- Natália, otázka vyvstáva sama od seba: napíšeš Benedikta XVI., ktorý bol zvolený pred mesiacom?
Myšlienka je už vo vzduchu. Hovoria o tom vo Vatikáne. A sám to veľmi chcem. Namaľovať portrét nového pápeža je šialene zaujímavé. Benedikt XVI. má nezvyčajne výraznú tvár, a čo mu stoja oči... Len teraz je na to priskoro. Aby sa portrét podaril, potrebujem človeka poriadne naštudovať, preniknúť do jeho sveta.
- Počkaj. Nepoznali ste sa s Pontifexom, keď bol kardinálom Ratzingerom?
„Kardinála Ratzingera som poznal veľmi dobre. Pápež je však zvláštna hypostáza, vedie k obrovským vnútorným zmenám. Toto nie je môj objav. Tajomná, v mnohom mystická prestavba osobnosti, ktorá nastáva po voľbách, je známa už od pradávna.
- Zdá sa mi, že je všeobecne ťažké byť pápežom po Jánovi Pavla II ktorý má byť vyhlásený za svätého.
– Ján Pavol II. bol veľmi ľudský, v tom je jeho sila. Asi si nikdy plne neuvedomím, že už nie je. AT naposledy Predtým som videl svojho otca katolícke vianoce. Prijal ma vo svojej osobnej knižnici, kde sa stretol s mnohými svojimi hosťami, vrátane Vladimíra Putina. Priniesol som na ukážku obraz „Matka Božia Svetla“ a dlho som o ňom hovoril. Otec už takmer nevedel rozprávať, ale veľmi pozorne počúval a odpovedal očami. Dobre som mu rozumel. Otec nechal moju fotku v knižnici. Tým mi urobil veľkú česť. Na druhý deň som mal rozhovor na Námestí sv. Petra a talianski novinári ma požiadali, aby som zaželal pápežovi veselé Vianoce materinský jazyk. Neskôr mi povedali, že ocko sledoval program a bol veľmi rád, že som sa naňho obrátil v ruštine.
– Vedel po rusky?
- Dobre som pochopil. Raz, pred stretnutím s pápežom, ma jeho sekretár požiadal, aby som ho oslovil výlučne v ruštine: Jánovi Pavlovi II. sa páčil zvuk nášho jazyka a vo všeobecnosti sa zaujímal o Rusko. Niekedy vyslovoval celé frázy v ruštine. Napríklad pri našom prvom rozhovore sa rozlúčil: „Nech žije ruské umenie!»
- Hovoria neskorá hlava katolícky kostol urobil na ľudí veľký dojem.
– Je veľa prípadov, keď pri prvom pohľade na Jána Pavla II. začal niekto plakať alebo dokonca stratil vedomie. Čo môžem povedať... Keď bolo telo pápeža vystavené na rozlúčku, ľudia boli ochotní stráviť šestnásť hodín na nohách kvôli pár minútam, či skôr sekundám vedľa neho.
- Boli ste v tomto rade?
- Nie. Bol som prijatý mimo poradia a nielen na rozlúčku. Nakreslil som to.
- Presne tam? Je kresba hotová?
„Skončilo sa to pri pápežovej smrteľnej posteli. Nebudem nič pridávať, akýkoľvek detail vytvorený neskôr bude pôsobiť neprirodzene.
– Dáte túto unikátnu kresbu Vatikánskemu múzeu? predať? Zanechať spomienku?
- Existuje niekoľko výkresov. dám im bývalý tajomník pápež, arcibiskup Stanisław Dziwisz, ktorý sa venoval službe Jánovi Pavlovi II.
- Videl som obraz, na ktorom stojíte vedľa Jána Pavla II. a ukazujete mu portrét. Zároveň vám pápež niečo povedal. Čo ak to nie je tajomstvo?
„Samozrejme, pred jeho príchodom som mal veľké obavy. Čo povie na moju prácu? Veď portrétov pápeža bolo veľa. Nikomu nie je zakázané písať pontifik. V priemere mu týždenne priniesli dva obrazy. Samozrejme, toto bolo iné. Nepísal som pápežovi vlastnej iniciatívy, bol oficiálny príkaz Vatikánu. Bola som zvedavá, čo o mne povie.
- Dobre?
