ედგარ ალანის ოვალური პორტრეტის შეჯამება. ედგარ ალან პო "ოვალური პორტრეტი"

მტკიოდა ძლიერი სიცხე. მხოლოდ ჩემი მსახური მიყურებდა. ამ მიტოვებულ ციხესიმაგრეში მსახური შეიჭრა და ბანდიტებით დაჭრილი გამათრია, ქუჩაში რომ არ გავყინულიყავი. დროებითი საცხოვრებლად ერთ-ერთი პატარა ბნელი ოთახი ავირჩიეთ.

მსახურმა ვერ გაბედა ჩემი სისხლდენა, რადგან ამდენი უკვე დავკარგე, ან სხვას დახმარება ეთხოვა. მაგრამ დროულად გამახსენდა ჩემს ურნებში შენახული ოპიუმი. ოდესღაც თამბაქოსთან შერეული ჩიბუხი მქონდა მოწეული, მაგრამ ახლა ეჭვი მეპარებოდა დოზირებაში. მანამდე ვიყენებდი მხოლოდ მორფინს და ოპიუმს სუფთა ფორმა-არასოდეს. შემდეგ გადავწყვიტე დამეწყო ძალიან მცირე დოზით და საჭიროების შემთხვევაში გამეზარდა. არ გავითვალისწინე, რომ ჩემს მდგომარეობაში სუფთა ოპიუმის უმნიშვნელო რაოდენობა შეიძლება უზარმაზარი აღმოჩნდეს.

ღამით ვიწექი, ვოცნებობდი, რომ ჩამეძინა ან ჩუმად მაინც ვკითხულობდი წიგნს საწოლის გვერდით ოთახში. ეს ტომი შეიცავდა ციხესიმაგრეში შენახული ხელოვნების ყველა ნაწარმოების შექმნის აღწერილობას და ისტორიებს. მსახურს უკვე ეძინა. სანთლით განათებულ კუთხეში უცებ დავინახე უჩვეულო სურათი. ეს იყო ახალგაზრდა ქალის პორტრეტი ოქროს ოვალურ ჩარჩოში. თითქმის ერთი საათის განმავლობაში ვუყურებდი მის სახეს. ეტყობოდა რომ ცოცხალი იყო. ამან გამახარა და შემაშინა. ოსტატობის თვალსაზრისით, მხატვრის შემოქმედება უნაკლო იყო.

სიაში სწრაფად ვიპოვე გოგონას პორტრეტი. აღწერილობაში ნათქვამია, რომ ამ მშვენიერ ახალგაზრდა ლამაზმანს შეუყვარდა და ცოლად შეირთო მხატვარი. მაგრამ მხატვარი არ იყო მოხიბლული ახალგაზრდა ცოლით: მისი გული მთლიანად ხელოვნებას ეკუთვნოდა, რამაც ცოლის სიმწარე და ეჭვიანობა გამოიწვია. მისი მეუღლის სურვილიც კი ტილოზე გადაეღო, შემაშფოთებელი იყო მისთვის, მაგრამ, მორჩილი და შეყვარებული, დიდხანს პოზირებდა მისთვის პორტრეტზე.

ყოველდღე ის უფრო და უფრო სუსტდებოდა და სევდას შორდებოდა. ყველას ეჩვენებოდა, რომ ეს საოცარი პორტრეტი იყო მხატვრის მეუღლის სიყვარულის პირდაპირი დასტური. მაგრამ არავინ იცოდა, რომ როდესაც ნახატზე მუშაობა უკვე დასასრულს უახლოვდებოდა, მხატვარი პრაქტიკულად არ უყურებდა გოგონას, მაგრამ ანთებული თვალებით და მტკივნეული აღელვებით უყურებდა მის ნამუშევრებს.

და აი ის არის ბოლოჯერმან ფუნჯი ააფრიალა და ტილოზე ბოლო შტრიხი გააკეთა. მამაკაცი მოხიბლული იყო მისი ნამუშევრებით და ერთგვარი პატივმოყვარეობითა და მოწიწებით აღტაცებული დიდხანს უყურებდა ტილოს. ბოლოს მან წამოიძახა: "ეს არის თავად ცხოვრება!" და მხოლოდ მაშინ შეხედა ცოლს და შენიშნა, რომ ის უკვე მკვდარი იყო.

„ოვალურ პორტრეტში“ შეიძლება მოისმინოს ედგარ პოსთვის უკვე ნაცნობი აზრი, რომ ხელოვნება ეჯიბრება სიცოცხლეს და ხელოვნებასა და სიკვდილს ერთი და იგივე ბუნება აქვთ.

სურათი ან ნახატი ოვალური პორტრეტი

სხვა გადმონაშთები მკითხველის დღიურისთვის

• გრძელი დაფნისისა და ქლოეს რეზიუმე

  სიუჟეტი ვითარდება სოფელში, საბერძნეთის კუნძულ ლესბოსის კიდეზე. მონა თხის მწყემსმა იპოვა ბიჭი, რომელიც მიტოვებული იყო და მის ერთ-ერთ თხას აჭმევდა. ბიჭი ოქროს საყურით მდიდრულ ქსოვილში იყო გახვეული

• კოლობოკის ზღაპრის შეჯამება

  ერთ დროს ბებია და ბაბუა ცხოვრობდნენ და ცხოვრობდნენ. ერთხელ ბაბუამ ბებიას ფუნთუშის გამოცხობა სთხოვა. მოხუცმა ურნებიდან ფქვილის ნარჩენები შეაგროვა, ორი მუჭა გამოვიდა და ღუმელში შედგა. ფუნთუშა სურნელოვანი და მოწითალო გამოვიდა, ბებიამ ის ფანჯარასთან დაადო გასაგრილებლად.

• რეზიუმე იაკოვლევი რაინდი ვასია

  ბიჭი ვასია იყო მსუქანი, მოუხერხებელი და მასზე ყველაფერი გამუდმებით იშლებოდა და ეცემოდა. მეგობრები ხშირად დასცინოდნენ და ეგონათ, რომ ძალიან მსუქანი იყო, რადგან ბევრს ჭამდა. მათ თქვეს, რომ არც ერთი ჯავშანი არ მოერგება ასეთ ნაკვებ კაცს.

• ნაპოლეონ ჰილის მიერ იფიქრე და გამდიდრდი

  მატერიალური სიმდიდრე და დიდება არის ის განსაკუთრებული სარგებელი, რომლისკენაც ყველა გონიერი ადამიანი ისწრაფვის.

• სერვანტესის დონ კიხოტის რეზიუმე

  ერთ სოფელში, რომლის სახელია ლა მანჩა, ცხოვრობდა ვიღაც დონ კიხოტი. ეს იდალგო იყო ძალიან უჩვეულო ადამიანი, მას უყვარდა რომანების კითხვა სხვადასხვა რაინდები, რომელიც დიდი ხანის განმვლობაშიდახეტიალდა დედამიწაზე

