Sceny erotyczne w literaturze. Najlepsze sceny erotyczne w książkach

Mi Suri uśmiechnęła się lekko, gdy zauważyła, jak trzęsą się ręce biednego nauczyciela. Z czasem było widać jego pragnienie i nieodpartą siłę. nie mogę tego zrobić. Zostawmy to wszystko na później. Proszę, zrozum mnie. Nie możesz. Nasze stosunki, już i tak kruche, nie mogą się tak szybko rozwijać. Ki Hong, po prostu zrozum i nie wtrącaj się - Dziewczyna smutno spuściła oczy i zakryła miodowe oczy. „A może warto zostać? Albo…” Mi wzięła dłoń psychologa w swoją dłoń i podniosła ją do ust, delikatnie dotykając delikatnych palców faceta. „Kocham. Tylko ciebie. Ale dlaczego nie mogę ci tego powiedzieć? proste słowa i tak trudne do wymówienia. Mam nadzieję, że…. rozumiesz to bez wyjaśnienia” Jadła, uśmiechając się zauważalnie, podeszła trochę młody człowiek ale od razu się odsunął. „Przestań. Zatrzymaj mnie. Ki Hong, proszę, przestań”. Mi nadal powtarzała sobie to samo zdanie, nie mając wyjaśnienia nawet dla siebie. Nieokazywanie swoich uczuć i nie spotykanie spojrzenia oczami ukochanej osoby. „Serce. Jaki jesteś teraz głupi i nie możesz podjąć decyzji”.

I nagle zdał sobie sprawę, że może stracić szczęście, jeśli zrobi przynajmniej coś złego. Wystarczyło tylko spojrzeć jej w oczy – i wszystko stało się jasne… Nie, tym razem stłumi w sobie szalone emocje, duma podejdzie mu do gardła – byle tylko nie stracić swojej Mi Suri. Dlatego pośrednio spełnił wszystkie jej prośby. Z wdzięcznością, ściskając jej kruche palce, schował klucze do kieszeni, otwierając już jednocześnie drzwi, cofnął się o krok. - Nie, muszę. Muszę dla niej... Zapomnij o sobie!
„Oczywiście, Mi, możesz robić, co chcesz”, spuścił smutno oczy, „Ale wiedz, że zawsze myślę o tobie i martwię się. Zawsze. - Pochylając się lekko, Li pocałował dziewczynę w czubek głowy, wdychając z zachwytem zapach jej włosów i perfum.

Dziękuję Bardzo ważne jest dla mnie, aby wiedzieć, że jesteś w pobliżu .... - „Nadal nic nie rozumiesz”. Dziewczyna uśmiechnęła się lekko. „Ki Hong… pocałuj mnie”, odwróciła wzrok z zakłopotaniem, po czym kontynuowała: „… jeśli… to nie jest dla ciebie trudne”. Cofnęła się i oparła o ścianę. – Chyba nie odrzucisz mojej prośby, prawda? Dziewczyna wyciągnęła rękę i złapała faceta za kurtkę, stopniowo przyciągając go bliżej siebie.a ja tak naprawdę nie chcę siedzieć w domu.Po prostu przytul się do ciebie, po prostu porozmawiaj, nie śpij całą noc, a potem spotkaj nowy dzień razem .... cholera .... coś, co całkowicie stało się sentymentalne. Ale nie mogę go teraz zostawić i nie chcę być sam.

Brytyjska pisarka Erica Leonard James znalazła się na szczycie listy najlepiej zarabiających pisarzy według magazynu Forbes. Autor cenionej książki 50 twarzy Greya. Ostatni rok zarobił prawie 100 mln dolarów. Prawdopodobnie sekretem jej sukcesu jest to, że książka jest często pobierana na nośniki elektroniczne, dzięki czemu można w niej przeczytać powieść erotyczną w miejscach publicznych bez strachu przed ukośnymi spojrzeniami. I oczywiście w w dużych ilościach wyraźne sceny! Wartość artystyczna powieść została poddana w wątpliwość więcej niż raz, ale soczyste chwile, zdolnych wprowadzić każdego w farbę, jest tego więcej niż potrzeba! Wybraliśmy najodważniejsze „odcienie szarości”.

1. – Wiesz, co teraz z tobą zrobię? – dodaje, gładząc mój podbródek. Gdzieś w środku, w ciemnych głębinach, moje mięśnie zaciskają się w słodkim ospałości.
2. – Jakie to miłe – szepcze i chwytając mocno moje palce, zaczyna poruszać moją dłonią w górę iw dół. Jego oddech staje się nierówny, a kiedy znów na mnie patrzy, widzę w jego oczach stopiony ołów. - Mądra dziewczyna.
3. Wkładam kawałek omletu do ust, ale nie czuję smaku. "Kontynuuj naukę!" „Chcę @@@ w twoich ustach!” Czy to też jest w programie?
4. Opadając, połykam to głębiej. Ha! Moja wewnętrzna bogini się raduje. Zrobię to.

Jego oddech staje się nierówny, a kiedy znów na mnie patrzy, widzę w jego oczach stopiony ołów.

5. Całuje moją szyję. Przechylam głowę na bok, żeby dać mu więcej miejsca. Siadając, Christian powoli ściąga mi dżinsy i majtki z nóg.
6. Z jękiem wyginam plecy w łuk. Christian ściska i delikatnie pociąga za sutki, powodując ich puchnięcie. Patrzę ze zdumieniem na ogarniętą pożądaniem nierządnicę w lustrze. O jak dobrze!
7. Kładąc rękę między moimi nogami, ciągnie za niebieską nić... O nie! Christian ostrożnie wyjmuje tampon i wrzuca go do najbliższej toalety. O Matko Boża...
8. Christian pochyla się i powoli przesuwa czubkiem kieliszka po moim czole, nosie – pachnie drogą, dobrze ubraną skórą – i po rozchylonych ustach, z których wydobywa się ciężki oddech. Wkłada mi bicz do ust i czuję jego smak.

9. Łapię powietrze i lekko ściskam palce. Christian uśmiecha się złośliwie: „Chcę być w tobie. Zdejmij moje dżinsy. Jesteś dowódcą”.
10. – Proszę, nie bij mnie – szepczę błagalnie. Marszczy brwi, otwiera szeroko oczy, mruga kilka razy.
11. Sukienka ledwo zakrywa mój goły tyłek. Szybkim ruchem Christian wsuwa dłoń między moje nogi, jego palec powoli wchodzi we mnie. Drugą ręką obejmuje mnie mocno w talii. Ledwo powstrzymuję jęk.
12. Jego język nie zna litości, wytrwały i dominujący. Porusza się w kółko, w kółko, bez zatrzymywania się. Przyjemność graniczy z bólem.
13. Ciosy wzdłuż ud, krótkie, kąsające ciosy w łono, w nogi i ponownie w tułów, ponownie w uda. Bity nie ustają, dopóki muzyka nie osiągnie punktu kulminacyjnego. Ona nagle się zrywa. Bicz również zamarza.

