P. Mascagni. Opera "Vidiecka česť"

pôvodný názov- Cavalleria rusticana.

Opera v jednom dejstve od Pietra Mascagniho s libretom (v taliančine) Guida Menasciho a Giovanniho Targioniho-Tozzettiho na motívy hry Giovanniho Vergu, ktorá je zasa dramatizáciou jeho rovnomennej poviedky.

postavy:

SANTUZZA, mladá roľníčka (soprán)
TURIDDU, mladý vojak (tenor)
LUCIA, jeho matka (kontra)
ALFIO, dedinský vodič (barytón)
LOLA, jeho manželka (mezzosoprán)

Prevádzková doba: Veľkonočné sviatky koniec XIX storočí.
Miesto: dedina na Sicílii.
Prvé predstavenie: Rím, Teatro Costanzi, 17. mája 1890.

Názov „Cavalleria rusticana“ sa zvyčajne prekladá ako „česť vidieka“. To je irónia osudu, pretože v správaní väčšiny postáv v opere nie je žiadna česť. Pokiaľ ide o novelu Giovanniho Vergu, tá opisuje správanie hrdinov ešte barbarskejšie, než s akým sa stretávame v Mascagniho opere.

Všestranná vášeň vyjadrená otvorene a s obrovskou silou – to sú vlastnosti opery, ktoré ju okamžite priniesli neuveriteľný úspech. Nezanedbateľné sú, samozrejme, aj literárne prednosti libreta. Vergova novela bola považovaná za malú literárnu predlohu. Okrem toho E. Duse, táto brilantná herečka, spolu s ďalšími hercami s veľkým úspechom predviedla na javisku dramatickú verziu tejto poviedky ešte pred napísaním opery. „Rural Honor“ bol prvým a možno najvýznamnejším triumfom v literatúre a hudbe hnutia nazývaného verismo, „teória“, aby som citoval Webstera, „ktoré v umení a literatúre umiestnilo obraz do popredia. každodenný život, psychologické zážitky postáv, pozornosť k temné stránkyživot chudobných v mestách a na vidieku“.

Toto malý kúsok bol prvý z troch, ktorý získal cenu v súťaži vyhlásenej vydavateľom E. Sonzoño a vtedy to neprinieslo slávu nikomu slávny skladateľ, ktorý mal len dvadsaťsedem rokov. Aj v New Yorku sa bojovalo o právo mať prvú inscenáciu opery. Oscar Hammerstein pár rokov predtým, ako postavil svoj veľký Manhattan Operné divadlo, zaplatil 3 000 dolárov, len aby porazil svojho rivala producenta Aronsona, ktorý 1. októbra 1891 usporiadal takzvanú „verejnú skúšku“ diela. Vystúpenie Hammerstein sa konalo v ten istý večer. To všetko sa udialo necelý rok a pol po rímskej premiére. Ale v tom čase to už počulo celé Taliansko. Okrem toho sa už premietal v Štokholme, Madride, Budapešti, Hamburgu, Prahe, Buenos Aires, Moskve, Viedni, Bukurešti, Philadelphii, Rio de Janeiro, Kodani a Chicagu (v chronologickom poradí, v akom sú tieto mestá pomenované) .

Viac ako pol storočia žil Mascagni zo slávy a príjmov z výroby tohto malého majstrovského diela. Žiadna z jeho ďalších opier (a napísal ešte štrnásť) nemala úspech, ktorý by sa čo i len dal porovnať s úspechom „ Česť krajiny“, ale aj tak zomrel v roku 1945 v plnej sláve a cti.

Predohra

Tento príbeh sa odohráva v sicílskej dedine na konci 19. storočia na Veľkonočnú nedeľu, takže predohra začína pokojnou hudbou, akou je modlitba. Čoskoro sa to zdramatizuje a v strede sa za ešte spustenou oponou ozve spev tenoristu. Toto je jeho milostná serenáda "Siciliana". Tenor - nedávno sa vrátil do rodná dedina vojak. Serenáduje svoju milenku Lolu.

Opona sa zdvihne a divák vidí námestie v jednom z miest na Sicílii. Vzadu vpravo je kostol. Luciin dom je viditeľný vľavo. Svetlá veľkonočná nedeľa. Najprv je pódium prázdne. Začína svitať. Cez javisko prechádzajú roľníci, roľníčky a deti. Dvere kostola sa otvárajú a dav vstupuje. Sedliacke dievča Santuzza sa pýta starej Lucie na jej syna Turiddu - pretože sa správa V poslednej dobe, veľmi sa jej to nepáči. Rozhovor dvoch žien preruší príchod Alfia, energického mladého furmana, ktorý spieva veselú pieseň o svojom živote a udiera bičom („II cavallo scalpita“ – „Kôň sa ženie ako víchor“). Netuší, že Turiddu trávi čas so svojou milou manželkou Lolou. Jeho krátky rozhovor s Luciou, v ktorom len tak mimochodom spomenie, že jej syna videl neďaleko svojho Alfiovho domu, vzbudzuje v Santuzze ešte väčšie podozrenie.

Z kostola sa ozývajú zvuky organu. Zbor spieva za pódiom. Všetci dedinčania pokľaknú a spolu so Santuzzou, ktorá spieva veľkolepé sólo, prednesú modlitbu - Regina coeli (lat. - „Kráľovná nebies“). Do kostola vchádza náboženský sprievod a za ním dedinčania. Santuzza však Luciu zadrží, aby jej povedala o svojom smútku. V árii „Voi lo sapete, mamma...“ („Sama vieš, mami, že ešte predtým, ako sa Turiddu stal vojakom, chcel Lolu nazvať manželkou“), hovorí o tom, ako Turiddu pred vstupom do armády sľúbil oženil sa s Lolou, no keď sa vrátil, bola vydatá za iného a on potom vyznal lásku Santuzze, no teraz bol opäť zapálený vášňou k Lole. Lucia je veľmi rozrušená, súcití so Santuzzou, no nevie jej pomôcť. Lucia vchádza do kostola. Teraz, keď sa objaví samotný Turiddu, Santuzza ho osloví priamo. Nepresvedčivo sa ospravedlňuje a obzvlášť sa rozčúli, keď ich vyruší žena, o ktorú sa bili. Cestou do kostola sa zjaví veľmi pekne oblečená Lola; pohmkáva si koketne pôvabnú ľúbostnú pieseň „Fior di giaggiolo“ („Kvietok, kvietok!“). Keď odíde, hádka medzi Santuzzou a Turiddu sa opäť odohrá s ešte väčšou silou. Nakoniec sa to všetko stane pre Turiddu neznesiteľné. V návale podráždenia odstrčí Santuzzu a ona spadne na zem. Turiddu sa ponáhľa za Lolou do kostola. Santuzza za ním kričí kliatbu: "A te la mala Pasqua, spergiuro!" ("Dnes na tento jasný sviatok zahynieš!")

Alfio ide do kostola ako posledný. Zastaví ho aj Santuzza a povie mu o manželkinej nevere. Santuzzina úprimnosť ho nenechá na pochybách, že hovorí pravdu. Alfiov hnev je hrozný: „Vendetta avro priache tramonti il ​​​​di“ („Dnes sa pomstím!“), vodič nadáva a opúšťa mladú roľníčku. Santuzza, teraz plná výčitiek svedomia za to, čo urobila, sa ponáhľa za ním.

Javisko je prázdne. Orchester predvádza nádherné intermezzo: sprostredkúva pokoj obrazu pokojnej, jemnej prírody. Táto nálada vytvára ostrý kontrast k rýchlemu rozvoju smrteľných vášní.

