Alebo možno, keď prišiel na svoje oddelenie, len tak mimochodom spomenul, že včera stretol kamaráta na ulici, pracuje v adresnom úrade a povedal, že v Litve je až šestnásť K. Samsonovcov? Nie, stošesťdesiat! Alebo potiahnite a umiestnite štrnásť zväzkov Balzaca na váš stôl? Čo keby ste sa teraz zmierili so svojou štvrtou alebo druhou manželkou? Nie! Je lepšie ísť do vody! Posledná myšlienka sa mu zdala najúspešnejšia, najmä preto, že neďaleko od domu tečie rieka...
Samsonas s obrovskou námahou, aby mu až chrčali stavce, vstáva od stola, naťahuje si roztiahnutú bundu so spotrebným tovarom... Vlastné telo, ku ktorému sa vždy správal s láskou a úctou, sa mu teraz skutočne javí ako „cudzia entita .“ „Ale pozajtra je sobota,“ pomyslí si zrazu Katinelis, „čo budem robiť s tou mimozemskou kopou kostí a mäsa? Ach áno... Most...“
Vytlačí „cudziu formáciu“ na schody, zíde dole, zastaví sa a s trpkou výčitkou sa pozrie na modrú. Poštová schránka. Potom však vo vrecku cíti ceruzku. Ech, nie, rieka nikam nevedie! Ešte lepšie, počkajte na nový časopisecký prieskum... A potom... A potom!...
PREČO UŽ NECHCEM PÍSAŤ HUMORESKY
Prečo už nepíšeš humoresky? - spýtal sa ma nejaký neznámy človek a bez toho, aby čakal na odpoveď, mávol rukou a pokračoval v ceste.
Prečo už nepíšem humorné príbehy?.. Prečo?.. Chceš byť úprimný? Chcete to, ruku na srdce?
...Na konci toho zamračeného dňa sa mi v hlave začala formovať zápletka na humoresku - a aká zápletka! Zrýchlil som krok, aby som sa rýchlo dostal domov a dostal sa k písaciemu stroju. Už som počul vďačný a veselý smiech čitateľov. Ach, aká zápletka! Ale…
Zrazu mi však cestu zablokoval dav. Stalo sa niečo na ulici: nehoda, útek? Čo presne nie je možné vidieť cez chrbát preplnených zvedavcov. Pokúsil som sa pevnejšie priľnúť k svojej zápletke (och, aká zápletka!) a podľa očakávania som sa začal predierať. V sprievode nadávok a strkania sa nejako prebojovala do prvých radov divákov. No a čo?... Otvoril sa predo mnou dosť banálny obraz: pri chodníku stálo osobné auto s kapotou zaborenou v boku kamiónu. Tá bola mimochodom ešte úplne nová – dokonca bez čísla. Za rozbitým čelným sklom sa hojdala plyšová opica. Aký šikovný chlapík, ešte nedostal svoje číslo, ale amulet už zavesil! Pomohol mu tento amulet, nedá sa nič povedať!.. Nešťastný majiteľ auta cítil jeho rozrezané obočie a ako vo sne sa najprv pozrel na svoje pretlačené auto, potom na kamionistu chrlijúceho nadávky, potom na opica...
To je všetko, čo som videl v ten zamračený večer, keď som sa dostal do prvých radov zvedavcov. Teraz sa, samozrejme, pýtate, prečo som prestal písať humoresky... Myslíte si, že to bolo kvôli tejto nehode?... Čo to hovoríte! Bol som svedkom takých nehôd, v porovnaní s ktorými je toto detský žart...
Faktom je, že keď som si nasýtil oči a uši pohľadom na dopravnú nehodu, opäť som si spomenul na svoju zápletku a na skutočnosť, že by som sa mal čo najskôr ponáhľať k písaciemu stroju. Pozrel som sa späť na obývaciu stenu - musel som ju znova preraziť, aby som našiel slobodu. Obzrela sa a – ako Lótova žena – sa zmenila na soľný stĺp. Áno áno! Ostala tam stáť a nedokázala odtrhnúť oči od davu. Avšak nie, toto nebol dav, nie náhodné zhromaždenie ľudí, predo mnou sa tiesnil jednoliaty, takmer jednobunkový organizmus – s jedným pretiahnutým krkom, jedným hltavo otvorenými ústami, jedným okom horiacim zvedavosťou. A premohol ho len jeden pocit: bezhraničná vďačnosť osudu, ktorý mu dal taký jasný, radostný pohľad v tento nudný, zamračený deň! Keď sa napríklad poškodený súkromník márne pokúšal zdvihnúť veko preliačenej kapoty, z jednej hrude sa vydral jediný radostný smiech, ktorý sa vzápätí zmenil na mohutný vodopád smiechu, keď z kabíny vyliezol statný chlapík. nákladné auto a strčil obeti chlpatú päsť pod nos...
Vtedy, keď som počúval srdečný, iskrivý smiech, videl som oči davu iskriace radosťou a blaženosťou, uvedomil som si: nikdy, nikdy – aj keby som bol sám veľký Cervantes alebo Mark Twain – nikdy žiadna z mojich humoresiek nemohla vyvolať taký silný, radostný, nákazlivý smiech!
Ani som nevnímal, ako sa mi spontánne otvorila dlaň a zápletka (och, aká zápletka!) spadla na dlažbu, mierne sa zachvela a vzdala ducha... Načo tvorivé trápenie, načo jediný súboj s rozmarnou múzou, prečo vyčerpávajúca práca bezsenných nocí? Nie je jednoduchšie naskočiť na bicykel - alebo ešte lepšie na motorku - a naraziť do bagra, alebo ešte lepšie do stĺpa... To bude na smiech!...
AKO PEČIŤ CHLIEB
MAĽOVANIE
„Rád by som si od vás kúpil obraz,“ povedal som umelcovi a vošiel do jeho ateliéru. - Snívam o tom, že si na stenu zavesím hodnotné umelecké dielo.
Umelec bol zjavne úplne ponorený do svojej práce, ale keď počul moje slová, okamžite odhodil kefu nabok a ponúkol mi stoličku, predtým z nej rukávom oprášil prach. Páčilo sa mi toto: skutoční umelci by mali mať také rukávy a taký prach. Posadila sa, položila si kabelku na kolená a rozhliadla sa po štúdiu. Špinavé steny zašpinené farbou, strop ovešaný pavučinami, okno polepené starou paletou - nemôžete povedať nič: všetko, čo by skutočný umelec mal mať! Sám majiteľ urobil dobrý dojem: hoci bol ešte mladý, na bradách mal sivé pramene, z náprsného vrecka mu vyčnieval dlhý cigaretový držiak a na nohách mäkké čižmy na harmoniku s manžetami... Ale z nejakého dôvodu bez čierne zamatové sako. A priznám sa, bez čierneho zamatu alebo aspoň hnedého semišového saka som si ozajstného umelca jednoducho nevedela predstaviť. Okrem toho som vždy veril, že skutočný umelec by mal žiť a pracovať nie v nejakej nízkej izbe s radiátormi a oknom s výhľadom do dvora materskej školy, ale vo vysokej povale, kde veselo praská bohémska piecka a otvára sa jedinečný výhľad z okna na nábrežie Seiny, teda, prosím, prepáčte, rieku Neris...
Čo máš rád? - spýtal sa umelec a postavil predo mňa prázdny stojan. - Krajina, zátišie, figurálna kompozícia?
Otázka ma neprekvapila. Pred príchodom sem som sa poradil s istým zástupcom kreatívny svet, skutočná autorita: mal na sebe nielen semišové sako, ale aj čierny zamatový baret stiahnutý, ako sa v ich svete umenia patrí, cez bubienok pravého ucha. Práve on mi vnukol nápad vyzdobiť si interiér originálnym plátnom. Keď sme raz s mojou spoločnosťou pribehli vypiť kávu, ako naschvál som nenašiel ani zrnko! - Kriticky preskúmal môj byt a začal vysvetľovať svojej družine: „Toto je typický meštiacky interiér. Štyri sivé steny – a ani jeden originálny dotyk!“ - "Aký ďalší dotyk?" - Bol som prekvapený. " Pôvodná práca umenie, vysvetlili mi. "S takými holými stenami je teraz škoda ukázať sa ľuďom." Majte na pamäti, že kávy je v dnešnej dobe dostatok v každom obchode a cenné obrazy sú zachytené v okamihu!“ „Ak áno,“ odpovedám, „potom pravdepodobne vo vašom vlastný interiér Dočerta s tou kávou, teda s originálnymi dotykmi, mal by som za tebou zbehnúť so svojou spoločnosťou a pozrieť sa.“ - "V mojom? - Zamračil sa a natiahol si baret cez oči ako kúpaciu čiapku. "Neustále sa túlam po svete umenia, prečo potrebujem vlastné dotyky?... Ale pre teba," dodal benevolentne, "odporúčam ti mladého, no diabolsky nádejného umelca." Utekajte k nemu, kým nebude príliš neskoro a vezmite si pôvodné plátno. Niečo, čo je umelecky hodnotné. A to je charakteristické len pre jeho štetec. A tiež mimoriadne potrebné pre váš interiér!“
Zápletky svetovej literatúry (36 zápletiek)
Literatúra je v prvom rade umenie, no zároveň je to informácia, aj keď veľmi špecifická. A informačný objem svetovej literárnej literatúry neustále narastá a narastá do stále pôsobivejších rozmerov. Ale na rozdiel od vedy a techniky, od ideológie, v fikcia nová informácia nezruší ani nenahradí predchádzajúcu. (Všetky majstrovské diela svetovej literatúry v zhrnutie. Zápletky a postavy. Ruská literatúra 19. storočia: encyklopedické vydanie. - M.: Olimp; Vydavateľstvo ACT, 1996. - 832 s., s. 11)
Objem svetovej literatúry, rastúci v priebehu času, sa teda vo svojej podstate nemení - používajú sa opakujúce sa zápletky, ktoré odrážajú hlavné dejové línie života ľudí.
Každá nová éra pridáva iba štylistickú aktualizáciu a niektoré charakterové rysy tejto doby, vrátane malé zmeny v používaní jazyka a preferenciách.
Systematizácia, schematizácia, katalogizácia svetového knižného bohatstva zamestnávala analytikov všetkých období... už v 9. storočí ju začal konštantínopolský patriarcha Photius, ktorý zostavil „Myriobiblion“ (v preklade „Mnoho kníh“ alebo ako „ Knižnica”) - zbierka stručné popisy diela gréckych a byzantských autorov vrátane cirkevnej, svetskej, historickej a lekárskej literatúry. Je pozoruhodné, že myšlienka takejto univerzálnej, všezahŕňajúcej knižnice sa stala opäť aktuálnou o tisíc sto rokov neskôr. V dielach Hermanna Hesseho a najmä v poviedkach Jorgeho Luisa Borgesa sa objavuje obraz „sveta ako knižnice“. (Všetky majstrovské diela svetovej literatúry v krátkom zhrnutí. Zápletky a postavy. Ruská literatúra 19. storočia: Encyklopedické vydanie. - M.: Olimp; Vydavateľstvo ACT, 1996. - 832 s. 12)
Slávny spisovateľ Jorge Luis Borges uviedol, že existujú iba štyri zápletky a teda štyria hrdinovia, ktorých opísal vo svojej poviedke „Štyri cykly“.