"Výrazné," poznamenal otec. - Mám rád". A potom... Pri našom rozhovore bolo prítomných niekoľko kardinálov a dvaja sekretári Jána Pavla II. Začali mi ukazovať znamenia, aby som pápežovi prezradil hádanku z obrázku. Už o tom vedeli, ale rozhodli sa nezasvätiť pápeža vopred, aby si zachovali účinok prekvapenia. Na trblietavej rukoväti pápežovej palice sa objavuje odraz s Ježišom v náručí. Panna Mária bola patrónkou pápeža, práve od nej pochádzali proroctvá, ktoré ho sprevádzali životom.
Bol otec prekvapený?
- Bol šokovaný. V talianskych novinách neskôr napísali, že som predvídal tretie tajomstvo Panny Márie.
- Tajomstvo Matky Božej?
– V Taliansku tento príbeh pozná každý. V Rusku o nej možno nepočuli. V roku 1917 sa Panna Mária zjavila trom portugalským tínedžerom a od nej počuli tri predpovede: o revolúcii v Rusku, o druhej svetovej vojne. Ale tretie proroctvo zostalo tajomstvom. Dievča, jedno z týchto detí, zložilo sľub mlčanlivosti a zachovalo svoje tajomstvo až do svojej smrti. Táto predpoveď sa stala známou pomerne nedávno. Išlo o to, že „muž v bielom rúchu padne ako mŕtvy“.
„Pokus o atentát na pápeža?
– Vaša „Posledná večera“ bola uverejnená vedľa „Posledná večera“ od Leonarda da Vinciho. Zdá sa mi, že človek musí byť veľmi odvážny, aby sa rozhodol napísať to po géniovi.
„Trvalo mi dlho, kým som nabral odvahu. Kúpil som si plátno a rok stálo čisté v štúdiu. A potom prišlo odhalenie. Prišiel som na to, ako to napísať. A dnes môžete kontaktovať slávne témy. Ale otázka je interpretácia. Môj obraz sa volal Posledná večera tretieho tisícročia. Vieš prečo? V dnešnom svete sa Kristus už nemôže pozerať na chlieb a víno, nemôže sa pozerať na nebo. Mám Božieho Syna, ktorý sedí za stolom, chrbtom k nám a otáča sa cez rameno. Zdá sa, že sa pýta: „Ľudia, čo robíte? Vstúpte do svedomia!"
- Pokiaľ viem, máte sen ukázať obrázok v Rusku, ale sponzor sa ešte nenašiel.
- V mojom ateliéri bol minister kultúry Ruskej federácie Alexander Sokolov. Páčila sa mu Posledná večera a je možné, že otázka jej cesty do Ruska sa bude riešiť na vládnej úrovni. Myslím si, že môj „Večer“ musí určite navštíviť Rusko, pretože bol napísaný v ruštine.
Novinky zo sveta umenia
Malé tajomstvo, 1995. Olej, Rím, zbierka umelca
Názov „Malé tajomstvo“ odkazuje na hádanku alebo záhadu ukrytú v tomto obraze. Aké je tajomstvo Natálie Tsarkovej? V hodinách, symbolizujúcich pominuteľnosť času? V šachovej hre, ktorá stelesňuje boj medzi svetlom a tmou? V postavách dvoch postáv Commedia dell'arte, Pierrota a Pulcinella, alebo v zlatej klietke, v ktorej je uväznený krásny vták?
Ministerstvo kultúry Ruská federácia pozval umelkyňu Natalyu Tsarkovú na usporiadanie osobná výstava v štáte historické múzeum. Umelec plánuje tento projekt čoskoro zrealizovať. Natália Carková je známa ako jediná žena na svete, ktorá maľovala portréty štyroch pápežov. Od konca 90. rokov je oficiálnou maliarkou portrétov Vatikánu. Jej diela visia vo vatikánskych palácoch, chrámoch a múzeách. rozdielne krajiny mier. Na výstave portrétov pápežov vo Washingtone, usporiadanej v roku 2005, sa portréty Carkovej ukázali ako jediné funguježijúci umelec - ďalšie plátna patrili štetcom Raphaela, Caravaggia a Velazqueza.
