ედგარის მთავარი გმირების ოვალური პორტრეტის დახასიათება. სიუჟეტის თავისებურებები მოთხრობაში ე

ეპიგრაფი წმინდა ბრუნოს გამოსახულების ქვეშ.

სიცხე, რომლითაც ავად გავხდი, ხანგრძლივი იყო და ვერ განიკურნა; ყველა საშუალება, რაც შეიძლებოდა გამოეყენებინათ აპენინის ველურ მთიან ქვეყანაში, ამოწურული იყო, ყოველგვარი შვების გარეშე. ჩემმა მსახურმა და ერთადერთმა თანამგზავრმა შიშისა და უუნარობის გამო ვერ გაბედა, რომ სისხლი გამომეშვა, რაც, თუმცა, ყაჩაღებთან შეჯახებისას ბევრი დავკარგე. ანალოგიურად, მე ვერ შევძელი, რომ გამეშვა დახმარების საძებნელად. მაგრამ საბედნიეროდ, სრულიად მოულოდნელად, გამახსენდა ოპიუმის შეკვრა, რომელიც თამბაქოსთან ერთად იდო ხის ყუთში: - კონსტანტინოპოლშიც შევიძინე ასეთი ნარევის მოწევის ჩვევა. მას შემდეგ, რაც პედროს ვუბრძანე, მოეცა ჩემთვის ყუთი, მე მივაკვლიე ამ წამალს. მაგრამ როცა საჭირო გახდა მისი გარკვეული დოზის მიღება, გაურკვევლობამ დამეუფლა. მოწევისთვის გამოყენებული ოპიუმის რაოდენობა გულგრილი იყო და ჩვეულებრივ ორივეს ნახევარ-ნახევარს ვიღებდი და ყველაფერს ერთმანეთში ვურევდი. ამ ნარევის მოწევა ხანდახან არ იმოქმედებდა ჩემზე, მაგრამ ხანდახან ვამჩნევდი ნერვული აშლილობის ისეთ სიმპტომებს, რომლებიც ჩემთვის გაფრთხილება იყო. რა თქმა უნდა, ოპიუმი, დოზირებისას მცირე შეცდომით, ვერ შექმნიდა საფრთხეს. მაგრამ ამ შემთხვევაში სხვანაირად იყო, რადგან არასდროს მომიწია ოპიუმის გამოყენება, როგორც შიდა საშუალებები. მიუხედავად იმისა, რომ მომიწია ლაუდანისა და მორფინის მიღება, ოპიუმი არასდროს გამომიყენებია სუფთა ფორმა. რა თქმა უნდა, პედროც ჩემსავით უცოდინარი იყო ამ საკითხში და ამიტომ არ ვიცოდი რა გადამეწყვიტა. მაგრამ გარკვეული ფიქრის შემდეგ გადავწყვიტე დამეწყო მინიმალური დოზით და თანდათან გამეზარდა დოზა. თუ პირველ მეთოდს არავითარი ეფექტი არ მოჰქონდა, მეგონა, მაშინ უნდა განმეორდეს მანამ, სანამ ტემპერატურა არ დაეცემა, ან სანამ არ მოვიდოდა სასურველი ძილი, რაც საჭირო იყო ჩემთვის, რადგან მთელი კვირა მაწუხებდა უძილობა და იყო რაღაც უცნაურ მდგომარეობაში ნახევრად ძილიანობა, ინტოქსიკაციის მსგავსი. ალბათ, ჩემი დაბინდული ცნობიერება იყო ჩემი აზრების არათანმიმდევრულობის მიზეზი, რის შედეგადაც, შედარებისთვის მონაცემების გარეშე, დავიწყე საუბარი ოპიუმის შესაძლო დოზებზე, ამ დროს ვერცერთზე ვერ ვივლიდი. მასშტაბით და ოპიუმის დოზა, რომელიც ძალიან მცირე მეჩვენებოდა, რეალურად შეიძლება იყოს ძალიან დიდი. ამასობაში, კარგად მახსოვს, რომ ზუსტად და მშვიდად დავადგინე ოპიუმის დოზა, სახეზე წამლის მთელ რაოდენობასთან შედარებით და უშიშრად გადავყლაპე, რისი გაკეთებაც მშვიდი გულით შემეძლო, რადგან ეს იყო უმნიშვნელო ფრაქცია. მთლიანი თანხიდან, რაც ჩემს განკარგულებაში იყო.

ციხე, რომელშიც ჩემმა მსახურმა გადაწყვიტა, სჯობდა ძალით შემეჭრა, ვიდრე მძიმედ დაჭრილს ეზოში ღამის გათევის საშუალება მიეცა, იყო ერთ-ერთი იმ დიდებული და პირქუში ნაგებობათაგანი, რომელიც დიდი ხანია ამაყად დგას აპენინებს შორის. რეალობაში და ბედიას წარმოსახვაში.რედკლიფი. როგორც ჩანს, ცოტა ხნის წინ ის მოსახლეობამ დროებით მიატოვა. ჩვენ დავბინავდით ერთ-ერთ ყველაზე პატარა და არც თუ ისე მდიდრულად მოწყობილ ოთახში, რომელიც მდებარეობს შენობის შორეულ კოშკში. მისი მდიდარი ჩაცმულობა ძველი სტილიგანადგურებამდე მივიდა. კედლები დაფარული იყო ხალიჩებით და მორთული იყო მრავალი ჰერალდიკური ტროფეებით. სხვადასხვა ფორმები, ისევე როგორც დიდი რაოდენობით ახალი, ელეგანტური ნახატებიმდიდარ მოოქროვილ ჩარჩოებში არაბესკებით. საშინლად დავინტერესდი (ალბათ ამის მიზეზი დაწყებული დელირიუმი იყო) ამ ნახატებით, რომლებიც ამშვენებდნენ არა მარტო მთავარ კედლებს, არამედ კუთხეების მთელ მასას, რაც ციხის უცნაური არქიტექტურის გარდაუვალი შედეგი იყო. ეს ინტერესი იმდენად ძლიერი იყო, რომ პედროს ვუბრძანე, ოთახში მძიმე ჟალუზები დაეხურა, რადგან ღამე უკვე დგებოდა, აენთო დიდი სანთელი რამდენიმე რქით, რომელიც ჩემს თავზე იდგა და შავი ხავერდის ტილო ფრედებით.

მე ეს მინდოდა იმისთვის, რომ გამემხიარულებინა უძილობის შემთხვევაში ამ სურათების მონაცვლეობით ყურებით და პატარა ტომის წაკითხვით, რომელიც ჩემს ბალიშზე ვიპოვე და შეიცავს მათ აღწერას და კრიტიკას. ძალიან დიდხანს და ყურადღებით წავიკითხე და პატივისცემით გადავხედე სურათებს. დრო სწრაფად გაფრინდა და დაღამდა. არ მომეწონა სანთლის პოზიცია და მეც გაჭირვებით გავუწოდე ხელი, რომ მძინარე მსახური არ შემეშალა და სანთელი ისე გადავაწყვე, რომ შუქი პირდაპირ ჩემს წიგნზე დაეცა.

