საბჭოთა ელიტის სახლები: სადაც ცხოვრობდნენ ბოლშოის თეატრის მსახიობები. ხანძარი მაკსაკოვაზე - წყალდიდობა ფეხსაცმელზე

არქიტექტორი კ. მელნიკოვი, 1927–1929 წწ

ფოტო: ოლგა ალექსეენკო

ამ, ალბათ, ყველაზე უჩვეულო სასახლეს მსოფლიოში ორიგინალური ფორმა აქვს - იგი შედგება ორი კონიუგირებული ვერტიკალური ცილინდრისგან. ის იმდენად განსხვავდება ჩვეულებრივი სახლებისგან, რომ შემთხვევით გამვლელებს ძნელად ესმით, რა იმალება დაბალი ხის ღობის უკან. სასახლის დიზაინი კიდევ უფრო უნიკალურია, ვიდრე რეალური არქიტექტურული ფორმა: გისოსებიანი აგურის ნაგებობა, ექვსკუთხა ხვრელები, რომლებიც გაჩნდა აგურის გადაადგილების გამო. ღიობების ნაწილი დალუქულია პლაივუდით და არ ჩანს გარე ბათქაშის ქვეშ, ზოგი კი სარკმლად არის დარჩენილი.

არქიტექტორი მელნიკოვი კრივოარბაცკის შესახვევში ფოტო: pereplet.ruმელნიკოვი დარწმუნებული იყო, რომ მომრგვალებული კედლები უფრო ეკონომიური იყო, ვიდრე სწორი. სახლ-სახელოსნოს შექმნამდე ცოტა ხნით ადრე არქიტექტორი დაბრუნდა პარიზიდან, სადაც გამოფენაზე წარადგინა თავისი ცნობილი შედევრი - საბჭოთა პავილიონი. დეკორატიული ხელოვნებადა თანამედროვე ხელოვნების ინდუსტრია, რომელიც გაიმართა 1925 წელს. მსოფლიო აღიარებამ ითამაშა როლი და მან შეძლო პატარა ნაკვეთის მიღება მოსკოვის ცენტრში. საცხოვრებლის დაგეგმვისას მელნიკოვი ფიქრობდა არა იმდენად საკუთარ თავზე, რამდენადაც მომავალზე, ამიტომ მან მოსკოვის საკრებულოს ექსპერიმენტული შენობა წარუდგინა, როგორც მასობრივი მშენებლობის პროტოტიპი. საუბარი იყო დაკეტილ სახლ-ცილინდრებზე, ხაზში შედგენილ და ავტორს მათი შიდა აგებულება უფრო მარტივად ხედავდა, ვიდრე მისი სახლის ავეჯეულობა.

გასაოცარია სახლის შიდა ორგანიზება: ქუჩის მხრიდან ჩვენ ვხედავთ შენობას დიდი გამოფენით, რომელიც ანათებს პირველ სართულზე სასადილო ოთახს და მეორეზე მისაღები-სახელოსნოს. დერეფნის მეშვეობით შეგიძლიათ პირდაპირ სასადილო ოთახში ან ზევით მიმავალ კიბეზე მოხვდეთ. არის მისაღები-სახელოსნო და საძინებელი ექვსკუთხა ფანჯრების ჯგუფით. და კიდევ უფრო მაღალია წმიდათა სიწმინდე - სახელოსნო, საიდანაც შეგიძლიათ მიხვიდეთ ორი ცილინდრიდან ერთ-ერთის სახურავ ტერასაზე, ქვედა კი, რომელიც უფრო ახლოს დგას კრივოარბაცკის შესახვევთან.

ინტერიერი ფოტო: Flickr/arch_museumთუმცა ეს სახლი არ უნდა ჩაითვალოს მომავლის იდეალურ სახლად. ფაქტობრივად, ის განასახიერებს ახალი არქიტექტურის რეალურ მანიფესტს. მელნიკოვმა ჩაატარა ერთგვარი ექსპერიმენტი, ფაქტობრივად მოაწყო მისი საკუთარი ოჯახიკომუნის სახლი. ამას მოწმობს არა მხოლოდ დადგენილი ყოველდღიური რუტინა, არამედ კოლექტიური დაძინების სისტემა წინასწარი ჩაცმულობით პიჟამაში და ღამის პერანგებში, რომელიც დამონტაჟდა არქიტექტორის მიერ პირველ სართულზე მდებარე სპეციალურ გასახდელში. საძინებელი იყო საერთო: ცენტრში იდგა დიდი ორმაგი მშობლის საწოლი, მის ორ მხარეს კი ეკრანის კედლების მიღმა ბავშვების საწოლები. უფრო მეტიც, შენობის მთლიანმა სტრუქტურამ განსაზღვრა ყოველდღიური ცხოვრების მკაცრი ორგანიზაცია. აქ პრაქტიკულად არ არის იზოლირებული ოთახები, გარდა ორი ოთახისა 4.2 მ 2 თითოეული, რომელიც განკუთვნილია გაკვეთილების მოსამზადებლად (არქიტექტორს ჰყავდა ორი შვილი - ვაჟი ვიქტორი და ქალიშვილი ლუდმილა). საძინებელ ოთახს მისაღებიდან გამოყოფდა მოჭიქული კარით, ისევე როგორც ქვედა სართულის სადარბაზო.

არქიტექტორ ეკატერინას შვილიშვილის თქმით, კარები მხოლოდ პაწაწინა საპირფარეშოში და შედარებით ფართო აბაზანაში იყო მოწყობილი. მხოლოდ იქ, ძველ მკერდზე მჯდომმა, უკვე მოხუცმა არქიტექტორმა და მისმა მეუღლემ მშვიდად დაისვენეს, რადგან სახლში უბრალოდ არსად იყო დამალული ჩვეულებრივი ბავშვების ხმაურისგან, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც სახლში შვილიშვილები ჩნდებოდნენ. ეკატერინას მიაჩნია, რომ ძირითადად კონფიდენციალურობის, ელემენტარული პირადი სივრცის ნაკლებობის გამო, მელნიკოვის შვილებმა ვერ გადაარჩინეს ოჯახები და ორივე ქორწინება საბოლოოდ დაიშალა.

ვიქტორ მელნიკოვი. მელნიკოვის სახლის საძინებლის ინტერიერი კრივოარბაცკის შესახვევში, 1933 წსახლის არქიტექტურა არის კომპრომისი სასტიკ ავანგარდულ ესთეტიკასა და დეკორატიულობას შორის. ამ დეკორატიულ ეფექტს სახლ-სახელოსნოს ინტერიერის უჩვეულო გაფორმებაც უწყობს ხელს. კედლები შელესილია და შეღებილია იასამნისფერი (სასადილო ოთახში), ვარდისფრად (მისაღებში) და თაფლისფერი ყვითელი (საძინებელში). მხოლოდ სახელოსნოა დარჩენილი მთლიანად თეთრი, ხოლო საბავშვო სამეცადინო ოთახებში ჭერი მორთულია ნათელი ლურჯი და კაშკაშა ყვითელი სამკუთხედებით, ხოლო გასახდელში ჭერი იასამნისფერ ჩრდილშია შეღებილი.

სახლს აქვს უამრავი ანტიკვარული ავეჯი. მელნიკოვი თავისი ოჯახის მომავლის დაგეგმვაზე დიდი ხნის განმავლობაში ოცნებობდა საკუთარი სახლიდა ამიტომ ეს ავეჯი წინასწარ ვიყიდე ამერიკელი მეგობრისგან, რადგან მას ქვეყნიდან გატანა არ შეეძლო. ქვედა სართულისა და საძინებლის ფანჯრებს ამშვენებს მაქმანებიანი ფარდები, რომლებიც არქიტექტორის მეუღლემ გააკეთა. გარდა ამისა, სახლს რამდენიმე საავტორო ინტერიერის ნივთი ჰქონდა. მაგალითად, შემორჩენილია მის მიერ გამოგონილი ჟურნალების საფეხურებიანი თაროები, მრგვალი მაგიდა ერთ საყრდენზე სახელოსნოს ანტრესოლით, სადაც მას მოსწონდა მუშაობა, ასევე მისი მსუბუქი მოლბერტი. სამწუხაროდ, ყველაზე საინტერესო ობიექტები, რომლებიც ჩაფიქრებულია განვითარებადი არტ დეკოს სტილში, არ არის შემონახული. კერძოდ, საწოლები ტალღისებურ ფუძეზეა, მატრასის ორივე მხარეს სქელი სამაგრებით. საძინებელს ასევე ჰქონდა კარადა მომრგვალებული თაბაშირის კედლით და მინის კარით.

• Მისამართი კრივოარბატსკის შესახვევი, 10

მოსელპრომის სახლი

სამოქალაქო ინჟინერი ვ.დ. ცვეტაევი, ინჟინერი ა.ფ. ლოლეიტ, სამოქალაქო ინჟინერინ.დ. სტრუკოვი, 1912–1925 წწ

ფოტო: www.flickr.com/photos/pimgmx

• Მისამართი კალაშნის შესახვევი, 2

კრემლის პოლიკლინიკა

არქიტექტორი ნ.ვ. ჰოფმან-პილაევი, 1929 წ

ფოტო: ივან ეროფეევი

კრემლის პოლიკლინიკის ისტორია შემოდგომაზე გადაადგილებით იწყება
საბჭოთა ხელისუფლების მოსკოვში 1918 წ. მისი წევრებისთვის ამბულატორიულმა ფუნქციონირება დაიწყო კრემლის პოტეშნის სასახლეში. ახალ სამედიცინო დაწესებულებაში მხოლოდ ხუთი ადამიანი მუშაობდა: ზოგადი პრაქტიკოსი, რომელიც ასევე ამბულატორიის ხელმძღვანელია, ორი მედდა, ექთანი და ექთანი, გვერდით კორპუსში კი 10-საწოლიანი საავადმყოფო იყო სასწრაფო დახმარების განყოფილებით.

ამავდროულად, სრულიად რუსეთის ცენტრალური აღმასრულებელი კომიტეტის სახლებში მოეწყო პირველადი სამედიცინო დახმარების პუნქტები, რათა სამედიცინო დახმარება გაეწიათ კრემლის გარეთ მომუშავე მთავრობის წევრებს. იმ დროს "რუსეთის ცენტრალური აღმასრულებელი კომიტეტის სახლებს" ეწოდებოდა სასტუმროები, სადაც 1920-იანი წლების ბოლომდე ძირითადად პასუხისმგებელი მუშები ცხოვრობდნენ. სრულიად რუსეთის ცენტრალური აღმასრულებელი კომიტეტის პირველი სახლი - "ეროვნული", სრულიად რუსეთის ცენტრალური აღმასრულებელი კომიტეტის მეორე სახლი - "მეტროპოლი", სრულიად რუსეთის ცენტრალური აღმასრულებელი კომიტეტის მესამე სახლი - სადოვო-კარეტნაიაზე (დელეგატსკაია). , 1), სრულიად რუსეთის ცენტრალური აღმასრულებელი კომიტეტის მეოთხე სახლი "პეტერჰოფი" მდებარეობდა ვოზდვიჟენკაზე, 4, ხოლო მეხუთე - ვოზდვიჟენკასა და რომანოვის შესახვევის კუთხეში.

ფოტო: ნიკოლაი კარპოვი 1925 წელს კრემლის საავადმყოფო დასახლდა ვოზდვიჟენკასა და რომანოვის შესახვევის კუთხეში. იქვე მოეწყო პოლიკლინიკა (მოგვიანებით ცნობილი გახდა, როგორც „ცენტრალური კრემლის პოლიკლინიკა“). მან აიღო შენობები ყოფილი ქონებაგრაფი შერემეტევი.

1928 წელს ვოზდვიჟენკაზე გაიხსნა ახალი პოლიკლინიკის შენობა, რომელიც იმ დროს უკვე ეკუთვნოდა სრულიად რუსეთის ცენტრალური აღმასრულებელი კომიტეტის სანიტარიულ დირექტორატს. დღეს ძნელი წარმოსადგენია, რომ ოთხსართულიანი შენობა, პროექტის ავტორი ნ.ვ. ჰოფმან-პილაევი, არსებითად არის ძველი ქონების გადაკეთებული შენობები.

ახალი შენობის იერსახეზე აშკარად იმოქმედა მეზობელი სახლის არქიტექტურამ, რომელიც ასევე შერემეტევებს ეკუთვნოდათ. ჰოფმან-პილაევი გადაწყვეტს გამოიყენოს რამდენიმე ცილინდრული ფორმა ახალ შენობაში: მთავარი ფასადის მომრგვალებული კუთხეები, რომლებიც გადაჰყურებს ვოზდვიჟენკას, რაფები-რისალიტები, რომელთა შორის, მთავარი ფასადის ცენტრში ჩამოყალიბებულ ჩაღრმავებაში, მოწყობილია ვრცელი ვესტიბიული. . აქ, მთავარი შესასვლელის კარების ზემოთ, განიერი აივანი დგას, რომელიც ტილოს როლს ასრულებს. შენობის ცენტრალური ნაწილი დაგვირგვინებულია ცილინდრით მაღლა აწეული ზოლიანი შუშით. ორი ქუჩის ფასადზე ლენტიანი ფანჯრებია, ისინი ახალი შენობის არქიტექტურას თანამედროვე იერს ანიჭებენ. მომრგვალებულ კედლებზე, რომელთა ზედაპირები საგულდაგულოდ არის შელესილი, მომრგვალებულ კედლებზე ეფექტურად „გორავს“ ფანჯრები.

