ნიკოლაევი A.I

რომელი რუსთაგანი პოეტები XIX-XXსაუკუნეებს შექმნილი ირონიული ვარიაციები on კლასიკური მოთხრობებიდა როგორ შეიძლება მათი შედარება V.S. ვისოცკის ლექსთან?

დადგენილ პრობლემაზე ფიქრისას გამოიყენეთ კ.ს.-ს ნაწარმოებები ლიტერატურულ კონტექსტად. აქსაკოვა, ნ.ა. ნეკრასოვა, ტ.იუ.კიბიროვა.

ხაზგასმით აღვნიშნო, რომ პაროდიებს და ირონიულ ვარიაციებს განსაკუთრებული ადგილი უჭირავს კომიკურ ჟანრებს შორის.

გაითვალისწინეთ, რომ პუშკინისა და ლერმონტოვის ნაწარმოებების პაროდიები პოეტების თანამედროვეებს შორის ძალიან პოპულარული იყო. ადრე, A.S. პუშკინმა და თავად K.N. Batyushkov-მა გააკეთეს პაროდია V.A. ჟუკოვსკი "მომღერალი რუსი მეომრების ბანაკში". დერჟავინის ოდები ექვემდებარებოდა პაროდიულ ხელახალი ინტერპრეტაციას. კ.ს.აქსაკოვი გახდა პუშკინის ლექსის დრამატული პაროდიის ავტორი "ოლეგი კონსტანტინოპოლის მახლობლად".

V.N. ალმაზოვმა შექმნა A.S. პუშკინის („საქმროები“), N.A. ნეკრასოვა ("ქარიშხალი"). თანამედროვე ნ.ა. დობროლიუბოვმა დ. მინაევმა პაროდია მოახდინა ნ.ფ. შჩერბინი, ნ.პ.ოგარევა, ლ.ა. მეია, ა.ა. მაიკოვა. თავად ოგარევი ცნობილია პუშკინის ნაწარმოების "ერთხელ ცხოვრობდა ღარიბი რაინდი..." თავისი ვარიაციით (ოგარეევისთვის ეს მოდურია). როგორც სიტყვიერი პაროდიების შემქმნელი, ასევე უნდა აღინიშნოს კოზმა პრუტკოვი - ალექსეი კონსტანტინოვიჩ ტოლსტოის და ძმები ჟემჩუჟნიკოვების "ტვინის შვილი".

გაიხსენეთ მ. იუ. ლერმონტოვის ცნობილი "კაზაკთა იავნანა" რეჰაში, დაწერილი N.A. ნეკრასოვი (“ იავნანა“), რომელშიც იქმნება თანამდებობის პირის გროტესკული გამოსახულება. ვისოცკის ირონიული ვარიაციისგან განსხვავებით, პოეტი XIXსაუკუნეები დაცინვისთვის ირჩევს განსხვავებულ სურათს, რაც მას სატირულ ზღვარს აძლევს. ჟანრული და კომპოზიციური მახასიათებლები კომიკურად გარდაიქმნება. ვისოცკის ლეგენდარული გმირები პუშკინის ბალადისგან განსხვავებით განსხვავებულ შეფასებას იღებენ. ახლა ყურადღება გამახვილებულია არა თავადის ტრაგედიაზე, არამედ ადამიანისა და სახელმწიფოს მარადიულ კონფლიქტზე.

აღნიშნეთ, რომ კონცეპტუალიზმის წარმომადგენელი თ.იუ.კიბიროვი, ვისოცკისგან განსხვავებით, ციტატების საფუძველზე ქმნის პაროდიებს. მის არსენალში შედის პუშკინის ლექსების პაროდიები, "საზაფხულო ასახვა ნატიფი ლიტერატურის ბედზე", ბ.ლ. პასტერნაკი, ა.ა. ვოზნესენსკი, ს.ვ.მიხალკოვი, ა.პ.მეჟიროვი, ვ.ვ.ნაბოკოვი, იუ.კ.ოლეშა.

თქვენს დასკვნებში ახსენით განსხვავება პაროდიულ ვარიაციებსა და რეჰაშებს შორის, გამოავლინეთ V.S. ვისოცკის ირონიული ლექსის ორიგინალობა.

8 არჩეულია

კლასიკური ლიტერატურული სიუჟეტები ხშირად შთააგონებს ახალგაზრდა მწერლებს და ამის საფუძველზე ისინი ქმნიან თავიანთ რომანებს. 203 წლის წინ, 1813 წლის 28 იანვარს გამოიცა ჯეინ ოსტინის რომანი. "Სიამაყე და ცრურწმენა", რომელსაც გოგონები მთელი მსოფლიოს მასშტაბით ორი საუკუნის განმავლობაში გულმოდგინედ კითხულობენ. მაგრამ მწერალმა ჰელენ ფილდინგმა არა მხოლოდ წაიკითხა ეს წიგნი, არამედ დაწერა მასზე დაფუძნებული საკუთარი - "ბრიჯიტ ჯონსის დღიური".ვნახოთ, სხვა მწერლებს რა სიამოვნება აქვთ კლასიკური სიუჟეტებით თამაშით.

ჯეიმს ჯოისის რომანი "ულისე"- აღიარებული კლასიკა და ერთ-ერთი საუკეთესო ნამუშევარი ინგლისური ენა, დაწერილი მე-20 საუკუნეში. მთავარი გმირი დუბლინელი ებრაელი ლეოპოლდ ბლუმია, რომელიც ერთი დღის განმავლობაში დადის. მშობლიური ქალაქი, ხვდება განსხვავებული ხალხი, წუხს ცოლის ღალატზე, მაგრამ არაფერს აკეთებს ამის თავიდან ასაცილებლად. ამავე დროს, წარმოუდგენლად რთულია წიგნის სიუჟეტის შეჯამება, რადგან ის ხშირად წააგავს ცნობიერების ნაკადს.

ჯოისის რომანი შეიცავს ბევრ ცნობას "ოდისეა"ჰომეროსის, მათ ანალიზს დიდი თანხა დაეთმო. სამეცნიერო ნაშრომებიდა დისერტაციები. წიგნის სათაური, ულისე, არის სახელის ლათინური ფორმა ოდისევსი. თავდაპირველად, რომანის ეპიზოდებს ჰქონდათ ძველი ბერძნული ეპოსის შესაბამისი სახელები (მაგალითად, სცენა სასაფლაოზე - ჰადესიგაზეთის რედაქცია - ეოლუსი). მაგრამ ეპოსის მიმართ ჯოისი ირონიულად ხაზს უსვამდა შეუსაბამობებს შორის ძველი ბერძენი გმირებიდა საკუთარი პერსონაჟები. ოდისევსმა მრავალი წელი იმოგზაურა და სტუმრობდა სხვა და სხვა ქვეყნებიდა ლეოპოლდ ბლუმმა ერთი დღე მოიარა ქალაქში. ოდისევსი ყველანაირად ცდილობდა, რომ ცოლის მოტყუება არ მომხდარიყო, მაგრამ ბლუმი ამას არაფერს აკეთებს. ჰომეროსის პენელოპა ქალის ერთგულების სიმბოლოა, ბლუმის ცოლი მოლი კი ღალატის სიმბოლოა. მე-20 საუკუნის ასეთი უცნაური „ოდისეა“.

ირლანდიაში ამ რომანის პატივსაცემად დღესასწაულიც კი იყო - ბლუმის დღე, რომელიც 16 ივნისს აღინიშნება (სწორედ ამ დღეს იმოგზაურა ჯოისის გმირმა დუბლინში).

ჰელენ ფილდინგი არასოდეს მალავდა იმას, რომ "Სიამაყე და ცრურწმენა"- მისი ერთ-ერთი საყვარელი წიგნი. და, როგორც მწერალმა აღიარა, მისი რომანის დაწერა მას შთააგონა ამავე სახელწოდების სატელევიზიო სერიალი, რომელშიც კოლინ ფერტი თამაშობდა მისტერ დარსის. მოგვიანებით, როდესაც საქმე ფილმის ადაპტაციას მიუახლოვდა "ბრიჯიტ ჯონსის დღიური"ფილდინგი დაჟინებით მოითხოვდა, რომ იგივე მსახიობი ეთამაშა მის მისტერ დარსის.

მწერალმა კონკრეტულად ხაზი გაუსვა ადვოკატ მარკ დარსის და მის ლიტერატურულ წინამორბედს შორის მსგავსებას. ორივე მდიდარია და ცივი, რის გამოც სხვებს ამპარტავნულად ეჩვენებათ. ასე აღიქვამს ბრიჯიტი მარკს პირველი შეხვედრის დროს: მდიდარი, ბოროტ ცოლთან განქორწინებული მარკი - საკმაოდ მაღალი - ზურგით იდგა ოთახისკენ და ყურადღებით ათვალიერებდა შინაარსს. წიგნის თაროებიალკონბერი: ძირითადად ტყავით შეკრული წიგნების სერია მესამე რაიხის შესახებ, რომელსაც ჯეფრი გამოიწერს Reader's Digest-ის მეშვეობით. საკმაოდ სასაცილოდ მომეჩვენა - საკუთარ თავს მისტერ დარსი დავარქვათ და ამავდროულად გვერდით დავდგე და ამპარტავნულად ვუყურებ სხვა სტუმრებს. თითქოს ჰიტკლიფის გვარი გქონდეს და ამიტომ მთელი საღამო ბაღში "კეტი" ყვირილით გაატარო. და დაარტყი თავი ხეს."

ბრიჯიტის ბოსი დენიელ კლივერი, თანაბრად მომხიბვლელი ნაძირალა, გახდა თანამედროვე ვიკჰემი. რომანების სიუჟეტები მსგავსია: გოგონები „კრიტიკულ“ ასაკში (თუ მე-19 საუკუნეში 21 წელი იყო, ჩვენს დროში დაახლოებით 30) ოცნებობენ სიყვარულის პოვნაზე და დაქორწინებაზე. და ამაში ორივე ხელს უშლის "Სიამაყე და ცრურწმენა"- მცდარი წარმოდგენა იმ ადამიანების შესახებ, ვისთანაც ისინი ურთიერთობენ. ორი საუკუნე გავიდა და ადამიანებს დაახლოებით იგივე პრობლემები აქვთ.

