რა აზრი აქვს პრესტიჟს. სხვადასხვა ჟანრის კომბინაცია

კატერი 1-ის ეს გარე მონოლოგი, რომელიც თავის ახალგაზრდა პროტეჟს აცნობს ილუზიონისტის პროფესიის სპეციფიკას, იწყება და ამთავრებს ფილმს. ამრიგად, სწორედ „პრესტიჟი“ ტერმინის სპეციფიკური, მრავალფეროვნების გაგებით ხდება პირველი კლასის საიდუმლო, რომელზეც ნადირობენ კონკურენტები და არ იშურებენ არც მეტოქეს, არც საკუთარ თავს და არც ნათესავებს. თავად კრისტოფერ პრისტის თქმით, ცნობილმა სემ მენდესმა 2-მა მწერალს სთხოვა ეკრანისთვის მოერგებინა მისი ამავე სახელწოდების რომანი. თუმცა, რომანისტმა სხვა პერსპექტიული ამჯობინა ახალგაზრდა რეჟისორი, ასევე წარმოშობით ინგლისელი, პირველი ორი ნაწარმოების მგზნებარე თაყვანისმცემელი, რომელთაგან დიდი ხანია იყო. შედეგად, კრისტოფერ ნოლანმა, რომელმაც დაწერა სცენარი თავის ძმასთან ჯონათანთან ერთად, ნაწილობრივ მიუბრუნდა თავისი ყველაზე აღიარებული ნაწარმოების პრობლემებს - "გაიხსენე" / 2000 წელი /, რომელიც იძულებული გახდა დაეტოვებინა შემდეგ, უფრო კომერციულ სპექტაკლებში. თუმცა, გულუბრყვილო იქნებოდა "პრესტიჟის" გამოცხადება თვითგამეორებად და თუნდაც ერთი და იგივე რთული, თითქმის უზარმაზარი თემის უფრო მეტზე ასახვის მცდელობად. მაღალი დონე- ისტორიული პერსპექტივის წვდომით. ხსენებული თრილერის ძალიან რთული სტრუქტურა მუშაობდა მთავარ იდეაზე, რაც დაეხმარა გაყოფილი, მუდმივად მიუწვდომელი სამყაროს აღქმის სპეციფიკის ჩვენებას. თავისებურება ის იყო, რომ ამნეზიის იშვიათი ფორმით დაავადებული გმირის ტანჯვის მიზეზი მაინც არაცნობიერის ზონას ეკუთვნოდა. ცნობიერების დონეზე, ის ყოველ ჯერზე (სიტყვასიტყვით ყოველ ათ წუთში!) ხელახლა აღმოაჩენდა გარემომცველ რეალობას თავისთვის, დიდი გაჭირვებით თრგუნავდა საშინელების განცდას თავის სულში უცნობისთან შეხვედრის წინ. რით განსხვავდება ახალი ნახატი?

პრესტიჟი არ არის მხოლოდ მეტოქეობა ანგიერსა და ბორდენს შორის. ორი ადამიანი, რომლებიც, როგორც არავინ, იცოდნენ ადამიანის აღქმის შეზღუდვები. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ცნობიერების (და არა მხოლოდ ინტუიციური ცოდნის) დონეზე, მათ იცოდნენ ისეთი ფენომენის სიძლიერე და ძალა, როგორიცაა ილუზიები. სინამდვილეში, მთელი ცხოვრება და არა მხოლოდ პროფესიული საქმიანობაორივე მათგანი ერთ მიზანს ეძღვნებოდა. იგივე ილუზიების შექმნა და შედეგად მათი საიდუმლოების გამჟღავნება მოწინააღმდეგისგან. სიუჟეტი იწყება იმით, რომ კიდევ ერთი სახიფათო ხრიკის შესრულებისას რობერტის საყვარელი ცოლი ჯულია კვდება (ალფრედის ბრალით). მაგრამ პირადი მოტივები თანდათან ექვემდებარება იმავე, უსაზღვრო სურვილს, გახდეს ილუზიების უდიდესი ოსტატი. ანჟეს აკვიატებულობის ხარისხის შესაფასებლად, საკმარისია გავიხსენოთ ეპიზოდი, სადაც ის თავის პირად თანაშემწეს და ბედიას ოლივია ვენსკომს არწმუნებს, წავიდეს სამუშაოდ ბორდენში. მაგრამ თუ შეთქმულება შემოიფარგლებოდა მხოლოდ ამით ...

მიუხედავად ამისა, კრისტოფერ ნოლანის მიერ მოთხრობილი მოვლენები შემთხვევით არ არის მოთავსებული ასეთ მნიშვნელოვანში ისტორიული კონტექსტი. საუკუნის დასაწყისი (საუკუნის მიჯნა) არ არის მხოლოდ ქრონოლოგიური, არამედ კულტურული და ისტორიული. და ამგვარად, ანჟერი და ბორდენი იბრძვიან პრესტიჟისთვის ყველაზე ფართო, ყველაზე გლობალური გაგებით. მოქმედების მეორე ნახევარში კი ჩნდება ელექტრომაგნიტიზმზე უნიკალური ექსპერიმენტების ავტორის ცნობილი ნიკოლა ტესლა 3-ის ფიგურა. ფიგურა მეტწილად სიმბოლურია, თითქმის სიმბოლურია, თუ რა გზას აირჩევს მომავალში მთელი კაცობრიობა. რამდენად ბუნებრივია მისთვის თხოვნის გაჩენა, შეიმუშავოს მანქანა, რომელსაც შეუძლია აუდიტორიის ფანტაზიის დაპყრობა უფრო მეტად, ვიდრე ნებისმიერი ხრიკი, რაც მხოლოდ ხელის ჭკუაზეა... აქ "პრესტიჟი" საოცრად თანხმოვანია ბოლოდროინდელ "ილუზიონისტთან" / 2006 / 4, რომელშიც პოპი და თუნდაც საკმაოდ ყოველდღიური ფენომენი (ილუზია, როგორც ბანალური ოპტიკური ილუზია) მოულოდნელად საბედისწერო გახდა. მას ჰქონდა გადამწყვეტი გავლენა თითქმის ისტორიის მსვლელობაზე, ყოველ შემთხვევაში, მსოფლიოში ერთ-ერთი ყველაზე ძლიერი იმპერიის პოლიტიკაზე.

ფინალი "პრესტიჟში", ბოლოდროინდელი ტრადიციის მიხედვით, წერტილოვანია i-ებში. ეს არის დაპირისპირება, რომელიც შესაძლებელს ხდის დასკვნის გაკეთებას ავტორის განზრახვის სიღრმის შესახებ და, კერძოდ, იგივე განსხვავებების შესახებ "დაიმახსოვრე". არა მხოლოდ აჯამებს, არამედ მრავალი თვალსაზრისით - ემსახურება როგორც გონივრული ნაკვეთის მშენებლობის დასაბუთებას, რომელიც აგებულია სამი დროებითი ფენის ორნამენტულ კომბინაციაზე. ანჟერი დარწმუნებული იყო, რომ საბოლოოდ დარჩა ერთადერთი, საუკეთესო და უნიკალური, რომელმაც გაანადგურა თავისი მეტოქე ყველა თვალსაზრისით. და ამრიგად, მან იცოდა უდიდესი პრესტიჟი. მხოლოდ კრისტოფერ ნოლანი (მწერლის მიყოლებით) უმოწყალოდ ართმევს თვითგამოცხადებულ ოსტატს ილუზიებს საკუთარ, ყველაზე მნიშვნელოვან ილუზიას. საკუთარ სუპერ ცოდნაში დარწმუნება ფიქციად იქცევა. სხვათა შორის, ორი ცენტრალური "ვარსკვლავის" ჰიუ ჯეკმანისა და კრისტიან ბეილის შესანიშნავ თამაშ-მეტოქეობასაც კი ხაზს ვუსვამ სერ მაიკლ კეინს. ამ გამოჩენილი ბრიტანელი მსახიობის ეკრანზე არსებობა არა მხოლოდ ხელს უწყობს სხვადასხვა წმინდა კინემატოგრაფიული ასოციაციების გაჩენას, არამედ, როგორც ჩანს, დიდწილად ემსახურება სწორი ატმოსფეროს შექმნას. „... და ხვდები, რომ შოკირებული ხარ იმით, რაც აქამდე არასდროს გინახავს“ - გარკვეულწილად მაინც.

__________
1 - სხვათა შორის, აშკარად "მოლაპარაკე" გვარი. პირდაპირი თარგმანში ეს ნიშნავს როგორც "დამკვეთს", ასევე "პირს" და "ჩილს" და თუნდაც - წმინდა კინემატოგრაფიული გაგებით - "რედაქტორს".
2 - და, პრინციპში, "ამერიკული სილამაზის" დრამატული სტრუქტურა (1999) შეიძლება ბუნდოვნად დაემსგავსოს "პრესტიჟის" მოვლენების ახირებულ განვითარებას.
3 - ამ სახით, ის უკიდურესად უჩვეულო გამოიყურება დევიდ ბოუი, რომელიც ცნობილია როგორც მომღერალიც და როგორც მსახიობი, ხშირად ამჯობინებს უცნაურ, უცნაურ როლებს.
4 - ნილ ბერგერის ფირი გამოდიოდა დაახლოებით ექვსი თვის განმავლობაში ადრეული მხატვრობანოლანი და მათ შორის გამოძახილები არა მარტო სიუჟეტურ და თემატურ დონეზე, არამედ, ვთქვათ, იმაშიც, რომ ორივე ლიტერატურულ ნაწარმოებებს ეფუძნება.

ბოლომდე ყურების შემდეგ ვერც კი მივხვდი, როგორ მაგრძნობინებს ეს ფილმი. ერთის მხრივ, ცნობილი გრეხილი სიუჟეტი გიქმნის პოზიტივს, მეორე მხრივ, ეს არის სრულიად სულელური იდეა Tesla-ს ტექნოლოგიური მიღწევების შესახებ. ისე, ამერიკელების ეს რწმენა მაბრაზებს, რომ რაღაც მანქანას შეუძლია ყველაფრის გაკეთება, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც ასეთი ბავშვური მანერები წარმოიქმნება სერიოზული, დრამატული, სამეცნიერო ფანტასტიკის სულაც არ არის ხელსაყრელი სიტუაციის ფონზე. მაგრამ ავტორებს პატივი უნდა მივაგოთ: ბოლოს სისულელე რომც კი მოგვყიდეს, საშინელი სერიოზულობით შეადგინეს, ასე რომ თქვენ შეგიძლიათ დახუჭოთ თვალი ამაზე, ფოკუსირდეთ მთავარი იდეაფილმი: რისთვის ცხოვრობს ხელოვანი? Შენთვის? ოჯახისთვის? შურისძიებისთვის? ყველა ეს კითხვა, რა თქმა უნდა, გაჩნდება, როგორც თქვენ უყურებთ, მაგრამ პასუხი, თუმცა, ორაზროვანია - სიტუაცია არ იქნება ამისთვის ხელსაყრელი, ჩვენ მას მხოლოდ ბოლოს მივიღებთ. უფრო მეტი რა არის ფილმში: სისასტიკე თუ ლირიზმი, ფანტასტიკა თუ რეალობა - ამას გულწრფელად ვერ მივხვდი, მაგრამ პრინციპში არ ვნანობ. არ იდარდოთ თქვენი დროის დაკარგვა. 10-დან 9.