• Მისამართი ვოზდვიჟენკას ქუჩა, 6/2, კორპუსი 1,2

ცენტრალური ტელეგრაფი

ინჟინრები ი.ი. რერბერგი, ს.ს. გინსბურგი, 1927 წ

ფოტო: www.urixblog.com

დედაქალაქის მთავარი ქუჩის დასაწყისში მთელი კორპუსი ცენტრალური ტელეგრაფის შენობას უკავია. ამ პრესტიჟული შენობის კონკურსი 1925 წელს გაიმართა. და მიუხედავად იმისა, რომ ისეთი ინოვაციური არქიტექტორები, როგორიცაა ძმები A.A., V.A. და ლ.ა. ვესნინი და ა.ვ. შჩუსევმა, რომელმაც ბრწყინვალე პროექტები გამოაქვეყნა ჟურნალში Modern Architecture, მთავრობამ დაავალა ი.ი. რერბერგი, ავტორიტეტული ინჟინერი. ცენტრალური ტელეგრაფის მშენებლობის დროისთვის მას ჰქონდა მნიშვნელოვანი გამოცდილება მოსკოვში დიდი სტრუქტურების, საზოგადოებრივი და საცხოვრებელი კორპუსების შექმნის საქმეში. მისი ყველაზე ცნობილი შენობა კიევის რკინიგზის სადგურია.

ფოტო: pastvu.comიმ დროს ტელეგრაფი სიახლის სიმბოლო იყო საინფორმაციო ტექნოლოგიები, და სიმბოლურია, რომ ეს იყო გამოჩენილი ინჟინერი, რომელმაც განახორციელა ეს შენობის პროექტი შთამბეჭდავი ფასადებით. რერბერგის გამოცდილება დეკორატიული დიზაინისტრუქტურული ელემენტები. ყველაზე ხშირად ის მუშაობდა ნეოკლასიკურ სტილში, ამარტივებს ანტიკვარულ მოტივებს და განუყოფლად აკავშირებდა მათ ლითონის ან რკინაბეტონის ჩარჩოსთან. აღსანიშნავია, რომ ტელეგრაფის შემთხვევაში იგი სხვაგვარად მოიქცა, კონსტრუქციული და დეკორატიული ფორმებით მხოლოდ ქუჩის ფასადებს ამშვენებდა, იმდროინდელ გაჩენილს მოელოდა. ახალი სტილიარტ დეკო, ტიპიური ევროპული არქიტექტურა 1930-იანი წლები. შენობა კარგად ერგებოდა ტვერსკაიას (გორკის ქუჩა) შემდგომ არქიტექტურულ გაფორმებას. ეს იყო ერთ-ერთი იმ რამდენიმე შენობაში, რომელიც ემთხვეოდა გიგანტური მასშტაბიმოსკოვის "სტალინური" რეკონსტრუქცია 1930-1950-იან წლებში.

შენობის ზოგადი შემადგენლობა დამახასიათებელია როგორც არტ ნუვოსთვის, ასევე ავანგარდისთვის, რომელიც მას მოჰყვა: მთავარი ფასადიაქვს დახრილი კოშკი, შესასვლელი მოწყობილია კუთხიდან. შენობა ოთხსართულიანია, კოშკი კი ხუთსართულიანია. ტვერსკაიას ქუჩიდან შენობას ძალიან წარმომადგენლობითი და ელეგანტური იერი აქვს, ხოლო კიბეების ბლოკები ეზოში იხსნება, სრულიად მოკლებულია დეკორს. იმ წლების ყველა სამრეწველო ნაგებობის მსგავსად, კოშკი დასრულებულია ორნამენტული ღობით, რომელიც მოთავსებულია წვეტიან ვერტიკალურ ელემენტებს შორის, რომლებსაც კარნიზის ზემოთ აწეული მკვეთრი სილუეტი-შუბები აქვს. მთავარი შესასვლელის ზემოთ არის დიდი მბრუნავი გლობუსი, რომელიც სიმბოლოა კონტაქტი მთელ სამყაროსთან. Telegraph-ის ეს სანახაობრივი ნაწილი ჯერ კიდევ დიდებულად არის მორთული დღესასწაულებზე და გადაიქცევა მბზინავი ნათურების ექსტრავაგანზაში.

ფოტო: pastvu.comმიუხედავად მნიშვნელოვანი დეკორატიული კომპონენტისა, შენობა აშენდა ყველაზე აქტუალური სამშენებლო ტენდენციების გათვალისწინებით. კერძოდ, გამოყენებული იყო მზიდი ჩარჩო, რომელიც აქცენტირებული იყო ქვის მოპირკეთებით. ამ დიზაინმა შესაძლებელი გახადა შიგნით თავისუფალი განლაგება, დანაყოფების განთავსება ნებისმიერში სწორი ადგილიდა გამოიყენეთ უზარმაზარი ფანჯრები იატაკიდან ჭერამდე მაღალი საოპერაციო ოთახების გასანათებლად. შეუძლებელია ასეთი ჩარჩოს დაუფარავი დატოვება ჩვენს კლიმატში, ამიტომ კონკურსის ყველა მონაწილემ ივარაუდა, რომ ფასადი იქნებოდა შელესილი სვეტები და ჭერი. და რერბერგმა შეძლო მომხმარებლებისგან მიეღო მოსკოვში იშვიათი, მაგრამ ბევრად უფრო ხელსაყრელი, თუმცა ძალიან ძვირი მასალა - ბუნებრივი ქვა.

შენობა დასრულდა 1927 წელს. მისი საძირკველისთვის ინჟინერმა გადაწყვიტა გამოეყენებინა იმდროინდელი უნიკალური საძირკვლის დიზაინი მონოლითური ფილის სახით, არ ეფიქრა, რომ ეს ცოდნა ტრაგედიას მოჰყვებოდა. ამბობენ, რომ როცა შენობამ ოდნავ დახრილობა დაიწყო, ი.ი. რერბერგმა ვერ გაუძლო და, სანამ "დამტვრევისთვის" დაპატიმრებას ელოდა, თვითმკვლელობა სცადა. თუმცა, განადგურების პროცესი უფრო შორს არ წასულა და ი.ი. რერბერგი გადარჩა და მოგვიანებით რეპრესიებს გადაურჩა.

• Მისამართი ტვერსკაიას ქუჩა, 7

მოსკოვის სამხატვრო თეატრის საცხოვრებელი კორპუსი ბრაუსოვის შესახვევში

არქიტექტორი A.V. შჩუსევი, 1928 წ

ფოტო: ალექსანდრე ივანოვი

მეორე "მხატვართა სახლის" შექმნის ისტორია დეტალურად აღწერა არქიტექტორ შჩუსევის უმცროსმა ძმამ, პაველ ვიქტოროვიჩმა: "1927 წელს ალექსეი ვიქტოროვიჩი მიიწვია კ. სტანისლავსკიმ შექმნა დეკორაციები სპექტაკლისთვის "დები ჟერარდი", რომელიც მზადდებოდა მოსკოვის სამხატვრო თეატრში დასადგმელად.<...>მსახიობებს ასე მიუახლოვდა<...>ალექსეი ვიქტოროვიჩმა მალევე, მათი თხოვნით, შეადგინა პროექტი მოსკოვის სამხატვრო თეატრის კოოპერატივის საცხოვრებელი კორპუსისთვის ბრაუსოვსკის შესახვევში და თავისი ჩვეული სისწრაფითა და მონდომებით ააშენა 1927-1928 წლებში. უკიდურესად მარტივი და გამჭვირვალე ფორმებით გაკეთებულ სახლს, რომელიც შელესილია მარმარილოს ჩიპებით, ბოლო სართულზე დიდი ტერასა ჰქონდა, საიდანაც მოსკოვისა და კრემლის ულამაზესი ხედი იშლებოდა.

ფოტო: ალექსანდრე ივანოვიამ მეორე „ხელოვანთა სახლის“ ფორმა, პირველისგან განსხვავებით, რომელიც ადრე იმავე შესახვევში აშენდა, ერთმანეთზე დაკავშირებულ სამ პარალელეპიპედს წააგავდა. მათგან ყველაზე დაბალი მთავრდებოდა ტერასით უსპენსკის ვრაჟეკზე აღდგომის ეკლესიის მხრიდან, მე-17 საუკუნის ეკლესია, რომელიც შემონახულია წლების განმავლობაში. საბჭოთა ძალაუფლება. ”კაზანსკის რკინიგზის სადგურზე საპროექტო სამუშაოების დასრულების შემდეგ, - წერს არქიტექტორის ძმა, - ალექსეი ვიქტოროვიჩმა მოათავსა თავისი ახალი სახელოსნო ტერასაზე გადამხედველ ზედნაშენში, სადაც მან შეიმუშავა ლენინის გრანიტის მავზოლეუმის და სხვა შენობების პროექტის ვარიანტები. აქ ალექსეი ვიქტოროვიჩმა ბევრი ზეთი დახატა თვალწარმტაცი ესკიზებიდა მოსკოვისა და კრემლის ესკიზები...“ დღეს შჩუსევის „მხატვართა სახლი“ აშენდა და დაკარგა ჰარმონიული პროპორციები და მათთან ერთად ხიბლის ნაწილი.

მისი არქიტექტურა შეიძლება შეფასდეს, როგორც მკაცრი: ნებისმიერი საბჭოთა ადამიანი არ უნდა გამოირჩეოდეს კოლეგებსა და თანამოქალაქეებს შორის, შემთხვევითი არ არის, რომ ეს შენობა საკმაოდ ასკეტურად გამოიყურება. იქიდან გამომდინარე, რომ მოიჯარეებისთვის - ბოჰემიის წარმომადგენლების სახლი - კოოპერატიული იყო (არქიტექტორი თავად იყო ამხანაგობის თავმჯდომარე), მან ბინები კონკრეტული მომხმარებლების საფუძველზე გააკეთა მათი განსაკუთრებული მოთხოვნებით. ასე რომ, ერთ სართულზე მხოლოდ ორი უზარმაზარი ბინა იყო - ექვსი და თერთმეტი ოთახიდან (უკანასკნელი - ორი სველი წერტილით და ორი სამზარეულოთი).

მაგრამ თუ სასურველია, ასეთი დიდი ბინა შეიძლება დაიყოს ორად: სამ და რვა ოთახად. აღსანიშნავია, რომ ბინებში ოთახები განლაგებული იყო ენფილადის სახით, დამახასიათებელი, როგორც წესი, XVIII-XIX საუკუნეების კლასიციზმის ეპოქის შენობებისთვის.

ფოტო: pastvu.comაქ ცხოვრობდნენ მოსკოვის ყველაზე ცნობილი დრამატული მხატვრები, მომღერლები, მოცეკვავეები. შიმშილის დრომ აიძულა ისინი მდგომარეობიდან გამოსულიყვნენ თავიანთ აგარაკებში პირუტყვის მოშენებით. კურიოზული შემთხვევა აღწერა იგივე P.V. შჩუსევი, გულისხმობდა "მხატვართა სახლის" ცნობილ მკვიდრს, ბალერინა გელცერს, რომელიც მეგობრობდა არქიტექტორის მეუღლესთან: "საოჯახო საქმეების შესრულებისას, მარია ვიკენტიევნა ძალიან მიეჯაჭვა შინაურ ცხოველებს, განსაკუთრებით პატარა თხებს, რომლებიც მხიარულად ყვიროდნენ ხელებზე მჯდომარე. . ქალაქში დაბრუნებულმა მან ისინი თან წაიყვანა და ერთ-ერთი თხა აჩუქა ალექსეი ვიქტოროვიჩის ძველ ნაცნობს, ბალერინა ე.ვ. გელცერი, რომელიც მასთან ერთად არაერთხელ შეასრულა ბალეტ ესმერალდაში მოსკოვის ბოლშოის თეატრის სცენაზე.

ახალი სახლის ისტორია უდავოდ პირველ სახლს უკავშირდება, სადაც
ბევრი მოსკოვი მხატვარი დასახლდა 1920-იან წლებში. ის ასევე მდებარეობს ბრაუსოვის შესახვევში, მე-12 სახლში. ფასადზე ბევრი მემორიალური დაფაა, მაგალითად, ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი მკვიდრის - ვსევოლოდ მეიერჰოლდისადმი მიძღვნილი. ახლა მის ბინაში მემორიალური მუზეუმია გახსნილი.

• Მისამართი ბრაუსოვის ჩიხი, 17

სახელმწიფო დაზღვევის საცხოვრებელი კორპუსი

არქიტექტორი M.Ya. გინზბურგი, ვ.ნ. ვლადიმიროვა, 1926–1927 წწ

ფოტო: ალექსანდრე ივანოვი

გოსტრახის ექვსსართულიანი შენობა, რომელიც დააპროექტა არქიტექტორმა მოსე გინზბურგმა, საინტერესოა არა მხოლოდ გარეგნულად ელეგანტური არქიტექტურული პლასტიურობით, არამედ რაციონალურით. შიდა სტრუქტურა. გარდა კომფორტული აპარტამენტებისა, მას აქვს სახურავზე საერთო საცხოვრებელი, სასეირნო ტერასა და პირველ სართულზე მაღაზია. სხვადასხვა ტიპის საცხოვრებლების ეს კომბინაცია ერთ-ერთი იყო რეალური გზებისაბინაო პრობლემის მწვავე გადაწყვეტა. ბოლოს და ბოლოს, სახელმწიფო მოხელეებიც კი, რომლებიც პეტერბურგიდან მოსკოვში გადავიდნენ, 1920-იანი წლების ბოლომდე ცხოვრობდნენ სასტუმროებში (და კრემლში - 1950-იან წლებამდე!).

ფოტო: ვ.ვლადიმიროვითავისი იდეების პოპულარიზაციის მიზნით, გინზბურგმა გამოაქვეყნა მრავალი სტატია ჟურნალის Modern Architecture-ის გვერდებზე, რომელსაც იგი ხელმძღვანელობდა A.A.-სთან ერთად. ვესნინი. იგი იყო რსფსრ-ს სამშენებლო კომიტეტში სპეციალური ტიპოგრაფიის განყოფილების შექმნის ინიციატორი ეროვნული მასშტაბით ახალი ტიპის საცხოვრებლის შემუშავებისა და განხორციელებისთვის და სახელმწიფო დაზღვევის სახლი გახდა მისი პირველი ექსპერიმენტული ადგილი.