მართალია, ექსცენტრიული ბრიჯიტი საერთოდ არ ჰგავს საღად მოაზროვნე ელიზაბეტ ბენეტს. მას მთელი თაიგული აქვს ცუდი ჩვევები, არ არსებობს ნებისყოფა და ის მუდმივად იღებს არასწორ გადაწყვეტილებებს. მაგრამ ეს იყო ისეთი მომხიბვლელი დამარცხებული, რომელიც მკითხველებს შეუყვარდათ. ყოველივე ამის შემდეგ, ჩვენ ყველანი შორს ვართ იდეალურისგან.

ბორის აკუნინსაც უყვარს "ითამაშე კლასიკა"რუსული ლიტერატურის ნაკვეთების ინტერპრეტაცია საკუთარი გზით. მან დაწერა კიდეც "თოლია", განაგრძო ანტონ ჩეხოვის პიესა დეტექტიურ ძარღვში. აკუნინის ნაშრომში კონსტანტინე ტრეპლევის გარდაცვალებაა გამოძიებული და ექიმი დორნი იღებს გამომძიებლის როლს.

Წიგნში "F.M."აკუნინმა გადაწყვიტა „ეთამაშა“. ყველაზე მნიშვნელოვანი სამუშაორუსული ლიტერატურა - დოსტოევსკის რომანი "Დანაშაული და სასჯელი". სიუჟეტის მიხედვით, ნიკოლას ფანდორინი (რა თქმა უნდა, აკუნინის საყვარელი გმირის შთამომავალი) ეძებს დოსტოევსკის რომანის ორიგინალურ ვერსიას. აკუნინის თქმით, ამ ვერსიაში მკვლელი იყო არა რასკოლნიკოვი, არამედ სრულიად განსხვავებული ადამიანი. ამრიგად, რომანი შეიცავს ორს დეტექტიური ამბავი: ერთი მე-19 საუკუნის ნაპოვნი ხელნაწერიდანაა, მეორე კი გამოძიების მიმდინარეობისას თანამედროვე დროში ვითარდება და ამ პარალელურ ისტორიებს შორის ბევრი მსგავსებაა.

) რამდენიმე ათეულამდე (32 ვარიაცია ბეთჰოვენის - მცირე).

ვარიაციის კლასიფიკაციის კრიტერიუმები:

1) თემების რაოდენობით - ერთჯერადი, ორმაგი, სამმაგი;

2) თემის ცვალებადობის თავისუფლების ხარისხის მიხედვით - მკაცრი (შენარჩუნებულია თემის სტრუქტურა, ტონალობა, ჰარმონიული გეგმა) და თავისუფალი (თემის ნებისმიერი ტრანსფორმაცია შესაძლებელია);

3) ვარიაციის მეთოდით - მრავალხმიანი, ფიგურული, ტექსტურირებული, ჟანრული, ტემბრი;

4) ისტორიული ტიპებივარიაციის ფორმები:

ვარიაციები basso ostinato-ზე;

ფიგურული ვარიაციები;

ვარიაციები სოპრანო ოსტინატზე;

უფასო ვარიაციები (დამახასიათებელი);

ვარიანტის ფორმა.

ვარიაციები ბასო ოსტინატო(basso ostinato - მუდმივი ბასი) გაჩნდა მე-16-17 საუკუნეებში. ისინი ეფუძნება ბასში ერთი და იგივე მელოდიური მობრუნების მუდმივ გამეორებას. Basso ostinato-ზე ვარიაციების გამოჩენას წინ უძღოდა მრავალხმიანი ფორმა, რომელსაც ჰქონდა უცვლელი cantus firmus (გრიგორიული გალობა, რომელშიც ტენორის ნაწილი არ იცვლებოდა). XVI-XVII სს. ბასო ოსტინატოს ვარიაციები ფართოდ გამოიყენებოდა საცეკვაო მუსიკაში. Ზოგიერთი უძველესი ცეკვები– passacaglia, chaconne, ინგლისური გრუნტი და სხვა იყო ვარიაციები basso ostinato-ზე.

პასკაგლია(ესპანურიდან - გავლა, ქუჩა) - ესპანური მსვლელობის ცეკვა, შესრულებული სტუმრების გასვლისას.

შაკონი(ესპანურიდან - ყოველთვის იგივე) - ხალხური წარმოშობის ესპანური ცეკვა, მაგრამ უფრო ცოცხალი და აქტიური.

ამ ჟანრებისთვის დამახასიათებელია: დიდებული ხასიათი, ფორმის აუჩქარებელი განვითარება, ნელი ტემპი, 3-ბიტიანი ზომა, მცირე მასშტაბი (ძირითადი მასშტაბიხდება ნაკლებად ხშირად და უფრო დამახასიათებელია საოპერო basso ostinato-სთვის).

ძირითადი განსხვავებები. Passacaglia უფრო მონუმენტური, საზეიმო ჟანრია (ორღანის ან ინსტრუმენტული ანსამბლისთვის). მთავარი თემა(4-8 ტომი) იწყება მე-3 დარტყმით, მონოფონიური. შაკონი - მეტი კამერული ჟანრი, შესრულებული სოლო ინსტრუმენტის - კლავიერის ან ვიოლინოს მიერ, იწყება მე-2 დარტყმით, წარმოდგენილი ჰარმონიული თანმიმდევრობის სახით.

ბასო ოსტინატოს ვარიაციების ფორმა შენარჩუნდა მას შემდეგაც, რაც პასაკალიამ და ჩაკონამ დაკარგეს საცეკვაო მნიშვნელობა. ბასო ოსტინატოს პრინციპი ასევე შეაღწია XVI-XVII საუკუნეების ოპერების, ორატორიოსა და კანტატების არიებსა და გუნდებში. შაკონისა და პასაკალიას კლასიკური მაგალითები მუსიკა XVIIIვ. წარმოდგენილია ბახის ნაწარმოებებში (მაგალითად, გუნდი „Crucifixus“ მესიდან ბ მინორში) და ჰენდელის (passacaglia სუიტიდან გ მინორში კლავიერისთვის). ბეთჰოვენმა გამოიყენა ვარიაციები basso ostinato-ზე, როგორც დიდი ფორმის ელემენტი (მე-7 სიმფონიის Coda Vivace) და როგორც ვარიაციულ-ციკლური ფორმის საფუძველი (მე-3 სიმფონიის ფინალი).

ბასო ოსტინატოს ვარიაციების თემა შეიძლება იყოს:

ჩორდოვა (ბახ. შაკონი დ-მოლში სოლო ვიოლინოსთვის);

Basso ostinato-ს ვარიაციებში, ვარიაცია ჩვეულებრივ ხდება ზედა ხმებში, მაგრამ ცვლილებები ასევე შეიძლება ეხებოდეს თავად თემას: სხვადასხვა სახის ფიგურაციები, ტრანსპოზიცია, გადატანა ზედა ხმაზე.

არსებობს ორი ტიპის თემის ვარიაციები basso ostinato-ზე:

1) დახურული თემა, რომელიც იწყება და მთავრდება ტონიკით; ამ შემთხვევაში საყრდენი რჩება დაღმავალი დიატონური ტეტრაკორდი (1-ლი ხარისხიდან მე-5 ხარისხამდე);

2) ღია თემა მთავრდება დომინანტზე, რომლის გადაწყვეტის მომენტი ემთხვევა დასაწყისს ახალი ვარიაცია. თემის სტრუქტურა ხშირად 4-16 ტომიანი პერიოდია. (ბახის „ჩაკონი დ მინორი“). თემა, როგორც წესი, ჯერ ერთ ხმაშია წარმოდგენილი, ვარიაციები ორგანიზებულია ხმების რაოდენობის გაზრდის პრინციპის მიხედვით, მოდალური განწყობის შეცვლა „საშუალო“ ვარიაციების ჯგუფში.

პოლიფონიური: იმიტაცია, კანონიკური, ვერტიკალურად მოძრავი კონტრაპუნქტი;

შემცირება (ხანგრძლივობის პროპორციული შემცირება);

თემის რეჰარმონიზაცია.

Basso ostinato-ზე ვარიაციების ფორმის ორგანიზების 2 გზა არსებობს:

1) ფორმა იყოფა ვარიაციებად, თუ ოსტინატოს ბასისა და ზედა ხმების საზღვრები ემთხვევა;

2) ფორმა სტრატიფიცირებულია 2 დამოუკიდებელ ფენად - ოსტინატო ბასად და ზედა ხმებად, რომელთა ცეზურები ერთმანეთს არ ემთხვევა. შედეგად, ერთდროულად ყალიბდება 2 დამოუკიდებელი ფორმა - ერთი ქვედა ხმაში, მეორე - ზედა ხმებში.

ფორმა მთლიანობაში ხასიათდებოდა განათლებით სუბვარიაციები(ვარიაციები ვარიაციებზე), ვარიაციების გაერთიანება ჯგუფებად რომელიმე პრინციპზე დაფუძნებული.

XIX-XX სს. იზრდება ბასო ოსტინატოს ვარიაციების მნიშვნელობა (ბრამსი. სიმფონიის ფინალი No4). ბასო ოსტინატოს ვარიაციების მიღმა, ოსტინატო თანდათან ხდება ფორმირების ერთ-ერთი მნიშვნელოვანი პრინციპი მე-19-მე-20 საუკუნეების მუსიკაში. და ვლინდება რიტმის, ჰარმონიის, მელოდიური გალობის არეში (რაველი, სტრავინსკი, შოსტაკოვიჩი, ხაჩატურიანი, კაბალევსკი, ბრიტენი, ორფი).

საფუძველი მკაცრი (კლასიკური) ვარიაციებიარის წარმოდგენილი თემა უმეტესწილად 2-ნაწილიანი რეპრიზის სახით და რამდენიმე ვარიაციით. ვარიაციებს მკაცრს უწოდებენ, რადგან მათში ძირითადად შენარჩუნებულია თემა: სტრუქტურა, ჰარმონიული მოძრაობა და მელოდიური საფუძველი უცვლელი რჩება. რიტმი, ტექსტურა, რეგისტრაცია და დინამიკა რჩება მრავალფეროვანი. ვარიაციების თემას აქვს ხაზგასმული სიმღერის მსგავსი (სიმღერა-ცეკვა) ხასიათი, არის დიატონური, აქვს მცირე დიაპაზონი და მკაფიო კადენცია (თემის ეს ნიშნები ხალხური წარმოშობისაა). სტრუქტურაში უპირატესობა ენიჭება მარტივ 2-ნაწილიან ფორმას (ჩვეულებრივ რეპრიზს), ეს უკანასკნელი ვარიაცია ხშირად იწერება უბრალო 3-ნაწილიანი ფორმით ან უბრალო 2-ნაწილიანი კოდით.

