სიმღერები და პასტორალები (მელოდიებით). პოლონური მუსიკის ფუძემდებელი. ეთნოგრაფია იყო ო. კოლბერგი, ავტორი მრავალტომეული ნაწარმოების (38 ტომი) „ხალხი, მათი წეს-ჩვეულებები, ცხოვრების წესი, ენა, ლეგენდები, ანდაზები, რიტუალები, შელოცვები, თამაშები, სიმღერები, მუსიკა და ცეკვები“ („ლუდი“ , jego zwyczaje, sposub zycia, mowa, podania, przyslowia, obrzedy, gusla, zabawy, piesni, muzyka i tance", 1865-90). ამ ნაშრომმა შეინარჩუნა პოლონელი ხალხის კულტურისა და ცხოვრების შესწავლის უმნიშვნელოვანესი წყაროს მნიშვნელობა.

ეროვნული საბოლოო ჯამში კომპოზიტორების მისწრაფებები. 18 - დასაწყისი მე-19 ს., ფპ. ჟანრები, შესრულება fp. მუსიკა კონცერტებზე, საშინაო მუსიკის გავრცელება, ვრცელი ლიტერატურის გამოცემა FP-სთვის. - ამ ყველაფერმა თანდათან მოამზადა საფუძველი P.m.F. Chopen-ის უდიდესი წარმომადგენლის შემოქმედების აყვავებისთვის. შოპენი პოლონეთის ნაციონალის ერთ-ერთი დამაარსებელია. კომპოზიტორთა სკოლა. მისმა ნაშრომმა გლობალური მნიშვნელობა შეიძინა, რამაც განსაზღვრა რომანტიზმის განვითარება. fp. მუსიკა. შოპენმა, რომელიც თავად იყო გამოჩენილი პიანისტი, გააფართოვა თავისი გამომეტყველება. FP შესაძლებლობები, გამდიდრებული FP ტექნიკა. თამაშები; რეჟიმებსა და ინტონაციაზე დაყრდნობით. ადამიანების თვისებები პ.მ., მან გააფართოვა ჰარმონია. საშუალებები და მელოდიური. ევროპული რესურსები მუსიკა სარჩელი შოპენმა შექმნა fp-ის ახალი ჟანრები. მუსიკა, სპექტაკლის შემოტანის პრელუდია დამოუკიდებლად აქცია (24 პრელუდიის ციკლი), განავითარა და პოეტურობა მოახდინა ხალხს. ცეკვა მაზურას, პოლონეზისა და კრაკოვიაკის ჟანრებმა ახალი, მნიშვნელოვანი და ხშირად დრამატიზებული შინაარსით შეავსეს ეტიუდი და სჩერო და შემოიღეს fp-ის ჟანრი. ახლებურად ინტერპრეტირებული ბალადები სონატის ფორმა, იყო რომანტიკის ერთ-ერთი შემქმნელი. სონატის ციკლი. მან მუსიკაში განასახიერა ადამიანური გრძნობების მრავალფეროვანი სამყარო - მეოცნებე, ნათელი, რომანტიული. ლირიკული, ტრაგიკული მწუხარება, გმირული იმპულსები, ნათელი მხიარულება. შოპენის ნაშრომი, ჩვ. arr. მისმა ინოვაციამ ჰარმონიის სფეროში დიდი გავლენა იქონია არა მხოლოდ თანამედროვე დროზე. ის პოლონელი და უცხოელი. კომპოზიტორებზე, არამედ მომდევნო თაობის მუსიკოსებზე, შუამდე. მე -20 საუკუნე (განსაკუთრებით რუსულად. კომპოზიტორები - მ. ა. ბალაკირევი, ა. კ. ლიადოვი, ა. ნ. სკრიაბინი და სხვ.). შოპენის თანამედროვეთა შორის არიან ი.ნოვაკოვსკი, ტ.ნიდეცკი, ა.ორლოვსკი, ი.ფ.დობრჟინსკი და სხვა კომპოზიტორები, რომელთა შემოქმედება თავისი მნიშვნელობით არ გასცდა ეროვნულ ჩარჩოებს. სარჩელი

