Fanúšikovia kaktusov s krásnym kvitnutím si zamilujú parodický kaktus. Tieto miniatúrne rastliny priťahujú rozmanitosť druhov, jednoduchosť starostlivosti a vysoký dekoratívny efekt. Rod paródií zahŕňa asi 150 odrôd. Tento článok popisuje, ako sa o ne starať, dosiahnuť pravidelné kvitnutie a zvážiť najobľúbenejšie odrody.
Väčšina kaktusov tohto rodu sú podhorské rastliny. Ich prirodzeným biotopom sú skalnaté pôdy 2-3 tisíc metrov nad morom. Často ich možno vidieť v Brazílii, Bolívii, severnej Argentíne, Paraguaji.
Najprv bolo do rodu priradených o niečo viac ako 60 druhov, potom boli do zoznamu pridaní ďalší predstavitelia kaktusov. Paródie sa vyznačujú mäkkou a mäsitou stonkou. Tvar je okrúhly alebo mierne pretiahnutý. Charakteristické je rozdelenie na 13-26 rebier. U niektorých druhov sú rebrá rozdelené na tuberkulózy. Tvar, farba ostňov závisí od odrody. Niekedy v strede vystupuje hákovitá chrbtica.
Kvitne na jar alebo v lete. Stopka je šupinatá, chlpatá trubica malej dĺžky. Kvety nie sú malé, väčšinou žlté a červené farby. Kvitnú jednotlivo alebo spolu (do 10 kusov). Lokalizácia - vrchol stonky.
Zaujímavé! Po odkvitnutí dozrievajú malé semená. Mravce pomáhajú rozmnožovať kaktus a prenášajú semená. Môžu ich unášať aj prúdy dažďovej vody.
Populárne odrody
Existuje 150 odrôd a každá si zaslúži pozornosť, má svoje vlastné nápadné vlastnosti. Ale množstvo odrôd si zaslúži osobitnú pozornosť.
- Paródia na Lehninghaus(Parodia leninghausii). Má predĺžené (až 60 cm) valcovité telo. Ostne do 5 cm spojené v strede po 4 kusoch. Okolo je až 20 tenkých, žltkastých ostňov. Kvety do priemeru 6 cm, žltkasté.
- Snehová paródia (Parodia nivosa). Miniatúrna odroda. Najprv vo forme gule, neskôr - valec s dĺžkou až 15 cm. Rozdelenie rebier na tuberkulózy je charakteristické, pokryté veľkým počtom krátkych (2 mm) snehovo bielych tŕňov. V strede sú 4 dlhšie chrbty. Kvitne veľkými kvetmi ohnivej farby.
- Paródia je nádherná(Parodia magnifica). Stonka je okrúhla s modrastým odtieňom. Veľkosť - do 15 cm.Vyznačuje sa hlbokými, rovnými, ostrými rebrami. Telo je pokryté zlatožltými ostňami rovnakej dĺžky (2 mm). Kvety majú svetložltý odtieň, skladajú sa z dvoch radov okvetných lístkov.
- Paródia je premenlivá(Parodia mutabilis). Jedna z najmenších odrôd, nie viac ako 8 cm, v strede má tŕne krížový tvar. Kvitne drobnými žltými kvetmi.
- Parodia malosemenná(Parodia microsperma). Okrúhla stonka sa postupne naťahuje do valca. Dorastá do 20 cm.Zvláštnosťou odrody sú početné, špirálovito usporiadané rebrá. Každé rebro sa skladá z jednotlivých tuberkulóz. V strede sú 3-4 tehlové tŕne, po stranách - až 20 sklovca. Kvety sú oranžové.
Paródia so zlatým chrbtom(Parodia aureispina). Drobný kaktus nie väčší ako 6 cm, tvar je guľovitý, rebrá sú špirálovitého tvaru. V strede je 6 zlatých dlhých ostňov. Jeden je zahnutý. Po stranách - až 40 ľahkých štetín.- Paródia Schwebs (Parodia schwebsiana). Stonka je guľa do priemeru 14 cm.Umiestnenie areol je špirálovité. Umbo je pubertálne silnejšie. Má silné ostne. V strede - do 2 cm, bočné - do 1 cm Kvety sú skromné, sýto červené.
- paródia na zlatú ihlu(Parodia chrysacanthion). Stredne veľká guľovitá odroda do 10 cm pokrytá množstvom bielych ostňov. Kvitne žltými kvetmi.
- Paródia na Fausta (Parodia faustiana). Úhľadná kaktusová guľa so špirálovitými rebrami. Kombinácia bielych krátkych a dlhých čiernych ostňov dáva dekoratívnosť. Kvitne drobnými, ale krásnymi červenými kvetmi.
- Paródia na Haagen (Parodia haageana). Telo je guľaté, vysoké do 20 cm.Ostne sú malé, hnedé. Kvitne drobnými červenými kvetmi.
- Parodia Maas (Parodia maassii). Malý kaktus s guľovitou stonkou, ktorá sa dozrievaním stáva valcovou. Výška stonky je zriedka viac ako 15 cm.Rebrá sú hlboko vykrojené a stočené do špirály. Kvety sú malé, červené s medeným odtieňom.
Je to zaujímavé! Biológovia pokračujú v štúdiu rodu parodických kaktusov. Stále neexistuje jasná klasifikácia, tú istú rastlinu možno vidieť pod rôznymi názvami. Ale moderná úroveň vedy vám umožňuje skenovať semená elektrónovým mikroskopom, aby ste odhalili najmenšie rozdiely v ich štruktúre. Len tak sa dá vedecky podložiť príslušnosť každého druhu k tomuto konkrétnemu rodu.
Rastúce vlastnosti
Rastliny sú nenáročné. Starostlivosť o ne nie je o nič náročnejšia ako o iné kaktusy. Odborníci odporúčajú dodržiavať nasledujúce pravidlá.
- Osvetlenie. Hojnosť svetla – známe prírodné prostredie. Rastie na oknách na južnej strane bez tienenia. Pri prechode z tieňa na intenzívne osvetlené miesto je potrebné adaptačné obdobie. Postupne si zvykajte na slnečné svetlo.
- Teplota. V lete 22-23°C. Od polovice jesene sa na zimné obdobie odporúča postupný pokles na 10°C. Prezimujú pri nízkych teplotách, nedostatok svetla kompenzuje umelé osvetlenie. Miestnosť je pravidelne vetraná. Pre veľké exempláre sa odporúča zvýšiť zimnú teplotu a pravidelne zvlhčovať pôdu.
- Zalievanie. Nadmerné zalievanie je nebezpečné. Polievajte striedmo, podľa potreby – keď pôda vyschne. Malé exempláre sa v zime zaobídu bez zalievania, najmä ak sa uchovávajú pri nízkych teplotách. Strata elasticity je signálom pre polievanie a zvyšovanie teploty obsahu.
- Vlhkosť. Príroda pripravila kaktusy na podmienky suchého vzduchu. Postrek a dodatočné navlhčenie nie je potrebné.
