0

ABSOLVENTSKÁ PRÁCA

Zvláštnosti anglického detektívneho žánru v literatúre (o materiáli anglických a amerických detektívov)

anotácia

Práca skúma vlastnosti anglického jazyka detektívny žáner.

Práca pozostáva z úvodu, dvoch kapitol, záveru a zoznamu prameňov.

Prvá kapitola práce je venovaná histórii vývoja detektívneho žánru, ako aj práci bádateľov v tejto oblasti.

Druhá kapitola predstavuje črty detektívneho žánru v anglickej literatúre, analýzu diel a porovnanie anglických a amerických detektívok.

Práca bola vytlačená na 69 listoch s použitím 59 prameňov, obsahuje 1 tabuľku.

Úvod ……………………………………………………………………………… 6

1 Detektívny žáner v anglickej literatúre………………………………………..8

1.1 Formovanie detektívneho žánru v literatúre………………………………...9

1.2 História detektívneho žánru………………………………………………...10

1.2.1 Detektívne práce pred dvadsiatym storočím (1838 - 1889)…………………10

1.2.2 Detektívne práce z rokov 1890 - 1901…………………………...13

1.2.3 Detektívne práce 20. storočia (1902 - 1929)…………………………15

1.3 Výskumníci detektívneho žánru………………………………………....18

2 Vlastnosti detektívneho žánru………………………………………………..23

2.1 Vlastnosti detektívnych diel v anglickom jazyku……………………….25

2.1.1 Realizácia obrazu detektívnej dvojice „detektív – jeho spoločník“……….28

2.1.2 Intrigy a dvojparcelová výstavba diel…………………………36

2.1.3 Detektívka a rozprávka………………………………………………………………………43

2.1.4 Prvky reality v detektívkach……………………………….46

2.2 Detský detektív………………………………………………………………...51

2.3 Ironická detektívka ako zvláštny druh žánru………………………………………....54

2.4 Implementácia žánrových pravidiel v rôznych typoch detektívok…………………...59

Záver………………………………………………………………………………... 63

Zoznam použitej literatúry……………………………………………………….65

Úvod

Záhady a záhady vždy priťahovali ľudstvo a najmä anglicky hovoriacu spoločnosť. Odkedy Edgar Allan Poe napísal prvú detektívku na anglický jazyk, záujem o toto literárny žáner nevysychá.

Relevantnosť tejto štúdie spočíva v snahe poukázať na to, čoho sa výskumníci detektívneho žánru doteraz nedotkli, a to: porovnanie žánrov anglickej a americkej detektívky.

Objektom skúmania je detektívny žáner v literatúre.

Námetom sú žánrové črty anglickej detektívky.

Cieľom tohto WRC je poukázať na črty detektívneho žánru v anglickej literatúre.

Úlohy - porovnať anglickú a americkú detektívku, sledovať genézu žánru v anglickojazyčnej literatúre, vyzdvihnúť žánrové črty.

Materiálom štúdie boli diela anglicky hovoriacich autorov: Edgar Allan Poe, Agatha Christie, Gilbert Keith Chesterton, Dorothy Sayers, Arthur Conan Doyle, Rex Stout, Dashiell Hammett, Earl Gardner.

V tejto práci sme sa opierali o štúdie takých autorov ako N. N. Volsky, Ya. K. Markulan, A. Z. Vulis, A. G. Adamov, G. A. Anjaparidze, T. slovníky.

Štruktúra práce: práca pozostáva z úvodu, dvoch kapitol a záveru, ako aj bibliografického zoznamu.

V úvode je načrtnutý účel a ciele práce, jej relevantnosť a novosť, ako aj materiál a metódy výskumu.

Prvá kapitola „Žáner detektívky v anglickej literatúre“ podrobne skúma formovanie a históriu detektívneho žánru, smerovanie práce bádateľov v tomto smere.

Druhá kapitola „Funkcie detektívneho žánru“ je venovaná štúdiu diel anglicky hovoriacich autorov s cieľom identifikovať v nich znaky žánru.

Záver obsahuje závery o vykonanej práci.

Praktický význam štúdia spočíva v možnosti využitia jeho výsledkov na seminároch zo zahraničnej literatúry v škole a na univerzite.

Metodologickým základom štúdia v tejto práci boli organizačné metódy vedeckého poznania a spracovania dát. Štúdia použila napr všeobecné vedecké metódy analýza literatúry, porovnanie a klasifikácia údajov.

Novosť diela spočíva v simultánnom zvažovaní a rozbore detektívnych diel anglických a amerických autorov.

1 Detektívny žáner v anglickojazyčnej literatúre

Detektívka – už samotný názov žánru (v preklade z angličtiny detektív – „detektív“) veľa napovedá. Jednak sa zhoduje s povolaním jeho hlavnej postavy – detektíva, teda detektíva, toho, kto vyšetruje. Po druhé, toto povolanie je pripomienkou, že detektívny žáner je jedným z variantov rozšírenej kriminálnej literatúry. Po tretie, existuje aj spôsob výstavba pozemku, v ktorej zostáva záhada zločinu až do konca nevyriešená, drží čitateľa v napätí.

Tajomstvo vždy priťahovalo človeka, ale profesionálne vyšetrovanie zločinu sa nemohlo stať zápletkou v literatúre skôr, ako vzniklo ako fenomén spoločenskej reality. V XVIII-XIX storočí sa v najrozvinutejších buržoáznych krajinách začal formovať policajný aparát, a to aj na potláčanie a odhaľovanie zločinov. Jedna z prvých detektívnych kancelárií vznikla za účasti veľkého anglického prozaika Henryho Fieldinga a takmer o storočie neskôr Charles Dickens so záujmom sledoval prvé kroky neskôr slávneho Scotland Yardu. Zločin je pre spisovateľa znakom spoločenského neduhu a proces jeho odhaľovania umožňuje poodhrnúť závoj tajomstva nad samotným mechanizmom sociálnych väzieb. V dielach sa tak objavuje prvok detektívnych intríg a uvádza sa postava detektíva, najskôr ako epizódna osoba v E. J. Bulwer-Lytton, C. Dickens, Honore de Balzac, F. M. Dostojevskij. Literárny debut detektívky zatiaľ nedáva podnet na reči o zrode detektívneho žánru. Zločin a jeho odhalenie je len jedným z dejových motívov, ktorý, aj keď sa stal hlavným motívom vo filme F. M. Dostojevského „Zločin a trest“, v diele C. Dickensa „Tajomstvo Edwina Drooda“ (neúplné), nepodriaďuje záujem jediná otázka - kto zabil? Dôležitejšie ako toto je zistiť, aký človek sa stane zločincom a čo ho k tomu tlačí.

1.1 Formovanie detektívneho žánru v literatúre

Praotcom detektívneho žánru je Edgar Allan Poe, ktorý presunul hlavné zameranie z osobnosti zločinca na osobnosť toho, kto zločin vyšetruje. Tak sa objavuje prvý slávny detektív v literatúre Dupin, ktorého mimoriadne analytické schopnosti umožňujú autorovi položiť filozofickú otázku o neuskutočnených silách ľudskej mysle. Cesta k detektívke ako samostatnému žánru spočíva v tom, že sa do popredia dostáva samotná intriga vyšetrovania. Zabezpečuje úspešnosť diela a o jeho dôstojnosti rozhoduje miera vynaliezavosti riešenia, efektivita rozlúštenia záhady zločinu. Azda prvým znakom zrodu detektíva je definícia Williama Wilkieho Collinsa o jeho románoch (Žena v bielom a Mesačný kameň) ako senzačných. Detektívka ako žáner nadobudne svoju klasickú podobu v príbehoch a poviedkach Arthura Conana Doyla, pod perom ktorého sa stáva „čisto analytickým cvičením“, ktoré však „ako také môže byť dokonalým umeleckým dielom v rámci svojho úplne konvenčné limity“. Tieto slová, ktoré vyslovila ďalšia známa anglická spisovateľka tohto žánru Dorothy Sayers, môžu znamenať, že autorka detektívky si je vedomá obmedzení svojej žánrovej formy a nechystá sa konkurovať C. Dickensovi či F. M. Dostojevskému. Jeho cieľ je skromnejší – zaujať, no na ceste k tomuto cieľu môže dosiahnuť určitú dokonalosť. Kľúčom k úspechu je zložitosť nečakane vyriešeného logického problému, ako aj originalita osobnosti toho, kto ho rieši. Preto mená najslávnejších hrdinov, akými sú Sherlock Holmes v Conanovi Doylovi, Otec Brown v Gilbertovi Chestertonovi, Maigret v Georgesovi Simenonovi, Hercule Poirot či slečna Marplová v Agathe Christie, nie sú o nič horšie ako mená ich tvorcov. . Ak sme zvyknutí posudzovať fikciu podľa bohatosti a majstrovstva slova, potom v detektívke toto kritérium zaniká: „Štýl v detektívke je rovnako nevhodný ako v krížovke.“ Tak rigidne formuluje jedno z pravidiel žánru Stephen Van Dyne. Medzi autormi mnohí zdieľajú toto presvedčenie, aj keď nie s takou ľahkosťou: veď sa spochybňuje literárna dôstojnosť žánru.

1.2 História detektívneho žánru

1.2.1 Detektív pracuje predtýmXX storočia. (1838 - 1889)

Za prvý, plne vyzretý detektívny príbeh sa považuje príbeh publikovaný vo Philadelphii v roku 1841 v aprílovom čísle Graham's Magazine – príbeh Edgara Allana Poea „Vražda v Rue Morgue“. Tento názor bol opakovane spochybnený. „Vražda v Rue Morgue“ nie je prvým dielom, v ktorom sú všetky zložky detektívneho príbehu: detektív plus dôverník (dvojica, ktorá sa neskôr stala známou ako „Holmes-Watson“), zločin a riešenie problém odvodením. Ale toto je prvé dielo o „nemožnom zločine v zamknutej miestnosti“. Problém, ktorému čelí detektív, spočíva v tom, že po vražde nie je zrejmý spôsob, ako opustiť miestnosť, v ktorej bol zločin spáchaný. Všetky dvere a okná sú zvnútra bezpečne zatvorené a kľúče od dverí sú v zámkoch dverí. Dokonca aj komín je upchatý telom obete. A napriek tomu, že sa zločin zdal nemožný, Dupin nájde riešenie problému. Nebol to však Edgar Allan Poe, kto vniesol do detektívky pojem „záhada zamknutej miestnosti“. Prvýkrát ho použil známy írsky spisovateľ Joseph Sheridan le Fanu (Joseph Sheridan Le Fanu). V novembri 1838 sa v Dublinskom univerzitnom časopise objavil „Pasáž v tajnej histórii írskej grófky“. Tento príbeh, ktorý bol pretlačený v zbierke s názvom The Purcell Papers, začína opisom predtým nevyriešenej vraždy v zamknutej miestnosti. Nasledujúce riadky obsahujú posolstvo, že hrdinku príbehu takmer postihol rovnaký osud. Ale hrdinka prežila a podarilo sa jej vysvetliť tajomstvo. Riešenie je úplne odlišné od predstavy E.A.Poea. Le Fanu, vedomý si novosti tohto dejového zariadenia, ho použil s ďalšími postavami v príbehu „Zavraždený bratranec“ („Vražda bratranca“), ako aj vo svojom piatom románe „Strýko Silas“ („Strýko Silas“).

Odvtedy tému „zamknutej izby“ využilo mnoho spisovateľov a minimálne traja z nich, publikovaní v rokoch 1852 až 1868, boli autormi dosť vysokej úrovne. Vo februárovom čísle Household Words vydavateľstva C. Dickens vyšiel príbeh Wilkieho Collinsa „Strašne podivná posteľ“, v ktorom hrdina uteká pred hroznou smrťou v zamknutej miestnosti a poukazuje na žandárstvo „diabla v auto“, ktorému sa ho takmer podarilo zabiť. Príbeh bol publikovaný v antológii After Dark v roku 1856. Následne bol mnohokrát dotlačený a použili ho minimálne dvaja plagiátori. Prvý, „Odd Tale“ od H. Bartona Bakera, sa objavil vo vianočnej výročnej v roku 1883 a tento príbeh bol v časoch vydania veľmi populárny. Druhou bola poviedka „The Host of the Two Witches“ od Josepha Conrada.

Thomas Bailey Aldrich zahrnul v roku 1862 detektíva hrdinu. Out of His Head je epizodický román, ktorý predstavuje pravdepodobne prvého skutočne excentrického detektíva Paula Lyndeho. Stal sa posledným anglickým románom toho obdobia s témou „zamknutá izba“. Prišiel pokoj. Ale po nástupe žánru „nemožného zločinu“ navždy zaujal svoje miesto v detektívnej literatúre.

V Európe bol však obraz iný. V Nemecku v roku 1858 vyšla kniha s názvom „Nena Sahib“. Autorom bol Nemec podľa národnosti Hermann O. F. Goedsche, ktorý písal pod pseudonymom Sir John Retcliffe. Tento dlhý a nie vždy zaujímavý príbeh je plný silnej kritiky britskej koloniálnej politiky v Indii a je v ňom veľmi málo detektívneho obsahu. Román však obsahuje podrobný popis vraždy v zamknutej miestnosti s riešením tak jednoduchým a atraktívnym, že ho skutočný páchateľ v roku 1881 využil. (To mu však nepomohlo a dostal sa do rúk polície).

Francúzsko vždy dávalo svetu spisovateľov s láskou a talentom pre nemožné kriminálne príbehy. V tých prvých dňoch detektívky mali dvaja francúzski autori príležitosť nastaviť latku. Prvým bol Eugene Chavette s románom La Chambre du Crime (1875). Dlhý, rozvláčny príbeh, typicky viktoriánskej zložitosti, nebol preložený do žiadneho iného jazyka na svete. Neskôr, v roku 1888, vyšla poviedka „Čierna perla“ od slávneho spisovateľa Victoriena Sardoya. Detektív je v ňom konfrontovaný s krádežou zo zamknutej miestnosti namiesto vraždy, ktorá je pre detektívku takmer povinná. Príbeh je vyrozprávaný dobrým jazykom z pohľadu detektíva Corneliusa Pumpa. Navrhované riešenie, aj keď je veľmi dômyselné, je sotva reálne. Príbeh možno nájsť v Troch románoch (The Romances by Brentanos, 1888) a The Lion's Skin (Vizetelly, 1889).

1.2.2 Detektívne práce z rokov 1890 - 1901

Až do 90. rokov boli umelecké časopisy plné mnohých „senzačných“ príbehov o brutálnych úmrtiach v pasciach, nadprirodzených otravách a diabolských strojoch. Ale v posledné desaťročie XIX storočia sa detektívna zložka „záhady zamknutej miestnosti“ opäť dostáva do popredia. Iniciatívu predložil Israel Zangwill. Prišiel na úplne nový spôsob, ako vysvetliť záhadný zločin v zamknutej miestnosti. Bolo to The Big Bow Mystery, napísané v roku 1891. Udalosti v tomto diele sa odohrávajú vo východnom Londýne, ktorý autor dobre poznal. Slovo „Bow“ odkazuje na názov okresu britského hlavného mesta a nijako nesúvisí s lukostreľbou. Druhým bola poviedka Arthura Conana Doyla The Motley Ribbon z roku 1892, v ktorej veľký detektív čelí problému „zamknutej izby“ a zlovestnému doktorovi Grimsbymu Roylotovi. Príbehy Sherlocka Holmesa boli veľmi populárne a vydáva ich The Strand Magazine.

Nemožné zločiny pritiahli pozornosť spisovateľa viac ako raz. Príkladom je nezverejnená správa o zmiznutí istého pána Philimora. V budúcnosti napíše maestro „zamknutej izby“ John Dixon Carr v spolupráci so synom Arthura Conana Doyla, Adrianom Conanom Doylom, niekoľko príbehov – pokračovanie dobrodružstiev veľkého detektíva.

V auguste 1898 vyšiel v časopise The Strand Magazine The Story of the Lost Special. Záhadou bolo zmiznutie vlaku na krátkom úseku trate medzi dvoma stanicami. Navyše obyčajný vlak idúci za „špeciálom“ prišiel do cieľovej stanice presne podľa plánu a nikto z jeho cestujúcich si po ceste nevšimol nič neobvyklé. "To je šialenstvo. Môže v Anglicku za jasného počasia zmiznúť vlak za bieleho dňa? Lokomotíva, tender, dva osobné vagóny, päť ľudí – a to všetko zmizlo na priamej železničnej trati. Zaujímavé je, že v tomto príbehu nie je menovaný detektív. Cituje však list istého „amatérskeho logika“, ktorý veril, že ak sa zahodia rôzne nemožné možnosti, potom tá, ktorá zostane, hoci je neuveriteľná, je tá pravá. Následne myšlienku „miznúceho vlaku“ využili Leslie Lynwood, Melville Davisson Post, August Derleth a Ellery Queen. Navyše, ten druhý išiel ďalej, v jeho príbehu „Božská lampa“ zmizne celý dom.

Zo ženských spisovateľov možno rozlíšiť iba Adu Cambridge (Ada Cambridge), ktorá v príbehu „O polnoci“ („O polnoci“), napísanom v roku 1897, opisuje hrozný príbeh o zmiznutí muža.

Dá sa povedať, že éru zavŕšili dva romány, z ktorých každý je svojím spôsobom nezvyčajný. Prvá, Ospravedlnenie Andrewa Lebruna (1894), ktorú napísal Frank Barrett, kombinovala záhadu, drámu, vyšetrovanie a dokonca aj vedecké fakty. Toto je jeden z prvých príkladov zmiznutia zo zamknutej a stráženej laboratórnej miestnosti. Obeťou je krásna dcéra zvláštneho vedca, ktorý tam pracoval. Druhý, nemožný zločin, ktorý opísal Louis Zangwill v Devätnástom zázraku (1897), je tiež veľmi nezvyčajný. Muž je odplavený pred svedkami zo strany trajektu a takmer súčasne jeho telo prepadne horným oknom istého štúdia v Londýne.

1.2.3 Detektívne diela 20. storočia. (1902 - 1929)

Časopis Strand v roku 1903 uverejnil príbeh, ktorý otvoril novú etapu v detektívke o nemožných zločinoch. Samuel Hopkins Adams (Samuel Hopkins Adams) vytvoril efekt „uzamknutej miestnosti“ v otvorenom priestore, bez akéhokoľvek odkazu na dvere a okná zatvorené zvnútra. Presne povedané, dejiskom príbehu „Lietajúca smrť“ je pláž. Detektív nemá problém, keďže kriminalista opustil zamknutú miestnosť. Len tam nie je. Efekt „nemožnosti“ je dosiahnutý tým, že neexistuje spôsob, ako opustiť miesto činu bez toho, aby ste nezanechali stopy v piesku. Ale presne to sa stalo. Čoskoro túto myšlienku prevzali ďalší autori. V roku 1906 vyšli dve diela, ktoré sa zvláštnou zhodou okolností dokonca volali takmer identicky „Lietajúci muž“ a „Muž, ktorý mohol lietať“. Napísali ich Alfred Henry Lewis s „The Man Who Flew“ (USA) a Oswald Crawfurd „The Flying Man“. V oboch dieloch hovoríme o vražde a následnom zmiznutí zločinca z miesta činu. Tam aj tam sa akcia odohráva v zime na zasneženom mieste a vrah nezanecháva v snehu žiadne stopy.

Ďalšou hlavnou postavou tohto obdobia bol americký novinár, ktorý si vážil prácu Le Fanu, a preto prijal francúzske meno Jacques Futrelle (Jacques Futrell). Je jedným z najplodnejších spisovateľov nemožných kriminálnych príbehov. S jeho hlavnou postavou, profesorom Augustom Van Dasenom, ktorého autor nazýva Thinking Machine („Mysliaci stroj“), sa čitateľ zoznámi v príbehu „Problém bunky 13“ („Záhada kamery č. detektívi. „The Thinking Machine" dokázal vysvetliť, akým trikom sa človeku podarilo dostať zo stráženej väzenskej cely. Autorova brilantná fantázia sa prejavila v mnohých ďalších príbehoch, kde opisoval stále nové a nové typy nemožných zločinov alebo robil zmeny v predtým vymyslených Vo filme V prípade záhadnej zbrane vysal všetok vzduch z tiel obetí, v Dome, ktorý bol, zmizli cesty a domy, v Únose dieťaťa milionára Blaisa ("Unesené dieťa Blace, Millionaire") stopy v snehu sa zrazu odlomili - ako keby to nešťastné dieťa zmizlo vo vzduchu. V jednom zo svojich najlepších príbehov "The Phantom Motor" ("The Phantom Motor") Futrell opísal zmiznutie auta z chráneného úseku cesty s jedným výjazdom.

V roku 1911 vyšla zbierka „Nevedomosť otca Browna“ („Nevinnosť otca Browna“), v tom čase už známa, G. K. Chesterton. Dobrodružstvá otca Browna boli zhromaždené do piatich zbierok. Detektív kňaz sa často stretáva s nemožnými zločinmi. Ďalšou autorkou, ktorá prispela k rozvoju literatúry o nemožných zločinoch, bola Carolyn Wells. Jej prvý detektívny román so súkromným detektívom Flemingom Stoneom (Fleming Stone) s názvom „The Clue“ bol vydaný v roku 1909. Napísala asi sto diel a asi dvadsať z nich - o nemožných zločinoch. Nikdy predtým žiadna spisovateľka nevenovala tomuto žánru toľko pozornosti.

Prvá svetová vojna sa skončila v roku 1918 a v tom istom roku sa v Spojených štátoch zrodila nová hviezda literárneho výskumu. V románe Melvilla Davissona Posta bol vyšľachtený strýko Abner, akýsi dedinský detektív amerického vnútrozemia. Strýko Abner je celkom oprávnene považovaný za jedného z členov Veľkej štvorky spolu s A. Dupinom, S. Holmesom a otcom Brownom.

