თეთრი გვარდიის მთავარი გმირები არიან. სახლი და ქალაქი რომანის "თეთრი გვარდიის" ორი მთავარი გმირია.

ანატოლი პეპელაევი გახდა ყველაზე ახალგაზრდა გენერალი ციმბირში - 27 წლის ასაკში. მანამდე მის მეთაურობით თეთრგვარდიელებმა აიღეს ტომსკი, ნოვონიკოლაევსკი (ნოვოსიბირსკი), კრასნოიარსკი, ვერხნეუდინსკი და ჩიტა.
როდესაც პეპელაევის ჯარებმა დაიკავეს ბოლშევიკების მიერ მიტოვებული პერმი, ახალგაზრდა გენერალმა შეიპყრო წითელი არმიის დაახლოებით 20000 ჯარისკაცი, რომლებიც მისი ბრძანებით გაათავისუფლეს თავიანთ სახლებში. პერმი წითლებისგან გაათავისუფლეს იზმაილის დატყვევებიდან 128 წლის იუბილეს დღეს და ჯარისკაცებმა დაიწყეს პეპელაევის "ციმბირული სუვოროვის" დარქმევა.

სერგეი ულაგაი

სერგეი ულაგაი, ჩერქეზული წარმოშობის ყუბანის კაზაკი, იყო თეთრი არმიის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი კავალერიის მეთაური. მან სერიოზული წვლილი შეიტანა წითლების ჩრდილოეთ კავკასიის ფრონტის დამარცხებაში, მაგრამ ულაგაის მე-2 ყუბანის კორპუსი განსაკუთრებით გამოირჩეოდა "რუსული ვერდუნის" - ცარიცინის - 1919 წლის ივნისში აღებისას.
გენერალი ულაგაი ისტორიაში შევიდა, როგორც გენერალ ვრანგელის რუსეთის მოხალისეთა არმიის სპეციალური ძალების ჯგუფის მეთაური, რომელმაც ჯარები ყირიმიდან ყუბანში 1920 წლის აგვისტოში ჩამოიყვანა. დესანტის საბრძანებლად, ვრანგელმა აირჩია ულაგაი "როგორც პოპულარული ყუბანის გენერალი, როგორც ჩანს, ერთადერთი ცნობილი, ვინც არ შეიღება თავი ძარცვით".

ალექსანდრე დოლგორუკოვი

პირველი მსოფლიო ომის გმირმა, რომელიც თავისი ღვაწლის გამო დაჯილდოვდა მისი საიმპერატორო უდიდებულესობის რიგებში ჩართვით, ალექსანდრე დოლგორუკოვმა ასევე დაამტკიცა თავი სამოქალაქო ომში. 1919 წლის 30 სექტემბერს მისი მე-4 ქვეითი დივიზია ბაიონეტის ბრძოლაში აიძულა საბჭოთა ჯარებიუკან დახევა; უკან დახევა დოლგორუკოვმა დაიპყრო მდინარე პლიუსას გადასასვლელი, რამაც მალე შესაძლებელი გახადა სტრუგი ბელიეს დაკავება.
დოლგორუკოვმა ლიტერატურაშიც იპოვა გზა. მიხეილ ბულგაკოვის რომანში "თეთრი გვარდია" იგი გამოსახულია გენერალ ბელორუკოვის სახელით და ასევე ნახსენებია ალექსეი ტოლსტოის ტრილოგიის "ტანჯვაში გასეირნება" პირველ ტომში (კავალერიის მცველების თავდასხმა კაუშენის ბრძოლაში).

ვლადიმერ კაპელი

ეპიზოდი ფილმიდან "ჩაპაევი", სადაც კაპელის კაცები მიდიან "ფსიქიკურ შეტევაზე", ფიქტიურია - ჩაპაევი და კაპელი არასოდეს გადაკვეთეს გზები ბრძოლის ველზე. მაგრამ კაპელი კინოს გარეშეც ლეგენდა იყო.
1918 წლის 7 აგვისტოს ყაზანის აღებისას მან მხოლოდ 25 ადამიანი დაკარგა. წარმატებულ ოპერაციებზე თავის მოხსენებებში, კაპელმა არ ახსენა საკუთარი თავი, ახსნა გამარჯვება მისი ქვეშევრდომების გმირობით - მოწყალების დებამდე.
დიდი ციმბირის ყინულის კამპანიის დროს კაპელს ორივე ფეხზე მოყინვა დაემართა და ნარკოზის გარეშე მოუწია ამპუტაცია. მან განაგრძო ჯარების მეთაურობა და უარი თქვა სასწრაფო დახმარების მატარებელში ადგილს.
გენერლის ბოლო სიტყვები იყო: აცნობეთ ჯარებს, რომ მე მათ ერთგული ვიყავი, რომ მიყვარდა ისინი და მათ შორის ჩემი სიკვდილით დავამტკიცე ეს».

მიხაილ დროზდოვსკი

მიხაილ დროზდოვსკიმ 1000 კაციანი მოხალისე რაზმით გაიარა 1700 კმ იასიდან როსტოვამდე, გაათავისუფლა იგი ბოლშევიკებისგან, შემდეგ დაეხმარა კაზაკებს ნოვოჩერკასკის დაცვაში. დროზდოვსკის რაზმმა მონაწილეობა მიიღო ყუბანის განთავისუფლებაში და ჩრდილოეთ კავკასია. დროზდოვსკის უწოდეს "ჯვარცმული სამშობლოს ჯვაროსანი". აქ არის მისი აღწერა კრავჩენკოს წიგნიდან "დროზდივიცი იასიდან გალიპოლიამდე": " ნერვიული, გამხდარი პოლკოვნიკი დროზდოვსკი ასკეტი მეომრის ტიპი იყო: არ სვამდა, არ ეწეოდა და ყურადღებას არ აქცევდა ცხოვრების კურთხევებს; ყოველთვის - იასიდან სიკვდილამდე - იმავე ნახმარი პიჯაკით, ღილაკში გახეხილი წმინდა გიორგის ლენტით; მოკრძალების გამო თვითონ ორდენი არ ეცვა».

ალექსანდრე კუტეპოვი

კუტეპოვის კოლეგამ პირველი მსოფლიო ომის ფრონტზე დაწერა მის შესახებ: ” სახელი კუტეპოვი საყოფაცხოვრებო სახელი გახდა. ეს ნიშნავს მოვალეობისადმი ერთგულებას, მშვიდ მონდომებას, მძაფრ მსხვერპლშეწირვის იმპულსს, ცივ, ზოგჯერ სასტიკ ნებას და... სუფთა ხელებს - და ეს ყველაფერი მოტანილი და მიცემულია სამშობლოს სამსახურში.».
1918 წლის იანვარში კუტეპოვმა ორჯერ დაამარცხა წითელი ჯარები სივერსის მეთაურობით მატვეევ კურგანში. ანტონ დენიკინის თქმით, ” ეს იყო პირველი სერიოზული ბრძოლა, რომელშიც არაორგანიზებული და ცუდად მართული ბოლშევიკების, ძირითადად მეზღვაურების სასტიკ ზეწოლას ეწინააღმდეგებოდა ოფიცერთა რაზმების ხელოვნება და შთაგონება.».

სერგეი მარკოვი

თეთრგვარდიელებმა სერგეი მარკოვს უწოდეს "თეთრი რაინდი", "გენერალ კორნილოვის ხმალი", "ომის ღმერთი", ხოლო სოფელ მედვედოვსკაიას მახლობლად ბრძოლის შემდეგ - "მფარველი ანგელოზი". ამ ბრძოლაში მარკოვმა მოახერხა ეკატერინოგრადიდან უკან დახევილი მოხალისეთა არმიის ნარჩენების გადარჩენა, წითელი ჯავშანტექნიკის განადგურება და ხელში ჩაგდება და უამრავი იარაღი და საბრძოლო მასალის მოპოვება. როდესაც მარკოვი გარდაიცვალა, ანტონ დენიკინმა გვირგვინზე დაწერა: სიცოცხლეც და სიკვდილიც სამშობლოს ბედნიერებისთვისაა».

მიხაილ ჟებრაკ-რუსანოვიჩი

თეთრგვარდიელებისთვის პოლკოვნიკი ჟებრაკ-რუსანოვიჩი საკულტო ფიგურა იყო. მისი პირადი სიმამაცისთვის, მისი სახელი მღეროდა მოხალისეთა არმიის სამხედრო ფოლკლორში.
მას მტკიცედ სჯეროდა, რომ „ბოლშევიზმი არ იარსებებს, მაგრამ იარსებებს მხოლოდ ერთი ერთიანი დიდი განუყოფელი რუსეთი“. სწორედ ჟებრაკმა მიიტანა წმინდა ანდრიას დროშა თავისი რაზმით მოხალისეთა არმიის შტაბში და მალე იგი დროზდოვსკის ბრიგადის საბრძოლო დროშა გახდა.
იგი გმირულად დაიღუპა, პირადად ხელმძღვანელობდა ორი ბატალიონის შეტევას წითელი არმიის უმაღლესი ძალების წინააღმდეგ.

ვიქტორ მოლჩანოვი

ვიქტორ მოლჩანოვის იჟევსკის სამმართველო კოლჩაკმა განსაკუთრებული ყურადღება დაუთმო: მას წმინდა გიორგის ბანერი აჩუქა, რიგი პოლკების ბანერებს კი წმინდა გიორგის ჯვრები მიამაგრა. დიდი ციმბირის ყინულის კამპანიის დროს, მოლჩანოვი მეთაურობდა მე-3 არმიის უკანა გვარდიას და დაფარა გენერალ კაპელის ძირითადი ძალების უკანდახევა. მისი სიკვდილის შემდეგ იგი ხელმძღვანელობდა თეთრი ჯარების ავანგარდს.
აჯანყებულთა არმიის სათავეში მოლჩანოვმა დაიკავა თითქმის მთელი პრიმორიე და ხაბაროვსკი.

ინოკენტი სმოლინი

მისი სახელობის პარტიზანული რაზმის სათავეში, ინოკენტი სმოლინი, 1918 წლის ზაფხულში და შემოდგომაზე, წარმატებით მოქმედებდა წითელი ხაზების მიღმა და დაიპყრო ორი ჯავშანტექნიკა. სმოლინის პარტიზანები თამაშობდნენ მნიშვნელოვანი როლიტობოლსკის აღებისას.
ინოკენტი სმოლინი მონაწილეობდა ციმბირის ყინულის დიდ კამპანიაში, მეთაურობდა მე-4 ციმბირის მსროლელი დივიზიის ჯარების ჯგუფს, რომელიც ითვლიდა 1800-ზე მეტ ჯარისკაცს და ჩავიდა ჩიტაში 1920 წლის 4 მარტს.
სმოლინი გარდაიცვალა ტაიტიში. სიცოცხლის ბოლო წლებში წერდა მემუარებს.

სერგეი ვოიცეხოვსკი

გენერალმა ვოიცეხოვსკიმ მრავალი წარმატება შეასრულა, შეასრულა თეთრი არმიის სარდლობის ერთი შეხედვით შეუძლებელი ამოცანები. ერთგული "კოლჩაკიტი", ადმირალის გარდაცვალების შემდეგ, მან მიატოვა თავდასხმა ირკუტსკზე და მიიყვანა კოლჩაკის არმიის ნარჩენები ტრანსბაიკალიაში ბაიკალის ტბის ყინულზე.
1939 წელს, ემიგრაციაში, როგორც ჩეხოსლოვაკიის ერთ-ერთი უმაღლესი გენერალი, ვოიჩეჩოვსკი მხარს უჭერდა წინააღმდეგობას გერმანელებისთვის და შექმნა მიწისქვეშა ორგანიზაცია Obrana národa ("ხალხის დაცვა"). დააკავეს SMERSH-მა 1945 წელს. რეპრესირებული, გარდაიცვალა ტაიშეთის მახლობლად ბანაკში.

ერასტ ჰიაცინტოვი

პირველი მსოფლიო ომის დროს ერასტ გიაცინტოვი გახდა რუსეთის საიმპერატორო არმიის მთავარი ოფიცრის ხელთ არსებული ბრძანებების სრული ნაკრების მფლობელი.
რევოლუციის შემდეგ იგი ბოლშევიკების დამხობის ფიქრით იყო შეპყრობილი და მეგობრებთან ერთად კრემლის ირგვლივ სახლების მთელი რიგიც კი დაიკავა, რათა იქიდან დაეწყო წინააღმდეგობა, მაგრამ დროთა განმავლობაში მან გააცნობიერა ასეთი ტაქტიკის უაზრობა და შეუერთდა თეთრ არმიას. , გახდა ერთ-ერთი ყველაზე პროდუქტიული დაზვერვის ოფიცერი.
გადასახლებაში მეორე მსოფლიო ომის წინა დღეს და მის დროს, მან დაიკავა ღია ანტინაცისტური პოზიცია და სასწაულებრივად აიცილა თავი საკონცენტრაციო ბანაკში გაგზავნა. ომის შემდეგ მან წინააღმდეგობა გაუწია სსრკ-ში „დევნილთა“ იძულებით რეპატრიაციას.

მიხაილ იაროსლავცევი (არქიმანდრიტი მიტროფანი)

სამოქალაქო ომის დროს მიხეილ იაროსლავცევმა დაამტკიცა თავი ენერგიული მეთაური და გამოირჩეოდა პირადი სიმამაცით რამდენიმე ბრძოლაში.
იაროსლავცევი სულიერი სამსახურის გზას დაადგა უკვე გადასახლებაში, 1932 წლის 31 დეკემბერს მეუღლის გარდაცვალების შემდეგ.
1949 წლის მაისში მიტროპოლიტმა სერაფიმემ (ლუკიანოვმა) ჰეგუმენ მიტროფანი არქიმანდრიტის ხარისხში აიყვანა.
მის შესახებ თანამედროვენი წერდნენ: ყოველთვის უნაკლო თავისი მოვალეობის შესრულებაში, მდიდრულად დაჯილდოებული შესანიშნავი სულიერი თვისებებით, ის იყო ნამდვილი ნუგეში მისი მრავალი სამწყსოსათვის...».
ის იყო რაბათის აღდგომის ეკლესიის წინამძღვარი და იცავდა მაროკოში რუსეთის მართლმადიდებლური საზოგადოების ერთიანობას მოსკოვის საპატრიარქოსთან.

მიხაილ ხანჟინი

გენერალი ხანჟინი კინოს გმირი გახდა. ის ერთ-ერთი პერსონაჟია მხატვრული ფილმი 1968 წელი "ჭექა-ქუხილი ბელაიაზე". გენერლის როლს ეფიმ კაპელიანი ასრულებდა. მისი ბედიც გადაიღეს დოკუმენტური"გენერალ ხანჟინის დაბრუნება".
დასავლეთის ფრონტის დასავლეთ არმიის წარმატებული სარდლობისთვის, მიხეილ ხანჟინი კოლჩაკმა დააწინაურა არტილერიის გენერლის წოდება - უმაღლესი განსხვავებაისეთი, როგორიც მიითვისა კოლჩაკმა, როცა ის უზენაესი მმართველი იყო.

პაველ შატილოვი

პაველ შატილოვი მემკვიდრეობითი გენერალია, მამაც და ბაბუაც გენერლები იყვნენ. მან განსაკუთრებით გამოიჩინა თავი 1919 წლის გაზაფხულზე, როდესაც მდინარე მანჩის მიდამოში ჩატარებული ოპერაციის დროს დაამარცხა 30000 კაციანი წითელი ჯგუფი.
პიტერ ვრანგელი, რომლის შტაბის უფროსი იყო მოგვიანებით შატილოვი, მასზე ასე ლაპარაკობდა: „ბრწყინვალე გონება, გამორჩეული შესაძლებლობები, დიდი სამხედრო გამოცდილების და ცოდნის ფლობა, მას შეეძლო მინიმალური დროით ემუშავა, მიუხედავად შრომის უზარმაზარი შესაძლებლობებისა. ”
1920 წლის შემოდგომაზე სწორედ შატილოვი ხელმძღვანელობდა თეთრკანიანთა ემიგრაციას ყირიმიდან.

მ.ბულგაკოვის რომანი "თეთრი მცველი" დაიწერა 1923-1925 წლებში. იმ დროს მწერალი ამ წიგნს თავის ბედში უმთავრესად თვლიდა, ამბობდა, რომ ეს რომანი „ცას გააცხელებს“. წლების შემდეგ მან მას "მარცხი" უწოდა. შესაძლოა მწერალი გულისხმობდა, რომ ეს ეპოსი ლ.ნ. ტოლსტოიმ, რომლის შექმნაც მას სურდა, არ გამოუვიდა.

ბულგაკოვი შეესწრო უკრაინის რევოლუციურ მოვლენებს. მან გამოთქვა თავისი შეხედულება თავისი გამოცდილების შესახებ მოთხრობებში "წითელი გვირგვინი" (1922), "ექიმის არაჩვეულებრივი თავგადასავალი" (1922), "ჩინეთის ისტორია" (1923), "დარბევა" (1923). ბულგაკოვის პირველი რომანი თამამი სათაურით "თეთრი მცველი" გახდა, ალბათ, იმ დროს ერთადერთი ნაწარმოები, რომელშიც მწერალი დაინტერესდა ადამიანის გამოცდილებით მძვინვარე სამყაროში, როდესაც მსოფლიო წესრიგის საფუძველი ინგრევა.

მ.ბულგაკოვის შემოქმედების ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი მოტივი არის სახლის, ოჯახისა და უბრალო ადამიანური სიყვარულის ღირებულება. თეთრი გვარდიის გმირები კარგავენ სახლის სითბოს, თუმცა უიმედოდ ცდილობენ მის შენარჩუნებას. ღვთისმშობლისადმი ლოცვაში ელენა ამბობს: „ძალიან დიდ მწუხარებას აგზავნი ერთბაშად, შუამავალო დედაო. ასე რომ, ერთ წელიწადში თქვენ დაასრულებთ თქვენს ოჯახს. რისთვის?.. დედაჩემმა წაგვართვა, ქმარი არ მყავს და არც მექნება, მესმის. ახლა ძალიან ნათლად მესმის. ახლა კი უფროსსაც წაართმევთ. რისთვის?.. როგორ ვიქნებით ნიკოლთან ერთად?.. შეხედე, რა ხდება ირგვლივ, შეხედე... შუამავალო დედაო, არ მოწყალე?.. იქნებ ცუდი ხალხი ვართ, მაგრამ ასე რატომ დასაჯა? - ეს?"

რომანი იწყება სიტყვებით: „ქრისტეს შობის შემდეგ 1918 წელი იყო დიდი და საშინელი წელი, მეორე რევოლუციის დაწყებიდან“. ამრიგად, როგორც იქნა, შემოთავაზებულია დროის დათვლის ორი სისტემა, ქრონოლოგია, ღირებულებების ორი სისტემა: ტრადიციული და ახალი, რევოლუციური.

გაიხსენეთ, როგორ მე-20 საუკუნის დასაწყისში ა.ი. კუპრინმა გამოსახა რუსული არმია მოთხრობაში "დუელი" - გაფუჭებული, დამპალი. 1918 წელს იგივე ხალხი, ვინც რევოლუციამდელ არმიას შეადგენდა, სამოქალაქო ომის ბრძოლის ველებზე, ზოგადად, აღმოჩნდნენ. რუსული საზოგადოება. მაგრამ ბულგაკოვის რომანის გვერდებზე ჩვენ ვხედავთ არა კუპრინის გმირებს, არამედ ჩეხოვის გმირებს. ინტელექტუალები, რომლებიც ჯერ კიდევ რევოლუციამდე ცდილობდნენ წარსულ სამყაროს და ხვდებოდნენ, რომ რაღაცის შეცვლა იყო საჭირო, აღმოჩნდნენ სამოქალაქო ომის ეპიცენტრში. ისინი, ავტორის მსგავსად, არ არიან პოლიტიზებული, ისინი საკუთარი ცხოვრებით ცხოვრობენ. ახლა კი აღმოვჩნდით სამყაროში, რომელშიც ადგილი არ არის ნეიტრალური ადამიანებისთვის. ტურბინები და მათი მეგობრები სასოწარკვეთილად იცავენ იმას, რაც მათთვის ძვირფასია, მღერიან "ღმერთო გადაარჩინე მეფე", ჭრიან ქსოვილს, რომელიც მალავს ალექსანდრე I-ის პორტრეტს. ჩეხოვის ბიძა ვანიას მსგავსად, ისინი არ ეგუებიან. მაგრამ, როგორც მას, ისინი განწირულნი არიან. მხოლოდ ჩეხოვის ინტელექტუალები იყვნენ განწირულნი მცენარეულობისთვის, ხოლო ბულგაკოვის ინტელექტუალები განწირულნი იყვნენ დამარცხებისთვის.

