Ako sme sľúbili, pokračujeme v rozprávaní o tom, s ktorými komiksami by ste sa mali začať zoznamovať so superhrdinami. Ďalším v poradí je ten, kto sa tento týždeň pustí do boja proti sebe s Batmanom (o ktorom sme písali skôr) – Superman.
Rozprávať o mužovi z ocele je trochu náročnejšie ako rozprávať o iných hrdinoch. Keby mal Batman obmedzené sily ľudská prirodzenosť, potom mimozemský pôvod Supermana dal scenáristom príliš veľa možností na rozvíjanie zápletky. Tak sa ukázalo, že v iný čas Clark Kent mal obrovské množstvo nezvyčajných schopností – od „staviteľskej vízie“ (áno, vo filme „Superman 3“ postavil Veľký čínsky múr len tým, že sa naň pozrel) až po vytváranie svojich miniatúrnych kópií.
Preto sa nebudeme baviť o všetkých úspechoch Muža z ocele. Vybrané komiksy vám umožnia nielen zoznámiť sa so svetom Supermana, ale aj pochopiť, prečo je tento chlapík taký výnimočný.
"Superman: Tajný pôvod"
Najlepší sprievodca svetom Supermana. „Secret Origin“ odhaľuje nielen pôvod postavy, ale hovorí aj o jej formácii, hlavných nepriateľoch a spojencoch. Ak sa príbeh trochu líši od vašej predstavy o Supermanovi, nečudujte sa. Ako sme už písali, mnohí autori povedali svoju vlastnú víziu prvých krokov Clarka Kenta na tejto Zemi.
Na čo si dať pozor: na postavách. Všetci sú ústrednými postavami vo vesmíre komiksov Superman. Počnúc Lanou Lang a končiac Lexom Luthorom, toto sú chlapci, ktorých neskôr stretnete vo všetkých príbehoch o Mužovi z ocele. Preto je lepšie si zapamätať aspoň niekoľko.
"Zem-1/Zem-1"
Jeden z pokusov o „modernizáciu“ postavy. Komiks vám umožní oceniť, ako ďaleko je Superman od ľudí a zároveň ako blízko. Okrem toho autor venoval osobitnú pozornosť tajnej identite postavy. menovite známy problém: "Ako sa môže skrývať len s okuliarmi?" Komiks poskytuje skvelú odpoveď na túto otázku.
Na čo si dať pozor: na všetko, čo postavu obklopuje. Aj keď sa príbeh zameriava na Supermana, autor ponechal svet okolo Clarka Kenta čo najpodrobnejší. Metropolis, rodné mesto hrdina, tu sa to obzvlášť blýska.
Lex Luthor: Muž z ocele
Nemôžete hovoriť o hrdinovi bez toho, aby ste spomenuli jeho nepriateľov. Superman hlavným protivníkom- Lex Luthor. Tento chlapík sa líši od ostatných komixových záporákov. Nielen plešatý, ale aj vlastnú históriu a motivácia. Lex neplánuje ovládnuť svet ani profitovať z bankovej lúpeže. Vníma Supermana ako hrozbu a snaží sa s tým niečo urobiť. Je zaujímavé pozerať sa na svet jeho očami.
Na čo si dať pozor: Niektoré prvky tohto príbehu použil Zack Snyder vo svojom filme Batman v Superman. Vrátane minisúboja. Okrem toho si osobitnú zmienku a zdôraznenie zaslúži komiksové umenie.
"Akčné komiksy v.2"
Ako sme už písali, v roku 2011 DC comics znovu spustilo všetky svoje komiksy, aby prilákalo publikum. Clark Kent dostal nový príbeh a jeho „aktualizáciu“ vykonal autor „All-Star Supermana“ Grant Morrison. Séria poskytuje príležitosť na nový pohľad na už aj tak nudný príbeh „novinára a superhrdinu“. Ak chcete sledovať výdobytky moderného Supermana, toto je miesto pre vás.
Na čo si dať pozor: reštart série úplne zmenil vnímanie hrdinu aj jeho nepriateľov. Preto je ideálny pre tých, ktorí sa nechcú zoznámiť so Supermanovým odkazom, ktorý siaha až do roku 1938. A áno, žiadne červené nohavičky.
Superman sa považoval za najmocnejšieho hrdinu na Zemi. No ukázalo sa, že okrem neho svet chráni aj ďalší mocný mimozemšťan z vesmíru – Deus (v origináli Wraith – Ghost). Pravda, na rozdiel od Muža z ocele pracuje pre americkú vládu a nerobí reklamu svojim záležitostiam. Vzhľadom na odlišnosť postáv sa konfrontácia medzi Supermanom a Deusom stáva nevyhnutnou. A bude to len prológ k ďalšej katastrofe, ktorá planétu čaká.
Superman Unchained
Scenárista: Scott Snyder
Umelec: Jim Lee
Pôvodný výstup: 2014
Nakladateľstvo: “ABC-Atticus”, 2015
V roku 2013 oslávil Superman sedemdesiate piate narodeniny. Špeciálne k výročiu uviedla spoločnosť DC Comics mini-sériu „Superman Invincible“ od hviezdneho tímu autorov - Scotta Snydera a Jima Leeho.
Formálne sa komiks odohráva v rámci hlavnej chronológie The New 52 – bol spustený krátko pred sériou. Ale v skutočnosti je príbeh celkom sebestačný. Snyder takmer nečerpá z minulosti hrdinu, radšej sa pozerá do budúcnosti a ponúka nám úplne nového nepriateľa a nový konflikt.
Na stránkach „Superman the Undefeated“ sa hrdina stretne s akýmsi temným dvojčaťom. Deus nemôže byť nazývaný darebák - on, rovnako ako Muž z ocele, slúži ľuďom a nie je menej verný svojim ideálom. Ale jeho zvolené ideály a spôsob služby robia z Deusa antipóda Supermana. Zdá sa, že Muž z ocele sa s ním stretáva falošné zrkadlo, vidí, čím by sa mohol stať, keby bol vychovaný ako patriot krajiny, a nie ľudskosti. Samozrejme, nebude to možné bez otvorenej konfrontácie medzi Deusom a Supermanom. Snyder nám však ukazuje konflikt nielen dvoch mocných hrdinov, ale dvoch životné filozofie. Niet divu, že jedným z najsilnejších tromfov Supermana sú jeho priatelia.
Zápletka sa zároveň nezvrháva na konfrontáciu Deusa a Supermana. Snyder vytvoril veľmi mnohostranný príbeh, v ktorom sa Superman bude musieť vysporiadať s kyberteroristami, tajnou vládnou organizáciou a mimozemskou hrozbou. Mimochodom, nie nadarmo hovoríme o Supermanovi a nie o Clarkovi Kentovi. Úloha ľudského alter ega v tomto príbehu je minimálna. Objaví sa len v niekoľkých flashbackoch o časoch, keď si malý Clark ešte neuvedomoval svoju silu.
Príbeh a dizajn komiksu sa zhodujú. Jim Lee svojou prácou na Superman Undefeated opäť dokazuje, že je právom považovaný za jedného z najlepších komiksových umelcov súčasnosti. Jeho výkon je dobrý najmä v bojových scénach, ktorými komiksy jednoducho oplývajú a nielen za účasti Supermana: Batman predvedie aj svoje bojové vlohy.
Nemožno nespomenúť ruské, „luxusné“ vydanie komiksu. Veľký objem, okrem samotného príbehu, ktorý je objemovo celkom pôsobivý, obsahuje desiatky strán bonusov - obálky, koncepty scenára, koncepty strán, komentáre. Krásne sledovať.
Spodná čiara: Jeden z najlepších titulov Supermana vydaných v 21. storočí. Tento komiks je ideálny pre čitateľov, ktorí sa s hrdinom len začínajú zoznamovať.
S vydaním komiksu All-Star Superman v ruštine je čas porozprávať sa o ňom pre tých, ktorí ho ešte nečítali, a opäť sa porozprávať o témach série s tými, ktorí ho čítali už dlho. Toto dielo od Morrisona a Quitelyho je považované za jeden z najlepších, ak nie najlepší, Supermanov komiks napísaný v 21. storočí. Dnes sa pokúsim vzbudiť o ňu záujem u tých, ktorí takýto záujem nezažívajú. Tiež dúfam, že môžem vrátiť lásku k tomuto komiksu tým, ktorí ho čítali už dávno a nechali ho na vzdialenej poličke.
Nevyhnutné odmietnutie zodpovednosti: Neverím, že zápletka All-Star Supermana je taká dôležitá, že by som sa mal vyhýbať diskusii zo strachu, že ju pokazím. To, čo robí tento komiks tak strhujúcim, nie je to, že neviete, čo môžete od ďalšej strany očakávať. Pokúsim sa vyhnúť zbytočnému prerozprávaniu zápletky, avšak obrázky sprevádzajúce článok a epizódy uvedené v príkladoch sú prevzaté zo všetkých vydaní komiksu a môžu niektorým čitateľom pokaziť pôžitok z čítania.
Takže, mám pre vás dvanásť dôvodov, prečo milovať All-Star Supermana. A toto je dvanásť čísel, ktoré tvoria sériu.
