Dráma je jedným z troch hlavných literárnych žánrov, ktorý súčasne koreluje s tromi druhmi umenia – literatúrou, divadlom a hudbou.
Dramaturgia je spojená najmä s divadlom ako hlavnou formou múzických umení. Na jej scéne sa realizujú všetky „tri jednoty“, ktoré sú základom akéhokoľvek dramatického diela. Ich špecifický koncept, určený na predvádzanie z javiska, sa oddávna nazýval hrami. Samotné slovo "hrať" Francúzsky pôvod a doslova znamená „úryvok“, „časť“, „dielo“. Inak možno hrou nazvať každé dramatické dielo určené na inscenáciu v divadle, ako aj na rozhlasové a televízne predstavenia.
AT hudobné umenie hrou sa rozumie predovšetkým konkrétny názov diel inštrumentálnej hudby. Existujú však aj iné významy, napríklad dokončený hudobná kompozícia alebo drobná inštrumentálna lyrická skladba.
Budovanie divadelnej hry
Treba podotknúť, že samotný koncept hry je čisto formálny a nenesie žiadnu žánrovú ani štýlovú záťaž. Názov hry však spravidla vysvetľuje alebo naznačuje jej žánrovú identitu: komédia, tragédia, dráma, tragikomédia atď.
Akákoľvek hra pri konštrukcii svojho zloženia sa riadi zákonmi „troch jednotiek“, ktoré patria do pera Aristotela – jednoty času, miesta a konania.
Logická postupnosť akcií je vždy napísaná v nasledujúcom poradí prvkov hry:
- Expozícia je uvedením hry do pohybu. Obsahuje aranžmán herci, opisuje, ako sa okolnosti vyvíjajú, odhaľuje dôvody, prečo sa to začína odvíjať osnova zápletky. Expozícia sa spravidla nachádza pred začiatkom akcie.
- Zápletka – tu sa začína odvíjať hlavný konflikt hry.
- Rise of action – reťaz udalostí, ktoré majú pôvod v konflikte hry.
- Vyvrcholením je vrchol hlavného konfliktu.
- Rozuzlenie akcie je vyvolané najmä vyvrcholením, zisťujeme, s čím hrdinovia skončia: niekto prehrá, vyhrá a niekto zomrie.
Predstavená je štruktúra hry
- dialógy a monológy hrdinov;
- autorské poznámky, kde chce autor zdôrazniť napríklad niektoré črty správania hrdinu alebo situácie;
- zoznam postáv, ktorý je uvedený na samom začiatku hry, označujúci povolanie alebo rodinné väzby postáv;
- dejstvá - sémantické časti hry, ktoré sa zase delia na menšie - epizódy, obrázky, javy.
Vlastnosti a žánrová originalita
Hlavný rozdiel medzi hrou a ostatnými dramatických diel je, že bol vytvorený výhradne pre predstavenia v divadle.
Hra má aj určitý reťazec vývoja zápletky, o ktorom sme hovorili trochu vyššie: expozícia - zápletka - eskalácia konfliktu - vyvrcholenie - rozuzlenie. Treba poznamenať, že tento stav prevládal v európskom divadle až do polovice 19. storočia, kedy nórsky dramatik Henrik Ibsen reformoval kánony hry. S Ibsenom začala činoherná inscenácia niesť ideologický nádych a tam, kde to zvyčajne končilo (rozuzlenie), tam sa pre neho všetko len začínalo. Výraznejšiu rolu v rozvoji myšlienky a zápletky začali hrať repliky a dialógy postáv. ľudský hlas sa stal lídrom v hre a v dramaturgii sa začala zreteľnejšie objavovať psychológia hrdinu.
Hra, ako už bolo spomenuté, nie je zvláštny druhči žánru drámy, dá sa však inscenovať v akomkoľvek žánri, napríklad v žánri komédie, kde sú humorné podtóny hnacia sila hrá. Alebo naopak, inscenácia tragédie, kde sa dej nevyhnutne posúva ku katastrofálnemu rozuzleniu akcie: niekto zomrie alebo niekto zahynie. Žánrová originalita pomáha divákovi vstúpiť do autorovho štýlu budovania hry.
