Rovnako ako piesa, pozri toto slovo. Slovník cudzie slová, zahrnuté v ruskom jazyku. Chudinov A.N., 1910. HRA vo všeobecnosti literárna alebo hudobná. práca; v najužšom zmysle dramatické dielo. Slovník cudzích slov zahrnutých v... ... Slovník cudzích slov ruského jazyka
- (francúzske dielo „vec“, „dielo“) ako dramatický výraz sa používa pre tie diela, ktoré je ťažké priradiť k niektorému zo žánrov, ktoré už teória kanonizuje. Áno, v histórii francúzske divadlo so slovom „hrať“ sa stretávame v... ... Literárna encyklopédia
A (zastarané) hry, hry, ženy. (francúzsky kúsok). 1. Dramatická tvorba. Dajte nová hra. Preložená hra. "V dramatických hrách... vie, ako v nás vzbudiť ušľachtilé vášne." Nekrasov. 2. Malý hudobná kompozícia(hudba) ...... Slovník Ushakova
PLAY, s, ženy. 1. Dramatická tvorba pre divadelné predstavenie. 2. Krátka hudobná inštrumentálna lyrická alebo virtuózna skladba. P. pre gombíkový akordeón. Ozhegovov výkladový slovník. S.I. Ozhegov, N.Yu. Švedova. 1949 1992 … Ozhegovov výkladový slovník
PLAY, play for women, French. dramatická, divadelná alebo hudobná skladba. Dahlov vysvetľujúci slovník. IN AND. Dahl. 1863 1866 … Dahlov vysvetľujúci slovník
Podstatné meno, g., použité. často Morfológia: (nie) čo? hrá, prečo? hrať, (vidieť) čo? hrať čo? hrať, o čom? o hre; pl. Čo? hrá, (nie) čo? hrá, čo? hrá, (pozri) čo? hrá, čo? hry, o čom? o hrách 1. Hra je dramatická... ... Dmitrievov vysvetľujúci slovník
hrať- HRAJ, HRAJ, HRAJ s, š. kus f. 1. Esej (odborná); dokument. OOP. Viem, ako radi čítate a ste zvedaví, preto prikladám jednu hru, ktorá je napísaná ako lepšie ako to je zakázané. 1744. M. P. Bestužev Ryumin. // AB 2 230 ... Historický slovník Galicizmy ruského jazyka
hrať- y, w. 1) Dramatické dielo pre divadelné predstavenie. [Treplev:] Ona... je proti mojej hre, pretože nehrá ona, ale Zarechnaya. Moju hru nepozná, ale už ju nenávidí (Čechov). Synonymá: dráma/ma 2) Trochu muzikálu... ... Populárny slovník ruského jazyka
hrať- literárne dielo určené na javiskové prevedenie. Rubrika: štruktúra dramatického diela Časť: akt Ďalšie asociačné spojenia: dramatické žánre Hrať drámu, komédiu sú najťažšou formou literatúry, ťažkou, pretože ... Terminologický slovník-tezaurus v literárnej vede
knihy
- Hra, poznámky, scéna. Hudobná hra pre deti v dvoch dejstvách. Fascinujúca cesta do rozprávkového deja knihy „Ryšavý snílek so zelenými očami“, Sergej Aleksandrovič Kazakevič. V blízkosti rozprávkovo krásnych jazier Valdai žijú svoje rozprávkové životy magické mačky a mačky, chov rastúcich mačiatok. Čaká ich nebezpečenstvo a nezvyčajné dobrodružstvá. Tu môže vták odniesť... eBook
- Hrajte, G. Fauré. Táto kniha bude vyrobená v súlade s vašou objednávkou pomocou technológie Print-on-Demand. Dotlač notového vydania "Pi?ce". Žánre: Kusy; Pre výškový nástroj, klavír; Skóre s…
Hra je formulár literárne dielo, napísaný dramatikom, ktorý zvyčajne pozostáva z dialógu medzi postavami a je určený na čítanie alebo divadelné predstavenie; malý kúsok hudby.
Použitie výrazu
Pojem „hra“ označuje písané texty dramatikov aj ich divadelné predstavenia. Len málo dramatikov, ako napríklad George Bernard Shaw, neuprednostňovalo, či sa ich hry budú čítať alebo hrať na javisku. Hra je forma drámy, ktorá je založená na konflikte vážneho a komplexného charakteru.. Pojem „hra“ sa používa v širšom zmysle – pre dramatický žáner (dráma, tragédia, komédia atď.).
