Späť dopredu
Pozor! Ukážky snímok slúžia len na informačné účely a nemusia predstavovať všetky funkcie prezentácie. Ak máš záujem táto práca, stiahnite si plnú verziu.
Späť dopredu
Cieľ: oboznámenie študentov s hudobná kultúra na príklade opery N.A Rimsky-Korsakov "Príbeh cára Saltana".
Úlohy: zbieranie skúseností s vnímaním diel hlavného žánru, zoznamovanie detí s dielami vysokej umeleckej úrovne, vzdelávanie kladný postoj k vysoko umeleckým dielam hudobného umenia.
Prvky rozprávok vypĺňajú väčšinu diel Rimského-Korsakova. Rimsky-Korsakov dokázal s mimoriadnou zručnosťou odhaliť veľkolepé rozprávkové maľby v orchestrálnych zvukoch. Očarujúce a tajomné volania labutí - vtákov, variačne uvádzaná pieseň „Či v záhrade, v zeleninovej záhrade“, ktorú Veverička spieva s píšťalkou, a silná, ostro rytmická, pochodová téma „Tridsaťtri“. hrdinovia“ – to všetko s slávnostná nádhera v symfonickom obraze „Tri zázraky“ z „Príbehu cára Saltana“. Pod vonkajším rozmarom, sviežim a elegantným rozprávkovým vzorom skladateľových diel je vždy badateľný hlboký filozofický význam.
Počas vyučovania
Rozhovor o opere „Príbeh cára Saltana“ možno viesť nasledovne.
Všetci pravdepodobne poznáte „Príbeh cára Saltana“ od A.S. Puškin. Pamätajte – cár Saltan sa rozhodol oženiť a za manželku si vybral jedno z troch dievčat, ktoré sľúbilo cárovi porodiť hrdinu. Sestry sa nevedeli vyrovnať s myšlienkou, že to nebol on, kto sa stal kráľovnou, nevedeli, čo si od závisti a hnevu vymyslieť.
Keď cár Saltan odišiel do vojny, Militrisa porodila syna. Zlé sestry nahradili list poslovi a kráľ dostal túto správu:
„Kráľovná porodila v noci
Buď syn, alebo dcéra;
Nie myš, nie žaba,
A neznáme zviera."
A. ďalej na príkaz kráľa
Kráľovná v tú istú hodinu
V sude s môj syn bol uväznený,
Smolili a odviezli
A pustili ma do Okiyanu -
Toto nariadil cár Saltan.
Hviezdy svietia na modrej oblohe,
V modrom mori bičujú vlny;
Po oblohe sa pohybuje oblak
Na mori pláva sud.
Ako zatrpknutá vdova
Kráľovná v nej plače a zápasí;
A dieťa tam rastie
Nie po dňoch, ale po hodinách.
Vlny hodia sud na ostrov a princ vyrazí dnu: "Matka a syn sú teraz voľní." Tu sa stretne s vtákom Labuťou, ktorého zachráni pred zlým šarkanom. Ako vďačnosť za to vedie kúzelný vták labuť Guidona a Militrisu do rozprávkového mesta Ledenets. Výstrely z dela zahrmú, ozve sa slávnostný zvuk zvonenie zvončeka, ľudia pozdravujú princa Guidona.
Ale Guidon a jeho matka Militrisa všetci myslia na cára Saltana. Na záchranu prichádza vták labuť. Premení Guidona na čmeliaka a ten odchádza k svojmu otcovi do kráľovstva Tmutarakan. Tam Guidon počuje, ako mu lodníci, ktorí prišli k cárovi Saltanovi, rozprávajú o zázrakoch, ktoré videli na ostrove, o magickom meste Ledenets, o ku krásnej labutej princeznej, o veveričke, ktorá obhrýza smaragdové oriešky so zlatými škrupinami, o tridsiatich troch hrdinoch vynárajúcich sa z hlbín mora.
Samozrejme, ako v každej rozprávke, aj tu sa všetko dobre skončilo. Vták labuť sa zmenil na krásnu pannu a Guidon sa s ňou oženil a cár Saltan, ktorý sa zaujímal o zázraky, o ktorých mu hovorili, sa rozhodol ísť sám na ostrov Buyan, aby sa na ne pozrel. Tu sa stretol s kráľovnou Militrisou a jeho synom Guidonom. Na oslavu odpustili zlým sestrám – kuchárke a tkáčke. Rozprávka sa skončila veselou hostinou.
Napísal o tom skladateľ Nikolaj Andrejevič Rimskij-Korsakov rozprávková zápletka opera Jeho rovnako zmýšľajúci ľudia boli: S.I. Mamontov, I. Vrubel, Zabela Vrubel.
Pozrite si prezentáciu #1.
Vypočujeme si orchestrálne fragmenty z tejto opery.
Pred začatím rozhovoru učiteľ nechá deti počúvať „Let čmeliaka .
Túto hudbu ste už určite počuli viackrát. Hrá sa na rôznych nástrojoch – husle, klarinet, akordeón a xylofón. Hudba hučí, „čmeliak“. Nejde však o nepríjemný bzukot. Pamätáte si, koľko radosti a radosti je v ňom a prečo? Kto si pamätá, koho a prečo premenila labutia princezná na čmeliaka? Je to tak: Carevič Guidon sa stal čmeliakom. Veľmi mu chýbal otec, cár Saltan, a chcel vidieť svoju rodnú zem. Keď Labuť premenila Guidona na čmeliaka, čmeliak letel za loďou, schoval sa do medzery a plával navštíviť slávneho Saltana. Preto znie let čmeliaka tak radostne.
Teraz si vypočujme celý symfonický obraz. Skladateľ v nej hovorí o jednotlivých postavách rozprávky pomocou rôznych orchestrálnych farieb. (Spustí sa nahrávanie zvuku "Tri zázraky").
Asi každý hneď pochopil, o akých postavách je reč.
Deti si pamätajú, že rozprávka hovorí o veveričke, ktorá obhrýza zlaté oriešky, o tridsiatich troch hrdinoch a o labutej princeznej. V tejto orchestrálnej hudbe spoznajú všetky tri divy.
Áno, toto sú „Tri zázraky“ – tak nazval Rimsky-Korsakov úvod k druhému filmu štvrté dejstvo opery. Toto programové dielo je počuť nielen v opere, ale aj v koncertnom prevedení.
Teraz porovnajme, ako nám básnik a skladateľ, každý so svojimi vlastnými prostriedkami (slová a hudba), povedal o zázrakoch ostrova Buyan.
Prvý zázrak.
Pod vysokým stromom
Pred všetkými vidí veveričku
Zlatý oriešok hryzie,
Smaragd vytiahne,
A zbiera mušle,
Ukladá rovnomerné hromady,
A spieva s píšťalkou
Aby som bol úprimný pred všetkými ľuďmi:
"Či už v záhrade alebo v zeleninovej záhrade."
Malú, šikovnú, pôvabnú veveričku obhrýzajúcu zlaté oriešky charakterizuje ľahká a živá hudba a ľudová pieseň „V záhrade, v zeleninovej záhrade“, ktorú skladateľ zveruje pikolovej flaute (najvyššia a najzvučnejšia dychový nástroj) a struny pizzicato.
Zázrak dva:
More sa prudko nafúkne,
Bude to vrieť, bude to zavýjať,
Ponáhľa sa na prázdny breh,
Špliechanie v hlučnom behu,
A ocitnú sa na brehu
V šupinách, ako je teplo, horenie,
Tridsaťtri hrdinov.
V tomto zázraku klesajúce šupinovité pasáže sprevádzané sprievodom vytvárajú dojem rachotu morské vlny. Signálne údery trúb a energické akordy sprostredkúvajú pochodovú chôdzu tridsiatich troch hrdinov vynárajúcich sa z peny mora pod vedením strýka Chernomora.
Tretí zázrak:
v zámorí je tam princezná,
Z čoho nemôžete spustiť oči:
Cez deň sa zatmie svetlo Božie,
V noci osvetľuje zem,
Mesiac svieti pod kosou,
A v čele hviezda horí.
Pre labutiu princeznú je charakteristická jemná „vzorovaná“ hudba. Mäkké, odmerané akordy idú na pozadí pokojného vzostupného pohybu harf. Táto téma ustupuje bizarnému melodickému vzoru sólových huslí.
(Porovnanie reprodukcie obrazu M. Vrubela „Labutia princezná“ s hudobne NA. Rimsky-Korsakov).
Ako príklad použijeme opernú hudbu. „Príbeh cára Saltana“ môže byť užitočnou prácou s deťmi na rozlišovaní zvukov zafarbenia. Rimsky-Korsakov, vynikajúci kolorista, dal každému obrázku jasnú farbu zafarbenia.
Učiteľ zapojí úryvok zo symfonického filmu „Tri zázraky“ a požiada deti, aby povedali, o ktorej postave je hudba. Deti zvyčajne porovnávajú básnické a hudobné texty a spoliehajúc sa na jasné farby zafarbenia, ako aj iné výrazové prostriedky, väčšinou správne identifikujú každý zo zázrakov.
V súčasnosti sa opera „Príbeh cára Saltana“ hrá v mnohých divadlách v Rusku. Predkladáme Vám prehliadku fragmentov z predstavenia Štátneho hudobného divadla národného umenia pod vedením Vladimíra Nazarova.
Pozrite si prezentáciu #2
Na posilnenie preberanej látky sa koná hudobná krížovka.
Vertikálne.
1. Hlavná postava opera, syn cára Saltana a kráľovnej Militrisy?
3. (Vo zvukovej nahrávke zaznie téma hrdinov zo suity „Tri zázraky“.)
4. (V zvukovej nahrávke zaznie princezná téma, Labuť, zo suity „Tri zázraky“.) Kto vystupuje v tomto hudobnom diele?
5. (V zvukovej nahrávke zaznie fragment „Let čmeliaka“). Kto vystupuje v tomto hudobnom diele?
8. Ktorá postava v opere vyslovuje tieto slová:
"Ahoj, červená panna,"
Hovorí - buďte kráľovnou
A porodiť hrdinu
Do konca septembra“?10. Ktorá postava opery vyslovuje tieto slová?
"Keby som len bola kráľovnou,"
Potom pre celý pokrstený svet
Pripravil by som hostinu.“
Vodorovne.
2. Umelec, ktorý namaľoval obraz „Labutia princezná“?
6. Básnik, ktorého literárny text je základom opery?
7. (V audiozázname zaznie veveričia téma zo suity „Tri zázraky“). Kto vystupuje v tomto hudobnom diele?
9. Ktorá postava opery vyslovuje tieto slová?
"Keby som len bola kráľovnou,"
Potom by bol jeden pre celý svet
Tkal som látky."
Opera v štyroch dejstvách (šesť scén) s prológom (úvod)
Libreto V. I. Velského na motívy rozprávky A. S. Puškina. Prvýkrát uvedené v Moskve, na javisku ruského Onera (Divadlo S. I. Mamontova), 3. novembra 1900.
Postavy úvodu:
Cár Saltan – bas
Junior - soprán
Prostredná sestra - mezzosoprán
Staršia sestra - sopranistka
Postavy opery:
Cár Saltan – bas
Queen Militrisa (mladšia sestra) - soprán
Weaver (stredná sestra) - mezzosoprán
Cook (staršia sestra) - soprán
Matchmaker Babarikha - mezzosoprán
Tsarevich Guidon - tenor
The Swan Princess (pôvodne Labutí vták) - soprán
starý dedko- tenor
Posol - barytón
Skomorokh - basa
1. Lodník - tenor
2. lodný kapitán – barytón
3. lodník – bas
Hlasy čarodejníka a duchov - zbory
Bojari, bojari, dvorania, pestúnky, úradníci, stráže, jednotky, lodníci, astrológovia, chodci, speváci, sluhovia a slúžky, tanečníci a tanečníci a ľud. Tridsaťtri morských rytierov so strýkom Černomorom. Veverička. Čmeliak.
