n1.doc
კურსი „კრიმინალური ჟურნალისტიკა ტელევიზიაში (გადაცემების „ადამიანი და კანონი“ და „საპატრულო სადგური“ მაგალითების გამოყენებით).“შინაარსი
შესავალი……………………………………………………………………………………… p.2
თავი I. კრიმინალური გადაცემები ფედერალურ და ადგილობრივ ტელევიზიაში………………………………………………………………………………………….გვ.4
დანაშაული ტელევიზიაში: საინფორმაციო, გასართობი და ანალიტიკური გადაცემები………………………………………………………….გვ.4
გამოძიება კრიმინალურ ჟურნალისტიკაში……………….გვ.6
თავის დასკვნა ……………………………………….გვ.15
2.1. გადაცემა „ადამიანი და კანონი“………………………………გვ.17
2.2. გადაცემა „საპატრულო სადგური“………………………………გვ.25
2.3. თავის დასკვნა ……………………………………………………………..გვ.28
დასკვნა…………………………………………………………...გვ.30
ლიტერატურა……………………………………………………გვ.32
შესავალი
კრიმინალური საკითხები ქვეყნის მოსახლეობის დიდ ინტერესს იწვევს. ”2000 წლის აპრილში რუსეთის შინაგან საქმეთა სამინისტროს რუსულენოვანი კვლევითი ინსტიტუტის მიერ ჩატარებული გამოკითხვის თანახმად, 133 ჟურნალისტს შორის რუსეთის მთელი რიგი რეგიონებიდან, ინფორმაცია იურიდიულ თემებზე წარმოდგენილია შემთხვევების 63,9% -ში ყველა ნომერში. რუსული გაზეთები, სატელევიზიო და რადიო კომპანიების საეთერო დრო, რომლებიც თავიანთ პუბლიკაციებში ეხება სამართალდამცავ თემებს. განსაკუთრებული მნიშვნელობა ენიჭება ინფორმაციას, რომელმაც შეიძლება გამოიწვიოს დიდი საზოგადოებრივი რეზონანსი. 1999 წლიდან ძალადობა და დანაშაული რუსული ტელევიზიის მთავარი სემიოტიკური რესურსია. ჩვენ ვხედავთ, როგორ ავითარებს დღეს ტელევიზია დანაშაულის თემას. "კრიმინალური რუსეთი", "მორიგე განყოფილება", "დანაშაული", " პატიოსანი დეტექტივი“, „ადამიანი და კანონი“, „საიდუმლო“, „გადაუდებელი“ - კვირაში ათობით გადაცემა. ტელევიზია აფართოებს „კრიმინალურ ნიშას“, რადგან ეს პროდუქტები კარგად იყიდება რეკლამის განმთავსებლებზე“, - წერს ი. სუხოვეევა კრიმინალური პროგრამების შესწავლაში.
მიუხედავად იმისა, რომ ბოლო წლებში მაყურებლის ინტერესის აქცენტი თანდათან გადავიდა გასართობ პროგრამებზე და ტელევიზიის შოუებზე, კრიმინალური გადაცემების რეიტინგი, განსაკუთრებით უმსხვილეს ფედერალურ სატელევიზიო არხებზე, ტრადიციულად მაღალი რჩება. 20-მდე კრიმინალური გადაცემა რეგულარულად გადის ადგილობრივ და ფედერალურ სატელევიზიო არხებზე. სამუშაო დღეებში კრიმინალური გადაცემები ისეა მოწყობილი სამი ტელეარხის სამაუწყებლო განრიგში, რომ დილიდან დაწყებული, მთელი დღე-ღამემდე ტელევიზორში მხოლოდ კრიმინალური გადაცემების ყურება შეგიძლიათ, არხების შეცვლა. დილით და შუადღისას - კრიმინალური საინფორმაციო გამოშვებები, გვიან - სასამართლო გადაცემები, საღამოს - კრიმინალური ანალიტიკური გადაცემები და გამოძიება. შაბათ-კვირას, კრიმინალური გადაცემები ჩვეულებრივ ეთერშია საღამოს პრაიმ-ტაიმში და ასახავს გახმაურებულ გამოძიებებს. იმისთვის, რომ რეიტინგი არ შემცირდეს, კრიმინალური გადაცემები განთავსდება მაუწყებლობის განრიგში ისე, რომ არ გადაფაროს მათ კოლეგებთან კონკურენტულ არხებზე.
ეს ყველაფერი იმაზე მეტყველებს, რომ კრიმინალურ ტენდენციას მნიშვნელოვანი ადგილი უჭირავს ჟურნალისტიკაში და ამიტომ ექვემდებარება დეტალურ განხილვას და ანალიზს. ჩვენთვის ყველაზე საინტერესო აღმოჩნდა კრიმინალური ჟურნალისტიკის ანალიზი გადაცემების „ადამიანი და კანონი“ (პირველი არხი) და „საპატრულო სადგური“ (OblTV) მაგალითზე.
კურსის მუშაობის მიზანი იყო ტელევიზიით კრიმინალური ჟურნალისტიკის განხილვა. შესაბამისად, ამ ნაშრომის თემაა „კრიმინალური ჟურნალისტიკა ტელევიზიაში (გადაცემების „ადამიანი და კანონი“ და „საპატრულო სადგური“) მაგალითზე“. მიზნიდან გამომდინარე ჩამოყალიბდა შემდეგი სამუშაო ამოცანები:
1) განიხილოს კრიმინალური ჟურნალისტიკა და მისი მახასიათებლები;
2) გააანალიზოს გამოძიება კრიმინალურ თემაზე, როგორც ჟურნალისტური საქმიანობის სახეობა;
3) განიხილოს „ადამიანი და კანონი“ და „საპატრულო სადგური“ პროგრამები;
4) განახორციელოს შედარებითი ანალიზიეს გადაცემები.
კვლევის ობიექტი იყო კრიმინალური მიმართულება ჟურნალისტიკაში. კვლევის საგანია გადაცემები „ადამიანი და კანონი“ და „საპატრულო სადგური“, როგორც კრიმინალური ჟურნალისტიკის ფენომენი.
კურსის მუშაობაეფუძნება სახელმძღვანელოებს, პერიოდულ გამოცემებსა და ინტერნეტ წყაროებს.
თავიმე. კრიმინალური გადაცემები ფედერალურ და ადგილობრივ ტელევიზიაში
დანაშაული ტელევიზიაში: საინფორმაციო, გასართობი და ანალიტიკური გადაცემები
განვსაზღვროთ კრიმინალური ჟურნალისტიკის ცნება. კრიმინალური ჟურნალისტიკა არის მიმართულება ჟურნალისტიკაში, რომლის საგანია დანაშაულები, სამართალდარღვევები და საგანგებო ინციდენტები (მაგალითად, ავტოავარია). შემდეგი ფენომენები ყველაზე ხშირად მოდის თანამედროვე კრიმინალური ჟურნალისტიკის თვალთახედვის სფეროში:
1) კორუფციის შემთხვევები;
2) პოლიტიკური დანაშაულები;
3) ეკონომიკური დანაშაული;
4) გარემოსდაცვითი დანაშაულები;
5) სოციალური და ოჯახური დანაშაულები;
7) გასული წლების გახმაურებული დანაშაულებები.
კრიმინალურ ჟურნალისტიკაში მიზნები შეიძლება განსხვავებულად მიისწრაფოდეს. უპირველეს ყოვლისა, მთავარი მიზანია ნებისმიერი დანაშაულის, დანაშაულის შესახებ ინფორმირება, საგანგებო სიტუაციები. კიდევ ერთი მიზანია მაყურებლების გაფრთხილება, რომ, მაგალითად, არ მოხვდნენ თაღლითების კლანჭებში, ან დაიცვან საგზაო უსაფრთხოების წესები. მესამე მიზნად შეიძლება ჩაითვალოს აუდიტორიის მორალური განათლება: კრიმინალური გადაცემები საუბრობენ იმაზე, თუ როგორ ამთავრებენ კრიმინალები უმეტეს შემთხვევაში სამწუხაროდ სიცოცხლეს: ისინი ან კვდებიან, ან კოლონიაში ხვდებიან; აჩვენეთ, რომ ნარკომანები ავადმყოფები არიან, რომელთა სიცოცხლეც არ შეიძლება შურდეს; საუბარი მეძავებსა და სექსუალურ მონობაზე. ბევრი ახალგაზრდა გოგონას საბედნიეროდ, კრიმინალური შოუები, ბევრი რომანტიკული ფილმებისა და სერიალებისგან განსხვავებით, ჭეშმარიტად მოგვითხრობს „მეორე უძველესი“ პროფესიისა და მისი საშინელებების შესახებ, რითაც ხელს უშლის ახალგაზრდა ქალბატონებს საკუთარი სხეულებით ყოფნისგან. მეოთხე მიზანი არის საზოგადოების ყურადღების მიქცევა კონკრეტულ პრობლემაზე ან დანაშაულზე, საზოგადოების აღშფოთების გამოწვევის სურვილი. მეხუთე მიზანია დაეხმაროს სამართალდამცავ ორგანოებს კრიმინალების, დაკარგული ადამიანების ან ნათესავების მიერ ძებნილი ადამიანების პოვნაში ან იდენტიფიცირებაში. კრიმინალურ ჟურნალისტიკაში არის სხვა მიზნებიც, რომლებიც გაცილებით ნაკლებად კეთილშობილურია. ეს არის აუდიტორიის გასართობად, რეიტინგის ამაღლებისა და, შესაბამისად, მედიის შემოსავლის გაზრდის მიზნით. ასეთ მიზნებს, როგორც წესი, ე.წ. „ყვითელი“ და „მოყვითალო“ ჟურნალისტიკა მისდევს.
რუსული ტელევიზია ფართოდ აშუქებს კრიმინალურ თემებს: ორ ათეულამდე კრიმინალური გადაცემა რეგულარულად გადის ადგილობრივ და ფედერალურ სატელევიზიო არხებზე. მაყურებელს შეუძლია გაიგოს ახალი ამბები კრიმინალური სამყაროდან ყველა დეტალში, როგორც მთელი რუსეთიდან, ასევე მისი მშობლიური რეგიონიდან. კრიმინალური გადაცემები უკიდურესად მრავალფეროვანია თავისი ჟანრებით - ოპერატიული ქრონიკები, სასამართლო თოქ-შოუები, ანალიტიკური გადაცემები, საგამოძიებო ჟურნალისტიკა, სარეკონსტრუქციო ფილმები, ისტორიული დოკუმენტური გადაცემები.
აღსანიშნავია, რომ კრიმინალური გადაცემების უმეტესი ნაწილი უკავია საინფორმაციო პროგრამებს, ასევე, მოქმედებებისა და ოპერაციების დოკუმენტურ გადაღებას, მაგალითად, პოლიციის მიერ. მათ შორისაა: „ახალი ამბები. სამორიგეო განყოფილება“ („რუსეთი“), „მიმოხილვა. გადაუდებელი დახმარება" (NTV), "საპატრულო სადგური" (OTV), "სამაშველო სამსახური "სოვა". კრიმინალური ქრონიკები“ (მე-4 არხი) და სხვა. სამწუხაროდ, ჯერ კიდევ ძალიან მცირეა ჟურნალისტური გამოძიებების (ანუ ისეთი გამოძიებების, რომელიც ჟურნალისტების მიერ ჩატარდა და არა სიუჟეტი სამართალდამცავი ორგანოების საგამოძიებო მოქმედებების შესახებ) და ანალიტიკური დანაშაულებრივი პროგრამების წილი. ასეთ პროგრამებს შორისაა "ადამიანი და კანონი" ("პირველი არხი"), "პატიოსანი დეტექტივი" ("რუსეთი") და სხვა.
სასამართლო თოქ-შოუები, რომ რეალური ადამიანების ნაცვლად მხატვრული მსახიობები ძალიან პოპულარული გახდა. პერსონაჟები, მაგრამ, გადაცემის ავტორების თქმით, ასეთი გადაცემების სიუჟეტები რეალურ მოვლენებს ეფუძნება. სასამართლო თოქ-შოუების საგანმანათლებლო ღირებულება საეჭვოა, რადგან მათ სცენარებს ხშირად წერენ ადამიანები, რომლებსაც მცირე ცოდნა აქვთ იურისდიქციის შესახებ. ეს პროგრამები შეიძლება კლასიფიცირდეს როგორც გასართობი. ისინი არიან უმეტეს ფედერალურ სატელევიზიო არხებზე: "ფედერალური მოსამართლე" ("პირველი არხი"), "სასამართლო მოდის" (RTR), "ოჯახური საკითხები ელენა დმიტრიევასთან" ("41-სახლი"), "სასამართლო საათი პაველ ასტახოვთან ერთად". ” (REN -TV) და სხვები.
კრიმინალური პროგრამების განსაკუთრებულ სეგმენტს წარმოადგენს კრიმინალური ისტორიული დოკუმენტური პროგრამები. ისინი ყვებიან გასული წლების გახმაურებულ დანაშაულებზე. ასეთი პროგრამები შეიცავს როგორც საინფორმაციო და ანალიტიკურ დანაშაულებრივ პროგრამებს (ინტერვიუები შინაგან საქმეთა ოფიცრებთან, კრიმინალებთან, მსხვერპლებთან, დანაშაულის მსხვერპლთა ნათესავებთან და ა.შ.) თანდაყოლილ ელემენტებს, ასევე ფილმებს (მსახიობებთან გადაღება, გასული წლების დოკუმენტური ფილმები). ისტორიული კრიმინალური გადაცემები მოიცავს "გამოძიების ჩატარებას..." (NTV).
დანაშაულის აღმდგენი ფილმები, როგორც წესი, რეგულარულად არ გადის ეთერში. ისინი, როგორც წესი, დროშია დასამახსოვრებელი თარიღირაღაც სამწუხარო მოვლენა - მაგალითად, საუბრობენ ტერორისტულ თავდასხმაზე, რომლის დროსაც ადამიანების მნიშვნელოვანი რაოდენობა დაიღუპა.
ამრიგად, რუსულ ტელევიზიაში წარმოდგენილია კრიმინალური პროგრამების სახეობების მთელი სპექტრი.
1.2. გამოძიება კრიმინალურ ჟურნალისტიკაში
საგამოძიებო ჟურნალისტიკა ცალკე მიმართულებაა ჟურნალისტურ საქმიანობაში, რომელიც კვეთს კრიმინალურ ჟურნალისტიკას. საკუთარი გამოძიება არის კრიმინალური ჟურნალისტიკის „დედოფალი“, ყველაზე რთული და სახიფათო საქმიანობა მედიაში. შესაძლოა, ამიტომაც, ტელევიზიითაც და პრესაშიც ხშირად ვერ ნახავთ ჟურნალისტების რეალურ გამოძიებებს კრიმინალურ თემებზე. როგორც ზემოთ აღინიშნა, გადაცემებისა და მასალების გაცილებით დიდი მოცულობა ეთმობა კრიმინალურ ქრონიკებს ან ისტორიებს შინაგან საქმეთა უწყებების მიერ ჩატარებული გამოძიებების შესახებ.
რა განსხვავებაა ჩვეულებრივ კრიმინალურ ჟურნალისტიკასა და საგამოძიებო დანაშაულებრივ ჟურნალისტიკას შორის? ჟურნალისტური გამოძიების საგანია, უპირველეს ყოვლისა, სხვადასხვა სახის დანაშაული, ინციდენტი, კონფლიქტი, რომლის არსებობაც ვიღაც ცდილობს საზოგადოებისგან დამალოს. , ისტორიული და სხვა (გარდა სახელმწიფო და სამხედრო) საიდუმლოებისა. ეს არის ზუსტად გამოძიების საგნის უნიკალურობა, მისი განსხვავება, მაგალითად, კრიმინალურ თემაზე საინფორმაციო პროგრამის ჩვენების საგნისგან. ეს უკანასკნელი ასევე საუბრობს დანაშაულებზე, ინციდენტებზე, საიდუმლოებებზე, მაგრამ უკვე ვიღაცის მიერ აღმოჩენილებზე , ცნობილი. საგამოძიებო ჟურნალისტიკის მთავარი მიზანია „გარკვეული მოვლენების, პროცესების, სიტუაციების ჭეშმარიტი მიზეზების დადგენის აუცილებლობა (რუსი გამომძიებელი ჟურნალისტისთვის ეს პირველ რიგში უარყოფითი ფენომენია); გამოძიების ქვეშ მყოფი ფენომენების საიდუმლო წყაროების აღმოჩენა ან დანაშაულის ჩადენის მანკიერი მექანიზმის გამოვლენა, დამნაშავეების გამოვლენა. გამოძიება შეიძლება ჩატარდეს რაიმე პოლიტიკური ან ეკონომიკური შედეგის მიღწევის მიზნით, მაგალითად, ექსტრემისტული პოლიტიკური ორგანიზაციის საქმიანობის გამოვლენა, სამსახურებრივი თანამდებობის ბოროტად გამოყენების ფაქტების გამოვლენა, კორუმპირებული ჩინოვნიკის მინისტრობის თანამდებობიდან გადაყენება, სქემერის ჩამორთმევა. პარლამენტის იმუნიტეტი და სასამართლოს წინაშე წარდგენა, გაძარცული კაპიტალის ქვეყანაში დაბრუნება და ა.შ. 2.