Veľkonočná bohoslužba sa skončila a sedliaci zapĺňajú ulicu pred Turidduovým domom v hlučnom dave. Všetkých pozve na pohárik s ním a zaspieva ostro rytmickú pijanskú pieseň. Alfio vstúpi. Má hrozivú náladu. Turiddu mu naplní pohár, chce ním štrngať pohárikmi. Alfio s ním odmieta piť. Turiddu rozbije sklo. Niektoré ženy po vzájomnej konzultácii oslovia Lolu a potichu ju presviedčajú, aby odišla. Dvaja muži stoja oproti sebe. Podľa starodávneho sicílskeho zvyku sa zneuctený manžel a súper objíme a Turiddu uhryzne Alfio do pravého ucha - znamenie výzvy na súboj. Turiddu hovorí, že počká na Alfia v záhrade. Teraz je na rade Turiddu, aby cítil výčitky svedomia. Zavolá mame a dá jej sľub, že sa o Santuzzu postará. Je vinníkom všetkých nešťastí a teraz sľubuje, že sa s ňou ožení, ak...

Plný pochmúrnych predtuch sa Turiddu utiahne na perifériu, kde ho už čaká Alfio. Santuzza, premožená hrôzou, zostáva ticho. Čas sa mučivo vlečie. A tu je jeden hrozný ženský hlas prelomí tiesnivé ticho: "Hanno ammazzato porovnaj Turiddu!" („Teraz ubodali Turiddu na smrť!“). Alfio súboj vyhral... Santuzza a Lucia omdlievajú. Ženy ich podporujú. Všetci sú hlboko šokovaní.

Henry W. Simon (preklad A. Maikapara)

Opera P. Mascagni "Čest vidieka"

Keď je viac vášne ako lásky a viac nenávisti ako viery... Opera Pietra Mascagniho „Rural Honor“ bola vytvorená z takýchto emócií, ktoré formovali vlastnosti a hodnoty verizmu. A s ním priviedla na najväčšie svetové javiská roľníkov, kočovných komikov, chudobných a znevýhodnených – na rozdiel od tradičných operných aristokratov, historické postavy alebo hrdinovia legiend.

Postavy		Popis
Santuzza	soprán	mladé sedliacke dievča
Turridou	tenor	mladý roľník
Lucia	kontraalt	Turridina matka
Alfio	barytón	kočiš
Lola	mezzosoprán	Alfiova manželka

Zhrnutie

Pozadie. Predtým, ako Turrido vstúpil do armády, mal romantický vzťah s Lolou. Keď sa však mladý muž vrátil domov, zistil, že jeho milovaná sa vydala za Alfia. Napriek tomu, že v ňom stále horela stará vášeň, zabudol na seba v teplom objatí Santuzzy, ktorú si sľúbil vziať za manželku. Lola, keď videla, že Turrida sa snaží začať život s niekým iným, ho opäť zlákala do svojej siete...

Skorá veľkonočná nedeľa ráno v sicílskej dedine, 1880. Turridou sa vracia z neskorého nočného rande s Lolou. Santuzza medzitým prichádza k nemu domov a hádajúc, kde jej snúbenec vlastne strávil noc, prosí Luciu, aby o tom povedala pravdu. Turrida vstúpi, Santuzza mu urobí žiarlivú scénu a on ju odoženie. Vo svojich srdciach nájde Alfia a povie mu o vzťahu medzi Turridom a Lolou. Urazený manžel vyzve súpera na súboj a zabije ho.

Foto:

Zaujímavosti

• "Honor rusticana" bola vysoko ocenená takými súčasníkmi Mascagni ako D. Verdi A P.I. Čajkovský. Verdi navyše označil skladateľa za takmer svojho nástupcu. Len čiastočne dokázal ospravedlniť takéto lichotivé očakávania veľkého maestra - medzi jeho nasledujúcich 14 opier boli svojho času populárne „Friend Fritz“ a „Iris“, ale teraz sú tieto tituly sotva známe ani fanúšikom žánru, pretože nepostúpili na úroveň „vidieckej cti“. A skutočný „dedič“ tradícií talianska opera, hudobník, ktorý ju priviedol k nové kolo vývoj, stal sa D. Puccini.
• Mascagni sa nazýva „jeden operný muž“ alebo „autor jednej opery“. Zároveň bol počas svojho života umiestnený v rade významných skladateľov Taliansko. Aký je jej fenomén? Po prvé, Mascagni, ktorý okúsil úspech, nechcel nasledovať vychodenú cestu a rozvíjať veristický smer. Zaujímal sa o dekadenciu, expresionizmus, orientalizmus, operetu a nové témy. Vydavateľ Giulio Ricordi, s ktorým skladateľ začal spolupracovať po konflikte so Sonzognom, mu ponúkol libreto na motívy poviedky „She-Wolf“ od toho istého Vergu. Mascagni odmietol a nakoniec bol nútený hľadať nového vydavateľa.
• Novela D. Verga zaujala mnohých hudobníkov a Mascagni nebol ani prvým z nich. V roku 1894 píše spisovateľov priateľ Giuseppe Perrotta symfonická báseň"vidiecka česť". Len mesiac pred triumfom Mascagniho opery sa v tom istom divadle Costanzi konala premiéra opery „Zlá Veľká noc“ skladateľa Stanislaa Gastaldona. Išlo o trojaktové dielo, ktoré na sofistikované publikum vôbec nezapôsobilo. Najzaujímavejšie je, že Gastaldon sa tiež plánoval zúčastniť na súťaži Sonzogno, ale prekonal ho D. Ricordi, ktorý mu okamžite objednal operu do Ríma. V roku 1895 Florenťan Oreste Bimboni uviedol v Palerme operu Santuzza. Janovčan Domenico Monleone napísal svoju „Rural Honor“ v roku 1907, ktorá bola predstavená v Amsterdame. Mascagniho právnici požadovali zákaz uvádzania opery v štúdiu, ich nároky boli uspokojené a Monleone preniesol hudbu na iné libreto, opera sa stala známou ako „Bitka sokolov“. Až v roku 1998 bola Monleoneho práca opäť uvedená v pôvodnej verzii. Okrem týchto zásadných diel vzniklo v 90. rokoch 19. storočia množstvo paródií a komické opery založený na zápletke "Rural Honor".
• Fenomenálny úspech „Honor Rusticana“ rozhádal troch ľudí, ktorí sa podieľali na jeho vzhľade – autora pôvodného zdroja D. Vergu, vydavateľa E. Sonzogna a P. Mascagniho, ktorí až do roku 1893 stáli na súde, aby určil vlastníctvo diela. autorské práva v opere. Verga nakoniec žaloval vydavateľa a skladateľa rekordná suma na 143 000 lír.
• Mascagni sa v roku 1940 zúčastnil zvukovej nahrávky „Rural Honor“, ​​organizovanej na počesť 50. výročia premiéry.
• Napriek klišé verizmu, ktoré Mascagnimu prislúchalo, s ním nesúhlasil ani samotný skladateľ, ktorý tak nenazval seba ani svoje dielo.
• Úloha Santuzzy sa stala osudnou v kariére Gemmy Bellincione, jej prvej interpretky. V tejto úlohe sa naplno prejavil jej spevácky aj herecký talent, začali jej dôverovať hlavné úlohy Pucciniho a Giordana, Masseneta a Richarda Straussa.
• Počas Mascagniho života bola „Honor Rusticana“ len v Taliansku uvedená 14 000-krát – to je približne 21 predstavení každý mesiac počas 55 rokov po sebe. V súčasnosti sa opera hrá na svetových scénach viac ako 700-krát ročne.
• Pieseň „Mascagni“, venovaná veľkému skladateľovi, bola napísaná pre Andreu Bocelliho na hudbu Intermezza.