„სიუჟეტის თავისებურებები ე. პოს მოთხრობაში“ ოვალური პორტრეტი»
ედგარ ალან პოს შემოქმედება ჯდება ხელოვნებაში ისეთი შესამჩნევი და ძლიერი ფენომენის დროის ჩარჩოებში, როგორიცაა რომანტიზმი. რომანტიზმი ევროპაში გაჩნდა ძალიან გვიანი XVIIIსაუკუნეები და გაგრძელდა მთელი პირველი ნახევარი XIX. რომანტიზმი დაუპირისპირდა თანამედროვეობას და ამავე დროს იყო ჩვენი დროის ყველაზე ნათელი ფენომენი, მათ შორის მოდური განათლებული ხალხი. რომანტიზმის დიდ პოეტებს, რომელთა შემოქმედება მოხდა საუკუნის დასაწყისში - ბაირონი, კოლრიჯი, შელი, ჟუკოვსკი, ლერმონტოვი - მძლავრი ფესვები ჰქონდათ წინა ლიტერატურაში და მათ თავად შექმნეს "ტონი" გრძელი წლებიდა სიმბოლისტებისა და მოდერნისტების შემოქმედებაში შეგვიძლია ვიპოვოთ რომანტიზმის გამოძახილები.
თუმცა ეს ევროპული რომანტიზმია, ამერიკულ რომანტიზმს კი თავისი მახასიათებლები ჰქონდა. ამერიკული სპეციფიკა რომანტიკული ლიტერატურაარ დევს რაიმე განსაკუთრებულში ლიტერატურული მოწყობილობებიან თემები, მაგრამ უმეტესწილად ნიადაგში, რომელშიც ის გაიზარდა. ქრონოლოგიურად, იგი ერთდროულად გამოჩნდა ევროპულთან, მაგრამ მათი გზები სწრაფად განსხვავდებოდა „თავიდანვე და არასოდეს გადაკვეთა“ 1.
ეს ასე გამოვიდა, რადგან, მიუხედავად იმისა, რომ ევროპულ რომანტიზმსა და ამერიკულ რომანტიზმს საერთო ლტოლვა ჰქონდათ იდუმალი, არაცნობიერი და თუნდაც საშიში, და იდეალებიც საერთო იყო, ამავდროულად ამერიკული და ევროპული რომანტიზმი აღმოჩნდნენ. სხვადასხვა პოზიციები, არათანაბარ „წონით კატეგორიაში“ (ასე ვთქვათ). აქედან წარმოიშვა მათ შორის ფარული პოლემიკა, რომელიც ხანდახან იფეთქებდა, მაგრამ არასოდეს გადაიზარდა ღია დაპირისპირების მდგომარეობაში.
ამის მიზეზი შემდეგი იყო, როგორც ანასტასიევი წერს: „ევროპელები არიან მემკვიდრეები, მათ ჰყავდათ ვინმე, ვისთანაც უნდა ეწარმოებინათ დიალოგი, როგორი ინტენსიური და თუნდაც დრამატული ფორმებიც არ უნდა ყოფილიყო ეს. ამერიკელები არიან ნოვატორები, პიონერები" 2.
ანუ ამერიკელ რომანტიკოსებს ამერიკელი წინამორბედები არ ჰყავდათ. ჩვენი საკუთარი ამერიკული ლიტერატურა სწორედ ამერიკელი რომანტიკოსებით დაიწყო, რომლებმაც მოახერხეს გვერდით დაეტოვებინათ გამომცემელი პრინტერი ევროპული ლიტერატურადა " სასარგებლო წიგნებიდა დააყენა გვერდით ამერიკელი მწერალი, დაარწმუნა თანამემამულეები, რომ „ცა ყვავილის თასში“ არანაკლებ ღირსეული ობიექტია, ვიდრე მოსავლის აღების დროს საჭირო მარცვლეულის შეგროვება“ 3. დიდწილად ეყრდნობა ევროპულს. ლიტერატურული ტრადიცია, რომელიც ბევრ რამეს იღებდა. თუმცა, ამერიკელ რომანტიკოსებს ჯერ კიდევ ჰქონდათ საკუთარი შეხედულება სამყაროზე, მის წარსულზე, აწმყოსა და მომავალზე, განსხვავებული ევროპელი „კლუბის თანამოაზრეებისგან“. ამერიკული რომანტიზმის პრობლემა და თავისებურება სწორედ ის იყო, რომ მას არ ჰქონდა ლიტერატურული ფესვებიშინაურ ნიადაგში. მას არ ჰყავდა წინა ამერიკელი ლიტერატურული ტრადიციადა ამ თვალსაზრისით, არავინ იყო, ვისთანაც ეკამათებინათ, არაფერი იყო დასაძლევი, არაფერი გამოწვევა და არაფერი სანატრელი. მაშინ როცა ევროპელი რომანტიკოსები დიდი ხნის განმავლობაში უყურებდნენ წარსულს, ამერიკელი რომანტიკოსები უფრო მეტად ფიქრობდნენ აწმყოზე.
განსხვავება მდგომარეობს იმ დროს ევროპასა და ამერიკაში მიმდინარე სოციალურ-ეკონომიკურ პროცესებშიც. ევროპაში ეს იყო მესამე მხარის აქტიური წინსვლის დრო, უფრო და უფრო მაღალი დონეები. ბურჟუაზია ფულით სულ უფრო მეტ თანამდებობას ითვისებდა და სულ უფრო მეტში შეაღწია მაღალი სფეროებიდა გაღატაკებულ დიდგვაროვან არისტოკრატიას განზე უბიძგებს. არისტოკრატია კარგავს თავის ყოფილ გავლენას, ყოფილ პოზიციებს და ფული სულ უფრო მნიშვნელოვანი ხდება. ამგვარად, მესამე სახელმწიფომ, რომელმაც გააჩინა მტერი პროლეტარიატის სახით თავისი უმოწყალო ექსპლუატაციით, შეძენისა და მოგების სულისკვეთებით, გააჩინა მტერი არისტოკრატიულ, ინტელექტუალურ სფეროში - პოეტის სახით (მოდით უწოდეთ მას რომანტიკოსი მწერალი, რადგან რომანტიზმს ახასიათებს მჭიდრო ურთიერთქმედება პოეზიასა და პროზას შორის). რომანტიკოს პოეტს უცხო იყო მოგების სული, რომელიც გაჟღენთილი იყო მის თანამედროვე საზოგადოებაში და არ იყო დაინტერესებული ან კმაყოფილი მიზნებით „აქ და ახლა“, მას არ იზიდავდა სავარაუდო მომავალი, ის თავის დროს მიიჩნევდა დაკარგულ დროს. გმირები, ეს მისთვის უცხო იყო. და ამიტომ, რომანტიკულმა პოეტმა მზერა წარსულისკენ მიმართა, შუა საუკუნეების ეპოქაში და ანტიკურ ხანაშიც კი იპოვა გმირები. „გმირების დროის“ ლტოლვა, აწმყოსადმი სიბნელე და იდეალის ძიებაში წარსულის ინტენსიური ხედვა. ხასიათის თვისებებიევროპული რომანტიზმი.
ამერიკაში კი ლიტერატურა მხოლოდ შებრუნებული სახით ასახავდა ევროპის მდგომარეობას. აქაურ მწერლებს არაფერი ჰქონდათ დასაყრდენი, უკან დასახევი არაფერი და ალბათ არც უნდა ჰქონოდათ. მათი წარსული ახლოს იყო, ყველაფერი რაც მოითხოვდა იყო მისი გათავისუფლება ზედმეტი (მათი აზრით) ფენებისგან, ჩვევებისგან, ტრადიციებისგან და ყველაფრის ცოცხალი აღებით, წინსვლა.
ამერიკული რომანტიზმი ნაყოფიერ ნიადაგზე აყვავდა: ეს იყო ამერიკის ნამდვილი, ნამდვილი და სრული დაპყრობის დრო, გმირების დრო. და თუ რომანტიკული ევროპელისთვის თანამედროვე დროში გმირი არ არსებობდა, მაშინ ამერიკული მოდერნისთვის, ასე ვთქვათ, მათით იყო სავსე. მიწების დაპყრობის ეპოქა, პიონერთა ეპოქა, ასევე იყო დემოკრატიის აყვავების ხანა ამერიკისთვის - მთელი თავისი ცუდითა და ცუდით. კარგი მხარეები, გამოგონებების ეპოქა (გამოიგონეს საკერავი მანქანა, რევოლვერი, კონვეიერის ქამარი, ტელეგრაფი), კაპიტალის შექმნის ეპოქა. და მიუხედავად იმისა, რომ დაგროვებისა და ფულის დაგროვების სული ავსებდა მას, ასევე იყო ახალი საზოგადოების, ახალი სახელმწიფოს აშენების და ღია სივრცეების დაპყრობის სურვილის გამამხნევებელი ნაკადი. ევროპაში მსგავსი არაფერი მომხდარა. მესამე ქონება ამერიკაში, ჯერ ერთი, გარკვეულწილად უფრო ჯანმრთელი იყო, ვიდრე ევროპული და მეორეც, ის თითქმის აბსოლუტურ უმრავლესობას შეადგენდა, რადგან ყველას ჰქონდა შესაძლებლობა, გაეკეთებინა ქონება. აქ ყველაფერი არასტაბილური და ახალი იყო. ამიტომ, ამერიკული რომანტიზმი უფრო ოპტიმისტური და რაციონალისტური იყო, ვიდრე ევროპული რომანტიზმი. ამერიკელ რომანტიკოსებს არ ეშინოდათ მომავლისკენ შეხედვისა და არ ერიდებოდნენ თანამედროვეობას, რადგან წარსული თითქმის არ ჰქონდათ.
ასეთი იყო ნიადაგი, რომელზეც ედგარ ალან პოს ნიჭი გაიზარდა.