საგამოძიებო ჟურნალისტიკის დარჩენილი მიზნები კრიმინალური ჟურნალისტიკის მიზნების მსგავსია. მაგალითად, მიზანი, როგორიცაა მორალური განათლებააუდიტორია, ვინაიდან ნებისმიერი გამოძიება შეიცავს მორალურ განზოგადებას, რომელიც გამომდინარეობს რაიმე დანაშაულის გამოვლენის მაგალითებიდან. უნდა ითქვას, რომ საგამოძიებო ჟურნალისტიკა ასევე შეიძლება კონკრეტულად მიეძღვნა მორალური დარღვევების იდენტიფიცირებას ან მოვლენიდან მორალური მნიშვნელობის „გამოდევნას“. ისევე, როგორც კრიმინალური და საგამოძიებო ჟურნალისტიკა აფრთხილებს აუდიტორიას შეცდომების დაშვების შესახებ, რამაც შეიძლება გამოიწვიოს კატასტროფული შედეგები, ის იპყრობს საზოგადოების ყურადღებას გარკვეულ პრობლემებსა და დანაშაულებზე. და ანალოგიურად, მრავალი საგამოძიებო გადაცემის მიზანია აუდიტორიის გართობა, ტელეარხის რეიტინგის გაზრდა და, შესაბამისად, რეკლამის განმთავსებლებისგან ფულის შეგროვება (ასეთ მიზნებს, ჩვენი აზრით, მისდევს გადაცემები "პროგრამა მაქსიმუმი" ” და ”რუსული სენსაციები” NTV-ზე, “S.S.S. R. (ჭორები. სკანდალები. სენსაციები. გამოძიება)” Ren-TV-ზე).
მოდით უფრო ახლოს მივხედოთ საგამოძიებო ჟურნალისტიკის ტექნოლოგიას. თემა, რომელსაც ჟურნალისტი უწევს საქმეს, შეიძლება დაიყოს ქვემოთ მოცემულ სამ ჯგუფად, რომელიც წინასწარ განსაზღვრავს მასთან დაკავშირებულ გამოძიების თავისებურებებს 3 .
1. გაუხსნელი საქმეები, გაუგებარი ინციდენტები, გახმაურებული დანაშაულები, როცა დამნაშავე არ არის ნაპოვნი და ჩნდება კითხვები, რატომ? Როგორ? და მათნაირი მკაფიო პასუხის გაცემა არავის შეუძლია. მაგალითად, არტემ ბოროვიკის მკვლელობა - აქ ვერავინ გიპასუხებს კითხვაზე, ვინ არის მკვლელი. მაგრამ ამ შემთხვევაში მუშაობა უფრო ადვილია, რადგან გამოცანის ამოხსნით დაინტერესებული ბევრია. ჟურნალისტს შეუძლია ოფიციალური სტრუქტურების დახმარების იმედი ჰქონდეს, რომლებიც, თუ ჩიხში მოხვდნენ, შეძლებენ ჟურნალისტს მიაწოდონ საჭირო მასალები და დაეხმარონ გამოძიებას.
2. მოგვარებული საქმეები, რომლებიც აჩენს გარკვეულ ეჭვებს ჟურნალისტის გონებაში. პასუხები კითხვებზე: რატომ? Როგორ? Ჯანმო? და ასე შემდეგ - ეს უკვე არსებობს, არის საყოველთაოდ მიღებული აზრი და ჟურნალისტი ეჭვქვეშ აყენებს ამ აზრს და იწყებს საკუთარ გამოძიებას. მაგალითად, საყოველთაოდ მიღებული ოფიციალური თვალსაზრისით, ნიკოლოზ II-ის ოჯახის ნეშტი იპოვეს და დაკრძალეს პეტერბურგში. და უცებ ჟურნალისტი ეჭვქვეშ აყენებს ამ ფაქტს და ცდილობს დაამტკიცოს, რომ სინამდვილეში ეს ოჯახი საერთოდ არ მოკლან და არც სხვა ადგილას დამარხეს, რადგან ნაშთები არ ყოფილა. კიდევ ერთი მაგალითი: ახლადოვის ექვსი მკვლელი უკვე დააკავეს, საქმის დახურვაა და ჟურნალისტი მოულოდნელად ეჭვქვეშ აყენებს ამ ფაქტს და იწყებს საკუთარ გამოძიებას. საქმეები შეიძლება დრომ დაივიწყოს: ლენინის სიკვდილი, სასახლის გადატრიალებებიდა ა.შ. ასეთ სიტუაციაში მუშაობა ძალიან რთულია, რადგან ოფიციალური სტრუქტურების დახმარების იმედი არ შეიძლება: ბოლოს და ბოლოს, ჟურნალისტს, არსებითად, სურს დაამტკიცოს, რომ არასწორია. პირიქით, ხშირად ჟურნალისტს აქვს გარკვეული პრობლემები ოფიციალურ სტრუქტურებთან, რაც გამოძიებას ერევა. ასეთ პირობებში რთულია საჭირო ინფორმაციის მოპოვება.
3. დაუწყებელი საქმეები და ფარული დანაშაულებები. ამ შემთხვევაში ჟურნალისტმა არა მხოლოდ უნდა გამოავლინოს დამნაშავეები და გაარკვიოს დანაშაული, არამედ დაამტკიცოს მისი არსი. თუ პირველ ორ შემთხვევაში სისასტიკე აშკარა იყო, მაშინ აქ მაინც საჭიროა თავად დანაშაულის ფაქტის იდენტიფიცირება და შემდეგ დამნაშავეების ძებნა. რა თქმა უნდა, ასეთი გამოძიების ჩატარება საპასუხისმგებლო და რთული საკითხია. აღნიშნულ ორ შემთხვევაში არის ფაქტი - ჩადენილია დანაშაული და ეს შეიძლება გამოვიყენოთ ინფორმაციის მოძიებაში: ჟურნალისტს აქვს კონკრეტული მიზეზი, შეიძლება მასზე მოხსენიება და საჭირო ინფორმაციის მოპოვება. აქ ასეთი ფაქტი არ არის და მიზეზი, რის გამოც ჟურნალისტმა გამოძიება დაიწყო, ხშირად უნდა იმალებოდეს.
როგორიც არ უნდა იყოს მომავალი გამოძიების საგანი, არავითარ შემთხვევაში არ მოხდება მისი გამოძიება თავად ჟურნალისტის ინიციატივისა და ძალისხმევის გარეშე. მხოლოდ ინფორმაციის მრავალ წყაროსთან მუშაობა - ადამიანებთან, დოკუმენტებთან, მოვლენებზე პირადი დაკვირვებით - ეხმარება უზრუნველყოს საჭირო ფაქტებისა და მასალების ზედაპირზე გამოსვლა. გამოძიების საგნის ძიება ყოველთვის უნდა იყოს მიზანშეწონილი, ანუ წინასწარ განსაზღვრული სიტყვის მიზნით, რომელიც, თავის მხრივ, უნდა იცავდეს გარკვეული მიმდინარე სოციალური მოთხოვნილების დაკმაყოფილების საჭიროებას.
ცნობილმა ამერიკელმა ჟურნალისტმა ჯონ რობერტსმა, აშშ-ში ერთ-ერთ ყველაზე ცნობილ საგამოძიებო გაზეთის Philadelphia Inquirer-ის ყოფილმა რედაქტორმა აღნიშნა, რომ საგამოძიებო ჟურნალისტიკის მიზანი არ არის „პოლიტიკოსის შარვლით დაჭერა ან კონკრეტული დარღვევის იდენტიფიცირება. კანონის შესახებ, მაგრამ საქმე ეხება ფაქტების ძირს, რათა დაეხმაროს მკითხველს გაიგოს რა ხდება ჩვენს სულ უფრო რთულ სამყაროში." .
გამოძიების ჩატარებისას ჟურნალისტმა მუდმივად უნდა გაითვალისწინოს თავისი საგნის საზღვრები. ფაქტია, რომ თითქმის ყოველთვის სერიოზული გამოძიების დროს ბევრი დამატებითი ფაქტი ვლინდება. ვთქვათ, გამოდის, რომ „ოლიგარქმა“ არათუ სახელმწიფო სახსრები გაფლანგა, არამედ პედოფილიცაა. ამ შემთხვევაში, თქვენ უნდა აიძულოთ თავი გაამახვილოთ თქვენი „გმირის“ ცხოვრების ერთ მხარეს, მეორე კი კომპეტენტურ ორგანოებს ან მომავალ გამოძიებას დაუტოვოთ. მაგალითად, ხელი შეუწყოს მაქინაციებს, რამაც შესაძლებელი გახადა სახელმწიფოს გაძარცვა, რადგან ეს არის საზოგადოებისთვის მისი „აქტივობის“ ყველაზე მნიშვნელოვანი ასპექტი. თუ პუბლიკაციის მომზადებისას გამომძიებელი გაიტაცებს სექსუალური პათოლოგიის დეტალების გარკვევას, მაშინ ზედმეტმა ფაქტებმა შეიძლება შეანელონ საქმის მიმდინარეობა მთავარ საკითხზე, ხოლო დაკარგული დრო შეიძლება გამოიყენოს სქემმა მის გასაშუქებლად. ტრეკები. გარდა ამისა, გამოძიების „ობიექტის“ პირად ცხოვრებაზე ზედმეტმა ყურადღებამ შესაძლოა პუბლიკაციის მკითხველს იფიქროს, რომ ჟურნალისტი გარკვეულ პირად ანგარიშებს აგვარებს. ამ "ფონზე" მთელი გამოძიების არსი შეიძლება არაადეკვატურად აღიქმებოდეს.
ჟურნალისტური მასალების უმეტესობა, რომელიც გამოძიების მსგავსია, არ არის. ანგარიში გზაზე საშინელი შემთხვევის შესახებ ან ამბავი პოლიციის გამოძიების შედეგების შესახებ კოლექციონერზე თავდასხმის შესახებ არ არის გამოძიება. მოყვანილ მაგალითებში არც უბედური შემთხვევა და არც თავდასხმა კოლექციონერზე და პასუხისმგებელ პირებზე არ იყო დაფარული საზოგადოებისთვის. ეს ნიშნავს, რომ უბრალოდ არ არსებობდა ჟურნალისტური გამოძიების საგანი: ჟურნალისტები აღწერენ ან აანალიზებენ მხოლოდ იმ მოვლენებს, რომლებიც იციან, აკვირდებიან, რაც მათ უამბეს. თუ მეორე შემთხვევაში ჟურნალისტს ეჭვი შეეპარა პოლიციის დასკვნების სისწორეში და დაიწყო სიმართლის ძირის გათხრა, მაშინ ეს შეიძლება ჩაითვალოს საგამოძიებო ჟურნალისტიკად.
ხშირად, საგამოძიებო ჟურნალისტიკა ცდება რაღაცაში, რაც ასე არ არის. მით უმეტეს, თუ სიუჟეტი ქვეყნდება საამაყო სათაურით „გამოძიება“, მაგრამ სინამდვილეში ჟურნალისტმა მხოლოდ ვიღაცის - ძირითადად, ძალოვანი უწყებების მიერ ჩატარებული გამოძიების შედეგები გამოიყენა. თუ ეს ვინმეზე „მაკომპრომეტირებელი მტკიცებულებაა“, კერძოდ, ადგილობრივი არჩევნების წინა დღეს, მაშინ ეს მასალაში ბრალდებულთა კონკურენტების გამოძიების შედეგია. პროფესიულ ენაზე ასეთ პუბლიკაციებს „გაჟონვას“ უწოდებენ. ამგვარად, პოპულარულ ცნობიერებაში ზოგიერთი პირის, ორგანოს, დაწესებულების საგამოძიებო მოქმედებების შედეგებს, რომლებიც ახორციელებენ, მაგალითად, სამართალდამცავ ან საექსპერტო საქმიანობას, მაგრამ არავითარ შემთხვევაში არ არიან ჟურნალისტები, ხშირად ცდებიან ჟურნალისტური გამოძიების შედეგებში. .
1) ტექსტში მითითებების ნაკლებობა იმის შესახებ, თუ როგორ მოახერხა ავტორმა გამოქვეყნებული ინფორმაციის მოპოვება.
2) ინფორმაციის წვდომის განსაკუთრებული სირთულე, რომელიც ირკვევა მისი შინაარსიდან და სად შეიძლება მისი შენახვა ან გავრცელება (მაგალითად, თუ ტექსტი აქვეყნებს სამთავრობო საკომუნიკაციო არხებით გადაცემულ ინფორმაციას, მაშინ ეჭვგარეშეა, რომ ეს იყო მიიღო სადაზვერვო სამსახურებმა, მაგრამ არა თავად ჟურნალისტმა).
3) ტექსტს ჩვეულებრივ აკლია დიალოგის, საუბრის ან ჟურნალისტის ინტერვიუს ელემენტები რომელიმე პერსონაჟთან (ტექსტის მიხედვით) 4.
თუ ჟურნალისტმა გაჟონა, მან უნდა გაარკვიოს, რა არის მისი ნამდვილი მიზანი. და შემდეგ გადაწყვიტეთ როგორ გამოიყენოთ ინფორმაცია. ყველა თავისებურად იღებს ამ გადაწყვეტილებას. არიან ისეთებიც, რომლებიც სენსაციისთვის მზად არიან ყველაზე მეტად გადააგდონ სკანდალური დეტალები, არც საქმის არსს უკავშირდება. სერიოზული ჟურნალისტის საზრუნავია სოციალურად მნიშვნელოვანი ინფორმაციის იდენტიფიცირება და მისი მკითხველამდე მიტანა, მისთვის უცნობი მიზნებისთვის მანიპულირების გარეშე.
რა ნიშნები ახასიათებს თქვენს საკუთარ გამომძიებელ ჟურნალისტიკას ტელევიზიაში? შევეცადოთ გავერკვეთ. თუ ვსაუბრობთ ორიგინალურ საგამოძიებო დანაშაულებრივ პროგრამებზე, რომლებიც ეძღვნება შედარებით ცოტა ხნის წინ ჩადენილ დანაშაულებს, მაშინ შეიძლება განვასხვავოთ შემდეგი მახასიათებლები:
ფენომენის ყოვლისმომცველი შესწავლა, ინტერვიუ პროცესის ყველა მონაწილესთან, ან, ნებისმიერ შემთხვევაში, ინტერვიუს ჩატარების მცდელობის დემონსტრირება, თუ შეუძლებელია ერთ-ერთი მხარის სრულფასოვანი კომენტარის მიცემა (ჟურნალისტი ჩარჩოში ცდილობს რესპონდენტთან შეღწევას ან დახურულ კარში საუბარს და ა.შ.). კორესპონდენტი ინტერვიუებს იღებს მსხვერპლებთან, მათ ნათესავებთან, მეზობლებთან, მეგობრებთან, სწავლულ ან სამუშაო კოლეგებთან; დამნაშავეებისგან, მათი ნათესავებისგან, მეზობლებისგან, ნაცნობებისგან; ამ დანაშაულის გამოძიებაში ჩართული სამართალდამცავი ორგანოების წარმომადგენლებისაგან; კონკრეტული სფეროს ექსპერტებისგან; სხვა ადამიანები, რომლებსაც შეუძლიათ საინტერესო და ჭეშმარიტი ინფორმაციის მიწოდება ამ საქმეზე. ანუ სიუჟეტი იძლევა ყველაზე სრულ სურათს მომხდარზე.