Akcia sa odohráva čiastočne v meste Tmutarakan, čiastočne na ostrove Buyan.
Úvod. V jeden zimný večer sa v dedinskej izbe točia tri sestry. Staršie sestry úplne vyhnali najmladšiu Militrisu: priniesli vodu, zohriali kachle a podojili kravu. Viete, chvália sa svojou krásou a hodnosťou. „Keby som bola kráľovnou,“ snívala najstaršia, „sama by som pripravila hostinu pre celý svet. Jej prostredná sestra jej prizvukuje: keby bola kráľovnou, tkala by plátno pre celý svet. Mladšia hovorí, že nie je ani zručná remeselníčka, ani pekárka, ani tkáčska; ona by „porodila hrdinu pre kráľovského otca“. Len čo povedala, cár Saltan vošiel do miestnosti a prikázal jej, aby sa okamžite pripravila na odchod do paláca. Kráľovná bude za ňu jačať a sestry budú; jeden je kuchár a druhý tkáč. Závisť pochádza od starších sestier; Presvedčia dohadzovača Babu Babarikhu, aby spôsobil problémy pre Militrisu.
Prvé dejstvo. V kráľovskom paláci v Tmutarakan čaká kráľovná Militrisa na návrat Saltana z vojny. Už dávno poslala svojmu manželovi posla s radostnou správou o narodení Careviča Guidona, ale od Saltana stále neprichádzala žiadna odpoveď. Kráľovná nevie, že zlé sestry a Babarikha nahradili jej list a poslali posla so správou, že
Kráľovná porodila v noci
Buď syn alebo dcéra,
Nie myš, nie žaba,
A neznáme zviera.
Prichádza dlho očakávaný posol zo Saltanu a prináša dekrét, v ktorom cár nariaďuje „hodiť kráľovnú aj potomstvo v sude do vodnej priepasti“. Slzami a nárekom plní ľud kráľovskú vôľu.
Dejstvo druhé. Sud pláva dlho na modrom mori. Princ Guidon v nej rastie míľovými krokmi. Ale potom vlny hodia sud opustený breh Buyanove ostrovy. Sami na ostrove sú kráľovná Militrisa a mladý princ Guidon. Zrazu princ vidí: vysoko v nebi biela labuť snaží uniknúť z pazúrov šarkana. Guidon strieľa a zabije zlého draka. Vtáčik labuť sľubuje, že sa princovi za jeho spásu odplatí dobrom.
Padá večer. Matka a syn zaspia, a keď sa zobudia, neveria vlastným očiam: nádherné mesto Lollipop sa trblieta svojimi kupolami na slnku. Ľudia vychádzajú z jeho brán za zvuku zvonov a žiadajú Guidona, aby sa stal ich princom.
Tretie dejstvo. Obrázok jedna. Guidonovi sa dobre žije v meste Ledenets. No pri pohľade na lode plaviace sa po mori do Tmutarakanu mu srdce zostrí zlá melanchólia. Guidon chce navštíviť svoju vlasť a vidieť svojho otca. Príde si po radu k Vtáčikovi labuti. Labuť povie Gvidonovi, aby sa trikrát ponoril do mora – a princ sa zmení na čmeliaka.
Obrázok dva. V kráľovských komnatách sa Saltan láskavo správa k staviteľom lodí. Rozprávajú kráľovi o podivuhodnom meste Ledenets, ktorému vládne princ Guidon, o zázrakoch: o čarovnej veveričke, ktorá hryzie zlaté oriešky a spieva piesne, o tridsiatich troch hrdinoch, ktoré sa vynárajú z morských vĺn. Saltan bol takmer pripravený navštíviť Gvidopa, ale zlé sestry Militrisa a Babarikha ho nepustia dnu, snažia sa ho rozptýliť príbehom o zázraku, ktorý v meste Ledenets neexistuje: o princeznej, ktorá svojou krásou „zatemňuje Božie svetlo cez deň, osvetľuje zem v noci“. Čmeliak bolestivo bodne zlé tety a Babarikha a odletí.
Štvrté dejstvo. Obrázok jedna. Princ nemôže spať: nemôže zabudnúť na príbeh o neznámej krásnej princeznej. Zavolá vtáka Labuť a požiada ho, aby mu povedal, ako nájsť princeznú. Je pripravený „odtiaľto ísť pešo aj do ďalekých krajín“, „Nie, prečo sa pozerať ďaleko?... Tá princezná som ja!“ odpovedá Labuť a mení sa na krásnu princeznú.
Prichádza ráno. Militrisa klesá k moru. Radostne žehná Guidona a labutiu princeznú.
Obrázok dva. Na ostrov prichádza cár Saltan.Cár dlho žasne nad troma zázrakmi mesta Ledenets. Ale najúžasnejším zázrakom je, že jeho milovaná manželka a syn sú nažive a bez zranení. Na oslavu Saltan odpustí dokonca aj zlým sestrám. Začína sa sviatok pre celý svet.
Nikolaj Andrejevič Rimskij-Korsakov. Opera "Príbeh cára Saltana"
Pre celé Rusko bol rok 1899 rokom Puškina: každý Rus zažil 100. výročie básnikovho narodenia ako štátny sviatok. Básnici tvorili básne, sochári pamätníky, vychádzali zbierky článkov a memoárov... Na výročie zareagoval aj skladateľ Nikolaj Andrejevič Rimskij-Korsakov vytvorením kantáty „Pieseň o prorockom Olega“. Nebola to však kantáta, ktorá bola predurčená stať sa skutočným dôstojným pomníkom, ktorý Puškinovi postavil Rimskij-Korsakov.
Skladateľ už dlho pociťuje duchovnú blízkosť Puškinovej poézie – bystrej a životomilnej, myšlienkovo čistej a prekvapivo muzikálnej – k svojmu talentu. Za mnohé zo svojich najlepších romancí vďačil Puškinovým textom: „Na kopcoch Gruzínska“, „Poletujúci hrebeň oblakov sa stenčuje“, „Búrlivý deň zhasol“.
Krátko pred výročím dokončil Rimskij-Korsakov operu založenú na Puškinovej „malej tragédii“ „Mozart a Salieri“. V zime a v lete 1899 sa však skladateľove myšlienky obrátili na úplne inú časť Puškinovej poetické dedičstvo- k jeho rozprávkam. Napísal operu „Rozprávka o cárovi Saltanovi“.
Skladateľ starostlivo a s láskou zachoval hlavné scény a obrazy Puškinovej rozprávky - známe a drahé každému. V opere ich zhmotnil s úžasným umelecká sila a bohatosť fantázie, zachovala samotného ducha ľahkého rozprávkového rozprávania v originálnom národnom štýle.
3. novembra 1900 sa v Moskve konala premiéra novej opery. Pre Rimského-Korsakova to bol jeden z tých, žiaľ, zriedkavých prípadov, keď sa uspokojil s javiskovým stelesnením svojho duchovného dieťaťa. Zinscenoval hru vynikajúci dirigent a hudobníka M. Ippolitova-Ivanova, kulisy robil najtalentovanejší, neobyčajne originálny výtvarník M. Vrubel a účinkujúcimi boli poprední sólisti Mamontovovej opery. Medzi nimi zažiarila Nadežda Ivanovna Zabela-Vrubel - úžasná umelkyňa, ktorá ako nikto iný vedela preniknúť do samotných hlbín nevšedných dievčenských obrazov Korsakovových opier - nežných, dojímavých, ženských. Nazývali ju „speváčka Korsakov“.
Poetická labutia princezná zaujala skladateľa aj publikum, rovnako ako predtým všetkých zaujala jej tvorba Snehulienka, Volchova a Marfa, cárska nevesta.
Nikolaj Andreevič Rimskij-Korsakov tak upletl jeden z najkrajších a najvoňavejších kvetov do venca lásky ľudí k svojmu básnikovi.
"Príbeh cára Saltana"
Pomaly, postupne zhasínajú lustre veľkej divadelnej sály. Teraz sa z orchestrálnej jamy valí len jemné, tajomné svetlo. Všetci stuhli, pripravili sa a čakali.
Ťažká maľovaná opona zakrývajúca javisko pôsobí akosi obzvlášť nehybne – netrasie sa, nehýbe sa, akoby tiež čakala.
V hudobnom divadle je moment, ktorý odlišuje toto divadlo od všetkých ostatných divadiel na svete – krátka, veľmi krátka pauza, kým vyjde dirigent.
Všetkých, ktorí sú teraz v sále, v orchestri, na javisku, spája jeden stav – očakávania. Publikum čaká, členovia orchestra čakajú; za oponou akoby na živom obraze herci stuhli v pózach, ktorými by mali predstavenie začať. Ešte chvíľa - a rozprávka sa začne.
Začne sa ešte pred otvorením opony a ešte skôr, ako začne hrať orchester. Pozri! V orchestrálnej jame kráča muž uličkou medzi konzolami. Je to podľa vás dirigent? Nie, dnes áno skvelý rozprávač. Teraz zdvihne svoj čarovný prútik a privolá dobrého ducha - Hudbu.
A Hudba zdvihne oponu, roztočí kolotoče troch sestier zo Saltanovho Kráľovstva temnoty a oživí zlú ženu Babarikhu...
Pozor! Počúvaj! Hrajú trúbky. Takto začína „Príbeh o cárovi Saltanovi“, opera Rimského-Korsakova na motívy Puškinovej rozprávky.
Tri panny pri okne
Točili sme neskoro večer.
Kolotoče sa točia na javisku a orchester sprostredkúva ich monotónny, monotónny bzukot. Prostredná z troch sestier na chvíľu zastavila kolovrátok a zaspievala pieseň:
„V nedeľu som si kúpil ťahák...“
"A keď som prišiel domov, dal som to pod lavicu,"
Staršia sestra to zdvihla. A kolovrátky sa opäť začali točiť, sprevádzajúc spev sestier.
Na okraj, Baba Babarikha hladí čiernu mačku a nemôže sa prestať pozerať na svoje dobre kŕmené, elegantne oblečené staršie sestry:
„Neuviazni to silou,
Pred nami je veľa dní...“
Babarikhov hlas je hrubý a nízky a ona sama je čistá čarodejnica, divoká, zákerná, ak sa jej niekto nepáči - pozor! Má rada závistivé, lenivé a hlúpe sestry. Je radosť sledovať, ako tlačia svoju malú sestričku. Ohrieva sporák a nosí vodu a sestry lámu orechy a hádžu sa jedna po druhej.
V živote sa to stáva: na ulici sa stretnú dve klebetné klebety. Pozrite sa na ne – zdá sa, že sú iní: jeden má modré oči, druhý hnedé, jeden má dva vrkoče, pevne zapletené, zviazané stuhami, druhý má nakrátko ostrihané vlasy a možno aj chvost. Ale hovoria takmer to isté. Ich slová sú akési rovnaké, sivé, nezaujímavé. Klebety zurčia ako rieka, ale nedá sa ich počúvať – je to nuda.
Také sú tieto rozprávkové sestry; počúvajte ich hudbu: hlasy sestier sú mierne odlišné - jedna má nižší hlas, druhá vyšší, ale ich hudba je takmer rovnaká - krátke, rýchle melodické frázy. Sú so sebou takí spokojní, šťastní – a sú to krásky, šikovné a remeselníci, akých svet ešte nevidel. Okrem toho Babarikha súhlasí:
„Vy nevesty ste skutočný poklad.