დიდი წვლილი შეიტანა ოპერასა და ვოკში. P. m. წვლილი შეიტანა S. Monyushko-ს მიერ. ხელოვნებაზე დაფუძნებული. შოპენის, ისევე როგორც M.I. გლინკასა და A.S. დარგომიჟსკის ტრადიციებმა, მონიუშკომ საბოლოოდ დაამტკიცა ეროვნულის ტიპი. პოლონური ოპერა, ავითარებს ხალხის თავისებურ თვისებებს. სიმღერა და ცეკვა. მუსიკა. ეროვნული მისი ოპერების ხასიათს განსაზღვრავს ლიბრეტო, მთავარი. დაფუძნებული პოლონეთის ცხოვრების სცენებიდან მისთვის დამახასიათებელი სოციალური კონფლიქტებით ("კენჭი", 1847; "პარია", 1860 წ.) პატრიოტულად ჟღერს. მოტივები („პატიოსანი სიტყვა“, 1860; „საშინელი ეზო“, 1864 და სხვ.). მისი ოპერები ვოკს ჰგავს. პროდ. (კანტატა "Visions" - "Widma") და instr. მუსიკამ შეინარჩუნა თავისი მნიშვნელობა და შესრულებულია პოლონეთსა და სხვა ქვეყნებში.

პირველ ტაიმში. მე-19 საუკუნე გამოჩნდა ნაციონალის მეგობართა საზოგადოება. და რელიგიური მუსიკა ვარშავაში და მუსიკის მეგობართა საზოგადოება კრაკოვში, რომლებიც აწყობდნენ კონცერტებს, მუსიკა-სტუდენტი. ინსტიტუტები, მუსიკის საკითხები. განათლება და განმანათლებლობა, ახალი მუზების პროპაგანდა. ესეები.

ყველა რ. მე-19 საუკუნე გამოდიან ვიოლინოს მთავარი ვირტუოზები - გ. ვენიავსკი, Skr-ის შემქმნელი. კონცერტები, პოპულარული პოლონეზიები და სხვ. და აპ. კონცკი (ვარშავის მუსიკალური ინსტიტუტის დამფუძნებელი და დირექტორი, 1861-79). ძმები აპ. და ანტ. (პიანისტი) კონცკიები იყვნენ ფართოდ პოპულარული სალონური ცეკვებისა და სხვა პიესების ავტორები. მე-2 ნახევრის კომპოზიტორებს შორის. მე-19 საუკუნე - იუ.ზარემბსკი, ასევე ცნობილი როგორც პიანისტი (ფ. ლისტის სტუდენტი), php-ის ავტორი. კვინტეტი, პოლონეზი და სხვა ფრ. პროდ., ა. სტოლპე, ა. რუტკოვსკი და ე. პანკევიჩი. ვაგნერული პრინციპები პოლონურ ოპერაში ჰ.იაროკიმ შემოიტანა (მუსიკალური დრამა Mindowe; სხვა ოპერებში მან შეიმუშავა მონიუშკას პრინციპები). სიმფონიაში ჟანრები კონ. 19 - დასაწყისი მე-20 საუკუნეები მუშაობდა პირველი პოლონური სიმფონიის შემქმნელი ზ.ნოსკოვსკი (მონიუშკას მოსწავლე, მასწავლებელი და მუსიკალური და სოციალური აქტივისტი). ლექსი „სტეპი“, პროგრამული სიმფონიები, ოპერები, 10 სიმღერის ციკლი და სხვა ნაწარმოებები, ვ.ჟელენსკი, პროგრამული სიმფონიების ავტორი. პროდ. (მათ შორის უვერტიურები "ტყის ექო" და "ტატრაში") და ორკ. „პოლონური ცეკვების სუიტები“, რომლებშიც ხალხის ინტონაციებია გამოყენებული. პ.მ., ვოკ.-სიმფონია ნაწარმოებები და ოპერები პრემია. ლირიკული პერსონაჟი, სიმღერები ფოლკლორში საფუძველი.

1901 წელს მოეწყო ვარშავის ფილარმონია და რეგიონი კლასიკური მუსიკის გავრცელების ცენტრად იქცა. და თანამედროვე სიმფონია P. m. (ფილარმონიული ორკესტრი - პირველი მუდმივი პოლონური პროფესიონალური ჯგუფი).

Დასაწყისში. მე -20 საუკუნე რომანტიზმისა და ნეორომანტიზმის ტრადიციები ეროვნულში სულისკვეთება შეიმუშავა ი.ი. პ.მაშინსკი, მ.სოლტისი (ორატორიოები), ვ.მალიშევსკი (ნ. ა. რიმსკი-კორსაკოვის სტუდენტი), ფ.ნოვოვეისკი (საეკლესიო პროდუქცია), ზ.სტოიოვსკი და სხვ.