V prvom čísle nám Morrison na minimálnom počte strán pripomína všetky kľúčové zložky mýtu o Supermanovi, podarí sa mu odhaliť zápletku série a stále má priestor na poľudštenie postáv a dvojnásobné rozšírenie so Supermanom letiacim smerom k Slnku. . A to je dôvod na rozhovor o čom
Grant Morrison je skvelý a ekonomický rozprávač
Séria All-Star Superman (ASS) sa otvára stránkou, kde nám v štyroch obrázkoch a ôsmich slovách pripomíname – alebo je povedané po prvýkrát – všetko, čo potrebujeme vedieť o „pôvode Supermana“. Toto je najkratší a jeden z najlepších pôvodných príbehov v moderných komiksoch. Veľká nádej, vieru v pokrok, lásku a nový dom- to je všetko, čo tvorí obraz v našom srdci. Potom to autori rozšíria, vybudujú na nejakých konceptoch, pridajú hĺbku – ale naozaj vám stačí osem slov a štyri obrázky.
Rovnako ekonomicky, bez zbytočných pohybov, Morrison konštruuje svet svojho príbehu ďalej. Od neho sa môžeme naučiť, ako si šikovne vložiť do hlavy fakty a ako vyrozprávať príbeh v minimálnom počte snímok. Takže, keď sa Perry White prvýkrát objaví na stránke, sú za ním dvere s napísaným jeho menom a pozíciou. A každá, doslova každá stránka s Clarkom Kentom obsahuje moment, keď on, bez povšimnutia, niekoho zachráni – alebo aspoň zabráni tomu, aby sa káva kolegovi rozliala. Kentova okázalá nešikovnosť je jedným z najzaujímavejších Morrisonových objavov. Po tom, čo naň raz upútame našu pozornosť, naďalej existuje „v pozadí“ a môžeme ľahko prehliadnuť ďalšieho zachráneného človeka. Morrison však na ňu nikdy nezabudne. Vracia sa do centra pozornosti v piatom čísle, kde Clark Kent musí opakovane zachrániť Lexa Luthora pred istou smrťou bez toho, aby sa prezradil.
Napriek tomu, že sa séria výborne číta ako jedna kniha, pri jej opätovnom čítaní je zaujímavé rozdeliť si ju na samostatné čísla a pozrieť sa, ako sú zoradené. Každé číslo – a v najväčšej miere aj desiate – funguje ako samostatný, relatívne ucelený príbeh, má svoju náladu, príchuť a dokonca aj súbor výrazových prostriedkov.
Porovnaním komiksu s jeho filmovým spracovaním zistíte, aké ťažké je v skutočnosti písať tak ľahko. V jednej scéne je teda do očí bijúci moment, kedy sa vďaka „zlepeniu“ dvoch po sebe nasledujúcich mikroepizód do jednej stane Superman skutočným vinníkom smrti niekoľkých ľudí.
Morrisonov minimalizmus zostáva konzistentný v celej sérii. V desiatom čísle prichádza Superman k Lexovi Luthorovi do väzenia a hovorí mu: „Lex, viem, že je v tebe dobro,“ napľuje na sklo, ktoré ich oddeľuje, a bez mihnutia oka hľadí na hrdinu, ktorý sa nad ním týči. Celá takmer storočná konfrontácia medzi hrdinom a záporákom sa tu zmestí do dvoch-troch rámcov.
Alebo tu je číslo deväť. Rozdiel medzi Bar-Elom a Supermanom nie je vyjadrený v dlhých prejavoch alebo ilustráciách toho, ako rozdielne čelia vonkajším hrozbám. Dokonca ani to, čo o nich hovoria iné postavy. Všetok rozdiel je obsiahnutý v dvoch paneloch, v ktorých Bar-El náhodne hodí robotovi do ruky veľmi ťažký kľúč od Pevnosti samoty – a Superman je tu okamžite, aby pomohol svojmu zlomenému asistentovi.
Morrison nie je najvýstižnejším autorom dialógov, ale keď je na vrchole (ASS je jedným z tých vrcholov), napíše text, ktorý neobsahuje ani jedno náhodné slovo. Sám je podľa neho obzvlášť hrdý na „haiku o zjednotenej teórii poľa“, o ktorom v prvom čísle hovorí jeden z vedcov Quintum a o ktorom hovorí Lex Luthor na konci čísla 12 (žiaľ, číslo slabík bol porušený pri preklade do ruštiny) .
Nemá ani náhodné, nezmyselné detaily – dokonca aj titulky novín a názvy kníh, ktoré zapadajú do rámca, majú svoj význam. Prečo Luthor číta koktailovú knihu vo väzení? Dozviete sa v budúcom čísle a budete milo dojatí. Morrison takéto kúsky predvádza aspoň raz za každé vydanie. Superman v sebe zároveň z času na čas objaví nové superschopnosti, ktoré dej práve teraz potrebuje. prečo? Pretože tak sa rozprávali príbehy v striebornom veku superhrdinov.
V druhom čísle Superman privádza Lois Lane do Pevnosti samoty a to, čo tam vidíme, vyvoláva rozhovor o tom, čo
Tento komiks otvára dvere do strieborného veku superhrdinov
Celá história superhrdinských komiksov v posledné desaťročia je zdĺhavý pokus vymaniť sa z tieňa Strieborného veku a dôsledkov tohto pokusu. Je ťažké nosiť so sebou mnoho rokov chronológie a najťažšie je niesť jej „striebornú“ časť. Superman čias redaktora Morta Weisingera v príbehoch z druhej polovice päťdesiatych rokov bojoval s tými najsmiešnejšími protivníkmi, získaval neskutočných mimozemských miláčikov a tým najzáhadnejším spôsobom sa dostal z nielen fantastických, ale priam absurdných situácií. Čo s tým všetkým robiť?
Dnešné superhrdinské komiksy sa hádajú so svojou minulosťou, až kým nestratí hlas a pulz. Komiksy „už nie sú pre deti“, komiksy sú teraz „všetko vážne“. Povestná „vážnosť“ tých komiksov z osemdesiatych rokov, ktoré formovali dnešných spisovateľov – a nás ako čitateľov – zámerne odporuje duchu „starých komiksov“, podobne ako tínedžer stavia svoj život na popieraní všetkého, čo od neho rodičia chcú.
Ukazuje sa, že všetci stojíme na pleciach obrov, bez ohľadu na to, ako veľmi sa týmto obrom verejne smejeme. A bolo by dobré mať predstavu o tom, z čoho vychádzame, ak nie my, tak určite autori, ktorých čítame. Rovnako ako v 21. storočí nie je potrebné milovať a chápať Puškina (alebo Dickensa), je stále užitočné poznať jeho odkaz, aby sme mohli sledovať cestu, ktorou sa umenie uberalo od „nich“ k „nám“.
Ako sa však pozerať na strieborný vek? Nemôžeme sa k tomu vrátiť. Aj keď otvoríme staré komiksy, nebudeme ich čítať tými istými očami, akými ich čítali deti a dospelí minulosti. Nie sme zvyknutí na vtedajší spôsob kreslenia komiksov a písania textu k nim. Uvidíme ploché zápletky, naivnú morálku a smiešne postavy.
Aby sme sa pozreli na Strieborný vek superhrdinov, nepotrebujeme jeho samotného, ale jeho idealizovanú verziu. Rovnako ako na to, aby sme sa mohli pozrieť na seba, potrebujeme Supermana, idealizovanú verziu nás samých.
Ako taká verzia slúži Morrisonov ASS – je to, ako hovorí samotný komiks, časová kapsula.
Časová kapsula nie je múzeum. Nie je to niečo, na čo sa môžete pobaviť a ísť ďalej. Časová kapsula je správa z minulosti do budúcnosti, ktorá vám umožňuje obzrieť sa späť, prebudiť sa a poučiť sa. Za komiksovú minulosť sa netreba hanbiť – treba sa z nej poučiť.
„Aké to bolo žiť na úsvite éry hrdinov“ Morrison nielen vie, ale vie to aj ukázať. On a Quitely pre nás vytvárajú knihu, ktorá „vysiela“ komiksy Strieborného veku vo forme, ktorej rozumieme aj dnes. Mnohé triky a techniky tu sú buď prevzaté priamo zo Strieborného veku, alebo ho šikovne napodobňujú.
Pozrite sa, ako sú detailné panorámy interiérov a ohromujúce krajiny popretkávané stránkami, kde všetky rámčeky nemajú pozadie a obsahujú iba pestrofarebné figúrky postáv. Svetlé farby Technicolor diela Jamieho Granta. Do dialógov, v ktorých postavy vysvetľujú neuveriteľné ako samozrejmosť a zdôrazňujú každé tretie slovo v ich reči. Ako riešenia problémov niekedy prichádzajú „z ničoho nič“ a ako sú eštebáci postavení pred súd. Nakoniec sa pozrite na malé zápletky a na to, ako ľahko a dokonca, povedal by som, až naivne, sa zavádzajú nové postavy a entity.
