ანა პავლოვა არის დიდი ბალერინა, ეპოქის სიმბოლო, შემოქმედებითი პიროვნება, რომლის გარეშეც რუსული ბალეტი ვერასოდეს მოიპოვებდა უამრავ გულშემატკივარს მთელს მსოფლიოში. ეს მყიფე ქალიყველაფერი შესწირა ხელოვნებისადმი სიყვარულის და მისი ოკუპაციის სახელით საქველმოქმედო საქმიანობაგადაარჩინა მრავალი ადამიანის სიცოცხლე.
მის პატივსაცემად ჰოლანდიელებმა შექმნეს კაშკაშა თეთრი ტიტების ულამაზესი ჯიში, ავსტრალიელებმა კი უგემრიელესი დესერტი "ანა პავლოვა" შექმნეს; პავლოვა მუზა გახდა ცნობილი მოქანდაკე, შთაგონება მოცეკვავეების მრავალი თაობისთვის. მან იცოდა როგორ აღიქვას სხვა ქვეყნების კულტურა და განასახიერა იგი თავისი ცეკვით, კლასიკური ბალეტის კანონებიდან გადახვევის გარეშე. ასეთი ფართო დიაპაზონის მქონე ბალერინები მსოფლიო საცეკვაო ხელოვნების ნამდვილი საგანძურია.
დიდი პრიმას ბავშვობა
მიუხედავად მისი დიდებისა, ანა პავლოვას არ უყვარდა საკუთარ თავზე საუბარი, თვლიდა, რომ მისი პირადი ცხოვრება სხვებისთვის საიდუმლოდ უნდა დარჩეს. ბალერინა ცდილობდა არ მიეცა ინტერვიუები, ის საკმაოდ დახურულად ცხოვრობდა და მხოლოდ ბალეტს თვლიდა მისი ცხოვრების აზრად. ყველაზე ცნობილი წიგნიმის შესახებ არაოფიციალური ქმარი ვიქტორ დანდრი დაწერს - „ანა პავლოვა. ბიოგრაფია”, სადაც იგი გამოავლენს რუსული ბალეტის დიდი პრიმას სულის კეთილშობილებას და თავგანწირვას.
ანა პავლოვას დაბადების ზუსტი თარიღი უცნობია - საეკლესიო ჩანაწერების წიგნის მიხედვით, ეს იყო 1881 წლის 12 თებერვალი და დაბადების ჩანაწერებში მითითებულია თარიღი იმავე წლის 31 იანვარს. ასევე არ არის გარკვეული ბალერინას პატრონიმის შესახებ: ზოგიერთი წყაროს თანახმად, ის იყო ლაზარევნა, სხვების თანახმად, მატვეევნა. ანა პავლოვას დედა იყო ლიუბოვ ფედოროვნა პავლოვა, წარმოუდგენლად ლამაზი, ინტელექტუალური ქალი, რომელიც მდიდარი ბანკირის ლაზარ პოლიაკოვის სამრეცხაო იყო.
ანა დაიბადა სუსტი, ნაადრევი გოგონა, ის ხშირად ავად იყო და, შესაბამისად, წარმოუდგენლად ფერმკრთალი და გამხდარი იყო. ბავშვობის შესახებ მოგონებებში ანა პავლოვა ამბობს, რომ ის და დედამისი უკიდურესად ცუდად ცხოვრობდნენ, მაგრამ ის ყოველთვის პოულობდა გზას, რომ მოეწონებინა საყვარელი ქალიშვილი. ერთ დღეს, როდესაც ბალერინა რვა წლის იყო, ის და დედამისი წავიდნენ მარიინსკის თეატრში მშვენიერი სპექტაკლისთვის "მძინარე მზეთუნახავი". სცენაზე მიმდინარე მოქმედებამ ისე მოხიბლა პავლოვა, რომ გადაწყვიტა მოცეკვავე გამხდარიყო და სამუდამოდ დაეკავშირებინა თავისი ცხოვრება ბალეტთან.
როდესაც დედამ ახალგაზრდა ანა ბალეტის სკოლაში მიიყვანა, დირექტორმა მტკიცედ განაცხადა, რომ გოგონას მხოლოდ მაშინ მიიღებდა, როდესაც ის ათი წლის გახდებოდა. ბალერინას მოგონებების თანახმად, ეს ლოდინის დრო მისთვის ნამდვილი გამოცდა გახდა: სცენაზე ყოფნისა და ჯადოსნური ფერიავით ცეკვის ოცნება ერთი წუთით არ ტოვებდა მას.
ბალერინას ცუდმა ჯანმრთელობამ არ იგრძნო თავი საუკეთესო გზით, თუმცა ანას მებრძოლი ბუნება არ აძლევდა უფლებას დანებებულიყო და ცეკვაზე თავი დაენებებინა. 1898 წელს გაიმართა გამოსაშვები კონცერტი, რომელზეც ბალერინამ შთაგონებით იცეკვა ბატლერის ქალიშვილის როლი ბალეტში "წარმოსახვითი დრიადები".
გამომცდელები მოხიბლული იყვნენ მისი მოძრაობების უჩვეულოობით, სიზუსტით და მისი ინდივიდუალობის გამოხატვის უნარით კლასიკური მიდგომის ფარგლებში. ბალეტის ცეკვის კლასიკური ტექნიკის დაუფლების შემდეგ, კოლეჯის დამთავრებისთანავე პავლოვამ მიიღო დიპლომი საუკეთესო მოცეკვავის წოდებით, შემდეგ კი ჩაირიცხა მარიინსკის თეატრში სრულ განაკვეთზე ბალერინად.
პრიმას შემოქმედებითი გზა
დებიუტი დიდი სცენაშედგა ბალეტში "Vain Precaution", სადაც პავლოვა იცეკვა ორ სხვა ბალერინასთან ერთად. ანა პავლოვა მშვენივრად იყო აშენებული: გრძელი ხელებიდა ბალერინას ფეხები, მაღალი აწევა და წარმოუდგენელი სისუსტე მოხიბლავდა და აღაფრთოვანებდა თაყვანისმცემლებს და მისმა ოსტატურმა ნაბიჯებმა სცენაზე ყველაზე მომთხოვნი ბალეტის მცოდნეებიც კი გაყინეს.
ანა პავლოვას, რომელსაც არავითარი მფარველობა არ ჰქონდა, ყველაფერს თავად უნდა მიეღწია, საკუთარი დაჟინებითა და ოსტატობით ასვლა სცენაზე. ასე რომ, 1900 წელს მას დაევალა ფლორის ნაწილის შესრულება Flora's Awakening-ში, სადაც ცნობილი ქორეოგრაფი ფოკინი გახდა მისი პარტნიორი. ბალეტი დიდი წარმატება იყო და წამყვანებმა შესთავაზეს შესრულება ქალის როლებიმოჰყვა ერთმანეთის მიყოლებით:
- პავლოვამ ნიკიას („La Bayadère“) როლი ისე იცეკვა, რომ ჰეროინის ბედმა განსაკუთრებული ტრაგედია და მნიშვნელობა შეიძინა.
- ანას ჟიზელი იმდენად კარგი იყო, რომ მაყურებელმა მას ოვაციები გააჩინა.
- პავლოვას შესრულებულმა პაკიტამ ეს ბალეტი მსოფლიო მემკვიდრეობად აქცია.
- კიტრი ბალერინასთვის ერთ-ერთი ყველაზე წარმატებული საცეკვაო როლი გახდა; ამ როლის წყალობით პავლოვა დასახელდა მარიინსკის თეატრის პირველ ბალერინად.
1908 წელს ბალერინამ დაიწყო გასტროლები და გაიხსენა, რომ მან აღნიშნა, რომ საზოგადოებამ მათი დასი უკიდურესად დადებითად მიიღო, აპლოდისმენტებითა და ყვავილებით დაასხა მათ. ანა პავლოვამ შეასრულა მთავარი როლიბალეტში" გედების ტბაუპრეცედენტო სენსაცია შექმნა, შემდეგ კი პარიზში ბალერინა დიაგილევის დასს შეუერთდა და ბალეტი La Sylphide იცეკვა.
თუმცა, პავლოვა დიდხანს არ დარჩენილა რუსულ სეზონებში; ბალერინას სული ითხოვდა შემოქმედებით თავისუფლებას და დაახლოებით 1910 წელს პრიმამ დააარსა საკუთარი დასი. Დაიწყო ახალი ეტაპიბალერინას ცხოვრებაში და ფოკინთან თანამშრომლობაში, რომელმაც მისთვის დადგა სპექტაკლი "მთის მეფის ქალიშვილები".
მარიინსკის თეატრის ხელმძღვანელობასთან ფინანსურმა უთანხმოებამ გამოიწვია ბალერინასთან კონტრაქტის გაწყვეტა, მაგრამ 1914 წელს, დიდი დარწმუნების შემდეგ, პავლოვა დაბრუნდა რუსეთში და გაახარა საზოგადოება თავისი სპექტაკლებით. საზღვარგარეთ წასვლის შემდეგ პავლოვა აღარასოდეს დაბრუნდება სახლში, მაგრამ რევოლუციის შემდეგ პრიმა არ დარჩენია გულგრილი სამშობლოს პრობლემების მიმართ: მან გაგზავნა საქველმოქმედო ამანათები, შესწირა მნიშვნელოვანი თანხები გაჭირვებულთა დასახმარებლად და ფინანსურად დაეხმარა ბალეტის სკოლას სანკტ-პეტერბურგში. პეტერბურგი.
პრიმას ბოლო წლები
ანა პავლოვას პირადი ცხოვრება დატვირთული იყო, მაგრამ კაცები არასოდეს იყვნენ მისი ცხოვრების აზრი. მისი ოთხი რომანი დანამდვილებით ცნობილია, მაგრამ პავლოვა ოფიციალურად არასოდეს ყოფილა დაქორწინებული და შვილები არ ჰყავდა.
პავლოვას რჩეული იყო ვიღაც ვიქტორ დანდრი, სამთო ინჟინერი, რომელიც საზოგადოებაში ბევრად უფრო მაღალი თანამდებობა ეკავა, ვიდრე მისი და ამიტომ არ ფიქრობდა უბრალო ბურჟუაზე დაქორწინებაზე. როდესაც ხელისუფლებამ დაადანაშაულა იგი უზარმაზარი თანხის გაფლანგვაში და დააპატიმრა, პავლოვამ, ამის შესახებ შეიტყო, სპექტაკლის საფასური გაგზავნა თავისი შეყვარებულის გადასარჩენად.
1931 წელს დიდი ბალერინა ნიდერლანდებში გასტროლებზე ჩავიდა, მაგრამ პავლოვა მატარებელში გაცივდა და გზად მას საბარგული დაეცა და ძლიერად მოხვდა ნეკნებში. პავლოვამ ტრავმის შესახებ არავის უთქვამს, თუმცა სასტუმროში მისვლისას თავი დაღლილად იგრძნო და გონება დაკარგა.