ამ დროს გამოჩნდნენ ვირტუოზი შემსრულებლები, მათ შორის (პადერევსკის გარდა) პიანისტი ნ.ჯანოტა, მევიოლინე ს.ბარცევიჩი, მომღერლები - რეშკეების ოჯახი, ა.ბანდროვსკი-სასი და სხვები.მუსიკა უფრო ინტენსიური და მრავალფეროვანი გახდა. ცხოვრება. მუსიკის მეცნიერება ვითარდება: კრაკოვისა (1911) და ლვოვის (1912) მაღალბეწვიან ჩექმებზე იქმნება მუსიკათმცოდნეობის განყოფილებები; კერძო მუზების საქმიანობა მძაფრდება. გამომცემლობა, მუზების რაოდენობა იზრდება. ჟურნალებში იზრდება ინტერესი უძველესი პ.მ.-ის მე-19-მე-20 საუკუნეების მიჯნაზე. კრეატიულობა ვარშავაში ჩნდება. ჯგუფი "ახალგაზრდა პოლონეთი", რომელიც თამაშობდა მნიშვნელოვანი როლიდამტკიცებაში ეროვნული P. m. და წვლილი შეიტანა ახალი ოპუსის გამოცემასა და შესრულებაში. პოლონელი კომპოზიტორები და პოლონელი მუსიკოსების გაცნობა მსოფლიო მუსიკის უახლეს ტენდენციებთან. სარჩელი ვარშავის მუდმივი ფილარმონიის საქმიანობას დიდი მნიშვნელობა ჰქონდა ახალი პ.მ. ორკესტრი (1901-14), წამყვანი დირიჟორების და კომპოზიტორების ხელმძღვანელობით, ასევე პოლონური მუსიკის გამომცემლობა. საერთო იდეოლოგიური მისწრაფებების გარდა, ახალგაზრდა პოლონეთის კომპოზიტორებს თავისი მოღვაწეობის პირველ წლებში აერთიანებდა დამახასიათებელი სტილისტური ნიშნები. თვისებები: ნეორომანტიული. ჰარმონიისა და ინსტრუმენტული ინსტრუმენტების, ასევე პროგრამირების ტენდენციები. თუმცა, მალე შემოქმედებითი. ჯგუფის წევრების გზები ერთმანეთისგან განსხვავდებოდა: კ.შიმანოვსკის ჯერ ა.ნ.სკრიაბინის, შემდეგ რ.შტრაუსის და მ.რეგერის, ფრანგული ნამუშევრების გავლენა მოახდინა. იმპრესიონისტები და ადრეული I.P. სტრავინსკი (ბალეტი "ჰარნასი"), რიგ ფრაგმენტებში. პროდ. მივიდა ჰარმონიაში გართულებები (მე-3 სონატა, „ნიღბები“, „მეტოპები“); მ.კარლოვიჩი ნეორომანტიზმის ჩარჩოებში დარჩა. ტრადიციები (სიმფონიური ლექსები „სტანისლავი და ანა ოშვიცი“, „ლიტვური რაფსოდია“, „ეპიზოდი მასკარადზე“, „დაბრუნებული ტალღები“, სიმფონია „რენესანსი“ და სხვ.); ლ.რუჟიცკი სიმფონიაში. ლექსები გამოირჩეოდა ცოცხალი ეროვნული ხასიათით. ფერი, განავითარა რ. შტრაუსის სტილის გარკვეული მახასიათებლები.

შემსრულებელმა მიაღწია მაღალ დონეს. პრეტენზია კონ. მე-19 საუკუნე მე-2 ტაიმში. 19 და დასაწყისი მე-20 საუკუნეები ნომინირებული: დირიჟორები ე.მლინარსკი, გ.ფიტელბერგი, ვ.ბერდიაევი; პიანისტები ტ. ლეშეტიცკი (უფრო ცნობილია როგორც მასწავლებელი), ა. მიხალოვსკი, ი. ჰოფმანი, რ. კოჩალსკი, ი. პადერევსკი, ი. ტურჩინსკი და სხვები; მევიოლინეები ბ.ჰუბერმანი, პ.კოჰანსკი, ი.ლოტო და სხვები; მომღერლები A. Didur, I. Dygas, მომღერლები M. Sembrych-Kokhanska, J. Korolevich-Vajdova, H. Ruszkowska-Zboińska, J. Turowska-Leskiewiczova, S. Szymanowska-Korwin.