V treťom čísle sa objavujú inteligentné jašterice, žijúce v strede zeme. Ak by sa to stalo v modernom komikse, my (ok, nie všetci, ale nie som jediný) by sme išli skontrolovať, kedy boli tieto postavy prvýkrát predstavené a čo doteraz robili. Neľudská civilizácia pod našimi nohami nie je niečo, čo sa dá zrazu zaradiť do deja, použiť na pár strán a potom zabudnúť, však? Ale v Striebornom veku sa to dialo stále – preto Morrison vynašiel nové stvorenia, ktoré „boli vždy naokolo“. To isté číslo predstavuje Atomhotepa a jeho dynastiu – a to sú tiež nové, dovtedy nevídané entity.
IN najnovšie vydanie Morrison demonštruje, že keď sa k nemu pristupuje určitým spôsobom, žiadny prvok mytológie nie je jedinečne absurdný a nezmyselný. Keď sa Supermobile, Supermanovo lietajúce auto, nakrátko objavilo v komiksoch počas strieborného veku, malo to vyrábať a predávať viac hračiek. Na Supermobil, ako na ten najzbytočnejší atribút pre človeka, ktorý letí rýchlejšie ako guľka, môžete zabudnúť. Alebo môžete, ako to robí Morrison v najnovšom vydaní ASS, nájsť miesto, kde bude Supermobil vyzerať harmonicky. Navyše, Morrison to vkladá do zápletky, smrtiace vážna scéna, a dáva vtipnému autu symbolický význam.
Ak je jedna vec, ktorú by sme mali pochopiť o striebornom veku superhrdinov, je to, že vedeli, že studnica nápadov nemá dno a nie je plytká. Vezmime ich bezhraničnú fantáziu, ich vieru v lepšiu budúcnosť, ich ľahkosť s nápadmi – a zverme to do rúk novým autorom a čitateľom. Na konci ASS ide Superman na slnko, aby sa stal jeho „umelým srdcom“ – a tak ako zaplaví svet všetkým svetlom, tak aj príbeh o Supermanovi žiari na všetky superhrdinstvá, ktoré sa ním začali.
V treťom čísle Superman berie Lois Lane na najúžasnejšie rande, aké si možno predstaviť v deň jej narodenín, a my si nemôžeme pomôcť, ale hovoríme o...
Tento komiks je dobrý príbeh rozprávaný vynaliezavosťou
S komiksom Superman je jeden problém a už som ho spomínal vyššie v inej súvislosti. Toto je problém, od ktorého je väčšina ostatných postáv ušetrená a núti to scenáristov, aby boli vynaliezavejší ako zvyčajne.
Superman nemusí bojovať.
Väčšina príbehov o superhrdinoch vyjadruje akýkoľvek konflikt – sociálny, politický, filozofický – prostredníctvom fyzickej konfrontácie hrdinov. Je to potrebné, pretože komiksy sú vizuálne umenie a nevyhnutné, pretože určité tradície sa vyvinuli v superhrdinstve. Superman to však nedokáže – pretože vieme, že vyhrá.
Vieme to o iných hrdinoch, pretože sme v živote čítali viac ako dva komiksy – pri čítaní však musíme „zabudnúť“, že víťazstvo hlavného hrdinu je vopred dané a obávať sa o výsledok konfliktu. Superman je zjavne silnejší, rýchlejší a lepší ako všetci ostatní – a to znamená, že je zbytočné nechať ho bojovať päsťami. Podľa definície je fyzicky lepší ako ktokoľvek, s kým ho porovnávame.
Preto skúšky, ktoré ho postretnú, si musia vyžadovať konfrontáciu myslí alebo statočnosti. Superman má nájsť „super“ riešenia problémov a na ukončenie hádky môže použiť iba päste.
Je to ťažká úloha a ani Morrison ju nezvláda vždy dokonale, čiastočne preto, že sa zámerne obmedzuje tým, že v ASS robí len to, čo by sa, aspoň teoreticky, dalo urobiť v komikse Silver Age. Ale veď práve preto väčšina z nich súboje v sérii končia po prvom údere a najintenzívnejšie konfrontácie vôbec nezahŕňajú útoky – ako napríklad vyriešenie veľkej hádanky. V príbehu „nových obrancov Zeme“ nie je pre Supermana skúškou to, či dokáže poraziť dvoch Kryptoňanov – ale či ich dokáže zachrániť. V konfrontácii s Lexom Luthorom chce smrť alebo bezmocnosť hrdinu iba zloduch. Hrdina chce - a keď sa to číta tak vážne, ako to teraz znie vtipne - rehabilitovať darebáka. Jediný súper, ktorého Superman jednoducho porazí, je Solaris. prečo? Správne, pretože už vieme z DC 1000000, že Solaris prežil, zreformoval sa a pokračoval v pomoci ľuďom, a Morrison o tom nemusí plytvať priestorom na stránke.
V komiksoch sa kreativita a rozprávanie cení nad mnohé iné veci. Už som hovoril o tom, ako málo priestoru potrebuje Morrison na odovzdanie myšlienky alebo rozvoj postavy. To isté platí pre jeho príbehy. Zručnosť dobre demonštruje napríklad tretie číslo. Na prvej stránke si Lois vezme elixír, ktorý jej dáva Supermanove schopnosti. Na poslednej strane zaspí vo svojej posteli. Medzi týmito dvoma momentmi uplynie jeden deň, počas ktorého sa Supermanovi a Lois podarí zastaviť inváziu podzemných príšer, stretnúť sa s ďalšími superhrdinami a cestovateľmi v čase, dať si večeru v Atlantíde a pobozkať sa na Mesiaci. A Superman porazí dvoch z najviac silných ľudí v pretláčaní rukou a rieši jeden z najväčšie záhady vo svete. A nie je to ani tak, že by sa to všetko zmestilo do jedného dňa – Morrison zbalil tieto udalosti na dvadsať strán a žiadna z nich sa nezdá byť stlačená alebo orezaná, pokiaľ ide o ich význam.
To je to, čo majú na mysli, keď hovoria, že Grant Morrison je jedným z najlepších súčasných spisovateľov komiksov. Všetka veľkoleposť príbehov o Supermanoch, všetky ich tradičné prvky a pohyby sa zmestia do jedného tenkého časopisu. Každá nová konfrontácia v tomto čísle mala iný charakter a iný podiel: Superman bojuje s Krullom, aby zachránil ľudí, súťaží s hrdinami, aby urobil dojem a ukázal „kto je kto“, a odpovedá na hádanku Atomhotepa, aby zachránil jeho. jeho najdrahšia osoba.
No, toto všetko nebola štúdia dokonalej formy, ani ilustrácia autorových myšlienok, ale jednoducho dobrodružstvá, o ktorých je pre nás vzrušujúce čítať. Nie je to dôvod, prečo otvárame komiksy o Supermanoch?
Hlavnou postavou štvrtého čísla je Jimmy Olsen a toto je dobrý začiatok na rozprávanie o čom
Toto je komiks o ľuďoch, nie o vykorisťovaní
Na čo si Superman spomína, keď sa mu kráti život? Myslí na skutky, ktoré dosiahol? neuveriteľné svety ktoré ste navštívili? Aspoň o svojej domovskej planéte, ktorú ste nikdy nevideli? Nie, myslí na svojich priateľov – a spomienky na nich v scéne rozlúčky so Supermanom starý život viac priestoru a viac slov je pridelených ako pre spomienky na zázraky. Pretože Superman sa nestal hrdinom kvôli osudu alebo rozkazu. Stal sa hrdinom, pretože mu rodičia a priatelia pomohli stať sa dobrým človekom. Superman – „vo vnútri“ histórie aj mimo nej, kde o ňom čítame komiksy – je výtvorom ľudí. A príbehy o Supermanoch sú príbehy o ľuďoch.
To isté platí pre celý pozemok ASS. Morrison sa na Supermana príliš často nezameriava, častejšie sa pozeráme na to, čo robia a cítia Lois, Jimmy a Lex Luthor. Vidíme, že Superman je desivý, inšpirujúci a motivujúci. Obraciame sa znova a znova k epizodické postavy z Daily Planet, keď hovoria o Supermanovi alebo s ním interagujú – dokonca sa ho snažia chrániť a zachrániť. A čo je jediná vec v obrovskej Supermanovej mytológii, ktorá sa nedostala priamo do komiksov, o ktorej sa hovorí? Jeho priateľstvo s Batmanom.
Prečo sa príbehy o Supermanoch toľko zameriavajú na postavy, ktoré nie sú Supermanmi? Pretože tento spôsob rozprávania príbehu priamo a pravdivo odráža náš vzťah čitateľov so Supermanom. Máme malý záujem o to, čo sa stane, keď sa tento hrdina stretne tvárou v tvár s darebákom - je „super“, a preto vyhrá. Nezáleží na tom, aké schopnosti má Superman alebo ako sú navrhnuté stroje darebákov. Všetky príbehy o Supermanoch sú príbehy o ľuďoch. Supermanove skutky sa dostávajú do našej pozornosti až vtedy, keď zachraňuje ľudí – jednotlivcov alebo celé ľudstvo.
Dokonca aj keď príbeh skončí, jeho posledným akordom nie je obraz Supermana alebo jeho slová - toto privilégium má Leo Quintum, ktorý hovorí o budúcnosti. A predtým si pamätajte - vidíme pamätník Supermana. Ale ani na stránke s ním náš pohľad smeruje nie na sochu (ktorej tvár vôbec neuvidíme), ale na Lois a Jimmyho.