ბულგაკოვს მოსწონს მყუდრო ტურბინოს ბინა, მაგრამ ყოველდღიური ცხოვრება მწერლისთვის თავისთავად არ არის ღირებული. "თეთრ გვარდიაში" ცხოვრება არსებობის სიძლიერის სიმბოლოა. ბულგაკოვი მკითხველს არ ტოვებს ილუზიებს ტურბინების ოჯახის მომავლის შესახებ. კრამიტიანი ღუმელიდან წარწერები ირეცხება, ჭიქები ამტვრევს და ნელ-ნელა, მაგრამ შეუქცევად ნადგურდება ყოველდღიური ცხოვრების ხელშეუხებლობა და, შესაბამისად, არსებობა. ტურბინების სახლი კრემის ფარდების მიღმა მათი ციხესიმაგრეა, თავშესაფარი ქარბუქისაგან, გარეთ მძვინვარებული ქარბუქი, მაგრამ მისგან თავის დაცვა მაინც შეუძლებელია.

ბულგაკოვის რომანში შესულია ქარიშხლის სიმბოლო, როგორც დროის ნიშანი. "თეთრი გვარდიის" ავტორისთვის ქარბუქი სიმბოლოა არა სამყაროს გარდაქმნის, არა ყველაფრის მოძველების, არამედ ბოროტი პრინციპის, ძალადობის. ”კარგი, ვფიქრობ, შეჩერდება, დაიწყება ცხოვრება, რომელზეც წერია შოკოლადის წიგნებში, მაგრამ არა მხოლოდ არ იწყება, არამედ უფრო და უფრო საშინელი ხდება ირგვლივ. ჩრდილოეთში ქარბუქი ყვირის და ყვირის, მაგრამ აქ ფეხქვეშ დედამიწის აშლილი საშვილოსნო დრტვინავს და წუწუნებს“. ქარბუქი ძალა ანადგურებს ტურბინების ოჯახის ცხოვრებას, ქალაქის ცხოვრებას. თეთრი თოვლი ბულგაკოვში არ ხდება განწმენდის სიმბოლო.

”ბულგაკოვის რომანის პროვოკაციული სიახლე ის იყო, რომ სამოქალაქო ომის დასრულებიდან ხუთი წლის შემდეგ, როდესაც ერთმანეთის სიძულვილის ტკივილი და სითბო ჯერ კიდევ არ განელებულა, მან გაბედა თეთრი გვარდიის ოფიცრებს ეჩვენებინა არა პლაკატის საფარში. მტერს“, მაგრამ როგორც ჩვეულებრივმა, კარგმა და ცუდმა, ტანჯულმა და მცდარმა, ჭკვიანმა და შეზღუდულმა ადამიანებმა აჩვენეს ისინი შიგნიდან და საუკეთესოები ამ გარემოში - აშკარა თანაგრძნობით. რა მოსწონს ბულგაკოვს ისტორიის ამ დედინაცვალებში, რომლებმაც ბრძოლა წააგეს? ალექსეიში, მალიშევში, ნაი-ტურში და ნიკოლკაში ის ყველაზე მეტად აფასებს გაბედულ პირდაპირობასა და პატივისცემის ერთგულებას“, - აღნიშნავს ლიტერატურათმცოდნე ვ.ია. ლაკშინი. პატივის კონცეფცია არის ამოსავალი წერტილი, რომელიც განსაზღვრავს ბულგაკოვის დამოკიდებულებას მისი გმირების მიმართ და რომელიც შეიძლება საფუძვლად იქცეს გამოსახულების სისტემის შესახებ საუბარში.

მაგრამ "თეთრი გვარდიის" ავტორის მთელი სიმპათიის მიუხედავად მისი გმირების მიმართ, მისი ამოცანა არ არის გადაწყვიტოს ვინ არის მართალი და ვინ არასწორი. პეტლიურა და მისი მხლებლებიც კი, მისი აზრით, არ არიან მომხდარი საშინელებების დამნაშავე. ეს არის აჯანყების ელემენტების პროდუქტი, რომელიც განწირულია ისტორიული არენიდან სწრაფად გაქრობისთვის. კოზირი, რომელიც ცუდი სკოლის მასწავლებელი იყო, არასოდეს გახდებოდა ჯალათი და არ იცოდა, რომ მისი მოწოდება ომი იყო, ეს ომი რომ არ დაწყებულიყო. გმირების მრავალი ქმედება სამოქალაქო ომმა გააცოცხლა. „ომი მშობლიური დედაა“ კოზირის, ბოლბოტუნისა და სხვა პეტლიურისტებისთვის, რომლებიც სიამოვნებით კლავენ დაუცველ ადამიანებს. ომის საშინელება ის არის, რომ ის ქმნის ნებაყოფლობით მდგომარეობას, არყევს საფუძვლებს ადამიანის სიცოცხლე.

ამიტომ, ბულგაკოვისთვის არ აქვს მნიშვნელობა ვის მხარეს არიან მისი გმირები. ალექსეი ტურბინის სიზმარში უფალი ეუბნება ჟილინს: „ერთს სჯერა, მეორეს არ სჯერა, მაგრამ თქვენ ყველას ერთნაირი ქმედებები გაქვთ: ახლა ერთმანეთის ყელზე ვართ, ხოლო ყაზარმები, ჟილინი, მაშინ თქვენ გაქვთ. ამის გასაგებად, მე გყავთ ყველა, ჟილინი, იდენტური - ბრძოლის ველზე მოკლული. ეს, ჟილინ, უნდა გაიგოს და ამას ყველა ვერ გაიგებს“. და როგორც ჩანს, ეს შეხედულება მწერალთან ძალიან ახლოსაა.

ვ. ლაკშინმა აღნიშნა: „მხატვრული ხედვა, შემოქმედებითი გონების აზროვნება ყოველთვის მოიცავს უფრო ფართო სულიერ რეალობას, ვიდრე ეს შეიძლება დადასტურდეს მარტივი კლასობრივი ინტერესის მტკიცებულებით. არსებობს მიკერძოებული კლასობრივი ჭეშმარიტება, რომელსაც აქვს საკუთარი უფლება. მაგრამ არსებობს უნივერსალური, კლასობრივი მორალი და ჰუმანიზმი, რომელიც შერწყმულია კაცობრიობის გამოცდილებით“. ასეთი უნივერსალური ჰუმანიზმის პოზიციაზე იდგა მ.ბულგაკოვი.

გმირის გვარი მიუთითებს ამ სურათზე არსებულ ავტობიოგრაფიულ მოტივებზე: ტურბინები ბულგაკოვის დედის წინაპრები არიან. გვარი ტურბინა, იგივე სახელთან და პატრონიმთან (ალექსეი ვასილიევიჩი) შერწყმულია ბულგაკოვის დაკარგული პიესის „ძმები ტურბინის“ პერსონაჟის მიერ, რომელიც შედგენილია 1920-1921 წლებში. ვლადიკავკაზში და დაიდგა ადგილობრივ თეატრში.

რომანისა და პიესის გმირებს ერთი სიუჟეტური სივრცე და დრო აკავშირებს, თუმცა გარემოებები და პერიპეტიები, რომელშიც ისინი აღმოჩნდებიან, განსხვავებულია. მოქმედების ადგილი კიევია, დრო არის „საშინელი წელი ქრისტეს შობის შემდეგ 1918, მეორე რევოლუციის დაწყებიდან“. რომანის გმირი ახალგაზრდა ექიმია, პიესის გმირი არტილერიის პოლკოვნიკი. ექიმი ტურბინი 28 წლისაა, პოლკოვნიკი ორი წლით უფროსი. ორივე აღმოჩნდება სამოქალაქო ომის მოვლენების მორევში და დგანან ისტორიული არჩევანის წინაშე, რომელსაც ესმით და აფასებენ, როგორც პიროვნულად, რომელიც უფრო ინდივიდის შინაგან არსებობას ეხება, ვიდრე მის გარე არსებობას.

დოქტორ ტურბინის გამოსახულება ასახავს ბულგაკოვის ლირიკული გმირის განვითარებას, როგორც იგი წარმოდგენილია "ახალგაზრდა ექიმის ნოტებში" და სხვა ადრეულ ნაწარმოებებში. რომანის გმირი დამკვირვებელია, რომლის ხედვა მუდმივად ერწყმის ავტორის აღქმას, თუმცა არა ამ უკანასკნელის იდენტური. რომანის გმირი ჩათრეულია იმ ქარში, რაც ხდება. თუ ის მონაწილეობს მოვლენებში, ეს მისი ნების საწინააღმდეგოდ, გარემოებათა საბედისწერო შერწყმის შედეგად, როდესაც, მაგალითად, მას ტყვედ აქცევენ პეტლიურისტებს. დრამის გმირი დიდწილად განსაზღვრავს მოვლენებს. ამრიგად, კიევში ბედის წყალობაზე მიტოვებული იუნკერების ბედი მის გადაწყვეტილებაზეა დამოკიდებული. ეს ადამიანი მოქმედებს, სიტყვასიტყვით, სცენური და სიუჟეტური თვალსაზრისით. ომის დროს ყველაზე აქტიური ადამიანები სამხედროები არიან. ისინი, ვინც მოქმედებენ დამარცხებულთა მხარეზე, ყველაზე განწირულნი არიან. ამიტომ კვდება პოლკოვნიკი თ., ხოლო ექიმი ტურბინი გადარჩება.

რომანს "თეთრი მცველი" და პიესა "ტურბინების დღეები" შორის არის უზარმაზარი მანძილი, არც თუ ისე დიდი დროში, მაგრამ ძალიან მნიშვნელოვანი შინაარსის თვალსაზრისით. ამ გზაზე შუალედურ რგოლს წარმოადგენდა მწერლის მიერ სამხატვრო თეატრისთვის წარდგენილი დრამატიზაცია, რომელიც შემდგომში მნიშვნელოვანი გადასინჯვა განიცადა. რომანის სპექტაკლად გადაქცევის პროცესი, რომელშიც ბევრი ადამიანი იყო ჩართული, მიმდინარეობდა ორმაგი „ზეწოლის“ პირობებში: „მხატვრების“ მხრიდან, რომლებიც მწერლისგან უფრო დიდ (მათი თვალსაზრისით) სცენაზე ყოფნას ეძებდნენ და ცენზურას. იდეოლოგიური მონიტორინგის ავტორიტეტები, რომლებიც მოითხოვდნენ დარწმუნებით ეჩვენებინათ „თეთრების დასასრული“ (სახელის ერთ-ერთი ვარიანტი).

პიესის „ფინალური“ ვერსია სერიოზული მხატვრული კომპრომისის შედეგი იყო. მასში თავდაპირველი საავტორო ფენა დაფარულია მრავალი გარე ფენით. ეს ყველაზე მეტად შესამჩნევია პოლკოვნიკ თ.-ის იმიჯში, რომელიც პერიოდულად მალავს სახეს მსჯელობის ნიღბის ქვეშ და, თითქოსდა, ტოვებს თავის როლს, რათა განაცხადოს, მიმართავს სადგომებს და არა სცენას: „ხალხი არ არის. ჩვენთან ერთად. ის ჩვენს წინააღმდეგაა“.

მოსკოვის სამხატვრო თეატრის სცენაზე "ტურბინების დღეების" პირველ სპექტაკლში (1926), ტ.-ს როლი შეასრულა ნ.პ. ხმელევმა. იგი დარჩა ამ როლის ერთადერთ შემსრულებლად ყველა მომდევნო 937 სპექტაკლისთვის.

ე.მუსტანგოვა: „ბულგაკოვის შემოქმედების ცენტრში არის რომანი „თეთრი მცველი“... მხოლოდ ამ რომანში იქცევა ჩვეულებრივ დამცინავი და სარკასტული ბულგაკოვი რბილ ლირიკოსად. ტურბინებთან დაკავშირებული ყველა თავი და ადგილი წარმოდგენილია ცოტა დამამცირებელი აღტაცების ტონით...

ალექსეისა და ნიკოლკას და, კერისა და კომფორტის მცველი. ოცდაოთხი წლის სასიამოვნო, ნაზი ქალი იყო. მკვლევარები ამბობენ, რომ ბულგაკოვმა მისი სურათი დააკოპირა დისგან. ე.-მ შეცვალა ნიკოლკას დედა. ის ერთგულია, მაგრამ უბედური...

რომანი "თეთრი მცველი" არის საგანგაშო, მოუსვენარი რომანი, რომელიც მოგვითხრობს სამოქალაქო ომის მძიმე და საშინელ დროზე. რომანი ვითარდება მწერლის საყვარელ ქალაქში - კიევში, რომელსაც ის უბრალოდ ქალაქს უწოდებს. მეშვიდე თავიც ძალიან შემაშფოთებელია...

1. ახალი!

   ყველა გაივლის. ტანჯვა, ტანჯვა, სისხლი, შიმშილი და ჭირი. მახვილი გაქრება, მაგრამ ვარსკვლავები დარჩებიან, როცა ჩვენი საქმეებისა და სხეულების ჩრდილი დედამიწაზე აღარ დარჩება. მ.ბულგაკოვი 1925 წელს ჟურნალ „რუსიაში“ გამოქვეყნდა მიხაილის რომანის პირველი ორი ნაწილი...

მიხაილ აფანასიევიჩ ბულგაკოვის რევოლუცია 1917 წლის ოქტომბერში იგი აღიქვამდა გარდამტეხ მომენტად არა მხოლოდ რუსეთის ისტორიაში, არამედ რუსი ინტელიგენციის ბედშიც, რომელთანაც სამართლიანად თვლიდა თავს სასიცოცხლო კავშირში. ინტელიგენციის პოსტრევოლუციური ტრაგედია, რომლებიც აღმოჩნდნენ...

მიუხედავად იმისა, რომ რომანის ხელნაწერები არ შემორჩენილა, ბულგაკოვის მკვლევარებმა მიკვლეს მრავალი პროტოტიპის პერსონაჟის ბედს და დაადასტურეს ავტორის მიერ აღწერილი მოვლენებისა და პერსონაჟების თითქმის დოკუმენტური სიზუსტე და რეალობა.

ნაწარმოები ავტორმა მოიფიქრა, როგორც ფართომასშტაბიანი ტრილოგია, რომელიც მოიცავს სამოქალაქო ომის პერიოდს. რომანის ნაწილი პირველად 1925 წელს გამოქვეყნდა ჟურნალ „რუსიაში“. მთელი რომანი პირველად გამოიცა საფრანგეთში 1927-1929 წლებში. რომანი ორაზროვნად მიიღეს კრიტიკოსებმა - საბჭოთა მხარემ გააკრიტიკა მწერლის მიერ კლასის მტრების განდიდება, ემიგრანტმა მხარემ გააკრიტიკა ბულგაკოვის ერთგულება საბჭოთა ხელისუფლებისადმი.

ნამუშევარი იყო წყარო პიესისთვის "ტურბინების დღეები" და შემდგომი რამდენიმე ფილმის ადაპტაცია.

ნაკვეთი

რომანის მოქმედება ვითარდება 1918 წელს, როდესაც უკრაინის ოკუპირებული გერმანელები ქალაქს ტოვებენ და მას პეტლიურას ჯარებმა აიღეს. ავტორი აღწერს რუსი ინტელექტუალების და მათი მეგობრების ოჯახის რთულ, მრავალმხრივ სამყაროს. ეს სამყარო იშლება სოციალური კატაკლიზმის შემოტევის ქვეშ და აღარასოდეს განმეორდება.

გმირები - ალექსეი ტურბინი, ელენა ტურბინა-ტალბერგი და ნიკოლკა - ჩართულნი არიან სამხედრო და პოლიტიკური მოვლენების ციკლში. ქალაქი, რომელშიც კიევი ადვილად გამოცნობთ, გერმანული არმიის მიერაა ოკუპირებული. ბრესტ-ლიტოვსკის ხელშეკრულების ხელმოწერის შედეგად ის არ ექვემდებარება ბოლშევიკების მმართველობას და ხდება თავშესაფარი მრავალი რუსი ინტელექტუალისა და სამხედრო პერსონალისთვის, რომლებიც აფარებენ თავს ბოლშევიკურ რუსეთს. ქალაქში იქმნება ოფიცერთა სამხედრო ორგანიზაციები გერმანელების, რუსეთის ბოლო მტრების, ჰეტმან სკოროპადსკის პატრონაჟით. პეტლიურას არმია უტევს ქალაქს. რომანის მოვლენების დროს კომპეენის ზავი დადებულია და გერმანელები ქალაქიდან გასასვლელად ემზადებიან. სინამდვილეში, მხოლოდ მოხალისეები იცავენ მას პეტლიურასგან. გააცნობიერეს თავიანთი სიტუაციის სირთულე, ტურბინები თავს ამშვიდებდნენ ჭორებით ფრანგული ჯარების მიახლოების შესახებ, რომლებიც, სავარაუდოდ, დაეშვნენ ოდესაში (ზავის პირობების შესაბამისად, მათ უფლება ჰქონდათ დაეპყროთ რუსეთის ოკუპირებული ტერიტორიები, რამდენადაც ვისტულა დასავლეთში). ალექსეი და ნიკოლკა ტურბინები, ისევე როგორც ქალაქის სხვა მაცხოვრებლები, მოხალისედ მიდიან დამცველთა რაზმებში, ელენა კი იცავს სახლს, რომელიც თავშესაფარი ხდება რუსული არმიის ყოფილი ოფიცრებისთვის. ვინაიდან ქალაქის დამოუკიდებლად დაცვა შეუძლებელია, ჰეტმანის ბრძანება და ადმინისტრაცია მას ბედს უტოვებს და გერმანელებთან ერთად ტოვებს (თვით ჰეტმანი თავს იცვამს დაჭრილ გერმანელ ოფიცრად). მოხალისეები - რუსი ოფიცრები და იუნკერები წარუმატებლად იცავენ ქალაქს ბრძანების გარეშე ზემდგომი მტრის ძალებისგან (ავტორმა შექმნა პოლკოვნიკ ნაი-ტურის ბრწყინვალე გმირული სურათი). ზოგიერთი მეთაური, გააცნობიერა წინააღმდეგობის უშედეგოობა, აგზავნის მებრძოლებს სახლში, ზოგი აქტიურად აწყობს წინააღმდეგობას და იღუპება ქვეშევრდომებთან ერთად. პეტლიურა იკავებს ქალაქს, აწყობს ბრწყინვალე აღლუმს, მაგრამ რამდენიმე თვის შემდეგ იძულებულია გადასცეს იგი ბოლშევიკებს.

მთავარი გმირი, ალექსეი ტურბინი, თავისი მოვალეობის ერთგულია, ცდილობს შეუერთდეს თავის ქვედანაყოფს (არ იცის, რომ ის დაიშალა), ბრძოლაში შედის პეტლიურისტებთან, დაჭრილია და შემთხვევით აღმოაჩენს სიყვარულს ქალის პიროვნებაში. რომელიც იხსნის მას მტრების დევნისგან.

სოციალური კატაკლიზმი ავლენს პერსონაჟებს - ზოგი გარბის, ზოგი კი სიკვდილს ამჯობინებს ბრძოლაში. ხალხი მთლიანად იღებს ახალ მთავრობას (პეტლიურა) და მისი მოსვლის შემდეგ ოფიცრების მიმართ მტრულ დამოკიდებულებას გამოხატავს.