დედოფალმა ვილჰემინამ სასწრაფოდ გაუგზავნა მას პირადი ექიმი და მან დაუსვა გულდასაწყვეტი დიაგნოზი - პლევრიტი. პარიზიდან ჩამოსულმა სხვა ექიმმა იპოვა იგი უგონო მდგომარეობაში და ცდილობდა გადარჩენას ფილტვების დრენაჟით, მაგრამ 1931 წლის 21 იანვარს ბალერინა გარდაიცვალა, ორმოცდამეათე წლის დაბადებიდან სულ რამდენიმე დღით ადრე. ავტორი: ნატალია ივანოვა
ანა ლაზარევნა პავლოვა რუსული ბალეტის ლეგენდაა. მას თაყვანს სცემდნენ, თაყვანს სცემდნენ და კერპებად აქცევდნენ.
მისი მომაკვდავის ცეკვა თეთრი გედიამის გამეორება მხოლოდ მაია პლესეცკაიამ შეძლო. მთელი მისი ცხოვრება ბალეტს ემორჩილებოდა.
მან მიატოვა ოჯახი ხელოვნების გულისთვის. ანას სჯეროდა, რომ ბალერინა, როგორც მონაზონი, უნდა ემსახურებოდეს სცენას და არ ჰქონოდა ყურადღება.
ბავშვობა და სწავლა
დიდი ბალერინას დაბადების თარიღთან დაკავშირებით განსხვავებული ინფორმაციაა. ზოგიერთი წყაროს თანახმად, იგი დაიბადა 1881 წლის 31 იანვარს, სხვების მიხედვით კი 12 თებერვალს.
დოკუმენტების თანახმად, ანა დაიბადა მრეცხავი ლიუბოვ ფედოროვნა პავლოვასა და გლეხის ოჯახში, რომელიც მსახურობდა. უბრალო ჯარისკაცი- მატვეი პავლოვიჩი.
თუმცა, კიდევ ერთი ვერსია გავრცელდა.
გოგონა გახდა სიყვარულის უკანონო ნაყოფი მდიდარ მიწის მესაკუთრესა და დედას შორის, რომელიც ერთ დროს მათთან მოახლედ მუშაობდა.
ანა ბავშვობაში
ბანკირი ლაზარ პოლიაკოვი ვერ ცნობდა ბავშვს თავის ქალიშვილად, ეს გამოუსწორებელ ზიანს აყენებდა მის რეპუტაციას.
თუმცა, მან ნება მომცა, მისი საშუალო სახელი მეთქვა. ასე რომ, ანა დოკუმენტებში ჩაიწერა, როგორც ლაზარევნა, მაგრამ დედის გვარით - პავლოვა.
გოგონა ნაადრევად დაიბადა. ცუდი ჯანმრთელობის გამო, იგი გამხდარი იყო, ფერმკრთალი კანი ჰქონდა და ხშირად ავადმყოფობდა.
მისი ცხოვრების პირველ წლებში ის და დედამისი პატარა სოფელში ცხოვრობდნენ სუფთა ჰაერიპეტერბურგთან ახლოს.
მათი ცხოვრება ღარიბი იყო, მაგრამ დედა ზოგჯერ ცდილობდა გოგონას გაფუჭებას.
ყველაზე საოცარი მოვლენა, რომელმაც შეცვალა პატარა გოგონას მთელი ცხოვრება, იყო მარიინსკის თეატრში ვიზიტი.
დედამ იყიდა ბილეთები სპექტაკლზე "მძინარე მზეთუნახავი". გოგონა მოხიბლული იყო სცენაზე განხორციელებული მოქმედებებით. და მას შემდეგ მთელი მისი ფიქრი ბალეტზე იყო ორიენტირებული.
8 წლის ასაკში ანა საბალეტო სკოლაში მისაღებ გამოცდაზე წაიყვანეს, მაგრამ მასწავლებლებმა მას 2 წლის შემდეგ დაბრუნება ურჩიეს.
1891 წელს გოგონა მიიღეს საბალეტო სკოლაში. იქ დისციპლინა ძალიან მკაცრი იყო.
მარტო ბალეტის გაკვეთილები ყოველდღე 8 საათს გრძელდებოდა.
თუმცა, მაშინაც ანა პავლოვამ გამოიჩინა მებრძოლი სული.
ის ცდილობდა ყოფილიყო საუკეთესო, თუმცა ცუდი ჯანმრთელობის გამო გაუჭირდა ასეთი კოლოსალური ტვირთის ატანა.
სწავლის პერიოდში მათ სკოლაში სამეფო ოჯახი სტუმრობდა. ანა სხვა სტუდენტებთან ერთად მაშინ პირველად გამოვიდა სცენაზე ასეთი მნიშვნელოვანი აუდიტორიის წინაშე.
1898 წელს 16 წლის ანამ კოლეჯი წარჩინებით დაამთავრა და "პირველი მოცეკვავის" ტიტულით.
ჩემი გამოსაშვები როლი იყო ბატლერის ქალიშვილის როლი სპექტაკლში "წარმოსახვითი დრიადები".
გახდი ბალერინა
ახალგაზრდა კურსდამთავრებული მაშინვე შეუერთდა მარიინსკის თეატრს. პირველად დიდ სცენაზე მან შეასრულა სამეულის ცეკვა ბალეტში "ამაო სიფრთხილე".
2 წლის შემდეგ მას ცეკვა დაევალა ცენტრალური პარტია"ფარაონის ქალიშვილის" წარმოებაში კეისარ პუგნის მუსიკაზე.
ცოტა მოგვიანებით, ანა პავლოვამ მიიღო შემოთავაზება ეცეკვა ნიკიას როლი მარიუს პეტიპასგან, რომელმაც დადგა La Bayadère.
1903 წელს მან იცეკვა ჟიზელის როლი ამავე სახელწოდების ბალეტში.
მე-20 საუკუნის დასაწყისი გამოირჩეოდა საბალეტო ხელოვნების ინოვაციური იდეებითა და რეფორმებით. ქორეოგრაფი მიხაილ ფოკინი ცვლილებების აქტიური მხარდამჭერი იყო.
ანა პავლოვა გახდა პირველი, ვინც მონაწილეობა მიიღო მ.ფოკინის სპექტაკლებში. ის გახდა მისი ახალი მასწავლებელი.
იგი ცეკვავდა ნაწილებს მის სპექტაკლებში, როგორიცაა "Eunika", "Chopiniana", "Egyptian Nights".
თუმცა, მათი თანამშრომლობის ყველაზე გამორჩეული ნაყოფი იყო ბალეტი "მომაკვდავი გედი", რომელშიც შესრულდა C. Saint-Saens-ის მუსიკა.
ანამ ეს ნაწილი თითქმის მთლიანად იმპროვიზირებული სახით შეასრულა. და ეს ცეკვა გახდა მთელი საბალეტო ხელოვნების სიმბოლო და შედევრი.
თავად კომპოზიტორი, რომელიც ესწრებოდა ამ ბალეტის წარმოდგენას, შოკირებული იყო თანამედროვე ინტერპრეტაციამისი მუსიკა და ის, თუ როგორ ახერხებდა ბალერინას გრძნობების ამ დიაპაზონის გადმოცემა ცეკვის საშუალებით.
ასე რომ, ანა პავლოვას პოპულარობა მოუვიდა და მათ დაიწყეს მასზე თქმა: ”თვით ღმერთი ცხოვრობს მის ცეკვაში”.
მსოფლიო პოპულარობა და უცხოური ტურები
1907 წელს მარიინსკის თეატრი საზღვარგარეთ გაემგზავრა სტოკჰოლმში. იქ სპექტაკლებს დიდი წარმატება ხვდა წილად.
თუმცა, ანას სურდა მოქმედების თავისუფლება და დამოუკიდებლობა გადაწყვეტილების მიღებისას.
1909 წელს მან თავად დადგა სპექტაკლი "რუბინშტეინის ღამე". მაყურებელი აპლოდისმენტებით შეხვდა ამ საცეკვაო მონოლოგს გიჟურ ვნებიან სიყვარულზე.
შემდეგ წარმატებისგან ყრუდ ბალერინა გადაწყვეტს თეატრის დატოვებას. თეატრს არ სურდა პრიმის გაშვება და ანა კომპრომისზე წავიდა.
ის კონტრაქტს აფორმებს მხოლოდ მის ყველაზე საყვარელ სპექტაკლებში მონაწილეობის მისაღებად.
მაგრამ საკუთარი მობილური დასის შექმნისა და რუსული ბალეტის მთელ მსოფლიოს გამოცხადების იდეა დიდ ბალერინას არ ტოვებს.
1910 წელს მან თეატრს დიდი ჯარიმა გადაუხადა კონტრაქტის ნაადრევად შეწყვეტისთვის და წავიდა "თავისუფალ ცურვაზე".
მან დაიწყო დამოუკიდებელი გასტროლები საკუთარ ჯგუფთან ერთად ხმამაღალი წარმატებასაფრანგეთსა და ინგლისში.
მოსკოვში იგი გამოჩნდა სარკის თეატრის სცენაზე, რომელიც დამონტაჟებულია ერმიტაჟის ბაღში. შემდეგ ეწყობა გრძელი ტური ევროპაში.
შემდეგ ანამ თავისი ბალეტით გააოცა მაყურებელი აშშ-ში, ჩილეში, ბრაზილიასა და არგენტინაში.
თითოეულ ქვეყანაში ბალერინას უყვარდა ადგილობრივი ცეკვის ტრადიციების შესწავლა. შემდეგ მან ჩართო ისინი საბალეტო სპექტაკლებში.
ანა პავლოვას საბალეტო დასი ერთადერთი იყო, რომლის რეპერტუარში იყო აღმოსავლური მოტივები, აფრიკული და ინდური მოძრაობები.
ავსტრალიაში მოცეკვავეები ისე გაიტაცეს ბალეტის საფეხურების მადლმა და სიმსუბუქემ, რომ მის პატივსაცემად ჰაეროვანი დესერტი მოიფიქრეს და მას "პავლოვა" უწოდეს.
Ბევრში ინგლისური ქალაქებიდადგეს რუსული ბალეტის პრიმის ამსახველი ძეგლები.
პირადი ცხოვრება
ახალგაზრდა, ამომავალი ბალეტის "ვარსკვლავი" მდიდარმა, გავლენიანმა ბიზნესმენმა ვიქტორ დანდრემ სპექტაკლზე ნახა.
ის ცნობილითა შთამომავალი იყო კეთილშობილური ოჯახი, ასე ჰქონდა კარგი განათლებაიცოდა რამდენიმე ენა.
მას ახარებდა გოგონას მიმართ შეყვარება, რომლის ნიჭით სამეფო ოჯახიც კი აღფრთოვანებული იყო. თუმცა ქორწინებაზე არც უფიქრია.
ვიქტორი ბალერინას მფარველი გახდა. მე ვიქირავე მისთვის მყუდრო ბინა პირადი ცეკვის გაკვეთილი, მდიდრულ რესტორნებში წამიყვანა და ძვირადღირებული საჩუქრები მაჩუქა.
ვიქტორ დანდრესთან ერთად
ანა მალევე მიხვდა, რომ ამ ურთიერთობას მომავალი არ ჰქონდა. ისინი არ იყვნენ თანაბარი სოციალური სტატუსით და ბალერინამ შეწყვიტა მათი რომანი.
იგი თავდაუზოგავად ჩაეფლო სამსახურში და გასტროლებში. და ვიქტორმა დაიწყო "შავი" სერია.
