Powstanie perły jest prawdziwym cudem natury, ponieważ rodzi się ona w skorupie mięczaka, dostając się tam ciałami obcymi. W rezultacie reakcja obronna ciało obce zostaje otoczone masą perłową i powstaje kamień o niewiarygodnej urodzie.
Kim oni są - poławiacze pereł?
„Poławiacze pereł” – tak nazywają ludzi zajmujących się tym niebezpiecznym łowiskiem. Pierwsi łowcy skorupiaków pojawili się około 4000 lat pne. na terenie Chin. Nie mniej popularnymi perłowymi miejscami są również Sri Lanka i Tahiti.
Poławiacze pereł to odważni i odważni ludzie, którzy każdego dnia narażają swoje życie. Aby uzyskać biżuterię od głębiny morskie, musisz mieć umiejętność nurkowania na głębokość 30-50 metrów, a także wstrzymania oddechu na dłużej niż minutę.
Podczas łapacz musi być niezwykle ostrożny, ponieważ w głębinach morskich może czyhać. Wiele lat temu, aby uchronić się przed toksycznymi ukąszeniami, niektórzy łapacze używali specjalnych lnianych kombinezonów i rękawiczek oraz smarowali odsłoniętą skórę olejkami. Do zbierania skorupiaków zawieszano siatkę na szyi, a nos zaciskano rozłupanym bambusowym kijem.
Niezbędne umiejętności utrzymywania powietrza i opadania w głąb łapaczy nabytych w dzieciństwie. Długotrwała ekspozycja na słoną wodę i gwałtowny spadek ciśnienia podczas nurkowania odbiły się niekorzystnie na zdrowiu nurków, o czym świadczy wysoka śmiertelność wśród przedstawicieli tej profesji.
Trzydziestoletni nurek wyglądał na dużo starszego niż wskazywałyby na to jego lata i miał poważne problemy zdrowotne, takie jak niedotlenienie (głód tlenu), głuchota, reumatyzm.
Wydobycie pereł w różnych krajach
W Japonii kobiety od wieków wydobywają kamienie szlachetne. Ich umiejętności wynikają z cech fizjologicznych, które pozwalają japońskim nurkom, czyli ama, jak się ich nazywa, nurkować na przyzwoitą głębokość i przystosować się do niskich temperatur wody.
Jeszcze jakieś 100 lat temu Japonki nurkowały tylko w masce i przepasce biodrowej. Ich niesamowita wytrzymałość pozwoliła im pozostać pod wodą przez około dwie minuty na głębokości co najmniej 20 metrów. To trudne rzemiosło pozwoliło im dość przyzwoicie zarobić i stać się niezależnymi finansowo.
Do tej pory jest bardzo niewielu przedstawicieli tego starożytnego zawodu. Większość ama mieszka w mieście Toba na wyspie Mikimoto Pearl. Tutaj można zobaczyć nurków w trakcie pracy, bez żadnego sprzętu i sprzętu.
Mistrzostwa w perłowaniu w Korei od XVIII wieku należały również do kobiet. mają wysoką wydajność i wytrzymałość, ponieważ nie każdy może wytrzymać około dwóch minut na głębokości 30 metrów pod wodą.
W związku z rozwojem przemysłowej produkcji pereł stare rzemiosło powoli odchodzi do lamusa. Świadczy o tym również niewielka liczba koreańskich nurków mieszkających na wyspie Jeju. Niektóre z nich mają około 80 lat.
Nie mniej tajemniczymi poławiaczami pereł są bajo, którzy surfują po morzu. Azja Południowo-Wschodnia. Ten koczowniczy lud nie wyobraża sobie życia bez morza, a ziemia jest dla niego tylko tymczasowym schronieniem w celu uzupełnienia zapasów żywności i świeżej wody, a także sprzedaży pereł.
Mieszkając w swoich łodziach, mieszkaniach, stają się rybakami kamienie szlachetne w bardzo młodym wieku i szybko nauczyć się nurkować na głębokość około 30 metrów, bez żadnego sprzętu. Ich wolne życie na morzu jest pełne przygód i niebezpieczeństw, ale, o dziwo, właśnie to ich uszczęśliwia.
Perły i nowoczesność
Obecnie perły naturalne wydobywa się w Zatoce Perskiej, Morzu Czerwonym oraz w wodach Sri Lanki. Jego wartość jest znacznie wyższa niż pereł hodowlanych, które wymagają mniejszej siły woli i wytrzymałości niż poławiacze pereł.
Ci nadludzie mają naprawdę niesamowite zdolności i wytrzymałość, którą kultywowano przez lata. A za to morze płaci im swoimi niesamowitymi klejnotami.
W trzech aktach (cztery sceny); libretto M. Carré i E. Cormon.
Pierwsza produkcja: Paryż, Lyric Theatre, 30 września 1863.
Postacie:
- Nadir, młody myśliwy (tenor)
- Zurga, jego przyjaciel, przywódca plemienia (baryton)
- Nurabad, plemienny kapłan (bas)
- Leila (sopran)
- Wieśniacy, poławiacze pereł
Akcja toczy się na wyspie Cejlon (Sri Lanka).
Akt pierwszy
Praca poławiacza pereł nie jest łatwa i niebezpieczna. Ani siła, ani odwaga czasami nie ratują od kłopotów - oznacza to, że interweniowały złe duchy. Tylko śpiew cnotliwej dziewczyny – kapłanki – może ich odpędzić. Nie śmie nikogo kochać, a tego, kto złamie ślub, czeka straszna kara. Zgodnie ze starą tradycją wybranka jest sprowadzana z daleka - lepiej, jeśli ona i łapacze się nie znają; twarz kapłanki jest zawsze ukryta pod zasłoną.
Na skalistym wybrzeżu jednej z południowych wysp Indii gromadzą się poławiacze pereł. Najpierw musisz wybrać lidera. Wszyscy wskazują na Zurgę: cieszy się największym szacunkiem i miłością. Niedaleko pojawiła się piroga, niosąca nieznaną dziewczynę.
Ale kto przemyka przez gęstwinę? Zurga rozpoznaje Nadira. Kiedyś młodzi mężczyźni byli nierozłączni - dopóki nie spotkali pięknej Leili. Obaj zakochali się w dziewczynie, a to uczyniło ich wrogami. Opuszczając swoje rodzinne miejsca, Nadir przez długi czas wędrował po świecie. Teraz wrócił.
Przeszłość zostaje zapomniana. Zurga zaprasza Nadira do wzięcia udziału w łowieniu pereł. Młodzi ludzie ponownie przysięgają wieczną przyjaźń.