ყველა ვარიაცია წარმოდგენილია მთავარ გასაღებში. ციკლის შუა რიცხვებში ხდება ვარიაცია (ან ვარიაციების ჯგუფი). ამავე სახელწოდების ტონალობა. ეს არის ერთი მუსიკალური თემის განვითარებაში კონტრასტის შექმნის საშუალება და ვარიაციებს აძლევს 3 ნაწილის კომპოზიციის მახასიათებლებს. ვარიაციებში შეიძლება გამოჩნდეს მეორე გეგმის სხვა ფორმა, მაგალითად, რონდო. ზოგჯერ მკაცრ ვარიაციებში შეიძლება გამოვლინდეს მახასიათებლები სონატის ფორმა. ვარიაციების „სონატიურობა“ გამოიხატება არა ტონალური ტერმინებით, არამედ ვარიაციების (ვარიაციების ჯგუფების) მონაცვლეობით ვარიაციის სხვადასხვა პრინციპით.

კლასიკური ვარიაციები ფართოდ გავრცელდა ჰაიდნის, მოცარტისა და ბეთჰოვენის შემოქმედებაში. ზოგიერთი ციკლი მცირე ზომისაა, შედგება 5-6 ვარიაციისაგან (I ნაწილი ბეთჰოვენის მე-12 სონატის, მე ნაწილი მოცარტის მე-11 სონატის). ზოგჯერ არის ნამუშევრები დიდი რაოდენობით ვარიაციით, მაგალითად: ბეთჰოვენის 32 ვარიაცია c - minor-ში.

ასე რომ, მკაცრი (კლასიკური, ორნამენტული, ფიგურალური) ვარიაციები გამოჩნდა დასავლეთ ევროპულ ინსტრუმენტულში მუსიკა XVII-XVIIIსაუკუნეებს

მათი გამორჩეული მახასიათებლებიარიან:

♦ თემა – ორიგინალი ან ნასესხები; ჰომოფონურ-ჰარმონიული ბუნება, მკაფიო დიატონური მელოდიითა და აკომპანიმენტით; მშვიდი ტემპი, მარტივი რიტმი; შუა საქმე; მარტივი 2-ნაწილიანი (ბეთჰოვენი. სონატა No23, II მოძრაობა; No12, I მოძრაობა) ან 3-ნაწილიანი (მოცარტი. 12 ვარიაცია. KV 265), ფორმა, წერტილი ან (იშვიათად) დიდი წინადადება (ბეთჰოვენი. 32). ვარიაციები);

♦ ფიგურულ ვარიაციებში გამოიყენება ყველა სახის ფიგურაცია: მელოდიური, ჰარმონიული, შერეული; დაკნინება (XVI ს.) - რიტმული ფრაგმენტაცია, ხანგრძლივობის შემცირება მელოდიაში და სხვა ხმებში;

♦ ვარიაციების ჯგუფებად გაერთიანება ვარიაციის ნებისმიერი პრინციპით - რიტმული, ტონალური, ტექსტურული, შემცირების საფუძველზე; ტონით;

♦ ვარიაციული ციკლის დასრულება: თემის ორიგინალური ფორმით ან საბოლოო ვარიაციით შესრულება უმოკლეს ხანგრძლივობით სწრაფი ტემპით (ასრულებს კოდის ფუნქციას ან მოიცავს კოდას).

მკაცრი ვარიაციები მოიცავს ტიპს ვარიაციები სოპრანო ოსტინატო, რომელიც წარმოიშვა გლინკას შემოქმედებაში (აქედან გამომდინარე, სხვა სახელი - გლინკას ვარიაციები). ამ ტიპის ვარიაციაში თემა (მელოდია) იგივე რჩება. ვარიაცია ძირითადად ჰარმონიის საშუალებით ხორციელდება (სპარსული გუნდი გლინკას ოპერიდან „რუსლან და ლუდმილა“). ახალი ტიპის ვარიაციის ფორმის პირველადი წყარო იყო რუსული ხალხური სიმღერის ლექსის სტრუქტურა. საგუნდო ფორმით ამ ფორმას ლექს-ვარიაცია ეწოდება.

მე-20 საუკუნეში სოპრანო ოსტინატოს ვარიაციების ფორმა გადავიდა ინსტრუმენტული მუსიკა(რაველის „ბოლერო“, შეჭრის ეპიზოდი შოსტაკოვიჩის მე-7 სიმფონიის I ნაწილიდან).

სოპრანო ოსტინატოს ვარიაციების თემა შეიძლება იყოს ორიგინალური ან ნასესხები ("ბავშვი მიდიოდა" - მარფას სიმღერა მუსორგსკის ოპერიდან "ხოვანშჩინა"). თემატური ფორმა არის დიდი წინადადება ან წერტილი (რიმსკი-კორსაკოვი. სადკოს სიმღერა „ოჰ, შენ, ბნელი მუხა“ მე-2 თავიდან), მარტივი 2 ნაწილიანი არარეპრიზირებული (რიმსკი-კორსაკოვი. ლელიას მე-3 სიმღერა მე-3-დან. თავი, „ღრუბელი ჭექა-ქუხილით“ შეთქმული“), მარტივი 2 ნაწილიანი საპასუხო მოქმედება (გლინკა. სპარსული გუნდი ოპერის „რუსლან და ლუდმილა“ მე-3 სვლიდან), იშვიათად მარტივი 3 ნაწილიანი (გრიგ. „მღვიმეში. მთის მეფე” სუიტიდან “Peer Gynt”).

თემა ვარიაციებით

თუ ოდესმე გინახავთ ფილმი Groundhog Day ბილ მიურეის მონაწილეობით (ან უფრთხილდით კარების დახურვას, პეპლის ეფექტი, უკან მომავალში...), მაშინ უკვე იცით, რა არის თემა ვარიაციებით.

ამ ფილმებში სიუჟეტის ყოველი გადახვევისას იცვლება გმირების გამოსახულებები ან გარემოებები, რომელშიც აღმოჩნდებიან ეს გმირები, მაგრამ ამავდროულად, ზოგიერთი რამ აუცილებლად უცვლელი რჩება.

არ აქვს მნიშვნელობა, სად ხდება მოქმედება - აწმყოში, წარსულში თუ მომავალში - მარტი მაკფლაის მტრებს კვლავ აყრიან სასუქის თრეილერი; გვინეტ პელტროუს გმირი ორივე სცენარში ხვდება თავის მომავალ ბოიფრენდს; ამინდის მიმომხილველი ფილ კონორსი ისევ და ისევ იღვიძებს სასტუმროს ნომერში ქალაქ Punxsutawney Groundhog Day-ზე, 2 თებერვალს, და მან უკვე შეიტყო იმ მოვლენების უმეტესი ნაწილი, რომლებიც მას იმ დღეს ელოდება, თუმცა მისი ჩარევის წყალობით ისინი „ჟღერს. ”ყოველ ჯერზე ახალი.

დაახლოებით იგივე პრინციპი (არა პირდაპირი მნიშვნელობით, რა თქმა უნდა :) აგებულია მუსიკალური ვარიაციები, მხოლოდ მათში განიცდის გარდაქმნებს თემა სიმღერა. თითოეულ ვერსიაში (\u003d ვარიაციით) ის ყოველთვის ახალი ფერებით არის მოხატული და იდეალურ შემთხვევაში, ის ასევე იქცევა ახალი ასპექტებით, იძენს ახალ მახასიათებლებს (ამ შემთხვევაში არ არის აუცილებელი მისი მეტამორფოზების დაცვა).

თემის სახით დაწერილი ნამუშევრები ვარიაციებით უბრალოდ ღვთიური ძღვენია ვირტუოზებისთვის, რომლებიც სარგებლობენ იმით, რომ წარმოაჩინონ მსმენელთან ერთდროულად ყველაფერი, რისი უნარიც შეუძლიათ (, სხვადასხვა ბრწყინვალე...)

თუმცა, რა თქმა უნდა, აქ შემსრულებლის წინაშე დავალება მხოლოდ ტექნიკური არ არის. ყოველივე ამის შემდეგ, კარგი ვარიაციები ასევე მოითხოვს მრავალფეროვან მხატვრულ სურათებს, პერსონაჟებს, განწყობას: აქ თქვენ უნდა იყოთ ერთდროულად მევიოლინე, მხატვარი და მხატვარი და შეძლოთ გარდაქმნა.

პაგანინის, ერნსტის, ხანდოშკინის ვარიაციები

პაგანინს ძალიან უყვარდა ვარიაციები. უკვე თავის პირველში სოლო კონცერტი, რომელიც მან 11 წლის ასაკში მისცა, მან ასევე დაუკრა საკუთარი ვარიაციები რევოლუციურ სიმღერაზე "Carmagnola". მოგვიანებით პაგანინიმ შექმნა მრავალი ვარიაცია რომანტიული თემები: მათ შორის "ჯადოქარი" თემაზე ზუსმაირის ბალეტიდან "ბენევენტოს ქორწილი", "ლოცვა" ერთ სტრიქონზე როსინის ოპერიდან "მოსე" თემაზე, "კერაზე აღარ ვარ მოწყენილი". ” როსინის ოპერიდან ”კონკია” თემაზე, ”გულის კანკალი” როსინის ოპერიდან ”Tancred” თემაზე, ”როგორ სცემს გული ცემას” თემაზე ოპერიდან ”La Belle Miller” პაისიელოს მიერ. პაგანინის ტექნიკის ყველაზე "ჯავშნული" ვარიაციები არის ინგლისური ჰიმნის თემაზე "God Save the Queen!"

ცნობილი 24-ე პაგანინი, სხვათა შორის, ასევე მთლიანად ვარიაციებისგან შედგება. კაპრიზის თემა - გაბედული, მეამბოხე - უთუოდ ერთ დროს კარბონარის გემოს უნდა მოეწონა. მას მოსდევს ვარიაციები, რომლებიც ავლენს თემის პოტენციალს სხვადასხვა მხარეები. პირველი - არასტაბილური ცქრიალა მძივები კასკადებში, მეორე - პირქუში მცირე მაქმანი გადაჯაჭვულია მკვეთრებთან, მესამე - ლირიკული სევდიანი მელოდია, რომელიც შესრულებულია ღრმა მელოდიებით. და შემდეგ კიდევ შვიდი ვარიაცია, მათ შორის ვარიაციები, და მარცხენა ხელით, ფინალი და გატეხილი ხაზები, რომლებიც ქმნიან, როგორც ეს იყო, რამდენიმე "ტერასას". ეს ყველაფერი უბრალოდ არ უნდა დაკვრა, არამედ ისე, რომ მსმენელმა იგრძნოს, თითქოს მას ერთი და იგივე შენობის ენფილადებში ატარებენ: უნდა იყოს განვითარება, წინსვლა და დამაჯერებელი დასკვნა.

