"ომი და მშვიდობა" არის სერგეი სერგეევიჩ პროკოფიევის მესამე ოპერა, რომელიც დაფუძნებულია ეპიკური რომანის "ომი და მშვიდობა" ლ.ნ. ტოლსტოი. აღვნიშნავ, რომ ჯერ მსოფლიომ იხილა ამ ნაწარმოების საკონცერტო შესრულება 1944 წელს და მხოლოდ ამის შემდეგ 1946 წელს შედგა პრემიერა სცენაზე. ქვეყანა ყველაზე მეტად მძვინვარებდა ნამდვილი ომიოპერებთან არაფერი იყო საერთო.
ტოლსტოის უზარმაზარი რომანის მორგება ერთის ჩარჩოებში ოპერაძალიან რთული იყო. მით უფრო საინტერესოა, რომ პროკოფიევი თავად მუშაობდა ოპერის ლიბრეტოზე მეუღლესთან მ.მენდელსონ-პროკოფიევასთან ერთად. სამუშაო შესრულდა უბრალოდ კოლოსალურად, რა თქმა უნდა. ყველა აღნიშნავს, რომ პროკოფიევმა მოახერხა ნამდვილი შედევრის შექმნა.
როგორც მოგეხსენებათ, ამ ოპერაში თავიდანვე ურთიერთკავშირშია ორი ძირითადი თემა. ერთი მოგვითხრობს საზოგადოებაზე ნაპოლეონის შემოსევამდე, მეორე კი ეძღვნება ბევრად უფრო დახვეწილ და ლირიკულ თემას - ნატაშა როსტოვას და ანდრეი ბოლკონსკის სიყვარულს.
ყველამ იცის ნატაშას პირველი ბურთის ცნობილი ლირიკული ვალსი, რომელიც მშვენივრად აჩვენებს გოგონას საყვარელ დამოკიდებულებას, მის დაბნეულობას. ამის პარალელურად, სიუჟეტი წარმომადგენლების შესახებ ადგილობრივი თავადაზნაურობარომლებიც მზად არიან გამოავლინონ მოვალეობისადმი ერთგულება და პატიოსნება მოსალოდნელი უბედურების დროს. ეს ვალსი მოგვიანებით ოპერაში რამდენჯერმე ჩნდება სხვადასხვა ვარიაციით, რაც საბედისწერო მოვლენებს გვაბრუნებს.
მაგრამ ელენე ბეზუხოვას ბურთზე სულ სხვა ვალსი ჟღერს, რომელიც სრულიად განსხვავებულ გრძნობებს იწვევს, ავლენს კურაგინს და დოლოხოვას, რომლებიც მოკლებულნი არიან სამშობლოსადმი ნამდვილ გრძნობებს.
ამ ოპერაში მუსიკა ავლენს პატრიოტიზმის თემას, ხალხის გაერთიანებას საერთო მტერთან საბრძოლველად. გაიხსენეთ მაინც კუტუზოვის მიერ რუსული არმიის მიმოხილვის სცენა. ძალიან მთავარი, დინამიური მელოდია გადმოსცემს სასურველ გამარჯვებას ფრანგებზე. მაგრამ ეს ყველაფერი, რა თქმა უნდა, არ არის ისეთი მიმზიდველი, როგორც ნატაშას გამოსახულება, რომელიც ოპერაში მაქსიმალურად ახლოს არის ტოლსტოის მიერ გამოგონილ ორიგინალურ სურათთან.
ბევრი ამტკიცებს, რომ ამ ოპერაში პროკოფიევი არის გლინკას, მუსორგსკის, ჩაიკოვსკის და სხვა დიდი რუსი კომპოზიტორების პირდაპირი მემკვიდრე. ეს არის მართლაც უნიკალური პატრიოტული ნაწარმოები, დაწერილი ქვეყნისთვის ძალიან რთულ პერიოდში, რომელიც იქცა მსოფლიო კულტურის ნამდვილ შედევრად.
2012 წელს ჩვენ აღვნიშნავთ 200 წლისთავს სამამულო ომი 1812 წელი და სულაც არ არის გასაკვირი, რომ რეჟისორებმა ყურადღება მიაქციეს რუსი კომპოზიტორის ლეგენდარულ შემოქმედებას.
2012 წლის 28 მარტს ქ მუსიკალური თეატრისტანისლავსკისა და ნემიროვიჩ-დანჩენკოს სახელობის პრემიერა შედგება ახალი წარმოებამე-20 საუკუნის უდიდესი ოპერა - სერგეი პროკოფიევის მუსიკალური ეპოსი "ომი და მშვიდობა". სწორედ ამ სცენაზე შედგა ნაწარმოების მოსკოვის პრემიერა 1957 წელს. იმ დროს დადგმას ხელმძღვანელობდა გამოჩენილი რუსი დირიჟორი სამუილ სამოსუდი, მე-20 საუკუნის ოპერის ერთ-ერთი მთავარი პროპაგანდისტი.
ინტერვიუში არეფიევი ამბობს შემდეგს ახალ წარმოებაზე:
« სანდოობა მერყეობს. ჩემთვის ავთენტურობა, უპირველეს ყოვლისა, მდგომარეობს იმ შეგრძნებებისა და მოლოდინების ავთენტურობაში, რომლებიც ჩნდება ტოლსტოის რომანის წაკითხვისას ან პროკოფიევის მუსიკის მოსმენისას. და ყველას აქვს საკუთარი გრძნობები და მოლოდინები. აბსოლუტური ავთენტურობა, თუ ისტორიულ ავთენტურობას ვგულისხმობთ, დღეს შეუძლებელია – ეს დანამდვილებით ვიცი. ძირითადად იმიტომ, რომ ადამიანები განსხვავდებიან. საქმე ეხება ნიუანსებს: მაგალითად, იმის მოლოდინი, რომ ჩვენი პროექტის ყველა მონაწილეს შეუძლია ისეთივე მარტივად და ბუნებრივად ჩაიცვას იმ დროის ტანსაცმელი, როგორც ეცვა. XIX დასაწყისშისაუკუნეში, ძალიან გულუბრყვილო იქნებოდა. ან ქსოვილები. ალბათ შესაძლებელია ზუსტად ისეთი ქსოვილის შექმნა, როგორიც იყო იმ შორეულ დროში, მაგრამ ეს პრობლემური, ძვირადღირებული ბიზნესია. და აუცილებელია?
ვიცით, რომ დღეს ნებისმიერი დონის მომზადების მაყურებელი შეიძლება მოვიდეს ჩვენთან და გვიხარია ყველას ნახვა. თეატრი - გარდა იმისა, რომ არის პლატფორმა სადაც ხელოვნების პროექტებიდა ამბიციები ასევე არის ჰუმანიტარული ცოდნის საჯარო ობიექტი. ჰუმანიტარული დახმარება, თუ გნებავთ. და თეატრმა თავისი ცოდნა უნდა გაუზიაროს მათ, ვისაც ეს ცოდნა არ აქვს.».
მაგრამ რას ამბობს სახელი ნატაშას გამოსახულებაზე ლიტერატურული ჰეროინიდა მისი როლის შემსრულებელი ნატალია პეტროჟიცკაია:
« როცა წვეულება ავიღე, გავიფიქრე: „ღმერთო, რა სულელი ხარ, ნატაშა - აქ ერთია, აქ მეორე, სად მიდიხარ?“. შემდეგ მე მივხვდი მას, მას ეს სჭირდებოდა და ყველაფერი საინტერესო იყო. როდესაც მეექვსე სცენაზე ის პიერს სთხოვს, უთხრას ბოლკონსკის, რომ აპატიოს, გულწრფელად ვტირი. ძალიან მორცხვი ვარ ამ წუთში. დედა, ძვირფასო, რა გავაკეთე».
გვპირდებიან ფანტასტიურ სპექტაკლს, ელეგანტური კოსტიუმებით, შესანიშნავი დიზაინითა და საოცარი ხმებით. არ ვარ დარწმუნებული, რომ პრემიერამდე მივაღწევ, მაგრამ დიდი სიამოვნებით მოვისმენ გამოხმაურებას ვინც იყო. ნებისმიერ შემთხვევაში, ასეთი კოლოსალური ნამუშევრების სპექტაკლების გამოტოვება არ არის რეკომენდებული.
