Każde dzieło literackie podlega prawom gatunku. Niezastosowanie się do tego skutkuje zakłóceniem kompozycji. Punkt kulminacyjny to najbardziej ekscytujący moment w historii. Bardzo ważne jest, aby każdy czytelnik, a zwłaszcza pisarz, zrozumiał, co to jest.

Główne elementy składu literackiego dzieła fabularnego

Do gatunki opowiadań obejmują opowiadania, nowele i powieści. Prace, które tworzą tę grupę, są z konieczności zbudowane wokół konfliktu, który rozwija się w całym opisie.

Następnie osiąga najwyższy punkt napięcia. Punktem kulminacyjnym jest moment, w którym rozwiązanie jest nieuniknione.

Tak więc istnieją cztery główne element fabuły. Są to „4 wieloryby”, na których opiera się kompozycja dzieła literackiego tego gatunku.

Ekspozycja - opis czasu, miejsca, charakteru postaci.

Fabuła jest wydarzeniem, które służyło zaostrzeniu sprzeczności lub stało się punktem wyjścia fabuły.

Punktem kulminacyjnym jest moment krytycznego napięcia sytuacji.

Rozwiązaniem jest wydarzenie, które służyło jako rozwiązanie konfliktu, ostatni akcent w opisie.

Przykład kompozycji w utworze

Przechodząc do pracy Marka Twaina, możesz rozważyć fabułę odcinka z malowaniem ogrodzenia. Fabuła opowiadania polega na tym, że Tomek Sawyer został ukarany przez swoją ciotkę.

Wtedy sprytna myśl nawiedza głowę bystrego chłopca: postanawia „sprzedać” możliwość podniesienia pędzla! Tu następuje kulminacja – to najbardziej emocjonujący moment odcinka, ponieważ czytelnik nie wie, jak zakończy się nowa przygoda bohatera, jego zainteresowanie wystarczająco się rozgrzewa.

I tu jest finał - rywalizujący ze sobą faceci oferują w zamian za to najcenniejsze rzeczy, jakie posiadają. Kilka minut później płot jest pomalowany, a sam Tomek staje się prawdziwym „bogaczem”, otrzymując „niezliczone prezenty”: pudełka i zepsute zabawki, zdechłego kota i ogryzek od jabłka.

Miejsce kulminacji w utworze literackim

Spojrzenie na kompozycję dzieła literackiego jest sprawą ściśle indywidualną. Pisarz nie musi wersja klasyczna kiedy ekspozycja, fabuła, punkt kulminacyjny, rozwiązanie pojawiają się w jego twórczości w określonej kolejności. Często autor całkowicie pomija ekspozycję, pozostawiając czytelnikowi zapoznanie się z bohaterami w trakcie lektury. Czasami punkt kulminacyjny umieszczany jest na samym początku dzieła pełnego akcji. Rozwiązanie pojawia się na samym końcu, zachęcając do przeczytania dzieła do końca. Punkt kulminacyjny na samym początku od razu przykuwa uwagę czytelnika i wzbudza zainteresowanie.

„Ręce bolały. Skądś na czubek jego głowy kapały wstrętne zimne krople. Z trudem otwierając oczy, Michaił ujrzał ponure ściany piwnicy. A w przeciwległym kącie straszny ogromny szczur bezczelnie coś chrupał.

Przyglądając się bliżej, Michaił z przerażeniem zdał sobie sprawę, że to ta sama piwnica! A potem usłyszał czyjeś kroki, potem przekręcanie klucza w dziurce od klucza... Koniec był nieunikniony. Ale tak nie powinno być. A Michaił już wiedział, co zrobi w następnej minucie ... ”

Po przeczytaniu takiego wstępu miłośnik horrorów, kryminałów czy thrillerów nigdy nie odłoży książki na bok. Dlaczego bohater jest w tej pozycji? Co zrobi dalej? Czy uda mu się uratować? Właściwie to tylko część pytań, które przyjdą na myśl czytelnikowi.

Wymiana, jej miejsce w kompozycji

Warto zaznaczyć, że ten element może być również na początku fabuły jako intryga. Na przykład w tej formie.