უბრალოდ მსახიობ ჰიუ ჯეკმენის ქება მინდა. X-Men-ში რომ ვნახე, მეგონა, რომ ის იდეალური ვულვერინი იყო და ეს იმიჯი დიდხანს დარჩებოდა. მერე ვნახე დაბალბიუჯეტიან რომანტიკულ კომედიაში და გამიკვირდა, როგორ გამოიყურებოდა იქ თავის ადგილას. შემდეგ იყო „ვან ჰელსინგი“, რომელმაც, რა თქმა უნდა, განსაკუთრებულად არ მისცა საშუალება ამ მსახიობის დრამატულ ნიჭს. ახლა კი „პრესტიჟი“. საოცარია, როგორ ადვილად ეგუება ეს ადამიანი გარეული ცხოველის ან მგრძნობიარე ბიჭის გამოსახულებას, რომელიც წერს რომანტიკული რომანები, ან საშინელი გმირი, ანუ მე-19 საუკუნის მიწურულის არისტოკრატი. როგორც არ უნდა თამაშობდეს, ყოველთვის ეტყობა საკუთარ თავს თამაშობს. მსგავსი სიტუაცია იყო რენე ზელვაგერთან "ჩიკაგოში" - ის იმდენად რეინკარნირებული იყო თავის გმირად, რომ თავად ზელვაგერი სულელ მატყუარად ითვლებოდა, მაგრამ ის უბრალოდ ბრწყინვალე იყო. სამსახიობო საქმიანობა. ჯეკმენის გმირი ფილმის დასაწყისში ამტკიცებს, რომ მას არ სურს კომპრომისზე წასვლა ოჯახზე, მაგრამ ამ დათქმის გარეშეც არისტოკრატია ჩანს მის ყოველ მოძრაობაში, ყოველ სიტყვაში გრძნობს განათლებას, რომელიც მაშინ მხოლოდ ელიტასთვის იყო ხელმისაწვდომი. . და როდესაც სიუჟეტში ანონიმური უფალი გამოცხადდება, სრულიად ნათელი ხდება, ვინ არის ის. ფილმი საერთოდ არ გვთავაზობს ბევრ სიურპრიზს. ვერ ვიტყვი, რომ სიუჟეტური გადახვევები არაპროგნოზირებადია - პირიქით. ჩემთვის, წარმოსახვით განუყოფელი, ყოველი დრამატული მომენტის წინ ძალიან ცხადი იყო, რა მოხდებოდა. მაგრამ ამან არათუ არ შეუშალა ხელი ფილმის აღქმაში, არ მოკლა მისი სიმკვეთრე, არამედ პირიქით, დაამატა დაძაბულობა - გაჩნდა ასეთი ფატალურობის და გარდაუვალობის განცდა. ფილმი ძალიან ძლიერია. და მკაცრი. და ისევ, როგორც ფანტაზიას მოკლებული არსება, უბრალოდ შემზარავი ვიყავი, მიუხედავად საშინელებათა სცენების არარსებობისა. ეს არ იყო საშინელი სცენები, არც სისხლი ან დახრჩობა. საშინელება იყო იმის გაგება, თუ რა ხდებოდა ამ ადამიანებს შორის. ეს არის ფილმი სიძულვილისა და შურისძიების შესახებ. მაგრამ არა მრისხანე შურისძიებაზე, რომელიც გამოსავალს ეძებს, არამედ წყნარ სიძულვილზე, რომელიც ტვინს მჟავით აზიანებს და მთელ სიცოცხლეს წამლავს. პელევინის აზრის პერიფრაზით რომ ვთქვათ, როცა ადამიანი შურს იძიებს, ის არ არსებობს. ამ ფილმში შურისძიების იდეა, რომელიც ანადგურებს თავად შურისმაძიებელს, ნაჩვენებია არა მეტაფორულად, არამედ სიტყვასიტყვით. გმირმა სიტყვასიტყვით გაანადგურა მისი ცხოვრება, დაემორჩილა შურისძიებას. და ის ფაქტიურად დღითი დღე იკლავდა თავს ამ შურისძიების განსახორციელებლად. ზოგადად, ჩემი აზრით, საკუთარი დუბლიკატების მოკვლის იდეა არასაკმარისად ძლიერი და მოცულობითი იყო ნაჩვენები, მას ეკრანზე ძალიან ცოტა დრო დაეთმო. და მიუხედავად იმისა, რომ თავად სიტუაცია, როდესაც ადამიანი ყოველდღე კლავდა თავის დუბლიკატს, ნამდვილად შემაშინა (სულაც არ ვაჭარბებ), ვფიქრობ, რომ ამ სიტუაციის ტრაგედიამ სრულყოფილად ვერ მიაღწია ყველა მაყურებელს. ალბათ ეს იყო რეჟისორის ჩანაფიქრი, ან იქნებ ფილმი სწორედ იმისთვის დაიჭრა, რომ მაყურებელი ასე არ შეაშინო - ეს ჰოლივუდისთვისაა დამახასიათებელი. ერთი სიტყვით, ფილმმა წარუშლელი შთაბეჭდილება მოახდინა ჩემზე და ეს ხშირად ასე არ არის. ვერ ვიტყვი, რომ სანახავად გირჩევ, ან გადავხედავ - ძალიან მტკივნეული შთაბეჭდილება მოახდინა ჩემზე. მაგრამ მის ყურებაში დახარჯული დრო არავითარ შემთხვევაში არ არის დაკარგული.

არასოდეს მიფიქრია, რომ ტრიუკები იგივე ვნებაა, რაც ალკოჰოლიზმი ან, მაგალითად, ჭირვეულობა. „დუელის“ თავიდანვე, ე.ი. ერთ-ერთი გმირის მეუღლის გარდაცვალებიდან ირკვევა, რომ ამ ამბავში კარგი და ნათელი არაფერია მოსალოდნელი. ყველაფერი მტკივნეულად ბარბაროსულია. თუმცა, სიუჟეტი, რა თქმა უნდა, მიმზიდველი და მორთულია. მოძრაობების გამოცნობა არც მინდოდა. გარეგნულად ნამდვილად არ მომწონს ჰეკმანი - ის ძალიან ცუდი ადამიანია (გარდა კლანჭებით პუშკინის გამოსახულების გარდა), მაგრამ აქ ის დამაჯერებელია, ისევე როგორც ბეილი, რომელიც ხმამაღალი იყო და მუწუკები იყო The Machinist-ის შემდეგ. იოჰანსონი - როგორც ყოველთვის მომხიბვლელია, თუმცა ყოველთვის ერთნაირად თამაშობს. მშვენიერი (და სახის ვინაობა) მაიკლ კეინი. და დევიდ ბოუის ძალიან გაუკვირდა - "არა... ეს ის არ არის...", "დიახ, ის არის!" ზოგადად, ერთხელ უნდა ნახოთ და საინტერესოა, მაგრამ გადახედვის სურვილი ნამდვილად არ არის, რადგან შთაბეჭდილება ისეთია. მტკივნეული.ამიტომ მე მინდა ვთქვა ჰეროინი ე.ნაიტინგეილის შემდეგ: "ბატონებო - თქვენ ცხოველები ხართ!"

„თითოეული დიდი ჯადოსნური ხრიკი სამი მოქმედებისგან შედგება. პირველ მოქმედებას ჰქვია "Pledge": ოსტატი გაჩვენებთ რაღაც ჩვეულებრივს, მაგრამ... ალბათ ასე არ არის. მეორე მოქმედებას ჰქვია "ბრუნი": ჯადოქარი რაღაც საოცარ საქმეს აკეთებს თავისი ჩვეულებრივი ნივთით. ახლა კი, როცა საიდუმლოს ძებნას დაიწყებ... ვერ პოულობ, რადგან სწორედ ამისთვისაა მესამე მოქმედება, „პრესტიჟი“. ეს ნაწილი ხრიკებითა და ტრიუკებითაა, როცა ცხოვრება სასწორზეა და ხვდები, რომ შეძრწუნებული ხარ ისეთი, რაც აქამდე არ გინახავს... ეს გარე მონოლოგი იწყებს ფილმს, მაგრამ ის მაშინვე იპყრობს თქვენს ყურადღებას ეკრანზე. ეს სიტყვები ნათქვამია იმ ფონზე, რომ კარტერი აჩვენებს ხრიკს ჩიტთან გალიის გაუჩინარებით და შემდეგ მისი გამოჩენა (ჩიტი) პატარა გოგონას... ამით იწყება და მთავრდება ფილმი. ფილმის კომპოზიცია წრიულია, მაგრამ თქვენ შეგიძლიათ იწინასწარმეტყველოთ დასრულება უბრალოდ წარუმატებლობის მდგომარეობაში, თუმცა ეს თითქოს დასაწყისშია (საყვარელი ხრიკი არის იმის ჩვენება, რომ თითქოს ფილმის დასასრულია და მერე რატომ მოხდა ეს ) ყველაფერი ნათელია. პრესტიჟი არ ეხება მხოლოდ ალფრედსა და რობერტს შორის დაპირისპირებას. ორი ადამიანი, რომლებმაც მთელი ცხოვრება დაუთმეს ხრიკების და ილუზიების შესრულებას და ერთმანეთის საიდუმლოების გამჟღავნებას. მათ ესმოდათ მთელი ძალა, რომელიც შეიცავს ილუზიას. სიუჟეტი იწყება იმით, რომ კიდევ ერთი სახიფათო ხრიკის შესრულებისას რობერტის საყვარელი ცოლი ჯულია კვდება (ალფრედის ბრალით). ამის შემდეგ იწყება უკომპრომისო ბრძოლა პირველი ადგილისთვის საუკეთესო ილუზიონისტისთვის. ისინი ერთმანეთს საზიზღარ რაღაცეებს ​​უკეთებენ... ხრიკებს აკეთებენ... სანამ ერთ დღეს ალფრედი არ გადაწყვეტს სცენის ქვეშ ჩასვლას რობერტის ტრიუკის ერთ-ერთი შესრულების დროს... რის შემდეგაც მას ბრალს სდებენ უკანასკნელის მკვლელობაში... და შემდეგ ყველაფერი იწყება.. მოქმედების მეორე ნახევარში კი ჩნდება ელექტრომაგნიტიზმზე უნიკალური ექსპერიმენტების ავტორის ცნობილი ნიკოლა ტესლას ფიგურა. ფიგურა მრავალი თვალსაზრისით მნიშვნელოვანია... ის რობერტისთვის მისი თხოვნით აშენებს მანქანას, რომელმაც უნდა გააოცოს ხალხის გონება... და ანიჭებს ჩანაწერს, თუ როგორ მუშაობს ის და მისი უკანასკნელი სურვილები, რომ გამოიყენოს მანქანა "Destroy" ის "... ფილმმა ერთის მხრივ ორაზროვანი ემოციები გამოიწვია, მე ძალიან მომეწონა და სიუჟეტი საინტერესოდ არის გადაბმული და თავად ემოციები და ხრიკები, მაგრამ მეორეს მხრივ ... რაღაც, მაგრამ რაღაც სრულიად გაუგებარი არ იძლევა საშუალებას ამ ფილმს ვუწოდოთ შედევრი... მაგრამ გირჩევთ ნახოთ

სპოილერები! ფილმი, რა თქმა უნდა, ფსიქოლოგიურად კარგია, მაგრამ გადამწერი მანქანა არ არის ყველაზე ცუდი. განსაკუთრებით თავიდან ვისიამოვნე კითხვით - „რა კვანძი შეკრა?“, მაგრამ ხელებზე რომელ კვანძს ვერ ხედავ? მან არ გაშალა იგი. და საერთოდ შუშის თხრილის მდგომარეობა იდიოტურია. დიახ, და აქ ისევ ფრიალებს და წამში უკვე ისე მკვდარია, რომ ვერ ამოტუმბავ. აბა, როგორ შეიძლება გამოტოვოთ ასეთი შეცდომები, ბრმა არიან თუ მაყურებელზე ასეთი აზრი აქვთ?

