გოგოლის ლექსის მკვდარი სულების ჟანრისა და კომპოზიციის თავისებურებები. მკვდარი სულები - ნაკვეთი

პოემის თითოეული გმირი - მანილოვი, კორობოჩკა, ნოზდრიოვი, სობაკევიჩი, პლიუშკინი, ჩიჩიკოვი - თავისთავად არ წარმოადგენს რაიმე ღირებულს. მაგრამ გოგოლმა მოახერხა მათთვის განზოგადებული ხასიათი მიენიჭებინა და ამავდროულად შეექმნა თანამედროვე რუსეთის ზოგადი სურათი. ლექსის სათაური სიმბოლური და ორაზროვანია. მკვდარი სულები- ესენი არიან არა მხოლოდ ისინი, ვინც დაასრულეს თავიანთი მიწიერი არსებობა, არა მხოლოდ გლეხები, რომლებიც ჩიჩიკოვმა იყიდა, არამედ თავად მიწის მესაკუთრეები და პროვინციის ჩინოვნიკები, რომლებსაც მკითხველი ხვდება ლექსის ფურცლებზე. სიტყვები „მკვდარი სულები“ ​​მოთხრობაში გამოყენებულია მრავალი ელფერით და მნიშვნელობით. უსაფრთხოდ მცხოვრებ სობაკევიჩს მეტი აქვს მკვდარი სულივიდრე ყმები, რომლებსაც ის ყიდის ჩიჩიკოვს და რომლებიც არსებობენ მხოლოდ მეხსიერებაში და ქაღალდზე, და თავად ჩიჩიკოვი - ახალი ტიპისგმირი, მეწარმე, რომელიც განასახიერებდა განვითარებადი ბურჟუაზიის თავისებურებებს.

არჩეულმა შეთქმულებამ გოგოლს „სრული თავისუფლება მისცა გმირთან ერთად გაემგზავრა რუსეთში და გამოეჩინა მრავალფეროვანი პერსონაჟები“. ლექსში უზარმაზარი რაოდენობაა პერსონაჟებიწარმოდგენილია ყმის რუსეთის ყველა სოციალური ფენა: შემძენი ჩიჩიკოვი, პროვინციული ქალაქისა და დედაქალაქის ჩინოვნიკები, უმაღლესი თავადაზნაურობის წარმომადგენლები, მიწის მესაკუთრეები და ყმები. ნაწარმოების იდეოლოგიურ და კომპოზიციურ სტრუქტურაში მნიშვნელოვანი ადგილი უკავია ლირიკულ დიგრესიებს, რომლებშიც ავტორი ყველაზე აქტუალურს ეხება. საჯარო საკითხები, და ჩასმული ეპიზოდები, რაც დამახასიათებელია ლექსისთვის, როგორც ლიტერატურული ჟანრისთვის.

„მკვდარი სულების“ კომპოზიცია ემსახურება მასში გამოსახული თითოეული პერსონაჟის გამოვლენას დიდი სურათი. ავტორმა აღმოაჩინა ორიგინალური და საოცრად მარტივი კომპოზიციური სტრუქტურა, რამაც მას ყველაზე ფართო შესაძლებლობები მისცა ცხოვრებისეული ფენომენების გამოსახვის, ნარატიული და ლირიკული პრინციპების შერწყმისთვის და რუსეთის პოეტიზაციისთვის.

ნაწილების თანაფარდობა " მკვდარი სულები"მკაცრად არის გააზრებული და ექვემდებარება შემოქმედებით კონცეფციას. ლექსის პირველი თავი შეიძლება განისაზღვროს, როგორც ერთგვარი შესავალი. მოქმედება ჯერ არ დაწყებულა და ავტორი მხოლოდ ზოგადი მონახაზიაღწერს თავის გმირებს. პირველ თავში ავტორი გვაცნობს პროვინციულ ქალაქში ცხოვრების თავისებურებებს, ქალაქის მოხელეებს, მიწის მესაკუთრეებს მანილოვს, ნოზრევს და სობაკევიჩს, ასევე. ცენტრალური პერსონაჟიმუშაობს - ჩიჩიკოვი, რომელიც იწყებს მომგებიან ნაცნობებს და ემზადება აქტიური მოქმედებისთვის და მისი ერთგული თანამგზავრები - პეტრუშკა და სელიფანი. იმავე თავში აღწერილია ორი მამაკაცი, რომლებიც საუბრობენ ჩიჩიკოვის შეზლის ბორბალზე, კოსტუმში გამოწყობილი ახალგაზრდა მამაკაცი „მოდის მცდელობით“, ტავერნის მოხერხებული მსახური და კიდევ ერთი „პატარა ხალხი“. და მიუხედავად იმისა, რომ მოქმედება ჯერ არ დაწყებულა, მკითხველი იწყებს გამოცნობას, რომ ჩიჩიკოვი პროვინციულ ქალაქში მოვიდა საიდუმლო განზრახვებით, რაც მოგვიანებით გახდება ცნობილი.