სახელმწიფო სადაზღვევო სახლის თითოეულ სართულზე ოთხი ბინაა და ეს შენობა არაფრით განსხვავდება რევოლუციამდელი საცხოვრებელი სახლებისგან. ამ ტიპის არქიტექტურიდან გინზბურგი იღებს მნიშვნელოვან კომპონენტს - ცვალებადობას და, შესაბამისად, ყველა ბინას კონფიგურაციით განსხვავებულს ხდის. თითოეულს აქვს სველი წერტილები, ტუალეტები, სამზარეულოები. ბევრი საყოფაცხოვრებო ნაწილებირევოლუციამდელი პერიოდისთვის დამახასიათებელი, მაგრამ შემდეგ ჯერ არ დავიწყებული, მაგალითად, ორფურცლიანი შესასვლელი კარები, რომლითაც მოსახერხებელია ავეჯის შემოტანა. თითოეული წინა ოთახი ისეა მოწყობილი, რომ მოერგოს გარდერობს, ხოლო თუ ერთ ბინას აქვს კუთხის სარკმელი, დანარჩენში ეს უპირატესობა ანაზღაურდება აივნებით. ჰოსტელს ზედა სართულზე კომპაქტურობის გამო აქვს წვდომა ვრცელ სახურავ-ტერასაზე. ეს გადაწყვეტილება მოითხოვდა შიდა სანიაღვრეების და ფართო პარაპეტის მოწყობას შენობის გარე კონტურის გასწვრივ.

ფოტო: ვ.ვლადიმიროვითავისი საქმიანობით ამაყმა არქიტექტორმა გამოაქვეყნა თავისი ნახატები და ფოტოები ჟურნალ Modern Architecture-ში.

გინზბურგმა აისახა ბინების მრავალფეროვნება, კერძოდ, ქუჩის ფასადებზე. მოპირდაპირე მხარეს მისი შენობა მეზობელ სახლთან ერთად ტრადიციულ ეზო-ჭას ქმნის. ყველაზე გამომხატველი ელემენტია შენობის კუთხე, რომელიც გადაჰყურებს კვეთას (მალაია ბრონნაიას კვეთა სპირიდონიევსკის შესახვევთან). სახლის კუთხეში დაბლა არის მაღაზია, მის ზემოთ კუთხის ფანჯრები ორ მხარეს გადაჰყურებს ყურადღებას.

მოგვიანებით, გინზბურგმა განაგრძო ექსპერიმენტები კიდევ უფრო მრავალფეროვანი ტიპის აპარტამენტებით, სხვა ობიექტების დიზაინით, რომელთაგან ყველაზე ცნობილი იყო ნარკომფინის შენობა.

• Მისამართი მალაია ბრონნაიას ქუჩა, 21/13

პოლიტპატიმრებისა და გადასახლებულთა საზოგადოების კლუბი

არქიტექტორები A.A., V.A. და L.A. ვესნინები, 1927–1934 წწ

ფოტო: ალექსანდრე ივანოვი

დღეს სახელწოდება „მძიმე შრომისა და გადასახლების სახლი“ უცნაურად ჟღერს, მაგრამ 1920-იან წლებში იგი საკმაოდ ნორმალურად აღიქმებოდა. 1921 წელს ინიციატივით ფ.ე. ძერჟინსკი, ია.ე. რუძუტაკა, ე.მ. დაარსდა იაროსლავსკის და სხვა მოღვაწეთა საზოგადოება ყოფილ პოლიტპატიმართა და გადასახლებულთა საზოგადოება. იგი ეწეოდა მასალების შეგროვებას, შესწავლას და გამოქვეყნებას სამეფო ციხის ისტორიის, მძიმე შრომისა და გადასახლების შესახებ და ასევე უზრუნველყოფდა ფინანსური დახმარებაყოფილი პოლიტიკური მსჯავრდებულები და გადასახლებულები. 1926 წელს საზოგადოებამ მოაწყო მუზეუმი ბიბლიოთეკითა და არქივით. საქმიანობის მასშტაბის გაფართოებასთან ერთად წამოიჭრა ახალი შენობის აშენების საკითხი, რომელიც განიმარტება როგორც საზოგადოების კვლევითი, პოლიტიკური, საგანმანათლებლო და კულტურული საქმიანობის ცენტრად. პროექტი შეუკვეთეს გამოცდილმა ხელოსნებმა, რომლებიც ჯერ კიდევ რევოლუციამდე იყვნენ ცნობილი და შემდეგ გახდნენ კონსტრუქტივიზმის ლიდერები - ძმები ვესნინები. 1927 წელს არქიტექტორებმა დააპროექტეს ახალი შენობა. მაგრამ ადგილი მას მოგვიანებით წაართვეს, პოვარსკაიას ქუჩაზე, კუდრინსკაიას მოედანთან, კუდრინის ღვთისმშობლის შობის დანგრეული ეკლესიის ადგილზე.

გარედან შენობა ჩაფიქრებული იყო, როგორც სხვადასხვა სიგანისა და სიმაღლის პარალელეპიპედების თვალწარმტაცი ჯგუფი, გაერთიანებული. კედლები მოჭრილია ჰორიზონტალური ფანჯრებით, რაც ასახავს ჩარჩოს სტრუქტურას. ფოიეს ზემოთ სახურავი გადაკეთდა ორ ღია ტერასად, რომელიც მდებარეობს პირველი და მეორე სართულების ზემოთ. დარჩენილ სახურავებს მცირე დახრილობა აქვს, მაგრამ ძლიერ პარაპეტებშია აღებული, იმ დროისთვის მოდური ბრტყელი სახურავის იმიტაცია.

ფოტო: pastvu.comთავდაპირველად, პროექტში პოლიტპატიმართა საზოგადოების სახლი აშკარად ორ ნაწილად გაიყო - კლუბად და არქივ-მუზეუმად. შენობის მშენებლობა კლუბით დაიწყო, მაგრამ მუზეუმი ქაღალდზე დარჩა, ასე დღეს არქიტექტურული კომპოზიციავესნინი შეიძლება გაუწონასწორებელი ჩანდეს. პატარა დარბაზის პარალელეპიპედი კიდია დიდ წინა კიბეზე, რომელიც მოწყობილია პოვარსკაიას მხრიდან. ეს მოცულობა მძლავრი ვიზის როლს ასრულებს, ის ეყრდნობა მრგვალ სვეტებს, რომელთა შორის არის მთავარი შესასვლელი. პატარა დარბაზი განათებულია ლენტიანი გვერდითი ფანჯრებიდან. სადარბაზოს ზემოთ, პატარა დარბაზის ბრმა ბოლოს ზედაპირზე, დეკორატიული პანელი იყო დაგეგმილი, რომელიც საბოლოოდ არ დასრულებულა.

გარდა ამისა, შენობის უკანა მხარეს არის ვრცელი ფოიე. მარცხენა მხარეს შესასვლელთან შედარებით L-ის ფორმის ფრთა იყო დაგეგმილი არქივისა და მუზეუმისთვის, ხოლო მარჯვნივ - დიდი. თეატრის დარბაზი. მის გვერდით არის ფოიე კარადებით, საერთო ორ დარბაზში. აქ ორი კიბეა: ერთი მიემართება მეორე სართულის ფოიეში და იქიდან აუდიტორიის აივანზე, მეორე კი მუზეუმის ნაწილის შენობაში, რომელიც ასევე ორ სართულზე მდებარეობს. პირველი კიბე კვადრატშია ჩაწერილი და შედგება სამი ფრენისგან, ხოლო მეორე, სპირალური, გაცილებით მარჯვნივ, მისი ფართო საფეხურები ეყრდნობა ცენტრალურ ცილინდრულ საყრდენს. კიბეების მთელი ეს ბლოკი არის მოჭიქული ცილინდრი, რომელიც გამოდის გარეთ. კიდევ ორი ​​კიბე მომრგვალებული სადესანტოებით განლაგებულია ეზოს მხარეს, მათი მოცულობები უკანა კედლის სიბრტყიდან გამოდის ნახევრად ცილინდრის სახით. უნდა აღინიშნოს, რომ 1920-იანი წლების ბოლოს და 1930-იანი წლების დასაწყისში მსგავსი გადაწყვეტა არაერთხელ იქნა გამოყენებული ვესნინების პროექტებში (კლუბი სურახანში, ბაქო; პროლეტარსკის ოლქის კულტურის სასახლე, მოსკოვი).

დიდ აუდიტორიაში მოეწყო ფართო სცენა აივნით და სადგომებით. მისი "ყუთი" შენობის ყველაზე მაღალი ნაწილია. სცენა შემობრუნების წრის გარეშე, მაგრამ "ჯიბეებით" - კულისები არტისტებისა და დეკორაციებისთვის. ფართობის მხრივ სცენურ ნაწილს, როგორც უნდა, უჭირავს
თეატრებში, არანაკლებ მაყურებლისთვის.

ფოტო: chekhoved.netმშენებლობის დასრულების დროისთვის მკაცრი ავანგარდული სტილით შენარჩუნებული შენობა პრესაში მწვავე კრიტიკის საგანი გახდა. 1935 წელს ჟურნალი Construction of Moscow წერდა: „როგორც ჩანს, არქიტექტორებს, რომლებმაც ეს შენობა დააპროექტეს, მას განსაკუთრებით გამომხატველი და მონუმენტური არქიტექტურული ფორმები უნდა მიეცათ.

სამწუხაროდ, ეს ასე არ არის. კუბიზმი და კონსტრუქტივიზმი უფრო მეტად ვლინდება ამ სახლის ფორმებში. ყველაფერში მიზანმიმართული გამარტივება, აბსოლუტურად სწორი ჰორიზონტალებისა და ვერტიკალების ფეტიშიზაცია, შიშველი სიბრტყეების სიბნელე, რაც შენობის დაბალი სიმაღლის გათვალისწინებით ასუსტებს საერთო კომპოზიციის მონუმენტურობას.

მთავარია საკუთარი სახის არარსებობა მძიმე შრომისა და გადასახლების სახლში.<...>

რევოლუციის მებრძოლთა და წამებულთა ცხოვრება უზარმაზარ მასალას იძლევა კედლის ფრესკებისთვის, ჭერის მოხატვისთვის და ქანდაკებისთვის. სპეციფიკა წინასწარ ნაკარნახევი იყო მხატვრებისა და მოქანდაკეების აქტიური მონაწილეობის უზრუნველსაყოფად მძიმე შრომისა და გადასახლების სახლის ინტერიერის დიზაინზე მუშაობაში.

სამწუხაროდ, ეს დავიწყებას მიეცა და ჩვენ ფოიეში, ფოიეში და სასადილო ოთახებში, მოხატული ჭერის ნაცვლად, ბეტონის სხივების ამობურცული ნეკნები გვაქვს სრულიად გამარტივებული.

შენობის „გამდიდრებისთვის“ შეიქმნა ფასადებისა და ინტერიერის სკულპტურული გაფორმების პროექტი, რომელიც დარჩა არარეალიზებული, რომლის შემუშავებისას მოქანდაკეები ვ.ვ. ლიშევა, ნ.ა. კონგისერი, ი.ბირიუკოვი.

პოლიტპატიმრების სახლის დახვეწილი ფუნქციონალური არქიტექტურა
გაჭიანურებული მშენებლობების დასრულებამდე მოთხოვნა არ იყო, ვინაიდან პოლიტპატიმრების საზოგადოება ლიკვიდირებული იყო.
1935 წელს. შენობის გამოყენება დაიწყო კინოთეატრად ხმამაღალი სახელწოდებით „პირველი“, რომელმაც 10 წელი იმუშავა. ომის შემდეგ აქ დამკვიდრდა კინომსახიობთა თეატრი, ათი წლის შემდეგ (1950-იანი წლების შუა ხანებში) - კინოს სახლი. აქ იმართებოდა მოსკოვისა და საერთაშორისო კინოფესტივალები, გაიმართა ახალი ფილმების პრემიერები, ცნობილი კინომსახიობების შემოქმედებითი საღამოები. მოგვიანებით კინოს სახლისთვის აშენდა ახალი შენობა და ახლად შექმნილი კინომსახიობთა თეატრი, რომელიც ახლა იქ მდებარეობს, პოვარსკაიას შენობაში დაბრუნდა.

• Მისამართი პოვარსკაიას ქუჩა, 33, კორპუსი 1

რსფსრ ფინანსთა სახალხო კომისარიატის საცხოვრებელი კორპუსი (ნარკომფინი)

არქიტექტორები M.Ya. გინზბურგი, ი.ფ. მილინისი, ინჟინერი ს.ლ. პროხოროვი, 1928–1932 წწ

ფოტო: www.flickr.com/photos/janelle

რსფსრ ფინანსთა სახალხო კომისარი ნიკოლაი მილუტინი იყო 1920-იანი წლების არქიტექტურული ცხოვრების ლიდერის, მოსე გინზბურგის მოღვაწეობის თაყვანისმცემელი. ერთ დროს ისინი ცხოვრობდნენ გოსტრახის სახლში, შემდეგ კი, როდესაც 1932 წელს ნოვინსკის ბულვარზე რსფსრ ფინანსთა სახალხო კომისარიატის სახლი (ნარკომფინი) აშენდა, ისინი კვლავ მეზობლები გახდნენ.

ნარკომფინის შენობის პროექტი შეიმუშავა M.Ya. გინზბურგი ერთად
არქიტექტორ ი.ფ. მილინები მილუტინის ბრძანებით. ოფიციალურად, მათ ახალ ნამუშევარს ეწოდა "სახალხო კომისართა საბჭოს მე-2 სახლი", რადგან მისი დიზაინის დროს იყო "სახალხო კომისართა საბჭოს 1 სახლი", რომელიც ცნობილია როგორც "სახლი სანაპიროზე". უკვე აღმართული.