Hrajte v hudbe
Hudobná hra (v tomto prípade je toto slovo podobné Talianský jazyk pezzo, doslova „kus“) – inštrumentálna skladba, často malého objemu, ktorý je písaný dobovou formou, jednoduchou alebo zloženou 2-3 čiastkovou formou alebo v rondovej forme. V mene hudobné dieloČasto sa určuje jeho žánrový základ - tanec (valčíky, polonézy, mazurky F. Chopina), pochod („Pochod cínových vojačikov“ s „ Detský album"P. I. Čajkovskij), pieseň ("Pieseň bez slov" od F. Mendelssohna").
Pôvod
Výraz "hrať" - Francúzsky pôvod. V tomto jazyku slovo kus obsahuje niekoľko lexikálne významy: časť, diel, dielo, úryvok. Literárna forma hra prebehla dlhá cesta vývoj od najstarších čias až po súčasnosť. Už v divadle Staroveké Grécko vznikli dva klasický žáner dramatické predstavenia – tragédie a komédie. Neskorší vývoj divadelné umenie obohatila žánre a odrody drámy, a teda aj typológiu hier.
Žánre hry. Príklady
Hra je forma literárneho diela dramatické žánre, medzi ktorymi:
Vývoj hry v literatúre
V literatúre bola hra spočiatku vnímaná ako formálny, zovšeobecnený koncept, ktorý naznačuje spolupatričnosť umelecké dielo k dramatickému žánru. Aristoteles („Poetika“, V. a XVIII. oddiel), N. Boileau („Posolstvo VII Racinovi“), G. E. Lessing („Laocoon“ a „Hamburská dráma“), J. W. Goethe („Weimarské dvorné divadlo“ ) použili výraz „ hra“ ako univerzálny koncept, ktorý sa vzťahuje na akýkoľvek žáner drámy.
V 18. storočí Objavili sa dramatické diela, ktorých názvy obsahovali slovo „hra“ („Hra o pristúpení Cyrusa“). V 19. storočí na označenie sa používal názov „hra“. lyrická báseň. Dramatici 20. storočia sa snažili rozširovať žánrové hranice drámy využívaním nielen rôznych dramatických žánrov, ale aj iných druhov umenia (hudba, spev, choreografie vrátane baletu, kinematografie).
Kompozičná štruktúra hry
Kompozičná štruktúra textu hry zahŕňa množstvo tradičných formálnych prvkov:
- titul;
- zoznam postavy;
- text postavy – dramatické dialógy, monológy;
- scénické smery (autorské poznámky vo forme označenia miesta konania, charakterových vlastností alebo konkrétnej situácie);
Textový obsah hry je rozdelený na samostatné ucelené sémantické časti - akcie alebo akty, ktoré môžu pozostávať z epizód, javov alebo obrazov. Niektorí dramaturgovia dali svojim dielam autorský podtitul, čo znamenalo žánrová špecifickosť a štýlové smerovanie hry. Napríklad: „diskusná hra“ od B. Shawa „Getting Married“, „parabolová hra“ od B. Brechta „ láskavý človek zo Sichuanu."
Funkcie hry v umení
Hra mala silný vplyv na rozvoj umenia. Svetoznáme umelecké (divadelné, hudobné, filmové, televízne) diela sú založené na zápletkách hier:
- opery, operety, muzikály, napr.: opera W. A. Mozarta „Don Giovanni, alebo potrestaný Libertín“ vychádza z hry A. de Zamora; zdrojom námetu operety „Truffaldino z Bergama“ je hra C. Goldoniho „Sluha dvoch pánov“; muzikál „West Side Story“ – adaptácia hry W. Shakespeara „Romeo a Júlia“;
- baletné predstavenia, napr.: balet „Peer Gynt“, inscenovaný podľa rovnomennej hry G. Ibsena;
- filmové diela, napr.: anglický film „Pygmalion“ (1938) – filmové spracovanie hra s rovnakým názvom B. Shaw; Hraný film„Pes v jasliach“ (1977) je založený na rovnomennej hre Lope de Vega.