Kedy hovoríme o nie o Supermanových priateľoch a rodičoch, ako referenčný bod používame hrdinu. V komiksoch Silver Age si veľa ľudí kládlo túto otázku – čo by sa stalo, keby sa Superman nestretol s Lois. Alebo by bol vychovaný zlí ľudia. Inak by neopustil Smallville. Alebo by ovládal mágiu.
V ASS takmer každý problém stavia Supermana proti postave, ktorá je jeho odrazom. Na začiatku série si možno motív mnohých alternatívnych Supermanov ešte nevšimol, hoci je neustále prítomný – Samson a Atlas, Lois Lane sa na jeden deň stáva Supergirl, Jimmy Olsen sa mení na silu schopnú zastaviť Supermana a potom Supermani z budúcnosti. V druhom zväzku nám každé číslo predstavuje novú alternatívu k Supermanovi – od Zibarra po Lexa Luthora, ktorý získal superschopnosti. Vidíme veľa viac či menej nedokonalých supermanov – to sú naše neúplné, jednostranné predstavy o Supermanovi, o ideáli, ku ktorému sa chceme snažiť.
To je na jednej strane polemika s tými, ktorí chápu Supermana príliš zjednodušene a redukujú ho do stereotypov.
Nie je to len „veľmi silný chlap“, drsný superhrdina ako Samson a Atlas – rieši problémy hlavou a nespráva sa k Lois ako ku kusu nábytku.
Nie je to arogantný ideál, ktorý sa na ľudstvo pozerá zhora – fašistický typ často číta v Supermanovi a čo je v rozpore s tým, čo vieme o jeho dobrom srdci.
Nie je to samotár, ktorý nedokáže nájsť jednotu s ľuďmi – často používaný tróp Morrison satirizuje v podobe Zibarra a jeho Supermana všetci milujú a inšpirujú. Mimochodom, Morrison to povedal už predtým - napríklad v závere svojej rany na JLA, kde všetci ľudia, inšpirovaní príkladom Supermana, robia správnu vec.
Na druhej strane, toto všetko je ukážkou sily nápadov, mimochodom jednej z Morrisonových obľúbených tém. Myšlienky, ktoré môžu byť deštruktívne v nesprávnych rukách a zbytočné, ak sa uplatňujú bezmyšlienkovite.
Čo poviete na príbehy, kde Superman jednoducho bojuje s bytosťami silnejšími ako on? A príbehy, v ktorých vidíme, aký by bol „realistický“ Superman – viete, „ako v živote“, so všetkými chybami, špinou a temnotou, ktoré sú ľuďom vlastné? Morrison to má tiež. Jimmy Olsen sa premení na sivú príšeru, vystupujúcu vo svojich monochromatických farbách na pestrých, pestrofarebných stránkach, a so Supermanom do seba búšia päsťami. Predtým Superman hovorí o ľuďoch ako mravce a o tom, ako by mohol vládnuť svetu. Superman dokonca hrozí, že vezme Jimmyho Olsena za ruku.
Táto scéna končí tým, že Jimmy Olsen prakticky hovorí k čitateľovi: „Nedovoľte nikomu, aby takto videl Supermana!
V piatom čísle Superman zachraňuje Lexa Luthora znova a znova bez toho, aby si to všimol, a Frank Quitely zničí okraje rámu a strany, aby uvoľnil príbeh, a začneme hovoriť o
Dokonalosť formy a súlad s jej obsahom
Hoci sa o ASS zvyčajne hovorí ako o sérii, v ktorej Grant Morrison vykryštalizoval „ideálny kánon“ Supermana, musíte vedieť, že Quitely tiež priniesol veľa inovácií. Takže hoci neprišiel s myšlienkou nakresliť Supermana a Clarka Kenta v rôznych polohách, ktoré by na jednom obrázku vyjadrovali silu a spoľahlivosť a na druhom plachosť a neistotu, bol to on, kto túto myšlienku dokonale zrealizoval. Quiteley „preložil“ mnohé časti Supermanovho vizuálneho kánonu do „jazyka“ moderného komiksu – napríklad kryptónsku architektúru, v ktorej spojil nápady z niekoľkých jej najlepších implementácií.
V Quitelyho práci na kresbe ASS je možné vidieť prototypy mnohých jeho budúcich experimentov – napríklad experimentov na Multiversity: Pax Americana. Všimnite si napríklad podobnosť nátierky, kde podlahy väznice, kde je držaný Lex Luthor, tvoria panely a ich prepážky, s podobnou stránkou v Pax Americana.
Ale to nie je na jeho práci skvelé. Celkom - aspoň v spojení s Morrisonom - má úžasný zmysel pre proporcie a "rytmus" komiksovej stránky. Každej udalosti a postave dáva správny priestor na stránke a čas na akciu.
Príkladom je smrť Pa Kenta. Budem silný voči mysli niekoho iného a citujem, čo o tejto stránke píše kritik Neil Shiminski.
Muselo byť v pokušení venovať pol strany alebo celý úvod zúfalému pokusu mladého Supermana o záchranu života svojho otca. Ale on a Ma Kent – ktorá tiež beží otcovi na pomoc – sú v rovnako veľkých rámoch v spodnej tretine strany. Umelcova zručnosť má tú najlepšiu expresivitu aj v takom malom fragmente. Zatiaľ čo mama je malá figúrka, ktorá behá po nekonečne rozľahlom poli, mladý Clark zapĺňa celý záber a letí tak rýchlo - dokonca sa mu zapaľujú vlasy -, že sa zdá, že z neho vypadne.
Naopak, pamätajte, koľko obrie postavy Superman v prvých číslach série, kde je hrdina stále všemocný a vo všetkom sa mu darí.
Celkom berie širokouhlé panely Bryana Hitcha, ktorý bol kráľom nových prístupov ku kresleniu počas rokov ASS, a používa ich ako klasické zábery zo starého komiksu, bez toho, aby strácal čas alebo sa snažil napodobniť strieborné plátno. Svoje svetlé a voľné pruhy stavia do kontrastu s iným kráľom kresby – Frankom Millerom, ktorý tiež prehodnotil všetky superhrdinstvá, ktoré mu predchádzali, no pre ktorého to vyústilo do stiesnených pochmúrnych rámov Temného rytiera sa vracia. Ten istý Miller sa ako prvý pohral so superjasnou digitálnou maľbou – a urobil to dvadsať rokov pred Jamiem Grantom – no buď mu to nevyšlo, alebo „Temný rytier znovu zasahuje“ stále zostáva nepochopiteľným majstrovským dielom presýtených farieb. a kontrastné škvrny.
Ďalším príkladom Quitelyho zručnosti sú zábery, v ktorých je, akoby v dôsledku dlhej rýchlosti uzávierky, tá istá postava zobrazená v niekoľkých fázach pohybu naraz, aby sa vyjadrila rýchlosť diania aj detaily. Samozrejme, túto techniku nevynašiel, ale používa ju veľmi efektívne.
Vo všeobecnosti je v ASS oveľa viac detailov, ako by ste si mohli myslieť pri pohľade na „prázdne“ chrbty. Napríklad v Luthorovej tajnej skrýši vidíme veľa nevysvetlených predmetov, ktoré majú za sebou zjavne príbehy. Tento trik sa často používa aj v komiksoch – panoráma Pevnosti samoty alebo Batcave obsahuje množstvo trofejí, ktoré odkazujú na predchádzajúce príbehy. Ale ASS je " nová chronológia“, oddelený od akejkoľvek hlavnej série, nie je tu žiadna minulosť a tu by nemala byť. Tá však, samozrejme, existuje a nemôže si pomôcť, ale deklarovať sa predmetmi, ktoré sa nám naskytnú do očí – každý z nich znamená samostatnú komiksovú knihu, ktorú sme ešte nevideli.
Sú umelci, ktorí maľujú dynamickejšie alebo „krásnejšie“ ako Quitely. Sú takí, ktorí lepšie kombinujú realizmus a autoritu. Sú takí, ktorí sú podľa všeobecného názoru lepší v mimike a gestách.
V šiestom čísle sa Superman stretne so Supermanmi z iných dimenzií a časových období, smúti za otcom a porazí Požierača času, čo znamená, že musíte venovať pozornosť tomu,
Príbeh o našom vzťahu k minulosti a budúcnosti
So siedmym vydaním ASS vracia pozornosť Supermanovi, ktorý bude teraz zaujímať dominantné postavenie v zápletke každého vydania. Problémy „druhého ročníka“ série sú spojené do sekvenčného deja, čo bolo v prvom zväzku oveľa menej. Jedno po druhom čísla sedem až dvanásť pracujú na spoločnej téme a vedú nás do veľkého finále. Navyše, počnúc siedmym číslom sa séria začína odvolávať na seba, ako keby bol prvý diel samostatná práca, ktoré možno citovať a reinterpretovať. Ďalšia výprava Lea Quintuma, ďalšie vystúpenie Slnkožrúta, návrat k malým zápletkám prvých čísel za účelom ich dokončenia. Rozumieš tomu, čo sa deje? Aby syntetizoval „nového Supermana“, Morrison sa obracia do minulosti komiksov na všetkých dostupných mierkach – na celú chronológiu, Strieborný vek a dokonca aj k prvým číslam ich vlastnej série.