Tymczasem piroga zbliża się do brzegu. Tłum wiwatuje na cześć zawoalowanej dziewczyny. Zgodnie ze zwyczajem Zurga żąda od nieznajomego złożenia przysięgi wyrzeczenia się miłości. "Przysięgam!" - odpowiada dziewczyna, po czym jej wzrok pada na Nadira. Zawstydzona szybko się odwraca. Nadir też jest podekscytowany: jak mógł nie rozpoznać delikatnego głosu Leili! Głos tego, który wciąż jest właścicielem jego serca!
Akcja druga
Noc opuściła ciemną zasłonę nad morzem. Koniec z wędkowaniem na dziś. Leyla też może odpocząć - arcykapłan Nurabad odprowadza ją do odosobnionej świątyni. Przypomina przysięgę. Och, Layla wie, jak dotrzymać słowa. A kapłanka wspomina incydent, który przydarzył jej się w dzieciństwie. Ukryła uciekiniera, którego ścigali jego wrogowie, i choć złoczyńcy grozili dziewczynie śmiercią, nie zdradziła go. Ten naszyjnik to prezent od mężczyzny, którego uratowała.
Ale kiedy Nurabad odchodzi, Leyla smutno opada: ślubując, że nie zazna miłości, wbrew swojej woli myśli o Nadirze i… czeka na niego. Czy uda mu się dostać do świątyni: z jednej strony morze, z drugiej strome skały, a na ścieżce stoją strażnicy z bronią!
Dla zakochanego młodzieńca czysty klif- nie stanowi bariery. Coraz bliżej Leila słyszy pieśń swojej ukochanej. Jej serce trzepocze ze szczęścia, ale kiedy Nadir w końcu się pojawia, dziewczynę ogarnia strach: jeśli ktoś dowie się o randce, czeka go straszna śmierć! Layla prosi młodego mężczyznę o wyjście. Cóż, spełni jej pragnienie, tylko jutro znowu przyjdzie.
Ale księża nie śpią. Przestępca zostaje schwytany. Śmierć mu! On - i krzywoprzysięzca.
Pragnąc pomóc swojemu przyjacielowi i ukochanej w ucieczce, Zurga uspokaja wściekłych myśliwych: on jest liderem i on sam wyda werdykt! Ale Nurabad ściąga zasłonę z dziewczyny - a Zurga, zdumiony, wycofuje się. Leila?! Wolała Nadira? ! Więc niech zginą obaj! Niech wiedzą, jak Zurga się zemści!
Akt trzeci
Zdjęcie pierwsze.
Namiot lidera. Na próżno Zurga próbuje zapomnieć o sobie snem – dręczą go ponure myśli. Jaka ślepota kazała mu najbardziej pragnąć śmierci tych dwojga drodzy ludzie: Nadir - przyjaciel i Leila - dziewczyna!
Dwóch rybaków wprowadza Leylę do namiotu - chciała porozmawiać z Zurgą. Dziewczyna nie prosi o nic dla siebie: złamała przysięgę i umrze. Ale Nadir jest niewinny. Tylko Zurga może go uratować... Zazdrość ponownie ogarnia serce Zurgi. Kochają się nawzajem! Niech umrą razem!
Zurga jest zdumiony: to ten sam naszyjnik, który podarował dziewczynie, która go kiedyś uratowała. Więc zawdzięcza życie temu, którego właśnie skazał na śmierć?!
Zdjęcie drugie.
Płomienie ognia wznoszą się wysoko. Łowcy wirują w świętym tańcu. Teraz Leyla i Nadir wespną się na ogień...
Nagle horyzont pokryty jest szkarłatną poświatą ognia. Pojawiły się raporty Zurga: rozgniewani bogowie zesłali ogień na wieś i pola. Wszyscy uciekają w zamieszaniu, zapominając o przestępcach; ludzie pędzą ratować mienie i dzieci.Tylko Nurabad, któremu zachowanie Zurgi wydaje się podejrzane, ukrywa się w pobliżu. Ksiądz widzi, jak przywódca podchodzi do przestępców, słyszy urywki rozmowy. Zdając sobie sprawę, że sam Zurga podpalił wioskę, aby uratować Leylę i Nadira, Nurabad wzywa ludzi. Tymczasem Leyla i Nadir udaje się uciec.
Wściekli łowcy dokonują okrutnej zemsty na Zurgu – ginie on w szalejącym morzu ognia.
M. Sabinina, G. Cypin
Historia stworzenia
Fabuła, która zainteresowała 24-letniego Bizeta, jest bardzo tradycyjna. Historia kapłanki, która złamała ślub dziewictwa i jej szczęśliwe uwolnienie od kary po Westalce Spontiniego (1807) była często pokazywana na scena operowa. Nie mniej tradycyjna była warunkowo orientalna oprawa akcji, którą odtworzyli Meyerbeer („Afrykanka”), Gounod („Królowa Saby”), Massenet („Król Lagorskiego”), Saint-Saens („Samson i Dalila”), Delibesa („Lakme” ) i innych kompozytorów francuskich.
Wciąż obraz porywającego dramatu silne namiętności w barwnej oprawie prymitywnych obyczajów i egzotycznej przyrody, odpowiadała twórczym zainteresowaniom Bizeta.
„Poszukiwacze pereł” były do pewnego stopnia odskocznią do genialnej „Carmen”.
Opera została ukończona w 1863 roku. Pierwsze przedstawienie odbyło się 30 września tego samego roku na scenie paryskiego teatru Lyric. Po 18 przedstawieniach opera zniknęła z repertuaru. Wśród obojętnych recenzji prasowych wyróżniała się recenzja Berlioza, w którym zwrócono uwagę, że partytura opery „zawiera wiele pięknych wyrazistych momentów, pełnych ognia i bogatej kolorystyki”.
Muzyka
The Pearl Seekers to dzieło świeżych i żywych talentów. Pokonując tradycyjną konwencjonalność sytuacji i postaci libretta, Bizetowi udało się zarysować w muzyce indywidualność głównych bohaterów, nadać egzotyczny rytuał i codzienne sceny siłę emocjonalną i jasność koloru, aby uchwycić marzycielską poezję natury Wschodu. Melodie The Pearl Seekers zachwycają pięknem i plastycznością. Najlepsze z nich stanowią ozdobę programów koncertowych.