მაგრამ მისმა მოძრაობამ სრულიად მოულოდნელი შედეგი გამოიღო. კანდელაბრის მრავალრიცხოვანი სანთლების შუქი, ახალ მდგომარეობაში, ოთახის ერთ-ერთ ნიშზე დაეცა, რომელიც საწოლის ერთ-ერთი სვეტიდან მასზე ჩამოვარდნილი ჩრდილის გამო, სიბნელეში იყო. შემდეგ კი ნათელ შუქზე შევნიშნე სურათი, რომელიც აქამდე არ მინახავს. ეს იყო სრულიად განვითარებული ახალგაზრდა გოგონას, შესაძლოა, ქალის პორტრეტი. სურათს სწრაფად დავაკვირდი და თვალები დავხუჭე. რატომ გავაკეთე ეს, თავიდან ვერ მოვახერხე ანგარიში. მაგრამ სანამ ვიწექი დახუჭული თვალები, ნაჩქარევად ვცადე გამეანალიზებინა მიზეზი, რამაც მიმიყვანა ამისკენ და მივედი დასკვნამდე, რომ ეს იყო არაცნობიერი მოძრაობა დროის მოსაპოვებლად, გადამეწყვიტა, რომ მხედველობამ არ მომატყუა - და დამშვიდებულიყო და მოვემზადე სიცივისთვის. და უფრო ზუსტი ჭვრეტა. რამდენიმე წუთის შემდეგ ისევ დავიწყე სურათის დაკვირვება. რომც მინდოდეს, ეჭვიც არ მეპარებოდა, რომ ნათლად დავინახე, რადგან ამ სურათზე დაცემული სანთლის შუქის პირველმა სხივებმა გამიფანტა ჩემი გრძნობების ძილიანი აპათია და დამაბრუნა რეალობაში.

როგორც ვთქვი, ეს იყო ახალგაზრდა გოგონას პორტრეტი. პორტრეტზე აჩვენა მისი თავი, მხრები იმ სტილში, რომ ტექნიკური სახელივინეტის სტილი: მხატვრობა სულის მანერას წააგავდა მის საყვარელ თავებში. მკლავები, მკერდი და ჰალოც კი, რომელიც თმის თავს აფარებდა, შეუმჩნევლად ბუნდოვანი იყო განუსაზღვრელი ღრმა ჩრდილის ფონზე, რომელიც ფონს ემსახურებოდა. ჩარჩო იყო ოვალური, ბრწყინვალე მოოქროვილი, მავრის სტილის ნიმუშებით. გადმოსახედიდან სუფთა ხელოვნებანახატი საოცარი იყო. მაგრამ სავსებით შესაძლებელია, რომ ჩემზე ამ სურათის ძლიერი მოულოდნელი შთაბეჭდილება არ იყო დამოკიდებული არც შესრულების მხატვრობაზე და არც სახის სილამაზეზე. კიდევ უფრო ნაკლებად შემეძლო ვაღიარო, რომ ნახევრად ძილიანობისას შემეძლო ეს თავი ცოცხალი ქალის თავისთვის აეღო. მაშინვე გავარკვიე ნახატის დეტალები და ვინეტის სტილი და კადრის გარეგნობა მაშინვე გაფანტავდა ამ ფანტაზიას და ამ პარტიტურაზე ხანმოკლე ილუზიისგანაც კი შემიშლის ხელს. პორტრეტს ვასწორებ თვალებს და ნახევრად მჯდომარე, ნახევრად მჯდომარე პოზიციას ვიკავებ, ალბათ, მთელი საათიამოხსნა ეს გამოცანა. ბოლოს, როგორც ჩანს, რომ მივხვდი, ისევ ბალიშებში ჩავიძირე. მივედი დასკვნამდე, რომ ამ სურათის მთელი ხიბლი იმაში მდგომარეობდა ცხოვრებისეულ გამოხატულებაში, რომელიც მხოლოდ ცოცხალ არსებებში იყო თანდაყოლილი, რამაც ჯერ მაკანკალა, შემდეგ დაბნეული, დამამშვიდებელი და შემზარავი. ღრმა და პატივმოყვარე საშინელების გრძნობით, მე შევცვალე სანთელი თავდაპირველ ადგილას. ამგვარად, ობიექტი ჩემი ხედვის სფეროდან ამოღებულია, ყოფილი მიზეზიჩემი ძლიერი არეულობა, ნაჩქარევად ავიღე ტომი, რომელიც შეიცავს ნახატების კრიტიკას და მათ ისტორიას. ოვალური პორტრეტის ნომრის ქვეშ წავიკითხე შემდეგი უცნაური და იდუმალი ამბავი:

"ეს არის იშვიათი სილამაზის ახალგაზრდა გოგონას პორტრეტი, რომელიც ბუნებით დაჯილდოვებულია როგორც კეთილგანწყობით, ასევე მხიარულებით. დაწყევლილი იყოს მისი ცხოვრების ის საათი, როცა შეუყვარდა და დაქორწინდა მხატვარზე. ის იყო ვნებიანი, მკაცრი მუშა, რომელიც აძლევდა. მისი სულისა და გულის მთელი ძალა ხელოვნებისადმი; ის იშვიათი სილამაზის ახალგაზრდა გოგონაა, ისეთივე მხიარული და მხიარული; სულ მსუბუქი და ხალისიანი იყო; ახალგაზრდა გაზელივით მხიარული, მას უყვარდა და წყალობდა ყველაფერი, რაც გარშემორტყმული იყო, სძულდა. მხოლოდ ხელოვნება, რომელიც მისი მტერი იყო და მხოლოდ პალიტრების, ფუნჯების და სხვა საზიზღარი ხელსაწყოების ეშინოდა, რომლებიც მას საყვარელს ართმევდნენ.

„როდესაც გაიგო, რომ მხატვარს მისი პორტრეტის დახატვა სურდა, საშინელებამ შეიპყრო, მაგრამ თვინიერი და მორჩილი იყო, ბედს დაემორჩილა და თვინიერად იჯდა კვირების განმავლობაში კოშკის ბნელ და მაღალ ოთახში. , სადაც მხოლოდ ტილო ანათებდა ფერმკრთალი შუქით, რომელიც დაეცა. მხატვარი, იმ დიდების საძიებლად, რომელიც მას ამ ნახატს უნდა შეექმნა, დაუღალავად მუშაობდა მასზე მთელი საათის განმავლობაში, დღითი დღე; ვნებიანი მუშა, რაღაც უცნაური და ჩაფიქრებული, თავის ოცნებებში ჩაძირული, ის კოშკებს არღვევს ჯანმრთელობას და კარგი ადგილმდებარეობამისი მეუღლის სული, რომელიც დღითი დღე ავადდებოდა, რაც მის გარდა ყველასთვის გასაგები იყო. ამასობაში ღიმილს აგრძელებდა და არაფერს უჩიოდა, რადგან დაინახა, რომ მხატვარი (რომელიც იყენებდა დიდი პოპულარობა) ნახატი დიდ და ამაღელვებელ სიამოვნებას ანიჭებდა და დღედაღამ მუშაობდა ტილოზე იმ ადამიანის თვისებების გამოსახატავად, ვინც ასე ძალიან უყვარდა, მაგრამ რომელიც ყოველდღე ასუსტებდა და კარგავდა ძალას. და, მართლაც, ყველამ, ვინც ნახა პორტრეტი, ჩურჩულით საუბრობდა მის მსგავსებაზე ორიგინალთან, როგორც მშვენიერი სასწაული და როგორც მძიმე დასტური მხატვრის ნიჭისა და მისი ძლევამოსილი სიყვარულის მიმართ, რაც მან ასე შესანიშნავად ასახა თავის სურათში. მაგრამ დროთა განმავლობაში, როდესაც სამუშაო უკვე დასასრულს უახლოვდებოდა, კოშკზე არაავტორიზებული პირების წვდომა შეწყდა; მხატვარი თითქოს მთლიანად შეშლილი იყო თავისი ნამუშევრის სიცხეში და თვალს თითქმის არ აშორებდა ტილოს, თუ მხოლოდ ორიგინალს გადაეტანა მზერა. და არ სურდა დაენახა, რომ საღებავი, რომელიც ტილოზე დადო, მის გვერდით მჯდომი ცოლის სახიდან იყო ამოღებული. და როდესაც მრავალი კვირა გავიდა და დარჩა მხოლოდ პირის ღრუს ხაზის დამატება და თვალის შუქი, ახალგაზრდა ქალში სიცოცხლის სუნთქვა კვლავ კანკალებდა, როგორც ალი მომაკვდავი ლამპარის ცეცხლში. ახლა კი ტირე ტილოზე დაიდო, ხაზგასმა დააგდეს და მხატვარი ექსტაზში განაგრძო დგომა დასრულებული ნამუშევრის წინ; მაგრამ ერთი წუთის შემდეგ, როცა პორტრეტის დათვალიერებას განაგრძობდა, უცებ შეკრთა, გაფითრდა და შეშინებული იყო. ჭექა-ქუხილი ხმით წამოიძახა: „ნამდვილად, ეს არის თავად ცხოვრება!“ ის უცებ შებრუნდა და შეხედა საყვარელ ცოლს. - მკვდარი იყო!