K Rasivny, zmysłowy, ekscytujący, pełen temperamentu: zebraliśmy dla Ciebie to, co najlepsze sceny erotyczne literatura światowa. Nie bądźmy rozmowni! Czytaj, ciesz się!

"Północ".

„W rudych włosach jest zielony wianek, krople spływają z piersi, z delikatnych, różowych jak maliny moroszki końcówek – powinno być zimno. W rękach - gęsi, z gęsi - sączy się krew, opływają rzeźbione nogi.

Nie ma siły wytrzymać. I właśnie tam, na ciepłych czerwonych kamieniach, Marey ogrzewa ustami chłodne, jasnoróżowe maliny moroszki.

Nie, jeszcze nie ciepło, widzisz – wciąż zimno.

Gdzieś płoną lasy. Ogień z pachnących igieł sosnowych pali się na czerwonym kamieniu w pobliżu spokojnego jeziora. Pelka piecze na ognisku tłustą gęś; ogień gra na zielonym, czerwonym; usta i ręce we krwi. Uśmiecha się lekko do Marey oczami: nie trzeba tego mówić na głos.

Z oddali słychać trzask: przez slumsy pędzi niedźwiedź. Uspokoiło się - i tylko biały husky pomrukuje ze złością przez sen.

Ogień gaśnie. Siostrzane sosny zbliżają się z ciemności - wszystko jest ciemniejsze, wszystko jest już światem - a teraz są tylko dwie na całym świecie.

"Cześć smutku." Franciszka Sagana

„O szóstej, wracając z żeglugi na wyspy, Cyryl wyciągnął łódź na piaszczysty brzeg. Szliśmy do domu przez sosnowy lasek i żeby się ogrzać, zaczęliśmy zabawne zamieszanie, biegaliśmy w kółko. Zawsze doganiał mnie niedaleko domu, ze zwycięskim okrzykiem rzucił się na mnie, rzucił na ziemię usianą iglastymi igłami, wykręcił mi ręce i pocałował. Do dziś pamiętam smak tych zadyszanych, bezowocnych pocałunków i jak serce Cyryla waliło w moje serce w rytm fali rozbijającej się o piasek... Raz, dwa, trzy, cztery - serce biło, a morze spokojnie pluskał się na piasku - raz, dwa, trzy... Raz - zaczął oddychać bardziej równomiernie, pocałunki stały się pewniejsze, bardziej natarczywe, nie słyszałem już plusku morza, a jedynie szybkie, ciągłe wstrząsy moja własna krew dudniła mi w uszach.

Julio Cortazar

„Nie byliśmy w sobie zakochani, po prostu kochaliśmy się z dystansem i krytycznym wyrafinowaniem, a potem zapadła straszna cisza, a piana z piwa stwardniała w szklankach holowniczych i zrobiła się ciepła, kiedy patrzyliśmy na siebie i czułem: to i tam jest czas. Maga w końcu wstała i zaczęła włóczyć się po pokoju. Nieraz widziałem, jak podziwiała swoje ciało w lustrze, unosząc dłońmi piersi, jak na syryjskich figurkach, i powolnym spojrzeniem zdawała się gładzić skórę. I nie mogłem oprzeć się pragnieniu, żeby do niej zadzwonić i poczuć, jak znowu jest ze mną, po chwili była tak samotna i tak zakochana, wierząc w wieczność swojego ciała.

Johna Williamsa

„Czasami leniwy i senny po miłości leżał, obmyty jakimś powolnym, łagodnym strumieniem wrażeń i niespiesznych myśli; będąc w tym strumieniu, nie wiedział na pewno, czy mówi na głos, czy po prostu przyjmuje do świadomości słowa generowane przez te doznania i myśli.

Marzył o czymś doskonałym, o światach, w których zawsze mogliby być razem, i na wpół wierzył w realność tego, o czym marzył. „Ale jeśli ty i ja…” powiedział i mówił dalej, tworząc okazję niewiele bardziej atrakcyjną niż ich obecna pozycja. Oboje wiedzieli, nie mówiąc tego na głos, że możliwości, które wymyślali i rozważali, były rodzajem rytualnych gestów ku chwale ich miłości i życia, które teraz prowadzili.

A to życie było takie, jakiego ani on, ani ona nie mogli sobie wcześniej wyobrazić. Ich wzajemne przyciąganie przerodziło się w namiętność, a ta w głęboką zmysłowość, odnawianą z dnia na dzień.

Miłość i książki, powiedziała kiedyś Katherine. - Co jeszcze jest potrzebne?

A Stoner pomyślał, że tak właśnie było, że była to jedna z prawd, które teraz znał.

Dla nich to lato nie ograniczało się do intymności i rozmów.

„Wołhw”. Johna Fowlesa

„Przypomniałem sobie Alison, nasze miłosne gry. Gdyby tam była, naga, kochalibyśmy się na posłaniu z sosnowych igieł, kąpalibyśmy się i znów kochalibyśmy. Ogarnął mnie gorzki smutek, mieszanina wspomnień i wiedzy; pamięć o przeszłości i przeszłości, wiedza, że ​​nic nie może zostać zwrócone; a jednocześnie niejasne przypuszczenie, że nie warto wszystkiego zwracać – na przykład moje puste ambicje albo syfilis, który jeszcze się nie objawił. Czułem się świetnie. Bóg wie, co będzie dalej; Tak, to nie ma znaczenia, kiedy leżysz nad brzegiem morza w tak cudowną pogodę. Wystarczy, że istniejesz. Zawahałem się, czekając bez lęku na coś, co popchnie mnie w przyszłość. Przewrócił się na brzuch i oddał się miłości duchowi Alison, jak zwierzę, bez wstydu i wyrzutów, jak lubieżna maszyna rozciągnięta na kamieniach. I paląc podeszwy, rzucił się do wody.