Pierwszy akt poprzedzony jest niewielkim preludium orkiestrowym utrzymanym w płynnie falującym rytmie walca. Scenę otwierającą obramowuje chór „On the Golden Shore”, który towarzyszy tańcom łapaczy; tajemniczo przytłumiony, z monotonnymi repetycjami fraz, chwilowo ożywia go heroiczna melodia „Naprzód, na dno morza” (chór męski). W centrum sceny znajduje się pierwsze opowiadanie Nadira „Przez stepy, gęste lasy”, odważne, naznaczone świeżością melodii. Duet-pamiętnik Nadira i Zurgiego „A tam wśród kwiatów” jest pełen entuzjastycznego uczucia; płynna melodia inspirowana orientem brzmi na tle magicznie przejrzystego akompaniamentu orkiestrowego. Wejście Leili przygotowuje preludium orkiestrowe; refren „Hello to you, maiden” jest podtrzymywany w świetle ruch taneczny. Delikatność koloru, zaznaczona południowa miękkość kolorów słynny romans Nadir „W blasku księżycowej nocy”. Akt kończy się modlitwą Leili „Brahma wszechmocny”; lekkim wzorzystym roladom śpiewaczki towarzyszy stłumiony akompaniament chóru; Na tym samym tle rozbrzmiewa sekretny dialog pomiędzy Leylą i Nadirem.
Drugi akt otwiera refren za kulisami „Zapada noc”; jego oryginalny żywy lekka melodia podkreślony tańczącym akompaniamentem basu; orkiestra milczy, zwrotki rozdzielają rolady dwóch fletów piccolo. Ten chór oprawił scenę recytatywną Leili z opowiadaniem Nurabada i Leili „Byłem dzieckiem”. Recytatyw i cavatina Leili „Nadeszła noc, jestem sam” – kantylena pełna wewnętrznej radości – zostaje zastąpiona odległą pieśnią Nadira „Moja gołębica słodko zasnęła”; jego bogato zdobionej melodii towarzyszą jedynie akordy harfy. Na początku duetu „Ale jak śmiesz” krótkie, pospieszne uwagi przeplatane są podekscytowanymi przerywanymi frazami orkiestry; potem głosy łączą się w miłosny impuls. Burzliwy finał aktu rozpoczyna się refrenem „Czyj głos woła do nas”.
Akt trzeci poprzedza symfoniczny obraz burzy. Recytatyw i aria Zurgiego są przesiąknięte dramatyzmem; na wspomnienie imienia Nadira w orkiestrze pojawiają się echa jego romansu z pierwszego aktu. Wypukły kontrast układa się w scenie duetu Leyli i Zurgi; żarliwe prośby kontrastują z krótkimi, nieugiętymi uwagami.
Na początku drugiego obrazu trzeciego aktu następuje orkiestrowy epizod ponurego tańca wichru, po czym nakłada się na niego refren „Gdy świt rozbłyśnie na niebie” z szaleńczymi okrzykami „Brahma!”, Muzyka wyraża rosnącą wściekłość. Centralnym numerem obrazu jest tercet „Oto chwila podziwu”, w którym na wzniosłe i entuzjastyczne melodie Leili i Nadira odpowiadają odważne i surowe frazy Zurgi. Końcowy refren „Ogień już płonie, ofiara czeka” - powtórzenie początkowego refrenu.
M. Druskin
Po trzyletnim pobycie we Włoszech Bizet wrócił do Paryża, pewny swoich umiejętności. Czekało go jednak gorzkie rozczarowanie: droga do uznanie publiczne w Drugim Cesarstwie jest trudne i drażliwe. Zaczynać ciężkie lata walka o byt.
Bizet wspiera swoją rodzinę prywatnymi lekcjami, komponowaniem lekkiej muzyki, transkrypcją i korektą cudzych kompozycji. W jego listach znajdujemy pasjonujące wersety: „Nie spałem trzy noce, serce mam ponure, a jutro muszę napisać wesołą muzyka taneczna". Albo w innym liście: „Pracuję jak Murzyn, jestem wyczerpany, dosłownie rozdarty, byłem oszołomiony, kończąc układ Hamleta na cztery ręce (opera A. Tom.- M. D.). Co to za praca! Właśnie skończyłam romanse dla nowego wydawcy. Obawiam się, że wyszło miernie, ale pieniądze są potrzebne. Pieniądze, zawsze pieniądze - do diabła! ..».
W takim przeciążeniu sił twórczych mija całe późniejsze życie Bizeta. (Tak więc, pracując nad The Perth Beauty, pracował od piętnastu do szesnastu godzin dziennie; nad instrumentacją Carmen - tysiąc dwieście stron partytury! - spędził tylko około dwóch miesięcy itd.). To był powód takiego wczesna śmierć genialny kompozytor- jego śmierć jest okrutnym oskarżeniem mieszczańskiego społeczeństwa.
Do tego, co zostało powiedziane, trzeba dodać, że Bizet nie wybrał w sztuce łatwej drogi. Zrezygnował z kariery pianistycznej, która niewątpliwie obiecywała mu szybszy i skuteczniejszy sukces. Ale Bizet chciał poddać się niepodzielnie działalność kompozytorska i dlatego odrzuciła wszystko, co mogłoby jej przeszkadzać. Przyciągały go liczne i różnorodne pomysły operowe, niektóre były już zrealizowane, ale wymagający autor wziął już gotowe partytury z teatru. Tak stało się na przykład z operą Iwan Groźny, odkrytą dopiero w latach 30. XX wieku. Wystawiono jednak dwie opery.
W 1863 roku miała miejsce premiera opery Poszukiwacze pereł. Jej historia jest tradycyjna. Był to modny w tym czasie we Francji temat orientalny: David oddał jej hołd (patrz wspomniana „Pustynia”, opera „Lalla Rook”), Meyerbeer („Afrykanin”), Gounod („Królowa Saby”), Massenet („Król Lagorskiego”), Saint-Saens („Samson i Dalila”), Delib („Lakme”) i inni. Opera Bizeta należy do dzieł, które otwierają tę listę. Jej akcja toczy się na wyspie Cejlon, wśród poławiaczy pereł. Na tle malowniczych pieśni i tańców rozgrywa się dramat zazdrości Zurgi i miłości łowcy Nadira oraz Leyli, „czystej dziewicy”, która swoim śpiewem poskramia bóstwa morza. Mimo stereotypowych dramatycznych sytuacji i konwencji akcja sceniczna, muzyka Bizeta przekonuje bogactwem melodycznym, naturalnością i pięknem partii wokalnych, pełnią życia. Nie umknęło to Berliozowi, który w swojej recenzji zauważył, że partytura opery „zawiera wiele pięknych, wyrazistych momentów, pełnych ognia i bogatej barwy”. Sam kompozytor docenił przede wszystkim w I akcie - andante duetu Nadir i Zurgi oraz popularny romans Nadira; w II - chór za kulisami i cavatina Leili; w III - aria Zurgiego. Jasność też jest inna sceny tłumu, kadrowanie liryczne lub dramatyczne epizody opery.