ციხე, რომელშიც ჩემმა მსახურმა გაბედა შეჭრა, რათა მე, მძიმე ავადმყოფობით, ღამე არ გავატარო ღია ცა, იყო იმ სასოწარკვეთილებისა და პომპეზურობის ერთ-ერთი გროვა, რომელიც ცხოვრებაში აპენინებს შორის ისე ხშირად იხრჩობოდა, როგორც მადამ რედკლიფის წარმოსახვაში. როგორც ჩანს, ცოტა ხნით და სულ ცოტა ხნის წინ დარჩა. ერთ-ერთ ყველაზე პატარა და ნაკლებად მდიდრულ ბინაში დავსახლდით. ის შენობის შორეულ კოშკში იყო. მისი მდიდარი ანტიკვარული დეკორაცია უკიდურესად დანგრეულია. არაჩვეულებრივთან ერთად გობელენით დაფარულ კედლებზე უამრავი და მრავალფეროვანი იარაღი ეკიდა დიდი რიცხვიჩვენი დროის შთაგონებული ნახატები არაბესკებით დაფარული ოქროს ჩარჩოებით. ამ ნახატებში, რომლებიც ეკიდა არა მარტო კედლებზე, არამედ იმ გაუთავებელ კუთხებსა და ღობეებში, რომლებიც გარდაუვალია ასეთი უცნაური არქიტექტურის შენობაში, ვიგრძენი ღრმა ინტერესი, რომელიც გამოწვეული იყო, ალბათ, ჩემში დაწყებული სიცხით; ამიტომ პედროს ვთხოვე მძიმე ჟალუზების დახურვა - უკვე საღამო იყო - აენთებინა მაღალი სანთლის ყველა სანთელი ჩემი საწოლის თავთან და რაც შეიძლება შორს გაეხსნა შავი ხავერდის ნაპირები. მე ეს ვისურვებდი, რომ დამეძინა, თუ არა, ნახატების ჭვრეტა და ბალიშზე აღმოჩენილი მოცულობის შესწავლა და მათი ანალიზი და აღწერა.

დიდი ხნის განმავლობაში ვკითხულობდი - და დაჟინებით, დაჟინებით ვუყურებდი. გაფრინდა აჩქარებული, ნეტარი საათები და ღრმა შუაღამე დადგა. არ მომეწონა ჭაღის დგომა და გაჭირვებით გავწიე ხელი ისე, რომ მძინარე პარიკმახერს არ შემეშალოს, ჭაღი ისე დავაყენე, რომ შუქი უკეთესად დაენთო წიგნზე. მაგრამ მან წარმოქმნა სრულიად მოულოდნელი ეფექტი. უთვალავი სანთლების სხივები (ბევრი იყო) ანათებდა ოთახის ნიშას, რომელიც აქამდე ღრმა ჩრდილში იყო ჩაძირული ტილოების ერთ-ერთი სვეტით. ამიტომ ვნახე კაშკაშა განათებული სურათი, რომელიც აქამდე საერთოდ არ შემიმჩნევია. ეს იყო ახალგაზრდა, მხოლოდ აყვავებული გოგონას პორტრეტი. სწრაფად გავხედე პორტრეტს და თვალები დავხუჭე. რატომ გავაკეთე ეს, თავიდან ჩემთვის გაუგებარი იყო. მაგრამ სანამ ქუთუთოები დახუჭული მქონდა, გონებრივად ვეძებდი მიზეზს. მინდოდა მეყიდა დრო რეფლექსისთვის - დავრწმუნებულიყავი, რომ თვალები არ მატყუებდნენ - დამემშვიდებინა და ჩამეხშო ჩემი ფანტაზია უფრო ფხიზელი და თავდაჯერებული გამოხედვისთვის. სულ რამდენიმე წამი გავიდა და ისევ სურათს გავხედე.

ახლა არ შემეძლო და არც მინდოდა ეჭვი შემეპარა, რომ სწორად ვხედავდი, რადგან პირველმა სხივმა, რომელიც ტილოზე დაეცა, როგორც იქნა, განდევნა მძინარე სისულელე, რომელიც დაეუფლა ჩემს გრძნობებს და მაშინვე დამაბრუნა სიფხიზლე. .

პორტრეტზე, როგორც ვთქვი, ახალგაზრდა გოგონა იყო გამოსახული. ეს იყო მხოლოდ ბიუსტი, შესრულებული ეგრეთ წოდებული ვინეტის სტილში, ისევე როგორც სალის მიერ მოწონებული თავის სტილი. ხელები, მკერდი და ოქროსფერი თმაც კი შეუმჩნევლად დაიშალა ბუნდოვან, მაგრამ ღრმა ჩრდილში, რომელიც ფონს ქმნიდა. ჩარჩო იყო ოვალური, სქელ მოოქროვილი, დაფარული მავრიული ორნამენტებით. როგორც ხელოვნების ნიმუში, არაფერი შეიძლება იყოს ამ პორტრეტზე ლამაზი. მაგრამ ვერც მისმა შესრულებამ და ვერც გამოსახული გამოსახულების უხრწნელმა სილამაზემ ასე მოულოდნელად და ძლიერად ვერ აღმაფრთოვანა. ნახევრად მძინარე და ამისთვის ვერ მივიღებდი ცოცხალი ქალი. მაშინვე დავინახე, რომ ნახატის თავისებურებები, ხატვის მანერა, ჩარჩო მყისიერად მაიძულებდა უარვყო ასეთი ვარაუდი - ერთი წამითაც არ მომცემდა მისი დაჯერების საშუალებას. ინტენსიურ ჩაფიქრებაში ვიყავი, ალბათ ერთი საათის განმავლობაში, მიწოლილი და თვალს არ ვაშორებდი პორტრეტს. ბოლოს, როცა მივხვდი წარმოქმნილი ეფექტის ნამდვილ საიდუმლოს, ბალიშებს ზურგით მივეყრდენი. სურათმა მომხიბლა გამოთქმის აბსოლუტური სიცოცხლისუნარიანობით, რამაც ჯერ გამაოცა, შემდეგ კი დაბნეულობა, დეპრესია და შიში გამოიწვია. ღრმა და მომაბეზრებელი პატივისცემით დავაბრუნე სანთელი თავის ადგილზე. ვერაფერი დავინახე იმის მეტი, რაც ასე ღრმად აღმაშფოთა, მოუთმენლად ავიღე ტომი, რომელიც შეიცავდა ნახატებისა და მათი ისტორიის აღწერას. ვიპოვე ნომერი, რომლის ქვეშაც იყო ჩამოთვლილი ოვალური პორტრეტი, წავიკითხე შემდეგი ბუნდოვანი და უცნაური სიტყვები:

”ის იყო უიშვიათესი სილამაზის ქალწული და მისი მხიარულება უტოლდებოდა მის მომხიბვლელობას. და ბოროტი ბედით აღინიშნა საათი, როცა ნახა მხატვარი, შეუყვარდა იგი და გახდა მისი ცოლი. ის, შეპყრობილი, ჯიუტი, მკაცრი, უკვე გათხოვილი იყო - ფერწერაზე; მას, უიშვიათესი სილამაზის ქალწულს, რომლის ხალისი უტოლდებოდა მის მომხიბვლელობას, სულ მსუბუქს, სულ ღიმილს, ახალგაზრდა დოვივით მხიარულს, სძულდა მხოლოდ ფერწერა, მისი მეტოქე; მას ეშინოდა მხოლოდ პალიტრების, ფუნჯების და სხვა ძლიერი ხელსაწყოების, რომლებიც ართმევდნენ მას საყვარლის ჭვრეტას. და საშინლად გაიგო მხატვრის სურვილი, დაეხატა თავისი ახალგაზრდა ცოლის პორტრეტი. მაგრამ ის თვინიერი და მორჩილი იყო და მრავალი კვირის განმავლობაში იჯდა მაღალი კოშკი, სადაც მხოლოდ სინათლე ჟონავდა ზემოდან ფერმკრთალ ტილოზე. მაგრამ ის, მხატვარი, ნასვამი იყო თავისი შრომით, რომელიც გრძელდებოდა საათიდან საათამდე, დღიდან დღემდე. და ის, შეპყრობილი, აღვირახსნილი, მოღუშული, სიზმრებს აყოლა; და ვერ დაინახა, რომ მარტოხელა კოშკში საშინელი შუქიდან დნებოდა მისი ახალგაზრდა ცოლის სულიერი ძალა და ჯანმრთელობა; ის ქრებოდა და ეს მის გარდა ყველამ შენიშნა. მაგრამ ის იღიმებოდა და იღიმებოდა, უჩივის გარეშე, რადგან ხედავდა, რომ მხატვარი (ყოველგან განდიდებული) თავის ნამუშევრებში იღებდა ცეცხლოვან აღფრთოვანებას და დღედაღამ მუშაობდა, რათა დაეპყრო ის, ვინც ასე უყვარდა და ყოველი დღე უფრო და უფრო დამწუხრდა. და უფრო სუსტი. მართლაც, ზოგიერთმა, ვინც ნახა პორტრეტი, ჩურჩულით ლაპარაკობდა მსგავსებაზე, როგორც მხატვრის დიდ სასწაულზე, მტკიცებულებაზე და ძღვენზე და მის ღრმა სიყვარულზე, ვის მიმართაც მან ასახა ასეთი შეუდარებელი ხელოვნებით. მაგრამ ბოლოს, როცა სამუშაოები დასასრულს უახლოვდებოდა, აუტსაიდერებს კოშკში აღარ უშვებდნენ; რადგან მისი შრომის სიცხეში მხატვარი აურზაურში ჩავარდა და იშვიათად აშორებდა თვალს ტილოდან ცოლისთვისაც კი. და არ უნდოდა დაენახა, რომ ტილოზე დატანილი ჩრდილები გვერდით მჯდომს ლოყებს წაართვეს. და როდესაც მრავალი კვირა გავიდა და დარჩა მხოლოდ ერთი მოსმით ტუჩებზე და ერთი ნახევრად ხმის მიცემა მოსწავლეზე, მშვენიერების სული კვლავ ააფეთქეს, როგორც ალი ლამპარში. შემდეგ კი ფუნჯი შეეხო ტილოს და ნახევარტონი დაიდო; და მხოლოდ ერთი წამით გაიყინა მხატვარი, მოხიბლული მისი შემოქმედებით; მაგრამ შემდეგ, ტილოდან ჯერ კიდევ არ ახედა, აკანკალდა, საშინლად გაფითრდა და, ხმამაღლა წამოიძახა: ”დიახ, ეს ნამდვილად სიცოცხლეა!”, უცებ მიუბრუნდა საყვარელს: ”ის მკვდარი იყო. ”

ოვალური პორტრეტი

"Egli e vivo e parlerebtje se non osser - vasse la regola del silentio").

(წარწერა იტალიური მხატვრობაწმ. ბრუნო).

ჩემი სიცხე ძლიერი და მუდმივი იყო. მე გამოვცადე ყველა საშუალება, რომლის მოპოვებაც შეიძლებოდა აპენინის ველურ რეგიონში და ეს ყველაფერი უშედეგოდ. ჩემი მსახური და ერთადერთი თანაშემწე განმარტოებულ ციხესიმაგრეში ზედმეტად ნერვიული და უხერხული იყო, რომ სისხლი გამომეშვა, რაც, თუმცა, უკვე ბევრი დავკარგე ბანდიტებთან ბრძოლაში. არც მე შემეძლო მისი გაგზავნა დახმარებისთვის. ბოლოს ოპიუმის მცირე მარაგი გამახსენდა, რომელიც თამბაქოსთან ერთად შევინახე: კონსტანტინოპოლში ამ წამალთან ერთად თამბაქოს ვეწეოდი. პედრომ ყუთი გამომიწოდა. მასში ოპიუმი ვიპოვე. მაგრამ შემდეგ გაჩნდა სირთულე: არ ვიცოდი, რამდენად გამომეყო იგი მიღებაზე. მოწევისას რაოდენობა გულგრილი იყო. ჩიპს ნახევრად თამბაქოთ ვავსებდი, ნახევარს ოპიუმით, ვურევდი და ხანდახან ვეწეოდი მთელ ნარევს განსაკუთრებული ეფექტის გარეშე. ისე მოხდა, რომ მოწევის ორი მესამედის შემდეგ შევნიშნე ფსიქიკური აშლილობის ნიშნები, რამაც მიმატოვა. ყოველ შემთხვევაში, ოპიუმის ეფექტი ისე თანდათან განვითარდა, რომ სერიოზულ საფრთხეს არ წარმოადგენდა. ახლა საქმე სულ სხვაგვარად იყო. შინაგანად ოპიუმი არასდროს მიმიღია. მე მივმართე ლაუდანსა და მორფინს და ამ საშუალებებთან დაკავშირებით არ ვიყოყმანობ. მაგრამ მე საერთოდ არ ვიცნობდი ოპიუმის გამოყენებას. პედრომ ჩემზე მეტი არ იცოდა ამის შესახებ, ასე რომ, ეს იღბლიანი იყო. თუმცა, დიდხანს არ ვიყოყმანობდი, გადავწყვიტე ეტაპობრივად მიმეღო. პირველად ვიფიქრე, ძალიან მცირე დოზას მივიღებ. თუ არ გამომივიდა, ვიმეორებ მანამ, სანამ სიცხე არ ჩაცხრება, ან სანამ მომგებიანი ძილი არ გაჩნდება, რაც ჩემთვის უაღრესად საჭირო იყო, მაგრამ მთელი კვირაა გარბის ჩემი აჟიტირებული გრძნობებისგან. ეჭვგარეშეა, რომ სწორედ ამ მღელვარებამ - გაურკვეველმა დელირიუმმა, რომელიც უკვე შემიპყრო - ხელი შეუშალა მე გამეგო დიდი თუ მცირე დოზების დადგენის ჩემი განზრახვის აბსურდულობა და შედარების მასშტაბი არ მქონდა. აზრადაც არ მომსვლია, რომ სუფთა ოპიუმის დოზა, რომელიც მე უმნიშვნელოდ მიმაჩნია, რეალურად შეიძლება იყოს უზარმაზარი. პირიქით, კარგად მახსოვს, რომ სრული დარწმუნებით განვსაზღვრე პირველი დოზის საჭირო რაოდენობა, შევადარე ოპიუმის მთელ ნაჭერს, რომელიც ჩემს განკარგულებაში იყო. ის ნაწილი, რომელიც ყოველგვარი შიშის გარეშე გადავყლაპე, წარმოადგენდა მთელი ნაჭრის ძალიან მცირე ნაწილს, რომელიც ჩემს ხელში იყო.