- Pôda. Používajte pôdne zmesi obsahujúce kamenné častice. Do hotovej pôdnej zmesi pre kaktusy sa odporúča pridať piesok s kamennou drťou.
- Prestup. Najlepšie na jar. Potreba transplantácie je určená výskytom koreňov v pôdnych otvoroch. V štádiu vytvorených kvetných pukov nie je rastlina narušená - čakajú na koniec kvitnutia.
- Vrchný obväz. Nie viac ako raz alebo dvakrát mesačne so slabým roztokom hnojiva pre kaktusy. Je prijateľné používať komplexné prípravky s nízkym obsahom dusíka.
Poradte! S nástupom stáleho tepla je možné kaktusy presunúť na balkón alebo dať von do záhrady. Vo vonkajšom prostredí sa otužujú, menej často postihnuté chorobami. Poskytnite úkryt pred atmosférickými zrážkami.
Reprodukčné metódy
Kaktusy sa rozmnožujú deťmi. Výhonky sú oddelené od hlavného kríka a zakorenené v ľahkej pôde. Deti rýchlo dávajú korene a začínajú rásť. Výhonky sa odporúča vysádzať na jar alebo začiatkom leta.
Semená metóda nie je bežná, používa sa len zriedka. Semená klíčia rýchlo a priateľsky. Rast sadeníc je pomalý. Sú prípady, že ani 2 roky po vzídení priesad sadenice nedorastú do štádia zberu.
Poradte! Ak sa rozhodnete skúsiť vypestovať kaktus zo semien, namočte ich cez noc do teplej vody. Nasledujúci deň preneste na tanierik, prikryte sklom alebo filmom - nechajte na ďalší deň. Uchovávajte na tmavom mieste. Pripravte 4% roztok peroxidu vodíka, ponorte do neho semená doslova na 5 minút. Opláchnite čistá voda, vysušte a až potom zasaďte.
Pred akým hmyzom a chorobami sa chrániť?
Medzi škodcami je červený pavúk, šupina, múčnatka. Akcie sú vo všetkých prípadoch rovnaké - insekticídy. Odporúča sa vybrať lieky "Aktellik", "Aktara". Ošetrenie sa niekoľkokrát opakuje, rastlina a pôda okolo nej sa postriekajú. Kvetinári musia riešiť iné problémy.
- Koreňová hniloba. Následok nadmerného zalievania. Rastlina sa opatrne vyberie z hrnca, hnijúce korene sa odrežú. Nalejte do nádoby horúca voda, ponorte do nej korienky na 1-2 minúty. Ošetrená rastlina sa zasadí do novej pôdy.
- Hnijúce stonky. Začína to vysokou vlhkosťou. Na stonkách sa tvoria tmavé zmäkčené oblasti. Postihnuté oblasti sa opatrne vyrežú ostrým sterilným nožom alebo čepeľou. Rezy sú ošetrené uhoľným práškom.
- Zvrásnenie konca stonky. Hovorí o nadmernej vlhkosti v pôde. Zavlažovanie je dočasne zastavené.
Inak kaktusy nie sú rozmarné. Rastú rýchlo a dobre kvitnú. Rôzne odrody harmonizovať navzájom. Ak milujete kaktusy, potom musíte mať vo svojej zbierke aspoň pár paródií.
Parodia (Parodia) je miniatúrnym predstaviteľom kaktusu. Táto malá rastlina k nám prišla z územia Uruguaja, severnej Argentíny, Paraguaja, južnej a strednej Bolívie. Parodia je kaktus, ktorý má výrazné rebrá. Každé rebro je vybavené tuberkulami. Každý takýto tuberkul má tŕne rôznej dĺžky a priemeru. Paródia kvitne veľmi krásne. Kvet je froté, ktorý sa nachádza na samom vrchole rastliny. Skrinka na semená, ako aj samotné semená sú malé, ako prach.
Umiestnenie a osvetlenie
Paródia potrebuje miesto v miestnosti, kde bude dostávať maximálne priame slnečné svetlo. Aby sa však rastlina nespálila, musí si na ostré slnko zvyknúť postupne. V krátkom zimnom dni potrebuje paródia dodatočné umelé osvetlenie, aby trvanie letných a zimných dní bolo približne rovnaké. V lete sa bude vonku cítiť skvele, ale netoleruje kvapky dažďa.
Teplota
V lete a na jar je optimálna teplota na udržiavanie paródie asi 22-25 stupňov. V období jeseň-zima je kaktus v pokoji, takže je lepšie, aby bol v miestnosti s teplotou 10 až 12 stupňov. Za osudné sa mu považujú teploty pod 7 stupňov. Paródia potrebuje neustály prísun čerstvý vzduch, ale neodporúča sa uchovávať v prievanu.
Vlhkosť vzduchu
Vlhkosť vzduchu nie je pri pestovaní paródie rozhodujúcim faktorom. Kaktus sa bude cítiť dobre a poteší sa kvitnutím aj v suchom vzduchu mestského bytu.
Zalievanie
Na jar av lete by malo byť zalievanie paródie mierne, pretože vrchná vrstva pôdy vysychá. Od jesene sa zalievanie postupne znižuje. V zime je rastlina v pokoji a nemusí vôbec potrebovať zálievku.
Pôda
Pôdu na pestovanie paródií je možné zakúpiť hotovú v špecializovanom obchode alebo si ju môžete vyrobiť sami. Je potrebné zmiešať list, rašelinu a trávnik, pridať piesok a kamenné štiepky.
Vrchné obväzy a hnojivá
Paródia potrebuje na jar a v lete pravidelné hnojenie. Na tento účel použite univerzálny vrchný obväz pre kaktusy zriedený vo veľmi nízkej koncentrácii. Frekvencia aplikácie hnojív je 2 krát mesačne.
Prestup
Paródia zriedka potrebuje transplantáciu. Dôvodom, prečo by sa kaktus mal presadiť do väčšieho kvetináča, je výskyt koreňov v drenážnych otvoroch. Dno črepníka by malo byť pokryté výdatnou vrstvou drenáže, aby voda v pôde dlho nestagnovala a nezničila koreňový systém.
Existujú dva spôsoby propagácie paródie: pomocou semien a potomkov. Zo semien je veľmi ťažké získať dospelú rastlinu. Semená klíčia pri teplote okolo 20-25 stupňov len niekoľko dní po výsadbe, ale potom začnú rásť príliš pomaly. Môže to trvať aj dva roky, ale sadenice nebude potrebné presádzať do samostatných nádob.
Na materskej rastline sa často objavujú potomkovia. Tento spôsob reprodukcie je najvýhodnejší a najúčinnejší. Výhonok sa oddelí od hlavnej rastliny a prenesie sa do nového kvetináča. Transplantačný postup sa musí vykonať na jar alebo začiatkom leta.