სცენაზე შუაში დაფებიც კი იყო, გვერდებზე ხეების ამსახველი მოხატული მუყაო იდგა, უკან კი დაფებზე ტილო იყო გადაჭიმული. სცენის შუაგულში გოგონები წითელ კორსაჟებში და თეთრ კალთებში იყვნენ. ერთი, ძალიან მსუქანი, თეთრ აბრეშუმის კაბაში, ცალ-ცალკე იჯდა დაბალ სკამზე, რომელზეც უკანა მხარეს მწვანე მუყაო იყო გაკრული. ყველა რაღაცას მღეროდა. სიმღერა რომ დაასრულეს, თეთრად ჩაცმული გოგონა ავიდა პრომპტერის ჯიხურთან და მამაკაცი მჭიდროდ მორგებულ აბრეშუმის შარვალში სქელ ფეხებზე, ბუმბულითა და ხანჯლით მიუახლოვდა, სიმღერა დაიწყო და ხელები გაშალა. ვიწრო შარვალში გამოწყობილი მამაკაცი მარტო მღეროდა, მერე იმღერა. მერე ორივე გაჩუმდა, მუსიკამ დაუკრა და კაცმა თითების ატარება დაიწყო თეთრ კაბაში გამოწყობილ გოგონას, აშკარად ელოდა ისევ დარტყმას, რათა მასთან ნაწილი დაეწყო. ისინი ერთად მღეროდნენ, თეატრში ყველამ დაიწყო ტაში და ყვირილი, სცენაზე მყოფმა მამაკაცმა და ქალმა, რომლებიც ასახავდნენ შეყვარებულებს, დაიწყეს ქედმაღლობა, ღიმილი და ხელების გაშლა. სოფლის შემდეგ და იმ სერიოზულ განწყობაზე, რომელშიც ნატაშა იყო, ეს ყველაფერი მისთვის ველური და გასაკვირი იყო. იგი ვერ ადევნებდა თვალყურს ოპერის მიმდინარეობას, ვერც კი უსმენდა მუსიკას: ხედავდა მხოლოდ მოხატულ მუყაოს და უცნაურად ჩაცმულ მამაკაცებსა და ქალებს, რომლებიც მოძრაობდნენ, საუბრობდნენ და უცნაურად მღეროდნენ კაშკაშა შუქზე; მან იცოდა, რას უნდა წარმოადგენდეს ეს ყველაფერი, მაგრამ ეს ყველაფერი იმდენად პრეტენზიულად ყალბი და არაბუნებრივი იყო, რომ შერცხვებოდა მსახიობების, შემდეგ კი მათზე იცინოდა. მან მიმოიხედა ირგვლივ, მაყურებელთა სახეებს, ეძებდა მათში იგივე დაცინვისა და დაბნეულობის გრძნობას, რაც მასში იყო; მაგრამ ყველა სახე ყურადღებით ადევნებდა თვალს იმას, რაც სცენაზე ხდებოდა და გამოთქვამდა მოჩვენებითი, როგორც ნატაშასთვის ეჩვენებოდა, აღტაცება. "ასე საჭირო უნდა იყოს!" გაიფიქრა ნატაშამ. მონაცვლეობით უყურებდა სადგომებში ამ პომადიანი თავების ამ რიგს, შემდეგ ყუთებში შიშველ ქალებს, განსაკუთრებით მეზობელ ელენეს, რომელიც სრულიად გაშიშვლებული, მშვიდი და წყნარი ღიმილით, თვალისმომჭრელად უყურებდა. სცენა, განცდა ნათელი შუქი, მთელ დარბაზში დაიღვარა და თბილი, ხალხმრავალი ჰაერი. ნატაშამ თანდათანობით დაიწყო ინტოქსიკაციის მდგომარეობა, რომელსაც დიდი ხნის განმავლობაში არ განიცდიდა. არ ახსოვდა რა იყო და სად იყო და რა ხდებოდა მის წინ. უყურებდა და ფიქრობდა და ყველაზე უცნაურმა ფიქრებმა უეცრად, უკავშიროდ, თავში გაუელვა. ახლა მას გაუჩნდა იდეა, ასულიყო პანდუსზე და ემღერა ის არია, რომელიც მსახიობმა მღეროდა, შემდეგ მოინდომა მოხუცი, რომელიც მისგან არც თუ ისე შორს იჯდა, გულშემატკივრით მიემაგრებინა, შემდეგ კი ელენესკენ გადაეხვია და აკოცა. ერთ-ერთ წუთში, როცა სცენაზე ყველაფერი ჩუმად იყო და არიას დასაწყისს ელოდა შესასვლელი კარი, ხოლო პარტერის ხალიჩაზე იმ მხარეს, რომელზეც როსტოვის ყუთი იყო, დაგვიანებული კაცის ნაბიჯები გაისმა. "აი ის, კურაგინ!" – ჩაიჩურჩულა შინშინმა. გრაფინია ბეზუხოვა გაღიმებული მიუბრუნდა შემოსულს. ნატაშამ გრაფინია ბეზუხოვას თვალების მიმართულებით გაიხედა და დაინახა უჩვეულოდ სიმპათიური ადიუტანტი, თავდაჯერებული და ამავე დროს თავაზიანი მზერით, რომელიც მათ ყუთს უახლოვდებოდა. ეს იყო ანატოლ კურაგინი, რომელიც მან დიდი ხანია ნახა და შენიშნა პეტერბურგის ბურთზე. ახლა ის იყო ადიუტანტის ფორმაში, ერთი ეპოლეტითა და აიგიეტით. თავშეკავებული, ვაჟკაცური სიარულით დადიოდა, რაც სასაცილო იქნებოდა, რომ არ ყოფილიყო ასეთი გარეგნული და მის მშვენიერ სახეს რომ არ ჰქონოდა კეთილგანწყობილი კმაყოფილების და მხიარულების გამოხატულება. იმისდა მიუხედავად, რომ აქცია მიმდინარეობდა, ის ნელა, ოდნავ ღრიალებდა სპურებსა და საბრალოებს, მშვიდად და მაღლა ატარებდა თავის ლამაზად სურნელოვან თავს, დადიოდა დერეფნის დახრილ ხალიჩაზე. ნატასკენ მზერა აწია დასთან მივიდა, ხელთათმანიანი ხელი ყუთის კიდეზე დაადო, თავი დაუქნია და, დახრილი, რაღაც ჰკითხა, ნატასკენ ანიშნა. Mais charmante! თქვა მან, აშკარად ნატაშაზე, რადგან არც ისე გაიგო, როგორც მისი ტუჩების მოძრაობიდან ესმოდა. შემდეგ ის პირველ რიგში შევიდა და დოლოხოვის გვერდით დაჯდა, მეგობრულად და შემთხვევით იდაყვით დაუკრა იმ დოლოხოვს, რომელსაც სხვები ასე უხალისოდ ეპყრობოდნენ. მხიარულად ჩაუკრა თვალი, გაუღიმა და ფეხი პანდუსზე დაადო. რა ჰგვანან და-ძმას! თქვა გრაფმა. და რა კარგია ორივე. შინშინმა ხმით დაიწყო გრაფისთვის მოყოლა მოსკოვში კურაგინის ინტრიგების შესახებ, რომელსაც ნატაშამ ზუსტად იმიტომ მოუსმინა, რომ მასზე შარმანტი თქვა. პირველი მოქმედება დასრულდა, სადგომებში ყველა ადგა, აირია და დაიწყო სიარული და გასვლა. ბორისი მივიდა როსტოვების ყუთთან, მილოცვა ძალიან მარტივად მიიღო და წარბების მაღლა ასწია, უაზრო ღიმილით, ნატაშასა და სონიას გადასცა პატარძლის თხოვნა ქორწილში ყოფნის შესახებ და წავიდა. ნატაშა მხიარული და კოკეტური ღიმილით ესაუბრა მას და მიულოცა ქორწინება იმავე ბორისს, რომელზეც ადრე იყო შეყვარებული. ინტოქსიკაციის მდგომარეობაში, რომელშიც ის იმყოფებოდა, ყველაფერი მარტივი და ბუნებრივი ჩანდა. შიშველი ელენე გვერდით მიუჯდა და ყველას ერთნაირად ეღიმებოდა; და ნატაშამ ზუსტად ისევე გაუღიმა ბორისს. ელენეს ყუთი სავსე იყო და გარშემორტყმული იყო სადგომის გვერდით ყველაზე კეთილშობილური და ინტელექტუალური კაცებით, რომლებიც თითქოს ეჯიბრებოდნენ ერთმანეთს, რათა ყველას ეჩვენებინათ, რომ იცნობდნენ მას. კურაგინი მთელი ეს შუალედი დოლოხოვთან ერთად იდგა პანდუსის წინ და უყურებდა როსტოვის ყუთს. ნატაშამ იცოდა, რომ მასზე ლაპარაკობდა და ეს სიამოვნებას ანიჭებდა. ის კი ისე შემობრუნდა, რომ მისი პროფილი, მისი აზრით, ყველაზე ხელსაყრელ მდგომარეობაში ენახა. მეორე მოქმედების დაწყებამდე სადგომებში გამოჩნდა პიერის ფიგურა, რომელიც როსტოვებს ჩამოსვლის შემდეგ არ უნახავთ. სახე სევდიანი ჰქონდა და მას შემდეგ კიდევ უფრო მსუქდა ბოლოჯერდაინახა ნატაშა. მან, ვერავინ შეამჩნია, წინა