ციხე, რომელშიც ჩემმა მსახურმა ძალით გაბედა შეჭრა, რათა არ დამეტოვებინა დაჭრილი ღია ცის ქვეშ, იყო ერთ-ერთი იმ პირქუშ და დიდებულ ნაყართაგანი, რომელიც ღმერთმა იცის რამდენი საუკუნეა აპენინებს შორის შუბლშეკრული, არამარტო ქალბატონი რატკლიფის წარმოსახვა, არამედ რეალობაშიც. როგორც ჩანს, ის მფლობელებმა სულ ახლახან და მხოლოდ ცოტა ხნით მიატოვეს. ჩვენ ავირჩიეთ უფრო პატარა და მარტივი ოთახი შორეულ კოშკში. მისი ავეჯეულობა მდიდარი, მაგრამ დანგრეული და უძველესი იყო. კედლებს ეკიდა ხალიჩები, სხვადასხვა სამხედრო აბჯარი და თანამედროვე ნახატებიმდიდარ ოქროს ჩარჩოებში. ამ ნახატებმა, რომლებიც ეკიდა არა მხოლოდ ღია კედლებზე, არამედ შენობის უცნაური არქიტექტურით შექმნილ ყველა კუთხეში, ჩემში ღრმა ცნობისმოყვარეობა აღძრა, შესაძლოა, საწყისმა დელირიუმმა აღძრა, ამიტომ პედროს ვუბრძანე დახურულიყო. მძიმე ჟალუზები (ღამე უკვე დადგა), აანთეთ სანთლები მაღალ ჭაღში, რომელიც საწოლთან იდგა და უკან გადაწიეთ შავი ხავერდის ფარდა, რომელიც ფარავდა საწოლს. მე მივხვდი, რომ თუ ვერ დავიძინებდი, სურათებს მაინც დავათვალიერებდი და მათ აღწერილობას იმ პატარა ტომში წავიკითხავდი, რომელიც ბალიშზე იყო.

დიდი ხნის განმავლობაში ვკითხულობდი - და დაჟინებით, პატივისცემით გამოვიკვლიე. საათები სწრაფად და მშვენიერი თანმიმდევრობით გაფრინდნენ - შუაღამე დადგა. კანდელაბრის პოზიცია არასასიამოვნო მომეჩვენა და მძინარე მსახურის გაღვიძება არ მინდოდა, ძალისხმევით გავუწოდე ხელი და გადავაწყვე ისე, რომ სინათლემ წიგნი უფრო ნათლად გაანათა.

მაგრამ ამ ცვლილებას ჰქონდა სრულიად მოულოდნელი ეფექტი. უამრავი სანთლის სხივები (მართლაც ბევრი იყო) ჩავარდა ნიშში, რომელიც იქამდე სქელი ჩრდილით იყო დაფარული ერთ-ერთი საწოლის ბოძიდან. ვნახე კაშკაშა ნახატი, რომელიც აქამდე არ შემიმჩნევია. ეს იყო ახალგაზრდა გოგონას პორტრეტი, გაღვიძებული ქალურობის პირველ ყვავილობაში. სურათს გადავხედე და თვალები დავხუჭე. რატომ, თავიდან ვერ მივხვდი. მაგრამ სანამ წამწამები ჯერ კიდევ ჩამოშვებული მქონდა, დავიწყე ფიქრი იმაზე, თუ რატომ დავწიე ისინი. ეს იყო უნებლიე მოძრაობა დასაფიქრებლად დროის საყიდლად, იმის დასარწმუნებლად, რომ მხედველობამ არ მომატყუა, უფრო საიმედო და ფხიზელი დაკვირვებით ფანტაზიის დამშვიდება და შეკავება. რამდენიმე წამის შემდეგ ისევ დავხედე ნახატს.

ახლა ეჭვი არ მეპარებოდა, რომ ნათლად ვხედავდი და არ მატყუებდნენ, რადგან სანთლების პირველმა ნათებამ, რომელიც სურათს ანათებდა, როგორც ჩანს, გაფანტა მძინარე სისულელე, რომელიც დაეუფლა ჩემს გრძნობებს და მაშინვე დამაბრუნა რეალურ ცხოვრებაში.

როგორც ერთხელ ვთქვი, ეს იყო ახალგაზრდა გოგონას პორტრეტი; თავი და მხრები, ვინეტის სტილში, ტექნიკურად რომ ვთქვათ, სელის თავების სტილს მოგვაგონებს. მისი ოქროსფერი თმის მკლავები, მკერდი და ბოლოებიც კი შეუმჩნევლად შეერწყა განუსაზღვრელ, მაგრამ ღრმა ჩრდილს, რომელიც ქმნიდა სურათის ფონს. ოვალური მოოქროვილი ჩარჩო მორთული იყო მავრიული ფილიგრანით. მხატვრობა წარმოადგენდა სრულყოფილების სიმაღლეს. მაგრამ არა სამაგალითო შესრულება, სახის ღვთაებრივმა მომხიბვლელობამ ასე უცებ და ასე ძლიერად არ შემაძრწუნა.

ედგარ ოვალური პორტრეტი
ამბავი

ედგარ ალან პო

ინგლისური

(ინგლ ოვალური პორტრეტი) არის ედგარ ალან პოს მოთხრობა ტრაგიკული ისტორიაშექმნა იდუმალი პორტრეტიციხიდან. ეს არის ერთ-ერთი ყველაზე მოთხრობებიპო, როდესაც პირველად გამოქვეყნდა 1842 წელს, ის მხოლოდ ორ გვერდზე მოთავსდა და შემდგომ ავტორმა კიდევ უფრო შეამცირა.

• 1 ნაკვეთი
• 2 ნამუშევრის ანალიზი
  • 2.1 ძირითადი თემები
• 3 პუბლიკაციები
• 4 კრიტიკა და გავლენა
• 5 თარგმნა რუსულად
• 6 ბიბლიოგრაფია
• 7 შენიშვნა
• 8 ბმული

ნაკვეთი

თხრობა პირველ პირშია. ავტორი, რომელიც მსახურთან ერთად მოგზაურობს აპენინებში, დაღლილი, ტანჯული სიცხისა და მძარცველების მიერ გაურკვეველ ვითარებაში მიყენებული ჭრილობისგან, ღამე რჩება ძველ ციხესიმაგრეში. ავტორს უძილობა აწუხებს და დროის მოსაკლავად, მისთვის გამოყოფილ ოთახში ნახატების ყურებით აწუხებს, ახსენებს მათ აღწერილობის მოცულობას და იქ აღმოჩენილ ისტორიებს. უცებ შეამჩნია მოზარდის პორტრეტი ლამაზი ქალი, რომელსაც თავიდან ყურადღება არ აქცევდა, რადგან სვეტის უკან ჩრდილში იდგა. სურათი აწარმოებს ავტორს ისე ძლიერი შთაბეჭდილებარომ გრძნობების დასალაგებლად თვალები უნდა დახუჭოს. ბოლოს კი ხვდება, რომ ასეთი უცნაური რეაქციის მიზეზი პორტრეტის გასაოცარ სიცოცხლით მდგომარეობს. დაინტერესებული ავტორი მიმართავს საცნობარო ტომს.