ფოტო: Flickr/qwzნარკომფინის შენობის შემქმნელებმა თავიანთ პროექტში გამოიყენეს სტანდარტული ბინები, შემდეგ მათ "უჯრედები" უწოდეს, რაც ხაზს უსვამდა თავად იდეის დემოკრატიზმს. ისინი შეიმუშავეს RSFSR-ს სტროიკომის ტიპიზაციის განყოფილების წევრებმა, რომლებსაც ხელმძღვანელობდნენ გინზბურგი, ულტრათანამედროვე და მასობრივი საცხოვრებლის ფანატიკოსი.

სასადილო და ბიბლიოთეკა დაპროექტდა სპეციალურ შენობაში საცხოვრებელი კორპუსიდან გადასასვლელით. ახლოს უნდა გამოჩენილიყო საბავშვო ბაღიდა "მექანიკური" თვითმომსახურების სამრეცხაო. საცხოვრებელი კორპუსის ბრტყელ სახურავ-ტერასაზე დაპროექტდა საერთო საცხოვრებელი. არქიტექტორებმა დაგეგმეს, რომ მთელი კომპლექსი „გარდამავალი ტიპის“ იქნებოდა. იმ დროს საუბარი იყო ყოველდღიური ცხოვრების სრულ სოციალიზაციაზე და კომუნალურ სახლებზე, როგორც რეალურ პერსპექტივაზე. თუმცა აქ მაინც იყო ცალკე ბინები.

კომუნალური სახლებისგან განსხვავებით, ნარკომფინის სახლის დიზაინი ეფუძნება კომფორტული საცხოვრებელი გარემოს შექმნის იდეას. ბევრი ბინა იყო ორ დონეზე, მაღალი საერთო ოთახი-მისაღები ოთახით და კომპაქტური საძინებლებით.

თითოეულ ბინას ყოველთვის ჰქონდა საპირფარეშო, მაგრამ სამზარეულო გადაკეთდა ერთგვარ კარადად, რადგან მოსახლეობას სასადილოში საჭმელად ეძახდნენ.

ფოტო: Flickr/qwzარქიტექტორებმა მოახერხეს ორსართულიანი ბინების ერთ კორპუსში ისე არაჩვეულებრივი მოწყობა, რომ თავად ლე კორბუზიესაც კი დაინტერესდა, რომელიც ნარკომფინის შენობას ეწვია და პირადად ეწვია მილუტინის ბინას 1929 წელს. ფაქტია, რომ შენობის ძირითადი მოცულობა ივსება უჯრედებით "F", მინიმალური ფართობით, განკუთვნილია 1-2 ადამიანზე (საშხაპე კაბინებით და კომპაქტური სამზარეულოს ელემენტებით), მათზე წვდომა ზედა დერეფნიდან იყო. ქვედა დერეფნიდან კი კარები "K"-ის საკნებში გადიოდა, უფრო დიდი ორი საძინებლით, სამზარეულოთი და სველი წერტილებით. საცხოვრებელი კორპუსის ბოლოებში არის "2F" ტიპის შედარებით ფართო საკნები (უჯრედები "F" ერთმანეთთან დაკავშირებული, ერთ-ერთ მათგანში თავად გინზბურგი ცხოვრობდა). ფაქტობრივად, თითოეულ სართულზე იყო არასტანდარტული ბინები, დერეფნების ბოლოებში, საერთო ჯამში იყო თერთმეტი ვარიანტი საცხოვრებელი საკნების, მათ შორის კონსიერჟის ოთახი, "სტუდია" ზედა სართულზე, ჰოსტელი სახურავზე და მილუტინის საკუთარი ბინა.

საერთო ოთახი ყველა შემთხვევაში თითქმის ორჯერ მაღალი იყო, ვიდრე საძინებლები - დაახლოებით 4,8 მ და 2,25 მ, შესაბამისად. ამან შესაძლებელი გახადა თავად საცხოვრებელი კორპუსის არაჩვეულებრივი მოწყობა. შედეგად, ზოგიერთ აპარტამენტში (ქვედა "F") მისვლა შესაძლებელია დერეფნიდან შიდა კიბეებით საერთო ოთახში ჩასვლით, ხოლო ზოგში (ზედა "F") ასვლა შესაძლებელია. ამგვარად, შესაძლებელი გახდა ყოველ სართულზე დერეფნების გამეორების თავიდან აცილება და ბინების გაბრწყინება.

ახალი სახლის მაცხოვრებლების მთავარი შენაძენი ორმაგი სიმაღლის მისაღები ოთახი იყო. მასში, როგორც სოციალურ კლუბში, მთელი ყოველდღიური ცხოვრება მიმდინარეობდა, საძინებლებში კი მხოლოდ საწოლი, სკამი, საწოლის მაგიდა იყო განთავსებული. რაც შეეხება მათ კოლეგებს, გინზბურგი წერდა ორთქლის გემის კაბინებსა და საძილე მანქანის კუპეზე.

გარეგნულად, ნარკომფინის სახლი იყო ხუთივე პრინციპის ერთ-ერთი პირველი განხორციელება თანამედროვე არქიტექტურა Le Corbusier: კარკასული სახლი ბოძებზე, თავისუფალი გეგმა, თავისუფალი ფასადი, ლენტიანი ფანჯრები, სახურავი-ტერასა. ამიტომ მას ხშირად უწოდებენ არანაკლებ ცნობილი მარსელის საცხოვრებელი განყოფილების პროტოტიპს - სახლს ძირითადი სერვისის საშუალებებით, რომელიც აშენდა 1949-1957 წლებში ლე კორბუზიეს პროექტის მიხედვით. თუმცა, მარსელის ბლოკის მსგავსი არქიტექტურული გადაწყვეტა შემოთავაზებული იქნა 1927 წელს ლენინგრადის არქიტექტორების კ. ივანოვი, ა.ა. ოლ და ა.ი. ლადინსკი. ეს იყო კონკურენტული პროექტი საცხოვრებელი კორპუსისთვის, რომელსაც აქვს კორიდორი შენობის შიგნით, სარკისებურ ორ სიმაღლის საერთო ოთახებსა და საძინებლებს შორის.

მოსკოვის სახლის კედლები დამზადებულია მსუბუქი კრესტიანინის ბლოკებისგან, ჩამოსხმული უშუალოდ სამშენებლო მოედანზე რეპუტაციის ინჟინრის S.L. სისტემის მიხედვით. პროხოროვი. აქ მან ასევე გამოიყენა არაინდუსტრიული, მაგრამ იმ დროისთვის ხელმისაწვდომი მასალები, როგორიცაა ლერწამი. ბინებში კედლები არ იყო დაფარული შპალერით, მაგრამ შეუფერხებლად იყო მოხატული. ფერების თბილი დიაპაზონი ზოგიერთი ბინისთვის და ცივი ფერები სხვებისთვის შეირჩა ბაუჰაუსის სპეციალისტების მიერ.

მილუტინმა, როგორც ჩანს, თავად დააპროექტა თავისი ბინა საცხოვრებელი კორპუსის სახურავზე ტერასაზე, საცხოვრებელი კორპუსის მთავარი ჩარჩოს შექმნის შემდეგ, როდესაც იქ ჯერ კიდევ შენდებოდა მისი ბინის მიმდებარე ჰოსტელი (მან ასევე გადააკეთა იგი ერთდროულად დიზაინით. ბინა). მისაღებ ოთახს მუქი ლურჯი ჭერი ჰქონდა, ნაცრისფერი და ლურჯი კედლები მონაცვლეობით ენაცვლებოდა, რაც ხაზს უსვამდა ანტრესოლის რაფებს და მოგვაგონებდა კუბისტურ ნახატს. პენტჰაუსი მორთული იყო მისივე ესკიზების მიხედვით შესრულებული ავეჯით.

ფოტო: Flickr/qwzრამდენად გატაცებული იყო სახლის დამკვეთი ცხოვრების რეორგანიზაციით, მისი ტექსტებიდან ჩანს. „მუშათა ცხოვრების დონის მნიშვნელოვანი მატება და მშრომელთა ყოველდღიური მოთხოვნილებების მომსახურების სოციალიზებული ფორმების განვითარება ( კვება, ბაღები, საბავშვო ბაღები, კლუბები და ა.შ.) თანდათან ანგრევს ოჯახის, როგორც ეკონომიკური ერთეულის მნიშვნელობას. ეს პროცესი აუცილებლად მიგვიყვანს, საბოლოო ჯამში, ჰოსტელის საოჯახო ფორმების სრულ შეცვლამდე“, - წერს მილუტინი. მისთვის მთავარი იყო ამ პროცესის ეკონომიკური შედეგი: „პატარა საოჯახო მეურნეობიდან ქალების ემანსიპაციისა და წარმოებაში მისი ჩართვის ამოცანა გვაიძულებს გადავწყვიტოთ ამ პროცესის მაქსიმალურად სრული დახმარება“. მაგრამ, როგორც ყოველთვის, საზოგადოებრივი ბლოკი ისე არ მოიქცა, როგორც განზრახული იყო. სასადილო ფუნქციონირებდა სამზარეულოს ფუნქციას და გინზბურგის სახელოსნომ, როგორც დროებით ეგონათ, საბავშვო ბაღის ადგილი დაიკავა, რისთვისაც სპეციალური შენობა არასოდეს აუშენებიათ.

პრაქტიკაში, ვიწრო საცხოვრებლის გამო, მოსახლეობა განიცდიდა, მაგრამ ჯიუტად უარს ამბობდა ერთად ჭამაზე. როდესაც ოჯახები იზრდებოდა და საძინებლები პატარა იყო, საცხოვრებელი ოთახები ასევე გამოიყენებოდა საძინებლად. ამიტომ, ჯერ კიდევ მშენებლობის დასრულებამდე, 1929 წელს, შემუშავდა პროექტი ნარკომფინის შენობის მეორე შენობისთვის, რომელიც დასრულდა მილუტინის წიგნში „სოცგოროდი“. ეს არასოდეს აშენებული კორპუსი ბევრად უფრო კომფორტული იქნებოდა. მიუხედავად ჩვენი კლიმატის რეალობისა, მან შესთავაზა ლოჯი-ბაღების მოწყობა, როგორც ამას აკეთებდა ლე კორბუზიე თავის პროექტებში.

• Მისამართი ნოვინსკის ბულვარი, 25, კორპუსი 1

მოსკოვის პლანეტარიუმი

არქიტექტორები M.O. ბარშჩი, მ.ი. სინიავსკი, ინჟინრები A.K. Govve, P.Ya. სმირნოვი, 1927–1929 წწ

ფოტო: www.flickr.com/photos/julia_sanchez

ეს იყო პირველი ასეთი შენობა სსრკ-ში, მაგრამ მას ჰყავდა დასავლური, ძირითადად გერმანელი კოლეგები.

ფოტო: Flickr/mothlikeპლანეტარიუმის მაღალი გუმბათის დიამეტრი 28 მეტრია და არის ყველაზე თხელი რკინაბეტონის გარსი, მხოლოდ 12 სმ სისქის ქვედა ნაწილში და 6 სმ ზევით. ამ უნიკალური გარსის ქვეშ არის ლითონის ჩარჩოს მეორე, შიდა ფენა, რომელიც უჭირავს ზედაპირს ვარსკვლავური ცის საჩვენებლად (ქსელის სისტემა). გუმბათი მრგვალდება აუდიტორია 1440 ადამიანზე და კიდევ უფრო დაბლა - ლობი, ფოიე სალარო მერხებით და გარდერობით. გარედან, ეს კონსტრუქტივისტული ნაგებობა საკმაოდ პრაგმატულად გამოიყურება: გუმბათის ცარიელი ზედაპირები, მომრგვალებული კიბეების კოშკები და ვერტიკალური კედლები შერწყმულია ღიობების ზოლიანი მინაკით ლითონის სამაგრებით.

„თეატრი მაინც სხვა არაფერია, თუ არა შენობა, რომელშიც ტარდება ღვთისმსახურება... ჩვენი თეატრი სხვანაირი უნდა იყოს. მან უნდა ჩაუნერგოს მაყურებელს მეცნიერების სიყვარული. პლანეტარიუმი არის ოპტიკური სამეცნიერო თეატრი და ჩვენი თეატრის ერთ-ერთი სახეობაა. ხალხი მასში არ თამაშობს.
მაგრამ ისინი აკონტროლებენ მსოფლიოში ყველაზე ტექნიკურად რთულ აპარატს“, - წერს პათოსით ალექსეი განი, წიგნის კონსტრუქტივიზმის ავტორი.

ფოტო: რია ნოვოსტიპლანეტარიუმი ჩვენი დროის ერთ-ერთი ყველაზე რთული და საოცარი ინსტრუმენტია. უხეშად რომ ვთქვათ, ეს არის დიდი რაოდენობის (119) საპროექციო ნათურების სისტემა, რომელთაგან თითოეული დამოუკიდებელ მოძრაობაშია და ცალ-ცალკე ასახავს პლანეტას ან ვარსკვლავთა ჯგუფს თეთრ ნახევარსფეროს ეკრანზე, რომელიც ფარავს აუდიტორიას, რომელიც, როდესაც სრული სიბნელესრულყოფილ შთაბეჭდილებას ტოვებს სამოთხის სარდაფზე მის გასწვრივ მოძრავი პლანეტებით, მზე, მთვარე და სხვა მნათობები, ”- წერს ჟურნალის Modern Architecture-ის რედაქტორები ამ ინოვაციის შესახებ, რომელიც შემუშავებულია Carl Zeiss-ის მიერ და სპეციალურად მოსკოვისთვის შეუკვეთეს. აქვე გამოქვეყნდა მოსკოვის პლანეტარიუმის დიზაინის პროექტი, რომელიც შემუშავებულია განათლების სახალხო კომისარიატის გლავნაუკას წინადადებით და თითქმის დასრულებული პლანეტარიუმის ფოტოები, მეცნიერული აზროვნების გამარჯვების სიმბოლო. აღინიშნა, რომ „მთელი სტრუქტურის მხოლოდ ნაწილი დასრულებულია. უახლოეს მომავალში იგეგმება ასტრონომიული მუზეუმის, ბიბლიოთეკის, აუდიტორიისა და ობსერვატორიის მშენებლობის დასრულება“. მთელი გეგმისგან შორს იყო დასრულებული, მაგრამ პლანეტარიუმის მიმდებარე ტერიტორიაზე განთავსდა ბუნებაზე დაკვირვების მოწყობილობები, ასევე ასტრონომიისადმი მიძღვნილი უამრავი პლაკატი.