Moderný význam
Interpretácia pojmu hra ako univerzálna definícia spolupatričnosti dramatické žánre, ktorý je široko používaný v moderná literárna kritika A literárna prax. Pojem „hra“ sa aplikuje aj na zmiešané dramatické diela, ktoré kombinujú vlastnosti rôznych žánrov (napríklad: komédia-balet, ktorý uviedol Moliere).
Slovo hra pochádza z Francúzsky kus, čo znamená kus, časť.
Zhromaždené na internete, budú pravidelne aktualizované
hrať
[upraviť]
Materiál z Wikipédie – voľnej encyklopédie
Prejsť na: navigácia, vyhľadávanie
Hra (francúzsky pi;ce) - zvyčajne dramatické dielo klasický štýl, stvorený na inscenovanie akejkoľvek akcie v divadle. Ide o všeobecný špecifický názov pre činoherné diela určené na divadelné predstavenie.
Štruktúra hry zahŕňa text postáv (dialógy a monológy) a funkčné autorské poznámky (poznámky obsahujúce označenie miesta konania, črty interiéru, vzhľad postáv, spôsob ich správania a pod.). Hre spravidla predchádza zoznam postáv, niekedy s uvedením ich veku, povolania, titulov, rodinných väzieb atď.
Samostatná, úplná sémantická časť hry sa nazýva akt alebo akcia, ktorá môže obsahovať menšie zložky - javy, epizódy, obrázky.
Samotný koncept hry je čisto formálny, nezahŕňa žiadny emocionálny alebo štýlový význam. Hru preto vo väčšine prípadov sprevádza podtitul, ktorý vymedzuje jej žáner – klasický, hlavný (komédia, tragédia, dráma), prípadne autorský (napr.: Môj úbohý Marat, dialógy v troch častiach – A. Arbuzov; We' Počkáme a uvidíme, príjemná hra v štyroch dejstvách - B. Shaw; Dobrý človek zo Szechwanu, parabolická hra - B. Brecht atď.). Žánrové označenie hry slúži nielen ako „nápoveda“ režisérovi a hercom pri javiskovej interpretácii hry, ale pomáha vstúpiť do autorského štýlu a figuratívnej štruktúry dramaturgie.
IN hudobné umenie termín hra sa zvyčajne používa ako špecifický názov diel inštrumentálnej hudby.
hrať
Literárna encyklopédia
hrať
PLAY (francúzsky kus – „vec“, „kus“) – ako dramatický výraz sa používa pre tie diela, ktoré je ťažké priradiť k niektorému zo žánrov, ktoré už teória kanonizuje. V dejinách francúzskeho divadla tak nachádzame v repertoári slovo „hra“. jarmočné divadlá, ktoré pod vplyvom prenasledovania z „Comedie Francaise“ a „Comedie Italienne“ vytvárajú najzaujímavejšie žánre – „piece a ecritaux“, „piece ariette“ atď. Ide o malé každodenné výjavy, ktorých tradícia bola sa chopilo jakobínske revolučné divadlo, ktoré vytvorilo žáner aktuálneho politického predstavenia – „kus okolnosť“. Slovo "P." Nachádza sa aj v Diderotovom pojednaní „De la poesie dramatique“. Diderot v P. nevidí žiadny špecifický žáner – P. nazýva akokoľvek dramatický. dielo napísané v každodenná téma, teda vo svojom dramatickom rozsahu. P. Diderot nevkladá žánre.
P. sa veľmi rozširuje v súvislosti s rozvojom skutočného divadla – divadla, ktoré má svoje hlavný cieľ považovaný za presnú reprodukciu empiricky známej reality vo forme určitého „kúsku žitého života“. Ide o najvšeobecnejšie, univerzálne označenie dramatické diela a možnosť kombinovať všetky dramatické žánre, hra každý z nich vyrovnala a tým stratila svoje individuálne vlastnosti. Najcharakteristickejšou črtou buržoázneho P. je rutinnosť a priemernosť všetkého, čo sa v ňom deje. Chýbajú silné dramatické konflikty, hrdinské napätie, ostrý a zlý smiech. Buržoázna hra je úplne v medziach empirického a sociálne kompromitovaného, liberálneho umenia.
V sovietskej dráme tradičné „P“. začína prechádzať výraznými zmenami smerom k typizácii obrazov a aktivácii prostriedkov vplyvu. Takže. arr. Rozvoj sovietskej drámy nevedie ku konsolidácii drámy ako žánru, ale naopak, k vytvoreniu celého radu nových žánrov, ktoré majú výrazný individuálny obrys a sú zbavené amorfnosti a hybridnosti, ktoré tvoria podstatou divadla.