„Maria weszła do sali i kątem oka zauważyła, że ​​wszyscy obecni odwracają głowy w jej stronę. Rozmowy na chwilę ustały. Zachwyt w oczach samców wlewał się w duszę falą nienawiści i pogardy. To wszystko – zarówno uznanie, jak i podziw – to tylko hipnotyczny efekt diamentów, wiedziała o tym!

A potem – przejście do przeszłości, nawiązanie do głodnego dzieciństwa, kiedy to „wieprz z tłustym podwójnym podbródkiem, dziś uśmiechający się przymilnie i służalczo łapiący jej wzrok”, przechodzący obok nich, siedzący z matką i modlący się o pomoc, wykręcił się jego usta z obrzydzeniem.

Oferuje kilka definicji pojęcia „fabuła”. Według Ożegowa fabuła w literaturze to porządek i połączenie wydarzeń. Słownik Uszakowa proponuje potraktować je jako zestaw działań, kolejność i motywację do wdrożenia tego, co dzieje się w pracy.

Związek z fabułą

We współczesnej krytyce rosyjskiej fabuła ma zupełnie inną definicję. W literaturze fabuła rozumiana jest jako bieg wydarzeń, z którymi ujawnia się konfrontacja. Fabuła jest głównym konfliktem artystycznym.

Jednak inne punkty widzenia na tę kwestię istniały i nadal istnieją w przeszłości. rosyjscy krytycy połowa dziewiętnastego wieków, wspierany przez Weselowskiego i Gorkiego, uważał stronę kompozycyjną za fabułę, czyli to, jak dokładnie autor komunikuje treść swojego dzieła. A fabuła w literaturze to ich zdaniem działania i relacje bohaterów.

Ta interpretacja jest wprost przeciwna do tej w słowniku Uszakowa, w którym fabuła jest treścią zdarzeń w ich sekwencyjnym związku.

Wreszcie trzeci punkt widzenia. Ci, którzy go wyznają, uważają, że pojęcie „spisku” niezależna wartość nie ma, aw analizie wystarczy użyć określeń „fabuła”, „kompozycja” i „schemat fabuły”.

Rodzaje i warianty schematów produktowych

Współcześni analitycy wyróżniają dwa główne typy fabuły: kronikę i koncentryczną. Różnią się one między sobą charakterem powiązań między zdarzeniami. Główny czynnik, że tak powiem, - czas. Typ przewlekły odtwarza swój naturalny przebieg. Koncentryczny - skupia się już nie na fizyczności, ale na psychice.

Koncentryczna fabuła w literaturze to detektywi, thrillery, społeczne i powieści psychologiczne, dramat. Kronika występuje częściej we wspomnieniach, sagach, dziełach przygodowych.

Działka koncentryczna i jej cechy

W przypadku tego typu przebiegu zdarzeń można prześledzić wyraźny związek przyczynowy epizodów. Rozwój fabuły w tego typu literaturze jest konsekwentny i logiczny. Tutaj łatwo jest rozróżnić remis i rozwiązanie. Poprzednie działania są przyczyną kolejnych, wszystkie zdarzenia wydają się być ściągnięte w jeden węzeł. Pisarz bada jeden konflikt.

Co więcej, praca może być zarówno liniowa, jak i wieloliniowa - związek przyczynowy jest zachowany równie wyraźnie, ponadto każda nowa historie pojawiają się w wyniku wydarzeń z przeszłości. Wszystkie części detektywa, thrillera czy opowiadania zbudowane są na jasno wyrażonym konflikcie.

fabuła kroniki

Można go skontrastować z koncentrycznym, chociaż w rzeczywistości nie ma przeciwnej, ale zupełnie innej zasady budowy. Tego typu wątki w literaturze mogą się przenikać, ale najczęściej jedno lub drugie jest decydujące.

Zmiana wydarzeń w dziele zbudowanym na zasadzie kroniki związana jest z czasem. Może nie być wyraźnej fabuły, ścisłego logicznego związku przyczynowego (a przynajmniej ten związek nie jest oczywisty).