გაკოტრდა, ვალში დიდი რაოდენობაფული და ვერ გადაიხადა ვალი. მის წინააღმდეგ სარჩელი შეიტანეს.
ბიზნესმენი ციხეში შეიყვანეს და გირაო შეუფარდათ, რომლის აწევაც მისმა ახლობლებმა ვერ შეძლეს.
ანა პავლოვამ შეიტყო, რომ მისი შეყვარებული ციხეში იმყოფებოდა პარიზში გასტროლების დროს.
მან გირაოს საჭირო თანხა გაგზავნა და ვიქტორს თავისთან დაუძახა.
მეწარმეს ფარულად უნდა დაეტოვებინა რუსეთი, რადგან მას ეცნობოდნენ არ დაეტოვებინა და არ ჰქონდა პასპორტი.
1911 წელს პარიზში ახალგაზრდები ფარულად დაქორწინდნენ ეკლესიაში. ანამ ვიქტორს პირობა მისცა, რომ არავის ეტყოდა მათი ქორწინების შესახებ.
ლონდონში ისინი დასახლდნენ საკუთარ სასახლეში, რომლის მახლობლად იყო ტბა გედებით.
შემდგომში ვიქტორ დანდრი გახდა მისი ტურისტული ცხოვრების ორგანიზატორი. ეწეოდა ბუღალტრულ აღრიცხვას, საოჯახო მეურნეობას, ატარებდა საქმიან შეხვედრებს და პასუხისმგებელი იყო ყოველდღიურ საკითხებზე.
ბოლო ცეკვა და სიკვდილი
"ის არ ცეკვავს, მაგრამ ჰაერში დაფრინავს", - წერდა პეტერბურგის გაზეთი "სლოვო" გასული საუკუნის უდიდესი ბალერინას, ანა პავლოვას შესახებ. სიცოცხლის განმავლობაში ლეგენდად იქცა, მან არაჩვეულებრივი თანხა გააკეთა იმისთვის, რომ რუსული ბალეტის პოპულარობა მთელ მსოფლიოში გავრცელდეს.
პავლოვამ გადაიფიქრა მოცეკვავე როლები და შეინარჩუნა რომანტიზმის ხიბლი. მისმა შესრულების სტილმა ახალი ეტაპი გადაიტანა რუსული ბალეტის ისტორიაში. კლასიკური ბალეტიკინაღამ მოკვდა, თანამედროვეობას იძენს, რის გამოც მარადიული ღირებულება. მისი ინტერპრეტაცია ჟიზელის, ნიკიას და ოდეტის, სხვა მოცეკვავეებისგან განსხვავებული, შემდგომმა თაობებმა მიიღეს. მაშასადამე, სწორედ რუსულ სცენაზე შენარჩუნდა ის უკვდავი, მარადიული, რომელიც თანდაყოლილი იყო ანა პავლოვნა პავლოვაში. მის დაბადების დღეზე, ჩვენ გირჩევთ გაითვალისწინოთ რამდენიმე უჩვეულო ფაქტებიდიდი ბალერინას ბიოგრაფიიდან.
ხიბლი ბალეტით
როგორც ჩანს, ანა პავლოვა ყოველთვის ცეკვავდა. თითქოს დაიბადა, უკვე ბალეტით მოხიბლული. მაგრამ ნამდვილი სიყვარული ბალეტის მიმართ მხოლოდ მას შემდეგ გაჩნდა, რაც 9 წლის ასაკში მძინარე მზეთუნახავის დილის სპექტაკლი ნახეს. საინტერესოა, რომ ეს იყო პეტიპას მიერ დადგმული სპექტაკლის პრემიერა. ბალეტმა იმდენი გამოიღო ძლიერი შთაბეჭდილებაპავლოვას, რომ ბუნებრივად მორცხვმა და რბილმა, მან პირველად გამოხატა თავისი მტკიცე სურვილი, აერჩია ბალეტის მოცეკვავე კარიერა. თქვენ წარმოიდგინეთ, რამდენმა გოგონამ, ვინც ასევე მოვიდა სპექტაკლზე, თქვა: "როცა გავიზრდები, პრინცესა ავრორავით ვიცეკვებ!" და მხოლოდ ერთი შეასრულებს თავის სიტყვას.
ანა პავლოვას ფეხსაცმელი
ანა პავლოვნას უჭირდა ჩვეულებრივი ფეხსაცმლის პოვნა. ამიტომ, მას ყოველთვის თან ატარებდა ჩემოდანი 36 წყვილისთვის, რომელიც პერიოდულად ივსებოდა ახლით. ძველი ფეხსაცმელი აჩუქეს.
იგივე პრობლემა მქონდა ბალეტის ფეხსაცმელებთან დაკავშირებით. ანა პავლოვამ ამჯობინა შეკვეთა ცნობილი იტალიელი ოსტატის რომეო ნიკოლინისგან. ბალერინა ძალიან ყურადღებიანი იყო ბალეტის ფეხსაცმლის მიმართ, რადგან კონკრეტული პირუეტის წარმატება მის ხარისხსა და კომფორტზე იყო დამოკიდებული. ამიტომ, ფეხსაცმელი ხშირად უნდა გადაკეთდეს. ერთ დღეს ნიკოლინმა თქვა: „დიახ, დიდი პატივია, რომ ანა პავლოვა ჩემი მომხმარებელია. მაგრამ ორი პავლოვა რომ მყოლოდა, მოვკვდებოდი“.
გასაკვირია, რომ ანა პავლოვას დროს პოინტის ფეხსაცმელი, როგორც ასეთი, არ არსებობდა. ეს აიხსნება იმით, რომ ცეკვის ტექნიკა გარკვეულწილად უფრო მარტივი იყო, ვიდრე ახლა. ამიტომ, საცეკვაო ფეხსაცმლის ფორმა უფრო ახლოს იყო სამეჯლისო ფეხსაცმელთან, მაგრამ, რა თქმა უნდა, ქუსლების გარეშე. ისინი უფრო რბილი იყო ვიდრე თანამედროვე ფეხსაცმელი, დახვეწილი სამუშაო და გამოირჩეოდნენ მადლით. მაგრამ ეს არ ნიშნავს იმას, რომ ბალერინები ცეკვავდნენ ფეხის წვერებზე. მათ ისწავლეს დალაგება და წონასწორობის შენარჩუნება თითის წვერებზე. ამ მიზნით, ხანდახან ბალეტის ფეხსაცმლის ტოტის შეკერვა შესაძლებელია ბალერინას მეტი სტაბილურობისთვის.
პავლოვა და დიაგილევი
ბევრი დარწმუნებულია, რომ სწორედ დიაგილევმა გაუმხილა პავლოვი მსოფლიოს. მაგრამ ეს ასე არ არის. „რუსული სეზონების“ გამოჩენამდე ერთი წლით ადრე ანა პავლოვა უკვე იცეკვა შვედეთში, დანიასა და გერმანიაში. უფრო მეტიც, სწორედ პავლოვამ შესთავაზა დიაგილევს ოპერის სეზონში ბალეტი მიეღო (პირველი "რუსული სეზონები" ექსკლუზიურად საოპერო იყო). დიაგილევს თავიდან არ სჯეროდა, რომ ევროპელებს და განსაკუთრებით პარიზელებს რუსული ბალეტი მოეწონებოდათ. დიაგილევი დიდი ხნის განმავლობაში არ დათანხმდა, მაგრამ გარკვეული კომიტეტის დამტკიცების შემდეგ, საბოლოოდ გადაწყვიტა სცადა ბალეტი სეზონებში შეეტანა. აღსანიშნავია, რომ იმ დროს პარიზში რუსული ბალეტის ჩვენების პირობა იყო ანა პავლოვას ჩამოსვლა დიაგილევის დასის შემადგენლობაში.
პავლოვა და ჩაპლინი
ჩარლი ჩაპლინი ანა პავლოვას დიდი გულშემატკივარი იყო. „მე და შენ ერთნაირები ვართ, ანა! – თქვა ერთხელ ჩაპლინმა. - მე მაწანწალა ვარ, შენ სილფი. ვის ვჭირდებით? ამიტომ გვდევნიან...“
ისინი პირველად შეხვდნენ ანა პავლოვას პატივსაცემად გამართულ ბანკეტზე. ჩაპლინმა, მიმართა მოცეკვავეს, თქვა, რომ ინგლისურ ენას არ შეუძლია გადმოგცეთ ის გრძნობები, რასაც ის გრძნობს მის მიმართ და გამოხატავს იმ სიდიადეს, რომელსაც პავლოვა წარმოადგენს. ამიტომ აპირებს ჩინურად ლაპარაკს. ამ სიტყვებით ჩაპლინი, ჩინური მეტყველების მიბაძვით, გაბრაზდა და პავლოვას ხელზე აკოცა. ასე დაიწყო მათი მეგობრობა. მოგვიანებით ჩარლი ჩაპლინი ასრულებდა ანა პავლოვას კონსულტანტის როლს მისი სპექტაკლების ფილმზე ჩაწერისას.
ანა პავლოვას ქველმოქმედება
პირველი მსოფლიო ომის დროს, სადაც ანა პავლოვა სტუმრობდა, სპექტაკლები იდგმებოდა წითელი ჯვრის სასარგებლოდ. ომის ბოლოს მან კონცერტები გამართა მეტროპოლიტენ ოპერაში და მთელი შემოსავალი გამოიყენა სანქტ-პეტერბურგისა და მოსკოვის სკოლებისთვის საკვების ამანათების გასაგზავნად. მოგვიანებით მან დაიწყო ფულის გაგზავნა რუსეთში სანკტ-პეტერბურგისა და მოსკოვის დასების გაჭირვებულ მხატვრებზე დასარიგებლად.
პარიზში ანა პავლოვამ გადაწყვიტა შეექმნა თავშესაფარი ობლად დარჩენილი რუსი ბავშვებისთვის. მან დაასრულა ქალთა თავშესაფრის ორგანიზება სენ-კლუდში. ახლა სპექტაკლებიდან შემოსული თანხის უმეტესი ნაწილი თავშესაფრის საჭიროებებს მოხმარდა. ანა პავლოვა შეშფოთებული იყო არა მხოლოდ იმით, რომ გოგონებს ჰქონდათ თავშესაფარი, არამედ მიიღეს განათლება, პრაქტიკული სწავლებასიცოცხლისკენ, ხოლო თავშესაფრიდან გასვლისას - სამუშაოდ. ყველა გოგონა სწავლობდა ან რუსულ გიმნაზიაში ან ფრანგულ კოლეჯებში. პავლოვამ თითოეულ ადამიანს მისცა სპეციალობის არჩევის თავისუფლება.
ანა პავლოვას პორტრეტი
ბევრი შეცდომით ფიქრობს, რომ ანა პავლოვა თავის ცნობილ ნომერში "მომაკვდავი გედი" შთაგონებული იყო მისი გედის მადლით. ეს ასე არ არის, რადგან ნომერი მისი რჩეულის გამოჩენამდე დიდი ხნით ადრე დაიდგა. და თავდაპირველად ცეკვას ეწოდა უბრალოდ "გედი", და მხოლოდ რამდენიმე წლის შემდეგ გამოჩნდა ეპითეტი "მომაკვდავი".