ფრთხილად! ყველანაირი სპოილერი. გიჟური ფილმი, ისევე როგორც ნოლანის სხვა ფილმები. გმირების აბსოლუტურად სასაცილო ქმედებები. რატომ აკავშირებს ბეილის გმირი კვანძს, რომელიც უკეთესია, მაგრამ რომლის გახსნა შეუძლებელია, ან რატომ ეთანხმება გოგონა არასაიმედო კვანძს. რატომ არ შეიძლება მისი გადარჩენა? დაზღვევა, როგორიცაა "იქნებ მინა გატყდეს"? მე მჯერა, რომ მაშინ ჯერ კიდევ არ იცოდნენ ხელოვნური სუნთქვის გაკეთება. მაგრამ ჯავშნის გამჭოლი მინა... როგორც ჩანს, ეს არის კიდევ ერთი ბრწყინვალე მეცნიერის გამოგონება, როგორიცაა ტესლა, რომელიც დღემდე არ შემორჩენილა. შემდეგ, პისტოლეტით მკვლელობის მცდელობა ტრიუკის შესრულებისას - ეს იქნება აშკარა განზრახ მკვლელობა! დაფიქრდით: ეჭვმიტანილს აქვს მოტივიც და საჭირო ცოდნაც. განა უფრო ადვილი არ არის, რომ მხოლოდ სიძულვილის ობიექტი ესროლოთ მზაკვრებს და დაფაროთ კვალი მაინც. და საერთოდ, როგორი ადამიანი უნდა იყო, რომ მკვლელობა ჩაიდინო ამ შემთხვევის გამო. კარგი, ვთქვათ ეხლა Დიდი სიყვარულიდა თან დიდი მწუხარება(რომლებიც ფილმში არ არის ნაჩვენები, სხვათა შორის), კაცი მკვლელობაზე წავიდა და დაჭერის შემთხვევაში მის გამო სიკვდილით დასჯა გარისკა. მაშინ რატომ არ დაასრულა საქმე? ასევე, რატომ არ უჩივლა ბეილის გმირმა მტერს მას შემდეგ, რაც მან თითები მოისროლა? ყოველივე ამის შემდეგ, ეს მისთვის საკმაოდ დიდი დანაკარგი იყო პროფესიაში და, ვფიქრობ, ამ მოვლენის შემდეგ გარკვეულწილად გაბრაზდა. კარგი, ეს ყველაფერი, რა თქმა უნდა, საკამათო პუნქტებია, მაგრამ რასაც არასდროს დავიჯერებ, არის გმირი ბეილის ცოლის თვითმკვლელობა ოჯახური ჩხუბის საფუძველზე. მით უმეტეს, რომ მას ქალიშვილი ჰყავდა. დიახ, თუნდაც ეს არ იყოს ნორმალური ქალიასეთი სისულელეების გამო სიცოცხლეს არ მოიკლავს. და მე ვერ დავინახე, რომ ის რაღაცნაირად გაუწონასწორებელი იყო. აშკარაა ფილმის „სუპერ სიურპრიზები“. ვერ გააცნობიერე, რომ ბეილის გმირს ჰყავს დოპელგანგერი მას შემდეგ, რაც კეინის გმირმა ეს პირდაპირ თქვა? და ცილინდრების თაიგულის შემდეგ, ვერ ხვდებით, საიდან მოდის "პრესტიჟი" რეალურ მოძრაობაში ხრიკში? და დუბლიკატორი მანქანა, რომელიც არღვევს მატერიის კონსერვაციის კანონს, სისულელე არ არის? ეს არის ერთგვარი სტიმპანკი! კარგი, კარგი, იყოს დუბლიკატორი, ავიღოთ ელემენტად სამეცნიერო ფანტასტიკა(თუმცა ეს ანტიმეცნიერული იდეაა). რატომ მოკალი შენი ორეული, როცა შეგიძლია წარმატებით გამოიყენო ის მოძრავი ხრიკების დროს? და რისი გაღვივება შეგიძლიათ რამდენიმე აიღოთ? ეს არის მრავალჯერადი მოძრაობა! და იქ მკვლელობა არ არის. და საერთოდ, ყველა ეს მკვლელობა და სხვა ძალადობა შორს მიმაჩნია. ფილმის ნახვის შემდეგ შეგვიძლია დავასკვნათ, რომ ნორმალურ გაწონასწორებულ ადამიანს შეუძლია მოკლას, დაასახიჩროს ვინმე თვალის დახამხამებლად, ან თუნდაც თავი მოიკლას ბანალური გამო. ოჯახური ჩხუბი., ისინი სასარგებლო აღმოჩნდა 150-ჯერ

2013.04.01

ლუკო: ვინ ხარ? ჰარი: მე... შოუმენი ვარ. მეტა: რა? ჰარი: შოუმენი. მე ვქმნი ილუზიებს. სიყვარული: რას აკეთებ? ჰარი: ილუზია დედამიწის მარილია. კეისარმაც კი თქვა, რომ ხალხს პური სჭირდება და რას გეკითხებით? ხალხს პური და ცირკი სჭირდება. იცი ვინ არის კეისარი? სიყვარული: დიახ. ის… ჰარი: თქვენ არ გჭირდებათ იცოდეთ ვინ არის კეისარი. აი რას ამბობს შექსპირი. რა არის სამყარო, მე ვეკითხები და ის მპასუხობს - სამყარო ... ლიუბა: სადგური? ჰარი: მთელი მსოფლიო სცენაა. გასაგებია? ლუკო: დიახ. © ჰრისტო ბოიჩევი, "ტიტანიკის ორკესტრი" ილუზიები დედამიწის მარილია; ხრისტო ბოიჩევის სპექტაკლის ერთ-ერთი პერსონაჟის მიერ გამოთქმული აზრი, რა თქმა უნდა, დაადასტურებდა ფილმ „პრესტიჟის“ გმირებს. ერთადერთი განმარტებით, რომ ილუზიები არის მარილი, შაქარი, ნაწლავები და სხეულის სხვა ნაწილები, სიცოცხლე, თუ არა თვით სიცოცხლე. ყველაფერი მოჩვენებითია: იმ ადამიანების ბედნიერება, ვინც ასრულებს, რადგან შოუს მაგია თავის მსხვერპლს მოითხოვს; ილუზიები თავისთავად მოჩვენებითია - წინააღმდეგ შემთხვევაში ისინი არ იქნებოდა ილუზიები; მაყურებლის წარმოდგენები იმის შესახებ, რაც ხდება სცენაზე, მოჩვენებითია... მაგიის თეატრი და თეატრის მაგია არის ის, რასაც თანამედროვე ჯადოქრების უმეტესობა, სამწუხაროდ, ვერ გადმოსცემს თავიანთ სპექტაკლებში. თუმცა, თუ გადავხედავთ, რას აკეთებენ ფილმის გმირები საკუთარ თავს, მაშინ იქნებ ეს საუკეთესოა: ბოლოს და ბოლოს, „მსხვერპლი კარგი ხრიკის ფასია“. და ყველას უნდა შეეწიროს და არა მარტო ჯადოქრებს - თუმცა ისინი, რა თქმა უნდა, პირველ რიგში, მაგრამ ბორდენი და ენჟერი მაინც არიან შეპყრობილნი თავიანთი ვნებით იმდენი, რომ გაიგონ, რას აკეთებენ; მაგრამ არიან სხვა ადამიანები, რომლებმაც თავიანთი ღირებულებები და ზოგმა სიცოცხლეც კი სხვის სამსხვერპლოზე დადეს. ამას ყველა არ აკეთებს შეგნებულად და არა ყველა ნებაყოფლობით, მაგრამ ამავე დროს სიძულვილი, გაღიზიანება და სხვა. უარყოფითი გრძნობებიარცერთი მათგანი არ იწვევს - უბრალოდ იმიტომ, რომ ყველაზე უარესი სასჯელი, რაც გმირებმა აიღეს საკუთარ თავზე, წარმოუდგენელია ... „პრესტიჟის“ საკვანძო სიტყვები - კარგად, ორაზროვანი „ხრიკის“ გარდა - არის მაგია და თეატრი, ამ მნიშვნელობების შედარება და შეხამება. მაგიის სახეობა, რომელსაც ბორდენი და ანჟე წარმოადგენენ, მოითხოვს მაყურებელს და, შესაბამისად, საოცრად თეატრალური ხასიათისაა; და ის, რომ თითოეულ თეატრს უნდა ჰქონდეს თავისი მაგიური ელემენტი, გამორიცხულია. საოცარია, როგორ დახვეწილად და ზუსტად გადმოსცა კრისტოფერ ნოლანმა ინგლისური ენის არსი თეატრი XIXსაუკუნე: ეს არის სპექტაკლის თეატრი. დაახლოებით ამავე დროს, შესაძლოა ცოტა ადრე, გაჩნდა პანორამული თეატრები, ცირკთან შერწყმული თეატრები და გართობის მრავალი სხვა პარათეატრალური ფორმა; ნახტომებით და საზღვრებით შემუშავებული თეატრალური მანქანა, რომელიც საშუალებას გაძლევთ შექმნათ რომანტიკული დრამის თეატრისთვის აუცილებელი წარმოუდგენელი სპეციალური ეფექტები, რომელშიც მუდმივად ხდებოდა რაღაც სასწაულები. და გასაკვირი არ არის, რომ სწორედ ამ დროს მიიღო ფოკუსის ხელოვნებამ განსაკუთრებული განვითარება... თეატრიც და მაგიაც მსხვერპლს მოითხოვს მათგან, ვინც გადაწყვიტა თავისი თავი მიეძღვნა მათთვის. გამართლებულია თუ არა ეს მსხვერპლი... მაინც გამართლებულია. მართალია წარმოუდგენელ ფასად, მაგრამ წმინდა ცოდნა ამას მოითხოვს. ყოველ შემთხვევაში, ეს არ არის მაყურებლის განსჯა. მაყურებელმა უნდა მოუსმინოს სცენაზე მომხდარ სასწაულს - და არ დაიჯეროს. ყოველივე ამის შემდეგ, მხოლოდ მაშინ არის შესაძლებელი ფოკუსირება. ფაქტობრივად, მე შორს ვარ რეჟისორის ნოლანის ფანი, მაგრამ თუ ეს ფილმი "ასი" სიაში ადგილის ღირსი არ არის. საუკეთესო ფილმები„ნამდვილად არ ვიცი რისი ღირსია... და ისეთი შთაბეჭდილება მრჩება, რომ ნოლანს სჭირდება უფრო ძალადობრივი და შოკისმომგვრელი ფილმების გადაღება. საუკეთესო "ბეტმენი" იყო " Ბნელი რაინდი"ყველა ბეტმენი სჯობს Inception-ს და The Prestige ყველა მათგანზე უკეთესია.

ჯადოქრების ფილმებს შორის "პრესტიჟი" განსაკუთრებულ ადგილს იკავებს. ის, თავისებურად, მთელი ჟანრის თანამედროვე ამერიკელი ფუძემდებელია. უხსოვარი დროიდან მსოფლიო საზოგადოებას სურდა გაეხსნა უდიდესი ილუზიონისტების საიდუმლოებები და ხშირად ფილმების სიუჟეტები აგებული იყო არა მხოლოდ ჩვეულებრივი მოქმედებების ჯაჭვზე, რომელსაც გამოცანები ჰქვია, არამედ ისეთ რამეზეც, რაც მართლაც მაგიას უკავშირდება.

მაგია, როგორც წარმატების გასაღები

ბრიტანელი მწერალი კრისტოფერ პრისტი შთაგონებული იყო ამერიკელი ჯადოქარი უილიამ რობინსონით და მისი მეტოქეობით ჩინელ ცეცხლმჭამელ ჯინ ლინგფუსთან. ამან საფუძველი ჩაუყარა მომავალ მისტიკურ რომანს "პრესტიჟი". შემდგომში, რობინსონმა მისგან მრავალი ხრიკი მიიღო, რჩებოდა ლიდერი განსაკუთრებული, ეგზოტიკური ილუზიების სფეროში, როგორიცაა თავის მოკვეთა ან ტყვიის დაჭერა. ერთ-ერთი ტრიუკის დროს ის გარდაიცვალა. ფილმის „პრესტიჟის“ მნიშვნელობა საკმაოდ მარტივია – ავტორებმა საფუძვლად აიღეს სიუჟეტი წიგნიდან. თუმცა, მოქმედების ადგილი მკვეთრად შეიცვალა.