მას შემდეგ, რაც პოლონეთმა მოიპოვა დამოუკიდებლობა (1918), ქვეყანაში მუსიკა აღორძინდა. ცხოვრება: მუშაობდა 3 კონსერვატორია (ლვოვში, კატოვიცეში და პოზნანში), მოეწყო სიმფონიები. ორკესტრები, 3 ოპერის ტელევიზია, რომელიც, თუმცა, ეკონომიკურად გამოსცადა. სირთულეები (T-Velki დროებით დაიხურა). გამოვიდნენ მთავარი შემსრულებლები: პიანისტები H. Sztompka, S. Szpinalski, Z. Drzewiecki; მევიოლინეები ი. დუბისკა და ე. უმინსკა; მომღერლები ე.ბანდროვსკა-ტურსკა, ჯ.კიეპურა და სხვები.გამოჩენილი დირიჟორები და მევიოლინეები გასტროლები იყვნენ პოლონეთში, 1927 წლიდან იმართება საერთაშორისო კონცერტები. სახელობის პიანინოს კონკურსები შოპენი (ვარშავა), 1935 წლიდან - მევიოლინეების სახელობის. გ.ვიენიავსკი (პოზნანი). 1930 წელს შეიქმნა პოლონელ კომპოზიტორთა კავშირი; 1922 წელს პოზნანის უნივერსიტეტში გაიხსნა მუსიკათმცოდნეობის III განყოფილება (ხელმძღვანელი ლ. კამენსკი). 1920-30-იანი წლების წამყვან მუსიკოსებს შორის. - ა.ჰიბინსკი, ზ.იაჩიმეცკი, ს.ლობაჩევსკაია, ჰ.ფეუხტი. 1920-30-იან წლებში. მნიშვნელოვანი იყო კ.შიმანოვსკის საქმიანობა, რომელმაც დაიწყო შემოქმედებითი მოღვაწეობა. გზა 1900-იან წლებში. მან უდიდესი გავლენა მოახდინა კომპოზიტორებზე ახალგაზრდა თაობაპარიზში, ბერლინსა და ვენაში გაუმჯობესებისას ამ კომპოზიტორებს ფრანგი სტრავინსკის გავლენა მოახდინეს. ნეოკლასიციზმი და ახალი ვენური სკოლა (ნაკლებად). შიმანოვსკის ირგვლივ დაჯგუფებულ კომპოზიტორებს (ს. ვეხოვიჩი, კ. სიკორსკი, ბ. ვოიტოვიჩი, ტ. შელიგოვსკი, ჯ. მაკლიაკევიჩი, ბ. შაბელსკი, ა. მალიავსკი და სხვ.) დაუპირისპირდნენ მუსიკოსების უფროსი თაობის კონსერვატიული წარმომადგენლები (პ. Rytel, E. Morawski, E. Mlynarski, H. Meltzer-Szczawiński, F. Nowowiejski, S. Niewiadomski და სხვ.). ამ ტენდენციების ბრძოლამ განსაზღვრა მუსიკალური საზოგადოებები. 1930-იანი წლების ატმოსფერო. კომპოზიტორებს შორის, რომელთა შემოქმედებითი მოღვაწეობა დაიწყო 1939-45 წლების II მსოფლიო ომის წინა დღეს, არიან პ. პოლონეთი - ა.შალოვსკი, ა.ტანსმანი, კ.რატაუსი, ე.ფიტელბერგი, ლ.როგოვსკი და სხვები.მუსიკის გამოჩენა დაიწყო. ჟურნალები: სამეცნიერო "Muzyka Polska" (1934-39), "Rocznik Muzykologiczny" (1935-36); პოპულარული "Spiewak" (1938 წლამდე), "Muzyka w szkole" (1939 წლამდე) და მრავალი სხვა. და ა.შ. 1939 წელს ვარშავაში პირველად ჩატარდა თანამედროვე ფესტივალი. მუსიკა (1954 წლიდან სახელწოდებით "ვარშავის შემოდგომა").

მეორე მსოფლიო ომი და 6 წლიანი ომი. ოკუპაციამ (1939-1945) თითქმის მთლიანად გააპარალიზა მუზები. ქვეყნის ცხოვრება. მუსიკა უხ. დახურეს დაწესებულებები (რამდენიმე მუსიკალური სკოლა ფუნქციონირებდა არალეგალურად), გადაწვეს და ნაწილობრივ გადაიყვანეს გერმანიაში. ბიბლიოთეკები და არქივები, განადგურებული ან დახურული კონც. დარბაზები და კონცერტები ტარდებოდა „მხოლოდ გერმანელებისთვის“ (თუმცა, არალეგალური კონცერტები იმართებოდა პოლონელების კერძო სახლებში). B. h. შენიშვნები და ხელნაწერები დამზადებულია. თანამედროვე ვარშავის აჯანყების დროს (1944) დაიღუპნენ კომპოზიტორები, კომპოზიტორებმა და შემსრულებლებმა, რომლებიც აღმოჩნდნენ ქვეყნის სხვადასხვა კუთხეში, ინსტრუმენტებს მოკლებული, შეწყვიტეს საქმიანობა.