გადაღება "ფარული კამერით", ამის გარეშე შეუძლებელია საკუთარი გამოძიების ჩატარება.
სიუჟეტის განმავლობაში ხედავთ, როგორ აგროვებდა ჟურნალისტი ინფორმაციას, რა დასკვნები აკეთებდა გარკვეულ ეტაპებზე და როგორ მივიდა საბოლოო დასკვნებამდე. ამრიგად, მაყურებელი თითქოს ხდება გამოძიების „თანამონაწილე“, მისთვის გასაგებია, რის საფუძველზე აკეთებდა კორესპონდენტს ესა თუ ის დასკვნა.
როგორც თეორეტიკოსები, ასევე ჟურნალისტიკის პრაქტიკოსები აყენებენ ისეთ საკითხებს, როგორიცაა სასამართლო ჟურნალისტის უსაფრთხოება. შესაძლოა არსებობდეს საფრთხე იმ ჟურნალისტების პროფესიულ საქმიანობაში, რომლებიც სხვა თემებს ეხებიან, მაგრამ მათი მუშაობის სპეციფიკიდან გამომდინარე, კრიმინალური ჟურნალისტები უფრო მგრძნობიარენი არიან საფრთხის წინაშე. ეს პრობლემა განსაკუთრებით მწვავედ დგას გამომძიებელი რეპორტიორებისთვის. საგამოძიებო ჟურნალისტიკის სახელმძღვანელოებში მთელი სექციები ეთმობა უსაფრთხოების საკითხს: Tertychny A.A. საგამოძიებო ჟურნალისტიკა; უოლმან ჯ. საგამოძიებო ჟურნალისტიკა: თანამედროვე მეთოდები და ტექნიკა; შუმ იუ ჟურნალისტური გამოძიება: გაიდლაინები; ჟურნალისტური გამოძიება/გენერალ. რედ. ჯოჯოხეთი. კონსტანტინოვა და სხვები.
ჟურნალისტი მიხაილ კოვალევი თავის მასალაში "კრიმინალური პროფესია" საუბრობს კრიმინალური ჟურნალისტიკის "სამზარეულოზე", კრიმინალური კორესპონდენტების რთულ ყოველდღიურ ცხოვრებაზე. კრიმინალური პროგრამის რეპორტიორი ნიშნავს არა მხოლოდ შეგრძნებებს, დიდებას, პროფესიაში წარმატებას, არამედ რთულ რუტინულ მუშაობას ინფორმაციის მოპოვებაში, მუქარა, დაზიანებები და სისხლჩაქცევები ცემის შემდეგ, ზოგჯერ კი სიკვდილსაც.
მიხაილ კოვალევი წერს: „ჟურნალისტიკაში არის „უსიამოვნო“ სპეციალიზაციები. ეს მოიცავს კრიმინალურ ჟურნალისტიკას. ეს უსიამოვნოა, რადგან თქვენ უნდა იმუშაოთ ორი ძალიან პრობლემური გადაკვეთაზე სოციალური ჯგუფები- დანაშაული და პოლიცია. ჟურნალისტებს, რაც გასაგებია, არც ერთი და არც მეორე არ სწყალობენ. სამართალდამცავ ორგანოებს არ სჭირდებათ არბიტრი ჟურნალისტის, უფრო სწორად, რიგითი გადასახადის გადამხდელის სახით. Ერთხელ გადამღები ჯგუფი NTV-ს თავს დაესხნენ (ყველაფერი ასე სასტიკი იყო) FSO-ს ყოფილი ხელმძღვანელის, მიხაილ ბარსუკოვის პირადი მცველები. კრიმინალური რედაქციის მთავარი რედაქტორი ვლადიმერ ზოლოტნიცკი და მისი ოპერატორი მანქანაში უნდა დამალულიყვნენ. მესაზღვრეებმა მანქანა შეძლებისდაგვარად „დაჭიმეს“, მათგან ყველაზე ძლევამოსილმა, გაბრაზებულმა, სანომრე ნიშანი გამოგლიჯა და თითებით მილში გააგორა (!). ოპერატორმა ყველაფერი გადაიღო, კადრები ეთერში გავიდა და სისხლის სამართლის საქმე აღიძრა. მისი შედეგია იშვიათი შემთხვევა, როდესაც ჟურნალისტმა მიიღო მატერიალური ზიანის ანაზღაურება - 2000 აშშ დოლარი“5. ეს არის განსაკუთრებული მოვლენა, როდესაც შესაძლებელი გახდა არა მხოლოდ თავდასხმის ფაქტის დადასტურება, არამედ მიყენებული ზიანის ანაზღაურებაც. „სისხლჩაქცევები, გატეხილი კამერები - კრიმინალური ჟურნალისტიკის ყოველდღიური ცხოვრება. ეს ძირითადად პირადი მცველები არიან, რომლებიც მძვინვარებენ“, - წერს მიხაილ კოვალევი.
მაგრამ ძალადობის მუქარა არ არის ერთადერთი გამოწვევა დანაშაულებრივი ჟურნალისტისთვის. როგორც წესი, მისთვის ძალიან რთულია საჭირო ინფორმაციის მოპოვება, რადგან არსებობენ პირები (ხშირად ძალიან გავლენიანი), რომლებიც არ სარგებლობენ რეპორტიორის სიმართლის სიღრმეში ჩაგდებით. აქედან გამომდინარე, გამომძიებელი ჟურნალისტი აწყდება სხვადასხვა დაბრკოლებებს, უარს აცხადებენ ინტერვიუებზე და საჭირო დოკუმენტაციის მიწოდებაზე. ხშირად ოფიციალური პირები ინფორმაციისთვის დიდ ფულს ითხოვენ.
”უფრო ხშირად, სამართალდამცავ ორგანოებთან ურთიერთობა აგებულია პრინციპით: არა მშვიდობა, არა ომი”, - ამბობს მიხაილ კოვალევი. - ხანდახან უაღრესად რთულია ინფორმაციის მოპოვება პრესსამსახურებიდანაც - სპეციალურად ამ მიზნით შექმნილი სტრუქტურებიდან. ინფორმაციისთვის უნდა გადაიხადო, განსაკუთრებით პროვინციებში, სადაც მედიის ყურადღება არც ისე ინტენსიურია. მოთხრობის საშუალო ფასი 50 დოლარია. უფრო მეტიც, ამ ადამიანებთან „დამეგობრება“ გჭირდებათ: დალიეთ, მიირთვით, კარგი საუბარი. აპრობირებული პრინციპი არ შეიცვლება, მაშინაც კი, თუ გენერლისგან თანამშრომლობის „ღია წინ“ მიიღეს.“ 7
მიუხედავად ამისა, ბევრი ჟურნალისტი ირჩევს თავის სპეციალიზაციას კრიმინალურ საგამოძიებო ჟურნალისტიკას: მას უფრო მაღალი ოდენობით უხდიან, ვიდრე ჟურნალისტიკის სხვა სფეროებში, საგამოძიებო პუბლიკაციები და სიუჟეტები ყოველთვის საზოგადოების ყურადღების ცენტრშია და იზიდავს აუდიტორიას.
დასკვნა თავის
ასე რომ, კრიმინალური ჟურნალისტიკის საგანია დანაშაულები, სამართალდარღვევები და საგანგებო სიტუაციები. ამ ტიპის ჟურნალისტური საქმიანობის მიზნებია ნებისმიერი დანაშაულის, სამართალდარღვევის, საგანგებო სიტუაციების (კრიმინალური ამბები) შესახებ ინფორმირება; მაყურებლის გაფრთხილება; აუდიტორიის მორალური განათლება; დახმარება კრიმინალების ძებნაში და იდენტიფიცირებაში, დაკარგული ადამიანების ძებნაში; საზოგადოების ყურადღების მიქცევა კონკრეტულ პრობლემაზე ან დანაშაულზე; აუდიტორიის გართობა; მედიის რეიტინგებისა და მოგების გაზრდას. რუსული ტელევიზია წარმოგიდგენთ კრიმინალური გადაცემების მთელ სპექტრს: ოპერატიული ქრონიკები, სასამართლო თოქ-შოუები, ანალიტიკური გადაცემები, ჟურნალისტური გამოძიებები, სარეკონსტრუქციო ფილმები, ისტორიული დოკუმენტური გადაცემები.
კრიმინალური ჟურნალისტიკის „დედოფალი“ საგამოძიებო რეპორტაჟია. ამ ტიპის ჟურნალისტური საქმიანობა ძალიან რთულია და აქვს თავისი სპეციფიკა: თქვენ უნდა შეძლოთ „გათხრა“, ინფორმაციის მოპოვება და ასევე შეგეძლოთ მოიქცეთ. კრიტიკული სიტუაცია, იცოდე უსაფრთხოების ზომები.
თავიII. გადაცემები „ადამიანი და კანონი“ და „საპატრულო სადგური“, როგორც კრიმინალური ჟურნალისტიკის ფენომენი.
2.1. გადაცემა "ადამიანი და კანონი"
გადაცემა „ადამიანი და კანონი“ ქვეყანაში 35 წელია გადის პირველ არხზე (ყოფილი ORT, TsT). ალექსეი პიმანოვი გადაცემას 1996 წლიდან უძღვება. „მთავარი თემებია ორგანიზებულ დანაშაულთან ბრძოლა, ხელისუფლების უმაღლეს ეშელონებში კორუფციის გამოძიება, კრიმინალური ისტორიები... გადაცემა ცდილობს დაბალანსებული შეფასება მისცეს პოლიტიკურ, ეკონომიკურ და ყველაზე მნიშვნელოვან მოვლენებს. სოციალური ცხოვრებაქვეყანა, ანათებს უამრავ საკითხთა და პრობლემას, რომელთა წინაშეც ადამიანი ყოველდღიურად დგას, არა მხოლოდ იურიდიული, არამედ საყოველთაო მორალის თვალსაზრისითაც (მოდით ფრჩხილებში აღვნიშნოთ, რომ საუბარი არ არის „ საბჭოთა დროინდელი შამანისტური მორალი“, რომელიც კბილებში იყო ჩადებული „დემაგოგიური სიტყვიერება“, რომელიც კბილებს აყენებს კბილებს და, უპირველეს ყოვლისა, ადამიანური თანაარსებობის ფუნდამენტური ღირებულებების შესახებ, რომელთაგან არც ისე ბევრია დარჩენილი თანამედროვე მსოფლიოში. ). სწორედ ამიტომ, "ადამიანი და კანონი", რომელიც ფოკუსირებულია საშუალო მაყურებელზე, მუდმივად აკვირდება თავისი მუდმივი გმირის ბედს - ჩვეულებრივი ადამიანიუსამართლობისა და უკანონობის წიაღში ჩავარდნილი“, - ნათქვამია პირველი არხის მე-8 ოფიციალურ ვებგვერდზე. სწორედ აქ არის განსაზღვრული გადაცემის ჟანრი - სოციალურ-პოლიტიკური ჟურნალისტური. „ადამიანი და კანონი“ პროგრამას, პირველ თავში, 1.1. პუნქტში მოცემული კლასიფიკაციის მიხედვით ვახარისხებთ, როგორც სისხლის სამართლის. ანალიტიკური პროგრამები. მიუხედავად იმისა, რომ თავად წამყვანი ალექსეი პიმანოვი უარყოფს მისი გადაცემის კრიმინალურ განმარტებას: „თუმცა, მე მაინც წინააღმდეგი ვარ, რომ გადაცემას „ადამიანი და კანონი“ კრიმინალი ეწოდოს. გვამების ჩვენება, კადრში პოლიციის სირენების მოციმციმე და მარგინალიზებულთა გონებით შექმნილი სისხლიანი სცენები ჩვენი საქმე არ არის“ 9 . თუმცა გადაცემის „ადამიანი და კანონი“ (2008 წლის მარტი-აპრილი) რეგულარული ყურება ცხადყოფს, რომ ყველა შეთქმულების თემა დაკავშირებულია ნებისმიერ დანაშაულთან ან დანაშაულთან, რაც ნიშნავს, რომ გადაცემა შეიძლება ასი პროცენტით იყოს კრიმინალური. შესაძლოა, ალექსეი პიმანოვს თავისი განცხადებით სურდა დისტანცირება ე.წ. „ყვითელი“ კრიმინალური ჟურნალისტიკისგან. ამ შემთხვევაში, წამყვანის მხარდაჭერა შეიძლება - პროგრამა ნამდვილად ამტკიცებს, რომ არის სერიოზული ანალიტიკური პროგრამა.
გადაცემის "ადამიანი და კანონის" თემატური აქცენტი, მისი კონცეფცია, ისევე როგორც იმიჯი ტელემაყურებლის გონებაში, დიდწილად განსაზღვრავს წამყვანი ალექსეი პიმანოვი. უდავოა, რომ მას აქვს არა მხოლოდ ტელეჟურნალისტის მაღალი პროფესიონალიზმი, რომელმაც იცის მაღალი ხარისხის სატელევიზიო გადაცემის გაკეთება, არამედ ტელეწამყვანის ქარიზმა და ხიბლიც, რაც ასევე მნიშვნელოვანია ნებისმიერი გადაცემის წარმატებისთვის. როგორ წავიდა ასეთი ნიჭიერი ტელეჟურნალისტისა და ტელეწამყვანის ჩამოყალიბება?
ალექსეი პიმანოვი დაიბადა 1962 წლის 9 თებერვალს. 1989 წელს დაამთავრა მოსკოვის კომუნიკაციების აკადემია, 1992 წელს - მოსკოვის სახელმწიფო უნივერსიტეტის ჟურნალისტიკის ფაკულტეტი. ლომონოსოვი. 1986 წლიდან მუშაობს ტელევიზიაში: 1989 წლამდე მუშაობდა TTC-ში ვიდეო ინჟინრად და ოპერატორად. 1989 წელს გადავიდა ცენტრალური ტელევიზიის სოციალურ-პოლიტიკური გადაცემების რედაქციაში. 1989-90 წლებში ალექსეი პიმანოვი იყო გადაცემის "ნაბიჯების" წამყვანი, 1990-91 წლებში ტელევიზია "ViD"-ის სპეციალური კორესპონდენტი, 1992-94 წლებში იყო გადაცემის "უკან" ავტორი, წამყვანი და რეჟისორი. კრემლის კედელი", 1993-94 წლებში იყო სტუდიის დირექტორი. "რეზონანსი" ოსტანკინოს სავაჭრო და გასართობ კომპლექსში, 1995-97 წლებში - გადაცემების "სპორტის შვიდი დღე", "ფეხბურთის მიმოხილვა", "სპორტული ამბები" პროდიუსერი. და "ადამიანი და კანონი". 1996 წლიდან ალექსეი პიმანოვი - აღმასრულებელი დირექტორი TC "ოსტანკინო" და გადაცემის "ადამიანი და კანონი" წამყვანი. 1997 წელს ORT-მ შესთავაზა "ჯანმრთელობის" პროგრამის აღორძინება.
ამჟამად ალექსეი პიმანოვი არის ოსტანკინოს სატელევიზიო არხის გენერალური დირექტორი, გადაცემების "ადამიანი და კანონი" და "კრემლი, 9" ავტორი და წამყვანი, ასევე აწარმოებს 12 სატელევიზიო პროგრამას, რომლებიც შექმნილია მისი სატელევიზიო კომპანიის მიერ: "ადამიანი და კანონი", "ლუბიანკა", "კრემლი" , 9", "კერპები", " ზემოქმედების ძალა", "ჯანმრთელობა", "არმიის მაღაზია", "გადაუდებელი ზარი", "საუკუნის საიდუმლოებები", სერიალები "დოკუმენტური დეტექტივი", "რუსული სპეცრაზმი" და "გემრიელი ისტორიები". ის არის 20-ზე მეტის ავტორი და რეჟისორი დოკუმენტური ფილმებიფეხბურთში სპორტის ოსტატის კანდიდატი. მისი ჰობია: პოლიტიკური მეცნიერება, ისტორია და სპორტი. თამაშობს ჰოკეის და ჩოგბურთს. ალექსის მეუღლე არის ვალენტინა პიმანოვა, ავტორი და წამყვანი პროგრამის "კერპები".