კრისტოფერ ნოლანის ილუზორული ადაპტაცია

ინგლისელი რეჟისორის სახელი მთელმა მსოფლიომ იცის და მხოლოდ რამდენიმე ადამიანმა იცის, რომ ნოლანმა სამეცნიერო ფანტასტიკისადმი სიყვარული ნახვის შემდეგ დაიწყო. ვარსკვლავური ომები”შვიდი წლის ასაკში. მას შემდეგ მასზე ფიქრი არ შეუწყვეტია და როცა კრისტოფერ პრისტის რომანი ხელში ჩაუვარდა, მიხვდა, რომ ეს მისი შანსი იყო. 2006 წლის ფილმი პრესტიჟი იყო პირველი ფანტასტიკური ადაპტაცია ბეტმენის დასაწყისის შემდეგ, რომლის გადაღებაც ნოლანს მოგვიანებით სურდა. თუმცა, Warner Bros. დიდი დროეძებდა ადამიანს, რომელიც შეძლებდა ცნობილი მცველისა და სამართლიანობისთვის მებრძოლის ბრენდის გადატვირთვას, ამიტომ საწარმო მომავალ წლამდე გადაიდო.

პრესტიჟული თანაავტორობა

როგორც კი ბეტმენი დასრულდა, ნოლანი მაშინვე შეუდგა ახალ პროექტზე მუშაობას. ჯადოქრების შესახებ ფილმმა "პრესტიჟი" მას ძმა ჯონათანთან გააერთიანა. კერძოდ, მათ საფუძვლიანად გადაამუშავეს გასაღები სიუჟეტური ხაზები, მოხსნის თანამედროვეობის თავისებურებებს და გმირები წარსულში გადაიტანა. მათ ასევე შეცვალეს მთავარი გმირების ნაცნობობა, რომლებიც მოგვიანებით კონკურენტები გახდნენ: მაგალითად, წიგნში ისინი არ იცნობდნენ ერთმანეთს დაპირისპირებამდე, მაგრამ ფილმში მათ მტრობამდე დიდი ხნით ადრე დაუმეგობრდნენ.

სხვადასხვა ჟანრის კომბინაცია

სურათის შექმნისას ვფიქრობდი, როგორ დავაინტრიგე მნახველი, ისევე როგორც კრისტოფერ პრისტმა გააკეთა. რომანი 1995-1997 წლებში არაერთხელ იყო ნომინირებული სხვადასხვა ნომინაციაში ლიტერატურული ჯილდოები. რეჟისორმა ასევე ჩართო მომავალი ფირის დეტექტიური პერსონაჟი პერსონაჟების დრამატული და ტრაგიკული მეგობრობით, არ დაავიწყდეს სეზონი ნამდვილი თრილერის კომპონენტების შთამბეჭდავი ნაწილით. ასე გაჩნდა ფილმი "პრესტიჟი". ნახატის აღწერა დიდწილად ემთხვევა წიგნს, მაგრამ ნოლანი მაყურებელს წინა ორ საუკუნეში მიჰყავს, სადაც ილუზიონისტი ჯადოქრების ალფრედსა და რობერტის მეტოქეობას აჩვენებს. ითამაშა მათი ოდესღაც დაბადებული მეგობრობა და "კეთილი" შეჯიბრი ცუდი ხუმრობა, იზრდება ნამდვილი ომიარა სიცოცხლისთვის, არამედ სიკვდილისთვის. ერთმანეთის წარმოუდგენელი ხრიკების საიდუმლოების გასაგებად, ისინი მზად არიან ყოველგვარი ძალისხმევის გაკეთებას სპექტაკლების ჩაშლის მიზნით. ნელ-ნელა, მაგრამ აუცილებლად, დაპირისპირება ირგვლივ მყოფ ადამიანებზე ზარალდება. ფილმის თავისებურება არის არა თანმიმდევრული ნარატივი, არამედ ცვალებად მობრუნების სერია, რომელიც მაყურებელს სხვადასხვა დროის პერიოდებში აგდებს.

პრემიერა და წარმატება

ფილმი ნაჩვენები იქნა რომის კინოფესტივალზე 2006 წლის ოქტომბერში და მოგვიანებით გამოვიდა ფართო საზოგადოებისთვის და DVD-ზე. რუსმა მაყურებლებმა სურათი ნახეს რამდენიმე თვის შემდეგ, მაგრამ ის თავად, როგორც მთავარი გმირები, სერიოზულ ბრძოლაში შევიდა მის მთავარ კონკურენტთან - ნილ ბერგერის "ილუზიონისტთან", რომელიც თითქმის ერთდროულად გამოვიდა მასთან. ამრიგად, „პრესტიჟის“ მსგავსი ფილმები კიდევ ერთი შემოქმედებით შეივსო ჯადოქრების ცხოვრებაზე. და მაინც "პრესტიჟის" წარმატება უპირობო იყო - ორი ნომინაცია "ოსკარზე" და ბიუჯეტის ანაზღაურება 2,5-ჯერ მეტი.

ყველაზე მნიშვნელოვანი აღიარება

და მაინც - აუდიტორიის სიყვარული და კრიტიკოსების ხალისიანი მიმოხილვები. იგი გახდა დიდი სტუდიური პროექტი, მიუხედავად მასშტაბის ნაკლებობისა, როგორც ნოლანმა ადრე „ბეტმენთან“ ერთად და სპეციალური ეფექტების თანდაყოლილი წილით, რომლის გარეშეც ჩვენება. ფანტასტიკური ტრიუკებიშეუძლებელი იქნებოდა. მიუხედავად ამისა, რეჟისორი ცდილობს რაც შეიძლება ნაკლები ჩაერთოს კომპიუტერული გრაფიკა, მოჩვენებითი მაგიის მიახლოება რეალობასთან, მათი ჰარმონიული კომბინაციის შეტანა ფილმში „პრესტიჟი“. აუდიტორიის გამოხმაურებამ თქვა, რომ საინტერესო აღმოჩნდა, რადგან ასეთი თემები ყოველთვის იპყრობს ფანტაზიას.

რა იდეაა?

სურათის წყალობით მაყურებელი ამოიცნობს ნებისმიერი ხრიკის ძირითად კომპონენტებს. „სატყუარა“ აჩვენებს თავად ნივთს, რომლითაც მოხდება მაგია. "ტრანსფორმაციაში" ხრიკი თავად ხდება და ორიგინალური ნივთის მხოლოდ ბოლო დაბრუნებას ეწოდა "პრესტიჟი". იგი აღნიშნულია კომერციულიფილმი, რომელიც გულისხმობს ხრიკს, რომელშიც მაყურებელი ვერ ხსნის მის საიდუმლოს. ორიგინალური რომანი შეიცავს დამატებით მნიშვნელობას, რომელსაც უფრო მისტიკური განწყობა აქვს იმაზე, რაც თავად პრესტიჟის ფილმს ახასიათებს. ორმაგი იდეის აღწერა და გადაწყვეტა, მაყურებელს შეუძლია ისწავლოს რომანიდან.

სურათის შექმნისას კრისტოფერ ნოლანი ხელმძღვანელობდა იმ იდეით, რომ მაყურებლის უმეტესობას შესაძლოა არ მოეწონოს. საქმე იყო ჟანრის ვიწრო აქცენტი. სხვა მსგავსი ფილმებისგან განსხვავებით, აქ სიუჟეტი აგებულია არა ექსპოზიციაზე, არამედ მთავარი გმირების ცხოვრებაზე. ეს არის ფილმი ღრმა ტონები. მომხიბვლელობა შერწყმულია დინამიზმთან, რის შედეგადაც არის ნათელი და სრულყოფილი ფილმი "პრესტიჟი". მათი მიმოხილვები, ვინც ნახატს უყურებდა, უმეტესწილად, კონსენსუსამდეა დაყვანილი მის ბრწყინვალებასთან დაკავშირებით. კერძოდ, დაპირისპირება მხოლოდ მთავარი გმირებით არ შემოიფარგლება. თითქმის ყველა თავისებურად ცოტა გიჟია, საკითხავი რჩება, ვის თანაგრძნობა და ვის თანაგრძნობა. ორივე დუელისტი ჯადოქრის სისწორე ემყარება შეპყრობას იმით, რაც მათ უყვართ, ამიტომ მათ შორის არჩევანის გაკეთება უკიდურესად რთულია - და ღირს თუ არა, თუ ფილმი ასეთ რამეს არ ვარაუდობს?

სტატისტიკისა და აუდიტორიის პირადი აღქმის მიხედვით, ნახატების დიდი ნაწილი გამოქვეყნდა ქ ბოლო დროსცოტა შთამბეჭდავი. ამ შემთხვევაში შთაბეჭდილება არ არის განპირობებული სიუჟეტის შემდგომი გამოცნობით. იმის მოლოდინი, თუ როგორი იქნება შედეგი, მნიშვნელოვანი კომპონენტია, რომელიც ფილმმა „პრესტიჟმა“ შეიწოვა. მათ, ვინც ნახატს უყურებს, რეცენზიებს ურჩევენ, დაელოდონ ფინალს, რადგან ის სასიამოვნო გემოს ტოვებს, საიდანაც მაყურებელი გარკვეული პერიოდის განმავლობაში მაინც მცირე ეიფორიაში იქნება. მართლაც შესანიშნავი თვისება ფილმისთვის! გარდა ამისა, ვინმე შეძლებს რამდენიმე საიდუმლოს ამოხსნას დასრულებამდე და ნებისმიერ შემთხვევაში, ფინალი გულგრილს არ დატოვებს.

ყველაფერი შედარებითია

ცხადია, როცა მაყურებელს ყურება სიამოვნებს, მთელი ფილმით კმაყოფილია. ითხოვს ლოგიკურ კითხვას: კიდევ რა ფილმები არსებობს, რომლებიც მსგავსია პრესტიჟის? პასუხის გაცემა მაყურებელს შეუძლია. გარკვეულწილად, დევიდ ფინჩერის მებრძოლთა კლუბი ამ სურათთან ასოციაციას იწვევს. პირველ რიგში, მისი ფსიქოლოგია. ალბათ, "პრესტიჟი" უნდა მივაწეროთ იმ ფილმებს, რომელთა ყურებისას სიტყვები არ მყოფნის, სიუჟეტის მთელი გენიალურობის გამო, ის იცვლება ყოველ რამდენიმე წუთში, ჯადოსნური პრიზმით აჩვენებს ჩვეულებრივი ცხოვრების რეალობას, რომელიც თან ახლავს. ჩვეულებრივი ადამიანი- მყარი ილუზია ყოველ წუთში და სიფხიზლის მუდმივი მოთხოვნილება. პირიქით, „პრესტიჟს“ შეუძლია აბსოლუტური, იდეალური უბედურების ჩვენება. ყოველივე ამის შემდეგ, ზოგიერთი პერსონაჟი თავისი წარმოუდგენლად ლამაზი და მომხიბვლელი ცხოვრებით, რომელთაგან თითოეული თავისებურად უკმაყოფილოა, ასევე შეიძლება აღიქმებოდეს ასეთად.

ეკრანის განსახიერება არ უნდა იყოს ილუზია

გადაღებებისთვის მზადებისას კრისტოფერ ნოლანს დიდი ხანია გეგმავდა ერთ-ერთი როლის მიცემა მსახიობ ჯუდ ლოუს. თუმცა, მას არ შეეძლო თავისი "საყვარელი" მაიკლ კეინის გარეშე, რომელსაც თითქმის ყველა ფილმში იღებს. The Prestige-ში მან განასახიერა მეცნიერი ჯონ კატერი. დევიდ ბოუი, გარკვეული ხნით ტოვებს მუსიკალურ სფეროს, გამოჩნდა ინჟინერ-გამომგონებლის ნიკოლა ტესლას სახით, რაც მისმა თაყვანისმცემლებმა წარმოუდგენლად გაახარეს. მოწინააღმდეგე ჯადოქრებს კრისტიან ბეილი ასრულებდა და ფილმის განმავლობაში სხვა როლებშიც გამოჩნდება. პაიპერ პერაბო რობერტ ანჟიერის ცოლის, ჯულიას როლს ასრულებდა, სკარლეტ იოჰანსონი კი ოლივიას ასისტენტს, რაც ასევე უჩვეულოა მსახიობის ფილმოგრაფიისთვის.