Sám cár si vás rád uchváti...“
Počúvanie: Rimsky-Korsakov. Príbeh o cárovi Saltanovi. Prológ (1. fragment).
A kráľ je práve tam (to sa v rozprávkach stáva vždy). Ty ho nevidíš? V skutočnosti ešte nie je na pódiu. Ale počúvajte hudbu... Úplne iná hudobná fráza. Pripomína začiatok pochodu. Pravda, tento pochod vyznieva trochu komicky; Je nejakým spôsobom „nenáročný“, „naschvál“. Ale na to je rozprávka. V rozprávkach sa o kráľoch vždy hovorí menej než lichotivo.
Zaznela „kráľovská“ hudba. Teraz cez pootvorené dvere izby vidieť cárskeho otca v korune a drahom kožuchu.
Sestry snívajú a kráľa si nevšímajú. Keby len mohli byť kráľovnami. Jeden - kuchár by bol usporiadal obrovskú hostinu pre celý svet; druhá je remeselníčka, ktorá by tkala látky, maľované, so vzorom. Poďte, čestní ľudia, vyberte si pre seba nový. Ale, samozrejme, nie nadarmo treba doplniť Tsarevovu pokladnicu.
Ich mladšia sestra Militrisa počúvala. Zastavila sa pri sporáku, spustila zovretie a tiež sa rozhodla porozprávať o svojich snoch. Hudba Militrisy je ako nežná, premyslená pieseň. Vôbec sa to nepodobá hudbe chvastúnskych sestier. Znie jemný, jemný hlas:
„Keby som bola kráľovnou...
Ja by som za otca-kráľa
Zrodila hrdinu!“
Počúvanie: Rimsky-Korsakov. Príbeh o cárovi Saltanovi. Prológ (fragment 2).
A rovnako ako Puškin:
"Len sa mi podarilo povedať,
Dvere potichu zaškrípali,
A kráľ vstúpi do miestnosti,
Strany tohto panovníka."
Cár Saltan stál pri dverách - statný, dôležitý. Marcová hudba teraz znie otvorene. Saltan vstúpil do miestnosti majestátnym krokom. Sestry a Babarikha padli na kolená a báli sa pozrieť na kráľa. A kráľ uvažuje sám so sebou a kráľov hlas je skutočne kráľovský - nízky, hustý bas:
„Prejavy najmladších sa skončili
Láska k môjmu srdcu...“
"Ak áno, buďte kráľovnou!"
hovorí Saltan zmätenej Militrise.
Počúvanie: Rimsky-Korsakov. Príbeh o cárovi Saltanovi. Prológ (fragment 3).
Saltan odchádza so svojou mladou nevestou, ale Babarikha a jej sestry sa nemôžu zobudiť. Nakoniec v nemom úžase vstávajú z kolien. Toľko pre vás! Ako veci dopadli! A sestry začali klebetiť, prepukajúc závisťou a hnevom. Aká škoda! Čo povedia susedia? Kráľ sa na nich, krásnych a chytrých, ani nepozrel, ale vzal svoju mladšiu sestru, tichú a špinavú, do paláca, aby sa vydala.
"Vytvor nešťastie, nechaj ísť škody,"
Prosia Babarikha. Hudba sestier je takmer rovnaká ako na začiatku, len teraz znie nahnevanejšie a rýchlejšie. Rýchle, ostnaté pasáže v orchestri veľmi dobre sprostredkúvajú nahnevanú závistlivú vravu. Babarikho autoritatívny hlas zastavil zúriace sestry:
"No, počúvaj, nezasahuj!"
Hudba sa okamžite stáva ponurou a zlovestnou. Babarikha kváka ako stará nahnevaná vrana. Už myslela na všetko. Stačí dať termín. Kráľovná porodí syna a pošle ku kráľovi posla. Koniec koncov, „medzi kráľmi je vždy vojna a manželka vždy sedí sama,“ hovorí Babarikha. Posla možno opiť a dobré správy nahradiť smutnými.
„Kráľovná porodila v noci
Buď syn, alebo dcéra;
Nie myš, nie žaba,
A neznáme zviera."
Opona spadla. Prológ sa skončil. V orchestri opäť znejú fanfáry – začína sa úvod prvého dejstva. Orchestrálny úvod. Na pódiu sa teraz nič nedeje, opona je zatiahnutá, tak pozorne počúvajme hudbu. O čom to hovorí?
Známy Ústredná melódia- Toto je pochod cára Saltana. Počuli sme to v prológu. Teraz znie slávnostne a militantne. Zdá sa, že Babarikhove predpovede sa začínajú napĺňať.
Ak sa pozriete na klavír (ako sa nazývajú hudobné knihy opier), uvidíte, že každej akcii predchádza Puškinov epigraf. Čítame: "Úvod do prvého dejstva." A nižšie:
„V tých dňoch bola vojna.
Cár Saltan sa rozlúčil so svojou manželkou,
Sedím na dobrom koni.
Sama sa potrestala
Postarajte sa o neho, milujte ho."
To znamená, že sme správne pochopili: úvodná hudba je vojenský pochod.
Počúvanie: Rimsky-Korsakov. Príbeh o cárovi Saltanovi. Úvod do prvého dejstva.
Opona sa dvíha.
Cisárske nádvorie. Militrisa tká čipky, je v bohatých kráľovských šatách. Vedľa nej sú Babarikha a jej sestry - Weaver a Cook.
Niekde v kráľovskom sídle pestúnky kolíšu malého Tsarevicha Guidona. Za pódiom znie nežná, útulná uspávanka. V ruských dedinách sa spievali presne tie isté piesne. A milé, láskavé slová:
„Spi, princ náš, spi,
Vezmi ťa preč.
Rastie míľovými krokmi,
Ako cesto, po hodine.“
"Ahoj, zomri rýchlo."
Počúvanie: Rimsky-Korsakov. Príbeh o cárovi Saltanovi. Uspávanka (fragment).
Militrisa je smutná: k cárovi-otcovi bol už dlho poslaný posol so správou o narodení jeho syna, ale stále neexistuje žiadna odpoveď. Kráľovná je znepokojená, jej srdce cíti zlo.
Opatrovateľky stíchli - zrejme princ zaspal. A byvoli vybehli na kráľovské nádvorie, aby zabavili a zabavili matku kráľovnú. Pozrite, aký zábavný tanec začali. A rovnako ako uspávanka pre pestúnky je veľmi podobná ruskej ľudovej piesni. Ruský majster mal pozoruhodné pochopenie a cit pre ľudovú hudbu. hudobná rozprávka Rimsky-Korsakov!
Buffony tancujú a padajú. Zlomyslní ľudia! Aj tu, v paláci, mali svoju neplechu. Starý dedko sa priplazil, aby sa pozrel na princa. Dokonca aj za cára Gorocha, Saltanovovho starého otca, sem tento starý otec prišiel, aby pobavil princov rozprávkami. Tak oni, bifľoši, starého pána nešetrili, pustili sa s ním do hry, robili si z neho srandu, úplne ho dráždili. Babarikha a jej sestry revú od smiechu. Len Militrisa ľutuje starého muža.
A z paláca sa opäť ozýva uspávanka. Princ spí.
Teraz bola uspávanka nahradená inou piesňou - „Ladushki“, ktorá je nám všetkým známa z detstva. Princ sa zobudil a hral sa s pestúnkami. Hral som len krátko, omrzelo ma to. Vzal to a vybehol na dvor. A sedem pestúrok beží za nimi, stonajú a rozhadzujú rukami. Naozaj sa hovorí, že „sedem pestún má dieťa bez oka“.
Šikovného princa napokon chytili a priviedli ku kráľovnej. Ľudia sa nevedia prestať pozerať na malého hrdinu. Rastie míľovými krokmi, chytrý, krásny. Aká radosť pre kráľa.
Prišiel dlho očakávaný posol. Ledva stojí na nohách, opitý tká, nevie čo. Babarikha a jej sestry sa na seba pozerajú. Tu to je! Prišiel ich čas.
Úradníci dumy v skladoch, potácajúc sa o každé slovo, začínajú čítať kráľovské posolstvo. A zdá sa, že hudba sa potáca spolu s nimi, niektoré nemotorné akordy sa v orchestri silno krútia.
„Kráľ prikazuje svojim bojarom,
Bez plytvania časom,
A kráľovná a potomstvo
Potajomky hodiť do priepasti vody...“
Ľudia boli znepokojení, Militrisa začala plakať a nariekať, služobníci a bojari boli zmätení:
„Ako si to čítal? Nie je to nezmysel?"
"Dokonca sme si pretreli oči,"
Úradníci sú oprávnení.
Rozhodli sa len počkať, kým kráľ potvrdí svoj rozkaz, ale Babarikha na nich zaútočil:
„Vzbura, vzbura začala! Kráľovo slovo je zákon!"
A tá prekliata čarodejnica trvala na svojom. Valcovali sud. Objala svojho syna Militrisa, plakala a sťažovala sa na svoj nešťastný osud. A v hudbe počuť nárek a plač.
Militrisa sa priblížila k brehu, otočila sa k vlne a požiadala vlnu, aby ju a princa nezničila. Vlny špliechali a čakali na svoju korisť - nie je jasné, či počuli žiadosť Militrisy alebo nie. Pravda, hudba je pokojná a láskavá — možno sa vlny zľutujú. Orchester tupo dune, Militrisin hlas prepuká v žalostný plač a Babarikha si pre seba reptá:
"Počkaj, súcitná vlna ťa bude počúvať."
Ľudia ľutujú mladú kráľovnú a princa, ale nič sa nedá robiť:
"Dali ma do suda s mojím synom,
Smolili a odviezli
A pustili ma do Okiyanu -
Toto nariadil cár Saltan...“
Postriekané modré vlny, pretiekol sud; a plávala cez more. Za ňou nasledujú náreky a výkriky ľudí a chichot sestier. Dosiahli svoj cieľ, zabili nenávidenú sestru.
Za rytmického špliechania vĺn padla opona. V hale sa rozsvietili svetlá. Prvé dejstvo je za nami.
Dejstvo druhé
"Pozor! - hovorí nám opäť fanfára. "Rozprávka pokračuje."
"Hviezdy svietia na modrej oblohe,
V modrom mori bičujú vlny;
Po oblohe sa pohybuje oblak,
Na mori pláva sud.
Ako zatrpknutá vdova
Kráľovná v nej plače a zápasí;
A dieťa tam rastie
Nie po dňoch, ale po hodinách...“
Opäť, ako pred prvou scénou, hudba rozpráva, čo sa stalo medzi prvým a druhým dejstvom.
Vlny sa rytmicky hojdajú. Ich hudobnou témou je stále sa opakujúci vlnový pohyb (hore a dole) v base (takéto opakovanie sa v hudbe nazýva „ostinato“). Na pozadí meraného a zdanlivo tlmeného pohybu zrazu jasne zažiaria ostré tóny. Jeden... druhý... tretí. Vysoké a mierne vibrujúce znejú akosi obzvlášť priezračne. Ukazuje sa, že zvuky môžu tiež „blikať“ ako hviezdy.
Vlny špliechajú a dunia... do ich neúprosného, odmeraného pohybu sa jedna za druhou prepletajú nové hudobné témy. Tu sa sud nemotorne a ťažko kotúľa z vlny na vlnu. Rytmus témy sa mierne nezhoduje s plynulým pohybom vlnovej hudby - to vytvára pocit nemotornosti.