პერსონაჟები

• ალექსეი ვასილიევიჩ ტურბინი- ექიმი, 28 წლის.
• ელენა ტურბინა-ტალბერგი- ალექსის და, 24 წლის.
• ნიკოლკა- პირველი ქვეითი რაზმის უნტერ-ოფიცერი, ალექსეისა და ელენას ძმა, 17 წლის.
• ვიქტორ ვიქტოროვიჩ მიშლაევსკი- ლეიტენანტი, ტურბინის ოჯახის მეგობარი, ალექსეის მეგობარი ალექსანდრე გიმნაზიაში.
• ლეონიდ იურიევიჩ შერვინსკი- სიცოცხლის გვარდიის ულანის პოლკის ყოფილი ლეიტენანტი, გენერალ ბელორუკოვის შტაბის ადიუტანტი, ტურბინის ოჯახის მეგობარი, ალექსეის მეგობარი ალექსანდრე გიმნაზიაში, ელენას დიდი ხნის თაყვანისმცემელი.
• ფედორ ნიკოლაევიჩ სტეპანოვი("კარასი") - მეორე ლეიტენანტი არტილერისტი, ტურბინის ოჯახის მეგობარი, ალექსეის მეგობარი ალექსანდრე გიმნაზიაში.
• სერგეი ივანოვიჩ ტალბერგი- ჰეტმან სკოროპადსკის გენერალური შტაბის კაპიტანი, ელენას ქმარი, კონფორმისტი.
• მამა ალექსანდრე- წმინდა ნიკოლოზის სახელობის ტაძრის მღვდელი.
• ვასილი ივანოვიჩ ლისოვიჩი("ვასილისა") - სახლის მფლობელი, რომელშიც ტურბინებმა მეორე სართული იქირავეს.
• ლარიონ ლარიონოვიჩ სურჟანსკი("ლარიოსიკი") - ტალბერგის ძმისშვილი ჟიტომირიდან.

მწერლობის ისტორია

ბულგაკოვმა რომანის "თეთრი გვარდიის" წერა დედის გარდაცვალების შემდეგ დაიწყო (1922 წლის 1 თებერვალი) და წერდა 1924 წლამდე.

ტიპისტი I.S. Raaben, რომელმაც ხელახლა აკრიფა რომანი, ამტკიცებდა, რომ ეს ნამუშევარი ბულგაკოვის მიერ იყო ჩაფიქრებული, როგორც ტრილოგია. რომანის მეორე ნაწილი 1919 წლის მოვლენებს უნდა მოიცავდა, ხოლო მესამე - 1920 წელს, მათ შორის პოლონელებთან ომის ჩათვლით. მესამე ნაწილში მიშლაევსკი ბოლშევიკების მხარეს გადავიდა და წითელ არმიაში მსახურობდა.

რომანს შეიძლება ჰქონდეს სხვა სახელები - მაგალითად, ბულგაკოვმა აირჩია "შუაღამის ჯვარი" და "თეთრი ჯვარი". 1922 წლის დეკემბერში რომანის ადრეული გამოცემიდან ერთ-ერთი ნაწყვეტი გამოქვეყნდა ბერლინის გაზეთ "On the Eve"-ში სათაურით "მე-3 ღამეს" ქვესათაურით "რომანიდან" ალისფერი მახი ". რომანის პირველი ნაწილის სამუშაო სახელწოდება წერის დროს იყო ყვითელი პრაპორშჩიკი.

ზოგადად მიღებულია, რომ ბულგაკოვი მუშაობდა რომანზე "თეთრი გვარდია" 1923-1924 წლებში, მაგრამ ეს ალბათ მთლად ზუსტი არ არის. ყოველ შემთხვევაში, დანამდვილებით ცნობილია, რომ 1922 წელს ბულგაკოვმა დაწერა რამდენიმე მოთხრობა, რომლებიც შემდეგ შეცვლილი სახით შევიდა რომანში. 1923 წლის მარტში, ჟურნალ Rossiya-ს მეშვიდე ნომერში გამოჩნდა შეტყობინება: "მიხაილ ბულგაკოვი ამთავრებს რომანს "თეთრი გვარდია", რომელიც მოიცავს სამხრეთში თეთრებთან ბრძოლის ეპოქას (1919-1920).

ტ.ნ.ლაპამ უთხრა მ.ო.ჩუდაკოვას: „...მე დავწერე „თეთრი გვარდია“ ღამით და მომეწონა ჩემს გვერდით ჯდომა და კერვა. ხელ-ფეხი გაუცივდა, მითხრა: ჩქარა, ცხელი წყალიო; წყალს ვათბობდი ნავთის ღუმელზე, მან ხელები ცხელი წყლის აუზში ჩააწყო...“

1923 წლის გაზაფხულზე ბულგაკოვმა თავის დას ნადეჟდას წერილში დაწერა: „... სასწრაფოდ ვასრულებ რომანის 1-ლი ნაწილს; მას "ყვითელი პრაპორშჩიკი" ჰქვია. რომანი იწყება პეტლიურას ჯარების კიევში შესვლით. მეორე და მომდევნო ნაწილები, როგორც ჩანს, უნდა ეთქვათ ბოლშევიკების ქალაქში ჩასვლის შესახებ, შემდეგ მათი უკანდახევის შესახებ დენიკინის ჯარების თავდასხმების შედეგად და, ბოლოს, კავკასიაში ბრძოლების შესახებ. ასე იყო ორიგინალური გეგმამწერალი. მაგრამ საბჭოთა რუსეთში მსგავსი რომანის გამოცემის შესაძლებლობებზე ფიქრის შემდეგ, ბულგაკოვმა გადაწყვიტა მოქმედების დრო უფრო ადრინდელ პერიოდზე გადაეტანა და ბოლშევიკებთან დაკავშირებული მოვლენები გამორიცხულიყო.

1923 წლის ივნისი, როგორც ჩანს, მთლიანად მიეძღვნა რომანზე მუშაობას - ბულგაკოვი იმ დროს დღიურსაც კი არ ინახავდა. 11 ივლისს ბულგაკოვმა დაწერა: „ყველაზე დიდი შესვენება ჩემს დღიურში... ეს ამაზრზენი, ცივი და წვიმიანი ზაფხულია“. 25 ივლისს ბულგაკოვმა აღნიშნა: „რომანი არის „Beep“-ის გამო, რომელიც წაართმევს საუკეთესო ნაწილიდღე, ძლივს მოძრაობს."

1923 წლის აგვისტოს ბოლოს ბულგაკოვმა აცნობა იუ.ლ.სლეზკინს, რომ მან დაასრულა რომანი ქ. პროექტი- როგორც ჩანს, დასრულებულია მუშაობა უადრეს გამოცემაზე, რომლის სტრუქტურა და შემადგენლობა დღემდე გაურკვეველია. იმავე წერილში ბულგაკოვი წერდა: „...მაგრამ ის ჯერ კიდევ არ არის გადაწერილი, ის გროვაში დევს, რაზეც ბევრს ვფიქრობ. რაღაცას გამოვასწორებ. ლეჟნევი იწყებს სქელ ყოველთვიურ „რუსიას“ ჩვენი და უცხოელების მონაწილეობით... როგორც ჩანს, ლეჟნევს წინ უზარმაზარი საგამომცემლო და სარედაქციო მომავალი აქვს. „რუსეთი“ ბერლინში გამოვა... ყოველ შემთხვევაში, საქმე აშკარად წინ მიდის... ლიტერატურულ გამომცემლობაში“.

შემდეგ ექვსი თვის განმავლობაში არაფერი თქმულა რომანზე ბულგაკოვის დღიურში და მხოლოდ 1924 წლის 25 თებერვალს გამოჩნდა ჩანაწერი: „ამაღამ... წავიკითხე ფრაგმენტები თეთრი გვარდიიდან... როგორც ჩანს, შთაბეჭდილება მოვახდინე ქ. ეს წრეც“.

1924 წლის 9 მარტს გაზეთ „ნაკანუნეში“ გამოქვეყნდა იუ.ლ. მწვანე ნათურა“ ლიტერატურული წრე. ეს ეხება 1918-1919 წლების პერიოდს, ჰეტმანატს და პეტლიურიზმს, სანამ წითელი არმია გამოჩნდებოდა კიევში... მცირე ხარვეზები, რომლებიც ზოგიერთმა მკრთალმა აღნიშნა ამ რომანის უდავო ღირსების წინაშე, რაც არის პირველი მცდელობა შექმნას ჩვენი დროის დიდი ეპოსი. ”

რომანის გამოცემის ისტორია

1924 წლის 12 აპრილს ბულგაკოვმა დადო ხელშეკრულება "თეთრი გვარდიის" გამოქვეყნებაზე ჟურნალ "რუსეთის" რედაქტორთან ი.გ. ლეჟნევთან. 1924 წლის 25 ივლისს ბულგაკოვმა თავის დღიურში დაწერა: ”... ნაშუადღევს ტელეფონზე დავურეკე ლეჟნევს და გავარკვიე, რომ ჯერ არ არის საჭირო კაგანსკისთან მოლაპარაკება თეთრი გვარდიის ცალკე წიგნად გამოშვებაზე. , რადგან ფული ჯერ არ აქვს. ეს არის ახალი სიურპრიზი. აი მაშინ არ ავიღე 30 ჩერვონეტი, ახლა შემიძლია მოვინანიო. დარწმუნებული ვარ, გვარდია ჩემს ხელში დარჩება“. 29 დეკემბერი: „ლეჟნევი მოლაპარაკებებს აწარმოებს... რომანი „თეთრი გვარდია“ აიღოს საბაშნიკოვს და გადასცეს... არ მინდა ლეჟნევთან შეხება და უხერხული და უსიამოვნოა ხელშეკრულების გაწყვეტა. საბაშნიკოვი“. 1925 წლის 2 იანვარი: ”... საღამოს... მე ვიჯექი ჩემს მეუღლესთან ერთად, ვამუშავებდი შეთანხმების ტექსტს ”თეთრი გვარდიის” გაგრძელების შესახებ ”რუსეთში”... ლეჟნევი მეჯავრება.. ხვალ ჩემთვის ჯერ კიდევ უცნობ ებრაელ კაგანსკიმ 300 მანეთი და გადასახადი უნდა გადამიხადო. ამ გადასახადებით შეგიძლიათ მოიწმინდოთ თავი. თუმცა, ეშმაკმა მხოლოდ იცის! მაინტერესებს ხვალ შემოიტანენ თუ არა თანხა. მე არ ვიტყვი უარს ხელნაწერზე. ” 3 იანვარი: „დღეს ლეჟნევისგან მივიღე 300 მანეთი რომანის „თეთრი გვარდიის“ მიმართ, რომელიც გამოვა „რუსეთში“. დანარჩენ თანხაზე გადასახადს დაჰპირდნენ...“

რომანის პირველი გამოცემა შედგა ჟურნალში „რუსეთი“, 1925, No4, 5 - პირველი 13 თავი. No6 არ გამოქვეყნებულა, რადგან ჟურნალმა არსებობა შეწყვიტა. მთელი რომანი გამოსცა პარიზში გამომცემლობა კონკორდმა 1927 წელს - პირველი ტომი და 1929 წელს - მეორე ტომი: 12-20 თავები ახლად შესწორებული ავტორის მიერ.

მკვლევართა აზრით, რომანი "თეთრი მცველი" დაიწერა 1926 წელს პიესის "ტურბინების დღეების" პრემიერის შემდეგ და 1928 წელს "გაშვების" შექმნის შემდეგ. ავტორის მიერ შესწორებული რომანის ბოლო მესამედის ტექსტი 1929 წელს პარიზულმა გამომცემლობამ Concorde-მა გამოსცა.

პირველად, რომანის სრული ტექსტი რუსეთში მხოლოდ 1966 წელს გამოქვეყნდა - მწერლის ქვრივმა, ე. გამოსაქვეყნებლად Bulgakov M. რჩეული პროზა. მ.: ფიქცია, 1966 .

რომანის თანამედროვე გამოცემები იბეჭდება პარიზის გამოცემის ტექსტის მიხედვით, აშკარა უზუსტობების შესწორებით ჟურნალის გამოცემის ტექსტების მიხედვით და კორექტირება რომანის მესამე ნაწილის ავტორის რედაქტირებით.

ხელნაწერი

რომანის ხელნაწერი არ შემორჩენილა.

რომანის „თეთრი გვარდიის“ კანონიკური ტექსტი ჯერ დადგენილი არ არის. დიდი ხნის განმავლობაში მკვლევარებმა ვერ იპოვეს თეთრი გვარდიის ხელნაწერი ან საბეჭდი ტექსტის ერთი გვერდი. 1990-იანი წლების დასაწყისში. ნაპოვნია "თეთრი გვარდიის" დასასრულის ავტორიზებული საბეჭდი ტექსტი, რომლის საერთო მოცულობა დაახლოებით ორია დაბეჭდილი ფურცლები. ნაპოვნი ფრაგმენტის შემოწმებისას შესაძლებელი გახდა დადგინდეს, რომ ტექსტი არის რომანის ბოლო მესამედის დასასრული, რომელსაც ბულგაკოვი ამზადებდა ჟურნალ "რუსეთის" მეექვსე ნომრისთვის. სწორედ ეს მასალა გადასცა მწერალმა როსიას რედაქტორს ი.ლეჟნევს 1925 წლის 7 ივნისს. ამ დღეს ლეჟნევმა ბულგაკოვს ჩანაწერი მისწერა: "შენ სრულიად დაივიწყე "რუსეთი". დროა, მე-6-ისთვის მასალა წარადგინოთ ბეჭდვაში, თქვენ უნდა აკრიფოთ "თეთრი გვარდიის" დასასრული, მაგრამ ხელნაწერებს არ ჩაურთავთ. გთხოვთ, აღარ გადადოთ ეს საკითხი.” და იმავე დღეს მწერალმა რომანის დასასრული ქვითრის საწინააღმდეგოდ გადასცა ლეჟნევს (იგი შემონახული იყო).

ნაპოვნი ხელნაწერი მხოლოდ იმიტომ იყო შემონახული, რომ ცნობილმა რედაქტორმა და გაზეთ "პრავდას" შემდეგ თანამშრომელმა ი.გ. ლეჟნევმა გამოიყენა ბულგაკოვის ხელნაწერი მისი მრავალი სტატიის გაზეთის ამონაწერების ჩასასვლელად, როგორც ქაღალდის ბაზა. სწორედ ამ ფორმით იქნა აღმოჩენილი ხელნაწერი.

რომანის დასასრულის ნაპოვნი ტექსტი არა მხოლოდ მნიშვნელოვნად განსხვავდება შინაარსობრივად პარიზული ვერსიისგან, არამედ პოლიტიკური თვალსაზრისითაც ბევრად მკვეთრია - აშკარად ჩანს ავტორის სურვილი, იპოვნოს საერთო პეტლიურისტებსა და ბოლშევიკებს შორის. ასევე დადასტურდა ვარაუდები, რომ მწერლის მოთხრობა "მე-3 ღამეს" "თეთრი გვარდიის" განუყოფელი ნაწილია.

ისტორიული მონახაზი

რომანში აღწერილი ისტორიული მოვლენები 1918 წლის ბოლოს თარიღდება. ამ დროს უკრაინაში მიმდინარეობს დაპირისპირება სოციალისტურ უკრაინულ დირექტორიასა და ჰეტმან სკოროპადსკის კონსერვატიულ რეჟიმს - ჰეტმანათს შორის. რომანის გმირები აღმოჩნდებიან ჩათრეულნი ამ მოვლენებში და, თეთრი გვარდიის მხარეზე დგანან, ისინი იცავენ კიევს დირექტორიის ჯარებისგან. ბულგაკოვის რომანის „თეთრი მცველი“ მნიშვნელოვნად განსხვავდება თეთრი მცველითეთრი არმია. გენერალ-ლეიტენანტი A.I. დენიკინის მოხალისეთა არმიამ არ აღიარა ბრესტ-ლიტოვსკის სამშვიდობო ხელშეკრულება და დე იურე დარჩა ომში როგორც გერმანელებთან, ასევე ჰეტმან სკოროპადსკის მარიონეტულ მთავრობასთან.

როდესაც უკრაინაში ომი დაიწყო დირექტორიასა და სკოროპადსკის შორის, ჰეტმანს მოუწია დახმარებისთვის მიმართა უკრაინის ინტელიგენციასა და ოფიცრებს, რომლებიც ძირითადად მხარს უჭერდნენ თეთრგვარდიელებს. მოსახლეობის ამ კატეგორიის თავის მხარეზე მოსაზიდად, სკოროპადსკის მთავრობამ გამოაქვეყნა გაზეთებში დენიკინის სავარაუდო ბრძანების შესახებ, რომ დაემატა დირექტორიასთან მებრძოლი ჯარები მოხალისეთა არმიაში. ეს ბრძანება გააყალბა სკოროპადსკის მთავრობის შინაგან საქმეთა მინისტრმა ი.ა. კისტიაკოვსკიმ, რომელიც ამგვარად შეუერთდა ჰეტმანის დამცველთა რიგებს. დენიკინმა რამდენიმე დეპეშა გაგზავნა კიევში, რომელშიც უარყო ასეთი ბრძანების არსებობა და მიმართა ჰეტმანის წინააღმდეგ, მოითხოვა "დემოკრატიული ერთიანი ძალა უკრაინაში" და გააფრთხილა ჰეტმანისთვის დახმარების გაწევის შესახებ. თუმცა, ეს დეპეშები და მიმართვები დამალული იყო და კიევის ოფიცრები და მოხალისეები გულწრფელად თვლიდნენ თავს მოხალისეთა არმიის ნაწილად.

დენიკინის დეპეშები და მიმართვები საჯარო გახდა მხოლოდ უკრაინული დირექტორის მიერ კიევის აღების შემდეგ, როდესაც კიევის მრავალი დამცველი უკრაინულმა ქვედანაყოფებმა დაიპყრეს. აღმოჩნდა, რომ დატყვევებული ოფიცრები და მოხალისეები არც თეთრგვარდიელები იყვნენ და არც ჰეტმანები. მათ დანაშაულებრივ მანიპულირებას ახდენდნენ და გაურკვეველი მიზეზების გამო და ვისგან იცავდნენ კიევს.

კიევის "თეთრი გვარდია" უკანონო აღმოჩნდა ყველა მეომარი მხარისთვის: დენიკინმა მიატოვა ისინი, უკრაინელებს არ სჭირდებოდათ ისინი, წითლები მათ კლასის მტრებად თვლიდნენ. ცნობარმა ორი ათასზე მეტი ადამიანი დაატყვევა, ძირითადად ოფიცრები და ინტელექტუალები.

პერსონაჟების პროტოტიპები

"თეთრი გვარდია" მრავალი დეტალით არის ავტობიოგრაფიული რომანი, რომელიც ეფუძნება მწერლის პირად შთაბეჭდილებებს და მოგონებებს 1918-1919 წლების ზამთარში კიევში მომხდარ მოვლენებზე. ტურბინი დედის მხრიდან ბულგაკოვის ბებიის ქალიშვილობის სახელია. ტურბინების ოჯახის წევრებს შორის ადვილად შეიძლება გამოირჩეოდეს მიხეილ ბულგაკოვის ნათესავები, მისი კიევის მეგობრები, ნაცნობები და საკუთარი თავი. რომანის მოქმედება ვითარდება სახლში, რომელიც წვრილმანამდე გადაწერილია იმ სახლიდან, რომელშიც ბულგაკოვის ოჯახი ცხოვრობდა კიევში; ახლა მასში განთავსებულია ტურბინის სახლის მუზეუმი.

ვენეროლოგი ალექსეი ტურბინი ცნობილია როგორც თავად მიხაილ ბულგაკოვი. ელენა ტალბერგ-ტურბინას პროტოტიპი იყო ბულგაკოვის და, ვარვარა აფანასიევნა.

რომანის პერსონაჟების ბევრი გვარი ემთხვევა იმდროინდელი კიევის რეალური მაცხოვრებლების გვარებს ან ოდნავ შეცვლილია.

მიშლაევსკი

ლეიტენანტ მიშლაევსკის პროტოტიპი შეიძლება იყოს ბულგაკოვის ბავშვობის მეგობარი ნიკოლაი ნიკოლაევიჩ სინგაევსკი. თავის მოგონებებში ტ.ნ.ლაპა (ბულგაკოვის პირველი ცოლი) სინგაევსკი ასე აღწერა:

„ძალიან სიმპათიური იყო... მაღალი, გამხდარი... თავი პატარა იყო... ფიგურისთვის ძალიან პატარა. ბალეტზე სულ ვოცნებობდი და საბალეტო სკოლაში მინდოდა წასვლა. პეტლიურისტების მოსვლამდე იუნკერებს შეუერთდა“.

ლაპამ ასევე გაიხსენა, რომ ბულგაკოვისა და სინგაევსკის სამსახური სკოროპადსკისთან ერთად შემდეგნაირად ჩამოყალიბდა:

„სინგაევსკი და მიშას სხვა ამხანაგები მოვიდნენ და ლაპარაკობდნენ იმაზე, თუ როგორ უნდა დაგვეჭირა პეტლიურისტები და დავიცვათ ქალაქი, რომ გერმანელები დახმარებოდნენ... მაგრამ გერმანელები ცურვით გარბოდნენ. და ბიჭები შეთანხმდნენ მეორე დღეს წასვლაზე. ღამეც კი გაათენეს ჩვენთან, ეტყობა. დილით კი მიხეილი წავიდა. იქ იყო პირველადი სამედიცინო დახმარების პუნქტი... და ბრძოლაც უნდა ყოფილიყო, მაგრამ ეტყობა არ იყო. მიხაილი ტაქსით ჩავიდა და თქვა, რომ ყველაფერი დამთავრდა და პეტლიურისტები მოვიდოდნენ“.