Poławiacze pereł są prawie nadludźmi. Muszą być w stanie długo wstrzymać oddech i nurkować bez specjalnego sprzętu na głębokość 30 metrów. Dla kilku pereł muszą zdobyć setki muszli.
POLOWANIE W ZATOCE PERSKIEJ
Od wieków Zatoka Perska jest największym na świecie eksporterem doskonałych pereł morskich. Dobrobyt całych wiosek zależał od udanych polowań na poławiaczy pereł. Za dobrego górnika uważano takiego, który potrafił zanurkować na głębokość co najmniej 15 metrów i wytrzymać pod wodą co najmniej minutę.
Oprócz umiejętności łapacz potrzebował drucianej sakiewki i sieci rybackiej zawieszonej na szyi, rozłupanego bambusowego kija, który uwierał go w nos, oraz skórzanych rękawiczek chroniących palce. Podczas gdy nurek odpoczywa i łapczywie wdycha powietrze, trzymając się burty szkunera, radif wytrząsa zawartość sakiewki na pokład. Obowiązkowym członkiem ekipy jest dziś nakhkhar, który musi zabawiać zespół pieśniami i grą na ludowych instrumentach.
PRACA NIEWOLNICZA
Wiek poławiaczy pereł nie jest zbyt długi. Wielu w wieku 30 lat wygląda jak zniedołężniali starzy ludzie: łzawiące oczy, głuchota, drżące ręce. To prawda, jeśli masz szczęście, śmiertelność wśród nurków jest dość wysoka. Aby sam nie stać się ofiarą, łapacz musi mieć wszystkie cechy prawdziwego myśliwego. Szansę na ucieczkę przed rekinem można uzyskać, podnosząc chmury piasku z dna. Meduzy, barakudy, węże morskie - to nie jest pełna lista niebezpieczeństw, na jakie narażony jest poławiacz pereł. Jednocześnie musi wykonać co najmniej 30 nurkowań dziennie. Przez cały czas pracy nurek nie je i nie pije.
NADZIEJA NA KAMIENIU...
Arabscy nurkowie zauważyli: jeśli początek wiosny okazał się deszczowy, spodziewajcie się dobrych zbiorów pereł. Ale to, jak dobrze wybrano miejsce do pracy, określano za pomocą specjalnego kamienia, który rzucano na linę z pokładu. Jeśli stał się trochę czerwonawy, zaczęło się polowanie.
Nawiasem mówiąc, dzisiejszym niemieckim freediverem jest Tom Sietas, który potrafi wstrzymać oddech pod wodą na 22 minuty i 22 sekundy. Wśród japońskich nurków zawodowych długi czas za najlepszy wynik uznano siedmiominutowy czas nurkowania. Sekret Sietas tkwi w regularne treningi. Na przemian jest statyczny pod wodą z aktywnym ruchem.
WOLNOŚĆ ZA PERŁĘ
Aktywne wydobywanie pereł prowadzono kiedyś w Ameryce. Indianie nie tylko zbierali „manyarę” („pąki kwiatowe”) w Ohio, Tennessee i Mississippi, ale także umiejętnie wykuwali ją z gliny i macicy perłowej. W kolonialnym Ameryka Południowa Handel prowadzili głównie niewolnicy. Zaczęli przygotowywać łapacze w wieku 8 lat, do których dzień po dniu byli zmuszani do nurkowania w wodzie z kamieniem wciśniętym między kolana. Za każdym razem czas się wydłużał. Ten, który przed czasem pojawił się na powierzchni, był karany biczem lub pozostawiony bez obiadu.
Po trzech latach szkolenia niewolnicy otrzymywali wszystkie niezbędne umiejętności do zbierania muszli, a wolność mogła stać się nagrodą za rzadką perłę. Szanse były niewielkie, ale czarny niewolnik miał szczęście, który według legendy zdobył jedną z największych pereł w historii - „La Peregrina” lub „Wędrowiec”.
MORSKA POKOJOWA
Znani poławiacze pereł to japońska ama. Specjalna technika wstrzymywania oddechu pozwala tym kobietom pozostać pod wodą do dwóch minut. Aby zostać ama, należy ukończyć dwuletni kurs, który obejmuje nie tylko trening fizyczny, ale także przygotowanie psychologiczne. Średnio „dzień pracy” syrenek trwa 4 godziny, podczas których zbierają one wszystko, co ma jakąkolwiek wartość: wodorost, ośmiornice, jeżowce. Jeśli masz szczęście, małże okazują się perłami. Kobiety umieszczają zdobycz w bojach unoszących się na powierzchni, przyczepionych do których nurkowie mogą zaczerpnąć oddechu.
Aby ułatwić poruszanie się w wodzie, ama nosiła kiedyś tylko przepaskę biodrową i bandanę z wyhaftowanym symbolem szczęścia. Białe szaty, w których można zobaczyć współczesną ama, pojawiły się dzięki perłowemu królowi Kokichi Mikimoto. Postanowił nie szokować Turyści zagraniczni który przybył do jego gospodarstwa na sztuczną hodowlę pereł.
Ama przekazują swoje umiejętności i tajemnice z pokolenia na pokolenie, podczas gdy kobiety freedivingiem zajmują się do późnej starości. Niektóre Ama mają ponad 70 lat. To prawda, że \u200b\u200bjest coraz mniej dziewic morskich z powodu aktywnego przemieszczania się rybołówstwa produkcja przemysłowa perły.
LATAJĄCA RYBA
Połowa marca to początek sezonu dla Indian z plemienia Parava, co oznacza „latającą rybę”. Do perłowej płycizny, której położenie znane jest tylko parmandadi – wyjątkowej osobie znającej sekret znalezienia dobrego miejsca, otrzymaną od przodków, wypływa nawet 70 łodzi (po 15 osób każda). Następnie członkowie „wyprawy” dzielą płycizny na równe części, modlą się i zabierają do pracy.
Etap przygotowawczy obejmuje zejście na dno figury Matki Boskiej, która ma chronić nurków przed rekinami, głośnymi krzykami i wiosłami na tafli wody, a także sprawdzenie amuletów – czy każdy ma boga Krysznę, który jest patronem poławiaczy pereł, zawieszony na ich szyjach. Jeden kamień służy jednocześnie kilku łapaczom nie tylko jako ładunek, ale także jako miara wagi - czyli ile muszelek każdy musi zebrać podczas nurkowania.