უჩვეულოდ მიტოვებული სცენა. არ არის კორპუსი დე ბალეტი, არ არის დეკორაციები. არანაირი ორკესტრი. არ არის აკორდები გახსნის ვარიაციისთვის. უმოწყალოდ მკაცრი, საკონცერტო შუქი ანათებს. მოცეკვავე დგას სცენის შორეულ კუთხეში, თავი დაბლა, ხელები გადაჯვარედინებული. არფის ერთი ღონისძიების შემდეგ, ვიოლონჩელოს პირველი ხმით, ის აწვება თითებზე და ჩუმად და სევდიანად მიცურავს სცენაზე.
ფოკინმა ნომერში ლირიკული მშვიდობის თემა ჩადო. თავად ცეკვა მუსიკა იყო. მონოლოგი იყო. და მიუხედავად იმისა, რომ გედი მაინც მოკვდა ბოლოს, მისი სიკვდილი მშვიდობიანი იყო.
მაგრამ გედების გარეგნობა იცვლება ომისა და რევოლუციების მოსვლასთან ერთად. ანა პავლოვამ, თავისი ცეკვით სულებში ჩაღრმავება, თითქოს შთანთქა მათი პასუხი. თანდათან ლებედის ლირიკა ტრაგედიით შეიფერა. შეიცვალა მოძრაობების მნიშვნელობა. უფრო ინტენსიური გახდა ფეხების სიარული, უფრო მკვეთრად იყო მითითებული თავისა და სხეულის მოხვევები. ფრთიანი მკლავები აწია, დაეცა და უეცრად მკერდზე მიიჭირა, სადაც ლალი ახლა სისხლიანი ანათებდა თეთრ ქლიავში. სახე მკერდზე ჰქონდა მოხრილი.
ქსენია ტიმოშკინა
მომავალი ბალერინა დაიბადა 1881 წლის 12 თებერვალს, პეტერბურგის მახლობლად, სოფელ ლიგოვოში, მკერავი (რომელიც მრეცხავად მუშაობდა) ლიუბოვ პავლოვას ოჯახში. ის ნაადრევად დაიბადა და სასწაულებრივად გადარჩა. ანას არ ახსოვდა მისი ოფიციალური მამა, პრეობრაჟენსკის პოლკის გადამდგარი ჯარისკაცი მატვეი პავლოვი.
ღარიბი გოგონას მდიდარი ბავშვობა
ჭორები მას ლაზარ პოლიაკოვის ნამდვილ მამად თვლიდნენ, ბანკირი და უმცროსი ძმარუსეთის "რკინიგზის მეფე" სამუილ პოლიაკოვი. ალბათ ეს უბრალოდ ლეგენდაა. მაგრამ ის, ნებისმიერ შემთხვევაში, ხსნის ზოგიერთ შეუსაბამობას ჯარისკაცის ქალიშვილის ღარიბ ბავშვობასა და ანას ბებიისთვის ნაქირავებ ორსართულიან აგარაკს შორის, ლიგოვში, ჩრდილოეთ დედაქალაქის არისტოკრატულ გარეუბანში, სადაც თეატრალური ბოჰემია და მაშინდელი ახალი მდიდრები იყრიდნენ თავს. ზაფხულისთვის. მარიინსკის თეატრში ხშირი ვიზიტები და დედაქალაქის საიმპერატორო ბალეტის სკოლაში ვარჯიში ასევე ძვირი ღირს. და საკმაოდ ბევრი.
მეორედ ბალეტზე
თუმცა, ავადმყოფი გოგონა ბალეტის სკოლაში მხოლოდ მეორე ვიზიტისას მიიღეს. ანამ იცოდა, რომ რვა წლის ასაკიდან მოცეკვავე გახდებოდა, როგორც კი დედასთან ერთად დაესწრო მარიინსკის თეატრის ბალეტს. შემდეგ მან განაცხადა: ”მე ვიცეკვებ მძინარე მზეთუნახავს ამ თეატრში!” თუმცა, სკოლაში ჩარიცხვის პირველი მცდელობა წარუმატებლად დასრულდა. მეორე მცდელობაც თითქმის ჩაიშალა. ანას ბედი შესარჩევი კომიტეტის თავმჯდომარემ, ცნობილმა ქორეოგრაფმა მარიუს პეტიპამ გადაწყვიტა. ყურების შემდეგ საცეკვაო ნომერინაცრისფერმა ოსტატმა ანი პავლოვამ გამოაცხადა განაჩენი: "ფუმფულა ქარში - ის გაფრინდება სცენაზე".
პოპულარული
უსირცხვილო პავლოვა, მეტსახელად მოპ
სკოლამ შეინარჩუნა დისციპლინა, რომელიც ყაზარმებს შეშურდებოდა! რვაზე ადგომა, ცივი წყლით დალევა, ლოცვა, საუზმე და შემდეგ რვა საათი დამღლელი გაკვეთილები ბალეტის ბარში, შეწყვეტილი მხოლოდ მეორე საუზმით (ყავა კრეკერებით), ლანჩი, რომელიც შიმშილს არ აკმაყოფილებდა და ყოველდღიური ერთსაათიანი გასეირნება სუფთა ჰაერი. საღამოს 9-ის ნახევარზე სტუდენტებს სჭირდებოდათ საწოლში ყოფნა. პლუს კონკურენცია, ეჭვიანობა, ინტრიგა.
ანას თავისი უცნაური პოზით და ცუდი ჯანმრთელობის დიდი უბედურება მოჰყვა მოქნილი, კოხტა მეგობრებისგან - მარტო მეტსახელი მოპი ღირდა!
საცეკვაო ტექნიკაში ანა ჩამოუვარდებოდა ბევრ ბალერინას, მათ შორის იმავე სკოლის ყოფილ კურსდამთავრებულებს - რუსული ბალეტის ვარსკვლავებს მატილდა კესინსკაიას, თამარა კარსავინას და ოლგა პრეობრაჟენსკაიას. მან ვერ შეძლო 32-ვე ფუეტის „გადახვევა“, როგორც ეს გააკეთა კესინსკაიამ. მაგრამ მყიფე და ჰაეროვან პავლოვას არ ჰქონდა კონკურენცია არტისტიზმისა და ბალეტის იმპროვიზაციის თვალსაზრისით. იგი არ მუშაობდა, მაგრამ ცეკვავდა - თავდაუზოგავად და შთაგონებით.
ამან შთაბეჭდილება მოახდინა მკაცრ გამომცდელებზე გამოსაშვები სპექტაკლის დროს. ეს შედგა 1899 წლის გაზაფხულზე და ამავდროულად გახდა პავლოვას დებიუტი, როგორც "კორიფი" - ასე ეძახდნენ მაშინ საიმპერატორო თეატრის ჯგუფში ჩარიცხულ მოცეკვავეებს.
კორიფეის ტრიუმფი
ანას კარიერა სწრაფად განვითარდა. იგი სწრაფად გადავიდა ბალეტის კორპუსიდან მეორე სოლისტის როლზე და საგანგაშო და პრობლემური 1905 წლიდან დაიწყო მას ბალერინას ეძახდნენ. გამოცდილი პეტიპას წინასწარმეტყველება ახდა - ახლა ყველა დედაქალაქის გაზეთმა არ დაიშურა შესანიშნავი ეპითეტები ამომავალი ვარსკვლავისთვის და აღნიშნა, რომ სცენაზე პავლოვას გამოჩენით, რუსულმა ბალეტმა ახალი სუნთქვა იპოვა.
ანა პავლოვას ერთადერთი სიყვარული
ანას საბედნიეროდ მისი პირველი პატრონი პირველი აღმოჩნდა და მხოლოდ სიყვარულისიცოცხლისთვის. რუსიფიცირებული ფრანგი ემიგრანტის ვაჟი ვიქტორ დანდრი იყო სიმპათიური, მდიდარი და დახვეწილი მანერებით გამორჩეული. თავიდან ის მფარველობდა დამწყებ ბალერინას სპორტისადმი გატაცების გამო. მან ანას მდიდრული ბინა დაუქირავა და მასში საცეკვაო დარბაზი მოაწყო, რომლითაც იმ დროს ვერც ერთი დამწყები მსახიობი ვერ დაიკვეხნიდა. მან არ გამოავლინა რაიმე სერიოზული განზრახვა პავლოვას მიმართ, მაგრამ დაჟინებით მოითხოვდა, რომ იგი პირველი მასშტაბის ვარსკვლავი გამხდარიყო. შემდეგ კი არასავალდებულო ურთიერთობა დანდრის ნამდვილ სიყვარულში გადაიზარდა. და ამავდროულად მთავარია ცხოვრებაში! იმის გამო, რომ თუ არსებობდა მაშინ, "შოუ ბიზნესის" გარიჟრაჟზე, სუპერწარმატებული საერთაშორისო ხელოვნების პროექტი სახელად ანა პავლოვა, მას ბალერინას მუდმივი იმპრესარიოს, ვიქტორ დანდრის პროპაგანდა გაუწია სხვამ.
სერგეი დიაგილევი და მისი სეზონები
1909 წელს ბალერინას პატრონმა თავისი პროტეჟე და საყვარელი გააცნო ცნობილ თეატრის მეწარმე სერგეი დიაგილევს, პარიზში ტრიუმფალური რუსული სეზონების ორგანიზატორს. დიაგილევმა მაშინვე მიიწვია ანა თავის სპექტაკლებში საცეკვაოდ და დანდრემ აიღო ვალდებულება იყიდა მომავალი პრიმასთვის ახლა უკვე პარიზული სცენაგანსაცვიფრებელი ტუალეტები. სიტყვაზე უკან არ დაბრუნებულა, მაგრამ ამ და სხვა ხარჯების შედეგად ვალებში ჩავარდა, რამაც უიღბლო სპონსორი მოვალის ციხეში მიიყვანა. გავრცელდა ჭორები, რომ ვიქტორს ხარჯვის გარდა სახელმწიფო სახსრების გაფლანგვაშიც ევალებოდა...
"შესაფერისი ქმარი ცოლისთვის არის ის, რაც მუსიკაა ცეკვაზე."
როგორც არ უნდა იყოს, გუშინდელ წარმატებულ თანამდებობის პირს, დენდი და ქველმოქმედს არ ჰქონდა ფული ხელთ გირაოს გადასახდელად. და სანამ დამღლელი პროცესი გაგრძელდა, რომელსაც მთელი წელი დასჭირდა, ანა მარტო გაემგზავრა პარიზში...
ანა პავლოვა გადაარჩენს საყვარელ ადამიანს
ბოროტმა ენებმა, რა თქმა უნდა, არ დააკომენტარეს მისი წასვლა: ყველაფერი გასაგებია, პატრონის სიყვარული მის ფულთან ერთად გაქრა! ანას არ ამართლებდა. მაგრამ პარიზში ტრიუმფისთანავე, მან ხელი მოაწერა ძალიან მომგებიან, მონურ კონტრაქტს ლონდონის ცნობილ თეატრალურ სააგენტოსთან და დაუყოვნებლივ გაუგზავნა ვიქტორს მომავალი გასტროლისთვის მიღებული წინასწარი გადახდა. პარიზში ანა და ვიქტორი ფარულად დაქორწინდნენ.