Საერთოდ, მსახიობიფილმს შეუძლია ნებისმიერი დახვეწილი მაყურებლის შთაბეჭდილების მოხდენა ან თუნდაც გაოცება. ისევე როგორც თითოეული მათგანისთვის, ფილმი "პრესტიჟი" შესაძლოა ეტაპად იქცეს მათ კარიერაში. მსახიობებმა, როგორც მაყურებელმა აღნიშნა, შესანიშნავად შეასრულეს თავიანთი როლები. მშვენიერი შერჩევა მათი თამაში იძლევა impeccability და პროფესიონალიზმი.

კიდევ რა ვნახოთ?

მაგიის და მაგიის თემას რომ დავუბრუნდეთ, ღირს იმის აღიარება, რომ თანამედროვე კინოში ასეთი ნახატები ცოტაა. „პრესტიჟის“ მსგავსი ფილმები შედარებით სიხშირით იქმნება, მაგრამ ყველაზე საინტერესო, აუცილებლად სანახავი შეიძლება დასახელდეს. დრამატული თრილერი გარდაცვალების ნომერიკეტრინ ზეტა-ჯონსთან და გაი პირსთან ერთად მოგვითხრობს ცნობილი ილუზიონისტის, ვუდი ალენის კომედიური ფილმის ცხოვრებაზე "Magic" მთვარის შუქი” გადაიყვანს მაყურებელს გასული საუკუნის 20-იან წლებში, მოგვითხრობს პოპულარული ჯადოქრისა და ახალგაზრდა სულიერის გაცნობისა და შემდგომი გაცნობის შესახებ. და ბოლოს, დეტექტიური თრილერი ჯადოქრების გუნდის შესახებ "მოტყუების ილუზია" ყურადღების გარეშე არ დარჩება. 2013 წლის სურათი იმდენად წარმატებული იყო, რომ ჰოლივუდი მის გაგრძელებას მალე გეგმავს.

ფილმი "პრესტიჟი". მიმოხილვები ნახატზე, რომელსაც ნაკლი არ აქვს

ეს ერთადერთი გზაა ფილმის საერთო წარმატების აღსაწერად. თუ მაყურებელს სურს დატოვოს მიმოხილვები, მაშინ ისინი პოზიტიურები არიან. წინააღმდეგ შემთხვევაში, „პრესტიჟი“ საერთოდ არ ფასდება, რადგან მისი ნეიტრალური მდგომარეობა არასწორია. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ან მოგწონს ან არა.

საფუძვლად დაედო ისეთი თხელი და საშიში ხაზი, როგორიც არის მაგია და მაგია, მრავალი საიდუმლოებითა და ექსპოზიციის საფრთხესთან ერთად, კრისტოფერ ნოლანმა შექმნა ფილმი იმის შესახებ, თუ როგორ იქმნება სწორედ ეს მაგია. მის სიღრმეებში ჩაძირვისას, ის აბრუნებს ზედაპირზე მეცნიერებისა და აკვიატებულობის, მოტყუების და უნარების შერწყმას, ახსენებს მაყურებელს სიფრთხილეზე, ნებას რთავს ვინმეს დაეუფლოს მასზე ძალაუფლებას. „პრესტიჟმა“ მაქსიმალურად გამოიყენა ძველი ეპოქის გარემოცვა, მათ შორის განსაცვიფრებელი კოსტიუმები და ძველი თეატრის სცენის ატმოსფერო, ასევე ილუზიონისტების ხანგრძლივი დამაინტრიგებელი სასცენო ვერსიები, რომელთა ტრიუკების ყურება უბრალოდ გსურთ.

მოსაკრებლები Ქვეყანა

აშშ აშშ
დიდი ბრიტანეთი დიდი ბრიტანეთი

წელიწადი ფილმის "პრესტიჟის" გამოშვება ( ორიგინალური სახელი- Პრესტიჟი K: 2006 წლის ფილმები

კრისტოფერ ნოლანმა სცენარი თავის ძმა ჯონათანთან ერთად დაწერა. მათ ბევრი გადაამუშავეს წიგნის სიუჟეტი; კერძოდ, მათ ამოიღეს მთელი თანამედროვე ხაზი და ასევე გახდნენ ანგიერი და ბორდენი მეგობრები მათ სასიკვდილო დაპირისპირებამდეც კი. წიგნში მთავარი გმირები არ იცნობდნენ ერთმანეთს, სანამ მათი მტრობა არ დაიწყო. ფილმი გამოვიდა 2006 წლის 20 ოქტომბერს და მიიღო კარგი გამოხმაურება, ასევე ოსკარის ორი ნომინაცია საუკეთესო კინემატოგრაფიისა და საუკეთესო დიზაინის დიზაინში.

ნაკვეთი

კრისტოფერ პრისტის პოპულარული რომანის სიუჟეტი მნიშვნელოვნად გადაამუშავა რეჟისორის ძმამ ჯონათან ნოლანმა. სიუჟეტი თანმიმდევრულად არ არის მოთხრობილი, არამედ წარმოდგენილია მთავარი გმირების „ფლეშბეკების“ (ფლეშბეკების) რამდენიმე ფენის სახით.

ჯადოქარი ალფრედ ბორდენი(კრისტიან ბეილი) ნასამართლევია მკვლელობაში რობერტ ანჟიერი(ჰიუ ჯეკმანი), მისი კონკურენტი. ორივე მუშაობდა "ილუზიონისტი მილტონის" (რიკი ჯეი) და ინჟინერი ჯონ კატერის (მაიკლ კეინი) თანაშემწედ. ჯულია (პაიპერ პერაბო), ანჟერის ცოლი, სპექტაკლის დროს დაიხრჩო საშიში ხრიკიწყალში ჩაძირვით და ენჟერი ადანაშაულებს ბორდენს, რომელიც ამტკიცებს, რომ არ ახსოვს, შეკრა თუ არა მას მარჯვენა კვანძი. ორივე ხდება მწარე მეტოქე, არღვევს ერთმანეთის სპექტაკლებს. ბორდენი გამოდის ფსევდონიმით "პროფესორი" იდუმალ ინჟინერ ბერნარდ ფელონთან ერთად, ხოლო ენჯიე გახდა "დიდი დანტონი" ტკბილ თანაშემწე ოლივია ვენსკომთან (სკარლეტ იოჰანსონი) და ასისტენტ კატერთან ერთად. მათ შორის იწყება დაპირისპირება, რომელიც პროფესიული მეტოქეობიდან პიროვნულ მტრობაში გადაიზრდება. ანჯიერი არღვევს ბორდენის ტყვიის დაჭერას, რის შედეგადაც ბორდენმა ორი თითი დაკარგა. შემდეგ ბორდენი ანადგურებს ანჟეს სპექტაკლს გალიაში ჩაკეტილი ფრინველის გაუჩინარების შესახებ, აზიანებს მაყურებელს და კლავს ჩიტს, ზიანს აყენებს ანჟეს რეპუტაციას.

ბორდენი მალე იწყებს შთამბეჭდავი ტრიუკის შესრულებას სახელწოდებით "Moving Man", სადაც ის ერთ კარში შედის და რამდენიმე წუთის შემდეგ გამოდის მეორე კარიდან სცენის მეორე მხარეს. ენჯიერი და კატერი კამათობენ იმაზე, თუ როგორ აკეთებს ამას. კატერი ამტკიცებს, რომ ბორდენი იყენებს დოპელგანგერს, მაგრამ ანგიე უარს ამბობს ამის მიღებაზე და ამტკიცებს, რომ ეს ბევრად უფრო რთულია. ანჯიე იწყებს ამ ტრიუკის საკუთარი ვერსიის შესრულებას, იყენებს უმუშევარ მსახიობს, რომელიც მას ჰგავს, რუთს (ასევე ჰიუ ჯეკმენს). ნომერი მუშაობს, მაგრამ ანჟერი სცენის ქვეშ უნდა იყოს, სანამ რუთი აპლოდისმენტებით ტკბება.

ენჯიერი აგზავნის ოლივიას ბორდენის საიდუმლოს გასამჟღავნებლად, მაგრამ იგი დაიღალა მისი აკვიატებით და ღალატობს მას ბორდენის მხარეზე გადასვლით, რომელთანაც იგი იწყებს რომანს. შემდეგ მან ანჟიერს მიაქვს ბორდენის კოდირებული დღიური, რომელიც სავარაუდოდ შეიცავს მისი ხრიკის საიდუმლოებას. ენჯიერი და კატერი გაიტაცებენ ფელონს, რათა აიძულონ ბორდენი მისცეს მათ თავისი დღიურის შიფრის გასაღები. იმის ცოდნა საკვანძო სიტყვაარის "ტესლა", ენჟერი მიემგზავრება კოლორადოს სპრინგსში, რათა შეხვდეს ნიკოლა ტესლას (დევიდ ბოუი) და დაიქირაოს იგი ტელეპორტირების მანქანის ასაშენებლად. იმავდროულად, ბორდენის ქორწინება იშლება მისი შრომით გატაცებისა და ანჟერის გამო. ბორდენთან კამათის შემდეგ, მისი ცოლი სარა თავს იკლავს.

ენჯიერი ამთავრებს ბორდენის დღიურის გაშიფვრას და აღმოაჩენს, რომ ის ყალბია, რომელიც სპეციალურად მისთვის გადაეცა ოლივიას. როდესაც ტესლას მანქანის ტესტი ჩავარდა, ანგიე ადანაშაულებს მას სხვა ექსპერიმენტებისთვის ფულის მოპარვაში. თუმცა, ის და ტესლა მალევე აღმოაჩენენ, რომ მანქანა მუშაობს, მაგრამ არა როგორც ტელეპორტერი. ამის ნაცვლად, ის ქმნის ობიექტის ასლს გარკვეულ მანძილზე (ასე შეიქმნა შავი კატის ასლი და ანჟერის ცილინდრის მრავალი ასლი).

ენჟერი ბრუნდება ლონდონში, მოხიბლავს აუდიტორიას, რასაც ის უწოდებს "ახალი კაცის მოძრაობას" მანქანაში გაუჩინარების და აუდიტორიის უკან გამოჩენის გზით. სინამდვილეში, მანქანა ქმნის მის ასლს. ფილმში დანამდვილებით არ არის ნათქვამი, ნამდვილი ანგიერი ტელეპორტირებს თუ მანქანაში რჩება, თავად მან ეს არ იცის. ნებისმიერ შემთხვევაში, ვინც მანქანაში რჩება, სცენის ქვეშ ლუქით ვარდება და წყლის ავზში იხრჩობა, რომელსაც უსინათლო ასისტენტები აშორებენ.

ბორდენმა დაინახა, რომ ანჟე კულისებში ჯაშუშობისას დაიხრჩო და მის გადარჩენას ცდილობდა, მაგრამ დაიჭირეს და გაასამართლეს მკვლელობაში (ფილმის საწყისი სცენა). ციხეში ბორდენს ლორდ კალდლოუს აგენტი სტუმრობს, რომელიც თავის ქალიშვილ ჯესზე ზრუნვას სთავაზობს მისი ხრიკების საიდუმლოების სანაცვლოდ. ბორდენი იღებს ანჟერის დღიურს და გაიგებს, რომ მისი ნასამართლობა გაყალბებული იყო. როდესაც ლორდ კალდლოუ მოდის საიდუმლოების გამოსაძიებლად, ბორდენი აღმოაჩენს, რომ ის არის ანგიერი, რატომღაც ჯერ კიდევ ცოცხალი. ბორდენი ცდილობს გაამჟღავნოს თავისი ხრიკების საიდუმლოებები, მაგრამ კალდლოუ ხსნის მათ წაკითხვის გარეშე ჯესთან წასვლამდე. ბოლო ვიზიტისას ბორდენი ეუბნება ფელონს იცხოვროს ორივესთვის, რასაც მოჰყვება ბორდენის სიკვდილით დასჯა.