Choroby a škodcovia
Paródia môže byť ovplyvnená škodcami, ako sú šupiny, múčniky a roztoče. Bojovať s nimi môžete pomocou insekticídnych prípravkov vo forme roztoku podľa priloženého návodu.
Paródia so zlatým tŕňom (Parodia aureispina)- je kaktus s malou veľkosťou, stonka je pokrytá tuberkulami s priemerom asi 6 cm. Povrch tvoria hrany. K dispozícii je 6 centrálnych a 40 radiálnych ostňov, najväčší a najdlhší má na konci háčik.
Parodia zlatá ihla (Parodia chrysacanthion)- je malý kaktus, zriedkavo dosahuje priemer viac ako 10 cm. biela farba, centrálny najväčší nie je ohnutý do háku. Kvitne žltými krásnymi kvetmi pomerne veľkých rozmerov.
Snehová paródia (Parodia nivosa)- je kaktus s kompaktnými rozmermi. Stonka, ako rastlina rastie, sa predlžuje v tvare valca. Dĺžka stonky môže dosiahnuť 15 cm a priemer je asi 8 cm.Každé rebro je pokryté tuberkulami s tŕňmi. Kvitne krásnymi žiarivo červenými kvetmi s priemerom okolo 5 cm.
Paródia Schwebs (Parodia schwebsiana)- je to kaktus malá veľkosť, stonka je guľovitého tvaru, priemer je od 12 do 14 cm, výška od 10 do 12 cm.Má veľké ostne, stredový je ohnutý do tvaru háčika. Kvitne jasne červenými kvetmi malej veľkosti.
Paródia na Leninghaus (Parodia leninghausii)- je kaktus s dlhou stonkou v tvare valca. Priemer stonky - asi 15 cm, výška - asi 60 cm.Kvety sú žlto-biele, priemer - asi 6 cm.
- dosahuje výšku okolo 15 cm.Stonka je guľovitého tvaru so zeleným a modrým odtieňom. Rebrá sú hlboko vykrojené. Priemer kvetov je až 4-5 cm, svetložlté.
Premenlivá paródia (Parodia mutabilis)- má guľovitý kmeň, priemer - asi 8 cm.Stredové ostne majú krížové usporiadanie. Kvitne drobnými kvietkami zlatožltého odtieňa.
Parodia Maas (Parodia maasii)- je malý kaktus, stonka má guľovitý tvar, ale starnutím sa stáva valcovitou. Výška stonky je zriedka viac ako 15 cm.Rebrá sú hlboko vykrojené a stočené do špirály. Kvety sú červené s medeným odtieňom, malé veľkosti.
Parodia malé semeno (Parodia microsperma)- kaktus, ktorý nízky vek má guľovitú stonku. Ako stonka rastie, nadobúda valcovitý tvar vysoký asi 20 cm.Má asi 20 špirálovito stočených rebier. Tŕne sú umiestnené na pobrežných tuberkulách. Rastlina kvitne oranžovými kvetmi s červeným nádychom, nájdete aj exempláre so zlatožltými kvetmi.
Paródia na Fausta (Parodia faustiana)- guľovitý kaktus kompaktnej veľkosti. Má špirálovito stočené rebrá, ostňov iba 24. Kvety sú zlatožlté.
Parodia Haagena (Parodia haageana)- jedná sa o kaktus s veľkou stonkou, ktorej výška dosahuje cca 20 cm.Ostne sú malé Hnedá farbaúplne zakryte rastlinu. Kvety malé, červené.
Paródia(z gréčtiny. paródia- rehash) - komická napodobenina. Obyčajne postavené na zámernom nesúlade medzi štylistickým a tematické plány druh umenia. Dva klasické typy paródie sú určené úlohou, ktorú si parodista stanoví: burleska - nízky predmet prezentovaný vo vysokom štýle, paródia- vysoký predmet, uvedený v nízkom štýle. Prvá známa paródia bola napísaná v staroveku. V dávnych dobách sa verilo, že Homér napísal „Batrachomyomachia“ („Vojna myší a žiab“), kde sa skutky bohov a hrdinov odrážali v skresľujúcom zrkadle sveta bestiárov. Táto verzia však nie je správna. M. L. Gasparov o tom napísal: "Pred dvesto rokmi by ste sa v učebniciach dočítali, že Vojnu myší a žiab napísal sám Homér. Pred sto rokmi by ste sa dočítali, že bola zložená o dve alebo tri storočia neskôr." počas grécko-perzských vojen. Teraz sa dočítate, že bola skomponovaná o dve storočia neskôr, v alexandrijskej ére, keď sa ľudia už naučili myslieť a písať iným spôsobom ako homérsky a bolo ľahké sa vysmiať Homérovým spôsobom. po prvýkrát vedci zapochybovali o autorstve Homéra tu prečo.Vo „Vojne myší a žiab“ ... Athéna sa sťažuje, že kvákanie žiab jej nedá spať, kým kohút nezaspieva.A kohúti a sliepky sa v Grécku objavili až v r. dvesto rokov po Homerovi." M. L. Gasparov tak ukazuje nielen to, ako sa starí vedci mýlili, ale aj názorne ilustruje bludy celej doby, čím sa objasňujú rôzne postoje k žánru paródie a jej formám. Ak napríklad Homer paroduje svoj veľký výtvor, potom začne s čitateľom intrigy alebo je sklamaný z prezentovaných právd. Ak je slávny text parodovaný iným autorom, potom ide o vyjadrenie ironického postoja k svetu minulosti, travesty komentár k motívom a obrazom.
Výsmech sa môže zamerať na štýl aj tému. Parodovať sa dá poetika konkrétneho diela, autora, žánru, či celého ideového smeru.
AT začiatkom XIX v. paródia sa stáva efektívnym spôsobom viesť polemiku. Príkladom je skutočnosť literárny boj keď vypukla vojna štýlov medzi „archaistami“ (členmi spoločnosti „Konverzácia milovníkov ruského slova“) a „inovátormi“ (kruh „Arzamas“). „Arzamas“ zosmiešňoval štýlovú štandardizáciu klasicistov. Aby sme prehnali staré básnické kánony, ukázali nielen príklady nehoráznej literatúry v paródiách a epigramoch, ale v správaní napodobňovali aj spôsoby svojich protivníkov. Stretnutia Arzamas mali bifľošský rituálny charakter: všetci členovia kruhu boli ocenení hravými prezývkami, pečená hus ako metafora obety bola stálym atribútom stretnutí. Týmto spôsobom parodovali rituálne formy stretnutí Konverzácie so služobnou triedou a literárnou hierarchiou, ktorá v nich vládla. Iróniou osudu nad iniciačnou procedúrou v spoločnosti „Beseda“, po vstupe do „bratstva“ museli obyvatelia Arzamasu prečítať „chválospev“ svojmu „zosnulému“ predchodcovi spomedzi žijúcich členov „Rozhovorov“. „Eulógia“ parodovala „vysoké“ žánre milované „hovorcami“, ozdobený štýl, zvuková kakofónia ich poetické opusy. Paródie boli často písané kolektívne.