1. Najviac starý príbeh- príbeh o obliehanom meste, ktoré prepadnú a bránia hrdinovia. Obrancovia vedia, že mesto je odsúdené na zánik a odpor je márny. Toto je príbeh Tróje a Hlavná postava- Achilles vie, že zomrie bez toho, aby videl víťazstvo. Rebelský hrdina, ktorého samotná existencia je výzvou pre okolitú realitu. Okrem Achilla sú hrdinami tohto sprisahania Siegfried, Hercules, Sigurd a ďalší.
2. Druhý príbeh je o návrate. Príbeh Odysea, ktorý desať rokov blúdil po moriach v snahe vrátiť sa domov. Hrdinom týchto príbehov je človek odmietnutý spoločnosťou, nekonečne blúdiaci v snahe nájsť sám seba – Don Quijote, Beowulf.
3. Tretí príbeh je o hľadaní. Tento príbeh je trochu podobný druhému, ale v tomto prípade hrdina nie je vyvrheľom a nestavia sa proti spoločnosti. Najznámejším príkladom takého hrdinu je Jason, plaviaci sa za Zlatým rúnom.
4. Štvrtý príbeh je o samovražde Boha. Atis sa zmrzačí a zabije, Odin sa obetuje Odinovi, sám visí na strome deväť dní, pribitý kopijou, rímski legionári ukrižujú Krista. Hrdina „smrti bohov“ - strata alebo získanie viery pri hľadaní viery - Zarathustra, Bulgakovov majster, Bolkonsky.
Ďalší slávny autor, Christopher Booker, vo svojej knihe „Sedem základných zápletiek: Prečo rozprávame príbehy“ opísal sedem základných zápletiek, na základe ktorých sú podľa neho napísané všetky knihy na svete.
1. „Od handier k bohatstvu“ - názov hovorí sám za seba, najvýraznejším príkladom, ktorý pozná každý z detstva, je Popoluška. hrdinovia - Obyčajní ľudia ktorí v sebe objavia niečo neobvyklé, vlastným pričinením alebo zhodou okolností sa ocitnú „na vrchole“.
2. „Dobrodružstvo“ - náročná cesta pri hľadaní nepolapiteľného cieľa. Podľa Bookera do tejto kategórie spadajú Odyseus aj Jason a tiež Bane kráľa Šalamúna a Okolo sveta za osemdesiat dní.
3. "Tam a späť." Dej je založený na pokuse hrdinu, vytrhnutého z jeho obvyklého sveta, vrátiť sa domov. Patria sem „Robinson Crusoe“ a „Alice Through the Looking Glass“ a mnoho ďalších.
4. „Komédia“ - Toto nie je len všeobecný pojem, je to určitý typ zápletky, ktorá sa vyvíja podľa vlastných pravidiel. Všetky romány Jane Austenovej patria do tejto kategórie.
5. „Tragédia“ - vyvrcholením je smrť hlavnej postavy v dôsledku niektorých charakterových nedostatkov, zvyčajne milostnej vášne alebo túžby po moci. Sú to predovšetkým Macbeth, Kráľ Lear a Faust.
6. “Vzkriesenie” - hrdina je pod mocou kliatby resp temné sily, a zázrak ho vyvedie z tohto stavu. Pozoruhodný príklad Táto zápletka je tiež každému známa z detstva - Šípková Ruženka, prebudená bozkom princa.
7. „Víťazstvo nad monštrom“ – už z názvu je jasné, o akú zápletku ide – hrdina bojuje s monštrom, porazí ho a dostane „cenu“ – poklady alebo lásku. Príklady: Dracula, Dávid a Goliáš.
Asi pred sto rokmi zostavil dramatik Georges Polti svoj zoznam zápletiek z tridsiatich šiestich bodov (mimochodom, číslo tridsaťšesť prvýkrát navrhol Aristoteles a oveľa neskôr ho podporil Victor Hugo). Poltiho tridsaťšesť zápletiek a námetov zahŕňa najmä drámu a tragédiu. Okolo tohto zoznamu boli polemiky, opakovane bol kritizovaný, ale nikto sa nepokúsil protestovať proti samotnému číslu 36.
1. MODLITBA. Prvky situácie: 1) prenasledovateľ, 2) prenasledovaný a prosiaci o ochranu, pomoc, úkryt, odpustenie atď., 3) sila, od ktorej závisí poskytnutie ochrany atď., pričom sila nerozhoduje okamžite chrániť , váhavá, neistá sama sebou, preto ju musíte prosiť (čím zvyšujete emocionálny dopad situácie), čím viac váha a neodvažuje sa poskytnúť pomoc. Príklady: 1) utekajúci prosí niekoho, kto ho môže zachrániť pred nepriateľmi, 2) prosí o prístrešie, aby v ňom zomrel, 3) stroskotanec žiada o prístrešie, 4) žiada od mocných milých, blízkych ľudí, 5) žiada jedného príbuzného o iného príbuzného atď.
2. ZÁCHRANA. Prvky situácie: 1) nešťastný, 2) vyhrážanie sa, prenasledovanie, 3) záchranca. Táto situácia sa od predchádzajúcej líši tým, že tam sa prenasledovaný uchýlil k váhavej sile, ktorú bolo treba uprosiť, no tu sa nečakane objaví záchranca a nešťastníka bez váhania zachráni. Príklady: 1) výmena známa rozprávka o Modrobradovi. 2) záchrana odsúdenej osoby trest smrti alebo všeobecne v smrteľnom nebezpečenstve atď.
3. POMSTA ZA ZLOČINOM. Prvky situácie: 1) pomstiteľ, 2) vinný, 3) zločin. Príklady: 1) krvná pomsta, 2) pomsta rivalovi alebo rivalovi alebo milencovi či milenke zo žiarlivosti.
4. POMSTA BLÍZKEHO ČLOVEKA ZA ĎALŠIEHO BLÍZKEHO ČLOVEKA ALEBO BLÍZKYCH ĽUDÍ. Prvky situácie: 1) živá pamäť o urážke, škode spôsobenej inému blízkemu, o obetiach, ktoré priniesol pre svojich blízkych, 2) pomstiaci sa príbuzný, 3) osoba, ktorá sa previnila týmito urážkami, ujmou atď. - príbuzný. Príklady: 1) pomsta otcovi za matku alebo matka otcovi, 2) pomsta bratom za syna, 3) otcovi za manžela, 4) manželovi za syna, atď. Klasický príklad: Hamletov pomsta nevlastnému otcovi a matke za zavraždeného otca .
5. PRENASLEDOVANÝ. Prvky situácie: 1) spáchaný trestný čin resp osudová chyba a očakávaný trest, odplata, 2) skrývanie sa pred trestom, odplata za zločin alebo omyl. Príklady: 1) prenasledovaní úradmi pre politiku (napríklad „Zbojníci“ od Schillera, história revolučného boja v podzemí), 2) prenasledovaní za lúpež ( detektívne príbehy), 3) prenasledovaný za chybu v láske („Don Juan“ od Moliera, príbehy o alimentoch atď.), 4) hrdina prenasledovaný jemu nadradenou silou („Spútaný Prometheus“ od Aischyla atď.).
6. NÁHLA KATASTROFA. Prvky situácie: 1) víťazný nepriateľ, ktorý sa objaví osobne; alebo posol prinášajúci hrozné správy o porážke, kolapse atď., 2) porazený vládca, mocný bankár, priemyselný kráľ atď., porazený víťazom alebo zrazený správou Príklady: 1) pád Napoleona , 2) „Peniaze“ od Zolu, 3) „Koniec tatarína“ od Anfonsa Daudeta atď.
7. OBET (t. j. niekto, obeť nejakej inej osoby alebo ľudí, alebo obeť nejakých okolností, nejakého nešťastia). Prvky situácie: 1) ten, kto môže ovplyvniť osud iného človeka v zmysle jeho útlaku alebo nejakého nešťastia. 2) slabý, obeťou inej osoby alebo nešťastia. Príklady: 1) zničené alebo zneužité niekým, kto sa mal starať a chrániť, 2) predtým milovaný alebo milovaný, ktorý sa ocitne v zabudnutí, 3) nešťastní, ktorí stratili všetku nádej atď.
8. ROZBÚRENIE, REVOLTA, REBELIA. Prvky situácie: 1) tyran, 2) konšpirátor. Príklady: 1) sprisahanie jedného („The Fiesco Conspiracy“ od Schillera), 2) sprisahanie viacerých, 3) rozhorčenie jedného („Egmond“ od Goetheho), 4) rozhorčenie mnohých („William Tell“ od Schillera, „Germinal“ od Zoly)
9. ODVÁŽNY POKUS. Prvky situácie: 1) odvážlivec, 2) objekt, t. j. to, čo sa odvážlivec rozhodne urobiť, 3) oponent, oponent. Príklady: 1) krádež predmetu („Prometheus – zlodej ohňa“ od Aischyla). 2) podniky spojené s nebezpečenstvom a dobrodružstvom (romány Julesa Verna a dobrodružné príbehy všeobecne), 3) nebezpečný podnik v súvislosti s túžbou dosiahnuť ženu, ktorú miluje atď.
10. ÚNOS. Prvky situácie: 1) únosca, 2) unesený, 3) ochrana uneseného a prekážka pri únose alebo odpor proti únosu. Príklady: 1) únos ženy bez jej súhlasu, 2) únos ženy s jej súhlasom, 3) únos priateľa, kamaráta zo zajatia, väzenia a pod. 4) únos dieťaťa.
11. HÁDANKA (t. j. na jednej strane pýtanie sa hádanky a na druhej strane pýtanie sa, snaha vyriešiť hádanku). Prvky situácie: 1) pýtať sa hádanky, niečo skrývať, 2) snažiť sa vyriešiť hádanku, niečo zistiť, 3) predmet hádanky alebo nevedomosť (záhadná) Príklady: 1) pod bolesťou smrti musíte nájsť nejakú osobu alebo predmet, 2) nájsť strateného, strateného, 3) pod bolesťou smrti vyriešiť hádanku (Oidipus a Sfinga), 4) prinútiť človeka všetkými možnými trikmi, aby prezradil, čo chce skryť (meno, pohlavie, stav mysle atď.)