Doświadczeni łapacze są w stanie wstrzymać oddech na półtorej minuty, a rekordzistami są mistrzowie, którzy potrafią wytrzymać pod wodą do 6 minut. Ochronne maski parava nie są używane: zbierają muszle na ślepo. Dzień roboczy - 40-50 nurkowań, złapanie - średnio 200 muszli. W wieku 15 lat chłopcy stają się pełnoprawnymi łapaczami, w wieku 50 lat „przechodzą na emeryturę”, otrzymując jako odprawę reumatyzm i częściową ślepotę.
PRZED ZŁAPANIEM - DO KĄPIELI
Wydobycie pereł na Rusi rozpoczęło się w XV wieku. Połowy pereł rzecznych na największą skalę były szeroko rozpowszechnione w Karelii i na terytorium współczesnego regionu Archangielska. Sezon zaczynał się w środku lata, kiedy woda wystarczająco się nagrzała i jej poziom był dość niski. Przed startem koniecznie poszli do łaźni i do spowiedzi, a podczas wędkowania starali się nie besztać.
Tam, gdzie głębokość zbiorników uniemożliwiała nurkowanie w poszukiwaniu zdobyczy, obmacywali ją stopami, a następnie wyciągali za pomocą różnych urządzeń: sieci, tyczek lub liny z ciężarkiem, którą opuszczano do otwartej muszli (kiedy się zatrzasnął, został bezpiecznie wyrzucony na brzeg). Przed nurkowaniem w głębiny poszukiwano skupisk muszli, leżąc na tratwie i zaglądając do dziury.
Szczególnie ceniono „półkę ładunkową” - dużą perłę, której koszt mógł sięgać nawet 10 rubli. Małe różowe lub czarne perły wyceniono na 3 ruble. W sezonie w jednej z największych karelskich rzek Kereti można było łowić perły za 300 rubli.Pławnikiem pereł mógł zostać prawie każdy.
Opera w trzech aktach, cztery sceny. Libretto: E. Cormon i M. Carre.
Postacie:
- Nadir, młody myśliwy (tenor)
- Zurga, jego przyjaciel, przywódca plemienia (baryton)
- Nurabad, plemienny kapłan (bas)
- Leila (sopran)
- Wieśniacy, poławiacze pereł
Akcja toczy się na wyspie Cejlon (Sri Lanka).
Historia stworzenia
Jeszcze podczas pobytu we Włoszech po otrzymaniu Prix de Rome Bizet marzył o napisaniu opery, ale bał się spotkań z librecistami, aktorami, a zwłaszcza reżyserami teatralnymi, którzy nie chcieli zajmować się jednoaktowymi operami, prawem do inscenizacji, które wręczono laureatom Prix de Rome. Sam nie chciał pisać jednoaktowej opery, marzył bowiem o zadebiucie pełnometrażowym spektaklem. Jednak teatr Opera komiczna zamówił u niego jednoaktową operę „Guzla Emir”, którą Bizet napisał w 1861 roku i przedstawił teatrowi, ale szybko odebrał partyturę. I wtedy nadarzyła się rzadka okazja, dokładnie taka, o jakiej marzył: w 1862 roku Teatr Liryczny, pod kilkoma warunkami, został zobowiązany do wystawienia jednej opery młodego autor krajowy. Wybór Leona Carvalho, który stał na czele teatru, padł na Bizeta, którego talent jest doświadczony i zainteresowany losami sztuka francuska szczerze wierzył impresario. Bizet otrzymał libretto trzyaktowej opery Poszukiwacze pereł, napisanej przez płodnego dramaturga Pierre'a Etienne'a Carmona (1811-1903), autora ponad stu sztuk - dramatów, wodewilów i librett - zwykle pracujących prawie zawsze we współpracy. Tym razem jej współautorem był doświadczony librecista Michel Carré (1819-1872), jeden z autorów libretta Fausta Gounoda. Orientalna fabuła opery była dość zgodna z ówczesną sztuką francuską: Victor Hugo stworzył Oriental Poems, Eugene Delacroix - Etiudy algierskie, Felicien David - odę-symfonię Pustynia, operę Lalla Rook. Zaledwie rok po The Pearl Seekers, Meyerbeer skończył swój African. Jednocześnie autorzy libretta umieścili stare, wielokrotnie używane konflikt fabularny, znany z „Westalki” Spontiniego i „Norma” Belliniego: kapłanka łamiąca przysięgę w imię miłości.
Premiera The Pearl Seekers odbyła się 30 września 1863 roku w Lyric Theatre w Paryżu i wypadła bardzo dobrze. Autor, który nie miał jeszcze 25 lat, został entuzjastycznie przyjęty przez publiczność, która oprócz śpiewaków domagała się także kompozytora. Niektórzy krytycy zarzucali kompozytorowi „dziwactwa harmoniczne” i znaleźli w partyturze naśladownictwo Davida i Wagnera. Jednak Berlioz pisał o Poszukiwaczach pereł: „Partytura tej opery<... >zawiera znaczną liczbę pięknych, wyrazistych pasaży, pełnych ognia i bogatej kolorystyki<...>czyni największy zaszczyt panu Bizetowi, który również będzie zmuszony zaakceptować jako kompozytor, pomimo jego rzadkiego talentu pianisty-czytelnika.
Intrygować
Wyspa Cejlon. Mieszkańcy nadmorskiej wioski wybierają przywódcę dzielnego Zurgu, ulubieńca wszystkich. Będzie głową plemienia podczas połowów pereł, które mają się rozpocząć dzisiaj. Po długich wędrówkach młody myśliwy Nadir wraca do domu. Zurga, który przyjaźni się z nim od dzieciństwa, nawołuje do zapomnienia o dawnej kłótni i jej przyczynie - urodzie, którą spotkali kiedyś w świątyni. Miłość, która wybuchła w obu w jednej chwili, uczyniła przyjaciół wrogami. Ale piękno ukryło się w nieznanym i teraz już nic nie powinno ich rozdzielić. Do brzegu zbliża się łódź: zgodnie ze starym zwyczajem sprowadza się z odległych krain dziewczynę, która będzie modlić się za poławiaczy pereł, gdy ci zajęci są swoim niebezpiecznym rzemiosłem. To jest Layla. Jej twarz jest zakryta welonem: nikt nie powinien jej widzieć. Wieśniacy radośnie witają młodą kapłankę. Leila ślubuje chronić poławiaczy pereł swoim śpiewem przed złymi duchami, nie zdejmować zasłony z twarzy, nie zaznać miłości. Zurga obiecuje jej najlepsze perły z łupów, ale grozi jej śmiercią za złamanie przysięgi. Nagle Leila zauważa Nadira, a jej ręka zaczyna drżeć – zakochała się w tym młodzieńcu, gdy po raz pierwszy zobaczyła go w świątyni – ale stanowczo powtarza obietnicę. Podekscytowany i Nadir; wydaje mu się, że rozpoznał głos tego, który go pokonał.