Počuj, ďalšia téma. Stoná, narieka - to je Militrisa, bije, plače, prosí vlny o pomoc.
Zaznel klarinet. Pozorne počúvajte, priatelia. Toto je stále veľmi malá časť hudobnej témy, ale môžeme v nej rozpoznať nejakú novú náladu. Hudba znie čoraz rozhodnejšie a sebavedomejšie. Tsarevich Guidon rastie „miľovými krokmi“.
Vlny sa zľutovali nad kráľovnou a princom. Možno im hviezdy pomohli presvedčiť? Tak úžasne zdobili vlny svojimi trblietavými odleskami. Ktovie, možno im bolo ľúto nevinnej matky a syna? Všetko sa môže stať, preto je to rozprávka.
Počúvanie: Rimsky-Korsakov. Príbeh o cárovi Saltanovi. Úvod do druhého dejstva.
Pomaly sa dvíha opona.
Pobrežie na opustenom ostrove Buyan. Na kopci je len jeden dub. Militris a pekný, majestátny mladík stoja pri sude s rozbitým dnom.
"Ó, aké úžasné, sme slobodní,
Už nemáme dôvod plakať...“
Vysoký tenor znie ľahko a radostne. A akoby sme túto hudbu už počuli. Pravda, tam bola trochu iná, ako iné slová, ktoré hovorí ten istý hlas. Pamätáte si, že to spieval klarinet? Keďže sme vedeli, že v sude nie je nikto okrem Militrisy a Guidona, pri počúvaní úvodu sme zistili, že jeden z hudobné témy- Guidonova téma. A teraz rozoznávame známe intonácie.
Hudba nám pomohla rozpoznať hrdinu bez toho, aby sme sa pozerali na program alebo klávesnicu. Tento mladý muž je Tsarevich Guidon, ktorý sa už stal celkom dospelým.
Matka a syn sa rozprávajú. Princ utešuje plačúcu Militrisu a hudba nám neustále hovorí o stave matky a syna. Intonácie Militrisy sú melodickou, smutnou sťažnosťou. Guidonova hudba je rozhodnejšia a radostnejšia. Zlomí teda konár dubu, vytiahne tetivu zo šnúry a s trstinou namiesto šípu sa vydá hľadať nejakú divinu na večeru.
Počúvanie: Rimsky-Korsakov. Príbeh o cárovi Saltanovi. Militrisa a Guidon (fragment 1).
"Labuť bije medzi vlnami,
Šarkan letí nad ňou...“
Rýchly prechod, takmer hvizd – Guidon spustil tetivu; šíp pribehol na pomoc Labutiam. Nad morom sa s tupým stonaním prehnali zlovestné hlasy – boli to zlí duchovia. Čarodejník umiera. Jeho podlý sprievod vyje v bezmocnom zúfalstve. Tmavé tremolo v basoch...
Počúvanie: Rimsky-Korsakov. Príbeh o cárovi Saltanovi. Militrisa a Guidon (fragment 2).
A zrazu harfa spievala jemne a očarujúco. Hladké, plynulé arpeggiá sprevádzajú ľahké akordy - buď labutí krik, alebo mrmlajúca, láskavá reč. Hlas huslí sa dojemne vzniesol - a objavil sa vták labuť. Zdá sa, že ju opatrne a hladko unášali prúdiace vlny harfových arpeggií.
Takto spoznávame ďalšiu hrdinku opery.
Teraz mi povedzte, je možné si predstaviť Labuť bez hudby? O čo chudobnejší a suchší by bol jej podmanivý imidž, keby sa z neho vytratila hudba.
Labuť sa poďakovala svojmu záchrancovi a so želaním pokojného spánku bezdomovcom zmizla.
Počúvanie: Rimsky-Korsakov. Príbeh o cárovi Saltanovi. Labutia princezná (fragment).
Guidon spí. Militrisa tiež zaspala v slzách. Prišla noc. Hudba znie potichu, potajomky, no veľmi skoro (napokon v rozprávkach sa skoro noc míňa) sa mení. Východ sa sfarbuje do červena a postupne sa zosvetľuje. A hudba sa stáva ľahšou, príjemnejšou...
A zrazu sme počuli tlmený výkrik trúby, potom zvonenie zvona. Stále zvučnejšie, slávnostnejšie... Prvé lúče slnka osvetľujú nádherné mesto; vyrastal na ostrove za jednu krátku, snovú noc.
"...vidím: moja labuť sa zabáva,"
Prebudený Guidon háda.
Počúvanie: Rimsky-Korsakov. Príbeh o cárovi Saltanovi. Koniec 2. dejstva (fragment 1).
Brány sa otvárajú. Výstrely z dela hrom, zvony jasajú. Obyvatelia mesta Ledenets Guidona pozdravujú a darujú mu „princov klobúk“. Zvestovatelia trúbia, zvony zvonia. Guidon a Militrisa vstupujú do mesta.
Počúvanie: Rimsky-Korsakov. Príbeh o cárovi Saltanovi. Koniec 2. dejstva (fragment 2).
Záves. Prestávka.
Tretie dejstvo
Morské vlny opäť špliechajú. Ich plynulý šum pretína nejaký druh signálu – znie to ako pozdrav na rozlúčku, ktorý sa postupne vzďaľuje. V klávesnici nie je žiadny epigraf a nevieme, čo sa deje. Ale očividne sme opäť na ostrove Buyan, keďže počujeme „morskú“ hudbu.
Opona sa dvíha.
Ach, to je všetko! Vidíš v diaľke odplávať loď? Odtiaľ pochádzajú signály na rozlúčku. Stavitelia lodí tu práve navštívili Guidon. Je to ich loď, ktorá pláva. Sú na ceste do Tmutarakanu, do kráľovstva cára Saltana.
Smutné pre Guidona. Rád by videl svojho otca, ale ako to môže urobiť? Možno pomôže Lebed?
Počúvanie: Rimsky-Korsakov. Príbeh o cárovi Saltanovi. 3. dejstvo Guidon (fragment).
Zaznejú jemné zvuky harfy a objaví sa Labuť.
„Ahoj, môj pekný princ!
Prečo si tichý ako búrlivý deň?
No, samozrejme, pomôže svojmu záchrancovi. A tak sa Tsarevich Guidon otočí...
Počúvanie: Rimsky-Korsakov. Príbeh o cárovi Saltanovi. 3. dejstvo Labutia princezná (fragment).
Známa hudba, však? Ukázalo sa, že odtiaľto pochádza tento slávny „Let čmeliaka“, ktorý ste, samozrejme, mnohokrát počuli v rádiu. Úžasne zaujímavá hudba! A na akých nástrojoch sa nehrá! Let čmeliaka milujú huslisti, klarinetisti a hráči na akordeón; hrá sa na xylofóne a dokonca aj na ústnej harmonike. Táto hudba sa stala samostatným koncertným číslom. Ale až tu, v opere, skutočne pochopíte celú jej expresívnosť. Máte pocit, že vám priamo nad uchom bzučí čmeliak. Dokonca to chcem oprášiť.
Čmeliak Gvidon hučí a odlieta za loďou.
Počúvanie: Rimsky-Korsakov. Príbeh o cárovi Saltanovi. 3. dejstvo Let čmeliaka.
Opäť zaznie fanfára a začína sa druhá scéna tretieho dejstva.
Cár Saltan sa stretáva so staviteľmi lodí vo svojom kráľovstve Tmutarakan. Babarikha, Weaver a Cook sú práve tam. Neopúšťajú kráľa, pozerajú sa mu do očí a snažia sa ho rozveseliť. Kráľ je smutný a chýba mu jeho nezvestná manželka.
Blíži sa loď. Lodníci idú na breh. A tu prichádza čmeliak. Počuj, jeho hudba hučala a utíchla. Skryté.
Počúvanie: Rimsky-Korsakov. Príbeh o cárovi Saltanovi. 3. dejstvo Stretnutie s hosťami.
Kuchár a tkáč posadia hostí k stolu. Lodníci sa opili, najedli a začali rozprávať o svojich cestách.
Ostrov bol strmý v mori... – začína svoj príbeh jeden z nich. Neuspěchaný prejav lodníka sprevádza špliechanie vĺn a odmerané, pomalé dunenie orchestra. Staviteľ lodí hovorí o nádhernom meste. Orchester okamžite reaguje na jeho príbeh – priehľadnou a zároveň slávnostnou melódiou, sprevádzanou signálmi trúbky. Už sme to počuli. Toto je ústredná pieseň pre mesto Candy. Saltan je prekvapený:
Len keby som žil,
Budem plávať žasnúť nad zázrakom.
Ale darebáci nespia. Majú pocit, že kráľ nemôže byť prepustený z Tmutarakanu.
Len si pomysli, zázrak - mesto na ostrove," presviedča Cook kráľa. "Na svete sú skutočné zázraky." A kuchár začne rozprávať:
Vedzte, že to nie je maličkosť:
Dom je krištáľový, v dome je veverička.
Opäť známa hudba, aj keď sme ju v opere ešte nepočuli. Ruská pieseň „V záhrade, v zeleninovej záhrade“. Čo s tým má ona spoločné?
Ty, holubička, počkaj,
Lodník jej hovorí:
Viac o tom neskôr.
Postupom času sa dozviete, prečo skladateľ použil túto hudbu v opere. Aj keď, možno už niektorí uhádli?
Čmeliaková téma sa preháňa orchestrom ako víchor. "Áno!" kričí kuchár. A čmeliak už bol preč – uštipol tetu a už ho nebolo. Opäť schovaný.
Staviteľ lodí pokračuje v rozprávaní uštipaného Cooka o zázraku veveričky. Ukazuje sa, že veverička žije práve v tomto meste. Rozbíja smaragdové orechy so zlatými jadierkami a spieva piesne.
Teraz si spomeňme na Puškinovu rozprávku. Akú pieseň spieva veverička „úprimne pred všetkými ľuďmi“? Text opery neobsahuje slová „V záhrade alebo v zeleninovej záhrade“, ale pripomenula nám ich hudba, ktorú, samozrejme, každý pozná.
Saltan je prekvapený ešte viac:
Navštívim nádherný ostrov,
Zostanem s Guidonom.
Tentoraz zasiahne Weaver:
Čo je na tom také úžasné, tak je to tu!
Veverička žuje kamienky...
Je zaujímavé, že melódia jej frázy je tá istá pieseň „V záhrade, v zeleninovej záhrade“, len mierne zmenená, ako keby Weaver zosmiešňoval príbeh svojej sestry a napodobňoval ju. Žiarlivý, ako vždy. Hovorí sa, že Tkáč môže rozprávať o takom zázraku, ktorý nikto nevidel:
More sa prudko nafúkne,
A na breh z morskej vlny
Rytieri vyjdú v húfoch!
V hudbe počuť ťažké šliapanie rytierov-hrdinov a šum „búreného“ mora.
Aj túto sestru preruší Lodník. A čmeliak opäť bzučí. Dostala to druhá teta. Je dobré, že je to v obočí, nie v očiach.
Ohromený Saltan tretíkrát zalapá po dychu. Ukazuje sa, že takýto zázrak videli na ostrove aj stavitelia lodí.
Prefíkaný, inteligentný Babarikha si uvedomuje, že toto všetko sú „labutie veci“.
To je len Guidon! Čo je toto za Guidona?
No kráľ sa už chystal na návštevu neznámemu majiteľovi zázračné mestá. Musíte ho rýchlo odradiť:
„Kráľ sa bude túlať po svete,
Babarikha ho pohŕdavo odhodí. -
Doma naozaj nie je čo robiť."
Ale presviedčanie kráľa len nahnevá.
"Idem zajtra!"