1945 წლის შემდეგ სოციალისტის დამტკიცებით. შენობაში პოლონეთის სახალხო რესპუბლიკაში დაიწყო მუზების რესტავრაცია. ცხოვრება და მუსიკა კულტურა. მუსიკა დაწესებულებებმა, რომლებმაც სახელმწიფო საკუთრებაში გახდნენ, მიიღეს მყარი ფინანსური ბაზა, მათმა რაოდენობამ მალე გადააჭარბა ომამდელ მაჩვენებელს და გაჩნდა მრავალი ახალი მუზა. ინსტიტუტები და გუნდები სხვადასხვა ქალაქებშიპოლონეთი. კონსერვატორიამ და სხვა მუსიკალურმა სტუდენტებმა განაახლეს მუშაობა. ვარშავის, კრაკოვისა და სხვა ქალაქების ინსტიტუტები, თეატრები და ორკესტრები. პოლონეთში 19 სიმფონიაა. ორკესტრები, მ.შ. 7 ფილარმონია, 8 ოპერა, 16 ოპერეტა, 7 სახელმწიფო. უმაღლესი მუსიკალური სკოლები, დაახლ. 120 საშუალო და ელემენტარული მუსიკა. სკოლები მუსიკამ ფართო მასშტაბი მიიღო. სამოყვარულო შესრულება. მუსიკაც ხელს უწყობს ხელოვნების დემოკრატიზაციის პროცესს. რადიო და სატელევიზიო გადაცემები. ბოლოდან 1940-იანი წლები ინტენსიურად ვითარდება კონს ცხოვრება. შეიქმნა არაერთი. ვოკი ანსამბლები ადრეული მუსიკა: პოზნანში (გუნდი Stuligrosz-ის ხელმძღვანელობით), კრაკოვში (Kapella Krakowense), ვროცლავში, ვარშავაში, ბიდგოშჩში და სხვა ქალაქებში. ინსტრუმენტებიც აქტიურად მართავენ კონცერტებს. ადრეული მუსიკის ანსამბლები, მათ შორის. ხელის ქვეშ K. Teutsch, Wilanowski Quartet, Lazienki Quartet, Warsaw Quintet, კამერული ორკესტრი ხელმძღვანელობით. ი.მაქსიმიუკი და სხვები ეწყობა თანამედროვე შემოქმედების ჩვენებები. პოლონელი კომპოზიტორები აჩვენებენ თავიანთ ხელოვნებას (ბევრი ნამუშევარი მსოფლიო მუსიკის უახლესი ტენდენციების სულისკვეთებით) ფესტივალებზე "პოზნანის გაზაფხული", "ვარშავის შემოდგომა", "Wratislavia cantans" ("სიმღერა ვროცლავი"). გამოჩენილ მუსიკოსთა შორის: დირიჟორები ვ. პიანისტები გ. ჩერნი-შტეფანსკა, ვ. კენდრა, ვ. ჰესე-ბუკოვსკა, რ. სმენზანკა, ჯ. ეკერი, პ. პალეცნი, ჰ. ციმერმანი და სხვები; მევიოლინეები ე. უმინსკა, გ. ბაჩევიჩი, ტ. ვრონსკი, ე. სტატკევიჩი, ვ. ვილკომირსკა, კ. დანჩევსკა, ა. კულკა და სხვები; მომღერლები ს.ვოიტოვიჩი, ვ.ოჰმანი, გ.ლუკომსკაია და სხვები.1945 წელს მუშაობა განაახლა პოლონელ კომპოზიტორთა კავშირმა.