ადრე, გადაცემა "ადამიანი და კანონი" იყო ერთგვარი იურიდიული სასწრაფო დახმარება, რომელიც ტელევიზიის მაყურებელს ეხმარებოდა გაეგოთ შიდა კანონმდებლობის სირთულეები. ალექსეი პიმანოვის ხელმძღვანელობით პროგრამამ სრულიად განსხვავებული გზა აიღო. აი, როგორ განმარტავს ის, რაზეა საუბარი: « შეიცვალა დრო, სიტუაცია და სატელევიზიო ბაზარი. იურიდიული დახმარება ქ სუფთა ფორმაშეიძლება გამოვიდეს, ვთქვათ, შუადღის სამ საათზე, როცა რომელიმე ადვოკატი ბებიას და ბაბუას რჩევას მისცემს. ოღონდ 22.40 საათზე, როგორც აქ, როცა სხვა არხები გადასცემენ კარგი ხარისხის სერიებს და გასართობი პროგრამებიიმისთვის, რომ რეიტინგი იყოს არა 0,3, არამედ 10, ჩვენ ზუსტად უნდა გავავრცელოთ ის, რასაც ახლა ვაკეთებთ. ანუ მხოლოდ მძიმე ჟურნალისტური გამოძიებები“ 10. ასე გამოიჩინა თავი ალექსეი პიმანოვმაც ნიჭიერი პროდიუსერი.
ალექსეი პიმანოვს ხშირად ადანაშაულებენ "პროკრემლის" თვალსაზრისსა და FSB-სთან კავშირში. მაგალითად, 2004 წლის აპრილში რადიო თავისუფლებამ გაუშვა გადაცემა, სადაც მწვავედ აკრიტიკებდა გადაცემას „ადამიანი და კანონი“ და მისი წამყვანი. აქ არის ციტატა ამ გადაცემიდან: „ეს არ არის პირველი შემთხვევა, როდესაც ქვეყნის პირველი არხი FSB-ს მეგობრულ მომსახურებას უწევს. ორწელიწადნახევრის წინ კონტრდაზვერვის თანამშრომლებმა დახმარება სთხოვეს ჟურნალისტ გრიგორი პასკოს საჯაროდ გასამჟღავნებლად. იმიტომ, რომ საზოგადოებას ნამდვილად არ სჯეროდა, რომ პასკო ნამდვილი ჯაშუშია.
და გადაცემამ "ადამიანი და კანონი" გაართვა თავი თავის დავალებას, ფრთხილად დაასტირინა სიუჟეტი, როგორც ჯაშუშური ქრონიკა. ისმოდა საგანგაშო მუსიკა, ისმოდა რაკეტების აფრენა და კრეისერების ოკეანეების ხვნა, მსახიობებიც კი იყვნენ ჩართული დადგმულ სცენებში თემაზე, თუ როგორ აწვდიდა ინფორმაციას პასკო. როდესაც იგორ სუტიაგინის წინააღმდეგ განაჩენი გამოცხადდა, მე წინასწარ ვივარაუდე, რომ "ადამიანი და კანონი" კვლავ გამოათავისუფლებდნენ გამჟღავნებული შეთქმულებით. რადგან ამ განაჩენმა საზოგადოებაშიც გააჩინა ეჭვები. მაგრამ FSB-ს არ სურს რაიმე ეჭვი. ამიტომ, ჩემი ბანერის ქვეშ ისევ დავრეკე პირველი არხის ჟურნალისტებს... წინ რომ ვიხედები, ვიტყვი, რომ პირველი არხის ავტორებს საბრალდებო დასკვნის გაანალიზება საერთოდ არ დაუწყიათ. მათ მხოლოდ ყველაზე მომაკვდინებელი „ფრაგმენტები“ შეარჩიეს საქმის მასალებიდან, რომლებიც მიზნად ისახავდნენ ფერადად დაადასტურონ, რომ სუტიაგინი იყო მავნე ჯაშუში და სულაც არ იყო უდანაშაულო, კარგად წაკითხული ბატკანი.” 11 გადაცემა მთავრდება სიტყვებით: „ამ სფეროში - ბოროტების მიყენების გამართლება - ალექსეი პიმანოვი, ვიმეორებ, პირველი შემთხვევა არ არის. და ის ასრულებს მართლაც, წარმატებით. არ მახსოვს როგორი იყო გრიგორი პასკოს შესახებ გადაცემის რეიტინგი, მაგრამ "სუტიაგინსკი" ნამდვილად გიჟია. მოსკოვში 10,4 პროცენტი იყო. ანუ ამ გადაცემას ყოველი მეათე მაყურებელი უყურებდა. ვუყურე და ალბათ დავიჯერე. გადაცემას „ადამიანი და კანონი“ არ შეიძლება უარი თქვას ასეთი ისტორიების შექმნის უნარზე“ 12.
ასე პასუხობს ალექსეი პიმანოვი ბრალდებებს, რომ ის არის დამოკიდებული კრემლსა და FSB-ზე: ”მე მაქვს დამოუკიდებელი კომპანია, შემიძლია გამოვუშვა გადაცემა ”ადამიანი და კანონი” როგორც ”პირველზე”, ასევე ”რუსეთში”, სხვა არხებზე. . თუ გავიგებ, რომ ვინმე კასიანოვის მთავრობაში იღებს ფულს, დამიჯერეთ, გეტყვით ამის შესახებ, მიუხედავად იმისა, რომ არხი, თქვენი აზრით, ხელისუფლების მომხრეა. მაგრამ თუ მთავრობა დგამს ნაბიჯებს, რომლებსაც მე მხარს ვუჭერ, რატომ არ ვისაუბროთ ამაზეც? მეჩვენება, რომ სულელური ოპოზიციური ჟურნალისტიკის დრო გავიდა“ 13. ის დასძენს: „ბუნებრივია, ჩვენს პროგრამას აქვს კავშირები სტრუქტურებში, რომლებსაც აქვთ გარკვეული ინფორმაცია: პროკურატურა, მთავრობა, კრემლი, FSB, შინაგან საქმეთა სამინისტრო და ა.შ. მაგრამ ისინი კი არ გვირეკავენ და რაღაცას გვთავაზობენ, პირიქით, ზარებით ვწუწუნებთ, ჩვენ თვითონ ვეხვეწებით მასალებს, ხან ყელზე ვუჭერთ, ვემუქრებით მასმედიის შესახებ კანონით. მაგრამ არ დავმალავ, რომ ბევრ მათგანთან ძალიან კარგი ურთიერთობა გვაქვს, წლების განმავლობაში განვითარებული. მაგრამ სპეცსამსახურების ეს აღქმა, როგორც ხალხის მტრები, რომლებიც მხოლოდ იმაზე ფიქრობენ, როგორ „გაჟონონ“ ინფორმაცია, როგორ დაახრჩონ ირგვლივ ყველა, განახორციელონ გადატრიალება და ყველა ჟურნალისტი ციხეში ჩასვათ, დიდი ხანია მექნებოდა. მიმოქცევიდან ამოღებული. ეს აღქმა ფუნდამენტურად მოძველებულია. ... როცა გვესმის, რომ რაღაც სტრუქტურა ცდილობს ჩვენთან რაღაცის „გაჟონვას“, უბრალოდ უარს ვამბობთ ამ მასალის პროგრამაში გამოყენებაზე“ 14.
ალექსეი პიმანოვი ხშირად აღიარებს ინტერვიუებში, რომ მას ხშირად ემუქრებიან: ”ტელეფონით გაუთავებელი მუქარა ჩვეულებრივი მოვლენაა. ერთი-ორი კვირით მიდიხარ არც თუ ისე კარგ ადგილას კარგ მდგომარეობაში. მერე დავიწყებას მიეცა. და ერთ მშვენიერ დღეს მათ მანქანიდან ამოიღეს სანთლები, დახურეს კაპოტი, დააყენეს ზემოდან და დაწერეს შენიშვნა: "ფრთხილად იყავით მობრუნებისას". ეს იყო მაშინ, როდესაც ჩვენ ვმუშაობდით მასალებზე ფულის გათეთრების შესახებ, პირველად კრემლის დონეზე. და ყალბი რჩევის შესახებ. გახსოვთ ეს გახმაურებული შემთხვევა? ქვეყნიდან გასვლის შესახებ სიუჟეტის გაკეთებისას საგარეო ურთიერთობათა მინისტრი დავასახელეთ. შემდეგ ის დააკავეს." 15
გადაცემა „ადამიანი და კანონი“ ეთერში გადის ყოველ ხუთშაბათს, უქმე დღეების გარდა, 22:30 საათზე. ეს არის საღამოს პრაიმ-ტაიმი, რაც, რა თქმა უნდა, გავლენას ახდენს პროგრამის წარმატებაზე. პროგრამის ხანგრძლივობა სარეკლამო ბლოკების გარეშე 40 წუთია. საშუალოდ წელს გადაცემა მიმდინარეობს 4 ვიდეო. პირველი არხის ვებსაიტზე ნათქვამია, რომ "ალექსეი პიმანოვს უყვარს სტუმრების მოწვევა გადაცემის "ადამიანი და კანონი" სტუდიაში. ესენი არიან კვირის მთავარი ნიუსმეიკერები, პოლიტიკოსები, უშიშროების ძალების და ძალოვანი სტრუქტურების წარმომადგენლები, ცნობილი ჟურნალისტები თავიანთი არა ყოველთვის „მოხერხებული“ გამოძიებებით, მთელი ქვეყნის მასშტაბით ცნობილი VIP-ები, რომლებიც საკუთარი ბრალის გარეშე აღმოჩნდნენ მაჟორში. არეულობა (იქნება ეს არასწორად გაცემული საავტორო უფლებები, პატივისა და ღირსების დაცვა თუ უბედური შემთხვევის შედეგად). მაგრამ ეს ხდება ძალიან იშვიათად.
პროგრამა პოზიციონირებულია როგორც საგამოძიებო, მაგრამ საკუთარი გამოკვლევებიერთი საკითხის ყველა ნაკვეთიდან მხოლოდ ერთს ან ორს წარმოადგენს. დანარჩენი არის ოპერატიული კადრები და შინაგან საქმეთა ორგანოების გამოძიების შედეგები; კანონის დარღვევასთან დაკავშირებული ნებისმიერი ფენომენის კვლევა (მაგალითად, გულშემატკივრების შესახებ, რომლებიც აზიანებენ თავიანთ კერპებს); დეტალური აღწერა დანაშაულის ან არასწორი ქმედების, ან მართლმსაჯულების სისტემის წარუმატებლობის შესახებ, რამაც გავლენა მოახდინა ადამიანებზე. მაგალითად, 24 აპრილის ნომერში ბოლო ამბავიმიეძღვნა ალაპაევსკელ კაცს, რომელსაც უსამართლოდ ადანაშაულებდნენ გოგონას მკვლელობაში და 5 წელი მოუწია. შეთქმულების გმირი ჯიუტი კაცი აღმოჩნდა და გათავისუფლებას მიაღწია. ახალმა სასამართლომ ის უდანაშაულო ცნო "არასაკმარისი მტკიცებულებების გამო". ეს ამბავი არ არის გამოძიება, რადგან ჟურნალისტები არ ცდილობენ დაადგინონ უსამართლოდ ბრალდებულის დაკავების ნამდვილი მიზეზები და არ გაჰყვნენ ნამდვილ დამნაშავეს. სიუჟეტის ავტორები უბრალოდ ფაქტებს ასახელებენ: მათ გაასამართლეს უდანაშაულო ადამიანი, გაანადგურეს მისი ცხოვრება და ბოდიშიც კი არ მოიხადეს.
გადაცემის სტრუქტურა ასეთია: ყოველი სიუჟეტის წინ არის წამყვანი წამყვანის მიერ, რომელიც იპყრობს აუდიტორიის ყურადღებას და ქმნის გაძლიერებული მოლოდინის ეფექტს. შემდეგი არის თავად ნაკვეთი. როდესაც ის მთავრდება, წამყვანი ყოველ ჯერზე საკუთარი სახელით საკმაოდ მწვავე კომენტარს აკეთებს. ამის შემდეგ ჩვეულებრივ არის სარეკლამო ბლოკი.
დეტექტიურმა ჟანრმა მტკიცედ დაიკავა თავისი განსაკუთრებული ადგილი, როგორც ლიტერატურაში, ასევე სატელევიზიო ეკრანებზე. კრიმინალური ისტორიები დანაშაულებებზე ყოველთვის იპყრობდა ყურადღებას მათი ამაღელვებელი სიუჟეტით, საიდანაც შეუძლებელია თავის მოშორება, სანამ თავდამსხმელი არ მოიძებნება და იდუმალი საქმე არ გაიხსნება.
დეტექტიურმა ჟანრმა მტკიცედ დაიკავა თავისი განსაკუთრებული ადგილი, როგორც ლიტერატურაში, ასევე სატელევიზიო ეკრანებზე. კრიმინალური ისტორიები დანაშაულებებზე ყოველთვის იპყრობდა ყურადღებას მათი ამაღელვებელი სიუჟეტით, საიდანაც შეუძლებელია თავის მოშორება, სანამ თავდამსხმელი არ მოიძებნება და იდუმალი საქმე არ გაიხსნება.
ხმამაღალი მოვლენები განსაკუთრებით იზიდავს აუდიტორიის ინტერესს. ისტორიული მოვლენადა კრიმინალური დრამებიერთი ადამიანი, ეფუძნება რეალურ მოვლენებს. მართლაც, ყველაზე ამაღელვებელი სცენარის შეთავაზება მხოლოდ თავად ცხოვრებას შეუძლია. ასეთი დოკუმენტური სატელევიზიო პროექტები, რომლებიც მოგვითხრობს კრიმინალურ ინციდენტებზე, იდუმალი გაუჩინარების, იდუმალი მკვლელობების შესახებ, ასევე ხელმისაწვდომია რუსულ ტელევიზიაში. "ტვ გადაცემამ" შეადგინა დეტექტიური გადაცემების რეიტინგი რეალური დანაშაულებებისა და მათი გამოძიების შესახებ, რომლებიც გადაიცემა სხვადასხვა არხზე.
„გამოძიება გვიჩვენებს“, პირველი არხი
დოკუმენტური სერიალი "გამოძიების ჩვენება" ეფუძნება მასალებს რეალურ კრიმინალურ საქმეებზე. რუსეთის საგამოძიებო კომიტეტი პირველად ხსნის თავის არქივს. ღონისძიებები რეკონსტრუირებულია მსახიობებისა და უშუალო მონაწილეების დახმარებით. წამყვანი ვლადიმერ მარკინი, რუსეთის საგამოძიებო კომიტეტის მედიასთან ურთიერთობის განყოფილების ხელმძღვანელი, ტელემაყურებლებს დახურულ სასამართლო ლაბორატორიებში „ჩაიყვანს“, აჩვენებს ოპერატიული გადაღებისა და დაკითხვების უნიკალურ ჩანაწერებს და ისაუბრებს ყველაზე გახმაურებული სისხლის სამართლის საქმეების გამოძიებაზე. , რომლის უკან იდგნენ კონკრეტული ადამიანები, რომლებიც შეცდომებს უშვებდნენ.
« ექსტრასენსები იძიებენ,” TNT
დოკუმენტური პროექტი "ფსიქიკები იძიებენ" TNT-ზე ერთ-ერთი ყველაზე უჩვეულო და საკამათოა რუსულ ტელევიზიაში. ეს პროექტი ეხმარება გამომძიებლებს გამოიძიონ ყველაზე რთული და ორაზროვანი დანაშაულებები. გთხოვთ დაუკავშირდეთ ამ პროექტს ჩვეულებრივი ხალხირომლებმაც ახლობლები და მეგობრები დაკარგეს, თუმცა საგამოძიებო ორგანოებმა მათ უბრალოდ ვერ უშველეს.
ფოტო: ტელეკომპანია ზვეზდა ტელეკომპანია ზვეზდას მიერ მომზადებული დოკუმენტური ფილმების სერია საუბრობს ლეგენდარულ საბჭოთა კრიმინოლოგებსა და დეტექტივებზე და გახმაურებული საქმეების გამოძიებაზე. პროექტის ყოველი ეპიზოდი არის მთელი ამბავი ამაღელვებელი სიუჟეტით, მაგრამ ეს სიუჟეტი არ არის შორს, არამედ რეალური ცხოვრებიდან. ხმოვანი ტექსტი კრიმინალური ჟურნალისტის სახელით კითხულობს ანდრეი იაროსლავცევს, დეტექტივების ლოგიკის მიხედვით, რომლებმაც დანაშაული გახსნეს.