V roku 1926 vyšla v USA prvá kniha Willarda Huntingtona Wrighta The Benson Murder Case. Autor sa podpísal pod román Stephen Van Dine (S.Van Dine). Dielo malo úspech a bolo oslavované ako „majstrovské dielo detektívnej literatúry“. Jeho vydanie znamenalo začiatok „zlatého veku detektíva“ (1920-1940).Tento román obsahoval súbor postáv, ktoré sa stali štandardom v detektívke:

1 Sleuth je milovník Phila Vancea, snob, polyhistor a milovník výtvarného umenia;

2 Stephen Van Dyne – akýsi virtuálny, neviditeľný doktor Watson;

3 John Marhley – okresný prokurátor v New Yorku, v profesionálnom zmysle veľmi slabý intelektuál;

4 Seržant Has je nemý, takmer komicky nemý policajt.

Toto obdobie končí vydaním prvej časti románov Anthonyho Wynna (Anthony Wynne) o detektívovi, doktorovi Eustace Hailey (Eustace Hailey). Prvá kniha The Room with the Iron Shutters (1929) sa zaoberala už štandardným problémom zamknutých izieb, no potom sa autor presadil ako majster inej formy nemožného zločinu: vraždy neviditeľnou zbraňou.

Ďalšie obdobie vo vývoji detektívneho žánru vedci nazývajú „zlatým vekom“. Práve roky po druhej svetovej vojne možno nazvať rozkvetom detektívky ako masového fenoménu, ktorý zachytil všetky vrstvy obyvateľstva spoločnosti. Nespočetné množstvo poviedok, poviedok a románov napísali rôzni autori – obaja, ktorí sa neskôr stali klasikmi tohto žánru, a ktorí už na seba nezanechali žiadnu spomienku. K dnešnému dňu je detektívka najviac čitateľný žáner takmer vo všetkých krajinách. Niektoré jej typy sa formovali aj v samostatných žánroch – policajný román, detská detektívka, ženský, ironický. Preto možno bezpečne označiť detektívny žáner za najrozmanitejší v literatúre.

1.3 Vyšetrovatelia detektívneho žánru

Žáner detektívky patrí k literatúre, ktorá zostala dlho bez pozornosti vážnej kritiky. Všeobecná dostupnosť a obľúbenosť diel tohto žánru vyvolávala pochybnosti o ich umeleckej opodstatnenosti. Možno prvým teoretikom detektívky ako špeciálneho žánru bol Gilbert Keith Chesterton, ktorý sa objavil v roku 1902 s článkom „Na obranu detektívnej literatúry“. Odvtedy vyšlo na túto tému množstvo úvah a patrili najmä praktikom detektívneho žánru. Impulz k teoretickému chápaniu detektívnej literatúry u nás vznikol pomerne nedávno. Spomedzi autorov, ktorí písali na túto tému, treba spomenúť Ya. K. Markulan, A. Z. Vulis, A. G. Adamov, G. A. Andzhaparidze. Diela týchto autorov majú recenzný charakter. Vysvetľuje to skutočnosť, že mnohí nepovažujú detektívny žáner za vážnu literatúru: zaobchádzajú s ním s určitým pohŕdaním, klasifikujú ho ako masovú literatúru a nepovažujú ho za hodný výskumu. V Rusku teda zjavne neexistuje ani tradícia, ani škola kritickej analýzy detektíva. Podľa nášho názoru je však hodná štúdia aj ľudová, masová literatúra. Túto myšlienku vyjadril svojho času J. Khankish: „Čoraz viac lásky dnešných čitateľov prepadá literatúre, ktorá sa zdá byť „mimo zákona“ a má jednu nohu zaborenú v odpadovom papieri. Kritika hlásajúca monopolnú dominanciu vysokého umeleckého štýlu sa nezaoberá „nízkymi žánrami“, a predsa len štúdium „populárnej literatúry“ sľubuje mnohé literárne, kultúrne, historické a psychologické objavy. Dejiny literatúry nemôžu byť dejinami iba spisovateľov: sčasti by mali byť aj dejinami čitateľov „Medzitým je čitateľský záujem o detektívnu literatúru pozoruhodný svojou stabilitou: žáner je jedným z najrozšírenejších a najčítanejších v modernej literatúre. spoločnosti. Ale ako správne poznamenáva maďarský bádateľ detektívneho žánru T. Keszthely, „obľúbenosť žánru ho nemôže ohroziť, rovnako ako nemôže byť znakom dokonalosti.“ detektívka“ od Tibora Keszthelyho z maďarčiny. V týchto prácach sa sleduje história žánru, analyzuje sa jeho morfológia, študujú sa kontaktné a typologické podobnosti v dielach rôznych autorov. Literárni a umeleckí kritici sa snažia odhaliť záhadu poldruha storočia popularity detektívneho žánru. Všetky vyššie uvedené štúdie majú jedno spoločné: detektívku považujú za fenomén spojený najmä s beletriou (masovou, resp. formulovou literatúrou). Jedným z prvých, ktorí hovorili o formulovej literatúre, bol John Cavelty, ktorý venoval vážnu a objemnú monografiu takým žánrom beletrie, ako sú melodráma, western, detektívka. Podľa literárneho vzorca navrhuje pochopiť určité bloky zápletky, ktoré sa vracajú k rovnakým archetypom (napríklad „príbeh lásky“). Ich existencia nie je obmedzená na jednu kultúrnu epochu. Prvou črtou formulovej literatúry je teda jej štandardný charakter. Druhou črtou formulovej literatúry, jej hlavnou funkciou, je únik a relax. Cavelty vysvetľuje nezvyčajne širokú distribúciu formulovej literatúry v našej dobe: „Skutočnosť, že vzorec je často opakovaný naratívny a dejový model, z neho robí akýsi stabilizujúci začiatok v kultúre. Evolúcia vzorcov je proces, pri ktorom sú asimilované nové hodnoty, nové záujmy, asimilované bežným vedomím. Vedci, ktorí sledujú tradície detektívneho žánru, akumuláciu prvkov potrebných na jeho formovanie, pomenujú mená Shakespeare, Voltaire, Beaumarchais, Godwin, Dickens, Balzac. K vytvoreniu vzorky detektívneho žánru sa azda najviac priblížil Ernst Theodor Amadeus Hoffmann v poviedke Mademoiselle de Scudery (1818), kde je záhada aj vyšetrovanie zločinu, ale „chýba postava detektíva“. Takmer všetci výskumníci počítajú skutočnú históriu detektíva od doby objavenia sa „logických príbehov“ (alebo „racionalizácií“) Edgara Allana Poea „Vraždy na Rue Morgue“ (1841), „Tajomstvo Marie Roger“ (1843 ), "Ukradnutý list" (1844). ), ktorej spoločným hrdinom bol prvý slávny detektív Auguste Dupin. Za príklady detektívneho žánru sa niekedy považujú ďalšie dve Poeove poviedky: „Zlatý chrobák“ (1843) a „Ty si manžel, ktorý to vytvoril!“ (1844). Poe vytvorením žánru sa však nestal tvorcom pojmu „detektív“. Ako prvá ho uviedla Ann Katherine Greenová, Poeova krajanka, ktorá takto definovala žáner svojho prípadu Leavenworth (1871). Takže všetci bádatelia Poeovho diela, ako aj detektívni teoretici, považujú amerického romantika za predchodcu tohto žánru, alebo skôr detektívky. Prvý, kto v domácej literárnej kritike dal holistická analýza diela Edgara Allana Poea a vyzdvihol žánrové črty jeho poviedok, bol Yu.V. Kovalev. V časti „Detektívky“ svojej monografie vedec podrobne analyzuje Poeove „logické príbehy“, pričom naznačuje, že tento pojem je „širší ako pojem detektívky“. Žáner detektívky zostáva počas svojej histórie verný istému rigidnému súboru pravidiel, kánonu. „Autor modernej detektívky stojí pred večnou úlohou byť originálny v rámci kánonu“. Tu možno vysledovať podobnosť s literatúrou éry staroveku a stredoveku, kde podriadenosť umenia kánonu určovali zvláštnosti mytologického alebo teocentrického vedomia. Detektív akoby v sebe nesie zvyšky takéhoto vedomia, spomienky ľudstva na časy, keď viera v triumf spravodlivosti bola neotrasiteľná. Tento detektív svojou podriadenosťou kánonom imponuje moderný človek s jeho túžbou po stabilite. Detektívka je z pohľadu spisovateľa 20. storočia „uzavretá štruktúra“, kde dej nepripúšťa sémantické výkyvy a riešenie je jediné možné. Estetika detektívneho žánru sa práve pre jeho normatívnosť tak často pretavuje do pravidiel. Nie je náhoda, že tento žáner dostal svoju konečnú podobu práve v diele Poea, ktorého estetické názory sa vyznačovali analytikou, racionalizmom a istou normatívnosťou.

Najdôležitejšie žánrová vlastnosť poviedka je jej rozsahom. "Etizujúc prípad, poviedka do maximálnej miery odhaľuje jadro zápletky - ústredné zvraty, redukuje životný materiál do ohniska jednej udalosti." Táto udalosť je spravidla prekvapivá, často paradoxná. „Novela je neslýchaná udalosť, ktorá sa stala,“ povedal Goethe. G.K. Chesterton v článku "O detektívnych románoch" napísal: "Detektívny román by mal byť postavený na modeli poviedky, nie románu." Dlhý detektívny román „čelí určitým ťažkostiam. Hlavným problémom je, že detektívny román je drámou masiek, nie tvárí. Za svoju existenciu vďačí nie pravému, ale falošnému ja postáv. Až do úplne poslednej kapitoly je autor zbavený práva povedať nám o svojich hrdinoch to najzaujímavejšie. A kým román neprečítame do konca, o jeho filozofii, psychológii, morálke a náboženstve nemôže byť ani reči. Preto je najlepšie, ak je jeho prvá kapitola zároveň poslednou. Detektívna dráma založená na nedorozumení by mala trvať presne tak dlho, ako má poviedka.

Na postup riešenia detektívnej hádanky sa najviac hodí poviedka a román postavený na princípe poviedky. Spojenie nepravdepodobnosti s realistickými detailmi zostáva najdôležitejším štruktúrnym prvkom detektívneho žánru. Na jednej strane „až do konca detektívky nemôže byť reč o žiadnej vierohodnosti“. Na druhej strane „detektívka je presýtená takzvanou realistickou ideológiou, kde každý predmet má jeden jediný význam“. Moderný teoretik detektívneho žánru píše: „Úspešná rovnováha medzi skutočným a nereálnym vzniká vtedy, keď je celá situácia, hoci absurdná, napriek tomu spoľahlivá v detailoch. Činnosť detektíva je priama, ale posúvaná späť: zo súčasnosti, od hádanky zobrazenej v expozícii, ideme do minulosti, do neznáma, aby sme zrekonštruovali udalosti, ktoré sa už odohrali“ [Cit. dňa 11, 210-211].

Keďže teda mnohí výskumníci a literárnych kritikovčasto nebral detektívny žáner vážne, z praxe sa stávali teoretici žánru. Študovali prvé detektívky, študovali klasické príklady žánru, aby na ich základe neskôr vytvorili vlastné diela, ktoré nie sú umeleckou hodnotou nižšie ako svetoznáme romány, poviedky a poviedky.

2 Vlastnosti detektívneho žánru

Dôležitou vlastnosťou klasickej detektívky je úplnosť faktov. Riešenie záhady nemôže vychádzať z informácií, ktoré neboli čitateľovi poskytnuté pri popise vyšetrovania. V čase, keď je vyšetrovanie ukončené, by mal mať čitateľ dostatok informácií na to, aby sa o nich mohol rozhodnúť. Skryť sa dá len pár drobných detailov, ktoré neovplyvnia možnosť odhalenia tajomstva. Po dokončení vyšetrovania musia byť vyriešené všetky hádanky, musia byť zodpovedané všetky otázky.

Niekoľko ďalších znakov klasickej detektívky súhrnne nazval N. N. Volsky hyperdetermináciou sveta detektíva - „svet detektívov je oveľa usporiadanejší ako život okolo nás“:

1) Bežné prostredie. Podmienky, za ktorých sa udalosti detektívky odohrávajú, sú vo všeobecnosti bežné a čitateľovi dobre známe (v každom prípade sám čitateľ verí, že sa v nich sebavedomo orientuje). Vďaka tomuto čitateľovi je spočiatku zrejmé, čo je z opisovaného obyčajné a čo zvláštne, nad rámec.

2) Stereotypické správanie postáv. Postavy do značnej miery postrádajú originalitu, ich psychológia a vzorce správania sú celkom transparentné, predvídateľné, a ak majú nejaké výrazné črty, potom sa o nich čitateľ dozvie. Stereotypné sú aj motívy konania (vrátane motívov zločinu) postáv.

3) Existencia apriórnych pravidiel pre konštrukciu pozemku, ktoré nie vždy zodpovedajú skutočný život. Takže napríklad v klasickej detektívke sa z rozprávača a detektíva v zásade nemôže stať zločinec.

Tento súbor funkcií zužuje pole možných logických konštrukcií založených na známych faktoch, čo čitateľovi uľahčuje ich analýzu. Nie všetky detektívne podžánre však presne dodržiavajú tieto pravidlá.

Zaznamenané je ďalšie obmedzenie, po ktorom takmer vždy nasleduje klasická detektívka – neprípustnosť náhodných chýb a nezistiteľné zhody. Napríklad v reálnom živote môže svedok povedať pravdu, môže klamať, môže sa mýliť alebo zavádzať, alebo môže jednoducho urobiť nemotivovanú chybu (náhodne si pomýliť dátumy, sumy, mená). V detektívke je vylúčená posledná možnosť – svedok je buď presný, alebo klame, alebo má jeho chyba logické opodstatnenie.

Jednou z najzaujímavejších vecí pre všetkých milovníkov detektívneho žánru je Van Dyneho „Dvadsať pravidiel pre písanie detektívov“. Ronald Knox, jeden zo zakladateľov Detektívneho klubu, tiež navrhol vlastné pravidlá písania detektívok. Moderný obraz detektívok však existenciu niektorých bodov už dávno vylúčil, preto uvažujeme len o niektorých menovaných pravidlách, ktoré sú v detektívkach stále implementované.

1) Čitateľovi je potrebné poskytnúť rovnaké príležitosti ako detektívovi na rozlúštenie tajomstiev, pri ktorých je jasné a presné nahlásiť všetky usvedčujúce stopy;

2) Detektívovi nemôže chýbať detektív, ktorý metodicky pátra po usvedčujúcich dôkazoch, v dôsledku čoho prichádza na rozlúštenie hádanky;

3) Povinný trestný čin v detektívovi - vražda;

4) V príbehu môže účinkovať len jeden detektív – čitateľ nemôže súťažiť s tromi alebo štyrmi členmi štafetového tímu naraz;

5) Tajné alebo zločinecké komunity nemajú v detektívke miesto;

6) Páchateľom musí byť niekto spomenutý na začiatku románu, ale nesmie to byť osoba, ktorej myšlienkový pochod mohol čitateľ sledovať.

7) Detektívov hlúpy priateľ, Watson v tej či onej podobe, by nemal skrývať žiadne úvahy, ktoré mu prídu na myseľ; čo sa týka jeho duševných schopností, mal by byť mierne podradný – ale len veľmi mierne – ako bežný čitateľ.

Každá z vyššie uvedených vlastností je precedensom, kánony a pravidlá žánru sa objavili postupne, po zverejnení prvých diel. V snahe pochopiť úspech románov nového žánru vytvorili spisovatelia svoje vlastné diela na obraz a podobu predchádzajúcich. Každý sa však zároveň snažil priniesť niečo svoje, odlišné od ostatných, niečo zapamätateľné a zaujímavé. Preto v jednom diele nikdy nenájdeme striktné dodržiavanie všetkých žánrových pravidiel, a to je zbytočné, pretože by už veľmi skoro prežilo svoju užitočnosť a neposkytovalo ani príležitosť na ďalší rozvoj.

2.1 Vlastnosti detektívnych diel v anglickom jazyku

Klasický anglický detektív bol založený na hodnotách stabilnej spoločnosti pozostávajúcej z ľudí, ktorí dodržiavajú zákony. Jedným z najdôležitejších motívov čítania takýchto detektívnych románov je skúsenosť s obnovou normatívneho poriadku a v dôsledku toho aj stabilizácia vlastného postavenia (vrátane spoločenského postavenia). Táto základná osnova detektívneho románu prešla v 30. rokoch minulého storočia výraznými zmenami. v americkom detektívovi, predovšetkým u D. Hammetta a R. Chandlera a ich početných nasledovníkov. Vtedajšia realita vtrháva do rozprávania svojimi problémami, konfliktmi a drámami – pašovanie alkoholu, korupcia, ekonomická kriminalita, mafia atď. kriminálne romány". Detektívna literatúra, a najmä klasická detektívka, je pre svoju špecifickosť viac zameraná na myslenie a logiku ako tradičná fikcia. V klasickej detektívke nie je rozprávanie od 1. či 3. osoby, ale z pohľadu asistenta detektíva.

Žáner detektívky bol, samozrejme, v móde aj v iných krajinách – vo Francúzsku a Amerike, ale len v Anglicku bola založená „klasická“ škola detektívky. Tu literárna forma prešla najstarostlivejším a najkompletnejším spracovaním. „Hlavný problém pri písaní detektívnych románov vyplýva zo skutočnosti, že čitateľ sa v procese čítania učí a vzdeláva. Ak ste čitateľovi ukázali, ako má zvážiť stopy, ktoré zločinec zanechal na mieste činu, potom ho už neprekvapíte stopami.

Anglická detektívka pojednáva predovšetkým o Anglicku a takmer vždy o Angličanoch (Hercule Poirot sa neráta). Anglicko má naproti tomu dlhoročné tradície – národné, spoločenské, literárne. Anglický detektív niektoré z týchto tradícií skúma a z iných vychádza. Známy britský kritik a literárny vedec Walter Allen vo svojom diele „Tradícia a sen“ poukázal na špecifiká anglického románu v porovnaní s americkým. „Americkí spisovatelia inklinujú k zobrazovaniu nezvyčajnej, osamelej osobnosti, ktorá je svojou povahou vytlačená zo spoločnosti, prostredia a dokonca aj vlastného mikrokozmu, ku ktorému sa stavia. Britskí romanopisci, ktorí sa vyznačujú dodržiavaním tradície, dôkladnosťou a vyváženosťou, naopak, majú tendenciu brať postavu v plnosti jej sociálnych väzieb, prostredia a motivácií; odhaľujúc vzťah medzi človekom a spoločnosťou, nestavajú ich proti sebe, ale považujú ich v jednote. Zdá sa, že tento postreh platí aj pre detektívny žáner. V americkom detektívovi sa osamelí zločinci, osamelé obete, osamelí hľadači pravdy a detektívi správajú, akoby pre nich neexistovala žiadna spoločnosť, akoby boli na svete sami, ako keby zločin bol ich vecou a peripetie ich osudov sú diktované nielen krutými zákonmi amerického spoločenského poriadku, ale určitým osudom, vyššími mocnosťami. V anglickom detektívovi je to úplne naopak. Aj keď sa tá či oná postava vracia k americkému literárnemu prototypu, je úzko spätá s anglickou realitou. „Sherlock Holmes, Lord Peter Wimsey (romány D. Sayersa) sú postavy blízke Dupinovi a snažia sa ich vytrhnúť z prostredia, zo systému ich osobných a sociálnych väzieb! A tieto postavy sú mierne podmienené a neboli napísané bez nádychu romantizmu, ale stále ich nebude možné vytiahnuť.

Prvok národnostnej odlišnosti preniká aj do intríg. V americkej detektívke sa zvyčajne kladie dôraz na akciu alebo opis. súdny proces. Anglickí autori preferujú neunáhlené a dôkladné intelektuálno-psychologické skúmanie. Veľmi dôležitá je pre nich aj ďalšia vec – kto presne toto vyšetrovanie vykonáva. „Profesionáli, najmä zamestnanci Scotland Yardu, jedným slovom polícia pôsobí v anglickom detektívovi na vedľajšiu koľaj; Niekedy sa to vôbec neprejaví. A ak vedie vyšetrovanie, tak akosi neoficiálne sa do prípadu zapojila nie priamo z povinnosti, ale cez známeho – cez príbuzných, priateľov, pomôcť „bez publicity“, pomôcť, pomáhať. Miesto profesionálov s ľahkou rukou Conana Doyla zaujali amatéri, ktorí sa takými stali povolaním, zmýšľaním alebo pestovaním vyšetrovania zločinov ako koníčka, alebo sa do vyšetrovania dokonca jednoducho zapojili silou okolností.

Zrejme tu nejde o autorov rozmar, ale o historicky ustálený spôsob života. Na rozdiel od Francúzska a dokonca aj Spojených štátov v Anglicku ide hranica medzi súkromným a verejným životom človeka dosť ostro. Nie len tak hocikto, ale Angličania prišli so slávnou formulkou „Môj domov je moja pevnosť“. Polícia je stále vpúšťaná do tejto pevnosti veľmi neochotne. Polícia sa zase oprávnene sťažuje, že im tento postoj bráni v práci. Policajt sa v očiach anglickej verejnosti nemôže stať hrdinom, nieto ešte romantickou postavou, preto sa na rolu literárneho hrdinu len ťažko hodí. V Anglicku nikdy neboli podmienky na rozkvet takzvaného „policajného“ románu, tak populárneho vo Francúzsku od 19. storočia a v 20. storočí dal Georgesovi Simenonovi viaczväzkový epos. Hrdina ako komisár Maigret by nemohol vzniknúť v anglickej detektívke. Je nepredstaviteľné, že by Holmes alebo Poirot mohli povedať niečo také:

„...našou hlavnou úlohou je chrániť štát, jeho vlády všetkých čias, inštitúcie, potom ochrana peňazí, verejných statkov, súkromného vlastníctva a až potom ľudský život... Napadlo vás niekedy nazrieť do trestného zákona? Museli by ste ísť na stranu 177, aby ste našli slová, ktoré sa týkajú zločinov proti osobe... Paragraf 274 o žobraní predchádza paragrafu 295, ktorý hovorí o úmyselnom zabití osoby...“ .