კატერი გაიგებს, რომ კალდლოუმ იყიდა ენჟერის ყველა ტრიუკი, მათ შორის მანქანა და სტუმრობს მას, რომ უთხრას, რომ მანქანა უნდა განადგურდეს. ჩამოსვლისთანავე ის გაიგებს, რომ კალდლოუ ცოცხალი ენჯიერია და რომ ბორდენის სიკვდილი დაგეგმილი იყო. შემდეგ ისინი კვლავ ხვდებიან კალდლოუს თეატრში, სადაც მან მანქანა გადაიტანა. უკანა გზაზე ხვდება ფელონს, რომელიც შემოდის და კალდლოუს ესვრის. ფელონი (aka ალფრედ ბორდენი) ჩნდება მაკიაჟის გარეშე და ეუბნება მომაკვდავ კალდლოუს, რომ ის არის ჩამოხრჩული ალფრედ ბორდენიიყვნენ ტყუპი ძმები, რომლებიც თავს „ალფრედს“ ფსევდონიმით ერთ ადამიანად წარმოაჩენდნენ და ორს ერთი და იგივე ბედი ჰქონდათ, ორივე ქალი უყვარდათ. "მე მიყვარდა სარა, მას უყვარდა ოლივია, თითოეულს ჩვენი ცხოვრების ნახევარი გვქონდა და ეს საკმარისი იყო ჩვენთვის, მაგრამ არა მათთვის."

ალბერტი ტოვებს კალდლოუს სიკვდილს, ხოლო ხანძარი ანგრევს შენობას. მეორდება ფილმის პირველი სცენა, სადაც ჯადოქარი (ახლა ჩვენ ვიცით, რომ ეს არის კატერი) ასრულებს ხრიკს ჩიტის გაუჩინარების შესახებ პატარა გოგონას (ჯესს). ამჯერად, სცენა გრძელდება ალფრედის მოსვლისა და ქალიშვილის წაყვანით, ბოლო წამს ჩვენ ვხედავთ მინის წყლის ავზებს ჩაძირული ასლებით, რომლებიც მომაკვდავი ანჟერის გარშემო დგას.

როლებში

Მსახიობი	როლი
ჰიუ ჯეკმანი	ლორდი რობერტ კალდლოუ/რობერტ ანჟიერი (დიდი დანტონი); ჯერალდ რუთი
კრისტიან ბეილი	ალფრედ ბორდენი (პროფესორი); ბერნარ ფელონი
მაიკლ კეინი	ჯონ კატერი ჯონ კატერი
სკარლეტ იოჰანსონი	ოლივია ვენკომბი ოლივია ვენკომბი
რებეკა ჰოლი	სარა ბორდენი სარა ბორდენი
ენდი სერკისი	ელი მისტერ ელი
პაიპერ პერაბო	ჯულია მაკკალოხიჯულია მაკკალოხი
დევიდ ბოუი	ნიკოლა ტესლანიკოლა ტესლა

მუსიკა

ინგლისელმა მუსიკოსმა და კომპოზიტორმა დევიდ ჯულიანმა შექმნა პარტიტურა ფილმისთვის The Prestige. ჯულიანი ადრე თანამშრომლობდა კინორეჟისორ კრისტოფერ ნოლანთან ფილმში დამახსოვრება და უძილობა. ფილმის მსგავსად, საუნდტრეკი დაყოფილი იყო სამ ნაწილად: The Bait, The Transformation და The Prestige.

ზოგიერთი კრიტიკოსი იმედგაცრუებული დარჩა ფილმის შეფასებით და აღიარეს, რომ ფილმმა კარგად ითამაშა, მაგრამ არ შეიძლება იყოს დამოუკიდებელი ალბომი. მიმომხილველი ჯონათან ჯარი პორტალიდან SoundtrackNetსაუნდტრეკს უწოდა "უბრალოდ ფუნქციონალური". უბრალოდ ფუნქციონალური), ქმნის შიშის ატმოსფეროს, მაგრამ სულაც არა ამაღელვებელს. მიუხედავად იმისა, რომ რეცენზენტს აინტერესებდა ფილმის მუსიკალური პარტიტურის იდეა, ჯარიმ თვლიდა, რომ სპექტაკლი იყო "უკიდურესად იმედგაცრუებული". უკიდურესად იმედგაცრუებული) .

კრისტოფერ კოულმენი პორტალიდან ტრეკების ხმებიმიიჩნია, რომ მიუხედავად იმისა, რომ მუსიკა იყო "კარგად შესრულებული მიუზიკლი გვერდიგვერდ", იგი მთლიანად შეიწოვება თავად ფილმმა და სრულიად შეუმჩნეველი გახდა. კრისტიან კლემენსენთან ერთად ფილმების ტრეკებისაუნდტრეკი ურჩია მათ, ვინც დაინტერესებულია დევიდ ჯულიანის ნამუშევრებით კინოინდუსტრიაში და აღნიშნა, რომ ეს არ არის მათთვის, ვინც მოელოდა, რომ იპოვონ " მუსიკალური თანხლებითფილმის სიუჟეტს შესაბამისი ინტელექტის ან მოჯადოების მსგავსება." ინტელექტის ან მოჯადოების ნებისმიერი მსგავსება პარტიტურაში, რომელიც შეესაბამება ფილმის სიუჟეტს ). კლემენსენმა ფილმის საუნდტრეკს უსიცოცხლო უწოდა, „აშენებული სიმებიანი გამარტივებული აკორდებისა და მოსაწყენი ელექტრონული ხმების ირგვლივ“. აგებულია გამარტივებული სიმებიანი აკორდებისა და მოსაწყენი ელექტრონული ხმოვანი პეიზაჟების საწოლზე ) .

გათავისუფლება

• ფილმის პრემიერა შედგა 2006 წლის 17 ოქტომბერს Rome Film Fest-ზე.
• The Prestige-მა თეატრალური გამოშვება შეერთებულ შტატებში 2006 წლის 20 ოქტომბერს დაიწყო.
• შემოვიდა რუსეთში - 2007 წლის 18 იანვარი.

გამოშვება Blu-ray და DVD ფორმატებში

დაწერეთ მიმოხილვა სტატიაზე "პრესტიჟი (ფილმი)"

შენიშვნები

ბმულები

• (ინგლისური)
• "Პრესტიჟი"(ინგლისური) ინტერნეტ ფილმების მონაცემთა ბაზაში
• (ინგლისური)

1990-იანი წლები 2000-იანი წლები 2010-იანი წლები მოკლემეტრაჟიანი ფილმები

სტუდიური ალბომები ალბომები კალის მანქანით საუნდტრეკები კოლექციები ყუთების ნაკრები ცოცხალი ალბომები საკონცერტო ვიდეოები ტურები სარეკლამო ფილმები ვიდეო კლიპების კოლექციები ფილმების როლები თანამშრომლობა Დაკავშირებული სტატიები

პრესტიჟის დამახასიათებელი ნაწყვეტი (ფილმი)

ეს არის არმიის სულისკვეთება, ანუ მეტი ან ნაკლები სურვილი, იბრძოლოს და თავი დააღწიოს ყველა იმ ადამიანის საშიშროებას, რომელიც ქმნის ჯარს, სრულიად განურჩევლად იმისა, იბრძვიან ადამიანები გენიოსების მეთაურობით თუ არაგენიოსების, სამ ან ორ ხაზზე, ხელკეტებით ან თოფებით წუთში ოცდაათი ერთხელ ისვრიან. ადამიანები, რომლებსაც ბრძოლის უდიდესი სურვილი აქვთ, ყოველთვის ჩადებენ საკუთარ თავს ყველაზე ხელსაყრელი პირობებიბრძოლისთვის.
ჯარის სული არის მასის მულტიპლიკატორი, რომელიც იძლევა ძალის პროდუქტს. არმიის სულისკვეთების მნიშვნელობის განსაზღვრა და გამოხატვა, ეს უცნობი მულტიპლიკატორი, მეცნიერების ამოცანაა.
ეს დავალება შესაძლებელია მხოლოდ მაშინ, როცა შევწყვეტთ მთელი უცნობი X-ის მნიშვნელობის თვითნებურად ჩანაცვლებას იმ პირობებით, რომლებშიც ძალა ვლინდება, როგორიცაა: მეთაურის ბრძანებები, იარაღი და ა.შ. აღიარეთ ეს უცნობი მთელი მისი მთლიანობით, ანუ როგორც ბრძოლისა და საკუთარი თავის საფრთხის დაყენების მეტ-ნაკლები სურვილი. მხოლოდ მაშინ, ცნობილი ისტორიული ფაქტების განტოლებებში გამოხატვით, ამ უცნობის ფარდობითი მნიშვნელობის შედარების შედეგად, შეიძლება იმედი ვიქონიოთ, რომ თავად უცნობის დადგენა.
ათი კაცი, ბატალიონი თუ დივიზია, თხუთმეტი კაცით იბრძოდა, ბატალიონი თუ დივიზია, დაამარცხა თხუთმეტი, ანუ მოკლეს და ტყვედ აიყვანეს ყველა უკვალოდ და თვითონ დაკარგეს ოთხი; ამიტომ, ოთხი განადგურდა ერთი მხრიდან, ხოლო თხუთმეტი მეორე მხარეს. მაშასადამე, ოთხი ტოლი იყო თხუთმეტისა და, შესაბამისად, 4a:=15y. ამიტომ, w: g/==15:4. ეს განტოლება არ იძლევა უცნობის მნიშვნელობას, მაგრამ იძლევა ურთიერთობას ორ უცნობს შორის. და ასეთი განტოლებების ქვეშ სხვადასხვა ისტორიული ერთეულების (ბრძოლები, კამპანიები, ომების პერიოდები) შეყვანის შედეგად მიიღება რიცხვების სერია, რომლებშიც კანონები უნდა არსებობდეს და მათი აღმოჩენა შესაძლებელია.
ტაქტიკური წესი, რომ აუცილებელია მასობრივად მოქმედება შეტევის დროს და ცალ-ცალკე უკანდახევის დროს, ქვეცნობიერად ადასტურებს მხოლოდ სიმართლეს, რომ არმიის სიძლიერე დამოკიდებულია მის სულზე. ხალხის ბირთვის ქვეშ წარმართვისთვის საჭიროა მეტი დისციპლინა, რომელიც მიიღწევა მხოლოდ მასებში გადაადგილებით, ვიდრე თავდამსხმელების თავიდან ასაცილებლად. მაგრამ ეს წესი, რომელშიც არმიის სულისკვეთება შეუმჩნეველია, მუდმივად მცდარი აღმოჩნდება და განსაკუთრებით გასაოცრად ეწინააღმდეგება რეალობას, სადაც არის ჯარის სულის ძლიერი აწევა ან დაცემა - ყველა სახალხო ომში.
ფრანგები, რომლებიც უკან დაიხიეს 1812 წელს, მიუხედავად იმისა, რომ მათ ცალკე უნდა დაეცვათ თავი, ტაქტიკურად შეიკრიბნენ, რადგან ჯარის სული ისე დაეცა, რომ მხოლოდ მასა იკავებდა ჯარს. რუსებს, პირიქით, ტაქტიკურად მასობრივად უნდა შეტევა, მაგრამ რეალურად იშლებიან, რადგან სულისკვეთება ამაღლებულია ისე, რომ ინდივიდები ფრანგების ბრძანების გარეშე დაარტყავენ და არ სჭირდებათ იძულება, რათა გამოაშკარავდნენ შრომას და შრომას. საფრთხე.