Láska a vášeň od Pietra Mascagniho

V živote samotného Mascagniho bolo veľa vášní podobných tým, ktoré tak trápili jeho hrdinov. V roku 1888 sa oženil s Linou Carbonani, ktorá ho podporovala v ťažké chvíle nedostatok peňazí a nejasnosť. Ich prvé dieťa, ktoré sa narodilo pred svadbou, zomrelo v štyroch mesiacoch. Lina bola veľmi praktická dáma aj vo chvíľach slávy a blahobytu naďalej viedla ekonomicky domácnosti. Bola nielen ona verná manželka, ale tiež oddaný človek pripravená podporiť akýkoľvek záväzok svojho manžela. Začiatok práce na „Rural Honor“ sa zhodoval s narodením dlho očakávaného syna Domenica a potom sa narodil ďalší syn a dcéra. Mascagni bol starostlivý manžel a milujúceho, pozorného otca. Takto zostal aj vtedy, keď sa v jeho živote objavila ďalšia žena Anna Lolly.

Stalo sa to v roku 1910, on mal 47, ona 22... Zdanlivo banálny románik medzi starnúcim mužom a mladou kráskou sa zmenil na spojenie, ktoré prerušila až skladateľova smrť v roku 1945. Počas 35 rokov mala Mascagna v skutočnosti dve rodiny, z ktorých každá vedela o existencii tej druhej. Mascagni strávil veľa letov s Annou v Mestečko Bagnara di Romagna. Dnes je tam v dome miestneho kňaza zorganizované malé múzeum, v ktorom je uložených 5000 nezverejnených listov Mascagniho jeho milovanej, svedčiacich o jeho neutíchajúcich citoch. Skladateľ jej venoval opery „Isabeau“ a „Parisina“.

História tvorby a inscenácií

Milánsky magnát novín Edoardo Sonzogno vyhlásil v roku 1888 ďalšiu súťaž na jednoaktové opery. O pár rokov skôr porota tejto súťaže rôzne dôvody ignoroval prvú operu D. Pucciniho. Mladého skladateľa Pietra Mascagniho nezastavila kamarátova zlá skúsenosť. Od jeho odchodu z milánskeho konzervatória so škandálom uplynuli tri roky. Jeho rodina bola v takej núdzi, že si nedokázal kúpiť ani sám seba notový papier. Usadil sa ako dirigent a učiteľ v r hudobná škola V apúlskom meste Cerignola (geograficky ide o „ostrohu“ talianskej „čižmy“) sa Mascagni neúspešne pokúšal písať opery.

Skladateľ objednal libreto u svojho priateľa Giovanniho Targioniho-Tozettiho a spisovateľa Guida Menaschiho. Bez preháňania bol založený na hite svojej doby, hre Giovanniho Vergu „Rural Honor“. Úspešne prešla do činoherné divadlo, Hlavná rola V jednej z inscenácií si zahral legendárny E. Duse. Hudba bola hotová za dva mesiace, ale Mascagni meškal s odoslaním nôt, pretože pochyboval o úspechu svojej skladby. IN posledná chvíľa Rukopis poslala do súťaže jeho manželka Lina, ktorej sme dodnes vďační za takýto rozhodný čin. Porote dlho trvalo, kým spomedzi 73 prihlásených prác vybrala víťaza. „Rural Honor“ získal prvú cenu a jeho autor získal dvojročnú podporu a zmluvu s vydavateľstvom Sonzogno. Všetko, o čom mohol Mascagni predtým len snívať, sa stalo skutočnosťou!

17. mája 1890 sa v Teatro Costanzi v Ríme uskutočnila premiéra „Rural Honor“. Bezpodmienečný úspech prinútil divadlá súperiť so skladateľom o podpísanie zmlúv o produkcii. V tom istom roku opera prekročila hranice Talianska a začala víťazné ťaženie naprieč európskymi scénami a o rok neskôr ju uviedli v mnohých mestách USA. Novinku si v roku 1891 vypočula aj ruská verejnosť vďaka vystúpeniu talianskeho súboru, v ďalších dvoch rokoch ju začali uvádzať rôzne súkromné ​​opery. V roku 1894 sa v Mariinskom divadle odohrala „Rural Honor“.

Mascagniho majstrovské dielo otvorilo v opere nový smer – verizmus. Druhou a jedinou veristickou operou rovnakého talentu bola „Komedianti“ od R. Leoncavalla, napísaná o dva roky neskôr. Často idú v ten istý večer, časová postupnosť, cez prestávku jeden od druhého. IN operný svet tento tandem bol prezývaný Cav-Pag („Cavalleria rusticana“ a „Pagliacci“).

P.MASCAGNI

ČEŤ VIDIEKA

Opera v jednom dejstve

Libreto G. Tardgioni-Tozzetti a G. Menashi

na motívy rovnomennej hry J. Vergu.

Voľný preklad

JURIJA DIMITRINA

Saint Petersburg

1987--2001

Opera „Rural Honor“ (presnejšie nazývaná „Rural Chivalry“) znamenala začiatok nového smeru v opernom umení – verismo – a bola prvýkrát uvedená v roku 1890 na scéne rímskeho divadla „Constanza“. Rýchlo dobyla pódiá operných domov v Európe a Amerike. V Rusku bol prvýkrát predstavený v Moskve talianskym súborom (1891). Prvou inscenáciou na ruskej scéne bol Jekaterinburg v roku 1891. Opera bola sfilmovaná (r. Zeffrelli, účinkujúci Obrazcovová a Domingo).

Text libreta opery pre ruskú scénu vznikol v roku 1987 na objednávku Sverdlovského divadla opery a baletu. Hra sa však inscenovala na taliansky. V roku 2001 urobil Dimitrin výraznú revíziu textu.

postavy:

SANTUZZA – soprán

TURIDDU – tenor

MATKA LUCIA – mezzosoprán

ALFIO – barytón

LOLA – mezzosoprán

Sedliaci a sedliacke ženy

Akcia sa odohráva na Sicílii

na veľkonočný deň

V popredí je Turida.

Ach, Lola, ty si nešťastie môjho života.

Tvoj pohľad volá, opája, spaľuje tvoju dušu.

Vášeň vašej lásky je tajným šťastím.

Ako jarný dar z neba prijímam.

Viem, že naše objatie mi sľubuje smrť.

Slepá fáma nám na jar neodpustí.

Ale súhlasím, že zažijem hnev osudu.

Kvôli sladkým chvíľam hriešneho raja.

Oblasť jedného z vidieckych miest Sicílie.

V pozadí je kostol. V diaľke je osteria a Luciin dom.

veľkonočné prázdniny

ŽENY (v zákulisí).

Späť na trávu, ako slzy pokánia

Mladá rosa ticho ležala.

Leteli do neba za kŕdľami vtákov

Duša je plná svetla.

Pieseň veľkonočného rána, daná jarou, daná jarou.

(Na pódiu sa objavia ženy.)

MUŽI (v zákulisí).

Zrno sa prebudilo, vzkriesené k životu

A znova, zabúdajúc na márnosť, nezhody a depriváciu,

Oslavujeme Deň vzkriesenia pred chrámom.

(Na pódiu sa objavia muži.)

Sviatok vzkriesenej nádeje.

V oživenom srdci spasiteľnej viery znie struna.