ედგარ ალან პო ყველაფერში გამოირჩეოდა თანამემამულეებს შორის: ნიჭი, ბედი, ცხოვრებისა და შემოქმედების ფილოსოფია (რაც მისთვის, როგორც ნამდვილი რომანტიკოსისთვის, განუყოფელი იყო).
ედგარ ალან პო დაიბადა 1809 წლის 19 იანვარს ბოსტონში მსახიობების ოჯახში და ორი წლის ასაკში ობოლი დარჩა. Პატარა ბიჭიწაიყვანა უშვილო, მდიდარმა თამბაქოს ვაჭარმა ჯონ ალანმა. არსებობს ლეგენდა (ერთ-ერთი იმ მრავალთაგანი, რომელიც ედგარ პოს სიცოცხლეშივე იყო ცნობილი), რომ პოს მშობლები ცოცხლად დაწვეს თეატრში ხანძარში. თავადაც არაერთხელ სმენია ეს ამბავი ბავშვობაში თავისი შავკანიანი ძიძასგან, რომელსაც უყვარდა ბიჭის თქმა საშინელებათა ისტორიები. შესაძლოა ამან იქონია გავლენა მის საქმიანობაზე.
ჯონ ალანის სახლში ედგარი კეთილდღეობაში იზრდებოდა და არასდროს არაფერი უთქვამს. მან მიიღო შესანიშნავი განათლება, ეწვია ინგლისს მშვილებელ მამასთან ერთად, სადაც მჭიდრო კავშირში შევიდა რომანტიზმთან და შთანთქა მისი სული. ინგლისიდან დაბრუნებისთანავე ედგარი პირველად იწყებს ფსიქიკური არასტაბილურობის განცდას იმის გამო, რომ ხვდება, რომ ის არის დედინაცვალი და მთლიანად არის დამოკიდებული მამინაცვლის კეთილგანწყობაზე. საბოლოო ჯამში, ეს მივყავართ იმ ფაქტს, რომ 1825 წელს, ვირჯინიის უნივერსიტეტის სტუდენტობისას, იგი იჩხუბა თავის მშვილებელ მამასთან, რადგან მან უარი თქვა "პატივისცემის ვალების" გადახდაზე - პო თამაშობდა კარტს და ძალიან წარუმატებელი იყო.
ალანთან ჩხუბის შემდეგ პო გარბის სახლიდან და გაემგზავრება ბოსტონში, სადაც აქვეყნებს თავის პირველ ლექსების კრებულს, თემურლენგი და ბოსტონელის სხვა ლექსები. ლექსები არ იყო წარმატებული. პო სრულიად საარსებო წყაროს გარეშე დარჩა და იძულებული გახდა ჯარში წასულიყო, სადაც ორი წელი მსახურობდა. ჯარიდან დაბრუნების შემდეგ, ის მცირე ხნით შეურიგდა ჯონ ალანს, მაგრამ შვილად აყვანილი დედის გარდაცვალების შემდეგ, ბოლო ძაფი, რომელიც რატომღაც მათ აკავშირებდა, გაწყდა და ისინი საბოლოოდ იჩხუბეს; ალანმა ედგარს თავისი ანდერძი გადაკვეთა.
ედგარ პო ცხოვრობს ბალტიმორში დეიდასთან, მამის დასთან ერთად, ხვდება ქალიშვილს, ახალგაზრდა ვირჯინიას, რომელიც განზრახული აქვს გახდეს მისი ცოლი და დიდი სიყვარულიმთელი ჩემი ცხოვრება. ედგარმა მოგვიანებით აისახა თავისი საყვარელი ვირჯინიის თვისებები მისი ჰეროინების ბევრ პორტრეტში, ისეთივე დახვეწილი, ნაზი, წარმოუდგენლად ლამაზი და თითქმის არარეალური, როგორც თავად ვირჯინია.
ფულის გარეშე დარჩენილი, პო ცდილობს გამოაქვეყნოს და შიმშილისგან იხსნა მოთხრობის „ბოთლში ნაპოვნი ხელნაწერის“ საფასური, რომელიც გამოქვეყნდა ჟურნალ Saturday Visitor-ში 1833 წელს. მოგვიანებით პო წერდა მოთხრობებს და მუშაობდა სხვადასხვა გამოცემაში ჟურნალისტად და რედაქტორად.
ვირჯინიის გარდაცვალება 1847 წელს იყო დარტყმა, რომლისგანაც იგი არასოდეს გამოჯანმრთელდა და 1849 წელს საიდუმლოებით მოკვდა.
ედგარ ალან პოს ნამუშევარი წინააღმდეგობრივია: ” რომანტიკული გავლენადა უკიდურესად რაციონალური შემოქმედებითი თეორიადა პრაქტიკა; "არისტოკრატული" იზოლაცია და ნათელი გამოხატული თვისებები"ამერიკანიზმი", ამქვეყნიური იდეალური სილამაზისა და მხატვრული განგებულების გამოსახულებები" 4 - ეს არის მისი ძირითადი მახასიათებლები.
როგორც ზემოთ აღვნიშნეთ, ამერიკული რომანტიზმი ოპტიმიზმით ხასიათდება. ერთი შეხედვით, ედგარ ალან პო ამ განმარტებას მიღმა გადის. თუ რომანტიული პოეტი უნდა იყოს უბედური, დისიდენტი, ჩხუბი, უხეში - მათი აზრით, ის იყო. და რომანტიკოსი უნდა იყოს გაუგებარი მისი თანამედროვეებისთვის. და ის იყო. პო „დაბრუნდა“ ამერიკაში, როგორც პოეტი და მწერალი სიკვდილის შემდეგ და შემოვლითი გზით, ევროპის გავლით.
მის შემოქმედებას გამოუსწორებელი ფანტაზია ახასიათებს, ფანტაზია კი მტკივნეულია, მასაც ეტყობა მისტიური მწერალიერთი შეხედვით. თუმცა, თუ ყურადღებით დავაკვირდებით მის შემოქმედებას, დავინახავთ, რომ რეალურად მისი მისტიკა მეტ-ნაკლებად რაციონალურ ახსნას იღებს ფსიქიკის და ცნობიერების მტკივნეული მდგომარეობების მეშვეობით, რომელშიც გმირი ავადმყოფობის ან ინტოქსიკაციის გამო შედის.
მისი პროზა რომანტიული პოეტის პროზა იყო, მასზე მოთხოვნებიც იგივე იყო, რაც პოეზიის, შესაბამისად წინაპირობაიყო საიდუმლო, საიდუმლო. პროზა ფანტაზიის სფეროდ იქცა. მაგრამ ყველაფერი ზებუნებრივი ექვემდებარება მკაცრ ლოგიკას, იდუმალი გადატვირთულია საგულდაგულოდ შერჩეული დეტალებით. შეუძლებელისთვის, დადგენილია ნიმუში. ”ყველაზე წარმოუდგენელი შეთქმულება, საშინელი და იდუმალი ატმოსფერო, საშინელი მოვლენებიმის მოთხრობებში მათ ისეთი რეალური, სასიცოცხლოდ ჭეშმარიტი დეტალები და დეტალები ეყრდნობა, რომ რეალურის შთაბეჭდილებას ქმნიან“ 5. ბევრი ნაწარმოები დაწერილია ფილოსოფიური საიდუმლოს სახით, აშკარა თუ ფარული, ისინი თითქოს რაღაცაზე საუბრობენ. ცოდნა, რომელიც მხოლოდ პოეტურ ფანტაზიას შეიძლება მიენიჭოს.