2.1.1 Realizácia obrazu detektívnej dvojice "detektív - jeho spoločník"

Poeovým najvýznamnejším prínosom pre rozvoj detektívneho žánru bolo vytvorenie nerozlučnej dvojice hlavných postáv: intelektuálneho detektíva a jeho blízkeho priateľa, ktorý hrá rolu kronikára opisovaných udalostí. Túto kompozično-rozprávačskú techniku ​​využívajú mnohí Poeovi nasledovníci, vrátane A. Conana Doyla a A. Christieho. Dá sa povedať, že Edgar Allan Poe vo svojich logických poviedkach vytvoril určitý model hrdinu detektívneho žánru. Jedna zo slávnych spisovateľiek, majsterka detektívneho žánru Dorothy Sayersová napísala: „Dupin je výstredný človek a výstrednosť si autori detektívok veľmi vážia už niekoľko generácií.“

Podľa mnohých bádateľov a teoretikov detektívneho žánru je na napísanie dobrej klasickej detektívky potrebné dodržiavať niektoré zákonitosti tohto žánru, napríklad „Dvadsať pravidiel písania detektívov“ od Stephena Van Dyna alebo Ronalda. Knoxových desať prikázaní. Tieto princípy sa sformovali po štúdiu detektívnych románov a príbehov spisovateľov, ktorých diela dnes nazývame klasikou žánru. Jednou z podmienok je aj prítomnosť asistenta detektíva, ktorý je prítomný pri vyšetrovaní trestného činu. V klasickej detektívke je takýmto pomocníkom najčastejšie aj rozprávač a kamarát detektíva. Za podobu tohto tandemu v detektívkach vďačíme Edgarovi Allanovi Poeovi, no najväčšiu svetovú slávu zožala dvojica Holmes-Watson Arthur Conan Doyle. Nemenej známi boli aj hrdinovia Agathy Christie - Poirot-Hastings a Rex Stout - Wolf-Goodwin. Ak tieto dvojice oddelíme, je zrejmé, že prítomnosť asistenta sotva ovplyvňuje talent slávnych detektívov. Čo sú títo spoločníci veľkých detektívov a na čo slúžia? Po prvé, podľa rovnakých písaných aj nepísaných pravidiel žánru detektív sám nemôže pôsobiť ako rozprávač, ale je potrebný niekto, kto bude pri detektívovi, opíše priebeh vyšetrovania a predloží čitateľovi fakty, dôkazy, podozrivých, ako aj jeho vlastné závery. Po druhé, postavy ako Watson, Hastings alebo Goodwin sú najlepším kontrastom s ich vynikajúcimi priateľmi. Veľkí detektívi vyzerajú na svojom pozadí ešte úžasnejšie, čo znamená, že spoločníka potrebuje predovšetkým autor detektívky, aby zdôraznil dôležitosť hlavného hrdinu diela. A po tretie, ako hovorí deviate prikázanie Ronalda Knoxa:

"Detektívov pochabý priateľ, Watson v tej či onej podobe, nesmie skrývať žiadne úvahy, ktoré mu prídu na myseľ; pokiaľ ide o jeho mentálne schopnosti, musí byť o niečo nižší - ale len veľmi mierne - ako bežný čitateľ.".

Z toho môžeme usúdiť, že asistent detektíva je kvintesenciou všetkých čitateľov naraz, ich odrazom na stránkach diela. Práve táto postava vťahuje čitateľa do deja, dáva mu osobné miesto v deji detektívky. Každá postava ju však napriek rovnakej úlohe „zahrá“ po svojom. Ak Christie a Conan Doyle dokážu vystopovať určitú podobnosť sekundárnych postáv, potom sa Archie Goodwin Stout výrazne líši od svojich kolegov. O okolnostiach zoznámenia kapitána Hastingsa a doktora Watsona s ich spoločníkmi sa čitatelia dozvedia už v prvých dieloch ich tvorcov. Pozícia oboch hrdinov je tiež dosť podobná. Tu je to, čo píše Christy:

„Bol som invalidný domov z frontu a po niekoľkých mesiacoch strávených v dosť deprimujúcej zotavovni som dostal mesačnú nemocenskú dovolenku. majúce

bez blízkych príbuzných ani priateľov, snažil som sa rozhodnúť, čo robiť, keď som narazil na Johna Cavendisha." .

Toto je citát od Conana Doyla:

„Zasiahla ma do ramena guľka Jezail, ktorá rozbila kosť a zasiahla podkľúčovú tepnu. (...) Celé mesiace som bol zúfalý z môjho života, a keď som sa konečne dostal k sebe a zotavil som sa, bol som taký slabý a vychudnutý, že lekárska komisia rozhodla, že by sa nemal stratiť ani deň, keď ma poslal späť do Anglicka. Šesť pencí na deň dovolí mužovi byť." .

Stout má iný obraz - v čase opísaných udalostí žije Goodwin s Wolfom v kaštieli už 7 rokov, ale neexistujú žiadne informácie o tom, ako sa stretli a čo ich spojilo:

"Za sedem rokov som Woolfovú videl prekvapenú len trikrát." Alebo "- Archie! V tomto prípade je absolútne zbytočné počúvať názor pána Kremera. Zdalo sa mi, že za sedem rokov ste sa to naučili." .

Ak hovoríme o pozícii týchto troch hrdinov, existujú aj určité podobnosti a rozdiely. Spoločné majú to, že každá z postáv žije alebo nejaký čas žila so svojím kamarátom detektívom, ako aj to, že každý z párov má naozaj priateľské vzťahy, a nie profesionálne. Ale aj tu je Archie Goodwin mimo obraz. Nie je len priateľom a asistentom detektíva, ale pracuje pre neho:

"Už dávno som vám povedal, pán Wolfe, že polovicu platu dostávam za dennú prácu a druhú polovicu za to, že počúvam vaše chvastanie."

"Použil som to ako puzdro na dokumenty: policajný preukaz, zbrojný preukaz a prevádzkový preukaz" .

O Hastingsovi ani Watsonovi takéto informácie nemáme a nevieme, či sa s nimi veľkí detektívi podelili o svoje platy. Obaja však majú za sebou vojenskú minulosť, respektíve, každý vie so zbraňami narábať a v prípade potreby ich vie použiť.

Treba si všimnúť aj postoj samotných detektívov k priateľom a naopak. Najharmonickejší vzťah podľa nás tvoria Sherlock Holmes a Watson. Prirodzene, Watson obdivuje a zaslúži si obdivovať Holmesove talenty:

„Priznám sa, že som bol značne zaskočený týmto čerstvým dôkazom praktickej povahy teórií môjho spoločníka. Môj rešpekt k jeho analytickým schopnostiam sa úžasne zvýšil."

"Priblížili ste detekciu tak blízko exaktnej vede, ako sa kedy na tomto svete priblíži. Môj spoločník sa začervenal potešením z mojich slov a vážneho spôsobu, akým som ich vyslovil. Už som si všimol, že je taký citlivý na lichôtka na základe jeho umenia, ako môže byť každé dievča v jej kráse." .

Holmes sa však k svojmu priateľovi nespráva pohŕdavo. V každom prípade výrazne zdôrazňuje, aká významná je pre neho prítomnosť Watsona, chváli ho za schopnosť vystihnúť podstatu udalostí a ich presné podanie.

"Je od teba naozaj veľmi dobré, že si prišiel, Watson," povedal. "Je pre mňa veľký rozdiel, keď mám pri sebe niekoho, na koho sa môžem úplne spoľahnúť." .

"Watson, ak si nájdeš čas, mal by som z tvojej spoločnosti veľkú radosť.".

"Som rád, že mám priateľa, s ktorým môžem diskutovať o svojich výsledkoch" .

V Agathe Christie vidíme úplne iný obraz: Hercule Poirot si nenechá ujsť príležitosť nelichotivo sa porozprávať o duševných schopnostiach svojho priateľa a povzniesť sa.

"Potom," povedal som, "čo z toho vyvodzuješ?" Na čo môj priateľ len dosť dráždivo odpovedal a vyzval ma, aby som použil svoje vlastné prirodzené schopnosti." .

"Máš úžasné srdce, priateľ môj, ale nevieš, ako správne hýbať mozgom." .

Sám Hastings zároveň často pochybuje o talentoch slávneho detektíva a dovoľuje si vyjadriť svoje pochybnosti do tváre:

„Veľmi som si vážil Poirotovu bystrosť – okrem prípadov, keď bol tým, čo som si opísal ako „hlúpo sviňa“ .

"Niekedy mi pripomínaš páva s uvoľneným chvostom," poznamenal som žieravo. .

Vzťah Nera Wolfeho s Archiem Goodwinom nemožno nazvať jednoznačným – na jednej strane sú to nepochybne priatelia, ktorí sú vo chvíli ohrozenia jeden pre druhého pripravení na čokoľvek. Na druhej strane si nemožno predstaviť viac odlišných a na spolužitie nevhodných ľudí. Tento efekt len ​​umocňuje fakt, že všetky romány a príbehy o Nero Wolfe sú písané ironicky, čo nemôže neovplyvniť komunikáciu šéfa s podriadeným. Goodwin je muž činu, nedokáže dlho sedieť na jednom mieste, kým Wolfeho odrádza aj nutnosť vstať z obľúbenej stoličky.

"Archie, pochop toto: ako muž činu si prijateľný, dokonca si kompetentný. Ale ani na minútu som sa s tebou ako psychológom nedokázal zmieriť." .

„Ako sa máš?" spýtal sa Wulf zdvorilo. „Odpusť mi, že nevstávam, robím to len zriedka." .

Goodwin, hoci uznáva génia svojho priateľa, je stále nespokojný s metódami svojej práce alebo svojou úlohou vo vyšetrovaní:

„Keď sme vyšetrovali prípad, chcel som ho tisíckrát kopnúť, sledoval som ho, ako sa lenivo presúva k výťahu, mieri hore do skleníka, aby som sa hral so svojimi rastlinami alebo čítal knihu, vážil si každú frázu alebo diskutoval s Fritzom. najracionálnejší spôsob skladovania sušených byliniek, keď pobehujem ako pes a čakám, kým jej povie, kde je tá správna diera.

"Mám pocit, že som nejaký štýlový nábytok alebo pes do lona" .

V klasickej detektívke sa všeobecne uznáva, že detektív vždy pracuje pre nápad, nie pre odmenu. Motívy, ktoré ho ženú k tomu či onomu biznisu, sú rôzne, či už ide o ospravedlnenie nespravodlivo obvineného človeka alebo túžbu vyriešiť mimoriadne náročnú hádanku, v ktorej vidí nejakú výzvu vrhnutú na svoje schopnosti. Tak či onak, nie sú to peniaze. Conan Doyle plne súhlasí s týmto stereotypom, a preto Watson charakterizuje Holmesa takto:

„Holmes však, ako všetci veľkí umelci, žil pre svoje umenie“ a okrem prípadu vojvodu z Holdernesse som len zriedka vedel, že si za svoje neoceniteľné služby žiadal nejakú veľkú odmenu. Bol taký nadpozemský – alebo taký svojvoľný –, že často odmietal svoju pomoc mocným a bohatým, kde tento problém neoslovoval jeho sympatie, zatiaľ čo týždne najintenzívnejšieho uplatňovania venoval záležitostiam nejakého skromného klienta, ktorého prípad prezentoval tieto veci. zvláštne a dramatické vlastnosti, ktoré priťahovali jeho predstavivosť a spochybňovali jeho vynaliezavosť“ .

Hercule Poirot vo všeobecnosti tiež zapadá do obrazu nezainteresovaného milovníka tajomných príbehov. Zaujíma sa o proces objasňovania zločinu. A ak rodinné drámy resp tajomstvá lásky, nie vždy ich zverejňuje. Nero Wolfe sa vo svojich úsudkoch trochu líši:

"Mám iné spôsoby, ako sa vysporiadať s nudou, ale boj proti zločincom je moja práca. A budem loviť každého, ak za to dostanem zaplatené." .

Nedá sa však povedať, že by sa Wulf ujal každého prípadu, o ktorom sa dopočuje, rovnako ako iných detektívov ho priťahuje predovšetkým záhada a to, aký zaujímavý a vzrušujúci môže byť práve tento prípad.

Samostatnou položkou je otázka vzťahu súkromných vyšetrovateľov k orgánom činným v trestnom konaní. Podľa typickej zostavy hrdinov klasickej detektívky je potrebné mať v románe či príbehu oficiálneho zástupcu zákona. Inak by amatérsky detektív vyšetrujúci „z lásky k umeniu“ nemal právo na existenciu. Ďalšou dôležitou funkciou imidžu policajta je opätovné zdôraznenie zásluh hlavného hrdinu. Odvodzujúc tento obraz, autori najčastejšie používajú iróniu, miestami grotesku či sarkazmus a táto voľba je celkom opodstatnená. Keď Watson alebo Hastings robia chyby v záveroch, úvahách a činoch, môžeme im to odpustiť a pochopiť, pretože, ako už bolo spomenuté vyššie, my sami sa v nich odrážame. Ale keď tie isté chyby robí polícia, a dokonca aj na pozadí bezchybnej logiky amatérskeho detektíva, človek sa nezaobíde bez irónie, najmä preto, že samotný detektív so všetkým svojim talentom sa bez policajta nezaobíde. Napriek tomu si každý detektív uvedomuje, že vavríny z ďalšieho vyriešeného prípadu na ňom nezíska, a preto tie poznámky o zanedbaní a nelichotivých prívlastkoch, ktoré občas vychádzajú z úst hlavných hrdinov detektívnych románov, neprekvapujú.

„Prinesie ti to novú slávu," poznamenal som. „Pas du tout," namietal pokojne Poirot. „Japp a miestny inšpektor si medzi sebou rozdelia slávu.“ .

"To je všetko, čo som chcel zistiť, madam. Ale nebojte sa - vaši anglickí policajti, ktorí v najmenšom nemajú vynikajúce schopnosti Hercula Poirota, nebudú schopní urobiť takúto úlohu." .

"A za predpokladu, že porota koronera vráti verdikt o úmyselnej vražde proti Alfredovi Inglethorpovi." Čo sa teda stane s vašimi teóriami?-Nenechajú sa otriasť, pretože dvanásť hlúpych mužov sa náhodou pomýlilo! Ale to sa nestane. Po prvé, porota krajiny sa nesnaží prevziať zodpovednosť na seba a Mr. Inglethorp stojí prakticky v pozícii miestneho panoša. Tiež," dodal pokojne, "Nemal by som to dovoliť!" .

""Nie som si istý, či pôjdem. Som ten najnevyliečiteľnejšie lenivý diabol, aký kedy stál v koži topánok - to znamená, keď na mňa sedí, pretože občas dokážem byť dostatočne rýchly."

"Prečo, je to práve taká šanca, po akej si túžil."

"Môj drahý priateľ, čo mi na tom záleží? Predpokladajme, že celú záležitosť rozlúsknem, môžete si byť istý, že Gregson, Lestrade a spol. si pripíšu všetok kredit.prichádzazbytieanneoficiálnepostava" .

Úradníci zase nemajú radi súkromných detektívov pre ich veľký prehľad a schopnosť vidieť to, čo presahuje ich vlastné chápanie. To im však nebráni priznať si porážku a občas obdivovať prácu súkromného detektíva:

"Pamätáš sa na prípad Altara? To bol darebák! Polovica európskej polície ho prenasledovala a všetko bezvýsledne. Nakoniec sme ho chytili v Antverpách a potom len vďaka úsiliu pána Poirota." .

Zhrnutím vyššie uvedeného možno poznamenať, že napriek rozdielom v štýloch, metódach opisu vyšetrovania, ako aj našej vlastnej interpretácii obrazu povinnej dvojice „detektív-asistent“, v tomto nachádzame určité podobnosti. imidž, ktorý zdôrazňuje obmedzenia žánru. Rozdiely vo videní tohto obrazu však dokazujú zručnosť autorov, ktorí ho vytvorili v rámci detektívneho románu.

2.1.2 Intrigánska a dvojparcelová výstavba diel

Detektívka upúta bádateľa takými žánrovými vlastnosťami, ako je stálosť kompozičných schém, stálosť stereotypov, opakovanie základných štruktúr. Táto istota znakov umožňuje považovať detektíva za „najjednoduchšiu bunku“. V detektívnom žánri sa vyvinul istý štandard pre stavbu zápletky. Hneď na začiatku je spáchaný trestný čin. Objaví sa prvá obeť. Z tohto epicentra budúcich udalostí sa rozchádzajú tri lúče – otázky: kto? ako? prečo? Detektívna intriga vedie k jednoduchej schéme: zločin, dôsledok, riešenie záhady. Táto schéma sa rozvinie do reťazca udalostí, ktoré tvoria dramatickú akciu. Variabilita je tu minimálna. Zápletka vyzerá inak. Voľba životného materiálu, špecifickosť detektíva, dejisko, spôsob vyšetrovania, vymedzenie motívov činu vytvárajú v hraniciach jedného žánru pluralitu dejových konštrukcií. Možnosti variácií sa tu dramaticky zvyšujú. Zvyšuje sa aj podiel osobnosti autora. Jeho morálne, sociálne a estetické polohy, akokoľvek skryté, sa prejavia v charaktere dejového riešenia látky.

Z hľadiska intríg v detektívke možno rozlíšiť dva typy diel: tie, ktoré uchvátia intenzívnou akciou, a tie, ktoré uchvátia intenzitou intelektuálneho hľadania. Psychologické motivácie, presvedčivosť fiktívnych postáv sú v oboch prípadoch povinné. Najvýraznejším príkladom dobrodružnej detektívky je dielo amerického autora Dashiella Hammetta. Okamžitá zmena udalostí, ich striedanie vytvára efekt nepretržitého deja, prostredníctvom ktorého sa odhaľujú postavy, ukazuje sa spoločenská atmosféra a hlavne odhaľuje zločin. Detektívne romány tohto typu vytvárajú pred očami čitateľa akýsi obraz, film zobrazujúci napísané.

"Zavolal som Panburnovi a povedal som mu, že Exford sa zaňho zaručil."

"Jediná pozoruhodná vec, ktorú som sa dozvedel na Ashbury Street, bolo, že kufre dievčaťa boli odvezené v zelenej dodávke."

"V úschovni batožiny som zistil, že kufre boli odoslané do Baltimoru. Poslal som do Baltimoru ďalší telegram, v ktorom som uviedol čísla potvrdení o batožine."

"Popoludní som dostal fotokópie obrazu a listov dievčaťa, poslal som jednu kópiu z každého originálu do Baltimoru. Potom som sa vrátil k taxislužbám. V dvoch z nich mi nič nebolo. Až tretí ma informoval o dvoch hovoroch." z dievčenského bytu."

„Mladý muž s lesklými blond vlasmi ich priniesol rýchlosťou blesku – dosť hrubý leporelo,-a Exford medzi nimi rýchlo našiel toho, o ktorom som hovoril.“

"Naša výzva pre tlač priniesla výsledky. Už na druhý deň ráno začali zo všetkých strán prichádzať informácie od mnohých ľudí, ktorí zmiznutého básnika videli na desiatkach miest." .

Tieto citáty z Hammettovho príbehu „Žena so striebornými očami“ dokonale odrážajú štýl amerického detektíva. Každá z akcií detektíva nie je podrobne popísaná. Všetky príklady ilustrujú udalosti jedného dňa. Dialógy najčastejšie nahrádza nepriama reč.

Ukážky intelektuálnej psychologickej detektívky - najlepšie romány Agathy Christie, Conana Doyla, Gilberta Chestertona a mnohých ďalších. Diela týchto autorov uchvacujú, keďže uchvacujú riešením šachovej úlohy, hlavolamu či matematickej rovnice. Čitateľ tu nie je vonkajším pozorovateľom udalostí, ktorý sa obáva o hrdinov, ale plnohodnotným účastníkom pátrania. Čím menej postáv, tým hlbšie môže človek preniknúť do charakteru každého z nich, študovať osobnosť formovanú dobou a prostredím. Najvýraznejším príkladom je príbeh Agathy Christie „The Four Suspects“. Z nadpisu je zrejmé, že okruh osôb zainteresovaných v tomto prípade je veľmi obmedzený.

"Ale je tu aj ďalší aspekt prípadu - ten, o ktorom som hovoril." Vidíte, boli štyria ľudia, ktorí mohli urobiť ten trik. Jeden "je vinný, ale ostatní traja sú nevinní. A pokiaľ sa nezistí pravda, títo traja zostanú v strašnom tieni pochybností".

"Doktorka Rosenová jedného rána spadla zo schodov a asi po pol hodine ju našli mŕtvu. V čase, keď sa nehoda musela stať, bola Gertrud vo svojej kuchyni so zatvorenými dverami a nič nepočula - tak hovorí. Fraulein Greta bola v záhrade zasadím nejaké cibuľky - opäť, tak hovorí.-tak hovorí; a sekretár bol na prechádzke a ešte raz je na to len jeho vlastné slovo. Nikto nemal alibi - nikto nemôže potvrdiť príbeh niekoho iného. Jedno je však isté. Nikto zvonku by to nedokázal, pretože cudzinca v malej dedinke King's Gnaton by si určite všimli." .

To je hlavná intriga takýchto diel – podozrivých je a nie je ich až tak veľa, pre každú postavu existuje zločin a možné alibi. Teraz má čitateľ príležitosť rozlúštiť záhadu na rovnakej úrovni ako hrdinovia diela. Súťažiť v schopnosti robiť závery či uspokojiť sa s výkladom autora je čisto individuálna záležitosť.

Talentovaná detektívka spĺňa všetky tri svoje funkcie: odsudzuje zločin, poskytuje poznanie niektorých nových aspektov života a to všetko „zabalí“ do dobre zohranej zápletky, ktorá dokáže zaujať čitateľa. Preto je klasický detektívny žáner v našej dobe nemenej populárny. V klasickej anglickej detektívke nenájdeme žiaden naturalizmus a zobrazenie krvavých scén. Zločin sa javí ako čisto intelektuálna hádanka. Francúzsky detektív je na rozdiel od anglického otvorený, počet podozrivých nie je vopred určený, môže byť medzi nimi ktokoľvek. Na rozdiel od angličtiny vykresľuje zločin skôr ako produkt okolností než charakteru. Taká je Simenonova detektívka obsahujúca obrovské množstvo obrazových detailov, opradená opismi lokalít a zvykov. Amerika, na rozdiel od Anglicka a Francúzska dokopy, preferuje rýchly vývoj udalostí. Existuje dokonca názor, že v Amerike neexistuje detektívka, existuje len akčný film. Nie je to celkom pravda, hoci vo všeobecnosti si hrdinovia cenia rozhodné konanie na prvom mieste a zákonnosť až na druhom mieste. Možno pre krajinu, akou sú Spojené štáty, tento druh práce poskytuje čitateľovi potrebnú príležitosť odfúknuť si. Podnikavosť, pripravenosť v prípade núdze obísť zákon, alebo ho aspoň využiť podľa vlastného uváženia – také sú cnosti amerických hrdinov.