1920 წლის შემდეგ სინგაევსკის ოჯახი ემიგრაციაში წავიდა პოლონეთში.

კარუმის თქმით, სინგაევსკი ”გაიცნო ბალერინა ნეჟინსკაია, რომელიც მორდკინთან ერთად ცეკვავდა და კიევში ძალაუფლების ერთ-ერთი ცვლილების დროს მისი ხარჯზე გაემგზავრა პარიზში, სადაც წარმატებით მოქმედებდა როგორც მისი ცეკვის პარტნიორი და ქმარი, თუმცა ის 20 წლის იყო. წლით უმცროსი მას".

ბულგაკოვის მეცნიერის ია იუ ტინჩენკოს თქმით, მიშლაევსკის პროტოტიპი იყო ბულგაკოვის ოჯახის მეგობარი, პიოტრ ალექსანდროვიჩ ბრჟეზიცკი. სინგაევსკისგან განსხვავებით, ბრჟეზიცკი მართლაც არტილერიის ოფიცერი იყო და მონაწილეობდა იმავე მოვლენებში, რაზეც მიშლაევსკი საუბრობდა რომანში.

შერვინსკი

ლეიტენანტ შერვინსკის პროტოტიპი იყო ბულგაკოვის კიდევ ერთი მეგობარი - იური ლეონიდოვიჩ გლადირევსკი, მოყვარული მომღერალი, რომელიც მსახურობდა (თუმცა არა როგორც ადიუტანტი) ჰეტმან სკოროპადსკის ჯარებში; ის მოგვიანებით ემიგრაციაში წავიდა.

ტალბერგი

ლეონიდ კარუმი, ბულგაკოვის დის ქმარი. ᲙᲐᲠᲒᲘ. 1916 წ. ტალბერგის პროტოტიპი.

კაპიტანი ტალბერგი, ელენა ტალბერგ-ტურბინას ქმარი, ბევრი ჰყავს საერთო თვისებებივარვარა აფანასიევნა ბულგაკოვას ქმართან, ლეონიდ სერგეევიჩ კარუმთან (1888-1968), წარმოშობით გერმანელი, კარიერის ოფიცერი, რომელიც ემსახურებოდა ჯერ სკოროპადსკის, შემდეგ კი ბოლშევიკებს. კარუმმა დაწერა მემუარები, „ჩემი ცხოვრება. ამბავი სიცრუის გარეშე“, სადაც მან, სხვა საკითხებთან ერთად, რომანის მოვლენები საკუთარი ინტერპრეტაციით აღწერა. კარუმი წერდა, რომ მან ძალიან გააბრაზა ბულგაკოვი და მისი მეუღლის სხვა ნათესავები, როდესაც 1917 წლის მაისში მან საკუთარ ქორწილში შეკვეთებით ფორმა ეცვა, მაგრამ მკლავზე ფართო წითელი ბინტით. რომანში ძმები ტურბინები გმობენ ტალბერგს იმის გამო, რომ 1917 წლის მარტში ის „პირველი იყო - გაიგო, პირველი - მივიდა სამხედრო სკოლამკლავზე ფართო წითელი ბინტით... ტალბერგმა, როგორც რევოლუციური სამხედრო კომიტეტის წევრმა და სხვა არავინ, დააპატიმრა ცნობილი გენერალი პეტროვი“. კარუმი მართლაც იყო კიევის საქალაქო დუმის აღმასრულებელი კომიტეტის წევრი და მონაწილეობდა გენერალ-ადიუტანტ ნ.ი.ივანოვის დაპატიმრებაში. კარუმმა გენერალი დედაქალაქში გააცილა.

ნიკოლკა

ნიკოლკა ტურბინის პროტოტიპი იყო M.A. ბულგაკოვის ძმა - ნიკოლაი ბულგაკოვი. ნიკოლკა ტურბინის რომანში მომხდარი მოვლენები მთლიანად ემთხვევა ნიკოლაი ბულგაკოვის ბედს.

„როდესაც პეტლიურისტები მოვიდნენ, მათ მოითხოვეს, რომ ყველა ოფიცერი და იუნკერი შეკრებილიყო პირველი გიმნაზიის პედაგოგიურ მუზეუმში (მუზეუმი, სადაც გიმნაზიელი მოსწავლეების ნამუშევრები იყო თავმოყრილი). ყველა შეიკრიბა. კარები დაკეტილი იყო. კოლიამ თქვა: ”ბატონებო, ჩვენ უნდა გავიქცეთ, ეს მახეა”. ვერავინ გაბედა. კოლია მეორე სართულზე ავიდა (ამ მუზეუმის შენობას ხელის ზურგივით იცოდა) და რაღაც ფანჯრიდან ეზოში გავიდა - ეზოში თოვლი იყო და თოვლში ჩავარდა. ეს იყო მათი გიმნაზიის ეზო და კოლია გიმნაზიისკენ გაემართა, სადაც შეხვდა მაქსიმს (პედელს). საჭირო იყო იუნკერის ტანსაცმლის გამოცვლა. მაქსიმემ თავისი ნივთები აიღო, კოსტიუმი ჩაეცვა, კოლია კი გიმნაზიიდან სხვანაირად გამოვიდა - სამოქალაქო ტანსაცმელში - და სახლში წავიდა. სხვები დახვრიტეს“.

ჯვარცმული კობრი

„ჯვარცმული კობრი ნამდვილად იყო - ყველა მას კარასემს ეძახდა თუ კარასიკს, მეტსახელი იყო თუ გვარი არ მახსოვს... ზუსტად ჯვაროსან კობრის ჰგავდა - მოკლე, მკვრივი, განიერი - კარგად, ჯვაროსანივით. კობრი. სახე მრგვალია... მე და მიხეილი რომ მივედით სინგაევსკებთან, ის იქ ხშირად იყო...“

სხვა ვერსიით, რომელიც გამოთქვა მკვლევარმა იაროსლავ ტინჩენკომ, სტეპანოვ-კარასის პროტოტიპი იყო ანდრეი მიხაილოვიჩ ზემსკი (1892-1946) - ბულგაკოვის დის ნადეჟდას ქმარი. 23 წლის ნადეჟდა ბულგაკოვა და ანდრეი ზემსკი, ტფილისელი და მოსკოვის უნივერსიტეტის ფილოლოგი 1916 წელს შეხვდნენ ერთმანეთს. ზემსკი იყო მღვდლის შვილი - სასულიერო სემინარიის მასწავლებელი. ზემსკი კიევში გაგზავნეს ნიკოლაევის საარტილერიო სკოლაში სასწავლებლად. მოკლე შვებულების დროს იუნკერი ზემსკი გაიქცა ნადეჟდაში - ტურბინების სახლში.

1917 წლის ივლისში ზემსკიმ დაამთავრა კოლეჯი და დაინიშნა სარეზერვო საარტილერიო განყოფილებაში ცარსკოე სელოში. ნადეჟდა წავიდა მასთან, მაგრამ როგორც ცოლი. 1918 წლის მარტში დივიზია ევაკუირებული იქნა სამარაში, სადაც მოხდა თეთრი გვარდიის გადატრიალება. ზემსკის რაზმი თეთრ მხარეს გადავიდა, მაგრამ ის თავად არ მონაწილეობდა ბოლშევიკებთან ბრძოლებში. ამ მოვლენების შემდეგ ზემსკი ასწავლიდა რუსულს.

1931 წლის იანვარში დააპატიმრეს, ლ.ს. კარუმმა, რომელიც წამების ქვეშ იყო OGPU-ში, მოწმობს, რომ ზემსკი 1918 წელს ერთი ან ორი თვის განმავლობაში იყო კოლჩაკის ჯარში. ზემსკი მაშინვე დააპატიმრეს და 5 წლით ციმბირში გადაასახლეს, შემდეგ ყაზახეთში. 1933 წელს საქმე განიხილეს და ზემსკიმ შეძლო მოსკოვში დაბრუნება ოჯახში.

შემდეგ ზემსკიმ რუსული ენის სწავლება განაგრძო და რუსული ენის სახელმძღვანელოს თანაავტორი გახდა.

ლარიოსიკი

ნიკოლაი ვასილიევიჩ სუძილოვსკი. ლარიოსიკის პროტოტიპი L.S. Karum-ის მიხედვით.

არის ორი კანდიდატი, რომელიც შეიძლება გახდეს ლარიოსიკის პროტოტიპი და ორივე მათგანი დაბადების იმავე წლის სრული სახელებია - ორივე ატარებს 1896 წელს დაბადებულ ნიკოლაი სუძილოვსკის სახელს და ორივე ჟიტომირიდანაა. ერთ-ერთი მათგანია ნიკოლაი ნიკოლაევიჩ სუძილოვსკი, კარუმის ძმისშვილი (მისი დის ნაშვილები), მაგრამ ის არ ცხოვრობდა ტურბინების სახლში.

თავის მოგონებებში, L. S. Karum წერდა Lariosik პროტოტიპის შესახებ:

”ოქტომბერში კოლია სუძილოვსკი გამოჩნდა ჩვენთან. მან გადაწყვიტა სწავლა გაეგრძელებინა უნივერსიტეტში, მაგრამ აღარ იყო სამედიცინო სტუდენტი, არამედ ა Სამართლის ფაკულტეტი. ძია კოლიამ სთხოვა მე და ვარენკას მოვუაროთ. ჩვენს სტუდენტებთან, კოსტიასთან და ვანიასთან განვიხილეთ ეს პრობლემა, ჩვენ შევთავაზეთ, რომ ჩვენთან ერთად გვეცხოვრა სტუდენტებთან ერთ ოთახში. მაგრამ ის ძალიან ხმაურიანი და ენთუზიაზმით სავსე ადამიანი იყო. ამიტომ, კოლია და ვანია მალე გადავიდნენ დედასთან ანდრეევსკის სპუსკის 36 ნომერში, სადაც ის ლელიასთან ერთად ცხოვრობდა ივან პავლოვიჩ ვოკრესენსკის ბინაში. და ჩვენს ბინაში დარჩნენ აუღელვებელი კოსტია და კოლია სუძილოვსკი.

T.N. Lappa იხსენებს, რომ იმ დროს სუძილოვსკი ცხოვრობდა კარუმებთან - ის ისეთი სასაცილო იყო! ყველაფერი ხელიდან გაუვარდა, შემთხვევით ლაპარაკობდა. არ მახსოვს, ვილნადან იყო თუ ჟიტომირიდან. ლარიოსიკი მას ჰგავს“.

T.N. Lappa ასევე გაიხსენა: ”ვიღაცის ნათესავი ჟიტომირიდან. არ მახსოვს როდის გამოჩნდა... უსიამოვნო ბიჭი. რაღაც უცნაური იყო, რაღაც არანორმალურიც კი იყო მასში. მოუხერხებელი. რაღაც ცვიოდა, რაღაც ცემდა. მაშ, რაღაცნაირი დრტვინვა... საშუალო სიმაღლე, საშუალოზე მაღალი... საერთოდ, ყველასგან რაღაცით განსხვავდებოდა. ისეთი მკვრივი, შუახნის... მახინჯი იყო. მას მაშინვე მოეწონა ვარია. ლეონიდი იქ არ იყო...“

ნიკოლაი ვასილიევიჩ სუძილოვსკი დაიბადა 1896 წლის 7 (19) აგვისტოს მოგილევის პროვინციის ჩაუსსკის რაიონის სოფელ პავლოვკაში, მამის, სახელმწიფო მრჩევლისა და თავადაზნაურობის რაიონის ლიდერის მამულში. 1916 წელს სუძილოვსკი სწავლობდა მოსკოვის უნივერსიტეტის იურიდიულ ფაკულტეტზე. წლის ბოლოს სუძილოვსკი შევიდა 1-ლი პეტერჰოფის ორდერის ოფიცერთა სკოლაში, საიდანაც იგი გააძევეს ცუდი აკადემიური მოსწრების გამო 1917 წლის თებერვალში და მოხალისედ გაგზავნეს 180-ე სარეზერვო ქვეით პოლკში. იქიდან იგი გაგზავნეს პეტროგრადის ვლადიმირის სამხედრო სკოლაში, მაგრამ იქიდან გააძევეს 1917 წლის მაისში. სამხედრო სამსახურიდან გადავადების მისაღებად სუძილოვსკი დაქორწინდა და 1918 წელს მეუღლესთან ერთად გადავიდა ჟიტომირში მშობლებთან საცხოვრებლად. 1918 წლის ზაფხულში ლარიოსიკის პროტოტიპი წარუმატებლად ცდილობდა კიევის უნივერსიტეტში შესვლას. სუძილოვსკი გამოჩნდა ანდრეევსკის სპუსკზე ბულგაკოვების ბინაში 1918 წლის 14 დეკემბერს - სკოროპადსკის დაცემის დღეს. იმ დროისთვის ცოლმა უკვე მიატოვა. 1919 წელს ნიკოლაი ვასილიევიჩი შეუერთდა მოხალისეთა არმიას და მისი შემდგომი ბედიუცნობი

მეორე სავარაუდო კანდიდატი, ასევე სუძილოვსკი, რეალურად ცხოვრობდა ტურბინების სახლში. იუ.ლ. გლადირევსკის ძმის ნიკოლაის მოგონებების მიხედვით: ”და ლარიოსიკი ჩემი ბიძაშვილია, სუძილოვსკი. ომის დროს ოფიცერი იყო, მერე დემობილიზებული იყო და სცადა, ეტყობა, სკოლაში წასულიყო. ის ჩამოვიდა ჟიტომირიდან, სურდა ჩვენთან დასახლება, მაგრამ დედაჩემმა იცოდა, რომ ის არ იყო განსაკუთრებით სასიამოვნო ადამიანი და გაგზავნა ბულგაკოვებთან. მას ოთახი იქირავეს...“

სხვა პროტოტიპები

მიძღვნები

ბუნდოვანია ბულგაკოვის მიძღვნის საკითხი L. E. Belozerskaya-ს რომანისადმი. ბულგაკოვის მკვლევარებს, მწერლის ნათესავებსა და მეგობრებს შორის ამ კითხვამ სხვადასხვა მოსაზრება გამოიწვია. მწერლის პირველი მეუღლე, ტ. გარდაცვალებამდე თ.ნ.ლაპამ აშკარად აღშფოთებით თქვა: „ბულგაკოვმა... ერთხელ „თეთრი გვარდია“ მოიყვანა, როცა გამოქვეყნდა. და უცებ ვხედავ - არის ბელოზერსკაიასადმი მიძღვნილი. ამიტომ ეს წიგნი უკან გადავაგდე... ამდენი ღამე ვიჯექი მასთან, ვაჭმევდი, ვუვლიდი... დებს უთხრა, რომ მიძღვნა...“

კრიტიკა

ბარიკადების მეორე მხარეს კრიტიკოსებსაც ჰქონდათ პრეტენზია ბულგაკოვზე:

„... არა მხოლოდ არ არის ოდნავი სიმპათია თეთრი საქმის მიმართ (რაც სრული გულუბრყვილობა იქნებოდა საბჭოთა ავტორისგან მოლოდინი), არამედ ასევე არ არის თანაგრძნობა იმ ადამიანების მიმართ, ვინც ამ საქმეს მიუძღვნა ან დაკავშირებულია მასთან. . (...) ის უტოვებს სხვა ავტორებს ლუბრიკულობას და უხეშობას, მაგრამ თავად ურჩევნია დამთმობი, თითქმის სასიყვარულო ურთიერთობათქვენს პერსონაჟებს. (...) თითქმის არ გმობს მათ - და მას არ სჭირდება ასეთი დაგმობა. პირიქით, დაასუსტებდა კიდეც მის პოზიციებს და დარტყმას, რომელიც თეთრგვარდიას სხვა, უფრო პრინციპული და, შესაბამისად, უფრო მგრძნობიარე მხარისგან აყენებს. აქ ლიტერატურული გათვლა, ყოველ შემთხვევაში, აშკარაა და ეს გაკეთდა სწორად“.

„იმ სიმაღლიდან, საიდანაც მას (ბულგაკოვს) უხსნის ადამიანის ცხოვრების მთელი „პანორამა“, ის მშრალი და საკმაოდ სევდიანი ღიმილით გვიყურებს. ეჭვგარეშეა, რომ ეს სიმაღლეები იმდენად მნიშვნელოვანია, რომ მათში წითელი და თეთრი ერწყმის თვალს - ნებისმიერ შემთხვევაში, ეს განსხვავებები კარგავს თავის მნიშვნელობას. პირველ სცენაში, სადაც დაღლილი, დაბნეული ოფიცრები ელენა ტურბინასთან ერთად სვამენ სასმელს, ამ სცენაში, სადაც პერსონაჟები არა მხოლოდ დასცინიან, არამედ როგორღაც შიგნიდან გამოვლენილნი, სადაც ადამიანური უმნიშვნელოობა აბნელებს ყველა სხვა ადამიანურ თვისებას, აფასებს სათნოებებს ან თვისებებს, - მაშინვე იგრძნობთ ტოლსტოის.

როგორც ორი შეურიგებელი ბანაკიდან მოსმენილი კრიტიკის შეჯამება, შეიძლება მივიჩნიოთ ი.მ. ნუსინოვის შეფასება რომანის შესახებ: ”ბულგაკოვი ლიტერატურაში შევიდა თავისი კლასის გარდაცვალების შეგნებით და ახალ ცხოვრებასთან ადაპტაციის საჭიროებით. ბულგაკოვი მიდის დასკვნამდე: ”ყველაფერი, რაც ხდება, ყოველთვის ხდება ისე, როგორც უნდა და მხოლოდ უკეთესობისკენ”. ეს ფატალიზმი არის საბაბი მათთვის, ვინც შეცვალა ეტაპები. მათი წარსულის უარყოფა არ არის სიმხდალე ან ღალატი. ეს ნაკარნახევია ისტორიის დაუოკებელი გაკვეთილებით. რევოლუციასთან შერიგება მომაკვდავი კლასის წარსულის ღალატი იყო. ინტელიგენციის ბოლშევიზმთან შერიგება, რომელიც წარსულში არა მხოლოდ წარმოშობით, არამედ იდეოლოგიურად იყო დაკავშირებული დამარცხებულ კლასებთან, ამ ინტელიგენციის განცხადებები არა მხოლოდ მისი ერთგულების, არამედ ბოლშევიკებთან ერთად აშენების მზადყოფნის შესახებ - შეიძლება განიმარტოს, როგორც სიკოფანა. თავისი რომანით "თეთრი გვარდია" ბულგაკოვმა უარყო თეთრი ემიგრანტების ეს ბრალდება და განაცხადა: ეტაპების შეცვლა არ არის კაპიტულაცია ფიზიკური გამარჯვებულის წინაშე, არამედ გამარჯვებულთა მორალური სამართლიანობის აღიარება. ბულგაკოვისთვის რომანი "თეთრი მცველი" არა მხოლოდ რეალობასთან შერიგებაა, არამედ თვითგამართლებაც. შერიგება იძულებულია. ბულგაკოვი მასთან თავისი კლასის სასტიკი დამარცხებით მივიდა. ამიტომ, არ არის სიხარული იმის ცოდნით, რომ ქვეწარმავლები დამარცხდნენ, არ არსებობს რწმენა გამარჯვებული ხალხის შემოქმედების. ამან განაპირობა მისი მხატვრული აღქმა გამარჯვებულის მიმართ“.

ბულგაკოვი რომანის შესახებ

აშკარაა, რომ ბულგაკოვს ესმოდა მისი ნაწარმოების ჭეშმარიტი მნიშვნელობა, რადგან მან არ დააყოვნა მისი შედარება.