ე.წ პარტიზანული ომი დაიწყო მტრის სმოლენსკში შესვლით.
სანამ პარტიზანული ომი ოფიციალურად მიიღებდა ჩვენს მთავრობას, მტრის ჯარის უკვე ათასობით ადამიანი - ჩამორჩენილი მარაუდები, მკვებავი - გაანადგურეს კაზაკებმა და გლეხებმა, რომლებიც ამ ხალხს სცემეს ისე გაუცნობიერებლად, როგორც ძაღლებმა გაუცნობიერებლად უკბინეს გაქცეულ გაცოფებულ ძაღლს. დენის დავიდოვი თავისი რუსული ინტუიციით იყო პირველი, ვინც მიხვდა იმ საშინელი კლუბის მნიშვნელობას, რომელმაც სამხედრო ხელოვნების წესების დაუკითხავად გაანადგურა ფრანგები და მას ეკუთვნის პირველი ნაბიჯის დიდება ომის ამ მეთოდის ლეგიტიმაციაში.
24 აგვისტოს შეიქმნა დავიდოვის პირველი პარტიზანული რაზმი, მისი რაზმის შემდეგ კი სხვების ჩამოყალიბება დაიწყო. რაც უფრო წინ მიიწევდა კამპანია, მით უფრო იზრდებოდა ამ რაზმების რაოდენობა.
პარტიზანებმა დიდი არმია ნაწილ-ნაწილ გაანადგურეს. მათ აიღეს ის ცვივა ფოთლები, რომლებიც თვითონ ცვიოდა გამხმარი ხისგან - ფრანგული ჯარი, და ხანდახან აკანკალებდნენ ამ ხეს. ოქტომბერში, სანამ ფრანგები სმოლენსკში გაიქცნენ, ასობით ასეთი წვეულება იყო სხვადასხვა ზომისა და ხასიათის. იყო პარტიები, რომლებმაც მიიღეს ჯარის ყველა მეთოდი, ქვეითებით, არტილერიით, შტაბებით, ცხოვრების კომფორტით; იყო მხოლოდ კაზაკები, კავალერია; იყო პატარა, ასაწყობი, ფეხით-ცხენი, იყვნენ გლეხები და მემამულეები, ვინმესთვის უცნობი. იყო პარტიის წინამძღვარი დიაკონი, რომელიც თვეში რამდენიმე ასეულ პატიმარს იღებდა. იყო ერთი უფროსი, ვასილიზა, რომელმაც ასობით ფრანგი სცემა.
ოქტომბრის ბოლო დღეები იყო პარტიზანული ომის მწვერვალის დრო. ამ ომის პირველი პერიოდი, რომლის დროსაც პარტიზანებს, რომლებიც თავად გაკვირვებულნი იყვნენ თავიანთი სიმამაცით, ნებისმიერ მომენტში ეშინოდათ ფრანგების მიერ დაჭერისა და გარემოცვაში და, ცხენების ჩამოხსნისა და თითქმის ჩამოხტომის გარეშე, იმალებოდნენ ტყეებში და ყოველ წუთს ელოდნენ. დევნა, უკვე გავიდა. ახლა ამ ომმა უკვე სახე მიიღო, ყველასთვის ცხადი გახდა, რისი გაკეთება შეიძლებოდა ფრანგებთან და რა არა. ახლა მხოლოდ ის რაზმების მეთაურები, რომლებიც წესების მიხედვით, შტაბებით წავიდნენ ფრანგებს, ბევრ რამეს მაინც შეუძლებლად თვლიდნენ. მცირე პარტიზანებმა, რომლებმაც დიდი ხნის წინ დაიწყეს მუშაობა და ყურადღებით ადევნებდნენ თვალყურს ფრანგებს, შესაძლებლად მიიჩნიეს ის, რის შესახებაც დიდი რაზმების ლიდერები ვერც კი ბედავდნენ ფიქრს. კაზაკები და გლეხები, რომლებიც ფრანგებს შორის ცოცავდნენ, სჯეროდათ, რომ ახლა ყველაფერი შესაძლებელი იყო.
22 ოქტომბერს დენისოვი, რომელიც ერთ-ერთი პარტიზანი იყო, თავის პარტიასთან ერთად იმყოფებოდა პარტიზანული ვნების შუაგულში. დილით ის და მისი პარტია მოძრაობაში იყვნენ. მთელი დღის განმავლობაში, მთავარი გზის მიმდებარე ტყეებში, ის მიჰყვებოდა საცხენოსნო ნივთებისა და რუსი ტყვეების დიდ ფრანგულ ტრანსპორტს, სხვა ჯარებისგან განცალკევებული და ძლიერი საფარის ქვეშ, როგორც ცნობილი იყო სკაუტებისა და პატიმრებისგან, მიემართებოდა სმოლენსკისკენ. ეს ტრანსპორტი ცნობილი იყო არა მხოლოდ დენისოვისა და დოლოხოვისათვის (ასევე პარტიზანი პატარა პარტიით), რომლებიც დენისოვის მახლობლად მიდიოდნენ, არამედ დიდი რაზმების ხელმძღვანელებსაც შტაბებით: ყველამ იცოდა ამ ტრანსპორტის შესახებ და, როგორც დენისოვმა თქვა, ისინი ამახვილებდნენ ყურადღებას. მათი კბილები მასზე. ამ დიდი რაზმის ორმა მეთაურმა - ერთმა პოლონელმა, მეორემ გერმანელმა - თითქმის ერთდროულად გაუგზავნა დენისოვს მიწვევა, რომ შეერთებოდა მის რაზმს, რათა შეტევა მოეხდინა ტრანსპორტზე.
- არა, ბ.გ., მე თვითონ მაქვს ულვაში, - თქვა დენისოვმა ამ ნაშრომების წაკითხვის შემდეგ და მისწერა გერმანელს, რომ მიუხედავად გულწრფელი სურვილისა, რომ მას ასეთი მამაცი და ცნობილი გენერლის მეთაურობით უნდა ემსახურა, უნდა ჩამოერთვას ეს ბედნიერება, რადგან ის უკვე შესული იყო პოლონელი გენერლის მეთაურობით, მაგრამ იგივე მისწერა პოლონელ გენერალს და აცნობა, რომ უკვე შევიდა გერმანელის მეთაურობით.
ამგვარად უბრძანა, დენისოვს განზრახული ჰქონდა, დოლოხოვთან ერთად, უმაღლეს მეთაურებთან მოხსენების გარეშე, შეტევა და ეს ტრანსპორტი საკუთარი მცირე ძალებით აეღო. ტრანსპორტი სოფელ მიკულინადან სოფელ შამშევაში 22 ოქტომბერს წავიდა. მიკულინიდან შამშევისკენ მიმავალი გზის მარცხენა მხარეს იყო დიდი ტყეები, ადგილებზე, რომლებიც თავად გზას უახლოვდებოდა, ადგილებზე, რომლებიც გზიდან მოშორებით შორდებოდა ვერსტი ან მეტი. მთელი დღე ამ ტყეებში, ახლა ღრმად ჩადიოდა მათ შუაში, შემდეგ კი კიდეზე გაემგზავრა, დენისოვის წვეულებასთან ერთად მიდიოდა, თვალში არ აშორებდა მოძრავ ფრანგებს. დილით, მიკულინიდან არც თუ ისე შორს, სადაც ტყე მიუახლოვდა გზას, დენისოვის პარტიიდან კაზაკებმა დაიპყრეს ორი ფრანგული ვაგონი საცხენოსნო უნაგირებით, რომლებიც ტალახიანი იყო და ტყეში წაიყვანეს. მას შემდეგ საღამომდე წვეულება თავდასხმის გარეშე მიჰყვებოდა ფრანგების მოძრაობას. საჭირო იყო, შეშინების გარეშე, მშვიდად მიეშვათ შამშევში და შემდეგ, დოლოხოვთან დაკავშირება, რომელიც საღამოს უნდა ჩასულიყო ტყეში მცველთან შეხვედრაზე (ვერსტი შამშევიდან), გამთენიისას ორივედან დაეცემა. გვერდები, როგორც თოვლი თავზე და სცემეს და წაიღებენ მათ ერთდროულად.
უკან, მიკულინიდან ორ ვერსში, სადაც ტყე თავად გზას უახლოვდებოდა, დარჩა ექვსი კაზაკი, რომლებსაც უნდა ეთქვათ ამის შესახებ დაუყოვნებლივ, როგორც კი ახალი ფრანგული სვეტები გამოჩნდებოდა.
შამშევის წინ, ანალოგიურად, დოლოხოვმა უნდა გამოიკვლიოს გზა, რათა სცოდნოდა რა მანძილზე არიან კიდევ სხვები საფრანგეთის ჯარები. ტრანსპორტის დროს ათას ხუთასი ადამიანი უნდა ყოფილიყო. დენისოვს ორასი კაცი ჰყავდა, დოლოხოვს ამდენივე შეეძლო. მაგრამ რიცხვების უპირატესობამ არ შეაჩერა დენისოვი. ერთადერთი, რაც მას ჯერ კიდევ სჭირდებოდა, იყო ის, თუ რა იყო ეს ჯარები; და ამ მიზნით დენისოვს სჭირდებოდა ენის აღება (ანუ კაცი მტრის სვეტიდან). დილით ვაგონებზე თავდასხმის დროს ისეთი აჩქარებით მოხდა, რომ ვაგონებთან მყოფი ფრანგები მოკლეს და მხოლოდ დრამერი ბიჭი დაიჭირეს ცოცხალი, რომელიც ჩამორჩენილი იყო და ვერაფერს იტყოდა დადებითად იმის შესახებ, თუ როგორი ჯარები იყვნენ სვეტი.
დენისოვმა სახიფათოდ ჩათვალა სხვა დროს შეტევა, რათა არ შეაშფოთა მთელი კოლონა და ამიტომ გაგზავნა მუჟიკ ტიხონ შჩერბატი, რომელიც თავის პარტიასთან ერთად იმყოფებოდა შამშევოში - დაეპყრო, თუ ეს შესაძლებელია, მინიმუმ ერთი ფრანგი მოწინავე. მეოთხედმასტერები, რომლებიც იქ იყვნენ.