12. DOSIAHNUTIE NIEČOHO. Prvky situácie: 1) niekto, kto sa snaží niečo dosiahnuť, niečo hľadá, 2) niekto, od koho dosiahnutie niečoho závisí od súhlasu alebo pomoci, odmieta alebo pomáha, sprostredkuje, 3) môže existovať tretia strana - osoba, ktorá je proti úspech. Príklady: 1) pokúsiť sa získať od majiteľa vec alebo iný životný prospech, súhlas so sobášom, postavenie, peniaze a pod., lsťou alebo silou, 2) pokúsiť sa niečo získať alebo dosiahnuť pomocou výrečnosti (priamo adresované vlastníkovi veci alebo sudcovi, rozhodcom, od ktorých závisí rozhodnutie o veci)
13. NENÁVIST VOČI SVOJIM BLÍZKÝM. Prvky situácie: 1) nenávisť, 2) nenávidený, 3) príčina nenávisti. Príklady: 1) nenávisť medzi blízkymi (napríklad bratmi) zo závisti, 2) nenávisť medzi blízkymi (napríklad syn nenávidí otca) z dôvodu materiálneho zisku, 3) nenávisť k svokre. pre budúcu nevestu, 4) svokra pre zaťa, 5) nevlastné matky nevlastnej dcére atď.
14. Rivalita medzi príbuznými. Prvky situácie: 1) jeden z blízkych je uprednostňovaný, 2) druhý je zanedbávaný alebo opustený, 3) objekt rivality (v tomto prípade je zrejme možný zvrat: najprv sa ten preferovaný zanedbáva a naopak) Príklady: 1) rivalita medzi bratmi („Pierre a Jean“ od Maupassanta), 2) rivalita medzi sestrami, 3) otec a syn – kvôli žene, 4) matka a dcéra, 5) rivalita medzi priateľmi ( „Dvaja páni z Verony“ od Shakespeara)
15. DOSPELOSŤ (t. j. cudzoložstvo, cudzoložstvo), VEDÚCE K VRAŽDE. Prvky situácie: 1) jeden z manželov, ktorý porušuje manželskú vernosť, 2) druhý manžel je podvedený, 3) porušenie manželskej vernosti (t. j. niekto iný je milenec alebo milenka). Príklady: 1) zabiť alebo nechať svojho milenca zabiť jej manžela („Lady Macbeth okres Mtsensk"Lesková, "Therese Raquin" od Zoly, "Sila temnoty" od Tolstého) 2) zabiť milenca, ktorý zveril svoje tajomstvo ("Samson a Dalila") atď.
16. ŠÍLENSTVO. Prvky situácie: 1) osoba, ktorá upadla do šialenstva (mad), 2) obeť osoby, ktorá upadla do šialenstva, 3) skutočný alebo vymyslený dôvod na šialenstvo. Príklady: 1) v záchvate šialenstva zabite svojho milenca („Prostitútka Elisa“ od Goncourta), dieťa, 2) v záchvate šialenstva spálite, zničte svoje alebo cudzie dielo, umelecké dielo, 3) v opitosti odhaliť tajomstvo alebo spáchať trestný čin.
17. SMRTELNÁ NEDBALOSŤ. Prvky situácie sú: 1) neopatrná osoba, 2) obeť neopatrnosti alebo stratený predmet, niekedy sprevádzaný 3) dobrým poradcom varujúcim pred neopatrnosťou alebo 4) podnecovateľom, alebo oboje. Príklady: 1) neopatrnosťou byť príčinou vlastného nešťastia, zneuctiť sa („Peniaze“ od Zoly), 2) nepozornosťou alebo dôverčivosťou spôsobiť nešťastie alebo smrť inej osoby, milovanej osoby ( Biblická predvečer)
18. ZAPOJENÝ (nevedomý) ZLOČIN Z LÁSKY (najmä incest). Prvky situácie: 1) milenec (manžel), milenka (manželka), 3) uznanie (v prípade incestu), že sú v úzkom stupni vzťahu, ktorý to neumožňuje milostný vzťah podľa zákona a súčasnej morálky. Príklady: 1) zistí, že sa oženil so svojou matkou („Oidipus“ od Aischyla, Sofokles, Corneille, Voltaire), 2) zistí, že jeho milenkou je jeho sestra („Nevesta z Messiny“ od Schillera), 3) veľmi bežný prípad: zistiť, že jeho milenka - Ženatý.
19. ZAPOJIL SA (Z NEvedomosti) ZABÍJANIE BLÍZKEHO. Prvky situácie: 1) vrah, 2) nepoznaná obeť, 3) odhalenie, rozpoznanie. Príklady: 1) neúmyselne prispieť k vražde svojej dcéry z nenávisti k jej milencovi („Kráľ sa baví“ od Huga, hra, o ktorej bola natočená opera „Rigoletto“), 2) bez toho, aby poznal svojho otca, zabiť ho („Freeloader“ od Turgeneva s tým, že vraždu nahradila urážka) atď.
20. SEBAOBETOVANIE V MENE IDEÁLU. Prvky situácie: 1) obetujúci sa hrdina, 2) ideál (slovo, povinnosť, viera, presvedčenie atď.), 3) obeta. Príklady: 1) obetujte svoje blaho pre povinnosť („Vzkriesenie“ od Tolstého), 2) obetujte svoj život v mene viery, presvedčenia...
21. SEBAOBETOVANIE PRE BLÍZKÝCH. Prvky situácie: 1) obetujúci sa hrdina, 2) milovaný, pre ktorého sa hrdina obetuje, 3) čo obetuje hrdina. Príklady: 1) obetujte svoje ambície a úspech v živote pre dobro milovaný(„Bratia Zemganovci“ od Goncourta), 2) obetujte svoju lásku v záujme dieťaťa, v záujme života milovaný, 3) obetovať svoju cudnosť v záujme života milovanej osoby („Tosca“ od Sordu), 4) obetovať svoj život v záujme života príbuzného alebo milovanej osoby atď.
22. OBETOVAŤ VŠETKO PRE VÁŠEŇ. Prvky situácie: 1) milenec, 2) objekt osudovej vášne, 3) to, čo sa obetuje. Príklady: 1) vášeň, ktorá ničí sľub náboženskej čistoty („Chyba abbé Mouret“ od Zoly), 2) vášeň, ktorá ničí moc, autoritu („Antony a Kleopatra“ od Shakespeara), 3) vášeň uhasená za cenu život („Egyptské noci“ od Puškina). Ale nielen vášeň pre ženu, alebo žena pre muža, ale aj vášeň pre preteky, kartová hra, vina atď.
23. OBETOVAŤ BLÍZKEHO ČLOVEKA Z DÔVODU NUTNOSTI, NEVYHNUTEĽNOSTI. Prvky situácie: 1) hrdina obetujúci milovaného človeka, 2) milovaný, ktorý je obetovaný. Príklady: 1) potreba obetovať dcéru v záujme verejného záujmu („Iphigenia“ od Aischyla a Sofokla, „Iphigenia in Tauris“ od Euripida a Racina), 2) potreba obetovať milovaných alebo svojich nasledovníkov kvôli vlastnej viery, presvedčenia („93“ od Huga) atď. d.
24. RIVALITA ROVNÉHO (rovnako ako takmer rovný alebo rovný). Prvky situácie: 1) jeden súper (v prípade nerovnomerného súperenia - nižší, slabší), 2) iný súper (vyšší, silnejší), 3) predmet súperenia. Príklady: 1) rivalita medzi víťazkou a jej väzňom („Mary Stuart“ od Schillera), 2) rivalita medzi bohatými a chudobnými. 3) rivalita medzi človekom, ktorý je milovaný, a človekom, ktorý nemá právo na lásku („Esmeralda“ od V. Huga) atď.
25. CLOUDRO (cudzoložstvo, cudzoložstvo). Prvky situácie: rovnaké ako pri cudzoložstve vedúcej k vražde. Polti nepovažuje cudzoložstvo za spôsobilé vyvolať situáciu samo osebe, ale považuje ho za zvláštny prípad krádeže, zhoršený zradou, pričom poukazuje na tri možné prípady: 1) milenec je príjemnejší ako pevný ako oklamaný manželský partner, 2 ) milenec je menej atraktívny ako podvedený manželský partner, 3) podvedený manželský partner sa pomstí. Príklady: 1) „Madame Bovary“ od Flauberta, „Kreutzerova sonáta“ od L. Tolstého.
26. ZLOČIN Z LÁSKY. Prvky situácie: 1) milenec, 2) milovaný. Príklady: 1) žena zamilovaná do manžela svojej dcéry („Faedra“ od Sofokla a Racina, „Hippolytus“ od Euripida a Senecu), 2) incestná vášeň doktora Pascala (v román s rovnakým názvom Zola) atď.
27. UČENIE O DEHONORE BLÍZKÉHO ČI PRÍBUZNÉHO (niekedy spojené s tým, že ten, kto sa to dozvie, je nútený vysloviť rozsudok, potrestať milovaného alebo blízkeho). Prvky situácie: 1) osoba, ktorá uznáva, 2) vinný milovaný alebo milovaný, 3) vina. Príklady: 1) dozvedieť sa o hanbe svojej matky, dcéry, manželky, 2) zistiť, že váš brat alebo syn je vrah, zradca vlasti a byť nútený ho potrestať, 3) byť prinútený na základe prísahy zabiť tyrana - zabiť svojho otca atď.
28. PREKÁŽKA LÁSKY. Prvky situácie: 1) milenec, 2) milenka, 3) prekážka. Príklady: 1) manželstvo narušené sociálnou alebo majetkovou nerovnosťou, 2) manželstvo narušené nepriateľmi alebo náhodnými okolnosťami, 3) manželstvo narušené nepriateľstvom medzi rodičmi na oboch stranách, 4) manželstvo narušené rozdielmi v povahách milencov, atď.
29. LÁSKA K NEPRIATEĽOVI. Prvky situácie: 1) nepriateľ, ktorý vzbudil lásku, 2) milujúci nepriateľ, 3) dôvod, prečo je milovaný nepriateľom. Príklady: 1) milovaný je odporcom strany, ku ktorej patrí milenec, 2) milovaný je vrahom otca, manžela alebo príbuzného toho, kto ho miluje („Rómeo a Júlia“) atď.
30. AMBÍCIE A LÁSKA K MOCI. Prvky situácie: 1) ambiciózna osoba, 2) čo chce, 3) oponent alebo rival, t. j. osoba oponujúca. Príklady: 1) ctižiadostivosť, chamtivosť vedúca k zločinom („Macbeth“ a „Richard 3“ od Shakespeara, „Kariéra Rougonovcov“ a „Zem“ od Zoly), 2) ctižiadostivosť, ktorá vedie k vzbure, 3) ctižiadostivosť, ktorá je proti milovanej osobe, priateľovi, príbuznému, vlastným podporovateľom atď.