წარსული ეპოქების კიდევ ერთი ცნობილი ვირტუოზი, ჰაინრიხ ერნსტი, ასევე არ შეეძლო უგულებელყო თემებისა და ვარიაციების ჟანრი. მან დაგვიტოვა "ზაფხულის ბოლო ვარდი", რომელიც ახლა ("ღმერთმა გადაარჩინე დედოფალი" ერთად) აშინებს დამწყებ მევიოლინეებს და ამავდროულად საზოგადოებას. ეს უკიდურესად რთული შესასრულებელი ნაწარმოები დაწერილია ამავე სახელწოდების შოტლანდიური სიმღერის თემაზე, თომას მორის ტექსტით. ვისაც არ ახარებს "ვარდის" ტექნიკური ზარები და სასტვენები შურისძიებით უწოდებს მას შინაარსობრივად სულელურს და მუსიკით ღარიბს. მაგრამ ისინი უსამართლონი არიან "ვარდის" მიმართ. ყოველივე ამის შემდეგ, მთავარია მასში ვარიაციები - დიდი თემა. ასევე არის შეთქმულება, რომელსაც საკმაოდ შეუძლია ფანტაზიის გამოკვება. თუ ყურადღებით წაიკითხავთ და შემდეგ იმუშავებთ სურათზე, ფრაზებირებით, იმავე სიმღერის მოსმენისას სხვა ტრადიციებში (შესრულებულია კლანადის მიერმაგალითად... ან ოპერის დივალილი პონსი, ან დეანა დურბინი...) - მაშინ თამაში ამ ნაჭრით სულ სხვა იქნება. მაგრამ იმისათვის, რომ ის იყოს სასიამოვნო, აუცილებელია, რა თქმა უნდა, ხაზი გავუსვა თემას, დაკვრა ლამაზი ხმით, მიუხედავად ყველაფრისა და გარშემო შემოხვეული. ანუ ჯერ კიდევ საჭიროა იმღერე…

"რუსი პაგანინი" ხანდოშკინი ასევე ვირტუოზული ვარიაციების მოყვარული იყო. მან თავის თემად რუსები აიყვანა ხალხური სიმღერები, რომელმაც თითების ქვეშ ახალი, ერთი შეხედვით უჩვეულო ბზინვარება და ფერი შეიძინა. მისი სიმღერა "A Birch Tree Stood in the Field" ტემპერამენტულად და თითქმის მეამბოხე ჟღერდა - ხანდოშკინის გარეშე მის ბუნებას ალბათ ვერც გავიგებდით.

ფილოსოფიური ვარიაციები

ვარიაციების სახით არის დაწერილი არა მხოლოდ ყველაზე ვირტუოზული, არამედ ყველაზე ღრმა შინაარსის ვიოლინო ნაწარმოებები (კორელის „ფოლია“, ბახის „ჩაკონა“.

ვარიაციების ფილოსოფიური პოტენციალი დიდია, რადგან თავად ცხოვრება მრავალვარიანტულია. და მიუხედავად იმისა, რომ რეალურად არსებული ვარიანტებიდან მხოლოდ ერთი უნდა ავირჩიოთ (ანუ მოკლებული გვაქვს შესაძლებლობა დავინახოთ ცხოვრება მთელი მისი მრავალფეროვნებით), მუსიკაში შეგვიძლია სხვაგვარად ვაკეთოთ რამე. დაკვირვებით, თუ როგორ ვითარდება ერთი და იგივე თემა სხვადასხვა სიბრტყეში, შეიძლება ბევრ საინტერესო აზრამდე მივიდეთ და კიდევ - ვინ იცის? - ალბათ ჯობია ყველა ცოცხალი არსების აგებულების გაგება.

მსოფლიო ლიტერატურაში ნაკვეთების რაოდენობა შეზღუდულია. ამ ფაქტის წინაშე დგას თითქმის ყველა ადამიანი, ვინც ერთ დღეს გადაწყვეტს წერას. და ეს რაოდენობა არა მხოლოდ შეზღუდულია, არამედ დათვლილია! არსებობს რამდენიმე ტიპოლოგია, რომელიც იძლევა საკმაოდ დამაჯერებელ პასუხს კითხვაზე: "რამდენი ამბავია?"
პირველად ამ პრობლემით დაინტერესდა ბიზანტიელი მწერალი (და კონსტანტინოპოლის ნახევარ განაკვეთზე პატრიარქი) ფოტიუსი, რომელმაც შეადგინა „მირიობიბლიონი“ - კრებული. მოკლე აღწერაძველი ბერძენი და ბიზანტიელი ავტორების ნაშრომები, მათ შორის საეკლესიო, საერო და ისტორიული ლიტერატურა.
ათასი წლის შემდეგ ამ პრობლემისადმი ინტერესი გაჩნდა ახალი ძალა, ახლა კი ცდილობდნენ საგნების სია რაც შეიძლება მოკლე ყოფილიყო!

ხორხე ლუის ბორხესმა თქვა, რომ არსებობს მხოლოდ ოთხი შეთქმულება და, შესაბამისად, ოთხი გმირი, რომლებიც მან აღწერა თავის მოთხრობაში "ოთხი ციკლი".
1. ყველაზე ძველი ამბავი- ამბავი ალყაში მოქცეულ ქალაქზე, რომელსაც გმირები შტურმით და იცავენ. დამცველებმა იციან, რომ ქალაქი განწირულია და წინააღმდეგობა უშედეგოა. (ეს არის ტროას ამბავი და მთავარი გმირი- აქილევსმა იცის, რომ გამარჯვების გარეშე მოკვდება. მეამბოხე გმირი, რომლის არსებობის ფაქტი გამოწვევაა გარემომცველი რეალობისთვის.
2. მეორე ამბავი არის დაბრუნებაზე. ოდისევსის ამბავი, რომელიც ათი წლის განმავლობაში დახეტიალობდა ზღვაში სახლში დაბრუნების მცდელობისას. ამ მოთხრობების გმირი საზოგადოების მიერ უარყოფილი ადამიანია, რომელიც გაუთავებლად მოხეტიალე საკუთარი თავის პოვნის მცდელობაში - დონ კიხოტი, ბეოვულფი.
3. მესამე ამბავი ძიებას ეხება. ეს ამბავი გარკვეულწილად ჰგავს მეორეს, მაგრამ ამ შემთხვევაში გმირი არ არის გარიყული და არ ეწინააღმდეგება საკუთარ თავს საზოგადოებას. უმეტესობა ცნობილი მაგალითიასეთი გმირია იასონი, რომელიც მიცურავს ოქროს საწმისისთვის.
4. მეოთხე მოთხრობა ღმერთის თვითმკვლელობაზეა. ატისი დასახიჩრებულია და თავს იკლავს, ოდინი სწირავს თავს ოდინს, თვითონ კი, ცხრა დღე ხეზე ჩამოკიდებული, შუბით ლურსმული, რომაელი ლეგიონერები ჯვარს აცვეს ქრისტეს. "ღმერთების სიკვდილის" გმირი - რწმენის დაკარგვა ან მოპოვება, რწმენის ძიებაში - ზარატუსტრა, ბულგაკოვის ოსტატი, ბოლკონსკი.

* * *
კრისტოფერ ბუკერმა თავის წიგნში „შვიდი ძირითადი შეთქმულება: რატომ ვამბობთ ამბებს“, აღწერა, როგორც შეიძლება გამოვიცნოთ, შვიდი ძირითადი შეთქმულება, რომლებზეც, მისი აზრით, ისტორიის ყველა წიგნია დაწერილი. მსოფლიო.
1. "ნაცვიდან სიმდიდრემდე" - სახელი თავისთავად მეტყველებს, ყველაზე ნათელი მაგალითი, ბავშვობიდან ყველასთვის ნაცნობი, არის კონკია. გმირები - ჩვეულებრივი ხალხირომლებიც აღმოაჩენენ რაღაც უჩვეულოს საკუთარ თავში, საკუთარი ძალისხმევის წყალობით თუ შემთხვევით, აღმოჩნდებიან "ზედაზე".
2. „თავგადასავალი“ – რთული მოგზაურობა მიუღწეველი მიზნის ძიებაში. ბუკერის მიხედვით, ამ კატეგორიას მიეკუთვნება ოდისევსი და იასონი და ასევე მეფე სოლომონის მაღაროები და მსოფლიოს გარშემო ოთხმოცი დღეში.
3. "იქ და უკან". სიუჟეტი ეფუძნება გმირის მცდელობას, მოწყვეტილი მისი ჩვეული სამყაროდან, დაბრუნდეს სახლში. ბუკერის ინტერპრეტაციით, ეს არის "რობინზონ კრუზო" და "ალისა სათვალთვალო შუშის გავლით" და მრავალი სხვა.
4. „კომედია“ - სიუჟეტის გარკვეული ტიპი, რომელიც ვითარდება საკუთარი წესებით. ჯეინ ოსტინის ყველა რომანი ამ კატეგორიას მიეკუთვნება.
5. „ტრაგედია“ - კულმინაციაა მთავარი გმირის სიკვდილი ზოგიერთი პერსონაჟის ნაკლოვანების გამო, ჩვეულებრივ სასიყვარულო ვნება ან ძალაუფლების წყურვილი. ესენი არიან, პირველ რიგში, მაკბეტი, მეფე ლირი და ფაუსტი.
6. „აღდგომა“ – გმირი წყევლის ძალაუფლების ქვეშ იმყოფება ან ბნელი ძალები, და სასწაული გამოაქვს მას ამ მდგომარეობიდან. თვალსაჩინო მაგალითიეს სიუჟეტი არის მძინარე მზეთუნახავის შესახებ, რომელიც გამოღვიძებულია პრინცის კოცნით.
7. „მონსტრის გამარჯვება“ - სათაურიდან ირკვევა, რა არის სიუჟეტი - გმირი ებრძვის ურჩხულს, ამარცხებს მას და იღებს „პრიზს“ - საგანძურს ან სიყვარულს. მაგალითები: დრაკულა, დავითი და გოლიათი

* * *
მაგრამ ყველაზე სენსაციური იყო დრამატურგის ჟორჟ პოლტის მიერ შედგენილი სიუჟეტების სია, რომელიც მოიცავდა ოცდათექვსმეტ პუნქტს (სხვათა შორის, რიცხვი ოცდათექვსმეტი პირველად არისტოტელემ შემოგვთავაზა და მოგვიანებით მხარი დაუჭირა ვიქტორ ჰიუგომ). პოლტის ოცდათექვსმეტი სიუჟეტი და თემა ძირითადად დრამასა და ტრაგედიას მოიცავს. ამ სიის ირგვლივ კამათი იყო, ის არაერთხელ გააკრიტიკეს, მაგრამ თავად 36 ნომრის პროტესტს თითქმის არავინ უცდია.