ჩიჩიკოვის საწარმოს მნიშვნელობა ასეთი იყო. 10-15 წელიწადში ერთხელ ხაზინა აწარმოებდა ყმების მოსახლეობის აღწერას. აღწერებს შორის („გადასინჯვის ზღაპრები“) მიწის მესაკუთრეებს ენიჭებოდათ ყმების (გადასინჯვის) სულების გარკვეული რაოდენობა (აღწერაში მხოლოდ მამაკაცები იყო მითითებული). ბუნებრივია, გლეხები დაიღუპნენ, მაგრამ დოკუმენტების მიხედვით, ოფიციალურად ისინი ცოცხლად ითვლებოდნენ მომავალ აღწერამდე. მიწის მესაკუთრეები ყმებს ყოველწლიურ გადასახადს უხდიდნენ, მათ შორის მიცვალებულებს. - მისმინე, დედა, - განუმარტავს ჩიჩიკოვი კორობოჩკას, - უბრალოდ კარგად დაფიქრდი: შენ გაკოტრდები. გადაიხადეთ გადასახადი მისთვის (გარდაცვლილისთვის), როგორც ცოცხალი პირისთვის“. ჩიჩიკოვი იძენს გარდაცვლილ გლეხებს, რათა დალომბარდ ჩააგდოს ისინი, თითქოს ისინი ცოცხლები იყვნენ მეურვეობის საბჭოში და მიიღონ სოლიდური თანხა.

პროვინციულ ქალაქში ჩასვლიდან რამდენიმე დღეში ჩიჩიკოვი მიდის სამოგზაუროდ: ის ეწვევა მანილოვის, კორობოჩკას, ნოზდრიოვის, სობაკევიჩის, პლიუშკინის მამულებს და მათგან "მკვდარ სულებს" იძენს. ჩიჩიკოვის კრიმინალური კომბინაციების ჩვენებით, ავტორი ქმნის მიწის მესაკუთრეთა დაუვიწყარ გამოსახულებებს: ცარიელი მეოცნებე მანილოვი, ძუნწი კორობოჩკა, გამოუსწორებელი მატყუარა ნოზდრიოვი, ხარბი სობაკევიჩი და გადაგვარებული პლიუშკინი. მოქმედება მოულოდნელად ვითარდება, როდესაც სობაკევიჩისკენ მიმავალი ჩიჩიკოვი კორობოჩკასთან მთავრდება.

მოვლენათა თანმიმდევრობა აქვს ბევრი აზრი აქვსდა ნაკარნახევი სიუჟეტის განვითარებით: მწერალი ცდილობდა გამოეჩინა თავის პერსონაჟებში მზარდი დანაკარგი ადამიანური თვისებები, მათი სულების სიკვდილი. როგორც თავად გოგოლმა თქვა: ”ჩემი გმირები ერთმანეთის მიყოლებით მიჰყვებიან, ერთი მეორეზე უფრო ვულგარული”. ამრიგად, მანილოვში, რომელიც იწყებს მიწის მესაკუთრეთა პერსონაჟების სერიას, ადამიანური ელემენტი ჯერ კიდევ არ მომკვდარა, რასაც მოწმობს მისი „სწრაფვა“ სულიერი ცხოვრებისკენ, მაგრამ მისი მისწრაფებები თანდათან კვდება. ეკონომიურ კორობოჩკას სულიერი ცხოვრების მინიშნებაც კი აღარ აქვს; მისთვის ყველაფერი ემორჩილება მისი ბუნებრივი ეკონომიკის პროდუქტების მოგებით გაყიდვის სურვილს. ნოზდრიოვს სრულიად აკლია რაიმე მორალური და მორალური პრინციპები. სობაკევიჩში ძალიან ცოტა ადამიანობაა დარჩენილი და ყველაფერი, რაც ცხოველური და სასტიკია, აშკარად ვლინდება. ასრულებს სერიას ექსპრესიული გამოსახულებებიმიწის მესაკუთრეები პლიუშკინი ფსიქიკური კოლაფსის ზღვარზე მყოფი ადამიანია. გოგოლის მიერ შექმნილი მიწის მესაკუთრეთა გამოსახულებები ტიპიური ხალხია მათი დროისა და გარემოსთვის. მათ შეეძლოთ ღირსეული პიროვნებები გამხდარიყვნენ, მაგრამ იმ ფაქტმა, რომ ისინი ყმების სულის მფლობელები არიან, მათ ჰუმანურობას ართმევდნენ. მათთვის ყმები ადამიანები კი არა, ნივთები არიან.