Nadchodzi noc. Kapłan Nurabad prowadzi Leylę do skały przed świątynią. Tutaj będzie musiała zostać na czas połowów. Nurabad odchodzi, Leila śpiewa chwałę bogom; Nadir zwraca się do niej, a jej modlitwa zamienia się w pieśń miłości.
Noc się kończy. Nurabad podchodzi do skały do Leili i informuje, że dziewczyna może odpocząć: skała jest prawie nie do zdobycia, strażnicy są niedaleko i nic jej nie grozi, jeśli przysięga zostanie dotrzymana. Layla mówi mu, że kiedyś grożono jej śmiercią, ale dotrzymała przysięgi. Była dzieckiem, kiedy schroniła uciekiniera w swojej chacie, uciekając przed ścigającymi go złoczyńcami. Na pożegnanie dał jej naszyjnik, który starannie przechowuje. Nurabad ją opuszcza. Nadir wspina się po skale. Błaga, aby go nie prześladować, aby odpowiedzieć na jego miłość. Nagle samotność kochanków zostaje naruszona przez Nurabada. Wzywa ludzi i potępia przestępców. Nie będą mieli litości! Zurga, używając swojej mocy, chce ich uratować, ale Nurabad żąda, aby kapłanka, która złamała przysięgę, ujawniła swoją twarz. Zurga, widząc tego, którego namiętnie kocha, ulega pokusie zemsty: Nadir i Leila muszą zginąć. Rozpętuje się straszna burza. Wszyscy w rozpaczy zwracają się do Brahmy.
Burza cichnie. Zurga nie znajduje dla siebie miejsca przez to, że skazał przyjaciela na śmierć. Leila przychodzi modlić się za ukochaną: tylko ona złamała przysięgę, Nadir jest niewinny. Jej prośby ponownie rozpalają w Zurdze nienawiść do szczęśliwego rywala. Wyznaje swoją miłość Leili, ale w odpowiedzi słyszy przekleństwa. Wydaje się, że Nurabad prowadzi kapłankę, która złamała przysięgę, na egzekucję. Layla wyjmuje naszyjnik z fałd ubrania i podaje młodemu rybakowi, prosząc go, by zaniósł go matce. Zostaje zabrana. Widząc naszyjnik, Zurga wyrywa go z rąk rybaka i śpieszy za Leilą.
Na brzegu oceanu ludzie czekają na świt, by ugasić gniew niebios krwawą ofiarą. Nurabad wita błyskawicę, która oznacza godzinę zemsty, ale Zurga, który wbiega, krzyczy, że ogień zesłany przez bogów w gniewie pochłonął pola, lasy i domy. Wszyscy pędzą ratować dzieci i mienie. Zurga wyznaje Nadirowi i Leili, że podpalił wioskę: zrobił to, aby dać im możliwość ucieczki. Po naszyjniku rozpoznał tę, która kiedyś go uratowała, a teraz jest gotów oddać za nią życie. Nurabad, który wszystko słyszał, wraca z wściekłym tłumem. Nadir i Leyla udaje się uciec, Zurga zostaje złapany i wrzucony do ognia. Wszyscy padają na twarze, śpiewając Brahmę.
Muzyka
„Poszukiwacze pereł” – pierwszy kierunek opera Bizet sygnowany stemplem wielki talent, choć jeszcze nie w pełni wyrażone. Opera wyróżnia się szczerością uczuć, żywą kolorystyką, oryginalnością kolorystyczną, hojnością melodyczną.
Bardzo jasny numer opery - słynny romans Nadira z I aktu "W blasku księżycowej nocy słyszałem cię", pełen poezji, o szerokiej i plastycznej melodii. Cavatina Leili z II aktu „Skończył się dzień i nadeszła noc” swoją elastyczną linią wokalną i miękkim akompaniamentem przypomina nokturn. Kolejna piosenka Nadira „My dove zasnęła słodko” utrzymana jest w orientalnym charakterze. Duet Leyli i Nadira „You don’t Understand my love” urzeka natchnioną lirycznie, lotną i ekspresyjną melodią.
L. Micheeva
ODKRYWCY PERŁ (Les pêcheurs de perles) - opera J. Bizeta w 3 d. (4 k.), libretto M. Carré i I. E. Cormon. Prapremiera: Paryż, Lyric Theatre, 30 września 1863; w Rosji - Sankt Petersburg, Teatr Nemetti w Ozerkach, firma A. Kartawowa, 5 września 1889 (A. Kruglov - Zurga); Moskwa, Nowy teatr, 3 grudnia 1903 r. (L. Sobinov - Nadir, A. Nezhdanova - Leila).
Akcja toczy się w egzotycznej scenerii wyspy Cejlon. Poszukiwacz pereł Zurga i młody łowca Nadir kochają tę samą dziewczynę. Aby nie stać się wrogami, rozstają się. A ta, którą kochali, Leila, złożyła ślub czystości i została kapłanką w świątyni; jej śpiew odpędza siły zła i pomaga poszukiwaczom pereł znaleźć zdobycz. Zurga zostaje wybrany na przywódcę plemienia. Z radością wita powracającego Nadira. Słyszy głos kapłanki i rozpoznaje swoją ukochaną. Miłość wzbiera w jego sercu. Leila potwierdza swoją przysięgę złożoną kapłanowi Nurabadowi, ale myślami jest z Nadirem. Dotarcie do jej świątyni, stojącej na szczycie stromego klifu, jest prawie niemożliwe. Nadir pokonuje niebezpieczeństwa, powiadamiając Laylę piosenką o swoim podejściu. Leyla jest czujnie obserwowana, a gdy tylko Nadir wchodzi do świątyni, zostaje pojmany na rozkaz Nurabadu. Zurga chce ocalić przyjaciółkę, ale gdy dowiaduje się, że kapłanką, która złamała przysięgę, jest Leila, postanawia zostawić ich oboje na pastwę losu. Jednak zazdrość tylko na chwilę opanowała jego myśli. Kiedy Zurga dowiaduje się z naszyjnika Layli, że kiedyś uratowała mu życie, odwraca uwagę mieszkańców wioski, podpalając ich chaty i uwalnia Nadira i Leylę, którym udaje się uciec. Z rozkazu kapłana Zurga zostaje wrzucony do ognia.