„ადამიანი და კანონი“, პირველი არხი
„ადამიანი და კანონი“ ეთერში 1970 წლის 10 მარტიდან გადის. გადაცემის ავტორი და წამყვანი ალექსეი პიმანოვი ეთერში ქვეყნის პოლიტიკურ, ეკონომიკურ და სოციალურ ცხოვრებაში ყველაზე მნიშვნელოვან მოვლენებზე საუბრობს. გარდა ამისა, თითოეული საკითხის აქცენტი მიმართულია სამართალდამცავი ორგანოების საქმიანობის, საგამოძიებო ჟურნალისტიკისა და გამჟღავნების გაშუქებაზე. სატელევიზიო შოუს მთავარი თემაა ორგანიზებული დანაშაულის წინააღმდეგ ბრძოლა, ხელისუფლების უმაღლეს ეშელონებში კორუფციის გამოძიება, ასევე კრიმინალური ისტორიები.
"გამოძიება ჩატარდა..." ლეონიდ კონევსკისთან, NTV
ეს სისხლის სამართლის საქმეები ჭექა-ქუხილი იყო საბჭოთა კავშირი. მათ საფუძველზე დაიწერა და გადაიღეს რომანები. ხელოვნების ფილმები. მათი ბრალდებულები არიან სოციალისტური ეპოქის მილიონერები, ცბიერი ქურდები, პროფესიონალი მძარცველები და ვალუტის მოვაჭრეები. გადაცემის წამყვანია რუსეთის დამსახურებული არტისტი ლეონიდ კანევსკი, ლეგენდარული მაიორი ტომინი პოპულარული სერიალი"გამოძიებას ატარებენ ექსპერტები" არ საუბრობს მხოლოდ საბჭოთა ეპოქის დანაშაულებებზე და დამნაშავეებზე, არამედ აჩვენებს წარსულ ეპოქას, რათა ახალგაზრდა მაყურებელმა იგრძნოს წარსულის სული, ხოლო ხანდაზმულმა მაყურებლებმა იგრძნონ წარსულის ნოსტალგია. .
ID Xtra არხის პროექტები
ID Xtra არხმა, Discovery Communications მედია ჰოლდინგის ნაწილი, მაუწყებლობა რუსეთში 2014 წელს დაიწყო. არხის ყველა პროექტი არის დეტექტიური ისტორიებირეალურ მოვლენებზე დაყრდნობით. აქ არის სასიკვდილო დანაშაულის გამოძიება სასიყვარულო ისტორიები, გაუჩინარების იდუმალი შემთხვევები, სასამართლო საიდუმლოებები, გახმაურებული სკანდალებიცნობილ ადამიანებთან ასოცირებული და მრავალი სხვა. კერძოდ, არხის ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული პროექტია გადაცემა "მოწამლული ვნებები", რომელიც მოგვითხრობს ქალებისა და მამაკაცების ისტორიებს, რომლებსაც შეუყვარდებათ არასწორი ადამიანი და ძნელად სწავლობენ, რომ სიყვარულს ყოველთვის არ შეუძლია რაიმე განსაცდელის გადალახვა.
შესავალი.
თავი I. შიდა ტელევიზიის კრიმინალური გადაცემების ისტორიული და თეორიული ანალიზი.
1.1. სისხლის სამართლის პროგრამები: მათი გაჩენის წინაპირობები და განვითარების თავისებურებები შიდა ტელევიზიაში.
1.2. შიდა ტელევიზიის სისხლის სამართლის გადაცემების განვითარების პერიოდები (1987-2000 წწ.).
1.3. სისხლის სამართლის მაუწყებლობის კონცეფციის ფორმირება (2000-2011 წწ.).
თავი II. სისხლის სამართლის სატელევიზიო გადაცემების ჟანრული და თემატური თავისებურებები.
2.1. სისხლის სამართლის თემები ტელევიზიით: პროგრამის იდენტიფიკაციის ნიშნები.
2.2. ფორმატები და ჟანრული სტრუქტურასისხლისსამართლებრივი პროგრამები.
2.3. გადაცემის პრინციპები: სისხლის სამართლის პროგრამები ტელეარხების სამაუწყებლო ქსელში.
თავი III. თანამედროვე ტელევიზიის სისხლის სამართლის გადაცემების ფუნქციონირების პრობლემები.
3.1. კრიმინალური და სამართლებრივი შინაარსის გავლენა მაყურებელ აუდიტორიაზე: სოციოკულტურული ასპექტი.
3.2. სატელევიზიო გადაცემების შინაარსის რეგულირების პრაქტიკა: მსოფლიო გამოცდილება და რუსული რეალობა.
3.3. რუსეთში თანამედროვე ტელევიზიის გადაცემების „დანაშაულის კოეფიციენტი“.
დისერტაციის შესავალი (რეფერატის ნაწილი) თემაზე "სისხლის სამართლის გადაცემები შიდა ტელევიზიაში: ევოლუცია და დღევანდელი მდგომარეობა"
ბოლო სამი ათწლეულის ისტორიაში შიდა ტელევიზიააღინიშნება სერიოზული გარდაქმნები, რომლებიც დაკავშირებულია, პირველ რიგში, ქვეყნის ცხოვრებაში სოციალურ, ეკონომიკურ და პოლიტიკურ ცვლილებებთან. ამ დროის განმავლობაში ტელევიზიამ, ისევე როგორც სხვა მედიამ, გაიარა გლასნოსტის, პერესტროიკის, დემონოპოლიზაციის, დეცენტრალიზაციისა და კომერციალიზაციის პერიოდები. შედეგად, კომუნიკაციის როლი სწრაფად გაიზარდა, ტელეკომპანიები დაიყო პროგრამის პროდიუსერებად და მაუწყებლებად, შეიცვალა სატელევიზიო ჟურნალისტიკის ფუნქციები, შეიცვალა თავად რუსული სატელევიზიო სივრცე და დაიწყო სატელევიზიო გადაცემების წარმოება და მაუწყებლობა. საბაზრო ურთიერთობების კანონები. ამ პროცესების გარდაუვალი შედეგი იყო ანალიტიკური, სოციალურ-პოლიტიკური, კულტურული, საგანმანათლებლო და საბავშვო გადაცემების როლის შემცირება და ექსკლუზიურად საინფორმაციო, გასართობი და სისხლის სამართლის მაუწყებლობის წინა პლანზე გაჩენა.
როგორც ჟურნალისტიკის მკვლევარები ე.ა. კორნილოვი და ე.ე. კორნილოვი, თანამედროვე სატელევიზიო მაუწყებლობა რუსეთში სავსეა აგრესიით. მკვლელობების, სისხლიანი „გამოფენების“, აფეთქებებისა და ჩხუბების დომინირება ეკრანზე სიტყვის თავისუფლების გარდაუვალი ღირებულება იყო. „რუსეთში რკინის ფარდის ჩამონგრევის შემდეგ, ამერიკული და დასავლეთევროპული სამოქმედო და საშინელებათა ფილმების ნაკადი გადავიდა ქვეყნის ტელეეკრანებზე. მულტფილმები, რეალითი შოუები და ჩვენში ექსპორტირებული სხვა გადაცემები, რომლებიც შეიცავს ძალადობის აქტებს, მხოლოდ პირველი ნაბიჯი იყო რუსეთში სარეიტინგო ტელევიზიის განვითარებაში. რეიტინგების მოპოვების მიზნით, ბოლო სამი ათწლეულის განმავლობაში არხები მუდმივად ზრდიდნენ კრიმინალური ინფორმაციის შემცველი პროგრამების რაოდენობას. დღეს ფედერალური არხები "Pervy", "Russia-1" და NTV კვირაში 40-ზე მეტ ასეთ გადაცემას ავრცელებენ.
კრიმინალური სატელევიზიო შინაარსის უარყოფითი გავლენის პრობლემა რუსულ საზოგადოებაზე და, განსაკუთრებით, ახალგაზრდა თაობაზე, ამჟამად განსაკუთრებით მწვავეა: დღეს ეს მასმედია არის ინფორმაციის მთავარი წყარო ქვეყნის მაცხოვრებლების უმეტესობისთვის, ნდობის ხარისხი, რომლის მიმართაც არის უკიდურესად მაღალი, და ასევე ყველაზე პოპულარული გზა დასვენებისა და გართობის გასატარებლად. მთავრობაში, საზოგადოებაში, პუბლიკაციების გვერდებზე და ინტერნეტში აქტიური დისკუსია მიმდინარეობს იმ ზომების გატარების აუცილებლობის შესახებ, რომლებიც შეაჩერებენ ძალადობისა და აგრესიის ნაკადს ტელეეკრანიდან. ერთ-ერთი ცნობილი სოციალური ანალიტიკოსი, Მთავარი რედაქტორიჟურნალი "კინოს ხელოვნება" დ.დონდურეი გამოქვეყნდა " გაზეთი Rossiyskayaმანიფესტი „ადამიანი დაივიწყეს, ან რატომ არის მოდერნიზაცია დამოკიდებულია კულტურაზე“. მისი აზრით, თანამედროვე რუსეთის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი პრობლემა მედიის, განსაკუთრებით ტელევიზიის დესტრუქციული გავლენაა, რომელიც ანადგურებს „ქვეყნის კულტურულ და იდეოლოგიურ აქტივებს“. ავტორი ტელევიზიას უწოდებს „სამართალდამცავ უწყებას“, რომელიც წლების განმავლობაში ამრავლებს ცხოვრების კოდექსს „კონცეფციების მიხედვით“, შემოაქვს. ყოველდღიური ცხოვრებაციხის ჟარგონს და ავრცელებს „მსოფლიო პრაქტიკაში უპრეცედენტო სატელევიზიო კონტენტის მოცულობას, რომელიც ეძღვნება ყველა სახის ძალადობის, სკანდალების და ჭორების დემონსტრირებას“. [ibid]. სისხლის სამართლის გადაცემები და სერიალები სულ უფრო ავრცელებენ მითს კრიმინალური სამყაროს ყოვლისშემძლეობის, დანაშაულის, როგორც სამართლიანობის და თუნდაც სამართლიანი გადარჩენის ერთადერთი საშუალების შესახებ, რუსეთის, როგორც კრიმინალების ქვეყნის შესახებ. ამრიგად, ყალიბდება ჩვენი სახელმწიფოს შესაბამისი იმიჯი: კრიმინალური, კრიმინალური საზოგადოება, სადაც ადგილი არ არის ჰუმანისტური ურთიერთობებისთვის. ეს ქმნის ხელსაყრელ გარემოს კორუფციის განვითარებისთვის მთავრობასა და სამართალდამცავ უწყებებში, უგულებელყოფაკანონს და ადამიანის სიცოცხლის გაუფასურებას, გამწარებასა და სიმწარეს, განსაკუთრებით ახალგაზრდა თაობას.
საშინაო ტუს-ში არსებული ვითარება, რომელიც ხასიათდება სისხლის სამართლის სამართლებრივი შინაარსის ფართო არეალის არსებობით, მოითხოვს მეცნიერულ გაგებას ამ პროგრამების განვითარების ისტორიის მითითებით და შესაბამისი ტერმინის მეცნიერულ გამოყენებაში - ”კრიმინალური” დანერგვა. სამართლებრივი პროგრამა“. ეს მეტყველებს შესაბამისი კვლევითი სამუშაოების გაჩენის მნიშვნელობაზე. წინამდებარე ნაშრომი განხორციელდა იმ დროისთვის ნაკარნახევი სამეცნიერო საკითხების შესაბამისად.
დაუყოვნებლივ უნდა განვმარტოთ, რომელ სატელევიზიო გადაცემებს ვუწოდებთ „სისხლის სამართლის სამართალს“, რადგან ჟურნალისტიკის თეორიაში ამ ახალი ტერმინის შემოღება დაკავშირებულია გარკვეულ სირთულეებთან რუსული ენის თვალსაზრისით, ორი განსხვავებული მნიშვნელობის შეჯახების გამო. სიტყვა "კრიმინალი". სიტყვის პირველი მნიშვნელობა არის „კრიმინალური“, „კრიმინალური“, მეორე მნიშვნელობა ვითარდება ჟურნალისტიკაში გავრცელებული ისეთი ტერმინოლოგიური ფრაზების წყალობით, როგორიცაა „დანაშაულის ქრონიკა“, „გაზეთის კრიმინალური დეპარტამენტი“. ის უნდა განისაზღვროს, როგორც „დანაშაულისთვის მიძღვნილი“, „დანაშაულის შესახებ“. ზედსართავი სახელი „კრიმინალი“ ტერმინოლოგიური მიზნებისთვის ჩვენ მიერ შესწავლილი პროგრამების კლასის აღსანიშნავად ემყარება ზუსტად ამ სიტყვის გამოყენების ტრადიციას ჟურნალისტური თეორიისა და პრაქტიკის სფეროში. ტერმინი, რომელსაც ჩვენ ვთავაზობთ, გამოიყენება დანაშაულთან ბრძოლასთან დაკავშირებული პროგრამებისთვის, მოქალაქეების ინფორმირება კანონდარღვევის პროცესთან დაკავშირებული მოვლენების შესახებ და ეკრანზე ასახული სიტუაციების სამართლებრივი შეფასების წარმოდგენა. რუსული ენის ნორმები უფრო მეტად კარნახობს ტერმინს „კრიმინალურ-სამართლებრივი გადაცემები“, თუმცა ეს ეწინააღმდეგება სატელევიზიო ჟურნალისტიკაში დამკვიდრებულ პრაქტიკას, რომ გამოიყენოს ისეთი მოკლე ფრაზები, როგორიცაა „სოციალურ-პოლიტიკური“, „კულტურული და საგანმანათლებლო პროგრამები“. აისახა, კერძოდ, ტელეკომპანიების ოფიციალურ ვებგვერდებზე. ამიტომ, თანამედროვე ჟურნალისტიკის თეორიასა და პრაქტიკაში უკვე ჩამოყალიბებული ტენდენციების გათვალისწინებით, ვიყენებთ ტერმინს „სისხლის სამართლის“ პროგრამა.
ამ კვლევის აქტუალობა განპირობებულია სატელევიზიო გადაცემების შინაარსის შესწავლის აუცილებლობით მისთვის დამახასიათებელი მახასიათებლებით. Ბოლო დროსკრიმინალურ-სამართლებრივი გადაცემების გაფართოება და არხების საპროგრამო პოლიტიკის შესაბამისი ცვლილება ტელევიზიის ტრანსფორმაციის პერსპექტივაში 1980-იანი წლების შუა პერიოდიდან. ყოველი პერიოდის პოლიტიკური, იდეოლოგიური, ეკონომიკური თავისებურებების ჰაერზე გავლენის გათვალისწინებით. სამუშაოს აქტუალობა ასევე დაკავშირებულია სისხლისსამართლებრივ თემებზე გადაცემების შექმნისა და მაუწყებლობის პროცესის ეთიკური და სამართლებრივი რეგულირების მექანიზმების შემუშავების გადაუდებელ აუცილებლობასთან.
სატელევიზიო გადაცემების, ფილმებისა და სერიების პროდიუსერების მიმართება კრიმინალური თემებისადმი მეტყველებს არა მხოლოდ სოციოკულტურულ ცვლილებებზე საზოგადოებაში, არამედ ახალი რაუნდიორგანიზაციაში შემოქმედებითი პროცესები. სატელევიზიო არხების საპროგრამო პოლიტიკის ტრანსფორმაციის გააზრება შეიძლება იყოს ნაყოფიერი სატელევიზიო სფეროში მომავალი ცვლილებების პროგნოზირებაში და საკმაოდ ახლის შესწავლაში. რუსული ჰაერისისხლის სამართლის პროგრამების კლასი აქტუალურია როგორც ჟურნალისტიკის თეორიისთვის, ასევე ზოგადად სამეცნიერო გაგებისთვის თანამედროვე ტენდენციებისატელევიზიო წარმოების პროცესი.
თემის მეცნიერული განვითარების ხარისხს ახასიათებს სამუშაოების არსებობა პრობლემასთან დაკავშირებულ გარკვეულ ასპექტებზე, როგორც მის თეორიულ წინაპირობებს ან კულტურულ, მორალურ და ეთიკურ საკითხებს, რომლებიც დაკავშირებულია მედიაში პროცესების გაშუქებასთან პოლიტიკური გარდაქმნების ეპოქაში, რომელიც დაიწყო. ქვეყანაში და მედიის სფეროში სამართლებრივი რეგულირების პრობლემის ფორმულირებასთან ერთად.