W takiej pracy możemy mówić o wielu epizodach, które łączy tylko to, że dzieją się w porządku chronologicznym. fabuła kroniki w literaturze to płótno wielokonfliktowe i wieloskładnikowe, gdzie sprzeczności powstają i wygasają, jedna jest zastępowana przez drugą.

Zakończenie, punkt kulminacyjny, rozwiązanie

W utworach, których fabuła opiera się na konflikcie, jest to zasadniczo schemat, formuła. Można go podzielić na części składowe. Elementy fabuły w literaturze obejmują ekspozycję, otwarcie, konflikt, rosnącą akcję, kryzys, punkt kulminacyjny, spadającą akcję i rozwiązanie.

Oczywiście nie wszystkie te elementy występują w każdym dziele. Częściej można spotkać ich kilka, np. fabuła, konflikt, rozwój akcji, kryzys, kulminacja i rozwiązanie. Z drugiej strony ważne jest, jak dokładnie praca jest analizowana.

Ekspozycja w tym zakresie jest najbardziej statyczną częścią. Jej zadaniem jest przedstawienie niektórych postaci i miejsca akcji.

Otwarcie opisuje jedno lub więcej zdarzeń, które uruchamiają główną akcję. Rozwój fabuły w idzie literatura przez konflikt, eskalację, kryzys do kulminacji. Jest także szczytem dzieła, odgrywając znaczącą rolę w ujawnianiu charakterów bohaterów oraz w rozwoju konfliktu. Rozwiązanie dodaje ostatnie poprawki do opowiedzianej historii i postaci. aktorzy.

W literaturze wykształcił się pewien schemat konstrukcji fabuły, psychologicznie uzasadniony z punktu widzenia oddziaływania na czytelnika. Każdy opisany element ma swoje miejsce i znaczenie.

Jeśli historia nie mieści się w schemacie, wydaje się ociężała, niezrozumiała, nielogiczna. Aby dzieło było interesujące, aby czytelnicy mogli wczuć się w bohaterów i zagłębić się w to, co się z nimi dzieje, wszystko musi mieć w nim swoje miejsce i rozwijać się zgodnie z tymi psychologicznymi prawami.

Działki literatury staroruskiej

Starożytna literatura rosyjska, według D. S. Lichaczowa, to „literatura jednego tematu i jednej fabuły”. Historii świata i znaczenie życie człowieka- to główne, głębokie motywy i tematy pisarzy tamtych czasów.

Działki starożytna literatura rosyjska objawiają się nam w żywotach, listach, spacerach (opisach podróży), kronikach. Nazwiska autorów większości z nich są nieznane. Według przedziału czasowego grupa staroruska obejmuje dzieła napisane w XI-XVII wieku.

Różnorodność literatury współczesnej

Niejednokrotnie podejmowano próby klasyfikacji i opisu zastosowanych działek. W swojej książce The Four Cycles Jorge Luis Borges zasugerował, że w literaturze światowej istnieją tylko cztery rodzaje cykli:

• o wyszukiwaniu;
• o samobójstwie boga;
• o długim powrocie;
• o szturmie i obronie ufortyfikowanego miasta.

Christopher Bookker zidentyfikował siedem: od pucybuta do bogactwa (lub odwrotnie), przygoda, podróż w obie strony (tu przychodzi na myśl Hobbit Tolkiena), komedia, tragedia, zmartwychwstanie i pokonanie potwora. Georges Polti zredukował całe doświadczenie literatury światowej do 36 kolizji fabularnych, a Kipling wyróżnił 69 ich wariantów.

Nawet eksperci o innym profilu nie pozostawali obojętni na tę kwestię. Według Junga, słynnego szwajcarskiego psychiatry i twórcy psychologii analitycznej, główne wątki literatury są archetypiczne, a jest ich tylko sześć - to cień, anima, animus, matka, starzec i dziecko.

Indeks opowieści ludowych

Być może przede wszystkim system Aarne-Thompson-Uther „przydzielił” możliwości pisarzom - uznaje istnienie około 2500 opcji.

Tu jednak chodzi o folklor. Ten system jest katalogiem, indeksem bajki, znane nauce w czasie pisania tego monumentalnego dzieła.