31. BOJ S BOHOM (boj proti Bohu). Prvky situácie: 1) človek, 2) boh, 3) dôvod alebo subjekt boja. Príklady: 1) boj s Bohom, hádanie sa s ním, 2) boj s tými, ktorí sú verní Bohu (Julian Apostata) atď.
32. NEVEDOMÁ ŽIARIVOSŤ, ZÁVISŤ. Prvky situácie: 1) žiarlivec, závistlivec, 2) objekt jeho žiarlivosti a závisti, 3) údajný rival, vyzývateľ, 4) dôvod chyby alebo vinník (zradca). Príklady: 1) žiarlivosť je spôsobená zradcom, ktorý je motivovaný nenávisťou („Othello“) 2) zradca koná zo zisku alebo zo žiarlivosti („Prefíkanosť a láska“ od Schillera) atď.
33. SÚDNICKÁ CHYBA. Prvky situácie: 1) ten, kto urobil chybu, 2) obeť omylu, 3) subjekt omylu, 4) skutočný zločinec Príklady: 1) justičný omyl je vyvolaný nepriateľom (“ Belly of Paris“ od Zoly), 2) chyba úsudku vyprovokovaný blízkou osobou, bratom obete („lupiči“ od Schillera) atď.
34. PRIPOMIENKY SVEDOMIA. Prvky situácie: 1) vinník, 2) obeť vinníka (alebo jeho chyba), 3) hľadanie vinníka, snaha ho odhaliť. Príklady: 1) ľútosť vraha („Zločin a trest“), 2) ľútosť kvôli chybe v láske („Madeleine“ od Zoly) atď.
35. STRATY A NÁLEZY. Prvky situácie: 1) stratené 2) nájdené, 2) nájdené. Príklady: 1) „Deti kapitána Granta“ atď.
36. STRATA BLÍZKOVÝCH. Prvky situácie: 1) zosnulá milovaná osoba, 2) stratená milovaná osoba, 3) páchateľ smrti milovanej osoby. Príklady: 1) neschopný čokoľvek urobiť (zachrániť svojich blízkych) - svedok ich smrti, 2) viazaný služobným tajomstvom (lekárske alebo tajné priznanie a pod.) vidí nešťastie svojich blízkych, 3) predvídať smrť milovanej osoby, 4) dozvedieť sa o smrti spojenca, 5) v zúfalstve zo smrti milovanej osoby stratiť všetok záujem o život, upadnúť do depresie atď.
Spory o tom, koľko a aké druhy zápletiek existujú v literatúre, stále prebiehajú. Ponúkaný rôzne varianty, rôzne čísla, ale výskumníci nemôžu dospieť ku konsenzu. V zásade si každý môže nájsť svoje vlastné verzie tohto zoznamu a s náležitou túžbou sa zbaviť všetkého nepotrebného, ponechať iba „kostru“, nájsť potvrdenie svojej verzie vo všetkých dielach svetovej literatúry.
V našom výskume používame faktorová analýza z 36 správ bolo zvýraznených iba 5:
1. Cudzoložstvo (cudzoložstvo, zrada) s pomstou
2. Obnovenie spravodlivosti
3. Hľadanie, úspech.
4. Obetovanie sa v rodine a pre dobro rodiny
5. Obetovať sa pre myšlienku.
Najmenej 4 z nich sú veľmi podobné príbehom, ktoré navrhol Borges.
Z hľadiska psychológie sa preferencia alebo výber konkrétnej zápletky v literatúre alebo kinematografii zdá byť odrazom minimálneho stavu človeka a maxima jeho psychologických (hodnoty, ciele, normy, záujmy, schopnosti) a psychofyziologický (osobitnosti vnímania, spracovanie informácií v závislosti od fungovania fyziologického typu, typu vedúceho nervového systému, spôsobu reakcie) typ človeka, ktorého pokračovaním je jeho svetonázor, ktorý zahŕňa „závislosť“ na určitých dejoch život a literatúra zvlášť. Okrem toho je zaujímavé považovať zápletky, ktoré sa opakujú vo všetkých dielach, za symbolickú reflexiu genetických programov uložených a vyhodnotených v nešpecifickom oddelení nervového systému.
Zaujímavo sa preto javí vaša preferencia zápletiek v súvislosti s psychofyziologickými údajmi.
Analýza.
V tomto prípade by ste mali tento dotazník považovať za odraz vašich záujmov o príbehy. Vašou úlohou je zvážiť pozemky, ktoré sú vám najbližšie, a tie, ktoré najviac odmietate v súvislosti s vaším typom aktivácie. Pri analýze údajov pri popise vášho typu uveďte popis predmetov, ktoré vás nezaujímajú a ktoré vás zaujímajú s objasnením možné dôvody toto a súvislosti medzi nimi a tiež sa pokúste zhrnúť dejové línie a spojiť ich s vašim typom aktivácie a inými psychologickými údajmi, teda vysvetliť tieto vzťahy.
A. V. Lunacharsky v roku 1912 publikoval článok „Tridsaťšesť pozemkov“, ktorý poskytuje zoznam Georgesa Poltiho. Je to o o niektorých magické číslo„36“ je hranica, ktorú podľa literárnych vedcov nemožno prekročiť pri uvádzaní námetov námetov hier, tragédií a románov. Všetka rozmanitosť dejových variácií je v konečnom dôsledku zredukovaná na 36 typov, ktoré zostavil J. Polti. Niekedy sa odvolávajú na Aristotela, ktorý bol údajne prvým, kto stanovil túto „hranicu tragédií“.
piaty, Záverečná fáza zosilnenie môže byť realizované pomocou tohto slávny zoznam. Akýkoľvek „sémantický okruh“ vyčerpávajúcich kombinácií možných akcií získaný v živom dialógu s klientom možno pomocou Husserlovej „fenomenologickej redukcie“ zredukovať na jednu, jedinú tému zoznamu.
Tragický mýtus je logickou kostrou života a síl v ňom pôsobiacich! Tragédia neopisuje charaktery ľudí, nie ich lyrické nálady, ale personifikované Sily života. Keď poznáme „zrážkový vzor“ týchto síl, môžeme vidieť, ako osud vedie hrdinu a ako si hrdina slobodne vyberá svoj osud. Na ilustráciu práce so zoznamom J. Poltiho by som rád uviedol moju obľúbenú Verdiho operu „Aida“.
Príklad 5.6. „Opera“.
Tragédia Aidy a Radamèsa je „zločin lásky“. Aida, zajatá kráľovná Etiópie, sa zamilovala do nepriateľa a Radames, vojenský vodca Egypta, zradil svoju vlasť kvôli svojej milovanej, odmietol ruku faraónovej dcéry Amneris a tiež odmietol utiecť s Aidou. do Etiópie, čo viedlo k smrti jeho aj Aidy. Kriminalita – zvraty, pátos. Najsilnejšia intenzita pocitov počas procesu a popravy Radamesa. Strach a súcit vyvoláva čin Radamesa, ktorý sa dobrovoľne vzdal kňazom, konal podľa svojho svedomia, no proti láske. Aidin čin vyvoláva ešte väčší strach a súcit – mohla sa schovať v nepokoji, využiť Radamesovu kapituláciu, ale dobrovoľne išla na smrť pre lásku, zabudla na svojho otca, na svoju vlasť (kráľovnú!), na jej mladý život.
A tu sú spolu v kamennej truhle, v žalári, odkiaľ sa už nedostanú, kde zomrú bolestivou smrťou. Ale pre nich neexistuje smrť! Sú radi, že sa ocitnú v objatí. Nádherná melódia posledného duetu Aidy a Radamèsa, zarámovaná melancholickými rozlúčkovými stonami Amneris, dotvára tragédiu. Katarzia, očista. Všetko je zničené pre tento krásny mladý pár. Zostáva len jediné – Krása vo všetkom: krásna pravá láska, krásny koniec života, alebo skôr krátky, ale absolútne šťastný život Spoločne Absolútna intimita, v rakve však nikým nerušená, dokonca strážená všetkou vojenskou a duchovnou mocou Egypta! Krásna smrť. Krásny život po Smrti danými slovami: „O terra addio...“ (Ó, zem, zbohom...).
Posledný obrázok: na javisku sú len dvaja ľudia, sedia a objímajú sa, ich myšlienky „na krídlach lásky“ sa unášajú na slobodu. V živote nie je nič mimoriadne cenné okrem lásky! Všetky hodnoty, okrem lásky, sú pominuteľné, sprevádzajú človeka až do hrobu a láska aj potom. Záver: láska silnejší ako smrť, presahuje smrť.
Meno Aida obsahuje slovo „Hades“ (Boh smrti, „neviditeľný“, Pán kráľovstva mŕtvych) a dodatočné „Aaa...“ – otvorenosť, priestor, vzduch, priestor, „odletieť“ ... Skoro ako ruské „Aida... v...“ (Voznesensky, „Poďme do kina!“). Aida vyvedie Radamesa z trpkého labyrintu bolestných rozporov – láska, zrada, povinnosť, osobný život, moc, podriadenosť, žiarivá budúcnosť, trest smrti, spravodlivosť a nespravodlivosť... Z tohto labyrintu môže človeka vyviesť iba láska.
Pripomeňme si, ako skončili slávnych románov:
„Zločin a trest“ - prišla jar, Sonyina láska sa vyliala na Rodiona Raskolnikova a „kazuistika nabrúsená ako britva“ sa stala zbytočnou.
"Majster a Margarita" - "Nechajte ich na pokoji," povedal Woland. A pre Majstra a Margaritu nastal dlho očakávaný úsvit a spoločne odišli do svojho večný domov…»
„Prepast“ od I. A. Goncharova – ďaleko od Ruska, večný tulák Raj končí svoj život v láske: „Všetci stáli za ním a vrúcne na neho volali – tri postavy: jeho Vera, jeho Marfenka, jeho babička. A za nimi stála a silnejšie ho priťahovala k nej - ďalšia, obrovská postava, ďalšia veľká „babička“ - Rusko.
Tieto príklady možno znásobiť, ale už teraz je to jasné: láska spája dva strašné extrémy, premosťuje obrovskú priepasť medzi Životom a Smrťou. IN Grécka mytológia boh Hermes mal schopnosť „dopraviť“ duše mŕtvych do kráľovstvo mŕtvych, preto sa mu hovorilo „psychopomp“ – nosič duší. C. Jung túto funkciu Sprievodcu medzi vedomím a nevedomím prisúdil archetypom Anima (pre mužov) a Animus (pre ženy). Anima je dušou človeka, jeho večnej milovanej, jeho Aidy. Správna smrť je taká, v ktorej jeho milovaný príde k človeku odsúdenému na smrť a zostane s ním navždy a vydá sa na cestu do večného domova ako Margarita. Správna smrť je taká, ktorá sa neponáhľa vytrhnúť odsúdenú ženu z náručia jej Milovaného – Radamesa alebo Majstra.