„Lolita”. Władimir Nabokow

„Ale moja Lolitochka była rozbrykaną dziewczyną, a kiedy wybuchnęła tym stłumionym śmiechem, który tak bardzo kochałem, zdałem sobie sprawę, że wcześniej kontemplowała mnie figlarnymi oczami. Przekręciła się na mój bok, a jej ciepłe blond loki opadły na mój prawy obojczyk. Nieźle udawałem, że się obudziłem. Na początku byliśmy spokojni. Delikatnie pogładziłem jej włosy i delikatnie się pocałowaliśmy. Byłem nieco błogo zawstydzony faktem, że jej pocałunek wyróżniał się nieco komiczną subtelnością w sensie trzepotania ciekawskiego żądła, z czego wywnioskowałem, że została wyszkolona w młodym wieku jakaś mała lesbijka. Żaden Charlie nie nauczyłby jej takich sztuczek! Jakby chcąc zobaczyć, czy najadłem się do syta i nauczyłem się obiecanej wcześniej lekcji, odchyliła się nieco do tyłu, obserwując mnie. Jej policzki zarumieniły się, pulchna dolna warga błyszczała, mój rozpad był bliski. Nagle z przebłyskiem chuligańskiej zabawy (znak nimfetki!) przyłożyła usta do mojego ucha - ale mój umysł długo nie mógł ubrać w słowa gorącego grzmotu jej szeptu i przerwała mu śmiechem , i odgarnąłem loki z jej twarzy, i spróbowałem ponownie, i niesamowite uczucie, że mieszkam w fantastycznym, właśnie stworzonym, szalony świat, gdzie wszystko jest dozwolone, powoli objął mnie, gdy zacząłem odgadywać, co dokładnie zostało mi zaoferowane. Odpowiedziałem, że nie wiem, o jaką grę chodzi – nie wiem, w co ona i Charlie grają. - To znaczy, że nigdy? - zaczęła, patrząc na mnie z grymasem obrzydzenia i niedowierzania. - Masz na myśli nigdy? - zaczęła ponownie. Skorzystałem z chwili wytchnienia i wsadziłem twarz w różne wrażliwe miejsca. - przestań - pisnęła nosowo, pospiesznie usuwając swoje brązowe ramię spod moich ust. (W bardzo ciekawy sposób Lolita uznała - i nadal liczyła przez długi czas - że wszystkie dotknięcia, z wyjątkiem pocałunku w usta i prostego stosunku płciowego, były albo „śliniącym się romansem”, albo „patologią”). „Więc nigdy”, upierała się (teraz klęcząc nade mną), „nigdy nie robiłeś tego, kiedy byłeś chłopcem?” „Nigdy”, odpowiedziałem z całkowitą szczerością. „Dobrze”, powiedziała Lolita, „więc spójrz, jak to się robi”. Nie będę jednak zanudzał uczonego czytelnika szczegółowym opisem arogancji Lolity. Dość powiedzieć, że wypaczony obserwator nie dostrzegł ani śladu czystości w tej ładnej, ledwie uformowanej dziewczynie, którą ostatecznie zepsuły umiejętności współczesnych chłopców, koedukacja, oszustwa, takie jak pożary skautów i tym podobne. Dla niej czysto mechaniczny stosunek płciowy był integralną częścią tajemniczego świata nastolatków, nieznanego dorosłym. Jak zachowują się dorośli, by mieć dzieci, w ogóle jej to nie interesowało. Lolitoczka dzierżyła laskę mojego życia z niezwykłą energią i skutecznością, jakby była nieczułym urządzeniem, które nie miało ze mną nic wspólnego.

"Zgłoszenie". Michela Houellebecqa

„Miriam zadzwoniła do drzwi o siódmej wieczorem.

Wszystkiego najlepszego, Francois… - powiedziała od progu cienkim głosem i podbiegając do mnie, pocałowała mnie w usta, jej pocałunek był długi, słodki, nasze języki i usta złączyły się. Wracając z nią do salonu, zauważyłem, że była jeszcze bardziej seksowna niż ostatnim razem. Miała na sobie jeszcze jedną czarną minispódniczkę, jeszcze krótszą od starej, i pończochy też – kiedy usiadła na sofie, widziałam czarną sprzączkę jej pasa do pończoch, lśniącą na olśniewająco białym udzie. Jej koszulka, również czarna, okazała się całkowicie przezroczysta, przez nią było wyraźnie widać, jak jej piersi są wzburzone - nagle zdałem sobie sprawę, że moje palce pamiętają dotykanie brzegów jej sutków, uśmiechnęła się oszołomiona i przez chwilę poczułem jakiś rodzaj zamętu w niej i zagłady.

Przyniosłeś mi prezent? - próbowałem to powiedzieć wesoło, żeby rozładować sytuację.

Nie - odpowiedziała poważnie - Nie znalazłam niczego, co by mi się podobało.

Po chwili nagle rozłożyła nogi; nie założyła żadnych majtek, a spódniczka była tak krótka, że ​​jej łono było od razu odsłonięte, ogolone i bezbronne.

Wezmę to do twoich ust, powiedziała, spodoba ci się. Chodź na moją sofę...

Posłuchałem i pozwoliłem jej się rozebrać. Uklękła przede mną...

