Autor zdjęcia obok (ryc. 2) przedstawił nowy typ koło zamachowe, łączące wyobraźnię matematyczną ze sporą ilością pomysłów technicznych. Jego poszczególne elementy pokazano na rysunku przymocowanym do ściany po lewej stronie, natomiast widok osi koła od przodu na rysunku po prawej stronie ukazuje pełną konstrukcję kwadratowego koła. Widz pozostaje jednak nieprzekonany – takiego koła nie da się zbudować. Nie jest niemożliwe połączenie sześciu belek w felgę, nawet jeśli leżą one w tej samej płaszczyźnie, ale czterech szprych po prostu nie da się połączyć, jak pokazano. Wynalazca tego koła zmusza nas do poszukiwania przynajmniej jednego połączenia, które byłoby wyraźnie błędne. Jednak, jak wkrótce się przekonamy, wszystkie mają rację. A jednak przedmiot reprezentowany w tym konkretnym przypadku nie może istnieć w świecie rzeczywistym. To jest obiekt niemożliwy! Dopiero rozłączając połączenia w kilku punktach dotrzemy do obiektu, który będzie można zbudować. Ryż. 3 przedstawia jeden z możliwe opcje. Rezultat jednak znacznie różni się od tego, co pierwotnie przewidywał wynalazca – jest to teraz dziwaczny trójwymiarowy projekt, który stał się możliwy i bezużyteczny…
Sadro del Pret połączył dwa niemożliwe trójkąty w to „niemożliwe koło”. Niemożliwy trójkąt(lub tribar) to najprostszy i jednocześnie najbardziej urzekający obiekt ze wszystkich znanych obiektów niemożliwych (ryc. 4). Wygląda bardzo „prawdziwie”, ale nadal nie może istnieć.
Jednak jego niemożliwość nie jest tak absolutna, jak na przykład kwadratowego koła, którego nie da się ani wyobrazić, ani narysować. Niemożliwe przedmioty, które nas interesują, można, co dziwne, łatwo zwizualizować, co leży u podstaw ich atrakcyjności. Pokazują nam nowy świat i tym samym otwierają przed nami niezwykle złożony proces, który nazywamy wizją. Czy tri-bar naprawdę jest niemożliwy? Ryż. Rysunek 5 pokazuje, jak dzieląc ramiona trójkąta w określonych punktach, otrzymujemy obiekt, który można stworzyć w świecie rzeczywistym. Oczywiście przekształciliśmy go w coś zupełnie innego.
„Trzy świece” Sandro del Prete (il. 6) reprezentują zupełnie inną kategorię obiektów niemożliwych. Ile świec pokazano: dwie czy trzy? Jeśli spojrzymy w dół ze środkowego płomienia, zobaczymy, że świeca, na której się pali mistycznie znika. Jednocześnie, jeśli spojrzymy w górę znad kwadratowej podstawy prawej świecy, zobaczymy, że lewa strona świecy znika w tło i zostaje tylko prawa strona. Cechą charakterystyczną takich niemożliwych obiektów jest to, że można je przedstawić jedynie w kolorze czarno-białym i nie można ich kolorować. Poniższe trzy obrazy (ryc. 7.9) zostały stworzone przez Oscara Reutersvärda. Jest coś irytującego w takich obrazach, gdy postać, która początkowo wydaje się monolityczna, nagle wymyka się naszemu spojrzeniu. Materia znika w pustce.
 |
| Ryc. 6. Sandro del Prete, „Trzy świece”, rysunek ołówkiem |
 |
 |
 |
| Rysunek 7. | Cyfra 8. | Rysunek 9. |
Inną kategorią są liczby niejednoznaczne. W przeciwieństwie do obiektów niemożliwych, które nie mogą istnieć w prawdziwym świecie, niejednoznaczne figury reprezentują trójwymiarowe rzeczywistości więcej niż jednej. Zatem figurę znajdującą się w środku rysunku Moniki Bush (ryc. 10) możemy interpretować zarówno jako rzut zewnętrznej powierzchni sześcianu, jak i jako wklęsłą przestrzeń sześcienną. Całkiem możliwe jest stworzenie dwóch różnych trójwymiarowych modeli tego obrazu, z których każdy zilustruje jedną z interpretacji obrazu. Jak zobaczymy w rozdziale 3, każdy obraz wyświetlany na siatkówce jest zasadniczo niejednoznaczny, niezależnie od tego, czy patrzymy na obraz, czy na przedmioty. prawdziwy świat. Na szczęście rzadko stwarza to problemy w życiu codziennym, ponieważ nasza świadomość przyjmuje tylko te informacje, które otrzymujemy z obrazu na siatkówce, które odpowiadają rzeczywistości. O niejednoznaczności figury mówimy, gdy dwie (lub czasami więcej) interpretacje tej samej figury są równie prawdopodobne.
Pierwsi naukowcy, którzy zaczęli badać niemożliwe obiekty i niejednoznaczne figury, zdefiniowali obie te kategorie pod tą samą nazwą „złudzenia optyczne”, co nie jest do końca trafne, ponieważ nazwa ta nie ujawnia unikalnych cech tych obiektów. Złudzenia optyczne to obiekty, które widzimy, ale które albo nie mogą istnieć w rzeczywistości, albo których prawdziwa natura różni się od tego, co widzimy. W naszym życiu stale spotykamy się z iluzjami optycznymi, nawet ich nie zauważając, po prostu dlatego, że stale je uwzględniamy. Na przykład, chociaż wydaje nam się, że księżyc podąża za nami, gdy idziemy nocą ulicą, wiemy na pewno, że stoi w miejscu. Podobnie księżyc wydaje się większy, gdy znajduje się tuż nad horyzontem, niż gdy jest wysoko na niebie, ale nie myślimy o nim jako o tym, że rozszerza się i kurczy każdej nocy. Kiedy patrzę przez okno na budynki poniżej, wydają się nie większe niż doniczka na moim parapecie, ale mimo to nie dopuszczam do siebie takiej myśli. Złudzenia optyczne są w przeważającej części składnikiem naszej percepcji.