Istnieje tylko jedna definicja przebiegu wydarzeń. W literaturze fabuła takiego planu jest następująca: „Prześladowana pasierbica zostaje wywieziona do lasu i tam wrzucona. Baba Jaga, albo Morozko, albo Goblin, albo 12 miesięcy, albo Zima, przetestujcie ją i nagrodźcie. rodzima córka macocha też chce otrzymać prezent, ale nie zdaje egzaminu i umiera.

W rzeczywistości sam Aarne ustalił nie więcej niż tysiąc opcji rozwoju wydarzeń w baśni, dopuścił jednak możliwość pojawienia się nowych i pozostawił dla nich miejsce w swojej pierwotnej klasyfikacji. Był to pierwszy wskaźnik, który wszedł do użytku naukowego i został uznany przez większość. Następnie naukowcy z wielu krajów dodali do niego swoje dodatki.

W 2004 roku ukazało się wydanie podręcznika, w którym zaktualizowano i doprecyzowano opisy typów bajecznych. Ta wersja wskaźnika zawierała 250 nowych typów.

Jeśli w życiu człowieka przyczyny i konsekwencje tego, co się dzieje, nie zawsze są jasne i zrozumiałe, to w Praca literacka Wszystkie działania bohaterów są ze sobą logicznie powiązane.

Każde zdarzenie jest konsekwencją poprzedniego, a wszystkie sceny niezwiązane z akcją są ucinane jako niepotrzebne. Sekwencja wydarzeń przedstawionych przez pisarzy jest świat przedmiotowy utwór literacki, czyli fabuła pozwalająca zapoznać się z życiem bohaterów w jego przestrzennych i czasowych zmianach.

Co to jest fabuła?

Fabuła jest podstawą każdego dzieła literackiego. To on odsłania przed czytelnikiem łańcuch opisanych zdarzeń, charaktery bohaterów, ich wzajemne relacje. Jeśli porównamy działkę z budową domu, to można ją przedstawić w formie szkieletu, który w miarę rozwoju wydarzeń zarasta scenami-cegłami, a pod koniec pracy uzyskuje rozwiązanie dachowe. .

Wiele dzieł literackich zbudowanych jest według jednego schematu chronologicznego, w którym wszystkie wydarzenia następują jedno po drugim. Są to zwykle powieści przygodowe, sagi, wspomnienia. Są też takie, w których sceny są ze sobą połączone nie tymczasowo, ale związkiem przyczynowo-skutkowym, czyli każde nowe działanie bohaterów jest przyczyną poprzedniego. Schemat koncentryczny najczęściej spotykamy w kryminałach, thrillerach czy dramatach.


Fabuła będąc złożoną całością składa się z wielu elementów, z których każdy pełni określone funkcje. Na przykład ekspozycja zawiera informacje o postaciach jeszcze przed rozpoczęciem wydarzeń, ale opowiada o tym, co wydarzyło się po wszystkim, co zostało opisane w pracy.

Nie każda książka zawiera wszystkie elementy fabuły, ale w każdej są co najmniej trzy kluczowe punkty, zwane początkiem, kulminacją i zakończeniem.

Co to jest krawat?

Pod fabułą rozumie się pewne wydarzenie, które ma miejsce na początku pracy. Nadaje rozpędu akcji i odgrywa znaczącą rolę w ujawnianiu charakterów bohaterów. W powieściach przygodowych fabuła to najczęściej scena, która popycha bohaterów do czynów, w kryminałach jest to opis przestępstwa, które zostanie następnie ujawnione przez detektywów.

Jeśli rozważa się na konkretny przykład, można odnieść się do powieści Dumasa „Trzej muszkieterowie”. Fabuła w nim to scena, w której d'Artagnan po przybyciu do Paryża spotyka się z kardynałem Richelieu i zdaje sobie sprawę, że ma poważnego i potężnego wroga.


To właśnie to spotkanie staje się początkiem spójnego łańcucha zdarzeń, na którym zbudowana jest twórczość autorki.

Kryminał – co to jest?