საიდუმლო ქორწინება და ოჯახური ტურები
1912 წელს ანამ და დანდრემ მოაწყვეს საკუთარი დასი, რომელიც მოგზაურობდა ქვეყნებსა და კონტინენტებზე ორი ათწლეულის განმავლობაში, რამაც გაზარდა ბალერინას გულშემატკივრების არმია. საიდუმლო წყვილმა იქირავა ლონდონში Ivy House მამული პატარა პარკით, რომელიც ოდესღაც ცნობილ მხატვარს, იმპრესიონიზმის ინგლისელ წინამორბედს, უილიამ ტერნერს ეკუთვნოდა. ანას გული მთლიანად ბალეტსა და დანდრეს ეკუთვნოდა. მთელი ცხოვრება მას მარტო უყვარდა და არაერთხელ იმეორებდა: "შესაფერისი ქმარი ცოლისთვის არის ის, რაც მუსიკა ცეკვისთვის".
ბალეტი ბეღელში, წვიმაში და ცირკის არენაზე
პავლოვას ბუნებრივი ნიჭი გასაოცარი იყო და მისი ეფექტურობა, რომელმაც თვითწამებამდე მიაღწია, ყველა გააოცა. იმავე მონობის კონტრაქტის შესრულებით, ბალერინა ათ წელზე ნაკლებ დროში ოცზე მეტ ქვეყანაში იმოგზაურა, ზოგჯერ ბალეტისთვის ყველაზე შეუფერებელ ადგილებში - ღია სცენაწვიმიან წვიმაში, on ცირკის არენა, ბეღელში ნაჩქარევად დარტყმულ დაფებზე, ჯიშის შოუში მოცეკვავეებისა და გაწვრთნილი მაიმუნების შემდეგ. რუსი ვარსკვლავი თანაბარი თავდადებით გამოდიოდა საუკეთესო თეატრის სცენებზე და სკოლის მოსწავლეების წინაშე ამერიკული გარეუბნიდან, მექსიკელი მწყემსებისა და ავსტრალიელი მაღაროელების წინაშე.
ტიტები და დესერტი დიდი ბალერინას პატივსაცემად
მექსიკელმა მაჩო მამაკაცებმა სომბრეროს დაუშინეს ფეხებთან, ინდიელებმა ლოტოსის ყვავილებით დაასველეს, ხოლო ნორდიელებმა თავშეკავებულმა შვედებმა, 1907 წელს მისი პირველი უცხოური გასტროლების დროს, ჩუმად, რათა არ დაერღვიათ მსახიობის სიმშვიდე, მისი ეტლი სასტუმრომდე მიიყვანეს. მრავალი წლის განმავლობაში ესპანეთის მეფე მის თითოეულ სპექტაკლზე თაიგულებს უგზავნიდა - მიუხედავად იმისა, თუ სად ასრულებდა იგი იმ მომენტში. ჰოლანდიაში მის პატივსაცემად გამოიყვანეს ტიტების განსაკუთრებული სახეობა - ანა პავლოვა. და ავსტრალიაში მათ გამოიტანეს დახვეწილი დელიკატესი - ჰაეროვანი დესერტი, რომელიც დამზადებულია მერინგისგან, ათქვეფილი კრემისა და ველური კენკრისგან, სახელად პავლოვა (ასოზე "ო" აქცენტით).
"თუ მე არ მაქვს დრო სიცოცხლისთვის, მაშინ ფეხზე უნდა მოვკვდე."
მისთვის უცხო არ იყო სცენაზე სიცხით გასვლა, ლიგატების დაჭიმვა და ერთხელ აშშ-ში გასტროლების დროს ბალერინამ თავისი როლი შეასრულა თუნდაც მოტეხილი ფეხით! გაზეთები წერდნენ, რომ პავლოვა წელიწადში ორ ათას წყვილ საბალეტო ფეხსაცმელს ატარებს.
მომაკვდავი გედი, რომელმაც თავი არ დაინდო
ანა პავლოვას კარიერის დაგვირგვინებული მიღწევა იყო იგივე "მომაკვდავი გედი", რომელიც სანქტ-პეტერბურგში ქორეოგრაფ მიხაილ ფოკინმა სენ-სანსის მუსიკაზე შექმნა. საცეკვაო ნომრის სახელი, სამწუხაროდ, წინასწარმეტყველური აღმოჩნდა. ანა ბევრჯერ დაარწმუნეს დასვენება და დასვენება. ბალერინა მხოლოდ დუნე იბრძოდა. "თუ არ მაქვს დრო სიცოცხლისთვის, მაშინ უნდა მოვკვდე მოძრაობაში, ფეხზე", - თქვა მან ერთხელ.
ეს ითქვა 1930 წლის შემოდგომაზე. იანვარში ის ჰააგაში გასტროლებზე იყო დაგეგმილი, მაგრამ ჰოლანდიისკენ მიმავალ გზაზე ბალერინა მატარებელში ავად გახდა და ავად გახდა. ექიმებმა მას გრიპის დიაგნოზი დაუსვეს. იმ დროს, როცა არ არსებობდა ხელმისაწვდომი და ეფექტური ანტიბიოტიკები, ასეთი სასჯელი ყოველგვარი შედეგისთვის უნდა მომზადებულიყო... გარდა ამისა, პავლოვამ უარი თქვა ექიმმა დანიშნულ მედიკამენტებზე. შედეგად დაიწყო პნევმონია, რომელიც გადაიზარდა პლევრიტში. 3 დღის შემდეგ ბალერინა გარდაიცვალა, 50 წლის იუბილემდე 8 დღე.
ანა პავლოვნა პავლოვა დაიბადა 1881 წლის 12 თებერვალს სანკტ-პეტერბურგში. მამის შესახებ სანდო ინფორმაცია ჯერ კიდევ არ არის. ენციკლოპედიებშიც კი, ანას პატრონიმიკა მოცემულია ან პავლოვნა ან მატვეევნა. თავად ბალერინას არ უყვარდა მისი პატრონიმით დარეკვა; უკიდურეს შემთხვევაში, მას ამჯობინა ეძახდნენ ანა პავლოვნას - მისი გვარით. გასული საუკუნის ოთხმოციან წლებში სანქტ-პეტერბურგის თეატრალურ არქივში აღმოაჩინეს დოკუმენტი, რომელიც ადასტურებს, რომ მატვეი პავლოვიჩ პავლოვი დაქორწინებული იყო ლიუბოვ ფედოროვნაზე, პავლოვას დედაზე. დოკუმენტი დათარიღებულია 1899 წლით. ეს იმას ნიშნავდა, რომ ის ცოცხალი იყო იმ დროს, როდესაც გოგონა უკვე 18 წლის იყო.
როდესაც ანა უკვე ცნობილი გახდა, მდიდარი პეტერბურგელი ბანკირის პოლიაკოვის ვაჟმა თქვა, რომ ის მისი იყო. დედინაცვლის ან მამინაცვლის ქალიშვილი. აღნიშნულ დოკუმენტში ნათქვამია, რომ ლიუბოვ ფედოროვნას სხვა ქორწინებიდან ჰყავდა ქალიშვილი ანა. მაგრამ ის აქამდე არასოდეს ყოფილა დაქორწინებული. შემდეგ ცნობილი გახდა, რომ დაახლოებით 1880 წელს ლიუბოვ ფედოროვნა პოლიაკოვის ოჯახის სამსახურში იყო. უცებ გაქრა.
1912 წელს დაწერილ ავტობიოგრაფიაში ანა პავლოვამ გაიხსენა ბავშვობა და პირველი ნაბიჯები სცენაზე:ჩემი პირველი მოგონებაა პატარა სახლიპეტერბურგში, სადაც მე და დედა ერთად ვცხოვრობდით...ძალიან, ძალიან ღარიბები ვიყავით. მაგრამ დედაჩემი ყოველთვის ახერხებდა სიამოვნების მოცემას დიდ დღესასწაულებზე.როდესაც რვა წლის ვიყავი, მან გამოაცხადა, რომ წავალთ მარიინსკის თეატრში. ”ახლა ნახავთ ჯადოქრებს.” „მძინარე მზეთუნახავი“ აჩვენეს.
ორკესტრის პირველივე ნოტებიდან გავჩუმდი და სულ ვკანკალებდი, პირველად ვიგრძენი ზევით სილამაზის სუნთქვა. მეორე მოქმედებაში ბიჭებისა და გოგოების ბრბომ საუცხოო ვალსი იცეკვა. "გინდა ასე იცეკვო?" - ღიმილით მკითხა დედამ. "არა, მე მინდა ვიცეკვო იმ მშვენიერი ქალბატონის მსგავსად, რომელიც ასახავს მძინარე მზეთუნახავს."
მიყვარს იმ პირველი საღამოს გახსენება თეატრში, რომელმაც გადაწყვიტა ჩემი ბედი.
„რვა წლის ბავშვს ვერ მივიღებთ“, - თქვა დირექტორმა. ბალეტის სკოლა, სადაც დედაჩემმა მომიყვანა, ჩემი დაჟინებით დაღლილი. "მოიყვანე, როცა ათი წლის გახდება."ლოდინის ორი წლის განმავლობაში ვნერვიულობდი, სევდიანი და ჩაფიქრებული, მტანჯავდა დაჟინებული ფიქრი იმაზე, თუ როგორ შემეძლო სწრაფად გავმხდარიყავი ბალერინა.
საიმპერატორო ბალეტის სკოლაში შესვლა მონასტერში შესვლას ჰგავს, იქ ისეთი რკინის დისციპლინა სუფევს. სკოლა თექვსმეტი წლის ასაკში დავტოვე პირველი მოცეკვავის წოდებით. მას შემდეგ ავედი ბალერინის წოდებამდე. რუსეთში, ჩემ გარდა, ამ ტიტულის ოფიციალური უფლება მხოლოდ ოთხ მოცეკვავეს აქვს. უცხო სცენაზე საკუთარი თავის გამოცდის იდეა პირველად მაშინ გაჩნდა, როცა ტალიონის ბიოგრაფიას ვკითხულობდი. ეს დიდი იტალიელი ყველგან ცეკვავდა: პარიზში, ლონდონში და რუსეთში. მისი ფეხის ნადები დღემდე ინახება აქ, პეტერბურგში“.
სწავლა საიმპერატორო ბალეტის სკოლაში და მარიინსკის თეატრში
1891 წელს დედამ მოახერხა ქალიშვილის საიმპერატორო ბალეტის სკოლაში მიყვანა, სადაც პავლოვამ ცხრა წელი გაატარა. სკოლის წესდება იყო მონაზვნურად მკაცრი, მაგრამ სწავლება აქ შესანიშნავი იყო. იმ დროს პეტერბურგის საბალეტო სკოლა უდავოდ საუკეთესო იყო მსოფლიოში. მხოლოდ აქ იყო შემონახული კლასიკური ტექნიკაბალეტი
1898 წელს პავლოვას სტუდენტმა შეასრულა პეტიპას მიერ დადგმულ ბალეტში "ორი ვარსკვლავი". მაშინაც კი, მცოდნეებმა აღნიშნეს მხოლოდ მისთვის დამახასიათებელი განსაკუთრებული მადლი, ნაწილის პოეტური არსის დაჭერისა და მას საკუთარი შეღებვის გასაოცარი უნარი.