1. ლოცვა. სიტუაციის ელემენტები: 1) მდევარი, 2) დევნილი და მთხოვნელი დაცვა, დახმარება, თავშესაფარი, პატიება და ა.შ., 3) ძალა, რომელზედაც დამოკიდებულია დაცვა და ა. დაიცვას , ყოყმანი, საკუთარ თავში დარწმუნებული, რის გამოც თქვენ უნდა ევედრებით მას (ამით გაზრდით სიტუაციის ემოციურ გავლენას), მით უფრო ყოყმანობს და ვერ ბედავს დახმარების გაწევას. მაგალითები: 1) გაქცეული ადამიანი ევედრება ვინმეს, ვისაც შეუძლია მისი მტრებისგან გადარჩენა, 2) თავშესაფარს სთხოვს, რათა მასში მოკვდეს, 3) გემის დაღუპული ადამიანი თავშესაფარს ითხოვს, 4) ხელისუფლებაში მყოფებს სთხოვს ძვირფას, ახლობელ ადამიანებს, 5) ითხოვს ერთი ნათესავს მეორე ნათესავისთვის და ა.შ.
2. გადარჩენა. სიტუაციის ელემენტები: 1) სამწუხარო, 2) მუქარა, დევნა, 3) მხსნელი. ეს ვითარება წინასგან იმით განსხვავდება, რომ იქ დევნილმა ყოყმანის ძალას მიმართა, რომელსაც უნდა ევედრებოდნენ, მაგრამ აქ მხსნელი მოულოდნელად ჩნდება და უყოყმანოდ იხსნის უბედურს. მაგალითები: 1) გაცვლა ცნობილი ზღაპარი Bluebeard-ის შესახებ. 2) მსჯავრდებულის გადარჩენა სიკვდილით დასჯაან საერთოდ სასიკვდილო საფრთხეში და ა.შ.
3. შურისძიება დანაშაულის შემდეგ. სიტუაციის ელემენტები: 1) შურისმაძიებელი, 2) დამნაშავე, 3) დანაშაული. მაგალითები: 1) სისხლის შუღლი, 2) შურისძიება მეტოქეზე ან მეტოქეზე ან შეყვარებულზე ან ბედიაზე ეჭვიანობის გამო.
4. ახლო ადამიანის შურისძიება სხვა ახლო ადამიანზე ან ახლო ადამიანებზე. სიტუაციის ელემენტები: 1) ცოცხალი მეხსიერებაშეურაცხყოფის, სხვა საყვარელი ადამიანის მიყენებული ზიანის შესახებ, იმ მსხვერპლზე, რომელიც მან გაიღო თავისი საყვარელი ადამიანების გულისთვის, 2) შურისძიების ნათესავი, 3) ამ შეურაცხყოფის, ზიანის დამნაშავე და ა.შ.- ნათესავი. მაგალითები: 1) შურისძიება მამაზე დედისთვის ან დედისთვის მამაზე, 2) შურისძიება ძმებზე შვილისთვის, 3) მამაზე ქმრის გამო, 4) ქმარზე შვილის გამო და ა.შ. კლასიკური მაგალითი: ჰამლეტის შური იძია მამინაცვალზე და დედაზე მოკლული მამის გამო.
5. დევნილი. სიტუაციის ელემენტები: 1) ჩადენილი დანაშაული ან საბედისწერო შეცდომადა მოსალოდნელია სასჯელი, ანგარიშსწორება, 2) სასჯელისგან დამალვა, დანაშაულის ან შეცდომის გამო ანგარიშსწორება. მაგალითები: 1) დევნა ხელისუფლების მიერ პოლიტიკისთვის (მაგალითად, შილერის „ყაჩაღები“, რევოლუციური ბრძოლის ისტორია მიწისქვეშეთში), 2) დევნილი ძარცვისთვის (დეტექტიური ისტორიები), 3) დევნილი სიყვარულში შეცდომისთვის. (მოლიერის „დონ ჟუანი“, ალიმენტის მოთხრობები და სხვ.), 4) გმირი, რომელსაც მისდევს მასზე ზემდგომი ძალა (ესქილეს „მიჯაჭვული პრომეთე“ და სხვ.).
6. უეცარი კატასტროფა. სიტუაციის ელემენტები: 1) გამარჯვებული მტერი, რომელიც ჩნდება პირადად; ან მაცნე, რომელიც მოაქვს დამარცხების, ნგრევის და ა.შ. საშინელი ამბის მომტანი, 2) დამარცხებული მმართველი, ძლევამოსილი ბანკირი, ინდუსტრიული მეფე და ა.შ., გამარჯვებულის მიერ დამარცხებული ან ახალი ამბების მიერ გატეხილი მაგალითები: 1) ნაპოლეონის დაცემა. , 2) ზოლას „ფული“, 3) ანფონს დაუდეტის „ტარტარინის დასასრული“ და ა.შ.
7. მსხვერპლი (ანუ ვინმე, ვიღაც სხვა ადამიანის ან ადამიანების მსხვერპლი, ან რაღაც გარემოებების, რაიმე უბედურების მსხვერპლი). სიტუაციის ელემენტები: 1) ვისაც შეუძლია გავლენა მოახდინოს სხვა ადამიანის ბედზე მისი ჩაგვრის ან რაიმე სახის უბედურების გაგებით. 2) სუსტი, სხვა ადამიანის მსხვერპლი ან უბედურება. მაგალითები: 1) დანგრეული ან ექსპლუატირებული ვინმეს მიერ, რომელსაც უნდა ეზრუნა და დაეცვა, 2) ადრე საყვარელი ან საყვარელი ადამიანი, რომელიც თავს მივიწყებულია, 3) უბედური ადამიანები, რომლებმაც დაკარგეს იმედი და ა.შ.
8. აღშფოთება, აჯანყება, აჯანყება. სიტუაციის ელემენტები: 1) ტირანი, 2) შეთქმული. მაგალითები: 1) ერთის შეთქმულება (შილერის "ფიესკოს შეთქმულება"), 2) რამდენიმეს შეთქმულება, 3) ერთის აღშფოთება (გოეთეს "ეგმონდი"), 4) ბევრის აღშფოთება ("უილიამ თელი" შილერის მიერ, ზოლას "ჟერმინალი")
9. გაბედული მცდელობა. სიტუაციის ელემენტები: 1) გაბედული ადამიანი, 2) ობიექტი, ანუ ის, რასაც გაბედული ადამიანი გადაწყვეტს, 3) მოწინააღმდეგე, მოწინააღმდეგე. მაგალითები: 1) საგნის ქურდობა (ესქილეს „პრომეთე - ცეცხლის ქურდი“). 2) საფრთხეებთან და თავგადასავალთან დაკავშირებული საწარმოები (ჟიულ ვერნის რომანები და ზოგადად სათავგადასავლო ისტორიები), 3) სახიფათო საწარმო, რომელიც დაკავშირებულია საყვარელი ქალის მიღწევის სურვილთან და ა.შ.
10. გატაცება. სიტუაციის ელემენტები: 1) გამტაცებელი, 2) გატაცებული, 3) გატაცებულის დაცვა და გატაცების დაბრკოლება ან გატაცების წინააღმდეგობა. მაგალითები: 1) ქალის გატაცება მისი თანხმობის გარეშე, 2) ქალის გატაცება მისი თანხმობით, 3) მეგობრის, ამხანაგის გატაცება ტყვეობიდან, ციხიდან და ა.შ. 4) ბავშვის გატაცება.
11. რიდლი (ანუ ერთის მხრივ გამოცანის კითხვა და მეორეს მხრივ თხოვნა, გამოცანის ამოხსნის სწრაფვა). სიტუაციის ელემენტები: 1) გამოცანის კითხვა, რაღაცის დამალვა, 2) გამოცანის ამოხსნის მცდელობა, რაღაცის გარკვევა, 3) გამოცანის ან უცოდინრობის საგანი (იდუმალი) მაგალითები: 1) სიკვდილის ტკივილის დროს, თქვენ უნდა იპოვნეთ ვინმე ან ობიექტი, 2) იპოვონ დაკარგული, დაკარგული, 3) სიკვდილის ტკივილზე გამოცანის ამოხსნა (ოიდიპოსი და სფინქსი), 4) აიძულოთ ადამიანი ყველანაირი ხრიკებით გამოავლინოს ის, რისი დამალვაც სურს. (სახელი, სქესი, გონების მდგომარეობადა ა.შ.)
12. რაღაცის მიღწევა. სიტუაციის ელემენტები: 1) ვინმე, ვინც რაღაცის მიღწევას ცდილობს, რაღაცის ძიებას, 2) ვინმე, ვისგანაც რაღაცის მიღწევა დამოკიდებულია თანხმობაზე ან დახმარებაზე, უარის თქმაზე ან დახმარებაზე, შუამავალზე, 3) შეიძლება იყოს მესამე მხარე - მხარე, რომელიც ეწინააღმდეგება მიღწევა. მაგალითები: 1) ეცადე მესაკუთრისგან მიიღო რამე ან რაიმე სხვა სარგებელი ცხოვრებაში, თანხმობა ქორწინებაზე, თანამდებობაზე, ფულზე და ა.შ. ეშმაკობით ან ძალით მიმართა ნივთის მფლობელს ან მოსამართლეს, არბიტრებს, რომლებზეც დამოკიდებულია ნივთის გადაწყვეტილება)
13. სიძულვილი თქვენი საყვარელი ადამიანების მიმართ. სიტუაციის ელემენტები: 1) მოძულე, 2) საძულველი, 3) სიძულვილის მიზეზი. მაგალითები: 1) სიძულვილი საყვარელ ადამიანებს შორის (მაგალითად, ძმებს) შურის გამო, 2) სიძულვილს ახლობლებს შორის (მაგალითად, ვაჟს სძულს მამა) მატერიალური სარგებლის გამო, 3) სიძულვილი დედამთილის მიმართ. მომავალი რძლისთვის, 4) დედამთილი სიძესთვის, 5) დედინაცვალი დედინაცვალზე და ა.შ.
14. მეტოქეობა ნათესავებს შორის. სიტუაციის ელემენტები: 1) სასურველია ერთ-ერთი ახლო, 2) მეორე უგულებელყოფილი ან მიტოვებული, 3) მეტოქეობის ობიექტი (ამ შემთხვევაში, როგორც ჩანს, შესაძლებელია ირონია: თავიდან სასურველის შემდეგ უგულებელყოფილია. და პირიქით) მაგალითები: 1) მეტოქეობა ძმებს შორის (მოპასანის „პიერ და ჟანი“), 2) დებს შორის მეტოქეობა, 3) მამა-შვილი - ქალის გამო, 4) დედა და ქალიშვილი, 5) მეტოქეობა მეგობრებს შორის ( შექსპირის "ვერონას ორი ჯენტლმენი")
15. სრულწლოვანება (ანუ მრუშობა, მრუშობა), მკვლელობამდე მიმყვანი. სიტუაციის ელემენტები: 1) ერთ-ერთი მეუღლე, რომელიც არღვევს ოჯახურ ერთგულებას, 2) მეორე მეუღლე მოტყუებულია, 3) ქორწინების ერთგულების დარღვევა (ანუ სხვა არის შეყვარებული ან ბედია). მაგალითები: 1) მოკლას ან ნება მისცეს საყვარელს მოკლას მისი ქმარი („ლედი მაკბეტი მცენსკის რაიონი„ლესკოვა, ზოლას „ტერეზა რაკინი“, ტოლსტოის „სიბნელის ძალა“) 2) მოკალი შეყვარებული, რომელმაც მის საიდუმლოს მიანდო („სამსონი და დალილა“) და ა.შ.
16. სიგიჟე. სიტუაციის ელემენტები: 1) სიგიჟეში ჩავარდნილი ადამიანი (შეშლილი), 2) სიგიჟეში ჩავარდნილი ადამიანის მსხვერპლი, 3) სიგიჟის რეალური ან წარმოსახვითი მიზეზი. მაგალითები: 1) სიგიჟის დროს მოკალი შენი შეყვარებული (გონკურის „მეძავი ელისა“), ბავშვი, 2) სიგიჟეში, დაწვა, გაანადგურე შენი ან სხვისი ნამუშევარი, ხელოვნების ნიმუში, 3) ნასვამ მდგომარეობაში გაამხილე საიდუმლო ან ჩაიდინე დანაშაული.
17. ფატალური დაუდევრობა. სიტუაციის ელემენტებია: 1) უყურადღებო ადამიანი, 2) უყურადღებობის მსხვერპლი ან დაკარგული ნივთი, ზოგჯერ თან ახლავს 3) კარგი მრჩეველი, რომელიც აფრთხილებს უყურადღებობას, ან 4) წამქეზებელი, ან ორივე ერთად. მაგალითები: 1) გაუფრთხილებლობით, იყავით საკუთარი უბედურების მიზეზი, შეურაცხყოთ საკუთარი თავი (ზოლას „ფული“), 2) დაუდევრობით ან გულუბრყვილოდ, გამოიწვიოს უბედურება ან სხვა ადამიანის, საყვარელი ადამიანის სიკვდილი ( ბიბლიური ევა)
18. ჩართული (უცოდინარი) სიყვარულის დანაშაული (კერძოდ ინცესტი). სიტუაციის ელემენტები: 1) შეყვარებული (ქმარი), ბედია (ცოლი), 3) აღიარება (ინცესტის შემთხვევაში), რომ ისინი არიან ახლო ურთიერთობაში, რაც არ იძლევა საშუალებას. სასიყვარულო ურთიერთობაკანონისა და მოქმედი მორალის მიხედვით. მაგალითები: 1) გაარკვიეთ, რომ იგი დაქორწინდა დედაზე (ესქილეს, სოფოკლეს, კორნეის, ვოლტერის „ოიდიპოსი“), 2) გაარკვიეთ, რომ მისი ბედია მისი დაა (შილერის „მესინას პატარძალი“), 3) ძალიან ჩვეულებრივი შემთხვევა: გაარკვიეთ, რომ მისი ბედია დაქორწინებულია.
19. ჩართული (უცოდინრობის გამო) ახლო ადამიანის მკვლელობა. სიტუაციის ელემენტები: 1) მკვლელი, 2) არაღიარებული მსხვერპლი, 3) გამოვლენა, აღიარება. მაგალითები: 1) უნებლიეთ წვლილი შეიტანოს მისი ქალიშვილის მკვლელობაში, მისი საყვარლისადმი სიძულვილის გამო (ჰუგოს „მეფე მხიარულობს“, პიესა, რომელზედაც ოპერა „რიგოლეტო“ იყო გადაღებული), 2) მამის გაცნობის გარეშე, მოკალი იგი (ტურგენევის „ფრიჩამტვირთავი“ იმით, რომ მკვლელობა შეურაცხყოფით შეიცვალა) და ა.შ.
20. თავგანწირვა იდეალის სახელით. სიტუაციის ელემენტები: 1) გმირი, რომელიც სწირავს თავს, 2) იდეალი (სიტყვა, მოვალეობა, რწმენა, რწმენა და ა.შ.), 3) გაღებული მსხვერპლი. მაგალითები: 1) შესწირეთ თქვენი კეთილდღეობა მოვალეობის გულისთვის (ტოლსტოის „აღდგომა“), 2) შესწირეთ სიცოცხლე რწმენის, რწმენის სახელით...
21. თავგანწირვა საყვარელი ადამიანების გულისთვის. სიტუაციის ელემენტები: 1) გმირი, რომელიც სწირავს თავს, 2) საყვარელი ადამიანი, რომლისთვისაც გმირი თავს სწირავს, 3) რასაც გმირი სწირავს. მაგალითები: 1) შესწირეთ თქვენი ამბიცია და წარმატება ცხოვრებაში საყვარელი ადამიანი(გონკურის „ძმები ზემგანო“), 2) შეიწირეთ თქვენი სიყვარული ბავშვის გულისთვის, სიცოცხლისთვის. საყვარელი ადამიანი, 3) უბიწოების გაწირვა საყვარელი ადამიანის სიცოცხლისთვის (სორდუს „ტოსკა“), 4) ნათესავის ან საყვარელი ადამიანის სიცოცხლისთვის სიცოცხლის გაწირვა და ა.შ.
22. გაწირეთ ყველაფერი ვნების გამო. სიტუაციის ელემენტები: 1) შეყვარებული, 2) საბედისწერო ვნების ობიექტი, 3) რასაც სწირავენ. მაგალითები: 1) ვნება, რომელიც ანადგურებს რელიგიური უბიწოების აღთქმას („აბე მოურეს შეცდომა“ ზოლას მიერ), 2) ვნება, რომელიც ანადგურებს ძალაუფლებას, ავტორიტეტს (შექსპირის „ანტონი და კლეოპატრა“), 3) ჩამქრალი ვნება ცხოვრება (პუშკინის "ეგვიპტური ღამეები"). ოღონდ არა მხოლოდ ქალისადმი, ან ქალისადმი მამაკაცის, არამედ რბოლის გატაცება, კარტის თამაშიდანაშაული და ა.შ.
23. შეწირეთ ახლო ადამიანი აუცილებლობის, გარდაუვალობის გამო. სიტუაციის ელემენტები: 1) გმირი, რომელიც სწირავს საყვარელ ადამიანს, 2) საყვარელი ადამიანი, რომელსაც სწირავენ მსხვერპლად. მაგალითები: 1) ქალიშვილის მსხვერპლად შეწირვის აუცილებლობა საზოგადოებრივი ინტერესებისთვის (ესქილეს და სოფოკლეს „იფიგენია“, ევრიპიდესა და რასინის „იფიგენია ტავრისში“), 2) საყვარელი ადამიანების ან მიმდევრების მსხვერპლად შეწირვის აუცილებლობა. სარწმუნოების, რწმენის (ჰიუგოს „93“) და ა.შ. დ.
24. უთანასწოროების მეტოქეობა (ასევე თითქმის თანაბარი ან თანაბარი). სიტუაციის ელემენტები: 1) ერთი მეტოქე (უთანასწორო მეტოქეობის შემთხვევაში - დაბალი, სუსტი), 2) მეორე მეტოქე (უფრო მაღალი, ძლიერი), 3) მეტოქეობის საგანი. მაგალითები: 1) მეტოქეობა გამარჯვებულსა და მის პატიმარს შორის (შილერის „მერი სტიუარტი“), 2) მეტოქეობა მდიდრებსა და ღარიბებს შორის. 3) მეტოქეობა საყვარელ ადამიანსა და სიყვარულის უფლებას არ აქვს (ვ. ჰიუგოს „ესმერალდა“) და ა.შ.
25. მრუშობა (მრუშობა, მრუშობა). სიტუაციის ელემენტები: იგივე, რაც მკვლელობამდე მიყვანილ მრუშობაში. მრუშობას არ მიაჩნია თავისთავად სიტუაციის შექმნად, პოლტი მას განიხილავს ღალატით დამძიმებულ ქურდობის განსაკუთრებულ შემთხვევას და მიუთითებს სამ შესაძლო შემთხვევაზე: 1) შეყვარებული უფრო სასიამოვნოა, ვიდრე მტკიცე, ვიდრე მოტყუებული მეუღლე. ) შეყვარებული ნაკლებად მიმზიდველია, ვიდრე მოტყუებული მეუღლე, 3) მოტყუებული მეუღლე შურს იძიებს. მაგალითები: 1) ფლობერის „მადამ ბოვარი“, ლ. ტოლსტოის „კრეიცერის სონატა“.
26. სიყვარულის დანაშაული. სიტუაციის ელემენტები: 1) შეყვარებული, 2) საყვარელი. მაგალითები: 1) ქალიშვილის ქმარზე შეყვარებული ქალი (სოფოკლესა და რასინის „ფედრა“, ევრიპიდესა და სენეკას „იპოლიტე“), 2) ექიმი პასკალის ინცესტური ვნება (ზოლას ამავე სახელწოდების რომანში) და ა.შ.
27. შესწავლა საყვარელი ადამიანის ან ნათესავის შეურაცხყოფის შესახებ (ზოგჯერ ასოცირდება იმასთან, რომ მოსწავლე იძულებულია გამოთქვას წინადადება, დასაჯოს საყვარელი ან საყვარელი ადამიანი). სიტუაციის ელემენტები: 1) პირი, რომელიც აღიარებს, 2) დამნაშავე საყვარელი ან საყვარელი ადამიანი, 3) დანაშაული. მაგალითები: 1) შეიტყვეთ დედის, ქალიშვილის, მეუღლის შეურაცხყოფის შესახებ, 2) აღმოაჩინეთ, რომ თქვენი ძმა ან ვაჟი არის მკვლელი, სამშობლოს მოღალატე და იძულებული იქნებით დაისაჯოთ იგი, 3) აიძულოთ ფიცის ძალით. მოკალი ტირანი - მამის მოკვლა და ა.შ.
28. სიყვარულის დაბრკოლება. სიტუაციის ელემენტები: 1) შეყვარებული, 2) ბედია, 3) დაბრკოლება. მაგალითები: 1) ქორწინება დაარღვიოს სოციალური ან სიმდიდრის უთანასწორობით, 2) ქორწინება დაარღვიოს მტრებით ან შემთხვევითი გარემოებებით, 3) ქორწინება დაარღვიოს მშობლებს შორის ორივე მხარის მტრობით, 4) ქორწინება დაარღვიოს საყვარლების პერსონაჟების განსხვავებებით, და ა.შ.
29. სიყვარული მტრის მიმართ. სიტუაციის ელემენტები: 1) მტერი, რომელმაც სიყვარული გამოიწვია, 2) მოსიყვარულე მტერი, 3) მიზეზი, რის გამოც საყვარელი მტერია. მაგალითები: 1) საყვარელი არის მხარის მოწინააღმდეგე, რომელსაც შეყვარებული ეკუთვნის, 2) საყვარელი არის მამის, ქმრის ან ნათესავის მკვლელი, ვინც უყვარს („რომეო და ჯულიეტა“) და ა.შ.
30. ამბიცია და ძალაუფლების სიყვარული. სიტუაციის ელემენტები: 1) ამბიციური ადამიანი, 2) რა სურს, 3) მოწინააღმდეგე ან კონკურენტი, ანუ მოწინააღმდეგე. მაგალითები: 1) ამბიცია, სიხარბე, რასაც დანაშაულებამდე მივყავართ (შექსპირის „მაკბეტი“ და „რიჩარდ 3“, ზოლას „რუგონების კარიერა“ და „დედამიწა“), 2) ამბიცია, აჯანყებამდე მიმავალი, 3) ამბიცია, რომელიც ეწინააღმდეგება საყვარელი ადამიანი, მეგობარი, ნათესავი, საკუთარი მხარდამჭერები და ა.შ.
31. ღმერთთან ბრძოლა (ღმერთის წინააღმდეგ ბრძოლა). სიტუაციის ელემენტები: 1) ადამიანი, 2) ღმერთი, 3) ბრძოლის მიზეზი ან საგანი. მაგალითები: 1) ღმერთთან ბრძოლა, მასთან კამათი, 2) ბრძოლა ღვთის ერთგულებთან (იულიანე განდგომილი) და ა.შ.
32. გაუცნობიერებელი ეჭვიანობა, შური. სიტუაციის ელემენტები: 1) ეჭვიანი, შურიანი, 2) მისი ეჭვიანობისა და შურის ობიექტი, 3) სავარაუდო მეტოქე, მოწინააღმდეგე, 4) შეცდომის მიზეზი ან დამნაშავე (მოღალატე). მაგალითები: 1) ეჭვიანობა გამოწვეულია მოღალატის მიერ, რომელიც მოტივირებულია სიძულვილით („ოტელო“) 2) მოღალატე მოქმედებს მოგების ან ეჭვიანობის გამო (შილერის „მზაკვრობა და სიყვარული“) და ა.შ.
33. სასამართლო შეცდომა. სიტუაციის ელემენტები: 1) ვინც უშვებს შეცდომას, 2) შეცდომის მსხვერპლი, 3) შეცდომის საგანი, 4) ჭეშმარიტი დამნაშავე მაგალითები: 1) განსჯის შეცდომამტრის მიერ პროვოცირებული (ზოლას „პარიზის მუცელი“), 2) მართლმსაჯულების შეცდომა გამოიწვია ახლობელმა, მსხვერპლის ძმამ (შილერის „ყაჩაღები“) და ა.შ.
34. სინდისის შეტევები. სიტუაციის ელემენტები: 1) დამნაშავე, 2) დამნაშავის (ან მისი შეცდომის) მსხვერპლი, 3) დამნაშავეს ეძებს, ცდილობს მის მხილებას. მაგალითები: 1) მკვლელის სინანული („დანაშაული და სასჯელი“), 2) სინანული სიყვარულში შეცდომის გამო (ზოლას „მადლენი“) და ა.შ.
35. დაკარგული და ნაპოვნი. სიტუაციის ელემენტები: 1) დაკარგული 2) ნაპოვნი, 2) ნაპოვნი. მაგალითები: 1) „კაპიტან გრანტის შვილები“ ​​და ა.შ.
36. საყვარელი ადამიანების დაკარგვა. სიტუაციის ელემენტები: 1) გარდაცვლილი საყვარელი ადამიანი, 2) დაკარგული საყვარელი ადამიანი, 3) საყვარელი ადამიანის სიკვდილის დამნაშავე. მაგალითები: 1) უძლურია რაიმე გააკეთოს (საყვარელი ადამიანების გადარჩენა) - მათი სიკვდილის მოწმე, 2) პროფესიული საიდუმლოებით შებოჭილი (სამედიცინო ან ფარული აღიარება და ა.შ.) ხედავს საყვარელი ადამიანების უბედურებას, 3) წინასწარმეტყველებს. საყვარელი ადამიანის გარდაცვალება, 4) მოკავშირის სიკვდილის გარკვევა, 5) საყვარელი ადამიანის სიკვდილის სასოწარკვეთილებაში, ცხოვრებისადმი ინტერესის დაკარგვა, დეპრესია და ა.შ.