ამერიკული ლიტერატურა ნოველებით დაიწყო. ნოველა - ”ეპოსის მცირე ჟანრი, მოკლე ისტორიაპროზაში, გამოირჩეოდა მკვეთრი სიუჟეტით, ხშირად პარადოქსული, კომპოზიციური სიზუსტით, აღწერის ნაკლებობით“ 6. და სწორედ მოთხრობით დაიწყო აღიარება. ამერიკული ლიტერატურაროგორც დამოუკიდებელი ლიტერატურა, რომელსაც აქვს არსებობის უფლება და შეუძლია დაადასტუროს იგი. ედგარ პო ამერიკულ ლიტერატურაში მოთხრობის ჟანრის ერთ-ერთი ფუძემდებელია, მასთან ერთად კარგი მიზეზითშეიძლება ეწოდოს ამერიკული ლიტერატურის ერთ-ერთ მამას. „ამერიკაში საუკუნის დასასრულისთვის უკვე განვითარდა სიუჟეტის გარკვეულწილად კანონიკური ფორმა - მოქმედებით სავსე მოთხრობა, სავსე დინამიზმით, მოულოდნელი დასასრულით, რომელშიც კონცენტრირებულია თხრობის მთელი ძალა. ხშირად მოკლე მოთხრობა აგებულია კონტრასტზე შინაარსსა და დასასრულს შორის. ყველა ეს თვისება, რომელსაც შეიძლება ვუწოდოთ ჟანრის სტაბილური ნიშნები, განსაზღვრა და მხატვრულად აჩვენა ედგარ პომ“ 7. ედგარ პოს მიერ მოთხრობის, როგორც ჟანრის არსის განმარტებაში, მოთხრობის ზოგადი მახასიათებელი – სიახლე –. ინარჩუნებს თავის მნიშვნელობას. რომანტიკული მსოფლმხედველობის თავისებურებებთან დაკავშირებით რამდენადმე გარდაიქმნება მხოლოდ „სიახლის“ ცნების თვისობრივი შინაარსი. წინა პლანზე გამოდის ექსკლუზიურობის ელემენტი. რომანტიკოსებისთვის ახალი გამონაკლისის, უჩვეულოს იდენტურია და მისი მეშვეობით რომანტიკოსი რეალობის გაგებას ცდილობს. ედგარ ალან პოს ნოველაში აქცენტი ყოველთვის განსაკუთრებულ სიტუაციაზეა, რომლის გარშემოც ყველაფერი ტრიალებს. უფრო მეტიც, პო აფართოებს გამონაკლისის სფეროს ფსიქიკის პათოლოგიური მდგომარეობების გამოსახვის გამო, „ეს განსაზღვრავს ეფექტის შინაარსს, რომლის მოთხოვნებიც ეფუძნება ედგარ პოს მოთხრობის თეორიას“ 8. პოსთვის, სიუჟეტი არ არის ისეთი მნიშვნელოვანი, როგორც მათში ატმოსფერო, ზოგადი ემოციური ინტენსივობა და სიახლე.
პირობითად, ედგარ პოს მოთხრობები შეიძლება დაიყოს ორ ჯგუფად: „ლოგიკური“ მოთხრობები, სადაც სიუჟეტის სიახლე და სიმკვეთრე მდგომარეობს ზუსტად იმაში. ლოგიკური გამოცანები(სწორედ ამ მოთხრობებმა ჩამოაყალიბა საფუძველი დეტექტიური ჟანრი), და "გოთიკური", ან "ფანტასტიკური". სწორედ მათში იყო ყველაზე სრულად გამოხატული პოს შემოქმედების უნიკალური ესთეტიკა. ამ ესთეტიკის საფუძველია სიკვდილის ღრმა და სპეციფიკური აღქმა. სიკვდილი პოეტის მხარზე გამუდმებით მდგარი საშინელი ფიგურაა, არა მხოლოდ სიცოცხლის დასასრულის, არამედ ტანჯვისა და ტკივილის სიმბოლოც. პოს საშინელების კატეგორია განუყოფლად არის დაკავშირებული სიკვდილის ამ განსაკუთრებულ, პირად აღქმასთან. საშინელება პოში არ არის ამქვეყნიური საშინელება, არამედ შინაგანი სამყაროადამიანი, მისი სულის ტკივილი და ტანჯვა დისჰარმონიისა და სიცარიელისგან.
მაგრამ ამავე დროს, პოს ესთეტიკა გარკვეული გაგებითოპტიმისტურია, რადგან მისთვის სიკვდილი არ ნიშნავს ყველაფრის შეუქცევად დასასრულს, რასაც ჩვენ ვხედავთ, მაგალითად, მოთხრობაში "ოვალური პორტრეტი".
ედგარ პოს „გოთიკური“ მოთხრობების სამყარო მოჩვენებებით არის დასახლებული, აქ შიშის ატმოსფერო სუფევს, ყველაფერი გაჟღენთილია. მოთხრობაში „ოვალური პორტრეტი“ მოქმედება ვითარდება ძველ მიტოვებულ ციხესიმაგრეში, რომელიც „პირქუში და დიდებული იყო... აქ დეკორაცია მდიდარი იყო, მაგრამ უძველესი და დანგრეული“, ოთახში, სადაც უსახელო გმირი იყო. მოთხრობა იყო განთავსებული, საწოლი შავი ხავერდის მძიმე ტილოთი იყო. იდუმალება პირველივე სიტყვებიდან ჩნდება – და არა იმიტომ, რომ რაღაც გაუგებარი და უცნაური ხდება, არა. სიუჟეტის დასაწყისი საკმაოდ პროზაულია: გმირი ავად იყო და დაჭრილი იყო და მისმა მსახურმა მას თავშესაფარი უკაცრიელ მიტოვებულ ციხესიმაგრეში იპოვა. ავადმყოფობა არ უშვებს გმირს, მას სიცხე აქვს და იძულებულია ოპიუმი მიიღოს, რათა როგორმე ტანჯვა შეუმსუბუქოს. ეს არის მოთხრობის პირველი ნაწილი, როგორც შესავალი. თავად ნოველა შედგება სხვადასხვა ზომის ორი ნაწილისგან.
მწერალს არ აინტერესებს ინტრიგები, მას აინტერესებს სხვა რამ - „აზროვნების ქვეშევრდომობა“, არა გარემოებები, არამედ „გარემოებათა ფილოსოფია“, არა საგნები, არამედ საგნების ჩრდილები. ამ ყველაფერს ვხედავთ მოთხრობაში „ოვალური პორტრეტი“. პოს ფანტაზიას საზღვრები არ აქვს, მაგრამ მტკივნეული ფანტაზიაა. ისტორიის დასაწყისი, მართალია მუქი ფერებითა და გამოსახულებებით სავსე, საკმაოდ პროზაულია და მასში არაფერია ზებუნებრივი, მიუხედავად იმისა, რომ ამის ყველა წინაპირობა არსებობს. სიტუაცია ისეა წარმოდგენილი, რომ მკითხველი გამუდმებით ელოდება ამ ზებუნებრივის გამოჩენას და ავტორი თანდათან მიჰყავს მკითხველს სხვა სამყაროს ფენომენამდე. სხვა სამყარო ტრადიციული სურათია ედგარ ალან პოს ნამუშევრებისთვის - როგორც კი გმირი იღებს ოპიუმს და მისი ცნობიერება უახლოვდება სასაზღვრო მდგომარეობას, მრავალი ანთებული სანთლის შუქის თამაში ავლენს მას პორტრეტს ოვალურ მოოქროვილ ჩარჩოში. და აქ არის მოქმედების კულმინაცია, რადგან სიუჟეტი იყო გმირის მიერ ოპიუმის მიღება და, შედეგად, გმირის ცნობიერების შეცვლილი მდგომარეობა, რომელშიც ის ყველაზე მგრძნობიარე ხდება მარადიულის შეხების მიმართ.
პორტრეტზე გამოსახულია მშვენიერი ახალგაზრდა გოგონა - როგორც პოს ყველა გმირი, ის ლამაზია არაადამიანურად მოჩვენებითი, ზეციური სილამაზით. უფრო მეტიც, მხატვრის ხელოვნება იმდენად დიდია, რომ გმირიც კი შეშინებულია ამ პორტრეტით - ის ასე ცოცხალი ჩანს. გოგონას მხრები, მკერდი და თავი თითქოს ჩრდილებიდან გამოსცქერის, თითქოს ზღაპრის უსახელო გმირს უყურებს სხვა სამყაროდან - დიახ, თუმცა, იქნებ ასეა? ყოველივე ამის შემდეგ, რასაც მოჰყვება, არის მოთხრობის მეორე ნაწილი, რომელშიც ვსწავლობთ პორტრეტის ამბავს - იდუმალი და საშიში. დასრულება ასევე შემოაქვს მოთხრობის ცენტრალურ იდეას დიდი ძალახელოვნება, რომელსაც შეუძლია სიკვდილის გზით უკვდავება: „ჯადოსნობა იმ არაჩვეულებრივ ცოცხალ გამოხატულებაში იყო, რომლითაც თავიდან გაოცებული ვიყავი, ბოლოს კი დაბნეული, დეპრესიული და შეშინებული ვიყავი. აღარ მქონდა ძალა ნახევრად ღია ტუჩების ღიმილში დამალული სევდა და საშინლად გაფართოებული გუგების ჭეშმარიტად კაშკაშა ბზინვარების დანახვა. პორტრეტი გმირის წინაშე გამოჩნდა ცოცხალი და რეალური, ბევრად უფრო რეალური, ვიდრე ყველაფერი, რაც მას აკრავდა. მაგრამ (როგორც ყოველთვის თავის მოთხრობებში) ედგარ ალან პო თავისთავად არაფერს ამტკიცებს - ჩვენ ვხედავთ რა ხდება გმირის თვალით, რომელიც ჩაძირულია ცნობიერების საზღვრულ მდგომარეობაში სიცხისა და ოპიუმის გამო. აქ, როგორც ძალიან ხშირად ხდება პოს შემთხვევაში, არის ავტობიოგრაფიის ელემენტი და არც ისე ფარული - ცნობილია, რომ თავად მწერალი ხშირად ეწეოდა ოპიუმს, ამიტომ ამ მდგომარეობის სიმპტომები მისთვის ნაცნობი იყო. პო არ აშინებს მკითხველს ჭეშმარიტად „გოთიკური საშინელებებით“, როგორც ამას აკეთებდნენ ევროპელი რომანტიკოსები, განსაკუთრებით ჰოფმანი; არა, მისი საშინელებები არ მოდის სადღაც გარედან, არამედ დევს თავად ადამიანში, მის ფანტაზიასა და წარმოსახვაში, გავლენის ქვეშ. ავადმყოფობის ან ნარკოტიკების, მონსტრების შექმნა. პო ზედმეტად რაციონალისტია რომანტიკოსისთვის, მაგრამ ეს მას იგივე ჰოფმანზე არანაკლებ „გოთიკას“ ხდის. "ოვალურ პორტრეტში" ჩვენ ვხედავთ არა სამყაროს სხვა სამყაროს ხალხის გარეგნობას, არამედ ცნობიერების კატასტროფის გამოძახილს, რაც ბევრად უფრო ნათლად იყო ნაჩვენები "აშერის სახლის დაცემაში". ავთენტურობის ილუზია, რომელიც ხელს უწყობს პირველი პირის თხრობას, არ ნიშნავს, რომ პოს ნამდვილად სურს გვითხრას ის, რასაც თავიდან ვფიქრობთ, რომ ის ამბობს. ის ტოვებს უფლებას გადაწყვიტოს, რა არის სანდო და რა არ არის ნაჩვენები, - ამბობენ, „გჯერა თუ არა“. თავად მწერლისთვის არც ისე მნიშვნელოვანია, რამდენად გვჯერა მისი, მისთვის მნიშვნელოვანია გვესმის თუ არა ის, რისი თქმაც მას ნამდვილად სურს. გაურკვევლობა, გაურკვევლობა და იდუმალება იწყება თავიდანვე გროვდება და დაშლა ხდება ბოლოს. ედგარ ალან პოს ესაჭიროება საშინელი, უჩვეულო, რათა მკითხველი საშინელებაში შეიყვანოს და ამით „ამოიღოს იგი ყოველდღიური მთლიანობიდან და შეაძრწუნოს მარადისობის სამყაროსთან კონტაქტისგან, მისი „სიახლის უზენაესობით“. ” 9. ეს კონტაქტი მოთხრობაში “ოვალური პორტრეტი” ხდება მეორე ნაწილში.
მოთხრობის მეორე ნაწილი მოცულობით სამჯერ მცირეა პირველზე და არის რაღაც ჩანართის მსგავსი, მოთხრობა მოთხრობაში. ამავდროულად, ეს ორგანულად არის შერწყმული საერთო საკუთრებაპოს მოთხრობები, რომელთა კომპოზიციაში ბოლო აბზაცი არის მთელი ნაწარმოების გასაღები, ამჟღავნებს ავტორის ჩანაფიქრს, აფორმებს იდეას. ცოცხალი პორტრეტის გარეგნობით მოხიბლული და შეშინებული გმირი ათვალიერებს რვეულს, რომელშიც აღწერილია ნახატები და მოთხრობილია მათი ისტორიები. გმირთან ერთად და მის აღქმაში ვიგებთ პორტრეტის საიდუმლოს.
დასრულება მოდის და მკითხველი ეხება მარადისობის სამყაროს. მხატვარს, რომელმაც პორტრეტი დახატა, სიგიჟემდე უყვარდა მისი ხელოვნება, მაგრამ მას ასევე სიგიჟემდე უყვარდა თავისი ახალგაზრდა ცოლი. და ეს ორი გრძნობა აირია მის გონებაში. ზებუნებრივი გზით, თვითონაც არ შეუმჩნევია, მან საყვარელს წაართვა მიწიერი, მოკვდავი სიცოცხლე და მარადიული ახალგაზრდობა ტილოზე გადასცა: „ფერები, რომლებიც მან ტილოზე წაიღო, წაართვა მას, ვინც მის წინ იჯდა. მას და საათობრივად უფრო ფერმკრთალი და გამჭვირვალე ხდებოდა." ამიტომაც იყო პორტრეტი ცოცხალი - ადამიანის მთელი ცხოვრება, ვისგანაც პორტრეტი იყო დახატული, ტილოზე გადაღებულ სურათში გადადიოდა. აქ კვლავ ვხვდებით მარტოსული სულის საშინელების იდეას, უთანხმოებას გონიერებისა და გრძნობების ჰარმონიას შორის, რაც ენდემურია პოს შემოქმედებაში, რომელიც გამოიხატება პოს დამახასიათებელ დაპირისპირებაში სიცოცხლისა და სიკვდილის, სიყვარულისა და ხელოვნებისა და იდეაში. „შურიანი“, „შურისმაძიებელი“ სიკვდილის, მუდამ შემქმნელის მხრის უკან მდგომი. რაც არ უნდა ორაზროვანი იყოს სიკვდილის ფიგურა პოსთვის, მისი მთავარი სემანტიკური შინაარსი არის სასტიკი „არასოდეს“. თუმცა, ეს განწირულობაც მოჩვენებითია - ბოლოს და ბოლოს, მხატვრის უსახელო ცოლის სილამაზე არსად გამქრალია, ის უკვდავია, რადგან მას ზემოდან მიეცა, ისევე როგორც ხელოვნება, რომლის წყალობითაც სიკვდილი არ არის. ნოველას ტრაგიკული საკვანძო პუნქტი სინამდვილეში ოპტიმისტურია: სიკვდილმა, რომელმაც გაიმარჯვა ხორციელ სამყაროში, წააგო ბრძოლა ხელოვნების უხრწნელ სამყაროში: ”და შემდეგ მხატვარმა თქვა: ”მაგრამ ეს მართლაც სიკვდილია?”

