"Გაცვლა"
თავის შემოქმედებაში ინტელექტუალური გმირის ტიპის შექმნა, იუ.ვ. ტრიფონოვი დამაჯერებლად აჩვენებს როგორც ამ კონცეფციის იდეალურ განსახიერებას, ასევე ორმაგი გმირის არსებობას, რომელშიც ფსევდოინტელიგენციის ელემენტი გამოდის წინა პლანზე. იუ.ტრიფონოვის მოთხრობა „გაცვლა“ ბადებს სოციალურ-ფსიქოლოგიურ პრობლემებს. ის გადმოსცემს ცხოვრების დაუნდობლობის იდეას. სიუჟეტი ეფუძნება ყოველდღიურ ოჯახურ ისტორიას.
Მთავარი გმირინამუშევრები გავიგე დედაჩემის მძიმე ავადმყოფობის შესახებ. სანამ ვიქტორ დიმიტრიევი ექიმებთან მიდიოდა, მისმა მეუღლემ ლენამ გადამცვლელები იპოვა, თუმცა მანამდე არ დათანხმდა დედამთილთან ცხოვრებას. „ფსიქიკური უზუსტობა“, „გონებრივი დეფექტი“, „გრძნობათა განუვითარებლობა“ - ასე დელიკატურად აღნიშნავს ავტორი ნებისმიერ ფასად საკუთარის მიღწევის უნარს.
გოგონა ცდილობს შენიღბოს ქმრის მტაცებლური გეგმები დედამთილის საცხოვრებელი ფართის ხელში ჩაგდებაში, როგორც შვილობილი გრძნობები; ლენა არწმუნებს მას, რომ გაცვლა აუცილებელია, პირველ რიგში, თავად დედისთვის. ლენას აქვს ძლიერი კოზირი: მას არ სჭირდება ოთახი პირადად, არამედ მისი და დიმიტრიევის ქალიშვილისთვის, რომელიც სძინავს და ასრულებს საშინაო დავალებას მშობლებთან ერთად იმავე ოთახში ეკრანის მიღმა.
მოთხრობაში ყოველდღიური არეულობის სიმბოლოა ოსმალეთის მოღალატე ბზარი. ქმრის გრძნობებით დახვეწილი მანიპულირებით ქალი ნაბიჯ-ნაბიჯ მიიწევს მიზნისკენ. იუ.ვ. ტრიფონოვი დამაჯერებლად აჩვენებს მკითხველს, რომ ფილისტინიზმი, ლუკიანოვის ოჯახის იმიჯით პერსონიფიცირებული, სულაც არ არის უვნებელი ფენომენი. მან იცის როგორ დაჟინებით მოითხოვოს საკუთარი თავი და დაიცვას თავი. შემთხვევითი არ არის, რომ ვიქტორის ლენასთან პორტრეტის შესახებ საუბრის შემდეგ, მყისიერი რეაქცია მოჰყვა ლუკიანოვის მთელი კლანის: ისინი ემზადებიან და ტოვებენ დიმიტრიევის დაჩას, სადაც ადრე აპირებდნენ დარჩენას. შემდეგ ლენა ატარებს მთელ სპექტაკლს, ნელ-ნელა იწყებს ქმრის ხელში აყვანას. იგი აიძულებს დიმიტრიევს დაურეკოს დედამთილს და სთხოვოს დაბრუნება.
საინტერესოა მოთხრობის რეტროსპექტული კომპოზიცია. ეს ტექნიკა ეხმარება ტრიფონოვს ეტაპების მიკვლევაში მორალური დეგრადაციადიმიტრიევი, მისი „დახვეწის“ პროცესი. ნაწარმოების სიუჟეტის განვითარებასთან ერთად, კონფლიქტი ღრმავდება. გამოდის, რომ ქსენია ფედოროვნა და მისი ვაჟი ერთხელ სწავლობდნენ უცხო ენა. ეს იყო მიზეზი, რომელიც აერთიანებდა მათ. როდესაც ლენა გამოჩნდა დიმიტრიევის ცხოვრებაში, გაკვეთილები შეჩერდა. შვილმა და დედამ დაშორება დაიწყეს.
Კიდევ ერთი სიმბოლური დეტალიმოთხრობაში ჩანს ლენას ხელი, რომლითაც იგი ქმარს ეხუტება: თავიდან მსუბუქი და მაგარი იყო და თოთხმეტი წლის ქორწინების შემდეგ დაიწყო მასზე ზეწოლა "საკმაო წონით". ლენას სულიერი უწმინდურება ასევე გამოიხატება მისი გარეგნობის არაერთი გარეგანი საზიზღარი დეტალით ( დიდი მუცელისქელი ხელები, კანი პატარა მუწუკებით). მისი სიმსუქნე სიმბოლურად ჭარბობს, რომლის ფლობაც ასეა გატაცებული. გამხდარ ლენას უპირისპირდება გამხდარი ტანია, ყოფილი შეყვარებულივიქტორ. ლენასგან განსხვავებით, მას არ შეუძლია მისი გაყალბება და, დმიტრიევის შეყვარების შემდეგ, წყვეტს ქმარს. ტანია რომანტიულია და უყვარს პოეზია, ლენაზე კი ყოველდღიური პრაქტიკულობა დომინირებს. თავად ვიქტორი მუდმივად მიჩვეულია არასწორ ქცევას
მე ცკ, როგორც მინდა. ის ცხოვრობს ლენასთან, ფიქრობს, რომ ტანია ის იქნებოდა საუკეთესო ცოლი. დიმიტრიევი ხვდება, რომ ტანიასგან ფულის სესხება არ არის კარგი, მაგრამ შემდეგ თანახმაა...
იუ.ვ. ტრიფონოვი ხაზს უსვამს, რომ დიმიტრიევის მსოფლმხედველობა დამახასიათებელია მისი თანამედროვე ეპოქისთვის. შემთხვევითი არ არის, რომ ვიქტორს აქვს შესაძლებლობა შეხედოს მის ქმედებებს გარედან. ამ მიზნით სიუჟეტში ნევიადომსკის გამოსახულებაა შემოტანილი. ეს არის დიმიტრიევის ერთგვარი ორეული - ადამიანი, რომელსაც რამდენიმე წელიწადში ის სავარაუდოდ გადაიქცევა, თუ გააგრძელებს "სულელობას". ჟერეხოვი, ვიქტორის კოლეგა, უყვება მას ისტორიას ნევიადომსკის შესახებ, რომელმაც მოახერხა საცხოვრებელი ფართის შეცვლა (დედამთილთან გადასახლება) მოხუცი ქალის გარდაცვალებამდე ფაქტიურად სამი დღით ადრე. ამბის თხრობისას ის არა მხოლოდ არ გმობს ალექსეი კირილოვიჩ ნევიადომსკის, არამედ შურს კიდეც: მან მიიღო. ლამაზი ბინადა ახლა აივანზე იზრდება პომიდორი. პომიდორი ნევიადომსკის დედამთილის საფლავზე... ეს სურათი ასვენებს დიმიტრიევს და ამხელს მას მისი საქციელის სიმახინჯეს.