ყველა რ. 40-50-იანი წლები პ მუსიკის ახალი ჟანრი წარმოიშვა - გმირულ-მონუმენტალური სიმფონია (ზ. ტურსკი, ა. მალავსკი, ბ. ვოიტოვიჩი, ვ. ლუტოსლავსკი, ბ. შაბელსკი, კ. სეროცკი, ა. პანუფნიკი და სხვ.). სოციალისტური კულტურის ზოგადი აღზევება. პოლონეთი მუზების ხასიათზეც აისახა. პრეტენზია: pl. კომპოზიტორებმა მიმართეს პოლონური მუსიკის გამოყენებას. ფოლკლორი და მასობრივი გუნდების შექმნა. და სოლო სიმღერები (ტ. ზიგეტინსკი, ა. გრადშტეინი, კ. სეროკი და სხვ.). კონც. პროგრამები განკუთვნილი იყო ფართო აუდიტორიისთვის. ნაციონალური თვისებები სტილი განსაკუთრებით მკაფიოდ გამოიხატა ასეთ ორკებში. პროდუქცია, როგორიცაა "პატარა სუიტა", ლუტოსლავსკის "სილეზიური ტრიპტიქი", ზ. მიცელსკის "პოლონური სიმფონია" (1950), კ. სეროკის მე-2 სიმფონია (სოლისტებთან და გუნდთან ერთად), "სოფლის სიმფონია" ("Sinfonia rustica") ა. პანუფნიკი, X. M. Turetsky და სხვების მე-3 სიმფონია; კანტატები "კანტატა შრომის დიდებისთვის" ბ.ვოიტოვიჩი, "ორი ქალაქი - ვარშავა - მოსკოვი" ჯ. კრენცის, "ვროცლავის კანტატა" კ.ვილკომირსკი, "გლეხის გზა" ვ. რუძინსკი. ყველა რ. 50-იანი წლები პოლონელი კომპოზიტორების შემოქმედებაში ახალი ჰეტეროგენული ტენდენციები გაჩნდა. არაერთი კომპოზიტორი ჩამოშორდა ფოლკლორულ ტრადიციებს. ზოგიერთი მათგანი ნეოკლასიციზმს მიუბრუნდა, სხვები დოდეკაფონიის ტექნიკას იყენებდნენ, სხვებიც. უახლესი დასავლეთ ევროპის ტექნიკა მუსიკა. მათ შორის არიან კ.პენდერეცკი, კ.სეროცკი, ტ.ბერდი, ვ.კოტონსკი, ა.დობროვოლსკი, ვ.შალონეკი. პროდ. ამ კომპოზიტორებმა საერთაშორისო პრიზები მიიღეს კონკურსები და ფესტივალები, რომლებიც შესრულებულია მრავალი გზით. ქვეყნები. ყველაზე ცნობილი იყო ლუტოსლავსკი და პენდერეცკი. 60-70-იან წლებში. უფროსი თაობის კომპოზიტორებთან ერთად, აქტიურად მუშაობს არაერთი ახალგაზრდა კომპოზიტორი, რომლებმაც გამოიჩინეს შემოქმედება. ინდივიდუალობა ახალი გამოხატვის საშუალებების ძიებაში. პირველთა შორის არიან ხ.მ.ტურეცკი, ზ.რუძინსკი, ბ.მატუშჩაკი, კ.ნაზარ-მოგუმანსკა, რ.ტვარდოვსკი, კ.მეიერი (დ.დ.შოსტაკოვიჩის მოსწავლე), მ.სტახოვსკი, ზ.ბუიარსკი, ბ.შეფერი. (ყველაზე „ექსტრემალური“ ექსპერიმენტულ კომპოზიტორებს შორის), ი. ლუციუკი, ა. კოშევსკი, ა. ბლოხი, ი. ასტრიაპი. ახალგაზრდა კომპოზიტორებს შორის, რომლებიც წარმატებით გამოდიოდნენ ვარშავის შემოდგომის ფესტივალებზე 70-იან წლებში, არიან ზ. კრაუზე, ტ. სიკორსკი, ჯ. ფოტეკი, ი. ბრუზდოვიჩი, მ. პტასჟინსკა, გ. პსტროკონსკაია, ე. ბევრის შემოქმედებაში კომპოზიტორები შუაში 70-იანი წლები იყო გადახვევა წმინდა სონორისტულიდან. ტექნიკა და მიმართვა სტილის ხაზგასმით მელოდიური. ელემენტები (ზ. ბუიარსკი, ბლოხი, მატუშჩაკი და სხვ.), აგრეთვე ელემენტების გამოყენება ნაციონალური. ადვ. მუსიკა (მე-3 სიმფონია - ტურეცკის "სადა მელოდიები", კილიარის "კშესანი" და ა.შ.). თანამედროვეობის უფრო ზომიერი წარმომადგენლები დინებები პ. მ - ტ.პაცერკევიჩი, დომბროვსკი, კისელევსკი, კოშევსკი. ბაცევიჩის შემდეგ 60-იანი წლებიდან. ბევრი გამოვიდა ქალი კომპოზიტორები - ი.ბრუზდოვიჩი, კ.ნაზარ-მოშუმანსკა, პსტროკონსკა, მ.პტაზინსკა. მიუხედავად მთელი რიგი განსხვავებებისა შემოქმედების მიმართულებით. თანამედროვეობისთვის გავრცელებული ქვესტი. პოლონური კომპოზიტორთა სკოლას ახასიათებს მიდრეკილება მონუმენტური ფორმებისა და მკვეთრი ექსპრესიულობისკენ. რიგი პოლონური პოლონეთის გარეთ მუდმივად მცხოვრები კომპოზიტორები ინარჩუნებდნენ და ინარჩუნებენ კულტურულ კავშირებს სამშობლოსთან, მათ შორის - მ. სპისაკი (დ. 1965), ა. შალოვსკი (დ. 1973), მ. კონდრატსკი, ა. ტანსმანი, ს. ლიაკსი, ფ რ. ლაბუნსკი, რ.მაციეევსკი, რ.პალესტერი, ა.პანუფნიკი, ს.სკროვაჩევსკი. მათი შემოქმედება თავისი სტილითა და გამოხატვის საშუალებებით ეკუთვნის პ.მ.