Kričí.
To je zlé! A Babarikha sa rozhodne povedať o zázraku, ktorý pozná iba ona. Babarikhov drsný hlas sa stáva naivným, takmer melodickým:
Za morom je princezná,
Z čoho nemôžete spustiť oči...
V orchestri kvitne téma krásnej princeznej. Hudba plynie voľne a široko, ako nádherná ruská pieseň.
Čmeliak je, samozrejme, opäť tu. Orchester vzlietol. Je tu rozruch, krik, všetci sa snažia čmeliaka chytiť. Ale skúste ho chytiť! Kráľ sa hnevá:
Odteraz všetky čmeliaky
Nepúšťajte ho na kráľovský dvor!
Babarikha jej nikdy nedokončil rozprávanie o krásnej princeznej.
Štvrté a posledné dejstvo
Zrejme je to poslednýkrát, čo počujeme fanfáry a špliechanie vĺn pri pobreží ostrova Buyan. Tichá hudba noci. Zamyslený Guidon sa túla po brehu. Orchester nám prezrádza svoje myšlienky – počujeme malý kúsok princezninej témy. Toto je ten, o kom Guidon sníva. A jeho hlas je taký zasnený a melódia je krásna, poetická. Guidon sa do nej zamiloval aj bez toho, aby videl princeznú.
Labuť, Labuť! už sa neviem dočkať!
No, samozrejme, bez ohľadu na to, aké ťažké to je, teraz choďte do Labuť - pomoc!
Počúvajte, vychutnajte si hudbu Swans naposledy, kým sa rozpráva s Guidonom. Už o nej nebudeme počuť. A to nielen preto, že opera sa blíži ku koncu...
Guidon rozpráva Swans o princeznej. A ako všetko vedel? Babarikha nedokončil príbeh... No, na to je tá rozprávka. Možno na zvyšok prišiel, keď sníval. Melódia prechádza témou princeznej.
Ale čo je toto, počuješ? Guidon presviedča, prosí Lebeda, dokonca sa začína hnevať, ale zdá sa, že ho nepočúva. Ich hlasy teraz znejú spolu. Len Guidonove intonácie sú nahnevané a Lebed...
Čo sa stalo Swanovi? Úplne iná hudba. V jej melódii znejú ľudsky teplé, ženské tóny. Akoby Guidona videla prvýkrát – pred ňou nebol chlapec, srdce jej záchrancu nebilo ako dieťa. Zázračné hračky ho prestali baviť... A Labuť mu povedala:
Áno! existuje také dievča.
Ale manželka nie je rukavica:
Nemôžete zo seba striasť biele pero
Nemôžete si to dať pod pás.
Poď, je to tá istá Labuť? Predtým Guidon okamžite splnil akékoľvek želanie, žartom, ale tu radí neponáhľať sa, premýšľať. Naozaj nechce, nevie pomôcť? Nech aspoň potom ukáže cestu k princeznej.
Som pripravený s vášnivou dušou
Za krásnou princeznou
A choď odtiaľto preč,
Aspoň vzdialené krajiny.
A známa melódia Labutí sa už úplne zmenila; Ťažko v nej rozoznávame predchádzajúce intonácie.
Nie, načo hľadať ďaleko...
...Táto princezná som predsa ja!
Počúvanie: Rimsky-Korsakov. Príbeh o cárovi Saltanovi. 3. dejstvo Guidon, labutia princezná.
Úplná tma, búrlivá, nárazová hudba... a hneď jasné, oslepujúce svetlo. Pred Guidonom a pred nami stojí princezná: mesiac pod kosou a jej tvár je taká krásna, že nielen svetlo hviezdy horiacej v jej čele pred takou krásou bledne, ale aj svetlo slnka je neschopný s tým polemizovať. Hudba znie s radosťou a šťastím. Hlasy Guidona a Lebediho sa spájajú v širokej ruskej piesni.
Labuť splnila Guidonovo posledné želanie, a tým sa oslobodila od zlého kúzla. Milenci nemôžu prestať hovoriť, nemôžu sa prestať navzájom obdivovať.
A v meste Ledenets sú prekvapení.
Prečo dnes vyšlo červené slnko tak skoro...
Kráľovná Militrisa sa zobudila a išla so svojimi senami k moru umyť sa. Guidon uvidel Militrisu, vzal svoju snúbenicu za ruku a priviedol ju, aby požiadala o požehnanie od jej matky.
Tak sa začal tento posledný deň našej rozprávky. Ako vidíte, začalo to ako v rozprávke: aj ráno prišlo skôr ako zvyčajne.
Opona spadla. Je to naozaj koniec? Nie, koniec je ešte ďaleko. A ukázalo sa, že nie naposledy, zazneli fanfáry.
Otvorme klávesnicu. Pozrite, posledný obrázok má epigraf aj orchestrálny úvod! Epigraf tentoraz nie je presne podľa Puškina.
Takmer presne sú však spojené len tri príbehy do jedného. Tri príbehy o troch zázrakoch.
Asi ste už uhádli, že v úvode filmu budeme počuť hudbu všetkých troch zázrakov, aj spojených do jedného hudobný príbeh. Ide o najväčší orchestrálny úvod v opere. Obrovský farebný obraz. Všetky tri zázraky sa pred nami zjavujú v plnej nádhere. Orchester detailne zobrazuje každý zo zázrakov. Známe hudobné námety-obrazy tu znejú plnokrvne a bohato.
Posledný obrázok poslednej akcie
Tmutarakanský kráľ trval na svojom. Guidon, ktorý stál na veži cukrového Kremľa, videl ďalekohľadom flotilu svojho otca. Dole v dave dvoranov sa Militrisa trápi. Čakali sme maj svetlý deň matka a syn. Teraz musíme rýchlo utiecť, obliecť sa a pripraviť sa na stretnutie so Saltanom. Zvony zvonia, trúby znejú, vojská sa zoraďujú. Z kanóna sa ozve hrom a flotila sa blíži k brehu.
Wow! Koľko známych ľudí priniesol Saltan so sebou! Tu sú kuchár a tkáč a s nimi čarodejnica Babarikha. A zapojil sa do toho Posol a dokonca aj Starý dedko. Saltan si vzal aj bifľošov: čo ak princ nemá dosť svojich vlastných?
A Guidon je prefíkaný. Vyšiel jej v ústrety, no matku nechal v hornej miestnosti. Saltan ho nikdy nevidel, ale svoju ženu okamžite spoznal. A otázky, ktoré kladie svojmu otcovi, tiež nie sú jednoduché, ale s obratom, akoby Guidon nič nevedel:
Si vdova alebo vydata?
Vychovali ste veľa detí?
Je tu niekto, kto prevezme štát,
Podporiť slávu svojho otca?
Saltan ani necíti trik. Všetko povedal Guidonovi. Ako svoju ženu miloval, ako mu sľúbila, že mu porodí syna, a ako neskôr, keď sa vrátil, svoju mladú ženu nenašiel. Cár Saltan sa rozčúlil. Tak otrávil svoju dušu, že horko plakal na Guidonovej hrudi.
Prečo sa smejete, priatelia? Človek plače, no tebe to príde smiešne? Čo sa však dá robiť, hudba je až príliš vtipná. Princ Guidon utešuje plačúceho Saltana a Babarikh s Kuchárom a Tkáčom odvetia:
Čo je s tebou, hanba a hanba!
Saltan si utrel slzy a chcel sa pozrieť na tri zázraky.
Trubači zatrúbia a Belka sa objaví pred natešeným, užasnutým Saltanom...
Počúvanie: Rimsky-Korsakov. Príbeh o cárovi Saltanovi. Medzihra. Veverička.
Počúvanie: Rimsky-Korsakov. Príbeh o cárovi Saltanovi. Medzihra. Bogatyrs.
Bogatyrs...
Nestihol som ich obdivovať a potom - nový zázrak: z kaštieľa vyšla taká krása, že kráľ a po ňom všetci ľudia si zakrývali oči rukami, akoby od slnka. .
Počúvanie: Rimsky-Korsakov. Príbeh o cárovi Saltanovi. Medzihra. Labutí princezná.
Ale Saltan má málo zázrakov. Raz má krásna princezná magická sila, nech urobí posledný zázrak. Nechajte ho oživiť kráľovnú Militrisu.
Pozrite sa na vežu, cár Saltan!
Labuť ukazuje na verandu veže a tam je živá Militris. Babarikha, zdvihnúc svoj lem, uteká pred hriechom; nikam nezmizne, ale Kuchár a Tkáč nemajú kam ísť. A tak padli k nohám kráľa: odpusť mi, otec cár.
Bez vašich prefíkaných trikov
Naša rozprávka by sa nestala,
Hovorí im labutia princezná.
Kuchárovi a tkáčovi odpustili a sadli si na hostinu, ako to v rozprávkach vždy býva. Starému dedovi priniesli pohár, ten pohár vypil a povedal príslovie:
Vrátim sa domov
Pochválim sa našim:
Bol som na hostine,
Pil med a pivo.
Med bol pekný
Len mi to nepôjde do úst,
Všetko plynie okolo.
A ľudia zborovo spievali výrok:
Počúvanie: Rimsky-Korsakov. Príbeh o cárovi Saltanovi. Finále, refrén
Ste unavení, priatelia? Koľko sme dnes počúvali, koľko sme rozprávali. Ale nepovedal som vám všetko o opere. Vraj nás ešte čaká návšteva opery.
Text Galiny Levaševovej
Prezentácia
V cene:
1. Prezentácia, ppsx;
2. Zvuky hudby:
Rimskij-Korsakov. Príbeh cára Saltana:
Prológ (fragmenty), mp3;
Úvod do 1. dejstva, mp3;
Uspávanka, mp3;
Úvod do 2. dejstva, mp3;
Militrisa a Guidon (fragmenty), mp3;
The Swan Princess (fragment), mp3;
Koniec 2. dejstva (fragmenty), mp3;
Akcia 3:
Guidon (fragment), mp3;
The Swan Princess (fragment), mp3;
Let čmeliaka, mp3;
Stretnutie hostí (fragment), mp3;
Guidon. Labutia princezná, mp3;
Medzihra:
Veverička, mp3;
Bogatyri, mp3;
Labutia princezná, mp3;
Finále, zbor, mp3;
3. Sprievodný článok, docx.
Dielo využíva reprodukcie Palekhových obrazov.
V jeden zimný večer sa v dedinskej izbe točia tri sestry. Staršie sestry úplne vyhnali najmladšiu Militrisu: priniesli vodu, zohriali kachle a podojili kravu. Viete, chvália sa svojou krásou a hodnosťou. „Keby som bola kráľovnou,“ snívala najstaršia, „sama by som pripravila hostinu pre celý svet. Jej prostredná sestra jej prizvukuje: keby bola kráľovnou, tkala by plátna pre celý svet. Mladšia hovorí, že nie je zručná v pečení ani tkaní; ona by „porodila hrdinu pre kráľovského otca“. Len čo povedala, cár Saltan vošiel do miestnosti a prikázal jej, aby sa okamžite pripravila na odchod do paláca. Bude kráľovnou a jej sestry budú: jedna bude kuchárka a druhá tkáčka. Závisť pochádza od starších sestier; Presvedčia dohadzovača Babu Babarikhu, aby spôsobil problémy pre Militrisu.