შემოდგომის, თბილი, წვიმიანი დღე იყო. ცა და ჰორიზონტი ტალახიანი წყლის ერთნაირი ფერის იყო. ახლა თითქოს ნისლივით ჩამოვარდა, მერე უცებ დახრილი, ძლიერი წვიმა დაუშვა.
სისხლძარღვთა, გამხდარ ცხენზე, გვერდებზე დახრილი, მოსასხამში და ქუდში, საიდანაც წყალი მოედინებოდა, დენისოვი ამხედრდა. ის, ისევე როგორც მისი ცხენი, რომელსაც თავი დაუქნია და ყურები მოისრისა, წარბები შეჭმუხნა დახრილ წვიმას და შეშფოთებული იყურებოდა წინ. მისი სახე, გაფითრებული და სქელი, მოკლე, შავი წვერით გაზრდილი, გაბრაზებული ჩანდა.
დენისოვის გვერდით, ასევე მოსასხამში და ქუდში, კარგად გამოკვებავ, დიდ ფსკერზე მიირბინა კაზაკთა ესაული - დენისოვის თანამშრომელი.
ესაულ ლოვაისკი, მესამე, ასევე მოსასხამში და ქუდში, გრძელი, ბრტყელი, ჭაღარა, ქერათმიანი მამაკაცი იყო, ვიწრო კაშკაშა თვალებით და მშვიდად კმაყოფილი გამომეტყველებით, როგორც სახეზე, ასევე ადგილს. მართალია შეუძლებელი იყო იმის თქმა, თუ რა იყო ცხენისა და მხედრის თავისებურება, მაგრამ ესაულისა და დენისოვის ერთი შეხედვით ცხადი იყო, რომ დენისოვი სველიც იყო და უხერხულიც - რომ დენისოვი იყო ცხენზე ამხედრებული კაცი; ხოლო ესაულს რომ შევხედე, ცხადი იყო, რომ ის ისეთივე კომფორტული და კომფორტული იყო, როგორც ყოველთვის, და რომ ის არ იყო ცხენზე ამხედრებული კაცი, არამედ ცხენთან ერთად, რომელსაც ორმაგი ძალა ზრდიდა.
მათ ცოტა წინ მიდიოდა სევდიანი გლეხი დირიჟორი, ნაცრისფერი ქაფტანით და თეთრი ქუდით.
ცოტა უკან, გამხდარ, გამხდარ ყირგიზულ ცხენზე უზარმაზარი კუდითა და მანეით და სისხლიანი ტუჩებით, ლურჯ ფრანგულ ქურთუკში ჩაჯდა ახალგაზრდა ოფიცერი.
მის გვერდით ჰუსარი მივიდა, რომელსაც ცხენის ზურგზე ჩამოსხმული ფრანგული ფორმა და ლურჯი ქუდი ეცვა. ბიჭი სიცივისგან გაწითლებული ხელებით ჰუსარს ეჭირა, მოძრაობდა, ცდილობდა მათ გასათბობად, თავისი შიშველი ფეხებიდა წარბების მაღლა ასწია და გაკვირვებულმა მიმოიხედა ირგვლივ. ეს იყო დილით გადაღებული ფრანგი დრამერი.
უკნიდან სამ-ოთხად, ვიწრო, დაკუნთული და დახშული ტყის გზის გასწვრივ, ჰუსარები დახატეს, შემდეგ კაზაკები, ზოგს მოსასხამი, ზოგს ფრანგული ხალათი, ზოგს თავზე გადაყრილი საბანი. ცხენები, წითელიც და დაფნისაც, ყველა შავად ჩანდა მათგან მომდინარე წვიმისგან. ცხენების კისერი უცნაურად გამხდარი ჩანდა სველი მანეებისგან. ცხენებიდან ორთქლი ამოვიდა. და ტანსაცმელი, და უნაგირები და სადავეები - ყველაფერი სველი, მოლიპულ და სველ იყო, ისევე როგორც მიწა და ჩამოვარდნილი ფოთლები, რომლითაც გზა იყო გაშლილი. ხალხი დაბნეული იჯდა და ცდილობდა არ განძრეულიყო, რათა სხეულზე დაღვრილი წყალი გაეთბოდა და ახალი ცივი წყალი არ ჩასულიყო სავარძლების, მუხლებისა და კისრის ქვეშ. გაწელილი კაზაკების შუაგულში ორი ვაგონი ფრანგულ და უნაგირებულ კაზაკთა ცხენებზე ღრიალებდა ტოტებსა და ტოტებზე და ღრიალებდა გზის წყლით სავსე ღეროების გასწვრივ.

კრისტოფერ პრისტის პოპულარული რომანის „პრესტიჟის“ სიუჟეტი მნიშვნელოვნად გადაამუშავა რეჟისორის ძმამ ჯონათან ნოლანმა. სიუჟეტი თანმიმდევრულად არ არის მოთხრობილი, არამედ წარმოდგენილია მთავარი გმირების „ფლეშბეკების“ (რეტროსპექტივების) რამდენიმე ფენის სახით.

ჯადოქარი ალფრედ ბორდენი(კრისტიან ბეილი) ნასამართლევია მკვლელობაში რობერტ ანჟიერი(ჰიუ ჯეკმანი), მისი კონკურენტი. ორივე მუშაობდა "ილუზიონისტი მილტონის" (რიკი ჯეი) და ინჟინერი ჯონ კატერის (მაიკლ კეინი) თანაშემწედ. ჯულია (პაიპერ პერაბო), ანჟერის ცოლი, დაიხრჩო სახიფათო მყვინთავთა ტრიუკის შესრულებისას და ანგიე ადანაშაულებს ბორდენს, რომელიც თავს არიდებს, აეკრა თუ არა მას მარჯვენა კვანძში. ორივე ხდება მწარე მეტოქე, არღვევს ერთმანეთის სპექტაკლებს. ბორდენი ხდება "პროფესორი" იდუმალ ინჟინერ ბერნარდ ფელონთან ერთად, ხოლო ანგიე ხდება "დიდი დანტონი" ტკბილ თანაშემწე ოლივია ვენსკომთან (სკარლეტ იოჰანსონი) და ასისტენტ კატერთან ერთად. ფილმის თავიდანვე ხრიკი იყო ახსნილი: პირველი ჩიტი კვდება და მას დოპელგანგერი ანაცვლებს. ენგიერი აღშფოთებულია, როდესაც ხედავს, რომ ბორდენი ხვდება და დაქორწინდება სარაზე (რებეკა ჰოლი), რომელსაც შემდეგ ჰყავს ქალიშვილი, ჯესი (სამანტა მაჰურინი). ანჯიერი ახორციელებს ბორდენის ტყვიის დაჭერას, რაც ბორდენს ორი თითი დაუჯდა. შემდეგ ბორდენი ანადგურებს ანჟეს სპექტაკლს გალიაში ჩაკეტილი ფრინველის გაუჩინარების შესახებ, აზიანებს მაყურებელს და კლავს ჩიტს, ზიანს აყენებს ანჟეს რეპუტაციას.

ბორდენი მალე იწყებს შთამბეჭდავი ტრიუკის შესრულებას სახელწოდებით "Moving Man", სადაც ის ერთ კარში შედის და რამდენიმე წუთის შემდეგ გამოდის მეორე კარიდან სცენის მეორე მხარეს. ენჯიერი და კატერი კამათობენ იმაზე, თუ როგორ აკეთებს ამას, კატერი დაჟინებით ამტკიცებს, რომ ბორდენი იყენებს დოპელგანჯერს, მაგრამ ენჯიერი უარს ამბობს დათანხმდეს და არწმუნებს, რომ ყველაფერი ბევრად უფრო რთულია. ენჯიე იწყებს ამ ტრიუკის საკუთარი ვერსიის შესრულებას, იყენებს უმუშევარ მსახიობს, რომელიც მას ჰგავს, რუთს (ასევე ჯეკმენს). მოქმედება მშვენიერი გამოდის, მაგრამ ენჟერი სცენის ქვეშ უნდა იყოს, სანამ რუთი აპლოდისმენტებით ტკბება.

ენჯიერი აგზავნის ოლივიას ბორდენის საიდუმლოს გასამჟღავნებლად, მაგრამ მას მობეზრდება მისი აკვიატება და ღალატობს მას ბორდენის მხარეზე გადასვლით, რომელთანაც იგი იწყებს რომანს. შემდეგ მან ანჟიერს მიაქვს ბორდენის კოდირებული დღიური, რომელიც სავარაუდოდ შეიცავს მისი ხრიკის საიდუმლოებას. ენჯიერი და კატერი გაიტაცებენ ფელონს, რათა აიძულონ ბორდენი მისცეს მათ თავისი დღიურის შიფრის გასაღები. მას შემდეგ რაც გაიგებს, რომ „ტესლა“ საკვანძო სიტყვაა, ანგიერი მიემგზავრება კოლორადოს სპრინგში, რათა შეხვდეს ნიკოლა ტესლას (დევიდ ბოუი) და დაიქირაოს იგი ტელეპორტირების მანქანის ასაშენებლად. იმავდროულად, ბორდენის ქორწინება იშლება მისი შრომით გატაცებისა და ანჟერის გამო. ბორდენთან კამათის შემდეგ სარა თავს იკლავს.

ენჯიერი ამთავრებს ბორდენის დღიურის გაშიფვრას და აღმოაჩენს, რომ ის ყალბია, სპეციალურად მისთვის ოლივიას გადაცემული. როდესაც ტესლას მანქანის ტესტი ჩავარდა, ანგიე ადანაშაულებს მას სხვა ექსპერიმენტებისთვის ფულის მოპარვაში. თუმცა, ის და ტესლა მალევე აღმოაჩენენ, რომ მანქანა არ მუშაობს როგორც ტელეპორტერი. ამის ნაცვლად, ის ქმნის ობიექტის ასლს გარკვეულ მანძილზე.

ენჯიე ბრუნდება ლონდონში, ატყვევებს აუდიტორიას True Human Movement-ით, უჩინარდება მანქანაში და ისევ ჩნდება აუდიტორიის უკან. სინამდვილეში, მანქანა ქმნის მის ასლს. ფილმში დანამდვილებით არ არის ნათქვამი, ნამდვილი ანგიერი ტელეპორტირებს თუ მანქანაში რჩება, მან ეს თავად არ იცის. ნებისმიერ შემთხვევაში, ვინც მანქანაში რჩება, ლუქიდან ვარდება და წყლის ავზში იხრჩობა, რომელსაც შემდეგ ბრმა დამხმარეები აშორებენ.

ბორდენმა დაინახა, რომ ანჟე კულისებში ჯაშუშობისას დაიხრჩო და მის გადარჩენას ცდილობდა, მაგრამ დაიჭირეს და გაასამართლეს მკვლელობაში (ფილმის საწყისი სცენა). ციხეში ბორდენს ლორდ კალდლოუს აგენტი სტუმრობს, რომელიც საიდუმლოების სანაცვლოდ თავის ქალიშვილ ჯესის მოვლას სთავაზობს. ბორდენი იღებს ანჟერის დღიურს და გაიგებს, რომ მისი ნასამართლობა გაყალბებული იყო. როდესაც ლორდ კალდლოუ მოდის საიდუმლოების შესაგროვებლად, ბორდენი აღმოაჩენს, რომ ის ანგიერია, რაღაცნაირად ჯერ კიდევ ცოცხალი. ბორდენი ცდილობს გაამჟღავნოს თავისი ხრიკების საიდუმლოებები, მაგრამ კალდლოუ ხსნის მათ წაკითხვის გარეშე ჯესთან წასვლამდე. ბოლო ვიზიტისას ბორდენი ეუბნება ფელონს იცხოვროს ორივესთვის, რასაც მოჰყვება ბორდენის სიკვდილით დასჯა.

კატერი გაიგებს, რომ კალდლოუმ იყიდა ენჟერის ყველა ტრიუკი, მათ შორის მანქანა და სტუმრობს მას, რომ უთხრას, რომ მანქანა უნდა განადგურდეს. ჩამოსვლისთანავე ის გაიგებს, რომ კალდლოუ ცოცხალი ენჯიერია და რომ ბორდენის სიკვდილი დაგეგმილი იყო. შემდეგ ისინი კვლავ ხვდებიან კალდლოუს თეატრში, სადაც მან მანქანა გადაიტანა. უკან დაბრუნებისას ის ხვდება და ფელონს უხმობს, რომელიც შემოდის და კალდლოუს ესვრის. ფელონი (აკა, ნამდვილი ალფრედ ბორდენი) მაკიაჟის გარეშე ჩნდება და მომაკვდავ კალდლოუს ეუბნება, რომ ის და ფელონი იყვნენ ტყუპი ძმები, რომლებსაც ერთი და იგივე ბედი ჰქონდათ ორისთვის, უყვარდათ ორივე ქალი. ”მე მიყვარდა სარა, მას უყვარდა ოლივია, თითოეული ჩვენგანი ასე იყო. ნახევარი სიცოცხლე და ეს საკმარისი იყო ჩვენთვის, მაგრამ არა მათთვის.

ალფრედი ტოვებს კალდლოუს სიკვდილს, ხოლო ხანძარი ანგრევს შენობას. მეორდება ფილმის პირველი სცენა, სადაც ჯადოქარი (ახლა ჩვენ ვიცით, რომ ეს არის კატერი) ასრულებს ხრიკს ჩიტის გაუჩინარების შესახებ პატარა გოგონას (ჯესს). ამჯერად, სცენა გრძელდება ალფრედი მოდის და მისი ქალიშვილი წაიყვანს. ბოლო წამს ჩვენ ვხედავთ შუშის წყლის ავზებს ანჟეს ჩაძირული ასლებით, რომლებიც დგანან მომაკვდავი ანჟერის გარშემო.

ასე ადვილად და შესაშურად სწრაფად გავარკვიეთ რაზეა ფილმი პრესტიჟი. რა არის საინტერესო პრესტიჟში, ეს სხვა საკითხია, მაგრამ ვფიქრობთ, ყველა იპოვის მასში რაღაც შთამაგონებელს და საინტერესოს.