Niektóre formy iluzje optyczne mają bardzo niezwykłe cechy, niektóre z nich noszą nawet imię swojego „wynalazcy” lub badacza. Na zdjęciu prof. A.J.W.M. Thomassena (ryc. 11) wśród figur widzimy równoległobok Sandera (1926, ryc. 12). Jeśli widzisz to złudzenie optyczne po raz pierwszy, weź linijkę i zmierz różnicę długości pomiędzy długim odcinkiem AB i krótkim odcinkiem BC. Iluzja Frasera (1908, ryc. 13) pokazuje nam, w jakim stopniu dodatkowe czynniki wpływają na nasze świadome określenie kierunku linii: chociaż litery słowa ŻYCIE wydają się zakrzywione, wszystkie są pionowe i równoległe do siebie. Oszacowanie wielkości koła zależy od otaczających go obiektów (Lipps, 1897, ryc. 14): koła środkowe w obu przypadkach mają tę samą wielkość.
 |
| Rysunek 14. |
Tego rodzaju iluzje są przedmiotem badań od ponad 150 lat i mogą nas nauczyć o tym, jak funkcjonuje nasz wzrok. Dwuznaczność figur zgłębiał Necker już w 1832 r., natomiast przedmioty niemożliwe zwróciły uwagę dopiero w 1958 r. wraz z publikacją artykułu Penrosesów, których niemożliwy trójkąt przedstawiony jest także na obrazie Thomassena.
W tej książce pokażemy m.in., że niejednoznaczne postacie i niemożliwe przedmioty są ważne nie tylko dlatego, że rzucają światło na cechy naszej wizji, ale także dlatego, że ich odkrycie przez artystów otworzyło dotąd niezbadane obszary w historii sztuki.
Złudzenie optyczne to sztuczka ludzkiego wzroku. Obserwacje niektórych obrazów pozostawiają w naszych umysłach iluzje wizualne.
Złudzenie optyczne to zawodne postrzeganie pewnych informacji wizualnych. Osoba patrząc na iluzję błędnie ocenia jej wielkość lub kształt, tworząc w swoim umyśle zwodniczy obraz.
Przyczyną błędnej percepcji jest cecha strukturalna naszego narządu wzroku. Fizjologia i psychologia wzroku pozwalają uzyskać zły wynik końcowy i zamiast okrągłych kształtów człowiek widzi kwadratowe, a duże obrazy będą wydawać się małe.
Iluzja - błąd percepcji wzrokowej
Złudzenie optyczne można podzielić na kilka głównych typów:
- nieprawidłowe postrzeganie kolorów
- błędne postrzeganie oparte na kontraście
- błędne postrzeganie rozmiaru obiektu
- nieprawidłowe postrzeganie głębi obrazu
- pokręconą iluzję
- „zmiana biegów”
- iluzje, które się poruszają
- Zdjęcia 3D
- kontur złudzenia optycznego
Ludzki mózg może zwodniczo reagować na niektóre obrazy. Można odnieść wrażenie, że obraz się porusza, a nawet zmienia kolor tylko pod wpływem tego, co postrzega mózg widzialne światło jakieś zdjęcia.
Ruchome obrazy złudzenie optyczne, foto
Do najpopularniejszych należą tzw. ruchome obrazy. Sekret tego typu tkwi w postrzeganiu koloru i kontrastu.
ruchomy obrazek Wystarczy spojrzeć na środek przez kilka sekund tego rysunku, a następnie odwróć wzrok na jedną stronę ramki obrazu, ponieważ obraz dosłownie „unosi się”.
poruszająca się iluzja „ściana” Iluzję tę można podzielić na dwa typy: „krzywizna kształtu” i „iluzja ruchu”. Po pierwsze, nierówne ułożenie kostek pozwala stwierdzić, że linie są krzywe.
Są jednak absolutnie gładkie. Po drugie, jeśli przesuniesz obraz w górę i w dół za pomocą suwaka na monitorze po prawej stronie, możesz zobaczyć, jak kostki poruszają się i biegają.
poruszająca się iluzja Dzięki teksturowanemu obrazowi wydaje się, że kwadraty na środku obrazu się poruszają.
iluzja, która się porusza Dzięki kontrastowy obraz okrągłe dyski, wydaje się, że się poruszają różne strony: zgodnie z ruchem wskazówek zegara i przeciwnie do ruchu wskazówek zegara.
iluzja się porusza Wzory na zdjęciu mają różne rozmiary i wyróżniają się jasnymi kontrastującymi kolorami. Dlatego linie i krzywe wydają się poruszać.
Jakie rodzaje iluzji wizualnych są dostępne dla dzieci?
- Iluzje wizualne to jedna z najpopularniejszych rozrywek intelektualnych dzieci. Oglądanie takich obrazków pozwala rozwijać myślenie dziecka.
- Próbuje zrozumieć, dlaczego tak się dzieje, że to, co pożądane, nie jest przedstawiane jako rzeczywistość.
- Dodatkowo ćwiczone są grupy mięśni oka. Pomaga to poprawić krążenie krwi w kanale wzrokowym, co oznacza, że służy jako swego rodzaju profilaktyka ślepoty i innych problemów.
Obserwując iluzje, dziecko ćwiczy swoje logiczne myślenie i rozwija mózg.