წიგნში ავტორი აღმოაჩენს სურათის შექმნის ლეგენდას. ის დაწერა ხელოვანმა, რომელმაც მთელი თავისი ძალა უკვალოდ მისცა ხელოვნებას. ამის გამო მის საცოლეს ყოველთვის ართმევდა ყურადღებას, მაგრამ არ წუწუნებდა, არამედ მორჩილად ემორჩილებოდა საყვარელს. ერთ დღეს მხატვარმა გადაწყვიტა მისი პორტრეტის დახატვა. ის კვირების განმავლობაში მუშაობდა და მთელი ამ ხნის განმავლობაში მისი საცოლე მოთმინებით პოზირებდა მისთვის. პორტრეტი მშვენიერი გამოვიდა, მხატვრის მეგობრებმა ერთხმად განაცხადეს, რომ მასში საკუთარ თავს აჯობა. ნამუშევრით მოხიბლულმა მხატვარმა ვერ შეამჩნია, რომ ახალგაზრდა ქალი სულ უფრო და უფრო იწუწუნებდა. ბოლოს პორტრეტი მზად იყო. მხატვარმა ბოლო შტრიხი დადო და თავისი ნამუშევრებით კმაყოფილმა წამოიძახა: ”დიახ, ეს არის თავად ცხოვრება!” როგორც კი ეს სიტყვები თქვა, ბოლო ძალადატოვა მისი ლამაზი მოდელი და ის მკვდარი დაეცა.

ნამუშევრის ანალიზი

სიუჟეტის იდეა რეალობასა და ხელოვნებას შორის უცნაურ კავშირშია. „ოვალური პორტრეტი“ ხელოვნება და თაყვანისცემა კლავს მას ნამდვილი ცხოვრებაგანსახიერებული ლამაზი ახალგაზრდა ქალის გამოსახულებით. აქედან შეგვიძლია დავასკვნათ, რომ ხელოვნებასა და სიკვდილს საერთო ბუნება აქვთ, რადგან ხელოვნება, სიკვდილის მსგავსად, სიცოცხლეს ეჯიბრება. მსგავსი შეხედულებები დამახასიათებელი იყო ედგარ ალან პოსთვის, რომელიც პოეზიას „რიტმულ სილამაზედ“ თვლიდა და ახალგაზრდა ქალის სიკვდილს ყველაზე პოეტურ რამედ მიიჩნევდა მსოფლიოში. (იხ. ნარკვევი „შემოქმედების ფილოსოფია“ - კომპოზიციის ფილოსოფია, 1846 წ.). ასევე მნიშვნელოვანია აღინიშნოს, რომ ლამაზი ქალის გარდაცვალების ძირითადი მიზეზი, პოს გაგებით, მისივე სილამაზეა.

მეორე მხრივ, ხელოვნება ამხელს ხელოვანის დანაშაულს და მიუთითებს გარდაუვალ ბოროტებაზე - ხელოვნების შექმნით ხელოვანი ანგრევს სიცოცხლეს.

შემოქმედებითი პროცესი, მისი დასრულებისას, ყოველთვის ცდილობს გადალახოს სიცოცხლე, დაიყვანოს იგი სიკვდილამდე. ამას აღნიშნავს პორტრეტის სულიერებით შეძრწუნებული მთხრობელიც. ედგარ პო აფრთხილებს მკითხველს ხელოვნების მზაკვრული ორმაგობისა და მის სამსახურში სიცოცხლისა და სიკვდილის პარადოქსული ურთიერთქმედების შესახებ.

შესაძლოა პომ დაინახა ამბის იდეა მისი მეგობრის თომას სალის სურათზე - ახალგაზრდა გოგონას ხელში მედალიონი უჭირავს, რომლის მაქმანი შიშველ კისერზე ეხვევა. პოს შთაგონების კიდევ ერთი წყარო შეიძლება იყოს ტინტორეტოს (1518-1594) ნახატი, რომელმაც დახატა მისი გარდაცვლილი ქალიშვილის პორტრეტი. ასევე "ოვალური პორტრეტის" სიუჟეტში არის მსგავსება ანა რედკლიფის რომანის "უდოლფოს საიდუმლოებები" (1802) ერთ-ერთ სტრიქონთან.

ძირითადი თემები

• მონომანია - აგრეთვე იხილეთ მოთხრობები "ბერენიკა", "ხალხის კაცი"
• სიკვდილი ლამაზი ქალი- იხილეთ "ლიგეია", "მორელა"

პუბლიკაციები

მოთხრობის პირველ ვერსიას ერქვა "Life in Death" (Life in Death) და გამოქვეყნდა Graham's Magazine-ში 1842 წელს. ის უფრო გრძელია ვიდრე საბოლოო ვერსია, კერძოდ, მას აქვს რამდენიმე შესავალი აბზაცი, რომელიც ამჟღავნებს მთხრობელის ისტორიას. და მისი ტრავმის გარემოებები, ისევე როგორც მისი ფრაგმენტი, რომელიც ოპიუმს ჭამდა ტკივილის შესამსუბუქებლად. პომ შესაძლოა აირჩია ამ ნაწილების მიტოვება მთავარ სიუჟეტთან მათი კავშირის არარსებობის გამო, ან მკითხველს არ ეფიქრა, რომ ყველაფერი რაც მოხდა. მთხრობელს მისი ნარკომანიის ჰალუცინაციების ნაყოფია. მისი ბოლო სათაურით გამოქვეყნდა 1845 წლის 26 აპრილს ბროდვეი ჟურნალში.

კრიტიკა და გავლენა

ეჭვგარეშეა პოს მოთხრობის გავლენა ცნობილი რომანიოსკარ უაილდის "დორიან გრეის სურათი" (1891). რომანის გამოცემამდე ხუთი წლით ადრე უაილდი მოწონებით საუბრობდა პოს ნაწერების ექსპრესიულობაზე. რომანში პორტრეტს გაცილებით დიდი ბოროტება მოაქვს მასზე გამოსახულ ადამიანს, ვიდრე მის შემქმნელს.

მსგავსი შეთქმულება ნატანიელ ჰოთორნის მოთხრობაში " დაბადების ნიშანი(The Birth-Mark, 1843).

ფრანგი კინორეჟისორი ჟან-ლუკ გოდარი ციტირებს პოს ამბავს ფილმში Living Your Life (Vivre Sa Vie, 1962).

თარგმნა რუსულ ენაზე

პირველი ცნობილი თარგმანებიმოთხრობა რუსულ ენაზე - ანონიმურად - გამოქვეყნდა ჟურნალში " რუსული სიმდიდრე“, No5-ში 1881 წ. მთლიანობაში მოთხრობის სულ მცირე 11 თარგმანია. ერთ-ერთი მათგანი (ს. ბელსკი, 1909 წ.) თავისუფალი გადმოცემაა. მხოლოდ ერთ თარგმანში, ნორა გალის (1976 წ.) არის წარმოდგენილი მოთხრობის საწყისი ვერსია, დანარჩენმა მთარგმნელებმა საფუძვლად აიღეს საბოლოო, შემოკლებული ვერსია, მაგრამ ბევრი ნასესხები ელემენტი (ეპიგრაფი და ა.შ.) სიცოცხლე სიკვდილში. . მოთხრობა თარგმნეს კ.ბალმონტმა, მ.ენგელჰარდტმა, ვ.როგოვმა. ასევე არსებობს რამდენიმე სხვა ადრეული ანონიმური თარგმანი.

ბიბლიოგრაფია

• Ნახვამდის. სრული კოლექციამოთხრობები = სრული ზღაპრები / რედ. მომზადება A. A. Elistratova, A. N. Nikolyukin; რესპ. რედ. A.A. Elistratova. - მ.: ნაუკა, 1970. - 800გვ. -( ლიტერატურული ძეგლები). - 55000 ეგზემპლარი.

შენიშვნები

1. ჰოფმანი, დანიელი. პო პო პო პო პო პო. Baton Rouge: Louisiana State University Press, 1972: 311 ISBN 0-8071-2321-8
2. 1 2 მაიერსი, ჯეფრი. ედგარ ალან პო: მისი ცხოვრება და მემკვიდრეობა. New York: Cooper Square Press, 1992: 290. ISBN 0-8154-1038-7
3. 1 2 Sova, Dawn B. Edgar Allan Poe: A to Z. New York: Cooper Square Press, 2001: 178. ISBN 0-8160-4161-X
4. ქუინი, არტურ ჰობსონი. ედგარ ალან პო: კრიტიკული ბიოგრაფია. ბალტიმორი: The Johns Hopkins University Press, 1998: 331. ISBN 0-8018-5730-9

ბმულები

• Marnitsyna E. S. ედგარ ალან პოს რომანი "ოვალური პორტრეტი" რუსულ თარგმანებში (შედარებითი ანალიზი).