2000-იან წლებში პროექტის მიხედვით განხორციელდა პლანეტარიუმის რეკონსტრუქცია
A.V. ანისიმოვი, მოსკოვის თეატრის ახალი შენობის ერთ-ერთი ავტორი
ტაგანკაზე. ამ დროს არქიტექტურულ ძეგლს არც თუ ისე ტაქტიანად მოექცნენ. პლანეტარიუმი მიწიდან "ამოხეული" იყო და 6 მეტრით აწიეს, რომ დაეტევა რამდენიმე ახალი ოთახი ქვემოთ, ხოლო სახურავი მთლიანად გადაკეთდა (თავდაპირველად გუმბათი იზოლირებული იყო კორპით და სფაგნუმით). გამოიცვალა იშვიათი გერმანული პროექტორიც.

• Მისამართი სადოვაია-კუდრინსკაიას ქუჩა, 5

გაზეთ "იზვესტიას" რედაქციის შენობა

არქიტექტორი გ.ბ. ბარხინის მონაწილეობით ი.ა. ზვეზდინის ინჟინერი ა.ფ. ლოლეიტი, 1925–1927 წწ

ფოტო: რია ნოვოსტი

სსრკ ცენტრალური აღმასრულებელი კომიტეტისა და სრულიად რუსეთის ცენტრალური აღმასრულებელი კომიტეტის გაზეთ „იზვესტიას“ რედაქციისა და სტამბის შენობა არის გრიგორი ბარხინის, არქიტექტორთა მთელი დინასტიის დამაარსებლის ყველაზე მნიშვნელოვანი ნამუშევარი. იგი შექმნილია 1925 წლიდან.

ფოტო: pastvu.comიზვესტიას სახლი აშენდა 10 წლისთავზე ოქტომბრის რევოლუციასტრასტნაიას მოედანზე, მონასტრის გვერდით, რომელიც მოგვიანებით, 1930-იან წლებში დაანგრიეს. საიტი არ არის საკმაოდ სწორი ფორმაეკავა ორი შენობა: საწარმოო და სარედაქციო. მათ შორის მოთავსებულია კიბეების ბლოკი, რომელიც ქმნის ეზოს ბლოკის შიგნით. სარედაქციო შენობის ფასადი გადაჰყურებს მოედანს. პროექტის თავდაპირველ ვერსიაში იგი დაგვირგვინდა 12 სართულიანი კოშკით, რომელიც აღმართული იყო მთავარ ექვსსართულიან მოცულობაზე.

გრიგორი ბარხინი, აკადემიკოსი რევოლუციამდელი დროიდან, რომელიც არ შეუერთდა ავანგარდული არქიტექტორების ჯგუფებს, მიუხედავად ამისა, ძალიან ზუსტად ესმოდა ახალი სტილი და შექმნა შედევრი, რამაც შური გამოიწვია თავის თანამემამულე კონსტრუქტივისტებში. თვითმხილველის თქმით, არქიტექტორი Yu.Yu. სავიცკიმ, მიუხედავად იზვესტიას სახლის ფორმების სიმძიმისა, მათ ბარხინი დაადანაშაულეს გაფორმებაში და აღნიშნა, რომ მრგვალი ფანჯრები არ აკმაყოფილებდა განათების გამოთვლებს.

საინტერესოა, რომ თავად ბარხინი, რომელიც იმავე მოედნის მეორე ბოლოში ცხოვრობდა ინჟინერ E.R.K-ის ცნობილ საცხოვრებელ სახლში. Nirnsee (რომელიც მაშინ ყველაზე მაღალი იყო მოსკოვში) მშენებლობას სახლის კომფორტიდან, პირდაპირ სახურავი-ტერასიდან უყურებდა. მუდმივმა ზედამხედველობამ ძალიან იმოქმედა მაღალი ხარისხიშენობის დასრულება. მაგალითად, დასრულების სამუშაოები იგივე იტალიელმა ოსტატებმა შეასრულეს, როგორც სახვითი ხელოვნების მუზეუმში, მასში შერეული გრანიტის ჩიპებით თაბაშირის გამოყენებით.

შრიფტის კომპოზიცია ზედა სართულის ცარიელ კედელზე "სსრკ ცენტრალური აღმასრულებელი კომიტეტის იზვესტია და სრულიად რუსეთის ცენტრალური აღმასრულებელი კომიტეტი" დღეს უყურადღებოდ არის გაჟღენთილი. თავდაპირველად „ასოები დამაგრებული იყო ნაყარად, წინა ზედაპირზე მოჭიქული რძიანი შუშით და შიდა განათებით“. ანალოგიურად იყო მორთული წარწერები, ანუ აქ გამოქვეყნებული ჟურნალების სახელები („ახალი სამყარო“ და „კრასნაია ნოვი“). ორი ქვედა გრძელი აივნის გაფორმება უნდა მოეწყო, მაგრამ საბოლოოდ არ დაამონტაჟეს. დღისით შრიფტის კომპოზიციამ ყურადღება მიიპყრო თეთრი და ოქროს ასოებით, საათის თეთრ ციფერბლატაში ჩასმული იყო მწვანე და შავი კვადრატები.

ფოტო: pastvu.comმოსკოვის არქიტექტურული ინსტიტუტის მუზეუმს აქვს იზვესტიას სახლის ლობის ნახატი ნათელი წითელი კედლებით; თოვლის თეთრი იატაკის ფილების ჩარჩოს პროფილების წითელ-ნარინჯისფერი ცინისფერი შეღებვა შერწყმული იყო მუქი ნაცრისფერი სხივებითა და სვეტებით. იატაკი დამზადებულია ქსილოლიტისგან, სპეციალური მაგნიტური ცემენტისგან. AT საოფისე ფართიისინი მწვანე, ყვითელი, მუქი წითელი, შავი იყო და სარედაქციო დარბაზებში ღია პარკეტი იყო გაშლილი. ა.გ. ბარხინა, დიდი როლიინტერიერის სისრულის გამოსახატავად, იატაკებისა და ოთახების სპეციალურად დახატულ ნიშანს უკრავდნენ, დიდი შავი და წითელი ასოებით და ციფრებით დაჭრილ შრიფტით ეწერა, ანუ არქიტექტორი ყველაფერს აკეთებდა - დიდიდან პატარამდე, იყო არქიტექტორიც და დიზაინერი.

მოგვიანებით, 1970-იან წლებში, იზვესტიას სახლის თვალწარმტაცი კუთხე აშენდა ახალი შენობით ამ გაზეთის რედაქციისთვის, რომელიც შექმნილია Yu.N. შევერდიაევი.

სპირალური პანდუსი აფიქსირებს ბლოკის კუთხეს თავისი ცილინდრული მოცულობით. მის მიერ ჩამოყალიბებული ეზოს შიგნით არის კიდევ ერთი პანდუსი-ხიდი, რომელიც ავტოფარეხს სხვა ავტოფარეხის შენობებთან აკავშირებს. ისინი ქუჩის გასწვრივ მოათავსეს ყოფილი ვაგონების ფარდულების ადგილზე, რის წყალობითაც ქუჩამ მიიღო სახელი.

ფოტო: moscowhite.livejournal.comარქიტექტორმა შემოინახა XIX საუკუნის სასახლე, სადაც პ.პ. ილინი, და ქუჩაში გამოვიდა შესასვლელი ჭიშკრის მხოლოდ ვიწრო ნაწილი, სპირალური პანდუსით, რომელიც ეფექტურად ეკიდა მათ. ასეთი გამომხატველი ფორმა ხაზს უსვამს შენობის თანამედროვეობას ისტორიული მოსკოვის განვითარების ფონზე. მანქანების გადაადგილების დინამიკას გადასცემს არა მხოლოდ პანდუსი, არამედ ხეივნის გლუვი მოსახვევის გასწვრივ მდგარი შენობა, რომლის გასწვრივაც გაჭიმულია ავტოფარეხი. ჭიშკრიდან და პანდუსიდან მიმავალ ღობეზე, ფოლადის ფერმებით დაფარული მანქანებისთვის უზარმაზარი ადგილებია. მეორე პანდუსი, გასასვლელი, იმალება სასახლის ეზოში, მასზე დამაგრებული იყო პანდუსი, რომელიც მიდის მიმდებარე ავტოფარეხის შენობამდე, რომელიც აშენდა 1934 წლის შემდეგ სხვა პროექტის მიხედვით.

კომპლექსურ არქიტექტურულ ფორმას იმდროინდელი მოდური ღიობები ავსებს. უჩვეულო ფორმა: ლენტი, პანდუსის გასანათებელი, ვერტიკალური კიბის ფანჯარა და ადმინისტრაციული შენობის დიდი მრგვალი ფანჯრები მეორე სართულზე. ახლა ავტოფარეხში პრეზიდენტის აპარატის ავტოსაწყობია.

• Მისამართი კარეტნი რიადის ქუჩა, 2

ნოვოსუხარევსკის ბაზრის ცენტრალური შენობა

არქიტექტორი კ. მელნიკოვი, 1924–1926 წწ

ფოტო: ვიკიპედია

უჩვეულო სამკუთხა შენობა, რომელიც დღეს მარტო დგას კვარტალის სიღრმეში, აშენდა 1924 წელს ნოვოსუხარევსკის ბაზრის დიდი კომპლექსის ცენტრში. მისი ფორმა ნაკარნახევია საიტის განლაგებით, რომლის ცენტრს რამდენიმე ჩიხი ემთხვეოდა. არქიტექტორმა ააშენა დიდი ფართობი ხის სადგომებით, რომლებიც დაკავშირებულია სხვადასხვა სიგრძის „ხაზებით“; სულ ოთხმოცდათვრამეტი ასეთი "ხაზი" იყო. მან დაწერა: "ორი ათასი სავაჭრო ადგილი და ყველა კუთხე". ფაქტია, რომ არქიტექტორმა, გააცნობიერა უჯრების კუთხური პოზიციის უპირატესობა, მოათავსა ისინი ერთმანეთთან შედარებით ოფსეტურით, რითაც ჩამოაყალიბა "ხერხი" გეგმაში. ქვეშ მოთავსებული „ხაზები“. სხვადასხვა კუთხით, ჩამოყალიბდა შიდა ქუჩები - სწორი და მრუდი, რომელთაგან ყველაზე განიერი მიედინებოდა ცენტრალური შენობის სამკუთხედის გარშემო. სხვათა შორის, თავდაპირველად ავტორს ეგონა, რომ ის ცილინდრის სახით გაეკეთებინა.

„ცენტრალიზაციის სქემა და სადარბაზოებიდან უმოკლესი მანძილი“ - ასეთი ხელმოწერაა ბაზრის კომპლექსური გენერალური გეგმით. Იმისდა მიუხედავად დეკორატიული სახე, მისი განლაგება იყო ძალიან პრაქტიკული.

ბაზრის ცენტრალურ შენობაში განთავსებული იყო ოფისი და ტავერნა სახურავზე ტერასაზე. მოედნის შუაში მიმავალი კუთხე მოწყვეტილია, ხოლო პირველ სართულზე არის შესასვლელი ფართო დარბაზში, რომლის გვერდებზე სამკუთხედის გვერდითი კედლების გასწვრივ არის საოფისე ფართი. ორი შორეული კუთხე კიბეებს უკავია. ფასადები მორთულია დიდი პილონებით, ხაზს უსვამს შენობის აგურის სტრუქტურას, ფანჯრის ბურჯები შეღებილი იყო მუქი, ფოკუსირებული იყო პილონების კიდეებზე. სამკუთხა ფორმის აშკარა სიმეტრიის მიუხედავად, ორსართულიანი შენობის სამივე ფასადი განსხვავებულია. აღსანიშნავია ტავერნის კიბის მრგვალი ფანჯრით ფასადი. მისი სახურავი ბრტყელი იყო, მასში განთავსებული იყო ღია ტერასა, ხოლო შუაში იდგა ერთგვარი ზედნაშენი მილით - მრგვალ სარკმელთან ერთად შენობას ორთქლის გემის იერს აძლევდნენ.

• Მისამართი ბოლშოი სუხარევსკი თითო. ცხრა

წიგნი "მოსკოვის არქიტექტურა NEP-ის დროს და პირველი ხუთწლიანი გეგმა", Restoration H / ABC Design, მოსკოვი, 2014 წელი, უკვე გამოიცა და იყიდება ქალაქის მაღაზიებში. გიდის პრეზენტაცია 13 ივლისს ჩიტალკაფეში გაიმართება.

1920-იან წლებში მოსკოვში ახალი ტიპის კოოპერატიული საცხოვრებლის მშენებლობის ტალღამ მოიცვა. მსახიობები, მუსიკოსები, ინჟინრები და ჩინოვნიკები მასიურად გაერთიანდნენ კოოპერატივებში საკუთარი სახლების ასაშენებლად: ერთ-ერთი ყველაზე კარგად კოორდინირებული იყო ბოლშოის თეატრისა და ვახტანგოვიტების მიერ შექმნილი მხატვრები. მათთვის აშენებულ ექვს შენობაში ჯერ კიდევ პრიმა და კომპოზიტორების შთამომავლები ცხოვრობენ.

ბოლშოის თეატრის მხატვართა სახლი. ფოტო: wikimapia.org / Enormousrat

სამი მისამართი ბრაუსოვოში და ერთი კარეტნოიში: ბოლშოის თეატრის მსახიობების სახლები.

