Otec - Moiseev Alexander Mikhailovič, právnik, šľachtic. Matka - Gran Anna Alexandrovna, mlynárka, z francúzsko-rumunskej rodiny. Jediný syn v rodine. Ako dieťa žil niekoľko rokov vo Francúzsku. Hovoril plynule po francúzsky.
Študoval v Moskve v súkromnom baletnom štúdiu (1920), na Vysokej škole choreografickej, ktorú ukončil v roku 1924 (učitelia Ivan Smolcov a Alexander Gorskij). Po skončení vysokej školy bol prijatý do súboru Veľké divadlo kde pôsobil do roku 1939. V roku 1931 sa stal sólistom. Už v roku 1930 začal pôsobiť ako choreograf. Bol riaditeľom viacerých prehliadok telesnej kultúry na Červenom námestí. V roku 1933 absolvoval Vysokú školu umenia.
V roku 1937, keď získal podporu predsedu Rady ľudových komisárov ZSSR Molotova, vytvoril prvý profesionálny súbor v krajine. ľudový tanec (Štátny súborľudový tanec ZSSR). Prvá skúška nového súboru sa uskutočnila 10. februára 1937.
Moiseev pripomenul, že bol 18-krát predvolaný na CPSU a požadoval vstup do strany. Ten však vždy z princípu odmietal.
Aktívny člen Medzinárodného klubu Leonardo.
Zomrel 2. novembra 2007 v Moskve na hypertenziu a koronárnu chorobu srdca. Pochovaný 7. novembra 2007 o hod Novodevichy cintorín v Moskve.
Rodina
Bol trikrát ženatý:
Prvá zákonná manželka, Nina Borisovna Podgoretskaya, je primabalerína Veľkého divadla, ktorá sa podieľala na vytvorení súboru.
Druhá manželka Tamara Alekseevna Seifert (1918-2005) - ľudová umelkyňa RSFSR, laureátka štátnej ceny. učiteľ – tútor
- Dcéra Olga Igorevna Moiseeva 1943 - ctená umelkyňa RSFSR, sólistka súboru, učiteľka-repetitor.
- Vnuk Vladimir Borisovič Moiseev 1963 - ctený umelec Ruska, sólista Veľkého divadla, zakladateľ Ruského národného baletného divadla, umelecký riaditeľ [KGAAT zo Sibíri pomenovaný po. Godenko].
- Pravnuk Igor Vladimirovič Moiseev II 1987
- Pravnučka Eva Vladimirovna Moiseeva 2007
Tretia manželka Irina Alekseevna Moiseeva (Chagadayeva, Koneva) - v súbore od roku 1941. Ctihodná umelkyňa RSFSR, sólistka súboru, štátna laureátka. ocenenia, učiteľ-tútor. Vdova po Moiseevovi je po jeho smrti predsedníčkou tvorivej rady, ktorá vedie súbor.
Repertoár vo Veľkom divadle
- Le Corsaire, choreografia Marius Petipa, prepracovaná verzia Alexander Gorsky - Slave
- The Little Humpbacked Horse, choreografia Marius Petipa, prepracovaná verzia Alexandra Gorského - Slave, mazurka
- "Theolinda", choreograf Kasyan Goleizovsky - Raoul
- "Joseph the Beautiful", choreograf Kasyan Goleizovsky - Joseph
- "Futbalista", vlastná výroba - Futbalista
Účinkujúci z prvej strany
- 1932 - "Salambo", vlastná výroba - Maťo
- 1933 - "Dionysus", "Chopin", "Charda", choreograf Kasyan Goleizovsky - sólista
- 1935 - "Bright Stream", choreograf Fjodor Lopukhov - Uzbek
Predstavenia vo Veľkom divadle
- 1930 - "Futbalový hráč" od Viktora Oranského (spolu s Levom Lashchilinom)
- 1932 - „Salambo“ od Andrei Arendsa (s pridaním hudby Alexandra Glazunova, Vasilija Nebolsina a Alexandra Tsfasmana)
- 1935 – „Traja tuční muži“ od Victora z Orangeu
- 1958 - "Spartacus" od Arama Chačaturjana
- 1930 - "Zagmuk" od Alexandra Cranea
- 1930 – Turandot od Giacoma Pucciniho
- 1932 - "Démon" od Antona Rubinsteina
- 1933 - "Láska k trom pomarančom" od Sergeja Prokofieva
- 1936 - "Carmen" od Georgesa Bizeta
Súbor ľudového tanca
- Od roku 1937 - vedúci ním vytvoreného "Súboru ľudového tanca ZSSR"
- Od roku 1991 - "Štátny akademický ľudový tanec pod vedením Igora Moiseeva"
- Od roku 2007 - "Štátny akademický rad priateľstva ľudového tanečného súboru pomenovaný po Igorovi Moiseevovi".
choreografické tance
- Tance národov sveta:
- Ruské tance:
"Polyanka", "Ročné obdobia." Suita dvoch tancov“, „Monogram“, „Šesť. Uralský tanec“, „Nafúkané motýľky“, „Ruský tanec“, „Snehová búrka (Snehulienka)“ - Bieloruské tance:
"Lyavonikha", "Kryzhachok", "Polka "Yanka", "Bulba", "Polka" Mama "", "Yurochka (Country Don Juan)" - Ukrajinské tance:
„Vesnyanki. Suita "(" Odchod dievčat (Dievčatný smútok) "," Rozlúčka "," Veštenie (Scéna s vencami) "," Veľký tanec "," Na podpätku "," Odchod chlapov "," Návrat "," Stretnutie a zväčšenie "," Gopak" - Moldavské tance:
„Kobyla Jokul (veľký žolík). Suita" ("Hora (Dievčatný tanec)", "Čokyrlia (Lark)", "Jok", "Moldovenyaska", "Koasa (Kosari)", "La spelat (Práčovňa)", "Sfredelos (poľnohospodársky tanec)" , " Moldavianochka", "Prefíkaný Mokanu. Suite" ("Tanec chlapcov", "Tanec dievčat", "Vyhlásenie lásky", "Všeobecný odchod", "Syrba (veľmi rýchly tanec)", "Yula" - Kirgizské tance:
"Jurta", "Kyz Kumai (dohoďte dievča)", "Tanec kirgizských dievčat" - Uzbecké tance:
"Cmar (bavlna)", "Tanec s miskou", " Ujgurský tanec"Safaili" (národný hrkársky nástroj)" - Tadžické tance:
„Tanec dievčat“, „Tance mužského bojovníka s dýkou“, „Tanec s Doirou (východný názov pre tamburínu)“ - Kazašský tanec "Kok-par"
- Mongolské tance:
"Mongolskí jazdci", "Mongolská soška", "Tanec mongolských zápasníkov" - Bashkirský tanec „Sedem krások“
- Burjatské tance (Suita „Tsam“ s desiatimi tancami)
- Tanec kazanských Tatárov
- Tancujte Krymskí Tatári"Černomorochka"
- Kalmyk tancuje:
"Chichirdyk (lietajúci orol)", "Ishkymdyk (dvaja jazdci)", tanec Torgut - osetský tanec "Simd"
(hromadný tanec) - Huculské tance:
"Arkan" (mužský pastiersky tanec), "Tanec dievčaťa a dvoch chlapcov" - Gruzínske tance:
"Kartuli (Lekuri)", "Khorumi" (adjariansky tanec) - Azerbajdžanské tance:
"Pastieri", "Desmols", "Gazachovia" - Arménsky "Mainuki" zo štyroch tancov
- cigánsky tanec
- Lotyšské tance (súprava troch tancov)
- Litovské tance (súprava piatich tancov)
- Estónske tance:
„Estónska polka cez nohu“, „Hiu-waltz. Estónska suita troch tancov» - Poľské tance:
Polonéza, Troják, Oberek, Krakowiak, Mazurka, Labyrint Polka - Maďarské tance:
"Čardáš", "Pontozoo", "Clappers" (tanec s bodkami s úderom na čižmách), "Zbohom", "Dievčenský tanec s fľašami na hlave", "Tanec s ostrohami" - Bulharské tance (súprava piatich tancov)
- Rumunské tance:
"Briul", "Mushamaua" (veselý hromadný tanec), "Oash dance" - Fínsky tanec"Comic Polka"
- nemecký tanec "nemecký valčík"
- Čínske tance:
"Drum tanec", "stužkový tanec", "San Cha Kou" (Na rázcestí), "Veľká pantomíma" - kórejský tanec
- Jakutský tanec „Dobrý lovec“
- Nanai tance:
"Nanai ľudová hra„Šerm palicami“, „Súboj dvoch detí“ (náčrt) - Čuvašský tanec
- Mari tanec
- Vietnamský tanec "Tanec s bambusom"
- český tanec "česká polka"
- Slovenský tanec
- Grécke tance:
"Sirtaki (Mužský tanec)" (hudba M. Theodorakis), "Dievčenský tanec", "Všeobecný kruhový tanec", "Mužský tanec vo štvorici", "Spoločný záverečný tanec" - Taliansky tanec "Sicílska tarantella La karetta"
- španielske tance:
"Španielska balada", "Jota of Aragon" (hudba M. I. Glinka) - írsky tanec "Mládež"
- Juhoslovanské tance:
„Srbčina“ (srbský tanec), „Kukuneshti“ (srbský mužský tanec), „macedónsky“ ženský tanec““, „Dziurdevka“ (čiernohorský bojový tanec), „Selyanchitsa“ (srbský tanec)
- Ruské tance:
- Latinskoamerické tance:
- Argentínske tance:
"Malamba", "Gaucho" (Tanec argentínskych pastierov), "Tavern" (jednoaktový obraz), "V krčme Radriguez Peña". - Mexická suita
- Venezuelský tanec "Horopo"
- Argentínske tance:
- Americké tance:
„Square Dance“, „Back to the Monkey“ (rokenrolová paródia)
- Cyklus „Obrázky minulosti“:
Moskovská oblasť Lyrics, City Factory Quadrille, Trepak (hudba P. I. Čajkovského z baletu Luskáčik), Suita zo starých ruských tancov, Na dvoroch, Priatelia, Polka-kráska s figúrkami a komplimentmi, „Buffoon games“, „Židovská suita “Rodinné radosti””
- Cyklus "Sovietske obrázky":
"Kolkhoznaya Street", "Ruský tanec Červenej armády", "Odvedenci", "Partizáni", "Sviatok práce - pätnásť tanečných fragmentov", "Navy Suite "Deň na lodi", "Futbal" (choreografická scéna)
- Cesta k tancu (triedny koncert):
"Stroj", "Stred", "Prochodky", "Pereplyas", "Ukrajinský tanec", "Gopak-Kolo", "Polka"
- Na klzisku (hudba Jacques Offenbach, Johann Strauss, Andrey Petrov):
"Valčík korčuliarov", "Dievča a chlapec", "Súťaž spinnerov", "Prehliadka", "Cval a finále"
- Noc na Bald Mountain (v dvoch scénach):
"Fair" (ľudová hudba), "Night on Bald Mountain" (hudba M. P. Musorgského)
- Polovské tance(hudba A.P. Borodin):
"Vstúpte do chána", "Tanec zajatcov", "Tanec chlapcov", "Tanec lukostrelcov", "Odchod jazdcov", "Spoločný tanec", "Tanec pastierov", "Vojnový tanec" , "Finálny, konečný"
- Balet Spartakus. Tanec z baletu (hudba A. I. Chačaturjana):
"Bacchanalia", "Odchod gladiátorov", "Andobates (boj v slepých prilbách)", "Retiari a Mermelon (rybár a ryba)", Adagio, "Bitka Trákov a Samnitov"
- Číslo odrody "Polka-Labyrinth"
I. A. Moiseev a filatelia
Igor Alexandrovič sa filatelii začal venovať v polovici 60. rokov 20. storočia. Základ jeho zbierky tvorili známky z Maďarska, darované mu spolu so zásobníkom ešte v polovici 50. rokov počas turné po tejto krajine, známky zo Španielska, ako aj známky venované tancu a krojom sveta.