Punkt kulminacyjny jest jednym z najciekawszych i istotne zdarzenia w książce punkt największego napięcia, w którym bohater albo się poddaje, albo nabiera nowych sił do dalszej walki. Ten element fabuły występuje we wszystkich utworach literackich, od krótkie historie a kończąc na wielotomowych powieściach.

Jego obecność w fabule jest uważana za nieuniknioną, ponieważ w przeciwnym razie czytelnik może stracić zainteresowanie tym, co jest napisane.

W małym formy literackie zwykle jest tylko jeden kulminacyjny odcinek. Na przykład w bajce o Kopciuszku scena, w której zła macocha dowiedział się o wyprawie pasierbicy na bal. W wielkie dzieła może być jeden lub wiele punktów kulminacyjnych, zwłaszcza jeśli przez historię przebiega kilka wątków.

Jeśli mówimy o „Trzech muszkieterach”, to punktem kulminacyjnym jest tutaj tragiczne rozwiązanie historii z wisiorkami, kiedy Constance umiera. Ale w powieści „Mistrz i Małgorzata” jest kilka punktów kulminacyjnych, w szczególności podróż Małgorzaty na bal i spotkanie Poncjusza Piłata z Jeszuą.

Co to jest oddzielenie?

Rozwiązanie odnosi się do wydarzenia, w którym konflikt między bohaterami dzieła zostaje rozwiązany. W nim postać może osiągnąć swój cel lub zostać z niczym i umrzeć.


Czasami zdarza się, że w dziele nie ma rozwiązania – w ten sposób autor pozostawia pole do refleksji czytelnikowi.

Wracając do Dumasa, rozwiązanie można nazwać sceną ostatnie spotkanie d'Artagnana z kardynałem, w którym Richelieu wręczył dzielnemu bohaterowi patent na stopień porucznika muszkieterów.

[Dramaturgia] - wykład na lekcji 5:
"Kompozycja. Część 2. Kompozycja narracyjna»

Co zawiera kompozycja fabuły?

Ekspozycja - fabuła - rozwój akcji - punkt kulminacyjny - rozwiązanie - finał

Wszystkie te momenty wiążą się z prawami percepcji widza.

Pierwsze 10 minut - musisz się zainteresować.
Następnym krokiem jest utrzymanie jego uwagi.
Po zwiększeniu napięcia zwiększ uwagę widza.
Następnie doprowadź napięcie do granic możliwości.
I na koniec – żeby nie zawieść widza, by zadowolić finał.

NARAŻENIE

E x p o s i c oraz i- okres filmowy
przed rozwojem konfliktu.

Z ekspozycji widz musi zrozumieć:

• Kim są bohaterowie (kto jest kim)
• Jaka jest sytuacja (gdzie działać)
• Jaka jest sytuacja (która może przerodzić się w konflikt)
• Jaki jest temat filmu
• Jaki gatunek filmu.

Ekspozycja musi być dobrze napisana, to jedna z najważniejszych części filmu.

Rodzaje ekspozycji:

• bezpośredni (reprezentacja bohatera „takim, jaki jest”)
• opóźnione (np. najpierw dochodzi do morderstwa, a dopiero potem widzimy co i jak)

Pamiętaj Henryku. Gdzie jest ekspozycja?

W małym bloku na zachód od Washington Square - USTAWIENIA

Jonesy to zdrobnienie od imienia Joanna. Jeden pochodził z Maine, drugi z Kalifornii. W efekcie powstała wspólna pracownia. - BOHATEROWIE

W listopadzie gburowaty nieznajomy, którego lekarze nazywają zapaleniem płuc, chodził niewidocznie po kolonii. - SYTUACJA

Kiedy skończyła się ekspozycja?
Kiedy Jonesy zachorował.

Dlaczego to się skończyło?
Bo się wciągnęliśmy.

STRUNOWY

Z a w i z do a- to jest punkt wyjścia
główna akcja konfliktu.

Jeśli ekspozycja jest okresem czasu, to fabuła jest pewnym PUNKTEM, od którego wszystko się zaczyna.

Gdzie jest ten punkt w historii O. Henry'ego?