Aida je „psychopomp“, len naopak, prináša z kráľovstva Hádes myšlienku, ktorá sa tam dostala počas života majiteľa, privádza Myseľ do stavu „samotlaku“, sebauvedomenia, seba samého. - dostatok. V tomto stave neexistujú žiadne pojmy „smrť“ a „život“. "Nechaj ich na pokoji" a zostane len láska.
Krivka významu drámy „Zločin lásky“ v klasických zápletkách môže nasledovať nasledovné známe témy:
- Milostný zločin - Rómeo a Júlia
- Nedobrovoľný zločin - Radames a Aida
- Láska je zločin - Tristan a Izolda
- Smrť z prerozdelenia Lásky - Ofélia a Hamlet
- Láska ako nezákonnosť (nad zákonom) – Kristus a Nový zákon
- Láska je ako bezprávie (pod zákonom) - kadet zo Sibírskeho holiča.
- Bezprávie moci („láska k ľuďom“)
- Láska je spolu ako šialenstvo
- Tajné spojenie lásky a smrti
- Asociálnosť lásky - hippie
- Na smiech skaza sveta – karneval sexu
- Krutosť sveta voči milujúci pár.
Láska a zákon sú antinómie, nemožno ich spojiť tak, aby sa jedno rozplynulo v druhom. Ak láska prejde do zákona (právneho kanála), potom slabne, vädne a stráca sa. Ak sa zákon zmení na lásku, potom sa zákon sám stane zbytočným. Svet je k mileneckej dvojici krutý, a tak sa dvojica izoluje od sveta, aby sa nedostala do konfliktu so svetom. Ak nemáte čas odísť do dôchodku, dôjde k zločinu lásky!
Hlavná myšlienka, ktorý sa zrodil zo spojenia rôznych zápletiek drámy „Zločin lásky“, je nasledujúci: láska je vždy „nezákonná“, to znamená, že sa neriadi žiadnymi zákonmi, mimo zákona, vyššie (ako Kristus) alebo nižšie. Láska vyjadruje osobný princíp človeka, pretože osobnosť je niečo, čo sa neriadi zákonmi spoločnosti, vesmíru a prírody. Ako osoba je človek vždy Jeden a nepatrí do žiadneho systému. Osobnosť je stredom sveta, „všetko sa točí“ okolo nej, z nej vychádza zákon a sila života – Dynamos, hlavný hýbateľ života (starí Gréci, Aristoteles), zdroj fyziologickej aktivity (N.A. Bernstein), atď.
Keďže láska je personalistickým faktorom, stavia človeka do dilemy: „prestúpiť alebo neprestúpiť“. Ak „neprestúpite“, budete musieť bojovať s láskou, utiecť pred ňou, a to aj za cenu vlastný život, a to je zločin proti sebe!
Počet zápletiek vo svetovej literatúre je obmedzený. S touto skutočnosťou sa stretáva takmer každý človek, ktorý sa jedného dňa rozhodne začať písať. A toto množstvo je nielen obmedzené, ale aj počítané! Existuje niekoľko typológií, ktoré poskytujú celkom presvedčivú odpoveď na otázku: „Koľko príbehov existuje?“
Prvýkrát sa o tento problém začal zaujímať byzantský spisovateľ (a patriarcha Konštantínopolu na čiastočný úväzok) Photios, ktorý v 9. storočí zostavil „Myriobiblion“ - zbierku stručných opisov diel starovekej gréčtiny a byzantskí autori vrátane cirkevnej, svetskej a historickej literatúry.
O tisíc rokov neskôr sa záujem o tento problém rozhorel s novou silou a teraz sa pokúsili skrátiť zoznam predmetov čo najkratšie!
Jorge Luis Borges uviedol, že existujú iba štyri zápletky a teda štyria hrdinovia, ktorých opísal vo svojej poviedke „Štyri cykly“.
1. Najstarší príbeh je príbeh o obliehanom meste, ktoré prepadnú a bránia hrdinovia. Obrancovia vedia, že mesto je odsúdené na zánik a odpor je márny. (Toto je príbeh o Tróji a hlavný hrdina Achilles vie, že zomrie bez toho, aby videl víťazstvo. Hrdina je rebel, ktorého existencia je výzvou pre okolitú realitu.
2. Druhý príbeh je o návrate. Príbeh Odysea, ktorý desať rokov blúdil po moriach v snahe vrátiť sa domov. Hrdinom týchto príbehov je človek odmietnutý spoločnosťou, nekonečne blúdiaci v snahe nájsť sám seba – Don Quijote, Beowulf.
3. Tretí príbeh je o hľadaní. Tento príbeh je trochu podobný druhému, ale v tomto prípade hrdina nie je vyvrheľom a nestavia sa proti spoločnosti. Najznámejším príkladom takého hrdinu je Jason, plaviaci sa za Zlatým rúnom.
4. Štvrtý príbeh je o samovražde Boha. Atis sa zmrzačí a zabije, Odin sa obetuje Odinovi, sám visí na strome deväť dní, pribitý kopijou, rímski legionári ukrižujú Krista. Hrdina „smrti bohov“ - strata alebo získanie viery pri hľadaní viery - Zarathustra, Bulgakovov majster, Bolkonsky.
* * *
Christopher Booker vo svojej knihe „Sedem základných zápletiek: Prečo rozprávame príbehy“ opísal, ako by sa dalo hádať, sedem základných zápletiek, na ktorých sú podľa jeho názoru napísané všetky knihy histórie.
1. „Od handier k bohatstvu“ - názov hovorí sám za seba, najvýraznejším príkladom, ktorý pozná každý z detstva, je Popoluška. Hrdinovia sú obyčajní ľudia, ktorí v sebe objavia niečo nezvyčajné a vlastným úsilím alebo zhodou okolností sa ocitnú „na vrchole“.
2. „Dobrodružstvo“ - náročná cesta pri hľadaní nepolapiteľného cieľa. Podľa Bookera do tejto kategórie spadajú Odyseus aj Jason a tiež Bane kráľa Šalamúna a Okolo sveta za osemdesiat dní.
3. "Tam a späť." Dej je založený na pokuse hrdinu, vytrhnutého z jeho obvyklého sveta, vrátiť sa domov. V Bookerovej interpretácii sú to „Robinson Crusoe“ a „Alice Through the Looking Glass“ a mnoho ďalších.
4. „Komédia“ – Určitý typ zápletky, ktorá sa vyvíja podľa vlastných pravidiel. Všetky romány Jane Austenovej patria do tejto kategórie.
5. „Tragédia“ - vyvrcholením je smrť hlavnej postavy v dôsledku niektorých charakterových nedostatkov, zvyčajne milostnej vášne alebo túžby po moci. Sú to predovšetkým Macbeth, Kráľ Lear a Faust.
6. „Vzkriesenie“ – hrdina je pod mocou kliatby alebo temných síl a z tohto stavu ho vyvedie zázrak. Pozoruhodným príkladom tejto zápletky je Šípková Ruženka, prebudená bozkom princa.
7. „Víťazstvo nad monštrom“ – už z názvu je jasné, o akú zápletku ide – hrdina bojuje s monštrom, porazí ho a dostane „cenu“ – poklady alebo lásku. Príklady: Dracula, Dávid a Goliáš
* * *
Ale najsenzačnejší bol zoznam zápletiek zostavený dramatikom Georgesom Poltim, ktorý obsahoval tridsaťšesť bodov (mimochodom, číslo tridsaťšesť prvýkrát navrhol Aristoteles a oveľa neskôr ho podporil Victor Hugo). Poltiho tridsaťšesť zápletiek a námetov zahŕňa najmä drámu a tragédiu. Okolo tohto zoznamu boli polemiky, opakovane bol kritizovaný, ale proti samotnému číslu 36 sa takmer nikto nepokúsil protestovať.
1. MODLITBA. Prvky situácie: 1) prenasledovateľ, 2) prenasledovaný a prosiaci o ochranu, pomoc, úkryt, odpustenie atď., 3) sila, od ktorej závisí poskytnutie ochrany atď., pričom sila nerozhoduje okamžite chrániť , váhavá, neistá sama sebou, preto ju musíte prosiť (čím zvyšujete emocionálny dopad situácie), čím viac váha a neodvažuje sa poskytnúť pomoc. Príklady: 1) utekajúci prosí niekoho, kto ho môže zachrániť pred nepriateľmi, 2) prosí o prístrešie, aby v ňom zomrel, 3) stroskotanec žiada o prístrešie, 4) žiada od mocných milých, blízkych ľudí, 5) žiada jedného príbuzného o iného príbuzného atď.
2. ZÁCHRANA. Prvky situácie: 1) nešťastný, 2) vyhrážanie sa, prenasledovanie, 3) záchranca. Táto situácia sa od predchádzajúcej líši tým, že tam sa prenasledovaný uchýlil k váhavej sile, ktorú bolo treba uprosiť, no tu sa nečakane objaví záchranca a nešťastníka bez váhania zachráni. Príklady: 1) rozuzlenie slávnej rozprávky o Modrobradovi. 2) záchrana osoby odsúdenej na smrť alebo všeobecne v smrteľnom nebezpečenstve atď.
3. POMSTA ZA ZLOČINOM. Prvky situácie: 1) pomstiteľ, 2) vinný, 3) zločin. Príklady: 1) krvná pomsta, 2) pomsta rivalovi alebo rivalovi alebo milencovi, alebo milenke zo žiarlivosti.
4. POMSTA BLÍZKEHO ČLOVEKA ZA ĎALŠIEHO BLÍZKEHO ČLOVEKA ALEBO BLÍZKYCH ĽUDÍ. Prvky situácie: 1) živá spomienka na urážku, ujmu spôsobenú inému milovanému, obete, ktoré urobil v záujme svojich blízkych, 2) pomstychtivý príbuzný, 3) príbuzný vinný za tieto urážky, ublíženie atď. . Príklady: 1) pomsta otcovi za matku alebo matka otcovi, 2) pomsta bratom za syna, 3) otcovi za manžela, 4) manželovi za syna, atď. Klasický príklad: Hamletov pomsta nevlastnému otcovi a matke za zavraždeného otca .
5. PRENASLEDOVANÝ. Prvky situácie: 1) spáchaný zločin alebo fatálna chyba a očakávaný trest, odplata, 2) skrývanie sa pred trestom, odplata za zločin alebo omyl. Príklady: 1) prenasledovaní úradmi pre politiku (napríklad „Zbojníci“ od Schillera, história revolučného boja v podzemí), 2) prenasledovaní za lúpež (detektívky), 3) prenasledovaní za chybu v láske („Don Juan“ od Moliera, príbehy o alimentoch atď.), 4) hrdina prenasledovaný silou nadradenou jemu („Spútaný Prometheus“ od Aischyla atď.).