Najpopularniejsze iluzje dla dzieci:
zwierzęcy zmiennokształtny Ta iluzja pomaga dziecku zrozumieć, które zwierzę jest pokazane na obrazku: kot czy pies. Dziecko analizuje wszystkie cechy zewnętrzne i zapamiętuje cechy, a ponadto stara się wizualnie odwrócić obraz, co ćwiczy mięśnie oczu.
iluzja wolumetryczna Ta iluzja zapewnia dziecku możliwość widzenia trójwymiarowy obraz. Aby to zrobić, należy zbliżyć twarz do obrazu, skierować wzrok na środek, rozproszyć wzrok na pięć sekund, a następnie szybko skupić się. Aktywność ta intensywnie trenuje mięśnie oczu i pozwala dziecku rozwijać wzrok.
iluzja lustrzana Jednolite nadruki umieszczone względem siebie lustrzanie pozwalają dziecku odnaleźć wspólne cechy parametry zewnętrzne u różnych zwierząt.
złudzenie optyczne Ten obraz pozwala rozwinąć myślenie abstrakcyjne: na proponowanym obrazie widać proste rozgałęzione drzewo. Ale jeśli poprawnie odczytasz kontury, przed twoimi oczami pojawi się obraz noworodka.
Czym są obrazy hipnotyczne, złudzenie optyczne?
Niektóre obrazy nazywane są „obrazami hipnozy”, ponieważ potrafią zwieść i wprowadzić w rodzaj transu, gdy osoba pilnie stara się zrozumieć tajemnicę narysowanych obiektów i dlaczego się poruszają.
obraz hipnozy Istnieje przekonanie, że jeśli przez długi czas patrzy się na środek ruchomego obrazu, człowiek wyobraża sobie, że zanurza się w głębokim tunelu bez dna i krawędzi. To właśnie to zanurzenie odwraca jego uwagę od innych myśli, a jego trans jest porównywalny z hipnozą.
Obrazy iluzoryczne w czerni i bieli, złudzenia optyczne w kontrastach
Czarny i białe kolory– są całkowicie przeciwne. To najbardziej kontrastowe kolory ze wszystkich. Patrząc na taki obraz, ludzkie oko dosłownie „wątpi”, na który kolor zwrócić największą uwagę i dlatego okazuje się, że obrazy „tańczą”, „unoszą się”, „poruszają się”, a nawet pojawiają się w przestrzeni.
Najbardziej popularny czarno-białe iluzje:
równoległe czarne i białe linie Sekret obrazu polega na tym, że linie na liniach są rysowane w różnych kierunkach i dlatego wydaje się, że linie wcale nie są równoległe.
czarno-białe iluzje Obrazy te pozwalają nam zobaczyć dwa obrazy na jednym obrazie. Rysunek opiera się na zasadzie konturu i kontrastów.
czarno-biała iluzja oparta na koncentracji W tej iluzji, aby uzyskać efekt, trzeba długo patrzeć na czerwoną kropkę znajdującą się na obrazku.
Jedna minuta wystarczy. Następnie odwracasz wzrok w bok i na dowolnym przedmiocie widzisz to, co wcześniej obserwowałeś tylko na monitorze.
Co to jest złudzenie optyczne i obrazy 3D?
Ten rodzaj iluzji pozwala dosłownie „złamać mózg”. Dzieje się tak dlatego, że obraz przedstawia ułożenie obiektów w taki sposób, że po pierwsze stają się one trójwymiarowe na płaszczyźnie, a po drugie czasami są zbyt trudne do zrozumienia.
prosta iluzja 3D Ten obraz sprawia, że dla człowieka nie jest jasne położenie obiektów: ich boki i powierzchnie. Niemniej jednak rysunek jest postrzegany objętościowo.
złożony obraz iluzji 3D Bardziej złożone obrazy wymagają od człowieka długotrwałego wpatrywania się w głębię obrazu. Warto całkowicie rozproszyć i podzielić wizję, a po pewnym czasie ostro ją przywrócić.
Pojawi się na całkowicie płaskim obrazie figura wolumetryczna(w tym przypadku kobiety) o wyraźnych konturach.
Iluzje optyczne obrazują iluzje optyczne
Złudzenia optyczne to błędy, które mogą wystąpić w naszym widzeniu. Przyczyną złudzeń optycznych są błędy percepcji.
Podczas patrzenia na zdjęcie mogą wystąpić niewytłumaczalne ruchy, znikania i pojawiania się. Wszystko to jest uzasadnione fizjologicznie i aspekt psychologiczny percepcja wzrokowa.
złudzenie optyczne „czarna kropka” Sekret iluzji polega na tym, że kiedy zauważamy mały czarny obiekt w centrum, nie zwracamy uwagi na otoczenie.
złudzenie optyczne „słoń” Niejasny obraz konturów pozwala dostrzec, że słoń ma osiem nóg zamiast czterech.
złudzenie optyczne „słońce” Kontrastowe kolory i niejasne granice obrazu sprawiają, że obraz dosłownie wibruje w chwili, gdy na niego patrzymy i pozostaje unieruchomiony, gdy kierujemy wzrok na coś innego.
złudzenie optyczne „jeden obraz – dwa obrazy” Oparta na lustrzanym odbiciu z dokładnym powtórzeniem wszystkich form.
Obrazy złudzeń optycznych: strój, wyjaśnienie złudzenia
- Słynny internetowy „wirus” i dowcip o „niebieskiej lub złotej sukience” opierają się w zależności od percepcji wzrokowej Cechy indywidulane każda osoba
- Dawno, dawno temu każdy otrzymał w sieciach społecznościowych zdjęcie od znajomych z podpisem „Jakiego koloru jest sukienka?” I wielu Twoich znajomych odpowiedziało na to pytanie zupełnie inaczej: niebieski lub złoty
- Sekret postrzegania obrazu tkwi w tym, jak zbudowany jest narząd wzroku i w jakich warunkach go obserwujesz.
- W siatkówce ludzkie oko w każdym konkretnym przypadku istnieje określona ilość stożki i pręty. To ilość pełni rolę percepcji: dla niektórych będzie niebieska, dla innych będzie złota
złudzenie optyczne „sukienka” Ważne jest, aby zwrócić uwagę na fakt oświetlenia. spójrz na zdjęcie w jasnym świetle, a zobaczysz niebieską sukienkę. Wejdź na pół godziny do ciemnego pokoju, a następnie spójrz ponownie na zdjęcie - najprawdopodobniej zobaczysz złotą sukienkę.