Ukazuje sa, že v každej krajine existovalo rozdelenie priorít, a teda aj funkcie detektíva. V Anglicku je na prvom mieste morálna funkcia- páchateľ musí byť potrestaný, zachované rodinné tajomstvá a obnovená poškvrnená česť. Vo Francúzsku autori inklinujú ku kognitívnej funkcii – obraz psychológie detektíva, konanie ľudí za určitých okolností, príčiny a motívy zločinu sú opísané rovnako starostlivo ako samotný proces vyšetrovania. Americkí detektívi zasa radšej dávajú čitateľovi možnosť oddýchnuť si, odpútať pozornosť Každodenný život, respektíve zábavná alebo zábavná funkcia sa pre nich stáva prvoradou.

Bádatelia detektívneho žánru poukazujú na zvláštnu „dvojzápletkovú konštrukciu“ detektívky. Zahŕňa „zápletku vyšetrovania a zápletku zločinu, z ktorých každý má svoju vlastnú kompozíciu, svoj vlastný obsah, svoj vlastný súbor postáv“. Pre autorov najnovších detektívok sa vyšetrovanie zločinu stane samoúčelným, nadobudne samostatnú umeleckú hodnotu. V klasických anglických detektívkach býva zápletka zločinu prezentovaná formou príbehu. Čitateľ sa takmer nikdy nestane svedkom vraždy či krádeže, často „nenavštívi“ miesto činu, ale všetky podrobnosti sa dozvie od tretej osoby. Učebnicový príklad - príbehy Agathy Christie zo série "Slečna Marplová" - skvelý príklad toho, že zločin sa dá vyriešiť aj doma.

"Keď som tu bol minulý rok, bavili sme sa o rôznych záhadných prípadoch. Bolo nás päť alebo šesť. Všetko to bol výmysel Raymonda Westa. Je to spisovateľ! No, každý zase rozprával nejaký záhadný príbeh, riešenie o ktorých vedel len on.Súťažil takpovediac v deduktívnom uvažovaní: kto bude najbližšie k pravde.

- A čo?

"Nečakali sme, že sa k nám bude chcieť slečna Marplová pridať, ale zo zdvorilosti sme sa samozrejme ponúkli." A potom sa stalo niečo nečakané. Ctihodná pani nás všetkých predbehla!

- Áno ty!

- Čistá pravda. A verte mi, bez veľkého úsilia.

- Nemôže byť. Sotva niekedy opustila St. Mary Meade.

"Ale ako hovorí, mala tam neobmedzené možnosti študovať ľudskú povahu, akoby pod mikroskopom." .

U Conana Doyla najčastejšie Holmes dostane list alebo poznámku s popisom zločinu, prípadne si klient povie, prečo potreboval služby detektíva.

"Bolo to pár týždňov pred mojou svadbou, počas dní, keď som ešte bývala v izbách s Holmesom na Baker Street, keď sa vrátil domov z popoludňajšej prechádzky a našiel na stole list, ktorý ho čakal." .

"Mimochodom, keďže sa zaujímate o tieto malé problémy a keďže ste dosť dobrý na to, aby ste zaznamenali jeden alebo dva moje malicherné skúsenosti, mohlo by vás to zaujímať." Prehodil cez hárok hrubého, ružovo sfarbeného poznámkového papiera, ktorý ležal otvorený na stole. "Prišlo to pri poslednom príspevku," povedal. "Prečítajte si to nahlas"

V americkej detektívke sa viac pozornosti venuje zápletke zločinu. K vražde môže dôjsť celkom nečakane v budove plnej ľudí, ako napríklad od Rexa Stouta v príbehu „Čierne orchidey“ a autor si určite dá pozor na opis mŕtvoly, jej neprirodzene skrútenú nohu či pramienok krvi na čele. Nedá sa povedať, že v anglickej detektívke takéto opisy vôbec nie sú, sú však podané bez väčších podrobností a pripomínajú skôr policajnú správu – iba fakty a žiadne emócie. Ak hovoríme o hrdinoch sprisahania zločinov, potom tu nájdete nejaké rozdiely. V anglickom detektívovi sa ľudia zdráhajú zabíjať: detektívi sú pod tlakom okolností, zločinci, zaťažení sociálnou nespravodlivosťou. V americkom - ľahko.

"Fag bol za okamžité zabitie Barka aj Raya. Snažil som sa túto myšlienku vytlačiť z hlavy: nebude to fungovať. Obtočil som Raya okolo prsta. Bol pripravený vrhnúť sa za mňa do ohňa. Zdalo sa mne, že som presvedčil Fagu, ale... Nakoniec sme sa rozhodli, že Bark a ja vezmeme auto a odvezieme sa preč a Rey sa pred tebou zahrá na blázna, ukáže ti pár a povie, že si ich pomýlil. pre nás. Išiel som si pre pršiplášť a rukavice a Bark išiel do auta. A Fag ho zastrelil. Nevedel som, že to chce urobiť! Nedovolil by som mu to! Ver mi! Nedovolil by som Barkovi dostať bolieť." .

Obsah zápletky vyšetrovania v každom detektívovi spočíva v jednej veci - detektív vyšetrí zločin, nájde vinníka, odhalí tajomstvo. Prirodzene, toto je len základ, na ktorom sa prekrýva zvyšok zápletky a zručnosť autora. Jeden bod sa stáva spoločným pre všetky detektívne príbehy ktoréhokoľvek autora v ktorejkoľvek krajine – k odhaleniu tajomstiev dochádza vždy až na samom konci diela. Inak si autori nachádzajú svoje spôsoby, ako vykresliť metódy detektíva, jeho charakter a činy. Anglický detektív je myšlienkový detektív, americký detektív je akčný. Niet divu, že Holmesov výrok „Toto je trojpriestorový prípad, Watson“ sa stal aforizmom, ktorý odráža hlavnú podstatu anglického detektívneho románu – hlavná zručnosť každého detektíva spočíva v schopnosti myslieť mimo rámca a logicky uvažovať.

Tak či onak, detektívny žáner má dnes nespočetné množstvo diel, ktoré môžu potešiť každého čitateľa. Ľudia, ktorí sú obrátení k svojmu vnútornému životu a majú analytické myslenie, inklinujú ku klasickým anglickým detektívkam. Realisti zasa preferujú francúzskych autorov. Zvyčajne sú takíto ľudia pozorní k malým veciam v živote. Každý, kto číta diela Dashiella Hammetta, Raymonda Chandlera alebo Rexa Stouta, má odhodlaný a nevyrovnaný charakter, náchylný k bezuzdným prejavom citov. Koncentrované rozlúštenie intelektuálnych hádaniek ho nezaujíma. Všetkých milovníkov detektívok však láka jedno – záhada, ktorú treba vyriešiť.

2.1.3 Detektívka a rozprávka

Veľmi zaujímavú myšlienku vyslovil Tibor Keszthely vo svojej Anatómii detektíva: „Krstní rodičia detektíva vážne podcenili novonarodené dieťa literatúry. Nazvali to román alebo poviedku a odsúdili to ako také, hoci je to rozprávka.

Hlavnou postavou detektívky je detektív, muž výnimočných schopností, hrdina mestského folklóru, podobný hrdinovi z rozprávky. Obaja konajú nenapodobiteľné činy, ktoré nikto nikdy nevidel, nepočul a pri tom sú niekedy vystavení smrteľnému nebezpečenstvu. Bojujú s hádankami, tajomstvami a záhadnými záhadami. Bojujú s čarodejnicami a čarodejníkmi, strašidelnými brilantnými darebákmi. V dobrodružstvách a zápasoch ich vedie a vábi nádej na úspešné hľadanie pokladov, na obohatenie, no vo väčšine prípadov je vznešenejším cieľom záchrana človeka, zničenie zla. Detektív musí nevinne odsúdeného ospravedlniť, podozrivý musí odhaliť vraha. A ako rozprávkového hrdinu ho poháňa viera vo svoje povolanie, živená vášňou pre hľadanie pravdy.

Obaja potrebujú na vyriešenie problému vtipné myslenie a fyzickú odvahu. „Princ na bielom koni musí dať prefíkanú odpoveď na tri zložité otázky alebo bojovať na život a na smrť so sedemhlavým drakom, aby získal ruku princeznej. Slávnemu detektívovi - vykonať skvelé vyšetrovanie s cieľom odhaliť záhadu a môže sa stať, že pomocou zbraní zneškodniť nebezpečného darebáka pripraveného na čokoľvek, opreté o stenu “- slová Keszthelyho len potvrdzujú skutočnosť, že rozprávka a detektívka rovnako zobrazujú reťaz udalostí okolo iba útržkovitých obrazov. Rozprávka ani detektívka neposkytujú rozvinuté postavy. Postavy v detektívke sú rovnako statické, nemenné ako vo večnom svete rozprávky. Čitateľ ich dostáva hotové, v určitom stave. Nemenia sa, nezlepšujú, nevyvíjajú sa.

zostáva nezmenená a rodinný stav detektív-majster, čas sa pre neho zastaví, ako pre spiacu krásku, ktorá sa o sto rokov prebúdza svieža, veselá a mladá. Hercule Poirot odišiel z bruselskej polície v roku 1904 a až potom sa v Londýne začal opäť venovať svojmu remeslu súkromného detektíva. Odvtedy bádal s neutíchajúcou energiou celé desaťročia bez straty fyzickej sily a sviežosti ducha. Ak predpokladáme, že odišiel do dôchodku v šesťdesiatke, tak v roku 1974 mal mať presne stotridsať rokov. Stará panna, slávna detektívka Jane Marplová bola širokej verejnosti predstavená v roku 1928 v poviedke a za uplynulé viac ako polstoročie odvtedy zostarla len o dvadsať rokov. Nestarnú ani tváre okolo nich. Domáca Sherlocka Holmesa, doktor Watson, synovec Jane Marplovej a ďalší sa znovu a znovu objavujú pred čitateľmi.

Nevinnými podozrivými sú darebáci Popolušky a princezná z detektívneho príbehu odovzdaného moci. Udalosti tam aj tu sú plné opakovaní, neustálych motívov. Mladšieho princa vždy sprevádza šťastie. Po vyriešení všetkých troch problémov vyhráva cenu. Detektívka je tiež plná stereotypných zvratov. Sherlock Holmes si zo svojej korešpondencie zvyčajne vyberá zaujímavé prípady. Dobrodružstvá amerického spisovateľa Earla Gardnera Perryho Masona sa vždy začínajú tým, že niekto chce využiť služby slávneho právnika v nejakom podivnom alebo podozrivo maličkom prípade.

"Moja sekretárka," povedal Perry Mason pokojným tónom hlasu, "povedal mi, že ste ma chceli vidieť ohľadom psa a závetu." Muž prikývol. „Pes a vôľa,“ zopakoval mechanicky.

"Nuž," povedal Perry Mason, "najskôr sa porozprávajme o závete." O psoch toho veľa neviem .

"Začnem od začiatku a dám vám celý obchod." "Nezaberiem ti veľa času. Vieš niečo o sklenených očiach?"

Perry Mason pokrútil hlavou.

"Dobre, niečo ti poviem." Vyrobiť sklenené oko je umenie. V Spojených štátoch nie je viac ako trinásť alebo štrnásť ľudí, ktorí ich dokážu vyrobiť. Dobré sklenené oko sa nedá odlíšiť od prirodzeného oka, ak nie je poškodená jamka.“

Mason ho pozorne sledoval a povedal: "Pohybuješ oboma očami."

"Samozrejme, že hýbem oboma očami." Moja očná jamka nebola zranená, mám asi deväťdesiat percent prirodzeného pohybu. "Mám sadu pol tuctu očí - duplikáty pre niektorých a niektoré na nosenie v rôznych podmienkach." Mal som jedno oko podliate krvou. Bola to nadupaná práca. Použil som to, keď som bol večer predtým flámom.

Právnik pomaly prikývol. "Pokračuj," povedal.

"Niekto ho ukradol a na jeho mieste nechal falzifikát" .

Ako v prvom, tak aj v druhom prípade sa prípady začínajú dosť zvláštne a nezvyčajne, zavýjanie psa a krádež skleneného oka možno len ťažko nazvať závažnými priestupkami, no následne v oboch prípadoch musí detektív riešiť vraždy. Po odhalení zločinu nasleduje séria obligátnych epizód: výsluchy, rozhovory. Po výklade zvyčajne nasleduje výklad. Tu aj tam sa predpokladá prítomnosť osôb skrývajúcich svoje pravé meno, hodnosť, povolanie. Preto je tu aj tam charakteristický motív uznania-vypovedania. Pri oboch akciách záleží na rytme: spomalenie udalostí, zásah do nich presne o polnoci.

Priemyselná revolúcia zasadila feudalizmu smrteľnú ranu. Mesto pohltí dedinu, pretvorí medziľudské vzťahy. ľudové umenie ustupuje populárnej kultúre. Strhujúca zázrakmi a prekvapeniami sa tentoraz samotná rozprávka zmenila na detektívku a v druhej polovici 20. storočia sa opäť zmenila na sci-fi. Štruktúra však zostáva rovnaká. Kompozície rozprávky a detektívky sú rovnako bipolárne: delia sa na problém a riešenie. Štúdium kompozícií najrôznejších rozprávok ukázalo, že jednoduchá štruktúra tohto druhu môže vydržať najviac dve dejové línie a najviac desať epizód. Ani detektív neprekračuje medze: vraždy sú len zriedka sériové (v tomto prípade sú tiež navlečené na jeden dej) a počet podozrivých je vždy vyjadrený ako jednociferný. V. Ya.Propp vo svojej knihe „Morfológia rozprávky“ odvodzuje jednoduchý vzorec pre štruktúru rozdelenia rolí: nepriateľ – hrdina – darca, pomocník. Rovnaký vzorec možno úspešne aplikovať aj na detektíva: vrah – detektív – svedok, podozrivý, resp.

Nedá sa s istotou povedať, nakoľko je táto teória legitímna, no zaujímavé je, že detektívny žáner sa rozšíril aj do detskej literatúry.

2.1.4 Prvky reality v detektívkach

Napriek tomu zostáva detektívka napriek prvkom hry a podobnosti s rozprávkou stále realistickým žánrom. Čitateľ je spoľahlivo informovaný o skutočnostiach a skutočných udalostiach popisovaného storočia.

Zdá sa, že v Conanovi Doylovi je zdanlivo neotrasiteľný poriadok viktoriánskej éry so svojím pokojom a stabilitou absorbovaný do osobnosti Sherlocka Holmesa, jeho analýza chladu, nadradenosť, sebavedomá gestikulácia. Aj intenzívny záujem o zločin svedčí aj o tajnej túžbe vtedajšieho človeka vypočuť si úžasnú senzáciu, ktorá zachraňuje pred nudou života. „Císarska autorita Anglicka bola za zenitom, zdalo sa jej, že jej leží celý svet pri nohách, ako aj Sherlockovi Holmesovi, ktorý s blahosklonným pohľadom znovu a znovu obnovoval viktoriánsky poriadok a odhaľoval zločincov, ktorí ho ničili. " Pouličné obrázky predmestia Londýna, popisy kočov, usadlostí, predmestí - to všetko sú skutočné obrazy, na ktorých sa odohráva dej.

"Bolo chladné ráno skorej jari a my sme po raňajkách sedeli na oboch stranách veselého ohňa v starej miestnosti na Baker Street. Medzi radmi tmavých domov sa valila hustá hmla a protiľahlé okná sa črtali." ako tmavé, beztvaré šmuhy cez ťažké žlté vence“ .

Upper Swandam Lane je odporná ulička číhajúca za vysokými prístaviskami, ktoré lemujú severnú stranu rieky na východ od London Bridge. Medzi obchodom so šmýkačkami a obchodom s džinmi, ku ktorému sa približujú strmé schody vedúce dolu do čiernej štrbiny ako ústia jaskyne, som našiel brloh, ktorý som hľadal." .

Kompozícia, jednoduchý vzorec zápletky, izolovanosť scény, obmedzený okruh podozrivých, racionálne postavená zápletka reprodukujú v Agathe Christie ďalšiu historicky charakteristickú geografickú jednotu – „pokojnú“ náladu dvadsiatych a tridsiatych rokov. Anglický vidiek so všetkou nudou, klebetami, poverami, starobylými zámkami s krbmi, čajom o piatej, miestnosťami knižnice, rodinnými tajomstvami, písanými i nepísanými testamentmi, unavení plukovníci a dôchodcovia, provinční aristokrati žijúci obklopení rodinou.

"Trochu mi to pripomína Annie Poultny," priznala. „Samozrejme, ten list je úplne jasný – aj pani Bantryovej, aj mne. Nemyslím cirkevno-spoločenský list, ale ten druhý. To, že žijete toľko v Londýne a nie ste záhradníkom, sir Henry, by ste si to pravdepodobne nevšimli."

"So sestrou sme mali nemeckú guvernantku - Fraulein. Veľmi sentimentálne stvorenie. Naučila nás reč kvetov - dnes už zabudnuté štúdium, ale očarujúce."

Nakoniec si vybral dedinu v Somerset – King's Gnaton, ktorá bola sedem míľ od železničnej stanice a výnimočne nedotknutá civilizáciou“ .

Americkí detektívi majú iné prirodzené pozadie. Tam realita predstavuje iný druh scény. Z príbehov grófa S. Gardnera sa čitateľ dozvedá o sile tlače, s ktorou sa manipuluje, o prostredí veľkých amerických miest, lietadlách ako bežnom dopravnom prostriedku v rámci krajiny, poriadku súdnych sporov.

"Našli ste Pattona?" spýtal sa Mason.

Áno, našli sme ho a sme si celkom istí, že je vo svojom byte. Na rakete, ktorú vedie, máme dosť drog, možno dosť na to, aby to vyzeralo, že by sme mohli začať so zločincom. stíhanie. Býva v Holliday Apartments na Maple Avenue, číslo 3508. Má byt 302.

"Pozrel som si to miesto. Je to bytový dom, ktorý sa tvári, že má hotelové služby, ale nemá ich veľa. Vo vstupnej hale je automatický výťah a písací stôl." Niekedy je niekto v službe pri stole, ale nie veľmi často. Môžeme mu dať tretí stupeň a pravdepodobne z neho dostaneme priznanie." .

Napriek tomu sa slávny Gardnerov hrdina detektív právnik Perry Mason nestal vzorom amerického detektíva. Jeho imidž je celkom iný – je to skôr šerif, v správaní, gestách, metódach vyšetrovania, ktorého dobrodružstvá cítia, že jeho hlavným zákonom je stále fyzická prevaha či zbrane. Nevyhovuje mu ani intelektuálne uvažovanie, ani psychologická reflexia. Vyznačuje sa skôr sebavedomím, založeným na vynikajúcej fyzickej zdatnosti a nabitom revolveri, lakonizmom, monotónnou prísnosťou a chladnosťou, vytrvalosťou, ostražitosťou k rozhodnému činu. Rovná čiara odtiaľto vedie k americkému detektívnemu hrdinovi dvadsiatych a tridsiatych rokov, ktorý si namiesto smokingu oblečie obyčajnú pouličnú bundu, vymení voňavú cigaru anglického „gentleman detektíva“ za silnú cigaretu či tabak. Pre dedičstvo „divokého západu“ už vtedy prenikli nové spoločenské fenomény, gangsterská romantika Ameriky dvadsiatych rokov, energické životné tempo. Jedným slovom, najcharakteristickejším americkým predstaviteľom detektíva je Dashiell Hammett. Medzi jeho nasledovníkmi sa detektívny majster stále viac deformuje, deformuje, stáva sa hrubým, krutým. Obrazy zo života amerického zločinu sa presne odrážajú zvnútra.

"Je to hangout. Prevádzkuje ho Joplin Tinstar, bývalý trezor, ktorý do toho vložil svoje peniaze. Vďaka prohibícii je prevádzkovanie motelov ziskové. Teraz zarába viac peňazí, ako keď vykuchal pokladne. Reštaurácia je len priečelie." " White Shack "je prekladiskom likéru, ktorý sa potom šíri cez Halfmoon Bay po celej krajine; z toho má Joplin obrovský zisk" .

V Anglicku žáner vlastne hmatateľne odráža život strednej a vyššej vrstvy. Prezrádza to aj sociálne prostredie, ktoré je pre anglického detektíva tradičné - elegantný svet nachádzajúci sa v bezpečnej vzdialenosti od malých ľudí, z ulice, profesionálnych zločincov, cudzích gaunerov, obyčajných dejísk, predmetov, udalostí. Vyšetrovanie Sherlocka Holmesa často zahŕňa ľudí a predmety z exotických krajín. Austrália, Južná Amerika, latinská a slovanská Európa, Nórsko, Švajčiarsko, Severná Amerika, India – to všetko je v očiach občanov ostrovnej krajiny akýmsi vzdialeným a vzrušujúcim svetom.

"Z času na čas som počul nejaké nejasné správy o jeho činoch: o jeho predvolaní do Odesy v prípade vraždy Trepoffa, o jeho objasňovaní mimoriadnej tragédie bratov Atkinsonovcov v Trincomalee a nakoniec o misii, ktorú mal." vykonané tak jemne a úspešne pre vládnucu rodinu Holandska“ .

V príbehoch Dorothy Sayersovej vystupovali solídni, slušní, vychovaní mladí ľudia s dobrými spôsobmi a mladé dámy s ružovými lícami. Pôsobivá armáda hostí pozvaných na víkend sa buď vždy menila na obed, večeru, na prechádzky, alebo skúmala zmiznuté dýky. Čas jedenia dôsledne dodržiavali aj v prípade, že majiteľa domu vo svojej izbe bodli alebo udusili. „Samozrejme, nikdy nezabíjali v jedálni. Nočné hodiny neboli určené na lásku, ale – v súlade s kódexom slušnosti žánru – na spanie či zabíjanie.