Prvé dejstvo
V kráľovskom paláci v Tmutarakan čaká kráľovná Militrisa na návrat Saltana z vojny. Už dávno poslala svojmu manželovi posla s radostnou správou o narodení Careviča Guidona, ale od Saltana stále neprichádzala žiadna odpoveď. Kráľovná nevie, že zlé sestry a Babarikha nahradili jej list a poslali posla správu, že „kráľovná porodila v tú noc syna alebo dcéru, nie myš, nie žabu, ale neznáme malé zvieratko. .“ Prichádza dlho očakávaný posol zo Saltanu a prináša dekrét, v ktorom cár nariaďuje „hodiť kráľovnú aj potomstvo v sude do vodnej priepasti“. Slzami a nárekom plní ľud kráľovskú vôľu.
Dejstvo druhé
Sud pláva dlho na modrom mori. Princ Guidon v nej rastie míľovými krokmi. Potom však vlny hodia sud na opustené pobrežie ostrova Buyan. Sami na ostrove sú kráľovná Militrisa a mladý princ Guidon. Zrazu princ vidí: vysoko na oblohe sa biela labuť snaží uniknúť z pazúrov šarkana. Guidon strieľa a zabije zlého draka. Vtáčik labuť sľubuje, že sa princovi za jeho spásu odplatí dobrom. Padá večer. Matka a syn zaspia, a keď sa zobudia, neveria vlastným očiam: nádherné mesto Lollipop sa trblieta svojimi kupolami na slnku. Ľudia vychádzajú z jeho brán za zvuku zvonov a žiadajú Guidona, aby sa stal ich princom.
Tretie dejstvo
Obrázok jedna. Guidonovi sa dobre žije v meste Ledenets. Ale pri pohľade na lode, ktoré sa plavia po mori do Tmutarakanu, zlá melanchólia opotrebuje jeho srdce. Guidon chce navštíviť svoju vlasť a vidieť svojho otca. Príde si po radu k Vtáčikovi labuti. Labuť povie Gvidonovi, aby sa trikrát ponoril do mora – a princ sa zmení na čmeliaka.
Obrázok dva. V kráľovských komnatách sa Saltan láskavo správa k staviteľom lodí. Rozprávajú kráľovi o podivuhodnom meste Ledenets, ktorému vládne princ Guidon, o zázrakoch: o čarovnej veveričke, ktorá hryzie zlaté oriešky a spieva piesne, o tridsiatich troch hrdinoch, ktoré sa vynárajú z morských vĺn. Saltan bol takmer pripravený navštíviť Guidona, ale zlé sestry Militrisa a Babarikha ho nepustia dnu, snažia sa ho rozptýliť príbehom o zázraku, ktorý v meste Ledenets neexistuje: o princeznej, ktorá svojou krásou „zatemňuje Božie svetlo cez deň, osvetľuje zem v noci“. Čmeliak bolestivo bodne zlé tety a Babarikha a odletí.
Štvrté dejstvo
Obrázok jedna. Princ nemôže zabudnúť na príbeh o neznámej krásnej princeznej. Zavolá vtáka Labuť a požiada ho, aby mu povedal, ako nájsť princeznú. Je pripravený „odtiaľto ísť pešo aj do vzdialených krajín“. "Nie, prečo sa pozerať ďaleko?... Tá princezná som ja!" - odpovie Labuť a zmení sa na krásnu princeznú. Militrisa klesá k moru. Radostne žehná Guidona a labutiu princeznú.
Obrázok dva. Na ostrov prichádza cár Saltan. Kráľ sa dlho čudoval trom zázrakom mesta Ledenec. Ale najúžasnejším zázrakom je, že jeho milovaná manželka a syn sú nažive a bez zranení. Na oslavu Saltan odpustí dokonca aj zlým sestrám. Začína sa sviatok pre celý svet.
Zobraziť súhrn
Najviac slávne opery mier. pôvodný názov, autor a stručný popis.
Rozprávka o cárovi Saltanovi, N. A. Rimskij-Korsakov
Opera v štyroch dejstvách s prológom; libreto V. I. Belského na motívy rovnomennej rozprávky A. S. Puškina.
Prvá produkcia: Moskva, 1900.
postavy:
Cár Saltan (bas), mladšia sestra (Carina Militrisa) (soprán), stredná sestra (Weaver) (mezzosoprán), staršia sestra (Cook) (soprán), dohadzovač Babarikha (mezzosoprán), Tsarevich Guidon (tenor), Princezná Swan (na začiatku Labutieho vtáka) (soprán), starý dedko (tenor), posol (barytón), bifľoš (bas), prvý lodník (tenor), druhý lodník (barytón), tretí lodník (bas). Hlasy čarodejníkov a duchov, bojarov, bojarov, dvoranov, pestún, úradníkov, stráží, jednotiek, lodníkov, astrológov, chodcov, spevákov, sluhov a slúžky, tanečníkov a tanečníkov, ľudí, tridsiatich troch morských rytierov so strýkom Černomorom, veveričkou, čmeliak.
Akcia sa odohráva čiastočne v meste Tmutarakan, čiastočne na ostrove Buyan.
Prológ.
Zimný večer. Dedinský maják. Tri sestry sa točia. Najstaršia a prostredná sestra nie sú príliš horlivé, čo povzbudzuje Baba Babarikha: „Nesilte vlákna, je pred nami veľa dní.“ Mladšia sestra Militrisa však nesmie nečinne sedieť. Staršie sestry sa navzájom chvália svojou hodnosťou a krásou a snívajú o tom, čo by každá z nich urobila, keby sa zrazu stala kráľovnou.
Kráľ sa zastavil pri dverách izby a prechádzal okolo so svojou družinou bojarov. Počúva rozhovor sestier. Najstaršia sľúbi, že zariadi hostinu pre celý svet, prostredná sľúbi tkanie plátna, Militrisa sľúbi, že kráľovi-kňazovi porodí hrdinu. Kráľ vchádza do malej izby. Ohromené sestry a Babarikha padajú na kolená. Kráľ prikáže všetkým, aby ho nasledovali do paláca, aby sa stali: Militrisou - kráľovnou a jej sestrami - kuchárkou a tkáčkou.
Sestry sú naštvané a požiadajú Babarikha, aby im pomohol pomstiť sa Militrisovi. Babarikha navrhuje plán: keď kráľ odíde do vojny a kráľovnej sa narodí syn, pošlú kráľovi namiesto dobrej správy list: „Kráľovná v tú noc porodila buď syna, alebo dcéru. Nie myš, nie žaba, ale neznáme zviera.“ Sestry plán schvaľujú a vopred oslavujú svoje víťazstvo.
Prvé dejstvo.
Kráľovské nádvorie v Tmutarakan. Militrisa je smutná. Blízko nej sú služobníci Babarikha a Skomorokh a pri bráne sú stráže. Kuchár vstúpi s podnosom s jedlom. Objaví sa starý dedko a žiada, aby ho pustili k princovi, chce pobaviť dieťa rozprávkami. Weaver prichádza, aby predviedla zložitý koberec, ktorý utkala. Princ sa zobudil. Opatrovateľky mu spievajú veselú detskú pieseň „Ladushki“. Kráľovské nádvorie je plné ľudí. Všetci princa obdivujú, zbor predvádza prípitky na počesť jeho a kráľovnej.
Odtláčajúc dav, vtrhne dnu opitý posol s listom od cára. Sťažuje sa kráľovnej, ako zle ho prijal cár Saltan, a hovorí o „pohostinnej babičke“, ktorá ho do sýtosti nasýtila a opila. Úradníci prečítali kráľovský list: „Kráľ prikazuje svojim bojarom, aby bez toho, aby strácali čas, hodili kráľovnú aj potomstvo v sude do vodnej priepasti. Všetci sú bezradní. Militrisa je zúfalá. Sestry a Babarikha sa nahnevane radujú. Carevič Guidon je privedený. Kráľovná ho objíma, smutná pieseň vylievať svoj smútok.
Vyvalia obrovský sud. Uprostred plaču a nárekov ľudu sú kráľovná a jej syn zamurovaní do suda a odvedení na breh. Výkriky davu sa spájajú so zvukom rútiacich sa vĺn.
Dejstvo druhé.
Pobrežie ostrova Buyan. Orchester vykresľuje majestátny obraz vodného živlu. Na hrebeni vlny sa objaví sud a potom zmizne. More sa postupne utíši, sud vyhodí na breh a vynorí sa z neho Militrisa s dospelým princom. Radujú sa zo svojej spásy, ale kráľovná je znepokojená: koniec koncov, „ostrov je prázdny a divoký“. Guidon upokojí svoju matku a pustí sa do práce – vyrába luk a šíp. Zrazu sa ozve zvuk zápasu a ston: práve na mori „labuť zápasí medzi vlnami, lieta nad ňou šarkan“. Guidon zamieri a vystrelí šíp z luku.
Zotmelo sa. Ohromená kráľovná a princ vidia vtáka Labuť, ktorý sa vynára z mora. Vďačne sa obráti na svojho záchrancu Guidona, sľúbi, že mu to „oplatí láskavosťou“ a odhalí svoje tajomstvo: „Ty si nedoručil labuť, nechal si dievča nažive. Nezabil si šarkana, ale zastrelil si čarodejníka." Vtáčik labuť radí nesmútiť, ale ísť spať. Militrisa a Guidon sa rozhodnú nasledovať radu. Matka spieva svojmu synovi uspávanková pieseň. Obaja zaspia.
Blíži sa úsvit. Z rannej hmly sa vynára rozprávkové mesto Ledenets. Kráľovná a princ sa prebúdzajú, obdivujú víziu a Guidon háda: „Vidím - moja Labuť sa zabáva! Jubilujúci ľudia vychádzajú z mestských brán, ďakujú Guidonovi, že sa zbavil zlého čarodejníka a žiadajú vládnuť v slávne mesto Lízanka.
Tretie dejstvo. Obrázok jedna.
Pobrežie ostrova Buyan. V diaľke je viditeľná loď, ktorá nesie hosťujúcich námorníkov do Tmutarakanu. Guidon sa o nich s túžbou stará. Sťažuje sa Vtákovi labute, že ho nudia všetky zázraky ostrova, no chce vidieť svojho otca, až tak, že on sám zostáva neviditeľný. Vták labuť súhlasí so splnením jeho prosby a povie princovi, aby sa trikrát ponoril do mora, aby sa premenil na čmelia.Zaznie slávny orchestrálny let čmeliaka - je to Guidon, ktorý odletí dostihnúť loď.
Obrázok dva.
Kráľovské nádvorie v Tmutarakan. Cár Saltan sedí na tróne, je smutný. Blízko neho sú Kuchár, Tkáč a Babarikha. K brehu sa blíži loď. Obchodní hostia sú pozvaní ku kráľovi, usadia sa pri stole naplnenom jedlom a ošetria sa. Ako vďačnosť za pochúťku začnú hostia rozprávať o zázrakoch, ktoré videli vo svete: o premene opusteného ostrova na nádherné mesto Ledenets, v ktorom žije veverička, ktorá vie hrýzť zlaté oriešky a spievať piesne, a tridsať... traja hrdinovia.
Kuchár a Tkáč sa snažia odpútať pozornosť kráľa inými príbehmi a Čmeliak sa na nich za to nahnevá a každého z nich uštipne do obočia. Cár Saltan má čoraz väčšiu túžbu navštíviť nádherný ostrov. Potom Babarikha začína príbeh o najúžasnejších zázrakoch: o krásnej princeznej, ktorej krása „zatemňuje svetlo Božie cez deň a osvetľuje zem v noci“. Potom Čmeliak bodne Babarikha priamo do oka. Ona kričí. Nasleduje všeobecný rozruch, Bumblebee je chytený, ale bezpečne odletí.
Štvrté dejstvo. Obrázok jedna.