Natalia Tsarkova sa narodila v Moskve v roku 1967. Študovala maľbu na Krasnopresnenskej umeleckej škole, potom na Moskovskej strednej umeleckej škole v inštitúte. Surikov. Zároveň vstúpila do novootvorenej akadémie Iľju Glazunova. Na kurze v Glazunove bola ako jediné dievča najlepšie v portrétnej triede. Práve vďaka Glazunovovi prvýkrát prišla do Talianska. A čoskoro sa tam vrátila, aby v roku 1994 usporiadala výstavu svojich diel. Obrazy boli úspešne predané. Rozhodla sa zostať niekoľko mesiacov, no dostávala jednu objednávku za druhou a odchod odkladala. Najprv sa stala portrétistkou pre množstvo šľachtických rodín a potom bola pozvaná pracovať do Vatikánu. Jej prvým dielom bol portrét Jána Pavla II.
Tento pápež, napriek tomu, že je na Svätej stolici 21 rokov, ešte nemá oficiálnu podobu. Neskôr bol tento portrét vytlačený na oficiálnych dokumentoch synody. rímskokatolícky kostol. Carková napísala na Celkom tri portréty pápeža Wojtylu. Prvý portrét je vystavený vo Vatikánskych múzeách, druhý bol objednaný kultúrne centrum pomenovaný po Jánovi Pavlovi II. vo Washingtone a tretí sa nachádza v rímskej bazilike Santa Maria del Popolo.
Portréty od Carkovej sú realistické a ich detaily poukazujú na diela a osobná charakteristika hrdinovia. Na portréte Františka I. je pontifik zobrazený so zraneným, ale už obviazaným baránkom v rukách - symbol milosrdenstva, navyše ide o odkaz na podobenstvo o stratenej ovečke.
Vľavo - "Milosrdný pastier", 2013. Olej, zbierka umelca. Vpravo - „Svätý Ján Pavol II.“, Vatikánske múzeum
Portrét Benedikta XVI. vystavený vo Vatikánskych múzeách. Na tomto portréte je veľa symbolov. V prvom rade ide o trón pápeža Leva XIII., ktorý zobrazuje Benedikta XVI. Červená farba plášťa symbolizuje vieru a lásku a červené leporelo s pápežovým príhovorom je dialóg ako jediná cesta k mieru.
Štúdio Natálie Carkovej sa nachádza v jednej z „najruských“ štvrtí Ríma, neďaleko Piazza Barberini. Dva kroky ďalej je dom, kde Gogoľ žil a písal „ Mŕtve duše"Oproti, cez ulicu, pri "štyroch fontánach", bol byt Karla Bryullova, ktorý napísal Posledný deň Pompejí v Ríme. Neďaleko od Barberini bývali Alexander Ivanov a Orest Kiprensky. Centrálne miesto v štúdiu, kompletne ovešaný obrazmi, je rezervovaný pre Poslednú večeru“.
Natalia napísala svoju vlastnú verziu Poslednej večere. Na rozdiel od tradičnej ikonografie je Ježiš Kristus zobrazený v polotočke a jeho pohľad je upretý priamo na diváka. Pozerá sa s výčitkou, no zároveň s láskou. Obrazu ruskej umelkyne sa dostalo špeciálnej pocty: jej prvé predstavenie sa konalo v refektári Santa Maria delle Grazie v Miláne, vedľa slávne majstrovské dielo"Posledná večera" od Leonarda Da Vinciho.
Posledná večera, 2002. Olej, umelecká zbierka
Kedysi boli ruskí umelci špeciálne poslaní do Talianska, aby sa učili od miestnych majstrov, a to viedlo k vynikajúcim výsledkom. Ruská maľba zaujala svoje právoplatné miesto vo svetovom umení. Jedinečný národná škola klasické a realistická maľba. A teraz do Talianska prichádzajú aj maliari z Ruska, no nie za skúsenosťou, ale za úspechom.
Zaujímavosťou je, že súčasní ruskí realistickí umelci sú vo svete žiadaní a úspešní. Klasická umelecká škola, ktorá zahŕňa prácu, štúdium, trpezlivosť, sa podľa Západu už stratila západná Európa. Nie je tu ani náznak úrovne, ktorá sa v Rusku stále udržiava. A európska aristokracia uprednostňuje mať svoje obrazy pre potomkov klasickým rozpoznateľným spôsobom.
Zdá sa teda, že medzi dvornými umelcami našej doby je veľa ruských mien. Môžete menovať petrohradského umelca Ivana Slavinského, ktorý sa preslávil vo Francúzsku a 10 rokov pracoval na kontraktoch s európskymi galériami. Georgy Shishkin – umelec Monaka, monacké knieža o ňom napísal: „Som rád, že tento umelec veľký talent si pre svoje umenie vybral kniežatstvo.“ Meno ruského umelca Sergeja Pavlenka, absolventa Petrohradu umeleckej akadémie, je Angličanom známy z veľmi dobrého dôvodu – je autorom slávnostného portrétu Alžbety II. a ďalších portrétov kráľovskej rodiny.