Podwójne zdjęcia to złudzenie optyczne, w czym tkwi sekret?
Jak wspomniano wcześniej, tajemnica tej iluzji kryje się w całkowitym powtórzeniu linii rysunku podczas jego odbicia. Oczywiście nie da się tego zrobić w praktyce z każdym zdjęciem, ale jeśli dobrze wybierzesz formę, otrzymasz całkiem ciekawy efekt.
klasyczny podwójny obraz „stara czy młoda kobieta?” Patrząc na ten obraz, musisz sam zdecydować: „Co widzisz jako pierwsze?” Spośród możliwych opcji zobaczysz młodą dziewczynę zwróconą z profilu z piórkiem w nakryciu głowy lub starą kobietę z długim podbródkiem i dużym nosem.
nowoczesny podwójny obraz Od więcej nowoczesne opcje podwójny obraz Można wyróżnić obrazy przedstawiające jednocześnie dwa odrębne rysunki. W takich przypadkach cechy jednego obrazu odczytywane są w różnych wierszach.
Wideo: „Pięć najbardziej niesamowitych złudzeń optycznych. Złudzenie optyczne"
Informacje o świecie zewnętrznym docierają do człowieka przede wszystkim za pośrednictwem zmysłów wzroku, do których należą oczy, nerwy wzrokowe i ośrodek wzrokowy w mózgu. Dla zachowania zwięzłości, w kolejnych rozdziałach będziemy nazywać wszystkie te narządy jednym słowem OKO (w przypadkach, gdy słowo oko jest pisane małymi literami, oko oznacza instrument optyczny).
Jak wspomniano w poprzednim rozdziale, proces widzenia rozpoczyna się od rzutowanego obrazu otaczającego świata, przechodzącego przez soczewkę, na siatkówkę. Informacje uzyskane z siatkówki są niezwykle złożone. Dla naszych celów wyróżnimy dwie kategorie informacji: informację obrazową, opartą na elementach piktograficznych odtwarzających reprezentowane obiekty, oraz informację przestrzenną, złożoną z elementów stereograficznych, odtwarzającą relacje przestrzenne pomiędzy obiektami.
Zasadniczo te dwa typy informacji pojawiają się razem, co ilustruje prosty przykład. Na rysunku dwóch rybaków na brzegu kanału (ryc. 1) elementy piktograficzne przedstawiają nam dwie postacie ludzkie i kanał (lub rów). Elementy stereograficzne mówią nam, co następuje: jedna figura jest większa od drugiej i częściowo ją zasłania, postacie są częściowo jasne, a częściowo ciemne, dwa cienie pozostają z tyłu ciemne części figur, brzegi kanału zbiegają się ku sobie.
Obrazek 1.
EYE przekształca oba rodzaje informacji, piktograficzne i stereograficzne, w znaczącą interpretację. W naszym normalnym środowisku nie powoduje to żadnych trudności, a cały proces trwa ułamek sekundy. Ale czasami zdarzają się odchylenia i proces ten osiąga ślepy zaułek, co pozwala nam poznać osobliwości funkcjonowania OKA.
Być może i Ty doświadczyłeś zjawiska podobnego do tego, co przydarzyło się mnie. Któregoś dnia leżąc na łóżku i przyglądając się przedmiotom leżącym na nocnym stoliku, zauważyłem coś zupełnie obcego: małą ramkę z metalicznym połyskiem tylko po lewej stronie. Wiedziałem na pewno, że nie mam takiego przedmiotu i nie ma mowy, żeby tam był. Nie ruszałem się i dalej dokładnie badałem niezwykły obiekt, mając nadzieję na zrozumienie tajemnicy. Nagle rozpoznałem moją zapalniczkę po lewej stronie, stojącą pionowo, a po prawej szklankę częściowo zasłoniętą pocztówką. Miało to dużo większy sens i później trudno było mi odtworzyć w mózgu oryginalne wrażenie i kadr.
Są jeszcze inne przypadki, gdy EYE oferuje nam dwie (a w niektórych przypadkach nawet więcej) równie poprawne interpretacje dla tej samej konfiguracji obiektów. Zauważ, że takie interpretacje nie pochodzą z naszych mentalnych wniosków na temat tego, co widzimy, ale bezpośrednio z OKA. Jesteśmy świadomi dwuznaczności, gdy najpierw widzimy jedną interpretację, potem drugą, a kilka sekund później znowu pierwszą i tak dalej. Mamy tu do czynienia z procesem, którego nie możemy ani kontrolować, ani zatrzymać, ponieważ zachodzi on automatycznie. W takich przypadkach mówimy o podwójnych obrazach siatkówkowych i o podwójnych figurach, jeśli przełączenie następuje z powodu jakiejś figury graficznej. Ze swej natury dwoistość może mieć charakter piktograficzny lub stereograficzny. Ponieważ ta książka kojarzonej głównie z dualnością stereograficzną (przestrzenną), nie chciałbym pozbawiać czytelnika niektórych szczególnie interesujących niejasności, jakie pojawiają się w polu piktograficznym. Dlatego też, aby doprecyzować różnicę pomiędzy tymi dwoma obszarami, poniżej dodałem kilka przykładów.
Dwoistość piktograficzna
Rysunek 2. W.E. Hill, „Moja żona i macocha”
Prawie każdy z nas zetknął się ze zjawiskiem dualizmu piktograficznego, szczególnie w postaci obrazów „freudowskich”. Dobry przykład to obraz „Moja żona i moja teściowa” (ryc. 2), opublikowany w 1915 roku przez rysownika W.E. Hill, który przedstawia wyważony wybór interpretacji z wyłączeniem obcych szczegółów. Zobacz, kogo widzisz jako pierwszego – może to być trudne zadanie nawet dla psychologów. Kilka lat później Jack Botwinick stworzył obraz towarzyszący poprzedniemu – „Mój mąż i mój teść” (ryc. 3). W kolejnych latach powstało wiele podobnych obrazów, wśród których powszechnie znane są także „Eskimo-Indianin” (ryc. 4) i „Kaczka-Królik” (ryc. 5).