Ma jedną szansę… no, powiedzmy, przeciw dziesięciu – powiedział, otrząsając rtęć z termometru. - A potem, jeśli ona sama chce żyć. Cała nasza farmakopea traci sens, gdy ludzie zaczynają działać w interesie przedsiębiorcy pogrzebowego. Twoja mała dama zdecydowała, że ​​nie wyzdrowieje. Co ona myśli?

Sam fakt, że zachorowała, dla „widza” nic nie znaczy. Ale wniosek lekarza to już informacja, która nas podnieca!

Czasami mówią, że w filmach jest kilka wątków. To prawda – w filmie pojawia się też kilka konfliktów.

Ale fabuła głównego konfliktu jest JEDNA!

Często otwarcie poprzedza „wydarzenie prowokujące”, czyli coś, co zaostrza konflikt tuż przed otwarciem. Jeśli chodzi na przykład o Hamleta, jest to pojawienie się cienia jego ojca.

ROZWÓJ DZIAŁANIA:

Rozwój akcji- to największa część filmu, eskalacja konfliktu i doprowadzenie do jego kulminacji.

Oznacza to, że kilka razy dochodzi do wymuszenia konfliktu.

Jeśli chodzi o O Henry'ego, postacie rozmawiają dwa razy, a atmosfera jest budowana dwukrotnie. Dodano tam również odcinki z Bermanem.

Możesz zwiększyć napięcie

• nagła wiadomość
• pojawienie się nowej postaci
• pamięć
• itp

KULMINACJA

C u l m i n a t io- za chwilę
największe napięcie konfliktu.

To jest PIC! Za chwilę! PUNKT NAJWYŻSZEGO NAPIĘCIA.

Punkt kulminacyjny nie jest czymś, co już się wydarzyło.

A czekając, co się stanie?!

To znaczy nie wtedy, gdy ktoś został postrzelony, ale kiedy czeka: czy strzela, czy nie.

Jeśli ustaliłeś, że punkt kulminacyjny nastąpił, ale po nim napięcie nadal rośnie, to popełniłeś błąd, źle znalazłeś punkt kulminacyjny.

Dlatego więcej pełna definicja kulminacja wygląda tak:

C u l m i n a t io- moment najwyższy i ostatni
napięcie głównego konfliktu.

Często, przed punktem kulminacyjnym, zwykle albo tempo filmu gwałtownie przyspiesza, albo gwałtownie zwalnia, co zaostrza zainteresowanie publiczności.

Są też dwa punkty kulminacyjne. Ale jeden z nich jest zawsze ważniejszy, tak jak w przypadku fabuły.

I wreszcie, gdzie jest punkt kulminacyjny w O Henry?

W momencie, gdy kurtyna jest podniesiona i czekamy, aby zobaczyć, czy liść tam wisi, czy nie. Jakbyśmy usłyszeli „pałeczki perkusyjne”, zanim nagle dopadnie nas rozwiązanie.

denuncjowanie

R o u t- końcowy segment zagospodarowania działki, jego wynik.

Rozwiązanie z reguły następuje natychmiast (!) Po kulminacji.

Na przykład w Pulp Fiction kiedy Jules wypuszcza rabusiów.

Ale czasami tak nie jest. Na przykład Sunset Boulevard zaczyna się od rozwiązania - śmierci głównego bohatera.

Czasami zamiast rozdzielać powinieneś:

C a t a s t r o f a- niszczące zdarzenie
rozwiązując wszystkie węzły konfliktu.

Powiedzmy, że akcja się rozwinęła, a potem mieliśmy, powiedzmy, erupcję wulkanu. Zatem rozwiązanie jest właśnie w tej erupcji.

FINAŁ

Finał- końcowy punkt obrazu,
odsłaniając jego znaczenie.

Często to zakończenie, a nie punkt kulminacyjny i rozwiązanie, definiuje film. W końcu to w finale można pokazać reakcję bohatera na wydarzenia, które miały miejsce i dać widzowi emocje, które chciał zobaczyć.

Rodzaje finałów:

Zamknięty finał.
Nie ma pytań do filmu. Dobro/zło zwyciężyło, wszystkie konflikty się skończyły.
Na przykład „Pulp Fiction”.