Informácie zverejnené v talianskom časopise AVRVM.
Kedysi boli ruskí umelci špeciálne posielaní do Talianska, aby sa učili od príslušných majstrov.
Dá sa povedať, že bolo Vládny programčo viedlo k skvelým výsledkom. Ruská maľba zaujala svoje právoplatné miesto vo svetovom umení.
Natalia Carkova (1967) je mladá ruská výtvarníčka, absolventka ateliéru I. Glazunova a Surikovovej školy, ktorá od roku 1994 žije a tvorí v Ríme. Keď prvýkrát prišla do Talianska za kamarátkou, nikto nepoznal jej meno. Niekoľko obrazov, ktoré si vzala so sebou, rýchlo upútalo pozornosť Talianov a okamžite sa rozptýlili do súkromných zbierok. Čoskoro sa začali objavovať objednávky na portréty od aristokratov, politikov, umelcov a len bohatých Talianov. ale skutočná sláva a kariéra sa rozbehla po namaľovaní dvoch portrétov pápeža Jána Pavla II.
ktoré Vatikán uznal za oficiálne obrazy rímskeho pápeža.
Jediným sa tak stala ruská umelkyňa, Moskovčanka Natalya Tsarkova
vo svete maliarstva, ktorému sa podarilo maľovať portréty tri rímske
Pápež: Ján Pavol I. (nastúpil na trón v roku 1978 a zomrel neskôr
33 dní), Ján Pavol II. a Benedikt XVI
Vatikánsky umelec.
Portréty otcov Tsarkova píše z fotografií, odkedy otec
nie je dovolené pózovať.
Úžasnou zhodou okolností sa tu nachádza štúdio Natálie Carkovej
jedna z najviac „ruských“ štvrtí Ríma, neďaleko Piazza Barberini.
O dva kroky ďalej je dom, kde Gogoľ žil a písal Mŕtve duše.
Oproti cez cestu pri „štyroch fontánach“ bol byt
Karl Bryullov, ktorý v Ríme napísal „Posledný deň Pompejí“.
Alexander Ivanov a Orest Kiprensky bývali neďaleko Barberini.
Jej pracovný program zahŕňa stretnutia s vojvodami a lordmi. Európsky
šľachta sa zoraďuje na objednávku portrétu od Natálie.
Centrálne miesto v ateliéri, kompletne ovešané obrazmi, je vyhradené pre
"Posledná večera" - Natalya sa ešte nechce rozlúčiť s touto prácou,
napriek početným ponukám od súkromných zberateľov
a múzeí. Stal sa monumentálny obraz Carkovej „Posledná večera“.
ďalší významný míľnik v jej tvorbe. Obrázok je nápadný
nečakaná perspektíva a umelecké rozhodnutie jeden z najviac
slávne náboženské príbehy. Obraz ruského umelca bol
dostalo špeciálnu poctu: jej prvé vystúpenie sa konalo v refektári Santa
Maria Della Grazie v Miláne vedľa slávneho majstrovského diela
"Posledná večera" od Leonarda Da Vinciho.
Prvýkrát bol obraz Carkovej zobrazený pred Veľkou nocou v Ríme a as
posolstvo mieru požehnal sám pápež Ján Pavol II.
Na slávnosti v Miláne spolu s umelcom stiahol fialový závoj z plátna správca archívu a knižnice rímskokatolíckej cirkvi, kardinál George Maria Meia, ktorý prišiel z Vatikánu a neskôr veľmi lichotivo hovoril o zásluhy maľby a dokonca vystopovali duchovné spojenie medzi autormi verzií Tajnej večere“ -
od veľkého Leonarda po túto drobnú ruskú ženu...
„V skutočnosti som na tomto známom evanjelickom príbehu nič nezmenil, len som do toho „išiel“. opačná strana. Ježiš sedí za stolom oproti apoštolom a hľadí napoly otočený od chrbta priamo na diváka. V rohu plátna som v podobe slúžky znázornil seba, ako sa pozerám cez pootvorené dvere. To je tiež nezlučiteľné s tradičnými kánonmi večeradla, ale týmto spôsobom som chcel zdôrazniť spojitosť s dneškom. Toto je pohľad z 3. tisícročia.