Wyciągnęła ręce i dotknęła jego ramion. Dotknął jej ramion. Ich twarze zbliżały się, wciąż powoli, z wyczuciem i napięciem, ich usta dotykały się ostrożnie i delikatnie, jakby bały się spłoszyć jakieś bardzo, bardzo ostrożne stworzenie.
A potem kule ognia zderzyły się i nastąpiła eksplozja. Kataklizm.
Upadli na stos tomów, które rozstąpiły się pod ich ciężarem na wszystkie strony. Geralt zatopił nos w dekolcie Fringilli, przytulił ją mocno i chwycił za kolana. Uniemożliwiało podciągnięcie sukienki powyżej pasa różne książki, w tym Żywoty proroków, pełne wyszukanych monogramów i dekoracji, oraz De haemorrhoidibus, interesujący, choć kontrowersyjny traktat medyczny. Wiedźmin odsunął ogromne tomy i niecierpliwie szarpał suknię. Fringilla chętnie uniosła biodra.
Coś naciskało na jej ramię. Odwróciła głowę. „Sztuka nauk położniczych dla kobiet”. Szybko, żeby nie obudzić pędzącego, spojrzała w przeciwnym kierunku. „O gorących wodach siarkowodoru”. Rzeczywiście, robiło się coraz cieplej. Kątem oka zobaczyła okładkę otwarta książka na którym spoczywała jej głowa. „Notatki o rychłej śmierci”. Nie jest nawet lepiej, pomyślała.
Wiedźmin zajął się jej majtkami. Uniosła biodra, ale tym razem tylko trochę, żeby wyglądało to na swobodny ruch, a nie pomocną dłoń. Nie znała go, nie wiedziała, jak reagował na kobiety. Czy nie woli tych, którzy udają, że nie wiedzą, czego się od nich oczekuje, od tych, którzy wiedzą, i czy pragnienie nie znika, gdy z trudem zdejmuje się majtki.
Jednak wiedźmin nie zdradzał oznak utraty chęci. Można powiedzieć coś wręcz przeciwnego. Widząc, że czas ucieka, Fringilla rozłożyła chciwie i szeroko nogi, jednocześnie przewracając stos zwojów ułożonych jeden na drugim, który natychmiast spadł na nich jak lawina. Na jej pośladku spoczął zestaw z wytłaczaną skórą „Prawo hipoteczne”, ozdobiony mosiężnymi okuciami „Codex dyplomatyczny” – w pędzlu Geralta. Geralt błyskawicznie ocenił i wykorzystał sytuację: wsunął tam, gdzie trzeba, ogromny tom, Fringilla zapiszczała: oprawa okazała się zimna. Ale tylko na chwile.
Westchnęła głośno, puściła włosy wiedźmina i obiema rękami chwyciła książki. Wyjechał do " geometria opisowa”, po prawej - dla „Uwagi na temat gadów i gadów”. Geralt, który trzymał ją za biodra, przypadkowym kopnięciem przewrócił kolejną stertę książek, ale był zbyt pochłonięty, by zwracać uwagę na tomy zsuwające się po jego nodze. Fringilla jęknęła spazmatycznie, pocierając głową o strony Notatek o śmierci...
Książki zaszeleściły, a nos zapiekł go od ostrego zapachu ubitego kurzu.
Fringilla krzyknęła. Wiedźmin tego nie słyszał, bo zacisnęła nogi na jego uszach. Odrzucił „Historię wojen” i „Journal of All Sciences” dla dobra szczęśliwe życie potrzebne." Niecierpliwie walcząc z guzikami i haczykami górnej części sukni, przemieszczał się z południa na północ, mimowolnie czytając napisy na okładkach, grzbietach, okładkach i kartach tytułowych. Pod talią Fringilli jest „Idealny ogrodnik”. Pod pachą, niedaleko małej, uroczej, kusząco sterczącej piersi, - „O bezużytecznych i upartych sołtysach”. Pod łokciem - „Oszczędności lub Proste wskazówki jak tworzyć, dzielić się i wykorzystywać bogactwo”.
Przeczytał już „Zapiski o nieuchronnej śmierci”, przycisnął usta do jej szyi iz rękami blisko „Sołtysa…”. Fringilla wydała z siebie dziwny dźwięk: albo krzyk, albo jęk, albo westchnienie... Trudno było to przypisać do jakiegoś szczególnego rodzaju okrzyków.
Półki drżały, stosy książek kołysały się i zapadały, przewracając się jak resztki skał po wielkim trzęsieniu ziemi. Fringilla zawołała ponownie. Tym razem z rykiem padło pierwsze wydanie „De larvis scenicis et figuris comicis” – prawdziwy biały Kruk, za nim zwinął się „Lista Dowództw Generalnych Kawalerii”, ciągnąc za sobą „Heraldykę” Jana z Attreya, ozdobioną uroczymi rycinami. Wiedźmin jęknął, przewracając kopniakiem wyciągniętej nogi nowe tomy. Krzyknęła znowu Fringilla, głośno i przeciągle, przewracając piętą „Rozmyślania, czyli medytacje na wszystkie dni całego roku”, ciekawe anonimowe dzieło, które nie wiadomo jakim sposobem wylądowało na plecach Geralta. Geralt zadrżał i przeczytał go ponad ramionami Fringilli, mimowolnie rozpoznając, że „Uwagi…” napisał dr Albertus Rivus, wydała Akademia Cintryjska, a wydrukował mistrz drukarski Johann Froben junior w drugim roku panowania Jego Królewska Mość Król Corbett.
Panującą ciszę przerywał tylko szelest przesuwanych książek i przewracanych stron.
Co robić, myślała Fringilla, leniwymi ruchami ręki dotykając boku Geralta i twardego rogu Rozważań o naturze rzeczy. - Zaproponuj siebie? A może czekać, aż zaproponuje? Gdybym tylko nie uważał, że jestem nieśmiały ... lub nieskromny ...
A jak się zachować, jeśli oferuje?
- Chodźmy poszukać jakiegoś łóżka - zaproponował wiedźmin nieco ochryple. - Nie można traktować książek - źródła wiedzy - tak brzydkich.

Przeczytałem wystarczająco dużo podręczników do pisania scen łóżkowych od większości różni autorzy zrozumieć - wszyscy są przebiegli, nie zdradzając głównego sekretu sukcesu sceny łóżkowej. Zasadniczo takie artykuły opisują technikę procesu, szczegółowo analizują główne pozycje, podają przykłady udanych i nieudanych opisów oraz podają ogólne zalecenia.

Ten materiał jest zabroniony do czytania przez osoby niepełnoletnie, zawiera bezpośrednie wzmianki o mężczyznach i kobietach narządy rozrodcze i może wywołać silną negatywną reakcję. Bądź ostrożny! 18+

Rzeczywiście, korzystając z jednego z tych przewodników, możesz napisać dla siebie całkowicie akceptowalną scenę łóżkową, ale mmm… małpa, jeśli pokonasz ją przez długi czas, możesz także „nauczyć” wpisywania liter w prawidłowa kolejność. Tylko ta praca będzie mechaniczna, a zatem wynik będzie zupełnie inny od tego, co chciałby zobaczyć autor.

Więc o co chodzi? Dlaczego nie pomagają podręczniki, które są szczegółowe i dokładne, z wieloma przykładami i dobrą techniką? Co doświadczeni autorzy ukrywają przed czytelnikami?

Pewnego razu postanowiłem napisać powieść porno wypełnioną scenami seksu przez ... o nie! Wszystkie czterysta stron napisanych w Wordzie było jedną nieprzerwaną sceną łóżkową ocenianą w ten sposób... NC-21. Co jednak okazało się dla mnie bardziej zaskakujące, kiedy zasiadłem do ponownego przeczytania powstałego „arcydzieła”, żadna z tych scen się nie powtórzyła. Każda z nich była wyjątkowa, miała swój własny koloryt emocjonalny i niosła czytelnikowi bardzo specyficzny ładunek zmysłowy: od najdelikatniejszego romansu po brudną lubieżną namiętność, od rozświetlenia nieśmiałej nadziei po brutalną przemoc, od euforii długo oczekiwanego posiadania, które przyćmiewa wszystkie inne uczucia do cierpkiej goryczy związku kazirodczego.