Ocenenia a tituly
Ocenenia ZSSR a Ruskej federácie:
- Hrdina socialistickej práce (1976)
- Tri Leninove rády (1958, 1976, 1985)
- Rád Októbrovej revolúcie (1981)
- Dva rády Červeného praporu práce (1940, 1966)
- Rád čestného odznaku (1937)
- Rad za zásluhy o vlasť, I. stupňa (21. januára 2006) - za výnimočný prínos k rozvoju domáceho a svetového choreografické umenie, dlhoročná tvorivá činnosť
- Rad za zásluhy o vlasť, II.stupeň (12.6.1999) - za výnimočný prínos k rozvoju kultúry a v súvislosti s 75. výročím tvorivej činnosti
- Rad za zásluhy o vlasť, III. stupeň (28.12.1995) - za zásluhy o štát, výnimočný prínos k rozvoju choreografického umenia
- Rád priateľstva národov (11.4.1994) - za veľký osobný prínos k rozvoju choreografického umenia a svetovej kultúry
Zahraničné ocenenia:
- Rád "Saint Alexander" s korunou (Bulharsko, 1945)
- Dôstojník Rádu kultúry I. triedy (Maďarsko, 1954)
- Dôstojník Rádu kultúry II. stupňa (Maďarsko, 1960)
- Dôstojník Rádu kultúry (Maďarsko, 1989)
- Veliteľ Rádu za zásluhy (Maďarsko, 1997)
- Veliteľ Rádu za občianske zásluhy (Španielsko, 1996)
- Objednávka "Danaker" (Kirgizsko, 2007)
- Národný rád cédra (Libanon, 1956)
- Rád Sukhbaatar (Mongolsko, 1976)
- Rád polárnej hviezdy (Mongolsko, 1947)
- Rád znovuzrodenia Poľska (Poľsko, 1946)
- Veliteľ Rádu za zásluhy (Poľsko, 1996)
- Dôstojník Rádu kultúry (Rumunsko, 1945)
- Rad kniežaťa Jaroslava Múdreho 5. triedy (Ukrajina, 3. marca 2006) - za výnimočný osobný prínos k rozvoju kultúrnych väzieb medzi Ukrajinou a Ruskou federáciou, dlhoročnú nezištnú umeleckú činnosť
- Rad za zásluhy, III. stupeň (Ukrajina, 1999)
- Rád bieleho leva (Česko, 1980)
- Rád "Bratstvo a jednota" (Juhoslávia, 1946)
- Leninova cena (1967)
- Stalinova cena (1942 - I. stupeň, 1947 - II. stupeň, 1952 - I. stupeň)
- Štátna cena ZSSR (1985)
- Štátna cena Ruskej federácie v oblasti literatúry a umenia v roku 1995 (27. mája 1996)
- Ľudový umelec ZSSR (1953)
- Ľudový umelec RSFSR (1944)
- Ľudový umelec Moldavskej SSR (1950)
- Ľudový umelec Kirgizskej SSR (1976)
- Ctihodný umelec RSFSR (1942)
- Ľudový umelec Burjatskej ASSR (1940)
Ľudový umelec ZSSR (1953)
Ľudový umelec Moldavskej SSR (1950)
Ľudový umelec Kirgizskej SSR (1976)
Ľudový umelec Burjatskej SSR (1940)
Hrdina socialistickej práce (1976)
Laureát Leninovej ceny (1967)
Laureát Štátne ceny ZSSR a Rusko (1942, 1947, 1952, 1985, 1996)
Získal tri Leninove rády (1958, 1976, 1986)
Vyznamenaný Rádom októbrovej revolúcie (1981)
Vyznamenaný dvoma rádmi Červeného praporu práce (1940, 1966)
Ocenený Rádom priateľstva národov a čestným odznakom (1937)
Vyznamenaný ruským rádom „Za zásluhy o vlasť“ 2. a 3. triedy (1996, 2001)
Cavalier Bulharského rádu „Svätý Alexander s korunou“ (1945)
Veliteľ rumunského rádu „Dôstojníka kultúry“ (1945)
Cavalier poľského rádu "Polonia Restitula" (1946)
Cavalier Juhoslovanského rádu „Bratstvo a jednota“ (1946)
Cavalier Mongolského rádu polárnej hviezdy (1947)
Cavalier Maďarského rádu „Dôstojníka kultúry“ I. stupňa (1954)
Cavalier Libanonského rádu zlatého cédra (1956)
Cavalier Maďarského rádu „Dôstojníka kultúry“ II. stupňa (1960)
Cavalier mongolského rádu Sukhbaatar (1976)
Rytier československého rádu "Biely lev" (1980)
Cavalier Maďarského rádu „Dôstojníka kultúry“ (1989)
Veliteľský kríž Rádu za zásluhy Poľskej republiky (1996)
Veliteľ Maďarského rádu (1997)
Veliteľ španielskeho Rádu za občianske zásluhy (riadok odovzdal španielsky kráľ Juan Carlos II. v máji 1997)
Igor Mojsejev o svojej rodine povedal: „Môj otec bol právnik. Patril k chudobným šľachtický rod, a právnu oblasť, dalo by sa povedať, zdedil po svojom starom otcovi, ktorý bol zmierovacím sudcom. Veľkolepo vlastníci francúzsky, otec často navštevoval Paríž, kde sa cítil vo svojom živle. Tam spoznal svoju budúcu manželku, moju mamu. Ona, napoly Francúzka, napoly Rumunka, bola povolaním mlynárka. Krátko po tom, čo sa stretli, moji rodičia odišli do Ruska: môj otec mal právnickú prax v Kyjeve. Politicky boli myšlienky anarchizmu blízke jeho otcovi. Držal sa zásady, že každá moc je násilie. Preto v judikatúre často mal konfliktné situácie. V cárskych časoch strávil pre svoje poburujúce výroky dosť času vyšetrovaním. na dlhú dobu. Krátko po mojom narodení išiel do väzenia. Keď sa to stalo, mama ma vzala do Paríža a nechala ma v penzióne. A ona sama sa vrátila do Ruska pracovať pre svojho otca. Život v penzióne bol veľmi ťažký. Vychovávali tam šesť-sedemročné deti, ja som bol od nich o dva roky mladší. Preto ma deti vždy šikanovali. A naši mentori na mňa kládli rovnaké požiadavky ako na ostatných. Dokonca som sedel sám v tmavej trestnej cele. Otec sa stihol ospravedlniť: ako advokát sa dokázal kompetentne brániť a dostal sa na slobodu. Jeho prepustením sa skončilo aj moje trápenie v penzióne - matka ma okamžite vzala preč a odišli sme do Ruska ... “
Alexander Michajlovič Moiseev výrazne ovplyvnil vývoj svojho syna. Igor po ňom zdedil hobby východná kultúra a históriu. ale tvorivosť za kreslenie a hudbu bol Igor zaviazaný svojej matke. Ako dieťa mal dobrý hlas, ale in mládež zlomil sa mu hlas a Igor Alexandrovič prestal spievať.
Otec sa veľmi bál zlého vplyvu ulice a snažil sa 14-ročného Igora pripútať k akémukoľvek obchodu. Raz sa od niekoho dozvedel, že neďaleko od domova je baletné štúdio, v tomto čase bol vykonaný nábor. Pozval svojho syna, aby vstúpil do tohto štúdia, pretože veril, že nech je v budúcnosti ktokoľvek, jeho držanie tela, vystupovanie a milosť správania sa mu budú hodiť. Igor Moiseev sa teda dostal do štúdia bývalá baletka Veľké divadlo Very Ilyinichny Masolovej.
Vzdelávanie v štúdiu bolo platené a predstavovalo desať rubľov a dve polená palivového dreva mesačne. Po dvoch alebo troch mesiacoch vzala Vera Ilyinichna Igora na choreografickú akadémiu Veľkého divadla. Prijal ho riaditeľ technickej školy, ktorý povedal, že Moiseev bude musieť zložiť skúšku. Na to jeho učiteľ odpovedal: "On to vydrží."
Po skúškach boli prijatí iba traja, vrátane Igora Moiseeva. Dostal sa do triedy hlavného choreografa Veľkého divadla Alexandra Aleksandroviča Gorského. Rodičia sa rozhodli, že neskôr bude možné poslať ich syna do vážnejšej vzdelávacej inštitúcie. Potom si nikto nemohol predstaviť, že Mojžiš bude celý život spojený s tancom.
Rodina Moiseevovcov vtedy žila v chudobe. Jeho otec, ktorý dokončil právnickú kariéru, vyučoval francúzštinu a matka sa ujala akejkoľvek práce. Kvôli vyčerpaniu začal Igor Moiseev často chorľavieť a takmer rok netancoval. Na rok ho chceli pustiť zo školy v predstihu, keďže vo Veľkom divadle nebolo dosť umelcov a najmä sólistov baletu, keďže po revolúcii mnohí odišli do zahraničia. Z dôvodu choroby sa však Igor Alexandrovič stal umelcom včas. V roku promócie dovŕšil 18 rokov. Neskôr Moiseev povedal: "Každý umelec, ktorý vyštudoval školu Veľkého divadla, sa automaticky dostal do baletného zboru za najnižšiu cenu. Keď ma prijali do divadla, bolo to 20 rubľov. Ale vtedy boli veci veľmi lacné. a Mereliz ", oproti Veľkému divadlu kanvica. Tekala nám kanvica, a aby sa uvarila voda, zakaždým sme ju zaliali okenným tmelom. Keď som kanvicu priniesol, doma bolo veselo! Igorove peniaze."
V roku 1924 prišiel do divadla slávny choreograf Kasyan Goleizovsky. Pripravil inscenáciu „Legenda o Jozefovi Krásnom“ na hudbu S. Vasilenka a balet „Theolinda“ na hudbu Schuberta. V divadle ho privítali nevraživo. Prívrženci klasiky sa nechceli zmieriť s tým, že medzi múrmi chrámu klasické umenie objavil sa podvratník prvotných tradícií. Mnohí poprední umelci, aby sa nepokazili vzťahy s riaditeľstvom, sa odmietli zúčastniť na jeho baletoch, takže do predstavení boli zapojení iba mladí ľudia. Úlohu Josepha nacvičil Vasily Efremov a Moiseev sa najprv zúčastnil na komparzistoch. Akosi si však všimol, že Goleizovský sa naňho pozerá pozornejšie, a potom, už v priebehu skúšok, ho vymenoval za účinkujúceho. hlavna rola v druhom tíme. Po prvých dvoch predstaveniach kvôli Efimovovej chorobe začal tento balet dirigovať Igor Moiseev. Vystupoval a hlavná strana- lupič Raoul - v balete "Theodolinda".