ASS je do značnej miery komiks o tom, ako minulosť ovplyvňuje budúcnosť a budúcnosť ovplyvňuje minulosť.
Hlavným produktom, ktorý superhrdinovia prinášajú svojim čitateľom za štyri doláre za časopis, je chronológia. Všetky alebo takmer všetky príbehy, ktoré čítame, pokračujú v životoch postáv, ktoré poznáme. Zdalo sa, že to, čo sa stalo minulý rok v komiksoch, sa „naozaj“ stalo. Je ťažké si to nepamätať alebo tomu nevenovať pozornosť, keď sme povinní zvažovať dôsledky toho, čo sa stalo.
Aby sme sa zbavili záťaže, ktorá každým dňom narastá, vymýšľajú sa silné drogy - „retcons“, reštarty postáv a seriálov, vymazanie starých realít a vytváranie nových. No bremeno v mysliach čitateľov nezmizne. Superman v novom obleku, ktorý práve prišiel do Metropolisu, je stále ten Superman, ktorý „býval taký“ a ešte skôr – „pamätaj...“, a predtým „och, v Striebornom veku bolo všeobecne diabol- čo“.
Grant Morrison je majstrom v zaobchádzaní s chronológiou komiksov – už sme o tom začali hovoriť, keď sme začali hovoriť o striebornom veku.
Morrison sa snaží ukázať, že ani útek pred minulosťou, ani jej popieranie, ani otrocké nasledovanie, neumožňuje skutočne „poraziť“ práve túto minulosť. Aby ste prestali byť väzňom minulosti – a nech ste čokoľvek, hovoríme o komiksoch, nie o živote, nebojte sa – musíte sa z toho vedieť poučiť, stavať na jeho základoch. Leo Quintum hovorí o vede ako o svojej túžbe prekonať zlý osud minulosti, ktorý ho vtiahne do seba.
Áno, môžeme sa mentálne vrátiť do minulosti, vlastniť silu budúcnosti – a zlepšiť ju, dať veci do poriadku. Nemôžeme odčiniť chyby, ktoré sme urobili, ale môžeme nájsť pokoj a silu ísť ďalej. Morrison sa teda vracia do Strieborného veku, takže Superman, zakrývajúci si tvár obväzmi, sa pred smrťou vracia k svojmu otcovi. Takže môžeme po dočítaní románu otvoriť ho od začiatku a prečítať si ho znova. Morrison raz o svojej sérii The Invisibles povedal, že je to komiks, ktorý si treba prečítať dvakrát, pretože to bol jeden z tých zážitkov, ktorý je najsilnejší, keď je už známy.
A ako nespomenúť najvzrušujúcejší koncept, ktorý predložili Morrisonovi fanúšikovia a komentátori. Tento koncept autor ani nepotvrdil, ani nevyvrátil a pravdepodobne navždy zostane hypotézou. Ale nedá sa o tom nehovoriť.
Ak ste ešte nečítali All-Star Supermana, preskočte pár odsekov a prejdite rovno na ďalšiu časť článku. A ak ste ju čítali, pripravte sa na jej opätovné prečítanie.
Niektorí čitatelia a kritici sa teda domnievajú, že Leo Quintum je Lex Luthor, ktorý sa vrátil do minulosti, aby napravil svoje chyby. Ak chcete, dôkazy, ktoré vám umožňujú zostaviť túto teóriu, nájdete na internete. Dám len pár z nich.
Luthor/Quintum má na sebe tú istú bundu ako predtým, ale k svojim typickým farbám pridal Supermanove farby, aby vytvoril dúhu. Quintum má vlasy a okuliare – to je dokonalé prestrojenie, pretože, ako vieme, práve vlasy a okuliare umožňujú Supermanovi stať sa Clarkom Kentom pre každého. Quintum hovorí o tom, ako sa snaží uniknúť svojej „prekliatej minulosti“ a v jednom bode varuje Supermana, „možno som sám diabol, kto vie“. A keď v prvom čísle Luthor hovorí s Quintumom prostredníctvom svojho diaľkovo ovládaného monštra a vyhráža sa mu smrťou, generál Lane sa ho pýta: „Lex? Zase sa rozprávaš sám so sebou?"
Na tomto obrázku je oveľa viac detailov. Pre niekoho pôsobia presvedčivo, pre iného smiešne. Jediná vec, ktorú môžeme s istotou povedať, je, že s vedomím tejto teórie si sériu znova prečítate inými očami. Najmä miesta, kde Superman hovorí Luthorovi: „Ak si chcel, mohol si zachrániť svet už pred rokmi!
A ak je táto teória pravdivá, tak Superman vyhral svoje posledné a najdôležitejšie víťazstvo – dokázal osloviť Luthora a zmeniť ho k lepšiemu.
V siedmom čísle je Zem napadnutá Bizarrom, Superman bojuje s celou planétou, ako by to bola jedna veľká príšera, a potom nemôže opustiť podvesmír, čo znamená, že je čas hovoriť o tom, čo
Tento komiks búra hranice medzi rozprávaním a čitateľom.
Nemohol som vyjadriť myšlienku tohto titulu menej patetickým spôsobom bez použitia slov ako „metatextualita“ a odkazov na postmodernizmus. Viete však, že kdekoľvek sa spomenie Morrison, určite sa bude hovoriť o postmodernizme.
Nová séria Multiversity, o ktorej všetci hovoria, je vrcholom (dúfajme, že nie posledným) v Morrisonovej snahe vytvárať komiksy, ktoré sa prihovárajú priamo čitateľovi. Nie v tom zmysle, že by sa na stránky priamo vlial pohľad autora na najdôležitejšie otázky života, ako sa to stáva neskoršiemu Daveovi Simovi, Frankovi Millerovi a sem tam aj Alanovi Mooreovi. Nie, Morrison chce, aby sme mohli komunikovať s postavami z komiksov, ako keby to boli skutoční ľudia. existujúcich ľudí- a zároveň sme ani na chvíľu nezabudli, že v rukách držíme výplod fantázie niekoho iného. Morrison sa nehrá so „štvrtou stenou“ – siaha cez ňu a chytí čitateľa za golier.
Väčšina skorý príklad Toto je, samozrejme, v sérii Animal Man, v ktorej sa Morrison na sklonku svojho života objavil v komikse sám a rozprával sa s hrdinom - ale naozaj s čitateľom - o tom, ako komiksy fungujú a ako môžeme vytvoriť im a nám samým lepšie.
V ASS sa interakcia s čitateľom začína obálkou prvého čísla, kde sa Superman otočí a pozrie sa na čitateľa. V budúcnosti nás text osloví viac ako raz alebo dvakrát - koniec koncov, je to pre nás, a nie pre ňu alebo pre Clarka, Lois povie: "Poďme!", keď vypije elixír "Superman" a Jimmy sa otočí nás, keď hovorí „Nedovoľte nám, aby sme ho takto videli.“ !
Ale crescendo prichádza v poslednom čísle, keď sa na nás Lex Luthor so slzami v očiach pozerá zo stránky a vidí, ako funguje vesmír. „Sme všetko, čo máme,“ ale o kom hovorí Lex, keď hovorí „Takže takto vidí stále, vidí každý deň“ – Superman... alebo čitateľ? A ak si poviete, že ide o Supermana, tak len pripomeniem, že v každom čísle (až na vzácne výnimky) sa nájdu momenty, kedy sa na svet pozeráme akoby Supermanovými očami. Nie, nevidíme len iné postavy, ktoré sa na nás pozerajú z prázdnej strany, ale ocitáme sa na Supermanovom mieste – keď letí k svojmu cieľu alebo sa pozerá na zmenený Metropolis. Prezentovať ich v článku so správnym kontextom by vyžadovalo publikovanie celých strán, čo neurobíme. V dvanástom čísle sa žiaci, ktorí sa pozerajú na stránku, viac ako raz stali žiakmi Supermana - a teraz sa do nich pozerá Luthor, ktorý vidí skutočnú štruktúru vesmíru.
A všimnite si, že Luthor, ktorý sa uznáva ako fiktívna postava – alebo vidí ohromnosť vesmíru, ak sa vám nepáči ten meta prístup k histórii – sa cíti bezvýznamný, zatiaľ čo Superman, ktorý vidí to isté „každý deň“, je dokonalý hrdina hrdina. Ako sa po klasikoch opakovala ďalšia fiktívna postava, súčasníci, spisovatelia a filozofi – ak nezáleží na ničom, čo robíme, potom záleží len na tom, čo robíme.