Dráma je jedným z troch hlavných druhov literatúry, ktorý súčasne koreluje s tromi druhmi umenia – literatúrou, divadlom a hudbou.
Dramaturgia sa spája najmä s divadlom ako hlavnou formou múzických umení. Na jeho javisku sa realizujú všetky „tri jednoty“, ktoré sú základom každého dramatického diela. Ich špecifický koncept, určený na divadelné predstavenie, sa oddávna nazýval hrami. Samotné slovo „hra“ je francúzskeho pôvodu a doslova znamená „úryvok“, „časť“, „dielo“. Inak možno hrou nazvať akékoľvek dramatické dielo určené na inscenáciu v divadle, ako aj na rozhlasové a televízne predstavenia.
V hudobnom umení sa hrou chápe predovšetkým špecifický názov diel inštrumentálnej hudby. Existujú však aj iné významy, napríklad dokončená hudobná skladba alebo malá inštrumentálna lyrická skladba.
Stavba hry
Treba podotknúť, že samotný koncept hry je čisto formálny a nenesie žiadnu žánrovú ani štýlovú záťaž. Názov hry však spravidla vysvetľuje alebo naznačuje jej žánrovú identitu: komédia, tragédia, dráma, tragikomédia atď.
Akákoľvek hra pri konštrukcii jej kompozície podlieha zákonom „troch jednotiek“, ktoré patria do pera Aristotela - jednota času, miesta a akcie.
Logická postupnosť akcií je vždy predpísaná nasledujúcim poradím prvkov hry:
- Expozícia je úvodom hry. Obsahuje usporiadanie postáv, opisuje, ako sa okolnosti vyvíjajú, odhaľuje dôvody, prečo sa začína odvíjať osnova zápletky. Zvyčajne k expozícii dochádza pred začiatkom akcie.
- Dej - tu sa začína odvíjať hlavný konflikt hry.
- Rastúca akcia je reťazec udalostí, ktoré majú pôvod v konflikte hry.
- Vyvrcholením je vrchol hlavného konfliktu.
- Rozuzlenie akcie je vyvolané najmä vyvrcholením, zisťujeme, čo hrdinom nakoniec zostáva: niekto prehrá, vyhrá a niekto zomrie.
Predstavená je štruktúra hry
- dialógy a monológy postáv;
- autorské poznámky, kde chce autor zdôrazniť napríklad niektoré črty správania postavy alebo prostredia;
- zoznam postáv, ktorý je uvedený na samom začiatku hry, označujúci povolanie alebo rodinné väzby postáv;
- akty - sémantické časti hry, ktoré sa zase delia na menšie - epizódy, obrázky, javy.
Vlastnosti a žánrová originalita
Hlavný rozdiel medzi hrou a ostatnými dramatické diela je, že bol vytvorený výlučne pre divadelné inscenácie.
Hra má tiež určitý reťazec vývoja deja, o ktorom sme hovorili vyššie: expozícia - zápletka - narastajúci konflikt - vyvrcholenie - rozuzlenie. Treba poznamenať, že tento stav panoval v európskom divadle až do polovice 19. storočia, kým nórsky dramatik Henrik Ibsen nezreformoval kánony hry. S Ibsenom začala činoherná tvorba niesť ideologický nádych a tam, kde to zvyčajne končilo (rozuzlenie), sa pre neho všetko len začínalo. Vo vývoji myšlienky a zápletky začali hrať výraznejšiu rolu repliky a dialógy postáv. Ľudský hlas sa stal lídrom v hre a psychológia hrdinu sa začala zreteľnejšie objavovať v dramaturgii.
Hra, ako už bolo uvedené, nie je zvláštny druh alebo žánru drámy, môže sa však inscenovať v akomkoľvek žánri, napríklad v žánri komédie, kde je humorný podtext hnacia sila hrá. Alebo naopak inscenácia v žánri tragédie – kde dej nevyhnutne smeruje ku katastrofálnemu rozuzleniu akcie: niekto zomrie alebo niekto zahynie. Žánrová originalita pomáha divákovi vstúpiť do autorovho štýlu výstavby hry.
Možno vás budú zaujímať aj nasledujúce články na túto tému.