Po smrti A.A. Gorského mal byť za šéfa baletu vymenovaný Vasilij Dmitrievič Tikhomirov. Každému bolo jasné, že pod ním Goleizovský v divadle neprežije. A mladí baletní sólisti boli tak unesení prácou s týmto talentovaným majstrom, že nemohli zostať ľahostajní k tomu, čo sa deje. Napísali list adresovaný riaditeľovi divadla, v ktorom žiadali, aby Tikhomirov nevymenoval, ale aby dal Gozeizovskému príležitosť pracovať s ním za rovnakých podmienok. Výsledkom listu bol príkaz vylúčiť zo súboru niekoľko mladých umelcov vrátane Moiseeva.
Igor Moiseev povedal: "Boli sme prepustení bez toho, aby sme slúžili v divadle aj rok. Čo robiť, kam ísť? Chcel som sa stretnúť s Anatolijom Vasilievičom v naliehavej záležitosti, sekretár nás požiadal, aby sme počkali, a vrátil sa k telefónu." odpovedal, že Anatolij Vasilievič nás môže vidieť o pätnásť minút. V tom istom momente sme išli k Lunacharskému. Správal sa k nám veľmi milo.
No povedzte, mladí, čo vás ku mne priviedlo? Za čo bojujete, proti čomu protestujete?
Všetci akosi zaváhali a slovo prešlo na mňa. Nadšene som rozprával, prečo sme sa do Goleizovského zamilovali (aj Lunačarskému sa Goleizovský veľmi páčil). Počas môjho prejavu súhlasne a súcitne pokýval hlavou a keď som skončil, spýtal sa:
A za toto vás vylúčili z divadla?
Áno, za napísanie takéhoto listu.
Mýlil si sa. Zajtra príď do divadla, budeš obnovený.
Autorita Lunacharského pomohla a boli sme prijatí späť. Ale, ako sa dalo očakávať, nepočúvali náš názor, a keď sme prišli do divadla, zistili sme, že Tikhomirov bol napokon vymenovaný za riaditeľa baletu. Pred príbehom s listom sa ku mne správal úžasne a preto sa strašne urazil, keď sa dozvedel, že som v skupine, ktorá, ako veril, bojuje proti nemu. Podrobnosti ho nezaujímali a kategoricky ma odmietol zobrať do repertoáru. Môj kreatívny výpadok trval viac ako rok. Dokonca aj škatuľka s mejkapom, ktorú dostane umelec na začiatku sezóny, sa pre mňa ukázala ako neotvorená. Pre mladého umelca, ktorý sa už stal divadelným sólistom, bola situácia neúnosná. Prišiel som do divadla každý deň, s každým som mal hodinu a potom som mal voľno. Asi by to ten druhý vzdal. Ale pokračoval som v štúdiu v triede a v voľný časčítať knihy o umení. Potreba toho vo mne vyvstala po rozhovore s Lunacharským.
Hanba sa pre Igora Mojsejeva skončila zväčša nečakane. Primabalerína Veľkého divadla Jekaterina Geltserová zostala bez partnera po tom, čo si jej partner Ivan Smoltsov roztrhol chrbát. Geltser bola už stará a mala dosť hustú postavu, takže bolo ťažké ju zdvihnúť. Bolo potrebné naliehavo hľadať náhradu a jej voľba padla na Igora Moiseeva. Tikhomirov musel ohrdnutého umelca „odpustiť“.
Príbeh exkomunikácie z javiska zmenil Igora Moiseeva. Predtým sa mu zdalo, že celý svet je uzavretý v tanci, no teraz sa chcel ukázať nielen ako tanečník. V roku 1926 ako choreograf v ateliéri slávneho divadelného režiséra Rubena Nikolajeviča Simonova úspešne naštudoval komédiu S. Zayaitského „Kráska z ostrova Liu-Lu“. Jeho práca na činohernom javisku v spolupráci s Vachtangovom sa stala udalosťami divadelnej Moskvy a o rok neskôr bol pozvaný, aby sa zúčastnil inscenácie baletu "Futbalista" od V. Oranského na javisku Veľkého divadla. .
Igor Moiseev povedal: "V roku 1927 bol vo Veľkom divadle uvedený balet Červený mak na hudbu Reinholda Gliera. Mal obrovský úspech, diváci boli prekvapení, že len desať rokov po revolúcii ich súčasníci účinkovali na javisku bývalé cisárske divadlo. Poppy" podnietilo Veľké divadlo pokračovať v sovietskej téme v balete. Bol napísaný scenár „Futbalista", kde hlavnými postavami boli Futbalista a Zametač a proti nim stáli Nepman a Nepmansha. Námet je moderný,ale dej bol vybudovaný veľmi smiešne.Balet naštudovali Leonid Žukov a Lev Lashchilin.Ale aká úspešná bola práca na „Červenom maku“, aká náročná bola na „Futbalistovi“.Vo Veľkom divadle. vtedy existovala umelecká rada robotníkov z tovární, tovární, verejne činné osoby. Akékoľvek predstavenie v divadle muselo získať jeho súhlas. Rada zasadala trikrát generálka„Futbalista“ a balet neprijal. Jedného dňa, keď som počas skúšky prechádzal pod javiskom, narazil som na malého muža, ktorý sa ma na moje prekvapenie spýtal:
Čo tu robíš?
Odpovedal som, že pracujem v balete.
No ty si riaditeľ Simonovho ateliéru, však?!
Nie, som baletka. Ale raz pomohol Simonovovi pri inscenovaní jeho predstavenia.
Muž si uvedomil, že ho nespoznávam a predstavil sa. Ukázalo sa, že je vedúcim literárnej časti Veľkého divadla Guzman. Bol to on, kto vlastnil myšlienku inscenácie „Futbalového hráča“. Navrhol mi, aby som prerobil futbalovú scénu v prvom dejstve. Pokúsil som sa odmietnuť, spomenul som si na svoje minulé problémy, ale Guzman na tom trval. Uvedomil som si, že osud samotného Guzmána závisí od toho, či sa táto predstava napokon podporí. Takmer som musel vstúpiť do niekoho iného dokončená práca. Počas skúšok bolo treba prekresliť celý scenár. Moje zasahovanie ovplyvnilo aj hudbu. Skladateľ Viktor Oranský bral moje návrhy najskôr nepriateľsky. Ale výsledok môjho vniknutia do hudobná tkanina prekonal všetky očakávania. Máme o seba záujem. Oranského zarazilo, že som už ako dvadsaťštyriročný prerábal balety vo Veľkom divadle. Čoskoro som cítil, že jeho vplyv nie je pre mňa márny. Začali sme sa stretávať takmer každý deň. V rámci možností som prerobil druhé dejstvo a futbalovú scénu v prvom a tretie dejstvo som nechal úplne bez zmeny. Balet sa vďaka tomu udržal na bilborde dva a pol roka. Guzman bol rád, že balet pokračoval, a bol som vymenovaný za baletného majstra Veľkého divadla. Ide, samozrejme, o ojedinelý prípad v choreografickej praxi: choreografmi sa u nás stávajú väčšinou tanečníci, ktorí ukončili svoju hereckú kariéru. Myslím si, že takýto prístup je absolútne nesprávny, pretože mládež má niečo, čo nemôžete získať žiadnou skúsenosťou: horieť novými nápadmi a silou ich realizovať.
Úspešná kariéra choreografa vtedy nepokračovala. Nový riaditeľ Divadlo Elena Malinovskaya bola hlboko pobúrená, že z 24-ročného chlapca urobili choreografa, a hoci ho z postu neodvolala, nič mu nedala. Moiseev pracoval iba ako umelec.
Vo Veľkom divadle sa Igor Moiseev mohol stať jedným z popredných baletných sólistov, ale stále viac ho priťahovala myšlienka skladať tance sám. V roku 1930 zostal ako baletný tanečník a stal sa riaditeľom tanečných suít v opere „Carmen“ a čoskoro jeho bystré, originálne balety „Salambo“ podľa námetu G. Flauberta z roku 1932 a „Traja tuční muži“ podľa rozprávka Yu .Olesha v roku 1935. Tá mala veľký úspech a v repertoári Veľkého divadla sa udržala niekoľko sezón. Neskôr bola stiahnutá z repertoáru, no nariadením vlády bola opäť vrátená na plagát. Je pravda, že v tom čase už Igor Moiseev opustil divadlo a predstavenie bolo mimoriadne zriedkavé, kým vôbec neopustil javisko.
Balet "Salambo", 1932.
Igor Moiseev povedal: "Vláda už dlho vznáša nároky voči Veľkému divadlu. Stalin skutočne chcel, aby vznikla sovietska opera. Všetky pokusy o vytvorenie na javisku Veľkého divadla sa však skončili neúspechom. ktorý pôsobil v Leningradskom malom opernom divadle." Prišlo s ním mnoho choreografov: Fjodor Lopukhov, Pjotr Gusev, Alexander Čekrygin, Rostislav Zacharov, ktorý sa stal hlavným choreografom. Ukázalo sa, že Moiseev je jediným neleningradským choreografom. Zacharov sa ku mne správal mimoriadne nepriateľsky, považoval ma za konkurenta a prihlásil sa akékoľvek metódy, ako ma dostať z divadla. Začal tým, že udrel moju manželku, baletku Podgoretskú, ktorá sa po príchode Semenovej stala druhou baletkou Veľkého divadla. Zacharov ju odstránil zo všetkých predstavení, na skúškach sa jej posmievali. nazval ho pred všetkými darebákmi, a to mu dalo dôvod ma prenasledovať Som otvorený. Bol som varovaný, aby som ani nedúfal, že niečo dodám. Ale len herecký odbor mi už nevyhovoval. Mal som tisíce nápadov, ale Samosud všetky moje návrhy odmietol. Ak by som ponúkol inscenáciu klasikov, povedal by: „Hanbite sa, ste mladý muž, musíte sa zamyslieť nad sovietskou tematikou a prídete za mnou so Shakespearom (chcel som inscenovať Sen noci svätojánskej) Kto to teraz potrebuje?" Ak prišiel so sovietskou tematikou, v odpovedi počul: "Chceš, aby som si zlomil krk na sovietskej téme? Všetci na nej horia." Začal som bolestivo premýšľať: "Kam ísť, čo robiť?" V činoherných divadlách sa balety nehrajú. Neexistovali žiadne hudobné sály. Jeho Veličenstvo mi pomohlo s prípadom...“
Nový šéf umeleckého výboru, Platon Michajlovič Keržencev, sa začal zaujímať o Veľké divadlo a požiadal jedného z divadelných mladých, aby urobil správu o problémoch a perspektívach baletu. Voľba padla na 30-ročného Igora Moiseeva. Moiseev s nadšením hovoril Keržencevovi o tom, čo znepokojuje mladých umelcov, že osobnosti divadla slepo dodržiavajú tradície, namiesto toho, aby ich rozvíjali, a napokon, že chcú inscenovať predstavenia, ktoré by vyjadrovali problémy dneška, no nevedia ako. realizovať svoje zámery. Veď Veľké divadlo mu bolo neprístupné.
Kerzhentsev sa zaviazal pomôcť, ale Zacharovova pozícia v divadle bola taká silná, že nemohol nič urobiť. Keď sa však dozvedel o Moiseevovej vášni pre ľudové umenie, poradil mu, aby napísal list adresovaný Molotovovi s návrhom na vytvorenie súboru ľudového tanca, ktorý mu sľúbil podporu z jeho strany. Moiseev povedal: „Molotov dal na môj list uznesenie: „Návrh je dobrý. Poverte autora, aby to zrealizoval." Keďže som ešte nepoznal svoje organizačné schopnosti, bál som sa odísť z Veľkého divadla. Prvé kroky pri vytváraní súboru - nábor súboru, zostavenie repertoáru, určenie tvorivej línie budúceho tímu - som robil, kým som zostal v štábe Veľkého divadla. A z divadla som odišiel až v roku 1939. Dnes, na vrchole svojich minulých rokov, by som mohol povedať o Veľkom divadle slovami Pierra Corneilla o smrti kardinála Richelieu: "Urobil pre mňa príliš veľa dobrého, aby som o ňom mohol povedať zlé, a zlé, aby som o ňom mohol povedať dobré veci..."