ბრაუსოვის ჩიხი, 7

ვაგონის რიგი 5/10

კონსტრუქტივიზმის სტანდარტებითაც კი არააღწერილი გარეგნობის გამო: ხუთი სართული, ერთი შესასვლელი, თაგვის ფერი - შენობა იშვიათად იქცევს მოსკოველთა ყურადღებას. მაგრამ სახლი რამდენიმე წელია შეტანილია კულტურული მემკვიდრეობის ძეგლთა რეესტრში. შენობა აშენდა სახელმწიფო აკადემიური ბოლშოის თეატრის თანამშრომლებისთვის 1935 წელს ცნობილი მოსკოვის პროექტის მიხედვით. არქიტექტორი ალექსეი შჩუსევი. სახლი თეატრის მუშაკთა კოოპერატივის დაკვეთით აიგო. მშენებლობის დასრულებისთანავე იგი აქ დასახლდა ბოლშოის სოლისტი ანტონინა ნეჟდანოვაეს არის მისი სახელი 1962 წლიდან 1994 წლამდე, რომელსაც მთელი ჩიხი ექნება. მხატვრის მეზობლები იყვნენ ბალერინა ოლგა ლეპეშინსკაია, მომღერლები მარია მაქსაკოვა და ნიკადრ ხანაევი, თეატრის მხატვარიფედორ ფედოროვსკი, დირიჟორი ალექსანდრე მელიქ-ფაშაევი და იმდროინდელი თეატრის მრავალი სხვა ცნობილი თანამშრომელი. საინტერესოა, რომ მემორიალური ბინა სახლში დარჩა მხოლოდ ერთი მოიჯარის შემდეგ - მუსიკოსი ნიკოლაი გოლოვანოვირომელიც ცხოვრობდა მე-10 ბინაში.

1956-1960 წლებში, ბოლშოის თეატრის მხატვართა გაზრდილი ჯგუფისთვის, კარეტნი რიადში აშენდა კიდევ ერთი საცხოვრებელი კორპუსი. მიუხედავად მისი შთამბეჭდავი ზომისა, სახლში თითქმის არ იყო ცნობილი მაცხოვრებლები. ყველაზე დიდი პოპულარობა მათ მიაღწიეს, ვინც თავიდანვე აქ დასახლდა ლეონიდ უტიოსოვიდა მოგვიანებით დასახლდა ტელეწამყვანი ლეონიდ იაკუბოვიჩი.

ლეონიდ ოსიპოვიჩ უტიოსოვის მემორიალური დაფა, ქ. კარეტნის რიგი მოსკოვში. ფოტო: commons.wikimedia.org

ბრაუსოვის ჩიხი, 12. ფოტო: wikimapia.org / ბაკურინი

1928 წელს შენობა აშენდა არქიტექტორი ივან რერბერგი. ხუთსართულიანი შენობა გარე ლიფტის შახტებით ადვილად შეიძლება აგვერიოს მასობრივ შენობაში, რისთვისაც საფუძველი NEP-ის ეპოქის პირველმა კოოპერატიულმა სახლებმა მოამზადეს. მშენებლობის დასრულების შემდეგ სახლში თავად არქიტექტორი და მისი ოჯახი დასახლდნენ. ბალერინები ვიქტორია კრიგერი და მარინა სემიონოვა, მსახიობები სოფია გიაცინტოვა და ანატოლი კტოროვი. ყველაზე ცნობილი და უბედური მაცხოვრებლები იყვნენ მე-11 ბინის მაცხოვრებლები, ვსევოლოდ მეიერჰოლდიდა მისი ცოლი ზინაიდა რაიხი. თავად რეჟისორი 1940 წელს დახვრიტეს, ცოლიც იმავე ბინაში მოკლეს. რაიხის გარდაცვალებისთანავე, ლეგენდის თანახმად, საცხოვრებელი ფართი ორ ნაწილად გაიყო: ერთი ნახევარი იყო დაკავებული. მძღოლი ლავრენტი ბერიადა მეორე არის გოგონა სახელად ვარდო მაქსიმილიშვილი. სხვადასხვა წყაროებში ახალგაზრდა ქალს მიაწერენ NKVD-ს ოფიცერს, პირად მდივანს და ლავრენტი ბერიას ბედიასაც კი. ახლა სახლი გადაკეთდა საზოგადოებისთვის ღია მუზეუმად.

ბრაუსოვის ჩიხი, 17

იგივე არააღწერილი, როგორც მეზობლები, მოსკოვის სამხატვრო თეატრის მხატვართა კოოპერატიული სახლი გახდა ალექსეი შჩუსევის პირველი პროექტი ბრაუსოვის შესახვევში. მშენებლობას მხოლოდ ერთი წელი დასჭირდა: მინიმალისტური შენობა ჩაფიქრებული იყო 1927 წელს და დაიკავეს უკვე 1928 წელს.

ბოლშოი ლევშინსკის შესახვევი, 8ა. ფოტო: commons.wikimedia.org

შენობა ოდნავ მაღლა დგას მეზობელ მხატვრულ შენობებთან შედარებით და 6 სართულიანია. ადგილობრივი ბინები გამოირჩეოდა გაზრდილი კომფორტით: თითქმის ყველა მათგანი შეიქმნა მომავალი მაცხოვრებლების პირადი სურვილების გათვალისწინებით. პირველ სართულზე მდებარე ერთ-ერთ მონაკვეთში თავდაპირველად საცურაო აუზიც კი იყო დაპროექტებული. სახლში დასახლდნენ მსახიობები ნინა ლიტოვცევა, ვასილი კაჩალოვი, ივან მოსკვინი, რეჟისორი ლეონიდ ლეონიდოვი, ბალერინა ეკატერინა გელცერი და ქორეოგრაფი ვასილი ტიხომიროვი. უკვე მე-20 საუკუნის შუა ხანებში ცნობილი საბჭო მოცეკვავე მარის ლიეპა. რამდენიმე წლის წინ, ფაქტობრივად, შენობის მთელი ბოლო სართული და სხვენი იყიდა მხატვარი ნიკას საფრონოვი- აქ არის მისი სახელოსნო და საცხოვრებელი ბინები.

"ვახტანგოვის" ორი სახლი

ბოლშოი ნიკოლოპესკოვსკის შესახვევი, 12

1928 წელს აშენებული სახლი ვახტანგოვის თეატრის მხატვრებისთვის იყო განკუთვნილი. შენობა დააპროექტა ნაკლებად ცნობილმა არქიტექტორმა იაკოვ რაბინოვიჩმა. სწორი ფორმის ხუთსართულიანი სახლი დაყოფილია ოთხ შესასვლელად და 38 ბინად. პირველი სართულის სტუმრებს შორის გამოირჩეოდნენ მსახიობი ბორის შჩუკინი.

ბოლშოი ნიკოლოპესკოვსკის შესახვევი, 12 / ფოტო: Commons.wikimedia.org

მეორეზე ცხოვრობდნენ იოსიფ რაპოპორტი, ანატოლი გორიუნოვი, ვასილი კუზა, რუბენ სიმონოვი.. სახლის მენეჯერმა მხატვრები აირჩია ლევ რუსლანოვი. მრავალი წლის შემდეგ მისი ვაჟი ვადიმ რუსლანოვიაღწერს „ვახტანგოვის“ პირველი თაობის ცხოვრებასა და ცხოვრების წესს წიგნში „სახლი ლევშინსკიში“. ნამუშევარი ასახავს სასამართლოს ძალიან ცოცხალ და მჭიდრო შინაგან ცხოვრებას: ერთობლივი საცეკვაო საღამოები, ჩოგბურთის, ფრენბურთის თამაშები, ზამთრისთვის დატბორილი საციგურაო მოედანი და საღამოობით შჩუკინის ფანჯრების ქვეშ სკამზე.

1937 წელს ვახტანგოვის თეატრის მხატვრებისთვის მეორე სახლი ააგეს. ამჯერად რვა სართულიანი საცხოვრებელი კორპუსი მორიგე სადგურთან ძალიან ახლოს, ბოლშოი ნიკოლოპესკოვსკის შესახვევში მდებარეობს. ყველაზე ცნობილი ადგილობრივები იყვნენ ორი მსახიობი - მამა და შვილი - მიხაილ დერჟავინსი. ეს უკანასკნელი დღემდე აქ ცხოვრობს მეუღლე როქსანა ბაბაიანი.

ბრაუსოვის შესახვევი - ქუჩა მოსკოვის ცენტრალურ რაიონში (ტვერსკოის რაიონი, პრესნენსკის რაიონი).

უახლოესი მეტრო: ოხოტნი რიადი, პუშკინსკაია.

სახელი

სახელი "ბრაუსოვი" მე-18 საუკუნეში მიენიჭა ჩიხს პეტრე I-ის თანამოაზრის, ფელდმარშალის გენერალისა და მეცნიერის ჯ.ვ. ბრიუსისა და მისი ძმისშვილის გრაფი ა.რ. ბრიუსის სახლის მფლობელების სახელებით.

საყურადღებო

სახლი 17 - საცხოვრებელი კორპუსი მოსკოვის სამხატვრო თეატრის მხატვრებისთვის (1928, არქიტექტორი ა. ვ. შჩუსევი). აქ ცხოვრობდნენ: მსახიობი ვ.ი. კაჩალოვი და მისი მეუღლე, მსახიობი და რეჟისორი ნ.ნ. ლიტოვცევა, მსახიობი ლ.მ. ლეონიდოვი, მსახიობი ი.მ. მოსკვინი და მისი მეუღლე, მსახიობი ლ. ), ა.ბ.გოდუნოვი, ი.მ.ლიეპა, ფილოსოფოსი 1.

სახლი 21 - გუდოვიჩის სახლი. XIX საუკუნის დასაწყისში სახლი ძმებს გრაფ ანდრეი და კირილ გუდოვიჩებს ეკუთვნოდათ. 1847-1849 წლებში აქ ცხოვრობდა დრამატურგი A.V. სუხოვო-კობილინი. 1898 წელს სახლი ხელახლა დაასრულა ფასადზე არქიტექტორმა ს.კ. როდიონოვმა. საბჭოთა პერიოდში გორკის ქუჩის რეკონსტრუქციის დროს ნაწილ დიდი სახლიგუდოვიჩეი გადაიყვანეს მე-2 მეოთხედში.

შენიშვნები

1) მოსკოვის სამხატვრო თეატრის მხატვართა სახლის შესახებ, No17 - ელენა იაკოვიჩი, ფილოსოფოს შპეტის ქალიშვილი ელენა იაკოვიჩის ფილმში. Სრული ვერსიამარინა გუსტავოვნა სტორხის მოგონებები (2014):

„აბა, დოლგორუკოვსკაიაზე ჩვენი ერთ-ერთი „შეკრების“ დროს სტუმარმა თქვა, რომ საბჭოთა ხელისუფლების განკარგულება იყო გამოტანილი და ნებადართული იყო კოოპერატიული საცხოვრებლის აშენებაო. სახელმწიფო ამისთვის დიდ სესხსაც კი იძლევა ოცდაათი განვადებით. წლებია, უბრალოდ, რაღაც დაწესებულების კოოპერატივში გაერთიანება გჭირდებათ. ყველამ გადაწყვიტა: რატომ არ ვართ კოოპერატივი? მხატვრები, ცნობილი მხატვრები, ძალიან წონიანი კოოპერატივი თურმე. და ვლადიმერ პოდგორნი, მსახიობი კამერული თეატრიტაიროვმა, შემდეგ კი მოსკოვის მეორე სამხატვრო თეატრმა, ძალიან ენერგიულმა ადამიანმა, აიღო ფურცელი და ჩაწერა ყველა.

ამ დღეს ჩვენი სტუმარი იყო შჩუსევი ალექსეი ვიქტოროვიჩი. ასე რომ, მოსკვინი და გელცერი მიუბრუნდნენ შჩუსევს: ”ძვირფასო ალექსეი ვიქტოროვიჩ, აგვაშენე კოოპერატივი!” და მუხლებზე დაეცნენ მის წინაშე. ის ამბობს: "ადექი, ადექი!" და დათანხმდა.

ეგიდით გადაწყდა სამხატვრო თეატრიაშენება. როდესაც კონსტანტინე სერგეევიჩს შეატყობინეს ეს იდეა, მაშინ, მიუხედავად იმისა, რომ მას უკვე ჰქონდა სასახლე ლეონტიევსკის შესახვევში, სადაც რეპეტიციებს ატარებდა, მას ასევე სურდა ბინა ჰქონოდა. რა თქმა უნდა, ის მიიღეს. და 1928 წელს ეს სახლი შედგა. ასე რომ, ჩვენ ყველანი ერთი სახლის მაცხოვრებლები აღმოვჩნდით - მოსკვინი, კაჩალოვი, გელცერი და ლეონიდოვი. და თავად შჩუსევმა მოაწყო სახელოსნო თავისთვის, შემდეგ ომის დროს ის მისთვის მოსახერხებელი აღმოჩნდა, როგორც ბინა. სტანისლავსკიმ ჩვენთან არ ცხოვრობდა, მაგრამ ჯერ მისი მდივანი მოათავსა, შემდეგ კი ქალიშვილი კირა კონსტანტინოვნა, რომელიც ერთ დროს მხატვარ ფალკის ცოლი იყო.

ბევრი ვიარეთ მოსკოვში, ვეძებდით ადგილს და, სხვათა შორის, მათთან წამიყვანეს. ჩვენ გავჩერდით ბრაუსოვსკის შესახვევთან, რადგან ის ძალიან ახლოს არის სამხატვრო თეატრთან - ირიბად ტვერსკაიას გადაღმა და სტანისლავსკის სახლთან ახლოს. ამ შესახვევს ასე ეწოდა არა პოეტის ვალერი ბრაუსოვის პატივსაცემად, როგორც უმეტესობა ფიქრობს, არამედ ბრიუსის, პეტრე I-ის არმიის გენერლის, სახლის მფლობელის სახელით.