1- მ.ანასტასიევი „ბუდივნიჩი (ამერიკული რომანტიზმი)“ // ვიკნო მსოფლიოში, 1999 No 4, გვ. 33
2- იქვე.
3- იქვე.
4- Eyshiskina N. Edgar Poe, მისი ცხოვრება და მოღვაწეობა // ლიტერატურის კითხვები, 1963, No10, გვ. 206
5- გორდეევა L.V. ჩაიკეტეთ ინფორმაციის ბნელ სიღრმეში. ედგარ პო // უცხოური ლიტერატურა დასაწყისში, 1997, No3, გვ. 22
6- თანამედროვე ლექსიკონი-ცნობარი ლიტერატურის შესახებ. M. 1999, გვ. 259
7- ახმედოვა უ.ედგარ პო - მოთხრობის ოსტატი // საბჭოთა დაღესტანი, 1980, No5, გვ. 69
8- იქვე, გვ. 70
9- ნეფედოვა ტ. სიუჟეტური სიტუაციების ზოგიერთი თავისებურება ე. პოს მოთხრობებში // პოეტიკისა და ლიტერატურის ისტორიის პრობლემები, სარანსკი, 1973, გვ. 248

Მთავარი გმირიდა მისი მსახური ღამით უდაბნო ციხეში რჩება, რათა ქუჩაში არ დაიძინოს. ისინი განლაგებულია პატარა აპარტამენტებში, რომლებიც მდებარეობს ყველაზე შორეულ კოშკში. კედლებზე იარაღი და უამრავი ნახატი იყო ჩამოკიდებული, რომლებითაც მთავარი გმირი დაინტერესდა.

პედრომ ჟალუზები დახურა, სანთლები აანთო და ფარდები გაშალა. მთავარი გმირი დიდხანს უყურებდა ნახატებს და წაიკითხა ტომი, რომელიც ეძღვნებოდა ამ ნახატების აღწერასა და ანალიზს. მას არ მოსწონდა კანდელაბრის დგომა და, რათა არ გაეღვიძებინა პარენდიორი, თვითონაც გაჭირვებით გადაიტანა. გადაადგილებული სანთლის სხივებმა გაანათა ერთ-ერთი ნიშა, სადაც გმირისთვის ადრე შეუმჩნეველი ნახატი იყო. ეს იყო გოგონას პორტრეტი.

მთავარმა გმირმა თვალები დახუჭა, რათა ფანტაზია დაემშვიდებინა და თავდაჯერებული მზერით შეხედა სურათს. გავიდა საკმაოდ ცოტა დრო და გმირმა კვლავ ინტერესით შეისწავლა სურათი. ეს იყო ახალგაზრდა გოგონას ლამაზი პორტრეტი ოვალურ ჩარჩოში. სურათმა მოიხიბლა მთავარი გმირი თავისი ცხოვრებისეული გარეგნობით. მან სანთელი თავდაპირველ ადგილას დააბრუნა და ნახატის აღწერა წაიკითხა. აღმოჩნდა, რომ ნახატზე გამოსახულია არაჩვეულებრივი სილამაზის გოგონა, რომელიც შეუყვარდა და მხატვრის ცოლი გახდა. მაგრამ ის უკვე დაინიშნა იმ გოგოს ერთადერთ მეტოქეზე - ფერწერაზე.

მხატვრის მეუღლეს, ახალგაზრდას, ღიმილსა და ნათელს, მხოლოდ მხატვრობა სძულდა. მაგრამ ის თვინიერი და მორჩილი იყო და ამიტომ ქმარს უარი არ უთქვამს, როცა მას სურდა მისი პორტრეტის დახატვა. ყოველდღე და ყოველ საათში მხატვარი მუშაობდა პორტრეტზე, არ შეუმჩნევია, როგორ ქრებოდა მისი ცოლის სილამაზე და ჯანმრთელობა. მაგრამ ის არ უჩიოდა. და მხატვარს არ სურდა დაენახა, რომ ჩრდილები, რომლებიც მან ტილოზე გამოიყენა, ცოლს წაართვეს.

და როდესაც პორტრეტი დასრულდა და სიცოცხლეს დაემსგავსა, მხატვარი უცებ მიუბრუნდა საყვარელ ადამიანს, მაგრამ უკვე გვიანი იყო: ის გარდაიცვალა.

თქვენ შეგიძლიათ გამოიყენოთ ეს ტექსტი მკითხველის დღიური

ედგარის მიერ. ყველა ნამუშევარი

• ყორანი
• ოვალური პორტრეტი
• Შავი კატა

ოვალური პორტრეტი. სურათი ისტორიისთვის

ამჟამად კითხულობს

• არისტოფანეს ჩიტების შეჯამება

  პისთეტერი და ეველპიდი არიან ადამიანები, რომლებიც ერთად მოგზაურობდნენ. მათ ერთად დატოვეს თავიანთი ქალაქი - ქალაქი ათენი, ეს ქალაქი მათთვის ბევრი რამ იყო, რადგან იქ ბავშვობიდან ცხოვრობდნენ.