დიმიტრიევი ხშირად ფიქრობს ცხოვრების აზრზე. დედის ავადმყოფობაზე ფიქრი ამ აზროვნებას ამძაფრებს. ქსენია ფეოდოროვნა მიჩვეულია ყველას დახმარებას (სისხლით, რჩევით, თანაგრძნობით). ტანიას მსგავსად, რომელიც გრძელი წლებიუყვარს დიმიტრიევი, ის ამას თავდაუზოგავად აკეთებს. მოთხრობაში დიმიტრის დედა ქსენია ფედოროვნას უპირისპირდება დედამთილი, ვერა ლაზარევნა, რომლის მსოფლმხედველობა გაჟღენთილია უნდობლობით ყველა ადამიანის, თუნდაც ყველაზე ახლობლების მიმართ.
ერთი გაცვლის ისტორიის შესახებ საუბრის დაწყების შემდეგ, იუ.ვ. ტრიფონოვი თანდათან გადადის ზოგადად ფილისტინიზმის კრიტიკაზე. შემთხვევითი არ არის, რომ დიმიტრიევს ახსოვს მისი მამა და მისი ძმები. გმირის ბიძები საბჭოთა სტანდარტებით მდიდარი ხალხი იყვნენ და მხოლოდ ვიქტორის მამა ეხმარებოდა მის პროვინციელ ნათესავებს: ”დედას სჯეროდა, რომ ცოლები, მარიანკა და რაიკა, წვრილბურჟუაზიული ფილისტინიზმით იყვნენ დამნაშავენი ჩხუბისა და ყველა შემდგომი უბედურების გამო. ძმები.” დიმიტრიევის კოლეგებს შორის იუ.ვ. ტრიფონოვი ხატავს ფაშა სნიტკინის გამოსახულებას, რომელმაც იცის, როგორ მოაწყოს ყველაფერი ისე, რომ დახმარება ყოველთვის მიიღოს. ის ისე ხშირად ახერხებს სხვაზე გადაიტანოს მთელი ნამუშევარი, რომ მეტსახელიც კი შეიძინა: „დალოცოს სამყარო ნიტკინი“. ამ სურათს უყურებს, Yu.V. ტრიფონოვი აყენებს სხვისი უბედურებისადმი დამოკიდებულების პრობლემას: სნიტკინი უარს ამბობს დიმიტრიევის ნაცვლად მივლინებაში წასვლაზე, თუმცა ის ოჯახური პრობლემები(ქალიშვილის გადაცემა მუსიკალური სკოლა) არ არის ისეთი მნიშვნელოვანი, როგორც დიმიტრიევის მდგომარეობა.
ასე რომ, მოთხრობაში საუბარია ორი ჯიშის ადამიანებზე: „მათ, ვინც იცის ცხოვრება“ და „ფარულად ამაყობს თავისი კეთილშობილური უუნარობით“. ზოგისთვის მთელი გარემო ანათებს, ზოგისთვის კი სიღარიბე და გაფუჭება ყვავის.
დიმიტრიევი მთელი ცხოვრება იზიდავდა პირველი კატეგორიის ადამიანებს: ის აღფრთოვანებული იყო იმით, თუ როგორ ახერხებს ლენა საჭირო ნაცნობებს და იცის როგორ უარყოს თავხედი მეზობელი დუსია. ვიქტორი ლენასთან ერთად ცხოვრობდა, თითქოს გაოგნებული. მხოლოდ ერთხელ სცადა მისმა დამ ლორამ თვალების გახელა იმაზე, რომ მისი მეუღლის ეფექტურობა, რომლითაც ასე აღფრთოვანებული იყო, ახლობლების თვალში თავხედობასა და თავხედობას ჰგავდა. მათ განსაკუთრებით გააკვირვა ის ფაქტი, რომ ლენამ მამის პორტრეტი შუა ოთახიდან სადარბაზომდე ჩამოკიდა. ვიქტორის ბაბუის ახალი ნათესავები უცხო და სულით უცხო ჩანდნენ. როდესაც ლენა მოგვიანებით ბაბუის დაკრძალვაზე ტიროდა და ისაუბრა იმაზე, თუ როგორ უყვარდა იგი, ეს ყველაფერი ტყუილი ჩანდა.
სიუჟეტის განვითარებასთან ერთად, ლენას პერსონაჟი ღრმავდება და მისი ცხოვრება ძლიერდება: ”მან ბულდოგივით უკბინა მის სურვილებს. ასეთი ლამაზი ბულდოგი ქალი მოკლე თმაჩალისფერი და ყოველთვის სასიამოვნო გარუჯული, ოდნავ მუქი ფერის. მან არ გაუშვა მანამ, სანამ სურვილები - კბილებში - ხორცად არ იქცეოდა. ლენას ცხოვრებაში მიზანი კარიერის გაკეთებაა. მან სამსახური მიიღო IMKOIN-ში, სადაც მუშაობს „ორი მეგობარი, რომლებიც იდეალურად არიან მოთავსებული ამ ცხოვრებაში“. და ლენას მამა ეხმარება ქმარს სამუშაოში, და ასევე იმ ადგილას, სადაც დიმიტრიევის მეგობარი ლევა მიზნად ისახავდა.
შემდეგ ირკვევა, რომ ვიქტორს ერთხელ უყვარდა ხატვა, მაგრამ გამოცდაში ჩავარდნის შემდეგ, არ იბრძოდა თავისი ოცნებისთვის.
როდესაც ვიქტორი დედას ეპატიჟება ერთად საცხოვრებლად, ის ჯერ უარს ამბობს და ამბობს, რომ მან უკვე გაცვალა, შემდეგ კი მოულოდნელად თანახმაა, აშკარად ხვდება, რომ მას არ იწვევენ ერთად საცხოვრებლად, არამედ უბრალოდ გადასცეს საცხოვრებელი ფართი სიკვდილამდე. .
ამრიგად, გმირების ქცევა ყოველდღიურ სიტუაციებში ხდება ერთგვარი კრიტერიუმი მათი სულიერი თვისებების შესამოწმებლად. მოთხრობაში წვრილბურჟუაზიული ლუკიანოვსკის პრინციპი ეჯახება რუსი ინტელიგენციის ასკეტურ შეხედულებებს, რომელიც დომინირებდა დიმიტრიევების ოჯახში.