Záujem Igora Mojsejeva o ľudové umenie sa sformoval už začiatkom 30. rokov 20. storočia, keď cestoval po celom Pamíre, Bielorusku, Ukrajine a Kaukaze a zbieral obrazy tanečného folklóru. Jeho záujem nezostal nepovšimnutý - v roku 1936 bol vymenovaný za vedúceho choreografickej časti novovzniknutého Divadla ľudového umenia a čoskoro usporiadal 1. celozväzový festival ľudového tanca. Úspech týchto akcií otvoril cestu k vytvoreniu prvého profesionálneho súboru ľudového tanca v krajine. Prvá skúška debutového programu súboru („Tance národov ZSSR“) sa uskutočnila 10. februára 1937. Odvtedy je Igor Aleksandrovich už 65 rokov stálym umeleckým riaditeľom Štátneho akademického súboru ľudového tanca.
V živote Igora Alexandroviča Moiseeva je ďalšia svetlá a úžasná stránka a bolo by prinajmenšom nesprávne o tom nehovoriť. Na to je však potrebné vrátiť sa v životopisnom rozprávaní o niekoľko rokov späť.
Počas svojej hanby vo Veľkom divadle Moiseev, ktorý neustále pociťoval tvorivý hlad, sa nenásytne chopil akejkoľvek práce. Jedného dňa ho prekvapil a zmiatol úplne nečakaný návrh. V roku 1936 športovci z Antipov Malakhov Sports College požiadali o predstavenie pre športovú prehliadku na Červenom námestí.
Na vystúpenie Malachovcov bolo vyčlenených iba pätnásť minút, kým ústavy telesnej výchovy vystupovali hodinu. Malachovčania boli veľmi naštvaní, že dostali tak málo času. Mojsejev sa naopak rozhodol obrátiť krátke trvanie prejavu vo svoj prospech a konkurovať inštitúciám predovšetkým dynamikou. Jeho vystúpenie trvalo iba sedem minút.
V stometrovom tempe účastníci prehliadky vybehli na námestie, v priebehu niekoľkých sekúnd sa zoradili a v rovnakom tempe cvičili. Predstavenie malo obrovský úspech, dokonca bola ocenená aj technická škola. Pre Moiseeva tento úspech vyústil do dlhoročnej práce v oblasti telesnej kultúry a prehliadky počas letných prázdnin. Moiseev povedal: "V roku 1937 za mnou prišli zástupcovia mnohých republík so žiadosťou, aby som uviedol svoje vystúpenia na nadchádzajúcej prehliadke. Zo všetkých uchádzačov som si vybral Bieloruskú republikovú technickú školu. Bielorusko som veľmi miloval a mohol som sa veľa naučiť." z bieloruského folklóru pre súbor, na ktorého tvorbe som už začal pracovať. Každý týždeň som chodil na dva dni do Minska pripravovať predstavenie, ktoré som poňal netradičnou divadelnou formou na prehliadku. Volalo sa „Hranica na hradu." Červené námestie sa zmenilo na brezový háj, vyšli z neho tanky, vybehli vojaci. Účinkujúci vyšli na námestie s malými brezami, privezenými vopred z Moskovskej oblasti, čo vytvorilo ilúziu Bieloruska. Po sprievod, technická škola sa premenovala na ústav, účinkujúci dostali rozkazy. Z nejakého dôvodu som nedostal rozkaz a vtedy som si už uvedomil, že športovci majú horšie intrigy ako v akomkoľvek divadle. Na toto som sa snažil rýchlo zabudnúť urážať a úplne som sa ponoril do práce na tvorbe a súbor. Krátko po prehliadke som bol však predvolaný do NKVD. Bol to hrozný tridsiaty siedmy rok a keď som išiel do Lubjanky, nedúfal som, že sa vrátim späť. Bol som však prijatý s nezvyčajnou zdvorilosťou a ponúkol mi, aby som sa zoznámil s nejakým dokumentom, ktorý sa ukázal byť prezentáciou pre objednávku. V zozname nominovaných na ocenenia bolo aj moje priezvisko, ale bolo prečiarknuté a namiesto neho bolo zapísané iné. Ukázalo sa, že to dlhujem predsedovi výboru pre telesnú výchovu Bieloruska Kuznecovovi. V tom čase už bol zatknutý. Dostal som otázku, či viem niečo o odoslaní objednávky. Nevedel som o tom a vo všeobecnosti som nemal nič spoločné s Kuznetsovom. Chekisti ma pustili. Bol som rád, že som vystúpil tak ľahko a sľúbil som si, že sa už nikdy nebudem motať so sprievodmi. Osud však rozhodol inak. V predvečer ďalšej prehliadky mi zavolal Alexander Kosarev, tajomník Ústredného výboru Komsomolu, a požiadal ma, aby som k nemu urýchlene prišiel. Opäť to bolo o paráde. Kosarev si všimol, že som odhodlaný, a varoval moje protesty: „Faktom je, že súdruh Stalin sa pýtal, prečo Stalinov inštitút telesnej výchovy nezískal ocenenia za svoje výkony už tretí rok. Povedali mu, že prvé miesto získali Bielorusi. Toto predstavenie sa páčilo aj Iosifovi Vissarionovičovi, ktorý sa opýtal, kto ho pripravil. Keď zavolali vaše meno, súdruh Stalin povedal: "Nechaj ho to urobiť." Preto sme vás požiadali, aby ste prišli." Mohol by som sa hádať so Stalinom? Nezostávalo mi nič iné, len sa vrátiť na telesnú výchovu. Navyše Kosarev sľúbil:" Dávam vám úprimne, ak sa výkon vydarí, určite budete označený. Dal som si číslo "Ak bude zajtra vojna". Inštitút zaujal prvé miesto, po ktorom tak túžil Stalin. Sľúbený rozkaz som však nedostal, keďže ešte pred skončením prác bol Kosarev vyhlásený za „nepriateľa ľudu“.
Práca súboru medzitým pokračovala ako obvykle. Všetky „slávnostné“ návrhy, ktoré boli adresované Moisejevovi, odmietol a odišiel s mladým tímom na turné do Kislovodska. Dva dni pred koncom sezóny mu priniesli vládny telegram: "Príď do Moskvy. Predseda umenia Chrapčenko." Moiseev sa rozhodol, že Chrapčenko môže počkať, poslal odpoveď: "Nemôžem odísť pre ťažké okolnosti v súbore." Doslova o pár hodín som dostal druhý vládny telegram: "Nehádajte sa, okamžite odíďte."
Ďalšie udalosti sa vyvíjali ako v detektívke. Moiseev povedal: "Blížime sa k Moskve, vlak zastavuje, dvaja čekisti nastupujú do nášho auta a nahlas sa pýtajú: "Kto je tu Mojsejev?" Keď cestujúci videli čekistickú uniformu, schovali sa. Som tu." - "Kde sú tvoje veci?" Ukazujem kufor. Jeden z ochrankárov mi vzal kufor a vyšiel von, ja som ho nasledoval, druhý ochrankár ma nasledoval. Uvedomil som si, že ma zatkli a v duchu som začal horúčkovito riešiť, kto mohli ma ohovárať... Na námestí pred stanicou stálo luxusné otvorené auto "Lincoln" s podobizňou psa chrta na nose - vtedy boli módne. Nastúpili sme doň a zrazu jeden z Čekisti mi položili otázku: „Si doma alebo priamo u nás?“ „Prekvapený takýmto návrhom hovorím: „Domov.“ Začali ma trápiť pochybnosti: je to zatknutie alebo nie? Poďme ku mne. "Stále zatknutý. Moja žena otvorila dvere a keď uvidela čekistov, zbelela. Ja, snažiac sa ju upokojiť, , povedal: "Nebojte sa, toto je ten prípad..." Ale aký pokoj môže byť pri pohľade na čekistov v ich byte v tridsiatom siedmom roku. Vtedy nebol taký dom, taký byt, kde by niekoho nezatkli. Jeden z čekistov pristúpil k telefónu a oznámil: "Súdruh náčelník, súdruh Mojsejev bol doručený. Aké sú pokyny?" Na druhom konci drôtu zrejme odpovedali: "Dajte mu telefón." Dali mi telefón a začul som priateľský hlas: "Súdruh Mojsejev, naozaj sa s vami chceme stretnúť. Mohol by si teraz prísť k nám?" Snažil som sa hrať na čas: "Cítim sa tak zle, ak môžeš, daj mi pokoj." -"No zajtra o jedenástej doobeda po teba prídu." Potom som si vynadal, že som nešiel hneď. Celú noc som nespal, stratený v dohadoch. O jedenástej ráno pre mňa prišli tí istí dvaja na tom istom aute a odviezli ma do Lubjanky. Vo dverách ma zastavila tabuľa: "Vedúci odboru dopravy." Ja a rezort dopravy?! V mojej hlave je úplný chaos a je to veľmi desivé. Keď som vošiel, ocitol som sa v malej miestnosti, spoza stola vyskočil sekretár a natiahol ruky po bokoch a spýtal sa:
Súdruh Mojsejev? - prikývol som hlavou. - Ponuky.
Kam ísť?
Ukázal na komodu so zeleným závesom veľkosti presne ako muž, ktorý skrýval veľké vysoké dvere, za ktorými bola priestranná kancelária. Obrovský stôl bol plný telefónov. Od stola sa ku mne postavil malý muž so žiarivým úsmevom.
Súdruh Mojsejev, ako rád ťa vidím!
Priblížil sa. Dlho si traste rukou.
Pamätas si ma?
Zabi ma, nie
No ako! Keď vás Bielorusi po vystúpení rozkývali, gratuloval som vám. Potom som zastupoval gruzínsku delegáciu. Moje priezvisko je Milstein.
Súdruh Mojsejev,“ pokračoval Milstein po krátkej odmlke.
Máme veľmi ťažká situácia. Súdruh Berija teraz prijíma prípady a rieši rozhorčenie, ktoré spáchal nepriateľ ľudu Ježov. Odmietol výkonnostný plán spoločnosti Dynamo, ktorý bol vypracovaný pred ním, a požadoval úplnú zmenu. Bol som poverený vedením prehliadky a spomenul som si na teba. Bol som to ja, kto poslal telegram, ale aby som vás nevystrašil, podpísal som sa menom Khrapchenko.
Mávol som rukou a povedal, že to neprichádza do úvahy. Prehliadka bola o necelý mesiac. Prirodzene, nechcel som na seba vziať takú zodpovednosť a predniesť unáhlený prejav. Dokonale som pochopil, ako sa moja práca môže skončiť v prípade neúspechu, aj keď z čisto objektívnych dôvodov, ktoré nemôžem ovplyvniť.
Milstein sa mi prihovoril formou zdvorilého vyhrážania. Povedal mi:
Drahý súdruh Mojsejev, ak potrebujete sto pomocníkov, budete mať sto pomocníkov. Ak požiadate o stotisíc rubľov, dostanete ich. Ale odmietnuť našu organizáciu... Chápeš.