V mojom ateliéri ležalo veľké biele plátno celý rok,
predtým, ako vzniklo rozhodnutie o obrázku. Nápady prichádzali spontánne
ako postrehy v procese práce. Mnohé z detailov som prerobil niekoľkokrát. A v úlohe apoštolov som sa rozhodol stvárniť svojich talianskych priateľov a známych. Napríklad osoba, ktorá mi pózovala Krista, je gróf Pippi Morja, povolaním svetelný dizajnér.
Práve on nedávno vytvoril osvetlenie rímskej fontány di Trevi a kupoly Baziliky sv. Petra a asi pred pätnástimi rokmi organizoval ruské zájazdy talianskych spevákov, najmä Toto Cutugno.
Natalya Carkova odovzdala Benediktovi XVI. špeciálny darček k jeho 85. narodeninám - detskú knihu "Tajomstvo malého rybníka", v ktorej je pápež jednou z hlavných postáv.
„Tajomstvo malého rybníka“ je príbehom malej červenej rybky, ktorá počas leta pláva v jazierku v záhradách Castel Gandolfo. Rybka je presiaknutá sympatiami k Benediktovi XVI., ktorý pri čítaní modlitieb na ruženci k nej každý deň prichádza a kŕmi ju.
Kniha je zdobená ilustráciami v štýle stredovekej miniatúry. Vatikánske vydavateľstvo plánuje vydať knihu v španielčine, angličtine, nemčine, ruštine a taliančine.
Jej dielo obdivovali Ján Pavol II. a Benedikt XVI., a teraz
umelec začal pracovať na portréte nového pápeža Františka.
Narodil sa v Moskve v roku 1967. Študovala maľbu na Krasnopresnenskej umeleckej škole, potom na Moskovskej umeleckej škole v inštitúte. Surikov. Zároveň vstúpila do novootvorenej akadémie Iľju Glazunova. Na kurze v Glazunove bola ako jediné dievča najlepšie v portrétnej triede. A už osem rokov žije a pracuje v Ríme, kde bola uznávaná ako portrétistka pápeža Jána Pavla II., prijatá za dámy Suverénneho vojenského rádu Malty. Prišla navštíviť talianskeho priateľa a zostala neskoro . Potom namaľovala dva oficiálne portréty pápeža, z ktorých jeden bol vytlačený na dokumentoch poslednej synody.
Autorská kópia bola vyrobená na objednávku pre katedrálu vo Washingtone.
Prvýkrát bol obraz Cárkovej zobrazený pred Veľkou nocou v Ríme a ako posolstvo mieru ho požehnal sám pápež Ján Pavol II. Na slávnosti v Miláne spolu s umelcom stiahol fialový závoj z plátna správca archívu a knižnice rímskokatolíckej cirkvi, kardinál George Maria Meia, ktorý prišiel z Vatikánu a neskôr veľmi lichotivo hovoril o zásluhy obrazu a dokonca vystopovali duchovné spojenie medzi autormi verzií Tajnej večere“ - od veľkého Leonarda po túto miniatúrnu ruskú ženu...
- Prečo "Posledná večera" a 11. september? Spýtal som sa Dr. Paola Biscottiniho, riaditeľa Diecézneho múzea v Miláne.
Humanistická západná kultúra vzišla z európskej renesancie, ktorej žiariacou hviezdou bol Leonardo. Toto západná kultúra, jej hodnoty boli spochybnené 11. septembra minulého roku. Fakt, že obraz namaľoval ruský umelec, je istým povzbudivým znakom nedeliteľnosti kresťanského sveta.
- Natasha, nebojíš sa, keď vidíš takúto štvrť: Leonardo a ty?
Samozrejme, že som hanblivý. V žiadnom prípade nejde o porovnanie s Leonardom, ale len o jednu z etáp cesty maľby. Po Miláne bude vystavený v Ríme, v kostole Santa Maria delle Angeli e dei Martiri, postavenom podľa návrhu Michelangela. Potom pôjde na Veľkú noc do Moskvy a možno do 11. septembra 2003 do New Yorku.