მოთხრობის მთავარი გმირი ცდილობს იმოქმედოს მორალური კომპრომისის პოზიციიდან. თუმცა, იგი ერთდროულად ვერ ასიამოვნოს ცოლსაც და დედასაც, შემდეგ კი გმირი ლენას ირჩევს. როდესაც ვიქტორი დედას ეპატიჟება გაცვლის გასაკეთებლად, იგი პასუხობს, რომ მან ეს უკვე გააკეთა. რაც აქ იგულისხმება არის მორალური გაცვლაფასეულობების გაცვლა, რომელსაც გმირი აკეთებს ახალ ოჯახში შესვლისას.
/ / / მორალური საკითხებიტრიფონოვის მოთხრობაში "გაცვლა"
ტრიფონოვის მოთხრობაში, სხვა პრობლემებთან ერთად, მორალური საკითხია წამოჭრილი.
მთავარი გმირის დიმიტრიევის დედას ავთვისებიანი სიმსივნის დიაგნოზი დაუსვეს. მამაკაცი ძალიან ღელავდა, მიუხედავად იმისა, რომ ოპერაციამ წარმატებით ჩაიარა და ქალის ჯანმრთელობა გაუმჯობესდა.
თუმცა ცოლი არ იზიარებდა მის გრძნობებს. ქალის ყველა ფიქრი იყო დაკავებული. საბინაო საკითხი" მან იპოვა "ღირსეული" საცხოვრებელი ფართი და ქმართან სერიოზული საუბრისთვის ემზადებოდა.
ლენასთან საუბრისას დიმიტრიევმა მხარი არ დაუჭირა გაცვლის იდეას. მას აღაშფოთა ცოლის ცივმა გაანგარიშებამ და მისმა უგულობამ ამ სიტუაციაში. მან დაგმო ცოლი დედის მიმართ სიმპათიის ნაკლებობის გამო. კაცს სჯეროდა, რომ ასეთი საქციელი უტაქციო იქნებოდა და კარგს არაფერს მოიტანდა. უფრო მეტიც, ქალები ერთმანეთს დიდი ხნის განმავლობაში არ ეწყობოდნენ. და ამის გამო ერთად ცხოვრების საკითხი აქტუალური არ იყო. იმ საღამოს წყვილი ერთმანეთს არ შეეგუა.
თუმცა, ლენას დაჟინებულობამ მაინც "გატეხა" კაცი და ეს არ იყო პირველი შემთხვევა. მისი მგრძნობიარე „ხელმძღვანელობით“ მან დაიკავა ახალი თანამდებობა, რომელიც ადრე მისი მეგობრისთვის იყო განკუთვნილი. სამუშაო ადგილიბევრად უფრო პერსპექტიული იყო, ვიდრე იმ დროს დიმიტრიევი. ამიტომ, ლენას მამამ, ლუკიანოვმა, ქალიშვილთან საუბრის შემდეგ, ყველა ღონე იხმარა, რომ მისი სიძე ახალ სამუშაო ადგილზე აღმოჩენილიყო.
ლუკიანოვებს მიზნის მიღწევის გზაზე ვერაფერი შეაჩერებდა. ისინი გამოირჩეოდნენ არაკეთილსინდისიერებითა და გარკვეული სიმშვიდით. ამიტომ, დედამთილის ავადმყოფობამ არ შეაჩერა ლენა, არამედ აიძულა იგი მოქმედებისკენ. სანამ ქმარი დედის მოვლაში იყო ჩაძირული, ქალი საცხოვრებელი ფართის გაცვლის ვარიანტებს ეძებდა.
დიმიტრიევის ყველა საყვედურის მიუხედავად, მის მეუღლეს სერიოზული კამათი ჰქონდა - ის ცდილობს არა მხოლოდ თავისთვის, არამედ პირველ რიგში მისთვის და მათი ერთობლივი ქალიშვილი ნატაშასთვის. ამ სიტყვების შემდეგ მამაკაცი დანებდა. მან სერიოზულად დაიწყო ფიქრი იმაზე, რომ რეალურად კარგი იქნებოდა, თუ დედასთან ერთად ცხოვრებას დაიწყებდნენ და საცხოვრებელს გაცვლიდნენ.
ამ ფიქრით იგი მოემზადა ყველაზე მნიშვნელოვანი საუბრისთვის თავის დასთან და თავად ქსენია ფედოროვნასთან. მამაკაცს ესმოდა, რომ ქალებს ნაკლებად სავარაუდოა, რომ მოეწონათ ეს იდეა, მიუხედავად რთული სიტუაციისა.
ლენაც და მისი ქმარიც პირველ ადგილზე აყენებენ თავიანთ ინტერესებს. ამავდროულად, დიმიტრიევი თავის საბაბს პოულობს. მაგრამ ის ზუსტად ხედავს შვილის მეშვეობით. იგი გმობს მას იმის გამო, რომ მისი შვილი "გაგიჟდა" და თანდათან დაკარგა ადამიანური თვისებები.
გაცვლა, რომელსაც ვაჟი და რძალი დაჟინებით მოითხოვდნენ, განხორციელდა. დიმიტრიევის ოჯახი ქსენია ფედოროვნას ოთახში გადავიდა და ქალი ცოტა ხნით თავს უკეთ გრძნობდა კიდეც. თუმცა, მან შეძლო შვილში გაერკვია ის თვისებები, რომლებიც სძულდა რძალში. ეს ქალისთვის კიდევ ერთი შოკი იყო. მან გააცნობიერა, რომ საცხოვრებლის გაცვლა გაკეთდა არა მისი კეთილდღეობისა და ზრუნვისთვის, არამედ მხოლოდ წყვილის პრაგმატული მიზეზების გამო.
დედის გარდაცვალების შემდეგ ვაჟი ხვდება, რომ დიდი ხნის ნანატრი „გაცვლა“ მისი გარდაცვალების მიზეზია. მან და მისმა მეუღლემ დაუშვეს სასტიკი და, სამწუხაროდ, გამოუსწორებელი შეცდომა, რისთვისაც ახლა მარტო მოუწევს გადახდა.
მოთხრობა "გაცვლა" დაიწერა ტრიფონოვმა 1969 წელს და გამოაქვეყნა ნოვი მირში იმავე წელს. ბოლო საკითხი. მან გახსნა "მოსკოვის ისტორიების" ციკლი მიმდინარე პრობლემებისაბჭოთა მოქალაქეები.
ჟანრული ორიგინალობა
სიუჟეტში წინა პლანზეა ოჯახური და ყოველდღიური პრობლემები, რომლებიც ავლენს ფილოსოფიურ კითხვებს ადამიანის ცხოვრების აზრთან დაკავშირებით. ეს არის ამბავი იმის შესახებ ღირსეული ცხოვრებადა სიკვდილი. გარდა ამისა, ტრიფონოვი ავლენს თითოეული პერსონაჟის ფსიქოლოგიას, თუნდაც უმნიშვნელო. თითოეულ მათგანს აქვს საკუთარი სიმართლე, მაგრამ დიალოგი არ მუშაობს.