6. NÁHLA KATASTROFA. Prvky situácie: 1) víťazný nepriateľ, ktorý sa objaví osobne; alebo posol prinášajúci hrozné správy o porážke, kolapse atď., 2) porazený vládca, mocný bankár, priemyselný kráľ atď., porazený víťazom alebo zrazený správou Príklady: 1) pád Napoleona , 2) „Peniaze“ od Zolu, 3) „Koniec tatarína“ od Anfonsa Daudeta atď.
7. OBET (t. j. niekto, obeť nejakej inej osoby alebo ľudí, alebo obeť nejakých okolností, nejakého nešťastia). Prvky situácie: 1) ten, kto môže ovplyvniť osud iného človeka v zmysle jeho útlaku alebo nejakého nešťastia. 2) slabý, obeťou inej osoby alebo nešťastia. Príklady: 1) zničené alebo zneužité niekým, kto sa mal starať a chrániť, 2) predtým milovaný alebo milovaný, ktorý sa ocitne v zabudnutí, 3) nešťastní, ktorí stratili všetku nádej atď.
8. ROZBÚRENIE, REVOLTA, REBELIA. Prvky situácie: 1) tyran, 2) konšpirátor. Príklady: 1) sprisahanie jedného („The Fiesco Conspiracy“ od Schillera), 2) sprisahanie viacerých, 3) rozhorčenie jedného („Egmond“ od Goetheho), 4) rozhorčenie mnohých („William Tell“ od Schillera, „Germinal“ od Zoly)
9. ODVÁŽNY POKUS. Prvky situácie: 1) odvážlivec, 2) objekt, t. j. to, čo sa odvážlivec rozhodne urobiť, 3) oponent, oponent. Príklady: 1) krádež predmetu („Prometheus – zlodej ohňa“ od Aischyla). 2) podniky spojené s nebezpečenstvom a dobrodružstvom (romány Julesa Verna a dobrodružné príbehy všeobecne), 3) nebezpečný podnik v súvislosti s túžbou dosiahnuť ženu, ktorú miluje atď.
10. ÚNOS. Prvky situácie: 1) únosca, 2) unesený, 3) ochrana uneseného a prekážka pri únose alebo odpor proti únosu. Príklady: 1) únos ženy bez jej súhlasu, 2) únos ženy s jej súhlasom, 3) únos priateľa, kamaráta zo zajatia, väzenia a pod. 4) únos dieťaťa.
11. HÁDANKA (t. j. na jednej strane pýtanie sa hádanky a na druhej strane pýtanie sa, snaha vyriešiť hádanku). Prvky situácie: 1) pýtať sa hádanky, niečo skrývať, 2) snažiť sa vyriešiť hádanku, niečo zistiť, 3) predmet hádanky alebo nevedomosť (záhadná) Príklady: 1) pod bolesťou smrti musíte nájsť nejakú osobu alebo predmet, 2) nájsť strateného, strateného, 3) vyriešiť hádanku pod bolesťou smrti (Oidipus a Sfinga), 4) prinútiť človeka najrôznejšími trikmi, aby prezradil, čo chce skryť (meno, pohlavie, stav mysle atď.)
12. DOSIAHNUTIE NIEČOHO. Prvky situácie: 1) niekto, kto sa snaží niečo dosiahnuť, niečo hľadá, 2) niekto, od koho dosiahnutie niečoho závisí od súhlasu alebo pomoci, odmieta alebo pomáha, sprostredkuje, 3) môže existovať tretia strana - osoba, ktorá je proti úspech. Príklady: 1) pokúsiť sa získať od majiteľa vec alebo iný životný prospech, súhlas so sobášom, postavenie, peniaze a pod., lsťou alebo silou, 2) pokúsiť sa niečo získať alebo dosiahnuť pomocou výrečnosti (priamo adresované vlastníkovi veci alebo sudcovi, rozhodcom, od ktorých závisí rozhodnutie o veci)
13. NENÁVIST VOČI SVOJIM BLÍZKÝM. Prvky situácie: 1) nenávisť, 2) nenávidený, 3) príčina nenávisti. Príklady: 1) nenávisť medzi blízkymi (napríklad bratmi) zo závisti, 2) nenávisť medzi blízkymi (napríklad syn nenávidí otca) z dôvodu materiálneho zisku, 3) nenávisť k svokre. pre budúcu nevestu, 4) svokra pre zaťa, 5) nevlastné matky nevlastnej dcére atď.
14. Rivalita medzi príbuznými. Prvky situácie: 1) jeden z blízkych je uprednostňovaný, 2) druhý je zanedbávaný alebo opustený, 3) objekt rivality (v tomto prípade je zrejme možný zvrat: najprv sa ten preferovaný zanedbáva a naopak) Príklady: 1) rivalita medzi bratmi („Pierre a Jean“ od Maupassanta), 2) rivalita medzi sestrami, 3) otec a syn – kvôli žene, 4) matka a dcéra, 5) rivalita medzi priateľmi ( „Dvaja páni z Verony“ od Shakespeara)
15. DOSPELOSŤ (t. j. cudzoložstvo, cudzoložstvo), VEDÚCE K VRAŽDE. Prvky situácie: 1) jeden z manželov, ktorý porušuje manželskú vernosť, 2) druhý manžel je podvedený, 3) porušenie manželskej vernosti (t. j. niekto iný je milenec alebo milenka). Príklady: 1) zabiť alebo dovoliť milencovi zabiť vášho manžela („Lady Macbeth z Mtsenska“ od Leskova, „Thérèse Raquin“ od Zoly, „Sila temnoty“ od Tolstého) 2) zabiť milenca, ktorý zveril svoje tajomstvo („“ Samson a Dalila“) atď.
16. ŠÍLENSTVO. Prvky situácie: 1) osoba, ktorá upadla do šialenstva (mad), 2) obeť osoby, ktorá upadla do šialenstva, 3) skutočný alebo vymyslený dôvod na šialenstvo. Príklady: 1) v záchvate šialenstva zabite svojho milenca („Prostitútka Elisa“ od Goncourta), dieťa, 2) v záchvate šialenstva spálite, zničte svoje alebo cudzie dielo, umelecké dielo, 3) v opitosti odhaliť tajomstvo alebo spáchať trestný čin.
17. SMRTELNÁ NEDBALOSŤ. Prvky situácie sú: 1) neopatrná osoba, 2) obeť neopatrnosti alebo stratený predmet, niekedy sprevádzaný 3) dobrým poradcom varujúcim pred neopatrnosťou alebo 4) podnecovateľom, alebo oboje. Príklady: 1) neopatrnosťou byť príčinou vlastného nešťastia, zneuctiť sa („Peniaze“ Zola), 2) nepozornosťou alebo dôverčivosťou spôsobiť nešťastie alebo smrť inej blízkej osoby (Biblická Eva)
18. ZAPOJENÝ (nevedomý) ZLOČIN Z LÁSKY (najmä incest). Prvky situácie: 1) milenec (manžel), milenka (manželka), 3) učenie (v prípade incestu), že sú v blízkom stupni vzťahu, ktorý neumožňuje milostné vzťahy podľa zákona a súčasnej morálky . Príklady: 1) zistí, že sa oženil so svojou matkou („Oidipus“ od Aischyla, Sofokles, Corneille, Voltaire), 2) zistí, že jeho milenkou je jeho sestra („Nevesta z Messiny“ od Schillera), 3) veľmi bežný prípad: zistiť, že jeho milenka - Ženatý.
19. ZAPOJIL SA (Z NEvedomosti) ZABÍJANIE BLÍZKEHO. Prvky situácie: 1) vrah, 2) nepoznaná obeť, 3) odhalenie, rozpoznanie. Príklady: 1) neúmyselne prispieť k vražde svojej dcéry z nenávisti k jej milencovi („Kráľ sa baví“ od Huga, hra, o ktorej bola natočená opera „Rigoletto“), 2) bez toho, aby poznal svojho otca, zabiť ho („Freeloader“ od Turgeneva s tým, že vraždu nahradila urážka) atď.
20. SEBAOBETOVANIE V MENE IDEÁLU. Prvky situácie: 1) obetujúci sa hrdina, 2) ideál (slovo, povinnosť, viera, presvedčenie atď.), 3) obeta. Príklady: 1) obetujte svoje blaho pre povinnosť („Vzkriesenie“ od Tolstého), 2) obetujte svoj život v mene viery, presvedčenia...
21. SEBAOBETOVANIE PRE BLÍZKÝCH. Prvky situácie: 1) obetujúci sa hrdina, 2) milovaný, pre ktorého sa hrdina obetuje, 3) čo obetuje hrdina. Príklady: 1) obetujte svoje ambície a úspech v živote kvôli milovanej osobe („The Zemgano Brothers“ od Goncourt), 2) obetujte svoju lásku kvôli dieťaťu, kvôli životu milovanej osoby , 3) obetujte svoju cudnosť v záujme života milovanej osoby („Túžba“ od Sordu), 4) obetujte život za život milovanej osoby atď.
22. OBETOVAŤ VŠETKO PRE VÁŠEŇ. Prvky situácie: 1) milenec, 2) objekt osudovej vášne, 3) to, čo sa obetuje. Príklady: 1) vášeň, ktorá ničí sľub náboženskej čistoty („Chyba abbé Mouret“ od Zoly), 2) vášeň, ktorá ničí moc, autoritu („Antony a Kleopatra“ od Shakespeara), 3) vášeň uhasená za cenu život („Egyptské noci“ od Puškina). Ale nielen vášeň pre ženu, alebo ženy pre muža, ale aj vášeň pre preteky, kartové hry, víno atď.
23. OBETOVAŤ BLÍZKEHO ČLOVEKA Z DÔVODU NUTNOSTI, NEVYHNUTEĽNOSTI. Prvky situácie: 1) hrdina obetujúci milovaného človeka, 2) milovaný, ktorý je obetovaný. Príklady: 1) potreba obetovať dcéru v záujme verejného záujmu („Iphigenia“ od Aischyla a Sofokla, „Iphigenia in Tauris“ od Euripida a Racina), 2) potreba obetovať milovaných alebo svojich nasledovníkov kvôli vlastnej viery, presvedčenia („93“ od Huga) atď. d.
24. RIVALITA ROVNÉHO (rovnako ako takmer rovný alebo rovný). Prvky situácie: 1) jeden súper (v prípade nerovnomerného súperenia - nižší, slabší), 2) iný súper (vyšší, silnejší), 3) predmet súperenia. Príklady: 1) rivalita medzi víťazkou a jej väzňom („Mary Stuart“ od Schillera), 2) rivalita medzi bohatými a chudobnými. 3) rivalita medzi človekom, ktorý je milovaný, a človekom, ktorý nemá právo na lásku („Esmeralda“ od V. Huga) atď.