ბრაუსოვსკის შესახვევში, რიყის ქვებით მოპირკეთებულ, კეხზე და კეხზე, არქიტექტორმა რერბერგმა, ცენტრალური ტელეგრაფისა და კიევის რკინიგზის სადგურის ავტორმა, ჩვენამდე ააშენა კოოპერატივი „მეიერჰოლდ სახლი“ - ის დაპატიმრებამდე იქ ცხოვრობდა ზინაიდა რაიხთან ერთად; მსახიობები ბერსენევი, კტოროვი, გიაცინტოვა ერთ სახლში ცხოვრობდნენ. მერე ჩვენი იყო. და რამდენიმე წლის შემდეგ - ბოლშოის თეატრის კოოპერატივი.

როცა შჩუსევმა პროექტი შეადგინა და მის დასამტკიცებლად მივიდა, უთხრეს: „ეს შეუძლებელია! ხუთსართულიან კორპუსს აშენებთ. და მოსკოვის რესტრუქტურიზაციის ჩვენი სახელმწიფო გეგმის მიხედვით, მაქსიმუმ ოთხი შესახვევი შეიძლება აშენდეს. ფიქრობდა, ფიქრობდა და ფიქრობდა. სახლს რაფა გაუკეთა, ასო „გ“. ფასადიდან - ოთხი სართული, ეზოდან - ხუთი. ბრაუსოვსკიდან თუ გადახედავთ, თითქოს სახურავის გასწვრივ "უკანა" მეხუთე სართულამდე იყო უზარმაზარი აივანი, სადაც აპირებდნენ საზაფხულო ბაღის მოწყობას. დროთა განმავლობაში მათ დაივიწყეს ბაღი, მაგრამ ჩვენი ცნობილი აივანი აღმოჩნდა.

გარდა ამისა, კაჩალოვმა თქვა, რომ მას აუცილებლად სჭირდებოდა ... ფანჯარა ტუალეტში. იმიტომ რომ მიჩვეულია იქ თავისი როლების სწავლას. და შჩუსევი წავიდა - მან დაარღვია ფასადის ჰარმონია და ერთ სართულზე დამატებითი ფანჯარა გააკეთა. თუ მხოლოდ ვასილი ივანოვიჩს შეეძლო იქ როლების სწავლება. ასევე, გელცერის თხოვნით, შჩუსევმა მას აბანო აუზით გაუკეთა. აუზი თანამედროვე ორადგილიანი საწოლივით გამოვიდა…

ჩვენს კოოპერატივს ერქვა DISK - „მხატვრები“. იმ დროს უკვე მოდაში იყო სიტყვების ყველანაირი შემოკლება. მახსოვს, იმ დროს მოსკოვში ასეთი ანეკდოტი იყო. კაცი მოდის და ფიქრობს: „შესვლა. საკავშირო ... მხატვრული ... რა არის ეს? და წერია "შესასვლელი"!

მოსკვინი დაჟინებით მოითხოვდა, რომ ქვის დაგებისას საეკლესიო მსახურება ყოფილიყო. ყველამ მაშინვე გადაწყვიტა, რომ მეორე სართული - ყველაზე საზეიმოდ ითვლებოდა - სტანისლავსკის დაეთმო, დანარჩენებმა წილისყრა. მეხუთე სართული ავიღეთ.

საინტერესო იყო იმის ყურება, როგორ აშენებდნენ ჩვენს სახლს და ბევრჯერ წავედით: ქვის დაგებაზე, საძირკვლის გათხრაზე და სამშენებლო მოედანზე. ვიღაცას, ალბათ, ჯერ კიდევ ბავშვობიდან ახსოვს: იყო სახლები "ტყეებში", ასეთი უფულო დაფები, მსოფლიოს ყველა ნატეხებით. როცა დადიხარ, ფეხქვეშ ტრიალდება, ნამდვილი მოაჯირები არ არის... და რადგან უკვე ვიცოდით, რომ მაღლა ვიცხოვრებდით, ვცდილობდით ჩვენს სართულზე ასვლა. ძალიან საშინელი იყო - იატაკზე ისეთი ბზარები იყო! მაგრამ ისინი დადიოდნენ, უყურებდნენ, მშობლებმაც კი აჩვენეს: ”თქვენ ხედავთ ამ ფანჯარას - თქვენი ოთახი აქ იქნება”.

2) 21 სახლის შესახებ (სადაც სუხოვო-კობილინი ცხოვრობდა) - ელენა იაკოვიჩი, ფილოსოფოს შპეტის ქალიშვილი ელენა იაკოვიჩის ფილმში. მარინა გუსტავოვნა სტორხის მოგონებების სრული ვერსია (2014):

”მახსოვს სუხოვო-კობილინის სახლი ბრაუსოვსკის შესახვევში, ჩვენ მისი ძალიან გვეშინოდა, რადგან ვიცოდით, რომ იქ, წინა კარში, დიდი ხნის წინ იყო იდუმალი მკვლელობა, რომელშიც სუხოვო-კობილინი იყო ბრალდებული და მან დაწერა. "კრეჩინსკის ქორწილი" ციხეში".

დამატებით

სახლი ბრიუსოვის პერეულოკის 19-ში ცნობილი გახდა მის აშენებამდე დიდი ხნით ადრე - როგორც კი გამოქვეყნდა მისი პირველი ესკიზები უცნაური კორომის ფასადით. აშენების შემდეგ ის კიდევ უფრო აინტრიგებს. ჯერ ერთი, ეს არის პირველი საცხოვრებელი კორპუსი მოსკოვში ატრიუმით და ავტომატური ავტოსადგომით. მეორეც, ძალიან „ხის“ ფასადი, რომელმაც აჩვენა ფუნდამენტურად ახალი მიდგომა ე.წ. აქამდე კონტექსტი მხოლოდ რაღაცას ნიშნავდაადამიანის ხელით შექმნილი: სახლები, ქუჩები, სკვერები. ალექსეი ბავიკინმა სია გააფართოვა და ფასადი მის გარშემო არსებული პარკის სარკედ აქცია.

Საგანი:საცხოვრებელი კორპუსი
ადგილმდებარეობა:ბრაუსოვი პერეულოკი, 19, ცენტრალური ადმინისტრაციული ოლქი, მოსკოვი
დეველოპერი:სს "უსადბა-ცენტრი"
არქიტექტურა:შპს "არქიტექტორ ბავიკინის სახელოსნო". არქ.: ალექსეი ბავიკინი, გრიგორი გურიანოვი (GAP), მიხაილ მარეკი, იულია რანევასა და დიმიტრი ტრავნიკოვის მონაწილეობით.
დიზაინები: OOO "ფინპროექტი" GIP: ლ. კოროსტელევა
ინჟინერია:შპს ინტერტექპროექტი
საზოგადოებრივი ინტერიერი:არქიტექტურული ბიურო "Three A Design". არქ.: ამალია ტალფელდი, არმენ მელქონიანი
გენერალური კონტრაქტორი:სს "უსადბა-ცენტრი"
დიზაინი: 2003 წლის იანვარი – 2006 წლის მაისი
შენობა: 2004 წლის აგვისტო – 2007 წლის თებერვალი
ტერიტორიის ფართობი, ჰა: 0,4
შენობის ფართი, კვ. მ: 1 472
შენობის საერთო ფართი, კვ. მ: 13 688
გამოსაყენებელი ფართი, კვ. მ:ბინები – 6496,8
ბინების რაოდენობა: 27
ინფრასტრუქტურა:სპორტულ-გამაჯანსაღებელი კომპლექსი საცურაო აუზით - 469,4 კვ. მ,
თავისუფალი სარგებლობის ფართი ქუჩიდან ცალკე შესასვლელით - 219,3 კვ. მ
პარკინგის ადგილების რაოდენობა: 78 ადგილი
სართულების რაოდენობა: 8 სართული

მოსკოვის არქიტექტორისთვის არაფერია იმაზე რთული, ვიდრე პროექტი ურბანული დაგეგმარების სტანდარტებთან სრულ შესაბამისობაში მოყვანას.პრობლემები, რომლებიც ბრაუსოვის შესახვევში მდებარე სახლის შემქმნელებს შეექმნათ, სრულიად გადაუჭრელი ჩანდა. მომხმარებელმა მოითხოვა, რომ სახლის ფართობი იყოს მინიმუმ 13000 კვადრატული მეტრი. მ. ამ შემთხვევაში, წესების მიხედვით, უნდა იყოს გარშემორტყმული უზარმაზარი მიმდებარე ტერიტორიით - ბევრად აღემატება საიტის მთელ ტერიტორიას. გარდა ამისა, ყველა ურბანული ინფრასტრუქტურის ობიექტი - სკოლა, საბავშვო ბაღი, კლინიკა, აფთიაქი და ა.შ. არ იყო ისე ახლოს მომავალ სახლთან, როგორც ამას ნორმები მოითხოვს. მაგრამ ინვესტორის სურვილი მოსკოვის ამ თვალწარმტაც კუთხეში საცხოვრებელი კორპუსი აეშენებინა იმდენად დიდი იყო, რომ საჭირო სამართლებრივი ხარვეზი იპოვეს. მშენებარე კორპუსმა დანიშნულება შეიცვალა, საცხოვრებელი კორპუსიდან ბინიან სახლად გადაიქცა. ხრიკი ის არის, რომ შიდა კანონმდებლობა არ განიხილავს ბინებს, როგორც მუდმივ საცხოვრებელს, რაც ნიშნავს, რომ სოციალური ინფრასტრუქტურის ობიექტები არ უნდა იყოს სახლიდან ფეხით დაშორებით.

იქ, სადაც სახლი აშენდა, ბრაუსოვის შესახვევი აკეთებს მცირე შემობრუნებას. ბავიკინსკის ობიექტს შეეძლო დახუროს ხეივნის ორივე პერსპექტივა - როგორც ტვერსკაიას მხრიდან, ასევე ბოლშაია ნიკიცკაიას მხრიდან - თუმცა, ის თითქმის შეუმჩნეველია ორივე წერტილიდან. "ხის" ფასადი გამოსახულია იმავე სიბრტყეში, როგორც მე-19 საუკუნის სახლის ფასადი, მისგან დგას. მარჯვენა ხელი. ალექსეი ბავიკინს არ სურდა გამვლელების ყურადღების გადატანა უსპენსკის ვრაჟეკზე მდებარე პატარა ძველი ეკლესიიდან, და მან, ასე ვთქვათ, დამალა სახლი სხვა მეზობლის უკან - კონსტრუქტივისტული სახლი, რომელიც შექმნილია ალექსეი შჩუსევი. შედეგად, თავისი მარცხენა კიდით, სახლი უკან იხევს წითელ ხაზს, შემდეგ კი მას უბრუნდება ძლიერი ნახევარწრიული კიდით. ეს პროტრუზია, როგორც საკიდი, აკავშირებს ორ სიბრტყეს, რომლებიც აკრავს ხეივნის ჩიხს ჩრდილოეთიდან - ძველი საცხოვრებელი სახლების ფასადების ხაზი, დაწყებული ტვერსკაიადან და შჩუსევის სახლის ფასადი, რომელიც გადაადგილებულია მასთან შედარებით.

ვინაიდან არსებობდა მკაცრი სიმაღლის შეზღუდვა, არქიტექტორს საჭირო ფართობის სახლის შექმნა მხოლოდ ეზოს ნაწილზე აშენებით შეეძლო. შედეგად, გვერდითი კედლები დაახლოებით იგივე სიგრძე იყო, როგორც ქუჩის ფასადი. შენობას შეიძლება ეწოდოს კვადრატი, თუ მისი კედლები ოდნავ მომრგვალებული არ იყო. არქიტექტორმა მათ ასეთი მონახაზები მისცა, რათა ადგილზე უფრო მჭიდროდ „დაერგათ“ სახლი: იქ, სადაც შენობები არ არის, კედლები თითქმის უბნის საზღვრამდე მიდის; ხოლო იქ, სადაც სამეზობლოში არის სახლები, უკან იხევენ სახანძრო უსაფრთხოების წესებით გათვალისწინებულ მანძილზე. შენობის შიგნით არის ატრიუმი პანორამული ლიფტებიდაფარული მინის სახურავით. ბინები გადის მიმდებარე აივნებზე. დაგეგმვის ეს პრინციპი, რომელიც უკიდურესად გავრცელებულია სასტუმროებში, ჯერ კიდევ არ არის გამოყენებული რუსეთში საცხოვრებელ კორპუსებში.

მიზეზი არის ყველა იგივე სახანძრო უსაფრთხოების წესები. ატრიუმის მეშვეობით ცეცხლი ადვილად ვრცელდება იატაკიდან იატაკზე. მეხანძრეებმა ატრიუმის აშენება მხოლოდ იმ პირობით დაუშვეს, რომ მთელი სახლი აღჭურვილი იქნებოდა სპრექლერებით. შენობის იმ ნაწილში, რომელიც გადადის შესახვევისკენ, ზედა ორ სართულს უკავია პენტჰაუსი. ფასადთან მიმართებაში უფრო ღრმად არის გადატანილი, რის გამოც მეშვიდე სართულზე (პენტჰაუსის პირველ სართულზე) ჩამოყალიბდა ფართო ტერასა, რომელიც დაფარული იყო ლითონის ტილოების „ფრთით“. კონსტრუქციულად შენობა წარმოადგენს გრძივი და განივი კედლების სისტემას 8,2 მეტრის საფეხურით. ამით იგი განსხვავდება მოსკოვის ახალი შენობების უმეტესობისგან - "რა არ არის" ცალკე სვეტებზე დაყრილი ჭერით. ეს სისტემა არის ბავიკინის არქიტექტურული ბიუროს ნოუ-ჰაუ. მისი შემქმნელების თქმით, ასეთი სისტემა ოპტიმალურია საცხოვრებელი კორპუსებისთვის. საყრდენებს შორის რვა მეტრიანი სიგრძე საშუალებას გაძლევთ მოაწყოთ დიდი მისაღები ოთახი შიგნით, ან სასადილო ოთახი სამზარეულოთი, ან ორი ფართო საძინებელი. მიწისქვეშა ავტოსადგომში კი სამი მანქანა მოთავსდება.