საკითხები
ტრიფონოვი ეხება ორ ოჯახს შორის დაპირისპირების თემას. ვიქტორ დიმიტრიევმა, რომელიც დაქორწინდა ლენა ლუკიანოვაზე, ვერ გადასცა მას დიმიტრიევის ოჯახის ფასეულობები: ემოციური მგრძნობელობა, სინაზე, ტაქტი, ინტელექტი. მაგრამ თავად დიმიტრიევი, მისი დის ლაურას სიტყვებით, "გაგიჟდა", ანუ ის გახდა პრაგმატული, ცდილობდა არა იმდენად მატერიალური სიმდიდრისკენ, არამედ მარტო დარჩენას.
ტრიფონოვი აყენებს მნიშვნელოვანს სოციალური პრობლემები. თანამედროვე მკითხველისთვისმთავარი გმირის პრობლემა გაურკვეველია. საბჭოთა კაცივითომ საკუთრება არ ქონდა, არ ჰქონდა უფლება ეცხოვრა ნორმალურ ბინაში, სადაც ოთახებია მეუღლისა და ბავშვისთვის. და სრულიად ველური იყო, რომ სიკვდილის შემდეგ დედის ოთახი მემკვიდრეობით ვერ გადაეცა, მაგრამ სახელმწიფოს გადასულიყო. ამიტომ ლენა მხოლოდ ქონების გადარჩენას ცდილობდა შესაძლო გზა: გაცვალეთ ორი ოთახი კომუნალურ ბინაში ოროთახიანი ბინა. კიდევ ერთი რამ არის ის, რომ ქსენია ფედოროვნამ მაშინვე გამოიცნო მისი ფატალური ავადმყოფობის შესახებ. სწორედ ამაში დევს და არა თავად გაცვლაში, უგრძნობი ლენას ბოროტება.
ნაკვეთი და კომპოზიცია
მთავარი მოქმედება ხდება ოქტომბრის დღეს და მეორე დღეს დილით. მაგრამ მკითხველი ეცნობა არა მხოლოდ მთავარი გმირის მთელ ცხოვრებას, არამედ სწავლობს ლუკიანოვისა და დიმიტრიევის ოჯახებს. ტრიფონოვი ამას რეტროსპექციის დახმარებით აღწევს. მთავარი გმირი ასახავს მის თავს მომხდარ მოვლენებს და საკუთარ ქმედებებს, იხსენებს წარსულს.
გმირის წინაშე დგას რთული ამოცანა: აცნობოს თავის სასიკვდილოდ დაავადებულ დედას, რომელმაც არ იცის მისი ავადმყოფობის სიმძიმე და მის დას, რომ მისი მეუღლე ლენა გეგმავს გაცვლას. გარდა ამისა, გმირს სჭირდება ფულის მიღება მისი დის ლორასთვის, რომელთანაც დედა ახლა ცხოვრობს. გმირი ორივე პრობლემას ბრწყინვალედ აგვარებს, ამიტომ ყოფილი შეყვარებული მას ფულს სთავაზობს და დედასთან საცხოვრებლად საცხოვრებლად, ის თითქოს ეხმარება თავის დას გრძელვადიან მივლინებაში წასვლაში.
მოთხრობის ბოლო გვერდზე მოცემულია ექვსი თვის მოვლენები: ხდება მოძრაობა, დედა კვდება, გმირი თავს უბედურად გრძნობს. მთხრობელი საკუთარი სახელით დასძენს, რომ დმიტრიევის ბავშვობის სახლი დაანგრიეს, სადაც მან ვერასოდეს შეძლო ოჯახის ღირებულებების გადაცემა. ასე რომ, ლუკიანოვებმა სიმბოლური გაგებით დაამარცხეს დიმიტრიევები.
მოთხრობის გმირები
მოთხრობის მთავარი გმირი 37 წლის დიმიტრიევია. შუახნის, ჭარბწონიანია, სუნთქვაზე მუდმივი თამბაქოს სუნი აქვს. გმირი ამაყობს, ის თავისთავად იღებს დედის, მეუღლისა და ბედიის სიყვარულს. ცხოვრებისეული კრედოდიმიტრიევა - "შევეჩვიე და დავმშვიდდი." ის ეთანხმება იმ ფაქტს, რომ მისი საყვარელი ცოლი და დედა ერთმანეთს არ ეთანხმებიან.
დიმიტრიევი იცავს დედას, რომელსაც ლენა თვალთმაქცს უწოდებს. დას სჯერა, რომ დიმიტრიევი სულელი გახდა, ანუ მან უღალატა თავის მაღალ სულს და უანგარობას მატერიალური ნივთების გულისთვის.
დიმიტრიევი მშვიდობას ყველაზე ძვირფასად თვლის ცხოვრებაში და მთელი ძალით იცავს მას. დიმიტრიევის კიდევ ერთი ღირებულება და მისი ნუგეშია ის, რომ მასთან "ყველაფერი ისეა, როგორც ყველა".
დიმიტრიევი სუსტი ნებისყოფაა. მას არ შეუძლია დისერტაციის დაწერა, თუმცა ლენა თანახმაა ყველაფერში დაეხმაროს. განსაკუთრებით საყურადღებოა ლევკა ბუბრიკის ისტორია, რომლისთვისაც სიმამრმა, ლენას თხოვნით, იპოვა. კარგი ადგილიგინეგაში, სადაც თავად დიმიტრიევი საბოლოოდ წავიდა სამუშაოდ. უფრო მეტიც, ლენამ მთელი ბრალი საკუთარ თავზე აიღო. ყველაფერი გაირკვა, როდესაც ლენამ ქსენია ფედოროვნას ქსენია ფედოროვნას დაბადების დღეზე უთხრა, რომ ეს იყო დიმიტრიევის გადაწყვეტილება.
მოთხრობის დასასრულს, დიმიტრიევის დედა განმარტავს გმირის გაცვლის ქვეტექსტს: გაცვალეს ნამდვილი ღირებულებებიწამიერი სარგებლისთვის მან დაკარგა სულიერი მგრძნობელობა.
დიმიტრიევის ცოლი ლენა ჭკვიანია. ის არის ტექნიკური თარგმანის სპეციალისტი. დიმიტრიევი ლენას ეგოისტურ და გულგრილს თვლის. დიმიტრიევის თქმით, ლენა გარკვეული სულიერი უზუსტობით გამოირჩევა. ის ცოლს სახეში ადანაშაულებს, რომ მას აქვს ფსიქიკური დეფექტი, განუვითარებელი გრძნობები, რაღაც ქვეადამიანური.
ლენამ იცის როგორ გაიაროს გზა. ბინის გაცვლის მსურველი, ის ზრუნავს არა საკუთარ თავზე, არამედ ოჯახზე.