* * *
მართალი გითხრათ, მეჩვენება, რომ პოლტიმ თავისი სია ზედმეტად ზოგადად, ზედმეტად ფართოდ შეადგინა და მიუხედავად იმისა, რომ ეს სია არაერთხელ შევისწავლე და დავინტერესდი, ვერ ვიტყვი, რომ სრულად და სრულად მაწყობს. ვეთანხმები იმ აზრს, რომ მსოფლიო ლიტერატურაში თემების რაოდენობა შეზღუდულია, მაგრამ ადრე არსებული ტიპოლოგიებიდან და სიებიდან არცერთი არ მეჩვენება სრულიად ადეკვატური.
და ამიტომ, მე მზად ვარ შემოგთავაზოთ ჩემი ტიპოლოგია, უფრო სწორად ჩემი სია, და იმისათვის, რომ არ გავიმეორო ჩემი უფროსი თანამებრძოლები, განვსაზღვრავ ყველაზე ხშირად წარმოქმნილ, ყველაზე პოპულარულ ნაკვეთების წრეს, რომელსაც, თუმცა, უმეტესი ნამუშევრები. ჩამოდის ლიტერატურა, დრამა და კინემატოგრაფია. უფრო მეტიც, არ აღვწერ ძირითადი თემებიზოგადად არა, უფრო კონკრეტულად რომ ვთქვათ.
ასე რომ, მაქს აკიმოვის თანახმად, არსებობს თორმეტი მთავარი ნაკვეთი:

პირველი შეთქმულება, ყველაზე გაურკვეველი, არის კონკია. ეს არის ძალიან სტაბილური, ყველა ვარიაცია ჯდება ნათელი ნაკვეთის მონახაზი"სტანდარტული". სიუჟეტი უყვართ ქალთა ლიტერატურის ავტორებს და ხშირად იყენებენ მელოდრამების სცენარისტებს. მაგალითები ბევრია.
მეორე სიუჟეტი - გრაფი მონტე-კრისტო არის საიდუმლო გმირი, რომელიც ცხადი ხდება პიესის ბოლოს, იღებს სიმდიდრეს ან შესაძლებლობებს სადღაც. მისი მისიაა შურისძიება, ან სამართლიანობის აღდგენა! სიუჟეტი ძალიან პოპულარულია სათავგადასავლო რომანებისა და დეტექტიური ისტორიების ავტორებს შორის. ალექსანდრე დიუმაზე დიდი ხნით ადრე გამოჩნდა, მაგრამ ამ რომანისტმა ყველაზე წარმატებულად „მოწია“ ეს სიუჟეტი და მის შემდეგ ბევრმა გამოიყენა და გამოიყენა ზემოხსენებული სიუჟეტი.
მესამე სიუჟეტი - ოდისეა. ამ ისტორიას შეიძლება ეწოდოს პირველი, ის ძალიან პოპულარულია. მასზე დაფუძნებული ვარიაციები შეიძლება განსხვავდებოდეს, მაგრამ თქვენ უბრალოდ უნდა დააკვირდეთ და ყურები საკმაოდ მკაფიოდ გამოიკვეთოს. სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლებს, ფანტასტიკ მწერლებს, სათავგადასავლო ლიტერატურის ავტორებს, სამოგზაურო რომანებს და სხვა ჟანრებს ძალიან უყვართ ეს უძველესი სიუჟეტი და ზოგჯერ აკოპირებენ დეტალებს. ძველი საბერძნეთის ისტორია, რომელიც პირობითად შეიძლება ჩაითვალოს ამოსავალ წერტილად, მითითებად.
მეოთხე მოთხრობა - ანა კარენინა. ტრაგიკული სიყვარულის სამკუთხედი. მას ფესვები აქვს ძველ ბერძნულ ტრაგედიებში, მაგრამ ლევ ნიკოლაევიჩმა მოახერხა მისი ყველაზე ნათლად და დეტალურად დაწერა. მეოცე საუკუნეში, განსაკუთრებით საუკუნის დასაწყისში და შუაში, ეს ნაკვეთი ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული იყო (ტოლსტოის მიერ გადაწერილი ჩვეულებრივი ასლებიც კი, როდესაც გამოცდილი ავტორები ცვლიან მხოლოდ სახელებს, ისტორიულ პარამეტრებს და სხვა გარემოს, რამდენიმე ვნახე). მაგრამ ამ თემაზე ბევრი ნიჭიერი ვარიაციაა.
მეხუთე ნაკვეთი - ჰამლეტი. Ძლიერი პიროვნებამოქნილი ფსიქიკით. გატეხილი გმირი, ამრეკლავი და ნათელი, სამართლიანობისთვის მებრძოლი, საყვარელი ადამიანების ღალატი და სხვა სიამოვნება. საბოლოო ჯამში ის ვერაფერს აღწევს, მხოლოდ საკუთარი თავის ტანჯვის უნარი აქვს, მაგრამ მიაღწიოს რაღაც სულიერ განმანათლებლობას და განწმენდას, რისთვისაც წაახალისებს მაყურებელს. საინტერესოა ბრალია.
აქ კომენტარის გაკეთება არაფერია. სიუჟეტი სტაბილურია, ძალიან პოპულარული, მასში ბევრი დოსტოევსკია (რუსულ გულთან ახლოს და ძვირფასი და განსაკუთრებით ჩემი). ახლანდელ მომენტში ეს ისტორიაუფრო პოპულარული ვიდრე ოდესმე.
მეექვსე სიუჟეტი - რომეო და ჯულიეტა. ამბავი ბედნიერი სიყვარული. სულამ ნაკვეთის გამეორება აღემატება ყველა სხვა ნაკვეთის გამეორების რაოდენობას, მაგრამ რატომღაც ძალიან ცოტაა ნიჭიერი ნამუშევრები, შეგიძლიათ სიტყვასიტყვით დათვალოთ ისინი თითებზე. თუმცა, მიმდინარე სერიალებში, მხატვრულ ლიტერატურაში (განსაკუთრებით ქალთა მხატვრულ ლიტერატურაში), დრამასა და სიმღერების წერაში, სიუჟეტი უჩვეულოდ პოპულარულია.
სიუჟეტი, ისევ და ისევ, უკიდურესად სტაბილურია, როგორც ეს იყო უძველესი დროიდან და დღემდე, რამდენიმე განსაკუთრებული ვარიაციაა.
მეშვიდე ნაკვეთი - მამები და შვილები. მისი წარმოშობა ძველი ბერძნულია, სიუჟეტი რთულია და მასში ვარიაციებისთვის ბევრი ადგილია. ეს ასევე მოიცავს ჯეისონის პატარძლის ისტორიას, რომელიც იძულებულია აირჩიოს მამასა და საქმროს შორის და შესწიროს ერთი მათგანი. მოკლედ, მშობლის ეგოიზმის მთელი მრავალფეროვნება, რომელიც ეჯახება ბავშვების ეგოიზმს, აღწერილია ამ უძველესი შეთქმულების ჭურჭლით, მსგავსი მეგობრებიმეგობარზე. ასევე არის მშობლების ალტრუიზმი და უფრო იშვიათად - ბავშვების ალტრუიზმი, მაგრამ, როგორც წესი, ესეც ტრაგედიით მთავრდება (თითქოს ვიღაცამ მთელი ჩვენი კაცობრიობა გააჟრჟოლა. ჰკითხეთ მეფე ლირს, ის გეტყვით).
მერვე ნაკვეთი - რობინსონი. ის ნაწილობრივ ეხმიანება ჰამლეტს, უპირველეს ყოვლისა, მარტოობის თემას და ცოტა ოდისევსს, მაგრამ რობინსონის ამბავს მაინც შეიძლება ეწოდოს მსოფლიო ლიტერატურის ცალკე დიდი სიუჟეტი. დღევანდელი მწერლები და სცენარისტები ხშირად სიტყვით აკოპირებენ დანიელ დეფოს ნამუშევარს. მაგრამ ასევე ბევრი ნიჭიერი და ორიგინალური ვარიაციებია. გმირი, ყველაზე ხშირად, აბსოლუტურად მარტოა კუნძულზე, მაგრამ ეს ასე არ არის აუცილებელი პირობა, ხდება, რომ რამდენიმე გმირი აღმოჩნდება რაიმე სახის იზოლაციაში დიდი სამყარო, ცდილობს გადარჩეს და დარჩეს ინდივიდებად, რათა საბოლოოდ გადარჩეს. ჩემი საყვარელი ვარიაციაა სალტიკოვ-შჩედრინის მოთხრობა "როგორ აჭამა ერთმა კაცმა ორი გენერალი".
მეცხრე სიუჟეტი - ტროას თემა, ომის თემა. დაპირისპირება ორ სისტემას, მტრობასა და სიძულვილს შორის, საპირისპირო მხარესრაც არის კეთილშობილება და თავის უარყოფა. ეს სიუჟეტი, როგორც წესი, სხვა ნაკვეთებზეა ფენიანი, ან ზედ ფენიანი, მაგრამ არც ისე იშვიათია კლასიკური ომის რომანები, ომების დეტალური აღწერა, მხატვრულობის სხვადასხვა ხარისხით. ამ კატეგორიის სიუჟეტების ორგანული ნაწილია „სპარტაკის“ სიუჟეტი - ამბავი მებრძოლზე, გმირზე, რომლის პიროვნება ზოგჯერ საპირისპიროა ამრეკლავი გმირების მახასიათებლებისგან, რადგან სპარტაკის არსი არის მკაცრი ბრძოლა. ხსნის სურათი, როგორც ცხოვრების წესი და აზროვნება, ბრძოლა, რომელიც არის ინტენსიური, აშკარა, რთული მოწოდება.
მეათე შეთქმულება - კატასტროფა და მისი შედეგები. კლასიკური ანტიკური ამბავი. ამჟამად ის იმდენად გაცვეთილია, რომ ლაპარაკის სურვილი არ აქვს. არსებობს ბევრი უღიმღამო ასლი, მაგრამ ზოგჯერ არის საინტერესო. სიუჟეტი ძალიან ვიწროა სემანტიკური ვარიაციების თვალსაზრისით, მაგრამ ძალიან ფართო აღწერითი შესაძლებლობების, გარემოს და დეტალების თვალსაზრისით. მაგრამ, მართალი გითხრათ, თითქმის ყოველი მომდევნო რომანი იმეორებს წინას, მაშინაც კი, თუ მკითხავთან არ მიდიხარ!
მეთერთმეტე სიუჟეტი - ოსტაპ ბენდერი - პიკარესკული რომანი, სათავგადასავლო რომანი. წარმოშობა და კლასიკური მაგალითები არის ახალი დროის საფრანგეთის ლიტერატურაში. ძალიან პოპულარულია ამ დღეებში, ყველაზე ხშირად კომედიური. ნაკვეთების აურზაური საკმაოდ ნათელია და ხშირად არის წარმატებული ვარიაციები, მაგრამ ყველა მათგანი, ასე თუ ისე, კოპირებს მეოცე საუკუნის დასაწყისში შექმნილ რამდენიმე შაბლონს.
იგივე სიუჟეტის მსგავსი პირობითად შეიძლება მივაწეროთ მრავალი რომანი, ნოველა და მოთხრობა, რომელიც იყენებს ირონიული კერძო დეტექტივის (ან გამომძიებლის) იმიჯს, რომელიც მოქმედებს როგორც „ოსტაპ ბენდერი საპირისპიროდ“. დღესდღეობით, პოპულარული და მოთხოვნადია გარკვეული „თაღლითური დეტექტიური ისტორია“ (ზოგჯერ „თავხედური სამოქმედო ფილმი“), რომლის მთავარი გმირი ხსნის დანაშაულებებს ან თაღლითობას (და ზოგჯერ წარსულის საიდუმლოებებს).
ამ სიუჟეტს ხშირად ავსებს ლიტერატურული მოწყობილობა, რომელსაც შეიძლება ეწოდოს „რებუს ამბავი“; მასზეა დაფუძნებული სატელევიზიო სერიალების უმეტესობა (დეტექტიური ფორმატი), ისევე როგორც მრავალი წიგნის სერია, რომლებიც უხვად არის გამოფენილი მაღაზიის თაროებზე.
ნაკვეთი TWELVE - დროის მანქანა, მოგზაურობა მომავალში. მისი სარკის ანარეკლი- წარსულში მოგზაურობის სტილიზაცია, ისტორიული რომანები. თუმცა ამ ტიპისნამუშევრები, როგორც წესი, იყენებს „მოგზაურობას წარსულში“ მხოლოდ გარემოცვად და სიუჟეტი ერთ-ერთია იმათგან, რაც ზემოთ ჩამოვთვალე, ხოლო „მოგზაურობა მომავალში“ ხშირად არის „სუფთა შეთქმულება“, ანუ მისი არსი მოდის ტოგოს აღწერამდე, როგორ მუშაობს ეს ყველაფერი ამ უცნობ მომავალში.