1899 წელს სკოლის დამთავრების შემდეგ პავლოვა ჩაირიცხა მარიინსკის თეატრის ჯგუფში. მისი დებიუტი შედგა 1899 წელს ბალეტში "ფარაონის ქალიშვილი" ცეზარ პუგნის მუსიკაზე, დადგმული სენტ-ჟორჟისა და პეტიპას მიერ. არც მფარველობა და არც სახელი, ის გარკვეული პერიოდი გვერდით დარჩა. სუსტი ჯანმრთელობის მქონე გამხდარი მოცეკვავე გამოიჩინა ძლიერი ნებისყოფა: იგი მიჩვეული იყო თავის დაძლევას და ავადმყოფობის დროსაც კი არ ამბობდა უარს სცენაზე გამოსვლაზე. 1900 წელს ფლორის გამოღვიძებაში მან მიიღო ფლორის როლი (ფოკინმა აპოლონის როლი შეასრულა). შემდეგ საპასუხისმგებლო როლები ერთმანეთის მიყოლებით დაიწყო და პავლოვამ თითოეული მათგანი განსაკუთრებული მნიშვნელობით შეავსო. მთლიანად საზღვრებში დარჩენა კლასიკური სკოლამან იცოდა როგორ უნდა ყოფილიყო საოცრად ორიგინალური და ძველი ჩვეულებრივი ცეკვების შესრულებით, ისინი ნამდვილ შედევრად აქცია. პეტერბურგის საზოგადოებამ მალევე დაიწყო ახალგაზრდა ნიჭიერი ბალერინას ამოცნობა. ანა პავლოვას უნარები წლიდან წლამდე უმჯობესდებოდა, სპექტაკლიდან შესრულებამდე. ახალგაზრდა ბალერინამ ყურადღება მიიპყრო თავისი არაჩვეულებრივი მუსიკალურობითა და ცეკვის ფსიქოლოგიური თავშეკავებით, ემოციურობითა და დრამატულობით, ასევე ჯერ კიდევ არ არის გამოვლენილი. შემოქმედებითი შესაძლებლობები. Ყოველ ახალი შესრულებაბალერინამ ბევრი ახალი რამ შემოიტანა, საკუთარი.
მალე ანა პავლოვა ხდება მეორე, შემდეგ კი პირველი სოლისტი. 1902 წელს პავლოვამ შექმნა მთლიანად ახალი იმიჯინიკია "La Bayadère"-ში, მისი ინტერპრეტაცია სულის მაღალი ტრაგედიის თვალსაზრისით. ამ ინტერპრეტაციამ შეცვალა სპექტაკლის სცენური ცხოვრება. იგივე მოხდა ჟიზელის იმიჯთან დაკავშირებით, სადაც ინტერპრეტაციის ფსიქოლოგიზმმა გამოიწვია პოეტურად განათლებული დასასრული. საშემსრულებლო ოსტატობისა და სტილის მაგალითი იყო მისი ჰეროინების - პაკიტას, კიტრის ცეცხლოვანი, ბრავულური ცეკვა.
1903 წლის დასაწყისში პავლოვამ პირველად იცეკვა სცენაზე. ბოლშოის თეატრი. ბრწყინვალედ იწყება, მაგრამ რთული გზაანა პავლოვა ბალეტში, მისი ტრიუმფალური სპექტაკლები რუსეთის იმპერიების ქალაქებში.
ბალერინას ინდივიდუალურობამ, მისმა ცეკვის სტილმა და მისმა ამაღლებულმა ნახტომმა აიძულა მისი პარტნიორი, მომავალი ცნობილი ქორეოგრაფი M. M. Fokin, შეექმნა "Chopiniana" ფ. შოპენის მუსიკაზე (1907). ეს არის სტილიზაციები ელეგანტური, ანიმაციური გრავიურების სულისკვეთებით რომანტიზმის ეპოქიდან. ამ ბალეტში მან იცეკვა მაზურკა და მეშვიდე ვალსი V.F. Nijinsky-თან ერთად. მიუხედავად იმისა, რომ მისი პარტნიორი ვასლავ ნიჟინსკი ცეკვავდა წამყვანი სოლისტების მთელ აკადემიურ რეპერტუარს, მისი ინდივიდუალობა ძირითადად გამოვლინდა M.M. Fokine-ის ბალეტებში.
ანა პავლოვას პირველი უცხოური ტური
1908 წლიდან ანა პავლოვამ დაიწყო გასტროლები საზღვარგარეთ.ასე გაიხსენა მან პირველი ტური: „პირველი მოგზაურობა იყო რიგაში. რიგიდან წავედით ჰელსინგფორსში, კოპენჰაგენში, სტოკჰოლმში, პრაღასა და ბერლინში. ყველგან ჩვენს ტურებს მიესალმებოდნენ, როგორც ახალი ხელოვნების გამოცხადებას.
ბევრს წარმოუდგენია მოცეკვავის ცხოვრება არასერიოზულად. ამაოდ. თუ მოცეკვავე თავს არ აკონტროლებს, დიდხანს არ იცეკვებს. მან უნდა შესწიროს თავი თავის ხელოვნებას. მისი ჯილდო არის ის, რომ ის ახერხებს ადამიანებს წამიერად დაივიწყოს მათი მწუხარება და წუხილი.
წავედი რუსთან საბალეტო დასილაიფციგში, პრაღასა და ვენაში ვიცეკვეთ ჩაიკოვსკის მშვენიერი "გედების ტბა". შემდეგ შევუერთდი დიაგილევის დასს, რომელმაც პარიზს რუსული ხელოვნება გააცნო“.
პავლოვა გახდა სერგეი დიაგილევის ყველა "რუსული სეზონის" მთავარი მონაწილე პარიზში. სწორედ აქ მიიღო მან მსოფლიო პოპულარობაცეკვა ბალეტებში: "არმიდას პავილიონი", "ლა სილფიდები" და "კლეოპატრა" - ასეთი სახელებით იყო "შოპინიანა" და "ეგვიპტური ღამეები". პავლოვამ ეს რეპერტუარი რუსეთში შეასრულა. დიაგილევის მიერ პარიზში წარმოდგენილ უდიდესი ნიჭის მდიდრულ ანსამბლში ანამ ერთ-ერთი პირველი ადგილი დაიკავა. მაგრამ პავლოვა დიდხანს არ გამოდიოდა "რუსულ სეზონებში". მას სურდა შემოქმედებითი თავისუფლება.
ანა პავლოვას პირველი დამოუკიდებელი ნაწარმოებები
ბუნებრივი იყო, რომ პავლოვამ თავად სცადა რეჟისორობა. მან ასეთი მცდელობა 1909 წელს გააკეთა სუვორინსკის თეატრში სპექტაკლზე, მფლობელის, ა. სუვორინის 75 წლის იუბილეს საპატივცემულოდ. დებიუტისთვის პავლოვამ აირჩია რუბინშტეინის "ღამე". იგი გამოჩნდა გრძელ თეთრ ქიტონში ყვავილებით ხელში და თმაში. თვალები გაუბრწყინდა, როცა თაიგული ვიღაცას გადასცა. მოქნილი ხელები ან ვნებიანად წამოიძახა ან შიშით მოშორდა. ყველაფერი ერთად გადაიქცა მონოლოგად გიჟურ ვნებაზე. პათოსს ამართლებდა გრძნობის გულუბრყვილო გულწრფელობა. სხეულისა და ხელების თავისუფალი მოძრაობა იმპროვიზაციის შთაბეჭდილებას ტოვებდა, რაც დუნკანის გავლენას ახსოვს. Მაგრამ ასევე კლასიკური ცეკვათითების ტექნიკის ჩათვლით, იყო წარმოდგენილი, რაც ამრავალფეროვნებდა და ავსებდა ექსპრესიულ ჟესტებს. პავლოვას დამოუკიდებელ შემოქმედებას მოწონება მოჰყვა. შემდეგი ნომრები იყო ფ. კრეისლერის "ჭრიჭინა", რ. დრიგოს "პეპელა", "კალიფორნიის ყაყაჩო".
აქ კლასიკური ცეკვა თანაარსებობდა და თავისუფალ პლასტიკასთან იყო გადაჯაჭვული. რაც მათ აერთიანებდა ემოციური მდგომარეობაჰეროინები.
1910 წელს ანა პავლოვამ დატოვა მარიინსკის თეატრი და შექმნა საკუთარი დასი. პავლოვამ თავის საგასტროლო რეპერტუარში ჩაიკოვსკის და გლაზუნოვის ბალეტები შეიტანა. უშედეგო სიფრთხილე", "ჟიზელი", "კოპელია", "პაკიტა", საინტერესო საკონცერტო ნომრები. ბალერინამ ბალეტის ყველა მოყვარულს რუსული ხელოვნება გააცნო. დასი შედგებოდა რუსი ქორეოგრაფებისა და ძირითადად რუსი მოცეკვავეებისგან. მათთან ერთად მან შექმნა ახალი ქორეოგრაფიული მინიატურები, რომელთაგან ყველაზე ცნობილია "ღამე" და "ვალსი-კაპრიზი" ა. რუბინშტეინის მუსიკაზე და "ჭრიჭინა" კრეისლერის მუსიკაზე.
თავის ჯგუფთან ერთად პავლოვამ ტრიუმფალური წარმატებით მოიარა მსოფლიოს მრავალ ქვეყანაში. მან პირველმა გახსნა რუსული ბალეტი ამერიკაში, სადაც პირველად დაიწყო ბალეტის სპექტაკლების სრული სიმძლავრით დადგმა.
„...ლონდონიდან გასტროლებზე წავედი ამერიკაში, სადაც მეტროპოლიტენის თეატრში ვცეკვავდი. რა თქმა უნდა, აღფრთოვანებული ვარ ამერიკელების მიღებით. გაზეთებმა გამოაქვეყნეს ჩემი პორტრეტები, სტატიები ჩემზე, ინტერვიუები ჩემთან და - სიმართლე გითხრათ - სისულელეების თაიგულები ჩემს ცხოვრებაზე, ჩემს გემოვნებაზე და შეხედულებებზე. ხშირად ვიცინოდი, ვკითხულობდი ამ ფანტასტიკურ ტყუილს და საკუთარ თავს ვხედავდი ისეთად, როგორიც არასდროს ვყოფილვარ - ექსცენტრიულ და არაჩვეულებრივ ქალად. ამერიკელი ჟურნალისტების ფანტაზიის ძალა უბრალოდ გასაოცარია.
ნიუ-იორკიდან წავედით პროვინციის ტურზე. ეს იყო ნამდვილი ტრიუმფალური მსვლელობა, მაგრამ საშინლად დამღლელი. მომავალ წელს მიმიწვიეს ამერიკაში წასასვლელად და მე თვითონ მინდოდა წასვლა, მაგრამ ნამდვილად არ მაქვს საკმარისი ძალა კონტინენტზე ამ რბოლისთვის - ეს ასე საშინლად მიშლის ნერვებს. მისი ტურის მარშრუტები მოიცავდა როგორც აზიას, ასევე შორეულ აღმოსავლეთს. ბრწყინვალე სპექტაკლების მიღმა მძიმე შრომა იმალებოდა. აი, მაგალითად, ანა პავლოვას დასის სპექტაკლების სია აშშ-ში 1914 წლის დეკემბერში: 31 სპექტაკლი სხვადასხვა ქალაქებში- ცინცინატიდან ჩიკაგოში და არც ერთი დღე დასვენება. იგივე სურათი იყო ნიდერლანდებში 1927 წლის დეკემბერში: ყოველდღიური წარმოდგენები სხვადასხვა ქალაქში - როტერდამიდან გრონინგენამდე. და მხოლოდ ერთი დღე დასვენება - 31 დეკემბერი. გაუთავებელი ტურნეების 22 წლის განმავლობაში, პავლოვამ მატარებლით ნახევარ მილიონ კილომეტრზე მეტი იმოგზაურა; უხეში შეფასებით, მან დაახლოებით 9 ათასი სპექტაკლი გამართა. ეს მართლაც მძიმე სამუშაო იყო.