დიმიტრიევის სიმამრი, ივან ვასილიევიჩი, პროფესიით გარუჯვა იყო, მაგრამ პროფკავშირის ხაზით გადავიდა. მისი ძალისხმევით, ექვსი თვის შემდეგ აგარაკზე ტელეფონი დამონტაჟდა. ის ყოველთვის ფხიზლად იყო და არავის ენდობოდა. სიმამრის გამოსვლა ბიუროკრატიული ენით იყო სავსე, რის გამოც დმიტრიევის დედა მას არაინტელექტუალურად თვლიდა.
ტანია დიმიტრიევის ყოფილი საყვარელია, რომელთანაც იგი 3 წლის წინ ერთი ზაფხულით შეხვდა. ის 34 წლისაა, ავად გამოიყურება: გამხდარი, ფერმკრთალი. მისი თვალები დიდი და კეთილია. ტანიას ეშინია დიმიტრიევის. მასთან ურთიერთობის შემდეგ ის დარჩა შვილთან, ალიკთან: ქმარმა სამსახური დატოვა და მოსკოვი დატოვა, რადგან ტანიას მასთან ცხოვრება აღარ შეეძლო. მის ქმარს ის ნამდვილად უყვარდა. დიმიტრიევი ფიქრობს, რომ ტანია მისი საუკეთესო ცოლი იქნებოდა, მაგრამ ყველაფერს ისე ტოვებს, როგორც არის.
ტატიანა და ქსენია ფედოროვნა მოსწონთ ერთმანეთს. ტატიანა ნანობს დიმიტრიევს და უყვარს იგი, ხოლო დმიტრიევს მხოლოდ ერთი წუთით ეტკინება. დიმიტრიევი ფიქრობს, რომ ეს სიყვარული მარადიულია. ტატიანამ ბევრი ლექსი იცის და ჩურჩულით ზეპირად კითხულობს, განსაკუთრებით მაშინ, როცა სალაპარაკო არაფერია.
დიმიტრიევას დედა, ქსენია ფედოროვნა, ინტელექტუალური, პატივსაცემი ქალია. მუშაობდა ერთ-ერთ აკადემიურ ბიბლიოთეკაში უფროს ბიბლიოგრაფად. დედა იმდენად უბრალოა, რომ არ ესმის მისი ავადმყოფობის საშიშროება. ლენას შეეგუა. ქსენია ფედოროვნა არის "მეგობრული, მორჩილი, მზად არის დაეხმაროს და იღებს მონაწილეობას". მხოლოდ ლენა არ აფასებს ამას. ქსენია ფედოროვნა არ არის მიდრეკილი გულის დაკარგვისკენ, ის ურთიერთობს იუმორისტულად.
დედას უყვარს შორეული მეგობრებისა და ნათესავების თავგანწირვის დახმარება. მაგრამ დიმიტრიევს ესმის, რომ მისი დედა ამას აკეთებს რეპუტაციის მოსაპოვებლად კარგი კაცი. ამისათვის ლენამ დიმიტრიევის დედას თვალთმაქცობა უწოდა.
დიმიტრიევის ბაბუა მეკარეა ოჯახის ღირებულებები. ლენამ მას კარგად შემონახული ურჩხული უწოდა. ბაბუაჩემი იურისტი იყო, დაამთავრა პეტერბურგის უნივერსიტეტი, ახალგაზრდობაში ციხეში დააპატიმრეს, გადასახლებაში იყო და საზღვარგარეთ გაიქცა. ბაბუა პატარა და გამხმარი იყო, კანი გარუჯული ჰქონდა, ხელები კი მოუხერხებელი და შრომისმოყვარეობის გამო დასახული.
შვილისგან განსხვავებით, ბაბუა არ სძულს ადამიანებს, თუ ისინი სხვა წრეს მიეკუთვნებიან და არავის გმობს. ის ცხოვრობს არა წარსულში, არამედ თავის მოკლე მომავალში. სწორედ ბაბუამ მისცა ვიქტორის სათანადო აღწერა: „შენ არ ხარ ცუდი ადამიანი. მაგრამ არც არის გასაკვირი. ”
ლაურა, დიმიტრიევის და, შუახნის, ნაცრისფერ-შავი თმით და გარუჯული შუბლით. ყოველწლიურად 5 თვეს ატარებს Ცენტრალური აზია. ლორა მზაკვარი და გამჭრიახია. ის არ შეეგუა ლენას დედისადმი დამოკიდებულებას. ლორა უკომპრომისოა: „მისი ფიქრები არასდროს იხრება. ისინი ყოველთვის გამოდიან და ჩხუბობენ. ”
მხატვრული ორიგინალობა
ავტორი იყენებს დეტალებს ვრცელი მახასიათებლების ნაცვლად. მაგალითად, დმიტრიევის მიერ ნანახი ცოლის მოშვებული მუცელი მის მიმართ მის სიცივეზე მეტყველებს. საქორწინო საწოლზე ორი ბალიში, რომელთაგან ერთი, შემორჩენილი, ქმარს ეკუთვნის, მიუთითებს იმაზე, რომ მეუღლეებს შორის ნამდვილი სიყვარული არ არსებობს.
/ / / ტრიფონოვის მოთხრობის "გაცვლა" ანალიზი
ტრიფონოვის ნაშრომში "გაცვლა" ჩვენ ვსაუბრობთ o მარტივი ცხოვრებისეული სიტუაცია, რომელშიც ნებისმიერ ადამიანს შეეძლო საკუთარი თავის აღმოჩენა. სიუჟეტის გმირი რთული არჩევანის წინაშე დგას, რომელზედაც დამოკიდებული იქნება მისი, ისევე როგორც მისი ოჯახის წევრების ბედი. დაეთანხმე შენს მეუღლეს და გადადი ახალი ბინა, ოღონდ იცხოვრე დედასთან, ან ყველაფერი ისე დატოვე, როგორც არის.
უნდა აღინიშნოს, რომ მისი მეუღლისა და ქსენია ფედოროვნას ურთიერთობა დიდი ხანია მტრული იყო. ასე რომ, თუ მოვლენების შედეგი იწყებს განვითარებას ლენას "სცენარის" მიხედვით, მაშინ ჩნდება კითხვა, რისი მიღწევა სურს მას ამ გაცვლით?
ამის გასაგებად, თქვენ უნდა იცოდეთ ცოტათი მაინც მისი ხასიათის შესახებ და ის სულაც არ არის მარტივი. თუ გოგონას რაღაც სურდა ცხოვრებიდან, მაშინ მან აუცილებლად მიაღწია ამას. მისთვის საზღვრები არ არსებობდა და ის ადვილად სცილდებოდა წესიერების ან ზნეობის „ჩარჩოებს“.