მიწის მესაკუთრის რუსეთის იმიჯი შეიცვალა პროვინციული ქალაქის გამოსახულებით. ავტორი გვაცნობს საქმეებით მოხელეთა სამყაროს მთავრობა აკონტროლებდა. ქალაქს მიძღვნილ თავებში სურათი ფართოვდება კეთილშობილური რუსეთიდა მისი დაღუპვის შთაბეჭდილება ღრმავდება. ჩინოვნიკების სამყაროს გამოსახვით გოგოლი ჯერ მათ სასაცილო მხარეებს აჩვენებს, შემდეგ კი მკითხველს ამქვეყნად გამეფებულ კანონებზე აფიქრებს. ყველა თანამდებობის პირი, რომელიც მკითხველის თვალწინ გადის, აღმოჩნდება ადამიანები, რომლებსაც არ აქვთ პატივისა და მოვალეობის ოდნავი წარმოდგენა, ისინი შეკრული არიან ურთიერთ მფარველობითა და ურთიერთპასუხისმგებლობით. მათი ცხოვრება, ისევე როგორც მიწის მესაკუთრეთა ცხოვრება, უაზროა.

ჩიჩიკოვის ქალაქში დაბრუნება და ნასყიდობის აქტის რეგისტრაცია ნაკვეთის კულმინაციაა. ჩინოვნიკები მას ყმების შეძენას ულოცავენ. მაგრამ ნოზდრიოვი და კორობოჩკა ავლენენ "ყველაზე პატივცემული პაველ ივანოვიჩის" ხრიკებს და ზოგადი გართობა იწვევს დაბნეულობას. დასრულება მოდის: ჩიჩიკოვი ნაჩქარევად ტოვებს ქალაქს. ჩიჩიკოვის ექსპოზიციის სურათი დახატულია იუმორით, იძენს გამოხატულ დანაშაულებრივ ხასიათს. ავტორი, დაუფარავი ირონიით, საუბრობს ჭორებსა და ჭორებზე, რომლებიც წარმოიშვა პროვინციულ ქალაქში „მილიონერის“ მხილებასთან დაკავშირებით. შფოთვითა და პანიკით გაჟღენთილი ჩინოვნიკები უნებურად აღმოაჩენენ თავიანთ ბნელ უკანონო საქმეებს.

რომანში განსაკუთრებული ადგილი "კაპიტან კოპეიკინის ზღაპარს" უკავია. სიუჟეტთან არის დაკავშირებული ლექსთან და აქვს დიდი მნიშვნელობაგამოავლინოს ნაწარმოების იდეური და მხატვრული მნიშვნელობა. „კაპიტან კოპეიკინის ზღაპრმა“ გოგოლს საშუალება მისცა მკითხველი გადაეყვანა სანკტ-პეტერბურგში, შეექმნა ქალაქის სურათი, თხრობაში შემოეტანა 1812 წლის თემა და ეთქვა ომის გმირის, კაპიტან კოპეიკინის ბედის ამბავი. ხელისუფლების ბიუროკრატიული თვითნებობისა და თვითნებობის, არსებული სისტემის უსამართლობის გამოვლენისას. „კაპიტან კოპეიკინის ზღაპრში“ ავტორი სვამს კითხვას, რომ ფუფუნება აშორებს ადამიანს მორალს.

„ზღაპრის...“ ადგილი განისაზღვრება ნაკვეთის განვითარებით. როდესაც ჩიჩიკოვის შესახებ სასაცილო ჭორები მთელ ქალაქში გავრცელდა, ოფიციალური პირები, რომლებიც შეშფოთებულნი იყვნენ ახალი გუბერნატორის დანიშვნით და მათი გამოვლენის შესაძლებლობით, შეიკრიბნენ, რათა გაერკვიათ სიტუაცია და დაეცვათ თავი გარდაუვალი "საყვედურებისგან". შემთხვევითი არ არის, რომ ამბავი კაპიტან კოპეიკინის შესახებ ფოსტალიონის სახელით არის მოთხრობილი. როგორც ფოსტის განყოფილების უფროსს, მას შესაძლოა წაიკითხა გაზეთები და ჟურნალები და შეეძლო მიეღო ბევრი ინფორმაცია. მეტროპოლიტენის ცხოვრება. უყვარდა მსმენელების წინაშე „გამოჩენა“, განათლების წარმოჩენა. ფოსტალიონი ყვება კაპიტან კოპეიკინის ისტორიას იმ უდიდესი აურზაურის მომენტში, რომელმაც პროვინციული ქალაქი მოიცვა. „კაპიტან კოპეიკინის ზღაპარი“ ამის კიდევ ერთი დადასტურებაა ბატონყმობადაკნინებაშია და ახალი ძალები, თუმცა სპონტანურად, უკვე ემზადებიან სოციალური ბოროტებისა და უსამართლობის წინააღმდეგ ბრძოლის გზაზე დასაადებლად. კოპეიკინის ისტორია ავსებს სახელმწიფოებრიობის სურათს და აჩვენებს, რომ თვითნებობა სუფევს არა მხოლოდ თანამდებობის პირებს შორის, არამედ ზედა ფენებიმინისტრს და მეფეს.