იყო პერიოდი, როცა იტალიელი ოსტატინინოლინი ანა პავლოვას წელიწადში საშუალოდ ორ ათას წყვილ საბალეტო ფეხსაცმელს ამზადებდა, რაც ძლივს საკმარისი იყო.
გარდა ამაზრზენი დაღლილობისა, უცხოურ ტურებს სხვა ჰქონდათ უარყოფითი შედეგები. პავლოვას ურთიერთობა მარიინსკის თეატრიგართულდა ფინანსური უთანხმოების გამო. მხატვარმა დაარღვია მენეჯმენტთან ხელშეკრულების პირობები ამერიკაში მომგებიანი მოგზაურობის გამო და იძულებული გახდა ჯარიმა გადაეხადა. მენეჯმენტის სურვილს, დაედო მასთან ახალი კონტრაქტი, ჯარიმის დაბრუნების მოთხოვნით შეხვდა. თუმცა თეატრი ბალერინას სპექტაკლებით დაინტერესდა. ინციდენტის მოსაგვარებლად ზომები გადაიდგა. დირექციის ინიციატივით, 1913 წელს პავლოვას მიენიჭა საიმპერატორო თეატრების დამსახურებული არტისტის საპატიო წოდება და დაჯილდოვდა ოქროს მედლით. მენეჯმენტი დაჟინებით მოითხოვდა, რომ ანა მხოლოდ რუსეთში გამოსულიყო.
1914 წლის გაზაფხულზე პავლოვა ბოლოჯერეწვია სახლში. ბალერინა 31 მაისს პეტერბურგის სახალხო სახლში, 7 ივნისს პავლოვსკის სადგურზე, 3 ივნისს ქ. სარკის თეატრიმოსკოვის ერმიტაჟის ბაღი. რეპერტუარში შედიოდა "მომაკვდავი გედი", "ბაკანალია" და მისი სხვა მინიატურები. ენთუზიაზმით მიიღეს ახალი პავლოვა, საერთაშორისო "ვარსკვლავი". ზედმეტად დაძაბულ სამუშაოს მიჩვეული პატარა, მყიფე ბალერინა 33 წლის იყო. ეს იყო მეთხუთმეტე სეზონი, მისი სასცენო ცხოვრების შუა პერიოდი.
ის არასოდეს დაბრუნებულა სამშობლოში. მაგრამ პავლოვა გულგრილი არ იყო რუსეთში არსებული სიტუაციის მიმართ. მძიმე პოსტრევოლუციურ წლებში მან ამანათები გაუგზავნა სანკტ-პეტერბურგის საბალეტო სკოლის მოსწავლეებს, დიდი თანხები გადაურიცხა ვოლგის რეგიონის მშიერ მოსახლეობას და მოაწყო საქველმოქმედო სპექტაკლები სამშობლოში გაჭირვებულთა დასახმარებლად.
დიდი მეგობრობა და შემოქმედებითი თანამშრომლობაშეკრული ორი გამოჩენილი ოსტატებირუსული ბალეტი - ანა პავლოვა და მიხაილ ფოკინი. მან შეასრულა მთავარი როლები მის ბევრ ბალეტში: ა. რუბინშტეინის "ყურძნის ვაზი", "შოპინიანა", "ეგვიპტური ღამეები". Როგორც შედეგი შემოქმედებითი კავშირიპავლოვამ და ფოკინამ შექმნეს ნამუშევრები, სადაც ცეკვა ექვემდებარება სულიერ და ექსპრესიულ ამოცანებს. ასე გაჩნდა "შოპინიანა" და "გედი" C. Saint-Saens-ის მუსიკაზე, რომელიც გახდა პოეტური სიმბოლორუსული ქორეოგრაფია.
განსაკუთრებით პავლოვას დასისთვის მიხაილ ფოკინმა დადგა "პრელუდიები" ფ.ლისტის მუსიკაზე და "მთის მეფის შვიდი ქალიშვილი" კ.სპენდიაროვის მუსიკაზე.
მცირე მოგზაური დასი, რა თქმა უნდა, ვერ გაუწევდა კონკურენციას მარიინსკის თეატრს არც საშემსრულებლო პერსონალით და არც მუსიკალური კულტურა, არც დიზაინი. დანაკარგები გარდაუვალი და ძალიან შესამჩნევი იყო, განსაკუთრებით აკადემიურ რეპერტუარზე გადასვლისას. ასეთ ცვლილებებში პავლოვა უცერემონიოდ ეპყრობოდა მუსიკას - მან შეცვალა ტემპები, ტემბრის ფერები, ამოჭრა რიცხვები და ჩადო მუსიკა სხვა კომპოზიტორებისგან. ერთადერთი კრიტერიუმი, რაც მისთვის მნიშვნელოვანი იყო, მისი გაღვიძება იყო შემოქმედებითი წარმოსახვა. ბალერინა კი, თავისი ნიჭის გამო, ხშირად ახერხებდა გარკვეულწილად დაძლიოს მუსიკალური მასალის აშკარა აბსურდულობა.
ეს ყველაფერი გამოცდილი თვალით შენიშნა დიაგილევის დასის ცნობილმა მოცეკვავემ სერგეი ლიფარმა, რომელიც დაესწრო ბალერინის ერთ-ერთ სპექტაკლს:
„1924 წლის პარიზის სეზონი განსაკუთრებით მდიდარი და ბრწყინვალე იყო მუსიკალური და თეატრალური თვალსაზრისით - სანამ ჩემი ღარიბი საშუალება მაძლევდა საშუალებას, არც ერთი არ გამომტოვებია. საინტერესო კონცერტი, არც ერთი საინტერესო სპექტაკლი და ამით ცხოვრობდა, ხარბად შთანთქავდა ყველა შთაბეჭდილებას. ერთ-ერთი ყველაზე ძლიერი და მნიშვნელოვანი პარიზული შთაბეჭდილება იყო ანა პავლოვას შესრულება.
შესვენების დროს, ფოიეში, შევხვდი დიაგილევს - სადაც არ უნდა წავსულიყავი ამ გაზაფხულზე, ყველგან ვხვდებოდი - და როდესაც მან მკითხა, როგორ მომეწონა ანა პავლოვა, მე მხოლოდ გახარებული დაბნეულობით ვლაპარაკობდი: "ღვთაებრივი!" ბრწყინვალე! მშვენიერი!". დიახ, სერგეი პავლოვიჩს ჩემი აზრის კითხვა არ სჭირდებოდა – სახეზე ეწერა. მაგრამ მე ვერ გავბედე დიაღილევთან ან სხვასთან საუბარი ჩემს ამბივალენტურ შთაბეჭდილებაზე, იმაზე, რომ ზოგიერთი ადგილი ჩემთვის იაფი და თაღლითურად მეჩვენებოდა. დარწმუნებული ვიყავი, რომ ყველა დამცინებდა და იტყოდა, რომ არაფერი მესმოდა და მკრეხელი ვიყავი. მოგვიანებით დავრწმუნდი, რომ მხოლოდ მე არ ვგმობდი - დიაღილევმაც, რომელმაც ბევრი მითხრა ანა პავლოვას შესახებ, მკრეხელა“.
ანა პავლოვას პირადი ცხოვრება
ბალერინას პირადი ცხოვრება ადვილი არ იყო და ანა პავლოვამ ეს ბუნებრივად მიიჩნია:
„ახლა მინდა ვუპასუხო კითხვას, რომელიც ხშირად მიჩნდება: რატომ არ გავთხოვდები. პასუხი ძალიან მარტივია. ჭეშმარიტ ხელოვანს, ისევე როგორც მონაზონს, არ აქვს უფლება წარმართოს ქალების უმეტესობისთვის სასურველი ცხოვრება. მას არ შეუძლია დაიტვირთოს თავი ოჯახზე და საყოფაცხოვრებო საზრუნავზე და არ უნდა მოითხოვოს ცხოვრებიდან მშვიდი ოჯახური ბედნიერება, რომელიც ენიჭება უმრავლესობას. ვხედავ, რომ ჩემი ცხოვრება ერთი მთლიანობაა. ერთი და იგივე მიზნის უწყვეტად სწრაფვა წარმატების საიდუმლოა. რა არის წარმატება? მეჩვენება, რომ ეს არის არა ბრბოს ტაში, არამედ კმაყოფილება, რომელსაც იღებთ სრულყოფილების მიახლოებით. ერთხელ მეგონა, რომ წარმატება ბედნიერება იყო. Ვცდებოდი. ბედნიერება პეპელაა, რომელიც წამიერად აჯადოებს და მიფრინავს.”
პავლოვამ თავისი ცხოვრება დაუკავშირა ვიქტორ დანდრეს. ძალიან წინააღმდეგობრივი ადამიანი. სამთო ინჟინერი დანდრე 1910 წელს პეტერბურგის ხელისუფლებამ დაადანაშაულა ოხტინსკის ხიდის მშენებლობისთვის გამოყოფილი თანხების გაფლანგვაში. ანა პავლოვას გადასარჩენად უნდა მიესწრაფა და სოლიდური თანხა გადაეხადა მის გასათავისუფლებლად. მიუხედავად წერილობითი ვალდებულებისა, რომ არ წასულიყო, დანდრე შემდგომში გაიქცა რუსეთიდან და მრავალი წლის განმავლობაში ცხოვრობდა პასპორტის გარეშე.
ამავდროულად, დანდრი იყო თავისი დროის ერთ-ერთი ყველაზე უნარიანი იმპრესარიო, რომელმაც პირველად გაიგო პრესის ძალა. ის მუდმივად აწყობდა პრესკონფერენციებს, იწვევდა ფოტორეპორტიორებს და გაზეთებს პავლოვას გამოსვლებზე და აძლევდა მრავალ ინტერვიუს მის ცხოვრებასა და მოღვაწეობას. მაგალითად, მან შესანიშნავად შეასრულა ნაკვეთები, შთაგონებული "გედების" რომანტიული იმიჯით. შემორჩენილია მრავალი ფოტო, სადაც გამოსახულია ანა პავლოვა ტბის ნაპირზე, რომლის სარკის ზედაპირის გასწვრივ ლამაზი თოვლივით თეთრი ჩიტები სრიალებს. ასეთი რეზერვუარი იყო მის Ivy House-ის სამკვიდროში ინგლისში. გედები ნამდვილად ცხოვრობდნენ იქ და ერთ-ერთი მათგანი, სახელად ჯეკი, ანა პავლოვას რჩეული იყო. მან არ დაივიწყა თავისი ბედია, როდესაც იგი გრძელ მოგზაურობებში იყო. საყოველთაოდ ცნობილია ანას ფოტო კალთაზე გედით, თავი მხარზე ნდობით ეყრდნობა. გადაღებული ფოტო ცნობილი ფოტოგრაფილაფაიეტი, რომელიც დანდრემ სპეციალურად მიიწვია გადაღებებზე.