ამიტომ დაწყებულმა საუბარმა მამაკაცი დააბნია. ბოლოს და ბოლოს, სანამ ქსენია დმიტრიევას აძლევდნენ ტერმინალური დიაგნოზიჩემს მეუღლეს არც კი სურდა მასთან ერთად ცხოვრების შესახებ გაეგო. მაგრამ ახლა ის თავად აყენებს ამ თემას.
მაგრამ ის, რაც ყველაზე მეტად აღაშფოთა კაცს, იყო ცოლის უტაკურობა. სანამ დედამისი საოპერაციო მაგიდაზე იწვა, მისი ცოლი ბროკერებთან დარბოდა და გაცვლის ვარიანტებს ეძებდა? მას არ განუცდია თანაგრძნობის გრძნობა, მით უმეტეს თანაგრძნობა დედამთილის ავადმყოფობის მიმართ. პირიქით, ქალს მტკიცედ სურდა მიეღო საცხოვრებელი ფართი, რომელიც მას ეკავა.
ვიქტორს ცოლის განაწყენება დიდხანს არ მოუწია. მისი თქმით, პასუხი მალე უნდა გაიცეს და დაჟინებით მოითხოვა დაუყონებლივ „საოჯახო საბჭო“, რომელზეც გაცვლის თემა დადგება. კაცმა თავი დაანება. არა, ცოლის არ ეშინოდა, მაგრამ მართლა სჯეროდა, რომ ორივე მხარისთვის უკეთესი იქნებოდა. ის შეძლებს დედის მოვლას, მათი ქალიშვილი ნატაშა მეთვალყურეობის ქვეშ იქნება და ის და ლენა სამუდამოდ დატოვებენ კომუნალურ ბინას.
ასე რომ, თავად კაცმა ვერ შეამჩნია, როგორ გადაიქცა თანამგრძნობი შვილიდან გამომთვლელ და ეგოისტ „გარეთ“.
და მისი დის ლორასთვის ეს ცვლილებები მაშინვე გახდა თვალსაჩინო. დიმიტრიევს უთხრეს, რომ "გაცვლა" მრავალი წლის წინ მოხდა, რადგან მამაკაცი ცოლის წყალობაზე იყო.
რა თქმა უნდა, უინტერესო და გულუხვი დიმიტრიევა, ამაზე ფიქრის შემდეგ, დათანხმდა და ახალ ბინაში გადავიდა, თუმცა გაუგებარი გრძნობა ბოლომდე ტანჯავდა. მაგრამ როდესაც ქალმა შეიტყო მისი ჯანმრთელობის "ნამდვილი" მდგომარეობის შესახებ, მიხვდა, რატომ მოხდა ასეთი ცვლილებები ლენას ცნობიერებაში. და ამ სიტუაციაში ივანოვას "სულის დეფექტი" გამოიხატა. მაგრამ ქალისთვის ყველაზე სამწუხარო ის იყო, რომ ის მშობლიური შვილიცოლს ნება დართო, აშკარა გმობით ემკურნალა ავადმყოფობას.
მას შემდეგ, რაც დიმიტრიევა გარდაიცვალა, ვიქტორი დეპრესიაში ჩავარდა. ის არ იყო კმაყოფილი ახალი სახლით, ოჯახით ან თანამდებობით. მიხვდა, რომ ცხოვრება გადიოდა, მაგრამ უკეთესი მხარეცვლილება არ არის და დიდი ალბათობით არც არასდროს იქნება.
ლორამ ძალიან დაგმო თავისი ძმა იმ "გაცვლისთვის", რომელმაც დედა საფლავზე მიიყვანა. მშობლების აგარაკი გაიყიდა, რადგან დედის გარდაცვალების შემდეგ და-ძმას არაფერი უნდა აერთიანებდეს. ყველა მათ მიერ არჩეულ გზას გაჰყვა და დიდი ალბათობით ეს გზები აღარასოდეს გადაიკვეთება.
იური ტრიფონოვის მოთხრობა "გაცვლა" ასახავს ორ ოჯახს, დმიტრიევებს და ლუკიანოვებს, რომლებიც დაქორწინდნენ მათი ახალგაზრდა ტომის ორი წარმომადგენლის - ვიქტორისა და ლენას ქორწინების შედეგად. გარკვეულწილად, ორივე ეს ოჯახი ერთმანეთის პირდაპირ საპირისპიროა. ავტორი არ აჩვენებს მათ პირდაპირ დაპირისპირებას, რაც ირიბად გამოიხატება მრავალი შედარებით, დაძაბულობითა და კონფლიქტებით ამ ოჯახების ურთიერთობებში. ამრიგად, დიმიტრიევების ოჯახი განსხვავდება ლუკიანოვისაგან თავისი გრძელი ფესვებით და ამ გვარში რამდენიმე თაობის არსებობით. ეს არის ტრადიცია, რომელიც უზრუნველყოფს ამ ოჯახში განვითარებული მორალური ღირებულებებისა და ეთიკური პრინციპების უწყვეტობას. დიმიტრიევის ოჯახის წევრების მორალური სტაბილურობა განპირობებულია ამ ფასეულობების თაობიდან თაობაში გადაცემით.
თუმცა, ეს ფასეულობები თანდათან ტოვებს მას და ცვლის მათ საპირისპირო ღირებულებებს. მაშასადამე, ბაბუა ფიოდორ ნიკოლაევიჩის სურათი, რომელიც მოთხრობაში ჩანს, როგორც ერთგვარი უძველესი "მონსტრის", ჩვენთვის ძალზე მნიშვნელოვანია, რადგან ბევრი საბედისწერო მოვლენა დაეცა მის ბედს. ისტორიული მოვლენა. მაგრამ ამავე დროს ის რჩება რეალური ისტორიული ფიგურა, რაც შესაძლებელს ხდის დმიტრიევის ოჯახის მიერ იმ თვისებების და ცხოვრების პრინციპების დაკარგვის პროცესს, რაც მათ სახლს სხვებისგან განასხვავებდა. ბაბუა ყველაზე მეტად განასახიერებს საუკეთესო თვისებებიდიმიტრიევის სახლები, რომლებშიც ოდესღაც გამოირჩეოდა ამ ოჯახის ყველა წარმომადგენელი - ინტელექტი, ტაქტი, კარგი მანერები, მთლიანობა.