ისე, ეს არის ის ნიმუშის სიაყველაზე ხშირად გამოყენებული სიუჟეტები, რომლებსაც მწერლები ხშირად ეხებიან. ხშირად სიუჟეტები სტანდარტული ფორმით გვხვდება, მაგრამ უფრო ჭკვიანი მწერალი, რომელმაც ბევრი წაიკითხა, სანამ თავის მაგიდასთან დაჯდება, ცდილობს თავისთვის მოძებნოს სიუჟეტების სინთეზი, ანუ რამდენიმე ძირითადი ნაკვეთი ერთში გააერთიანოს. მუშაობა და ასევე ორიგინალური იდეის შეძლებისდაგვარად შეცვლა.
ასევე არსებობს ისეთი რამ, როგორიცაა უსასრულო პროზა, რაღაც ესკიზის ამბავი, ესკიზის რომანი (ეს ჟანრები შეიძლება განისაზღვროს სხვადასხვა გზით). ასეთი ტექსტების ლიტერატურული დამსახურება განსხვავებულია, ზოგჯერ საკმაოდ კარგია, შეიძლება ჟღერდეს ფილოსოფიური მოტივები, ოვიდის მიბაძვა და სხვ.
მაგრამ მაინც ხშირად გვხვდება თორმეტი ნაკვეთის საკმაოდ მკაფიო მოდიფიკაცია, რომლებიც ჩამოვთვალე.