Ta powieść porno, która została później zniszczona (tak, autorzy czasami wstydzą się tego, co napisali, nie jestem wyjątkiem), otworzyła klucz do zrozumienia głównej tajemnicy sukcesu sceny łóżkowej, z której mogą korzystać zarówno początkujący, jak i czcigodni autorzy . Ale zanim go wymienię, chciałbym przeprowadzić z tobą mały eksperyment.

Zamknij oczy i wyobraź sobie w myślach następujący obraz: siedzisz przy komputerze, w słuchawkach i z zapałem coś czytasz ciekawa historia, a potem ktoś z domu zaczyna ci przeszkadzać. Twoje emocje są zrozumiałe. Jesteś rozkojarzony i to jest nieprzyjemne. Ale czy czujesz dotyk? Nie, na pewno rozumiesz, że próbują cię oderwać ciekawa lekcjaże jesteś ciągnięty lub potrząsany, ale… sam czujesz dotyk ukochanej osoby? Czy pamiętasz później, że ręce matki były trochę wilgotne, bo wcześniej skończyła myć naczynia? Albo że palce mojego brata były zimne, ponieważ. czy on przyszedł z ulicy pięć minut temu? Najprawdopodobniej nie, ponieważ dotyk krewnych jest dla ciebie w większości neutralny: tak, jakbyś dotykał siebie.

Teraz wyobraź sobie, że w tej samej sytuacji dotknął cię nie krewny, ale ukochana osoba. Natychmiast po ciele przejdzie gęsia skórka, oddech nieco zwolni, mięśnie brzucha mogą się zbliżyć, pojawi się uczucie niezręczności lub przyjemnej radości. W każdym razie zareagujesz inaczej niż na dotyk bliskiej osoby.

A zupełnie inna będzie sytuacja, gdy dotknie Cię członek rodziny, którego się boisz lub nienawidzisz. Cóż, hm… coś w rodzaju ojczyma, teściowej lub bardzo wściekłej babci. Mimowolnie będziesz próbował uciec od tego dotyku, odsunąć się jak najdalej, odsunąć się. Twoja reakcja będzie ostrzejsza. Twoje mięśnie pleców napięją się, usta zamkną się, zmarszczysz brwi i zaczniesz bębnić palcami po blacie z irytacją.

To w moim rozumieniu jest klucz główny odnieść sukces. Czytelnik w większości siada do lektury opowiadania erotycznego, aby zanurzyć się w atmosferę, poczuć emocje bohatera, jakby… mmm… żył swoim życiem. A im bardziej szczegółowe i wiarygodne są te emocje, tym z reguły jest zachwycony. Gdyby sytuacja była odwrotna, wierzę, że zamiast ciemności opowiadania erotyczne czytelnicy studiowaliby atlas anatomii.

To także największa porażka, kiedy kierując się różnego rodzaju podręcznikami i doskonale opisującymi sekwencję czynności wymaganych od sceny łóżkowej (położenie się na łóżku, rozłożenie nóg, włożenie penisa itp.), autor stojący za wszystkimi ten Praca mechaniczna całkowicie zapomina o charakterach swoich bohaterów. W tym przypadku mamy do czynienia z całym fragmentem tekstu wyrwanym z ogólnego kontekstu dzieła – dziełem, w którym wcześniej czytelnicy doznawali najdrobniejszych odcieni uczuć głównych bohaterów, upajali się ich wzruszającą sympatią lub pozbawiając umysł palące pragnienie. A potem… puf! I zamiast słodkiego w końcu dostali coś niestrawnego jako posmak.

Teraz, podsumowując wszystkie powyższe, podam kilka zaleceń zaczerpniętych z własne doświadczenie, na podstawie którego każdy autor, nawet początkujący, moim zdaniem, poradzi sobie z napisaniem sceny łóżkowej:

1. Uważaj na uczucia

Uczucia/emocje/postawa postaci w dużej mierze zależą od:

Stosunek do przedmiotu (ten sam dotyk może wywołać zarówno falę błogostanu, jak i przypływ ostrego oburzenia lub niechęci, w zależności od tego, kto dotknął bohatera: podła, zgarbiona staruszka, apodyktyczny, wyniosły lord tryskający niezadowoleniem, czy figlarny szczeniak z czarne oczy - guziki),

Obecny nastrój (jeśli bohater spędził wcześniej cały dzień w siodle, to po stoczeniu się z konia - och, niestety! - będzie mu się śniło miękkie posłanie i gorący gulasz, bo zmęczony, głodny, nogi mu są zdrętwiałe, bolą go plecy itp., ale nie o natychmiastową przygodę seksualną),

Od dokuczliwych problemów (jeśli bohaterowi ktoś umarł lub coś gdzieś poszło nie tak, albo ciężar winy lub odpowiedzialności spadł na bohatera, to mmm… problemy wewnętrzne i kłopoty, na które przestaną zwracać uwagę otaczającą rzeczywistość popadnie w apatię i bez należytego entuzjazmu podejdzie do przygody seksualnej),

Od okoliczności zewnętrznych (jeśli za bohaterami zostanie wysłany pościg, a każda godzina i minuta mogą być dla nich ostatnim razem spędzonym czasem, to mimo nieuchronnego dyskomfortu i nagromadzonego zmęczenia wszystkie uczucia bohaterów ulegną pogorszeniu do granic możliwości). granica, więc ich bliskość najprawdopodobniej okaże się gorączkowo konwulsyjna, zmięta i nienasycona: będą dążyć do tego, by mieć czas, żeby się sobą nasycić, rozpuścić w partnerze lub wziąć dla siebie jakąś jego część. W takim przypadku , długie przygotowania, kolacja przy świecach, kąpiel z płatkami róż i szampanem, odprężenie i inne romantyczne rzeczy stracą na znaczeniu).

Dlatego nie spiesz się i nie przepisuj rozkosznie czułej i zmysłowej sceny łóżkowej natychmiast po śmierci całej rodziny bohatera. Smutne emocje nie znikną tak szybko. Najprawdopodobniej staną się matowe i przejdą przez całe łóżko swiatlo sceny nuta goryczy i żalu, próba zapomnienia, szukania oparcia w partnerze.

2. Nie oszukuj swoich bohaterów

Każdy bohater ma swój (najlepiej niepowtarzalny) charakter, upodobania i preferencje, linię postępowania, temperament, co z pewnością odciśnie piętno na jego zachowaniu w łóżku. Jeśli postać 3/4 pracy została określona jako frywolna, ekscentryczna, zgryźliwa i kąśliwa, to w końcu, gdy nadszedł moment sceny seksu, bardzo żałuje patrzeć, jak zamienia się w automat do wprowadzania/wyciągania penisa z kobiecego ciała.