რიგებში წავიდა. ანატოლი მასთან მივიდა და რაღაცის თქმა დაიწყო, შეხედა და როსტოვის ყუთზე მიუთითა. პიერმა, ნატაშას დანახვისას, წამოიწია და სასწრაფოდ, რიგების გასწვრივ, წავიდა მათ საწოლში. მათ მიუახლოვდა, იდაყვებს დაეყრდნო და გაღიმებული დიდხანს ესაუბრებოდა ნატას. პიერთან საუბრისას ნატაშამ გაიგო გრაფინია ბეზუხოვას ყუთში მამაკაცის ხმადა რატომღაც გაირკვა, რომ ეს იყო კურაგინი. უკან გაიხედა და მის თვალებს შეხედა. ის, თითქმის გაღიმებულმა, პირდაპირ თვალებში შეხედა ისეთი აღტაცებული, მოსიყვარულე მზერით, რომ უცნაურად ჩანდა მასთან ასე ახლოს ყოფნა, ასე შეხედვა, დარწმუნებული იყო, რომ მოსწონხარ და არ იცნობდე. მას. მეორე მოქმედებაში იყო მუყაოები, რომლებზეც იყო გამოსახული ძეგლები, ტილოზე იყო ხვრელი, რომელიც მთვარეს ასახავდა, ბაჟურები მაღლა ასწიეს პანდუსზე, საყვირებმა და კონტრაბასებმა დაიწყეს ბასის დაკვრა და ბევრი ადამიანი შავ სამოსში გამოვიდა. მარჯვენა და მარცხენა. ხალხმა ხელების ქნევა დაიწყო, ხელში კი ხანჯლების მსგავსი რაღაც ეჭირა; შემდეგ კიდევ რამდენიმე ადამიანი მოვიდა და დაიწყო იმ გოგოს გაყვანა, რომელიც ადრე თეთრ კაბაში იყო, ახლა კი ლურჯ კაბაში. მაშინვე არ წაათრიეს, მაგრამ დიდხანს მღეროდნენ მასთან, შემდეგ კი გაათრიეს და კულისებში სამჯერ დაარტყეს რაღაც რკინას და ყველამ დაიჩოქა და ლოცვას იმღერა. რამდენჯერმე ყველა ეს ქმედება აუდიტორიის აღფრთოვანებული ტირილით შეწყდა. ამ აქტის დროს, ყოველ ჯერზე, როცა ნატაშა სადგომებში იყურებოდა, ხედავდა ანატოლ კურაგინს, რომელიც სკამის საზურგეს მკლავს აფარებდა და უყურებდა მას. მას გაუხარდა, რომ დაინახა, რომ იგი ასე იყო მოხიბლული მისით და აზრადაც არ მოსვლია, რომ ამაში რაიმე ცუდი იყო. როდესაც მეორე მოქმედება დასრულდა, გრაფინია ბეზუხოვა ადგა, მიუბრუნდა როსტოვების ყუთს (მკერდი მთლიანად შიშველი ჰქონდა), ხელთათმანით ანიშნა ძველი გრაფი და, ყურადღება არ მიაქცია მის ყუთში შესულებს, დაიწყო: გულმოდგინედ იღიმება, ესაუბრება მას. ”გთხოვთ გამაცნოთ თქვენი საყვარელი ქალიშვილები”, - თქვა მან. „მთელი ქალაქი მათზე ყვირის, მაგრამ მე მათ არ ვიცნობ. ნატაშა ადგა და დიდებულ გრაფინიას მიუჯდა. ნატაშას იმდენად ესიამოვნა ამ ბრწყინვალე სილამაზის ქება, რომ სიამოვნებისგან გაწითლდა. ”ახლა მეც მინდა გავხდე მოსკოვი”, - თქვა ელენემ. "და რა უსირცხვილო ხარ, რომ ასეთი მარგალიტები დამარხე სოფლად!" გრაფინია ბეზუხოვას სამართლიანად ჰქონდა მომხიბვლელი ქალის რეპუტაცია. მას შეეძლო ეთქვა ის, რაც არ ფიქრობდა და განსაკუთრებით მაამებელი, საკმაოდ მარტივად და ბუნებრივად. „არა, ძვირფასო გრაფ, ნება მომეცით ვიზრუნო შენს ქალიშვილებზე. სულ ცოტა ხანი აქ ვარ. და შენც. ვეცდები შენი გართობა. პეტერბურგში ბევრი მსმენია შენზე და შენი გაცნობა მინდოდა“, - უთხრა ნატაშას თავისი ერთიანად ლამაზი ღიმილით. ”მე გავიგე თქვენს შესახებ ჩემი გვერდიდან, დრუბეცკოი, თქვენ გაიგეთ, რომ ის დაქორწინდა და ჩემი მეუღლის მეგობრის, ბოლკონსკის, პრინც ანდრეი ბოლკონსკისგან”, - თქვა მან განსაკუთრებული ხაზგასმით და მიანიშნა, რომ მან იცოდა მისი ურთიერთობა ნატაშასთან. მან სთხოვა მისი უკეთ გაცნობა, ერთ-ერთ ახალგაზრდა ქალბატონს ნება დართო, დარჩენილიყო სპექტაკლი თავის ყუთში და ნატაშა მისკენ წავიდა. მესამე მოქმედებაში სცენაზე წარმოდგენილი იყო სასახლე, რომელშიც მრავალი სანთელი იწვა და წვერიანი რაინდების ამსახველი ნახატები იყო ჩამოკიდებული. წინ ალბათ მეფე და დედოფალი იდგნენ. მეფემ ხელი დაუქნია მარჯვენა ხელიდა, როგორც ჩანს, მორცხვმა, რაღაც ცუდად იმღერა და ჟოლოსფერ ტახტზე დაჯდა. გოგონა, რომელიც ჯერ თეთრებში იყო, შემდეგ ლურჯში, ახლა ერთ პერანგში იყო გამოწყობილი, თმით გაშლილი და ტახტთან იდგა. რაღაც სევდიანად მღეროდა, დედოფალს მიუბრუნდა; მაგრამ მეფემ სასტიკად აიქნია ხელი და გვერდებიდან გამოვიდნენ ფეხშიშველი კაცები და შიშველი ქალები და ყველამ ერთად დაიწყეს ცეკვა. შემდეგ ვიოლინოებმა დაიწყეს ძალიან წვრილი და მხიარულად დაკვრა. ერთ-ერთი გოგო, შიშველი სქელი ფეხებით და წვრილი მკლავებით, დანარჩენებს გამოეყო, კულისებში გავიდა, ბოდი გაისწორა, შუაზე წავიდა და ხტუნვა დაიწყო და მალევე ცალი ფეხი მეორეზეც დაარტყა. სადგომებში ყველამ ტაში შემოჰკრა და ბრავოს ყვიროდა. მერე ერთი კაცი იდგა კუთხეში. ორკესტრში ციმბალებმა და საყვირებმა უფრო ხმამაღლა დაიწყეს დაკვრა და ამ ერთმა შიშველი ფეხებით დაიწყო ძალიან მაღლა ხტუნვა და ფეხების დაჭერა. (ეს კაცი იყო დიუპორტი, რომელმაც მიიღო სამოცი ათასი ვერცხლის მანეთი ამ ხელოვნებისთვის.) ყველამ სადგომებში, ყუთებში და რაიკში დაიწყო ტაში და ყვირილი მთელი ძალით, კაცი კი გაჩერდა, დაიწყო ღიმილი და ქედმაღლობა. მიმართულებები. მერე სხვები ცეკვავდნენ, შიშველი ფეხებით, კაცები და ქალები, მერე ისევ ერთ-ერთმა მეფემ მუსიკაზე რაღაც დაუყვირა და ყველამ დაიწყო სიმღერა. მაგრამ უცებ ქარიშხალი იყო, ორკესტრში გაიგეს ქრომატული სასწორებიდა შემცირებული მეშვიდე აკორდები, ყველამ გაიქცა და ისევ გადმოათრიეს ერთ-ერთი დამსწრე კულისებში და ფარდა ჩამოვარდა. ისევ საშინელი ხმაური და ხრაშუნა გაჩნდა მაყურებლებს შორის და ყველამ აღტაცებული სახეებით დაიწყო ყვირილი: - დიუპორტი! დიუპორტი! დიუპორტი! ნატაშას ეს უცნაურად აღარ ეჩვენა. სიამოვნებით მიმოიხედა ირგვლივ, ბედნიერად იღიმოდა. - N "est ce pas qu" il est admirable - დიუპორტი?ანა იგორევნაშეფასებები: 18 რეიტინგი: 25 შეფასება: 21
ყველაფერი წარმოუდგენელია! ფანტასტიურად და გულწრფელად კარგად - თავდაჯერებულად და ზომიერად, თანდათანობით და თანდათანობით, ისე ჩუმად, დახვეწილად, უმოწყალოდ, სასტიკად და გადამდები - რომ მე უბრალოდ სხეულის მადლიერებით ვაგრძელებდი მთელს - ერთი წუთითაც არ არის დამღლელი- ოთხი საათის საოცარი თამაში ამ სამშვიდობო ომის დუმის სცენებში - მოლოდინისა და ინტონაციების შესახებ ( და-იზუ-უმ-იტ-ელნი ინტონაციები!). და აი ეს - ოოოო!- აღფრთოვანებული - გულმოდგინე და დეტალური - დიდი ხანია არ გამომიცდია. სილამაზე, ერთი სიტყვით - დეტალური და დამუშავებული.