21 წლის ბოლოს მოსკოვში უფულოდ, უსაქმოდ ჩამოვედი... მოსკოვში დიდხანს ვიტანჯებოდი; თავისი არსებობის მხარდასაჭერად იგი გაზეთებში რეპორტიორად და ფელეტონისტად მსახურობდა და სძულდა ეს ტიტულები, განსხვავებულები... ბერლინის გაზეთ „On the Eve“-ში ორი წლის განმავლობაში წერდა დიდ სატირულ და იუმორისტულ ფელეტონებს. ერთი წელი გავატარე რომანის "თეთრი გვარდიის" წერაზე. ეს რომანი ყველა ჩემს ნაწარმოებზე მეტად მიყვარს.
_________________________________
მიხეილ ბულგაკოვი. ბიოგრაფია, 1924 წ

"თეთრი მცველი" - ოცნებების რომანი პუშკინის ციტატების ჩარჩოში და აპოკალიფსიდან. აშკარა და ფარული ბიბლიური ციტატები, რუსული ლიტერატურის კლასიკოსების ციტატებთან ერთად, თავდაპირველად ჩნდება ადრეული პროზაბულგაკოვი რევოლუციამდელ პერიოდში ღირსეულად განათლებული ადამიანის აზროვნების სტილის ნაწილია. მაგრამ მხოლოდ ბულგაკოვმა მოახერხა აზროვნების სტილის გადაქცევა ნათელ ლიტერატურულ სტილში, რაც ასევე მოითხოვდა რომანის განსაკუთრებულ ფორმას.

ბავშვობიდანვე ჰქონდა ბასრი ენა - შარადებისა და პრაქტიკული ხუმრობების მოყვარული მიხაილ აფანასიევიჩ ბულგაკოვი, მისი თანამედროვეების მოგონებების მიხედვით, ჰქონდა. ფენომენალური მეხსიერება: რუსული კლასიკოსებისა და ბიბლიური ტექსტების სპონტანურმა ციტატებმა მას რაიმე სირთულე არ შეუქმნა. მეორე მხრივ, ბულგაკოვს, როგორც მისი ნამუშევრები აჩვენებს, ყოველთვის აწუხებდა უნივერსალური კითხვები: ცხოვრებისა და ისტორიის აზრი, რწმენა და ურწმუნოება, სიკეთე და ბოროტება...

რაც არ უნდა სძულდა თეთრი გვარდიის მომავალ ავტორს ფელეტონების წერა, მას ყოველდღიური პურის სანაცვლოდ უნდა დაეწერა. მაგრამ სტილი ასევე გაპრიალებულია! საკუთარი თავის მიმართ ასეთი ძალადობის დროს როგორმე უნდა გაერთო?! განა ამ აუცილებლობის გამო, პლუს ენასთან თამაშის სიყვარული და ციტატების მეხსიერება არ იყო, რომ ახალი ფორმა დაიბადა?! მისი დაბადების კვალი შეიძლება მივიჩნიოთ ადრეულ „წვრილმანებში“.
* * *

ბულგაკოვის ფუჟეონში „სიცოცხლის წყალი“ (1925): „სუხაია კანავას სადგური თოვლში იწვა... რკინიგზის სოფელში მოღრუბლული და მშვიდი ზამთრის დღე მიედინებოდა. „ყველაფერი, რაც აქ თვალისთვის მისაწვდომია (როგორც იტყვიან) სძინავს, სიმშვიდეს აფასებს...“ როცა სადგურის მაღაზიაში „გაწმენდილი“ ღვინო - არაყი მიიტანეს, სოფლის „გამოფხიზლებული“ მაცხოვრებლები მაშინვე მაღაზიას დაესხნენ თავს. მაგრამ არაყი ამოიწურა და ისევ: ”საღამოს, თოვლის ნალექები ჩუმად იწვა და სადგურზე ლამპარი ციმციმდა... და ვიღაც ფიგურა დადიოდა ხალხით სავსე ქუჩაზე და ჩუმად მღეროდა, ქანაობდა: ”ყველაფერი, რაც ჩანს. თვალისთვის სძინავს, მშვიდობის დაფასება. ”

ნაკლებად სავარაუდოა, რომ შორეულ სადგურზე მთვრალი "ფიგურა" რეალურად მღეროდა სტრიქონებს M.Yu-ს ლექსის ბოლოდან. ლერმონტოვის „სპორი“ (ერთხელ თანატომელების ბრბოს წინ...) თავად ბულგაკოვი, თუნდაც ფელეტონის ჟანრში, რომელიც დიდ ფანტაზიას არ აძლევს გაშლის საშუალებას, აშკარად არის მიდრეკილი ოპოზიციის სხვადასხვა დონის - პარალელებისკენ. სად არის პარალელები?! უფრო მეტიც, ლერმონტოვამდეც კი, ფელეტონის სახელი - "სიცოცხლის წყალი" - არის აპოკალიფსის ბოლო 22 თავის დასაწყისის პერიფრაზი: "და ანგელოზმა მაჩვენა სიცოცხლის წყლის სუფთა მდინარე, ნათელი. როგორც კრისტალი, რომელიც გამოდის ღვთისა და კრავის ტახტიდან...“

გამოდის, როგორც მოვლენების შეფასების სამმაგი ჩარჩო: ლერმონტოვის სტრიქონები ხაზს უსვამს მშრალ თხრილის სადგურზე არსებობის სავალალო მდგომარეობას. ტექსტის მიღმა კი არსებობის ეს დონე აპოკალიფსში სრულიად სარკასტულ ჩრდილს აყენებს „მშრალ თხრილს“... რა თქმა უნდა! ყველა ეს „ჩრდილოვანი“ შედარება „მუშაობს“ მათთვის, ვინც იცნობს როგორც ლერმონტოვის პოეზიას, ასევე აპოკალიფსის ტექსტს. ასეთი სასაცილო ფორმა რომ გავშალოთ?! დასაწყისისთვის, ეს იყო "თეთრი მცველი"

"თეთრი მცველი" არის რომანი სხვადასხვა დონის თხრობით, რომლებიც შერწყმულია სხვადასხვა სტილისგამოსვლები: საზეიმოდ ბიბლიური, ჟურნალისტური, ემოციურად გაბერილი სიგიჟემდე და ა.შ. „გვარდიის“ მრავალი დონისგან ორი ყველაზე მნიშვნელოვანი თემა - მთელი რომანის ჩარჩო - ავტორის მიერ დაუყოვნებლივ არის გადმოცემული ეპიგრაფში: ეს არის პუშკინისა და აპოკალიფსის შეფასებითი ჩარჩო იმისა, რაც ხდება.
* * *

ლ ი ტ ე რ ა თ უ რ ნ ო ე რ ო დ ო ს ლ ო ვ ი ე გ ე რ ო ე ვ -- „თეთრი გ ვ ა რ დ ი ი“.

წვრილმა თოვლმა დაიწყო მოსვლა და უცებ ფანტელებად დაეცა. ქარი ყვიროდა; იყო ქარბუქი. ერთ წამში ბნელი ცა შეერია თოვლიან ზღვას. ყველაფერი გაქრა.
- კარგი, ოსტატო, - დაიყვირა ბორტგამცვლელმა, - უბედურებაა: ქარბუქი! – ა.ს. პუშკინი. კაპიტნის ქალიშვილი.

და მკვდრები განიკითხნენ წიგნებში ჩაწერილის მიხედვით, მათი საქმეების მიხედვით. – წმინდა მოციქულის აპოკალიფსი. იოანე ღვთისმეტყველი. 20:12.
___________________________________________
მიხაილ ბულგაკოვის ორი ეპიგრაფი "თეთრ გვარდიას"

"თეთრი მცველი", ნაწილი პირველი: "ეს იყო დიდი და საშინელი წელი ქრისტეს შობის 1918 წლის შემდეგ, მეორე რევოლუციის დასაწყისიდან. ზაფხულში მზე იყო სავსე, ზამთარში კი თოვლი და ცაზე განსაკუთრებით მაღლა იდგა ორი ვარსკვლავი: მწყემსი ვარსკვლავი - საღამოს ვენერა და წითელი, აკანკალებული მარსი (დაპირისპირება მშვიდობასა და ომს შორის!) მაგრამ დღეები ისარივით დაფრინავენ. მშვიდობიან და სისხლიან წლებში და ახალგაზრდა ტურბინებმა ვერ შეამჩნიეს, როგორ მოვიდა თეთრი, ბეწვიანი დეკემბერი მწარე ყინვაში...

ჰოდა, მგონი, გაჩერდება, დაიწყება ცხოვრება, რომელზეც წერია შოკოლადის წიგნებში, მაგრამ არა მხოლოდ არ იწყება, არამედ ირგვლივ უფრო და უფრო საშინელი ხდება...“ „შოკოლადის წიგნები“ (ჩვეულებრივი ფერი. კარგად აკინძული წიგნები იმ დროს ოქროთი ყავისფერი იყო) - ეს არის პუშკინი, დოსტოევსკი, ტოლსტოი...

"თეთრი მცველის" მთელი ტექსტი აგებულია წინასწარმეტყველური სიზმრის მსგავსებაში - სიზმარი, რომელიც ტრიალებს ორ პუშკინის პოლუსს შორის: კარგ ადამიანს და საშინელი კაცი- მგელი. ამ დიდ პოსტპუშკინის ოცნებაში გოგოლის, დოსტოევის, ტოლსტოის მოტივები ცალ-ცალკე „გაჩნდება“ - ზოგადად სარკეების მთლიანობაში ასახვა და ასახვა.

თავად თეთრი გვარდიის ავტორის მსგავსად, მისი გმირები განათლებას 1917 წლამდე იღებდნენ. და თავად ავტორის მსგავსად, "გვარდიის" თითოეული გმირი, უკიდურესი ნერვული დაძაბულობის ატმოსფეროში, შეეცდება იფიქროს მისთვის ბავშვობიდან ნაცნობი ციტატებით, ზოგჯერ გაუგებარი, ზოგჯერ რეალობისთვის სრულიად შეუსაბამო. ავტორს ეს საკმარისი არ მოეჩვენება: როგორც ჩანს, ჩრდილი ეცემა "გვარდიის" თითოეულ გმირს - მკითხველისთვის ნაცნობი დიდი რუსი მწერლების სურათების ანარეკლი. Რისთვის?

ადამიანის პერსონაჟების მრავალფეროვნება გარკვეულწილად იშლება ფსიქოლოგიური ტიპები. აქედან გამომდინარე, ლიტერატურაში დიდი ხანია გამოჩნდა "ტიპის" კონცეფცია - გმირის ქცევის გარკვეული ტიპი: ბოროტმოქმედი, პოზიტიური სხვადასხვა ვარიანტებიდა ასე შემდეგ. ჩვენ კარგად ვიცნობთ ტიპს, ყოველ შემთხვევაში არასაჭირო ხალხი”- ონეგინი, პეჩორინი... თითოეულ ნათელ გმირში, რომელიც ასახავს თაობის თავისებურებებს, რუსი მწერლები გარკვეულწილად ასახავდნენ საკუთარ თავს იმ ტიპებში, რომლებიც მათ იპოვეს - როგორ გამოჩენილი წარმომადგენლებიმისი თაობის. სწორედ ამით ითამაშებს ბულგაკოვი. Რა მოხდება?

აღმოჩნდება, რომ პუშკინთან ერთად, უკვე რომანის აპოკალიფსური ჩარჩოს დონეზე მყოფი, ლერმონტოვი, გოგოლი, დოსტოევსკი, ლ. ტოლსტოი, ჩეხოვი, როგორც იყო, თავიანთ გმირებთან ერთად, იხილავენ წარმოდგენას ქ. ახალი დრო. ან თუნდაც ნაწილობრივ ითამაშონ ეს სპექტაკლი თავად: არა საკუთარ თავს, არამედ მათ მიერ აღწერილ „ტიპებს“.

ბულგაკოვს საერთოდ არ აქვს პირდაპირი პროტოტიპი - ყველა სურათი კოლექტიურია. მაგალითად, ანდრეი ბოლკონსკისა და ვასკა დენისოვის უკვე არსებული გამოსახულებები "ომი და მშვიდობა", როგორც ჩანს, ზედმეტად ემატება 1914 - 1922 წლების სამოქალაქო ომის ცალკეული ოფიცრების მსგავს უაღრესად პატრიოტულ ქცევას. - არსის წარსულიდან შეცვლის გარეშე, "თარგმნის" ტიპს აწმყოში.

რუსული ლიტერატურის მოყვარული არა პასიური, აქტიური სიყვარულით, ბულგაკოვმა ჰკითხა პუშკინს და გოგოლს - როგორ იცხოვრონ?! ანდრეი ბოლკონსკისა და პიერ ბეზუხოვის მაგალითების გამოყენებით, „გამოითვალა რა მოჰყვებოდა ასეთ ქცევას?..
* * *

„მაგრამ როგორ ვიცხოვროთ? როგორ ვიცხოვროთ? ალექსეი ვასილიევიჩ ტურბინი, უფროსი - ახალგაზრდა ექიმი - ოცდარვა წლისაა. ელენა ოცდაოთხი წლისაა. მისი ქმარი, კაპიტანი ტალბერგი, ოცდათერთმეტი წლისაა, ნიკოლკა კი ჩვიდმეტნახევრის. მათი ცხოვრება გამთენიისას მოულოდნელად შეწყდა. ჩრდილოეთიდან შურისძიება უკვე დიდი ხანია დაწყებულია და სრიალებს და სრიალებს და არ ჩერდება და რაც უფრო შორს მიდის, მით უარესია...“; "კაპიტნის ქალიშვილს ღუმელში დაწვა..." - ეტყობა კულტურისთვის უარესია?!
* * *
გოგოლისა და დოსტოევსკის თემა "თეთრ მცველში". დავიწყოთ ძმები ტურბინებით: „უფროსი ტურბინი, გაპარსული, ქერათმიანი, ასაკოვანი და პირქუში 1917 წლის 25 ოქტომბრიდან, უზარმაზარი ჯიბეებით ქურთუკში, ცისფერ გამაშებში და რბილ ახალ ფეხსაცმელში, საყვარელ პოზაში - სავარძელში. ფეხები. სკამზე მის ფეხებთან არის ნიკოლკა ძროხით, ფეხები თითქმის გვერდითაა გაშლილი... ფეხები ბალთებით ჩექმებში აქვს. ნიკოლკას მეგობარი, გიტარა, ნაზად და დუნედ: ხახუნი... ბუნდოვანი ხახუნი... იმიტომ, რომ ჯერ-ჯერობით, ხედავთ, ჯერ არაფერია ცნობილი. ქალაქში საგანგაშოა, ნისლიანი, ცუდი...“

ᲣᲤᲠᲝᲡᲘ ᲫᲛᲐ. მდებარეობა „შენიშვნები ახალგაზრდა ექიმი„გაზრდილი ალექსეი ტურბინი ავტორის გმირია. ავტორმა ბულგაკოვმა პატივი მიაგო დოსტოევსკის მასწავლებლად. სწორედ ალექსეის ესიზმრება კოშმარი - ეშმაკი ივან კარამაზოვი და: „ამოუკითხავი (და გაუგებარი) დოსტოევსკი იატაკზე წევს ალექსის საწოლთან და „დემონები“ დამცინიან სასოწარკვეთილი სიტყვებით...“ ტურბინი, ყველაზე უფროსი, ატარებს დოსტოევსკის გმირების ანარეკლს, რომლებიც დაბნეულნი არიან იდეებში.

ᲣᲛᲪᲠᲝᲡᲘ ᲫᲛᲐ. „... ძველი ბრაუნის წმინდა ნიკოლოზის ფეხებთან. ნიკოლკინის ცისფერი თვალები, გრძელი ჩიტის ცხვირზე დადებული, დაბნეული, მოკლული გამოიყურებოდა, - "მორევთან ერთად", უმცროსი ტურბინ ნიკოლკას - ნიკოლაი ვასილიევიჩის ეს გამოჩენა - მათთვის, ვინც რევოლუციამდელ გიმნაზიებში სწავლობდა, ადვილი იყო. ცნობადი ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლის გიმნაზიის სახელმძღვანელოების პორტრეტებიდან. რომანში წმინდა ნიკოლოზის ანალოგიაც არის!

ზოგადად ქრისტიანი წმინდა ნიკოლოზი - მეზღვაურთა მფარველი და ყოველგვარი სპონტანური სიკვდილის წინააღმდეგ, ბავშვებისა და უდანაშაულო პატიმრების მფარველი - იმდენად პატივს სცემდნენ რუსეთში, რომ იგი გახდა რუსი ხალხის შუამავალი. ასე რომ, უმცროსი ტურბინი ძალიან საინტერესო გმირია: ავტორისაზე მეტი.

კიევის აშკარა ტოპოგრაფიული ნიშნებით დნეპერზე, ავტორი სამართლიანად უწოდებს "თეთრი გვარდიის" სცენას დიდი ასოებით "ქალაქი": როგორც "გენერალურ ინსპექტორში", ეს არის რუსეთის განზოგადება და სიმბოლო. ხოლო ახალი რომანის ადგილი გოგოლის სამშობლოში, უკრაინაში, კიევშია. ასე იქნება აღწერილი "ქალაქი" გოგოლის სილაში. რატომ ეცემა ნიკოლკას და არა მისი გმირების ჩრდილი თავად მწერლის? გოგოლის ცნობილი გმირები, ძირითადად, საკმაოდ სატირული ტიპები: ჩვენ შეგვიძლია მარტივად და უხვად ვიპოვოთ მსგავსები "თეთრი გვარდიის" ნარატივის ქვედა სართულებზე - ქალაქის ქუჩებში, მყუდრო ტურბინოს ბინის ფანჯრების მიღმა:

"ფანჯრებში არის ნამდვილი ოპერა "შობის ღამე" (ნ. რიმსკი-კორსაკოვიმიერ ამავე სახელწოდების ამბავიგოგოლი) - თოვლი და განათება. ისინი კანკალებენ და ციმციმებენ. ნიკოლკა ფანჯარას მიაჩერდა... თვალებში მძაფრი სმენა ეტყობოდა. სად (ქვემეხების სროლა)? მხრები აიჩეჩა უნტერ-ოფიცერს. "ეშმაკმა იცის." - გოგოლის შეხებით, მაგრამ მაინც არა გოგოლი. ორივე ძმის ტურბინის სავარაუდო ხედვით, გოგოლის მანერით იქნება წარმოდგენილი ავტორის - თავად ბულგაკოვის შენიღბული ოცნებები. ეს ნიშნავს, რომ გოგოლიური შეხების გმირი სჭირდებოდა: ნიკოლკა გახდა იგი.

დავუბრუნდეთ რომანის სიუჟეტს: „დერეფნის კარი სიცივემ შემოუშვა და ალექსეისა და ელენას თვალწინ აღმოჩნდნენ მაღალი, განიერ მხრებიანი ფიგურა ნაცრისფერ ქურთუკში ფეხის თითებამდე და დამცავი მხრის თასმები. სამი ლეიტენანტი ვარსკვლავი ქიმიური ფანქარი..." - ფანჯრის გარედან "შობამდე ღამე" ტურბინებამდე, ლეიტენანტი მიშლაევსკი, რომელიც ძლივს ცოცხალი იყო თავისი პოზიციიდან, უხამსი სიტყვებით ატყდა პერსონალის ნაძირალას, რომელმაც შიშველი ხალხი მწარე სიცივეში გაგზავნა, რათა დაეცვა ქალაქი უცნობისგან. მტერი:

- მაგრამ ვინ არიან? მართლა პეტლიურაა? ეს არ შეიძლება იყოს სიმართლე.
- ოჰ, ეშმაკმა იცის მათი სულები. მე ვფიქრობ, რომ ესენი არიან ადგილობრივი ღვთისმშობელი გლეხები დოსტოევსკი! (ფრაზა დოსტოევსკის „დემონებიდან“).. ოჰ... შენი დედა!“
* * *

იმ შემთხვევისთვის, რომ ყველა ცოცხალია, ტურბინებთან ხდება ქეიფი: „ელენა თავმჯდომარის ადგილზე, მაგიდის ვიწრო ბოლოში.. მოპირდაპირე მხარეს არის მიშლაევსკი... ხალათში და მისი. სახე შეღებილია არაყითა და გაბრაზებული დაღლილობით. თვალებში წითელი აწითლება - ცივი, გამოცდილი შიში, არაყი, ბრაზი. მაგიდის გრძელი კიდეების გასწვრივ, ერთ მხარეს არიან ალექსეი და ნიკოლკა, ხოლო მეორეზე - ლეონიდ იურიევიჩ შერვინსკი, ულანის სიცოცხლის გვარდიის პოლკის ყოფილი ლეიტენანტი, ახლა კი პრინცი ბელორუკოვის შტაბ-ბინის ადიუტანტი...“

მიშლაევსკი პირდაპირ ცუდი დრამის თეატრის სცენიდან წარმოთქვამს ფრაზას: "რუსეთში მხოლოდ ერთი რამ არის შესაძლებელი: მართლმადიდებლური რწმენა, ავტოკრატიული ძალა!" - "მე... ვიყვირე: "ვერ-არა!" ...ირგვლივ ტაშს უკრავდნენ. და მხოლოდ ვიღაც ნაბიჭვარმა იარუსზე დაიყვირა: "იდიოტი!" …ნისლი. ნისლი. ნისლი...“ ამ საუბრის ფორმა რამეს გაგახსენებთ? დოსტოევსკის გმირების გამოსვლები ჩეხოვის საუბრის ძვირფასი სახით "ლიტერატურის მასწავლებლიდან" (ის წაიკითხეს ბულგაკოვის თაობის საშუალო სკოლის მოსწავლეებმა!)