Tradícia kolektívnej tvorivosti a literárneho pseudonymu bola obnovená v období exacerbácie literárna polemika už v 40-tych rokoch. 19. storočie Začiatok tohto procesu položili spoločné paródie N. A. Nekrasova a I. I. Panaeva, ktoré boli publikované pod pseudonymom “ Nový básnik Maska „Nového básnika“ umožnila kritikom nielen odvážne vyjadrovať niektoré politické myšlienky, ale aj bojovať proti básnikom „čistého umenia“.
Neskôr sa rodí najviac slávny obraz parodista Kozma Prutkov (bratia Alexej, Alexander, Vladimir Zhemchuzhnikov a A. Tolstoj).
Z povahy komédie môže byť paródia humorná, ako napríklad vtip študenta lýcea Puškina o zložení básne na danú tému. Spolužiak Myasoedov, ktorý sa vyznačoval výnimočnou hlúposťou, napísal na hodine literatúry o vychádzajúcom slnku:
Červený kráľ prírody sa mihol na západe...
A ohromené národy
Neviem, čo začať
Choď do postele alebo vstaň.
Paródia môže byť aj satirická s mnohými prechodnými krokmi. Napríklad paródie na básne A. Feta. Jednou z nich je ostrá línia I. S. Turgeneva, ktorý neustále opravoval básne básnika: „Niekde niečo fúka, je to mrazivé ...“.
Yu. N. Tynyanov vo svojom článku "Literárny fakt" napísal: "Každý termín teórie literatúry musí byť konkrétnym dôsledkom konkrétnych faktov." Paródia sa teda rodí v umení ako prostriedok kontroverzie, boja proti zastaraným normám alebo proti tradícii témy, žánru či štýlu.
Živým príkladom „konkrétneho faktu“, ktorý dal vzniknúť novým témam, novým formám a novým paródiám, bol román A. S. Puškina „Eugene Onegin“.
Rovnako ako mnohé z Puškinových diel, aj „Eugene Onegin“ spôsobil rozporuplné povesti, často žieravé paródie. Napríklad F. N. Bulgarin neodolal a napísal do časti „Onegin stanza“ svojej recenzie na siedmu kapitolu, ktorú považoval za prázdnu, bez zápletiek a prázdnu vo všetkých ohľadoch:
No, ako rozptýliť Tanyin smútok?
Bo r ako: dať pannu do saní
A zoberú vás z pekných miest
Do Moskvy, na veľtrh neviest!
Matka plače, dcéra sa nudí:
Koniec siedmej kapitoly - bodka!
Bulgarina najviac pobúrila parodická povaha Puškinov román. V názve románu, v epigrafe k celému textu, je viditeľná autorova irónia. „Vznešené“ meno Eugene bolo už súčasníkom dobre známe podľa príbehu A. E. Izmailova „Eugene, alebo zhubné následky zlého vzdelávania a komunity“. Jevgenij Negoďajev sa stal satirickou „maskou“ v moralistickej literatúre. Charakterizácia, ktorú dal Puškin hrdinovi v epigrafe, spochybňuje pravosť tých charakterových vlastností, ktoré charakterizovali romantického hrdinu: „ Preniknutý márnomyseľnosťou mal navyše zvláštnu hrdosť, ktorá ho núti priznať sa rovnako ľahostajne k svojim dobrým a zlým skutkom, – dôsledok pocitu nadradenosti, možno imaginárneho. Prvá kapitola vyvolala protichodné názory súčasníkov práve preto, že Onegin sa vôbec nepodobal na hrdinov, ktorých literatúra poznala. „Filozof v osemnástich“ pohŕdavo odkazuje na svet, „na život úplne vychladnutý“, ľahostajný k láske. A keď Tatyana dospeje k záveru, že Onegin je „paródia“, „imitácia“, „moskovčan v Haroldovom plášti“, autor túto myšlienku potvrdí zápletkou. Literárna kritika podrobne pokrýva problematiku parodických rovín románu (jazyk a štýl, romantický hrdina, situácia milostného rande, zmyslový svet atď.). Dielo A. S. Puškina sa stalo tým „literárnym faktom“, ktorý mení myšlienku kánonu, je novým žánrom; bol to „Eugene Onegin“, ktorý sa stal prvým Rusom realistický román a encyklopédia zápletiek, obrázkov, typov.
Neskôr D. D. Minajev napíše vtipnú paródiu „Eugene Onegin of our time“ – román vo veršoch, ale nie s cieľom odsúdiť slabiny Puškinov text, ale s cieľom predstaviť nového „hrdinu storočia“ na základe známeho literárneho materiálu:
Môj strýko, ako Pavel Kirsanov,
Keď som vážne ochorel,
Prinútil sa naliať
Parfém od hlavy po päty...
Za jednu z najznámejších a najúspešnejších paródií Minaeva možno považovať báseň „Studené, špinavé dediny ...“.
Studené, špinavé dediny,
Kaluže a hmla.
zničenie hradu,
Reč dedinčanov.
Z nádvorí nie je žiadna poklona,
Klobúky nabok
A semená robotníka
Prefíkanosť a lenivosť.
Iné husi na poliach
Odvaha húseníc, -
Hanba, smrť Rusa,
A zhýralosť, zhýralosť!
Nie je to ani tak paródia na poetický štýl A. A. Feta, ale na jeho ochranárske názory, ktoré sa básnikom Nekrasovovej školy zdali kriminálne. Ich iróniu živila aj próza zo života básnika – lakomého statkára, ktorý žaloval sedliakov; v ubúdajúcich rokoch - komorník, radujúci sa kľúčom na modrej stuhe. A estétom a zástancom čistoty básnického slova sa Fetovove básne zdali priemerné. I. S. Turgenev napísal o Fete takto:
Dlho som stál na mieste
A čítať zvláštne riadky;
A zdali sa mi veľmi divoké
Tie riadky, ktoré napísal Fet.
Čítal som ... to, čo som čítal, si nepamätám
Nejaký záhadný nezmysel;
Z rúk mi vypadla kniha
Odvtedy som sa jej nedotkol.
Ešte ostrejšiu paródiu napísal Turgenev neskôr:
A vrcholky hôr šepkajú: „Kde je Fet?
Kde je básnik
Koho verš je čerstvý kaviár a sladší ako sladkosti?
Úplne iný význam paródií N. Wormsa a N. Dobrolyubova. V "Píšťalke" - satirickom oddelení časopisu "Súčasné" - Dobrolyubov parodoval romantický pátos básne "Šepot, plaché dýchanie ...". Dátum zobrazil čisto každodenným spôsobom, pričom si zachoval vonkajšie formy Fetovho poetického štýlu:
Obrys peknej hlavy,
Vášnivé oči žiaria,
Rozpustné šnurovanie
Kŕčovité prasknutie.
sladké objatia,
Kiss hlúpy -
A stáť nad posteľou
Zlatý mesiac...