• გორკის სიმღერის შეჯამება პეტრელის შესახებ
• ბრედბერის დენდელიონის ღვინის რეზიუმე

  მთავარი მსახიობივ ეს სამუშაოთორმეტი წლის დუგლას ჰოლფილდი, რომელიც პატარა ქალაქ გრინტაუნში ცხოვრობს, გამოდის. მოქმედება ვითარდება 1928 წლის ზაფხულის განმავლობაში

• რეზიუმე Wells The Island of Doctor Moreau

  ნამუშევარი მოგვითხრობს გემ ლედი ვეინის გემიდან დაღუპული მგზავრის ისტორიას. მთავარმა გმირმა, რომელმაც გარკვეული დრო გაატარა უდაბნო კუნძულზე, თავისი თავგადასავლები ჩანაწერების სახით დააფიქსირა, რომლებიც მოგვიანებით მისმა ძმისშვილმა მოახსენა.

• პაუსტოვსკის ვარდის მოკლე მიმოხილვა

  კონსტანტინე გეორგიევიჩ პაუსტოვსკის მოთხრობის "ვარდის ჰიპ" მთავარი გმირი, მაშა კლიმოვა, გემით გაემგზავრა ლენინგრადიდან (სადაც მან ახლახან დაამთავრა სატყეო ინსტიტუტი) ქვემო ვოლგაში სამუშაოდ - კოლმეურნეობის ტყეების გასაშენებლად.

ედგარ პო

ოვალურიპორტრეტი.

თარგმანი M. A. Engelhardt

ტექსტის წყარო: ედგარ ალან პოს რჩეული ნაწარმოებები. მოთხრობები. ტომი I, სახელმწიფო გამომცემლობა, ბერლინი, MCMXXIII. გვ 247-251. (მსოფლიო ლიტერატურა/ კონნ. კომპიუტერი. ჩრდილოეთი ამერიკა) ტექსტური ვერსია: 2011 წლის აგვისტო

„Egli e vivo e parlerebtje se non osser-vasse la regola del silentio“) [*].

(წარწერა იტალიური მხატვრობაწმ. ბრუნო).

[*] - "ის ცოცხალია და იტყოდა, დუმილის აღთქმა რომ არ შეესრულებინა."ჩემი სიცხე ძლიერი და მუდმივი იყო. მე ვცადე ყველა საშუალება, რაც შეიძლებოდა მომეპოვებინა აპენინის ველურ რეგიონში და ეს ყველაფერი უშედეგოდ. ჩემი მსახური და ერთადერთი თანაშემწე განმარტოებულ ციხესიმაგრეში ზედმეტად ანერვიულებული და უხერხული იყო, რომ სისხლი გამომეშვა, რაც, თუმცა, უკვე ბევრი დავკარგე ბანდიტებთან ბრძოლაში. არც მე შემეძლო მისი გაგზავნა დახმარებისთვის. ბოლოს გამახსენდა ოპიუმის მცირე მარაგი, რომელიც თამბაქოსთან ერთად ვინახავდი: კონსტანტინოპოლში მიჩვეული ვიყავი ამ წამალთან ერთად თამბაქოს მოწევას. პედრომ ყუთი გამომიწოდა. მასში ოპიუმი ვიპოვე. მაგრამ აქ გაჩნდა სირთულე: არ ვიცოდი, რამდენ ხანს გამომეყო იგი მიღებაზე. მოწევისას რაოდენობა გულგრილი იყო. ჩვეულებრივ ჩიპს ნახევრად თამბაქოთ ავსებდი, ნახევარს ოპიუმით, ვურევდი და ხანდახან ვეწეოდი მთელ ნარევს განსაკუთრებული ეფექტის გარეშე. ისე მოხდა, რომ მოწევის ორი მესამედის შემდეგ შევამჩნიე ფსიქიკური აშლილობის ნიშნები, რამაც მაიძულა გამეკიდა. ყოველ შემთხვევაში, ოპიუმის მოქმედება იმდენად ნელ-ნელა იჩენდა თავს, რომ სერიოზულ საფრთხეს არ წარმოადგენდა. ახლა საქმე სულ სხვაგვარად იყო. აქამდე არასდროს მიმიღია ოპიუმი შინაგანად. მქონია შემთხვევა, ლაუდანსა და მორფინს მივმართო და ამ სამკურნალო საშუალებებთან დაკავშირებით არ ვიყოყმანობ. მაგრამ მე საერთოდ არ ვიცნობდი ოპიუმის გამოყენებას. პედრომ ჩემზე მეტი არ იცოდა ამის შესახებ, ამიტომ შემთხვევით მომიწია მოქმედება. თუმცა, დიდხანს არ დავაყოვნე, გადავწყვიტე ეტაპობრივად მიმეღო. პირველად ვიფიქრე, ძალიან მცირე დოზას მივიღებ. თუ არ გამოვიდა, გავიმეორებ, სანამ სიცხე არ ჩაცხრება ან არ გაჩნდება სასიკეთო სიზმარი, რომელიც უაღრესად საჭირო იყო ჩემთვის, მაგრამ მთელი კვირაა გაურბის ჩემს აღელვებულ გრძნობებს. ეჭვგარეშეა, სწორედ ამ მღელვარებამ - გაურკვეველმა დელირიუმმა, რომელიც უკვე შემიპყრო - ხელი შემაშალა დიდი თუ მცირე დოზების დადგენის ჩემი განზრახვის აბსურდულობის გააზრებაში, შედარების მასშტაბის გარეშე. აზრადაც არ მომსვლია, რომ სუფთა ოპიუმის დოზა, რომელიც მე უმნიშვნელოდ მიმაჩნია, რეალურად შეიძლება იყოს უზარმაზარი. პირიქით, კარგად მახსოვს, რომ სრული დარწმუნებით განვსაზღვრე პირველი დოზისთვის საჭირო რაოდენობა, შევადარე ჩემს ხელთ არსებულ ოპიუმის მთელ ნაჭერს. ის ნაწილი, რომელიც მე ყოველგვარი შიშის გარეშე გადავყლაპე, წარმოადგენდა ჩემს ხელში მთელი ნაჭრის ძალიან მცირე ნაწილს. ციხე, რომელზედაც ჩემმა მსახურმა გადაწყვიტა ძალით გატეხილიყო, რათა არ დამეტოვებინა დაჭრილი. ღია ცის ქვეშ, იყო ერთ-ერთი იმ პირქუშ და დიდებულ მასათაგანი, რომელსაც ღმერთმა იცის, რამდენი საუკუნეა აპენინებს შორის შუბლშეკრული, არა მარტო ქალბატონ რატკლიფის წარმოსახვაში, არამედ რეალურადაც. როგორც ჩანს, ის მისმა მფლობელებმა ცოტა ხნის წინ და მხოლოდ ცოტა ხნით მიატოვეს. ჩვენ ავირჩიეთ უფრო პატარა და მარტივი ოთახი შორეულ კოშკში. მისი ავეჯეულობა მდიდარი იყო, მაგრამ გაფუჭებული და უძველესი. კედლებს ეკიდა ხალიჩები, სხვადასხვა სამხედრო აბჯარი და თანამედროვე ნახატებიმდიდარ ოქროს ჩარჩოებში. ეს ნახატები, რომლებიც ჩამოკიდებული იყო არა მხოლოდ ღია კედლებზე, არამედ შენობის უცნაური არქიტექტურით შექმნილ ყველა კუთხეში, ჩემში ღრმა ცნობისმოყვარეობა აღძრა, შესაძლოა დელირიუმის დასაწყისით აღფრთოვანებული, ამიტომ პედროს ვუბრძანე მძიმე ჟალუზების დახურვა. (ღამე უკვე დაეცა) და სანთლები აანთეთ მაღალ სანთელში, რომელიც საწოლის გვერდით იდგა და უკან გადაწია შავი ხავერდის ტილო, რომელიც ფარავდა საწოლს. მივხვდი, რომ თუ ვერ დავიძინებდი, ნახატებს მაინც დავათვალიერებდი და მათ აღწერილობას ბალიშზე დასრულებულ პატარა ტომში წავიკითხავდი. დიდხანს, დიდხანს ვკითხულობდი - და ყურადღებით დავაკვირდი, პატივისცემით. საათები სწრაფად და მშვენიერი თანმიმდევრობით გადიოდა - შუაღამე იყო. კანდელაბრის პოზიცია არასასიამოვნო მომეჩვენა და მძინარე მსახურის გაღვიძება რომ არ მინდოდა, ძალისხმევით გავუწოდე ხელი და გადავაწყვე ისე, რომ შუქმა უფრო მკვეთრად გაანათა წიგნი. მაგრამ ამ ცვლილებამ სრულიად მოულოდნელი ეფექტი გამოიღო. უამრავი სანთლის სხივები (ნამდვილად ბევრი იყო) ჩავარდა ნიშში, რომელიც იქამდე სქელი ჩრდილით იყო დაფარული საწოლის ერთ-ერთი ბოძიდან. ვნახე კაშკაშა ნახატი, რომელიც აქამდე არ შემიმჩნევია. ეს იყო ახალგაზრდა გოგონას პორტრეტი გაღვიძებული ქალურობის პირველ ყვავილობაში. სურათს გადავხედე და თვალები დავხუჭე. რატომ, თავიდან ვერ მივხვდი. მაგრამ სანამ წამწამები ჯერ კიდევ ჩამოშვებული მქონდა, დავიწყე ფიქრი იმაზე, თუ რატომ დავწიე ისინი. ეს იყო უნებლიე მოძრაობა, რათა დრო მომეპოვებინა რეფლექსიისთვის, დავრწმუნდე, რომ ჩემმა ხედვამ არ მომატყუა, უფრო სანდო და ფხიზელი დაკვირვებით დაემშვიდებინა და შემეკავებინა ჩემი ფანტაზია. რამდენიმე წამის შემდეგ ისევ ნახატს მივაჩერე მზერა. ახლა ეჭვი არ მეპარებოდა, რომ ნათლად ვხედავდი და არ მოტყუვდი, რადგან სანთლების პირველმა ნათებამ, რომელიც სურათს ანათებდა, აშკარად გაფანტა მძინარე სისულელე, რომელიც ჩემს გრძნობებს დაეუფლა და მაშინვე დამაბრუნა რეალურ ცხოვრებაში. როგორც უკვე ვთქვი, ეს იყო ახალგაზრდა გოგონას პორტრეტი; თავი და მხრები, ვინეტის სტილში, ტექნიკურად რომ ვთქვათ, სელის თავების სტილს მოგვაგონებს. მკლავები, მკერდი და ოქროსფერი თმის წვერებიც კი შეუმჩნევლად ერწყმოდა ბუნდოვან, მაგრამ ღრმა ჩრდილს, რომელიც ქმნიდა სურათის ფონს. ოვალური მოოქროვილი ჩარჩო მორთული იყო ფილიგრანული ნამუშევრებით მავრიული სტილით. მხატვრობა წარმოადგენდა სრულყოფილების სიმაღლეს. მაგრამ არა სამაგალითო შესრულებაეს არ იყო სახის ღვთაებრივი სილამაზე, რომელმაც ასე მოულოდნელად და ასე ძლიერად შემაძრწუნა. ყველაზე ნაკლებად შემეძლო ნახევრად ძილისგან გამოღვიძებულ ჩემს ფანტაზიას ეს სახე სიცოცხლისთვის მიეღო. მაშინვე დავინახე, რომ დიზაინის, სტილისა და ჩარჩოს თავისებურებამ უნდა გაანადგურა ასეთი იდეა მისი გაჩენის მომენტში და არ დაუშვას თუნდაც წამიერი თვითმოტყუება. ამაზე კარგად ვფიქრობდი, დაახლოებით ერთი საათი გავატარე, ნახევარი ვიჯექი, ნახევრად ვიწექი და თვალს არ ვაშორებდი პორტრეტს. ბოლოს, მხატვრული მოქმედების იდუმალება რომ გამეღიმა, საწოლს ზურგით მივეყრდენი. დავრწმუნდი, რომ სურათის ხიბლი მდგომარეობდა გამოხატვის სრულ სიცოცხლისუნარიანობაში, რამაც ჯერ გამაოცა, შემდეგ კი დამაბნია, დათრგუნა და შემზარა. ღრმა და პატივმოყვარე შიშით შევცვალე სანთელი თავდაპირველ ადგილას. ამგვარად რომ აღმოვფხვრა ჩემი აღელვების მიზეზი, ნაჩქარევად გადავავლე ტომი ნახატების აღწერით. ვიპოვე ნომერი, რომლის ქვეშ იყო ჩამოთვლილი ოვალური პორტრეტი, წავიკითხე შემდეგი უცნაური იდუმალი ხაზები: "იშვიათი სილამაზის გოგონა იყო და ისეთივე მხიარული, როგორც ლამაზი. ცუდ საათში დაინახა, შეუყვარდა და მხატვრის ცოლი გახდა. ვნებიანი, მონდომებული, მკაცრი და უკვე იპოვა საცოლე თავის ხელოვნებაში და მან იშვიათი სილამაზის გოგონაა, ისეთივე მხიარული, როგორც ლამაზი; მთელი სიხარული და სიცილი; ახალგაზრდა დოვივით მხიარული, სიყვარულით სავსედა ყველაფრისადმი სიყვარული, მხოლოდ მისი მეტოქე - ხელოვნება სძულს; ეშინია მხოლოდ პალიტრის, ფუნჯების და სხვა შემაშფოთებელი ხელსაწყოების, რომლებმაც მისი საყვარელი წაართვეს მისგან. საშინელი დარტყმა იყო ახალდაქორწინებულებისთვის იმის გაგონება, რომ მხატვარს ახალგაზრდა ცოლის პორტრეტის გადაღება სურდა. მაგრამ ის იყო თვინიერი და მორჩილი და მორჩილად იჯდა მთელი კვირის განმავლობაში მაღალ მაღლობზე ბნელი კოშკი, სადაც სინათლე მხოლოდ ზემოდან მიედინებოდა ფერმკრთალ ტილოზე. მან, მხატვარმა მთელი სული ჩადო ამ საქმეში, რომელიც წინ მიიწევდა საათიდან საათამდე, დღიდან დღემდე. ის იყო ვნებიანი, ველური და კაპრიზული ადამიანი, ჩაფლული მის ოცნებებში; და მას არ სურდა დაენახა, რომ შუქი, რომელიც ასე ავისმომასწავებლად ანათებდა განცალკევებულ კოშკს, ანგრევს მისი ახალგაზრდა ცოლის ჯანმრთელობას და სულს, რომ იგი ყველას თვალწინ დნებოდა და მხოლოდ მან ვერ შეამჩნია ეს. მაგრამ მან გაიღიმა და არ სურდა წუწუნი, რადგან დაინახა, რომ მხატვარი (რომელიც დიდი პოპულარობით სარგებლობდა) თავის ნამუშევრებში ცხელ და მხურვალე სიამოვნებას იღებდა და დღე და ღამე მუშაობდა იმ ადამიანის პორტრეტზე, ვინც ასე უყვარდა და მაინც ტანჯავდა. და იკარგებოდა დღითი დღე. მართლაც, ვინც პორტრეტი ნახა, დაბალი ხმით ლაპარაკობდა მშვენიერი მსგავსების შესახებ და მასში აღმოაჩინა არა მხოლოდ მხატვრის ნიჭის, არამედ მისი ღრმა სიყვარულის მტკიცებულება იმისა, ვინც ასეთი საოცარი სრულყოფილებით დახატა. მაგრამ, როცა სამუშაო უკვე დასასრულს უახლოვდებოდა, კოშკში უცნობებს აღარ უშვებდნენ, რადგან მხატვარი შეშლილი ვნებით ეკიდებოდა თავის საქმეს და თითქმის არ აშორებდა თვალს ტილოს და არც კი უყურებდა ცოლის სახეს. . და არ უნდოდა დაენახა, რომ მის გვერდით მჯდომს ტილოზე დაყრილი ფერები გაურბოდა სახეს. და როდესაც გავიდა მრავალი კვირა და დარჩა მხოლოდ სურათის დასრულება, პირისა და თვალების ფუნჯით შეხება, ახალგაზრდა ქალის სული კვლავ ააფეთქეს, როგორც მომაკვდავი ლამპარის ალი. ასე რომ, ბოლო დარტყმა გაიკეთა, ბოლო შეხება დაიდო და მხატვარი წამით გაჩერდა თავისი შემოქმედებით მოხიბლული, მაგრამ სწორედ იმ წამს, პორტრეტს თვალს მაინც არ აშორებდა, კანკალებდა, ფერმკრთალდებოდა და შეშინებული იყო და ხმამაღლა წამოიძახა: ”დიახ.” ეს თავად არის ცხოვრება, - სწრაფად შემობრუნდა და შეხედა საყვარელს, - ის მკვდარი იყო!"