აქ ბულგაკოვს აქვს ანალოგი დღესასწაულთან "ლიტერატურის მასწავლებელში" A.P. ჩეხოვი: ”ეს არის უხეშობა!” – გამოვიდა მაგიდის მეორე ბოლოდან, ”მე ვუთხარი გუბერნატორს: ეს, თქვენო აღმატებულებავ, უხეშობაა!” – „რრრ... ნგგა-ნგა“... – გაისმა სკამის ქვემოდან (ძაღლის ღრიალი). - "აღიარე, რომ ცდები! ... აღიარე!" - ტურბინების ქეიფის მსგავსება ჩეხოვის დიალოგთან ნიშნავს ჩეხოვის "ორმაგის" არსებობას "თეთრ გვარდიაში" - დიალოგი და "წყალქვეშა მოქმედება". არ არის ნათქვამი უფრო მნიშვნელოვანია. ჩეხოვის მოთხრობაში ვულგარულ საუბართან ანალოგია ამცირებს სუფრის საუბრის მნიშვნელოვან თემებს თავად პერსონაჟებისთვის.

მაგრამ ჩეხოვის გმირები არ ატარებენ სამხედრო საუბრებს: მათი წარმოშობა უკვე "ომი და მშვიდობაა". თუ რომანის პირველ აბზაცში, მოყვარულთა მფარველობა, ვარსკვლავი ვენერა მოხსენიებულია მარსის მიერ ომის ღმერთის პერსონიფიკაციის წინააღმდეგ, მაშინ საუბარი "ომისა და მშვიდობის" შესახებ, რა თქმა უნდა, მოხდება!
* * *
ლეიტენანტი მიშლაევსკი – შემოაქვს რომანში „ომი და მშვიდობის“ თემა: „ეს მართლაც წიგნია. დიახ, ბატონო... მწერალი იყო გრაფი ლევ ნიკოლაევიჩ ტოლსტოი, არტილერიის ლეიტენანტი... სამწუხაროა, რომ სამსახური მიატოვა... გენერლის წოდებამდე ამაღლდებოდა“, - ავტორის, ლეიტენანტის ნებით. მიშლაევსკი "გვარდიაში" წარუმატებლობის მოტივს შემოაქვს "ომი და მშვიდობა" 1805 წლის რუსული კომპანიისთვის ნაპოლეონის წინააღმდეგ.

გიმნაზიაში, სადაც იქმნება სტუდენტური ნაღმტყორცნებიანი დივიზია ქალაქის დასაცავად, მისი მეთაური, პოლკოვნიკი მალიშევი, ჯარისკაცების პატრიოტული სულისკვეთების ასამაღლებლად, ბრძანებს ალექსანდრე ნეტარის პორტრეტიდან ამოიღონ ყდები: უღიმღამო მეთაური. ალექსანდრე I, რომელმაც წააგო 1805 წლის კამპანია, გულისხმობს რომანის მავნე ავტორს. ღია პორტრეტი თეთრი გვარდიის დამარცხებას უწინასწარმეტყველებს:

„მინდვრიდან გადაგრეხილი ქუდი ეხურა, თეთრი ბუმბულით, მელოტი და ცქრიალა ალექსანდრე არტილერისტების წინ გაფრინდა. მზაკვრული ხიბლით აღსავსე ღიმილის მიყოლებით ალექსანდრემ ააფრიალა მახვილი და წვერით ანიშნა იუნკერებს ბოროდინოს პოლკებისკენ...“ არტილერისტებმა მაშინვე დაიწყეს ლერმონტოვის ცნობილი ლექსის „ბოროდინოს“ სიმღერა: „... ბოლოს და ბოლოს, იყო... ბრძოლები?! ... დიახ, ამბობენ, კიდევ რამდენიმე!! - დაიღრიალა ბასმა. ”არა, მთელ რუსეთს ახსოვს ბოროდინის დღე!”

ახლა გავიხსენოთ ისტორია მონარქიული სენიმენტაციის გარეშე: 1905 წელს ალექსანდრე ნეტარის შეცდომების გამოსწორებით, ბოროდინო მოიგო დიდმა სარდალმა ილარიონ კუტუზოვმა. და ჩვენს რომანში, მნიშვნელოვანი გვარის მქონე კუტუზოვის ნაცვლად, პოლკოვნიკი მალიშევი - ასევე ტოლსტოის გმირების ანარეკლებით, საპატიო ადამიანი - შტაბის ღალატის შესწავლის შემდეგ, ის დაშლის განყოფილებას: ”მე ვერაფერს გავაკეთებ. მეტი, ბატონო. მე გადავარჩინე მთელი ჩემი ხალხი. მე არ გამოგიგზავნე სასაკლაოზე! სირცხვილისთვის არ გამომიგზავნია! - მალიშევმა უცებ დაიწყო ისტერიული ყვირილი, აშკარად რაღაც აეწვა და გასკდა... - აბა, გენერლებო! "მან მუშტები შეკრა..."

ასევე გამბედავი მეთაურის ვასკა დენისოვის "ომი და მშვიდობა"-დან, საყვარელი წყევლა სიტყვა "ეშმაკის თოჯინა" ხდება "თეთრ გვარდიაში" იუმორისტული გაზეთის "ეშმაკის თოჯინა" სახელწოდება, რომელიც ირგვლივ დევს ტურბინების ბინაში. ომისა და მშვიდობისგან მიშლაევსკი ყველაზე ახლოს არის ბრეტერ დოლოხოვთან - ტოლსტოის გმირების განზოგადებული და გარკვეულწილად დახვეწილი შთამომავალი:

”ეს (მიშლაევსკის) თავი იყო ძალიან ლამაზი, უცნაური და სევდიანი და მიმზიდველი უძველესი, ნამდვილი ჯიშის სილამაზით და გადაგვარებით. სილამაზე სხვადასხვა ფერის, თამამ თვალებში, გრძელ წამწამებშია. ცხვირი შეკრული, ტუჩები ამაყი, შუბლი თეთრი და სუფთა... მაგრამ პირის ერთი კუთხე სევდიანად ჩამოწეულია, ნიკაპი კი ირიბად მოჭრილი, თითქოს კეთილშობილი სახის გამოძერწილ მოქანდაკეს ველური ფანტაზია ჰქონდა. ...დატოვოს მამაკაცური სახე პატარა და არარეგულარული ქალური ნიკაპით“.

ბულგაკოვის პროზაში გმირების თვალები ყოველთვის სულის სარკეა და ამ სულში ასახული ყველაფერი უმაღლესი. U არის დადებითიც და უარყოფითიც მნიშვნელოვანი გმირებიბულგაკოვი აღწერს თვალებს. ტოლსტოის გმირი და „გლოვარე თვალებით (წინასწარმეტყველება!) მხედარი პოლკოვნიკის ჰუსარის ფორმაში“ ნაი-ტური ახასიათებს ყველაფერს, რაც საუკეთესოა ცარისტულ ჯარში - პატივი, სიტყვის ერთგულება, სამშობლოსთვის სიცოცხლის გაცემის მზადყოფნა.

პოლკოვნიკი ნაი-ტური ვასკა დენისოვივით ქარტავიტები "ომსა და მშვიდობაში": "და მე ავფეთდი, მაშ, ძუის შვილივით!" - დაიყვირა დენისოვმა სიტყვის წარმოთქმის გარეშე. "რა უბედურებაა! უბედურება!". "ნაი-ტურზე ასევე არის პრინცი ანდრეი ბოლკონსკის და მოკრძალებული არტილერიის კაპიტანი თუშინის ანარეკლები, რომლებიც არ აცნობიერებენ მის განსაკუთრებულ გამბედაობას, "დიდი, ჭკვიანი და კეთილი თვალებით".

"თუ შესაძლებელი იყო იმის ცოდნა, თუ რა მოხდება სიკვდილის შემდეგ, მაშინ არც ერთ ჩვენგანს არ შეეშინდება სიკვდილის..." - ამტკიცებს თუშინი ბრძოლის წინ. სიზმარში ალექსეი ტურბინი წინასწარ ხედავს პოლკოვნიკს გლოვის თვალებით უკვე სამოთხეში: ”ის იყო უცნაურ ფორმაში: თავზე იყო მანათობელი ჩაფხუტი, ხოლო მისი სხეული იყო ჯაჭვის ფოსტაში, და ის ეყრდნობოდა ხმალს. .. ზეციური ბზინვარება ნაის ღრუბელივით მიჰყვაო, - თითქოს კაპიტან თუშინს პასუხი მის ეჭვებზე.

ანდრეი ბოლკონსკი პირველად ხედავს კაპიტან თუშინს სასაცილო ფორმაში - ფეხშიშველი. „თეთრი გვარდიის“ ამოტრიალებულ სარკეებში, ქალაქში გლოვის თვალებით დამარხული პოლკოვნიკის ნაწილი ერთადერთია ქალაქში ამინდის თვალსაზრისით - მწარე ყინვაში - აცვია თექის ჩექმები, რომელიც მეთაურმა ამოიღო, შტაბის გენერალს პისტოლეტით დაემუქრა: „- „დაწერეთ თხოვნა, თქვენო აღმატებულებავ, – თქვა ნაიმ, – დრო არ გვაქვს... ნეპგიატელ, გოვოგიატ, ღვთის ქვეშ... იცოცხლეთ, – თქვა ნაიმ რაღაცნაირად. დაკრძალვის ხმა...“

იასამნისფერმა გენერალმა უთხრა: „ახლა ვურეკავ მეთაურის შტაბს და ვაყენებ შენს სამხედრო სასამართლოში მიყვანის საკითხს. ეს რაღაცაა...“
- უბრალოდ სცადე, - უპასუხა ნაიმ და ნერწყვი გადაყლაპა, - უბრალოდ სცადე. აბა, მოერიდეთ ცნობისმოყვარეობის ნაძირლებს“. - ღილებიდან გამოკვეთილი სახელური მოჰკიდა ხელი. გენერალი გაფითრდა და უსიტყვოდ...“

შენგრაბენის ბრძოლაში ბატარეა: თუშინამ „...განაგრძო სროლა და ფრანგებმა არ წაიყვანეს მხოლოდ იმიტომ, რომ მტერს არ შეეძლო წარმოედგინა ოთხი დაუცველი იარაღის სროლის სითამამე“, - მტერმა ივარაუდა, რომ მთელი რუსული ცენტრი იყო. აქ. საბოლოოდ, შტაბიდან უკან დახევის მხოლოდ მესამე ბრძანება აღწევს დავიწყებულ ბატარეას.

უკან დახევის დაბნეულობაში, გმირობისთვის დამსახურებული ჯილდოს ნაცვლად, თუშინი იხსნის სასჯელისაგან, თითქოსდა ბრძანებებს არ ასრულებს მხოლოდ ანდრეი ბოლკონსკის ჩარევით. და გააცნობიეროს თანამშრომლების ღალატი, ნაი-ტურსი უყოყმანოდ გასცემს გაუგონარ ანტიტუშინის ბრძანებას: „იუნკეგა! მოუსმინეთ ჩემს ბრძანებას: მოხარეთ მხრების თასმები, ქამრები, ჩანთები, დაიჭირეთ ღვედები! ...უსაფრთხოებისთვის წადი სახლში! ბრძოლა დასრულდა! გაიქეცი მაგშ!”

- NAY-TOURS... გადახტა ავტომატზე... ნიკოლკას მიუბრუნდა თავისი ქუჩებიდან და გააფთრებული ჭექა: - ყრუ ხარ? გაიქეცი!” ნიკოლკას მუცელში სადღაც უცნაური მთვრალი ექსტაზი ამოვარდა... - არ მინდა, ბატონო პოლკოვნიკო, - უპასუხა ჩაცმული ხმით... ლენტი ორივე ხელით აიღო და ავტომატში ჩაუშვა. ..” როგორ კვდება პრინცი ანდრეი ბოლკონსკი და როგორც ტურბინა, რომელიც წარმოდგენილია ნაი-ტურის მიერ, წინასწარ იწინასწარმეტყველა სიზმარში - ყველაფერი საუკეთესო თეთრ გვარდიაში - კვდება და ეს, როგორც იქნა, ხელს მოაწერს "საშტაბო ნაბიჭვრის" საბოლოო განაჩენს. ” რომელმაც ქალაქი მიატოვა ბედის წყალობაზე და ყველა თეთრების მოძრაობის განაჩენი.(1)

ნიკოლკას ნაცვლად ნაი-ტურსი მოკვდება, რადგან ალექსის სიზმარში სამოთხის კარიბჭესთან უცნობი იუნკერი ნიკოლკაც გამოჩნდა. „მოკვდა... გმირივით იცი... ნამდვილი გმირი... ყველა იუნკერი თავის დროზე გააძევა... - ტირილით ყვიროდა ნიკოლკა ამ ამბის მოყოლაზე, - და ცეცხლი წაუკიდა მათ. და მეც კინაღამ მომკლა მასთან ერთად...“ ნიკოლკა, რომელიც გადარჩა, ეხმარება ნაიას დედას შვილის ცხედრის პოვნაში და დაკრძალვაში: „მოხუცი ქალის დედამ სამი შუქიდან (ნაიას კუბოსთან) აკანკალებული თავი ნიკოლკასკენ მიაბრუნა და უთხრა: „შვილო. Კარგი, მადლობა." მაგრამ ნაიასგან მიღებული ყველაფერი საუკეთესო ნიკოლკას სიკვდილით ემუქრება. (რომანის ერთ-ერთ გამოცემაში გარდაიცვალა ნიკოლკა.)

მაგრამ გმირული სიკვდილი არ არის ძალიან საშიში კარიერისტების გამოთვლისთვის! ”მჭლე ფიგურა შავი საათის ქვეშ ბრუნავს, როგორც ავტომატი...” - რას შეიძლება ველოდოთ სერგეი ივანოვიჩ ტალბერგის ასეთი თავდაპირველი აღწერისგან?.. ”ტალ-ბერგი” - ბულგაკოვის გვარი გულწრფელად ნახევრად იყო ნასესხები წარმატებულისგან. კარიერისტი კაპიტანი ადოლფ კარლოვიჩი "ომი და მშვიდობა" ბერგიდან, "ბნელი ლივონის დიდგვაროვანის" შვილი.

ჰერმანის მსგავსად "ყვავი დედოფალიდან" და ბერგი "ომი და მშვიდობა", ის ასევე ბალტიისპირელია (გერმანელი სისხლით, იმდროინდელი კონცეფციების მიხედვით), ძმები ტურბინების ძმაკაცი არც თუ ისე დიდია. იღბლიანი: "ტალ" - დალის ლექსიკონში ნიშნავს "გირაოს ან მძევალს". ტალბერგი ხდება წარმატებული კარიერის გაკეთების მისი ვნების მძევლად, რასაც ის მიაღწევდა რევოლუციამდელ რუსეთში, მაგრამ არასოდეს მიაღწევს წარმატებას პოსტრევოლუციურ რუსეთში, როდესაც "ამინდი" დღეში რამდენჯერმე იცვლება.

გარდა ამისა, ჯერ კიდევ პუშკინის დროს ევროპაში ცნობილი იყო ტალბერგ ზიგიზმუნდი (1812 - 1871), ავსტრიელი ვირტუოზი პიანისტი და კომპოზიტორი. სალონური თამაშის სტილის წარმომადგენელი ტალბერგი ცნობილი გახდა თავისი შთაგონებული იმპროვიზაციებით - ცნობილი თემების ვარიაციებით; მისი საკუთარი პიესები გაოცებულია მხოლოდ გარეგანი ვირტუოზულობით. ბოროტი ანალოგიით, კაპიტანი ტალბერგი, მისი სალონური კარიერის ვირტუოზი, რომელიც საუბრობს „სისხლიან მოსკოვის ოპერეტაზე“, ვერ მოხვდება იმ დროის სრულიად „არასალონურ“ ტონში.

ელენას ქმარი, კაპიტანი სერგეი ივანოვიჩ ტალბერგი (ორძირიანი თვალები!) არის კოლექტიური იმიჯი, გარდა საკუთარი პიროვნებისა, გულგრილი კარიერისტებისა ყველაფრის მიმართ - როგორც სამშობლოს, ისე მთლიანად კულტურის მიმართ. რომანის ავტორს ნამდვილად სჭირდება ტალბერგის „როლი“: ეს როლი ამართლებს რუსეთში ცვლილებების გარდაუვალობას. რევოლუციები ვაკუუმში არ ხდება.

”თითქმის ელენას ქორწილის დღიდან, ტურბინოს ცხოვრების ვაზაში რაღაც ბზარი გაჩნდა და მასში შეუმჩნევლად მოედინებოდა კარგი წყალი. ჭურჭელი მშრალია. Ალბათ, მთავარი მიზეზიეს კაპიტნის ორფენიან თვალებშია...“ - არაუშავს ოჯახში, სადაც ძმებს სძულთ დის ქმარი.

ყველაფერი კარგად არ მიდის მთელ რუსეთში: ტურბინების ოჯახი, ტურბინის სახლი, მის გარშემო არსებული მრავალსახოვანი ქალაქი და მის ირგვლივ საშიში „ნისლები“ ​​- ძმათამკვლელი სამოქალაქო ომით ჩაფლული რუსეთის ყველა განსხვავებული სახე. სისხლიანი პეტლიურას სურათი, რომელიც იპყრობს ქალაქს, თითქოს რომანში არის შეკუმშული მრავალი „სიძულვილისგან“: არის როლი, მაგრამ არ არსებობს კონკრეტული პერსონაჟის მატარებელი. მაშასადამე, ცვლილებების განწმენდის "როლი" აბსოლუტურად აუცილებელი აღმოჩნდება - რევოლუციის "როლი".

ჰეტმანის „ვირთხების რბოლაში“ გაქცეული ტალბერგი ტოვებს სამშობლოსაც და ცოლსაც: „ვერ წაგიყვან, ელენა... შენს ხეტიალსა და უცნობში. Ეს არ არის? ელენამ ხმა არ გასცა, რადგან ამაყობდა...“ მაგრამ ყოფნა უარყოფითი გმირიტალბერგი ამავდროულად მნიშვნელოვანი მატარებელია პუშკინის განცხადებული თემის ეპიგრაფში კაცის ან მგლის მხეცის გაგრძელებისა, რომელსაც გრინევი შეხვდა ქარბუქში:

"კეთილი ადამიანი!" - პეტრუშა გრინევის ნათქვამის მიხედვით, პუგაჩოვი კეთილი ადამიანი გამოდის. როცა ხელისუფლება ყაჩაღსა და მკვლელს ებრძვის, ამას იღებენ, მგელივით სისხლისმსმელი.პუშკინის ეპიგრაფის მიხედვით: ტექსტში კაცი-მხეცი აუცილებლად უნდა გამოჩნდეს. აქ ტალბერგი "...მცველში" არის შუა რგოლი კიბეზე ადამიანსა და მხეცს შორის.

არასიმპატიური პერსონაჟის „ბეციალური“ მახასიათებლები ტექსტიდან გამოდის. მაგალითად, როდესაც პოლიტიკის შესახებ კამათმა შეახსენა ტალბერგს მისი კარიერული გადასვლები წოდებიდან ბანაკში, მან „მაშინვე აჩვენა მისი ზედა, მწირი, მაგრამ დიდი და თეთრი კბილები, ყვითელი ნაპერწკლები გამოჩნდა მის თვალებში და ტალბერგმა დაიწყო შეშფოთება...“ - როგორც ყეფა ძაღლი ან მგლის კბილები - კბილებს.