"Môj drahý Charles," povedal mladý muž s monoklom, "ľuďom, najmä lekárom, nerobí dobre, aby začali o veciach "premýšľať". Môžu sa dostať do strašných problémov. V Pritchardovom prípade považujem Dr. Patersona urobil všetko, čo bolo v jeho silách, keď odmietol potvrdenie pre pani Taylorovú a poslal ten nezvyčajne znepokojujúci list matrikárke. bol vystrašený a nechal svoju manželku samú. Napokon, Paterson nemal ani iskru skutočných dôkazov. A predpokladajme, že áno. sa celkom mýlil - aký dustup by tam bol!"

Odvrátenou stranou tohto prístupu je zobrazenie sluhov. Šofér, sluha, slúžka, slúžka, kuchár, záhradník, komorník - to všetko sú komické postavy alebo pochybné osobnosti. Agatha Christie ich núti hovoriť žargónom, čím zdôrazňuje ich primitívnosť. Z nejakého dôvodu sú šoféri tradične popisovaní nanajvýš nevľúdne. Tento prístup je dobre cítiť v Anglicku, kde sa prejavovala arogancia vyšších a stredných vrstiev vo vzťahu k vtedajšej početnej vrstve domáceho služobníctva.

"Namiesto toho sa spýtal, aká bola tajomná Zarida. Pani Pritchardová s chuťou vstúpila po opise."

Čierne vlasy zvinuté na ušiach - oči mala napoly zatvorené - okolo nich veľké čierne lemy - cez ústa a bradu mala čierny závoj - a hovorila akýmsi spevavým hlasom s výrazným cudzím prízvukom - španielsky, ja myslieť si-

V skutočnosti všetky bežné akcie, povedal George veselo." .

"Aké hnusné narážky! Majú podozrenie, že som madam okradol! Každý vie, že polícia je neznesiteľne hlúpa! Ale vy, monsieur, ste ako Francúz...

„Belgičanka,“ opravil ju Poirot, čomu Celestine nevenovala žiadnu pozornosť.

- Monsieur by nemal zostať ľahostajný, keď je na ňu vztýčený taký obludný ohováranie. Prečo nikto nevenuje pozornosť slúžke? Prečo by mala trpieť kvôli tomuto drzému dievčaťu s červenými lícami, nepochybne rodenej zlodejke. Od samého začiatku vedela, že ide o nečestnú osobu! Celý čas ju sledovala. Prečo tí idiotskí policajti nevyhľadali zlodeja! Vôbec by ju neprekvapilo, keby sa v tom úbohom dievčati našli perly madam!"

Bez ohľadu na to, akú fantáziu má autor detektívok, pri vymýšľaní námetu svojich diel ich stavia na pevnom základe okolitej reality, odrážajúcej ducha a náladu svojej doby.

2.2 Detský detektív

Keď už hovoríme o detektívnom žánri, nemožno nespomenúť taký fenomén, akým je detská detektívka. Predpokladá sa, že tento žáner sa dostal do detských kníh na začiatku 20. storočia v dôsledku všeobecnej fascinácie príbehmi o slávnych detektívoch. V roku 1896 však vyšiel príbeh Marka Twaina „Tom Sawyer the Detective“, kde svetoznámi chlapci odhalili zločin, ktorý zmiatol všetkých dospelých. V roku 1928 sa objavila rozprávka pre deti od nemeckého spisovateľa Ericha Köstnera pod názvom „Emil a detektívi“. Za zmienku stoja aj príbehy švédsky spisovateľ Astrid Lindgren o „slávnom detektívovi Kalle Blomkvistovi“. V Rusku bol prvým detektívnym dielom pre deti román Anatolija Naumoviča Rybakova „Kortik“.

S najväčšou pravdepodobnosťou to boli tieto diela, ktoré sa stali predchodcom dizajnu detskej detektívky do samostatného žánru. Jednou z prvých, ktorá sa tomuto žánru venovala, bola anglická spisovateľka Enid Mary Blyton, autorka najznámejšej série 15 kníh The Five Find-Outers. Knihy v tejto sérii vychádzali v rokoch 1941 až 1960. V tých istých rokoch sa v Spojených štátoch a západnej Európe objavilo mnoho ďalších autorov, ktorí písali detektívne príbehy pre deti v seriáloch. Od konca deväťdesiatych rokov sa tento žáner formoval v Rusku a dal vzniknúť vlastným autorom a hrdinom.

V ktorejkoľvek krajine sú takéto diela napísané, nájdeme v nich veľa spoločného. Takmer vo všetkých knihách sa akcia odohráva v skutočných mestách a krajinách, názvy ulíc a zaujímavých miest nie sú fiktívne. V knihách Enid Blyton sa akcia odohráva vo fiktívnom meste Peterswood, ale všetky okolité mestá a oblasti sú skutočné. A Wilmer Green, Farring a mnoho ďalších miest vrátane Londýna nájdete nielen na stránkach kníh, ale aj na mape Veľkej Británie.

"Takže teraz ideme s Pipom a Daisy na bicykloch do Wilmer Green," povedal Larry. "Je to len asi päť míľ." Aspoň si najskôr dáme čaj a potom pôjdeme .

"Fatty si musel ísť po bicykel a Bets a Pip tiež. K jej radosti Bets mohla prísť, keďže Farring nebol ďaleko.detijazdilvypnutéveselo" .

Hlavný hrdina nikdy nekoná sám, vždy je tu spoločnosť priateľov, brat alebo sestra. Vidno to aj z názvov sérií detských detektívok: „The Five Find-Outers“ od anglickej spisovateľky Enid Blyton, „Company with Bolshaya Spasskaya“ od ruských autorov A. Ivanova, A. Ustinova, „The Hardy Boys“ “ od amerického spisovateľa Franklina Dixona.

Je tiež potrebné mať priateľa policajta alebo príbuzného pracujúceho v oblasti presadzovania práva. Hrdinovia detských detektívov sa s vraždami stretávajú veľmi zriedka. Ak v „dospelých“ detektívkach ide o takmer najdodržiavanejšie pravidlo žánru, tak v detektívkach pre deti sa v názve často objavuje záhada. „Záhada spálenej chalúpky“, „Záhada miznúcej mačky“, „Záhada tajnej komnaty“, „Záhada zlomyseľných listov“, „Záhada zmiznutého náhrdelníka“, „Záhada Hidden House“ sú názvy kníh už spomínanej spisovateľky Enid Blyton. V porovnaní s názvami románov a príbehov, napríklad Agatha Christie - "Vražda na odkazoch", "Vražda Rogera Ackroyda", "Vražda na fare", "Vražda v Orient Expresse", "Vražda v Mezopotámii" ", "Vražda v lúčkach", "Vražda je ľahká", "Vražda je ohlásená" - a to nie je úplný zoznam, môžeme s istotou povedať, že detská detektívka je tiež psychologická. Nech by bolo vyšetrovanie akokoľvek vážne, vždy je podané formou hry, preto musia autori dodržať isté obmedzenia pri výbere zápletky, pretože kolíziu detí a mladistvých s vraždou priamo v reálnom živote nemožno nazvať hra.

Detská detektívka dáva dospelým príležitosť hovoriť rovnakým jazykom s tínedžermi, umožňuje im uniesť sa do sveta čítania a dobrodružstva, ako aj vštepovať morálne hodnoty potrebné pre rozvoj harmonickej osobnosti. Dokáže niekedy poučiť, možno ešte viac ako vážna kniha napísaná uznávaným autorom. Silné priateľstvo, schopnosť pracovať v tíme, boj dobra so zlom – to sú hlavné hodnoty detektívky napísanej o deťoch a pre deti.

2.3 Ironická detektívka ako zvláštny druh žánru

Moderný obraz detektívneho žánru si nemožno predstaviť bez ironickej detektívky, azda najrozšírenejšieho druhu literatúry medzi dnešnými čitateľmi. Ako samostatný žáner sa ironická detektívka definitívne sformovala až v 20. storočí, no takmer okamžite si získala nepredstaviteľnú obľubu. S najväčšou pravdepodobnosťou prvé paródie na klasické detektívky slúžili ako základ pre zrod takéhoto subžánru v literatúre. Medzi autormi literatúry tohto druhu možno stretnúť aj uznávaných klasikov - Marka Twaina, O. Henryho, Jamesa Barryho. Žáner parodickej detektívky je populárny aj dnes. Jedným z najvýraznejších príkladov je dielo „Sherlock Holmes a všetci všetci“ od ruského autora Sergeja Ulieva, publikované pod pseudonymom Jack Kent. Paródia na „Desať malých indiánov“ od Agathy Christie, ktorá spojila desať známych detektívov na ostrove v zámku. Irónia, groteskne napísané obrazy a to všetko vychádza z klasickej anglickej detektívky.

"Ach," zasnene si povzdychla slečna Marplová, "starý hrad, studené múry a močiare, močiare na stovky kilometrov v okolí... Aká nádherná scenéria na vraždu! Prvotriedna, tajomná, čisto anglická vražda...

- Ach, slečna Marplová, je to šialene zaujímavé, keď niekoho neustále zabíjajú! zvolala Della Streetová a zovrela si ruky na hrudi.

"Samozrejme," povedal Sherlock Holmes. - Pokiaľ vás nezabijú.

"Ale prepáčte," zasiahla Juve a mávala mu rukami pred nosom, "slečna Marplová nemohla hovoriť o vražde!"

"To neprichádza do úvahy," povedal Goodwin. - Mám podozrenie, že má hlavu plnú samých vrážd.

„Bohužiaľ, máte pravdu, monsieur,“ vzdychol Poirot. - Ach, toto je naša túžba po veľkom umení...“ .

Nemôžeme však povedať, že pred objavením sa takýchto diel neboli fanúšikovia detektívneho žánru oboznámení s takým fenoménom, akým je irónia. Naopak, takmer u každého autora čitateľ v tej či onej miere nachádza jej prejavy. Ironický prístup k záležitostiam, sarkazmus v dialógoch či opisoch, až ironický postoj samotného autora k hlavnej postave.

V klasických francúzskych detektívkach sa irónia takmer nevyjadruje. Možno je to spôsobené tým, že väčšina detektívnych hrdinov sú oficiálni predstavitelia zákona – komisári Juve a Maigret, agent detektívnej polície Lecoq. Autori anglicky písaných detektívnych románov sú v tejto veci menej zaujatí – políciu ľahko vystavia do nepriaznivého svetla, zosmiešňujú klientov, obete či detektívov. V americkej detektívke je zrejmá irónia, prejavujúca sa najčastejšie v opise priebehu vyšetrovania a v dialógoch. Akékoľvek dielo Rexa Stouta je plné štipľavých poznámok alebo sarkastických prívlastkov, ktoré môžu rovnako patriť hlavnému hrdinovi, Nerovi Wolfemu alebo jeho asistentovi Archiemu Goodwinovi, ako aj akémukoľvek inému hrdinovi diela, aj keď to bude jeho jediná poznámka.

"Nijak zvlášť som nehneval, keď ma tam Nero Wolfe poslal [Archieho Goodwina]. Toto som tak trochu očakával. Po humbuku, ktorý okolo výstavy vyvolali nedeľné noviny, bolo jasné, že sa na tieto orchidey bude musieť ísť pozrieť niekto z našej rodiny. A keďže Fritz Brenner nemohol byť tak dlho oddelený od kuchyne a sám Wulff, ako viete, sa najviac hodí na prezývku Odpočívajúce telo, ako tie telá, o ktorých sa hovorí v učebniciach fyziky, zdalo sa, že voľba padol by na mňa. Bol som vybraný" .

Autori anglickej klasickej detektívky, hoci neprekračujú pravidlá a kánony štýlu, stále používajú iróniu v jej rôznych prejavoch. V príbehoch uznávaného klasika Arthura Conana Doyla čitatelia napodiv cítia autorov ironický postoj k svojmu hrdinovi. Sám Doyle nikdy neprikladal význam svojej detektívnej práci tak, ako Holmesovi obdivovatelia. Svoje príbehy považoval za niečo ako zábavu, nepovažoval za potrebné si slávneho detektíva hlboko vážiť, čo je cítiť aj v jeho neskorších dielach. Keďže obraz Holmesa bol od samého začiatku dostatočne definovaný, autor ho neskôr nemohol „zničiť“. Sherlock Holmes si je dobre vedomý všetkých javov a vecí, ktoré by sa mohli hodiť pri vyšetrovaní zločinov, každá maličkosť je starostlivo študovaná. Keď sa zamestnanci Scotland Yardu alebo spoločník Watson hádajú, či stojí za to venovať toľko pozornosti tomu alebo tomu dôkazu, ukáže sa, že slávny detektív má v tejto oblasti rozsiahle znalosti a je dokonca autorom množstva článkov, monografií či príručiek. Napísal článok o typoch šifrovania (príbeh „Dancing Men“), knihu o praktickom chove včiel („Druhá škvrna“), prácu s názvom „Identifikácia odrôd tabaku podľa popola“ („Znamenie štyroch “), ako aj množstvo článkov o stopách a pneumatikách, o vplyve profesie na tvar ruky a mnohé ďalšie. Niekedy si autor dovolí vyjadriť iróniu voči Holmesovi tým, že ju vloží do riadkov postáv:

„Možno mi vysvetlíš, o čom hovoríš.

Môj klient sa šibalsky uškrnul. - Dostal som sa do cesty predpokladať, že ste všetko vedeli bez toho, aby ste mi to povedali, - povedal." .

Môžete si tiež všimnúť podobnosť v používaní tejto techniky Agathy Christie v sérii diel o slečne Marplovej a Gilbertovi Chestertonovi v príbehoch o otcovi Brownovi. Príbehy a príbehy samy osebe štýlom rozprávania zodpovedajú pravidlám detektívneho žánru, autori však vkladajú do úst hlavných hrdinov ironické poznámky a najčastejšie až na záver diela. Táto záverečná poznámka s akýmsi podtextom je často záverom alebo hlavnou umeleckou myšlienkou celého diela.

"Sudca sa oprel na stoličke s luxusom, v ktorom bolo ťažké oddeliť cynizmus a obdiv." A môžete nám povedať, prečo by ste mali poznať svoju vlastnú postavu v zrkadle, keď dvaja takí vážení muži nie?"

Otec Brown zažmurkal ešte bolestivejšie ako predtým; potom koktal: "Naozaj, môj pane, neviem, ak to nie je preto, že sa na to tak často nepozerám."

"Prečo hovoríš," nazval sa záhradník, "teta Jane?" spýtal sa Raymond zvedavo.

"No, nemohol byť skutočným záhradníkom, však?" povedala slečna Marplová. "Záhradníci nepracujú na Svätodušný pondelok. Každý to vie." Usmiala sa a zložila pletenie. "Bola to naozaj tá malá skutočnosť, ktorá mi dala tú správnu vôňu," povedala. Pozrela sa na Raymonda. "Keď budeš hospodárom, drahá, a budeš mať vlastnú záhradu, poznáš tieto maličkosti." .

Následne, ako bolo uvedené vyššie, sa všetky tieto ironické zámery a narážky v klasických detektívkach sformovali do samostatného žánru, ktorý sa stal mimoriadne populárnym takmer v každej krajine. Zaujímavosťou je, že v Rusku tvoria väčšinu autoriek píšucich v žánri ironickej detektívky ženy, v Anglicku je na zozname zakladateľov tohto smeru meno Georgette Heyer, zatiaľ čo vo Francúzsku jednoducho neexistujú ironické detektívky napísané ženská ruka.

Bádatelia a teoretici žánru sa domnievajú, že ironická detektívka je fenoménom masovej literatúry a nedá sa zaradiť medzi seriózne dielo a v niečom majú pravdu. V dielach tohto žánru sa na prvom mieste kladie zábavná funkcia. Jemný humor, „ľahké“ dialógy a atypické hlavné postavy vám umožňujú na chvíľu uniknúť z reality bez toho, aby ste sa púšťali do úvah o tom, čo chcel autor sprostredkovať a aké hlboko psychologické sú jeho obrazy. Potom si myslím, že prichádza kognitívna funkcia – čím viac informácií v živote sa dá vyčítať z detektívky a čím sú tieto informácie rozmanitejšie, tým je samotné dielo hodnotnejšie. V tomto ohľade sú moderné ironické detektívky nadradené tým klasickým, pretože hlavnými postavami sú obyčajní ľudia, ktorí nie sú spojení s prácou oficiálnych predstaviteľov zákona. A napokon, tretia funkcia je morálna. Zobrazovanie zločinu, násilia, krviprelievania automaticky zbavuje autora práva na vysoký titul spisovateľa. Bohužiaľ, v moderné detektívky takéto scény nie sú nezvyčajné. Harmonickým spojením všetkých troch funkcií však vzniká dielo vysokej úrovne, ktoré nemožno nazvať len zábavným čítaním určeným pre širokého čitateľa. Ak hovoríme o moderných anglicky písaných ironických detektívkach, môžeme vyzdvihnúť niekoľkých spisovateľov, ktorým sa práve takéto diela podarilo vytvoriť. Ide o anglických spisovateľov Stephena Fryho a Hugha Laurieho a ich amerického kolegu Lawrencea Blocka. Diela týchto autorov sa vyznačujú stelesnením všetkých funkcií, znásobených vtipným štýlom. Aj napriek rozdielnej mentalite autorov majú ich knihy veľa spoločného:

1) každý román je založený na detektívnom príbehu postavenom podľa určitej schémy zameranej na vytvorenie komického efektu;

2) nešťastní hrdinovia sa spravidla ocitnú v nezvyčajnom, cudzom prostredí a sú nútení konať vo svete, ktorý je pre nich úplne nepochopiteľný;

3) absurdnosť situácie, úplný nesúlad hlavných hrdinov s okolnosťami, za ktorých musia náhodou konať, zapríčiňujú množstvo nedorozumení a vtipných scén; text je podaný formou podrobného monológu hlavného hrdinu, ktorý sa akoby rozpráva s čitateľmi, rozpráva o svojich dobrodružstvách, cituje vtipné úsudky svojich spoločníkov, často prerušuje priebeh príbehu, aby sa rozprával o živote, smeje sa s čitateľmi o absurdite rôznych situácií; sťažovať sa na smutný osud ľudí žijúcich v zle organizovanom svete;

4) výrečné názvy kníh, ktoré sú postavené podľa určitých vzorov a ktoré sú založené na jazykovej hre;

5) všetky romány majú určite šťastný koniec.

Vzhľadom na vyššie uvedené môžeme konštatovať, že ironický a parodický detektívny žáner sa objavil v dôsledku pravidiel a kánonov klasickej detektívky. Práve rámec, do ktorého sa žánroví klasikovia snažili vtesnať svoje diela, vyvolal túžbu „oslobodiť“ detektívne romány a príbehy a urobiť ich tak prístupnejšími pre väčšinu čitateľov.

2.4 Implementácia pravidiel v rôznych typoch detektívov.

Ako už bolo uvedené v prvej kapitole tejto práce, detektívny žáner má súbor rôznych pravidiel a kánonov, ale nie všetky sú v dielach implementované. Ako názorný príklad sme zostavili tabuľku s rôznymi typmi detektívok, aby sme v nich demonštrovali prítomnosť či absenciu toho či onoho žánrového pravidla. Na porovnanie sme zobrali také typy detektívok ako klasické anglické, ironické, detské a „cool“ americké, pretože tieto typy podľa nás plnšie odrážajú žánrovú rôznorodosť a v niektorých smeroch si dokonca odporujú.

Tabuľka 1 - Implementácia žánrových pravidiel v rôznych typoch detektívnych diel

Typ detektíva / číslo pravidla
Klasická angličtina
Ironický
"Cool" Američan

1) Čitateľovi je potrebné poskytnúť rovnaké možnosti ako detektív na rozlúštenie záhad, na čo je potrebné jasne a presne nahlásiť všetky usvedčujúce stopy.

2) Detektívovi nemôže chýbať detektív, ktorý metodicky pátra po usvedčujúcich dôkazoch, v dôsledku čoho prichádza na rozlúštenie hádanky. Ako je zrejmé z tabuľky, prvé dve pravidlá sú plne implementované v každom type detektívky, takže ich možno nazvať zásadnými pre akúkoľvek prácu tohto žánru.

3) Povinný trestný čin v detektívke - vražda. Toto pravidlo platí nielen pre žáner „cool“ americkej detektívky, ale aj pre tú ironickú. Ako príklad môžeme uviesť diela D. Hammetta, jedna zo zbierok poviedok má názov The Murders of Dashiell Hammett. Pravdepodobne kód amerického detektíva, ktorý sa často prirovnáva k akčnému filmu, neumožňuje autorom opustiť najbežnejšiu tému detektívneho románu. Keďže ironická detektívka patrí k masovému typu literatúry, autori využívajú všetky prostriedky, aby dlhšie udržali pozornosť čitateľov. V modernom svete je najpríťažlivejším a najvzrušujúcejším zločinom pre milovníka detektívov vražda. V klasickej detektívke sú spisovatelia vernejší tomuto pravidlu. Po preštudovaní všetkých diel Conana Doyla o Sherlockovi Holmesovi sme zistili, že z päťdesiatich šiestich príbehov a štyroch noviel iba dvadsaťjeden diel opisuje vraždu, zatiaľ čo ostatné zločiny ako podvod, krádež a lúpež, falšovanie a pod. trestné úmysly sú rovnomerne rozdelené.na dedičstvo. V detskej detektívke už samotný názov objasňuje, že je príliš skoro zapájať malých čitateľov do tejto oblasti detektívneho sveta, takže najzávažnejším prehreškom v takýchto detektívkach môže byť iba únos, ale nie zbavenie života. .