მეთერთმეტე თავში, რომელიც ამთავრებს ნაშრომს, ავტორი გვიჩვენებს, თუ როგორ დასრულდა ჩიჩიკოვის საწარმო, საუბრობს მის წარმოშობაზე, საუბრობს იმაზე, თუ როგორ ჩამოყალიბდა მისი პერსონაჟი და განვითარდა მისი შეხედულებები ცხოვრებაზე. შეაღწია თავისი გმირის სულიერ ჩაღრმავებში, გოგოლი მკითხველს წარუდგენს ყველაფერს, რაც „გაურბის და მალავს სინათლეს“, ამჟღავნებს „ინტიმურ აზრებს, რომლებსაც ადამიანი არავის ანდობს“ და ჩვენს წინაშე არის ნაძირალა, რომელსაც იშვიათად სტუმრობს. ადამიანური გრძნობები.

ლექსის პირველ გვერდებზე თავად ავტორი რაღაცნაირად ბუნდოვნად აღწერს მას: „... არა ლამაზი, მაგრამ არა. ცუდი გარეგნობის, არც ძალიან სქელი და არც ძალიან თხელი.” პროვინციული ჩინოვნიკები და მიწის მესაკუთრეები, რომელთა პერსონაჟებსაც ეძღვნება ლექსის შემდეგი თავები, ჩიჩიკოვს ახასიათებენ, როგორც „კეთილგანწყობილს“, „ეფექტურს“, „ნასწავლს“, „ყველაზე კეთილ და თავაზიან ადამიანს“. ამის საფუძველზე იქმნება შთაბეჭდილება, რომ ჩვენს წინაშეა „ღირსეული ადამიანის იდეალის“ პერსონიფიკაცია.

პოემის მთელი სიუჟეტი აგებულია როგორც ჩიჩიკოვის ექსპოზიცია, რადგან სიუჟეტის ცენტრში არის თაღლითობა, რომელიც მოიცავს "მკვდარი სულების" შეძენა-გაყიდვას. ლექსის გამოსახულების სისტემაში ჩიჩიკოვი გარკვეულწილად განცალკევებულია. ის თამაშობს მიწის მესაკუთრის როლს, რომელიც მოგზაურობს თავისი საჭიროებების შესასრულებლად და წარმოშობით ერთია, მაგრამ ძალიან მცირე კავშირი აქვს უფლისწულ ადგილობრივ ცხოვრებასთან. ყოველ ჯერზე ის ჩვენს წინაშე ჩნდება ახალი სამოსით და ყოველთვის აღწევს თავის მიზანს. ასეთი ადამიანების სამყაროში მეგობრობა და სიყვარული არ ფასდება. მათ ახასიათებთ არაჩვეულებრივი დაჟინებით, ნებისყოფით, ენერგიით, შეუპოვრობით, პრაქტიკული გათვლებით და დაუღალავი აქტივობით, მათში იმალება საზიზღარი და საშინელი ძალა.

ჩიჩიკოვის მსგავსი ადამიანების საფრთხის გაგებით, გოგოლი ღიად დასცინის თავის გმირს და ავლენს მის უმნიშვნელოობას. გოგოლის სატირა იქცევა ერთგვარ იარაღად, რომლითაც მწერალი ამხელს ჩიჩიკოვის „მკვდარ სულს“; ვარაუდობს, რომ ასეთი ადამიანები, მიუხედავად მათი დაჟინებული გონებისა და ადაპტირებულობისა, სიკვდილისთვის არიან განწირულნი. გოგოლის სიცილი კი, რომელიც ეხმარება მას საკუთარი ინტერესების, ბოროტებისა და მოტყუების სამყაროს გამოაშკარავებაში, ხალხმა შესთავაზა. ეს მთელი ხალხის სულშია ხანგრძლივი წლების განმავლობაშიიზრდებოდა და ძლიერდებოდა სიძულვილი მჩაგვრელთა, „სიცოცხლის ბატონების“ მიმართ. და მხოლოდ სიცილი დაეხმარა მას გადარჩენილიყო ამაზრზენ სამყაროში, ოპტიმიზმის და ცხოვრების სიყვარულის დაკარგვის გარეშე.