Otwarty finał
Wciąż pozostają pytania, a akcja może być kontynuowana. Na przykład Łowca androidów.

Podwójne zakończenie
Połączenie dwóch poprzednich.
Na przykład „Noce Cabirii”

Tematem dramatu jest jego pojedyncza akcja. Tematem Makbeta jest ambicja. Tematem Romea i Julii jest miłość. Temat przede wszystkim tworzy dramat.

Fabuła jest tematem w bardziej konkretnym projekcie. Fabuła „Makbeta”: Makbet dąży do władzy i popełnia zbrodnię. Fabuła „Romea i Julii”: Romeo i Julia kochają się; Montekowie i Kapuleci ingerują w ich miłość. – Innymi słowy, fabuła wyznacza główną linię dramatycznych zmagań.

Fabuła dramatu to układ najważniejszych okoliczności i ciąg najistotniejszych wydarzeń determinujących dramatyczną walkę. (Opowiadając fabułę, należy zwrócić uwagę na „węzeł dramatyczny” i najostrzejsze momenty dramatycznej walki)

Intryga w dramacie bywa określana jako konsekwentne działanie jednego z bohaterów, podporządkowane świadomemu planowi. Na przykład w Othello Iago prowadzi intrygę. Czasami intrygę dramatu nazywa się wszystkimi interakcjami uczestników dramatu, związkiem poszczególnych intryg. ogólny widok fabuła jest rodzajem podstawowego schematu dzieła, obejmującego sekwencję czynności zachodzących w utworze oraz całokształt relacji występujących w nim postaci. Zwykle fabuła obejmuje następujące elementy: ekspozycja (ekspozycja (łac. expositio - paradowanie, ekspozycja) w krytyce literackiej i folklorze - część pracy poprzedzająca rozpoczęcie rozmieszczania jednostek struktury dzieła, w szczególności: część pracy w dramacie, eposie, tekstach, która poprzedza początek fabuły. Po ekspozycji następuje układ postaci, kształtują się okoliczności, pokazane są przyczyny, które „wyzwalają" konflikt fabularny. Ekspozycja może śledzić zarówno przed fabułą i po. W folklorze jest to także część pracy kumulatywnej, która poprzedza początek rozmieszczenia elementów kumulacyjnych.

Ekspozycja jest początkiem głównych wydarzeń w utworze), krawat (Krawat jest wydarzeniem, które jest początkiem akcji. Albo wykrywa istniejące już sprzeczności, albo sam tworzy („wiąże”) konflikty.

Tak więc w tragedii Williama Szekspira „Hamlet, książę Danii” fabuła polega na spotkaniu Hamleta (głównego bohatera tragedii) z duchem i wynikającej z tego decyzji o zemście na zdradzieckim królu za morderstwo jego ojca.

Fabuła jest jednym z kluczowych elementów fabuły.), Rozwój akcji, punkt kulminacyjny, rozwiązanie (Rozwiązanie fabuły jest wynikiem wydarzeń, rozwiązanie sprzeczności fabularnych.) i post-pozycja, a także, w niektórych utworach prolog i epilog. Głównym warunkiem rozwoju fabuły jest zresztą czas, zarówno pod względem historycznym ( okres historyczny działanie dzieła), a więc fizyczne (upływ czasu w trakcie dzieła).

Fabuła i fabuła. Pojęcie fabuły jest ściśle związane z pojęciem fabuły utworu. We współczesnej rosyjskiej krytyce literackiej (a także w praktyce nauczania literatury w szkole) termin „fabuła” odnosi się zwykle do samego przebiegu wydarzeń w utworze, a fabuła rozumiana jest jako główny konflikt artystyczny rozwijający się w przebieg tych wydarzeń. Historycznie istniały i nadal istnieją inne, odmienne od powyższych, poglądy na temat relacji między fabułą a fabułą. Na przykład:

Słownik wyjaśniający Uszakowa definiuje fabułę jako „zespół działań, wydarzeń, w których ujawnia się główna treść dzieła sztuki”, a fabułę jako „treść wydarzeń przedstawionych w utworze literackim, w ich sekwencyjnym połączeniu”. Tak więc fabuła, w przeciwieństwie do fabuły, jest przypisana do obowiązkowej prezentacji wydarzeń utworu w ich kolejności czasowej.