ლეო ბეკერიმიმოხილვები: 6 შეფასება: 6 შეფასება: 8
ეს ალბათ მორიგი მცდელობაა და შორს არის ბოლოდან, რომ სცენაზე დადგეს ან გადაიღონ მსოფლიო ლიტერატურის დიდი ნაწარმოები, რომელიც არ არის სპექტაკლი. მაპატიეთ რეჟისორი და მსახიობები, მაგრამ მცდელობა აშკარად წარუმატებელია. შევეცადე, როგორც ჩემი კოლეგები მათემატიკაში ამბობენ, თავად პროდუქტი გამომეტოვებინა. არაფერი მუშაობს. რომანის გამოსახულებები ავტორის ძალით განაგრძობენ ჩემზე დომინირებას და ის, რაც სცენაზე ხდება, თავისთავად არ არის შთამბეჭდავი, რადგან არ ასახავს არც მოქმედებას და არც ტექსტს. ჩნდება ბუნებრივი კითხვა - რატომ აიღეს რეჟისორმა და მსახიობებმა ეს გრანდიოზული და მათთვის აშკარად აუტანელი ამოცანა და რა იყო მათი მიზანი? და ვერ იპოვით პასუხს გარდა იმისა, რომ ჩვენ ყველანი ვართ რუსული ენის სივრცეში გაზრდილი ადამიანები, ადრეული ბავშვობიდან სიბერემდე ვცხოვრობთ რუსული ლიტერატურის ორი საყრდენის - ტოლსტოისა და დოსტოევსკის, და ამიტომ თითოეული. ჩვენგან და განსაკუთრებით ადამიანების შემოქმედებითი პროფესიებიჩნდება ცდუნება, სცადოთ გაახმოვანოთ საკუთარი ვერსია "ომი და მშვიდობა" ან "ძმები კარამაზოვები" ან "ანა კარენინა" ან "დანაშაული და სასჯელი". ჩვენ გვახსოვს წარმატებები - ძალიან სოლიდური ანატოლ კურაგინი და დოლოხოვი, ბრწყინვალედ ითამაშეს ცნობილი ფილმიბონდაჩუკი ვასილი ლანოვი და ოლეგ ეფრემოვი. ჩვენ გვესმის, რომ პორფირი პეტროვიჩი არის ინოკენტი მიხაილოვიჩ სმოქტუნოვსკის დიდი წარმატება. პრინცესა ბეტსის როლში კარგი იყო მაია მიხაილოვნა პლისეცკაია, კარენინის როლში კი ნიკოლაი გრიცენკო უდავო წარმატება იყო. გამორჩეული კინო როლი არის ანდრეი მიაგკოვი ალიოშას როლში ძმები კარამაზოვები რეჟისორ ივან პირევში, მინდა აღვნიშნო, რომ მხოლოდ სახელმძღვანელოს, კლასიკური გეგმის დრამატიზაცია და ადაპტაცია აღმოჩნდა წარმატებული და დადებითად მიიღო მაყურებელმა. ეს საოცარი პარადოქსია, ამის ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი დასტურია ტურგენევის ძალიან წარმატებული ადაპტაცია, მაგალითად, საუკეთესო ადაპტაცია, ამ ტექსტის ავტორის თქმით, ლიტერატურული ნაწარმოები, მხატვრული ფილმი « კეთილშობილური ბუდესადაც, ჩემი აზრით, ბრწყინვალედ თამაშობდნენ ახალგაზრდა მსახიობები ლეონიდ კულაგინი და ირინა კუპჩენკო. ლიტერატურული ნაწარმოებების გადაღება უმადური საქმეა და კიდევ უფრო საშიში ლიტერატურული ნაწარმოებების დადგმა. გავიხსენოთ სკანდალური და ამავე დროს სრულიად წარუმატებელი და, მე ვიტყოდი, უღიმღამო სპექტაკლი ტაგანკას თეატრში „ოსტატი და მარგარიტა“.
სულ სხვა რამეა თანამედროვე ინტერპრეტაციადრამატული კლასიკა, დეკორაციისა და კოსტიუმების შეცვლამდე და პერსონაჟების ჩვეული გარეგნობის რღვევამდე უფროსი თაობის გაოგნებული მაყურებლის წინაშე - შოკი, რომელიც მე პირადად განვიცადე სტანისლავსკის სპექტაკლის "ხლესტაკოვის" ყურებისას. თეატრი. უკვდავი შემოქმედების სახელიც კი, ჩემი აზრით, უდიდესმა რუსმა მწერალმა და დრამატურგმა ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლმა გაბედა შეცვლა. მაგრამ როგორ კეთდება ყველაფერი, როგორ თამაშდება, როგორ ცხოვრობს სცენაზე სრულიად ახალი იმიჯი, რომელსაც არაფერი აქვს საერთო ყველაფერთან, რაც ადრე გაკეთებულა და შემდეგ სცენაზე ყველას ყოფნის ორგანული განცდაა. - ავტორი და მსახიობები, რეჟისორი და თუნდაც მაყურებელი. მინდა წავიდე იქ, პანდუსის უკან და ვისაუბრო ხლესტაკოვთან მაქსიმ სუხანოვის მიერ, კითხვები დავუსვა და პასუხები მოვისმინო.
მე არც თეატრალური მოღვაწე ვარ, არც მსახიობი, არც რეჟისორი, არც კრიტიკოსი, არც პროფესიონალი. მაგრამ თავს პროფესიონალ თეატრალურ მაყურებლად მივიჩნევ, რადგან 40 წელზე მეტია გამუდმებით დავდივარ თეატრში და მახსოვს ლია ახეჯაკოვა მოსკოვის მოზარდ მაყურებელთა თეატრში ტრავესტიის დროს. და მთელი ჩემი, როგორც თეატრალური მაყურებლის კარიერის განმავლობაში, არ მინახავს ლიტერატურული ნაწარმოების არც ერთი ღირსეული სასცენო ვერსია. და დიდი რეჟისორის ანდჟეი ვაიდას მიერ დადგმული „დემონები“ „სოვრმენნიკში“ ასევე არ არის კარგი, თუმცა მე ვფიქრობ, რომ დოსტოევსკი 100-ჯერ უფრო სცენურია, ვიდრე ტოლსტოი, თუნდაც იმიტომ, რომ ტოლსტოის აქვს გრძელი ლიტერატურული ფრაზა, რომელიც მხიბლავს. რადგან გრძელია, რადგან ეს ტოლსტოის გრძელია. როგორ შეიძლება ამის რეალიზება სცენაზე, თუ გავითვალისწინებთ, რომ სცენა მოითხოვს პირველ რიგში მოქმედების განვითარებას და მეორე ადგილზე გმირების მონოლოგებისა და დიალოგების ლაკონურობასა და შესაძლებლობებს. გასაკვირი არ არის, რომ მისი აღმატებულება, გრაფი ლეო ნიკოლაევიჩ ტოლსტოი ვერ იტანდა შექსპირს. ვინ თქვა, რომ დიდებს არ შურთ დიდების. მე უკვე ვხედავ, რომ ჩემი ოპონენტები ხელებს ისვამენ. მაგრამ რაც შეეხება პუშკინს, მაგრამ რაც შეეხება ფრაზას, რომ „გენიოსი და ბოროტება ორი შეუთავსებელი რამ არის“. შეუთავსებელი, შეუთავსებელი, მხოლოდ შურიდან ბოროტებამდე "უზარმაზარი მანძილი", როგორც სხვა ალექსანდრე სერგეევიჩმა - აღნიშნა გრიბოედოვმა.
დასასრულს, მინდა აღვნიშნო, რომ არ მომეწონა პიოტრ ფომენკოს თეატრი. ძალიან ლამაზი, მე ვიტყოდი მძლავრი, თანამედროვე შენობაა, შესანიშნავი აკუსტიკა დარბაზში, მშვენიერი კომფორტული სკამები, მაგრამ ის, რაც სცენაზე ხდება, საკმაოდ გამახსენდა ჩემი ახალგაზრდობის „ტაგანკას“. მე-20 საუკუნის რუსულ თეატრში, სავარაუდოდ, განვითარდა ორი ძირითადი ტრადიცია - სტანისლავსკის ტრადიცია და მეიერჰოლდის ტრადიცია. ახლა არ ვაპირებ ამ იდეის განვითარებას და კამათში შესვლას, ვინ არის მართალი და ვინ არა. აშკარაა, რომ მეიერჰოლდი იყო დიდი თეატრალური ნოვატორი და რომ მან შექმნა საკუთარი სრულიად განსხვავებული თეატრი. მე აღვნიშნავ, რომ როდესაც მეიერჰოლდის დევნა დაიწყო, სწორედ სტანისლავსკიმ გაუწოდა მას ხელი და მისცა სამუშაო. მესმის ოპონენტების პროტესტი - მაგრამ ვახტანგოვი და ტაიროვი და რატომ არის საქმე მხოლოდ მოსკოვზე? მე გიპასუხებ, ვსაუბრობ ორ ტიტანზე, რუსული თეატრის ორი ძირითადი მიმართულების ფუძემდებელზე, რამაც უდავოდ გავლენა მოახდინა მსოფლიო თეატრისა და კინოს განვითარებაზე, რადგან სერგეი ეიზენშტეინმა დაიწყო მეიერჰოლდი და სტანისლავსკის საყვარელი მსახიობი და ალბათ. საუკეთესო მსახიობი სამხატვრო თეატრიმიხეილ ჩეხოვმა დააარსა სამსახიობო სკოლა ჰოლივუდში, სადაც აქტიურად იყენებდა სტანისლავსკის სისტემას. არ ვაპირებ კამათს, რომელი თეატრია კარგი და რომელი ცუდი – რეჟისორობა თუ მსახიობობა. მე ვარ ნატურალისტი და არა ჰუმანისტი, მიყვარს ფაქტები და არა ფილოსოფოსობა აშკარა თემებზე. მას შემდეგ, რაც მეიერჰოლდის თეატრი დაინგრა, რა ბედი ეწიათ მის წამყვან მსახიობებს - ბაბანოვას, გარინს, ცარევს, ილიინსკის და ბევრ სხვას? მათ ბრწყინვალედ გააცნობიერეს თავი სხვა თეატრებში, კინოში, სცენაზე, სოლო თუ კომბინირებულ კონცერტებში მკითხველის როლში, მოგვიანებით კი ტელევიზიაში. და რა დაემართათ ტაგანკას თეატრის იმ მსახიობებს, რომლებიც ტრაგიკულის შემდეგ ადრეული სიკვდილივისოცკიმ და ლიუბიმოვმა არ დაბრუნდა სამუშაოს შეცვლა? და ვინ არის ტაგანკას თეატრში დიდწილადიყო, ფაქტობრივად, მსახიობი ვისოცკის, დემიდოვას და ზოგჯერ გუბენკოს გარდა? უსასრულოდ შეიძლება გაგრძელდეს კამათი იმაზე, თუ რომელი თეატრია უფრო სწორი სარეჟისორო თუ სამსახიობო, ვინ არის მართალი სტანისლავსკი თუ მეიერჰოლდი. გახსოვთ ცნობილი ფრაზა, რომელიც, როგორც ჩანს, თქვა ინჟინერმა ალექსეევმა, რომელიც მოგვიანებით გახდა დიდი თეატრის დირექტორი სტანისლავსკი - "თეატრი იწყება საკიდით" და როგორ მთავრდება ეს? მსახიობი დგას პანდუსზე და წარმოთქვამს ტექსტს.