Dohodli sme sa, že konečnú odpoveď dám na druhý deň. Celú noc som sa prehadzoval a premýšľal o situácii, v ktorej som sa ocitol, ale nakoniec som sa ráno konečne rozhodol: nech ma zabijú alebo ma dajú do väzenia, ale nebudem staviť. S touto myšlienkou som prišiel do Lubjanky. Keď som však vošiel do Milsteinovej kancelárie, videl som, že je plná ľudí. Rozhovory okamžite prestali a Milstein nahlas oznámil: "Súdruhovia, predstavujem vám súdruha Mojsejeva, šéfa prehliadky spoločnosti Dynamo. Predstavte sa, prosím." Ľudia v uniformách sa ku mne začali približovať a predstavovať sa: „Náčelník pohraničných vojsk, môžem vám dať k dispozícii tristo športovcov prvej kategórie a päťsto športovcov druhej kategórie“, „náčelník vnútorných jednotiek, môžem dať vám k dispozícii toľko športovcov.“ S rovnakými slovami ku mne pristúpilo niekoľko ďalších vodcov jednotiek Lubjanky: šéfovia kremeľskej posádky, lyubertské pracovné komúny, sprievodné jednotky... Bol som zmätený a uvedomil som si, že teraz už nebudem môcť odmietnuť. Po tom, čo sa všetci predstavili, sa slova ujal Milstein: "Súdruhovia, spoločnosť Dynamo je vo veľmi ťažkej situácii. Súdruh Mojsejev láskavo súhlasil s tým, že nám pomôže. Nedodržiavajú sa pokyny, s touto osobou sa budem musieť vysporiadať podľa zákonov našej Čekistická disciplína. Po tomto návrhu sa všetci rozišli a my sme zostali sami. Milstein sa uškrnul, spokojný s tým, ako ma porazil, a povedal: "Neboj sa, súdruh Mojsejev. Nie je nič, čo sme neurobili, aby bola prehliadka úspešná. Takže pokojne zvážte naše vystúpenie." Našťastie reč dopadla dobre a na druhý deň ráno mi Milstein zavolal: "Súdruh Mojsejev, musím vám zablahoželať. Váš prejav bol schválený. Všetci vám blahoželajú a ďakujú vám. Teraz sa s vami porozprávajú." O chvíľu som začul Berijov suchý a nepriateľský hlas: „Súdruh Mojsejev, ďakujem ti za to dobrý výkon. Ďakujem pekne." O žiadnej platbe sa nehovorilo. Ukázalo sa však, že predtým vedeli, koľko som dostal. Od Bielorusov som dostal dvadsaťtisíc. V Stalinovom inštitúte dvadsaťpäť. Za Dynamo mi dali dvadsať -päťtisíc a dvojmesačný dovolenkový poukaz.Teraz som mohol opäť sústrediť všetko svoje úsilie na prácu so súborom.Našťastie sme si rýchlo získali uznanie a v celej našej histórii nepoznali neúspechy.V roku 1938 sme boli pozvaní vystupovať do Kremľa , a odvtedy sme si ani jednu z týchto recepcií nenechali ujsť Zloženie účastníkov kremeľských koncertov sa z roka na rok nemenilo: Ivan Kozlovský, Valeria Barsová, Sergej Obrazcov so svojimi bábkami, Red Banner Ensemble a Ľudový tanečný súbor.Vystúpenia boli vždy úspešné.Stali sme sa jedným z obľúbených zoskupení vlády, po koncertoch sa zvyčajne organizovali rauty. banket. Keď som sedel pri stole, cítil som, ako mi niekto položil ruku na rameno. Všetci stuhli.
Ako sa máš?
Stalin stál za mnou. Kvôli svojej mladosti alebo nevedomosti som v tej chvíli nezažíval strach, ale, samozrejme, cítil som hrôzu.
Zlý, Iosif Vissarionovič, obchod.
Prečo je to zlé?
Nie je tam miesto. Napríklad som zinscenoval "Podmoskovnaya Lyrica" na pristátie. (Stalin mal toto číslo veľmi rád.)
Stalin sa zamračil, urobil rukou gesto - a ako pod zemou sa pred ním zdvihol Ščerbakov, prvý tajomník strany MK. Stalin ukázal na mňa a povedal mu:
Nemajú izbu. Treba nájsť. Hláste sa zajtra.
Otočil sa a odišiel.
Na druhý deň ma Ščerbakov zavolal do svojej kancelárie. Zaviedol ma k mape Moskvy a navrhol „Vybrať“. V tom čase sme už dávno mali sľúbených niekoľko sál v prestavanej budove bývalého Meyerholdovho divadla. Vnútri bola celá budova rozbitá, vonku - súvislé lešenie. Len Boh vie, kedy by táto stavba bola dokončená. Stanica metra Majakovskaja v tej istej budove sa však pripravovala na uvedenie do prevádzky v najbližších mesiacoch. Keď som to vedel, povedal som Ščerbakovovi: "Pravdepodobne nebude veľmi pekné, ak sa stanica otvorí v nedokončenej budove a cestujúci sa budú musieť dostať pod lešenie, aby sa dostali do metra. Možno teda stavitelia metra dokončia celú budovu." ?" Sekretárke sa nápad páčil. Okamžite zavolal šéfa stavby metra Abakumova ... Asi za tri mesiace bolo všetko pripravené.
V roku 1940 sa na návrh Stalina v Moskve pripravovala burjatská desaťdňová lehota. Šéf Moskovského hudobného divadla pomenovaného po K.S. Stanislavského a V.I. Nemirovič-Dančenko Iosif Tumanov pozval Moiseeva, aby sa stal jej choreografom. Ukázalo sa, že táto úloha nie je jednoduchá: koniec koncov, v tom čase ani slovo „tanec“ nebolo pre Burjatovcov neznáme a bolo nahradené inými pojmami.
Úzke zoznámenie sa s burjatským folklórom priviedlo Igora Alexandroviča k myšlienke oživiť na javisku kláštorný budhistický sviatok „Tsam“. Ide o tanec v maskách, zvyčajne vykonávaný v rituálnej pantomíme, ktorý sa hrával na výročných sviatkoch v lama datsanoch (kláštoroch). Moiseevovi sa podarilo nájsť autentické budhistické masky a kostýmy a vytvoriť divadelnú legendu založenú na náboženskom príbehu. Za túto inscenáciu bol ocenený ako prvý čestný titul - Ľudový umelec Burjatská SSR.
Igor Moiseev povedal: "Vojna sa začala. Bolo potrebné zachrániť mužstvo. Tvorili ho napokon mladí ľudia a už sa začala mobilizácia. Zo súboru už za pár dní nezostalo nič. Požiadali sme o službu frontu, ale boli sme odmietnutí Vojna začala zničujúca, naša armáda ustúpila Keď sme sa rozhodli, že v takýchto podmienkach vojská nekoncertujú, poslali nás na Ural. Sverdlovská oblasť vystupovali sme hlavne vo fabrikách evakuovaných zo Západu, ktoré v okolí Sverdlovska rástli ako huby po daždi. Nečakane pre seba sme sa postavili na nohy a dokonca sme si mohli odpočítať peniaze na obranu. Na koncertoch sme vyzbierali asi jeden a pol milióna rubľov. Bol na nich postavený tank – „GANT ZSSR“ (Štátny súbor ľudového tanca ZSSR). Tento náš tank bol na fronte a bojoval. Jeho model je dodnes uchovávaný v súbore ako symbol našej činnosti počas vojny.“
Pred návratom do Moskvy v roku 1943 bol súbor ľudového tanca pod vedením Mojsejeva neustále na turné na Sibíri v Transbaikalii, Ďaleký východ a Mongolsko. A celý ten čas sa Igorovi Alexandrovičovi napriek mnohým ťažkostiam a ťažkostiam podarilo v tíme udržať tvorivú atmosféru. V amatérskom súbore Tichomorskej flotily vytvoril viacero čísel, ako aj „Veľkú námornícku suitu“ a „Ruskú suitu“, ktoré sú dodnes uchovávané v repertoári súboru.
Často museli skúšať na vozňových plošinách. Na prvých koncertoch musel neprítomných umelcov nahradiť samotný Igor Alexandrovič a okamžite sa pripojiť k číslu. Nebolo ľahké to urobiť. Predsa len, zatancovať si a zatancovať si ho sú úplne iné veci.
V roku 1943 bolo Moiseevovi dovolené vytvoriť prvú profesionálnu školu ľudového tanca v krajine - choreografickú školu-štúdio na Štátnej akadémii starožitností. Odvtedy jeho absolventi dopĺňajú nielen súbor samotného súboru, ale aj všetky popredné skupiny v Rusku.
Mojsejev povedal: "Keďže som sa zaujímal o folklór, cestoval som po bieloruských dedinách. Bola jeseň, dozrievala úroda zemiakov. Kráčala k nám skupina dievčat, ktoré niesli vidly na pleciach a veselo spievali po bieloruštinu. Spýtal som sa svojho spoločníka, čo spievali o. Ukázalo sa, spievali o zemiakoch: prosili, aby jej počasie pomohlo narodiť sa, potom bude rok plný, šťastný, čo znamená, že budú piesne, budú tance Návrat do Moskvy, Tancoval som „Bulba". Keď som po pätnástich rokoch opäť navštívil Bielorusko, zistil som, že moja „Bulba" sa tancuje všade. Pýtam sa: odkiaľ máš tento tanec? Odpovedajú mi: „Ale vždy sme ho mali .“ Hoci všetci folkloristi potvrdili, že tento tanec sa po mojej inscenácii objavil v Bielorusku. Ak vaša práca tak uznáva ľudí, že ju považuje za svoju, nie je to tá najvyššia forma uznania!
Vrchol popularity a celosvetového uznania práce súboru ľudového tanca ZSSR pripadol na povojnové roky. Ako prví boli tanečníci Igora Moiseeva Sovietski umelci zastupovanie našej krajiny v zahraničí vo Fínsku, Číne, Francúzsku, na Blízkom východe v Libanone, Egypte a Sýrii, ako aj v USA, v krajinách Južná Amerika a v Indii. Moiseev povedal: "Je ľahšie urobiť sprievodcu mojím životom ako životopis. So súborom sme navštívili viac ako šesťdesiat krajín sveta. V mnohých viac ako desaťkrát. Strávili sme osem mesiacov v roku na turné, väčšinou v zahraničí." Samozrejme opísať všetky naše zájazdy sú nemožné.Áno,to nie je potrebné.Najzaujímavejšia je prvá návšteva krajiny.A čo môžete povedať o samotnom turné?Po triumfe vo Francúzsku nasledoval triumf v Amerike , triumf v Amerike vystriedal triumf v Japonsku a pod.. akcie, ale pre iných monotónne a nudné. Z prvého turné si najviac pamätám cestu do Juhoslávie. Prvý koncert, ktorý sme mali v Belehrade v r. prítomnosti maršala Tita. Potom sme cestovali po celej krajine. Pamätám si, že v Záhrebe som býval vo veľmi zvláštnej rezidencii pre vážených hostí. Keď ma k nej priviedli, videl som chatrč pokrytú slamou a pomyslel som si: „Toto je zvláštne miesto, kde budem bývať!“ Vošiel som dovnútra a bol som ohromený: všade sú koberce, parkety, luxusný luster, luxusný nábytok - skutočný palác. Ale vonku - len chatrč. Ale pamätám si najmä cestu do Sarajeva. Na námestí pred divadlom sa zišlo celé mesto. Keď sme vystúpili z vlaku, diváci sa rozišli na obe strany a začali nám hádzať ruže pod nohy. Február, bola fujavica, najprv sme zbierali kvety zo zeme, ale nedalo sa pozbierať všetko. A na koberci ruží sme sa vybrali do divadla. Ako na to môžeš zabudnúť?! Maršal Tito bol opäť prítomný na záverečnom koncerte v Belehrade. Po koncerte sme boli pozvaní do jeho paláca. Na naše prekvapenie len samotný Tito, jeho syn, bodyguardi a veľký pes. V tejto komornej atmosfére sme strávili nádhernú noc. Pri rozlúčke Tito povedal: "Je mi ľúto, že sa s tebou rozlúčim. Zajtra odchádzaš, ale zostaneš v mojom srdci." Ráno prišiel k nášmu vlaku jeho zástupca a priniesol fotografie maršala. Deväťdesiat fotografií - podľa počtu našich umelcov. Na každom bolo napísané: "Ruskému umelcovi s vďakou. Broz Tito."