Poprzednią interpretację poparli w latach 20. XX wieku przedstawiciele OPOYAZ, proponując rozróżnienie dwóch stron narracji: rozwój wydarzeń w świecie samego dzieła nazywali „fabułą”, a sposób przedstawiania tych wydarzeń przez autor - „fabuła”.

Inna interpretacja pochodzi od krytyków rosyjskich z połowy XIX wieku i była wspierana także przez A. N. Weselowskiego i M. Gorkiego: fabułę nazwali samym rozwojem akcji dzieła, dodając do tego relacje między bohaterami, a pod fabułę rozumieli kompozycyjną stronę dzieła, czyli jak dokładnie autor relacjonuje treść opowiadania. Łatwo zauważyć, że znaczenia terminów „spisek” i „spisek” w podana interpretacja, w porównaniu do poprzedniego, są zamienione.

Wreszcie, istnieje również punkt widzenia, że ​​​​pojęcie „fabuła” nie ma niezależnego znaczenia, a do analizy dzieła wystarczy operować pojęciami „fabuła”, „schemat fabuły” (czyli fabuła w rozumieniu pierwszych dwóch z powyższych opcji), „kompozycja fabuły” (jak przedstawiają wydarzenia z zarysu fabuły przez autora).

Typologia działek. Wielokrotnie podejmowano próby sklasyfikowania wątków dzieł literackich, wyodrębnienia ich według różnych kryteriów, wyodrębnienia tych najbardziej typowych. Analiza umożliwiła w szczególności wyodrębnienie duża grupa tak zwana " wędrujące działki" - wątki, które powtarzają się wiele razy w różnych projektach wśród różnych ludów iw różne regiony, przez większą część- w Sztuka ludowa(baśnie, mity, legendy).

Według AE Nyamtsu z całej gamy tradycyjnych wątków można wyróżnić cztery główne grupy genetyczne: mitologiczną, folklorystyczną, historyczną i literacką.

Jak zauważył prof. EM Meletinsky, „Większość tradycyjnych wątków na Zachodzie sięga do biblijnych i starożytnych mitów”.

Istnieje kilka prób zredukowania całej różnorodności działek do małego, ale jednocześnie wyczerpującego zestawu schematów działek. W znanym opowiadaniu Cztery cykle Borges twierdzi, że wszystkie wątki sprowadzają się do zaledwie czterech opcji:

O szturmie i obronie ufortyfikowanego miasta (Troi)

O długim powrocie (Odyseusz)

Informacje o wyszukiwaniu (Jason)

O samobójstwie Boga (Odyn, Attis)

PERIPETIA (gr. peripe'teia – „nagły zwrot”), w rozumieniu Arystotelesa („Poetyka”, rozdz. XI) – „przemiana akcji w jej przeciwieństwo”, jeden z istotnych elementów komplikacji tragicznej fabuły . Przykłady ilustrujące tę definicję (na przykład w Królu Edypie pasterz, który wydaje się wyjawiać Edypowi swoje pochodzenie i tym samym rozpraszać jego strach, osiąga odwrotny skutek, ujawniając go), pozwalają nam porównać arystotelesowskie zwroty akcji z „ tragiczna ironia„nowoczesnej estetyki, ale ogólnie rzecz biorąc terminem „wzloty i upadki” Arystoteles używa szerzej, oznaczając każdy nieoczekiwany zwrot w rozwoju akcji. Lessing i wielu innych teoretyków tragedii przypisywało Arystotelesowi rozumienie tego terminu i sami rozumieli je w znaczeniu owego punktu zwrotnego akcji tragicznej (a nie konkretnej „akcji”, o której najwyraźniej Arystoteles miał na myśli), która określa początek łącze w dół„skrzyżowania” (patrz).

We współczesnej krytyce literackiej termin „P”. stosowane czasami, a nie do dramatycznych widoków sztuka słowna, np. do rozwoju fabuły eposu (patrz) i powieści (patrz).