ქსენია ფედოროვნა, ფიოდორ ნიკოლაევიჩის ქალიშვილი, სრულიად განსხვავდება მამისგან. მას ახასიათებს გადაჭარბებული სიამაყე, მოჩვენებითი ინტელექტი და მისი ცხოვრებისეული პრინციპების უარყოფა (მაგალითად, ეს გამოიხატება მამასთან ზიზღის შესახებ კამათის სცენაზე). მასში ჩნდება ისეთი თვისება, როგორიცაა "თვალთმაქცობა", ანუ სურვილი გამოიყურებოდეს იმაზე უკეთ, ვიდრე სინამდვილეშია. იმისდა მიუხედავად, რომ ქსენია ფედოროვნა ცდილობს იდეალური დედის როლის შესრულებას, ის შორს არის პოზიტიური გმირი, ვინაიდან იგი თანაბრად შეიცავს უარყოფითი თვისებები. გარკვეული პერიოდის შემდეგ ვიგებთ, რომ ქსენია ფედოროვნა სულაც არ არის ისეთი ინტელექტუალური და უინტერესო, როგორც მას სურს ჩანდეს. მაგრამ, მიუხედავად მისი ნაკლოვანებებისა, იგი სრულად აცნობიერებს საკუთარ თავს მოსიყვარულე დედა. გრძნობით ეპყრობა ერთადერთ შვილს პატივმოყვარე სიყვარული, გული ეტკინება მასზე, ღელავს მასზე, შესაძლოა საკუთარ თავსაც კი ადანაშაულებს მისი არარეალიზებული პოტენციალის გამო. ახალგაზრდობაში ვიქტორმა ლამაზად დახატა, მაგრამ ეს საჩუქარი არ მიიღო შემდგომი განვითარება. ქსენია ფეოდოროვნა, სულიერად შეკრული შვილთან სიყვარულით, ასევე მეურვეა შიდა კავშირებიდიმიტრიევის ოჯახი.
ვიქტორ დიმიტრიევი საბოლოოდ დაშორებულია და სულიერად მოწყვეტილია ბაბუას, რომლის მიმართაც მხოლოდ „ბავშვური ერთგულება“ დარჩა. აქედან წარმოიშვა გაუგებრობა და გაუცხოება მათში ბოლო საუბარი, როცა ვიქტორს ლენაზე ლაპარაკი სურდა, ბაბუას კი სიკვდილზე ფიქრი. შემთხვევითი არ არის, რომ ბაბუის გარდაცვალებასთან ერთად, დიმიტრიევმა იმაზე მეტად იგრძნო, რომ მოწყდა სახლიდან, ოჯახიდან და ახლობელ ადამიანებთან კავშირების დაკარგვა. თუმცა, ვიქტორსა და მის ოჯახს შორის სულიერი გაუცხოების პროცესის სათავეები, რომელიც შეუქცევადი გახდა მისი ბაბუის გარდაცვალების შემდეგ, უნდა ვეძებოთ მისი ლენა ლუკიანოვასთან ქორწინების მომენტიდან. ორი სახლის დაახლოება ხდება ოჯახებს შორის გაუთავებელი ჩხუბისა და კონფლიქტის მიზეზი და იწვევს დიმიტრიევის ოჯახის საბოლოო განადგურებას.
ლუკიანოვების ოჯახი მათ საპირისპიროა როგორც წარმოშობით, ასევე პროფესიით. ესენი არიან პრაქტიკული ადამიანები, რომლებმაც „იციან როგორ იცხოვრონ“, განსხვავებით არაპრაქტიკული და ცუდად ადაპტირებული დიმიტრიევებისგან. ავტორი გაცილებით ვიწრო წარმოგვიდგენს ლუკიანოვებს. მათ მოკლებულია სახლი და, შესაბამისად, ფესვები, მხარდაჭერა და ოჯახური კავშირები ამ ცხოვრებაში. თავის მხრივ, ოჯახური კავშირების ნაკლებობა განაპირობებს სულიერი კავშირების ნაკლებობას ლუკიანოვის ოჯახში, სადაც უცნობია სიყვარულის გრძნობა, ოჯახური სითბო და უბრალო ადამიანური მონაწილეობა. ამ ოჯახში ურთიერთობები რაღაცნაირად არასასიამოვნო, ოფიციალური და საქმიანია, სულაც არ ჰგავს საშინაო ურთიერთობებს. ამიტომ გასაკვირი არ არის, რომ ორი ფუნდამენტური მახასიათებლებილუკიანოვი - პრაქტიკულობა და უნდობლობა. ამ ოჯახისთვის მოვალეობის გრძნობა ანაცვლებს სიყვარულის გრძნობას. სწორედ ოჯახის წინაშე მოვალეობის გრძნობის გამო ივან ვასილიევიჩი ფინანსურად აღჭურვა სახლს და უზრუნველჰყოფს ოჯახს, რისთვისაც ვერა ლაზარევნა გრძნობს მის მიმართ ძაღლის ერთგულების შედარებას, რადგან ის თავად „არასოდეს მუშაობდა და არ ცხოვრობდა დამოკიდებული. ივან ვასილიევიჩზე“.
ლენა ლუკიანოვა მისი მშობლების აბსოლუტური ასლია. ერთის მხრივ, მან გააერთიანა მამის მოვალეობის გრძნობა და პასუხისმგებლობა ოჯახის წინაშე, ხოლო მეორეს მხრივ, ვერა ლაზარევნას ერთგულება ქმრისა და ოჯახის მიმართ. ამ ყველაფერს ავსებს პრაქტიკულობა, რომელიც თან ახლავს მთელ ლუკიანოვის ოჯახში. ასე რომ, ლენა დედამთილის ავადმყოფობის დროს ბინის მომგებიანი გაცვლას ცდილობს. თუმცა, ყველა ეს „გარიგება“ მისთვის რაღაც ამორალური არ არის. ჰეროინისთვის თავდაპირველად მხოლოდ სარგებლის ცნებაა მორალური, რადგან მისი ცხოვრების მთავარი პრინციპი არის მიზანშეწონილობა. საბოლოოდ, ლენას პრაქტიკულობა მაქსიმალურ ზღვარს აღწევს. ამას ადასტურებს მასში ვიქტორის მიერ შენიშნა „ფსიქიკური დეფექტი“, „გონებრივი უზუსტობა“, „გრძნობების განუვითარებლობა“. სწორედ აქ მდგომარეობს მისი უტაკურობა ახლობელ ადამიანებთან მიმართებაში (ბინების გაცვლა შეუფერებლად დაიწყო, ჩხუბი, რომელიც წარმოიშვა იმის გამო, რომ ლენამ მამის პორტრეტი გადაიტანა დიმიტრიევების სახლში). დიმიტრიევ-ლუკიანოვის სახლში სიყვარული და ოჯახური სითბო არ არის. ლენას და ვიქტორის ქალიშვილი ნატაშა ვერ ხედავს სიყვარულს, რადგან დედისთვის ”ზომა მშობლების სიყვარული"ინგლისური სპეციალური სკოლაა. აქედან მოდის მუდმივი სიცრუე, არაგულწრფელობა ამ ოჯახის წევრებს შორის ურთიერთობაში. ლენას ცნობიერებაში მასალა ცვლის სულიერს. ამის დასტურია ის, რომ ავტორი არასოდეს ახსენებს მის რომელიმეს. სულიერი თვისებები, ნიჭი, ყველაფრის დაკლება ექსკლუზიურად მატერიალურზე. მეორეს მხრივ, ლენა ბევრად უფრო სიცოცხლისუნარიანია, ვიდრე მისი ქმარი, ის მასზე მორალურად ძლიერი და მამაცია. ტრიფონოვის მიერ ნაჩვენები ორი ოჯახის შერწყმის სიტუაცია, სულიერი პრინციპებისა და პრაქტიკულობის ერთობლიობა იწვევს ამ უკანასკნელის გამარჯვებას. ვიქტორი თურმე ცოლმა გაანადგურა, როგორც პიროვნება და ბოლოს „გიჟდება“.