V roku 1965 získal Moiseev za program „Cesta k tancu“ Leninovu cenu a tím získal titul akademik.
Igor Moiseev povedal: „Často sa ma pýtajú: „Čo ťa priťahuje na ľudovom tanci?“ Keď som o tom premýšľal, dospel som k záveru, že nevidím slávnostnejšiu, život milujúcu formu umenia. ľudová duša. V jeho nevyčerpateľnej pokladnici je veľa neoceniteľné perly. Odráža sa v nich tvorivá sila ľudovej fantázie, poézie a myšlienkovej obraznosti, expresívnosť a plasticita formy, hĺbka a sviežosť pocitov. Je to emotívna, poetická kronika ľudí, originálna, obrazne, živo zobrazujúca históriu udalostí a pocitov, ktoré prežívali. Ľudový tanec nemá oficiálneho choreografa, rodí sa z prostredia. A v tomto sa to líši klasický balet zrodený z racionálnej mysle. Folklór sa venujem dlhé roky, samozrejme, nielen preto, že rozmanitosť jeho prejavov umožňuje inscenovať rôzne tanečné predstavenia. Tanec nepochybne bude nachádzať stále nové a nové formy, ktoré budú nevyhnutne zodpovedať vývoju ľudského vedomia, ľudskej skúsenosti, ľudskej morálky. Ľudový tanec si vyžaduje starostlivé štúdium. Nie sme zberatelia tanca a nenapichujeme ich ako motýle na špendlík. Spoliehajúc sa na ľudový zážitok, snažíme sa rozširovať možnosti tanca, obohacovať ho o invenciu režiséra, tanečnú techniku, vďaka ktorej sa vyjadruje ešte živšie. K ľudovému tancu skrátka pristupujeme ako k materiálu pre kreativitu, neskrývajúc autorstvo v každom ľudovom tanci. Naša kreativita však pokračuje v povahe samotného ľudového tanca. Toto nie je moja cesta."
Mojsejev sa priamo podieľal na organizácii profesionálnych národných súborov u nás i v zahraničí, vrátane Maďarska, Poľska, Československa a ďalších krajín. V roku 1966 založil Moiseev Choreographic koncertný súbor(dnes Moskovské divadlo klasického baletu pod vedením N. Kasatkiny a V. Vasilyova).
Súčasne s prácou v Moiseev Ensemble v rôzne roky plnil pokyny vlády a Ministerstva kultúry ZSSR. Riadil slávnostné koncerty a kultúrnych programov venovaný výnimočným udalostiam verejný život krajiny: 60. výročie vzniku ZSSR, 40. výročie víťazstva vo Veľkej vlasteneckej vojne a iné. Dlhé roky Igor Moiseev viedol porotu televízneho folklórneho festivalu „Dúha“, bol stálym členom poroty mnohých medzinárodných súťaží a festivalov ľudového tanca, podieľal sa na práci Výboru na ochranu mieru.
Igor Moiseev bol ocenený americkým Oscarom v oblasti tanca v rokoch 1961 a 1974 v roku udeľovania ceny časopisu American Dance v oblasti tanca; mu boli udelené tituly čestného člena Národného zhromaždenia Francúzska a člena Francúzskej akadémie hudby a tanca v roku 1955, doktor vied Medzinárodná akadémia Veda zo San Marína. Igor Alexandrovič je členom predstavenstva Veľkého divadla a členom prezídia Ruskej akadémie umení. Po M. Rostropovičovi a V. Cliburnovi mu bola udelená cena Medzinárodná nadácia za rozvoj kultúrnych väzieb medzi Ruskom a Spojenými štátmi v roku 1995.
Stovky článkov, niekoľko kníh a Vedecký výskum. Je autorom mnohých vedeckých článkov o choreografii, autobiografickej knihy „Pamätám...“, kde podrobne porozprával o svojom živote a diele.
Igor Alexandrovič sa vyznačoval univerzálnymi znalosťami a jedinečným rozhľadom. Poznal maľbu, architektúru, literatúru od renesancie až po súčasnosť. Jeho obľúbenou knihou bola Biblia. Dobre poznal kino a divadlo. Obľúbení umelci: celé staré Moskovské umelecké divadlo – od Stanislavského, s ktorým Igor Alexandrovič spolupracoval na opere, až po Nemiroviča-Dančenka pri inscenáciách Bulgakovovho „Moliéra“, ktorý učil mravy a šerm. Moiseev bol priateľom s Mikhoelsom a spolupracoval s Okhlopkovom. S Alexejom Popovom inscenoval "Rómeo a Júliu" a veľmi dobre poznal Grigorija Alexandrova a Lyubov Orlovú, bol veľmi priateľský s Irakli Andronikovom a Sergejom Smirnovom.
Moiseev mal veľmi rád zvieratá - kone a psy, šport - atletiku a najmä rytmickú gymnastiku. Dobre hral šach, dobre plával, hovoril po francúzsky.
Igor Moiseev zomrel 2. novembra 2007 v Moskve na hypertenziu a koronárnu chorobu srdca a bol pochovaný 7. novembra 2007 na cintoríne Novodevichy.
O Igorovi Moiseevovi bolo natočené dokumentárny"Tvorca tanca"
Váš prehliadač nepodporuje video/audio tag.
Text pripravil Andrey Goncharov
Použité materiály:
www.biograph.comstar.ru
TANCE V PREDSTAVENÍ IGOR MOISEEV
Ruské tance: "Polyanka", "Ročné obdobia. Suita dvoch tancov", "Monogram", "Sixers. Uralský tanec", "Cocky ditties", "Ruský tanec", "Metelitsa (Snehulienka)"
Bieloruské tance: "Lyavonikha", "Kryzhachok", "Polka "Yanka", "Bulba", "Polka "Mama", "Yurochka (Country Don Juan)"
Ukrajinské tance: "Vesnyanki. Suita" ("Odchod dievčat (dievčenský smútok)", "Rozlúčka", "Veštenie (scéna s vencami)", "Veľký tanec", "Päta", "Odchod chlapcov", "Návrat", "Stretnutie a oslava", "Gopak"
Moldavské tance: "Zhok ulmare (veľký vtip). Suita" ("Hora (Tanec dievčat)", "Chiokirlia (Lark)", "Jok", "Moldavenyaska", "Koasa (Kosari)", "La Spalat (Práčovňa )" ", "Sfredelos (poľnohospodársky tanec)", "Moldavanochka", "Prefíkaný Makanu. Suite" ("Tanec chlapcov", "Tanec dievčat", "Vyhlásenie lásky", "Všeobecný odchod", "Syrba (veľmi rýchly tanec)" , "Yula")
Kirgizské tance: „Jurta“, „Kyz Kumai (Dobehni dievča)“, „Tanec kirgizských dievčat“
Uzbecké tance: "Cmar (bavlna)", "Tanec s miskou", "Ujgurský tanec "Safaili" (národný hrkálkový nástroj)"
Tadžické tance: „Tanec dievčat“, „Mužský bojový tanec s dýkou“, „Tanec s doirou (východný názov pre tamburínu)“
Kazašský tanec "Kok-par"
Mongolské tance: „mongolskí jazdci“, „mongolská figúrka“, „tanec mongolských zápasníkov“
Bashkirský tanec „Sedem krások“
Burjatské tance (Suite „TsAM“ s desiatimi tancami)
Tanec kazanských Tatárov
Tanec krymských Tatárov "Černomorochka"
Kalmycký tanec „Chichirdyk (lietajúci orol)“, „Ishkymdyk (dvaja jazdci)“
osetský tanec "Simp"
Tanec Torgut
Huculské tance: „Arkan“ (mužský pastiersky tanec), „Tanec dievčaťa a dvoch chlapcov“
Gruzínske tance: "Kartuli (Lekuri)", "Khorumi" (adjariansky tanec)
Azerbajdžanské tance: "Pastieri" (Tanec karabašských pastierov), "Desmoly" (ženský tanec), "Gazakhi" (mužský tanec)
Arménsko-kurdská suita „Mainuki“ štyroch tancov
cigánsky tanec
Lotyšské tance (súprava troch tancov)
Litovské tance (súprava piatich tancov)
Estónske tance: "Estónska polka cez nohu", "Hiu-waltz. Estónska suita troch tancov"
Poľské tance: Polonéza, Troyak, Oberek, Krakowiak, Mazurka, Polka Labyrint
Maďarské tance: "Czardas", "Pontozoo" ("Flappers"; tanec s bodkami s úderom na čižmách), "Zbohom", "Dievčenský tanec s fľašami na hlave", "Tanec s ostrohami"
Bulharské tance (Suita piatich tancov)
Rumunské tance: "Briul", "Mushamaua" (zábavný hromadný tanec), "Oash dance"
fínsky tanec "Comic polka"
nemecký tanec "nemecký valčík"
Čínske tance: "Drum Dance", "Stužkový tanec", "San Cha Kou" (Na rázcestí), Veľká pantomíma"
kórejský tanec
Jakutský tanec „Dobrý lovec“
Nanai tance: „Nanai ľudová hra „Šerm palicami“, „Boj dvoch detí“ (náčrt)
Čuvašský tanec
Mari tanec
Vietnamský tanec "Tanec s bambusom"
český tanec "česká polka"
Slovenský tanec
Grécke tance: „Sertaki“ (mužský tanec, hudba M. Theodorakis), „Dievčenský tanec“, „Všeobecný kruhový tanec“, „Mužský tanec vo štvorici“, „Spoločný záverečný tanec“
Taliansky tanec "Sicílska tarantella La karetta"
Španielske tance: „Španielska balada“, „Aragonská jota“ (hudba M.I. Glinka)
írsky tanec "Mládež"
Juhoslovanské tance: "Srbský" (srbský tanec), "Kukuneshti" (srbský mužský tanec), macedónsky ženský tanec, "Dzyurdevka" (čiernohorský bojový tanec), "Selyanchitsa" (srbský tanec)
TANCE LATINSKEJ AMERIKY
Argentínske tance: "Malamba", "Gaucho" (Tanec argentínskych pastierov), "Tavern" (jednoaktový obraz)
Mexická suita
Venezuelský tanec "Horopa"
US TANCE:„Square Dance“, „Back to the Monkey“ (rokenrolová paródia)
CYKLUS „OBRAZY MINULOSTI“
„Lyrics Moscow Region“, „City Factory Quadrille“, „Trepak“ (hudba P.I. Čajkovského z baletu „Luskáčik“), „Suita zo starých ruských tancov“, postavy a komplimenty, „Buffoon games“, „Židovská suita“ "Rodinné radosti""
CYKLUS "SOVIETSKÉ OBRÁZKY"
"Kolkhoznaya Street", "Ruský tanec Červenej armády", "Odvedenci", "Partizáni", "Sviatok práce - pätnásť tanečných fragmentov", "Navy Suite "Deň na lodi", "Futbal" (choreografická scéna)
CESTA K tancu (triedny koncert): "Mašina", "Stred", "Prochodki", "Pereplyas", "Ukrajinský tanec", "Hopak-Kolo", "Polka"
NA klzisku (hudba Johanna Straussa): „Valčík korčuliarov“, „Dievča a chlapec“, „Súťaž spinnerov“, „Prehliadka“, „Cval a finále“
NOC NA LYŠEJ HORE (v dvoch scénach): "Fair music folk", "Noc na Lysej hore" (hudba poslanca Musorgského)
POLOVETSKY TANCE (hudba A.P. Borodin): "Výstup chána", "Tanec zajatcov", "Tanec chlapcov", "Tanec lukostrelcov", "Odchod jazdcov", "Spoločný tanec", " Tanec pastierov, „Militantný tanec“, „Finále“
TANCE Z BALETU „SPARTACUS“ (hudba A.I. Chačaturjana): „Bacchanalia“, „Výstup gladiátorov“, „Adobates (boj v slepých prilbách)“, „Retiari a Mermelon (rybár a ryba)“, „Bitka Trákov“ a Samniti""
PESTRÁ IZBA "Polka-labyrint"
Igor Moiseev - kto je podľa národnosti?