Pobrežie ostrova Buyan. Večer. Guidon sníva o krásnej princeznej. Zavolá vtáčika Labuť, vyzná princeznej lásku a požiada ju, aby ju našla. Swan okamžite nesplní jeho požiadavku: pochybuje o jeho pocitoch. Ale Guidon trvá na tom, že je pripravený nasledovať svoju milovanú „aj do vzdialených krajín“. A nakoniec Labuť hovorí: „Prečo ďaleko? Vedz, že tvoj osud je blízko, pretože táto princezná som ja." V hustnúcej tme sa objaví Labutia princezná v oslnivej nádhere svojej krásy.
Prichádza ráno. Prichádza pieseň. Toto je kráľovná Militrisa, ktorá ide k moru v sprievode svojich sluhov. Guidon a princezná ju žiadajú, aby súhlasila so sobášom. Militrisa žehná deti.
Obrázok dva.
Orchestrálny úvod rozpráva príbeh o meste Ledenets a jeho divoch: veverička, hrdinovia, labutia princezná. Na ostrove Buyan čakajú na Saltanov príchod. Zazvoní zvonček. Loď zakotví pri móle. Kráľova družina prichádza na breh a za ňou Saltan, sprevádzaný kuchárom, tkáčom a Babarikhom. Guidon privíta vznešeného hosťa, posadí ho na trón vedľa seba a pozve ho obdivovať zázraky. Na znamenie od princa heroldi zatrúbia na trúbku a ohlásia výskyt krištáľového domu s nádhernou veveričkou a potom rytierov so strýkom Chernomorom a nakoniec z veže vystúpi labutia princezná.
Všetci sú potešení a zakrývajú si oči rukami, oslepení jej krásou. Saltan je nadšený. Požiada čarodejnicu Labuť, aby mu ukázala kráľovnú Militrisu. "Pozrite sa na vežu!" - odpovedá Swan. Na verande sa objaví kráľovná. Duet Saltana a Militrisy je radostný a vzrušený. Kráľ sa pýta na svojho syna. Guidon vykročí vpred: "To som ja!" Kuchár a Tkáč padajú k nohám cára Saltana a prosia o odpustenie. Babarikha v strachu uteká. Kráľ však z radosti všetkým odpustí.
Počiatky koncepcie opery založenej na Puškinovom „Príbehu cára Saltana“ (1831) nie je presne stanovená. Existuje dôvod domnievať sa, že túto myšlienku navrhol Rimskému-Korsakovovi V. V. Stasov. Vývoj scenára sa začal v zime 1898-1899. Dokončiť operu bolo naplánované na sté výročie Puškinovho narodenia (v roku 1899). Na jar roku 1899 začal skladateľ skladať hudbu. Na jeseň bola opera napísaná a v januári nasledujúceho roku boli práce na partitúre dokončené. Premiéra „Rozprávky o cárovi Saltanovi“ sa konala 21. októbra (2. novembra 1900) na scéne moskovskej súkromnej opery - Partnerstvo Solodovnikovského divadla. "Saltan" je jedným zo skladateľových obľúbených rozprávkový žáner, no medzi podobnými dielami zaujíma prelomové postavenie. Za vonkajšou jednoduchosťou zápletky sa skrýva významný význam.
solárne, plné pľúc humor, táto opera obnovuje očarujúce črty Puškinovej veselej rozprávky. Avšak v podmienkach ruskej reality koniec XIX storočia bol do „Príbehu cára Saltana“ zavedený nový odtieň. Jemný humor, ktorý toto dielo podfarbuje, získava v zobrazení hlúpeho, nešťastného cára a jeho dvora charakter neskrývanej irónie, ktorá anticipuje ostro satirickú orientáciu nasledujúcich rozprávkových opier Rimského-Korsakova „Kaščej nesmrteľný“ a „Nesmrteľný“. Zlatý kohút“.
„Príbeh o cárovi Saltanovi“ je jedným z naj solárne diela operná literatúra. Jej hudba prežiarená bezoblačnej radosti a jemného humoru plynie ľahko a prirodzene. Obnovuje naivnú jednoduchosť a sviežosť ľudové umenie. Hudba je plná melodických obratov a zložitých rytmov ľudové piesne a tanec. Významnú úlohu v opere zohrávajú symfonické epizódy, v ktorých sa dôsledne uplatňujú princípy programovania. Tieto epizódy sú organicky zahrnuté v javisková akcia, doplňte ho.
V celej opere sa opakuje oslavný fanfárový pokrik; objaví sa na začiatku každého obrázka ako výzva: „Počúvajte! Pozri! Predstavenie začína! Otvára sa aj uvedením opery, ktorá vystrieda predohru. Pieseň najstaršej a strednej sestry plynie pokojne, vytrvalo ľudový duch. V nasledujúcom rozhovore odpovedá na Babarikhone mrzuté poznámky a sestrin zlomyseľná melódia Militrisina široká lyrická melódia. Hrubo pompézny pochod a rozhodné vokálne frázy načrtávajú vzhľad svojhlavého kráľa.
Prvému dejstvu predchádza pochodový orchestrálny úvod, ktorému predchádza epigraf z Puškinovej rozprávky:
V tom čase bola vojna.
Cár Saltan sa rozlúčil so svojou manželkou,
Sediac na dobrom koni,
Sama sa potrestala
Postarajte sa o neho, milujte ho.
Akcia začína pokojnou uspávankou na autentickú ľudovú melódiu; Počas aktu sa niekoľkokrát opakuje a sprostredkúva pokojný odmeraný priebeh života. Vtipný dialóg Buffona a Starého deduška je presiaknutý humorom ľudových vtipov. Vzhľad princa sprevádza melódia detskej ľudovej piesne „Ladushki“. Prvá polovica dejstva končí uvítacím zborom ľudí. Jeho druhá polovica je voľným striedaním sólových a zborových epizód, medzi ktorými vyniká žalostné arioso Militrisy „V devki sizheno“. Akt končí žalostným nárekom zboru.
Orchestrálny úvod druhého dejstva, namaľovaný obrazom mora, sprostredkúva obsah básnického epigrafu, ktorý mu predchádza:
Hviezdy svietia na modrej oblohe,
V modrom mori bičujú vlny;
Po oblohe sa pohybuje oblak
Na mori pláva sud.
Ako zatrpknutá vdova
Kráľovná v nej plače a zápasí;
A dieťa tam rastie
Nie po dňoch, ale po hodinách.
V scéne, ktorá otvára druhé dejstvo, sú žalostné náreky Militrisy spustené princovými živými poznámkami. Arioso Swans „Ty, princ, si môj záchranca“ kombinuje lyricky očarujúcu melódiu piesne s flexibilnými, pohyblivými melodickými obratmi. Druhá polovica dejstva je rozvinutá scéna, plná radostného vzrušenia.
Stručný orchestrálny úvod tretieho dejstva zobrazuje prímorská krajina. V strede prvého obrázku je duet Guidon a Swans, ktorý končí symfonickou epizódou „Flight of the Bumblebee“.
V druhom obraze je veľa pohybu, ansámblových epizód, hudba je presiaknutá živými hlučnými melódiami a rytmami. Záverečná scéna zmätku, kde sa vojnová melódia Saltanovho pochodu objavuje na slovách „Odteraz by nemali byť vpustené všetky čmeliaky na kráľovský dvor“, sa vyznačuje pravou komédiou.
Ústrednou epizódou prvej scény štvrtého dejstva je duet; Guidonove vzrušené a vášnivé prejavy sú zodpovedané pokojnými, láskavými frázami Swans. Scénu premeny sprevádza krátke orchestrálne intermezzo, v ktorom veselo a slávnostne znie melódia labutej princeznej, blízka nápevu ľudovej piesne „Bola hostina“. Rovnaká melódia je základom nadšeného milostného duetu Guidona a Lebediho.
Poslednej scéne opery predchádza veľký symfonický úvod „Tri zázraky“, ktorého obsah odhaľuje básnický epigraf (podľa Puškina):
Ostrov leží na mori,
Na ostrove je mesto
So zlatými kupolovými kostolmi,
S vežami a záhradami.
Bývanie v meste nie je zlé.
Tu sú tri zázraky:
Je tam veverička, pred všetkými
Zlatý oriešok hryzie,
Smaragd vytiahne,
A zbiera mušle,
Umiestňuje rovnaké hromady
A spieva s píšťalkou
Úprimne povedané, pred všetkými ľuďmi -
"Či už v záhrade alebo v zeleninovej záhrade."
A druhý zázrak v meste:
More sa prudko nafúkne,
Bude to vrieť, bude to zavýjať,
Ponáhľa sa na prázdny breh,
Rozleje sa v hlučnom behu,
A zostanú na brehu,
V váhach, ako je teplo smútku,
Tridsaťtri hrdinov.
Po tretie: je tam princezná,
Z čoho nemôžete spustiť oči:
Cez deň sa zatmie svetlo Božie,
V noci osvetľuje zem;
Mesiac svieti pod kosou,
A v čele hviezda horí.
Bol som tam; zlato, pil pivo -
A on si len namočil fúzy.
V symfonickom úvode, oddelenom slávnostnou fanfárou, zvonová téma mesta Ledenec, elegantne zorganizovaná melódia ľudovej piesne „V záhrade, v zeleninovej záhrade“, odvážny pochod charakterizujúci morských rytierov a pôvabné melódie. z labutej princeznej sa navzájom striedajú; všetky sú prepletené do očarujúco iskrivého zvukového vzoru. Úvodná hudba je naplnená energiou, svetlom a neskrotným jasotom, ktoré dominujú poslednej scéne opery. Do akcie vstupuje radostný uvítací zbor. Znovu prejsť hudobné charakteristiky divov mesta Ledenets, tentoraz za účasti zboru a sólistov. Milostný duet Militrisy a Saltana sprostredkúva pocit úplného šťastia. Zborový záver obrazu je presiaknutý energickými hlučnými rytmami a živými refrénmi; na vrchole rýchleho rastu zboru a všetkých postavy Melódia fanfárového pokriku znie radostne.
IN operná kreativita V tvorbe Rimského-Korsakova v posledných rokoch sú zreteľne viditeľné dve línie. Jednu, ktorú začala Snehulienka, predstavuje množstvo fantastických opier; sú to „Príbeh o cárovi Saltanovi“, „Kaščej nesmrteľný“ a „Zlatý kohút“. Druhú tvoria lyrické a psychologické drámy pochádzajúce z „Cárovej nevesty“ – „Servilia“ a „Pan Voivode“. „Príbeh neviditeľného mesta Kitezh“ zaujíma osobitné postavenie. Ak uvažujeme o operách v chronologickom poradí, tvorí sa pestrá línia.
Príbeh o cárovi Saltanovi, napísaný podľa knihy Car's Bride, je ľahkou a živou partitúrou, ktorá demonštruje virtuozitu inštrumentálneho písania. Libreto podľa Puškinovej rozprávky napísal Belsky, ktorý sa po Sadkovi stal stálym literárnym asistentom skladateľa. Vývoj deja v opere zodpovedá rozprávke, ktorú pozná každý z detstva.
V librete boli oproti Puškinovmu textu urobené len tie najmenšie zmeny: kráľovná dostala meno Militrisa, Saltanovo kráľovstvo Tmutarakan, nádherné mesto na ostrove Buyan dostalo meno Lollipop; Starý dedko a Buffoon boli uvedení do obsadenia postáv.
Dej opery sa odvíja počas celého úvodu a štyroch dejstiev (šesť scén).