ვინაიდან ტალბერგი არის პუშკინის ჰერმანის დახვეწილი ლიტერატურული შთამომავალი, მისი მეუღლე, ძმები ტურბინების და, ელენა ვასილიევნა, ასევე ასახავს პუშკინის ასახვას. ფაქტობრივად, არა პუშკინის მოთხრობა, არამედ ჩაიკოვსკის ოპერა „ყვავი დედოფალი“ რომანში საუკეთესო წარსულის კულტურულ სიმბოლოდ გვევლინება: ოპერაში, როცა ხედავს აშკარას. სამი რუკაჰერმანის სიგიჟე, პრინცესა ლიზა, რომელსაც იგი უყვარდა, თავი დაიხრჩო, როგორც გვახსოვს. რომანში ყველაფერი განსხვავებულია:

მან (ელენამ) საწოლთან მდებარე სტენდზე მდგარ ნათურზე თეატრის მუქი წითელი ქუდი დაადო. ერთხელ, ამ კაპიუშონით, ელენა საღამოს წავიდა თეატრში, როცა ხელებს, ბეწვს და ტუჩებს სუნამოს სუნი ასდიოდა, სახე კი წვრილად და ნაზად დაფხვნილი ჰქონდა, ელენა კი კაპოტის ყუთიდან გამოიყურებოდა, როგორც ლიზას გამოიყურება. "ყვავი დედოფლიდან". მაგრამ კაპიუშონი გაფუჭდა, სწრაფად და უცნაურად, გასულ წელს...

"კოსმოსის დედოფლის" ლიზას მსგავსად წითელ-ქვემო ელენა იჯდა მუხლებზე ჩამოკიდებული ხელებით... უზარმაზარმა სევდამ ელენას თავი კაპიუშონივით დაფარა... ელენა მარტო იყო და ამიტომ... ლაპარაკობდა... შუქით სავსე კაპიუშონით და ფანჯრებზე ორი შავი ლაქით... „გავიდა…“<…>კაპორი ინტერესით უსმენდა... მან ჰკითხა: "როგორი ადამიანია შენი ქმარი?" - ”ის ნაძირალაა. Არაფერი სხვა!" - თქვა თავისთვის ტურბინმა.

”თითქმის ელენას ქორწილის დღიდან, ტურბინოს ცხოვრების ვაზაში რაღაც ბზარი გაჩნდა და მასში შეუმჩნევლად მოედინებოდა კარგი წყალი. ჭურჭელი მშრალია. ალბათ ამის მთავარი მიზეზი კაპიტნის ორფენიანი თვალებია...“ - რაღაც არასწორია ოჯახში, სადაც ძმებს სძულთ დის ქმარი. ყველაფერი კარგად არ მიდის მთელ რუსეთში.

მისი მრავალშრიანი ღალატის გამო ტალბერგს ავტორი ყველა საერთოს „ართმევს“. კულტურული სიმბოლოები: "ფორტეპიანომ აჩვენა მყუდრო თეთრი კბილები და ფაუსტის პარტიტურა, სადაც შავი სქელი სქელი შავი ფორმირებით ეშვება და მრავალფეროვანი წითელწვერა ვალენტინი მღერის: "მე ვლოცულობ შენს დას, შეიწყალე, ოჰ, შეიწყალე მას!" შენ იცავ მას!”

ტალბერგსაც კი, რომელსაც არავითარი სენტიმენტალური განცდები არ ახასიათებდა, იმ წუთას გაახსენდა... მარადიული ფაუსტის დატკეპნილი ფურცლები. ეჰ, ეჰ... ტალბერგს აღარ მოუწევს ყოვლისშემძლე ღმერთის შესახებ კავატინის მოსმენა და არც ელენას შერვინსკის აკომპანიმენტის მოსმენა!”

და რატომ, ფაქტობრივად, არ მოისმინეთ ოპერა "ფაუსტი" რომანის ბოლოს პარიზში აღმოჩენილი ტალბერგისთვის? პარიზში ოპერა არ არის?.. ხუმრობ!.. რუსეთში ფესვგადგმულ ოპერას მოღალატე რუსულად ვერ გაიგონებს. და საერთოდ, მოღალატე გამოყოფილია ჭეშმარიტ კულტურას.

და აი, დროა დავუბრუნდეთ ტიპებს: დრამაში, როცა უღირსი ქმარი მიდის, მის ადგილს იკავებს მომხიბვლელი გმირი - შეყვარებული. შეყვარებულის ნაწილის გარდა, "მომხიბლავი ტრაბახი, უგუნური და ამპარტავანი პატარა "მაშველების ულანის პოლკის ყოფილი ლეიტენანტი, ახლა კი ადიუტანტი..." ლეონიდ იურიევიჩ შერვინსკი - პეჩორინის ერთგვარი შთამომავალი - ქ. რომანიც ლერმონტოვის ხაზს უძღვება: ტყუილად არ არის ის „იურიევიჩი“.

* * *
პატარა შერვინსკის თავხედურ თვალებში სიხარული ბურთებივით ხტებოდა ტალბერგის გაუჩინარების ამბავზე. პატარა ლანცერმა მაშინვე იგრძნო, რომ ის იყო მის ხმაში, როგორც არასდროს, და ვარდისფერი მისაღები ოთახი სავსე იყო ბგერების მართლაც ამაზრზენი ქარიშხალით, შერვინსკიმ უმღერა ეპითალამუსი ღმერთ ჰიმენს და როგორ მღეროდა!
_______________________________

შერვინსკი არის ლერმონტოვსკის და პეჩორინისა და დემონის განსაკუთრებული "შთამომავალი". ასე რომ, შერვინსკი სტუმრობს "თამარას ციხის მარანს" ღვინისთვის. ფლობდა საოპერო ხმალეიტენანტი ასრულებს გრეტჩენის ძმის ვალენტინის როლებს ფილმში „ფაუსტი და დემონი“ (ა. რუბინშტეინის ოპერაში, ლერმონტოვის „დემონის“ სიუჟეტის მიხედვით). ელენას სიზმარში ლეონიდ იურიევიჩი თითქოს დემონია - თამარას მაცდური... შედეგად, ელენა მეორედ ქორწინდება დემონზე - თუ შერვინსკის?.. ყოველ შემთხვევაში, მისი ქორწინება თითქმის ლიტერატურულია.

შერვინსკის აქვს ხავერდოვანი ბარიტონი: ”დიახ, ალბათ მსოფლიოში ყველაფერი სისულელეა, გარდა ასეთი ხმის. რა თქმა უნდა, ახლა... ეს სულელური ომი, ბოლშევიკები, პეტლიურა და ვალი, მაგრამ შემდეგ, როცა ყველაფერი ნორმალურად დაბრუნდება, ის ტოვებს. სამხედრო სამსახური, მიუხედავად მისი პეტერბურგული კავშირებისა, თქვენ იცით, როგორი კავშირები აქვს მას - ოჰ-ჰო-ჰო - და სცენაზე. ის იმღერებს ლა სკალაში და ზე ბოლშოის თეატრიმოსკოვში..."

ამაყი, მაგრამ ნიჭიერი მომღერალი შერვინსკის მეშვეობით ჩეხოვის მეორე მოქმედებაში, მარადიული და სამუდამოდ თამაში ადამიანურ გრძნობებთან, მაგრამ ასევე მათ კეთილშობილებაზე მიედინება: „მაინც, როცა ტურბინები და ტალბერგი აღარ არიან მსოფლიოში, გასაღებები. ისევ გაჟღერდება და მრავალფეროვანი ვალენტინი... რადგან ფაუსტი, ისევე როგორც საარდამის დურგალი, სრულიად უკვდავია“. შედეგად, ელენას ახალი ქორწინება დემონთან - შერვინსკისთან, ყოველდღიურის მიღმა მაღალი გაგებით, სიმბოლოა ხელოვნების ამ "სრულყოფილ უკვდავებაზე".
* * *

განსაკუთრებით ეპიკური გმირების სიაში რჩება "ახსნა" ხშირად უსამართლოდ დავიწყებული "ცნობილი მეომარი, რომელმაც პირადად მიიღო წმინდა გიორგის ჯვარი ალექსანდრე ფედოროვიჩ კერენსკის ხელიდან 1917 წლის მაისში, ჩაცმული "SHPOIKHAILCH"-ში. ძვირადღირებული ბეწვის ქურთუკი ბობ თხრილის საყელოთი და ცილინდრით":

”მიხაილ სემენოვიჩი იყო შავი და გაპარსული, ხავერდოვანი ბადეები, ძალიან ჰგავდა ევგენი ონეგინს. მიხაილ სემენოვიჩი ცნობილი გახდა მთელ ქალაქში... როგორც შესანიშნავი მკითხველი "ფერფლის" კლუბში საკუთარი ლექსების "სატურნის წვეთები" და როგორც პოეტების შესანიშნავი ორგანიზატორი და ქალაქის პოეტური ორდენის "მაგნიტური ტრიოლეტი" თავმჯდომარე... "

ტრიოლეტიდან, "ფანტომისტი და ფუტურისტები", შპოლიანსკის ეგიდით, აქვეყნებენ ათეისტური ლექსების კრებულს: "სცემე ღმერთს. გაშვებული ბრძოლის ალისფერი ხმა მე მივესალმები უხამსი ლოცვით...“ - ეს გააკეთა მიშლაევსკიმ, როგორც გვახსოვს. ბულგაკოვმა ეს ლექსები რომელიმე ჟურნალიდან ისესხა? შეადგინე თუ თავად შეადგინე?.. ყოველ შემთხვევაში, “RUNING BATTLE” პრაქტიკულად არის “თეთრი მცველის” სინონიმი და სპექტაკლის სათაურის მოლოდინი “Run Oblivion of God” და ყველაფერი ლამაზი, კარგი, მარადიული“ სხვადასხვა ხარისხით არის წარმოდგენილი ყველა მიწიერ დონეზე და ბულგაკოვის პირველ რომანზე და მის მთელ ნაწარმოებებზე.

მაგრამ დავუბრუნდეთ შპოლიანსკის: ”გარდა ამისა, მიხაილ სემენოვიჩს არ ჰყავდა თანაბარი, როგორც ორატორი, გარდა ამისა, ის მართავდა როგორც სამხედრო, ასევე სამოქალაქო მანქანებს, გარდა ამისა, იგი მხარს უჭერდა ოპერის თეატრის ბალერინას მუსია ფორდს და სხვა ქალბატონს, რომლის სახელია მიხაილ სემენოვიჩი. ჯენტლმენივით არავის გაუხსნია, ბევრი ფული ჰქონდა და უხვად გასცემდა სესხად... თეთრი ღვინო დალია, რკინა დაუკრა, იყიდა ნახატი „ბანაო ვენეციელი“, ღამე ხრეშჩატიკზე ცხოვრობდა. დილას ბილბოკის კაფეში, ნაშუადღევს თავის მყუდრო ნომერში საუკეთესო სასტუმრო "კონტინენტალში", საღამოს - "ეშში", გამთენიისას წერდა. ტრაქტატი"ინტუიციური გოგოლში".

ჰეტმანის ქალაქი გარდაიცვალა სამი საათით ადრე, ვიდრე უნდა მომხდარიყო, სწორედ იმიტომ, რომ მიხაილ სემენოვიჩმა, 1918 წლის 2 დეკემბრის საღამოს, "მტვერში" თქვა... შემდეგი: "ყველა ნაძირალაა. ჰეტმანიც და პეტლიურაც. მაგრამ პეტლიურა ასევე პოგრომისტია. თუმცა ყველაზე მნიშვნელოვანი ეს არ არის. მომბეზრდა, რადგან დიდი ხანია ბომბები არ მისროლია...“

შპოლიანსკი არის ვერცხლის ხანის ყველა გამოცდილების აშკარა პაროდია. ამრიგად, "გვარდიის" პერსონაჟების ლიტერატურული მემკვიდრეობა ასეთია: გმირები პუშკინის, გოგოლის, დოსტოევსკის, ტოლსტოის, ჩეხოვის (ბიძაშვილი ჟიტომირიდან - ლარიოსიკი) და ვერცხლის ხანა, რომელიც ჯერ კიდევ არ დატოვა სცენაზე.

შპოლიანსკის მსგავსება ონეგინთან ეხება ოპერის მაკიაჟის ტრადიციას - როგორ წარმოადგენდნენ მომღერლები ჩვეულებრივ ევგენს (მისი "ნამდვილი" გარეგნობა უცნობია ისტორიისთვის). პარიკებისა და კოსტიუმების გარდა, ოპერის მომღერლები– კაცები თვალის ლაინერს სვამენ, ტუჩებს იფერებენ, წინააღმდეგ შემთხვევაში მაყურებელში შენს სახეს ვერ დაინახავ. შედეგად, არა მხოლოდ დემონის ან მეფისტოფელეს როლში, არამედ ზოგადად, საოპერო მომღერლები გამოჩნდნენ და ახლაც ჩნდებიან სცენაზე სულ სხვა სახით - არა როგორც ცხოვრებაში.

და აქედან შპოლიანსკის „არა საკუთარი“ სახის თემა ტექსტურად „მიახლოება“ მეძავების თემას „მწვანე, წითელ, შავ და თეთრ ქუდებში, თოჯინებივით ლამაზები...“ - ექიმი ალექსეი ტურბინი მკურნალობს ინფიცირებულებს. სიფილისი მათთვის. ეს ამცირებს არა მხოლოდ სანახაობრივი ლეიტენანტის, არამედ, გარკვეულწილად, ტურბინის იმიჯსაც.

გადაჭარბებული თეატრალური სიყვარულილიტერატურულ პოზაზე - სახეზე, რომელიც არ არის საკუთარი, საკუთარი თავის სრულ დავიწყებამდე და პაროდირებულია შპოლიანსკის გამოსახულებით. (2) მეტიც, პოზის გარეგნული ვითომდა დახვეწილი სიახლისგან განსხვავებით, პერსონაჟის არსი სულაც არ არის ახალი: „მიხაილ სემენოვიჩ შპოლიანსკი... დიდ ოთახში დაბალი ჭერით და ძველი პორტრეტით. , რომელზედაც ორმოციანი წლების ეპოლეტები ბუნდოვნად გამოიყურებოდა, დრო შეხებოდა“ - 1840-იანი წლები, ნიკოლოზ I-ის დრო, რომელიც ჯერ კიდევ არ მოითმენდა პუშკინს.

კულტურული შეხედულებებისა და ეტიკეტის თვალსაზრისით, ბულგაკოვი, მისივე აღიარებით, ტრადიციონალისტი იყო: ე.ი. მსოფლიო კულტურის მემკვიდრეობის - კლასიკური, დადასტურებული ფორმების მოყვარული. (3) ვერცხლის ხანის გადაჭარბებული ექსპოზიცია - ენისა და ქცევის პრეტენზიულობა - ვერ მოეწონა კლასიკური გემოვნების ადამიანს. ნებისმიერ შემთხვევაში, პუშკინიდან რომანის დრომდე გმირების ჯაჭვი რომ გააგრძელა, დაივიწყე ვერცხლის ხანააღარ იყო შესაძლებელი. შპოლიანსკის გარდაქმნები ძალადობრივად გრძელდება:

მიხაილ სემენოვიჩ შპოლიანსკიმ დარჩენილი ღამე გაატარა მალაია-პროვალნაიაზე.
ქუჩა დიდ ოთახში დაბალი ჭერით და ძველი პორტრეტით, რომელშიც
ორმოციანი წლების ეპოლეტები მოსაწყენი ჩანდა, დრო შეხებოდა. მაიკლ
სემიონოვიჩი, პიჯაკის გარეშე, მხოლოდ თეთრი მარშმლოუს პერანგი ეცვა, რომელზედაც შავი ჟილეტი დიდი დეკოლტე იყო, ვიწრო შეზლონგზე იჯდა და ფერმკრთალი და მქრქალი სახის ქალს შემდეგი სიტყვები უთხრა:

”კარგი, იულია, მე საბოლოოდ გადავწყვიტე და ვუერთდები ამ ნაძირალას - ჰეტმანს ჯავშანტექნიკაში.” ამის შემდეგ, ნახევარი საათის წინ გატანჯულმა და ვნებიანი ონეგინის კოცნებით გაწურულმა ქალმა (როდის აკოცა ონეგინი პუშკინის ლექსში?), ასე უპასუხა: „... მე არასოდეს გავიგე და ვერ გავიგე შენი. გეგმები.”
მიხაილ სემიონოვიჩმა შეზლის წინ მაგიდიდან სურნელოვანი კონიაკის ჭიქა აიღო, წელზე მოხვია, მოსვა და თქვა: „და არაა საჭირო“.

ამ საუბრიდან ორი დღის შემდეგ მიხაილ სემენიჩი გარდაიქმნა. ზედა ქუდის ნაცვლად მას ბლინის ფორმის ქუდი ეხურა ოფიცრის კაკადით, სამოქალაქო კაბის ნაცვლად მუხლებამდე წვერი ცხვრის ტყავის მოკლე ქურთუკი ეცვა და დამცავი მხრის თასმები ეკეთა. ხელები ხელთათმანებში ზარებით, როგორიც მარსელის "ჰუგენოტებში"... (4) მიხაილ სემენოვიჩს თავიდან ფეხებამდე დაასველეს მანქანის ზეთი (თუნდაც სახე) და რატომღაც ჭვარტლში..."

ამოუცნობმა შპოლიანსკიმ დივიზიაში „სასწაულები“ ​​მოახდინა, მათ შორის ჯავშანტექნიკის სრული ნგრევა. შედეგად, პეტლიურამ ქალაქი 3 საათით ადრე აიღო. რა მოხდება, თუ დივიზიის ჯავშანმანქანები არ იყო გამორთული? პეტლიურა მაინც აიღებდა ქალაქს. მაგრამ იქნებ ნაი-ტურსი არ მომკვდარიყო?.. ვინ იცის... ავტორის ბოროტება შპოლიანსკის ჩვევებთან მიმართებაში, თუმცა, როგორც გეტმანის შემთხვევაში, ზიზღში არ გადადის.

როგორც ჩანს, ავტორი აღფრთოვანებულია შპოლიანსკის მხატვრულობით. განსაკუთრებით საინტერესოა, რომ სწორედ ონეგინის მიერ კოცნილი მქრქალი სახის ქალი გადაარჩენს ალექსეი ტურბინს, რომელსაც პეტლიურისტები მისდევენ და დაჭრილს გადააფარებს სწორედ იმ ოთახში, სადაც შპოლიანსკი კონიაკს სვამდა.

სამაშველო ტურბინა დააფასებს მის თავშესაფარს: „მან დაინახა ხავერდის ნიმუშები, ჩარჩოში ჩასმული კედელზე ორმაგი მკერდის ფსკერის კიდე და ყვითელ-ოქროსფერი ეპოლეტი. (გოგოლის მსგავსად, ნივთებიც კი არა - ნივთების ნაწილები ცვლის ადამიანებს) ჭერი ისე დაბალია... სიღრმეში ბნელოდა, მაგრამ ძველი ფორტეპიანოს მხარე ლაქით ბრჭყვიალებდა, რაღაც სხვა ბრჭყვიალებდა და, ეტყობა, ფიკუსის ყვავილები. და აი ისევ ჩარჩოში ეპოლეტის კიდე. ღმერთო, რა ბებერია!.. ეპოლეტებმა მიჯაჭვეს. სასანთლეში სასანთლედან მშვიდი შუქი აინთო. მშვიდობა იყო და ახლა მსოფლიო განადგურებულია. წლები აღარ დაბრუნდება... ეს რა უცნაური სახლია?“

"უცნაური სახლი" - დროის ტაში ან გადარჩენის კარი წარსულში (გმირების დამსახურების მიხედვით). სულით ალექსეი ტურბინი მე-19 საუკუნიდან არ გამოსულა, რის გამოც სიძველე ხიბლავს მას. „უცნაური სახლი“ თითქოს ყოველდღიური ვერსიით არის შეკუმშული დრო პუშკინის დროიდან მოქმედების მომენტამდე: წარსული შეიცავს კარგსაც და ცუდსაც - თქვენ უნდა შეძლოთ მისი მართვა... ბოლოს და ბოლოს, ნაი-ტურები. ოჯახი მალო-პროვალნაიაზე ცხოვრობს.

გარდაცვლილი ნაი-ტური არის რუსული არმიის წარსულის საუკეთესო წარსულის პერსონიფიკაცია. თითქოს დავიწყების მტვრით დაფარული კულტურა ბადებს ამ მტვრის ნებისმიერ ფასად ჩამორთმევის სურვილს: ამიტომაც ავტორი მკვეთრად არ „უბიძგებს“ შპოლიანსკის ნეგატიურ პერსონაჟთა კატეგორიაში?..