V Taliansku sa môj obraz nazýval „Posledná večera tretieho tisícročia“. Pretože len 11. septembra 2001 sa začalo tretie tisícročie. Predtým sa zdalo, že všetko na svete sa už usadilo, všetci sa upokojili. Ale nie. Opäť sa hromadí to hrozné, nové, nečakané. Je tu nová neistota o budúcnosti. Na freske od Leonarda da Vinciho sa Kristus pozerá na chlieb, u iných autorov na oblohu. Potom sa však stala tragédia v New Yorku a svet sa zmenil. Je to ako keby boli všetci hore. Na mojom obrázku sa Kristus obrátil a hľadí na svet tragickým pohľadom, s výčitkou a zároveň s láskou a porozumením. Pozerá na každého z nás. V duši.
Poslednú večeru zatiaľ maľovali len mužskí umelci. Medzi postavami nechýbali ani ženy. Apoštoli však. Na plátne Carkovej sa objavila žena. Ďaleko v pozadí zvedavá rustikálna ženská hlava spoza závesu: Natašin autoportrét.
- Čo znamená táto inovácia?
Je to ako pohľad z tretieho tisícročia. Moji a moji rovesníci.
- Ste veriaci človek?
Áno, náboženské, ale je to veľmi relatívne. Po prvé, pretože vediem zvláštny život. Toto je samostatný problém, zložitý a veľmi osobný. Po druhé, stav mysle. Na to, aby ste patrili k náboženstvu, nie je potrebné písať iba náboženské predmety.
Na prezentáciu v Miláne Natasha zavolala ľudí, ktorí pre ňu pózovali pre Poslednú večeru. Zloženie spoločnosti odhaľuje niektoré z tajomstiev umelcovho úspechu.
Na hostine pri pohári šampanského mi predstavila „Krista“ – grófa Pepiho Morgiu, architekta, autora projektu rekonštrukcie kupoly Dómu svätého Petra v Ríme; so svojím priateľom "Judas" - "cool" milánsky módny stylista Gilermo Mariotto; s brilantným rímskym právnikom Vittore Cordellom, ktorého ušľachtilý profil a hustý mop dlhých prešedivených vlasov predstavujú sv. Ondrej Prvý povolaný. Svätý Ján Nataša napísal od grófa Andreu Mariniho, Philippe - od profesora architektúry grófa Daria del Bufalo. A modelmi pre obrazy Simona, Tadeáša a Thomasa boli v tomto poradí veľkoprior Maltézskeho rádu Franz von Lobstein, gróf Romano del Forno a princ Nicolo Borghese.
Teda talianska a katolícka aristokracia, ľudia, ktorým Nataša píše na objednávky. Na svoje plátno zahrnula fragmenty minulých alebo budúcich portrétov. Túžba aristokratov doplniť nielen rodinné galérie rodinné fotografie, ale aj s pevnými, originálom a starostlivo prevedenými tradičným spôsobom, portréty ich prilákali k ruskému umelcovi. Aristokrati ju vzali k Malťanom a po portréte veľmajstra Maltézskeho rádu Sira Andrewa Bertisa si ju všimli vo Vatikáne a objednali si portrét pápeža.
- Pravdepodobne pápež nie je obyčajný model?
Pre umelcov nepózuje vôbec. Aj keby chcel, cirkevné pravidlá to nedovoľujú. Pracovala deväť mesiacov namiesto zvyčajných dvoch. Priniesli mi jeho fotografie, palicu, oblečenie, prsteň. Viete, že prsteň, ktorý by mali pobozkať všetci veriaci pri stretnutí s ním, je individuálny a existuje len počas života každého konkrétneho pápeža? Potom je zničená ohňom, roztavená.
- A páčil sa otcovi ten prvý portrét?
Áno, a umožnil mi súkromnú audienciu. Povedal som ti, ako som pracoval. Dotklo sa ho, že portrét odráža tajomstvá, ktoré si nie každý všimne. Personál odráža Madonu s dieťaťom. Verí sa, že Madona zachránila pápeža pred smrťou počas pokusu o atentát. Vždy má pred sebou jej obraz. Vo Vatikáne povedali, že som uhádol „tretie fatimské tajomstvo“, ktorý predpovedal, že Madona zachráni „muža v bielom“.
- Ruskí ľudia pracujúci na Západe sú nútení etablovať sa a prekonávať niekedy tvrdú konkurenciu. Existuje u vás tento problém?