Píšu o ňom takto: „Igor Moiseev je najväčší choreograf 20. storočia, ktorý zmenil smer vývoja svetového choreografického umenia, ľudový tanec sa stal majetkom svetovej kultúry.“
Odkaz. Choreograf je osoba, ktorá riadi alebo učí tanec. Choreograf sa môže venovať inscenácii a výučbe všetkých existujúcich typov tancov, vrátane: 1) spoločenských tancov; 2) balet; 3) ľudové a národné tance; štyri) moderné tance; 5) krasokorčuľovanie a tanec na ľade; 6) divadelné predstavenia; 7) gymnastika.
Igor Mojsejev usporiadal grandiózne športové prehliadky na Červenom námestí ešte za Stalina. Inscenoval baletné predstavenia. Za Stalina v roku 1937 vytvoril súbor ľudového tanca - Štátny akademický súbor ľudového tanca pomenovaný po Igorovi Mojsejevovi - a viedol tento súbor viac ako 70 rokov. Hoci nikdy nebol členom komunistickej strany, hoci ho 18-krát predvolali predstavitelia strany a požadovali vstup do strany. Odmietol s tým, že verí v Boha. Jeho hlavnou úlohou je tvorivé spracovanie existujúceho v tom čase v ZSSR a ďalej zemegule ukážky folklóru. Igor Moiseev začal s ruskými ľudovými tancami, potom už bolo v jeho programe asi 60 tancov národov ZSSR a iných národov Zeme Nar. Pre tento Ensemble vytvoril aj školu pre prípravu umelcov. Pre tento súbor neexistovala železná opona. Moiseev so svojimi umelcami väčšinu času v roku vystupoval na svete v iných krajinách.
Mnoho Židov: Igor Mojsejev je Žid!
Mnohí Židia zaradili a stále počítajú Igora Mojsejeva medzi Židov. V prvom rade preto, že je slávny a tohto slávneho choreografa chcem zaradiť medzi Židov, aby som povýšil židovský kmeň nad Rusov a iných gójov. Hovorí sa, že priezvisko Moiseev je židovské, je od Mojžiša, ktorý vyviedol Židov z Egypta, stretol sa na hore Sinaj s Bohom a dostal od Boha kamenné dosky - Koncepciu a program činnosti pre židovský národ. Dodávajú, že Mojsejev hral na javisku Krásny Jozef - biblický židovský hrdina, ktorý pod sebou rozdrvil egyptský ľud so Židmi. Dodávajú, že za Stalina Mojsejev organizoval na javisku židovské tance, napríklad židovský tanec na obľúbenú melódiu medzi Židmi – Hava Nagila! Dodávajú, že Igor Moiseev strávil celý svoj dlhý život a žil 101 rokov, bol priateľom a spolupracoval so Židmi ...
BLACKBERRY (Akademická Wiki-encyklopédia o židovských a izraelských témach) uvádza: jeho otcom je Moiseev Alexander Michajlovič, právnik, a jeho matka je Gren Anna Alexandrovna, mlynárka, z rodiny rumunských Židov.
Na strane " židovský pamätník"v krátky životopis uvádza sa tiež, že jeho matka pochádza z rodiny rumunských Židov. A dostal fotografiu jeho hrobu. A na tejto stránke dávajú fotografie iba židovských hrobových pomníkov. Tvorcovia stránky sú si istí, že Igor Moiseev je Žid.
Skutočnosť, že Mojžiš je Žid (z rodiny rumunských Židov) - v mnohých biografických informáciách na internete ...
A to je dôvod, prečo bol Igor Moiseev veľmi chválený a chválený Židmi vo všetkých krajinách sveta ...
*****
Židia však neposkytli žiadny konkrétny dôkaz, že jeho matka bola Židovka, polovičná alebo štvrtinová Židovka. Moiseev - priezvisko je často medzi Židmi (napríklad pederastový spevák Borya Moiseev), ale stáva sa to aj medzi Rusmi. Žiaľ, mnohí Rusi boli priatelia, sú priateľmi, kolaborovali a spolupracujú so Židmi. Mnoho ruských žien dokonca kopuluje so Židmi a mnohé sa dokonca vydávajú za Židov a rodia mláďatá od Židov ... Kresťanský zákon Jaroslava Múdreho o zákaze kopulácie kresťanov so Židmi je v Rusku dlho porušovaný ...
Igor Moiseev: Nie som Žid!
O národnosti svojich rodičov hovoril vo svojej knihe „Pamätám si ... celoživotné turné“, ktorá vyšla v roku 1994.
Igor Mojsejev:„Môj otec bol právnik. Patril do chudobnej šľachtickej rodiny a právnu oblasť, dalo by sa povedať, zdedil po svojom starom otcovi, ktorý bol zmierovacím sudcom. Keďže môj otec vedel plynule po francúzsky, často navštevoval Paríž, kde sa cítil vo svojom živle. Tam spoznal svoju budúcu manželku, moju mamu. Ona, napoly Francúzka, napoly Rumunka, bola povolaním mlynárka. . Krátko po tom, čo sa stretli, moji rodičia odišli do Ruska: môj otec mal právnickú prax v Kyjeve. Politicky boli myšlienky anarchizmu blízke jeho otcovi. Držal sa zásady, že každá moc je násilie. Preto mal v judikatúre často konfliktné situácie. V cárskych časoch bol pre svoje burcujúce výroky dosť dlho vyšetrovaný. Krátko po mojom narodení išiel do väzenia. Keď sa to stalo, mama ma vzala do Paríža a nechala ma v penzióne. A ona sama sa vrátila do Ruska pracovať pre svojho otca. Život v penzióne bol veľmi ťažký. Vychovávali tam šesť-sedemročné deti, ja som bol od nich o dva roky mladší. Preto ma deti vždy šikanovali. A naši mentori na mňa kládli rovnaké požiadavky ako na ostatných. Dokonca som sedel sám v tmavej trestnej cele. Otec sa stihol ospravedlniť: ako advokát sa dokázal kompetentne brániť a dostal sa na slobodu. Jeho prepustením sa skončilo aj moje trápenie v penzióne – mama ma hneď odviedla a odišli sme do Ruska.
Pridajme fragment z článku Igora Sheveleva „Igor Moiseev: dotyky s portrétom“, uverejneného v „ Ruské noviny» 20. januára 2006.
Igor Moiseev::
„Moje priezvisko sa často mýli so židovským, ale v skutočnosti sú také mená ako Mojsejev, Abramov čisto ruské,“ hovorí Mojsejev, „keď sme dorazili do Birobidžanu, na nástupišti nás stretol dav ľudí s obrovským plagát: "Nech žije náš Mojsejev! "Obyvatelia Birobidžanu sa rozhodli, že prišiel slávny súbor na čele so Židom Mojsejevom. Pribehol ku mne môj zástupca pre upratovanie Michail Evseevič Volynsky a nadšene povedal: Igor Alexandrovič! Chcú nám urobiť veľkú hostinu!“ „No, hostina je hostina. Som veľmi rád." Volynsky zmizol a ako som neskôr zistil, dal sa do rozhovoru s ľuďmi, ktorí preložili stoly. "Asi si myslíš, že Mojsejev je Žid? Vôbec nie je Žid. Je to Rus.“ Zrazu sa znepokojili: „Aký ruský?! A my sme si mysleli, že je to Žid...“ „Nie, je to Rus, ale nie je nič...veľmi šťastný,“ snažil sa ich upokojiť Michail Evseevič, ktorý si zrejme uvedomil, že tento rozhovor začal márne. Organizátori však nie len ho neutišili uistenia, ale naopak, začali zbierať jedlo zo stolov a ukladať ich do košov. Volyňský sa vrátil ako spadnutý do vody. „Vieš, nechcú robiť hostinu." „Prečo?“ „Zistili, že nie si Žid.“ „Áno? A kto im to povedal?" "Povedal som." "Prečo si povedal... No, bol by som malý Žid. Bolo by fajn sa najesť." Banket sa teda nekonal, lebo Mojsejev nie je Žid."
http://www.luchmir.com/Iskusstvo/1Moiseev100.htm
Teda polovica - ruština, štvrtina - francúzština a štvrtina - rumunčina. Zjednodušene povedané „kríženec“. Tiež zaujímavá téma. V skutočnosti sú v Rusku „kríženci“ často v symbióze so Židmi. Ruské nešťastie, diskriminácia Rusov, väčšina „krížencov“ okrem rusifikovaných sa vôbec nedotýka.
*****
Pre Židov, ktorí neveria Igorovi Mojsejevovi a veria, že zatajil židovský pôvod svojej matky, odporúčame ísť do Rumunska, hrabať sa v archívoch, hľadať dokumenty o jeho matke.
Rodina.
Moiseev žil v občianskom manželstve s primabalerínou Veľkého divadla Ninou Podgoretskou. Potom sa oženil so sólistkou súboru Tamarou Seifertovou. Potom sólistka jej súboru Irina Moiseeva (rodená - Chagadaeva). Spoznal ju, keď mala len 16 rokov a oženil sa s ňou rok pred jej 40. narodeninami. Predtým bola vydatá za syna maršala Koneva a mala od neho dcéru. Igor Moiseev a Irina žili spolu 33 rokov.
Aj ona je dedičná šľachtičná. Irina Moiseeva: „Prvýkrát sa rodina Chagadaevovcov spomína v liste z roku 1524 moskovského veľkovojvodu Vasilija III. Počas „cisárskeho obdobia“ žila rodina v Petrohrade, po revolúcii sa môj otec presťahoval do Moskvy, knieža Alexej Dmitrijevič Čagadajev-Sakansky, zakladateľ a podpredseda Automobilovej a športovej spoločnosti Carskoje Selo. Otec sa zúčastnil prvej svetovej vojny, za statočnosť získal titul Juraja IV. V Moskve pôsobil ako inžinier v Stalinovom automobilovom závode. Bol mimoriadne pekný vertikálne napadnuté. Mama z kultivovanej malomeštiackej rodiny, hovorila piatimi cudzími jazykmi a pracovala v prekladateľskom oddelení Leninovej knižnice
(Noviny "Kultúra", 06. 02. 2015).