25. CLOUDRO (cudzoložstvo, cudzoložstvo). Prvky situácie: rovnaké ako pri cudzoložstve vedúcej k vražde. Polti nepovažuje cudzoložstvo za spôsobilé vyvolať situáciu samo osebe, ale považuje ho za zvláštny prípad krádeže, zhoršený zradou, pričom poukazuje na tri možné prípady: 1) milenec je príjemnejší ako pevný ako oklamaný manželský partner, 2 ) milenec je menej atraktívny ako podvedený manželský partner, 3) podvedený manželský partner sa pomstí. Príklady: 1) „Madame Bovary“ od Flauberta, „Kreutzerova sonáta“ od L. Tolstého.
26. ZLOČIN Z LÁSKY. Prvky situácie: 1) milenec, 2) milovaný. Príklady: 1) žena zamilovaná do manžela svojej dcéry („Faedra“ od Sofokla a Racina, „Hippolytus“ od Euripida a Senecu), 2) incestná vášeň doktora Pascala (v rovnomennom Zolovom románe) atď.
27. UČENIE O DEHONORE BLÍZKÉHO ČI PRÍBUZNÉHO (niekedy spojené s tým, že ten, kto sa to dozvie, je nútený vysloviť rozsudok, potrestať milovaného alebo blízkeho). Prvky situácie: 1) osoba, ktorá uznáva, 2) vinný milovaný alebo milovaný, 3) vina. Príklady: 1) dozvedieť sa o hanbe svojej matky, dcéry, manželky, 2) zistiť, že váš brat alebo syn je vrah, zradca vlasti a byť nútený ho potrestať, 3) byť prinútený na základe prísahy zabiť tyrana - zabiť svojho otca atď.
28. PREKÁŽKA LÁSKY. Prvky situácie: 1) milenec, 2) milenka, 3) prekážka. Príklady: 1) manželstvo narušené sociálnou alebo majetkovou nerovnosťou, 2) manželstvo narušené nepriateľmi alebo náhodnými okolnosťami, 3) manželstvo narušené nepriateľstvom medzi rodičmi na oboch stranách, 4) manželstvo narušené rozdielmi v povahách milencov, atď.
29. LÁSKA K NEPRIATEĽOVI. Prvky situácie: 1) nepriateľ, ktorý vzbudil lásku, 2) milujúci nepriateľ, 3) dôvod, prečo je milovaný nepriateľom. Príklady: 1) milovaný je odporcom strany, ku ktorej patrí milenec, 2) milovaný je vrahom otca, manžela alebo príbuzného toho, kto ho miluje („Rómeo a Júlia“) atď.
30. AMBÍCIE A LÁSKA K MOCI. Prvky situácie: 1) ambiciózna osoba, 2) čo chce, 3) oponent alebo rival, t. j. osoba oponujúca. Príklady: 1) ctižiadostivosť, chamtivosť vedúca k zločinom („Macbeth“ a „Richard 3“ od Shakespeara, „Kariéra Rougonovcov“ a „Zem“ od Zoly), 2) ctižiadostivosť, ktorá vedie k vzbure, 3) ctižiadostivosť, ktorá je proti milovanej osobe, priateľovi, príbuznému, vlastným podporovateľom atď.
31. BOJ S BOHOM (boj proti Bohu). Prvky situácie: 1) človek, 2) boh, 3) dôvod alebo subjekt boja. Príklady: 1) boj s Bohom, hádanie sa s ním, 2) boj s tými, ktorí sú verní Bohu (Julian Apostata) atď.
32. NEVEDOMÁ ŽIARIVOSŤ, ZÁVISŤ. Prvky situácie: 1) žiarlivec, závistlivec, 2) objekt jeho žiarlivosti a závisti, 3) údajný rival, vyzývateľ, 4) dôvod chyby alebo vinník (zradca). Príklady: 1) žiarlivosť je spôsobená zradcom, ktorý je motivovaný nenávisťou („Othello“) 2) zradca koná zo zisku alebo zo žiarlivosti („Prefíkanosť a láska“ od Schillera) atď.
33. SÚDNICKÁ CHYBA. Prvky situácie: 1) ten, kto sa mýli, 2) obeť omylu, 3) subjekt omylu, 4) skutočný zločinec Príklady: 1) justičný omyl je vyvolaný nepriateľom („The Belly of Paris“ od Zoly), 2) justičný omyl je vyvolaný milovanou osobou, bratom obete („lupiči“ od Schillera) atď.
34. PRIPOMIENKY SVEDOMIA. Prvky situácie: 1) vinník, 2) obeť vinníka (alebo jeho chyba), 3) hľadanie vinníka, snaha ho odhaliť. Príklady: 1) ľútosť vraha („Zločin a trest“), 2) ľútosť kvôli chybe v láske („Madeleine“ od Zoly) atď.
35. STRATY A NÁLEZY. Prvky situácie: 1) stratené 2) nájdené, 2) nájdené. Príklady: 1) „Deti kapitána Granta“ atď.
36. STRATA BLÍZKOVÝCH. Prvky situácie: 1) zosnulá milovaná osoba, 2) stratená milovaná osoba, 3) páchateľ smrti milovanej osoby. Príklady: 1) neschopný čokoľvek urobiť (zachrániť svojich blízkych) - svedok ich smrti, 2) viazaný služobným tajomstvom (lekárske alebo tajné priznanie a pod.) vidí nešťastie svojich blízkych, 3) predvídať smrť milovanej osoby, 4) dozvedieť sa o smrti spojenca, 5) v zúfalstve zo smrti milovanej osoby stratiť všetok záujem o život, upadnúť do depresie atď.
* * *
Úprimne povedané, zdá sa mi, že Polti zostavil svoj zoznam príliš všeobecne, príliš rozsiahlo, a hoci som tento zoznam viackrát študoval a zaujímal som sa oň, nemôžem povedať, že by mi úplne a úplne vyhovoval. Súhlasím s myšlienkou, že počet tém vo svetovej literatúre je obmedzený, ale z doteraz existujúcich typológií a zoznamov sa mi žiadna nezdá úplne adekvátna.
A preto som pripravený ponúknuť svoju typológiu, respektíve svoj zoznam, a aby som sa neopakoval starších súdruhov, vymedzím okruh najčastejšie sa vyskytujúcich zápletiek, tých najpopulárnejších, ku ktorým však patrí väčšina diel tzv. klesá literatúra, dráma a kinematografia. Navyše nebudem popisovať základné témy, nie všeobecne, ale aby som bol konkrétnejší.
Takže podľa Maxa Akimova existuje dvanásť hlavných zápletiek:
PRVÁ zápletka, tá najotrepanejšia, je Popoluška. Je veľmi stabilný, všetky variácie zapadajú do číreho osnova zápletky„štandardné“. Zápletku milujú autorky ženskej literatúry a často ju využívajú aj scenáristi melodrám. Príkladov je veľa.
DRUHÝ dej - Gróf Monte Cristo je tajný hrdina, ktorý sa ku koncu hry vyjasní, odniekiaľ dostáva bohatstvo alebo príležitosti. Jeho úlohou je pomstiť sa alebo priniesť spravodlivosť! Dej je veľmi obľúbený medzi autormi dobrodružných románov a detektívok. Objavil sa dávno pred Alexandrom Dumasom, ale tento prozaik túto zápletku najúspešnejšie „zafajčil“ a po ňom už spomínanú zápletku mnohí využili a využili.
TRETIA zápletka - Odysea. Tento príbeh možno nazvať prvým, je mimoriadne populárny. Variácie založené na ňom môžu byť rôzne, ale stačí sa pozrieť pozorne a uši trčia celkom zreteľne. Sci-fi spisovatelia, fantasy spisovatelia, autori dobrodružnej literatúry, cestopisov a niektorých ďalších žánrov to majú veľmi radi. staroveký príbeh a niekedy kopírujú detaily starovekej gréckej histórii, ktorý možno podmienečne považovať za východiskový bod, referenciu.
ŠTVRTÝ príbeh - Anna Karenina. Tragické milostný trojuholník. Má korene v starogrécke tragédie, no najjasnejšie a najpodrobnejšie to dokázal rozpísať Lev Nikolajevič. V dvadsiatom storočí, najmä na začiatku a v polovici storočia, patrila táto zápletka k najobľúbenejším (aj obyčajných kópií okopírovaných od Tolstého, keď zruční autori menia len mená, historické kulisy a iné okolie, som videl niekoľko). Existuje však veľa talentovaných variácií na túto tému.
PIATA zápletka - Hamlet. Silná osobnosť s flexibilnou psychikou. Zlomený hrdina, premýšľavý a bystrý, bojujúci za spravodlivosť, ktorý okúsil zradu svojich blízkych a iné slasti. Nakoniec nedosiahne nič, dokáže len potrápiť sám seba, ale dosiahnuť akési duchovné osvietenie a očistu, ku ktorému diváka nabáda. Zaujímavé na chybu.
Tu nie je čo komentovať. Zápletka je stabilná, veľmi populárna, je v nej veľa Dostojevského (ruskému srdcu blízkeho a môjmu zvlášť). V súčasnosti tento príbeh populárnejšie ako kedykoľvek predtým.
ŠIESTA dej - Rómeo a Júlia. Príbeh šťastná láska. Celkom opakovania tejto zápletky prevyšujú počet opakovaní všetkých ostatných zápletiek, ale z nejakého dôvodu je veľmi málo talentovaných diel, môžete ich spočítať doslova na prstoch. Avšak v súčasných televíznych seriáloch, v beletrii (najmä ženskej), v dráme a písaní piesní je dej nezvyčajne populárny.
Dej je opäť mimoriadne stabilný, ako to bolo od dávnych čias a dodnes existuje len málo špeciálnych variácií.
SIEDMA dej - Otcovia a synovia. Jeho pôvod je starogrécky, dej je zložitý a je v ňom veľký priestor na variácie. To zahŕňa aj príbeh Jasonovej nevesty, ktorá je nútená vybrať si medzi otcom a ženíchom a jedného z nich obetovať. Stručne povedané, celá paleta rodičovského egoizmu, ktorý naráža na egoizmus detí, je opísaná touto starodávnou spleťou zápletiek, podobných priateľov na kamaráta. Existuje aj altruizmus rodičov, a ešte menej často altruizmus detí, ale zvyčajne to tiež končí tragédiou (akoby niekto oklamal celú našu ľudskú rasu. Spýtajte sa kráľa Leara, povie vám).