Rysunek 3. Jack Botwinick, „Mój ojciec i ojczym”
Ryc. 4. Indianin Eskimos
Rysunek 5. Kaczka-królik
Istnieją także figury dualne, których interpretacja zależy od kąta, z którego na nie spojrzymy. Godnym uwagi przykładem jest seria kreskówek Gustave’a Verbeeka, które ukazywały się w „New York Herald” w latach 1903–1905.
Ryc. 6. Gustave Verbeek, rysunek z serii „Do góry nogami”
Każde zdjęcie należy najpierw obejrzeć w normalnej pozycji, a następnie odwrócić do góry nogami. Rycina 6 przedstawia małą dziewczynkę Lady Lovekins złapaną przez gigantycznego ptaka skalnego. Odwrócony obraz przedstawia dużą rybę wywracającą ogonem kajak starego człowieka, Muffaroo. Bardzo znane są także „obrazy podwójne”, w których zmienia się przeznaczenie i funkcja obiektów oraz tła. Na pierwszy rzut oka na obrazie Sandro del Prete „Okno naprzeciwko” (il. 7) prawdopodobnie dostrzeżemy coś więcej niż tylko wazon z kwiatami, szklankę i parę wiszących do wyschnięcia pończoch.
Ryc. 7. Sandro del Prete, „Naprzeciwko okna”, rysunek ołówkiem
Dwoistość stereograficzna
Obrazy powstające na naszej siatkówce są dwuwymiarowe. Ważnym zadaniem EYE jest rekonstrukcja trójwymiarowej rzeczywistości z tych dwuwymiarowych obrazów. Kiedy patrzymy obydwoma oczami, dwa obrazy na siatkówkach naszych oczu zawierają niewielkie różnice. Niezależny program EYE wykorzystuje te różnice do obliczenia (z dużą dokładnością dla obiektów oddalonych nie dalej niż 50 metrów) relacji przestrzennych pomiędzy obiektami a naszym ciałem, dając nam bezpośrednie zrozumienie otaczającej przestrzeni. Ale nawet obraz z siatkówki jednego oka wystarczy, aby stworzyć wiarygodny trójwymiarowy obraz otaczającego nas świata. Transformacja trójwymiarowości w dwuwymiarowość stanowi podstawę dualności, jak pokazano prosty przykład. Odcinek AB na rys. 8a może być interpretowane przez EYE na kilka sposobów. Na przykład można go potraktować po prostu jako odcinek narysowany tuszem na papierze lub jako odcinek linii prostej w przestrzeni, ale nie możemy powiedzieć, który z punktów A i B jest nam bliższy. Gdy tylko dostarczymy OKU trochę więcej informacji, np. poprzez umieszczenie odcinka AB wewnątrz rysunku sześcianu, zostaną wyznaczone położenia punktów A i B w przestrzeni. Na ryc. Na rysunku 8b punkt A wygląda bliżej punktu B, a także punkt B wygląda niżej niż punkt A. Na rysunku 8c te zależności są odwrotne. Na ryc. 8d ten sam odcinek AB położony jest poziomo w kierunku od drzew na pierwszym planie do horyzontu.
Cyfra 8.
Sześcian, w którym wszystkie dwanaście krawędzi jest przedstawionych identycznymi liniami prostymi (ryc. 9), nazywany jest sześcianem Neckera na cześć profesora mineralogii L.A. Neckera z Niemiec, który jako pierwszy badał dualność stereograficzną ok punkt naukowy wizja.
Kostka Neckera
Rysunek 9. Równoległościan Neckera
24 maja 1832 roku profesor Necker napisał list do Sir Davida Brewstera, z którym niedawno odwiedził Londyn. Drugą połowę listu poświęcił temu, co od tego czasu stało się znane jako sześcian Neckera. List ten jest ważny nie tylko dlatego, że po raz pierwszy naukowiec opisał zjawisko inwersji optycznej, ale także dlatego, że zjawisko to zaskoczyło samego autora. Rzuca także światło na typową praktykę naukową w czasach, gdy nie było jeszcze powszechne wykorzystywanie próbek do badań uczestników czy tworzenie specjalnych instrumentów naukowych. Zamiast tego badacz zapisywał własne obserwacje i próbował, często w sposób bardzo ogólny, odgadnąć, co się za nimi kryje manifestacja zewnętrzna w nadziei, że dojdą do wniosku w granicach swojej wiedzy.
„Obiekt, na który chciałbym zwrócić Państwa uwagę, dotyczy zjawiska percepcji w dziedzinie optyki, zjawiska, które obserwowałem wielokrotnie badając obrazy sieci krystaliczne. Mówię o nagłej, niezamierzonej zmianie pozornego położenia kryształu lub innego trójwymiarowego ciała przedstawionego na dwuwymiarowej powierzchni. To, co mam na myśli, łatwiej wyjaśnić za pomocą ilustracji dołączonych do listu. Odcinek AX przedstawiono w ten sposób, że punkt A jest bliżej widza, a punkt X dalej. Zatem ABCD reprezentuje płaszczyznę czołową, a trójkąt XDC leży na płaszczyźnie tylnej. Jeśli spojrzysz na rysunek trochę dłużej, zobaczysz, że pozorna orientacja figury czasami się zmienia, tak że punkt X wydaje się być punktem najbliższym, a punkt A punktem najdalszym, a płaszczyzna ABCD cofa się z tyłu płaszczyźnie XDC, nadając całej figurze zupełnie inną orientację.