შპოლიანსკის ოთახები დაბალია, ბნელი და მტვრიანი: ისინი აღარ არიან კულტურა, მაგრამ თეატრალურ საწყობში ატრიბუტები წარსულის მძინარე სიმბოლოა. და აქ, ტურბინების მეშვეობით, შპოლიანსკის მოულოდნელად უერთდება კიდევ ერთი პერსონაჟი, რომელიც მნიშვნელოვან ადგილს იკავებს კულტურის შესახებ დისკუსიებში და კარგი კაცისა და მხეცის საზღვარზე: ტურბინების სახლის პატრონი, ლისოვიჩი.
* * *

დავუბრუნდეთ ტურბინის სახლს: „მრავალი წელი... ალექსეევსკის სპუსკზე N_13 სახლში... საათი გავოტს უკრავდა და ყოველთვის დეკემბრის ბოლოს ფიჭვის სუნი იდგა... ბრინჯაოს პასუხად. ... კოშკის დარტყმით ურტყამდნენ სასადილო ოთახში შავ კედლებს... დრო ნაპერწკალივით გაბრწყინდა... ყველა გაიზარდა, საათი კი იგივე დარჩა და კოშკივით აკოცა. ყველა ისე მიჩვეულია მათ, რომ თუ ისინი სასწაულებრივად გაქრებოდნენ კედლიდან, სამწუხარო იქნებოდა, თითქოს მოკვდნენ მშობლიური ხმა... მაგრამ საათი, საბედნიეროდ, სრულიად უკვდავია...

ძველი წითელი ხავერდის ავეჯი და საწოლები მბზინავი გირჩებით, ნახმარი ხალიჩებით, ჭრელი და ჟოლოსფერი, ალექსეი მიხაილოვიჩის (1629 - 1676 წწ.) ფალკონით ხელზე, ლუდოვიკო XIV-სთან (1638-1715 წწ.), აბრეშუმის ტბის ნაპირზე მოკალათებული. ედემის ბაღში, თურქული ხალიჩები მშვენიერი ხვეულებით... ბრინჯაოს ნათურა აბაჟურის ქვეშ, მსოფლიოში საუკეთესო კარადები წიგნებით, რომლებსაც იდუმალი უძველესი შოკოლადის სუნი აქვს, ნატაშა როსტოვასთან ერთად, კაპიტნის ქალიშვილი, მოოქროვილი ჭიქები, ვერცხლი, პორტრეტები. , ფარდები - შვიდივე მტვრიანი და სავსე ოთახი, რომელმაც აღზარდა ახალგაზრდა ტურბინები... .“ ბოლოს და ბოლოს, ეს ცარიელი ლექსია - ნამდვილი ლექსი დროთა კავშირზე!

ახალგაზრდა ტურბინების „მტვრიან და სავსე ოთახებში“ დრო მოძრაობს. შპოლიანსკისთვის დრო თითქოს გაყინულია, რაც, ტურბინების ორმაგი საათების ანალოგიით, მიიღწევა შპოლიანსკის ბუნაგის „ჩარჩოდან“ ნებისმიერი საათის სრული გამოტოვებით. რომანის ერთგვარ „დროის დერეფანში“ შპოლიანსკის ბუნაგი შორს არის ტურბინებისგან. მაგრამ მათ ქვემოთ, "ქვედა ბინაში" ცხოვრობს სახლის მფლობელი, ინჟინერი ლისოვიჩი. ამაოდ! ოჰ, ტყუილად აქცევენ მას მცირე ყურადღებას და მთელ საკითხს ამცირებენ მხოლოდ რეალურზე - კიევში ბულგაკოვების ოჯახის პროტოტიპურ სამეზობლოზე.

„ღამის ამ საათზე... ინჟინერმა გაიღვიძა და თავის მჭიდროდ ხალხმრავალ, ფარდულ, წიგნებით სავსე და, შედეგად, ძალიან მყუდრო ოფისში იმყოფებოდა. ეგვიპტელი პრინცესას გამოსახული მდგარი ნათურა, ყვავილებით დაფარული მწვანე ქოლგა, ნაზად და იდუმალებით მოხატავდა მთელ ოთახს, თავად ინჟინერი კი იდუმალი იყო ღრმა ტყავის სავარძელში. არამყარი დროის საიდუმლო და ორმაგობა გამოიხატა, პირველ რიგში, იმაში, რომ სავარძელში მყოფი სულაც არ იყო ვასილი ივანოვიჩ ლისოვიჩი, არამედ ვასილისა...

ანუ თვითონ უწოდებდა თავს ლისოვიჩს, ბევრს... ეძახდა ვასილი ივანოვიჩს, ოღონდ ცალსახად. კულისებში... ინჟინერს ვასილიზას გარდა არავინ არაფერს უწოდებდა. ეს იმიტომ მოხდა, რომ სახლის მფლობელმა, 1918 წლის იანვრიდან, როდესაც ქალაქში სასწაულები დაიწყო აშკარად... ნაცვლად გარკვეული „ვ. ლისოვიჩმა, მომავალი პასუხისმგებლობის შიშით, დაიწყო "შენ" წერა. მელა."

ძუნწი ლისოვიჩმა ახლახან დამალა ძვირფასეულობა და ფული საიდუმლოში: „ღამე. ვასილიზა სავარძელშია. მწვანე ჩრდილში ის სუფთა ტარას ბულბაა. ულვაშები, ფუმფულა - რა ჯანდაბაა ვასილისა! - ეს კაცია... ვასილისას წინ, წითელ ტილოზე, წაგრძელებული ქაღალდის დასტა დგას - მწვანე სათამაშო ლაქა: „...50 კარბოვანცივ“ ლაქაზე - სოფლელი ჩამოშვებული ულვაშებით. .. და... გამაფრთხილებელი წარწერა: „გაყალბება ისჯება ციხით“...

თანამდებობის პირმა კისერზე სტანისლავი საშინლად შეხედა კედლის ქაღალდებს - ვასილისას წინაპარი, ზეთში დახატული. გონჩაროვისა და დოსტოევსკის ფესვები რბილად ანათებდა მწვანე შუქზე და ოქროსა და შავი ცხენის მცველი ბროკჰაუს-ეფრონი მძლავრი ფორმირებით იდგა. სიმყუდროვე..."

ᲜᲔᲑᲐ ᲛᲝᲒᲕᲔᲪᲘᲗ! გონჩაროვი და დოსტოევსკი სიმყუდროვისთვის წერდნენ?! ჩვენს თვალწინ არის მკვდარი კულტურა, რომელიც გამოიყენება ინტერიერად: „ვასილიზამ მიმოიხედა გარშემო, როგორც ყოველთვის ფულს ითვლიდა და ადგილებზე ღრიალი დაიწყო. მისი სახე გახდა ღვთიური შთაგონებული (ფულის დათვლისას!). მერე უცებ გაფითრდა. - სიცრუე, სიცრუე, - იღრიალა მან გაბრაზებულმა და თავი გააქნია, - სირცხვილია. ა?" ვასილისას ცისფერი თვალები სასიკვდილოდ სევდიანი იყო... მხოლოდ ას ცამეტი ქაღალდია და, თუ გნებავთ, რვა მათგანს თაღლითობის აშკარა ნიშნები აქვს. ”ტაქსინის მძღოლს ხვალ საღამოს ეყოლება,” ესაუბრებოდა თავის თავს ვასილიზა, ”მაინც წავიდეს და, რა თქმა უნდა, ბაზარში”…” - ეს არის დოსტოევსკის იდეალები?..

და რუსი კლასიკოსი ივან ალექსანდროვიჩ გონჩაროვი ასევე მოხსენიებულია არა მხოლოდ სტრიქონში: სწორედ გონჩაროვი იყო რომანში "უფსკრული", რომელიც გამოიკვლია ძველის შედეგები და დანაკარგები. კარგი ტრადიციებიდა მათი გადაჭარბებული წნევა. ქალაქში ცხოვრების „გაწყვეტა“, რუსეთის პერსონიფიკაცია, უფრო მოულოდნელად მოხდა, ვიდრე რომანის „შესვენების“ წინასწარმეტყველება...

„ათი წუთის შემდეგ ბინაში სრული სიბნელე იყო. ვასილიზას ეძინა... ნესტიან საძინებელში. თაგვების, ობის და მღელვარე, მძინარე მოწყენილობის სუნი ასდიოდა. ასე რომ, სიზმარში... ზოგიერთმა თუშინო ქურდმა ძირითადი გასაღებით გახსნა ქეში. გულების ჯეკი სკამზე ავიდა, ვასილიზას ულვაშებში შეაფურთხა და ცარიელ დიაპაზონში გაისროლა. ვასილიზა ცივ ოფლში წამოხტა, ყვიროდა...“ - სიზმარი წინასწარმეტყველური გამოდგა! მკვდარი კულტურა საკუთარ თავს შურს იძიებს: „მგლის დახეული ნაცრისფერი ფიგურა“, რომელიც ფანჯრიდან თვალთვალისწინებდა ვასილისინას საიდუმლო ქმედებებს, ძარცვავს სახლის პატრონს.
* * *

ამრიგად, მოქმედებების ჩარჩო - სივრცის გრადაცია "თეთრ მცველში" ნათელია:

– ზედა სართული – ტურბინების ბინა: ჯერ კიდევ ცოცხალი კულტურა და საცხოვრებელი ფართი;

– სარდაფის სართული – მკვდარი კულტურა გამანადგურებელი გოგოლის გმირის ტარას ბულბას – ახლანდელი ვასილიზას პიროვნებაში, რომელიც ასევე სრულიად გოგოლურად არის ასახული ფულის ნაჭერიდან „ჩამოვარდნილი ულვაშებით გლეხის“ გამოსახულებაში.

- მიღმა და ტურბინსკის სახლი - დაკავშირებულია მასთან, მაგრამ ახასიათებს შპოლიანსკის "ბუნაკის" უფრო გაყინულ წარსულს - ონეგინი მალო-პროვალნაიაზე.

- სახლისა და ქალაქის გარეთ, პუშკინის ქარბუქის საშიში სივრცე - ქარბუქი, საიდანაც მოდის ყველაფერი საშინელი: მითიური სისხლიანი პეტლიურა, ყაჩაღი კაცი - მგელი...
ომის ამ ქარიშხალში გამოცდა ხდება გმირების მიერ წიგნის იდეალების გაგება. და სისხლიან ხოცვა-ჟლეტაში მეომარი მხარეების გაცნობიერებული ორმხრივი სიძულვილი ვითარდება აპოკალიფსის წინასწარმეტყველებებში, რომელთა შორის გერმანიის იმპერატორის ვილჰელმის „მტვერში“ დაცემა წვრილმანია.(5).

ასე რომ, ჩვენ ვუბრუნდებით რომანში მისი ორი ეპიგრაფის სრულ რეალიზაციას: პუშკინის ეპიგრაფის დონეზე " კაპიტნის ქალიშვილი„ორგანიზებული სივრცის ბირთვი მოქცეულია აპოკალიფსურ სივრცეში - პირველი ძმამკვლელის ხსოვნას, მომდევნო ძმათამკვლელი სამოქალაქო ომის ანგარიშსწორების სიმბოლოს.

განხორციელებული ჩვენი კულტურისთვის რუსი მწერლების საეტაპო ნაწარმოებების დამახსოვრებელი ექოთი, ორი ეპიგრაფის ჩარჩო საშუალებას გვაძლევს ნათლად აღვწეროთ რთული სიტუაციასამოქალაქო ომი 1917 - 1922 წწ
______________________________________________________

1. ფელიქს ნაი-ტურის ერთ-ერთ ისტორიულ პროტოტიპად უნდა მივიჩნიოთ გრაფი ფიოდორ არტუროვიჩ კელერი (1857 -1918, კიევი) - რუსეთის საიმპერატორო არმიის კავალერიის გენერალი, რუსეთის სამხრეთში თეთრების მოძრაობის ერთ-ერთი ლიდერი. გმირულად იცავდა კიევს და ქალაქის აღების შემდეგ მოკლეს პეტლიურიტებმა.

ნაი-ტურის მსგავსად, გრაფი კელერი უკიდურესად ზრუნავდა თავის ქვეშევრდომებზე და დარწმუნდა, რომ ხალხი ყოველთვის კარგად იკვებებოდა და ჩაცმული იყო. „ყოველთვის ამაზრზენად და ზიზღის ღირსი მეჩვენებოდა, როცა ადამიანები პირადი სარგებლობისთვის, მოგების ან პირადი უსაფრთხოებისთვის მზად არიან შეცვალონ თავიანთი რწმენა და ასეთი ადამიანები აბსოლუტური უმრავლესობაა“, - ნათქვამია F.A. კელერის მომაკვდავი დღიურიდან.

გრაფი მხოლოდ ერთი კვირის განმავლობაში იყო უკრაინისა და ჩრდილოეთის არმიების მთავარსარდლის ამპლუაში და თანამდებობიდან გაათავისუფლეს ჰეტმან სკოროპადსკიმ. ჰეტმანის გაქცევის შემდეგ, კელერმა კვლავ აიღო დაცვა იმ სიტუაციაში, რომელიც უკვე უიმედო იყო თეთრი არმიისთვის. კელერმა უარი თქვა კიევის დატოვებაზე და პეტლიურას მიერ მისი დატყვევების შემდეგ, დამალვა ან მინიმუმ მოხსნა მხრის თასმები. და დააპატიმრეს და მოკლეს ოფიცრად.

შესაბამისად, ნაისთან ერთად კელერს შეეძლო ეთქვა: „ნაი-ტურსმა ხელები გაშალა, ცას მუშტი შეკრა, თვალები შუქით აევსო და ეყვირა: „ბიჭებო! კელერისთვის ეს ძნელად მისაღებია Nay-Tours-ის ბრძანება იუნკერებისთვის: „lYunkegga! მოუსმინე ჩემს ბრძანებას: მოხარე მხრების თასმები, ღვედები, ჩანთები, მოხარე ღვედები!... რაც შეიძლება სწრაფად მოიხარე საბუთები, მოიმაგრე თავი, გათავისუფლდი, ატარე ყველა შენთან ერთად, ოჰ-ოჰ!”

გრაფს ასევე ჰქონდა ისეთი თვისებები, რომლებიც არ შეეფერებოდა ბულგაკოვს: 1905 წელს, დროებით ასრულებდა კალისის გენერალ-გუბერნატორს, კელერმა, სახალხო არეულობის დამშვიდების დროს, გამოიყენა ჩვეულებრივი რეპრესიული ზომები: დემონსტრაციების დაშლა იარაღით, ჯოხებით და ა. იმპერატორის ერთგული ოფიცერი სხვანაირად ვერ მოიქცეოდა! რისთვისაც მას სიკვდილი მიუსაჯა პოლონეთის სოციალისტური პარტიის მებრძოლმა ორგანიზაციამ (1906 წელს კ.-ს სიცოცხლის ორი მცდელობა ჩაიშალა).

გარდა ამისა, კელერი წოდებითა და ოფიციალური როლით შეუდარებლად უფრო მაღალია ვიდრე პოლკოვნიკი ნაი, ხოლო ეს უკანასკნელი საკმარისად დიდია იმისთვის, რომ მამა გახდეს: კელერი სიკვდილის დროს 61 წლის იყო. პეტლიურას მიერ კიევის აღების შემდეგ, სრული ფორმაში და მხრის თასმებში, დაპატიმრების მოლოდინში, კელერმა, როგორც ჩანს, ნათლად ესმოდა: თეთრი მოძრაობა დაიკარგა და ემიგრაციაში მას არაფერი ესაქმებოდა თავის ასაკში და თავის რწმენასთან. კელერს ძალიან უყვარდა სამშობლო და მისთვის ცხოვრობდა. და ღირსეული სიკვდილი ყოველთვის იყო ნამდვილი რუსი ოფიცრის ღირსების დაუწერელი კოდექსის ნაწილი.

ეს ყველაფერი იმაზე მეტყველებს, რომ ნაის კოლექტიური „გვარი“ აღემატება ანდრეი ბოლკონსკის, კაპიტან თუშინს და ვასკა დენისოვს და შემდეგ კელერის პიროვნულ თვისებებს. პოლკოვნიკი ნაი-ტური არის ცარისტული არმიის მეთაურის უაღრესად პოეტური, იდეალიზებული გამოსახულება, რომელსაც "თეთრ გვარდიაში" თავის ვითარებაში ჰქონდა - ვაი! - ორი გზა: ემიგრაცია და სიკვდილი. შეიძლება ჩაითვალოს, რომ რომანის ავტორმა ნაი გმირული სიკვდილით დააჯილდოვა. მაგრამ ხლუდოვს „გაშვებაში“ საშინლად ტანჯავს დევნილობაში სამშობლოს მონატრება.

2. ვიქტორ ბორისოვიჩ შკლოვსკი (1893 -1984) - რუსი მწერალი, ლიტერატურათმცოდნე, კრიტიკოსი და კინოსცენარისტი. 1918 წლის შემდეგ შკლოვსკიმ პეტროგრადი დატოვა კიევში, სადაც ბოჰემური ცხოვრების შერწყმით მე-4 ჯავშანტექნიკის დივიზიონში სამსახურში მონაწილეობა მიიღო. წარუმატებელი მცდელობაჰეტმან სკოროპადსკის დამხობა. ამან ბულგაკოვს საფუძველი მისცა შკლოვსკი გაეცნო ახალი ევგენი ონეგინის, მატყუარა ლეიტენანტი შპოლიანსკის სახით, რამაც, შეურაცხყოფა მიაყენა შკლოვსკის, განაპირობა მას თავდასხმების გამოქვეყნება ბულგაკოვის მოთხრობაზე "საბედისწერო კვერცხები".

შკლოვსკის მშფოთვარე ბიოგრაფიამ, გარდა "თეთრი გვარდიისა", დასაბამი მისცა მისი თვისებების ასახვას ერთზე მეტ ნაწარმოებში: O. D. Forsh "გიჟური გემი" (ჟუკანეცის სახელით); V. A. Kaverina "სკანდალისტი, ან საღამოები ვასილიევსკის კუნძულზე" ("ნეკრილოვი"); V. N. Ivanov "U" ("Andreishin") და სხვები.

ახლა ბუნდოვანი სტრიქონები იკვეთება კვლევაში, რომ შკლოვსკის სასიყვარულო მეტოქეობის გამო ზიზღით, ბულგაკოვმა თავის რომანში წარმოადგინა თავისი მეტოქე შპოლიანსკის გამოსახულებით... ბულგაკოვი რომ გამოეყენებინა თავისი ნამუშევრები წვრილმანი ანგარიშსწორებისთვის. აქამდე ძლივს იკითხებოდა: პირადი „სიყვარულის ქულები“ ​​და შკლოვსკი - გარკვეულწილად მისი დროის სტანდარტი - ეს გაგების განსხვავებული დონეა - დამეთანხმებით?

3. ბულგაკოვი სარკასტულად დასცინოდა მეერჰოლდის ინოვაციურ თეატრს „საბედისწერო კვერცხებში“, ფელეტონების სერიაში „კაპიტალი რვეულში“ - VI. „ბიომექანიკური თავი“.

4. კომპოზიტორ ჯაკომო მეიერბერის ოპერა „ჰუგენოტები“ (1836 წ.) რელიგიური ომების ეპოქის სიუჟეტზე დაფუძნებული პროსპერ მერიმეს რომანის „კარლზ 9-ის დროინდელი ქრონიკები“. მარსელი (ბასის ნაწილი) - ჰუგენოტის გმირის მსახური. პირველი საბჭოთა სპექტაკლი "ჰუგენოტები" შედგა 1922 წელს ზიმინის თავისუფალ ოპერაში. 1925 წელს ოპერა დაიდგა ბოლშოის თეატრში.

5. კაიზერ ვილჰელმ II (ფრიდრიხ ვილჰელმ ვიქტორ ალბერტი პრუსიელი; 1859 – 1941 წწ.) უკანასკნელი იმპერატორიგერმანია და პრუსიის მეფე 1988 წლის 15 ივნისიდან 1918 წლის 9 ნოემბრამდე, იმპერატორმა, რომელმაც დაკარგა კონტროლი ქვეყანაში არსებულ ვითარებაზე, ოპოზიციის ძლიერი ზეწოლის ქვეშ გადადგა.