Vďaka Bohu, že je dosť umelcov, inak by som zomrel od zákaziek. Existujú milióny portrétov pápeža. Samotný portrét pápeža nie je ani zďaleka nezvyčajný. Ale ten môj si objednal Vatikán, pretože videli moje predchádzajúce obrazy a páčili sa im.
- Je lepšie pracovať tu ako v Rusku?
Neviem, ako teraz fungujú umelci v Rusku. Náhodou som tu a veci idú dobre. Cítim sa tu potrebný. Sú ľudia, ktorí čakajú na moje obrazy, stoja v rade roky. Spravidla zákazníci z aristokracie. Čo je to aristokracia? Toto sú ľudia, ktorí nasledujú rodinná tradícia, poznajú históriu svojho druhu po stáročia. Medzi klientmi sú zástupcovia rodov známych z 11.-13. storočia. Istý symbol vidím v tom, že v Poslednej večeri som zbieral portréty aristokratov. Je dôležité, aby mali umelecký obraz pre potomkov. Pre taliansku, európsku a dokonca aj americkú šľachtu to vôbec nie je márnivosť, ale otázka kontinuity. Namaľoval som portrét princa Ludovisiho. Z tejto rodiny bolo päť pápežov. Medzi nimi je Gregor XIII., ktorý reformoval kalendár v roku 1582 (v tom čase Pravoslávna cirkev zostal pod Juliánom).
- Na koho sa cítiš - Talian, Rus, pravoslávny, katolík? Náboženstvá, žiaľ, často ľudí nespájajú, ale rozdeľujú.
Samozrejme, ruský, pravoslávny. Ale to neznamená - cudzinec v tomto prostredí. Prvýkrát rusky ortodoxný umelec, navyše umelec, uznávaný ako oficiálny maliar portrétov pápeža. Je to veľmi užitočné, veľmi potrebné. to malý krok na ceste k mieru. Nie pre zmierenie, ale pre mier.
- Nepochybujem o vašich osobných kvalitách a šarme. Ale asi to zohralo rolu ruská škola obraz, ktorý si priniesol?
Stále by som. Je to najdôležitejšie. Školu tu nemajú. Umelecká škola v západnej Európe je mŕtva. Nie je tu ani náznak úrovne, ktorá sa v Rusku stále udržiava. Naša krajina je v porovnaní s Talianskom mladá. A to je v poriadku. ohrozené európsky národ udržiavané vďaka cudzincom, ktorí sem prichádzajú. Rovnako je to aj s umením. Ľudia v minulosti veľa videli, zažili a žili. Rusko vydržalo ďalších sto rokov vďaka „ Železná opona». klasickej školy znamená prácu, štúdium, trpezlivosť. Vlastnosti imanentné pre totalitu. A ja som ruský umelec.
- Nuž, v tomto zmysle nám hrozí osud Talianska a zaostávanie za Čínou?
Absolvoval som umelecká škola v roku 1985. A potom začal rozklad. O sto rokov snáď už vôbec nebude existovať žáner maľby.
Na túto optimistickú nôtu sme sa rozlúčili s Natašou, na ktorej život bude v Európe dosť aristokratov.
Kedysi boli ruskí umelci špeciálne posielaní do Talianska, aby sa učili od príslušných majstrov.
Dá sa povedať, že to bol štátny program, ktorý viedol k skvelým výsledkom. Ruská maľba zaujala svoje právoplatné miesto vo svetovom umení.
Natalia Carkova (1967) je mladá ruská výtvarníčka, absolventka ateliéru I. Glazunova a Surikovovej školy, ktorá od roku 1994 žije a tvorí v Ríme. Keď prvýkrát prišla do Talianska za kamarátkou, nikto nepoznal jej meno. Niekoľko obrazov, ktoré si vzala so sebou, rýchlo upútalo pozornosť Talianov a okamžite sa rozptýlili do súkromných zbierok. Čoskoro sa začali objavovať objednávky na portréty od aristokratov, politikov, umelcov a len bohatých Talianov. Ale skutočná sláva a vzostup v jeho kariére prišli po namaľovaní dvoch portrétov pápeža Jána Pavla II.
ktoré Vatikán uznal za oficiálne obrazy rímskeho pápeža.
Jediným sa tak stala ruská umelkyňa, Moskovčanka Natalya Tsarkova
vo svete maliarstva, ktorému sa podarilo namaľovať portréty troch rímskych
Pápež: Ján Pavol I. (nastúpil na trón v roku 1978 a zomrel neskôr
33 dní), Ján Pavol II. a Benedikt XVI
Vatikánsky umelec.