N. Worms upozornil na skutočnosť, že vo Fetovovej básni je možné zameniť akékoľvek riadky a dielo nestratí svoj význam:
Zvuky hudby a trilky, -
slávik trillský,
A pod hustými lipami
Aj ona, aj ja.
A ona, ja a trilky,
Obloha a mesiac
Trill, ja, ona a nebo,
Nebo a ona.
Túto možnosť zmeniť Fetov verš bez väčších sémantických strát brilantne prezentoval D. Minajev v paródii-palindróme. M. L. Gasparov o tomto jedinečnom prípade žánrovej hry napísal článok „Poetika paródie“, kde dokázal, že Minajevov text je kompozične aj tematicky harmonickejší a zaujímavejší ako Fetov originál.
Jazero zaspalo; čierny les mlčí;
Mesiac je na oblohe ako mladá labuť
Kĺže a uvažuje nad vlhkosťou.
Rybári zaspali pri ospalých svetlách;
Niekedy v blízkosti tŕstia špliecha ťažký kapor,
Prenájom široký kruh beh na vlhkosť hladko.
Aké tiché... počujem každý zvuk a šušťanie,
Ale zvuky ticha v noci neprerušujú, -
Nechajte trávy na vode kolísať morské panny...
Tu je paródia na túto báseň od D. D. Minaeva (pod pseudonymom Michail Bourbonov):
Nechajte trávy na vode kolísať morské panny,
Nech je živý tril jasný na slávika,
Ale zvuky ticha v noci neprerušujú ...
Aké tiché... Počujem každý zvuk a šuchot.
Necháme prebehnúť široký kruh cez hladkú vlhkosť,
V blízkosti tŕstia občas šplechne ťažký kapor;
Svetlá plachta sa nepohne ani o záhyb;
Rybári zaspávali pri ospalých svetlách.
Kĺže a rozjíma o svojom dvojníkovi nad vlhkosťou,
Mesiac je na oblohe ako mladá labuť.
Biela morská panna bezstarostne vypláva;
Jazero zaspalo; tichý čierny les.
Dojem „autentickosti“ verzie Minaevského je dosiahnutý jej vznikom. „Nech...“ alebo „Nech...“ je charakteristickým otvorom v ruských elegických textoch („Nech dav stigmatizuje pohŕdaním...“, „Nech nám hovorí meniaca sa móda...“ atď.). Toto počiatočné „Nech...“ slúži ako signál periodickej syntaxe. Postupnosť obrazov potvrdzuje celá kompozícia textu a túžba porozumieť tichu. Ako v mnohých Fetových básňach, pohyb obrazov sa prenáša prostredníctvom sluchových a vizuálnych asociácií. Existuje všeobecný pocit prechodu z pohybu do odpočinku. Smer pohľadu autora a čitateľa: "dole, na vode - na stranu a hore - do seba." Každá strofa začína pohybom nadol a končí pohybom dovnútra, začína obrazom vody a končí obrazom duše.
Naznačenú skladbu napokon sprevádza aj rozvíjanie textu na rytmickej úrovni. V rytme linky je najskôr napätie a až potom jeho rozuzlenie (daktylský rým). Báseň je vytlačená bez medzier medzi štvorveršiami, jedna súvislá tiráda a táto vlastnosť zapadá do výtvarného systému hlavného obrazu.
Ak sa v Minaevského verzii priestor rozšíril od strofy k strofe, potom sa vo Fetove zužuje a postupnosť tohto zúženia sa stáva základom kompozície. V prvej strofe je na dohľad jazero orámované lesom a oblohou. V druhej strofe - breh a rybári. V poslednej strofe - iba autorské "ja". Pre Minaeva príroda zaspáva, mrzne, pre Feta ožíva a prežíva viditeľný sen a pokoj. Minajevov život sa sústreďuje do počiatočného „ja“ a potom postupne slabne. Vo Fete je život rozpustený v prírode.
Tok paródií na Fetove básne sa mimo šesťdesiatych rokov plytko rozrastá. Opakovane vysmievané črty jeho štýlu noví zákonodarcovia literárneho vkusu hodnotia ako cnosti. Fetova literárna povesť sa na prelome 19. a 20. storočia dramaticky zmenila, symbolisti ho pridali do svojho rodokmeňa. Pre V. Brjusova, A. Bloka, K. Balmonta je A. Fet kongeniálny básnik, majster verša, do ktorého školy chodili dobrovoľne.
Vplyv paródie na čitateľa je veľmi odlišný. Čitateľ často nevníma text, kde je pre autora zásadne dôležitá paródia na štýl alebo obraz, naopak, k obrazu sa správa s osobitnou sympatiou. Ak Puškin v románe „Eugene Onegin“ jasne ironizuje romantika Lenského a jeho príklady lyrických výlevov, potom je Lensky pre mnohých nešťastnou obeťou okolností. Takže v librete opery P. I. Čajkovského „Eugene Onegin“ básnik s „dušou priamo Goettingen“ - Hlavná postava, vášnivý a odvážny. Tak isto potomstvo prestáva chápať parodickosť Puškinových „Belkinových príbehov“, pretože tento text je vnímaný izolovane od dobového kontextu literárneho boja. Yu. Tynyanov vo svojom článku "Dostojevskij a Gogoľ. Smerom k teórii paródie" napísal: "Neoboznámenie čitateľa s druhým plánom... znamená zbavenie paródie jej paródie."
Vedec poznamenáva, že treba rozlišovať medzi štylizáciou a paródiou: „Obaja žijú dvojitý život: za plánom diela sa skrýva iný plán, štylizovaný alebo parodovaný. Ale v paródii je nejednotnosť oboch plánov, ich zmätok, povinná; komédia bude paródiou na tragédiu (nezáleží na tom, či zdôraznením tragédie alebo vhodnou náhradou komiks). Pri štylizácii nedochádza k takémuto rozporu, naopak, dochádza k vzájomnej zhode oboch plánov: štylizácie a štylizovaného cez ňu.
Pozornosť treba venovať faktu sebaparódie. Takéto preháňanie vlastných motívov je známe v textoch N. Ogareva. Napríklad jeho variácie na „ starý dom"a k básni" Kabak ". Čechov sa občas uchýlil k podobnej technike. V divadelných hrách používal repliky známe už z príbehov, ktoré však nadobudli parodický zvuk. V "Troch sestrách" je veta "Ani nemal čas." lapať po dychu, ako sa naňho medveď usadil “, čo sa v poviedke „U priateľov“ čítalo ako výraz smrti „ušľachtilých hniezd.“ Alebo Chebuttkinova poznámka „táre ... ra ... bumbia sedím. na piedestál“ satiricky fungoval v príbehu „Voloďa veľký a Voloďa malý“.