Možno vás budú zaujímať aj nasledujúce články na túto tému.
Aby sme pochopili, čo je to hra, je potrebné vedieť, prečo a za akým účelom samotná hra existuje. spisovné slovo v ľudská kultúra prečo to je dôležitejšie ako to definíciu, ktorá je formulovaná logicky, presne a jasne. A prečo túto holú a nevyvrátiteľnú logiku vnímajú málokto a literárny výmysel - milióny, ak nie miliardy.
Človek je emocionálna bytosť
Ukazuje sa, že ľudská povaha je takáto: myšlienka, ktorá nie je zafarbená intenzívnymi emóciami, nie je schopná vstúpiť do informačného priestoru väčšiny konkrétnych jednotlivcov. Veď tá istá matematika, ako systém určitých vedomostí, aj čisto formálne veľa ľahšie témy Kráľovnej všetkých vied však skutočne rozumie len málokto a to, o čom rozpráva Rómeo a Júlia, vníma každý. A potom netreba vysvetľovať, čo je to hra.
Dielo Leva Tolstého je v tomto smere príznačné. Ako príklad na mnohých stranách jasne a jasne opísal postavu tej istej Natashy Rostovej, no tento opis v mysliach ľudí ani na chvíľu nezostal. A zrazu ju vidíme tancovať na gitare svojho vzdialeného príbuzného, nadšene hľadiac na nočného rodáka a ruská obloha, celou svojou prebúdzajúcou sa ženskou prirodzenosťou nasávajúc pohľady mužov vrhaných na jej telo... A každý človek jej okamžite porozumel, pretože sa prebudilo poetické vnímanie sveta. Takto vyzerá prenos zhluku informácií o čomkoľvek cez emocionálne kanály ľudského vedomia do jeho informačného poľa.
Hra je skladba pre javiskové, rozhlasové a televízne hry.
Ľudia, ktorí nikdy nepracovali literárna tvorivosť, po prečítaní názvu tejto časti ich ani nebude zaujímať význam toho, čo bolo povedané. Nepamätajú si, že po javisku chodia herci a každý z nich má svoj jedinečný charakter. vnútorný svet; nebudú myslieť na to, ako usilovne pracovali režisér, dramaturg, výtvarník, rekvizitári, javiskoví technici na konkrétnom predstavení... Ale to všetko sú – svety, svety, svety, ktoré sa spájajú, aby vytvorili umelý Vesmír, v ktorom by mali dôležité myšlienky ožiť. A keď všetko klapne, potom ani jedna odpoveď na otázku „čo je to hra“ nie je schopná poňať akciu, ktorá sa odohráva dve-tri hodiny pred očami divákov.
Dôležitá formalita
A predsa, čo je to hra? Termín je veľmi súbor dialógov postáv, ktoré vyslovujú v priebehu príbehu. Ale v prípade, keď autor, hoci nevedome, prispôsobuje prejavy fiktívnych postáv svojmu chápaniu a videniu diania vo svete, v ktorom žije, potom pravda života zomiera a slová znejú naprázdno. Cez prejavy hrdinov diela je potrebné ukázať presne to, čo vidí samotná postava, a nie autor. V hre nie je miesto niečo ďalej vysvetľovať, povedať divákovi viac, ako sa to robí v románoch a básňach. Preto písať dramatických diel a je to najťažší druh slovnej tvorby.
Živšie ako život sám
Raz sa Gogoľa opýtali, čo je to hra „Generálny inšpektor“. Spisovateľ sa najprv zachmúril a uzavrel a po hodine alebo dvoch, keď sa pýtajúci zabudol nad svojou otázkou zamyslieť, génius odpovedal, že toto je niečo, čo je živšie ako život sám, pretože plynú nie roky, ale minúty. . A má nekonečnú pravdu, pretože každý zápletka, vzhľad nových postáv je mnohorozmernou alegóriou a každá jednotlivá fráza je ako zjavenie. Táto definícia je podstatou toho, čo je hra. Koniec koncov, divák, dokonca aj neskúsený, okamžite prenikne cez podvod a napísané majstrovské dielo, ktoré sa nenarodí, zomrie. Po celý čas v Ruská ríša Bolo napísaných viac ako 20 000 hier, ale len veľmi málo z nich žije na scénach sveta dodnes - iba 7. Mystické číslo dokonalosti ...