Długo nie było dla mnie jasne, jak wytłumaczyć tę przypadkową i niezamierzoną zmianę, z którą regularnie się spotykam różne formy w książkach o krystalografii. Jedyne, co mogłem wykryć, to niezwykłe uczucie w oczach w momencie zmiany. Ustaliło to dla mnie, że był to efekt optyczny, a nie tylko psychiczny (jak mi się początkowo wydawało). Po przeanalizowaniu zjawiska wydaje mi się, że jest ono związane ze skupianiem oka. Na przykład, gdy ognisko siatkówki (tj. plamka żółta) wskazuje kąt, którego wierzchołek znajduje się w punkcie A, kąt ten jest ostrzejszy niż pozostałe kąty. To naturalnie sugeruje, że róg jest bliżej, czyli na pierwszym planie, podczas gdy pozostałe narożniki, mniej widoczne, sprawiają wrażenie, że są dalej.
„Przełącznik” następuje w momencie, gdy ognisko przesuwa się do punktu X. Po odkryciu tego rozwiązania udało mi się znaleźć trzy różne dowody jego poprawności. Po pierwsze, mogę zobaczyć obiekt w wybranej przeze mnie orientacji, przesuwając ostrość pomiędzy punktami A i X.
Po drugie, koncentrując się na punkcie A i widząc figurę we właściwej pozycji z punktem A na pierwszym planie, nie poruszając ani oczami, ani figurą, powoli przesuwając wklęsłą soczewkę między oczami a figurą od dołu do góry, następuje przełączenie moment, w którym postać staje się widoczna przez obiektyw. Zakłada się zatem taką orientację, w której punkt X jest widoczny jeszcze dalej. Stało się tak tylko dlatego, że punkt X zastąpił punkt A w punkcie ostrości, bez żadnego dostosowania przestrzennego do tego ostatniego.
Podsumowując, kiedy patrzę na figurę przez otwór wykonany w tekturze za pomocą igły, tak że ani punkt A, ani punkt X nie jest widoczny, o orientacji figury decyduje kąt, który jest widoczny w obecnie, ponieważ ten kąt jest zawsze najbliższy. W tym przypadku figury nie można zobaczyć w żaden inny sposób i nie następuje żadne przełączenie.
To, co powiedziałem o kątach, odnosi się również do poszczególnych boków. Płaszczyzny znajdujące się na linii wzroku (lub naprzeciwko plamki siatkówki) zawsze wydają się znajdować na pierwszym planie. Stało się dla mnie jasne, że to małe i na pierwszy rzut oka tajemnicze zjawisko opiera się na prawie skupiania wzroku.
Bez wątpienia możesz wyciągnąć własne wnioski z opisanych tutaj obserwacji, których ja, ze względu na swoją niewiedzę, nie jestem w stanie przewidzieć. Możesz wykorzystać te obserwacje, jak chcesz.”
Wiele osób, które przeprowadziły ten sam eksperyment co Necker, doszło do wniosku, że przełączenie następuje spontanicznie i niezależnie od punktu skupienia. Jednak pierwotne założenie Neckera, że zjawisko to zachodzi podczas przetwarzania obrazów siatkówkowych w mózgu, jest prawidłowe. W sześcianie Neckera oko nie jest w stanie określić, który z punktów (lub płaszczyzn) jest bliżej, a który dalej. Rysunek 10 przedstawia sześcian Neckera w formie linie ciągłe ABCD-A"B"C"D" pomiędzy dwoma innymi ilustracjami dwóch możliwych interpretacji. Kiedy patrzymy na sześcian Neckera, najpierw widzimy figurę w środku, potem figurę po prawej stronie, a nieco później figurę po lewej stronie itd. Przejście z „A jest bliżej niż A” na „A jest dalej niż A” nazywa się inwersją percepcyjną: centralny sześcian odwraca reprezentację sześcianu po prawej stronie do sześcianu po lewej stronie i odwrotnie.
Rysunek 10.
Jednak naprzemienne odległości względne ABCD i A"B"C"D" nie są największe mocne wrażenie. Najbardziej zauważalny jest fakt, że obie kostki mają zupełnie inną orientację, jak zauważył Necker w swoim liście. Zatem odcinki AD i AD" wyglądają na przecinające się, chociaż na rysunku są pokazane równolegle. Zjawisko inwersji percepcyjnej można opisać dokładniej: wszystkie linie mają tę samą orientację na obrazie siatkówkowym, ale gdy tylko interpretacja figura zmienia się na odwrotną, wszystkie linie (w przestrzeni) wyglądają tak, jakby zmieniły orientację. Jak widzimy, takie zmiany orientacji mogą być bardzo nieoczekiwane. Inwersja percepcyjna w górnej parze kostek na rysunku 11 jest spowodowana wybór kąta rysowania kostek. Ryciny te opierają się na dwóch fotografiach tej samej konfiguracji kostek, wykonanych pod różne kąty. Lewa kostka znajduje się obok ściany. Ściana i podłoga są zaznaczone kwadratami o tej samej wielkości co krawędź kostki. Dolny rysunek wyraźniej przedstawia różne orientacje kostek.
Rysunek 11.
Kąt, pod jakim przedstawiono sześcian, określa również kąt, pod jakim jego boki będą widoczne po odwróceniu percepcyjnym. Lewa para sześcianów na rysunku 12 ma bardzo mały kąt, a prawa para ma maksymalny kąt (co odpowiada górnemu obrazowi na rysunku 11)
Rysunek 12.
Ryc. 13. Monika Buch, „Przecinające się pręty”, karton, akryl, 60x60 cm, 1983. Wrażenie przecinających się prętów potęguje tutaj fakt, że pręty wydają się zgrupowane pod niewielkim kątem względem siebie. Wrażenie to podkreśla regularne ułożenie dwudziestu czterech małych rombów tworzących zakończenia sztabek.