Paródia je účinným nástrojom kritiky. Popularita tohto spôsobu vedenia literárnej polemiky spadá do 60. rokov. 19. storočie M. E. Saltykov-Shchedrin, F. M. Dostojevskij parodovali svojich ideových oponentov. Spisovatelia zaradili do svojich románov obrazy-postavy, ktoré groteskným spôsobom reprezentovali výrazné črty poetiky spisovateľa-oponenta. Takže Dostojevskij na obraze Karmazinova („Démoni“) predstavil karikatúru Turgeneva.
Rozkvet paródie sa pozoruje v období zlomov, nasýtených bojom literárnych škôl, smery, zoskupenia, poznačené lámaním starých estetických vkusov.
Teffi povedal, že v tradícii ruskej literatúry mal zobrazovať „očistný smiech cez slzy“, ale v živote sa častejšie pozoruje „smiech namiesto sĺz“. To umožnilo autorom Satyriconu rozprávať o komplexe jednoducho a veselo. Napríklad napísali svoje „ svetová história", akási paródia na oficiálne učebnice, predstavili svoj vtipný výklad historickej cesty Európy. Nechceli sa vyrovnať len s jedným oficiálnym uhlom pohľadu na dejiny, snažili sa zničiť ilúziu buržoázneho blahobytu a spochybňovali nevyhnutný triumf kapitalizmu.
Báseň I. Severyanina „Overture“ bola začiatkom storočia vnímaná ako akési buržoázne heslo:
Prekvapivo chutné, šumivé a pikantné!
Celý som v niečom nórskom! Celý som v niečom španielskom!
Inšpirujem sa impulzívne! A vezmite pero!
V skupine nervóznych dievčat, v akútnej spoločnosti dám
Premením životnú tragédiu na vysnívanú frašku...
Ananás v šampanskom! Ananás v šampanskom!
Z Moskvy do Nagasaki! Z New Yorku na Mars!
Túto báseň ostro parodoval V. Majakovskij: "Jedzte ananásy, žujte tetrovy! Prichádza váš posledný deň, buržoáz!"; a vo veľmi smutných tónoch, akoby nostalgiou za minulosťou, prednesená „Imitácia Igora Severyanina“ od Dona Aminada:
Nesnažte sa to získať. Nehádajte myšlienky.
Myšlienka sa vznáša v priestoroch, ale nemôže sa usadiť.
Ananás v šampanskom konečne skysol,
A v tomto stave sú nemysliteľné na jedenie.
Musíme vziať a odhodiť a odhodiť túžby,
A pochopiť nevyhnutnosť udalostí aj rokov,
Lebo práve tie ananásy vyhnanstva sú horké,
Keď sú ananásy a žiadne šampanské.
Čo, páni, vyplýva z tejto poézie?
Ananás je už vylisovaný a myšlienka je jednoduchá:
Od šampanského po kaluže - to sa stáva v živote,
A z kaluže späť - paradox a sen! ..
Do 20. rokov 20. storočia paródia ako forma literárnej polemiky a ako žáner stráca na popularite. Nielen zákazy cenzúry zničili „veselú poéziu“. Umelci nemohli prejaviť tvorivú individualitu, pretože „ich srdcia patrili strane“. V literatúre socialistického realizmu sa štýl rovnal žánru. Dôstojnosť diela sa meria čo najpresnejšou reprodukciou socialistickej reality.
Parodistom nezostal žiadny materiál, ale viac - sloboda výberu.
Zbierka „Parnas na konci“ vyšla v Charkove v roku 1925. Bol to jasný pokus nasledovníkov A. Potebnyu a A. Veselovského predložiť ilustráciu teórie túlavé pozemky. Ako základ boli vzaté zápletky „Bola raz jedna sivá koza s mojou babičkou“, „Kňaz mal psa“ a „Veverley sa išla kúpať“, ktoré boli nanovo usporiadané v rôznych štýloch.
Tu je paródia na štýl romancí A. Vertinského:
Kam si sa podela, moja sivá, moja koza,
so zvončekom na čele a stuhou na rohoch?
Vaša záhrada je smutná. Nannet stará žena plače blízko
o mŕtva láska, o májových minulých dňoch.
V poslednej hroznej hodine som ťa videl tak blízko
do vzdialeného tmavý les vozil ťa kabriolet.
Pod váhou vlka si potom padol nízko,
zostali len nohy a rohy pre Nannet.
V 20. rokoch 20. storočia tvorené literárny spolok skutočné umenie. Ale „skutočné“ medzi Oberiutmi je opakom „realistického“ hesla teoretikov socialistického realizmu. Oberiutovci sa vnímali ako paródie na hrdinov spisovateľov ruskej klasickej literatúry. Ich absurdný svet je pokusom znázorniť celú hrôzu moderny pomocou „obráteného obrazu“. Život sa stáva paródiou na smrť. Pre nich vzdorovito detský jazyk verš – nemilosrdná deštrukcia klasického básnického slova. D. Kharms zámerne píše poviedky o živote Puškina, kde ho najviac zastupuje obyčajný človek. Robí to preto, lebo ľudia sú zvyknutí s úctou vyslovovať „Puškin je génius“, „Puškin je naše všetko“, pričom nechápu skutočnú veľkosť ruského básnika, pretože jeho diela vôbec nepoznajú. Vytvoril sa zvyk vidieť v Puškinovi „autoritu ako pamätník“. Ale autor nádherných rozprávok a " kapitánova dcéra"môže byť vnímaný ako jeho súčasník. D. Kharms zblížil Puškina k ľuďom. Napísal o ňom takto:" Ako viete, Puškin si nikdy nenechal narásť bradu. Puškina to veľmi trápilo a vždy závidel Zakharyinovi, ktorému naopak brada narástla celkom dobre. "Rastie s ním, ale nerastie so mnou," často hovorieval Puškin a nechtami ukazoval na Zakharyina. A vždy mal pravdu."
V modernej literárnej kritike bol Mayakovsky predovšetkým zakorenený v myšlienke básnika-inovátora, ktorý vo svojej práci stelesnil slogan futuristov „odhodiť loď modernosti“ všetky predchádzajúce myšlienky o poetickej kreativite. O. B. Kushlina v knihe „Ruská literatúra 20. storočia v zrkadle paródie“ píše: „Na príkaz armády umenia sa celá jeho práca zmenila na jedno monolitické „DOBRÉ“ a on sám sa stal strašným trestom pre celé generácie. sovietskych školákov. „Pomník“ Majakovského je dnes zamazaný toľkými vrstvami červenej farby, že nie je jasné, či ide o bronz alebo omietku.“
Napriek tomu by bolo nesprávne tvrdiť, že Majakovskij nepatril medzi veľkých básnikov ruskej literatúry, že jeho tvorba neovplyvnila vývoj básnických foriem. Dokonca aj epigram Y. Tynyanova, kde je v seriáli uvedený Majakovskij vynikajúcich umelcov slová, svedčí o epochálnej povahe jeho diela:
Puškin opustil ódu „Sloboda“,
A Gogoľ za nás vytiahol „nos“,
Turgenev napísal "Dosť"
A Majakovskij "Dobre, pane."