4) V príbehu môže účinkovať len jeden detektív – čitateľ nemôže súťažiť s tromi či štyrmi členmi štafetového tímu naraz. Z navrhovanej tabuľky je zrejmé, že autori detektívok pre dospelých takýto zákon dodržiavajú. V detskom detektívovi sa do vyšetrovania najčastejšie zapája partia kamarátov, ktorú tvoria minimálne 3-4 osoby. Okrem toho má každý hrdina svoje vlastné charakteristiky a charakteristické črty. A to všetko dohromady umožňuje detskej spoločnosti odhaliť zločinecké plány podvodníkov, s ktorými si dospelí nevedia vždy poradiť. Vráťme sa napríklad k názvom slávnej detskej detektívnej série: „The Five Find-Outers“ od anglickej spisovateľky Enid Blyton, „Company with Bolshaya Spasskaya“ od ruských autorov A. Ivanova, A. Ustinova, „The Hardy Boys“ od amerického spisovateľa Franklina Dixona.

5) Tajné alebo zločinecké komunity nemajú v detektívke miesto. V klasickej detektívke sa toto pravidlo nie vždy rešpektuje. Už spomínaný Conan Doyle v príbehu „Five Orange Seeds“ opisuje činnosť Ku Klux Klanu, rovnako ako v príbehoch „A Study in Scarlet“ a „Valley of Terror“ sa čitateľ stretáva s popisom konania slobodomurárstva. organizácií. V detskej detektívke sa mladí detektívi môžu dobre stretnúť s činnosťou zločineckého gangu alebo skupiny.

6) Páchateľom musí byť niekto spomenutý na začiatku románu, ale nesmie to byť osoba, ktorej myšlienkový pochod mohol čitateľ sledovať. Toto pravidlo platí len pre klasickú detektívku. Najvýraznejším príkladom sú diela Agathy Christie zo série Miss Marpl. Druhá časť pravidla o nemožnosti sledovať myšlienkový pochod zločinca je však implementovaná vo všetkých typoch detektívok.

7) Detektívov hlúpy priateľ, Watson v tej či onej podobe, by nemal skrývať žiadne úvahy, ktoré mu prídu na myseľ; čo sa týka jeho duševných schopností, mal by byť mierne podradný – ale len veľmi mierne – ako bežný čitateľ. Tento zákon žánru je opäť charakteristický len pre ukážky klasickej detektívky, keďže je jej črtou. Práve v klasickej detektívke existuje dvojica, konvenčne nazývaná "Holmes - Watson", v iných typoch sa toto pravidlo nedá realizovať.

Porovnaním výsledkov získaných štúdiom deklarovaných typov detektívok sme teda dospeli k záveru, že detektívny žáner v literatúre je stále rozvíjajúcim sa a meniacim sa žánrom, no zachováva si črty a charakteristiky klasických ukážok a niektorých kánonov.

Záver

Práca je venovaná úvahám o črtách detektívneho žánru v anglickojazyčnej literatúre na príklade diel anglických a amerických autorov.

Na dosiahnutie tohto cieľa sme sa v prvej kapitole našej štúdie podrobne venovali histórii žánru a jeho vývoju od jeho vzniku až po súčasnosť. Druhá kapitola prezentuje výsledky štúdií anglofónnych detektívok s cieľom identifikovať v nich žánrové črty. Hlavným kritériom výberu diel pre našu štúdiu boli pravidlá a kánony žánru, ktoré vyvinuli Stephen Van Dyne a Ronald Knox. Ich priama implementácia do prác je uvedená v jednom z odsekov vo forme tabuľky.

Analyzovali sme viac ako sto detektívok, románov a poviedok od anglicky hovoriacich autorov, aby sme predstavili čo najviac presný obraz implementácia žánrových prvkov v nich.

V priebehu nášho výskumu sme dospeli k záveru, že prvok národnostnej odlišnosti sa prejavuje aj v detektívnej literatúre, preto americkí a anglickí autori prezentujú každý zo znakov žánru inak. V tejto práci sa väčšia pozornosť venuje takým črtám, akými sú realizácia obrazu detektívnej dvojice detektív – jeho spoločník, výraz intríg a irónie v detektívke, črty dvojdejovej štruktúry diela. Samostatne sme zvažovali aj špeciálne typy detektívov – detskú detektívku a ironickú – a zvýraznili sme ich črty.

Porovnávacia analýza amerických a anglických detektívnych diel umožnila jasne ukázať, že kódex anglického detektívneho románu je najbohatší a najuzavrenejší. Americká detektívka má slabšie schémy. Dnes možno detektívny román pokojne pripísať prekvitajúcemu literárnemu priemyslu. Dôvod úspechu a obľúbenosti detektívneho žánru spočíva v tom, že čitateľ sa v detektívke snaží nielen upevniť predstavy o racionálnej štruktúre okolitého sveta, ale aj zažiť v ňom vlastný pocit neistoty.

V našej práci sme sa teda pokúsili dôkladnejšie preskúmať črty detektívok v anglickom jazyku, pričom sme súčasne preskúmali diela anglických a amerických autorov, zdôraznili podobnosti a rozdiely a tiež identifikovali implementáciu pravidiel detektívneho žánru v jeho rôzne podoby.

Bibliografia

1 Detektívna literatúra // Unicyklopédia. - Režim prístupu: http://yunc.org/DETECTIVE_LITERATURE.

2 Sidorenko, L. V. Dejiny zahraničnej literatúry XVIII. storočia: učebnica / L. V. Sidorchenko, E. M. Apenko, A. V. Belobratov. - M.: Vyššia škola, 2001. - 335 s.

3 Sayers, D. Predslov k detektívnej antológii / D. Sayers // Ako urobiť detektíva. - M.: NPO "Rainbow", 1990. - 317 s.

4 Van Dyne, S. S. Dvadsať pravidiel písania detektívnych románov / S. S. Van Dyne // Ako sa robí detektív. - M.: NPO "Rainbow", 1990. - 317 s.

5 "Zamknuté miestnosti" a iné nemožné zločiny. - Režim prístupu: http://www.impossible-crimes.ru/index.php?Úvod.

6 Arthur Ignatius Conan Doyle // Alexandritská knižnica. - Režim prístupu: http://www.fantast.com.ua/publ/artur_konan_dojl/6-1-0-157.

7 Cambridge, Ada // Klubová čitateľská encyklopédia. - Režim prístupu: http://www.clubook.ru/encyclopaedia/cambridge_ada/?id=40505.

8 Jacques Futrell // Encyklopédia "RuData.ru". - Režim prístupu: http://www.rudata.ru/wiki/Jacques_Futrelle"s_"The_Thinking_Machine":_The_Enigmatic_Problems_of_Prof._Augustus_S._F._X._Van_Dusen%2C_Ph._D.%2C_RLL_SF.%D. 2C_M._D.%2C_M._D._S._(kniha).

9 Allen, G. Nielen Holmes. Detektív od roku Conan Doyle (Antológia viktoriánskej detektívky) / A. Green, A. Reeve, E. Hornung. - Režim prístupu: http://xpe.ru/book/index.php?id=118627.

10 Chesterton, G. K. Na obranu detektívnej literatúry / G. K. Chesterton // Ako urobiť detektíva. - M.: NPO "Rainbow", 1990. - 317 s.

11 Keszthely, T. Antológia detektíva. Vyšetrovanie v prípade detektíva / T. Keszthely. - Budapešť: Korvina, 1989. - 261. roky.

12 Tugusheva, M.P. V znamení štyroch / M. P. Tugusheva. - M.: Kniha, 1991. - 288 s.

13 Markulan, Ya Zahraničný filmový detektív / Ya. Markulan. - L.: Umenie, 1975. - 168 str.

14 Kovalev, Yu.V. Edgar Allan Poe: Prozaik a básnik / Yu.V.Kovalev. - L .: Umelec. Lit, 1984. - 296 s.

15 Andzhaparidze, G. A. Predslov ku Keszthelyho monografii // Antológia detektíva. Vyšetrovanie detektívneho prípadu. - Budapešť: Korvina, 1989. - 261. roky.

16 Rozhovor s Alainom Robbe-Grilletom // Ako urobiť detektíva. - M.: NPO "Rainbow", 1990. - 317 s.

17 Van Dyne, S. C. Dvadsať pravidiel písania detektívok; Knox, R. Desať prikázaní detektívneho románu // Ako urobiť detektíva. - M.: NPO "Rainbow", 1990. - 317 s.

18 Epstein, M. N. Literárny encyklopedický slovník / M. N. Epstein- M. 1987. - 248 s.

19 Eckerman, P. P. Rozhovory s Goethem / P. P. Eckerman. - M, 1981. - 215 s.

20 Chesterton, G. K. Na obranu detektívnej literatúry / G. K. Chesterton. - Režim prístupu: http://fantlab.ru/work107784.

21 Carr, J.D. Prednáška v uzamknutej miestnosti // Ako urobiť detektíva. - M.: NPO "Rainbow", 1990. - 317 s.

22 Volsky, N. N. Tajomná logika. Detektív ako model dialektického myslenia / N. N. Volsky. - Novosibirsk, 1996. - 216 s.

23 Vulis, A.V. Poetika detektíva / A.V. Vulis // "Nový svet", - č. 1 1978. - S. 244-258

24 Sayers, D. Anglický detektívny román / D. Sayers // Britský Ally Nick, - č. 38, 1944. - Režim prístupu: http://litstudent.ucoz.com/publ/literaturnye_zhanry_i_temy/doroti_sehjers_anglijskij_detektivnyj-roman/6 - 21.

25 Allen, W. Tradícia a sen / W. Allen - M.: Progress, 1970. - 423 s.

26 Snow, Charles P. Anglický detektív / Gr. Green, D. Francis - M .: Pravda, 1983. - S. 3-16.

27 Georges Simenon Maigret a lenivý zlodej. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/zhorzh_simenon.php.

28 Rex Stout, Liga vystrašených mužov. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/reks_staut.php.

29 Agatha Christie „Návšteva cudzinca“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

30 Krádež Agathy Christie v hoteli Grand. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

31 Agatha Christie „Záhadná aféra v Styles“ - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

32 Jack Kent „Sherlock Holmes a všetci všetci“. - Režim prístupu: http://www.livelib.ru/book/1000289479.

33 Rex Stout "Black Orchids". - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/reks_staut.php.

34 Dashiell Hammett „Žena so striebornými očami“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/dyeshil_hyemmet.php.

35 Antsyferova O. Yu. Detektívny žáner a romantický umelecký systém // Národná špecifickosť diel zahraničnej literatúry XIX - XX storočia / O. Yu. Antsyferova. - Ivanovo, 1994. - S. 21-36.

36 Agatha Christie "Blue Geranium". - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

37 The Strand Magazine. - Režim prístupu: http://www.acdoyle.ru/originals/magazines/strand/my_strands.htm#1930.

38 Cawelty J.G. Dobrodružstvo, záhada a romantika: Príbehy vzorcov ako umenie a populárna kultúra / J. G. Cawelty. - Chicago, 1976. - 470 s

39 Agatha Christie „Záhadná aféra v Styles“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

40 Arthur Conan Doyle „Štúdia v šarlátovej farbe“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

41 Arthur Conan Doyle „Záhada údolia Boscombe“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

42 Arthur Conan Doyle „Dobrodružstvo čierneho Petra“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

43 Arthur Conan Doyle „Dobrodružstvo modrého uhlíka“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

44 Agatha Christie „Kráľ klubov“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

45 Arthur Conan Doyle „Dobrodružstvo blanšírovaného vojaka“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

46 Gilbert Keith Chesterton „Muž v pasáži“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/gilbert_chesterton.php.

47 Agatha Christie „Zlaté ingoty“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

48 Agatha Christie "Štyria podozriví". - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

49 Arthur Conan Doyle „Dobrodružstvo vznešeného mládenca“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

50 Arthur Conan Doyle „Škandál v Čechách“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

51 Erle Stanley Gardner, „Prípad zavíjajúceho psa“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

52 Erle Stanley Gardner, „Prípad falošného oka“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

53 Enid Mary Blyton "Tajomstvo spálenej chaty". - Režim prístupu: http://www.litmir.net/bd/?b=111865.

54 Enid Mary Blyton "Záhada miznúcej mačky". - Režim prístupu: http://www.litmir.net/bd/?b=125784.

55 Arthur Conan Doyle „Dobrodružstvo medených bukov“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

56 Arthur Conan Doyle „Muž so skrútenou perou“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

57 Erle Stanley Gardner, „Prípad šťastných nôh“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

58 Dorothy Leigh Sayers "Neprirodzená smrť". - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/doroti_syeyers.php.

59 Agatha Christie "Modrá pelargónia". - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

Stiahnuť ▼: Nemáte prístup k sťahovaniu súborov z nášho servera.

Hlavnou črtou detektívky ako žánru je prítomnosť nejakého tajomného incidentu v diele, ktorého okolnosti sú neznáme a musia byť objasnené. Najčastejšie popisovaným incidentom je trestný čin, aj keď existujú detektívky, v ktorých sa vyšetrujú udalosti, ktoré nie sú trestné (napríklad v Zápiskoch o Sherlockovi Holmesovi, ktoré určite patria do detektívneho žánru, sa v piatich príbehoch nenachádzajú žiadne zločiny. osemnásť).

Podstatnou črtou detektíva je, že skutočné okolnosti incidentu nie sú čitateľovi oznámené aspoň v ich úplnosti až do ukončenia vyšetrovania. Namiesto toho je čitateľ vedený autorom procesom vyšetrovania, pričom má v každej fáze možnosť zostaviť si vlastné verzie a vyhodnotiť známe fakty. Ak dielo na začiatku popisuje všetky detaily incidentu alebo incident neobsahuje nič neobvyklé, tajomné, potom by sa už malo pripísať nie čistej detektívke, ale príbuzným žánrom (akčný film, policajný román atď.) .

Vlastnosti žánru

Dôležitou vlastnosťou klasickej detektívky je úplnosť faktov. Riešenie záhady nemôže vychádzať z informácií, ktoré neboli čitateľovi poskytnuté pri popise vyšetrovania. V čase, keď je vyšetrovanie ukončené, by mal mať čitateľ dostatok informácií na to, aby sa o nich mohol rozhodnúť. Skryť sa dá len pár drobných detailov, ktoré neovplyvnia možnosť odhalenia tajomstva. Po dokončení vyšetrovania musia byť vyriešené všetky hádanky, musia byť zodpovedané všetky otázky.

Niekoľko ďalších znakov klasickej detektívky súhrnne pomenoval N. N. Volsky hyperdeterminizmus detektívovho sveta(„Svet detektívov je oveľa usporiadanejší ako život okolo nás“):

• Bežné prostredie. Podmienky, za ktorých sa udalosti detektívky odohrávajú, sú vo všeobecnosti bežné a čitateľovi dobre známe (v každom prípade sám čitateľ verí, že sa v nich sebavedomo orientuje). Vďaka tomuto čitateľovi je spočiatku zrejmé, čo je z opisovaného obyčajné a čo zvláštne, nad rámec.
• Stereotypické správanie postáv. Postavy do značnej miery postrádajú originalitu, ich psychológia a vzorce správania sú celkom transparentné, predvídateľné, a ak majú nejaké výrazné črty, potom sa o nich čitateľ dozvie. Stereotypné sú aj motívy konania (vrátane motívov zločinu) postáv.
• Existencia apriórnych pravidiel pre konštrukciu zápletky, ktoré nie vždy zodpovedajú skutočnému životu. Takže napríklad v klasickej detektívke sa z rozprávača a detektíva v zásade nemôže stať zločinec.

Tento súbor funkcií zužuje pole možných logických konštrukcií založených na známych faktoch, čo čitateľovi uľahčuje ich analýzu. Nie všetky detektívne podžánre však presne dodržiavajú tieto pravidlá.

Zaznamenané je ďalšie obmedzenie, po ktorom takmer vždy nasleduje klasická detektívka – neprípustnosť náhodných chýb a nezistiteľné zhody. Napríklad v reálnom živote môže svedok povedať pravdu, môže klamať, môže sa mýliť alebo zavádzať, alebo môže jednoducho urobiť nemotivovanú chybu (náhodne si pomýliť dátumy, sumy, mená). V detektívke je vylúčená posledná možnosť – svedok je buď presný, alebo klame, alebo má jeho chyba logické opodstatnenie.

Eremey Parnov poukazuje na nasledujúce črty klasického detektívneho žánru:

Typické znaky

• Detektív – priamo zapojený do vyšetrovania. Najviac Iný ľudia: policajti, súkromní detektívi, príbuzní, priatelia, známi obetí, niekedy úplne náhodní ľudia. Detektív nemôže byť zločinec. Postava detektíva je ústredným prvkom detektívky.
  • Profesionálny detektív je strážca zákona. Môže to byť odborník na veľmi vysokej úrovni alebo obyčajný policajt, ​​ktorých je veľa. V druhom prípade, v ťažkých situáciách, sa niekedy obráti na konzultanta o radu (pozri nižšie).
  • Súkromný detektív - pre neho je hlavnou náplňou vyšetrovanie trestných činov, no neslúži na polícii, hoci je možno policajt na dôchodku. Spravidla je mimoriadne vysoko kvalifikovaný, aktívny a energický. Najčastejšie sa ústrednou postavou stáva súkromný detektív a na zdôraznenie jeho kvalít možno nasadiť profesionálnych detektívov, ktorí neustále robia chyby, podľahnú provokáciám zločinca, dostanú sa na zlú koľaj a podozrievajú nevinných. Používa sa opozícia „osamelý hrdina proti byrokratickej organizácii a jej predstaviteľom“, v ktorej sú sympatie autora a čitateľa na strane hrdinu.
  • Amatérsky detektív je to isté ako súkromný detektív, len s tým rozdielom, že vyšetrovanie zločinov pre neho nie je povolaním, ale koníčkom, ktorému sa venuje len z času na čas. Samostatným poddruhom amatérskeho detektíva je náhodný človek, ktorý sa nikdy takejto činnosti nezaoberal, ale je nútený viesť vyšetrovanie z dôvodu naliehavej potreby, napríklad zachrániť nespravodlivo obvineného blízkeho alebo odvrátiť podozrenie zo seba (sú to napr. hlavné postavy všetkých románov Dicka Francisa). Amatérsky detektív približuje vyšetrovanie čitateľovi, umožňuje mu vzbudiť dojem, že „aj ja by som na to mohol prísť“. Jednou z konvencií série detektívov s amatérskymi detektívmi (ako slečna Marplová) je, že v reálnom živote sa človek, ak profesionálne nevyšetruje zločiny, s takým množstvom zločinov a záhadných incidentov nestretne.
• Zločinec – spácha trestný čin, zahladzuje stopy, snaží sa mariť vyšetrovanie. V klasickej detektívke je postava zločinca zreteľne naznačená až na konci vyšetrovania, do tohto momentu môže byť zločinec svedkom, podozrivým alebo obeťou. Niekedy je počínanie zločinca popísané v priebehu hlavného konania, avšak tak, aby nedošlo k odhaleniu jeho totožnosti a nedošlo k informovaniu čitateľa o informáciách, ktoré sa pri vyšetrovaní nepodarilo získať z iných zdrojov.
• Obeťou je ten, proti komu je zločin namierený, alebo ten, kto utrpel v dôsledku záhadnej udalosti. Jedna zo štandardných verzií detektívneho rozuzlenia - samotná obeť sa ukáže ako zločinec.
• Svedok – osoba, ktorá má akékoľvek informácie o predmete vyšetrovania. Páchateľ je často prvýkrát zobrazený v popise vyšetrovania ako jeden zo svedkov.
• Detektívny spoločník je osoba, ktorá je neustále v kontakte s detektívom, podieľa sa na vyšetrovaní, no nemá schopnosti a znalosti detektíva. Môže poskytnúť technickú pomoc pri vyšetrovaní, ale jeho hlavnou úlohou je výraznejšie ukázať vynikajúce schopnosti detektíva na pozadí priemernej úrovne bežného človeka. Okrem toho je potrebný spoločník, ktorý bude klásť detektívovi otázky a počúvať jeho vysvetlenia, čo dáva čitateľovi možnosť sledovať jeho myšlienky a upozorniť na určité body, ktoré by samotnému čitateľovi mohli uniknúť. Klasickými príkladmi takýchto spoločníkov sú Dr. Watson v Conanovi Doylovi a Arthur Hastings v Agathe Christie.
• Konzultant je osoba, ktorá má výraznú schopnosť viesť vyšetrovanie, ale sama sa na ňom priamo nezúčastňuje. V detektívkach, kde vyniká samostatná postava poradkyne, môže byť hlavnou (napr. novinár Ksenofontov v detektívkach Viktora Pronina), alebo sa môže ukázať len ako príležitostná poradkyňa (napr. učiteľ detektíva, na ktorého sa obráti so žiadosťou o pomoc).
• Asistent - nevykonáva vyšetrovanie sám, ale poskytuje detektívovi a/alebo konzultantovi informácie, ktoré sám získa. Napríklad súdneho znalca.
• Podozrivý - v priebehu vyšetrovania je predpoklad, že trestný čin spáchal práve on. Autori sa k podozrivým správajú rôzne, jednou z často praktizovaných zásad je „nikto z bezprostredne podozrivých nie je skutočný zločinec“, teda každý, kto je podozrivý, sa ukáže ako nevinný a skutočným zločincom je ten, kto nebol podozrivý. z čohokoľvek.. Nie všetci autori však dodržiavajú túto zásadu. V detektívkach Agathy Christie napríklad slečna Marplová opakovane hovorí, že „v živote je vinníkom zvyčajne ten, koho podozrievajú ako prvého“.

Detektívka

Príbehy Edgara Allana Allana Poea napísané v 40. rokoch 19. storočia sa zvyčajne považujú za prvé diela detektívneho žánru, ale prvky detektívky používali mnohí autori už skôr. Napríklad v románe Williama Godwina (-) „Dobrodružstvá Caleba Williamsa“ () je jednou z ústredných postáv amatérsky detektív. Veľký vplyv na rozvoj detektívnej literatúry mali aj „Zápisky“ E. Vidocqa, vydané v r. Bol to však Edgar Poe, ktorý podľa Yeremeyho Parnova vytvoril prvého Veľkého detektíva – amatérskeho detektíva Dupina z príbehu „Vražda na ulici Morgue“. Dupin následne splodil Sherlocka Holmesa a otca Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaboriau) a pána Cuffa (Wilkie Collins). Bol to Edgar Allan Poe, ktorý vniesol do deja detektívky myšlienku rivality pri riešení zločinu medzi súkromným detektívom a oficiálnou políciou, v ktorej spravidla preberá úlohu súkromný detektív.