Aby ste pochopili, čo je to hra, musíte vedieť, prečo a prečo samotná hra existuje. spisovné slovo V ľudská kultúra prečo to je dôležitejšie ako to definície, ktoré sú formulované logicky, presne a jasne. A prečo túto obnaženú a nevyvrátiteľnú logiku vníma len málokto, ale milióny, ak nie miliardy, literárny výmysel.
Človek je emocionálna bytosť
Ukazuje sa, že ľudská povaha je takáto: myšlienka, ktorá nie je zafarbená intenzívnymi emóciami, nie je schopná vstúpiť do informačného priestoru väčšiny konkrétnych jednotlivcov. Veď tá istá matematika, ako systém určitých vedomostí, aj čisto formálne, je veľa tým ľahšie Avšak len málokto skutočne rozumie Kráľovnej všetkých vied a každý vníma, o čom hovorí „Rómeo a Júlia“. A potom netreba vysvetľovať, čo je to hra.
Dielo Leva Tolstého je v tomto smere príznačné. Ako príklad jasne opísal postavu tej istej Natashy Rostovej na mnohých stránkach, ale tento opis ani na chvíľu nezostal v hlavách ľudí. A zrazu ju vidíme, ako tancuje na gitare svojho vzdialeného príbuzného, nadšene sa pozerá na nočného rodáka a ruská obloha, pohlcujúc celou svojou prebúdzajúcou sa ženskou prirodzenosťou pohľady mužov vrhaných na jej telo... A každý človek jej okamžite porozumel, pretože sa prebudilo poetické vnímanie sveta. To je to, čo znamená prenášať množstvo informácií o čomkoľvek prostredníctvom emocionálnych kanálov ľudského vedomia do jeho informačného poľa.
Hra je skladba pre javiskové, rozhlasové a televízne predstavenia
Ľudia, ktorí nikdy necvičili literárna tvorivosť Po prečítaní názvu tejto časti ich ani nebude zaujímať význam toho, čo bolo povedané. Nepamätajú si, že herci chodia po javisku a každý z nich má svoj vlastný jedinečný charakter. vnútorný svet; nebudú myslieť na to, ako tvrdo pracovali režisér, dramaturg, výtvarník, rekvizitári, javiskoví technici na konkrétnom predstavení... Ale to všetko sú svety, svety, svety, ktoré sa spájajú, aby vytvorili umelý Vesmír, v ktorom je dôležité myšlienky by mali ožiť. A keď všetko klapne, ani jedna odpoveď na otázku „čo je to hra“ nedokáže obsiahnuť dianie, ktoré sa odohráva v priebehu dvoch-troch hodín pred očami divákov.
Dôležitá formalita
A predsa, čo je to hra? Pojem je celkom súbor dialógov medzi postavami, ktoré vyslovujú počas vývoja zápletky. No v prípade, keď autor, hoci nevedome, prispôsobuje prejavy fiktívnych postáv svojmu chápaniu a videniu diania vo svete, v ktorom žije, potom životná pravda zomiera a slová znejú márne. Prostredníctvom prejavov hrdinov diela je potrebné ukázať presne to, čo vidí samotná postava, a nie autor. V hre nie je priestor niečo ďalej vysvetľovať, ďalej rozprávať divákovi, ako sa to robí v románoch a básňach. Preto je písanie dramatických diel najviac komplexný vzhľad umenie slova.
Živšie ako život sám
Raz sa Gogola opýtali, čo je to hra „Generálny inšpektor“. Spisovateľ sa najprv zachmúril a utiahol do seba a po hodine či dvoch, keď sa pýtajúci zabudol nad svojou otázkou zamyslieť, génius odpovedal, že toto je niečo, čo je živšie ako život sám, pretože plynú nie roky, ale minúty. A má nekonečnú pravdu, pretože každý zápletka, objavenie sa nových postáv je mnohorozmernou alegóriou a každá jednotlivá fráza je ako zjavenie. Táto definícia je podstatou toho, čo je hra. Veď divák, aj neskúsený, odrazu prezradí klam a napísaná predloha zomiera bez toho, aby sa narodila. Po celý čas v Ruská ríša Bolo napísaných vyše 20 000 divadelných hier, no na svetových javiskách dodnes žije len veľmi málo - iba 7. Mystické číslo dokonalosti...