მაპატიე, ჩემო მკითხველო, არ მომეწონა ფომენკოს თეატრი, მაგრამ თავს უფლებას არ ვაძლევ, ერთი ფაქტის საფუძველზე გამოვიტანო ჩემი გადაწყვეტილება. ძალიან მინდა იქ სხვა სპექტაკლები ვნახო და საკუთარი აზრი ჩამოვაყალიბო, რადგან უსამართლოა თეატრის ერთი სპექტაკლით, ერთი სპექტაკლით განსჯა, ალბათ არა ყველაზე წარმატებული.
ანდრეი სტეპენკოვიმიმოხილვები: 33 რეიტინგი: 36 შეფასება: 29
დღემდე საუკეთესო სპექტაკლი ფომენკოსგან მინახავს. ისეთი სენსუალური, ცოცხალი და არც ერთი წვეთი „მორალი“, რომლითაც ასე „ავფრინდებოდი“ სკოლაში. ისინი არ არიან მუყაოს გმირები, ჩვეულებრივი ცოცხალი ხალხი! გადაიკითხა სასწრაფოდ, ასაკი მოახლოვდა :). თითქმის 4 საათი იოლად მიფრინავს და არასაკმარისი, დილამდე ვუყურებდი და ვუყურებდი. ათ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში სცენაზე, მაგრამ რა ახალი! აი, რეჟისორული ნიჭი, ისიამოვნეთ!
დაი ნენასევიშეფასებები: 62 რეიტინგი: 83 რეიტინგი: 194
პირველად ვნახე კლასიკური, რომელმაც არა მხოლოდ თითქმის მთლიანად გააცოცხლა ზუსტად ის სურათები, რომლებიც ჩემს თავში სკოლიდან შემორჩა, არამედ ეს გააკეთა ნაჭერი ადვილია, გიჟურად ლამაზი და არც ერთი წამით მოსაწყენი.
სამი მოქმედება, რომელთაგან თითოეულში მსახიობები იცვლიან როლებს. ერთი მსახიობი თამაშობს, როგორც წესი, გმირებს, რომლებიც მომავალში მეტოქეები გახდებიან ან უკვე არიან. ძალიან საინტერესო მიდგომა, ასევე მსუბუქი აქცენტები და უნაკლო თამაში.
ეს მართალია ისინი. იგივე გმირები ცნობილი რომანითქვენი მოგზაურობის დასაწყისშივე. ისინი ჯერ კიდევ ხანდახან არ იცნობენ ერთმანეთს, მაგრამ ჩვენ ვიცით, რა მოხდება შემდეგ, ჩვენ ვხედავთ მათ მომავალს თითოეული მათგანის მიღმა და მით უფრო საინტერესოა იმის ყურება, თუ როგორ არიან ისინი, ჯერ კიდევ უდანაშაულოები, ჯერ კიდევ ომთან შეხებაში. მსოფლიოში.
სილამაზითა და სიზუსტით წარმოების ყოველი ეტაპის მილიმეტრამდე და სინათლის სხივამდე ნახევარი ამოსუნთქვა, მთელი ეს მოკლე 4 საათი ვიჯექით, შემდეგ კი დიდხანს და ენთუზიაზმით განვიხილეთ ის, რაც ვნახეთ. ფომენკოს სიმბოლიზმი უცხო არ არის და ეს ყოველთვის ტოვებს გამოცანის მინიშნებას, ავტორის მინიშნებას, რომელიც წარმოდგენის შემდეგ მშვენიერი საუბრის მშვენიერი საკვები გახდება.
აუცილებლად წადი. ეს შესრულება უნაკლოა.
სცენარი
სცენა 1
ანა პავლოვნა შერერის სალონი.
პიერ ბეზუხოვი და ანდრეი ბოლკონსკი.
ანა პავლოვნა შერერი
პრინცი ვასილი
ელენე კურაგინა
ანატოლ კურაგინი
ანდრეი ბოლკონსკი
პრინცესა ელიზაბეტ ბოლკონსკაია
ქალბატონები საერო საზოგადოება
(წამყვანი: ანა პავლოვნას მისაღები ოთახი თანდათან ივსებოდა. ჩამოვიდა პეტერბურგის უმაღლესი თავადაზნაურობა, ასაკითა და ხასიათით ყველაზე არაერთგვაროვანი ხალხი, მაგრამ ისეთივე საზოგადოებაში, რომელშიც ყველა ცხოვრობდა; ჩამოვიდა პრინცი ვასილის ქალიშვილი, მშვენიერი ელენე, რომელმაც დაუძახა მამამისს წასულიყო მასთან დესპანის დღესასწაულზე. ის იყო შიფრში და ბურთის კაბა. ცნობილი ... ახალგაზრდა, პატარა პრინცესა ბოლკონსკაია, რომელიც გასულ ზამთარში დაქორწინდა და ახლა ორსულობის გამო დიდ სამყაროში არ გასულა, მაგრამ პატარა საღამოებზე დადიოდა... ყველასთვის სახალისო იყო ყურება. ეს, სავსე ჯანმრთელობადა სიცოცხლისუნარიანობა, ლამაზი მომავალი დედა, რომელმაც ასე მარტივად გაუძლო თავის მდგომარეობას ...)
პრინცესა ბოლკონსკაია: იხილეთ ანეტა,სამსახური ავიღემიუბრუნდა დიასახლისს. - ცუდ ხუმრობას ნუ მეთამაშები; შენ მომწერე, რომ ძალიან პატარა საღამო გქონდა. ნახე რა ცუდად ვარ ჩაცმული.
და ხელები გაშალა, რათა მაქმანებით ეჩვენებინა ელეგანტური ნაცრისფერი კაბა, მკერდის ოდნავ ქვემოთ ფართო ლენტით შემოხაზული.
ანა პავლოვნა: მშვიდად იყავი, საუკეთესო იქნები.
პრინცესა ბოლკონსკაია: იცი, ჩემი ქმარი მტოვებს. სიკვდილამდე მიდის. მითხარი, რატომ არის ეს საშინელი ომი?(მხედველობაში მაქვს გენერალი)
პრინცი ვასილი (ჩუმად) ანა პავლოვნა: რა საყვარელი ადამიანია ეს პატარა პრინცესა!
ანა პავლოვნა: ძალიან კეთილი ხარ, პიერ, რომ მოხვედი საწყალ ავადმყოფ ქალთან... არ იცნობ აბა მაურიოს? Ის არის ძალიან საინტერესო ადამიანი…
პიერ ბეზუხოვი: დიახ, გავიგე მისი გეგმის შესახებ მარადიული მშვიდობადა ეს ძალიან საინტერესოა, მაგრამ ძნელად შესაძლებელი...
ანდრეი ბოლკონსკი: პიერ, ჩემი ძველი მეგობარი! და თქვენ ხართ დიდი შუქი!
პიერ ბეზუხოვი: ანდრეი! ვიცოდი რომ გააკეთებდი.(მიესალმეთ ერთმანეთს)
ანდრეი ბოლკონსკი: ძალიან მიხარია შენი აქ ნახვა! ისიამოვნეთ მაღალი სოციუმი?
პიერ ბეზუხოვი: დიახ! და, ჩვეულებისამებრ, თავს ვგიჟდები.
(Გადი გარეთ)
ანდრეი ბოლკონსკი: არასოდეს, არასოდეს დაქორწინდე, ჩემო მეგობარო; აქ არის ჩემი რჩევა: არ დაქორწინდე მანამ, სანამ საკუთარ თავს არ იტყვი, რომ ყველაფერი გააკეთე, რაც შეგეძლო და სანამ არ შეწყვეტ შენს მიერ არჩეული ქალის სიყვარულს, სანამ ნათლად არ დაინახავ მას; წინააღმდეგ შემთხვევაში თქვენ დაუშვებთ სასტიკ და გამოუსწორებელ შეცდომას. დაქორწინდი მოხუცზე, უღირსზე... თორემ შენში ყველაფერი კარგი და ამაღლებული დაიკარგება. ყველაფერი იხარჯება წვრილმანებზე. Დიახ დიახ დიახ! ნუ მიყურებ ასეთი გაკვირვებით...