გოგოლ ნ.ვ.

ნარკვევი ნაწარმოების შესახებ თემაზე: გოგოლის ლექსის "მკვდარი სულების" სიუჟეტისა და კომპოზიციის მახასიათებლები.

როდესაც დაიწყო ლექსზე "მკვდარი სულები" მუშაობა, გოგოლმა დაწერა, რომ ამ მიმართულებით მას სურდა "მთელი რუსეთის ერთი მხარე მაინც ეჩვენებინა". ასე განმარტა მწერალმა თავისი მთავარი დავალებადა იდეოლოგიური გეგმალექსები. ასეთი გრანდიოზული თემის განსახორციელებლად მას სჭირდებოდა ისეთი ნაწარმოების შექმნა, რომელიც ორიგინალური იყო ფორმითა და შინაარსით.

ლექსს აქვს ბეჭედი „კომპოზიცია“, რომელიც გამორჩეულია და არ იმეორებს მსგავს კომპოზიციას, ვთქვათ, მ.იუ.ლერმონტოვის რომანს „ჩვენი დროის გმირი“ ან გოგოლის კომედია"ინსპექტორი". იგი ჩარჩოშია პირველი და მეთერთმეტე თავების მოქმედებით: ჩიჩიკოვი შედის ქალაქში და ტოვებს მას.

ექსპოზიცია, რომელიც ტრადიციულად მდებარეობს დასაწყისში, "მკვდარი სულებში" გადატანილია ბოლომდე. ამრიგად, მეთერთმეტე თავი, როგორც იქნა, არის პოემის არაფორმალური დასაწყისი და მისი ფორმალური დასასრული. ლექსი იწყება მოქმედების განვითარებით: ჩიჩიკოვი იწყებს გზას "შეძენისკენ".

ნაწარმოების ჟანრი, რომელსაც ავტორი თავად განსაზღვრავს, როგორც ეპიკურ პოემას, ასევე გარკვეულწილად უჩვეულო გამოიყურება. „მკვდარი სულების“ იდეოლოგიურ და მხატვრულ ღირსებებს უაღრესად აფასებდა, მაგალითად, ვ. გ. ბელინსკის, გაკვირვებული იყო, რატომ უწოდა გოგოლმა ამ ნაწარმოებს ლექსი: „ეს რომანი, რომელსაც ავტორი რატომღაც ლექსად უწოდებს, ისეთივე ნაციონალური ნაწარმოებია. რადგან ეს არის მაღალმხატვრული“.

„მკვდარი სულების“ კონსტრუქცია ლოგიკური და თანმიმდევრულია. თითოეული თავი დასრულებულია თემატურად, მას აქვს საკუთარი დავალება და გამოსახულების საკუთარი საგანი. გარდა ამისა, ზოგიერთ მათგანს აქვს მსგავსი შემადგენლობა, მაგალითად, თავები, რომლებიც ეძღვნება მიწის მესაკუთრეთა მახასიათებლებს. ისინი იწყებენ პეიზაჟის, მამულის, სახლისა და ცხოვრების აღწერით, გმირის გარეგნობით, შემდეგ ნაჩვენებია ვახშამი, სადაც გმირი უკვე მოქმედებს. და ამ მოქმედების დასრულება არის მიწის მესაკუთრის დამოკიდებულება მიცვალებულების გაყიდვაშხაპი. თავების ამ სტრუქტურამ საშუალება მისცა გოგოლს ეჩვენებინა, თუ როგორ, ბატონობის საფუძველზე, ა განსხვავებული ტიპებიმიწის მესაკუთრეები და როგორ ბატონყმობამეორეში მეოთხედი XIXსაუკუნემ, კაპიტალისტური ძალების ზრდის გამო, მიწათმფლობელთა კლასი ეკონომიკური და მორალური დაცემისკენ მიიყვანა.