მაგრამ ეს იყო დანდრი, რომელიც ცდილობდა ბალერინას მსოფლიო პოპულარობიდან გამოეყო ყველაფერი, რაც შესაძლებელია, მოაწყო გაუთავებელი და ძალიან ინტენსიური ტურები, არ დაზოგა მისი ჯანმრთელობა. საბოლოო ჯამში, აუტანელმა დატვირთვამ, როგორც ჩანს, გამოიწვია მისი უდროო სიკვდილი...
ანა პავლოვას სიცოცხლის ბოლო დღეები
1931 წლის 17 იანვარს ცნობილი ბალერინა გასტროლებზე ჩავიდა ნიდერლანდებში, სადაც მას კარგად იცნობდნენ და უყვარდათ. "რუსული გედების" პატივსაცემად, ყვავილებით განთქმულმა ჰოლანდიელებმა შეიმუშავეს თოვლის თეთრი ტიტების განსაკუთრებული სახეობა და დაასახელეს "ანა პავლოვა". მათი დახვეწილი სილამაზით მაინც შეგიძლიათ აღფრთოვანდეთ ყვავილების გამოფენებზე. თან დიდი თაიგულიამ ყვავილებს სადგურზე ჰოლანდიელი იმპრესარიო ერნსტ კრაუსი დახვდა. მაგრამ ბალერინა თავს ცუდად გრძნობდა და მაშინვე გაემგზავრა სასტუმრო დე ენდესში, სადაც მას დანიშნეს "იაპონური სალონი" საძინებლით, რომელიც მოგვიანებით გახდა ცნობილი, როგორც "ანა პავლოვას სალონი". როგორც ჩანს, მხატვარი მატარებლით მგზავრობისას მძიმედ გაცივდა. ზამთრის საფრანგეთი. უფრო მეტიც, როგორც გაირკვა, ღამის მატარებელი, რომელიც ის ინგლისიდან პარიზში მიდიოდა, სატვირთო მატარებელს შეეჯახა. ჩამოვარდნილი ღერო ძლიერად მოხვდა ნეკნებში. ანამ ამ შემთხვევის შესახებ მხოლოდ ახლო მეგობრებს უამბო, თუმცა ტკივილს ბევრს უჩიოდა.
სასტუმროში სასწრაფოდ გამოიძახეს ექიმი და ბალერინაში მწვავე პლევრიტი აღმოაჩინა. ნიდერლანდების დედოფალმა ვილჰელმინამ პავლოვას პირადი ექიმი დე იონგი გაუგზავნა. მისი შემოწმების შემდეგ მივიდა შემდეგ დასკვნამდე: „ქალბატონო, თქვენ გაქვთ პლევრიტი. საჭიროა ოპერაცია. მე გირჩევდი ერთი ნეკნის ამოღებას, რათა გაადვილდეს სითხის ამოწოვა“. ამის საპასუხოდ დანდრემ წამოიძახა: „როგორ შეიძლება ეს იყოს! ბოლოს და ბოლოს, ის ხვალ ვერ შეძლებს ცეკვას! ” მართლაც, მთელ ჰააგაში დაიდო პლაკატები, სადაც ნათქვამია, რომ „19 იანვარს, ჩვენი დროის უდიდესი ბალერინას, ანა პავლოვას ბოლო სპექტაკლი ჰოლანდიაში თავისი დიდი ბალეტით“. შემდეგ იყო გრძელი ტური ჩრდილოეთში და ლათინო ამერიკა, Შორეული აღმოსავლეთი. მაგრამ ეს არ იყო განზრახული.
დანდრემ გადაწყვიტა სხვა ექიმის მოწვევა. ექიმი ზალევსკი, რომელიც მანამდე უკვე მკურნალობდა ანას, სასწრაფოდ გამოიძახეს პარიზიდან დეპეშით. და ბალერინა უარესდებოდა. როგორც ჩანს, მაშინ დაიბადა ლეგენდა "მომაკვდავი გედის" შესახებ, რომელსაც ვიქტორ დანდრე მოჰყავს თავის მოგონებებში. ანა პავლოვას, ირწმუნება მემუარისტი, ნებისმიერ ფასად სურდა ისევ სცენაზე გასვლა. ”მომიტანე ჩემი გედის კოსტუმი”, - თქვა მან. ეს იყო მისი ბოლო სიტყვები...
თუმცა, რეალობა გაცილებით პროზაული და ტრაგიკული იყო. ამის შესახებ ანა პავლოვას მოახლე მარგარიტ ლეტიენმა და მის საწოლთან მყოფმა ექიმებმა ისაუბრეს. ისინი იხსენებენ, რომ ბალერინამ თავისი დასის რამდენიმე წევრი მიიწვია და ინსტრუქციები მისცა, მიაჩნიათ, რომ ავადმყოფობის მიუხედავად, სპექტაკლები უნდა გამართულიყო, განსაკუთრებით ბელგიაში, წითელი ჯვრის საჭიროებისთვის. შემდეგ ის გაუარესდა. მოახლის გარდა ყველამ ოთახი დატოვა. ანამ, რომელიც ცოტა ხნის წინ პარიზში ცნობილი კუტურიერისგან ნაყიდ ძვირადღირებულ კაბაზე ანიშნა, მარგარიტას უთხრა: ”მე მირჩევნია ეს ფული ჩემს შვილებზე დავხარჯო”. ის გულისხმობდა ობლებს, რომლებიც დიდხანს ცხოვრობდნენ მის ხარჯზე ერთ-ერთ სასახლეში. ამის შემდეგ პაციენტი კომაში ჩავარდა. როდესაც ზალევსკი ჩამოვიდა, მან სცადა სითხის ამოტუმბვა პლევრიდან და ფილტვებიდან სადრენაჟო მილის გამოყენებით, მაგრამ ეს ყველაფერი ამაოდ დასრულდა. ანა გონს ვერ მოვიდა. ითვლება, რომ 1931 წლის 22-23 იანვრის ღამეს იგი გარდაიცვალა სისხლის მწვავე მოწამვლისგან, რომელიც გამოწვეული იყო არასაკმარისად დეზინფექციური სადრენაჟო მილით...
პავლოვას გარდაცვალების შემდეგ
პარიზში რუსეთის კოლონიას სურდა, რომ პავლოვა დაკრძალულიყო პერ-ლაშეზის სასაფლაოზე, სადაც მისთვის ლამაზი ძეგლის დადგმა შეიძლებოდა. მაგრამ დანდრემ მხარი დაუჭირა ანას კრემაციას. ინდოეთში მოგზაურობისას იგი მოიხიბლა ინდური დაკრძალვის ცერემონიებით, რომლის დროსაც გარდაცვლილის ცხედარი დაკრძალვის ბუშტზე იწვება. მან საყვარელ ადამიანებს შენიშნა, რომ კრემაცია სურდა. „ასე უფრო ადვილი იქნება ჩემი ფერფლის დაბრუნება ძვირფასო რუსეთი“, თქვა მან სავარაუდოდ. დანდრემ ეს საკითხი იმპრესარიო კრაუსთან განიხილა და მათ გადაწყვიტეს კონსულტაციები გაემართათ რუსეთის ხელმძღვანელთან მართლმადიდებლური ეკლესიაჰააგაში მღვდელ როზანოვის მიერ, რადგან საეკლესიო კანონების თანახმად, მხოლოდ სასაფლაოზე დაკრძალვაა საჭირო. შექმნილი ვითარებიდან გამომდინარე, მღვდელმა კრემაცია არ გააპროტესტა...
ვიქტორ დანდრი, მიუხედავად მისი ყველა გარანტიისა, არ იყო ოფიციალური ქმარიანა პავლოვა, თუმცა ეს მის ანდერძშია ნათქვამი და მისი ფერფლის ურნა დამონტაჟებულია ანას ურნის გვერდით. თვითონ არასოდეს უწოდებდა მას ქმარს, მათ არ ჰქონდათ საერთო საბანკო ანგარიში. ანას გარდაცვალების შემდეგ დანდრემ თავისი პრეტენზიები აინი სახლს განუცხადა. როდესაც ბალერინას დედამ, უარყო ეს თავდასხმები, უჩივლა მას, დანდრემ ვერც ქორწინების მოწმობა წარმოადგინა. ქორწილის ფოტოებირუსეთში რევოლუციის შემდეგ დოკუმენტები არ იყო დაცული. შემდეგ ადვოკატმა გაიხსენა, რომ მანამდე პავლოვას ამერიკაში დაქორწინებაზე ლაპარაკობდა. მაგრამ აქაც დანდრემ ვერ შეძლო საბუთების მიწოდება და არც ქორწილის ადგილის დასახელება. მან საქმე წააგო და აივი ჰაუსის დატოვება მოუწია.
იყო თუ არა დანდრი ანა პავლოვას ქმარი, მის ანდერძში, რომელიც ციტირებულია წიგნში, ნათქვამია: „ჩემს ადვოკატებს ვავალებ შეიძინონ ნიშები 5791 და 3797 გოლდერს გრინ კრემატორიუმში, როგორც ურნების ადგილი, სადაც არის ჩემი ფერფლი და ჩემი საყვარელი ადამიანის ფერფლი“. ცოლი ანა, ცნობილი როგორც ანა პავლოვა. უფლებას ვაძლევ ჩემს ადვოკატებს დაეთანხმონ ჩემი მეუღლის ფერფლის და, თუ ისინი შესაძლებლად ჩათვლიან, ასევე ჩემი ფერფლის რუსეთში გადაცემას, თუ ოდესმე რუსეთის მთავრობას ან რომელიმე დიდის მთავრობას. რუსეთის პროვინციამოითხოვს გადაცემას და მივცემ ჩემს ადვოკატებს დამაკმაყოფილებელ გარანტიას, რომ ანა პავლოვას ფერფლი მიიღებს სათანადო პატივისცემას და პატივისცემას.”
ანა პავლოვა უნიკალურია. მას არ ჰქონდა გახმაურებული სათაურები, არც მიმდევრები დაუტოვებია და არც სკოლა. მისი გარდაცვალების შემდეგ მისი დასი დაიშალა და მისი ქონება გაიყიდა. რჩება მხოლოდ დიდი რუსი ბალერინა პავლოვას ლეგენდა, რომლის სახელსაც ასახელებენ პრიზები და საერთაშორისო ჯილდოები. მხატვრული და დოკუმენტური ფილმები("ანა პავლოვა", 1983 და 1985). ფრანგმა ქორეოგრაფმა რ. პეტიმ კომპოზიტურ მუსიკაზე დადგა ბალეტი „ჩემი პავლოვა“. მისი რეპერტუარიდან ნომრებს მსოფლიოს წამყვანი ბალერინები ცეკვავენ.
http://www.biografii.ru/index.php name=Meeting&file=anketa&login=pavlova_a_p
ანა პავლოვას პორტრეტი ბალეტში La Sylphide
მხატვარი სორინ საველი აბრამოვიჩი (1887-1953)