ედგარ ოვალური პორტრეტი

ოვალური პორტრეტი

ედგარ პო

ოვალურიპორტრეტი.

თარგმნა M. A. Engelhardt

„Egli e vivo e parlerebtje se non osser-vasse la regola del silentio“) [*].

(წარწერა იტალიურ მხატვრობაზე წმ. ბრუნო).

[*] - „ცოცხალია და ილაპარაკებდა, დუმილის აღთქმა რომ არ შეესრულებინა“. ჩემი სიცხე ძლიერი და მუდმივი იყო. მე გამოვცადე ყველა საშუალება, რომლის მოპოვებაც შეიძლებოდა აპენინის ველურ რეგიონში და ეს ყველაფერი უშედეგოდ. ჩემი მსახური და ერთადერთი თანაშემწე განმარტოებულ ციხესიმაგრეში ზედმეტად ნერვიული და უხერხული იყო, რომ სისხლი გამომეშვა, რაც, თუმცა, უკვე ბევრი დავკარგე ბანდიტებთან ბრძოლაში. არც მე შემეძლო მისი გაგზავნა დახმარებისთვის. ბოლოს ოპიუმის მცირე მარაგი გამახსენდა, რომელიც თამბაქოსთან ერთად შევინახე: კონსტანტინოპოლში ამ წამალთან ერთად თამბაქოს ვეწეოდი. პედრომ ყუთი გამომიწოდა. მასში ოპიუმი ვიპოვე. მაგრამ შემდეგ გაჩნდა სირთულე: არ ვიცოდი, რამდენად გამომეყო იგი მიღებაზე. მოწევისას რაოდენობა გულგრილი იყო. ჩიპს ნახევრად თამბაქოთ ვავსებდი, ნახევარს ოპიუმით, ვურევდი და ხანდახან ვეწეოდი მთელ ნარევს განსაკუთრებული ეფექტის გარეშე. ისე მოხდა, რომ მოწევის ორი მესამედის შემდეგ შევნიშნე ფსიქიკური აშლილობის ნიშნები, რამაც მიმატოვა. ყოველ შემთხვევაში, ოპიუმის ეფექტი ისე თანდათან განვითარდა, რომ სერიოზულ საფრთხეს არ წარმოადგენდა. ახლა საქმე სულ სხვაგვარად იყო. შინაგანად ოპიუმი არასდროს მიმიღია. მე მივმართე ლაუდანსა და მორფინს და ამ საშუალებებთან დაკავშირებით არ ვიყოყმანობ. მაგრამ მე საერთოდ არ ვიცნობდი ოპიუმის გამოყენებას. პედრომ ჩემზე მეტი არ იცოდა ამის შესახებ, ასე რომ, ეს იღბლიანი იყო. თუმცა, დიდხანს არ ვიყოყმანობდი, გადავწყვიტე ეტაპობრივად მიმეღო. პირველად ვიფიქრე, ძალიან მცირე დოზას მივიღებ. თუ არ გამომივიდა, ვიმეორებ მანამ, სანამ სიცხე არ ჩაცხრება, ან სანამ მომგებიანი ძილი არ გაჩნდება, რაც ჩემთვის უაღრესად საჭირო იყო, მაგრამ მთელი კვირაა გარბის ჩემი აჟიტირებული გრძნობებისგან. ეჭვგარეშეა, რომ სწორედ ამ მღელვარებამ - გაურკვეველმა დელირიუმმა, რომელიც უკვე შემიპყრო - ხელი შეუშალა მე გამეგო დიდი თუ მცირე დოზების დადგენის ჩემი განზრახვის აბსურდულობა და შედარების მასშტაბი არ მქონდა. აზრადაც არ მომსვლია, რომ სუფთა ოპიუმის დოზა, რომელიც მე უმნიშვნელოდ მიმაჩნია, რეალურად შეიძლება იყოს უზარმაზარი. პირიქით, კარგად მახსოვს, რომ სრული დარწმუნებით განვსაზღვრე პირველი დოზის საჭირო რაოდენობა, შევადარე ოპიუმის მთელ ნაჭერს, რომელიც ჩემს განკარგულებაში იყო. ის ნაწილი, რომელიც ყოველგვარი შიშის გარეშე გადავყლაპე, წარმოადგენდა მთელი ნაჭრის ძალიან მცირე ნაწილს, რომელიც ჩემს ხელში იყო. ციხე, რომელშიც ჩემმა მსახურმა ძალით გაბედა შეჭრა, რათა არ დამეტოვებინა დაჭრილი ღია ცის ქვეშ, იყო ერთ-ერთი იმ პირქუშ და დიდებულ ნაყართაგანი, რომელიც ღმერთმა იცის რამდენი საუკუნეა აპენინებს შორის შუბლშეკრული, არამარტო ქალბატონი რატკლიფის წარმოსახვა, არამედ რეალობაშიც. როგორც ჩანს, ის მფლობელებმა სულ ახლახან და მხოლოდ ცოტა ხნით მიატოვეს. ჩვენ ავირჩიეთ უფრო პატარა და მარტივი ოთახი შორეულ კოშკში. მისი ავეჯეულობა მდიდარი, მაგრამ დანგრეული და უძველესი იყო. კედლებზე ჩამოკიდებული იყო ხალიჩები, სხვადასხვა სახის სამხედრო ჯავშანი და თანამედროვე ნახატები მდიდარი ოქროს ჩარჩოებით. ამ ნახატებმა, რომლებიც ეკიდა არა მხოლოდ ღია კედლებზე, არამედ შენობის უცნაური არქიტექტურით შექმნილ ყველა კუთხეში, ჩემში ღრმა ცნობისმოყვარეობა აღძრა, შესაძლოა, საწყისმა დელირიუმმა აღძრა, ამიტომ პედროს ვუბრძანე დახურულიყო. მძიმე ჟალუზები (ღამე უკვე დადგა), აანთეთ სანთლები მაღალ ჭაღში, რომელიც საწოლთან იდგა და უკან გადაწიეთ შავი ხავერდის ფარდა, რომელიც ფარავდა საწოლს. მე მივხვდი, რომ თუ ვერ დავიძინებდი, სურათებს მაინც დავათვალიერებდი და მათ აღწერილობას იმ პატარა ტომში წავიკითხავდი, რომელიც ბალიშზე იყო. დიდი ხნის განმავლობაში ვკითხულობდი - და დაჟინებით, პატივისცემით გამოვიკვლიე. საათები სწრაფად და მშვენიერი თანმიმდევრობით გაფრინდნენ, - შუაღამე დადგა. კანდელაბრის პოზიცია არასასიამოვნო მომეჩვენა და მძინარე მსახურის გაღვიძება არ მინდოდა, ძალისხმევით გავუწოდე ხელი და გადავაწყვე ისე, რომ სინათლემ წიგნი უფრო ნათლად გაანათა. მაგრამ ამ ცვლილებას ჰქონდა სრულიად მოულოდნელი ეფექტი. უამრავი სანთლის სხივები (მართლაც ბევრი იყო) ჩავარდა ნიშში, რომელიც იქამდე სქელი ჩრდილით იყო დაფარული ერთ-ერთი საწოლის ბოძიდან. ვნახე კაშკაშა ნახატი, რომელიც აქამდე არ შემიმჩნევია. ეს იყო ახალგაზრდა გოგონას პორტრეტი, გაღვიძებული ქალურობის პირველ ყვავილობაში. სურათს გადავხედე და თვალები დავხუჭე. რატომ, თავიდან ვერ მივხვდი. მაგრამ სანამ წამწამები ჯერ კიდევ ჩამოშვებული მქონდა, დავიწყე ფიქრი იმაზე, თუ რატომ დავწიე