ავტორის ლოგიკისადმი მიზიდულობისგან განსხვავებით, Dead Souls-ში ყველგან აბსურდულობა და ალოგიკურობა ხვდება თვალს. პოემის მრავალი სურათი აგებულია ალოგიკურობის პრინციპზე, პერსონაჟების ქმედებები და მოქმედებები აბსურდულია. ფაქტებისა და ფენომენების ახსნის სურვილი ყოველ ნაბიჯზე ხვდება აუხსნელ და უკონტროლო გონებას. გოგოლი აჩვენებს თავის რუსეთს და ეს რუსეთი აბსურდია. სიგიჟე აქ ცვლის საღ აზრს და ფხიზელ გათვლას, ბოლომდე ვერაფერი აიხსნება, ცხოვრებას კი აბსურდი და აბსურდი მართავს.

მთელი ნაწარმოების კონტექსტში, მისი კონცეფციის გააზრებისას, სიუჟეტის კომპოზიციასა და განვითარებაში დიდი მნიშვნელობა აქვს ლირიკულ გადახრებს და ჩასმული მოთხრობებს. ძალიან მნიშვნელოვანი როლიუკრავს „ზღაპარი კაპიტან კოპეიკინის შესახებ“. თავისი შინაარსით არ არის დაკავშირებული მთავარ სიუჟეტთან, იგი აგრძელებს და ღრმავდება პოემის მთავარ თემას - სულის სიკვდილის თემას, მკვდარი სულების სამეფოს. სხვა ლირიკულ გადახრებში, მოქალაქე მწერალი ჩნდება ჩვენს წინაშე, ღრმად ესმის და გრძნობს თავისი პასუხისმგებლობის სრულ ძალას, ვნებიანად უყვარს სამშობლო და სულში იტანჯება იმ სიმახინჯისა და არეულობისგან, რომელიც გარშემორტყმულია და რაც ყველგან ხდება მის საყვარელში და სულგრძელი სამშობლო.

ლექსის "მკვდარი სულების" მაკროკომპოზიცია, ანუ მთელი დაგეგმილი ნაწარმოების კომპოზიცია გოგოლს შესთავაზა უკვდავმა " ღვთაებრივი კომედიადანტე: პირველი ტომი ფეოდალური რეალობის ჯოჯოხეთია. მიცვალებულთა სამეფოშხაპი; მეორე არის განსაწმენდელი; მესამე არის სამოთხე. ეს გეგმა განუხორციელებელი დარჩა. ვედების პირველი ტომის დაწერის შემდეგ გოგოლმა არ დაასრულა იგი, ის დარჩა დაუმთავრებელი სამუშაოს ჰორიზონტის მიღმა. მწერალს არ შეეძლო თავისი გმირი განსაწმენდელში გაეყვანა და რუს მკითხველს ეჩვენებინა მომავალი სამოთხე, რომელზეც მთელი ცხოვრება ოცნებობდა.

http://vsekratko.ru/gogol/mertvyedushi121

გოგოლის ლექსის "მკვდარი სულები" სიუჟეტისა და კომპოზიციის მახასიათებლები
როდესაც დაიწყო ლექსზე "მკვდარი სულები" მუშაობა, გოგოლმა დაწერა, რომ ამ მიმართულებით მას სურდა "მთელი რუსეთის ერთი მხარე მაინც ეჩვენებინა". ასე განსაზღვრა მწერალმა თავისი მთავარი ამოცანა და პოემის იდეოლოგიური კონცეფცია. ასეთი გრანდიოზული თემის განსახორციელებლად მას სჭირდებოდა ისეთი ნაწარმოების შექმნა, რომელიც ორიგინალური იყო ფორმითა და შინაარსით.

ლექსს აქვს ბეჭედი „კომპოზიცია“, რომელიც უნიკალურია და არ იმეორებს მსგავს კომპოზიციას, ვთქვათ, მ.იუ.ლერმონტოვის რომანს „ჩვენი დროის გმირი“ ან გოგოლის კომედია „გენერალური ინსპექტორი“. პირველი და მეთერთმეტე თავების მოქმედებით: ჩიჩიკოვი ქალაქში შედის და ტოვებს.

ექსპოზიცია, რომელიც ტრადიციულად ნაწარმოების დასაწყისში მდებარეობდა, „მკვდარი სულები“ ​​გადატანილია ბოლომდე. ამრიგად, მეთერთმეტე თავი, როგორც იქნა, არის პოემის არაფორმალური დასაწყისი და მისი ფორმალური დასასრული. ლექსი იწყება მოქმედების განვითარებით: ჩიჩიკოვი იწყებს გზას "შეძენისკენ".