Gdzie podział się cały sarkazm i bezczelność? Gdzie podziało się dobre trollowanie? Przez całe 3/4 pracy partner tylko marzył, że ta postać „kiedyś się zamknie, bo jego żarty…”, a teraz w momencie, gdy nawet normalni ludzie z napięcia nerwowego mimowolnie zaczynają chichotać, nasz ekscentryczny, żrący charakter posłusznie wypełnia obowiązkowy program odczytany przez autora w stosownych zaleceniach.

To dla ciebie zabawne? Ja nie. Jako przykład podam prawdziwy bestseller. literatura zagraniczna- książka "Shantaram" Gregory'ego Davida Robertsa, gdzie użyto jadeitowych prętów i jaskiń zmysłowości do opisania sceny łóżkowej, co moim zdaniem nie pasowało do głównego bohatera - przestępcy, który uciekł z australijskiego więzienia, buntownik i mafia.

3. Śledź atmosferę sceny

Atmosfera jest dość złożoną rzeczą, która może być zbyt trudna nawet dla doświadczonych autorów. Z jednej strony wszystko wpływa na atmosferę (lokalizacja, oświetlenie, wcześniejsze wydarzenia, nastrój bohaterów itp.), z drugiej strony atmosfera żyje jakby sama z siebie, nadając pewien impet rozwojowi niektórych wydarzeń . I nie bardzo o to chodzi środowisko, jaki nastrój tworzy - Uwaga! - czytnik.

Ten nastrój może zmieniać się kilka razy w jednej scenie łóżkowej. Ale generalnie są dwa przypadki: albo atmosfera podlega autorowi i on ją celowo zmienia/tworzy, albo atmosfera istnieje sama z siebie, poza autorem.

Jakie są standardowe schematy zmiany nastrojów w scenie łóżkowej?

Stopniowo pompowany, rosnący (z reguły większość autorów go używa. Dlaczego? Bardzo wygodne i techniczne jest opisywanie wszystkich emocji w porządku rosnącym: od lekkiego pocałunku w szyję po ostry seks z elementami przemocy),

Kapryśny, wybuchowy, z gwałtowną zmianą emocji (zwykle używany, gdy partnerzy kłócą się lub załatwiają sprawy między sobą, co w procesie kolejnego przejścia z jednej skrajności w drugą prowadzi do krótkiej, ale namiętnej sceny łóżkowej),

Ring, z powrotem do punktu wyjścia (klasyczny przykład, gdy dla głównych bohaterów scena łóżkowa pojawia się po raz pierwszy i z powodu braku doświadczenia lub nierozwiązanych konflikty interpersonalne, w pewnym momencie sprawa ustaje, po czym bohaterowie muszą jakoś rozładować atmosferę, uspokoić się i zacząć wszystko od nowa),

Zstępujący (jeśli chodzi o przemoc w łóżku, na co jeden z partnerów nie liczył. Niby… wszystko wydawało się dobrze zacząć (świece, kwiaty itp.), ale gdy przyszło bezpośrednio do wprowadzenia penisa, partnerowi zrobiło się niedobrze, albo zmieniła zdanie, albo partner uraził ją jakimiś ostrymi uwagami, albo okazał się zboczeńcem itp.).

Chciałbym również zaznaczyć, że istnieje duża różnica między tym, jak scena łóżkowa pojawia się w głowie autora, a tym, jak przelał swój pomysł na papier. Bardzo często pierwszy nie pokrywa się z drugim, a to staje się przyczyną utraty atmosfery. W takich przypadkach rozszerzony recenzje czytelników, można z nich sądzić, czy przesłanie pierwotnego autora dotarło do czytelnika, czy nie.

4. Nie baw się w chowanego z czasem

Czas jest bardzo ważny punkt podczas pisania sceny łóżkowej.

Jeśli więc np. mamy łóżko wyścielone jedwabiem, miękkie oświetlenie, nie ma potrzeby wstawania po czterech godzinach, wtedy akcja może toczyć się przed czytelnikiem stopniowo: długie preludium, masaż, zabawy erotyczne, niejednoznaczne rozmowy, staranne przygotowanie, specjalne widoki lubrykanty wzmacniające zmysłowość, kadzidło, palenie, zamienianie stosunku płciowego niemal w pewien rodzaj świętego aktu w celu stworzenia niezbędnej atmosfery pełnej szacunku uwagi, potrzeby i znaczenia dla kobiety itp.

Jeśli scena łóżkowa zastała bohaterów w okopie pod karabinem maszynowym wrogów, to mają najwyżej 3-5 minut na pieszczoty przed sobą możliwa śmierć dla obu - dokładnie tyle czasu, ile zajmuje wrogowi załadowanie nowego pasa karabinu maszynowego do karabinu maszynowego. Długie i staranne opisanie sceny łóżkowej w takiej sytuacji, moim zdaniem, wprawi czytelnika w co najmniej oszołomienie.

Ale oprócz strukturalnej logiki odpowiedzialnej za stosowność wybranego przez autora przed wzrokiem czytelnika tempa rozwijania się łóżkowej sceny ważny jest także rytm. Sposób pisania, wzorce mowy i budowa zdań muszą - nie, po prostu muszą! - przekazać płynność lub szybkość procesu czasowego. W przeciwnym razie obraz w głowie autora, jego pomysł, zostanie przekazany czytelnikowi w mocno zniekształconej formie: cała scena autora przeleci w ciągu kilku sekund, a czytelnik będzie musiał przekopać się przez kilkanaście stron.

5. Nie myl tego, co fizyczne, z duchowym

Jak często spotykałeś się z erotycznymi historiami, w których ofiara gwałtu rozpływałaby się z zachwytu w rękach utalentowanego gwałciciela, m? Myślę, że dość często, bo ta historia jest jedną z najpopularniejszych. Ale tylko w pracach prawdziwi mistrzowie W tej historii emocje ofiary i fizyczna przyjemność procesu są w jakiś sposób rozdzielone.

Jak mogę ci powiedzieć… ogólnie jest tu kilka pułapek na raz.

Po pierwsze, sama przyjemność fizyczna u osoby, nawet z bliskością ukochanego partnera, może po prostu nie powstać, nie mówiąc już o gwałcicielu.

Po drugie, samo występowanie fizycznej przyjemności nic nie znaczy. To nie jest tak kompletne, aby wprowadzić osobę w ekstazę.

Po trzecie, największą przyjemność Z seksu wybawia człowieka mózg, który dziesiątki i setki razy zwiększa przyjemność fizyczną.