Duša je plná svetla. Veľkonočná ranná pieseň jar dáva, jar dáva.	Duša je plná svetla. Veľkonočná ranná pieseň jar dáva, jar dáva.
Späť na trávu	Na poli slnko pohladí prvé ucho.
ako slzy pokánia	Zrno sa prebudilo, vstalo k životu.
Mladá rosa ticho ležala.
Pieseň letí za kŕdľami vtákov...	A volanie lásky je predzvesťou úrody.
Duša je plná svetla	A znova, zabúdajúc na márnosť, nezhody a depriváciu,
Veľkonočná ranná pieseň jar dáva, jar dáva.	Chválime pred chrámom deň vzkriesenia.

(Námestie sa postupne vyprázdňuje.)

SANTUZZA (vstup). Idem k tebe LUCIA.

LUCIA. Mne? Čo hovoríš?

SANTUZZA. ...tu Turidoo?

LUCIA. Môj Bože! Vždy potrebuje Turidu.

SANTUZZA.

Verte mi, je to dôležité. Netrúfam si povedať, ale zistil som...

LUCIA. „Zistil som...“ Je čas... neveriť klebám.

SANTUZZA. ...Mama Lucia, prosím, povedz mi pravdu. Koniec koncov, samotný tvorca bol k Magdaléne úprimný. Pre dobro nás všetkých troch musím vedieť... kde... kde je teraz tvoj syn, kde je môj Turido?

LUCIA. Išiel na víno do Francofonte.

SANTUZZA. Nie... Túto noc ho tu videli.

LUCIA. Tu v noci? Turida?

Ale prečo by mi klamal?

(Smeruje k dverám domu) Prihlásiť sa.

SANTUZZA.

Nie... Netrúfam si vstúpiť do tvojho domu.

Každý predsa vie: som zbavený prijímania.

Nechcem ťa hanbiť.

LUCIA. Čo robila Turida v tú noc?

SANTUZZA (na stranu).

Vrazil mi nôž do srdca...

(Alfio sa objaví na námestí obklopený svojimi priateľmi.)

Alfio (práskanie bičom).

Moja zátoka klusá.

Môj dom zmizol za mnou. –

Praskne mi bič, hej!

Dážď, teplo, rieka, les -

Búšenie kopýt: klop-klop-klop‚

Vedieť, jazdiť a spievať!

A na ceste späť domov

Zátoka sa so mnou svižne preháňa.

Praskne mi bič. (2) Ahoj!

Praskne mi bič. (2) Ahoj!

Ďalší deň na slobode -

A späť k Lole.

Prajeme si, aby sme mali také šťastie!

Prešla noc a znova -

Vedieť, riadiť záliv.

Aké remeslo!

Toto je remeslo

ALFIO. Môj bič praská! (2)

PRIATELIA. Aké remeslo! (2)

Všetci by sme mali také šťastie.

ALFIO. Cesta vedie domov

A môj manžel pred dverami

Verná manželka čaká.

Prejde deň a večer

A zajtra sa opäť stretneme

Sme predurčení byť s ňou.

Môj priateľ trhá uzdu

A srdce: tsk-tsk-tsk!

A môj bič praská - hej! (2)

ALFIO, FARNÍCI.

(Alfiovi priatelia chodia do kostola.

Alfio sa blíži k Lucii.)

LUCIA. Išiel by som do chrámu.

Veľkonočné sviatky a ty si tvoj: všetky vtipy a smiech.

ALFIO. Ešte lepšie, povedzte mi, existuje nejaké víno s kyslosťou?

LUCIA. Ticho! Turidu ho včera išiel vyzdvihnúť.

Turidu je tu . (Santuzza počúva rozhovor.) Keď som sa ráno vrátil, stretol som ho v dome.

LUCIA. Ráno?!

SANTUZZA (rýchlo k Lucii). Buď ticho.

ALFIO (opúšťať).

Bolo by pekné zapiť to kyslosťou...

(Alfio odchádza. Znie kostolný zbor. Námestie zapĺňajú farníci.)

FARNÍCI.

Poďme spievať o jasnom dni vzkriesenia -

Dar spásonosnej vôle Stvoriteľa.

Deň, kedy láska aj odpustenie

Vzkriesený Syn vložil do našich sŕdc

On, ktorý zmieruje ľudské hriechy,

Naučil nás milovať a trpieť.

Zošli dole, svätá viera,

Jeho milosť je v našich dušiach.

SANTUZZA

(v rovnakom čase ako farníci).

Poďme spievať o jasnom dni vzkriesenia.

Milosrdenstvo, láska a odpustenie.

Oslávme svetlý deň

Osvetlené láskou

Ľudské srdcia.

FARNÍCI.

Rozžiarené srdcia.

FARNÍCI‚ SANTUZZA

Rozžiarené srdcia.

LUCIA, FARNÍCI.

On, ktorý zmieruje ľudské hriechy,

Naučil nás milovať a trpieť. (2)

Zošli dole, svätá viera,

Jeho milosť je v našich dušiach.

SANTUZZA‚ LUCIA.

Spievajme o jasnom dni vzkriesenia.(2)

Ožiaril všetky ľudské srdcia láskou,

Kto osvietil naše srdcia láskou, kto ožiaril naše srdcia,

Ten deň... ktorý rozžiaril naše srdcia.

FARNÍCI

(súčasne so Santuzzou a Luciou.)

(soprán)

Oslávme svetlý deň

Spievajme o jasnom dni, ktorý rozžiaril naše srdcia.

Poďme spievať o jasnom dni vzkriesenia (2)

Svetlý deň vzkriesenia,

(S.1) osvetlené srdcia.

(S.2.) ..naše srdcia.

Spievajme o jasnom dni, o dni, ktorý rozžiaril naše srdcia!

(Altos)

Poďme spievať o jasnom dni‚ (2) jasnom dni‚

Poďme spievať o jasnom dni, (2) jasnom, jasnom dni,

Kto osvietil naše srdcia.

(tenor 1)

Oslávme svetlý deň. (4)

Poďme spievať o jasnom dni vzkriesenia“ (2)

Náš jasný deň vzkriesenia, ktorý osvetľuje naše srdcia,

Spievajme o vzkriesení, spievajme o jasnom dni

Deň, ktorý rozžiaril srdcia.

(tenor 2)

Spievajme, spievajme o jasnom dni.

Oslávme svetlý deň.

Spievajme, spievajme jasný, jasný deň

Deň, ktorý rozžiaril srdcia.

(BAS)

Spievajme o jasnom dni (2), ktorý rozžiaril naše srdcia.

Spievajme o vzkriesení, jasnom dni.

Ó, spievajme o dni vzkriesenia.

Spievajme, spievajme jasný deň, deň, ktorý rozžiaril naše srdcia.

SANTUZZA, LUCIA, FARNÍCI

(Ľudia chodia do kostola)

LUCIA (Santuzze). Prečo si mi dal znamenie, aby som mlčal?

SANTUZZA.

Mama LUCIA si pamätáš, ako keď si sa stal vojakom,

Turid prisahal svoju lásku svojej krásnej Lole.

A Lola prisahala, že mu bude verná... a počká - ale vydala sa.

Zasiahla ho zrada...

Ale dva roky preleteli - on a ja sme sa našli.

A on – s láskou vám prisahám – bol šťastný.

Zdalo sa mi, že naša láska bude trvať večne.

Ale šťastie je nemilosrdné. Lolu premohla závisť...

A Lola sa opäť vkradla,... opäť sa vkradla do Turiduovho srdca.

Hriech nekorunovanej vášne zneuctil moju česť.

Lola a Turidu sú šťastní! Toto je odplata za môj hriech.