ციხე, რომელშიც ჩემმა პარიკმახერმა გაბედა შეჭრა, რათა მე, მძიმე ავადმყოფობით, არ მომიწია ღამის გათევა ღია ცის ქვეშ, იყო ერთ-ერთი იმ სიბნელისა და ბრწყინვალების გროვა, რომელიც ცხოვრებაში აპენინებს შორის შუბლშეკრული იყო. ხშირად როგორც ქალბატონ რედკლიფის წარმოსახვაში. როგორც ჩანს, ცოტა ხნით და სულ ცოტა ხნის წინ დარჩა. ერთ-ერთ ყველაზე პატარა და ნაკლებად მდიდრულ ბინაში დავბინავდით. ის შენობის შორეულ კოშკში იმყოფებოდა. მისი მდიდარი ანტიკვარული დეკორაცია უკიდურესად დანგრეულია. გობელენით დაფარულ კედლებზე ეკიდა მრავალრიცხოვანი და მრავალფეროვანი იარაღი, თან უჩვეულო დიდი რიცხვიჩვენი დროის მხატვრობის შთაგონებული ნამუშევრები არაბესკებით დაფარული ოქროს ჩარჩოებით. ღრმა ინტერესი ვიგრძენი ამ ნახატების მიმართ, რომლებიც ჩამოკიდებული იყო არა მარტო კედლებზე, არამედ გაუთავებელ კუთხეებსა და ნიშებში, რომლებიც გარდაუვალი იყო ასეთი უცნაური არქიტექტურის შენობაში, შესაძლოა გამოწვეული ცხელებით, რომელიც იწყებოდა ჩემში; ამიტომ პედროს ვთხოვე მძიმე ჟალუზების დახურვა - უკვე საღამო იყო - აენთო ყველა სანთელი მაღალ სანთელში ჩემი საწოლის თავებზე და რაც შეიძლება ფართოდ გაეხსნა შავი ხავერდის ფარდა. ეს ვისურვებდი, რომ დამეძინა თუ არა, ნახატების ჭვრეტა და ბალიშზე აღმოჩენილი და მათ ანალიზსა და აღწერას მიძღვნილი მოცულობის შესწავლა.