Ჩემი ცოლი - ლამაზი ქალი. ეს არის ერთ-ერთი იმ იშვიათ ქალთაგანი, ვისთან ერთადაც შეიძლება მკვდარი იყო შენი პატივისთვის; მაგრამ, ღმერთო ჩემო, რას არ მივცემდი ახლა რომ არ გავთხოვდე! ამას გეუბნები მარტო და პირველ რიგში იმიტომ რომ მიყვარხარ.
პიერ ბეზუხოვი: ჩემთვის სასაცილოა, რომ თავს ქმედუუნაროდ თვლი, შენი ცხოვრება – გაფუჭებულ ცხოვრებას. ყველაფერი გაქვს, ყველაფერი წინ არის. Და შენ…
ანდრეი ბოლკონსკი: შენ ვერ ხვდები ამას რატომ ვამბობ. სახატავი ოთახები, ჭორები, ბურთები, ამაოება, უმნიშვნელოობა - ეს არის მოჯადოებული წრე, საიდანაც ვერ გამოვდივარ. ახლა ომში მივდივარ უდიდესი ომი, რაც მხოლოდ მოხდა...
სცენა 2
ანდრეი ბოლკონსკი
პერსონაჟები:
პრინცი ნიკოლაი ბოლკონსკი
პრინცი ანდრეი ბოლკონსკი
პრინცესა მარია ბოლკონსკაია
პრინცესა ელიზაბეტ ბოლკონსკაია
მარია ბოლკონსკაია: მითხრეს, რომ დალომბარდი ბრძანეო. ღმერთმა იცის რამდენ ხანს დავშორდებით. შენ ძალიან შეიცვალე, ანდრიუშა. დიდი თხოვნა მაქვს თქვენთან.
ანდრეი ბოლკონსკი: რა, ჩემო მეგობარო?
მარია ბოლკონსკაია: ეს არ დაგიჯდებათ მუშაობა. (ჩანთიდან სკაპულას ამოიღებს) ჩვენი ბაბუა მაინც ატარებდა მას ყველა ომში. მე გაკურთხებ ხატად და შენ გპირდები, რომ არასოდეს გადაიღებ. დაპირება?
ანდრეი ბოლკონსკი: ძალიან მიხარია, მართლა, ძალიან მიხარია, ჩემო მეგობარო.
მარია ბოლკონსკაია: ის გიხსნის და შეგიწყალებს; მხოლოდ მასშია ჭეშმარიტება და მშვიდობა. გთხოვ, ანდრე, ჩემთვის. (კისერზე დებს სკაპულას)
მამა: Მიდიხარ? გმადლობთ, რომ ქალის კალთას არ იჭერთ! არ ინერვიულო შენს ცოლზე: რაც შესაძლებელია, გაკეთდება.
ანდრეი ბოლკონსკი: ყველაფერს გავაკეთებ, მამაო! დასამშვიდობებლად მოვიდა.
მამა: ერთი რამ დაიმახსოვრე, თავადო ანდრეი, თუ მოგკლავენ, მტკივა, მოხუცო. და თუ გაიგებენ, რომ ნიკოლაი ბოლკონსკის შვილივით არ მოიქეცი, შემრცხვა.
ანდრეი ბოლკონსკი: ამას ვერ მეუბნებოდი, მამაო. მშვიდობით!
(მუსიკა უკრავს სამხედრო თემაისმის სროლები)
ანდრეი ბოლკონსკის ჭრილობა .
"სად არის ეს მაღალი ცა, რომელიც აქამდე არ ვიცოდი და დღეს ვნახე?" იყო მისი პირველი აზრი. "და არც მე ვიცოდი ეს ტანჯვა", - გაიფიქრა მან. დიახ, აქამდე არაფერი ვიცოდი. მაგრამ სად ვარ?
კარგი იქნებოდა, - გაიფიქრა პრინცმა ანდრეიმ, დახედა ამ ხატს, რომელიც მისმა დამ ასეთი გრძნობითა და პატივისცემით ეკიდა, - კარგი იქნებოდა, ყველაფერი ისეთივე ნათელი და მარტივი ყოფილიყო, როგორც პრინცესა მარიას ეჩვენება. რა კარგი იქნებოდა ვიცოდე, სად უნდა ვეძიო დახმარება ამ ცხოვრებაში და რას უნდა ველოდოთ ამის შემდეგ, იქ, საფლავის მიღმა! რა ბედნიერი და მშვიდი ვიქნებოდი, ახლა რომ მეთქვა: უფალო, შემიწყალე!
სცენა 3
ნატაშა როსტოვა და ანდრეი ბოლკონსკი
პერსონაჟები:
პიერ ბეზუხოვი
ანდრეი ბოლკონსკი
ნატაშა როსტოვა
როსტოვის გრაფინია
ბიძაშვილი სონია
წამყვანი:
მაზურკა, ბატონებო! ხოლმე
როცა მაზურკა ჭექა,
დიდ დარბაზში ყველაფერი კანკალებდა,
პარკეტი ქუსლების ქვეშ გაიბზარა.
ჩარჩოების რყევა, ხრაშუნა,
ახლა ეს ასე არ არის: და ჩვენ ქალბატონებივით ვართ,
ჩვენ სრიალებს ლაქურ დაფებზე.
პიერი: თქვენ ყოველთვის ცეკვავთ! იქ არის ჩემი პროტეჟე, ახალგაზრდა როსტოვა, მოიწვიე იგი.
ანდრეი ბოლკონსკი: სად? დიახ, ბურთზე უნდა იცეკვო. (მიდის ნატაშასთან და დედასთან)
როსტოვის გრაფინია: ნება მომეცით გაგაცნოთ ჩემი ქალიშვილი!
ანდრეი ბოლკონსკი: გაცნობის სიამოვნება მაქვს, თუ გრაფინია გამახსენდება. გთხოვ ვალსის ტურს.
(ვალსი)
(ნატაშა ფერმკრთალი და შეშინებული გადის მისაღებში)
ნატაშა როსტოვა:
დედა, ბოლკონსკი ჩამოვიდა! დედა, ეს საშინელებაა, ეს აუტანელია! არ მინდა... ტანჯვა! Რა უნდა გავაკეთო?..
როსტოვის გრაფინია:
დიდი ხანია არ გავერთეთ...
ანდრეი ბოლკონსკი:
მთელი ეს დრო შენთან არ ვყოფილვარ, რადგან მამაჩემთან ვიყავი: ძალიან მნიშვნელოვან საკითხზე მომიწია მასთან საუბარი. გუშინ ღამით დავბრუნდი. მე უნდა გელაპარაკო, გრაფინია.
როსტოვის გრაფინია
: მე შენს სამსახურში ვარ.
როსტოვის გრაფინია
(ჩურჩულებს)
ნატალი:
მოდი, ნატაშა, დაგირეკავ.
ანდრეი ბოლკონსკი:
მოვედი, გრაფინია, შენი ქალიშვილის ხელის სათხოვნელად.
როსტოვის გრაფინია:
შენი შემოთავაზება... შენი შეთავაზება... გვიხარია და... ვეთანხმები შენს შემოთავაზებას, მიხარია. და ჩემი ქმარი... იმედია... მაგრამ ეს მასზე იქნება დამოკიდებული...
ანდრეი ბოლკონსკი:
როცა შენი თანხმობა მექნება ვეტყვი... მომცემ?
როსტოვის გრაფინია:
დიახ!(თქვა გრაფინიამ და ხელი ჩამოართვა).
დარწმუნებული ვარ, ჩემი ქმარი დათანხმდება, მაგრამ მამაშენი...
ანდრეი ბოლკონსკი:
მამაჩემმა, რომელსაც ჩემი გეგმები გავაცანი, ჩემი თანხმობის შეუცვლელ პირობად აქცია, რომ ქორწილი არ მომხდარიყო. ერთი წლის წინ. და ეს არის ის, რისი თქმაც მინდოდა თქვენთვის.
როსტოვის გრაფინია:
მართალია ნატა ჯერ ახალგაზრდაა, მაგრამ ამდენი ხანია!
ანდრეი ბოლკონსკი:
სხვანაირად არ შეიძლებოდა.
როსტოვის გრაფინია:
გამოგიგზავნი.(თქვა გრაფინიამა და ოთახიდან გავიდა)
ნატაშა როსტოვა:
Რა? დედა?.. რა?
როსტოვის გრაფინია:
წადი, მიდი მასთან. ის შენს ხელს ითხოვს.
ანდრეი ბოლკონსკი:
მე შენ მიყვარდი იმ წუთიდან, როცა დაგინახე. შეიძლება იმედი ვიქონიო?(ხელი აიღო და აკოცა)
Გიყვარვარ?
ნატაშა როსტოვა:
Დიახ დიახ!
ანდრეი ბოლკონსკი:
Რა გჭირს?