ასე რომ, რ.პ. ჰოვსეფიანი, გ.ვ. კუზნეცოვი, გ.ვაჩნაძე, ა.ს. ვართანოვი, ე.ა. კორნილოვი, ა.პ. კოროჩენსკი, იუ.ვ. ლუჩინსკი, ა.ი. ისინი განიხილება ყველაზე მნიშვნელოვანი თვისებებიშიდა ჟურნალისტიკის ფუნქციონირება ერთპარტიული მმართველობის პირობებში საბჭოთა სახელმწიფოდა გარდამავალი პერიოდის დემოკრატიული გარდაქმნების დასაწყისი, გააანალიზეთ მედიის როლი საუკუნის დასასრულის ქვეყნის სოციალურ-პოლიტიკური და ეკონომიკური ცხოვრების მრავალფეროვან პროცესებში. პერესტროიკის და პოსტპერესტროიკის პერიოდის მედიის ფორმირების ძირითად ეტაპებს აანალიზებს ი.ი. ზასურსკი და ია.ნ. ზასურსკი, ვ.ვ. სმირნოვი დეტალურად აღწერს კაპიტალიზაციის პროცესს და მედიის კრიმინალიზაციის შემდგომ პროცესს.
სატელევიზიო ჟანრების ტიპოლოგიის საკითხს შეეხო პ.ა. ბორეცკი, ე.გ. ბაგიროვი, ნ.ვ. ვაკუროვი და ლ.ი. მოსკოვკინი, ლ.გ. პროხოროვა, გ.ვ. კუზნეცოვი, ე.ია. დუგინი. „ფორმატისა“ და „ჟანრის“ ცნებების განსაზღვრის ტერმინოლოგიურ პრობლემას, მათ ურთიერთობას და მახასიათებლების ფარგლებს სწავლობენ მოსკოვის სახელმწიფო უნივერსიტეტის ჟურნალისტიკის ფაკულტეტის მეცნიერები ა.ა. ტერტიჩნი, გ.ვ. ლაზუტინა, გ.ია. სოლგანიკი, თ.ი. სურიკოვა, ო.პ. ლაშჩუკი, ა.გ. კაჭკაევა ვ.ლ. ზვიკი,
ᲐᲐ. ნოვიკოვა, ი.ნ. კემარსკაია, ვ.ა. სუხარევა.
შიდა სატელევიზიო მაუწყებლობის ფუნქციონირების პრობლემები თანამედროვე მედია კულტურის კონტექსტში, რუსული ტელევიზიის ფინანსური, ეკონომიკური და პროგრამული პოლიტიკის ევოლუცია, აგრეთვე სატელევიზიო მაუწყებლობის ახალი ჟანრებისა და ფორმატების განვითარების მორალური და ეთიკური ასპექტები. დაფარულია ს.ნ. ილჩენკო, ჰ.ჰ. სტარობახინი. პრობლემის სოციოკულტურული ასპექტი წარმოდგენილია ა.ს. ზაპესოცკი და ვ.ტ. ტრეტიაკოვი.
არაერთმა ავტორმა წარმოადგინა ფედერალური სატელევიზიო არხების კვლევის შედეგების ანალიზი, წამოჭრა ტელევიზიის გავლენის პრობლემები საზოგადოების ცხოვრებაზე და ინდივიდუალური ადამიანიდა სატელევიზიო ნაკადის საშუალებით გამოსახულების ფორმირების პრობლემები. მათ შეისწავლეს დეტექტიური და კრიმინალური პროგრამები, როგორც სატელევიზიო პროდუქტების დამოუკიდებელი კლასი.
ყოვლისმომცველი კვლევა ავტორთა ჯგუფის მიერ: V.A. კოლცოვა,
ბ.ა. ელისეევა, იუ.ნ. ოლეინიკი, ვ.ა. ფიჭვი. „აგრესიული ტელევიზიის“ ფენომენის სოციალურ-ფსიქოლოგიური ანალიზი შეიცავს ა.იუ.დროზდოვის ნაშრომებში. შარიკოვი წერს „სატელევიზიო გაკვეთილებზე ძალადობის შესახებ“, რომელიც ასწავლის ახალგაზრდა თაობას. მედიის რეგულირების სამართლებრივი ასპექტები და სატელევიზიო სამაუწყებლო კომპანიების საქმიანობის მონიტორინგის მექანიზმები დეტალურად არის შემუშავებული ნ.ი. ბუსლენკო და ა.გ. რიხტერი.
რამდენიმე პუბლიკაცია პრობლემის ცალკეულ ასპექტებზე სამეცნიერო, სპეციალიზებულ და პოპულარულ სამეცნიერო პუბლიკაციებში უშუალოდ ამ დისერტაციის ვიწრო თემას ეძღვნება. პირობები, რომელშიც მედია სისტემა აღმოჩნდა ცვლილებების შედეგად, ტელევიზიაში კრიმინალური ინფორმაციის გამოჩენის საკითხები, ასევე კრიმინალური თემატიკის გადაცემებისა და სერიების პოპულარობის მიზეზები აისახება ჟურნალების რიგ სტატიებში. "მოსკოვის უნივერსიტეტის ბიულეტენი", "ჟურნალისტი", ასევე "როსიისკაია გაზეტა" და "ლიტერატურნაია გაზეტა" და ა.შ.
გლობალური ქსელიინტერნეტი დღეს ინფორმაციის მნიშვნელოვანი წყაროა, რომელიც საშუალებას გაძლევთ გაეცნოთ ინდივიდუალური სისხლის სამართლის პროგრამების შექმნის ისტორიას და მათ კონცეპტუალურ პარამეტრებს, დაათვალიეროთ გადაცემების არქივირებული ჩანაწერები და ასევე გამოიყენოთ მონაცემები სატელევიზიო კომპანიების ოფიციალური ვებსაიტებიდან. ქსელი შეიცავს რესურსებს კრიმინალური-სამართლებრივი გადაცემების ავტორებთან და წამყვანებთან ინტერვიუებიდან, ტელეკრიტიკოსებთან, ასევე მათზე კომენტარებით. ამ მხრივ განსაკუთრებულ ყურადღებას იმსახურებს ვებგვერდი „რადიო და ტელევიზიის მუზეუმი“, უდიდესი საინფორმაციო კინემატოგრაფიული პორტალი „ენციკლოპედია“. ეროვნული კინო". საერთაშორისო და რუსული მედიის კვლევის შედეგები წარმოდგენილია სოციოლოგიური სამსახურის „საზოგადოებრივი აზრის ფონდის“, საზოგადოებრივი აზრის შესწავლის სრულიად რუსული ცენტრის „VTsIOM“, TNS Gallup Media და ა.შ.
ლიტერატურის მიმოხილვა საშუალებას გვაძლევს აღვნიშნოთ, რომ სისხლის სამართლის სატელევიზიო გადაცემების ყოვლისმომცველი შესწავლა ამ დრომდე არ განხორციელებულა. ჟურნალისტიკის თეორიაში არ არსებობს ამ კლასის პროგრამების ზოგადად მიღებული განმარტება. სისხლის სამართლის გადაცემები ტელევიზიით, როგორც სამეცნიერო გაგების საგანი არსებული ლიტერატურაპრაქტიკულად არ არსებობს. ზოგიერთი ავტორი განიხილავს მათი ფუნქციონირების მხოლოდ გარკვეულ ასპექტებს. მანიპულაციური ზემოქმედების ტექნოლოგიები სისხლის სამართლის პროგრამების მაუწყებლობის საშუალებით წარმოადგენს სერიოზულ სამეცნიერო და პრაქტიკულ პრობლემას, რომელიც მოითხოვს ყოვლისმომცველ კვლევას.
კვლევის ობიექტს წარმოადგენს სისხლის სამართლის სატელევიზიო გადაცემები.
კვლევის საგანია სისხლის სამართლის პროგრამების ფუნქციონალური თავისებურებები, მათი თემატიკა და საკითხები, ჟანრი და მხატვრული სპეციფიკა, აგრეთვე გავლენა, რომელსაც ისინი ახდენენ რუსულ აუდიტორიაზე.
ნაშრომის მიზანია სისხლისსამართლებრივი პროგრამების ყოვლისმომცველი შესწავლა ისტორიულ, თეორიულ, კლასიფიკაციურ და ეთიკურ-სამართლებრივ ასპექტებში.
სამუშაოს მიზანი განსაზღვრავს შემდეგი კვლევითი ამოცანების ფორმულირებას:
1) განიხილეთ ის ფაქტორები, რომლებმაც ხელი შეუწყო სისხლის სამართლის მაუწყებლობის ჩამოყალიბებას და განვითარებას შიდა ტელევიზიით 1980-იანი წლების ბოლოდან. Აქამდე.
2) დაადგინეთ სისხლის სამართლის პროგრამების განვითარების ეტაპები რუსული ტელევიზიის ეკრანზე, გამოკვეთეთ თითოეული ეტაპისთვის დამახასიათებელი მახასიათებლები და წარმოადგინეთ ტენდენციები კრიმინალური თემების განვითარებაში უახლოეს მომავალში.
3) დანერგოს „კრიმინალური სატელევიზიო პროგრამის“ ცნება, დაადგინოს ამ ტიპის გადაცემის ნიშნები, სპეციფიკა და განმასხვავებელი ნიშნები, განსაზღვროს მათი ადგილი და როლი სატელევიზიო არხების სამაუწყებლო პოლიტიკაში.
4) წარმოადგინოს სისხლის სამართლის კლასის პროგრამების ფორმატულ-ჟანრული კლასიფიკაცია, გამოყოს მათი იდენტიფიკაციის ნიშნები, გაითვალისწინოს ფორმატების სპეციფიკა და თანამედროვე სისხლის სამართლის პროგრამების ჟანრული უნიკალურობა.
5) წინამორბედ გადაცემებთან დღეს გადაცემული სისხლის სამართლის პროექტების შედარებითი ანალიზის ჩატარება, კონკრეტული ტელეარხების საპროგრამო პოლიტიკის თავისებურებების შედარება, სისხლის სამართლის პროექტებთან მიმართებაში განლაგებისა და პროგრამირების პრინციპების განსაზღვრა.
6) ხაზგასმული ფაქტორები, რომლებიც გავლენას ახდენენ კრიმინალურ კონტენტზე მაყურებელ აუდიტორიაზე და მის კავშირზე დამახასიათებელ სოციოკულტურულ პრობლემებთან. რუსული საზოგადოება.
7) განიხილეთ გამოცდილება სხვადასხვა ქვეყნებშისატელევიზიო მაუწყებლობის სამართლებრივი და ეთიკური რეგულირების საკითხებში შეადარეთ მათ მიერ გატარებული კონტროლის ზომები რუსეთში განხორციელებულ ღონისძიებებს.
8) სატელევიზიო პროდუქტებზე „დანაშაულის კოეფიციენტის“ მინიჭების საფუძველზე ტელევიზიით კრიმინალური შინაარსის გადაცემის პროცესის რეგულირების ღონისძიებათა სისტემის შემუშავება. ამ კლასის.
სადისერტაციო ნაშრომის თეორიულ და მეთოდოლოგიურ საფუძველს შეადგენდა ფუნდამენტური შიდა კვლევები ჟურნალისტიკის ისტორიის, თეორიისა და ტიპოლოგიის სფეროში ისეთი ავტორების მიერ, როგორიცაა ე.ვ. ახმადულინი, ია.ნ. ზასურსკი, ს.გ. კორკონოსენკო, ე.პ.პროხოროვი, ლ.გ. სვიტიჩი, ვ.ლ. ცვიკი, რ.პ. ჰოვსეფიანი, ა.ი.აკოპოვი, ე.ა.კორნილოვი, ა.ა. ტერტიჩნი, ვ.ვ. ტულუპოვი, ა.ა. კოლოსოვი, მ.ი. ცუკანოვა, ვ.ი. საპუნოვი, ა.ა. ბობრიაშოვი.
კვლევის ემპირიულ საფუძველს წარმოადგენს რუსული ტელეარხების 40-ზე მეტი სისხლის სამართლის პროგრამა 1987 წლიდან 2011 წლამდე პერიოდში.
ემპირიული ანალიზის სპეციფიკური ამოცანებიდან გამომდინარე, სისხლის სამართლის პროგრამების დამახასიათებელი ნიშნებისა და მახასიათებლების დასადგენად გამოყენებული იქნა მათი შესწავლის სხვადასხვა მეთოდი - შესავალი ნახვიდან სისტემატიურ მონიტორინგამდე კონტენტ ანალიზის ელემენტებით. კვლევისთვის შეირჩა სამი ფედერალური სატელევიზიო არხის გადაცემები: "სპეციალური გამოძიება", "ადამიანი და კანონი", "კრიმინალური რუსეთი", "კანონის გარეთ", "ფედერალური მოსამართლე", "დეტექტივები" (ტელეარხი "პირველი" ); პროგრამები: "მორიგე ნაწილი", "საგზაო პატრული", "პატიოსანი დეტექტივი", "სპეციალური კორესპონდენტი", "სასამართლო მოდის", "კულაგინი და პარტნიორები" ("რუსეთი-1"); "გადაუდებელი შემთხვევა", "რეპორტიორის პროფესია", "დანაშაული არტ ნუვოს სტილში", "რუსული შეგრძნებები", "გამოძიება", "ბრძოლა საკუთრებისთვის", "ნაფიც მსაჯულთა სასამართლო", "დეტექტივები", "განსაკუთრებით საშიში", "გულწრფელი აღიარება" , „მაქსიმალური პროგრამა“, „გადასული 90-იანი წლები“, „სპეციალური რისკის ზონაში“, „გამოცდამდე“, „ბავშვები. რუსულ მოტყუების ისტორიები“, „სასჯელი. რუსული ციხე გუშინ და დღეს“, „პროკურატურის შემოწმება“ და ა.შ. (NTV).
ნაშრომის მეცნიერული სიახლე მდგომარეობს იმაში, რომ მან პირველმა წარმოადგინა სისხლის სამართლის პროგრამების, როგორც სატელევიზიო პროდუქტების ცალკე კლასის ყოვლისმომცველი შესწავლა ისტორიულ და თეორიულ-კლასიფიკაციურ ასპექტში.
ქრონოლოგიური ჩარჩოკვლევა განპირობებულია სისხლის სამართლის პროგრამების განხილვის აუცილებლობით ისტორიული განვითარება, შესაბამისად მოიცავს პერიოდს 1980-იანი წლების ბოლოდან. Აქამდე. განსაკუთრებული ყურადღება ეთმობა თანამედროვე ეტაპის სისხლის სამართლის პროგრამებს - 2000 წლიდან 2011 წლამდე.
კვლევის მეთოდოლოგია. ჟურნალისტიკაში კვლევებთან დაკავშირებით ე.ა. კორნილოვი და ე.ე. კორნილოვი გამოყოფს გამოყენებული მეთოდების რამდენიმე ჯგუფს: 1) ზოგადმეცნიერულ, აბსტრაქტულ-ლოგიკურ (დაკვირვება, ექსპერიმენტი, ანალიზი, სინთეზი, ინდუქცია, დედუქცია და სხვ.); 2) მეთოდები, რომლებიც საერთოა ყველა ჰუმანიტარული მეცნიერებისთვის და გამოიყენება ჟურნალისტური კვლევის უნიკალურობის გათვალისწინებით; 3) სპეციფიკური, ისტორიულ-ფილოლოგიური ცოდნისთვის დამახასიათებელი (შედარებითი ისტორიული, რეტროსპექტიული, ტექსტური, ჟანრულ-სტილისტური და სხვ.). რუსულ ტელევიზიაში კრიმინალური შინაარსის გადაცემების ევოლუციის პროცესმა შესაძლებელი გახადა ისტორიული ცოდნის ისეთი მეთოდების გამოვლენა და აღწერა, როგორიცაა ისტორიულ-შედარებითი, ისტორიულ-ტიპოლოგიური და ისტორიულ-სისტემური.