Muzyka Bizeta wznosi się ponad stereotypową egzotykę melodramatycznego libretta. Ma w sobie szczerość, liryzm, patos. Przyszła autorka Carmen zdołała nawet stworzyć na podstawie fałszywych sytuacji silne charaktery. Szczególnie wyrazisty jest obraz Zurgi, najbardziej dramatycznej postaci opery. Arie i zespoły są napisane po mistrzowsku (duet Nadira i Zurgiego, duet Nadira i Leyli, aria Zurgiego, romans Nadira itp.).
Opera wystawiana była wielokrotnie opery nasze państwo. Do najlepszych rosyjskich wykonawców Nadira należą L. Sobinov i D. Smirnov, wśród zagranicznych E. Caruso, A. Kraus, N. Gedda. Ostatnia produkcja w Rosji odbyła się w Kazaniu (wraz z holenderską firmą Eurostage) w reżyserii M. Boemi (Włochy).
Poszukiwacze pereł (Les pêcheurs de perles) to opera w trzech aktach Georgesa Bizeta na podstawie libretta E. Cormona i Michela Carré. Nie tak popularna jak późniejsza opera Bizeta Carmen, jest jednak bardzo dobra melodycznie i popularna.
Postacie:
Nadir, młody myśliwy (tenor)
Zurga, jego przyjaciel, przywódca plemienia (baryton)
Nurabad, plemienny kapłan (bas)
Leila (sopran)
Wieśniacy, poławiacze pereł
Akcja toczy się na wyspie Cejlon (Sri Lanka).
Historia stworzenia
Jeszcze podczas pobytu we Włoszech po otrzymaniu Prix de Rome Bizet marzył o napisaniu opery, ale bał się spotkań z librecistami, aktorami, a zwłaszcza reżyserami teatralnymi, którzy nie chcieli zajmować się jednoaktowymi operami, prawem do inscenizacji, które wręczono laureatom Prix de Rome. Sam nie chciał pisać jednoaktowej opery, marzył bowiem o zadebiucie pełnometrażowym spektaklem. Jednak Teatr Opera-Comique zamówił u niego jednoaktową operę Guzla Emir , którą Bizet napisał w 1861 roku i przedstawił teatrowi, ale wkrótce odebrał partyturę. I wtedy nadarzyła się rzadka okazja, dokładnie taka, o jakiej marzył: w 1862 roku Teatr Liryczny, pod kilkoma warunkami, został zmuszony do wystawienia jednej opery młodego rosyjskiego autora. Wybór stojącego na czele teatru Leona Carvalho padł na Bizeta, w którego talent szczerze wierzył doświadczony i zainteresowany losami sztuki francuskiej impresario.
Jerzego Bizeta
Bizet otrzymał libretto trzyaktowej opery Poszukiwacze pereł, napisanej przez płodnego dramatopisarza Pierre'a Etienne'a Carmona (1811-1903), autora ponad stu sztuk - dramatów, wodewilów i librett - zwykle prawie zawsze współpracujących. Tym razem jej współautorem był doświadczony librecista Michel Carré (1819-1872), jeden z autorów libretta Fausta Gounoda. Orientalna fabuła opery była dość zgodna z ówczesną sztuką francuską: Victor Hugo stworzył Oriental Poems, Eugene Delacroix - Etiudy algierskie, Felicien David - odę-symfonię Pustynia, operę Lalla Rook. Zaledwie rok po Poszukiwaczach pereł Meyerbeer ukończył Afrykańczyka), Królową Saby Gounoda, Króla Łagorska Masseneta), Samsona i Dalilę Saint-Saensa, Lakmé Delibesa i innych. Opera Bizeta należy do dzieł, które otwierają tę listę. Jej akcja toczy się na wyspie Cejlon, wśród poławiaczy pereł.
Eugene Delacroix „Algierskie kobiety w swoich pokojach”. 1834
Premiera The Pearl Seekers odbyła się 30 września 1863 roku w Lyric Theatre w Paryżu i wypadła bardzo dobrze. Autor, który nie miał jeszcze 25 lat, został entuzjastycznie przyjęty przez publiczność, która oprócz śpiewaków domagała się także kompozytora. Niektórzy krytycy zarzucali kompozytorowi „dziwactwa harmoniczne” i znaleźli w partyturze naśladownictwo Davida i Wagnera. Jednak Berlioz pisał o Poszukiwaczach pereł: „Partytura tej opery<... >zawiera znaczną liczbę pięknych, wyrazistych pasaży, pełnych ognia i bogatej kolorystyki<...>oddaje największy zaszczyt panu Bizetowi...
Teatr „La Fenice” (Wenecja), 2004
Dyrygent – Marcello Viotti
Reżyseria: Pier Luigi Pizzi
Annick Massis
Luca Grassi
Chór i Orkiestra Teatro La Fenice
Intrygować
Wyspa Cejlon. Mieszkańcy nadmorskiej wioski wybierają przywódcę dzielnego Zurgu, ulubieńca wszystkich. Będzie głową plemienia podczas połowów pereł, które mają się rozpocząć dzisiaj. Po długich wędrówkach młody myśliwy Nadir wraca do domu. Zurga, który przyjaźni się z nim od dzieciństwa, nawołuje do zapomnienia o dawnej kłótni i jej przyczynie - urodzie, którą spotkali kiedyś w świątyni. Miłość, która wybuchła w obu w jednej chwili, uczyniła przyjaciół wrogami. Ale piękno ukryło się w nieznanym i teraz już nic nie powinno ich rozdzielić. Do brzegu zbliża się łódź: zgodnie ze starym zwyczajem sprowadza się z odległych krain dziewczynę, która będzie modlić się za poławiaczy pereł, gdy ci zajęci są swoim niebezpiecznym rzemiosłem. To jest Layla. Jej twarz jest zakryta welonem: nikt nie powinien jej widzieć. Wieśniacy radośnie witają młodą kapłankę. Leila ślubuje chronić poławiaczy pereł swoim śpiewem przed złymi duchami, nie zdejmować zasłony z twarzy, nie zaznać miłości. Zurga obiecuje jej najlepsze perły z łupów, ale grozi jej śmiercią za złamanie przysięgi. Nagle Leila zauważa Nadira, a jej ręka zaczyna drżeć – zakochała się w tym młodzieńcu, gdy zobaczyła ją po raz pierwszy w świątyni – ale stanowczo powtarza obietnicę. Podekscytowany i Nadir; wydaje mu się, że rozpoznał głos tego, który go pokonał.