ნატაშა როსტოვა:
აუ რა ბედნიერი ვარ
ანდრეი ბოლკონსკი: მამამ გითხრა რომ ერთ წელზე ადრე არ შეიძლება?
ნატაშა როსტოვა:
არა.
ანდრეი ბოლკონსკი:
მაპატიე, მაგრამ შენ ისეთი ახალგაზრდა ხარ და მე უკვე იმდენი განვიცადე ჩემს ცხოვრებაში. მეშინია შენთვის. შენ თვითონ არ იცი. როგორი მძიმეც არ უნდა იყოს ეს წელი ჩემთვის, ჩემი ბედნიერების დაგვიანებით, ამ პერიოდში საკუთარ თავს გამოცდები. გთხოვ, ჩემი ბედნიერება ერთ წელში გახდე; მაგრამ თავისუფალი ხარ: ჩვენი ნიშნობა საიდუმლოდ დარჩება და თუ დარწმუნდები, რომ არ გიყვარვარ, ან გიყვარვარ...
ნატაშა როსტოვა
(აწყვეტს):
რატომ ამბობ ამას? შენ იცი, რომ იმ დღიდან, როცა პირველად მოხვედი ოტრადნოიეში, შემიყვარდი.
ანდრეი ბოლკონსკი:
ერთ წელიწადში საკუთარ თავს შეიცნობ...
ნატაშა როსტოვა
(აღშფოთებით):
მთელი წელი! რატომ არის წელი? რატომ არის წელი?.. და სხვანაირად არ შეიძლება?(პრინცმა ენდრიუმ თავი დაუქნია)
Ეს საშინელებაა! არა, საშინელებაა, საშინელება! ერთი წლის მოლოდინში მოვკვდები: შეუძლებელია, საშინელებაა...(მშვიდად)
არა, არა, ყველაფერს გავაკეთებ, ძალიან ბედნიერი ვარ!
სცენა 4
ნატაშა როსტოვა და ანატოლ კურაგინი
პერსონაჟები:
ელენე კურაგინა
ანატოლ კურაგინი
პიერ ბეზუხოვი
ნატაშა როსტოვა
ბიძაშვილი სონია
როსტოვის გრაფინია
ანდრეი ბოლკონსკი
სცენა თეატრში
ელენე: ნება მომეცით გაგაცნოთ ჩემი ძმა.
(ნატაშა მინიშნებას აკეთებს, ანატოლი ხელს ართმევს და მისალმების ნიშნად კოცნის)
ანატოლ კურაგინი: იცი, გრაფინია, კარუსელი გვაქვს კოსტიუმებში; თქვენ უნდა მიიღოთ მონაწილეობა: ეს ძალიან სახალისო იქნება. კარაგინებთან ყველა იკრიბება. მოდი გთხოვ, არა?
ნატაშა როსტოვა: არ ვიცი სწორად...
ელენე ნატალისკენ მიემართება.
ელენე: გუშინ ჩემმა ძმამ ისადილა - სიცილით ვკვდებოდით - შენი დანახვის დღიდან აღარაფერს ჭამს და შენთვის კვნესის, ჩემო ხიბლი. ის გიჟია, მაგრამ გიჟურად გიყვარდა, ჩემო კარგო.
ელენე (გვერდით): რა წითელი, რა წითელი!
(ხმამაღლა): მოდი აუცილებლად!
ნატაშა და ანატოლი
ნატაშა როსტოვა (უყურებს ელენეს) რა კარგია ის!
ანატოლ კურაგინი: ვერ ვპოულობ შენს ყურებას. მომხიბვლელი ხარ... რაც დაგინახე არ გავჩერებულვარ...
ნატაშა როსტოვა: მსგავს რაღაცეებს ნუ მეუბნები, მე სხვაზე ვარ დაკავებული და შეყვარებული.
ანატოლ კურაგინი : ამაზე ნუ მეუბნები. რა ჩემი საქმეა? მე ვამბობ, რომ სიგიჟემდე ვარ, სიგიჟემდე შეყვარებული შენზე. ჩემი ბრალია რომ საოცარი ხარ?
ვერ გესტუმრები, მაგრამ აღარასდროს გნახავ? Სიგიჟემდე მიყვარხარ.
ანატოლ კურაგინი ნატაშა როსტოვას ეხუტება.
ანატოლ კურაგინი: ნატალი?!
ნატაშა როსტოვა მისგან გარბის.
სცენა როსტოვების სახლში.
ნატაშა როსტოვა ოთახში მარტოა. მოახლე შემოდის
მოახლე: Ახალგაზრდა ქალბატონი! ერთმა ადამიანმა მითხრა, მიწოდებაო.
ნატაშა კითხულობს წერილს.
„წუხელ დღიდან ჩემი ბედი გადაწყდა: გიყვარდე ან მოვკვდე. სხვა გზა არ მაქვს. შენი ახლობლები ჩემ გამო არასდროს დათმობენ, ანუ საიდუმლო მიზეზები, რომელიც შემიძლია გაგიხსნათ მარტო შეხვედრაზე. თუ გიყვარვარ, მაშინ გთხოვ, ჩემთან წახვიდე. მე მზად ვარ შენთვის ყველაფრისთვის, მზად ვარ დედამიწის კიდემდე წაგიყვანო და არცერთი ადამიანური ძალა არ შეუშლის ხელს ჩვენს ნეტარებას. სიყვარული იპყრობს ყველაფერს."
ნატაშა ოთახს ტოვებს და წერილს მაგიდაზე ტოვებს. სონია შემოდის, წერილს კითხულობს. შედი ნატაშა.
ნატაშა როსტოვა: სონია, წაიკითხე წერილი?
სონია (ჩუმად): დიახ...
ნატაშა როსტოვა: არა, სონია, ვეღარ ვიტან! ვეღარ დაგიმალავთ. იცი, ჩვენ გვიყვარს ერთმანეთი!... სონია, ჩემო ძვირფასო, წერს... სონია: და ბოლკონსკი?
ნატაშა როსტოვა: ოჰ, სონია, ოჰ, შენ რომ იცოდე, რა ბედნიერი ვარ! შენ არ იცი რა არის სიყვარული...
სონია: მაგრამ, ნატაშა, ნამდვილადმაშინ მისი დასასრული? აბა, უარს ამბობ პრინც ანდრეიზე? არ მესმის. როგორ გიყვარდა ერთი ადამიანი მთელი წელი და უცებ... ბოლოს და ბოლოს მხოლოდ სამჯერ გნახე. ნატაშა, არ მჯერა, ცელქი ხარ. დაივიწყე ყველაფერი სამ დღეში...
ნატაშა როსტოვა: სამი დღე... მეჩვენება, რომ ასი წელია მიყვარდა. ვგრძნობ, რომ მის წინ არავინ მყვარებია. ამას ვერ გაიგებ. სონია, მოიცადე, დაჯექი აქ. მითხრეს, რომ ეს ხდება და სწორად გაიგე, მაგრამ ახლა მხოლოდ ეს სიყვარული განვიცადე. ის არ არის როგორც ადრე. როგორც კი დავინახე, ვიგრძენი, რომ ის ჩემი ბატონი იყო, მე კი მისი მონა და არ შემეძლო არ შემიყვარდეს. დიახ, მონა! რასაც მეტყვის, გავაკეთებ. შენ ეს არ გესმის. Რა უნდა გავაკეთო? რა ვქნა, სონია?
სონია: მაგრამ შენ ფიქრობ რას აკეთებ, ასე ვერ დავტოვებ. ეს საიდუმლო წერილები... არ დავუშვებ, გეტყვი.
ნატაშა როსტოვა : რა ხარ, ღვთის გულისათვის... რომ მეტყვი, ჩემი მტერი ხარ! გინდა ჩემი უბედურება, გინდა დავშორდეთ... სონია, მასში ეჭვი არ შეგეპაროს, არ შეიძლება, არ შეიძლება, გესმის?
სონია: ის გიყვარს?
ნატაშა როსტოვა: ბოლოს და ბოლოს, თქვენ წაიკითხეთ წერილი ...
სონია: მაგრამ თუ ის არა დიდგვაროვანი?
ნატაშა როსტოვა: ის!... უნიჭო ადამიანი? რომ იცოდე!
სონია: თუ ის კეთილშობილი კაცია, მაშინ ან უნდა გამოაცხადოს თავისი განზრახვა, ან შეწყვიტოს შენი ნახვა; და თუ არ გინდა ამის გაკეთება, მაშინ მე გავაკეთებ, მივწერ მას, ვეტყვი მამას.
ნატაშა როსტოვა: დიახ, მე არ შემიძლია ამის გარეშე ცხოვრება!
სონია: ნატაშა, შენი არ მესმის. და რას ლაპარაკობ! გაიხსენე მამაშენი, ნიკოლოზი.
ნატაშა როსტოვა: მე არავინ მჭირდება, მის გარდა არავინ მიყვარს. როგორ ბედავ იმის თქმას, რომ ის უღიმღამოა? არ იცი რომ მე ის მიყვარს? სონია, წადი, არ მინდა შენთან ჩხუბი, წადი, ღვთის გულისთვის, წადი: ხედავ, როგორ ვიტანჯები?!
სონია ოთახიდან გადის, ნატაშა ტირის.