კვლევის ობიექტის ყოვლისმომცველი სტრუქტურირება შეუძლებელი იქნებოდა ანალიზის თეორიულ-ტიპოლოგიური მეთოდის გარეშე, რომელიც ღრმად შეიმუშავეს როსტოვის ჟურნალისტიკის სკოლის მეცნიერებმა A.I. აკოპოვი და ა.ი. სტანკო. თეორიულ-ტიპოლოგიური და კლასიფიკაციურ-ტიპოლოგიური მეთოდების გამოყენებამ შესაძლებელი გახადა სისხლის სამართლის პროგრამების კლასიფიკაციის სტრუქტურის შემუშავება, მათი იდენტიფიკაციის ნიშნების გამოვლენა. საერთო რაოდენობასატელევიზიო პროდუქტები.
ნაშრომში ასევე გამოიყენება სისტემატური მიდგომა, რომელიც საშუალებას გვაძლევს განვიხილოთ სისხლის სამართლის პროგრამები, ერთის მხრივ, როგორც ცალკე კლასი, მახასიათებლების, მიზნებისა და ფუნქციების ერთიანობით, ხოლო მეორე მხრივ, როგორც ერთეული სატელევიზიო მაუწყებლობის სტრუქტურაში. მთელი. სისტემური მიდგომის გამოყენებამ შესაძლებელი გახადა ურთიერთობებისა და ურთიერთდამოკიდებულების დამყარება სისხლის სამართლის პროგრამების ყურებასა და მაყურებელ აუდიტორიაზე მათი გავლენის შედეგებს შორის ტელევიზიის მანიპულაციური გავლენის პროცესის განხილვისას.
პრობლემების გადაჭრა და მიზნების მიღწევა შესაძლებელი იყო ინტეგრირებული მიდგომის კონტექსტში, რომელიც მოიცავდა კვლევის სხვადასხვა მეთოდებს, რომელთაგან თითოეული იძლევა დამატებით განმარტებით რესურსებს. მათ შორისაა კლასიფიკაცია, ტიპოლოგიზაცია, ანალოგია, შედარება, ასევე სტრუქტურულ-ფუნქციური, სოციოლოგიური და რაოდენობრივი ანალიზი.
პრაქტიკული პრობლემის გადაწყვეტა - სისხლის სამართლის პროგრამების მაუწყებლობაზე კონტროლის განხორციელების ღონისძიებების სისტემის შემუშავება, მათ შორის "დანაშაულის კოეფიციენტის" გამოყენება - განხორციელდა ემპირიული მასალის შეგროვების კონკრეტული მეთოდების გამოყენებით: დოკუმენტის ანალიზი, შინაარსი. ანალიზი, გამოკითხვა, მონაწილეთა დაკვირვება, კითხვარები.
დაცვისთვის წარმოდგენილია შემდეგი დებულებები:
1. 1980-იანი წლების ბოლოს. მე-20 საუკუნეში გამოჩნდა პროგრამები და მოიპოვა პოპულარობა შიდა ტელევიზიაში, რომელიც გახდა თანამედროვე სისხლის სამართლის პროგრამების პროტოტიპები, რამაც განაპირობა სისხლის სამართლის მაუწყებლობის სწრაფი განვითარება, კრიმინალური ინფორმაციის მოცულობის ზრდა ტელევიზიაში, ასევე მიზანმიმართული. ცალკეული ტელეარხების მიერ კრიმინალური ჟურნალისტიკის ნიშის განვითარება.
2. სისხლის სამართლის გადაცემები არის სატელევიზიო გადაცემების ჩამოყალიბებული კლასი, რომლებსაც აქვთ საკუთარი მახასიათებლები და გამორჩეული ნიშნები. ამ კლასის პროგრამების ფორმატ-ჟანრული სტრუქტურა მუდმივად ვითარდება, რაც გარკვეულ სირთულეებს ქმნის ფორმატებისა და ჟანრების იდენტიფიცირებისას.
3. სისხლის სამართლის გადაცემები არის მაღალრეიტინგული სატელევიზიო პროდუქტი, ეს საშუალებას აძლევს ტელეარხებს შექმნან კონკრეტული საპროგრამო პოლიტიკა, რომელიც უზრუნველყოფს მაყურებელს კრიმინალური შინაარსის ყურება მთელი საათის განმავლობაში ასაკობრივი შეზღუდვის გარეშე.
4. სისხლის სამართლის სამართლებრივ პროგრამებს დესტრუქციული გავლენა აქვს აუდიტორიაზე: ისინი ხელს უწყობენ რუსული საზოგადოების კულტურული, ოჯახური და იდეოლოგიური ღირებულებების განადგურებას; ახალგაზრდა თაობის პროვოცირებას აგრესიული ქცევა, სისასტიკე და ძალადობა; შექმენით რუსეთის, როგორც კრიმინალური სახელმწიფოს იმიჯი.
5. მედიის სფეროში რუსეთის თანამედროვე კანონმდებლობა ცხადყოფს მის არაეფექტურობას კრიმინალური შინაარსის მაუწყებლობის კონტროლის საკითხებში.
6. სატელევიზიო გადაცემების შინაარსის მონიტორინგის ეფექტური მექანიზმი შეიძლება იყოს გადაცემების, ფილმების, სერიალების და სხვა მედიაპროდუქტების „დანაშაულის კოეფიციენტის“ დადგენა.
თეორიული მნიშვნელობანამუშევარი განპირობებულია მისი წვლილით შიდა ტელევიზიის ისტორიის შესწავლაში, რუსული სატელევიზიო არხების სისხლის სამართლის პროგრამების ფორმირებისა და განვითარების პროცესებში. გარდა ამისა, სამეცნიერო გამოყენებაში შემოდის ტერმინი „კრიმინალური სატელევიზიო პროგრამა“, იდენტიფიცირებულია სატელევიზიო გადაცემების შესაბამისი კლასი, შემუშავებულია მათი კლასიფიკაცია, შინაარსი და სტრუქტურული მახასიათებლებიამ პროგრამებს.
ნაშრომის პრაქტიკულ მნიშვნელობას განაპირობებს მასში სისხლის სამართლის პროგრამების ნიშანთა შემუშავებული სისტემის არსებობა, რაც იძლევა მათი კლასიფიკაციის, თეორიულ-ტიპოლოგიური და ისტორიულ-ტიპოლოგიური ანალიზის საშუალებას. შემუშავებულია წინადადებები სისხლისსამართლებრივი შინაარსის მაუწყებლობის რეგულირების ღონისძიებათა სისტემის შესახებ, ინდივიდუალური დასკვნების გამოყენება შესაძლებელია ტელევიზიის მაუწყებლობის კონტენტის კონტროლისთვის. თანამედროვე სცენა. კვლევის შედეგები შეიძლება გამოყენებულ იქნას ჟურნალისტიკის ისტორიის, ჟურნალისტიკის თეორიის კურსებზე, ასევე სპეციალური კურსის „სისხლის სამართლის პროგრამები შიდა ტელევიზიის“ სწავლებისთვის.
პრობლემის გადაჭრის თანმიმდევრობამ განსაზღვრა ნაშრომის სტრუქტურა, რომელიც შედგება შესავლის, სამი თავის, დასკვნის, ცნობარების ჩამონათვალისა და დანართისგან.
შესავალი ასაბუთებს აქტუალურობას და აანალიზებს თემის ცოდნის ხარისხს, განსაზღვრავს კვლევის მეთოდოლოგიურ და თეორიულ საფუძვლებს, ახასიათებს მის სიახლეს და პრაქტიკულ მნიშვნელობას. მოცემულია სამეცნიერო ლიტერატურისა და წყაროების ანალიზი, განისაზღვრა კვლევის ობიექტი და საგანი, ჩამოყალიბებულია თავდაცვისთვის წამოყენებული დებულებები და წარმოდგენილია ტესტირების შედეგები.
პირველი თავი, „საშინაო ტელევიზიის კრიმინალური შინაარსის გადაცემების ისტორიული და თეორიული ანალიზი“ განიხილავს ევოლუციის პროცესს კრიმინალური შინაარსის პროგრამებიდან თანამედროვე სისხლის სამართლის პროგრამებამდე და განიხილავს კრიმინალური თემების ფორმირებისა და განვითარების ეტაპებს ეთერში. რუსული სატელევიზიო არხები. ასევე აანალიზებს სატელევიზიო არხების საპროგრამო პოლიტიკის ტენდენციებს, აღწერს სისხლის სამართლის მაუწყებლობის ძირითად მიმართულებებს და სხვადასხვა სოციალურ-პოლიტიკურ პირობებში კრიმინალური თემების გაშუქების თავისებურებებს ბოლო სამი ათწლეულის მანძილზე. თავი შედგება სამი აბზაცისგან.
მეორე თავში „სისხლის სამართლის პროგრამების ჟანრულ-თემატური თავისებურებები“, რომელიც ასევე შედგება სამი აბზაცისგან, განსაზღვრულია კვლევის ობიექტი, ხაზგასმულია პროგრამების დამახასიათებელი ნიშნები და ტიპოლოგიური მახასიათებლები და პროგრამები კლასიფიცირებულია მთელ მრავალფეროვნებაში. თანამედროვე სატელევიზიო ფორმატები და ჟანრები. აღწერილია არხების "პირველი", "რუსეთი", NTV სამაუწყებლო ქსელში კრიმინალური პროექტების განთავსების თავისებურებები მათი ჟანრის, არხის იდეოლოგიის, დროის რიტმის, ეთერში გაშვების სიხშირის, რეიტინგის და ა.შ.
მესამე თავი „თანამედროვე ტელევიზიაში სისხლის სამართლის პროგრამების ფუნქციონირების პრობლემები“ ასახავს რუს მაყურებელზე სისხლის სამართლის პროგრამების გავლენის საკითხებს, ასევე გადაცემების მაუწყებლობის საკანონმდებლო და ეთიკური რეგულირების პრობლემებს. თანამედროვე ტელევიზია. წინა ორის მსგავსად, მესამე თავი შეიცავს სამ აბზაცს. ისინი აჯამებენ ძალადობის კულტურის შექმნის პრობლემებს თანამედროვე საზოგადოებამსოფლიოში სატელევიზიო მაუწყებლობის კონტენტის კონტროლის მექანიზმების ანალიზი ხორციელდება აშშ-ს, კანადის, დიდი ბრიტანეთის, გერმანიის, საფრანგეთის, იაპონიის და სხვა ქვეყნების მაგალითზე, შედარებულია რეგულირების მიდგომები და მეთოდები, პრობლემა განიხილება განვითარების ისტორიულ ასპექტში. კვლევა მთავრდება 3.3 პუნქტით. „რუსეთის თანამედროვე ტელევიზიის გადაცემების დანაშაულის კოეფიციენტი“, რომელიც გვთავაზობს მექანიზმების ჩამონათვალს, რომლებიც შესაძლებელს გახდის რუსულ ეთერში კრიმინალური შინაარსის მაუწყებლობის პროცესის გამარტივებას, სხვა ქვეყნების გამოცდილებისა და ავტორის მიერ შემოთავაზებული მეთოდოლოგიის გათვალისწინებით. ეს სამუშაო.
დასასრულს, შეჯამებულია სამუშაოს ძირითადი შედეგები, შეჯამებულია კვლევის შედეგები და გამოიკვეთება კვლევის ობიექტის შემდგომი შესწავლისა და პრობლემის გაღრმავების პერსპექტივები.
ბიბლიოგრაფია მოიცავს სამეცნიერო-თეორიული, საცნობარო და ჟურნალისტური ლიტერატურის 213 დასახელებას, ასევე ინტერნეტ წყაროებს, რომლებსაც ავტორმა მუშაობის პროცესში მიმართა.
დანართში წარმოდგენილია კვლევისთვის გამოყენებული ინსტრუმენტები: კითხვარი, რომლის მიხედვითაც განხორციელდა სისხლის სამართლის პროგრამების შინაარსის დეტალური შესწავლა, ასევე ცხრილები, რომლებიც აღწერს სისხლის სამართლის პროგრამებს ტელეარხების სამაუწყებლო განრიგში გადაცემის განრიგის მიხედვით. 2006 წლიდან 2011 წლამდე პერიოდისთვის.
კვლევის შედეგების დამტკიცება. დისერტაციის ძირითადი დებულებები საფუძვლად დაედო 13 პუბლიკაციას ჟურნალებსა და კრებულებში. სამეცნიერო ნაშრომებიდა პერიოდული გამოცემებიონლაინ. კვლევის გარკვეული ასპექტები განიხილებოდა სამეცნიერო და პრაქტიკულ კონფერენციებზე, რომლებშიც დისერტაციის კანდიდატი მონაწილეობდა. გარდა ამისა, ზოგიერთი მასალა საფუძვლად დაედო სამხრეთ ფედერალური უნივერსიტეტის QMS დეპარტამენტის სპეციალურ კურსებს.
დისერტაციის დასკვნა თემაზე "ჟურნალისტიკა", სუჰოვეევა, ირინა აკიმოვნა
1. რუსული ტელევიზიის სისხლის სამართლის გადაცემები, გარდა იმისა, რომ ახორციელებს მოქალაქეთა ინფორმირებისა და იურიდიული განათლების ფუნქციებს, მნიშვნელოვან დესტრუქციულ გავლენას ახდენს მაყურებლის ცნობიერებაზე. კრიმინალური შინაარსის საათობით მაუწყებლობა იწვევს კრიმინალურ-სამართლებრივი ინფორმაციის კონტაქტების დიდ რაოდენობას იმ ადამიანებთან, რომლებსაც რეალურ ცხოვრებაში გაცილებით ნაკლები ინფორმაცია აქვთ ქვეყანაში ჩადენილი დანაშაულების შესახებ. რუსი მაყურებლის აზრით, საინფორმაციო სივრცის ასეთი კრიმინალიზაცია იწვევს ტრადიციული ღირებულებების ჩანაცვლებას, ობიექტური რეალობის დაკარგვას და სტაბილური იდეების რეფრაქციას ადამიანის ცხოვრების წესზე.
2. სისხლის სამართლის პროგრამების გავლენის შესწავლა საშუალებას გვაძლევს გამოვავლინოთ რიგი პრობლემები, რომლებიც განსაკუთრებით აქტუალურია თანამედროვე რუსეთისთვის, რაც ხელს უწყობს საზოგადოებაში ზოგადი სოციალური, კულტურული და იდეოლოგიური განსხვავებების გამწვავებას. მათ შორის: ღირებულებების განადგურება, ნეგატიური ზემოქმედება ბავშვებისა და მოზარდების მორალურ ჯანმრთელობაზე, ქცევის ნიმუშების იმიტაცია და მიღება, კრიმინალური სუბკულტურის ენის შეღწევა ქვეყნის მთელი მოსახლეობის მეტყველებაში, კანონისადმი უნდობლობა. აღმასრულებელი უწყებები, რუსეთის კრიმინალური სახელმწიფოს იმიჯის შექმნა.
3. სატელევიზიო მაუწყებლობის რეგულირების სფეროში მსოფლიო პრაქტიკა აჩვენებს სამაუწყებლო კონტენტის მონიტორინგის მექანიზმების ეფექტურობას, რომელიც შეიძლება გამოყენებულ იქნას და დაიხვეწოს რუსეთის კანონმდებლობა. გამოყენება თანამედროვე ტექნოლოგიებისაშუალებას გაძლევთ აკონტროლოთ სატელევიზიო პროდუქტების შინაარსი, დაიცვათ მაყურებლები ინფორმაციისგან, რამაც შეიძლება ზიანი მიაყენოს მათ ჯანმრთელობას, განსაკუთრებით ახალგაზრდა თაობას. ყველაზე ეფექტური ზომები მოიცავს სატელევიზიო პროდუქტების ასაკობრივი კლასიფიკაციის სისტემებს, რომლებიც განსაზღვრავს არასასურველი შინაარსის მაუწყებლობის საზღვრებს. გარკვეული დროდღეებში, საეთერო ტალღების შინაარსზე საზოგადოებრივი კონტროლი, ტექნიკური მოწყობილობები, რომლებიც მომხმარებელს საშუალებას აძლევს დამოუკიდებლად შექმნას საკუთარი სატელევიზიო პროგრამა, ასევე უკუკავშირის სისტემის არსებობა და მაუწყებლებსა და ტელევიზიის მომხმარებლებს შორის კონფლიქტური სიტუაციების საკანონმდებლო მოგვარების პრაქტიკა. პროდუქტი. რუსეთში მედია სტრუქტურებსა და მაყურებელს შორის ურთიერთობა პრაქტიკულად არ არის მოწესრიგებული. „მასმედიის შესახებ“ კანონს არ გააჩნია საკმარისი კონცეპტუალური აპარატურა, პროფესიულ „ღირსების კოდექსებში“ დადგენილ ნორმებს არ აქვს იურიდიული ძალა და არ არის დაცული ნებაყოფლობით.