V ôsmom čísle, aby Superman a Bizarro the Injustice League opustili Zem Bizarro a dostali sa z podvesmíru, postavia raketu a priviažu k nej hrdinu, a preto nemožno povedať, že „All-Star Superman“ je
Komiks, ktorý pri každom čítaní odhalí nový podtext
All-Star Superman je jedným z mála moderných komiksov, ktorých autori Supermana dobre poznajú a rozumejú mu. Hrdina s takmer storočnou históriou odolal mnohým prehodnoteniam a interpretáciám a len malá časť z nich mu prospela. V poslednom štvrťstoročí sa zdá, že autorom zostali dva kľúče, ktoré treba zatlačiť – „dekonštrukcia“ a „kultúrny komentár“. Tam, kde sa Superman nestáva Kristom alebo nietzscheovským nadčlovekom (na ktorého negácii bol pôvodne postavený), tam je konfrontovaný s aktuálnymi témami a najlepšie tak, že je Superman bezmocný. V štyridsiatych rokoch bolo potrebné prísť na dôvod, prečo Superman neporazil Hitlera sám - zdá sa, že celý svet je na Hitlerovom mieste, čo nemôže Superman za žiadnych okolností vylepšiť.
Morrison, samozrejme, oslovuje Supermana Krista aj Supermana socialistu a detská karikatúra o Supermanovi a všetkým ostatným interpretáciám, ktoré sú nám známe. A pre každého má svoju symbolickú rovinu a svoje miesto v histórii.
Symbolika toho, čo sa zobrazuje, najmä v popkultúre, je témou, ktorú hneď ako ju nastolíte, všetci začnú mávať rukami a presviedčať vás, že sa vám zdalo, že čítate významy, ktoré autor nezamýšľal. Ale povedzte, ste si naozaj istý, že keď cestu Lexa Luthora z väzenia vydláždi robot rozprávajúci tie najväčšie príbehy na svete (hoci Luthor nazýva Moby Dicka a Ulyssesa nudnými), je to len Morrisonov vtip alebo nehoda? Alebo keď Lex Luthor rozbije dvere v plameňoch cela vo väzení, a neskôr do ulíc Metropolis padne nadpozemské monštrum, ktorého pád vidíme spolu s obyčajnými ľuďmi, nie sú to odkazy na kľúčové diela veľkého brata v zbrani a večného antagonistu Morrisona - Alana Moora? Mimochodom, na scéne Luthorovho oslobodenia je tiež horiaca biblia a tu sú vylúčené všetky nehody.
V stavebnej scéne vesmírna loď vyčerpaný Superman najskôr vláči dosky k ohňu, pod ťarchou ktorých padá a nemôže vstať, kým mu nepomôže Zibarro. Neskôr je Superman priviazaný k rakete, ktorá ho má poslať na zem (rovnako ako predtým, kryptónska raketa ho zachránila pred smrťou a priviedla na farmu Kent), zatiaľ čo Leo Quintum a Lois Lane sa so Supermanom lúčia v neprítomnosti. stratil vieru v to, že stále nájde spôsob, ako sa vrátiť z podvesmíru.
Morrison si nemôže pomôcť, ale urobí Supermana Christa – už to bolo urobené príliš veľakrát na to, aby sa tento prvok symboliky dal len tak zahodiť. Nerobí to však priamo a nemotorne (ako napríklad Zack Snyder) a priame a citeľné odkazy si dovoľuje len v tej najabsurdnejšej, zároveň komickej a veľmi smutnej scéne komiksu.
Príbeh Supermana je nielen optimistický, ale miestami aj veľmi tragický. Bez ohľadu na to, aký je silný a rýchly, niektoré veci mu stále unikajú. Tragédie sa stále dejú. Supermanov otec nezomrel rukou banditu, ktorého bolo možné zastaviť, ani ho nepohltilo monštrum, z ktorého útrob mohol byť vzatý. Smrť k nemu jednoducho prišla, tak ako ku všetkým ľuďom v pravý čas – a na obálke a na záverečnej strane šiesteho čísla celkom bez slov sprostredkúva všetko Supermanovo zúfalstvo pred všemocný svet.
Superman nedokáže opraviť Luthora. Superman nedokáže presvedčiť Lois Laneovú, že on a Clark Kent sú tá istá osoba. Superman to nedokáže dobrí ľudia zločinci z Phantom Zone, nemôžu vziať a opraviť všetko. Je bezmocný pred slobodnou vôľou ľudí. Odtiaľto sa od prvých čísel začína motív Supermana ako postavy podobnej Kristovi – v každom prípade, samozrejme, nevyhnutný. Pri akejkoľvek kultúrnej ikone v Amerike je to nevyhnutné – stalo sa, dokonca aj Optimus Prime, vodca Transformers, bol zaznamenaný ako Ježiš. Jedinou otázkou pre Morrisona bolo, ako s týmto motívom naložiť.
V dvanástom vydaní, keď sa Superman v zúfalstve stretáva so svojím nebeským otcom a je vzkriesený, vedený svojimi slovami a vlastnými rozhodnutiami, je analógia úplná. Zostáva uznať, že Morrison tento motív zvláda rovnako ako všetky ostatné.
V deviatom čísle sa Superman vracia na Zem, prestavanú v kryptonskom štýle, stretáva sa s preživšími obyvateľmi svojej stratenej planéty a rozprávame sa o tom, čo je pred nami –
Komiks, ktorý preberá všetky veľké témy v tvorbe Granta Morrisona.
Je nemožné prehliadnuť pri čítaní všetkých Morrisonových obľúbených techník, ktoré sa z času na čas objavujú v jeho superhrdinoch. Je tu cestovanie v čase, zjavenia prijímané v hraničných stavoch vedomia a prerozprávanie zložitých náboženských konceptov v jazyku hlášok (nie som odborník a nebudem sa do toho púšťať, ale chytrí ľudia hovoria, že koniec 11. a začiatok 12. čísla treba chápať cez pojem „bardo“ a tibetčina kniha mŕtvych). Existujú však aj priamejšie prepojenia na iné komiksy, bez ktorých by pochopenie ASS nebolo úplné.
ASS sa najsilnejšie spája s crossoverom DC One Million, ktorý Morrison navrhol približne o desať rokov skôr a v ktorom sa k ľuďom vracia vzdialená budúcnosť Superman v 853. storočí po r. dlhodobý pobyt vnútri slnka. Preto sa „zlatý Superman z budúcnosti“ v ASS môže zasmiať, keď ho „náš“ Superman nazýva svojim potomkom – napokon, toto nie je dedič Supermana, ale ten istý hrdina (áno, cestovanie v čase je náročná vec prerozprávať).
Prvýkrát sa tu objavil Solaris, „prevychovaný“ v 853. storočí, ktorý sa v ASS stal posledným skutočným protivníkom Supermana (okrem Luthora, o ktorom sa vedie zvláštna diskusia). Solaris nás spočiatku jasne odkazoval na prvého záporáka, s ktorým bojovala Justice League – Starro, tiež tyranskú hviezdu z vesmíru, hoci... mora. Ale zároveň, samozrejme, ku klasickej beletrii, ktorej témy Morrison neustále používa, pričom sa na ne nezabúda odvolávať.
V tom istom Milionárovi Superman spomína, ako sa on a jeho „odrazy“ z iných dimenzií vrátili do minulosti, aby bojovali proti Chronovore – táto jednopanelová odbočka sa stala základom pre celé šieste vydanie ASS.
„Milionár“ sa však neobjavil prázdne miesto. Morrison do toho vložil myšlienky, ktoré začiatkom toho roku on, Mark Waid, Mark Millar (vtedy bol ešte dobrý) a Tom Peyer predstavili manažmentu DC ako svoj koncept „rebootu“ série Superman. Potom si len všimli, že s čistá bridlica Príbehy o Supermanoch sa objavujú len raz za pätnásť rokov a bolo načase, aby to urobili znova. Tu je to, čo bolo povedané v tomto koncepte - všimnite si, ako veľmi to odráža to, čo Morrison skončil:
„Reštart Supermana, ktorý navrhujeme, je v rozpore s trendom 'zametania všetkého, čo bolo predtým.' Na rozdiel od dnes až príliš populárnych „kozmických resetov“ v komiksoch je náš nový prístup k Supermanovi poctivým pokusom spojiť to najlepšie z predchádzajúcich období. Naším zámerom je ctiť každú z mnohých interpretácií Supermana a použitia vnútornú logiku história ako štartovacia rampa do 21. storočia pre prerobeného, efektívneho Man of Steel. Prístup „kozmického nulovania“ musí byť nahradený politikou „používania a pochopenia“ častí predchádzajúcej chronológie. Naším zámerom je vrátiť Supermana na jeho miesto najväčšieho zo superhrdinov."
Morrison sa nikdy nevzdáva svojich myšlienok. Rovnako ako myšlienky z „návrhu z roku 1998“ prešli do „DC One Million“ a nevyužitý potenciál odtiaľ do ASS, neskôr uplatnil myšlienky, ktoré zostali nerealizované v rámci tejto série. Morrison chcel pôvodne vydať ešte niekoľko „špeciálnych vydaní“ ASS, ale potom použil nápady z niektorých z týchto vydaní vo svojom vydaní Action Comics, čím opäť do značnej miery vyjadril Morrisonove názory na históriu superhrdinov – len teraz nie na Silver, ale na Gold storočí
V desiatom čísle Superman stavia model nášho sveta a sleduje v ňom zrod myšlienky supermana, lieči deti na rakovinu a zachraňuje zúfalé dievča stojace na okraji strechy. Keď to človek uvidí, nemôže si to nepripustiť
Toto je príbeh o bezhraničnom optimizme a o tom, prečo musíte veriť v to najlepšie
Jedna z najznámejších stránok ASS je táto.