სონია, ვერა, გრაფინია როსტოვა, მოახლეები მოდიან, დახურეთ ბეჭედი მის გარშემო. ამ დროს ანატოლი ჩამოდის .
- დაიჭირე!
- გაჩერდი!
-კურაგინი! უკან! ღალატი! უკან!
Ყველა მიდის.
სცენა პიერ ბეზუხოვის სახლში. ოთახში ელენე და ანატოლ კურაგინი დგანან, შემოდის პიერ ბეზუხოვი.
პიერ ბეზუხოვი (ელენეს): სადაც ხარ - იქ გარყვნილებაა, ბოროტება. ანატოლე, წავიდეთ, უნდა დაგელაპარაკო.
პიერ ბეზუხოვი: ნაძირალა და ნაბიჭვარი ხარ და არ ვიცი, რა მაკავებს ამით შენი თავის დამტვრევის სიამოვნებას!(იღებს სკამს.) დაჰპირდი ცოლობას?
ანატოლ კურაგინი: მე, მე, არ მეგონა; თუმცა, არასდროს დავპირდი, რადგან...
პიერ ბეზუხოვი: გაქვთ მისი წერილები? გაქვთ წერილები?(ანატოლე აძლევს წერილებს)
პიერ ბეზუხოვი: წერილები - ერთხელ. მეორე, ხვალ უნდა დატოვო მოსკოვი.
ანატოლ კურაგინი: მაგრამ როგორ შემიძლია...
პიერ ბეზუხოვი (არ უსმენს): მესამე, არასოდეს უნდა თქვათ სიტყვა იმის შესახებ, რაც მოხდა თქვენსა და გრაფინიას შორის. გასაგებია?
ანატოლ კურაგინი: დიახ…
Ისინი წავიდნენ.
სცენა ანდრეი ბოლკონსკის სახლში.
ანდრეი ბოლკონსკი: აჰ, პიერ, ჩემო მეგობარო, შემოდი. სულ მსუქანი ხართ?
პიერ ბეზუხოვი (ხელებს ისვრის): Როგორც ხედავ!
ანდრეი ბოლკონსკი: მაპატიე, თუ გაწუხებ... უარი მივიღე გრაფინია როსტოვისგან და გავიგე ჭორები იმის შესახებ, რომ შენი ძმაკაცი მის ხელს ეძებდა, ან მსგავსი. Მართალია?
პიერ ბეზუხოვი: მართალია და არა სიმართლე.
ანდრეი ბოლკონსკი: აქ არის მისი წერილები და პორტრეტი. მიეცი გრაფინიას, თუ ნახავ.
პიერ ბეზუხოვი: ის ძალიან ავად არის. ის კვდებოდა...
ანდრეი ბოლკონსკი: ძალიან ვწუხვარ მისი ავადმყოფობის გამო. მაგრამ ბატონმა კურაგინმა, მაშასადამე, გრაფინია როსტოვს ხელით არ მიაგო პატივი?
პიერ ბეზუხოვი: ის ვერ გათხოვდა, რადგან გათხოვილი იყო.
ანდრეი ბოლკონსკი : და სად არის ახლა შენი სიძე, შეიძლება გავიგო?
პიერ ბეზუხოვი: ის წავიდა პეტერბურგში .... თუმცა, არ ვიცი.
ანდრეი ბოლკონსკი: ისე, არ აქვს მნიშვნელობა. უთხარი გრაფინია როსტოვას, რომ ის იყო და არის სრულიად თავისუფალი და რომ ვუსურვებ ყველაფერს საუკეთესოს.
პიერ ბეზუხოვი: მისმინე, გახსოვს ჩვენი კამათი პეტერბურგში?
ანდრეი ბოლკონსკი: მახსოვს, ვთქვი, რომ დაცემული ქალი უნდა აპატიო, მაგრამ არ მითქვამს, რომ პატიება შემიძლია. Არ შემიძლია. თუ გინდა იყო ჩემი მეგობარი, არასოდეს მელაპარაკო ამ ... ამ ყველაფერზე. აბა, ნახვამდის.
სცენა 5
ნატაშა როსტოვა და პიერ ბეზუხოვი.
პერსონაჟები:
მარია ბოლკონსკაია
ნატაშა როსტოვა
პიერ ბეზუხოვი
მარია ბოლკონსკაია: დიახ, ასე ვხვდებით. ძალიან გამიხარდა შენი ხსნის მოსმენა. ეს იყო ერთადერთი კარგი ამბავი, რაც დიდი ხნის წინ მივიღეთ.
პიერ ბეზუხოვი: თქვენ წარმოიდგინეთ, რომ ანდრეის შესახებ არაფერი ვიცოდი. მეგონა მკვდარი იყო. ყველაფერი, რაც ვისწავლე, ვისწავლე სხვებისგან, მესამე მხარის მეშვეობით. მხოლოდ ის ვიცი, რომ როსტოვებთან დასრულდა... რა ბედისწერაა!
მარია ბოლკონსკაია (მიუთითებს ნატაშა როსტოვაზე, რომელიც მოშორებით იჯდა): არ იცი?
პიერ ბეზუხოვი (იგულისხმება ნატაშა): დიახ, არის თუ არა ოჯახი თავისი მწუხარების გარეშე?
რა ბედნიერებაა, რომ გაგიცანი.
ნატაშა როსტოვა: დიახ, ეს იყო ბედნიერება. თქვა, რომ ეს უნდოდა, იმ წუთში, როცა მასთან მივედი... მოსკოვიდან რომ მივდიოდით, არაფერი ვიცოდით. ვერ გავბედე მასზე კითხვა. და უცებ სონიამ მითხრა, რომ ის ჩვენთან იყო. არაფერი მიფიქრია, ვერ წარმომედგინა რა თანამდებობაზე იყო; მე უბრალოდ მჭირდებოდა მისი ნახვა, მასთან ყოფნა ... მაგრამ მან მიატოვა, პიერ, ჭრილობა ძალიან მძიმე იყო, ანდრეი გარდაიცვალა. (ნატაშა ტირის)
პიერი წაიყვანს მას. ბრუნდება მარიამთან ერთად.
პიერ ბეზუხოვი : მაგრამ რა ვქნა? მე... მე ის მიყვარს!
მარია ბოლკონსკაია: დამანებე... ვიცი რომ უყვარს... შეგიყვარებ.
პიერ ბეზუხოვი: Რატომ ფიქრობ? როგორ ფიქრობთ, შემიძლია იმედი ვიქონიო? Შენ ფიქრობ?!
მარია ბოლკონსკაია: ვფიქრობ, დიახ. მიწერე შენს მშობლებს. და მენდობი. როცა შევძლებ მას ვეტყვი. Მე მსურს ის. და გული მიგრძნობს, რომ ასე იქნება.
პიერ ბეზუხოვი: არა, არ შეიძლება! რა ბედნიერი ვარ! მაგრამ არ შეიძლება... რა ბედნიერი ვარ!
პიერი ნატაშა როსტოვასთან ერთად გამოდის.
პიერ ბეზუხოვი: ძვირფასო ნატაშა, ვიცი, რომ სიცოცხლე ტყუილად დავკარგე, მაგრამ უნდა გთხოვო... უარი თქვი, სასწრაფოდ გავემგზავრები პეტერბურგში და აღარ შეგაწუხებ, მაგრამ შეგიძლია მიყვარდე?
ნატაშა როსტოვა: Დიახ, მე შემიძლია. დიახ, მიყვარხარ, ძვირფასო პიერ!
მომავალი აღსრულების თარიღები
თეატრის მიერ მოთხრობილი რომანის ნაწილი მცირეა - პირველი ტომი არასრულია. ბორის დრუბეცკოიზე შეყვარებული ნატაშა როსტოვა ჯერ კიდევ ბავშვურად ექსცენტრიულია; პატარა პრინცესა ლიზა ჯერ არ მომკვდარა მშობიარობისას და პრინცი ანდრეი ახლახან მიდის აქტიურ ჯარში. ომი ჯერ კიდევ მხოლოდ სალონური საუბრებისა და ბიჭური თამაშების საბაბია, მაგრამ გული უკვე მტკივნეულად მტკივა მშვიდობიანი ცხოვრების სისუსტისა და არასანდოობის გაცნობიერებისგან, რომელიც ვითარდებოდა სცენის ვიწრო ზოლზე შორის. აუდიტორიადა სამხედრო ოპერაციების რუკა, რომელიც ფარდას ემსახურება ამ სპექტაკლში.
- Ჯილდოები
- ჯილდოს ლაურეატი ოქროს ნიღაბინომინაციაში "დრამა - მცირე ფორმის სპექტაკლი", 2002 წ
- პიოტრ ფომენკოს ოქროს ნიღბის ლაურეატი დრამაში - საუკეთესო სამუშაორეჟისორი“, 2002 წ
- გალინა ტიუნინა "ოქროს ნიღბის" გამარჯვებული ნომინაციაში "დრამა - საუკეთესო" ქალის როლი“, 2002 წ
ყურადღება! სპექტაკლის მოქმედების დროს რეჟისორის შესრულება შემოქმედებითი ამოცანებიდა ავტორის შენიშვნები, არტისტები ეწევიან სცენაზე. გთხოვთ, გაითვალისწინოთ ეს ინფორმაცია ამ სპექტაკლზე თქვენი ვიზიტის დაგეგმვისას.