მოთხრობა "გაცვლა" იწყება გმირის ცხოვრების ტრაგიკულ მომენტში - დედის სასიკვდილო ავადმყოფობა და ბინის გაცვლა სწორედ ამ კუთხით დაიწყო. ამრიგად, ავტორი თავის გმირს არჩევანის წინაშე აყენებს, რადგან სწორედ ასეთ სიტუაციაში ვლინდება ადამიანის ნამდვილი არსი. შემდგომში ირკვევა, რომ ვიქტორ დიმიტრიევი სუსტი ნებისყოფის მქონე ადამიანია, რომელიც მუდმივად აკეთებს ყოველდღიურ კომპრომისებს. ის ცდილობს გაექცეს გადაწყვეტილებებს, პასუხისმგებლობას და სურვილს, ნებისმიერ ფასად შეინარჩუნოს ნივთების ჩვეულებრივი წესრიგი. ვიქტორის არჩევის ფასი უკიდურესად მწარეა. გულისთვის მატერიალური საქონელიდა კომფორტული ცხოვრება, ის კარგავს დედას. მაგრამ ყველაზე ცუდი ის არის, რომ ვიქტორი საკუთარ თავს არ ადანაშაულებს არც დედის სიკვდილში და არც ოჯახთან სულიერი კავშირის გაწყვეტაში. ის მთელ ბრალს აკისრებს გარემოებების ერთობლიობას, რომლის გადალახვაც ვერასოდეს შეძლო, გადაულახავ „ოლუკიანიიას“. მოთხრობის დასასრულს, ვიქტორი მწარედ აღიარებს, რომ მას "ნამდვილად არაფერი სჭირდება", რომ ის მხოლოდ მშვიდობას ეძებს.
ამ მომენტიდან იწყება მისი სწრაფი „დამალვა“. ვიქტორი საბოლოოდ კარგავს სულიერ თვისებებს და მორალური განათლება, თავდაპირველად თანდაყოლილი დიმიტრიევის სახლში. თანდათან ის იქცევა ცივ, გონებრივად თავხედ ადამიანად, რომელიც ცხოვრობს თავის მოტყუებაში და ყველაფერს თავისთავად იღებს, ხოლო მისი ახალგაზრდული მისწრაფებები და ნამდვილი, გულწრფელი ოცნებები მიუწვდომელ ოცნებებად იქცევა. ასე რომ, გმირი სულიერად კვდება, მცირდება როგორც პიროვნება და კარგავს ოჯახურ კავშირებს.
არანაკლებ მნიშვნელოვანია სემანტიკური დატვირთვაატარებს ტანიას იმიჯს, განასახიერებს ნორმალურ ადამიანურ კავშირებს, ურთიერთობებს და გულწრფელ სიყვარულს. იგი ცხოვრობს მორალური ფასეულობების სრულიად განსხვავებული სისტემის მიხედვით, რომლის მიხედვითაც შეუძლებელია მისთვის უსაყვარლეს ადამიანთან ცხოვრება, თუნდაც ის უყვარდეს. თავის მხრივ, ეს მამაკაცი, რომელსაც უყვარს იგი, ჩუმად ტოვებს და ტანიას საშუალებას აძლევს იცხოვროს თავისი ცხოვრებით. სწორედ ეს არის ნამდვილი სიყვარული-სიკეთე და ბედნიერება უსურვებ საყვარელ ადამიანს. მიუხედავად ყველა უბედურებისა, რაც მას შეემთხვა, ტანიამ მოახერხა მისი შენარჩუნება სულიერი სამყარო. დიდწილად მისი წყალობით შინაგანი მთლიანობამტკიცე მორალური პრინციპებითა და სულიერი სიძლიერით მან მოახერხა ამ ცხოვრებაში გადარჩენა. ამ თვისებების წყალობით, ტანია ვიქტორზე ბევრად ძლიერი და ძლიერია. მისი „გაცვლა“ ბევრად უფრო პატიოსანი აღმოჩნდა, ვიდრე დიმიტრიევის მატერიალური „გაცვლა“, რადგან ის განხორციელდა გრძნობების შესაბამისად და გულის მოწოდებით.
"თქვენ უკვე გაცვალეთ, ვიტა. გაცვლა მოხდა", - ეს არის "გაცვლის" დრამატული დასასრული, რომელიც ჩასმულია ვიქტორ დიმიტრიევის დედის პირში, რომელმაც გაცვალა მისი ცხოვრების წესი, მორალური ღირებულებებიდა ცხოვრების პრინციპებიდიმიტრიევის ოჯახი ლუკიანოვების პრაქტიკული ცხოვრების გზაზე. ამრიგად, გაცვლა, რომელიც მოხდა, არ არის იმდენად მატერიალური გარიგება, რამდენადაც სულიერი და ფსიქოლოგიური სიტუაცია.
იური ტრიფონოვის მოთხრობის "გაცვლა" ზოგადი ლაიტმოტივი არის ასახვა ადამიანებს შორის სულ უფრო და უფრო მცირდება სულიერი ურთიერთობებისა და ადამიანური კავშირების სწრაფად დაქვეითებაზე. აქედან გამომდინარეობს მთავარი პრობლემაპიროვნება - სულიერი კავშირების ნაკლებობა სხვა ადამიანებთან და, განსაკუთრებით, საყვარელ ადამიანებთან. ავტორის აზრით, ოჯახში ურთიერთობები დიდწილად დამოკიდებულია სულიერ სიახლოვეზე, ურთიერთგაგების სიღრმეზე და ეს არის ძალიან რთული და დახვეწილი რამ, რაც მოითხოვს ჩვეულებრივ სითბოს და მგრძნობელობას. ეს არის დიმიტრიევ-ლუკიანოვის ოჯახის ტრაგედია. ყველა ამ თვისების გარეშე ოჯახი უბრალოდ ვერ იარსებებს. შედეგად, მხოლოდ გარე გარსი რჩება, შიგნით განადგურებული და სულიერად გამოყოფილი.