Mózg pełni rolę obwodu rezonansowego: reakcje niektórych fizycznych wpływów mnożą się, a innych niweczą, prowokując osłabienie przyjemności. Dlatego jest dla nas nieprzyjemnie, gdy dotyka nas osoba, której nienawidzimy, i odwrotnie, dobrze jest, gdy robi to ukochana osoba. Mózg filtruje napływające do niego informacje i wywiesza niezbędne flagi - przyjaciel/wróg, przyjemny/nieprzyjemny.

Jednak oprócz mózgu człowiek nadal ma duszę. A ta dusza jest na tyle wrażliwa, że ​​w zasadzie nie może przeżyć przemocy jako takiej. Inaczej nie byłoby tyle zamieszania z długoterminową rehabilitacją ofiar gwałtu. Doświadczona przemoc dosłownie łamie ludzką psychikę, zmieniając ją nieodwracalnie i często na gorsze.

Jednocześnie nic nie stoi na przeszkodzie, aby ofiara doświadczyła fizycznej przyjemności podczas gwałtu, ale mmm… jak się czuje dusza? A jakie wnioski wyciąga z tego mózg? Gdzie zatem znika dawna osobowość? Na wszystkie te pytania nie można odpowiedzieć, opierając ludzką reakcję na zwykłej przyjemności fizycznej. Czym różnimy się od zwierząt?

Dlatego wydaje mi się, że pisząc scenę łóżkową, należy wziąć pod uwagę zarówno aspekt fizjologiczny (reakcje ciała), jak i aspekt społeczny(sygnały mózgu) i aspekt duchowy (doświadczenia duszy). Mogą jednak być ze sobą w wystarczającej sprzeczności, aby mógł powstać konflikt fabularny.

Na przykład księżna kocha zaufanego sługę swojego męża. W bliskości z mężem jej aspekty fizjologiczne i społeczne będą najlepsze, a duchowe, przeciwnie, zejdzie na minus, podczas gdy w bliskości ze sługą, aspekty duchowe i fizjologiczne będą najlepsze, i społeczne spadnie do minusa.

Biorąc pod uwagę opisane powyżej niuanse i odzwierciedlając je w scenach łóżkowych z mężem i służącą, można uzyskać dwa zupełnie różne pod względem zmysłowości i intensywności sceny łóżkowe.

6. Znaj miarę

Nie wszystko i nie zawsze trzeba pisać najmniejsze szczegóły. Czasami takie uszczegółowienie pracy tylko szkodzi.

Podam przykład: „Długo wpatrywał się w jej zielone oczy, barwy pierwszych przebiśniegów, które właśnie przebiły się po zimie, wewnętrznie topniejąc od tego, jak miękko obejmowały jedwab z dekoltem w szpic różowa sukienka jej płaskie dziewczęce piersi i dwa wystające groszki sutkowe, które tak kusząco prześwitywały przez cienką tkaninę, rozpalały tylko rozbudzone pożądanie, marniejące z błogości, rozprzestrzeniające się w podbrzuszu.

I teraz pytanie: czy dla opisywanego czytelnika jest tak ważne, aby wiedział, że koszula była z dekoltem w szpic? Czy coś się zmieni, jeśli ta definicja zostanie pominięta w tym zdaniu?

Zasadniczo nie zmienia się, nie zmienia i nie wpływa też na ogólny nastrój. To dlaczego? Po co próbować wtłoczyć wszystko w jedno zdanie na raz, przeciążając czytelnika niepotrzebnymi rzeczami ten moment Informacja?

To samo dzieje się, gdy próbujemy namalować scenę łóżkową, dochodząc do każdego najmniejszego kroku i opisując go w każdym szczególe. Tak więc strona za stroną się rozciąga, a bohaterowie nie docierają nawet do bezpośrednich pieszczot krocza. Dobrze, gdy jednocześnie nie gubi się ogólnego nastroju, a autor odpowiednio podkręca atmosferę. Jednak najczęściej gdzieś pośrodku czytelnik zapomina, co było na początku i traci pewność, czy interesuje go to, co czeka bohaterów na końcu.

Tymczasem propozycje rosną i pęcznieją, dodając do wnętrza coraz to nowe detale, właściwości tkanin, ważne fakty z biografii bohaterów plany strategiczne dot przewrót pałacowy, liczbę służących z ich zawodem i specjalizacją, najbardziej prawdopodobne przyczyny pękania obręczy powozów, geografię królestwa itp.

Krytyczna jest również sytuacja odwrotna, gdy frazom brakuje figuratywności i podane przez autora obraz jest tak skromny, że nie sposób wyobrazić sobie bohaterów w kosmosie. Nieuchronnie ma się wrażenie, że kochają się gdzieś w próżni, poza czasem i odległością.

7. Uważaj na epitety

W tym przypadku są dwa niuanse.

Pierwsza to definicja podstawowych rzeczy. Jeśli nazwałeś członka członkiem, a nie ciałem, nie naturą, nie penisem, nie bełtem, nie kiełbasą itp., To myślę, że nie warto wprowadzać tuzina innych epitetów, gdy rozwija się główna akcja. Czytelnik po prostu pomyli się w takiej alternatywnej anatomii i nie zrozumie wielkich zamiar artystyczny autor, pozostawi go urażonym.

Drugi to odmienna temperatura używanych epitetów, dla których „delikatny”, jak „niewinny”, brzmi dość niewinnie (zimno), ale „bezczelny”, „palący”, „namiętny”, jak „pożądliwy”, nie przywołują na wszelkie niewinne skojarzenia (gorące). Dlatego jedną z umiejętności autorów jest właściwe i konsekwentne stosowanie dostępnych epitetów w celu stworzenia atmosfery temperaturowej (zimno-gorącej) dokładnie takiej, jaką pierwotnie zaplanował dla sceny łóżkowej.

Przykładowo, jeśli mówimy o wznoszącej się atmosferze, to należy zacząć od nieśmiałych dotknięć ust, drżącego serca (lub rzęs), delikatnej aksamitnej skóry, płynnie przechodzącej do zbuntowanego ciała, namiętnych krągłości, zmysłowych pocałunków i od nich do poszarpanych, zdyszanych, rytmicznych pchnięć, ust zagryzionych do krwi itp.

Tak więc, bawiąc się naprzemienną kolorystyką epitetów, możesz stworzyć dowolną atmosferę. Jednocześnie niezwykle ważna jest temperatura słów, bo jest to napisane w tekście w sposób dorozumiany. Dlatego jeśli wyrzucisz coś bardzo gorącego gdzieś w środku zupełnie neutralnej sceny, doprowadzi to czytelnika do oszołomienia i poczucia dysonansu, kiedy wszystko wydaje się być dobrze napisane, ale jednocześnie coś nie jest dobrze.