Morrison a Quitely zachytili podstatu Supermana a zhustili ju do jednej silnej a srdečnej stránky.
Možno máte pocit, že tento motív ste už videli tisíckrát. Ako som povedal vyššie, je ťažké čo i len na chvíľu zabudnúť na všetko, čo sme v živote čítali. Je ťažké všetko vnímať tak, ako keby to bolo prvýkrát. Pravdepodobne sa vám, podobne ako mne, zdá, že podobných momentov bolo v dejinách umenia veľa a dokonca v tisícke komiksov o Supermanovi sa už táto epizóda objavila. To znamená, že Morrison nejaký motív opakuje a nevytvára ho od začiatku. Buďte si istí, nie je to tak. Už len preto, že tínedžer plánujúci samovraždu bol donedávna príliš vážnou témou na komiksy.
Každý z hlavných autorov komiksov sa pokúsil zhustiť všetko dôležité o Supermanovi do jednej epizódy. Za najúspešnejšie sa, pokiaľ viem, považuje táto scéna z Morrisona a slávna scéna z “Hitmana” od Gartha Ennisa, ktorá sa tiež odohráva na streche. Ale zatiaľ čo Ennisova bola jednorazová - aj keď nepochybne skvelá - epizóda, Morrison demonštruje, o čom sú príbehy o Supermanoch, v priebehu všetkých dvanástich vydaní ASS.
A podstatou toho, samozrejme, je, že vždy existuje cesta von. Sme oveľa silnejší, ako si myslíme.
Áno, existujú „chladnejší“ superhrdinovia, ako hovorí sám Morrison v slávnom rozhovore. Majú veľkolepejšie kostýmy, zábavnejší život a ďalšie dobré veci vo vlastníctve. Ale ako hovorí starý komiks, každý z nás môže byť Superman. Morrison hovorí, že vidí Supermana ako obyčajného človeka. Vyrastal na farme, každý deň chodí do práce a je zamilovaný do energického spolupracovníka. Okuliare a oblek skrývajú, kým naozaj je. A každý z nás, podobne ako Superman, má svoju Pevnosť samoty, svojich super miláčikov a svoje „mestá vo fľaši“, na ktoré občas zabudneme a potom to naozaj ľutujeme. Toto všetko sa dostalo do mytológie Supermana ešte pred Morrisonom a dostalo sa tam takmer náhodou – ale rovnako ako teória, že Lex Luthor sa stal dobrým človekom a skutočne veľkým vedcom, vyrástla z náhodných detailov Morrisonovho príbehu, či už to Morrison chcel alebo nie. kánon Strieborného Supermana, obraz „každého z nás“ rástol, vnímal a romantizoval Morrison.
Ako vidíte, ide o veľmi úprimný a romantický komiks.
Aj keď veľká časť tohto článku bude zameraná na racionálne prednosti práce Morrisona a Quitelyho, emocionálny náboj série nemožno prehliadnuť. Skutočné umenie zasahuje nielen do našich myslí, ale aj do našich sŕdc. Grant Morrison je v tomto smere jedným z najtalentovanejších mainstreamových scenáristov. Samozrejme, Morrisonove najemotívnejšie epizódy boli vždy jeho pôvodnou sériou, no ASS má aj veľa dojímavých a inšpiratívnych momentov.
Morrison neupadá do sentimentality a vzlyká nostalgie za „inými časmi“, ako je to často v prípade komiksov, ktoré sa obzerajú do minulosti. Píše o úprimných a silné pocity- a v najlepšie momenty tieto pocity dokáže preniesť na čitateľa.
Čitatelia tradične považujú za najlepšie šieste a desiate číslo série – a práve tieto čísla tvoria väčšinu takýchto momentov. Zlatá ruža Krypton, Supermanov obľúbený pes, hrob Papa Kenta, Siegelov prvý náčrt Supermana, detská nemocnica... Zoznam, ako sa hovorí, môže pokračovať ešte veľmi dlho. A väčšina z týchto momentov je o tom, ako sa veci zlepšia a ako je našou povinnosťou nasledovať príklad od Supermana a urobiť zo sveta lepšie miesto, ako najlepšie vieme.
Keď Lex Luthor získava silu Supermana a Kal-El opúšťa Pevnosť samoty na svoj posledný boj proti svetohrozujúcej hviezde v čísle 11, je čas priznať, že
Toto je epos o skutočnom superhrdinovi
Zamysleli ste sa niekedy nad tým, ako kombinujeme jednotlivé prvky? rôzne príbehy o hrdinovi v „kánone“, ktorý potom považujeme za dôležitejší ako všetko ostatné, čo v ňom nie je zahrnuté? Tento proces, ktorý rok čo rok vykonávajú spisovatelia, redaktori a fanúšikovia, je väčšinou viac-menej náhodný. Až keď je autor postavený pred úlohu sformovať nový kánon, ukáže sa, aký chaos vlastne predstavujú stovky komiksov spojených do jednej chronológie.
Keď autor buduje kánon z nutnosti – ako John Byrne alebo Geoff Johns s reštartovaním postáv – vyberá prvky kánonu z hľadiska ich zvolenej paradigmy, vlastného vkusu a pragmatických úvah. Takto vytvorený „kánon“ by mal tímu tvorcov slúžiť tucet či dva roky.
Morrison, ktorý v ASS vytváral kánon pre malú, ale pulzujúcu dokončenú sériu, si mohol dovoliť zamyslieť sa nad samotným procesom a pristupovať k veci filozoficky. Výsledkom je, že súčasťou ASS je samotná myšlienka vytvorenia kánonu - v treťom čísle má Superman návštevníkov z budúcnosti, ktorí ho (a nás) upozornia, že v blízkej budúcnosti bude musieť vykonať dvanásť prác. . A hoci výkony nie sú usporiadané symetricky na dvanástich číslach, nie sú nijako zaznamenané v rozprávaní a vo všeobecnosti je ťažké si ich všimnúť bez uvedenia autora, začíname tieto výkony hľadať. Superman to však nerobí, pretože má na práci dôležitejšie a naliehavejšie veci. Dvanásť prác Supermana je kánon, ktorý si sami tvoríme pri čítaní. Rovnako ako samotná séria, ako čítame, sa stáva „kánonovým variantom“ Supermana, či sa nám to páči alebo nie. Po ASS sa k „Weisingerovmu Supermanovi“, „Siegelovmu/Schusterovmu Supermanovi“ či „Byrneovmu Supermanovi“ pridáva „Morrisonov Superman“, hoci nie je určený na rozprávanie nových príbehov v rovnakom „vesmíre“.
Takže dvanásť prác nie je niečo, čo si Superman uvedomuje v procese úspechu, ale je to tucet najviac dôležité udalosti rok, keď sa Superman pripravil na svoju smrť. To sa stane až v budúcnosti, mimo komiksu – a dalo by sa ich napočítať ako jedenásť alebo deväť, no ľudia milujú niektoré čísla viac ako iné. Morrison nám ukazuje, že kánon nie je niečo, čo existuje objektívne, nie niečo, čo sa deje pred našimi očami, ale niečo, čo si pamätáme, keď je kniha už zatvorená.
A práve tieto skutky – víťazstvo nad časom, cestovanie do „zrkadlového“ vesmíru a späť, stvorenie života, porazenie samotného slnka a mimochodom aj nájdenie lieku na rakovinu – nás nevyhnutne vedú k tomu, že Grant Morrison nepísal. jednoduchý príbeh. Napísal epos.
Aj keď sa toto slovo už zastaralo a „epos“ sa dnes používa na označenie čohokoľvek, čo je v dizajne dosť veľké, hrdinský epos je dosť jednoznačná vec. Má svoje pravidlá, svoje postupy a svoj sled udalostí. V súlade so zákonmi eposu sa v ASS zrazu objaví podzemná rieka a loď na nej, svet večnej noci a mesto, ktoré sa zmenilo, kým bol hrdina preč. Nebudeme tu hovoriť o všetkom. Ak ste nečítali Campbella, tak ste čítali Tolkiena a prídete na to, však?
Upozorním len na formálnu prísnosť Morrisonovej kompozície. Udalosti série trvajú rok – od leta do leta – a zároveň slnečný deň z pol dňa na pol dňa. Každé poludnie letí Superman smerom k slnku a v strede série, na začiatku druhého dielu, slnko zapadá, prvýkrát a jediný raz vidíme Metropolis v noci a potom Superman odchádza do iného sveta, kde je všetko obrátené a hľadá spôsob, ako sa odtiaľ dostať. A tak ako slnko opúšťa podsvetie, tak sa aj Superman dostáva z podvesmíru a vracia sa domov s úsvitom.
IN posledné vydanie séria Superman porazí Lexa Luthora, vyberie si medzi životom a smrťou a zostane navždy v nebi nad nami, takže
Toto je jednoducho skvelý komiks o Supermanovi.
Článok mal vyjsť predchádzajúci pondelok, no autor sa v ňom trochu dlhšie popasoval, za čo sa čitateľom ospravedlňuje.