Detektívny žáner sa v Anglicku stáva populárnym po vydaní románov W. Collinsa Žena v bielom () a Mesačný kameň (). V románoch Wilderova ruka () a Šach () írskeho spisovateľa C. Le Fanua sa detektívka spája s gotickým románom. Za zlatý vek detektíva sa v Anglicku považujú 30. - 70. roky. 20. storočie. Práve v tomto období vyšli klasické detektívne romány Agathy Christie, F. Bidinga a ďalších autorov, ktoré ovplyvnili vývoj žánru ako celku.

Zakladateľom francúzskej detektívky je E. Gaborio – autor série románov o detektívovi Lecoqovi. Stevenson napodobňoval Gaboriau vo svojich detektívkach (najmä v "Diamant z Rajah").

Dvadsať pravidiel písania detektívok

V roku 1928 anglický spisovateľ Willard Hattington, známy pod pseudonymom Stephen Van Dyne, zverejnil svoj súbor literárnych pravidiel, ktorý nazval „20 pravidiel pre písanie detektívov“:

1. Čitateľovi je potrebné poskytnúť rovnaké možnosti ako detektívovi na rozlúštenie záhad, k čomu je potrebné jasne a presne nahlásiť všetky usvedčujúce stopy.

2. S ohľadom na čitateľa sú povolené len také triky a podvody, ktoré môže zločinec použiť vo vzťahu k detektívovi.

3. Láska je zakázaná. Príbeh by mal byť hrou nie medzi milencami, ale medzi detektívom a zločincom.

4. Zločincom nemôže byť ani detektív, ani žiadna iná osoba profesionálne zapojená do vyšetrovania.

5. Logické závery by mali viesť k odhaleniu. Náhodné alebo nepodložené priznania nie sú povolené.

6. Detektív nemôže chýbať v detektívovi, ktorý metodicky hľadá usvedčujúce dôkazy, v dôsledku čoho prichádza k rozlúšteniu hádanky.

7. Obligatórny trestný čin v detektívke - vražda.

8. Pri riešení danej záhady treba vylúčiť všetky nadprirodzené sily a okolnosti.

9. V príbehu môže účinkovať len jeden detektív – čitateľ nemôže súťažiť s tromi alebo štyrmi členmi štafetového tímu naraz.

10. Páchateľ musí byť jednou z viac či menej významných postáv, ktoré sú čitateľovi dobre známe.

11. Neprípustne lacné riešenie, v ktorom je vinníkom jeden zo sluhov.

12. Hoci páchateľ môže mať komplica, hlavný príbeh by mal byť o zadržaní jednej osoby.

13. Tajné alebo zločinecké komunity nemajú v detektívke miesto.

14. Spôsob vykonania vraždy a metodika vyšetrovania musia byť rozumné a z vedeckého hľadiska opodstatnené.

15. Pre inteligentného čitateľa by mala byť stopa jasná.

16. V detektívke nie je miesto pre literatúru, opisy pracne vypracovaných postáv, prifarbovanie situácie pomocou fikcie.

17. Zločinec nikdy nemôže byť profesionálny darebák.

19. Motív trestného činu má vždy súkromný charakter, nemôže ísť o špionážnu akciu okorenenú nejakými medzinárodnými intrigami, motívmi tajných služieb.

Desaťročie, ktoré nasledovalo po vyhlásení podmienok Van Dynovho dohovoru, napokon zdiskreditovalo detektívku ako žáner literatúry. Nie je náhoda, že detektívov z predchádzajúcich období dobre poznáme a zakaždým sa obraciame na ich skúsenosti. Ale bez toho, aby sme sa dostali do referenčných kníh, môžeme len ťažko pomenovať postavy z klanu Twenty Rules. Moderná západná detektívka sa napriek Van Dynovi vyvinula, vyvracia bod po bode a prekonáva obmedzenia, ktoré si vycucal z prsta. Jeden paragraf (detektív nesmie byť zločinec!) však prežil, hoci ho kino viackrát porušilo. Toto je rozumný zákaz, pretože chráni samotné špecifiká detektíva, jeho hlavnú líniu... V modernom románe neuvidíme ani stopy po „Pravidlách“...

Desať prikázaní z detektívneho románu Ronalda Knoxa

Ronald Knox, jeden zo zakladateľov Detective Clubu, tiež navrhol svoje vlastné pravidlá pre písanie detektívok:

I. Páchateľom musí byť niekto spomenutý na začiatku románu, ale nesmie to byť osoba, ktorej myšlienky bolo čitateľovi dovolené sledovať.

II. Pôsobenie nadprirodzených či nadpozemských síl je samozrejme vylúčené.

III. Nie je dovolené používať viac ako jednu tajnú miestnosť alebo tajnú chodbu.

IV. Je neprijateľné používať doteraz neznáme jedy, ako aj zariadenia, ktoré si vyžadujú dlhé vedecké vysvetlenie na konci knihy.

V. V diele sa nesmie objaviť Číňan.

VI. Detektívovi by nikdy nemala pomôcť šťastná prestávka; ani by sa nemal riadiť nezodpovednou, ale istou intuíciou.

VII. Z detektíva sa nemusí stať sám kriminálnik.

VIII. Keď detektív narazí na tú alebo onú stopu, musí ju okamžite predložiť čitateľovi na štúdium.

IX. Detektívov hlúpy priateľ, Watson v tej či onej podobe, nesmie skrývať žiadnu z úvah, ktoré mu prebehnú hlavou; čo sa týka jeho duševných schopností, mal by byť mierne podradný – ale len veľmi mierne – ako bežný čitateľ.

X. Nerozoznateľní bratia-dvojičky a celkovo dvojníci sa v románe nemôžu objaviť, pokiaľ na to čitateľ nie je náležite pripravený.

Niektoré typy detektívov

Uzavretý detektív

Subžáner, ktorý sa zvyčajne najviac približuje kánonom klasickej detektívky. Dej je založený na vyšetrovaní zločinu spáchaného na odľahlom mieste, kde je prísne obmedzený súbor postáv. Na tomto mieste nemôže byť nikto cudzí, a tak zločin mohol spáchať len jeden z prítomných. Vyšetrovanie vedie jeden z ľudí na mieste činu s pomocou ďalších hrdinov.

Tento typ detektívov je odlišný v tom, že zápletka v podstate eliminuje potrebu pátrať po neznámom zločincovi. Podozriví sú a úlohou detektíva je získať o účastníkoch udalostí čo najviac informácií, na základe ktorých bude možné páchateľa identifikovať. Ďalší psychický stres vytvára skutočnosť, že páchateľom musí byť niekto zo známych blízkych ľudí, z ktorých nikto zvyčajne nevyzerá ako zločinec. Niekedy v uzavretom detektíve dochádza k celej sérii trestných činov (zvyčajne vrážd), v dôsledku ktorých počet podozrivých neustále klesá. Príklady detektívov uzavretého typu:

• Cyril Hare, „Čisto anglická vražda“.
• Agatha Christie, Desať malých Indiánov, Vražda v Orient Expresse.
• Boris Akunin, „Leviathan“ (podpísaný autorom ako „zapečatený detektív“).
• Leonid Slovin, „Extra prichádza na druhú koľaj“.

Psychologický detektív

Tento typ detektívok sa môže trochu vymykať klasickým kánonom z hľadiska požiadavky stereotypného správania a typickej psychológie hrdinov. Zvyčajne sa vyšetruje trestný čin spáchaný z osobných dôvodov (závisť, pomsta), pričom hlavným prvkom vyšetrovania je štúdium osobnostných charakteristík podozrivých, ich pripútanosti, bolestivých bodov, presvedčení, predsudkov, objasňovanie minulosti. Existuje škola francúzskeho psychologického detektíva.

• Dostojevskij, Fjodor, Zločin a trest.
• Boileau - Narsezhak, "Vlci", "Tá, ktorá bola preč", "Morská brána", "Načrtnutie srdca".
• Japrisot, Sebastien, "Dáma s okuliarmi a zbraňou v aute".
• Calef, Noel, "Výťah na lešenie".
• Ball, John, "Udusená noc v Karolíne".

historická detektívka

Hlavný článok: historická detektívka

Historická práca s detektívnymi intrigami. Akcia sa odohráva v minulosti, alebo sa v súčasnosti vyšetruje dávny zločin.

• Boileau-Narcejac "V čarovnom lese"
• Quinn, Ellery "Neznámy rukopis Dr. Watsona"
• Boris Akunin, Literárny projekt „Dobrodružstvá Erasta Fandorina“
• Leonid Yuzefovich, Literárny projekt o detektívovi Putilinovi
• Alexander Bushkov, Dobrodružstvá Alexeja Bestuževa

Ironický detektív

Detektívne vyšetrovanie je popísané z humorného hľadiska. Diela napísané v tomto duchu často parodujú a zosmiešňujú klišé detektívneho románu.

• Varshavsky, Ilya, "Lúpež sa uskutoční o polnoci"
• Kaganov, Leonid, "Major Bogdamir šetrí peniaze"
• Kozachinsky, Alexander, "Zelená dodávka"
• Westlake, Donald, "Prekliaty smaragd" ( horúci kameň), "Banka, ktorá hrčala"
• Joanna Khmelevskaya (väčšina diel)
• Daria Dontsova (všetky diela)
• Yene Reite (všetky diela)

fantasy detektívka

Pracuje na priesečníku fantasy a detektívky. Akcia sa môže odohrávať v budúcnosti, alternatívnej prítomnosti alebo minulosti, ako aj v úplne fiktívnom svete.

• Lem, Stanislav, "Vyšetrovanie", "Dopyt"
• Russell, Eric Frank, "The Daily Job", "The Wasp"
• Holm van Zaychik, cyklus „Neexistujú zlí ľudia“.
• Kir Bulychev, cyklus „Intergalaktická polícia“ („Intergpol“)
• Isaac Asimov, Lucky Starr cykly - vesmírny strážca, detektív Elijah Bailey a robot Daniel Olivo
• John Brunner, Šachové mestské námestia Námestia mesta, ; Ruský preklad - )
• Bratia Strugatski, Hotel "U mŕtveho alpinistu"
• Cook, Glenn, fantasy detektívna séria o detektívovi Garrettovi
• Randall Garrett, séria fantasy detektívok o detektívovi Lordovi Darcym
• Boris Akunin "Detská kniha"
• Kluger, Daniel, Fantasy detektívny seriál "Prípady mágie"
• Harry Tortledove - Prípad toxických kúziel

politický detektív

Jeden zo žánrov dosť vzdialený klasickej detektívke. Hlavná intriga je postavená na politických udalostiach a rivalite medzi rôznymi politickými alebo obchodnými osobnosťami a silami. Často sa tiež stáva, že samotný hlavný hrdina má od politiky ďaleko, pri vyšetrovaní prípadu však narazí na prekážku vyšetrovania zo strany „mocných“ alebo odhalí nejakú konšpiráciu. Výraznou črtou politickej detektívky je (aj keď nie nevyhnutne) možná absencia úplne kladných postáv, okrem hlavnej. Tento žáner je zriedkavý čistej forme, však môže byť neoddeliteľnou súčasťou diela.

• Levashov, Victor, "Sprisahanie vlastencov"
• Adam Hall, "Berlínske memorandum" (Quillerovo memorandum)
• Fletcher Niebel, "Sedem dní v máji"
• Nikolaj Svechin, „Honba na cára“, „Démon podsvetia“

Špiónsky detektív

Na základe rozprávania o činnosti spravodajských dôstojníkov, špiónov a sabotérov v čase vojny aj mieru na „neviditeľnom fronte“. Z hľadiska štylistických hraníc má veľmi blízko k politickým a konšpiračným detektívkam, často kombinovaným v rovnakom diele. Hlavný rozdiel medzi špionážnym detektívom a politickým detektívom je v tom, že v politickom detektívovi zaujíma najdôležitejšiu pozíciu politický základ vyšetrovaného prípadu a antagonistické konflikty, zatiaľ čo pri špionáži sa pozornosť sústreďuje na spravodajskú prácu (sledovanie, sabotáž). , atď.). Konšpiračného detektíva možno považovať za rad špionážnych aj politických detektívov

• Agatha Christie, "Mačka medzi holubmi"
• John Boynton Priestley, "Hmla nad Gretley" (1942)
• James Grady, Šesť dní Kondora
• Dmitrij Medvedev, "Bolo to blízko Rovna"
• Nikolaj Dalekij, "Prax Sergeja Rubcova"

policajný detektív

Popisuje prácu tímu profesionálov. V dielach tohto typu hlavný hrdina-detektív buď absentuje, alebo je v porovnaní so zvyškom kolektívu dôležitejší len o málo. Z hľadiska spoľahlivosti zápletky sa najviac približuje realite, a teda v najväčšej miere vybočuje z kánonov čistého detektívneho žánru (profesionálna rutina je podrobne opísaná s detailmi, ktoré priamo nesúvisia so zápletkou, je značný podiel nehôd a náhod, prítomnosť informátorov v kriminálnom a blízkokriminálnom prostredí, páchateľ zostáva často až do samého konca vyšetrovania nemenovaný a neznámy a tiež môže uniknúť trestu pre zanedbanie vyšetrovania resp. nedostatok priamych dôkazov).

• Schöwall a Vale, séria románov o členoch oddelenia vrážd pod vedením Martina Becka
• Yulian Semjonov, "Petrovka, 38", "Ogaryova, 6"
• Kivinov, Andrej Vladimirovič, "Nočná mora na ulici Stachek" a následné diela.

"Super" detektív

Opisuje ho najčastejšie osamelý detektív, tridsaťpäť alebo štyridsaťročný muž alebo malá detektívna kancelária. V dielach tohto typu hlavný hrdina konfrontuje takmer celý svet: organizovaný zločin, skorumpovaných politikov, skorumpovanú políciu. Hlavnými črtami sú maximálna akčnosť hrdinu, jeho „pohodička“, podlý okolitý svet a poctivosť hlavného hrdinu. Najlepšie príklady žánru sú psychologické a obsahujú znaky vážnej literatúry – napríklad diela Raymonda Chandlera.

• Dashiell Hammett, séria o Continental Detective Agency, "Blood Harvest" - je považovaná za zakladateľa žánru.
• Raymond Chandler, "Zbohom miláčik", "Vysoké okno", "Žena v jazere".
• Ross Macdonald - veľa diel.
• Chester Hayims: "Utekaj, černoch, utekaj."

Kriminálny detektív

Udalosti sú opísané z pohľadu zločinca a nie ľudí, ktorí ho hľadajú. Klasický príklad: Jim Thompson „The Killer in Me“

• James Hadley Chase – „Celý svet vo vrecku“

Filmová detektívka

Detektív sa zameriava na činy detektíva, súkromného detektíva alebo začínajúceho vyšetrovateľa, ktorý študuje záhadné okolnosti zločiny hľadaním stôp, vyšetrovaniami a dômyselnými dedukciami. Úspešný detektívny film často až do konca príbehu skrýva totožnosť páchateľa a potom do procesu zatknutia podozrivého pridáva prvok prekvapenia. Možný je však aj opak. Takže charakteristickým znakom série Colombo bola ukážka udalostí z pohľadu detektíva aj zločinca.

Napätie je často zachované ako dôležitá súčasť deja. To sa dá dosiahnuť pomocou soundtracku, uhlov kamery, tieňovej hry a neočakávaných zvratov v zápletke. Alfred Hitchcock používal všetky tieto techniky, občas umožnil divákovi vstúpiť do stavu predtuchy ohrozenia a následne zvoliť najvhodnejší moment pre dramatický efekt.

Detektívky sa ukázali ako dobrá voľba pre filmový scenár. Detektív je často silná postava so silnými vodcovskými vlastnosťami a dej môže obsahovať prvky drámy, napätia, osobného rastu, nejednoznačnosti a neočakávaných charakteristické rysy charakter.

Minimálne do 80. rokov 20. storočia hrali ženy v detektívkach často dvojúlohu, mali vzťah k detektívovi a často hrali rolu „ženy v ohrození“. Ženy v týchto filmoch sú často vynaliezavé osobnosti, sú svojské, rozhodné a často duplicitné. Môžu slúžiť ako prvok napätia ako bezmocné obete.

Aforizmy o detektívovi

• Svetovú kultúru vďaka zločincom obohatil žáner detektívky.
• Ak neviete, čo napísať, napíšte: "Vstúpil muž s revolverom v ruke." (

Ako samostatný literárny žáner má detektívka za sebou viac ako storočie a pol histórie a všetkých týchto jeden a pol storočia je veľmi populárna. Jeho hlavné tajomstvo Faktom je, že čitateľ nielen sleduje dobrodružstvá hlavného hrdinu, ale rieši zločin na rovnakej úrovni ako detektív - špekuluje, vyčleňuje podozrivých, premýšľa o motívoch. Najdôležitejšou črtou každej detektívky je hra medzi čitateľom a autorom, takže ak neviete, ako napísať detektívku a vybudovať zaujímavú hru so svojím publikom, tento článok vám pomôže prísť na to .

Zamyslite sa nad zločinom

Zločin je miesto, kde začať písať detektívku, jej základ, preto treba zločin rozpracovať čo najdôkladnejšie. Väčšina príbehov je o vražde, ale nie vždy - príbeh môže byť postavený na pokuse o vraždu, na vyhrážkach obete, na lúpeži spáchanej za zvláštnych okolností alebo na iných mimoriadnych udalostiach. V skutočnosti prípad, ktorý bude tvoriť základ vášho príbehu alebo komiksu, nemusí nutne porušovať trestný zákon- len musí predstavovať nejakú záhadu, ktorú hrdinovia a čitatelia na konci rozlúštia. Pre zjednodušenie však takéto tajomstvo nazveme zločinom, respektíve jeho „vinníkom“ – zločincom a tým, kto sa snaží nájsť stopu – vyšetrovateľom alebo detektívom.

Ak chcete napísať detektívku na vysokej úrovni, potom je žiaduce, aby bol zločin zaujímavý, ale aj „jednoduchá“ vražda v temnej uličke môže byť začiatkom skvelého detektívneho príbehu. Už v tejto fáze je dôležité nielen prísť s nejakou záhadnou udalosťou, ale tiež okamžite určiť odhad pre seba a aspoň bodkovo načrtnúť, ako sa udalosti budú vyvíjať.

Odpovedzte na otázky, ktoré vám pomôžu vymyslieť zápletku pre detektíva: aké dôkazy a stopy vyšetrovateľ získa, aké teórie vybuduje, ako bude vyšetrovanie pokračovať? Sú tam nejakí svedkovia? Kto bude prvý podozrivý, kto druhý atď.? Čo bude páchateľ robiť, spácha ďalšie trestné činy a z akých dôvodov (zahladí stopy alebo dosiahne nejaký cieľ)?

Zločin pekne zapíšte

„Predstavenie“ zločinu je jednou z najdôležitejších scén detektívky: je to začiatok vašej hry s čitateľom a je potrebné, aby ho táto hra vtiahla. Môžete priamo ukázať spáchanie trestného činu (vražda na večera s oslavou), dajte o ňom príbeh (klient si prišiel po radu k súkromnému detektívovi) alebo napríklad dajte scénu. Dôležité je, aby čitateľ, podobne ako vyšetrovateľ, po „vstupe“ mal nejaké indície – východiská, na základe ktorých bude svoje dohady stavať. Uveďte dostatok podrobností, uveďte niekoľko svedkov a/alebo podozrivých.

Ilustrácia z "Blacksad"

Urobte príbeh pútavým, ale nie arogantným

Pre tých, ktorí sa rozhodnú napísať detektívny román, je dôležité cítiť dosť tenkú hranicu, ktorá oddeľuje vzrušujúcu zápletku od nepravdepodobnej zápletky. Udalosti, stopy a indície by nemali byť nútené a pritiahnuté za vlasy a čitateľ by nemal stáť v póze Stanislavského a opakovať si „neverím“. Samozrejme, nerobte zločin príliš jednoduchým, rovnako ako použite šablóny alebo množstvo detailov požičaných z iných detektívok – vďaka tomu je príbeh predvídateľný.

Rozprávanie o detektívnych komiksoch, potom s nimi svojho času bojovali nie horšie ako so skutočným zločinom. Obsah takýchto kníh bol prísne kontrolovaný, napríklad darebáci mali byť vždy zadržaní pred spáchaním trestného činu a ich remeslo sa v žiadnom prípade nemalo ukázať ako niečo atraktívne. Detektívne komiksy sa teda ukázali ako nudné a nezáživné. Našťastie sa teraz situácia zmenila a vy môžete dať voľný priechod svojej fantázii.

Dokončite svoj príbeh

Nech už je vaše tajomstvo akékoľvek, na konci určite musíte uhádnuť, vysvetliť motívy zločinca a odpovedať na všetky otázky, ktoré sa postavám (čiže čitateľovi) v priebehu akcie nahromadili. Opačný postup je prípustný len pre Davida Finchera vo filme "Zodiac" (aj preto, že v tomto prípade sa páchateľ nenašiel). V podstate detektívka nie je žáner, kde je otvorený koniec vítaný a záhada môže zostať neodhalená. Zamyslite sa nad sebou: vaša hra s čitateľom sa musí skončiť a ak neodpoviete, váš „súper“ nebude vedieť, či sú jeho odhady správne, respektíve z hry bude mať pocit nespokojnosti, že vy absolútne nie potrebu.

Ilustrácia od Daredevila

Rovnako čitateľ by nemal zostať sklamaný, a preto nikdy nevysvetľujte všetko súhrou okolností alebo smrteľnou nehodou. Ak je príbeh založený na samovražde, treba ju prinútiť – a nakoniec sa ukáže, kto a prečo donútil nešťastnú obeť skočiť zo strechy. Nepripisujte zločin pôsobeniu vyšších / nadpozemských síl, ak skôr dielo nenaznačovalo nič mystické. Čitateľ vyrieši hádanku, počnúc údajmi, ktoré ste mu poskytli. Ako mohol vedieť, že vo vašom vesmíre démoni unášajú ľudí za bieleho dňa?