Wypukłość i wklęsłość
Chociaż kostka Neckera oferuje dwa różne figury geometryczne nie można do nich stosować określeń „wypukłość” i „wklęsłość”. Zawsze możemy zobaczyć zarówno wnętrze, jak i poza Kuba. Sytuacja zmienia się, gdy usuniemy z rysunku trzy płaszczyzny spotykające się w pobliżu środka sześcianu, jak pokazano powyżej na rysunku z kostka do gry. Teraz mamy liczbę, która ponownie sugeruje dwa przeciwne ciała przestrzenne, ale teraz ciała te mają inną naturę: jedno jest wypukłe, gdy patrzymy na sześcian z zewnątrz, i drugie wklęsłe, w którym dostrzegamy trzy płaszczyzny wewnątrz sześcianu. Większość ludzi natychmiast rozpoznaje kształt wypukły, ale ma pewne trudności z dostrzeżeniem kształtu wklęsłego, dopóki do rysunku nie zostaną dodane dodatkowe linie nośne.
W litografii „Wklęsłe i wypukłe” (ryc. 14) M.K. Escher pokazuje, jak za pomocą określonych technik geometrycznych widz zmuszony jest interpretować lewą stronę rysunku jako wypukłą, a prawą jako wklęsłą. Szczególnie interesujące jest przejście między dwiema częściami obrazu. Na pierwszy rzut oka budynek wygląda symetrycznie. Lewa strona jest mniej więcej odbicie lustrzane po prawej stronie, a przejście w centrum obrazu nie jest szorstkie, ale gładkie i naturalne. Kiedy jednak spojrzymy poza centrum, pogrążamy się w czymś gorszym niż otchłań bez dna: wszystko jest dosłownie wywrócone na lewą stronę. Górna strona staje się dolną, przód staje się tylną. Temu odwróceniu przeciwstawiają się jedynie postacie ludzi, jaszczurek i doniczek z kwiatami. Nadal postrzegamy je jako realne, ponieważ nie znamy ich formy „od drugiej strony”. Jednak i oni muszą zapłacić, aby dotrzeć na drugą stronę: zmuszeni są zamieszkać w świecie, w którym wywrócone do góry nogami relacje przyprawiają widza o zawrót głowy. Weź mężczyznę wchodzącego po schodach w lewym dolnym rogu: prawie dotarł do platformy przed małą świątynią. Może się zastanawiać, dlaczego postrzępiony basen pośrodku jest pusty. Mógłby wówczas spróbować umieścić drabinę po prawej stronie. A teraz ma dylemat: to, co uważał za schody, tak naprawdę jest dolną częścią łuku. Nagle zorientuje się, że ziemia znajduje się znacznie niżej niż jego stopy i stała się sufitem, do którego dziwnie przylgnął, przecząc prawom grawitacji. Kobieta z koszykiem odkryje, że przydarzyło jej się coś podobnego, jeśli zeejdzie po schodach i przejdzie przez środek. Jeśli jednak pozostanie po lewej stronie obrazu, będą bezpieczni.
Rysunek 14. M.K. Escher, „Wypukłe i wklęsłe”, litografia, 27,5x33,5 cm, 1955. „Wyobrażasz sobie, że spędziłem Więcej niż miesiąc myślałem o tym obrazie, ponieważ moje początkowe szkice były zbyt trudne do zrozumienia.” (M.C. Escher)
Największy dyskomfort sprawiają dwaj trębacze, umieszczeni po przeciwnych stronach pionowej linii przechodzącej przez środek obrazu. Górny trębacz, po lewej stronie, wygląda przez okno ponad sklepionym dachem mała świątynia. Ze swojej pozycji mógł z łatwością wydostać się (lub wejść?) przez okno, zejść na dach, a następnie zeskoczyć na ziemię. Z kolei muzyka grana przez dolnego trębacza po prawej stronie będzie płynęła w górę, do sklepienia nad jego głową. Lepiej, żeby ten trębacz porzucił wszelkie myśli o wyjściu przez okno, bo pod jego oknem nie ma nic. W tej części obrazu ziemia jest odwrócona i leży pod nim, poza jego polem widzenia. Emblemat na fladze w prawym górnym rogu obrazu sprytnie podsumowuje treść tej kompozycji.
Pozwalając naszym oczom powoli przesuwać się z lewej strony obrazu na prawą, można zauważyć, że łuk po prawej stronie przypomina schody, w którym to przypadku flaga wygląda zupełnie nieprawdopodobnie... pozostawiam Cię do samodzielnego zbadania wielu innych różnorodnych wymiarów tego intrygującego malarstwa.
Często doświadczamy geometrycznej niejednoznaczności na obrazach siatkówkowych, nawet jeśli nie było to zamierzone. Przykładowo, studiując fotografię Księżyca, po pewnym czasie możemy odkryć, że kratery samoistnie przekształciły się w wzgórza, mimo że wiemy, że są to kratery. W naturze interpretacja obrazu jako „wklęsłego” lub „wypukłego” w dużym stopniu zależy od kąta padania światła. Kiedy światło pada z lewej strony, krater po lewej stronie będzie miał jasną powierzchnię zewnętrzną i ciemną powierzchnię wewnętrzną.
Badając fotografię Księżyca, zakładamy pewien kąt padania światła, aby móc rozpoznać kratery. Jeśli obok pierwszego zdjęcia Księżyca umieścimy to samo zdjęcie, tylko odwrócone do góry nogami, warunki oświetleniowe, jakie założyliśmy dla pierwszego zdjęcia, zostaną wykorzystane do dostrzeżenia drugiego i bardzo trudno będzie oprzeć się „odwróconemu” interpretacja. Prawie wszystkie zagłębienia kraterów na pierwszym zdjęciu będą wybrzuszenia na drugim.
Rysunek 15. Zdjęcie Księżyca (po lewej) i to samo zdjęcie do góry nogami (po prawej).