ნაწარმოების ჟანრი, რომელსაც ავტორი თავად განსაზღვრავს, როგორც ეპიკურ პოემას, ასევე გარკვეულწილად უჩვეულო გამოიყურება. „მკვდარი სულების“ იდეოლოგიურ და მხატვრულ ღირსებებს უაღრესად აფასებდა, მაგალითად, ვ. გ. ბელინსკის, გაკვირვებული იყო, რატომ უწოდა გოგოლმა ამ ნაწარმოებს ლექსი: „ეს რომანი, რომელსაც ავტორი რატომღაც ლექსად უწოდებს, ისეთივე ნაციონალური ნაწარმოებია. რადგან ის უაღრესად მხატვრულია“.

"მკვდარი სულების" კონსტრუქცია ლოგიკური და თანმიმდევრულია. თითოეული თავი დასრულებულია თემატურად, მას აქვს საკუთარი დავალება და გამოსახულების საკუთარი საგანი. გარდა ამისა, ზოგიერთ მათგანს აქვს მსგავსი შემადგენლობა, მაგალითად, თავები, რომლებიც ეძღვნება მიწის მესაკუთრეთა მახასიათებლებს. ისინი იწყებენ პეიზაჟის, მამულის, სახლისა და ცხოვრების აღწერით, გმირის გარეგნობით, შემდეგ ნაჩვენებია ვახშამი, სადაც გმირი უკვე მოქმედებს. და ამ მოქმედების დასრულება არის მიწის მესაკუთრის დამოკიდებულება მკვდარი სულების გაყიდვის მიმართ. თავების ამ სტრუქტურამ საშუალება მისცა გოგოლს ეჩვენებინა, თუ როგორ განვითარდნენ სხვადასხვა ტიპის მიწათმფლობელები ბატონობის საფუძველზე და როგორ მიიყვანა ბატონობამ მე-19 საუკუნის მეორე მეოთხედში, კაპიტალისტური ძალების ზრდის გამო, მიწათმფლობელთა კლასი ეკონომიკური და მორალური დაცემა.

ავტორის ლოგიკისადმი მიზიდულობისგან განსხვავებით, "მკვდარი სულები" სავსეა აბსურდულობითა და ალოგიკურობით. ლექსის მრავალი სურათი აგებულია ალოგიკის პრინციპზე, პერსონაჟების ქმედებები და მოქმედებები აბსურდულია. ყოველ ნაბიჯზე ფაქტებისა და ფენომენების ახსნის სურვილი ეჯახება აუხსნელ და უკონტროლო გონებას. გოგოლი აჩვენებს თავის რუსეთს და ეს რუსეთი აბსურდია, სიგიჟე აქ ცვლის საღ აზრს და ფხიზელ გათვლას, ბოლომდე ვერაფერი ახსნილია და ცხოვრებას მართავს აბსურდი და აბსურდი.

მთელი ნაწარმოების კონტექსტში, მისი კონცეფციის გააზრებისას, სიუჟეტის კომპოზიციასა და განვითარებაში დიდი მნიშვნელობა აქვს ლირიკულ გადახრებს და ჩასმული მოთხრობებს. "ზღაპარი კაპიტან კოპეიკინის შესახებ" ძალიან მნიშვნელოვან როლს ასრულებს. თავისი შინაარსით არ არის დაკავშირებული მთავარ სიუჟეტთან, ის აგრძელებს და ღრმავდება მთავარ თემას ლექსი-თემასულის დაღუპვა, მკვდარი სულების სასუფეველი. სხვა ლირიკულ გადახრებში ჩვენ წინაშე ჩნდება მოქალაქე მწერალი, რომელიც ღრმად ესმის და გრძნობს თავისი პასუხისმგებლობის სრულ ძალას, ვნებიანად უყვარს სამშობლო და სულში იტანჯება იმ სიმახინჯისა და არეულობისგან. გარშემორტყმული და რაც ყველგან ხდება მის საყვარელ და სულგრძელ სამშობლოში.

პოემის „მკვდარი სულების“ მაკროკომპოზიციას, ანუ მთელი დაგეგმილი ნაწარმოების კომპოზიციას გვთავაზობს დანტეს გოგოლის უკვდავი „ღვთაებრივი კომედია“: პირველი ტომი არის ბატონობის ჯოჯოხეთი, მკვდარი სულების სამეფო; მეორე არის განსაწმენდელი; მესამე არის სამოთხე. ეს გეგმა განუხორციელებელი დარჩა, გოგოლმა პირველი ტომის დაწერის შემდეგ ბოლო არ დაუსვა, ის დაუმთავრებელი სამუშაოს ჰორიზონტს მიღმა დარჩა. მწერალს არ შეეძლო თავისი გმირი განსაწმენდელში გაეყვანა და რუს მკითხველს ეჩვენებინა მომავალი სამოთხე, რომელზეც მთელი ცხოვრება ოცნებობდა.