8. Uważaj na otoczenie

Mam tu na myśli nie tylko środowisko fizyczne jako bezpośrednią scenę akcji: ściany, stół, krzesło, łóżko – bez którego każda praca nieuchronnie straci część swojej atrakcyjności, ale także społeczne.

Tak się złożyło, że ani jedna osoba nie staje się osobą odizolowaną od społeczeństwa, dlatego zawsze i wszędzie będą obce poglądy, plotki, plotki, szepty. Typowy moim zdaniem błąd polega na tym, że autor wprowadza postać z jaskrawością znak rozpoznawczy, ostro odróżniając go od ogólnego tła, ale jednocześnie zapominając o reakcji społeczeństwa.

Jak, pytasz, może to odnosić się do sceny łóżkowej?

Jako przykład podam hotel w pobliżu głównej autostrady. Tam ścianki działowe najprawdopodobniej będą drewniane, słyszalność dobra, podróżni zmęczeni, a teraz jedna samotna para budzi zmysłowymi wrzaskami sąsiadów w środku nocy. W naszym świecie pukamy takich sąsiadów do baterii lub dzwonimy na policję. Dlaczego więc wszyscy w fikcyjnym świecie są tak tolerancyjni i solidarni?

Moje wyjaśnienie brzmi mniej więcej tak: autorzy opowiadań erotycznych tak bardzo przejmują się narastającą atmosferą, że czasem po prostu boją się ją przerwać, aż do paniki w żołądku, grzecznym pukaniem do drzwi, powiedzmy, górskiego trolla z prośbą o ściśnijcie się trochę ciszej, inaczej go tu swędzą pięści iw ogóle. ^__^

Taka koncentracja na wzajemnych uczuciach głównych bohaterów oczywiście się usprawiedliwia: czytelnikom przenoszony jest zmysłowy ładunek, rumienią się, bledną, zamieniają w kamień i inne „oczy” - ale hmm… gdzie jest atrakcja?

Ale to ona podnosi tekst z rzemiosła (autorka umie pisać sceny łóżkowe i my to widzimy) do twórczego przełomu (napisane przez autorkę sceny łóżkowe nie są zapomniane, chce się do nich wracać i ponownie), kiedy wymagana liczba już napisanych scen łóżkowych, podczas gdy autor „wypełniał rękę”, zamieniła się w jakość.

Do dziś pamiętam scenę erotyczną Historia Raya Bradbury'ego „Tajemnica mądrości”, bo uderzyła mnie do głębi prostota, z jaką autorka potrafiła stworzyć niesamowicie jasną, widoczną w każdym szczególe scenę erotyczną. Mistrz napisał, że usta chłopca pachniały świeżo przeżutą łodygą trawy, która miała słodki zapach, a mój mózg natychmiast zbudował cały obraz wioski z jej polami, krowami, krajobrazami, zapachami, ćwierkającymi owadami i tak dalej.

Tak więc jeden mały dotyk - jeden pozornie nieistotny szczegół - mógł wywołać w mojej duszy całą burzę uczuć. Wciąż mam tę scenę w głowie i szczerze mówiąc czerpię z niej inspirację.

9. Odzwierciedlaj główną myśl

Seks nie zawsze odzwierciedla usposobienie i miłość partnerów do siebie. Za pomocą sceny łóżkowej możesz wyrazić wiele z siebie różne uczucia i sytuacje: wzajemne ochłodzenie się, obojętność jednego z partnerów, wzajemna nienawiść, wpychanie bohaterów do jednego łóżka, gorycz straty, gdy nie ma znaczenia, kto jest właścicielem bohaterki, byle tylko miał , gdyby tylko ogrzewał swoim ciepłem, upokorzeniem i uległością, strachem przed sobą itd.

Prawdziwy mistrz potrafi równie dobrze opisać zarówno codzienny seks, jak i tę wyjątkową noc, która zdarza się 1-2 razy w życiu - nie więcej. W tym przypadku ruchanie w domu będzie wyglądało jak ruchanie w domu, a ta wyjątkowa noc - ta wyjątkowa noc. Bo za pomocą bliskości, kiedy ludzkie dusze są wyeksponowane w taki sam sposób jak ciała, można postawić kropkę nad wszystkimi „i”, bo w takiej sytuacji bohater nie ma gdzie się schować przed samym sobą. I nawet jeśli tu gra, umiejętnie portretując pasję, to jest to również widoczne i dość odzwierciedlone w liście autora.

Więc w dobry sposób główna idea powinna być z góry zdefiniowana. „Co ma pokazać ta zażyłość?” – oto pytanie, które powinieneś sobie zadać przed napisaniem kolejnej sceny łóżkowej.

10. Uwierz w siebie

Niesamowite, prawda? Musisz uwierzyć w siebie. W końcu często zdarza się, że po przeczytaniu opowiadania zauważamy: „To jest scena łóżkowa!”, „Cóż, ten autor jest utalentowany”, „Nigdy nie będę w stanie napisać czegoś takiego… ” itp. . Oczywiście na początku zawsze tak jest, że wyczerpawszy 2-3 zdania w ciągu 1,5-2 godzin, poddajemy się i machamy ręką na tekst. Poza tym krąży wiele innych historii, w których wszystko jest opisane lepiej, piękniej i seksowniej… no cóż, generalnie nie da się tego porównać z naszymi trzema zdaniami.

A teraz czas przypomnieć sobie punkt 1 i wstęp. Twoja historia nie będzie dobra piękne słowa lub dobrze sformułowane frazy (słowa i litery - są takie same dla wszystkich), ale przez twoje uczucia, tj. tym, co ty i tylko ty możesz przelać na papier, swoim doświadczeniem, swoimi uczuciami, swoim podejściem do życia.

Gdyby można było idealnie napisać scenę łóżkową, to mmm… starożytni Grecy zrobiliby to przed nami. Ale sceny łóżkowe, podobnie jak historie erotyczne, są pisane codziennie w stu kawałkach. Więc dlaczego?

Ponieważ uczucia nie dezaktualizują się i nigdy nie znikają bez śladu. A jeśli twoi bohaterowie proszą o papier, musisz dać im szansę. Kto wie, minie kilka lat, twój warsztat wzrośnie i wtedy będziesz mógł redagować to, co już zostało napisane, ale jeśli nic nie napiszesz, wszystko pójdzie w niepamięć: i uczucia, i bohaterowie, i ty sam w tym wieku

Podsumowując, chcę powiedzieć, że wszystkie powyższe zalecenia mają charakter wyłącznie doradczy. Pomogli mi lepiej pisać. Mam nadzieję, że to też ci pomoże.