4. სისხლის სამართლის პროგრამების შინაარსის, მათი ავტორების მეთოდებისა და ტექნიკის შესწავლა, ტექსტის კონსტრუქციის თავისებურებები და ვიდეო მასალების დეტალური ანალიზი საშუალებას გვაძლევს ვისაუბროთ. მაღალი კოეფიციენტიინდივიდუალური პროგრამების კრიმინალი. დანაშაულის კოეფიციენტის გამოყენება შეიძლება გახდეს ეფექტური ინსტრუმენტი, რომელიც საშუალებას მოგვცემს გადავიტანოთ სატელევიზიო გადაცემების შინაარსის კონტროლის პრობლემები თეორიული სიბრტყიდან. პრაქტიკული სისტემაზომები
დასკვნა
რუსული სატელევიზიო მაუწყებლობა ბოლო ოცდაათი წლის განმავლობაში აღიარების მიღმა შეიცვალა და აკმაყოფილებს ახალი საუკუნის მოთხოვნებს საინფორმაციო სივრცის გლობალიზაციის კონტექსტში. მთელი ამ წლების განმავლობაში რუსული ტელევიზია ეძებს განვითარების საკუთარ გზას, ადაპტირდება ახალ ეკონომიკურ და პოლიტიკური სისტემა, ცდილობს დააბალანსოს მაყურებლის ინტერესები, ძალაუფლების ინსტიტუტები და საკუთარი კომერციული წარმატება. რადიკალური ცვლილებების უდაო ფენომენია სატელევიზიო გადაცემებში სისხლისსამართლებრივი თემების სწრაფი შეღწევა, მათი რომანტიზაცია და პოპულარიზაცია. ამას მოწმობს თანამედროვე სატელევიზიო მაუწყებლობის სტრუქტურა, რომელშიც სისხლის სამართლის პროგრამები ერთ-ერთ წამყვან ადგილს იკავებს: მათი მოცულობა ფედერალური სატელევიზიო არხების პროგრამულ განრიგში აღწევს მთლიანი სამაუწყებლო დროის 60%-ს (როგორც NTV-ზე). ტელევიზიაში კრიმინალური შინაარსის მასშტაბებს ასევე ზრდის ძალოვანი უწყებების საქმიანობის შესახებ სერიების დიდი რაოდენობა. ბუნებრივია, ეს ვითარება შიდა ტელეარხების მრავალწლიანი საპროგრამო პოლიტიკის შედეგია.
ისტორიული ანალიზიჩვენი კვლევის ფარგლებში ჩატარებულმა შესაძლებელი გახადა რუსული ტელევიზიის სისხლის სამართლის პროგრამების ევოლუციის ოთხი პერიოდის იდენტიფიცირება, რომელთაგან თითოეულს აქვს საკუთარი გამორჩეული თვისებები და მახასიათებლები. რუსმა მაყურებელმა კრიმინალური ხასიათის ინფორმაცია პირველად 1987 წელს გაიცნო, როდესაც ეკრანებზე პირველი გადაცემა გამოვიდა. კრიმინალური ქრონიკა"600 წამი." დინამიურმა, მწვავედ სოციალურმა და სენსაციურმა გადაცემამ მაშინვე იპოვა თავისი აუდიტორია, რისთვისაც, ჯერ ერთი, ქვეყანაში კანონის დარღვევის ფართოდ გავრცელებული ფაქტები მხილება გახდა და მეორეც, ახალი შეხედულება გაიხსნა საზოგადოებაში ჟურნალისტიკის როლზე, გამოხატვის უნარი ეკრანის სიტყვაგავლენა მოახდინოს სიტუაციაზე. დემოკრატიული ეიფორიის და ღიაობის მდგომარეობაში მყოფმა ტელევიზიამ სწრაფად დაიწყო საბჭოთა-რუსი მაყურებლისთვის კრიმინალური და იურიდიული შინაარსის ნაკადი, რომელიც იმ დრომდე მიძინებული იყო. სწორედ ა. ნევზოროვის პროგრამის განსაცვიფრებელმა წარმატებამ შეუწყო ხელი იმ ფაქტს, რომ ჟურნალისტებმა დაიწყეს მეტი ყურადღების მიქცევა სისხლის სამართლისა და იურიდიული თემებისადმი, მუშაობის ახალი მეთოდებისა და ტექნიკის და პროგრამის ფორმატების ათვისებაში. გარდა ამისა, გაიაზრა, რომ ასეთი ინფორმაცია, ჟურნალისტურ ნიჭთან ერთად, შეიძლება გამოყენებულ იქნას საზოგადოებრივი აზრის ჩამოსაყალიბებლად ქვეყნის საკვანძო საკითხებზე, პოლიტიკური ბრძოლის საინფორმაციო სფეროში და ა.შ., რამაც გამოიწვია საგამოძიებო რაოდენობის სწრაფი ზრდა. ჟურნალისტიკა, კრიმინალური შოუები და ფილმები - რეკონსტრუქცია შიდა ეთერზე, განსაკუთრებით ახალი ათასწლეულის მიჯნაზე. მაგრამ 2000 წელს ქვეყანაში პოლიტიკური ძალაუფლების ცვლილებამ გახსნა ახალი ეტაპი შესასწავლი შინაარსის განვითარებაში, რომელიც ჩამოყალიბდა რუსეთში სისხლის სამართლის მაუწყებლობის კონცეფციაში. ფაქტიურად მოხდა გადაცემის თემატური და შინაარსობრივი ნაწილის ღრმა ტრანსფორმაცია და ახალი პერიოდის ყველაზე შესამჩნევი ტენდენცია იყო კრიმინალური თემების გაშუქების აქცენტის გადატანა ფართომასშტაბიანი, გახმაურებული დანაშაულებიდან (ფინანსური პირამიდების აგება, ქონების გადანაწილება, საინფორმაციო ომები) ნაკლებად მნიშვნელოვანი, მრავალრიცხოვანი და გავრცელებული დარღვევებისკენ (ოჯახური დანაშაული, კორუფცია მცირე და საშუალო თანამდებობის პირების დონეზე, ქურდობა და ა.შ.). ეს პროცესი დამახასიათებელია შესასწავლი პროგრამების ყველა თანამედროვე სატელევიზიო ფორმატისთვის, მათ შორის: ოპერატიული სიუჟეტები, ანალიტიკური ციკლი, საგამოძიებო ჟურნალისტიკა, სასამართლო თოქ-შოუ, რეალითი პროექტი, სარეკონსტრუქციო ფილმი, დოკუმენტური იურიდიული სერიები.
არსებითად, სატელევიზიო გადაცემების „კრიმინალიზაციის“ პროცესი მოხდა მდუმარე თანხმობახელისუფლება, მაყურებელი, სატელევიზიო არხის მენეჯერები. იმავდროულად, რუსული საზოგადოებისთვის სისხლისსამართლებრივი შინაარსის ასეთი განვითარების საზიანო შედეგები უკვე აშკარაა. ინტერნეტის სწრაფი განვითარების მიუხედავად, მობილური ტელევიზია და სხვა თანამედროვე საშუალებებიმასობრივი ინფორმაციის მიღებისას, მიწისზედა ტელევიზიას აქვს განსაკუთრებული შესაძლებლობები ობიექტური და რეალისტური გამოსახულებაფაქტობრივად, ის კვლავ რჩება ქვეყნის მაცხოვრებლებისთვის ინფორმაციის ყველაზე ხელმისაწვდომ და ავტორიტეტულ წყაროდ, საზოგადოებრივი იდეოლოგიის ფორმირებისა და ახალგაზრდა თაობის აღზრდის საშუალებად. თუმცა, იმის გამო, რომ რამდენიმე ათეული წლის განმავლობაში, კრიმინალურ-სამართლებრივი შინაარსის საშუალებით, მაყურებელს სთავაზობდნენ პრობლემების დანაშაულის, კონფლიქტების, აგრესიის და ძალადობის პრიზმაში დანახვის გზას, კრიმინალური აზროვნების პოპულარიზაცია მოხდა. თანდათანობით, რუსი მაყურებლის გონებაში, რეალობასა და ვიზუალურ თამაშს შორის საზღვრები ბუნდოვანი გახდა, ფაქტები და ფანტასტიკა გამჭვირვალე და ძნელად გასარჩევი გახდა. ინფორმაცია კანონის დარღვევის, სისასტიკის, ადამიანის ტანჯვის, მასში ჩარევის შესახებ კონფიდენციალურობაგადაიქცა ახალი სატელევიზიო რეალობის ესთეტიკად, გამოსახულების ავთენტურობის მარკერად გარემომცველი რეალობაზოგადად. ამავდროულად, მაყურებლის მუდმივი ინტერესის შესანარჩუნებლად, სატელევიზიო პროდიუსერები ცდილობენ იპოვონ ინფორმაციის წარმოდგენის ახალი ფორმები, მოძებნონ ორიგინალური ინტერპრეტაცია, ააგონ პარალელები წარსულთან და შეიჭრას ადამიანების ცხოვრების პირად სფეროებში, რაც შედეგად კრიმინალურ-სამართლებრივი შინაარსი გადააქცია ჟურნალისტური შემოქმედების ნაკლებხარისხოვან ნამუშევრად, რომელსაც აქვს ღრმა სოციალური მნიშვნელობა და ეტაპობრივი გადასვლა გასართობ ინდუსტრიაზე სისხლის სამართლის ინფორმაციის საშუალებით. სისხლის სამართლის პროგრამების ევოლუციის მნიშვნელოვანი მახასიათებელი იყო სატელევიზიო გადაცემების შინაარსზე კონტროლის სრული არარსებობა. არანაირი წინააღმდეგობა არ ყოფილა კანონმდებლებისა და მაყურებლების მხრიდან, რომლებიც ემოციურად რეაგირებდნენ კრიმინალურ შინაარსზე. ამიტომ, სატელევიზიო მაუწყებლობის რეგულირების საკითხი მისი შინაარსის თვალსაზრისით დღესაც აქტუალური რჩება, მაგრამ რუსეთში გადაცემების შინაარსის მონიტორინგის პრაქტიკა ჯერ არ განვითარებულა. იმავდროულად, მსოფლიო გამოცდილება აჩვენებს ამ პრობლემის ხუთ მიდგომას: სახელმწიფო, საზოგადოებრივი კონტროლი, თვითრეგულირება, თანარეგულირება და მომხმარებლის შესაძლებლობები. ამრიგად, შეერთებულ შტატებში, კომუნიკაციების ფედერალურმა კომისიამ შეიმუშავა ვიდეო კლასიფიკაციის სისტემა, რომელიც საშუალებას გაძლევთ დაახარისხოთ ნებისმიერი სატელევიზიო პროდუქტი აუდიტორიის ასაკის მიხედვით და აკონტროლოთ კანონმდებლობის შესრულება, რომლის თანახმად, მაუწყებლებს მოეთხოვებათ გამოიყენონ სპეციალური სიმბოლოები პროგრამებში. მიუთითეთ რეკომენდაციები სანახავად. მომხმარებლებს აქვთ დამატებითი შესაძლებლობა დაბლოკონ არასასურველი პროგრამები ტექნიკური მოწყობილობების - V-ჩიპების გამოყენებით. დიდ ბრიტანეთში, კომუნიკაციების ორგანო უზრუნველყოფს, რომ პროგრამები, რომლებიც შეიძლება უარყოფითად იმოქმედოს ბავშვებისა და მოზარდების ფსიქიკაზე, არ გადაიცეს 8.00-დან 21.00 საათამდე, ხოლო გერმანიაში ეს პერიოდი კიდევ უფრო გრძელია - 6.00-დან 23.00 საათამდე. ეს მარეგულირებელი ზომები ეფუძნება ექსპერტთა შეფასების სისტემას, რომელიც სატელევიზიო პროდუქტების კატეგორიზაციის საშუალებას იძლევა.
სამაუწყებლო შინაარსის მონიტორინგი რუსული არხებიშესაძლებელია შესწავლილი კლასის თითოეულ პროგრამას კრიმინალურობის კოეფიციენტის მინიჭებით - ფაქტორების კონცენტრაციის დონის მაჩვენებელი, რომელსაც შეუძლია დესტრუქციული გავლენა მოახდინოს აუდიტორიის ცნობიერებაზე და კატეგორიზებულია პროგრამაში გამოყენებული შინაარსისა და მხატვრული და ვიზუალური საშუალებების მიხედვით. მისი აუდიტორიის სიდიდის გათვალისწინებით.
აშკარაა, რომ საეთერო ტალღების შინაარსის კონტროლის ღონისძიებების ერთობლიობის განსახორციელებლად საკმარისი არ არის მხოლოდ სატელევიზიო გადაცემების კლასიფიკაციის შემოღება. აუცილებელია საბავშვო, საგანმანათლებლო და საგანმანათლებლო პროგრამების კვოტების შემოღება, რომლებიც ახორციელებენ რუსული ენისა და კულტურის პოპულარიზაციას, ასევე სატელევიზიო მაუწყებელთათვის პასუხისმგებლობის შექმნას კანონის შეუსრულებლობისთვის. მაგრამ უპირველეს ყოვლისა, საკანონმდებლო და აღმასრულებელმა ხელისუფლებამ ყურადღება უნდა მიაქციოს სამეცნიერო კვლევის შედეგებს, ჟურნალისტიკის, მედია ფსიქოლოგიის და სამართლის სფეროს მეცნიერთა მიერ შემოთავაზებულ მეთოდებს, რათა ააშენოს ეფექტური სისტემაზომები სხვა ქვეყნების გამოცდილების, სატელევიზიო მაუწყებლების და პროგრამის პროდიუსერების ინტერესების გათვალისწინებით, მაგრამ, რაც მთავარია, რუსული საზოგადოების ინტერესებიდან გამომდინარე, მისი მორალური და სულიერი ჯანმრთელობის ინტერესებიდან გამომდინარე.
სისხლის სამართლის პროგრამების ევოლუციის პროცესის ყოვლისმომცველი შესწავლა, სისხლის სამართლის მაუწყებლობის თანამედროვე პოლიტიკის შეფასება, ასევე სამართლებრივი რეგულირების საკითხებში ტენდენციები გვაძლევს იმის მტკიცებას, რომ რუსული ტელევიზიადღეს დგას სერიოზული ცვლილებების ზღურბლზე სამაუწყებლო კონტენტის ასპექტში. სატელევიზიო მაუწყებლობის სფეროში კანონმდებლობის შემუშავება, საზოგადოებრივი და ექსპერტული ორგანიზაციების შესაძლებლობა მონაწილეობა მიიღონ ახალი სატელევიზიო სივრცის შექმნაში, სპეციალური სამოქალაქო ფორმირება. აქტიური პოზიციამაყურებელი, რომელიც იყენებს ონლაინ სერვისებს, ისევე როგორც რუსეთის მოძრაობა გადასვლისკენ ციფრული ტელევიზიამნიშვნელოვნად უნდა იმოქმედოს სატელევიზიო არხების სამაუწყებლო ქსელზე, პროგრამირების პრინციპებსა და პროგრამის შინაარსზე. ეს მიუთითებს ჩვენს მიერ შესწავლილი პროგრამების განვითარების ახალ ტენდენციებზე, გახსნის მათ ისტორიის შემდეგ ეტაპს და, შესაბამისად, უზრუნველყოფს მასალას შემდგომი სამეცნიერო კვლევისთვის.
გთხოვთ გაითვალისწინოთ ზემოთ სამეცნიერო ტექსტებიგამოქვეყნებულია საინფორმაციო მიზნებისთვის და მიღებული ორიგინალური დისერტაციის ტექსტის ამოცნობით (OCR). აქედან გამომდინარე, ისინი შეიძლება შეიცავდეს შეცდომებს, რომლებიც დაკავშირებულია არასრულყოფილ ამოცნობის ალგორითმებთან. ჩვენ მიერ გადმოცემული დისერტაციებისა და რეფერატების PDF ფაილებში ასეთი შეცდომები არ არის.