Ó môj bože! Dozviem sa o tom v jasný deň vzkriesenia...

SANTUZZA. Platba za môj hriech.. Turido je s ňou.

Choď do kostola, musím zostať. Počkám na Turida.

chcem naposledy porozprávaj sa s ním

Naposledy ho moje oči uvidia.

LUCIA (odchod do kostola). Zachráň naše duše, svätá panna.

(Na námestí sa objaví Turidu.

TURIDDU. Si tu, Santuzza?

SANTUZZA. Áno, tu, ako vidíte.

TURIDDU. Rozhodli ste sa ísť na liturgiu?

SANTUZZA. Ale nie. Čakám ťa tu.

TURIDDU. Vybral som si čas.

SANTUZZA. Každopádne mi odpovedz...

TURIDDU. Teraz? …A tu?

SANTUZZA. Kde si bol dnes ráno?

TURIDDU. Otázka je smiešna. Vo Francofonte.

SANTUZZA. Nie, to je lož.

Opovažuješ sa mi veriť? Nemáme sa o čom hádať.

SANTUZZA.

Nebudeme sa hádať... Ale aj tak si tu strávil noc.

Zbadali ťa dnes ráno o jednej, keď si odchádzal z Lolinej spálne.

TURIDDU. ...kto ...mňa videl? ty?

SANTUZZA.

Nie... Nie‚ Turidu.

Keď sa Alf(o)o ráno vrátil, videl vás u neho doma

Platíš mi za lásku týmto klamstvom? Zahrávaš sa so smrťou!

SANTUZZA. Ja?... Drž hubu, Turiddu.

TURIDDU. Tvoj jazyk nás všetkých zničí.

Tvoja slepá žiarlivosť zatemnila tvoj rozum.

Nerob problémy.

SANTUZZA. ...Miluješ ju?

TURIDDU. …Nie.

SANTUZZA. Povedz mi, miluješ ju?

TURIDDU. Dosť. Povedal som.

SANTUZZA. Miluješ, miluješ. Klamstvo nemá zmysel.

TURIDDU. Dosť!

SANTUZZA.

Loline kúzla mi ťa ukradli.

Počúvaj, Santuzza. neprajem si

počúvať šialenstvo hlúpej žiarlivosti

SANTUZZA.

Smiať sa, šliapať, urážať moju dušu.

Ale ako môže Turiddu so spáleným srdcom odpustiť zradu?

Vedz, že to už nevydržím.

Si zodpovedný za náš rozchod.

SANTUZZA.

Udrieť, zničiť, vysporiadať sa s láskou.

Srdce odpúšťa bolesť z poníženia.

Ale povedz mi, ako môžem odpustiť zradu?

Čo mi povedz, chceš odplatu?

Vaša myseľ oslepla a - toto je odplata!

SCÉNA č.7

(Na námestí sa objaví Lola.)

LOLA‚ Svet je tak úžasný.

Duša je plná šťastia

a smäd po piesňach a smäd po piesňach.

V Lolinom srdci kvitnú ruže.

Duša je plná šťastia

a túži po pesničkách.

Svet je taký úžasný!

Turida, spoznala si svojho manžela?

Nie Chýbal nám.

Aká škoda.

Zrejme išiel dať koňovi ovos.

Tak veľmi ju miluje. (S iróniou.)

Prečo nevezmeš Santuzzu do kostola?

TURIDDU. Trochu sme váhali.

SANTUZZA.

Hovorili o Stvoriteľovi, o hriechoch, ktoré trestá.

LOLA. ...Ponáhľajme sa na liturgiu.

SANTUZZA.

Prečo? Je pre tých, ktorí si netrápia svedomie klamstvami.

LOLA. Nepamätám si také ťažké hriechy.

SANTUZZA (s iróniou).

Áno, každý vie: si bez hriechu, Lola.

(Lola zamieri ku kostolu.)

TURIDDU. Kam ideš? Budem ťa nasledovať... Už nemusíme čakať.

LOLA (výsmešne). Nie, zostaň.

SANTUZZA (Turidu). Buď trpezlivý priateľ môj. Ešte dve alebo tri slová.

LOLA. Nech ťa nebo chráni v deň vzkriesenia . (Odíde.)

TURIDDU. Čo‚ Santuzza...Si teraz šťastná?

SANTUZZA. Dobehni ju... Utekaj za ňou!

TURIDDU. Všetky. Koniec. (Chce ísť do kostola.)

SANTUZZA. (blokovanie cesty). Nie Ty neodídeš.

TURIDDU. Všetky!!

SANTUZZA. Nemôžeš si spáliť srdce.

TURIDDU. Preč!

SANTUZZA. Turidu! Turidu!

TURIDDU. Preč!

SANTUZZA. ...opúšťaš ma?

SANTUZZA‚ TURIDDU.
(Santuzza)	(Turiddu)
Nie, neverím tomu Turidduovmu zanietenému srdcu Hanebná vášeň sa stala hračkou.
	Žiarlivosť bodá do duše,
Nie, neverím tomu Santuzza
Stala sa hrou čiernej závisti.
	Všetko otráviš jedom šialenstva
Nie, neverím, že sme sa obaja stali nepriateľmi.
Že bábika bez duše je príčinou nezhôd.	Vo vás je zlý jed nezhody.
Všetko, čo bolo šťastím, sa stalo hanbou.
	Nemôžeme žiť v minulosti. Všetko, všetko zhorelo.
Pamätajte. Turiddu...
Neľúbili sme sa?	Bola to láska – stalo sa z toho nepriateľstvo.
Bol si šťastný, šťastný so mnou.
Nie, neverím. Je po všetkom a láska je mŕtva?	To je všetko, Santuzza.
Nie! Turiddu!
Všetko, čo sa medzi nami stalo
Dokážeš navždy zabudnúť?!	Všetko, všetko, čo sa medzi nami stalo
	nikdy sa nevráti!
	Uhlie sa stalo popolom na popole.
	Preč! Preč!
Nie!
	Vaša Santuzza si tento trest nezaslúžila.
Všetko, všetko zhorelo!
	Láska nie je trestaná smrťou.
Nehádž na mňa zbytočné slová.
Preboha, zostaň.	Daj mi nádej.
Všetky. Odchádzam navždy.	Si nemilosrdný! Opúšťaš ma...
Nie na našej ceste.	Neodchádzaj tak... Daj mi nádej.
Nezastavíš sa! Preč! Koniec.	Ó, vieš, Turida, srdce neznesie odvetu.
Už sa nemáme o čom rozprávať.	A láska nikdy neodpúšťa urážky.
Bože chráň, že si ťa nikdy nepamätám. Budeš si pamätať	Zbohom... Zbohom Turiddu. Sakra!* Tvoja hrozba pre mňa nie je desivá. (Odstrčí Santuzzu a vbehne do

kostol.)

SANTUZZA.

(Na námestí sa objaví Alfio.)

On! Toto znamenie mi posiela samotná prozreteľnosť.

SANTUZZA.

ALFIO. Nestihli ste liturgiu?

Áno, meškáte. Bez teba sa Turidu... baví s Lolou.

ALFIO. Čo si povedal? Vytvorené v roku 1890 podľa románu J. Vergu “česť krajiny [d] " Opera mala premiéru 17. mája 1890 v Teatro Costanzi v Ríme. Opera je jednou z naj slávnych diel verizmus a často sa vykonáva s iným slávna opera

tohto smeru - „Komedianti“ od Ruggera Leoncavalla.