Man of Steel Dobrodružstvá Supermana 
Superman Volume 2 Superman pre všetky ročné obdobia 
Superman - Narodenie 
Superboy zväzok 4 
Superboy Volume 6 Superman a Wonder Woman 
Superman - Neporazený 
Superman - Zväzok 4 Supergirl - Zväzok 4 Supergirl - Zväzok 5 
Supergirl – zväzok 6 
Supergirl – zväzok 7 
Superman 
Narodenie All Stars 
Pôvod 
Superman Red Son Superman: Emperor Joker DC Comics. Prvé číslo, v ktorom sa Superman prvýkrát objavil, bolo publikované na stránkach Action Comics #1 (1. 6. 1938).
Vzhľad DC Comics Supermana je pestrý. Jeho kostým pozostáva z modrého roláku so štítom na hrudi so symbolom „S“, modrých pančuchových nohavíc, cez ktoré sa prevliekajú červené spodky, žltého opasku, čižiem a peleríny v červenej farbe. S vydaním nových komiksov sa oblečenie trochu zmenilo a transformovalo. Nohavičky, ktoré mal na pančucháčoch, boli preč a jeho opasok sa zmenil. DC Comics Superman si získal srdcia mnohých vedcov a známych kritikov. Aj v máji 2011 obsadil čestné prvé miesto v zozname „100 najväčších komiksových hrdinov“.
Výška, cm: 193
Hmotnosť, kg: 107
Farba vlasov: čierna
Farba očí: modrá
Pozícia: reportér Daily Planet
Schopnosti superhrdinov
DC Comics Superman je obdarený mnohými schopnosťami, ako napríklad:
- Let - schopnosť lietať vo vzduchu aj vo vesmíre;
- Super rýchlosť je schopnosť pohybovať sa super rýchlosťou. Za pár minút môže superhrdina letieť na Mesiac;
- Nezraniteľnosť - telo hrdinu je neuveriteľne silné, prakticky nezraniteľné;
- Sila - závisí od náboja energie, ktorú dostáva zo slnka;
- Regenerácia – obnova poškodených tkanív a orgánov závisí od úrovne absorpcie energie;
- Superinteligencia – nadľudské duševné schopnosti;
- Super-dýchanie – schopnosť prilákať, uhasiť, zmraziť predmety jediným nádychom;
- Super-sluch - schopnosť počuť infrazvuk a ultrazvuk;
- Vízia - schopnosť rozlišovať objekty v rôznych spektrách:
- mikroskopické;
- Teleskopické;
- infračervené;
- röntgen.
Hrdinove schopnosti sa menili s každým novým vydaním komiksu.
Superman sa volá Kal-El (kryptónsky), Clark Kent (pozemský). Hrdina sa narodil na planéte Krypton, ktorá umierala na jadrovú radiáciu. Jeho rodičmi boli vedec Jor-El a Lara Lor-Van. S vedomím, že planéta je odsúdená na zánik, pošlú Clarka ako dieťa v rakete k planéte Zem, dúfajúc v svetlú budúcnosť pre ich jediného syna.
Jeho raketu objavili obyčajní farmári z Kansasu v meste Smallville – Jonathan a Martha Kent. Vychovali ho ako vlastného syna a dali mu meno Clark Kent. V detstve sa u chlapca začali prejavovať schopnosti, ktoré v budúcnosti využíval výlučne na dobro. Jeho výchova mu zabezpečila silné morálne hodnoty, skutoční priatelia a milované dievča.
DC Comics Superman preberá úlohu sociálneho aktivistu bojujúceho proti nečestným podnikateľom a politikom.
Áno, nie je to chyba. Ideálny hrdina DC vesmíru - hovoríte? Poďme prísť na to, čo je na ňom zaujímavé z pohľadu moderného čitateľa a diváka. Obráťme svoju pozornosť na detaily a začnime pitvať jeho nezraniteľnú osobu.
Kedy sa objavil Superman?
Superman sa prvýkrát objavil v júni 1938 v akčných komiksoch. Pre porovnanie, Batman sa prvýkrát objavil v máji 1939, The Flash sa prvýkrát objavil v januári 1940 a Green Arrow sa prvýkrát objavil v novembri 1941. Myslím, že Supes možno považovať, ak nie za hlavnú postavu DC, tak za jednu z hlavných a nepochybne za pilota.
Čo chceli čitatelia komiksov v 30. a 40. rokoch? Hrdina ako symbol prekonania a víťazstva nad tými relevantnými v tom čase sociálne problémy. Prvé Supesove dobrodružstvá teda zahŕňali záchranu utláčanej triedy, boj s bohatou, nevyhnutne zlou elitou, neskôr jeho dobrodružstvá zahŕňali konfrontáciu s nacionalistickými hrozbami, potom predchádzanie zbabelým komunistickým nešťastiam – to všetko sa ukázalo buď priamo, alebo vo forme vhodných alegórií.
Komiks o Supermanovi
1 z 3
Nikoho veľmi nezaujímala celistvosť postavy ako takej. O farmára Clarka Kenta, z ktorého sa postupne stáva Superman ako v televíznom seriáli Smallville, sa zatiaľ nikto nezaujímal. Čím je v hrdinovi zosobnená nezraniteľnejšia a všemocnejšia spravodlivosť, tým sa príbehy zdajú byť populárnejšie. Superman bol vnímaný a zamýšľaný byť podobný starým Grékom mytologických bohovžiadna logika udalostí, žiadne vysvetlenie, ako to funguje, žiadna postava a žiadny dôraz na osobnú drámu. Nezraniteľnosť je skvelá! Super sila - super! Super rýchlosť - super! Super sluch a röntgenové videnie – neuveriteľné! A tak ďalej…
Zmena paradigmy
Zdá sa, že Supes má také schopnosti ako Jerome Siegel a Joe Shuster mali v čase vzniku dostatok fantázie. Teraz sa však objavuje niekoľko ďalších problémov, spôsoby ich riešenia nie sú také jasné a majú nové riešenia. Moderná čítačka komiks rozoberá udalosti, hodnotí dej a jeho zvraty. Škandály, intrigy, vyšetrovanie. V 2K17 už nestačí obmedziť analýzu na jednoduché „Superman je silnejší ako Lex Luther“, „môj otec je silnejší ako tvoj“, „moje auto je rýchlejšie ako tvoje“, „slon je silnejší ako krokodíl“ a podobne. Vo všeobecnosti si dnes už západná komiksová škola dáva záležať na zážitkoch a prekonávaní, tá či oná schopnosť hrdinu sa využíva takmer výlučne na dejový zvrat, iné možno úplne ignorovať.
Hrdina bez slabostí
Čo presne je teda na superschopnostiach Clarka Kenta také nudné? Úplná sada neporaziteľných schopností nenecháva priestor pre intrigy s " opačná strana silu." Okrem zjavnej „obrovskosti“ každej schopnosti o ňu nie je núdza. Nie je tu žiadny džin, ktorý splní želanie a vždy zanechá úlovok. Neexistuje žiadny čertov obchod s magickými vecami, každý obdarený vlastnou kliatbou. Navyše, Supermanove schopnosti v príbehu sú relatívne. V jednej epizóde búcha cez steny, akoby si ich nevšimol, v ďalšej dostane s uboleným výrazom ranu autom do tváre. V kreslenom filme Justice League: The Flashpoint Paradox Supes zabráni výbuchu silnej bomby jednoducho tým, že ju drží medzi dlaňami – ako môže mať taký hrdina vôbec problémy?
Kryptonit, ktorého je až 18 druhov – hovoríte? Preto to muselo byť vynájdené v takej rozmanitosti - keďže toto je spôsob, ako postaviť pozemok. Bez objavujúcich sa hrdinských problémov neexistuje zápletka; bez kryptonitu v skutočnosti nie sú žiadne. Kryptonit, ktorý oslabuje silu, kryptonit, ktorý uvoľňuje skryté túžby, kryptonit, ktorý spôsobuje paranoju, kryptonit, ktorý sa delí na „ľudské“ a „kryptónske“ entity – vynikajúce zátky pre diery v zápletkách. Áno, môžeme s istotou povedať, že hlavnou zraniteľnosťou Supermana je zraniteľnosť jeho blízkych. To má zvyčajne logiku a zaujímavosť. Hrdina trojdielneho komiksu „Superman“ je veľmi zaujímavý alebo jednoducho nezvyčajný. Červený syn“ od Marka Millara. Pohľad na to, čo by sa stalo, keby sa Superman neobjavil v Smallville v Kansase, ale v Sovietskom zväze, sa stal akousi zábavnou terapiou na vymazanie posledných negatívnych bábko-balalajkových komunistických stereotypov z hláv Američanov.
Film Batman vs. Superman: Úsvit spravodlivosti z roku 2016 sa pohráva so Supesovou osobnou drámou ako postava – ako nestranný boh alebo človek. Relevantnejšiu drámu pre moderného diváka, ktorá by sa hodila k Supermanovi, si podľa mňa predstaviť nemožno. A napriek tomu, keď si pozriete upútavku na tento film, v momente (1:40 videa s trailerom), keď Ben Affleck () hovorí svoje slávne: „Máte krv v žilách? Rozleje sa!“, kto na vás zapôsobil viac? Je to naozaj Supsa?