To isté ako hra, pozri toto slovo. Slovník cudzie slová zahrnuté v ruskom jazyku. Chudinov A.N., 1910. Hra vo všeobecnosti, literárna alebo hudobná. práca; v najužšom zmysle dramatické dielo. Slovník cudzích slov zahrnutých v ... ... Slovník cudzích slov ruského jazyka
- (francúzske dielo „vec“, „dielo“) ako dramatický výraz sa používa pre tie diela, ktoré je ťažké priradiť k niektorému zo žánrov, ktoré už teória kanonizuje. Áno, v histórii francúzske divadlo so slovom „hrať“ sa stretávame v ...... Literárna encyklopédia
A (zastarané) hrať, hrať, manželky. (francúzsky kúsok). 1. Dramatická tvorba. Dajte nová hra. Prekladová hra. "V dramatických hrách... v nás môžu vzbudzovať ušľachtilé vášne." Nekrasov. 2. Malý kúsok hudby (hudba). ... ... Slovník Ušakov
KUSY, s, manželky. 1. Dramatická tvorba pre divadelné predstavenie. 2. Malá hudobná inštrumentálna lyrická alebo virtuózna skladba. P. pre gombíkový akordeón. Vysvetľujúci slovník Ozhegov. S.I. Ozhegov, N.Yu. Švedova. 1949 1992 ... Vysvetľujúci slovník Ozhegov
PIESA, hra pre ženy, francúzsky. dramatická, divadelná alebo hudobná skladba. Dahlov vysvetľujúci slovník. IN AND. Dal. 1863 1866 ... Dahlov vysvetľujúci slovník
Exist., f., use. často Morfológia: (nie) čo? hrá na čo? hrať, (vidieť) čo? hrať čo? hrať o čom? o hre; pl. čo? hrá, (nie) čo? hrá na čo? hrá, (pozri) čo? hrá, čo? hrá o čom? o hrách 1. Hra je dramatická ... ... Slovník Dmitriev
hrať- PIECE, PIECE, PIECE s, f. kus f. 1. Esej (vedecká); dokument. OOP. Keďže viem, ako radi čítate a ste zvedaví, prikladám vám jeden diel, ktorý je napísaný tak, lepšie ako to je zakázané. 1744. M. P. Bestužev Ryumin. // AB 2 230 ... Historický slovník galicizmy ruského jazyka
hrať- uh 1) Dramatická práca pre divadelné predstavenie. [Treplev:] Ona... je proti mojej hre, pretože to nehrá ona, ale Zarechnaya. Moju hru nepozná, ale už ju nenávidí (Čechov). Synonymá: dra / ma 2) Malý muzikál ... ... Populárny slovník ruského jazyka
hrať - literárne dielo určený pre javiskové predstavenie. Nadpis: štruktúra dramatického diela Časť: dej Ďalšie asociačné odkazy: dramatické žánre Hra je dráma, komédia je najťažšia forma literatúry, ťažká, pretože ... Terminologický slovník-tezaurus v literárnej vede
knihy
- Hra, poznámky, javisko. Hudobná hra pre deti v dvoch dejstvách. Fascinujúca cesta do rozprávkového deja knihy „Červený snílek so zelenými očami“, Sergej Aleksandrovič Kazakevič. V blízkosti rozprávkovo krásnych jazier Valdai žijú svoj rozprávkový život magické mačky a mačky, chov rastúcich mačiatok. Čakajú ich nebezpečenstvá a nezvyčajné dobrodružstvá. Tu môže vták odniesť ... eBook
- Hra, G. Fauré. Táto kniha bude vyrobená v súlade s vašou objednávkou pomocou technológie Print-on-Demand. Pretlačené hudobné vydanie „Pi?ce“. Žánre: Kusy; Pre výškový nástroj, klavír; Skóre s…
Zhromaždené online, pravidelne aktualizované
hrať
[upraviť]
Z Wikipédie, voľnej encyklopédie
Prejsť na: navigácia, vyhľadávanie
Hra (francúzsky pi; ce) je zvyčajne dramatické dielo klasický štýl, stvorený na inscenovanie akejkoľvek akcie v divadle. Toto je všeobecný špecifický názov pre dramatické diela, ktoré sa majú hrať na javisku.