Ak si básnik zaslúži epigramy a paródie, už to svedčí o jeho genialite. Koľko paródií bolo napísaných na básne A. Feta! No práve jeho „neverbálne“ sa stalo tradičným prostriedkom umeleckého vyjadrenia napríklad v poézii Dona Aminada či Balmonta.
Sám Mayakovsky parodoval viac ako raz brilantné výtvory ruská literatúra. V jeho básni „Dobrý“ je prezentovaný dialóg dvoch kultúr: vznešenej a proletárskej. Parafrázy vytvárajú parodickú atmosféru, no neuberajú na Puškinových poetických obrazoch. Štúdium paródií Majakovského diel umožňuje čitateľovi vidieť všetku originalitu jeho poetiky.
V 60. rokoch 20. storočia. dochádza k návalu parodických textov, keďže „vlna slobody“ dáva básnikom príležitosť prehodnotiť to, čo sa stalo tradičným alebo povinným.
Životný štýl Mitki, ich poetickú tvorivosť oživuje tradície Oberiutov. ostro hrubé slovo, primitívne ilustrácie k rovnako primitívnym básňam umožňujú básnikom redukovať normy klasickej kultúry, objavovať poéziu v každodennom živote.
Evolúcia poézie sa dosahuje nielen vynájdením nových foriem, ale aj parodickým prehodnocovaním kultúrneho dedičstva.
Z rané detstvo všetci ľudia radi niekoho napodobňujú. Napríklad malé deti, kým sa nenaučia rozprávať, už opakujú zvuky, ktoré vydávajú psy, mačky, kravy, prasatá, vtáky atď.
Staršie dievčatá a chlapci začínajú napodobňovať svoje obľúbené idoly, predvádzať ich diela alebo vyjadrovať výrazy z filmov a televíznych relácií. A to nie je prekvapujúce. Každý sa snaží k niekomu vzhliadať.
Ale v umení existuje špeciálny žáner nazývaný paródia. Je to rovnaké ako niekoho napodobňovať. Zvážte, odkiaľ toto slovo pochádza.
Paródia - čo to je?
Slovo "paródia" pochádza z gréckych slov "para" - "blízko", "proti" a "dia" - "pieseň". Paródia je umenie, kde ľudia v upravenej podobe napodobňujú existujúce filmy, pesničky, klipy a iné diela. Zvyčajne sa to robí vtipným spôsobom, ako výsmech.
Parodovať sa dá úplne všetko: filmy, videoklipy, pesničky, niektoré divadelné predstavenia, skladby, básne, akcie nejakého speváka či herca.
Úplne prvá paródia sa spája s antikou, s antickou literatúrou a volala sa „Batrachomyomachia“. Toto je parodická báseň o vojne myší a žiab s použitím paródie (keď je malý predmet opísaný v vysoký štýl). V tomto prípade sú myši a žaby malé predmety.
Paródie môžu byť prezentované rôznymi spôsobmi.
Smer paródie
Existujú paródie na piesne, filmy, literárne, parodické stránky a iné. Každý z nich je tiež klasifikovaný podľa určitých charakteristík.
Zvážte, čo je to filmová paródia. Každý vie, čo je to „film“, čo znamená, že filmová paródia je paródiou na určitý film. Najúspešnejšia je napodobenina známeho filmu. Parodované boli filmy ako Don't Be a Menace to South Central, The Naked Gun, Hot Shots, Top Secret, Not a Child's Movie a ďalšie.
Hororový film "Scary Movie" - skutočne udržuje divákov v napätom stave. Existuje niekoľko dosť strašidelných momentov, keď chcete zavrieť oči a už sa nepozerať na obrazovku. Ale paródia na tento film núti divákov nielen strach, ale aj smiech. Áno, je tam tiež veľa krvi, ale stále nie strašidelné, ale zábavné.
Parodické stránky sú vytvorené na populárnych webových stránkach, na ich externom a internom dizajne.
Ľudia robia čoraz viac paródií na piesne, zvyčajne tie najznámejšie. Slová aj zvuk melódie sa môžu meniť. Napríklad bola vytvorená paródia na také piesne ako „Lietajúca chôdza ...“, „Je zábavné chodiť spolu ...“, „Pomaly minúty sa vznášajú do diaľky ...“ a ďalšie. Cárska hymna aj hymna Ruskej federácie nezostali bez povšimnutia.
Obľúbené sú aj literárne paródie. Patria sem slávne diela, divadelné predstavenia, básne a iné.
V paródii existujú tri hlavné žánrové cesty:
1. Komickou alebo humornou formou, teda nie zosmiešňovaním alebo zosmiešňovaním filmu či piesne, ale s dobrým úmyslom originálu. Ľudia robia takéto paródie buď z túžby napodobňovať, alebo si chcú získať popularitu na sieťach.
2. Satirická forma – to znamená proti originálu. Prezentované ako výsmech hlavných postáv filmu, robenie hercov s strašidelnými tvárami, ich vkladanie nepríjemné situácie. Alebo je tu výsmech zo slov pesničiek – nahrádzajú ich hlúpe, niekedy až obscénne.
3. To druhé sa nazýva „parodické použitie“, to znamená, že zameranie je len na vnútroliterárne účely.
TV paródie
Pred pár rokmi sa v televízii objavila televízna šou a okamžite si ju každý zamiloval. Veľký rozdiel". Získala obrovskú popularitu, čo naznačuje, že tento žáner je veľmi žiadaný. V tomto programe boli prezentované paródie na populárnych politikov, pop umelcov, televíznych moderátorov atď. Už samotný názov programu takpovediac napovedá, že diváci musia nájsť rozdiel medzi paródiou a originálom.
Hudobná paródia „Čo je kríza?“ bola veľmi originálna. na pieseň skupiny DDT.
Najznámejšími parodistami našej krajiny sú Vladimir Vinokur, Maxim Galkin, Evgeny Petrosyan, Elena Vorobey, Michail Grushevsky a ďalší. Všetky je možné vidieť v televízii, na internete. Parodujú rôznych ľudí, hercov, interpretov.
Obľúbená skupina "Ex-BB"
Dosť nezvyčajný výkon známa kapela"Ex-BB". Hudobne gramotní, s vysokým umením členovia tejto skupiny parodovali mnohé piesne. Okrem pesničiek robili paródie na filmy. Divákom sa napríklad páčil film „Gentlemen of Fortune“. Keď ich raz navštívite, nikdy na ne nezabudnete.
Doslov
Stalo sa módou robiť paródie na klipy. Napríklad slávny klip „On the Louboutins“ bol niekoľkokrát parodovaný. A všetky možnosti sú zaujímavé a zábavné.
V 60-70 rokoch dvadsiateho storočia bol Viktor Chistyakov vynikajúcim parodistom.
Po analýze pojmu „paródia“ (čo to je, kde sa používa) môžeme povedať, že tento žáner umenia bol vytvorený na rozveselenie publika.