V každom prípade je lepšie nechať koniec mierne predvídateľný, než spôsobiť úprimné zmätok a sklamanie. Je ťažké vopred povedať, kto z čitateľov okamžite uhádne vašu hádanku a kto zostane zaujatý až do konca. Pred takmer sto rokmi sa však rozhodlo, že cieľom skutočného detektíva je vyzvať publikum, no zároveň vám umožniť uhádnuť rébus o niečo skôr ako detektív. Predpokladá sa, že v čase otvorenia kariet by mal mať čitateľ všetky informácie, aby zistil, kto je zločinec.

Vyberte si správneho zločinca

Ako sme už povedali, na začiatku práce na detektívke by ste mali vedieť, kto presne spáchal trestný čin. Koho je lepšie zvoliť? Pán či pani X sa spravidla stávajú jednou z najvýraznejších postáv, alebo naopak menej výrazných. Prvá možnosť je vhodnejšia, pretože predstavuje pre čitateľa väčšiu výzvu – zdá sa, že ukazujete, že tu je, zločinec, bol celý čas na očiach. V každom prípade by váš votrelec nemal zostať v texte nepovšimnutý – dajte čitateľovi šancu zachytiť ho.

Krok, ktorý sa ukáže ako hlavný darebák vo všetkých ohľadoch, sa používa pomerne často, takže neodporúčame uchýliť sa k nemu, najmä niekoľkokrát.

Minimálne v štyroch knihách od Dana Browna sa vrah ukázal ako najpozitívnejšia postava, čo je, samozrejme, už pri druhom príbehu vnímané nejednoznačne.

Na druhej strane, identifikácia páchateľa – široká oblasť na hranie sa s čitateľom: ako autor môžete v priebehu deja niekoľkokrát naznačiť jednu osobu, z inej urobiť hlavného podozrivého vyšetrovateľa a z tretej urobiť skutočného vraha. Hlavné je, že toto všetko logicky zapadá do textu.

Ilustrácia z "Gotham PD"

Vytvorte zaujímavého detektíva

Či už je vaším detektívom profesionálny vyšetrovateľ alebo nováčik, súkromný detektív, veselý chlapík alebo obeť podozrivá zo zločinu, dielo na čitateľa zapôsobí oveľa viac, ak vytvoríte živého človeka, ktorý je zvedavý na pozorovanie. Myslite preto okrem zločinu aj na obraz toho, kto ho bude riešiť. Ak váš príbeh zahŕňa konfrontáciu medzi detektívom a zločincom, dôkladne zvážte aj obraz antagonistu. Zároveň sa verí, že detektívka nie je žánrom, kde je potrebné starostlivo, detailne premýšľať nad postavami v duchu Tolstého a predpisovať duševné trápenie, ako to urobil Dostojevskij.

Jeden z jednoduchých trikov, ako urobiť postavu viditeľnou - dať hrdinovi trochu zaujímavá vlastnosť, vyberte niekoľko funkcií a spoľahnite sa na ne. Nie je potrebné vytvárať také excentrické postavy ako Sherlock Holmes alebo Nero Wolfe, ktorý nikdy nevychádza z domu a 4 hodiny denne sa venuje výlučne orchideám. Urobte z hrdinu večne vysmievajúceho sa veselého chlapíka alebo naopak zachmúreného melancholika; znalec kvalitných vín a nežného pohlavia či klasickej hudby a literatúry; človek s IQ 180, alebo niekto, kto si každý zločin predstavuje ako šachovú partiu a doma prehráva rôzne kombinácie.

Skontrolujte podrobnosti

Vždy si dôkladne skontrolujte uvedené skutočnosti, vrátane zhody medzi kalibrami a modelmi zbraní (ako aj veľkosti - AK-47 je veľmi ťažké schovať do vrecka džínsov), účinok vybraných jedov (niektoré látky prestávajú byť jedovaté, keď sa zmiešajú s konkrétnym jedlom, zatiaľ čo iné musíte prijať príliš veľa, aby ste sa skutočne otrávili).

Ak píšete o konkrétnom časovom období, ako sú 20. roky 20. storočia v Spojených štátoch s ich chicagskými gangstrami, skúste sa o tom čase dozvedieť čo najviac informácií.

S „high-tech“ dôkazmi by ste mali byť veľmi opatrní, napríklad s tým, ako skutočne vyzerá brzdná dráha z pneumatík na asfalte; aký je rozdiel medzi stopou a povrazom okolo krku obeseného a uškrteného; ako pôsobí trojdňový pobyt vo vode na mŕtvolu a pod. Bez takýchto jemností sa nezaobídete, ak chcete napísať naozaj dobrú detektívku. Pamätajte: detektív je súťaž myslí a čitateľ, ktorý vycíti úlovok, s vami nebude chcieť rýchlo súťažiť a môže stratiť všetok záujem o históriu.

Dobrá detektívka bude mať očarujúce postavy, vzrušujúce intrigy a hádanku, ktorá vás nenechá prestať čítať. Ale napísať skutočne hodnotnú detektívku, najmä ak ste to doteraz nerobili, môže byť ťažké. So správnou prípravou, brainstormingom, plánovaním a úpravou a vývojom postavy môžete napísať detektívku, ktorá sa bude čítať.

Kroky

Časť 1

Príprava na písanie

Pochopte rozdiel medzi detektívnym žánrom a trilerom. Detektívi vždy začínajú vraždou. Hlavná otázka v detektívka alebo román - kto spáchal zločin. Thrillery zvyčajne začínajú situáciou, ktorá vedie k veľkej katastrofe, ako je teroristický útok, banková lúpež, nukleárny výbuch A tak ďalej. Hlavnou otázkou v trileri je, či sa hlavnému hrdinovi podarí zabrániť katastrofe.

• V detektívkach čitateľ až do konca románu nevie, kto vraždil. Detektívi sú postavení na logických reťazcoch hľadania cieľov zločinu alebo na hádanke.
• Detektívky sú písané v prvej osobe, zatiaľ čo trilery sú zvyčajne písané v tretej osobe a pokrývajú viacero uhlov pohľadu. V detektívkach je plynutie času väčšinou meranejšie, keďže hlavný hrdina/detektív sa snaží zločin vyriešiť. Tiež detektívky majú tendenciu mať menej akčných sekvencií ako trilery.
• Kvôli pomalšiemu tempu času v detektívkach bývajú postavy v detektívkach hlbšie napísané a všestrannejšie ako v trileroch.

1. Prečítajte si príklady detektívov. Existuje veľa skvelých detektívok a románov, ktoré sa môžete naučiť, ako napísať detektívku s dobrou zápletkou a dobre prepracovanými postavami.

   Identifikujte hlavnú postavu v prezentovaných príbehoch a románoch. Zamyslite sa nad tým, ako autor predstaví hlavného hrdinu a ako ho opíše.

2. Určite miesto a prostredie príbehu-príkladu. Zamyslite sa nad tým, ako autor zobrazuje miesto a čas príbehu.

   • Napríklad v druhom odseku prvej strany hlboký spánok Marlow umiestni čitateľa na miesto a čas rozprávania: "Hlavná sála Sternwoodovcov mala dve poschodia."
   • Čitateľ chápe, že Marlowe je pred domom Sternwoodovcov a že je to veľký dom, s najväčšou pravdepodobnosťou bohatý.

3. Zamyslite sa nad zločinom alebo hádankou, ktorú musí hlavná postava vyriešiť. S akým zločinom alebo hlavolamom sa bude musieť hlavný hrdina vysporiadať? Môže ísť o vraždu, nezvestnú osobu alebo podozrivú samovraždu.

   • AT hlboký spánok Generál Sternwood si najme Marlowa, aby sa „postaral“ o fotografa, ktorý generála vydiera škandalóznymi fotografiami jeho dcéry.

4. Určte prekážky a problémy, ktoré môže mať hlavná postava. Dobrá detektívka zaujme čitateľa ťažkosťami, ktorým bude hlavný hrdina čeliť pri plnení svojho poslania (odhaľovanie zločinu).

   • AT veľký sen Chandler skomplikuje prenasledovanie fotografa detektívovi Marloweovi zabitím fotografa v prvých kapitolách, ako aj podozrivou samovraždou generálovho šoféra. Chandler teda zavedie do príbehu dve vraždy, ktoré má Marlowe vyriešiť.

5. Zvážte riešenie zločinu. Zamyslite sa nad tým, ako sa zločin vyrieši na konci detektívky. Odhalenie trestného činu by nemalo byť príliš zrejmé alebo pritiahnuté za vlasy, ale nemalo by byť ani nepravdepodobné alebo pochádzať odnikiaľ.

   • Odhalenie trestného činu by malo čitateľa prekvapiť bez toho, aby ho zmiatlo. Jednou z výhod detektívneho žánru je, že tempo svojho príbehu si môžete nastaviť tak, aby odhalenie prichádzalo postupne, nie unáhlene.

6. Pozrite si prvý koncept. Keď si načrtnete svoj detektívny príbeh, prejdite si príbeh a hľadajte kľúčové body, ako napríklad:

   • Zápletka. Uistite sa, že váš príbeh ide podľa plánu a má jasný začiatok, stred a koniec. Mali by ste si tiež všimnúť zmeny vo vašej hlavnej postave na konci príbehu.
   • Hrdinovia. Sú vaše postavy, vrátane hlavnej, jedinečné a jasné? Správajú sa všetky vaše postavy podobne alebo sú iné? Sú vaše postavy originálne a očarujúce?
   • Tempo histórie. Tempo príbehu je to, ako rýchlo alebo pomaly sa udalosti vo vašom príbehu rozvinú. Dobré tempo bude pre čitateľa neviditeľné. Ak sa vám zdá, že všetko ide príliš rýchlo, venujte väčšiu pozornosť vnemom, aby ste zvýraznili emócie postáv. Ak sa vám zdá, že ste zabŕdaní do detailov, zostrihajte scény na tie najpodstatnejšie informácie. Dobrým pravidlom je vždy ukončiť epizódu skôr, ako si myslíte, že by ste mali. To pomôže udržať napätie z epizódy na epizódu, čo umožní príbehu napredovať správnym tempom.
   • Otočte sa. Obrat môže buď zničiť, alebo urobiť celý detektívny príbeh. To je ponechané na uváženie spisovateľa, ale mnohí dobrí detektívi mať otočku na konci. Uistite sa, že váš rad nie je príliš lacný. Čím jedinečnejší je zvrat, tým ľahšie sa bude opísať. Keď napíšete otrepaný zvrat, ako napríklad „a tu sa zobudili“, musíte byť skvelým spisovateľom, aby tento zvrat fungoval. Dobrý zvrat dokáže urobiť hlupáka nielen čitateľa, ale aj samotného hrdinu. Naznačte zvrat v scénach epizódy, takže keď si čitateľ začne pamätať predchádzajúce časti príbehu, bude prekvapený, ako im to mohlo uniknúť. Snažte sa však, aby odbočka nebola vyslovene príliš skoro.

Definícia

Detektív - význam a definícia pojmu pojem, slovník literárnych pojmov:: Textologia.ru

DETEKTÍV(anglicky - detektív; z lat. - odhalenie) - umelecké dielo so zvláštnym typom deja spojeného s odhalením záhadných zločinov, konfrontáciou dobra a zla, kde spravidla dobro víťazí nad zlom. Detektívku ako žáner charakterizujú tieto hlavné obmedzujúce znaky: 1) prítomnosť tajomstva zločinu (najčastejšie vraždy); 2) morálny a fyzický konflikt z tohto dôvodu medzi profesionálnym alebo amatérskym detektívom a zločincom; 3) proces vyšetrovania, v ktorom sa preverujú a vypracúvajú rôzne verzie toho, čo sa stalo, testujú sa rôzni podozriví a samotný vyšetrovateľ; 4) identifikácia páchateľa; 5) obnovenie všetkých okolností trestného činu.

Tento literárny žáner má v európskej literatúre dlhú históriu. Za jeho iniciátora sa považuje americký spisovateľ Edgar Alan Poe, ktorý v poviedke „Vražda v Rue Morgue“ (1841) prvýkrát priniesol obraz amatérskeho detektíva s vynikajúcimi schopnosťami logickej analýzy.

 D.N. Ushakov, Veľký vysvetľujúci slovník moderného ruského jazyka (online verzia)

DETEKTÍV smrť, detektív, · manžel. (Angličtina detektív). Detektív, agent detektívnej polície.

Etymologický slovník ruského jazyka. M.: Ruský jazyk od A po Z. Vydavateľstvo<ЮНВЕС>. Moskva. 2003.

DETEKTÍVAngličtina - detektív (detektív).

Latinčina - detego (detekovať).

Slovo „detektív“ bolo prevzaté z angličtiny v druhej polovici 19. storočia. Má to dva významy. Prvá je „detektívka“, druhá je „literárny žánerpráca alebo film.

odvodený: detektív.

Z Wikipédie, voľnej encyklopédie

detektív(Angličtina)detektív , z lat.detego - odhaliť, odhaliť) - prevažne literárny a filmový žáner, ktorého diela opisujú proces vyšetrovania záhadnej udalosti s cieľom objasniť jej okolnosti a vyriešiť hádanku. Obyčajne sa ako takýto incident chová trestný čin a detektív opisuje jeho vyšetrovanie a identifikáciu páchateľov, pričom v tomto prípade je konflikt postavený na strete spravodlivosti s nezákonnosťou, ktorý končí víťazstvom spravodlivosti.

Žánrové črty detektívky

Hlavnou črtou detektívky ako žánru je prítomnosť nejakého tajomného incidentu v diele, ktorého okolnosti sú neznáme a musia byť objasnené. Najčastejšie popisovaným incidentom je trestný čin, aj keď existujú detektívky, v ktorých sa vyšetrujú udalosti, ktoré nie sú trestné (napríklad v Zápiskoch o Sherlockovi Holmesovi, ktoré určite patria do detektívneho žánru, sa v piatich príbehoch nenachádzajú žiadne zločiny. osemnásť).

Podstatnou črtou detektíva je, že skutočné okolnosti incidentu nie sú čitateľovi oznámené aspoň v ich úplnosti až do ukončenia vyšetrovania. Namiesto toho je čitateľ vedený autorom procesom vyšetrovania, pričom má v každej fáze možnosť zostaviť si vlastné verzie a vyhodnotiť známe fakty. Ak dielo na začiatku popisuje všetky detaily incidentu, alebo incident neobsahuje nič nezvyčajné, tajomné, tak to už treba pripísať nie čistej detektívke, ale príbuzným žánrom.

Dôležitou vlastnosťou klasickej detektívky je úplnosť faktov. Riešenie záhady nemôže vychádzať z informácií, ktoré neboli čitateľovi poskytnuté pri popise vyšetrovania. V čase, keď je vyšetrovanie ukončené, by mal mať čitateľ dostatok informácií na to, aby sa o nich mohol rozhodnúť. Skryť sa dá len pár drobných detailov, ktoré neovplyvnia možnosť odhalenia tajomstva. Po dokončení vyšetrovania musia byť vyriešené všetky hádanky, musia byť zodpovedané všetky otázky.

Ešte niekoľko znaky klasickej detektívky súhrnne boli pomenované N. N. Volsky hyperdeterminizmus detektívovho sveta(„Svet detektívov je oveľa usporiadanejší ako život okolo nás“):

• Bežné prostredie. Podmienky, za ktorých sa udalosti detektívky odohrávajú, sú vo všeobecnosti bežné a čitateľovi dobre známe (v každom prípade sám čitateľ verí, že sa v nich sebavedomo orientuje). Vďaka tomuto čitateľovi je spočiatku zrejmé, čo je z opisovaného obyčajné a čo zvláštne, nad rámec.
• Stereotypické správanie postáv. Postavy do značnej miery postrádajú originalitu, ich psychológia a vzorce správania sú celkom transparentné, predvídateľné, a ak majú nejaké výrazné črty, potom sa o nich čitateľ dozvie. Stereotypné sú aj motívy konania (vrátane motívov zločinu) postáv.
• Existencia apriórnych pravidiel pre konštrukciu zápletky, ktoré nie vždy zodpovedajú skutočnému životu. Takže napríklad v klasickej detektívke sa z rozprávača a detektíva v zásade nemôže stať zločinec.

Tento súbor funkcií zužuje pole možných logických konštrukcií založených na známych faktoch, čo čitateľovi uľahčuje ich analýzu. Nie všetky detektívne podžánre však presne dodržiavajú tieto pravidlá.

Zaznamenané je ďalšie obmedzenie, po ktorom takmer vždy nasleduje klasická detektívka – neprípustnosť náhodných chýb a nezistiteľné zhody. Napríklad v reálnom živote môže svedok povedať pravdu, môže klamať, môže sa mýliť alebo zavádzať, alebo môže jednoducho urobiť nemotivovanú chybu (náhodne si pomýliť dátumy, sumy, mená). V detektívke je vylúčená posledná možnosť – svedok je buď presný, alebo klame, alebo má jeho chyba logické opodstatnenie.

Eremey Parnov poukazuje na nasledujúce črty klasického detektívneho žánru:

• čitateľ detektívky je vyzvaný, aby sa zúčastnil akejsi hry - vyriešenie záhady alebo mena zločinca;
• « gotická exotika» -

Od pekelnej opice Edgara Allana Poea, zakladateľa oboch žánrov (fikcie a detektívky), cez modrú karbunku a tropickú zmiju Conana Doyla, indický mesačný kameň Wilkieho Collinsa, až po odľahlé zámky Agathy Christie a mŕtvolu Charlesa Snowa v člne, je to západný detektív. nenapraviteľne exotické. Okrem toho je patologicky oddaný gotickému románu (obľúbeným javiskom je stredoveký hrad, na ktorom sa odohrávajú krvavé drámy).

• povrchnosť -

Na rozdiel od sci-fi sa detektívky často píšu len kvôli detektívovi, teda detektívovi! Inými slovami, zločinec prispôsobuje svoju krvavú činnosť detektívovi, tak ako skúsený dramatik upravuje úlohy konkrétnym hercom.

Typické znaky

• Detektív – priamo zapojený do vyšetrovania. V úlohe detektíva môžu pôsobiť rôzne osoby: strážcovia zákona, súkromní detektívi, príbuzní, priatelia, známi obetí, niekedy úplne náhodní ľudia. Detektív nemôže byť zločinec. Postava detektíva je ústredným prvkom detektívky.
• Profesionálny detektív je strážca zákona. Môže to byť odborník na veľmi vysokej úrovni alebo obyčajný policajt, ​​ktorých je veľa. V druhom prípade, v ťažkých situáciách, sa niekedy obráti na konzultanta o radu.
• Súkromný detektív - pre neho je hlavnou náplňou vyšetrovanie trestných činov, no neslúži na polícii, hoci je možno policajt na dôchodku. Spravidla je mimoriadne vysoko kvalifikovaný, aktívny a energický. Najčastejšie sa ústrednou postavou stáva súkromný detektív a na zdôraznenie jeho kvalít možno nasadiť profesionálnych detektívov, ktorí neustále robia chyby, podľahnú provokáciám zločinca, dostanú sa na zlú koľaj a podozrievajú nevinných. Používa sa opozícia „osamelý hrdina proti byrokratickej organizácii a jej predstaviteľom“, v ktorej sú sympatie autora a čitateľa na strane hrdinu.
• 
  Amatérsky detektív je to isté ako súkromný detektív, len s tým rozdielom, že vyšetrovanie zločinov pre neho nie je povolaním, ale koníčkom, ktorému sa venuje len z času na čas. Samostatným poddruhom amatérskeho detektíva je náhodná osoba, ktorá sa nikdy nezaoberala takýmito aktivitami, ale je nútená viesť vyšetrovanie z dôvodu naliehavej potreby, napríklad zachrániť nespravodlivo obvineného blízkeho alebo odvrátiť podozrenie od seba. Amatérsky detektív približuje vyšetrovanie čitateľovi, umožňuje mu vzbudiť dojem, že „aj ja by som na to mohol prísť“. Jednou z konvencií série detektívov s amatérskymi detektívmi (ako slečna Marplová) je, že v reálnom živote sa človek, ak profesionálne nevyšetruje zločiny, s takým množstvom zločinov a záhadných incidentov nestretne.
• Zločinec – spácha trestný čin, zahladzuje stopy, snaží sa mariť vyšetrovanie. V klasickej detektívke je postava zločinca zreteľne naznačená až na konci vyšetrovania, do tohto momentu môže byť zločinec svedkom, podozrivým alebo obeťou. Niekedy je počínanie zločinca popísané v priebehu hlavného konania, avšak tak, aby nedošlo k odhaleniu jeho totožnosti a nedošlo k informovaniu čitateľa o informáciách, ktoré sa pri vyšetrovaní nepodarilo získať z iných zdrojov.
• Obeťou je ten, proti komu je zločin namierený, alebo ten, kto utrpel v dôsledku záhadnej udalosti. Jedna zo štandardných verzií detektívneho rozuzlenia - samotná obeť sa ukáže ako zločinec.
• Svedok – osoba, ktorá má akékoľvek informácie o predmete vyšetrovania. Páchateľ je často prvýkrát zobrazený v popise vyšetrovania ako jeden zo svedkov.
• 
  Detektívny spoločník je osoba, ktorá je neustále v kontakte s detektívom, podieľa sa na vyšetrovaní, no nemá schopnosti a znalosti detektíva. Môže poskytnúť technickú pomoc pri vyšetrovaní, ale jeho hlavnou úlohou je výraznejšie ukázať vynikajúce schopnosti detektíva na pozadí priemernej úrovne bežného človeka. Okrem toho je potrebný spoločník, ktorý bude klásť detektívovi otázky a počúvať jeho vysvetlenia, čo dáva čitateľovi možnosť sledovať jeho myšlienky a upozorniť na určité body, ktoré by samotnému čitateľovi mohli uniknúť. Klasickými príkladmi takýchto spoločníkov sú Dr. Watson v Conanovi Doylovi a Arthur Hastings v Agathe Christie.
• Konzultant je osoba, ktorá má výraznú schopnosť viesť vyšetrovanie, ale sama sa na ňom priamo nezúčastňuje. V detektívkach, kde vyniká samostatná postava poradkyne, môže byť tou hlavnou (napríklad novinár Ksenofontov v detektívkach