ÔSMY Dej - Robinson. Čiastočne odráža Hamleta, predovšetkým v téme osamelosti a trochu aj Odysea, ale Robinsonov príbeh možno stále nazvať samostatnou veľkou zápletkou svetovej literatúry. Dnešní spisovatelia a scenáristi často od slova do slova kopírujú dielo Daniela Defoea. Existuje však aj veľa talentovaných a originálnych variácií. Hrdina je na ostrove najčastejšie úplne sám, ale nie je to tak požadovaný stav, stáva sa, že viacero hrdinov sa ocitne v akejsi izolácii od veľký svet, snažiaci sa prežiť a zostať jednotlivcami, aby sa nakoniec zachránili. Mojou obľúbenou variáciou je príbeh Saltykova-Shchedrina „Ako jeden muž nakŕmil dvoch generálov“.
9. zápletka - Trójska téma, vojnová téma. Konfrontácia medzi dvoma systémami, nepriateľstvom a nenávisťou, opačná stranačo je ušľachtilosť a sebazaprenie. Táto zápletka sa spravidla vrství na iné zápletky, alebo sa vrstvia na ňu, ale nie sú nezvyčajné ani klasické vojnové romány, podrobné opisy vojen s rôznym stupňom umenia. Organickou súčasťou tejto kategórie zápletiek je námet „Spartacus“ - príbeh o bojovníkovi, o hrdinovi, ktorého osobnosť je niekedy protikladom vlastností reflexívnych hrdinov, keďže podstatou Spartaka je tvrdý boj ako obraz spásy, ako spôsobu života a myslenia, boja, ktorý je intenzívny, zrejmý a vyzývavý.
desiata zápletka - Katastrofa a jej následky. Klasická antický pozemok. V súčasnosti je už natoľko opotrebovaný, že nemá chuť rozprávať sa. Existuje veľa priemerných kópií, ale občas sa nájdu zaujímavé. Dej je veľmi úzky, čo sa týka významových variácií, ale veľmi široký, čo sa týka možností popisu, okolia a detailov. Ale, úprimne povedané, takmer každý ďalší román opakuje predchádzajúce, nechoďte aspoň k veštcovi!
JEDENÁSTA zápletka - Ostap Bender - pikareskný román, dobrodružný román. Pôvod a klasické príklady sú v literatúre Francúzska Nového Času. V dnešnej dobe mimoriadne populárny, najčastejšie komediálny. Spleť zápletiek je celkom jasná a často existujú úspešné variácie, ale všetky, tak či onak, kopírujú pár šablón vytvorených na začiatku dvadsiateho storočia.
Podobnú zápletku možno podmienečne pripísať mnohým románom, novelám a poviedkam, ktoré využívajú imidž ironického súkromného detektíva (alebo vyšetrovateľa), ktorý pôsobí ako „Ostap Bender naopak“. V súčasnosti je populárna a žiadaná istá „darebná detektívka“ (niekedy „nezbedný akčný film“), ktorej hlavná postava rieši zločiny či podvody (a niekedy aj tajomstvá minulosti).
Tento príbeh je často aktualizovaný literárne zariadenie, ktorý možno podmienečne nazvať „rebusovým príbehom“, je na ňom založená väčšina televíznych seriálov (detektívny formát), ako aj mnohé knižné série, ktoré sú hojne vystavené na pultoch obchodov.
Dej TWELVE - Stroj času, cestovanie do budúcnosti. Jeho zrkadlový odraz- štylizácia cestovania do minulosti, historické romány. Avšak tento typ diela spravidla používa „cestu do minulosti“ iba ako sprievod a zápletka je jednou z tých, ktoré som uviedol vyššie, zatiaľ čo „cesta do budúcnosti“ je často „čistou zápletkou“, tj. jeho podstata spočíva v opise Togo, ako to tam všetko funguje v tejto neznámej budúcnosti.
No, to je všetko vzorový zoznam najčastejšie používané zápletky, ktorých sa spisovatelia často dotýkajú. Zápletky sa často vyskytujú v štandardnej forme, ale múdrejší spisovateľ, ktorý veľa čítal, sa predtým, ako si sadne za stôl, snaží nájsť syntézu zápletiek pre seba, to znamená spojiť niekoľko základných zápletiek do jedného. práce, a tiež čo najviac upraviť pôvodný nápad.
Existuje aj niečo ako próza bez zápletky, niečo ako skeč príbeh, skeč román (tieto žánre sa dajú definovať rôznymi spôsobmi). Literárne prednosti takýchto textov sú rôzne, niekedy celkom dobré, môžu vyznieť filozofické motívy, napodobenina Ovidia a pod.
Napriek tomu sa často stretávame s celkom zreteľnými modifikáciami dvanástich pozemkov, ktoré som vymenoval.
Téma s variáciami
Ak ste niekedy pozerali film Hromnice s Billom Murrayom (alebo Pozor na zatváranie dverí, Motýlí efekt, Návrat do budúcnosti...), tak už viete, čo je to téma s variáciami.
V týchto filmoch sa s každým zvratom v zápletke upravujú obrazy hrdinov alebo okolnosti, v ktorých sa títo hrdinovia nachádzajú, no zároveň niektoré veci nevyhnutne zostávajú nezmenené.
Bez ohľadu na to, kde sa akcia odohráva - v prítomnosti, minulosti alebo budúcnosti - na nepriateľov Martyho McFlyho sa stále prevracia príves s hnojom; Hrdinka Gwyneth Paltrow sa v oboch scenároch stretáva so svojím budúcim priateľom; Pilát o počasí Phil Connors sa znova a znova prebúdza v hotelovej izbe v mestečku Punxsutawney na Hromnice 2. februára a väčšinu udalostí, ktoré ho v ten deň čakajú, sa už naučil naspamäť, hoci vďaka jeho zásahu „znejú “zakaždým nové.
Približne rovnaký princíp (samozrejme nie doslova:) je tiež postavený hudobné variácie, len v nich prechádza premenami Ústredná melódia. V každej verzii (\u003d variácia) je maľovaná stále novými farbami a v ideálnom prípade sa aj obracia stále novými fazetami, získava stále nové črty (v tomto prípade nie je potrebné sledovať jej metamorfózy).
Skladby písané formou námetu s variáciami sú jednoducho dar z nebies pre virtuózov, ktorí ťažia z predvádzania sa tým, že poslucháčovi predložia naraz všetko, čoho sú schopní (, rôzne brilantné...)
Aj keď, samozrejme, úloha pred účinkujúcim tu nie je len technická. Veď dobré variácie si vyžadujú aj rôznorodosť umeleckých obrazov, postáv, nálad: tu treba byť zároveň huslistom, umelcom a umelcom a vedieť sa pretvarovať.
Variácie od Paganiniho, Ernsta, Khandoshkina
Paganini mal veľmi rád variácie. Už vo svojom prvom samostatný koncert, ktorú dal vo veku 11 rokov, zahral aj vlastné variácie na revolučnú skladbu “Carmagnola”. Neskôr Paganini zložil mnoho variácií na romantické témy: medzi nimi „Čarodejnica“ na námet z baletu „Svadba z Beneventa“ od Züssmayra, „Modlitba“ na jednej strune na tému z opery „Mojžiš“ od Rossiniho, „Pri kozube už mi nie je smutno. “ na tému z opery „Popoluška“ od Rossiniho, „Chvenie srdca“ na tému z opery „Tancred“ od Rossiniho, „Ako srdce bije“ na tému z opery „La Belle Miller“ od Paisiella. Najprenikavejšie Paganiniho variácie v technike sú na tému anglickej hymny „God Save the Queen!“
Slávny 24. Paganini, mimochodom, tiež pozostáva výlučne z variácií. Téma rozmaru - odvážna, rebelská - mala nepochybne osloviť chuť karbonárov. Po ňom nasledujú variácie, ktoré odhaľujú potenciál témy s rôzne strany. Prvá - šumivé guľôčky prchavého pádu v kaskádach, druhá - ponurá malá čipka je prepletená s ostrými, tretia - lyrická smutná melódia v podaní hlbokých. A potom sedem ďalších variácií, vrátane variácií a ľavou rukou, a finále a prerušovaných čiar, tvoriacich akoby niekoľko „terás“. To všetko sa musí nielen hrať, ale tak, aby mal poslucháč pocit, že je vedený cez enfilády tej istej budovy: musí tam byť vývoj, pohyb vpred a presvedčivý záver.
Ďalší slávny virtuóz minulých období, Heinrich Ernst, tiež nemohol ignorovať žáner tém a variácií. Zanechal nám „Poslednú ružu leta“, ktorá teraz (spolu s „God Save the Queen!“) desí začínajúcich huslistov a zároveň verejnosť. Toto mimoriadne náročné dielo je napísané na tému rovnomennej škótskej piesne s textom Thomasa Morea. Tí, ktorí nie sú nadšení technickými zvončekmi a píšťalkami „Rose“, ju pomstychtivo nazývajú hlúpou v obsahu a chudobnou v hudbe. Ale sú nespravodliví voči „Rose“. Koniec koncov, hlavná vec pre variácie v ňom je - skvelá téma. K dispozícii je tiež zápletka, ktorá je celkom schopná nakŕmiť fantáziu. Ak pozorne čítate a potom pracujete na obrázku, frázovaní, pri počúvaní tej istej piesne v iných tradíciách (v podaní Clannad, napríklad... alebo operná diva Lily Ponsová alebo Deanna Durbin...) - potom bude hra s týmto kúskom úplne iná. Ale aby to bolo príjemné, je samozrejme potrebné klásť dôraz na tému, zahrať ju napriek tomu všetkému krásnym zvukom. To znamená, že je to stále potrebné spievať…
„Ruský Paganini“ Khandoshkin bol tiež fanúšikom virtuóznych variácií. Ako tému si zobral Rusov ľudové piesne, ktorý pod prstami získal nový, na prvý pohľad nezvyčajný lesk a farbu. Jeho pieseň „A Birch Tree Stood in the Field“ znela temperamentne a takmer rebelsky – bez Khandoškina by sme o jej povahe pravdepodobne neuhádli.
Filozofické variácie
Nielen najvirtuóznejšie, ale aj obsahovo najhlbšie husľové diela („Folia“ od Corelliho, „Chaconne“ od Bacha) sú písané vo forme variácií.
Filozofický potenciál variácií je veľký, pretože život sám je mnohorozmerný. A hoci si v skutočnosti musíme vybrať len jednu z existujúcich možností (to znamená, že sme ochudobnení o možnosť vidieť život v celej jeho rozmanitosti), v hudbe môžeme robiť veci inak. Pozorovaním toho, ako sa tá istá téma vyvíja v rôznych rovinách, môžeme dospieť k mnohým zaujímavým myšlienkam a dokonca – ktovie? - možno je lepšie pochopiť štruktúru všetkých živých vecí.