ბავიკინის სახლის "ხის წესრიგი" კარგად არის ცნობილი ბოლო დროსჩვენს არქიტექტურაში ოფსეტური ღერძების ფანჯრების ძალიან (შესაძლოა თუნდაც) გავრცელებული მოტივი. თემა შეიცვალა, მაგრამ აღიარებულია. აქ, როგორც, მაგალითად, სერგეი კისელევში, ღიობებს აქვთ დამახასიათებელი უფსკრული, რომელიც ვერტიკალურად ჭრის მთელ იატაკს, იატაკიდან იატაკამდე. ამ ტექნიკის ლოგიკის გასაგებად, უნდა წარმოვიდგინოთ სახლის მიმდებარე კედლები უკიდურესად აბსტრაქტულად - როგორც მემბრანა, რომელსაც სხვადასხვა ნაწილში, მაცხოვრებლების საჭიროებიდან გამომდინარე, უნდა ჰქონდეს გამჭვირვალობის განსხვავებული ხარისხი. ამის მიღწევა შესაძლებელია სხვადასხვა გზები. კერძოდ, ასეთი: გარე კედლებში, რომელიც დგას ჭერის კიდეზე, გააკეთეთ ხარვეზები, რომელთა სიგანე დამოკიდებულია იმაზე, თუ რა "გამჭვირვალობის კოეფიციენტი" უნდა ჰქონდეს ჭურვი ამ ადგილას. არ არსებობს ფანჯრები ან კედლები ჩვეულებრივი გაგებით: პირიქით, ეს არის ცვლადი სიმკვრივის გიგანტური ბადე.

რუსეთის უმეტეს შენობებში იდეოლოგიური საფუძველი, საიდანაც ეს მოტივი გაიზარდა, დაცლილი. ფანჯრები, რომლებიც რეალურად არ ეშვება იატაკზე და არ ამოდის ჭერამდე, ფასადზე „დასრულებულია“. და მათი მიმავალი ნაბიჯის რიტმი ნაკარნახევია არა სარგებლიანობის მოსაზრებებით, არამედ კომპოზიციური ექსპრესიულობით. ბავიკინი სერიოზულად ავითარებს თემას. ქვის „გროვი“ არ არის რელიეფი ფასადზე. ის მოცულობითია. ეს არის, ამ სიტყვის სრული გაგებით, სახლის კედლის წინ (კედელი ჩვეულებრივი გაგებით, ბურჯებითა და ფანჯრებით) მოთავსებული გისოსი. აქ ღიობების სიგანე კი მართლაც მაცხოვრებლების მოთხოვნილებებით არის განპირობებული. გამვლელების შემთხვევითი მზერისგან მათი დასაცავად, ქვედა სართულების არქიტექტორმა ბურჯები უფრო ფართო გახადა, ვიდრე ზედა. მაშასადამე, გისოსის გარსმა შეიძინა ხეების კონტურები ძირში სქელი ტოტებით და ზევით განშტოებული.

„ხეები“ აქ, როგორც ნამდვილ კორომში, არათანაბრად დგანან. ამასაც აქვს დასაბუთება. ქუჩის ფასადის ერთი ნაწილი მოედანს უყურებს, მეორე ნაწილი კი პირდაპირ კომპოზიტორთა სახლის ფანჯრებს, რომელიც ხეივნის მოპირდაპირე მხარეს დგას. სწორედ ეს ნაწილია ყველაზე მჭიდროდ დაფარული ქვის „ხეებით“. და იმ ფანჯრების წინ, რომლებიც მოედნისკენ არის მიმართული, ისინი ნაკლებად დგანან. თუმცა, არ შეიძლება ითქვას, რომ ფასადზე გადაწეული ქვის სათვალე საიმედოდ ფარავს მოსახლეობას გარედან - ეს რომ მომხდარიყო, ბინებში სიბნელე იქნებოდა. პირიქით, ეს არის არქიტექტორის სიმბოლური პასუხი კონტექსტის გამოწვევაზე. სახლის უკან არის ეზო, გვერდებზე შემოღობილი მეზობელი შენობების ცარიელი კედლებით, ხოლო მეოთხე მხარეს - უსადბა-ცენტრის საოფისე ცენტრის ეზოს ფასადით. შეგიძლიათ ეზოში შეხვიდეთ ვოზნესენსკის შესახვევიდან, ოფისის შენობის გავლით. მისი ფანჯრებიდან კარგად ჩანს სახლის უკანა ფასადი - მომრგვალებული, ალუმინის ზედაპირით ანათებს, კუთხეში გაშლილი მხიარული აივნები. მთავარ ფასადზე აივნები არ არის - ხალხმრავალი ხეივნის ვიწრო სივრცეში ბინის დატოვებას ყველა ვერ ბედავს.

და ეზოში უცნობირთული შესვლა. აქ არის აივნები და გადაყვანილია უკანა ფასადზე. თუმცა, არ უნდა ვიფიქროთ, რომ სახლის ეზოს ფასადის დანახვა მხოლოდ მის მაცხოვრებლებსა და „მანორის“ სტუმრებს შეუძლიათ. ამ მხარეში მიწის დონე თანდათან იკლებს ტვერსკოის ბულვარიდან მოხოვაიამდე. ბავიკინის სახლის ეზოს ფასადი ტროტუარებიდან არ ჩანს, მაგრამ ფერდობზე მაღლა მდგარი სახლების ფანჯრებიდან ძალიან კარგად ჩანს. ვოსკრესენსკის შესახვევსა და ტვერსკოის ბულვარს შორის სივრცეში მდგარი მაღალი შენობები, თითქოსდა, თეატრალური პარტერის მაყურებელია, რომლის წინ ბრაუსოვის შესახვევში მდებარე სახლი მსახიობივით მოქმედებს. ამაყად წარდგენილი სახლი თანამედროვე სამშენებლო ტექნოლოგიებით სრულად შეიარაღებული, ხეივანში უცხოს ჰგავს. და მაინც, უცნაურად საკმარისია, ეს მოსკოვის ეკოლოგიური არქიტექტურის ტიპიური მაგალითია.

როგორც ვთქვით, სახლი მოკრძალებულად იჩენს თავს წითელი ხაზიდან უკან გადადგმული ნაბიჯით და არ აფურთხებს. გარდა ამისა, მის გარეგნობაში ბევრი ეხმიანება მიმდებარე შენობებს. ალექსეი შჩუსევის მიერ აშენებული მეზობლისგან მან ისესხა გვერდითა კედელზე აივნების მოტივი. და თავად ფასადის კომპოზიცია, გვერდით მძიმე რისალიტით და მისგან გაშვებული სწრაფი ჰორიზონტალური ხაზებით, შჩუსევისგან იყო აღებული. თუ ღრმად ჩაიხედავთ შესახვევში ტვერსკაიადან, სტალინური თაღის გახსნისკენ, მანსარდის ტერასის ტილო აგრძელებს პერსპექტივის ხაზს. "ხეების" ქვის მოპირკეთება ეხმიანება ტვერსკაიას ფასადებზე არსებულ ქვებს. დიახ, და თავად "ხეები" მოჭრილი ზედა - მოსკოვის ვერხვი არ არის, ზუსტად იგივე, რაც მოპირდაპირე მოედანზე?

მუზეუმში დაცულია ნახატები, ნახატები, ქანდაკებები, ხელოვნება და ხელნაკეთობები, ასევე არქეოლოგიური ექსპონატები ასზე მეტი ქვეყნიდან.

მუზეუმი წარმოიშვა 1918 წელს საბჭოთა ხელისუფლების დაინტერესების ფონზე მსოფლიო მემკვიდრეობის შენარჩუნებით: ხუთი პოსტრევოლუციური წლის განმავლობაში ქვეყნის მასშტაბით 250-ზე მეტი მუზეუმი გაიხსნა. იმ დროს აღმოსავლეთის მუზეუმის, ანუ Ars Asiatica-ს, როგორც მაშინ უწოდებდნენ, ფონდში შედიოდა ეროვნული მუზეუმის ფონდის აღმოსავლური კოლექციები, ყოფილი სტროგანოვის სკოლის მუზეუმი, ხალიჩები და ანტიკვარული მაღაზიებიჩრდილოეთის კომპანიის საწყობები. დროთა განმავლობაში მუზეუმს გადაეცა მათი აღმოსავლური კოლექციები სახელმწიფო ისტორიულმა მუზეუმმა. სახელმწიფო მუზეუმი სახვითი ხელოვნებისმათ. A.S. პუშკინი, პოლიტექნიკური მუზეუმი და მრავალი სხვა. ფონდი ასევე მნიშვნელოვნად გაფართოვდა კერძო კოლექციების, შესყიდვებისა და არქეოლოგიური ექსპედიციების წყალობით. მრავალი ექსპონატი მუზეუმს გადასცეს სსრკ-ს შემადგენლობაში შემავალ რესპუბლიკებსა და მოკავშირე ქვეყნებმა. განსაკუთრებული ადგილი მუდმივ გამოფენაზე საბჭოთა პერიოდიეკავა განყოფილება „პროლეტარული რევოლუციის ლიდერების გამოსახულება ეროვნული რესპუბლიკების ხელოვნებაში“. კერძოდ, ჩანდა, თუ როგორ ვლინდება ლენინის გამოსახულება საბჭოთა აღმოსავლეთის მხატვრების შემოქმედებაში.

მუზეუმისა და მისი კოლექციის საბოლოო ადგილმდებარეობა დაუყოვნებლივ არ დადგინდა. მათ შორის ყოფილი დარბაზებიაღმოსავლეთის მუზეუმი - ჰირშმანის სახლი წითელ კარიბჭესთან, ისტორიული მუზეუმისტროგანოვის სკოლა, ცვეტკოვსკაიას გალერეა კროპოტკინსკაიას სანაპიროზე და ელია წინასწარმეტყველის ეკლესიის შენობა ვორონცოვოს ველზე.

დღეისათვის ძველი წელთაღრიცხვის II ათასწლეულის უძველესი ჩინური კერამიკა. ე. აქ ის თანაარსებობს ბურიატიის ტრადიციულ რიტუალურ ობიექტებთან, რომლებიც გამოუცდელი თვალისთვის ისეთივე უძველესი ჩანს, როგორც ჩინური, მაგრამ სინამდვილეში შეიქმნა არაუმეტეს ასი წლის წინ. ეს ქმნის ილუზიას, რომ დრო სხვაგვარად მიდის აღმოსავლეთში და სადღაც ის სრულიად გაჩერდა. იმავე სართულზე შეგიძლიათ იხილოთ მსოფლიო მნიშვნელობის შედევრი - აბრეშუმის ხალიჩა მე-17 საუკუნის ინდოეთიდან და თანამედროვე მატყლის ხალიჩა ავღანეთიდან, სადაც ტრადიციული ნიმუშიტანკებისა და კალაშნიკოვის ავტომატების სურათები საკმაოდ ბუნებრივად არის გადაჯაჭვული. თუ "დიზაინის" კონცეფცია გამოიყენება ანტიკურ ხანაში, მაშინ აზიურ დიზაინში ათასობით წლის განმავლობაში ცოტა რამ შეიცვალა.

მუზეუმის თითოეული დარბაზი ან დარბაზების ჯგუფი ეძღვნება ცალკე ქვეყანაან აღმოსავლეთის რეგიონი: ამ გზით, ირანიდან დაწყებული, თქვენ ასრულებთ მოგზაურობას ყაზახეთში, როცა მოახერხეთ მარტორქის ტყავის ფარის შემოწმება ინდოეთში, გიგანტური ნიღბები ბუდისტური რელიგიური საიდუმლოსთვის ცამისთვის მონღოლეთში, იაპონური კატანის ხმლები. ჩინური ქილები კრიკეტებისთვის, ინდონეზიური ჩრდილების თეატრი, ხელნაწერი წიგნი პალმის ფოთლებზე ლაოსში, კავკასიური ხალიჩები და სუზანის ნაქარგები უზბეკეთში. იაპონურ დარბაზში გამოსახულია უნიკალური ფიგურალური კომპოზიცია: ფიჭვის ხეზე თოვლის თეთრი არწივი მძვინვარე ზღვის ამსახველი ეკრანის ფონზე. არწივის ფიგურა შესრულებულია კომბინირებული შეკრების ყველაზე რთული ტექნიკის გამოყენებით: სხეული და ფრთები დამზადებულია ხისგან, ხოლო ქლიავი შედგება 1500 ინდივიდუალური სპილოს ძვლის ფირფიტისგან. მაგრამ განსაკუთრებით საინტერესოა, რომ ეს კომპოზიცია რუსეთში 1896 წელს მიიტანეს, როგორც საჩუქრად ნიკოლოზ II-ისთვის იაპონიის იმპერატორ მეიჯისგან მისი გამეფების დღესთან დაკავშირებით. თავად იმპერატორი არ იყო რუსეთში ჩასულ დელეგაციაში, იმპერიულ ოჯახს წარმოადგენდა პრინცი სადანარუ ფუშიმა. ყველა ვაზა, დოქები, ხმლები და ხალიჩები, თითოეულ ნივთს აქვს თავისი ისტორია. და ამ ისტორიებს ჰყავს მცველები. მუზეუმში არსებულ კვლევით ინსტიტუტში 300-ზე მეტი სპეციალისტი მუშაობს.

ტრადიციულ აღმოსავლეთში ასეთი მოგზაურობის შემდეგ მართლაც მოულოდნელი ხდება კავკასიისა და შუა აზიის მხატვრობის ბოლო დარბაზი, სადაც განსაკუთრებულ ყურადღებას იმსახურებს მე-20 საუკუნის მსოფლიოს უდიდესი მხატვრების ნიკო ფიროსმანისა და მარტიროს სარიანის ნამუშევრები.