Štruktúra hry zahŕňa text postáv (dialógy a monológy) a funkčné autorské poznámky (poznámky označujúce miesto konania, črty interiéru, vzhľad postáv, ich správanie a pod.). Hre spravidla predchádza zoznam hercov, niekedy s uvedením ich veku, povolania, titulov, rodinných väzieb atď.
Samostatná ucelená sémantická časť hry sa nazýva akt alebo akcia, ktorá môže obsahovať menšie zložky – javy, epizódy, obrazy.
Samotný koncept hry je čisto formálny, neobsahuje žiadny emocionálny ani štýlový význam. Hru preto vo väčšine prípadov sprevádza podtitul, ktorý vymedzuje jej žáner – klasický, hlavný (komédia, tragédia, dráma), prípadne autorský (napr.: Môj úbohý Marat, dialógy v troch častiach – A. Arbuzov; Počkáme a hľa, príjemná hra v štyroch dejstvách - B. Show; láskavý človek z Cesuan, parabolová hra - B. Brecht a pod.). Žánrové označenie hry neplní len funkciu „nápovedy“ režisérovi a hercom v javiskovej interpretácii hry, ale pomáha vstúpiť do autorského štýlu, do obraznej štruktúry dramaturgie.
V hudobnom umení sa pojem skladba spravidla používa ako špecifický názov pre diela inštrumentálnej hudby.
hrať
Literárna encyklopédia
hrať
PIECES (francúzsky kus - „vec“, „kus“) - ako dramatický termín sa používa pre tie diela, ktoré je ťažké priradiť k niektorému zo žánrov už kanonizovaných teóriou. V histórii francúzskeho divadla sa teda v repertoári stretávame so slovom „hra“. jarmočné divadlá, ktoré pod vplyvom prenasledovania z Comedie Francaise a Comedie Italienne vytvárajú tie najkurióznejšie žánre - „piece a ecritaux“, „piece a ariette“ atď. jakobínske revolučné divadlo, ktoré vytvorilo žáner aktuálneho politického predstavenia – „kus a okolnosť“. Slovo "P." nachádza sa aj v Diderotovom pojednaní De la poesie dramatique. Diderot v P. nevidí žiadny konkrétny žáner – P. nazýva akýkoľvek dramatický. dielo napísané v téma domácnosti, teda vo svojom meradle dramatický. Diderot P. nevkladá žánre.
P. sa veľmi rozširuje v súvislosti s rozvojom skutočného divadla všedného dňa - divadla, ktoré svojím hlavný cieľ považoval za presnú reprodukciu empiricky poznanej reality vo forme akéhosi „kúsku žitého života“. Keďže ide o najvšeobecnejšie, univerzálne označenie dramatických diel a má schopnosť spájať všetky dramatické žánre, hra každé z nich nivelizovala a stratila tak svoje individuálne vlastnosti. Najcharakteristickejšou črtou buržoázneho P. je všednosť a priemernosť všetkého, čo sa v ňom odohráva. Chýbajú silné dramatické konflikty, hrdinské napätie, ostrý a zlý smiech. Buržoázna hra je úplne v medziach empirického a sociálne kompromitovaného, liberálneho umenia.
V sovietskej dramaturgii tradičné "P." začína prechádzať výraznými zmenami smerom k typizácii obrazov a aktivácii prostriedkov vplyvu. Takže. arr. Rozvoj sovietskej dramaturgie nevedie ku konsolidácii drámy ako žánru, ale naopak k vytvoreniu celého radu nových žánrov, ktoré majú reliéfny individuálny obrys a sú zbavené amorfnosti a hybridnosti, ktoré tvoria podstata drámy.