Čokoľvek, N2 karikatúra čohokoľvek
Paródia Komická alebo satirická imitácia niekoho alebo niečohoParódia v encyklopedickom slovníku:
Paródia - (grécka paródia) - 1) žáner v literatúre, divadle, hudbe, na javisku, vedomé napodobňovanie na satirické, ironické humorné účely individuálneho spôsobu, štýlu, smeru, žánru alebo stereotypov reči, hry a správania (pozri , napríklad Kozma Prutkov). 2) Imitácia, nevedomé skreslenie vzorky. smiešna, skreslená podoba niečoho.
Význam slova Paródia podľa Ushakovovho slovníka:
PARÓDIA
paródie, (grécka paródia, lit. pieseň oproti, naopak). 1. Satirické dielo v próze alebo vo veršoch, komicky napodobňujúce, zosmiešňujúce hocičo. črty iných literárnych diel(dosl.). Paródie na Kozmu Prutkova. príbeh Gogoľovho kapitána Kopeikina paródia k romantickému zbojníckemu príbehu. AT rôzne éry povolili sme veľa satir, epigramov, zosmiešňovania najslávnejších diel a najrôznejších paródií. Gogoľ. 2. Vonkajšie, nepodarené napodobňovanie niečoho, komicky skresľujúce ukážku. - čo je on (Onegin)? ... interpretácia rozmarov iných ľudí, úplný lexikón módnych slov? ... paródiači on? Puškin. || Čo-n. tak skreslený, taký odlišný od toho, čo mal byť, že sa zdá, že je to výsmech, karikatúra. Tatyana Pavlovna si najala túto paródiu na byt, len aby bola sama. Dostojevského. Paródia voľby vo fašistických krajinách.
Význam slova Paródia podľa Dahlovho slovníka:
Paródia
a. grécky zábavná úprava dôležitej eseje, vtipná alebo posmešná imitácia. otáčanie, písanie alebo prezentovanie naruby. Čo parodovať, znázorňovať, vykresliť vtipne, zvrátene. obrátiť naruby, obrátiť naruby. urobiť to dôležité vtipným.
Význam slova Paródia podľa slovníka Brockhausa a Efrona:
Paródia(z gréckeho slova παρωδή. - chór, kuplet) - druh satirickej poézie, uvádza, že autor zosmiešňuje niektoré vážne básnické dielo, napodobňuje jeho formu a tón, ale zámerne nahrádza obrazy a pojmy pôvabného a majestátne vtipné a bezvýznamné . dochádza u vysmievaného spisovateľa k akejsi obrátke dovnútra (odtiaľ francúzske synonymum pre paródiu – travestie, „obracanie sa“). P. je charakteristický nielen pre výtvarnú literatúru, ale aj pre iné umenia – tam však už nesie iné mená (pozri Karikatúra). existuje dokonca hudobná paródia (ako Musorgského Raik). P. sa od brožúry a satiry líši tým, že zosmiešňuje ani nie tak jednotlivé verejné osobnosti či celé spoločenské vrstvy, ako jedného parodovaného spisovateľa. P. sa vyvinul v Grécku. jednou z jeho najstarších pamiatok je P. „Ilias“, komiksovo-hrdinská báseň od Ligres „Vojna myší a žiab“ („Batrachomyomachia“, III, 182). P. sa vyvinul pravdepodobne zo satirických frašiek, ktoré končili pre pobavenie publika vážne tragédie klasickej antiky. tieto frašky často parodovali obsah tragédií. Na rovnakom základe sa P. vyvinul v rímskej literatúre – z tzv. atellan, alebo atellánske rozprávky (pozri). v atlanoch často prevrátený starogrécke tragédie- napríklad v hre "Agamemnon suppositus" od Pomponia ("Agamemnon naruby"). Od renesancie sa v literatúre všetkých krajín stalo zvykom parodovať diela klasickej antiky. obzvlášť často parodovaný Virgil-Lalli v Taliansku ("Eneide travestita", 1633), Scarron vo Francúzsku ("Virgile travesti"), Blumauer (pozri) v Nemecku ("Virgils Aeneis iravestirt"), Osipov (pozri) a I. P. Kotlyarevsky (pozri) v Rusku. V poslednom čase sa pôsobnosť P. výrazne rozšírila. Ako vtipná a elegantná ukážka nového románu môžu poslúžiť Zhustené romány Breta Harta, ktorý majstrovsky kopíroval štýl najslávnejších francúzskych a anglických prozaikov 19. storočia. P. je vysoko rozvinutý aj v najnovšej ruskej literatúre. Puškin vo svojej „Óde na Chvostova“ výstižne napodobňoval spôsob ruských maliarov ód 18. storočia. Neskôr P. napísali B. Almazov, D. D. Minajev, V. P. Burenin. Slnko. Ch.
Definícia slova „Paródia“ od TSB:
Paródia(grécka parodna, doslova - spievať naruby)
v literatúre a (menej často) v hudbe a výtvarného umenia komiksové napodobňovanie umeleckého diela alebo skupiny diel. P. je obyčajne postavená na zámernom nesúlade medzi štýlovými a tematickými plánmi výtvarného tvaru. dva klasické typy P. (niekedy vyčlenené v špeciálne žánre) - Burleska, nízky predmet, podaný vo vysokom štýle
(„Ukradnuté vedro“ od A. Tassoniho, „Elisey...“ od V. I. Maikova) a travesty, vznešený objekt, prezentovaný v nízkom štýle („Morgante“ od L. Pulciho, „Virgilova Eneida, obrátená naruby “ od N. P. Osipova). Výsmech môže byť zameraný na štýl aj námet – zosmiešňovaný ako klišéovité, zastarané metódy poézie, ako aj vulgárne, poézie nehodné javy reality. niekedy je veľmi ťažké oddeliť oboje (napr. v ruskej humoristickej poézii 50. – 60. rokov 19. storočia, ktorá odhaľovala realitu pomocou „rehašov“ od A. S. Puškina a M. Yu. Lermontova).
Možno parodovať poetiku konkrétneho diela autora, žánru, celého literárneho smeru, celého ideologického svetonázoru (všetky príklady možno nájsť v dielach Kozmu Prutkova). Z povahy komédie môže byť P. humorný a satirický, s mnohými prechodnými štádiami. Pokiaľ ide o objem, písmo je zvyčajne malé, ale prvky písma môžu byť hojne prítomné vo veľkých dielach.
(„Gargantua a Pantagruel“ od F. Rabelaisa, „Panna Orleánska“ od Voltaira, „História mesta“ od M.E. Saltykova-Shchedrina, „Ulysses“ od J. Joyce). Prvé vzorky P. sa objavili v staroveku (Batrachomyomachia, 6. storočie pred Kristom).
v stredoveku sa hojne využívali biblické a liturgické texty. Následne takmer každú zmenu literárnych epoch a smerov (renesancia, baroko, klasicizmus, romantizmus, realizmus, moderna) zvyčajne sprevádzala vlna P. na oboch stranách. V ruskej literatúre