Portréty otcov Tsarkova píše z fotografií, odkedy otec
nie je dovolené pózovať.
Úžasnou zhodou okolností sa tu nachádza štúdio Natálie Carkovej
jedna z najviac „ruských“ štvrtí Ríma, neďaleko Piazza Barberini.
O dva kroky ďalej je dom, kde Gogoľ žil a písal Mŕtve duše.
Oproti cez cestu pri „štyroch fontánach“ bol byt
Karl Bryullov, ktorý v Ríme napísal „Posledný deň Pompejí“.
Alexander Ivanov a Orest Kiprensky bývali neďaleko Barberini.
Jej pracovný program zahŕňa stretnutia s vojvodami a lordmi. Európsky
šľachta sa zoraďuje na objednávku portrétu od Natálie.
Centrálne miesto v ateliéri, kompletne ovešané obrazmi, je vyhradené pre
"Posledná večera" - Natalya sa ešte nechce rozlúčiť s touto prácou,
napriek početným ponukám od súkromných zberateľov
a múzeí. Stal sa monumentálny obraz Carkovej „Posledná večera“.
ďalší významný míľnik v jej tvorbe. Obrázok je nápadný
nečakaný uhol a výtvarné riešenie jedného z naj
slávne náboženské príbehy. Obraz ruského umelca bol
dostalo špeciálnu poctu: jej prvé vystúpenie sa konalo v refektári Santa
Maria Della Grazie v Miláne vedľa slávneho majstrovského diela
"Posledná večera" od Leonarda Da Vinciho.
Posledná večera
Prvýkrát bol obraz Carkovej zobrazený pred Veľkou nocou v Ríme a as
posolstvo mieru požehnal sám pápež Ján Pavol II.
Na slávnosti v Miláne spolu s umelcom stiahol fialový závoj z plátna správca archívu a knižnice rímskokatolíckej cirkvi, kardinál George Maria Meia, ktorý prišiel z Vatikánu a neskôr veľmi lichotivo hovoril o zásluhy maľby a dokonca vystopovali duchovné spojenie medzi autormi verzií Tajnej večere“ -
od veľkého Leonarda po túto drobnú ruskú ženu...
"V skutočnosti som na tomto známom evanjelickom príbehu nič nezmenil, len som "vošiel" zozadu. Ježiš sedí za stolom oproti apoštolom a napoly otočený od chrbta hľadí priamo na diváka V rohu plátna v podobe sluhu som sa znázornil, ako sa pozerám cez dvere To je tiež v rozpore s tradičnými kánonmi „Večere“, ale týmto spôsobom som chcel zdôrazniť spojitosť s dneškom. pohľad z 3. tisícročia.
V mojom ateliéri ležalo rok veľké biele plátno,
predtým, ako vzniklo rozhodnutie o obrázku. Nápady prichádzali spontánne
ako postrehy v procese práce. Mnohé z detailov som prerobil niekoľkokrát. A v úlohe apoštolov som sa rozhodol stvárniť svojich talianskych priateľov a známych. Napríklad osoba, ktorá mi pózovala Krista, je gróf Pippi Morja, povolaním svetelný dizajnér.
Práve on nedávno vytvoril osvetlenie pre rímsku fontánu di Trevi a kupolu Baziliky svätého Petra a asi pred pätnástimi rokmi organizoval ruské turné talianskych spevákov, najmä Tota Cutugna.
Natalya Carkova odovzdala Benediktovi XVI. špeciálny darček k jeho 85. narodeninám - detskú knihu "Tajomstvo malého rybníka", v ktorej je pápež jednou z hlavných postáv.
„Tajomstvo malého rybníka“ je príbehom malej červenej rybky, ktorá počas leta pláva v jazierku v záhradách Castel Gandolfo. Rybka je presiaknutá sympatiami k Benediktovi XVI., ktorý pri čítaní modlitieb na ruženci k nej každý deň prichádza a kŕmi ju.
Kniha je zdobená ilustráciami v štýle stredovekej miniatúry. Vatikánske vydavateľstvo plánuje vydať knihu v španielčine, angličtine, nemčine, ruštine a taliančine.
Jej dielo obdivovali Ján Pavol II. a Benedikt XVI., a teraz
umelec začal pracovať na portréte nového pápeža Františka.