Noc się kończy. Nurabad podchodzi do skały do Leili i informuje, że dziewczyna może odpocząć: skała jest prawie nie do zdobycia, strażnicy są niedaleko i nic jej nie grozi, jeśli przysięga zostanie dotrzymana. Layla mówi mu, że kiedyś grożono jej śmiercią, ale dotrzymała przysięgi. Była dzieckiem, kiedy schroniła uciekiniera w swojej chacie, uciekając przed ścigającymi go złoczyńcami. Na pożegnanie dał jej naszyjnik, który starannie przechowuje. Nurabad ją opuszcza. Nadir wspina się po skale. Błaga, aby go nie prześladować, aby odpowiedzieć na jego miłość. Nagle samotność kochanków zostaje naruszona przez Nurabada. Wzywa ludzi i potępia przestępców. Nie będą mieli litości! Zurga, używając swojej mocy, chce ich uratować, ale Nurabad żąda, aby kapłanka, która złamała przysięgę, ujawniła swoją twarz. Zurga, widząc tego, którego namiętnie kocha, ulega pokusie zemsty: Nadir i Leila muszą zginąć. Rozpętuje się straszna burza. Wszyscy w rozpaczy zwracają się do Brahmy.
Burza cichnie. Zurga nie znajduje dla siebie miejsca przez to, że skazał przyjaciela na śmierć. Leila przychodzi modlić się za ukochaną: tylko ona złamała przysięgę, Nadir jest niewinny. Jej prośby ponownie rozpalają w Zurdze nienawiść do szczęśliwego rywala. Wyznaje swoją miłość Leili, ale w odpowiedzi słyszy przekleństwa. Wydaje się, że Nurabad prowadzi kapłankę, która złamała przysięgę, na egzekucję. Layla wyjmuje naszyjnik z fałd ubrania i podaje młodemu rybakowi, prosząc go, by zaniósł go matce. Zostaje zabrana. Widząc naszyjnik, Zurga wyrywa go z rąk rybaka i śpieszy za Leilą.
Na brzegu oceanu ludzie czekają na świt, by ugasić gniew niebios krwawą ofiarą. Nurabad wita błyskawicę, która oznacza godzinę zemsty, ale Zurga, który wbiega, krzyczy, że ogień zesłany przez bogów w gniewie pochłonął pola, lasy i domy. Wszyscy pędzą ratować dzieci i mienie. Zurga wyznaje Nadirowi i Leili, że podpalił wioskę: zrobił to, aby dać im możliwość ucieczki. Po naszyjniku rozpoznał tę, która kiedyś go uratowała, a teraz jest gotów oddać za nią życie. Nurabad, który wszystko słyszał, wraca z wściekłym tłumem. Nadir i Leyla udaje się uciec, Zurga zostaje złapany i wrzucony do ognia.
Muzyka
The Pearl Seekers to dzieło świeżych i żywych talentów. Pokonując w libretcie tradycyjną konwencjonalność sytuacji i postaci, Bizetowi udało się zarysować indywidualność głównych bohaterów muzyki, nadać emocjonalnej siły i jasności egzotycznym scenom rytualnym i codziennym oraz uchwycić oniryczną poezję natury Wschodu. Melodie The Pearl Seekers zachwycają pięknem i plastycznością. Najlepsze z nich stanowią ozdobę programów koncertowych.
Pierwszy akt poprzedzony jest niewielkim preludium orkiestrowym utrzymanym w płynnie falującym rytmie walca. Scenę otwierającą obramowuje chór „On the Golden Shore”, który towarzyszy tańcom łapaczy; tajemniczo przytłumiony, z monotonnymi repetycjami fraz, chwilowo ożywia go heroiczna melodia „Naprzód, na dno morza” (chór męski). W centrum sceny znajduje się pierwsze opowiadanie Nadira „Przez stepy, gęste lasy”, odważne, naznaczone świeżością melodii. Duet-pamiętnik Nadira i Zurgiego „A tam wśród kwiatów” jest pełen entuzjastycznego uczucia; płynna melodia inspirowana orientem brzmi na tle magicznie przejrzystego akompaniamentu orkiestrowego. Wejście Leili przygotowuje preludium orkiestrowe; refren „Hello to you, maiden” jest podtrzymywany lekkim ruchem tanecznym. Delikatność koloru, południowa miękkość kolorów charakteryzowała słynny romans Nadira „W blasku księżycowej nocy”. Akt kończy się modlitwą Leili „Brahma wszechmocny”; lekkim wzorzystym roladom śpiewaczki towarzyszy stłumiony akompaniament chóru; Na tym samym tle rozbrzmiewa sekretny dialog pomiędzy Leylą i Nadirem.
Najbardziej uderzającym numerem opery jest słynny romans Nadira z I aktu „W blasku księżycowej nocy słyszałem cię”, pełen poezji, o szerokiej i plastycznej melodii. (Na filmie zaczyna się po półtorej minuty recytatywu. Wykonywany przez Alfredo Krausa)
Drugi akt otwiera refren za kulisami „Zapada noc”; oryginalna, żywa, lekka melodia podkreślona tanecznym akompaniamentem basu; orkiestra milczy, zwrotki rozdzielają rolady dwóch fletów piccolo. Ten chór oprawił scenę recytatywną Leili z opowiadaniem Nurabada i Leili „Byłem dzieckiem”. Recytatyw i cavatina Leili „Nadeszła noc, jestem sam” – kantylena pełna wewnętrznej radości – zostaje zastąpiona odległą pieśnią Nadira „Moja gołębica słodko zasnęła”; jego bogato zdobionej melodii towarzyszą jedynie akordy harfy. Na początku duetu „Ale jak śmiesz” krótkie, pospieszne uwagi przeplatane są podekscytowanymi przerywanymi frazami orkiestry; potem głosy łączą się w miłosny impuls. Burzliwy finał aktu rozpoczyna się refrenem „Czyj głos woła do nas”.
Akt trzeci poprzedza symfoniczny obraz burzy. Recytatyw i aria Zurgiego są przesiąknięte dramatyzmem; na wspomnienie imienia Nadira w orkiestrze pojawiają się echa jego romansu z pierwszego aktu. Wypukły kontrast układa się w scenie duetu Leyli i Zurgi; żarliwe prośby kontrastują z krótkimi, nieugiętymi uwagami.
Na początku drugiego obrazu aktu trzeciego następuje orkiestrowy epizod posępnego tańca wichru, po czym nakłada się na niego refren „Gdy świt rozbłyśnie na niebie” z szaleńczymi okrzykami „Brahma!”, muzyka oddaje narastającą furię. Centralnym numerem obrazu jest tercet „Oto chwila podziwu”, w którym na wzniosłe i entuzjastyczne melodie Leili i Nadira odpowiadają odważnie surowe frazy Zurgi. Końcowy refren „Ogień już płonie, ofiara czeka” - powtórzenie początkowego refrenu.
M. Druskin
mała premia):
Paweł Maurit- Poszukiwacze pereł