Სამეცნიერო კვლევა სხვადასხვა მუსიკის ისტორიისა და თეორიის დარგებს სწავლობენ ვარშავის (Z. Lissa, J. Chomiński, A. Czekanovska, M. Pež, A. Chodkowski) და კრაკოვის (Z. M. Szvejkowski, E. Dzembowska) უნივერსიტეტების განყოფილებების მუსიკოსები. 1976 წლიდან პოზნანის უნივერსიტეტში კვლავ ფუნქციონირებს მუსიკათმცოდნეობის განყოფილება (J. Stenszewski, W. Kaminski, K. Michałowski). პოლონელი მუსიკათმცოდნეების ახალგაზრდა თაობიდან ლ. ბიელავსკი და ჯ. სტენშევსკი (მუსიკოლოგი-ეთნოგრაფები), კ. და ჯ. მორავსკი (ანტიკური მუსიკის მკვლევარები), ი. პონიატოვსკა, ზ. ჰელმანი და ჯ. ვიერშილოვსკი (ეს უკანასკნელი სწავლობს მუსიკალური შემოქმედების ფსიქოლოგია) გამოირჩევა ). პოლონელ კომპოზიტორთა კავშირში მოეწყო მუსიკათმცოდნეთა სექცია. პოლონელი მუსიკოსები შედიან საერთაშორისოში. მუსიკალოგიის შესახებ და საერთაშორისოში. მუსიკა საბჭო იუნესკოსთან. შემსრულებელი მუსიკოსები გაერთიანებულნი არიან პოლონელ არტისტ-მუსიკოსთა საზოგადოებაში ("SPAM"). აქტიურია პოლონური მუსიკა. გამომცემლობა კრაკოვში (1945 წლიდან, ფილიალით ვარშავაში), აქვეყნებს სამეცნიერო. და პოპულარული წიგნები მუსიკაზე, ფურცლებზე, მათ შორის. ქულები op. თანამედროვე პოლონელი კომპოზიტორები; პუბლიკაციებს შორისაა თხზ. შოპენი, შიმანოვსკი და მონიუშკა.