V úvode (izba troch sestier) si kráľ vezme za manželku Militris; prvá akcia sa odohráva na kráľovskom dvore v Tmutarakane, kde prichádza posol so Saltanovým sfalšovaným rozsudkom, ktorý je vykonaný nad kráľovnou a princom; druhé dejstvo a prvá scéna tretieho sú na ostrove Buyan, odkiaľ Guidon, premenený Labuťou na čmelia, letí navštíviť svojho otca Saltana; druhá scéna tretieho dejstva v kráľovstve Tmutarakan, kde sa Saltan, nevediac o prítomnosti svojho syna, dozvedá od lodníkov o zázrakoch na ostrove Buyan; Obidve scény štvrtého dejstva sú v Guidonovom kniežatstve: Labutia princezná tam dáva mladému princovi magické dary a nastáva šťastný koniec.
Opera sa začína pozývajúcou fanfárou, ktorá akoby pozývala na sledovanie predstavenia; opakujú sa pred každým obrázkom. To zdôrazňuje „nezmysel“ všetkého, čo sa deje na javisku. „Technika je jedinečná a vhodná pre rozprávku,“ hovorí Rimsky-Korsakov. Okrem toho sa v zámernom hudobnom opakovaní odzrkadľujú textové návraty Puškinovej rozprávky: „Vietor kráča po mori a loďka tlačí ďalej“, „Vietor veselo šumí, loď veselo beží“ a iné. . Naivné, dômyselné piesne, ktoré skladateľ uviedol do opery, tiež zvýrazňujú „hračkový“ charakter deja: dojemná uspávanka pestún, ktoré hojdajú malého Guidona, a „Laduška“ v prvom dejstve; vtipné „Či v záhrade alebo v zeleninovej záhrade“, ktoré sprevádza vzhľad veveričky, je na poslednom obrázku.
Nakoniec, symfonická prestávka „Tri zázraky“ je malou predohrou vo vnútri opery, ktorá rozpráva o všetkých udalostiach. posledný obrázok. Po lákavých fanfárách zaznie radostne zvonivá a spletitá téma mesta Lollipop, v ktorej sa dejú tri zázraky: po prvé, pikolová flauta „zahvízda“ melódiu veveričky („Či v záhrade, alebo v zeleninovej záhrade“). . Fanfárami sa „odsúva“ a pozýva obdivovať nasledujúci zázrak: na pozadí hrozivého, najprv vzdialeného, potom stále silnejšieho dunenia neustále sa opakujúceho basového motívu, ťažkopádnej, hlasnej témy sprievodu tridsiatnikov. -objavia sa traja hrdinovia; akoby sa vzďaľoval, stíchne a fanfáry oznamujú objavenie sa Labutí. Melódia s rozmarnými prestávkami, rozmarnými vzostupmi a pádmi sa postupne „zahrieva“ a rozlieva sa do širokej kantilény magická premena V krásna princezná. V partitúre opery sú bohato prezentované obrazy živej, meniacej sa prírody, ktorú skladateľ tak veľmi miloval. Ide o svetelnú hudbu špliechajúceho mora (úvod do oboch scén tretieho dejstva), malebný zvukový záznam úsvitu s postupne sa vynárajúcimi obrysmi rozprávkovej Candy (druhé dejstvo), poetický náčrt nočnej krajiny, ktorý sa otvára prvá scéna štvrtého dejstva. Opera obsahuje mnoho strán zvukovo-vizuálnej hudby, medzi ktorými vyniká „Let čmeliaka“, brilantné scherzo typu perpetuum mobile, prirodzene sa prelínajúce s priebehom činohernej akcie.
Väčšina postáv opery je podaná vtipným spôsobom: Saltan so svojou hračkárskou bitkárstvom a nemotorným smútkom za zabitou ženou, dômyselný Guidon so zámernou primitívnosťou výrazov, sestry Militrisa a Babarikha sprisahajúce intrigy pre kráľovnú, nežný starý dedko. Na tomto pozadí vyniká Militrisova lyrika a najmä hlboká poézia centrálny obraz opery - Labutia princezná. Jeho dve stránky - fantastická a skutočná - sú stelesnené v kontrastných typoch melódie: prvá je založená na motívoch prevažne inštrumentálneho charakteru, druhá - na intonáciách ľudových piesní. Labutia princezná pokračuje v reťazci pôvabne ženských magických obrazov, ktoré skladateľ miloval.
Keď sa v Súkromnej opere opäť pripravovala premiéra „Rozprávky o cárovi Saltanovi“ za účasti Zabely (Labutia princezná) a Sekara-Rozhanského (Princ Guidon), Rimskij-Korsakov už uvažoval o ďalšej opere, tzv. zloženie ktorého strávil leto 1901. Skladateľ napísal „Príbeh o cárovi Saltanovi“ s vášňou, no zároveň si uvedomil, že v tejto opere „nikdy nevystúpil do výšin posledného obrazu „Cárova nevesta“, ktorý spolu so „Snehulienka“ “ považoval za jedno zo svojich najlepších diel. Hľadanie novej zápletky preto smerovalo preč od rozprávkovej témy.
100 rokov „Príbehu cára Saltana“ od N.A. Rimského-Korsakova
3. novembra (21. októbra) 1900 sa v Moskve v Asociácii ruskej súkromnej opery konala premiéra „Rozprávky o cárovi Saltanovi“ od N. A. Rimského-Korsakova.
V podniku Mamontov to bolo ťažké obdobie. Hoci Savva Ivanovič bol už na súde oslobodený ( hovoríme o o škandalóznom „Prípade Mamontov“, do ktorého boli zapletené najvyššie finančné kruhy na čele so S. Yu. Witte a kde sa filantrop-podnikateľ stal obeťou finančných a politických intríg) a v júli bol prepustený, nezostalo po ňom ani stopy. jeho bývalá moc. Vďaka úsiliu množstva nadšených umelcov, ktorí svoje skromné úspory venovali do pokladne divadla, sa Mamontovova opera pretransformovala na Partnerstvo. Situácia bola mimoriadne zložitá. Začiatkom roku 1899 odišli na cisárske javisko F. Chaliapin, režisér P. Melnikov, K. Korovin (ktorý sa neskôr, počas stíhania Mamontova, nesprával veľmi korektne a zničil všetku korešpondenciu). Mnoho priateľov sa obrátilo chrbtom k Savvovi Ivanovičovi.
Boli tu však aj „akvizície“. Vzťahy s M. Vrubelom sa stali tesnejšie a priateľskejšie. Výtržnosti spojené s účasťou jeho manželky N. Zabelovej v „Snehulienka“ sa stali minulosťou (Mamontov nechcel dať prednosť len jej, „pohol“ aj iných spevákov). Bol to Vrubel, ktorý sa stal dizajnérom všetkých inscenácií od roku 1900 do začiatku roku 1901 („Asya“ od Ippolitova-Ivanova, „Čarodejnica“ od Čajkovského, „William Ratcliffe“ od Cui, „Tannhäuser“ od Wagnera). Túto plodnú spoluprácu však čoskoro prerušila duševná choroba. Ale aj keď je umelec stále plný energie, venuje všetok svoj talent scenérii pre „Saltan“, ktorá vzbudila potešenie jeho súčasníkov (obzvlášť všetkých šokovala scéna, ako sa z morských vĺn objavilo oslnivo jasné mesto Ledenets. ).
Nadezhda Zabela spomínala na toto obdobie ako na najšťastnejšie vo svojom živote a jej „labutia princezná“ (po umelcovom obraze s rovnakým názvom) sa stala jedným zo symbolov tej doby. A aj teraz je pre mnohých z nás tento obraz z detstva jedným z najživších umeleckých dojmov.
Hlavné úlohy boli obsadené (okrem Zabela) slávnych spevákov A. Sekar-Rozhansky, E. Tsvetková a i.. Režisér M. Lentovský vytvoril jasný rozprávkový svetľudová jarmočná akcia. Skladateľ sa aktívne podieľal na procese výroby. Napríklad na jeho naliehanie deti stvárnili čmeliaka a veveričku (a nie mechanické bábiky, ako zamýšľal režisér). Osobitne treba spomenúť hudobné prednosti inscenácie, kde Dôležitá rola Spolu s autorom hral dirigent M. Ippolitov-Ivanov, ktorému sa podarilo odhaliť nádherné vizuálne objavy a poetické čaro orchestrálnych epizód hudby Rimského-Korsakova (úvod 2. dejstva „Hviezdy svietia v modrom mori“, symfonický obraz „Tri Zázraky“, „Let čmeliaka“ atď.). S prácou divadla bol veľmi spokojný aj samotný skladateľ (ktorý vzhľadom na jeho známu prísnosť a náročnosť možno považovať za významný úspech Partnerstva).
„Príbeh o cárovi Saltanovi“ je poslednou z relatívne „pokojných“ rozprávkových opier Rimského-Korsakova. Prišli rôzne časy a následné diela tohto žánru (ktoré sprevádzali skladateľa počas jeho tvorivého života) už boli satirickejšie ako ľudová fantázia („Kashchei nesmrteľný“, „Zlatý kohút“).
Poďme v krátkosti sledovať produkčný osud diela. V roku 1902 bola opera naštudovaná na petrohradskom konzervatóriu (podnik U. Guidiho, dirigent V. Zeleny), v roku 1906 v r. Opera Zimin (dirigent Ippolitov-Ivanov). Až v roku 1913 sa dielo „dosiahlo“ do cisárskych divadiel a bolo uvedené v Moskve (Veľké divadlo, dirigent E. Cooper, part Saltana spieval G. Pirogov, labutiu princeznú - E. Stepanova). V roku 1915 bola opera uvedená v Mariinskom divadle (dirigent A. Coates, rolu Guidona stvárnil vynikajúci tenorista I. Ershov). Počas sovietskych čias bola opera opakovane uvedená aj v Leningrade (1937), Rige (1947), Moskve (1959), Kujbyševe (1959), Frunze (1964) a ďalších mestách Sovietskeho zväzu.
Medzi najnovšie inscenácie patrí premiéra v Moskovskom hudobnom divadle v roku 1997 pomenovaná po K. S. Stanislavskom a V. I. Nemirovičovi-Dančenkovi (réžia A. Titel, ktorý túto operu predtým uviedol vo Sverdlovsku).
Opera sa často obracala na a zahraničných divadiel. Medzi inscenáciami boli predstavenia v Barcelone (1924), Bruseli (1926), Buenos Aires (1927), Aachene (1928), Miláne (1929), Sofii (1933). Za zmienku stojí najmä produkcia z roku 1929 v Paríži („Divadlo na Champs-Elysees“), ktorú uskutočnil „ruský súkromná opera v Paríži". Tento podnik zorganizovala vynikajúca speváčka M. Kuznecovová (spolu so známym podnikateľom A. Ceretelim, v ktorého súkromnom súbore v roku 1904 debutovala v opere ako Margarita vo Faustovi) za peniaze svojho vtedajšieho manžela A. Masseneta, synovca vynikajúci skladateľ. Premiéru uskutočnili dirigent E. Cooper a režisér N. Evreinov (ktorý sa k tejto opere opäť vrátil v roku 1935 v Prahe). V tom istom roku bola hra (spolu s ďalšími inscenáciami vrátane „Princ Igor“, Sadko, „Príbeh neviditeľného mesta Kitezh a panny Fevronia“, „Snehulienka“) s veľkým úspechom uvedená na turné. v Madride, Barcelone, Mníchove, Miláne, mestách Južná Amerika. IN povojnové roky opera bola uvedená v Kolíne nad Rýnom, Drážďanoch a ďalších európskych mestách. V roku 1988 bola uvedená v milánskej La Scale a v polovici 90. rokov v berlínskej Komische Oper (réžia G. Kupfer), kde je dodnes súčasťou repertoáru divadla.