História stvorenia „Honor Rusticana“ napísal Mascagni pre súťaž jednoaktových opier vyhlásenú v Miláne vydavateľom Eduardom Sanzognom v roku 1888. Do súťaže sa mohli zapojiť začiatočníci talianskych skladateľov

Keď sa Mascagni dozvedel o súťaži pomerne neskoro, obrátil sa o pomoc na svojho priateľa, básnika Giovanniho Tardgioni-Tozettiho, ktorý sa rozhodol požičať si námet libreta z novely Giovanniho Vergu, vydanej v roku 1889 a v tom čase už úspešne inscenovanej ( hlavnú úlohu v hre hrala Eleonora Duse). Guido Menashi sa podieľal aj na prepracovaní námetu pre operu. Najprv vzniklo libreto o dvoch dejstvách, no neskôr bolo skrátené, ako si to vyžadovali podmienky súťaže. Opera je však stále rozdelená na dve časti symfonickým intermezzom – jedným z jej najobľúbenejších fragmentov.

Do súťaže bola v posledný deň prihlásená „Rural Honor“ a stala sa jedným z jej 73 účastníkov (okrem iných bola do súťaže prihlásená aj ďalšia opera na motívy tej istej Vergovej poviedky „Zlá Veľká noc!“ od Stanislaa Gastaldona, ale nakrútil to sám autor ). V marci 1890 bolo oznámené rozhodnutie poroty, v ktorom boli za víťazov vyhlásené diela Niccola Spinelliho Labilia, Rudello Vincenza Ferroniho a Mascagniho opera.

História výroby

Prvýkrát bola „Honor Rusticana“ predstavená verejnosti v Ríme 17. mája 1890 a mala veľký úspech. V tom istom roku mala opera premiéru v niekoľkých mestách v Taliansku a v Berlíne.

Prvá inscenácia vo Veľkej Británii sa uskutočnila 19. októbra 1891 (Shaftesbury Theatre, Londýn) a 16. mája 1892 bola v Covent Garden uvedená „Rural Honor“.

V USA bola opera prvýkrát uvedená v roku 1891 vo Philadelphii (9. septembra), potom takmer okamžite v Chicagu (30. septembra pod vedením Minnie Hauck) a New Yorku (1. októbra). V Metropolitnej opere mala „Honor Rusticana“ viac ako 650 predstavení, z ktorých prvé sa uskutočnilo 30. decembra 1891.

Výroba v Rusku

Prvá produkcia v Rusku sa uskutočnila v roku 1891 v Moskve (taliansky súbor) a Jekaterinburgu (hudobný kruh). Na profesionálnej scéne sa „Rural Honor“ objavil v rokoch 1892-1893 v Kazani (podnik V. Petrovského) a v Moskve (Šelaputinovo divadlo).

18. januára 1894 bola opera predstavená verejnosti v Mariinskom divadle (party zahrali Medea a Nikolaj Fignerovi, M. Slavina, A. Černonová).

P. I. Čajkovskij bol veľkým fanúšikom opery.

Od 20. apríla 2001 sa v divadle premieta „Rural Honor“ Nová opera" 25. januára 2008 mala opera premiéru v Michajlovskom divadle v Petrohrade v réžii Liliany Cavani.

Postavy

Zásielka	Hlas	Účinkujúci na premiére 17. mája 1890 Dirigent: Leopoldo Mugnone
Santuzza, sedliacke dievča	soprán	Gemma Bellincioniová
Turiddu, chlapec z dediny, sa nedávno vrátil z armády	tenor	Roberto Stagno
Alfio, dedinský vodič	barytón	Guadenzio Salassa
Lola, Alfiova manželka	mezzosoprán	Annetta Guliová
Lucia, Turidduina matka	kontraalt	Federica Casaliová
Sedliaci a sedliacke ženy

Asteroid (463) Lola, objavený v roku 1900, je pomenovaný podľa postavy z opery Lola.

Vo filme Krstný otec III spieva v tejto opere syn Michaela Corleoneho, Anthony.