საერთაშორისო პოლონელი ხალხის ანსამბლებმა პოპულარობა მოიპოვეს. სიმღერები "Mazowsze" და "Slask", რომელიც შედგება გუნდისგან. და ბალეტის ჯგუფები. Ერთდროულად მაღალი განვითარებით პროფ. ხელოვნებაში იზრდება პ.მ. მუსიკალური დონე სამოყვარულო წარმოდგენები (სამოყვარულო ჯგუფები პროფკავშირების დაფინანსებით ხდება). იქმნება არაერთი. გუნდები და სამოყვარულო შოუები, სული. ორკესტრები და ანსამბლები; მუშაობს ფილარმონიული საზოგადოება. ეწყობა სახალხო ფესტივალები. გუნდები, პოპულარული სიმღერებიდა სხვა.მოყვარულთა შორის. ყველაზე ცნობილი ჯგუფია ლოძის ცეკვისა და სიმღერის ანსამბლი "ჰარნამა". 1960-იან წლებში გაიზარდა ინტერესი უძველესი პ.მ-ის მიმართ; ბიდგოშჩში 1966 წლიდან (3 წელიწადში ერთხელ) ფესტივალები და კონგრესები ეძღვნება აღმოსავლეთის ქვეყნების უძველესი მუსიკა. ევროპა, მას ამუშავებს პროფ. ჯგუფები - გარდა ადრე შექმნილი ჯგუფებისა (გუნდი სტულიგრიოსისა და "პოზნანის ბულბულების" ხელმძღვანელობით, რეჟისორი ე. კურჩევსკი), "ვარშაველი საყვირი და ფლეიტისტები" (რეჟისორი კ. პივკოვსკი), "ბიდგოშჩი მადრიგალისტები", კრაკოვის უძველესი მუსიკა. სამლოცველო, ვროცლავის გუნდი ხელში კაიდაშა და სხვა ჯგუფები. Ორგანიზებული ყოველწლიური ფესტივალები- თანამედროვე მუსიკა "ვარშავის შემოდგომა" ვარშავაში, ორატორიული მუსიკა "Wraclavia cantans" ვროცლავში, პოლონელი პიანისტები სლუპსკში, პოპ სიმღერა სოპოტში (ინტერვიზია და ჩაწერის ფესტივალი 1977 წლიდან) და მრავალი სხვა. და ა.შ. ყველაზე მასშტაბური საერთაშორისო ღონისძიებები იმართება პოლონეთში. შეჯიბრებები: ვარშავაში - ე.წ. შოპენი (პიანისტები; 5 წელიწადში ერთხელ, 1927 წლიდან; შეწყდა მეორე მსოფლიო ომის გამო და განახლდა 1949 წელს), ე.წ. გ. ვენიავსკი (მევიოლინე; 1935 წლიდან; განახლდა 1952 წელს, პოზნანში, 5 წელიწადში ერთხელ; 1957 წლიდან ამ კონკურსის ფარგლებში იმართება კომპოზიტორთა და კლასიკურ ოსტატთა კონკურსები); საბჭოთა სიმღერაზიელონა გორაში.

ლიტერატურა:პასხალოვი V.V., შოპენი და პოლონელი ფოლკლორული სიმღერა, L.-M., 1941, Chopen and Polish ხალხური მუსიკა, ლ.-მ., 1949; ბელზა ი.ფ., პოლონური მუსიკალური კულტურის ისტორია, ტ.1-3, მ., 1954-72; პოლონელი მუსიკოსების რჩეული სტატიები, კრებული. 2, მ., 1959; რუსულ-პოლონური მუსიკალური კავშირები. სტატიები და მასალები, მ., 1963; Rolinski A., Dzieje muzyki polskiej w zarysie, Lwуw, 1907; Reiss J., Najpiekniejsza ze wszystkich jest muzyka polska, Kr., 1946, 1958; Jachimecki Z., Muzyka polska w rozwoju historycznym, ტ. 1-2, კრ., 1948-51; Chybinski A., Slownik muzykуw dawnej Polski do roku 1800, Kr., 1949; Strumillo T., Szkice z polskiego zycia muzycznegow XIX w., Kr., 1954; მის მიერ, Zrodla i poczatki romantyzmu w muzyoe PolskieJ, კგ., 1956; Michalowski K., Bibliografia polskiego pismiennictwa muzycznego, ტ. 1-2, კრ., 1955; Supplement za lata 1955-1963, Kr., (1963); Kultura muzyczna Polski Ludowej, 1945-55 წწ. J. Chominski, Z. Lissa, Kr., 1957; პოლონური მუსიკა, რედ. მიერ S. Jarocinki, Warsz., 1965; Schäffer V., Almanach polskich kompositorow wspúlczesnych, Kr., 1966; Polska wspulczesna kultura muzyczna 1944-1964 წწ. E. Dziebowska, Kr., 1968; Mrygon A., Mrygon E., Bibliografia polskiego pismiennistwa muzykologieznego, Warsz., 1972; Volksrepublik Polen, 1945-1956, V., 1972; Morawski J., Polska liryka muzyczna w sredniowieczu. რეპერტუარი sekwencyiny cystersуw (XIII-XVI w.), Warsz., 1973; Szkice o kulturze muzycznej XIX wieku, t.. 1-3, Warsz., 1971-76, წით. ზ.ჩეჩლინსკა. აგრეთვე განათებული. სტატიებით ვარშავა, კრაკოვი, შოპენი, შიმანოვსკი.