დიდი ხნის განმავლობაში ვკითხულობდი - და ყურადღებით დავაკვირდი, დაჟინებით. გაფრინდა სწრაფი, ნეტარი საათები და ღრმა შუაღამე იყო. არ მომეწონა სანთლის დგომა და, გაჭირვებით გამოვწიე ხელი, რომ მძინარე მსახური არ შემეშალა, სანთელი ისე დავდე, რომ შუქი უკეთესად დაენთო წიგნზე. მაგრამ ამან სრულიად მოულოდნელი ეფექტი მოახდინა. უთვალავი სანთლების სხივები (ბევრი იყო) ანათებდა ოთახის ნიშას, რომელიც აქამდე იყო ჩაძირული ერთ-ერთი ტილოების სვეტის მიერ მიყენებულ ღრმა ჩრდილში. ამიტომ ვნახე კაშკაშა განათებული სურათი, რომელიც აქამდე საერთოდ არ შემიმჩნევია. ეს იყო ახალგაზრდა, მხოლოდ აყვავებული გოგონას პორტრეტი. სწრაფად დავხედე პორტრეტს და თვალები დავხუჭე. რატომ გავაკეთე ეს, თავიდან ჩემთვის გაუგებარი იყო. მაგრამ სანამ ქუთუთოები დამეშლებოდა, გონებრივად ვეძებდი მიზეზს. მინდოდა დრო მომეპოვებინა რეფლექსისთვის - დავრწმუნებულიყავი, რომ ჩემმა ხედვამ არ მომატყუა - დამემშვიდებინა და ჩამეხშო ჩემი ფანტაზია უფრო ფხიზელი და თავდაჯერებული მზერის გულისთვის. სულ რამდენიმე წამი გავიდა და მე ისევ ყურადღებით დავაკვირდი სურათს.

ახლა არ შემეძლო და არც მინდოდა ეჭვი შემეპარა, რომ სწორად ვხედავდი, რადგან პირველმა სხივმა, რომელიც ტილოზე მოხვდა, თითქოს განდევნა მძინარე დაბუჟება, რომელიც ჩემს გრძნობებს დაეუფლა და მაშინვე სიფხიზლეში დამაბრუნა.

პორტრეტზე, როგორც უკვე ვთქვი, ახალგაზრდა გოგონა იყო გამოსახული. ეს იყო მხოლოდ სრულმეტრაჟიანი გამოსახულება, შესრულებული რა ჰქვია ვინეტის სტილში, ისევე როგორც სალის მიერ მოწონებული თავების სტილი. ხელები, მკერდი და ოქროსფერი თმაც კი შეუმჩნევლად გაქრა ბუნდოვან, მაგრამ ღრმა ჩრდილში, რომელიც ფონს ქმნიდა. ჩარჩო იყო ოვალური, ძლიერ მოოქროვილი, დაფარული მავრიული ორნამენტებით. როგორც ხელოვნების ნიმუში, არაფერი შეიძლება იყოს ამ პორტრეტზე ლამაზი. მაგრამ ვერც მისმა შესრულებამ და ვერც გამოსახული გამოსახულების უხრწნელმა სილამაზემ ასე მოულოდნელად და ძლიერად ვერ აღმაფრთოვანა. ვერანაირად ვერ მივიღებდი ნახევრად მძინარეს და ამისთვის ცოცხალი ქალი. მაშინვე დავინახე, რომ ნახატის თავისებურებები, ხატვის მანერა, ჩარჩო მყისიერად მაიძულებდა უარვყო ასეთი ვარაუდი - ერთი წამითაც არ მომცემდა ამის დაჯერების საშუალებას. ძლიერ ფიქრებში ვიყავი ალბათ მთელი საათი, იწვა და თვალს არ აშორებს პორტრეტს. ბოლოს, როცა მივხვდი წარმოქმნილი ეფექტის ჭეშმარიტ საიდუმლოს, ბალიშებს ზურგით მივეყრდენი. სურათმა მომხიბლა აბსოლუტური ცხოვრებისეული გამომეტყველებით, რამაც თავიდან გამაოცა, შემდეგ კი დაბნეულობა, დეპრესია და შიში გამოიწვია. ღრმა და პატივისცემით დავაბრუნე სანთელი თავდაპირველ ადგილას. ვეღარ დავინახე ის, რაც ასე ღრმად აღმაშფოთა, მოუთმენლად ავიღე ტომი, რომელიც შეიცავს ნახატებისა და მათი ისტორიის აღწერას. ვიპოვე ნომერი, რომლითაც ჩამოთვლილი იყო ოვალური პორტრეტი, წავიკითხე შემდეგი გაუგებარი და უცნაური სიტყვები:

„იშვიათი სილამაზის ქალწული იყო და მისი ხალისი მის მომხიბვლელობას უდრიდა. და ბოროტი ბედის დრო იყო, როდესაც მან დაინახა მხატვარი, შეუყვარდა იგი და გახდა მისი ცოლი. ის, შეპყრობილი, ჯიუტი, მკაცრი, უკვე დაკავებული იყო - ხატვაზე; მას, უიშვიათესი სილამაზის ქალწულს, რომლის ხალისი მის მომხიბვლელობას უდრიდა, სულ მსუბუქი, მთელი ღიმილი, ახალგაზრდა დოვივით მხიარული, სძულდა მხოლოდ ფერწერა, მისი მეტოქე; მას ეშინოდა მხოლოდ პალიტრის, ფუნჯების და სხვა ძლიერი ინსტრუმენტების, რომლებიც ართმევდნენ მას საყვარლის ჭვრეტას. და შეშინებული იყო, როცა გაიგო, რომ მხატვარმა გამოთქვა სურვილი, დაეხატა თავისი ახალგაზრდა ცოლის პორტრეტი. მაგრამ ის თვინიერი და მორჩილი იყო და მრავალი კვირის განმავლობაში იჯდა საწოლში. მაღალი კოშკი, სადაც მხოლოდ სინათლე მიედინებოდა ზემოდან ფერმკრთალ ტილოზე. მაგრამ ის, მხატვარი, მთვრალი იყო თავისი შრომით, რომელიც გრძელდებოდა საათიდან საათამდე, დღიდან დღემდე. და ის, შეპყრობილი, აღვირახსნილი, პირქუში, სიზმრებს აყოლა; და ვერ ხედავდა, რომ მისი ახალგაზრდა ცოლის სულიერი ძალა და ჯანმრთელობა მარტოსული კოშკის საშინელი შუქისგან დნება; ის ქრებოდა და ყველამ შეამჩნია ეს მის გარდა. მაგრამ მან გაიღიმა და გაიღიმა, ჩივილის გარეშე, რადგან დაინახა, რომ მხატვარი (განთქმული ყველგან) თავისი ნამუშევრებიდან იზიდავდა მხურვალე აღფრთოვანებას და მუშაობდა დღედაღამ, რათა დაეპყრო ის, ვინც ასე უყვარდა და მაინც უფრო დათრგუნული და სუსტი ხდებოდა. დღეს. მართლაც, ზოგიერთმა, ვინც ნახა პორტრეტი, ჩურჩულებდა მსგავსებაზე, როგორც დიდ სასწაულზე, მხატვრის საჩუქრისა და მისი ღრმა სიყვარულის მტკიცებულებაზე, ვინც მან გამოსახა ასეთი შეუდარებელი ოსტატობით. მაგრამ ბოლოს, როცა სამუშაოები დასასრულს უახლოვდებოდა, აუტსაიდერებს კოშკში აღარ უშვებდნენ; რადგან სამუშაოს სიცხეში მხატვარი გაცოფებული იყო და იშვიათად აშორებდა თვალს ტილოდან ცოლისთვისაც კი. და არ სურდა დაენახა, რომ ტილოზე დატანილი ჩრდილები მის გვერდით მჯდომ ქალს ლოყებს მოაშორა. და როდესაც მრავალი კვირა გავიდა და დარჩა მხოლოდ ერთი მოსმით ტუჩებზე და ერთი ნახევრად ტონით გუგაზე, მშვენიერების სული კვლავ ააფეთქეს, როგორც ალი ლამპარში. შემდეგ კი ფუნჯი შეეხო ტილოს და ნახევარტონი დაიდო; და მხოლოდ ერთი წუთით მხატვარი გაიყინა თავისი შემოქმედებით გაჯავრებული; მაგრამ შემდეგი, ტილოდან ჯერ კიდევ არ ახედა, აკანკალდა, საშინლად გაფითრდა და, ხმამაღლა წამოიძახა: ”დიახ, ეს ნამდვილად სიცოცხლეა!”, უცებ მიუბრუნდა საყვარელს: ”ის მკვდარი იყო”.