Napíšte recenziu na článok „Čest na vidieku“

Poznámky

Odkazy

Úryvok charakterizujúci česť vidieka

Rostov sa s Borisom cítil tak trápne a nepríjemný, že keď sa naňho Boris po večeri pozrel, predstieral, že spí, a na druhý deň skoro ráno, snažiac sa ho nevidieť, odišiel z domu. Vo fraku a v okrúhlom klobúku sa Nikolaj túlal po meste, obzeral si Francúzov a ich uniformy, obzeral si ulice a domy, kde Rus a francúzskych cisárov. Na námestí videl rozkladanie stolov a prípravy na večeru na uliciach videl visiace závesy s transparentmi ruských a francúzskych farieb a obrovskými monogramami A. a N. V oknách domov boli aj transparenty a monogramy.
„Boris mi nechce pomôcť a ja sa naňho nechcem obrátiť. Táto záležitosť je rozhodnutá - pomyslel si Nikolai - medzi nami je po všetkom, ale neodídem odtiaľto bez toho, aby som pre Denisova urobil všetko, čo môžem, a čo je najdôležitejšie, bez toho, aby som doručil list panovníkovi. Cisár?!... Je tu!“ pomyslel si Rostov a nedobrovoľne sa opäť priblížil k domu, v ktorom býval Alexander.
V tomto dome boli jazdecké kone a družina, ktorá sa zrejme pripravovala na odchod panovníka.
"Môžem ho vidieť každú chvíľu," pomyslel si Rostov. Keby som mu mohol priamo odovzdať list a povedať mu všetko, naozaj by som bol zatknutý za to, že som mal na sebe frak? Nemôže byť! Pochopil by, na koho strane je spravodlivosť. Všetko chápe, všetko vie. Kto by mohol byť spravodlivejší a štedrejší ako on? No, aj keby ma zatkli za to, že som tu, aká je škoda?" pomyslel si pri pohľade na dôstojníka vchádzajúceho do domu obývaného panovníkom. „Koniec koncov, klíčia. - Eh! Všetko je to nezmysel. Pôjdem a sám odovzdám list panovníkovi: o to horšie to bude pre Drubetskoya, ktorý ma k tomu priviedol." A zrazu, s odhodlaním, ktoré sám od seba neočakával, Rostov, cítil list vo vrecku, odišiel priamo do domu, v ktorom žil panovník.
„Nie, teraz si nenechám ujsť príležitosť, ako po Slavkove,“ pomyslel si a očakával každú sekundu, že sa stretne s panovníkom, a pri tejto myšlienke pocítil nával krvi do srdca. Padnem mi k nohám a opýtam sa ho. Vychová ma, vypočuje a poďakuje mi.“ "Som šťastný, keď môžem konať dobro, ale napraviť nespravodlivosť je najväčšie šťastie," predstavil si Rostov slová, ktoré by mu povedal panovník. A prešiel popri tých, ktorí sa naňho zvedavo pozerali, na verandu domu, v ktorom žil panovník.
Z verandy viedlo široké schodisko rovno hore; napravo bolo vidieť zatvorené dvere. Na spodku schodiska boli dvere na spodné poschodie.
-Koho chceš? - spýtal sa niekto.
„Odošlite list, žiadosť Jeho Veličenstvu,“ povedal Nikolaj trasúcim sa hlasom.
- Prosím, kontaktujte dôstojníka, príďte sem (ukázali mu dvere nižšie). Oni to jednoducho neprijmú.
Keď Rostov počul tento ľahostajný hlas, bál sa toho, čo robí; Myšlienka stretnutia s panovníkom bola pre neho taká lákavá, a preto taká hrozná, že bol pripravený utiecť, no komorník Fourier, ktorý sa s ním stretol, mu otvoril dvere do služobnej miestnosti a vošiel Rostov.
Nízka Tlsťoch V tejto miestnosti stál asi 30-ročný, v bielych nohaviciach, čižmách nad kolená a jednej cambrickej košeli, očividne práve oblečenej; komorník si na chrbát pripínal krásne nové hodvábne vyšívané stupačky, čo si Rostov z nejakého dôvodu všimol. Tento muž sa rozprával s niekým, kto bol v inej miestnosti.
"Bien faite et la beaute du diable, [dobre stavaný a krása mladosti," povedal tento muž, a keď uvidel Rostova, prestal rozprávať a zamračil sa.
-Čo chceš? Žiadosť?…
– Qu"est ce que c"est? [Čo je toto?] - spýtal sa niekto z inej miestnosti.
„Pridajte petíciu, [Ďalší navrhovateľ," odpovedal muž s pomocou.
- Povedz mu, čo bude ďalej. Už to vychádza, musíme ísť.
- Po pozajtra. Neskoro…
Rostov sa otočil a chcel ísť von, ale muž v náručí ho zastavil.
- Od koho? Kto si?
"Od majora Denisova," odpovedal Rostov.
- Kto si? dôstojník?
- Poručík, gróf Rostov.
- Aká odvaha! Dajte to na príkaz. A choď, choď... - A začal si obliekať uniformu, ktorú mu podal komorník.
Rostov opäť vyšiel na chodbu a všimol si, že na verande je už veľa dôstojníkov a generálov v kompletných uniformách, okolo ktorých musel prejsť.
Rostov, ktorý preklínal svoju odvahu, zamrznutý myšlienkou, že sa môže kedykoľvek stretnúť s panovníkom a v jeho prítomnosti zneuctiť a zatknúť, plne chápal neslušnosť svojho činu a oľutoval ho, so sklopenými očami odišiel. z domu, obklopený davom brilantného sprievodu, keď naňho zavolal niečí známy hlas a niečí ruka ho zastavila.
- Čo tu robíš, otec, vo fraku? – spýtal sa jeho basový hlas.
Bol to generál jazdectva, ktorý si počas tejto kampane získal osobitnú priazeň panovníka, bývalého šéfa divízie, v ktorej Rostov slúžil.
Rostov sa začal bojazlivo ospravedlňovať, ale keď videl dobromyseľne hravú tvár generála, ustúpil na stranu a vzrušeným hlasom mu celú záležitosť sprostredkoval a požiadal ho, aby sa prihovoril za generálovi známy Denisovej. Generál po vypočutí Rostova vážne pokrútil hlavou.
- Škoda, škoda toho druha; daj mi list.
Rostov sotva mal čas odovzdať list a povedať Denisovovi celú záležitosť, keď sa zo schodov začali ozývať rýchle kroky s ostrohami a generál, ktorý sa od neho vzdialil, sa pohol smerom k verande. Páni z panovníkovej družiny zbehli dolu schodmi a išli ku koňom. Bereitor Ene, ten istý, čo bol v Slavkove, priviedol panovníkovho koňa a na schodoch bolo počuť ľahké vŕzganie krokov, ktoré Rostov teraz spoznal. Rostov zabudol na nebezpečenstvo, že ho spoznajú, presťahoval sa s niekoľkými zvedavými obyvateľmi na samotnú verandu a po dvoch rokoch opäť uvidel tie isté črty, ktoré zbožňoval, rovnakú tvár, rovnaký pohľad, rovnakú chôdzu, rovnakú kombináciu veľkosti a miernosť... A v Rostovovej duši bol s rovnakou silou vzkriesený pocit rozkoše a lásky k panovníkovi. Cisár v Preobraženského uniforme, v bielych legínach a vysokých čižmách s hviezdou, ktorú Rostov nepoznal (bola to legion d'honneur) [hviezda Čestnej légie], vyšiel na verandu, držiac si klobúk po ruke a nasadil si rukavicu Zastavil sa, rozhliadol sa a osvietil okolie pohľadom, povedal pár slov niektorým generálom Poznal aj bývalého náčelníka divízie Rostova, usmial sa naňho a zavolal .

PODMIENKY POUŽÍVANIA

1. VŠEOBECNÉ USTANOVENIA

1.1. Darček Podmienky používania(ďalej len Dohoda) určuje postup pri prístupe na webovú stránku štátu Petrohrad rozpočtová inštitúcia kultúra „Štát Petrohrad akademické divadlo Opera a balet pomenovaná po. M.P.Mussorgsky-Mikhailovsky Theatre“ (ďalej len Michajlovské divadlo), ktoré sa nachádza na doméne www.site.

1.2. Táto dohoda upravuje vzťah medzi Michajlovským divadlom a používateľom tejto stránky.

2. DEFINÍCIE POJMOV

2.1. Nasledujúce výrazy majú na účely tejto zmluvy nasledujúci význam:

2.1.2. Správa webovej stránky Michajlovského divadla má oprávnenie na správu stránky, ktorá koná v mene Michajlovského divadla.

2.1.3. Používateľom stránky Michajlovského divadla (ďalej len Používateľ) je osoba, ktorá má prístup na stránku cez internet a používa Webovú stránku.

2.1.4. Webová stránka – webová stránka Michajlovského divadla, ktorá sa nachádza na doméne www.site.

2.1.5. Obsahom stránky Michajlovského divadla sú chránené výsledky duševnej činnosti, vrátane fragmentov audiovizuálnych diel, ich názvov, predhovorov, anotácií, článkov, ilustrácií, obalov, s textom alebo bez textu, grafiky, textu, fotografií, odvodených diel, zložených a iných diel. , používateľské rozhrania, vizuálne rozhrania, logá, ako aj dizajn, štruktúra, výber, koordinácia, vzhľad, všeobecný štýl a umiestnenie tohto Obsahu zahrnutého na Stránke a iných predmetov duševného vlastníctva, ktoré sa spoločne a/alebo samostatne nachádzajú na webovej stránke Michajlovského divadla, Osobná oblasť s následnou možnosťou zakúpenia vstupeniek v Michajlovskom divadle.

3. PREDMET DOHODY

3.1. Predmetom tejto zmluvy je poskytnúť užívateľovi stránky prístup k službám obsiahnutým na stránke.

3.1.1. Webová stránka Michajlovského divadla poskytuje používateľovi nasledujúce typy služby:

Prístup k informáciám o Michajlovskom divadle a informáciám o kúpe lístkov na platenom základe;

Nákup elektronických lístkov;

Poskytovanie zliav, akcií, výhod, špeciálnych ponúk

Prijímanie informácií o novinkách a udalostiach divadla, a to aj prostredníctvom distribúcie informácií a správ (e-mail, telefón, SMS);

Prístup k elektronickému obsahu s právom na prezeranie obsahu;

Prístup k vyhľadávacím a navigačným nástrojom;

Poskytovanie možnosti uverejňovať správy a komentáre;

Ďalšie typy služieb implementované na stránkach webovej stránky Michajlovského divadla.

3.2. Táto dohoda sa vzťahuje na všetky existujúce (skutočne fungujúce) tento moment služby webovej stránky Michajlovského divadla, ako aj všetky ich následné úpravy a dodatočné služby, ktoré sa objavia v budúcnosti.