გოგოლის ლექსის "მკვდარი სულების" სიუჟეტისა და კომპოზიციის მახასიათებლები
როდესაც დაიწყო ლექსზე "მკვდარი სულები" მუშაობა, გოგოლმა დაწერა, რომ ამ მიმართულებით მას სურდა "მთელი რუსეთის ერთი მხარე მაინც ეჩვენებინა". ასე განსაზღვრა მწერალმა თავისი მთავარი ამოცანა და პოემის იდეოლოგიური კონცეფცია. ასეთი გრანდიოზული თემის განსახორციელებლად მას სჭირდებოდა ისეთი ნაწარმოების შექმნა, რომელიც ორიგინალური იყო ფორმითა და შინაარსით.

ლექსს აქვს წრიული "კომპოზიცია", რომელიც უნიკალურია და არ იმეორებს მსგავს კომპოზიციას, მაგალითად, მ. იუ. ლერმონტოვის რომანს "ჩვენი დროის გმირი" ან გოგოლის კომედია "გენერალური ინსპექტორი". იგი ჩარჩოშია პირველი და მეთერთმეტე თავების მოქმედებით: ჩიჩიკოვი შედის ქალაქში და ტოვებს მას.

ექსპოზიცია, რომელიც ტრადიციულად ნაწარმოების დასაწყისში მდებარეობდა, „მკვდარი სულები“ ​​გადატანილია ბოლომდე. ამრიგად, მეთერთმეტე თავი, როგორც იქნა, არის პოემის არაფორმალური დასაწყისი და მისი ფორმალური დასასრული. ლექსი იწყება მოქმედების განვითარებით: ჩიჩიკოვი იწყებს გზას "შეძენისკენ".

ნაწარმოების ჟანრი, რომელსაც ავტორი თავად განსაზღვრავს, როგორც ეპიკურ პოემას, ასევე გარკვეულწილად უჩვეულო გამოიყურება. „მკვდარი სულების“ იდეოლოგიურ და მხატვრულ ღირსებებს უაღრესად აფასებდა, მაგალითად, ვ. გ. ბელინსკის, გაკვირვებული იყო, რატომ უწოდა გოგოლმა ამ ნაწარმოებს ლექსი: „ეს რომანი, რომელსაც ავტორი რატომღაც ლექსად უწოდებს, ისეთივე ნაციონალური ნაწარმოებია. რადგან ეს არის მაღალმხატვრული“.

„მკვდარი სულების“ კონსტრუქცია ლოგიკური და თანმიმდევრულია. თითოეული თავი დასრულებულია თემატურად, მას აქვს საკუთარი დავალება და გამოსახულების საკუთარი საგანი. გარდა ამისა, ზოგიერთ მათგანს აქვს მსგავსი შემადგენლობა, მაგალითად, თავები, რომლებიც ეძღვნება მიწის მესაკუთრეთა მახასიათებლებს. ისინი იწყებენ პეიზაჟის, მამულის, სახლისა და ცხოვრების აღწერით, გმირის გარეგნობით, შემდეგ ნაჩვენებია ვახშამი, სადაც გმირი უკვე მოქმედებს. და ამ მოქმედების დასრულება არის მიწის მესაკუთრის დამოკიდებულება მკვდარი სულების გაყიდვის მიმართ. თავების ამ სტრუქტურამ საშუალება მისცა გოგოლს ეჩვენებინა, თუ როგორ განვითარდნენ სხვადასხვა ტიპის მიწათმფლობელები ბატონობის საფუძველზე და როგორ მიიყვანა ბატონობამ მე-19 საუკუნის მეორე მეოთხედში, კაპიტალისტური ძალების ზრდის გამო, მიწათმფლობელთა კლასი ეკონომიკური და მორალური დაცემა.

ავტორის ლოგიკისადმი მიზიდულობისგან განსხვავებით, Dead Souls-ში ყველგან აბსურდულობა და ალოგიკურობა ხვდება თვალს. პოემის მრავალი სურათი აგებულია ალოგიკურობის პრინციპზე, პერსონაჟების ქმედებები და მოქმედებები აბსურდულია. ფაქტებისა და ფენომენების ახსნის სურვილი ყოველ ნაბიჯზე ხვდება აუხსნელ და უკონტროლო გონებას. გოგოლი აჩვენებს თავის რუსეთს და ეს რუსეთი აბსურდია. სიგიჟე აქ ცვლის საღ აზრს და ფხიზელ გაანგარიშებას, ბოლომდე ვერაფერი აიხსნება და ცხოვრებას აკონტროლებს