Tento úžasný muž je známy celému svetu ako výnimočná osobnosť, jeden z najväčších choreografov storočia. Igor Alexandrovič Mojsejevžil veľmi dlhý a plodný život – viac ako 100 rokov, naplnený kreativitou, umením a tvorbou. Neskonale vážený človek, ktorého život je hodný úprimného obdivu. A dnes, v deň jeho 105. narodenín, si nemožno nespomenúť na jeho zásluhy a prácu.
Igor Alexandrovič sa narodil v Kyjeve v roku 1906 v šľachtickej rodine. O niekoľko rokov neskôr sa rodina presťahuje do Moskvy, kde Igor vo veku 14 rokov končí choreografické štúdio Masolovej. Jeho talent si všimla Vera Masolova a poslala ho do štúdia Veľkého divadla, do triedy slávneho učiteľa, hlavného choreografa divadla Alexandra Gorského.
Vo veku 18 rokov Igor Mojsejev bol prijatý do súboru Veľkého divadla. Po krátkom čase sa z neho stáva nielen sólista, ale aj choreograf. Úroveň prípravy mladého tanečníka a jeho talent boli také vysoké, že bol poverený inscenovaním baletných partov. Ide najmä o tanečné suity k operám Démon, Láska k trom pomarančom, Carmen», « Turandot“, ako aj balety „Traja tuční muži“, „Salambo“, „Spartacus“.
V roku 1937 sa začína 70-ročná história práce so Štátnym akademickým súborom ľudového tanca. Igor Mojsejev bol jeho tvorcom a stálym umeleckým riaditeľom až do svojej smrti v roku 2007. Súbor opakovane vystupoval vo viac ako 60 krajinách s veľkým úspechom.
Igor Alexandrovič sa podieľal na príprave sovietskych prehliadok telesnej kultúry, športu a tanečné prázdniny, koncerty. Jeho inscenácie sa páčili samotnému Stalinovi, ktorého rešpekt požíval. Stalinovo zoznámenie s Moiseevom sa stalo na jednej z recepcií. Hlava krajiny sa opýtala veľkého choreografa: „Ako sa máš? Moiseev sa okamžite sťažoval na to, že súbor nemá vlastnú skúšobňu. Doslova na druhý deň dostal Moiseev možnosť vybrať si akúkoľvek budovu v meste a usadil sa v chátrajúcej budove, v ktorej sídlilo divadlo Meyerhold (teraz tam Koncertná sála pomenovaný po Čajkovskom). Budovu za tri mesiace zrekonštruovali a súbor sa tam presťahoval.
V roku 1941 prišiel Ensemble Irina Chagodaeva, ktorá sa neskôr stala manželkou Igora Alexandroviča.
"Irina je môj anjel strážny, pomáha mi vo všetkom," priznáva Moiseev.
Na otázku, kde získal Igor Alexandrovič v úctyhodnom veku takú živosť, jeho manželka odpovedá takto: „Po prvé, veľmi rád chodí, vo všeobecnosti športový človek. Nikdy som nepil a nedovolil som umelcom, je to pre nás strašný hriech - piť v práci. Nefajčil. Ale čo je najdôležitejšie, Igor Alexandrovič žije v duchovnej harmónii, v súlade so sebou samým, bez temných vášní. Práca pre Moiseeva je zmyslom života a potešením, a nie len spôsobom, ako zarobiť peniaze. Moiseev mal vždy veľa záujmov. Dlhé roky zbieral známky, mal rád šach, čítal knihy o antropozofii a hral biliard. Moiseev nikdy nevedie rozhovory s rozborom. Len žije a pracuje. Jeho duševná sila je mimoriadna. Myslím si, že vždy žil aj na Zemi a akoby aj nad ňou.
Na fotografii: Igor Moiseev so svojou manželkou Irinou Chagodaeva.
Repertoár Štátneho akademického ľudového tanečného súboru pomenovaného po Igorovi Moiseevovi dodnes zahŕňa niekoľko stoviek tancov národov celého sveta. Moiseev v skutočnosti vytvoril nový žáner: ľudové tanečné divadlo, ktoré je dodnes žiadané. Treba poznamenať mini predstavenia „Polovské tance“ na hudbu Borodina (1971), „Preč a domov“ (1983), „Mier a priateľstvo“ (1953), „Noc na Lysej hore“ na hudbu Musorgského ( 1983), „On rink“ na hudbu od Straussa (1980), grécka suita na hudbu od Theodorakisa (1991), „Tavern“ (1986).
Zoznam ocenení pre vynikajúceho choreografa môže byť veľmi dlhý. Igor Moiseev okrem iného získal v rôznych rokoch niekoľko rád „Za zásluhy o vlasť“ všetkých troch stupňov, získal titul Čestný umelec RSFSR (1942), Hrdina socialistickej práce (1976) a v roku 1967 bol udelil Leninovu cenu. I.A. Moiseev dvakrát vyhral cenu americkej akadémie v oblasti tanca - v rokoch 1961 a 1974 a mnoho, mnoho ďalších ocenení a čestných titulov.
V deň svojich vlastných 100. narodenín viedol produkciu hrdina dňa prázdninový koncert. Igor Aleksandrovič Moiseev zomrel vo veku 102 rokov, 2. novembra 2007.
(8. januára, starý štýl) 1906 v Kyjeve. Jeho otec, právnik, patril do chudobnej šľachtickej rodiny. Alexander Moiseev sa v Paríži stretol so svojou manželkou Annou Granovou, napoly Francúzkou, napoly Rumunkou, povolaním klobárka. Občas cárske Rusko pre svoje anarchistické názory a výroky išiel do väzenia a jeho matka dala chlapca na istý čas do parížskej internátnej školy. Po prepustení svojho otca sa Igor vrátil do Ruska.
V roku 1920 v Moskve absolvoval Igor Moiseev súkromné hodiny klasického tanca od baleríny Veľkého divadla Vera Mosolova, potom vstúpil na večerné oddelenie Choreografickej vysokej školy vo Veľkom divadle, ktoré absolvoval v roku 1924 v triede Alexandra Gorského. av tom istom roku bol zapísaný do súboru Veľkého divadla.
V rokoch 1924-1939 bol sólistom baletu v Štátnom akademickom Veľkom divadle. Uviedol časti Josepha v „Joseph the Beautiful“ na hudbu Sergeja Vasilenka, Raula v „Theolinda“ na hudbu Franza Schuberta, Slave v „Le Corsaire“ na hudbu francúzskych skladateľov.
Od roku 1930 začal Moiseev pracovať ako choreograf. V divadle inscenoval balety „Futbalista“ na hudbu Victora Oranského (spolu s Leonidom Žukovom a Levom Lashchilinom), „Salambo“ na hudbu Andreyho Arendsa, v ktorých hral časti Futbalistu a Mata. Moiseev tiež inscenoval balety “ Zbytočné opatrenie"(spolu s Asafom Messererom na javisku Experimentálneho divadla vo Veľkom divadle), "Traja tuční muži" na hudbu Oranského a tiež "Spartacus" na hudbu Arama Chačaturjana.
Inscenoval tance v operách „Zagmug“, „Turandot“, „Démon“, „Láska k trom pomarančom“, „Carmen“.
Bol riaditeľom viacerých prehliadok telesnej kultúry na Červenom námestí.
V roku 1936 mal na starosti choreografickú časť Divadla ľudového umenia.
V roku 1937 s podporou Vjačeslava Molotova, predsedu Rady ľudových komisárov ZSSR, vytvoril Moiseev prvý profesionálny súbor ľudového tanca v krajine - Štátny súbor ľudového tanca ZSSR. Prvá skúška nového súboru sa uskutočnila 10. februára 1937.
V roku 1943 vytvoril prvý v krajine odborná školaľudového tanca - choreografická škola-ateliér pri Štátnom akademickom ľudovom tanečnom súbore av roku 1966 - bol zorganizovaný choreografický koncertný súbor "Mladý balet" (dnes Št. akademické divadlo balet pod vedením Natálie Kasatkiny a Vladimíra Vasileva), ktorý Moiseev riadil do roku 1970.
Ako prvý vyvinul Igor Moiseev umelecká metóda spracovanie folklóru, spájanie techník ľudového a profesionálneho umenia s cieľom dať folklóru nový javiskový život.
Za program "Cesta k tancu" získal Moiseev Leninovu cenu a tím - titul akademika.
Choreograf naštudoval vyše 300 tanečných čísel.
Je riaditeľom programov „Tance národov ZSSR“ (1937-1938), „Tance slovanské národy"(1945), "Mier a priateľstvo" (1953), "Preč a doma" (1983), jednoaktovky "Poľovské tance" na hudbu Alexandra Borodina (1971), "Na klzisku" na hudba Richarda Straussa (1980), „Noc na Lysej hore“ na hudbu Modesta Musorgského (1983), „Večer v krčme“ (1986) a mnohé ďalšie. nedávne diela- suita gréckych tancov na hudbu Mikisa Theodorakisa (1991), suita židovských tancov "Rodinné radosti" (1994).
Súčasne s prácou v súbore bol Moiseev v rôznych rokoch riaditeľom slávnostných koncertov a kultúrnych programov venovaných výročiam krajiny.
Igor Moiseev dlhé roky viedol porotu televízneho folklórneho festivalu „Rainbow“, bol stálym členom poroty rôznych medzinárodných súťaží a festivaloch ľudového tanca, podieľal sa na práci Mierového výboru.
Bol pochovaný na cintoríne Novodevichy.
Práca choreografa bola poznačená množstvom ocenení. Bol laureátom Štátnych cien ZSSR (1942, 1947, 1952, 1985) a Ruska (1995), Leninovej ceny (1967). V roku 1976 mu bol udelený titul Hrdina socialistickej práce. Bol vyznamenaný Radom čestného odznaku, Červeným praporom práce Lenina, Októbrová revolúcia, ako aj Ruské rozkazy"Za zásluhy o vlasť" I, II a III stupeň. Medzi jeho zahraničné ocenenia patrí Bulharský Rád svätého Alexandra, Rumunský Rád kultúrneho referenta, Poľský Rád Polonia Restituta, Juhoslovanský Rád bratstva a jednoty, Libanonský Rád zlatého cédra, Československý Rád bieleho. Lev, čestný rád Argentíny De Mayo Al Mtrito.
V roku 1969 sa stal majiteľom Americká cena Tanečný magazín v oblasti tanca.
Igor Moiseev zanechal vdovu Irinu Moiseevovú, bývalú sólistku súboru, učiteľku-repetitérku. Jeho prvý civilná manželka bol primabalerínou Veľkého divadla Ninou Podgoretskou (1902-1977), potom sa oženil so sólistkou súboru Tamarou Seifertou (1918-2005), z ktorej manželstva sa im v roku 1943 narodila dcéra Oľga, sólistka súboru, učiteľka -opakovateľ.
Vnuk Igora Mojsejeva, Vladimir Moiseev, je umeleckým riaditeľom Krasnojarského štátneho akademického tanečného súboru Sibír pomenovaného po M. Godenkovi.
Materiál bol pripravený na základe informácií RIA Novosti a otvorených zdrojov