3.2. Prístup na webovú stránku Michajlovského divadla je poskytovaný bezplatne.

3.3. Táto dohoda je verejná ponuka. Vstupom na Stránku sa má za to, že Používateľ pristúpil k tejto dohode.

3.4. Používanie materiálov a služieb Stránky sa riadi platnou legislatívou. Ruská federácia

4. PRÁVA A POVINNOSTI STRÁN

4.1. Správa webovej stránky Michajlovského divadla má právo:

4.1.1. Zmeniť pravidlá používania Stránky, ako aj zmeniť obsah tejto Stránky. Zmeny podmienok používania vstupujú do platnosti od momentu zverejnenia nové vydanie Dohody na Stránke.

4.2. Užívateľ má právo:

4.2.1. Registrácia používateľa na webovej stránke Michajlovského divadla sa vykonáva za účelom identifikácie používateľa na účely poskytovania služieb lokality, šírenia informácií a noviniek (e-mailom, telefónom, SMS, inými komunikačnými prostriedkami), prijímania spätná väzba, účtovanie poskytovania výhod, zliav, špeciálnych ponúk a akcií.

4.2.2. Využívajte všetky služby dostupné na Stránke.

4.2.3. Opýtajte sa na akékoľvek otázky týkajúce sa informácií zverejnených na webovej stránke Michajlovského divadla.

4.2.4. Používať Stránku výhradne na účely a spôsobom stanoveným v Zmluve, ktorý nie je zakázaný legislatívou Ruskej federácie.

4.3. Používateľ stránky sa zaväzuje:

4.3.2. Nevykonávajte činnosti, ktoré by sa mohli považovať za narušenie bežnej prevádzky Stránky.

4.3.3. Vyhnite sa akýmkoľvek krokom, ktoré môžu porušiť dôvernosť informácií chránenú legislatívou Ruskej federácie.

4.4. Používateľovi je zakázané:

4.4.1. Používať akékoľvek zariadenia, programy, postupy, algoritmy a metódy, automatické zariadenia alebo ekvivalentné manuálne procesy na prístup, získavanie, kopírovanie alebo monitorovanie obsahu stránky

4.4.3. akýmkoľvek spôsobom obísť navigačnú štruktúru stránky s cieľom získať alebo sa pokúsiť získať akékoľvek informácie, dokumenty alebo materiály akýmikoľvek prostriedkami, ktoré nie sú špecificky poskytované službami tejto stránky;

4.4.4. Porušiť bezpečnostné alebo autentifikačné systémy Stránky alebo akejkoľvek siete pripojenej k Stránke. Vykonajte spätné vyhľadávanie, sledovanie alebo sa pokúste vystopovať akékoľvek informácie o akomkoľvek inom používateľovi Stránky.

5. POUŽÍVANIE STRÁNKY

5.1. Stránku a obsah zahrnutý na stránke vlastní a spravuje Správa stránky Michajlovského divadla.

5.5. Používateľ je osobne zodpovedný za zachovanie dôvernosti informácií účtu, vrátane hesla, ako aj pre všetky činnosti bez výnimky, ktoré sú vykonávané v mene Používateľa účtu.

5.6. Používateľ musí bezodkladne informovať Správu stránky o akomkoľvek neoprávnenom použití svojho účtu alebo hesla alebo o akomkoľvek inom porušení bezpečnostného systému.

6. ZODPOVEDNOSŤ

6.1. Akékoľvek straty, ktoré môže Používateľ utrpieť v prípade úmyselného alebo neopatrného porušenia ktoréhokoľvek ustanovenia tejto Zmluvy, ako aj v dôsledku neoprávneného prístupu ku komunikácii iného Používateľa, Správa webovej stránky Michajlovského divadla nehradí.

6.2. Správa webovej stránky Michajlovského divadla nezodpovedá za:

6.2.1. Oneskorenia alebo zlyhania v procese transakcie spôsobené vyššou mocou, ako aj akákoľvek porucha v telekomunikačných, počítačových, elektrických a iných súvisiacich systémoch.

6.2.2. Akcie prevodových systémov, bánk, platobných systémov a oneskorenia spojené s ich prácou.

6.2.3. Nesprávne fungovanie Stránky, ak Používateľ nemá potrebné technické prostriedky na jeho používanie a tiež nenesie žiadnu povinnosť takéto nástroje používateľom poskytnúť.

7. PORUŠENIE PODMIENOK POUŽÍVATEĽSKEJ DOHODY

7.1. Správa webovej stránky Michajlovského divadla má právo bez predchádzajúceho upozornenia používateľa ukončiť a (alebo) zablokovať prístup na stránku, ak používateľ porušil túto dohodu alebo podmienky používania stránky uvedené v iných dokumentoch, ako napr. ako aj v prípade ukončenia Stránky alebo z dôvodu technického problému alebo problému.

7.2. Správa stránky nezodpovedá Používateľovi ani tretím osobám za ukončenie prístupu na Stránku v prípade porušenia ktoréhokoľvek ustanovenia tohto bodu 7.3 Používateľom. Zmluva alebo iný dokument obsahujúci podmienky používania Stránky.

Správa stránky má právo zverejniť akékoľvek informácie o Používateľovi, ktoré sú potrebné na dodržanie ustanovení platnej legislatívy alebo súdnych rozhodnutí.

8. RIEŠENIE SPOROV

8.1. V prípade akýchkoľvek nezhôd alebo sporov medzi zmluvnými stranami tejto dohody predpokladom pred obrátením sa na súd je podať žalobu (písomný návrh na dobrovoľné urovnanie sporu).

8.2. Príjemca reklamácie do 30 kalendárnych dní odo dňa jej prijatia písomne ​​upovedomí navrhovateľa o výsledku posúdenia reklamácie.

8.3. Ak nie je možné vyriešiť spor dobrovoľne, ktorákoľvek zo strán má právo obrátiť sa na súd na ochranu svojich práv, ktoré im priznáva súčasná legislatíva Ruskej federácie.

9. DODATOČNÉ PODMIENKY

9.1. Pripojením sa k tejto dohode a ponechaním svojich údajov na webovej stránke Michajlovského divadla vyplnením registračných polí používateľ:

9.1.1. Udeľuje súhlas so spracovaním týchto osobných údajov: priezvisko, meno, priezvisko; Dátum narodenia; telefónne číslo; adresu Email(E-mail); platobné údaje (v prípade využívania služby, ktorá umožňuje nákup elektronické vstupenky do Michajlovského divadla);

9.1.2. potvrdzuje, že ním uvedené osobné údaje patria jemu osobne;

9.1.3. Udeľuje Správe webovej stránky Michajlovského divadla právo vykonávať nasledujúce akcie (operácie) s osobnými údajmi na dobu neurčitú:

Zber a akumulácia;

Uchovávanie na dobu neurčitú (neurčité) od okamihu poskytnutia údajov až do ich stiahnutia Používateľom odoslaním žiadosti do správy Stránky;

Objasnenie (aktualizácia, zmena);

Zničenie.

9.2. Spracúvanie osobných údajov Užívateľa sa vykonáva v súlade s odsekom 5, časť 1, čl. 6 Federálny zákon zo dňa 27. júla 2006 č. 152-FZ „O osobných údajoch“ výlučne na účely

Plnenie záväzkov, ktoré prevzala Správa webovej stránky Michajlovského divadla na základe tejto zmluvy voči Používateľovi, vrátane záväzkov uvedených v bode 3.1.1. súčasná dohoda.

9.3. Užívateľ berie na vedomie a potvrdzuje, že všetky ustanovenia tejto Zmluvy a podmienky spracúvania jeho osobných údajov sú mu jasné a súhlasí s podmienkami spracúvania osobných údajov bez akýchkoľvek výhrad a obmedzení. Súhlas Užívateľa so spracovaním osobných údajov je konkrétny, informovaný a vedomý.