ისინი. ეს იყო უნებლიე მოძრაობა დასაფიქრებლად დროის საყიდლად, იმის დასარწმუნებლად, რომ მხედველობამ არ მომატყუა, უფრო საიმედო და ფხიზელი დაკვირვებით ფანტაზიის დამშვიდება და შეკავება. რამდენიმე წამის შემდეგ ისევ დავხედე ნახატს. ახლა ეჭვი არ მეპარებოდა, რომ ნათლად ვხედავდი და არ მატყუებდნენ, რადგან სანთლების პირველმა ნათებამ, რომელიც სურათს ანათებდა, როგორც ჩანს, გაფანტა მძინარე სისულელე, რომელიც დაეუფლა ჩემს გრძნობებს და მაშინვე დამაბრუნა რეალურ ცხოვრებაში. როგორც ერთხელ ვთქვი, ეს იყო ახალგაზრდა გოგონას პორტრეტი; თავი და მხრები, ვინეტის სტილში, ტექნიკურად რომ ვთქვათ, სელის თავების სტილს მოგვაგონებს. მისი ოქროსფერი თმის მკლავები, მკერდი და ბოლოებიც კი შეუმჩნევლად შეერწყა განუსაზღვრელ, მაგრამ ღრმა ჩრდილს, რომელიც ქმნიდა სურათის ფონს. ოვალური მოოქროვილი ჩარჩო მორთული იყო მავრიული ფილიგრანით. მხატვრობა წარმოადგენდა სრულყოფილების სიმაღლეს. მაგრამ ეს არ იყო სანიმუშო შესრულება და არა სახის ღვთაებრივი სილამაზე, რამაც შოკში ჩამაგდო ასე მოულოდნელად და ასე ძლიერად. ყველაზე ნაკლებად შევძლებდი ჩემს ფანტაზიას, ნახევრად ძილიანობისგან გამოღვიძებულს, ეს სახე სასიცოცხლოდ მიეღო. მაშინვე დავინახე, რომ ნახატის, სტილის, ჩარჩოს მახასიათებლებს უნდა გაენადგურებინა ასეთი იდეა მისი გაჩენის მომენტში, ისე, რომ არ დაუშვას თუნდაც ხანმოკლე თვითმოტყუება. ამაზე სერიოზულად ვფიქრობდი, ნახევარი საათი გავატარე ნახევრად მჯდომი, ნახევრად მწოლიარე და არასოდეს ვაშორებდი თვალს პორტრეტს. ბოლოს, მხატვრული მოქმედების საიდუმლოებით სავსე, საწოლზე დავწექი. დავრწმუნდი, რომ სურათის ხიბლი მდგომარეობდა გამოხატვის სრულყოფილ სიცოცხლისუნარიანობაში, რამაც თავიდან მომაბნია, შემდეგ კი დაბნეული, დათრგუნული და შემზარავი. ღრმა და პატივმოყვარე შიშით კანდელაბრა თავის ადგილზე დავაბრუნე. ამგვარად რომ აღმოვფხვრა ჩემი აღფრთოვანების მიზეზი, სასწრაფოდ გავფურცლე ტომი ნახატების აღწერილობით. ვიპოვე ნომერი, რომლის ქვეშაც იყო ჩამოთვლილი ოვალური პორტრეტი, წავიკითხე შემდეგი უცნაური იდუმალი ხაზები: "იშვიათი სილამაზის გოგონა იყო და ისეთივე მხიარული, როგორც ლამაზი. ცუდ საათში დაინახა, შეუყვარდა და მხატვრის ცოლი გახდა. ის არის მგზნებარე, მონდომებული, მკაცრი და უკვე იპოვა პატარძალი თავის ხელოვნებაში და მან. იშვიათი სილამაზის გოგონაა, ისეთივე მხიარული, როგორც ლამაზი; მთელი სიხარული და სიცილი; მხიარული, როგორც ახალგაზრდა დოვი, სიყვარულით სავსედა ყველაფრის მიმართ სიყვარული, რომელსაც სძულდა მხოლოდ მისი მეტოქე - ხელოვნება; აშინებდა მხოლოდ პალიტრები, ფუნჯები და სხვა შემაშფოთებელი ხელსაწყოები, რომლებმაც მისი შეყვარებული წაართვეს მას. საშინელი დარტყმა იყო ახალდაქორწინებულებისთვის იმის გაგონება, რომ მხატვარს ახალგაზრდა ცოლის პორტრეტის გადაღება სურდა. მაგრამ ის იყო თვინიერი და მორჩილი და მორჩილად იჯდა მთელი კვირების განმავლობაში მაღალ სიმაღლეზე ბნელი კოშკი, სადაც სინათლე მხოლოდ ზემოდან მიედინებოდა ფერმკრთალ ტილოზე. მან, მხატვარმა მთელი სული ჩადო ამ საქმეში, რომელიც წინ მიიწევდა საათიდან საათამდე, დღიდან დღემდე. ის იყო ვნებიანი, ველური და გზააბნეული ადამიანი, ჩაფლული თავის ოცნებებში; და მას არ სურდა დაენახა, რომ სინათლე, რომელიც ასე ავისმომასწავებლად ანათებდა განმარტოებულ კოშკს, ანგრევს მისი ახალგაზრდა ცოლის ჯანმრთელობასა და სულს, რომ იგი ყველას თვალწინ დნებოდა და მხოლოდ ის ვერ შეამჩნია. მაგრამ მან გაიღიმა და არ სურდა წუწუნი, რადგან დაინახა, რომ მხატვარი (რომელიც დიდი პოპულარობით სარგებლობდა) თავის ნამუშევრებში ცხელ და ცეცხლოვან სიამოვნებას იღებდა და დღედაღამ მუშაობდა იმის პორტრეტზე, ვინც ასე უყვარდა და მაინც ტანჯავდა. და დღითიდღე იწუწუნა. მართლაც, მათ, ვინც პორტრეტი ნახა, საოცარ მსგავსებაზე ისაუბრეს და მასში აღმოაჩინეს არა მხოლოდ მხატვრის ნიჭის, არამედ მისი ღრმა სიყვარულის მტკიცებულებაც, ვინც ასეთი საოცარი სრულყოფილებით დახატა. მაგრამ, როდესაც სამუშაო უკვე დასასრულს უახლოვდებოდა, აუტსაიდერებს კოშკში აღარ უშვებდნენ, რადგან მხატვარი გიჟური ენთუზიაზმით იღებდა საქმეს და თითქმის არ აშორებდა თვალს ტილოს, არც კი უყურებდა ცოლის სახეს. და არ უნდოდა დაენახა, რომ მის გვერდით მჯდომს ტილოზე დაყრილი ფერები გაურბოდა სახეს. და როდესაც მრავალი კვირა გავიდა და მხოლოდ სურათის დასრულება რჩებოდა პირზე და თვალებზე ფუნჯით შეხებით, ახალგაზრდა ქალის სული კვლავ ააფეთქა, როგორც ჩამქრალი ნათურის ალი. ასე რომ, ბოლო დარტყმა გაკეთდა, საბოლოო სტრიქონი დაიდო და მხატვარი წამით გაჩერდა, მოხიბლული იყო მისი შემოქმედებით, მაგრამ სწორედ იმ წამს, პორტრეტს თვალი არ მოუშორებია, შეკანკალა, გაფერმკრთალდა და გაფითრდა. შეშინებულმა და ხმამაღლა წამოიძახა: - დიახ, თვითონ ცხოვრებასწრაფად შებრუნდა და შეხედა საყვარელს, ის მკვდარი იყო!"