To samo zjawisko można czasem zaobserwować po prostu odwracając zwykłą fotografię do góry nogami. Efekt ten ilustrują tu pocztówka z belgijskiej wsi (il. 16) i fragment obrazu Eschera (il. 17), które zostały wydrukowane do góry nogami.
Rysunek 16. Zdjęcie belgijskiej wioski wydrukowane do góry nogami.
Ryc. 17. Fragment obrazu M.K. „Miasto w południowych Włoszech” Eschera, 1929, wydrukowane do góry nogami.
Nawet zupełnie normalne przedmioty codziennego użytku mogą nagle wywołać ambiwalencję, szczególnie jeśli patrzymy na nie z sylwetką lub prawie z sylwetką.
Iluzja Macha
Złudzenie Macha to zjawisko obserwowane podczas oglądania obiektów trójwymiarowych i nie da się go odtworzyć w formie dwuwymiarowych reprodukcji. Można to wykazać za pomocą prostego i zabawnego eksperymentu. Brać prostokątny arkusz papieru o wymiarach około 7x4 cm i złóż go wzdłuż na pół. Otwórz arkusz, tworząc kształt litery V (ryc. 18) i trzymaj go pionowo, rogiem skierowanym w dal. Teraz spójrz na to tylko jednym okiem. Po kilku sekundach pionowa blacha przyjmuje kształt zbliżony do poziomego dachu. Teraz, jeśli obrócisz głowę w lewo, w prawo, w górę i w dół, zobaczysz „dach” – obracający się dach w nieruchomym tle. Dwie rzeczy są uderzające: po pierwsze, ten ruch obrotowy zachodzi wbrew naszym oczekiwaniom; po drugie, forma odwrotna pozostaje stabilna tak długo, jak ruch trwa. (Oczywiście eksperyment można również przeprowadzić z papierem ułożonym poziomo, z zagięciem skierowanym do góry. W tym przypadku odwrotny kształt będzie pionowy.)
Rysunek 18.
Możemy wymyślić wiele modeli demonstrujących ten iluzoryczny ruch. Paolo Barreto wymyślił prosty, ale bardzo skuteczny model inwersji w swoim Holocube (ryc. 19), złożonym z trzech wklęsłych sześcianów. Jednak odwrotny kształt figury (wypukły) jest bardziej stabilny niż jej rzeczywisty kształt wklęsły. Zatem oglądana z pewnej odległości postać jawi się jako trzy wypukłe sześciany, które dziwnie unoszą się w przestrzeni, gdy odwracamy głowy. Zjawisko to, opisane po raz pierwszy przez Ernsta Macha, pojawia się samoistnie również w obrazach figur wklęsłych. Takie obrazy postrzegamy jako wypukłe, ponieważ wklęsły kształt wydaje nam się nieprawdopodobny (ryc. 20 i 21). Kiedy się poruszamy, odwrócony obraz podąża za nami. Jest to szczególnie zaskakujące, gdy dany obraz przedstawia czyjąś twarz!
Rysunek 19. Paolo Barreto, Holocube
Ryc. 20. Zdjęcie małej blaszanej klatki schodowej podarowanej przez prof. Schoutena M.K. Eschera. Model ten stał się inspiracją dla litografii Eschera Convex and Concave. W formie rysunku figura ta znana jest jako kroki Schroedera.
Ryc. 21. Dwie fotografie wklęsłego obrazu Sandro del Prete. EYE preferuje jednak interpretację wypukłą.
Ryc. 22. Monika Buch, "Postać Thierry'ego 2", akryl na tekturze, 60x60 cm, 1983. Pionowe pasy tworzące obraz są wydłużone tak, aby wypełniały całą powierzchnię.
Pseudoskopia
W związku z obrazem „Wypukłość i wklęsłość” Escher powiedział mi, że choć jednym okiem widział wiele przedmiotów odwróconych, to z kotem nie byłby w stanie tego zrobić. Mniej więcej w tym samym czasie zapoznałem go ze zjawiskiem pseudoskopii, podczas której w OKU powstaje tego rodzaju widzenie „na lewą stronę”. Możemy spowodować, że nasz program widzenia 3D pójdzie w złym kierunku, prezentując lewemu oku obraz przeznaczony dla prawego oka i odwrotnie. Ten sam efekt można było uzyskać nieco łatwiej, stosując dwa pryzmaty, pokazujące lustrzane odbicie obu oczom.
Escher był zachwycony tymi pryzmatami i przez długi czas nosiłem je ze sobą wszędzie, aby oglądać różne trójwymiarowe obiekty w ich pseudoskopijnej formie. Napisał do mnie: „Twoje pryzmaty to najprostszy sposób na przeżycie tego samego rodzaju inwersji, jaki próbowałem osiągnąć w obrazie „Wypukłość i wklęsłość”. Małe białe schody z blachy stalowej, podarowane mi przez profesora matematyki Schoutena, odwraca się, gdy się na nią spojrzy przez pryzmaty, jak na obrazie „Wypukłość i wklęsłość”. Pryzmaty przymocowałem pomiędzy dwoma kawałkami kartonu i zabezpieczyłem gumką. Wyszło coś w rodzaju „lornetki”. Na chodzić, to urządzenie mnie bawiło. Tak więc niektóre liście, które wpadły do stawu, nagle podniosły się, poziom wody spadł poniżej poziomu powietrza, ale nie było „opadu” wody! Interesująca jest również zmiana tego, gdzie i gdzie zostaje ma rację.Jeśli spojrzysz na swoje nogi w ruchu, w ruchu prawa noga lewa noga będzie się poruszać.”
Możesz wykorzystać rysunki 23 i 24 do stworzenia własnego pseudoskopu, w którym będziesz mógł doświadczyć iluzorycznego ruchu.
Ryc. 23 i 23. Widoki pseudoskopu z boku i z góry.
Postać Thiéry'ego
Rysunek 25. Ilustracja Mitsumasa Anno, którą można odwrócić do góry nogami. Kilka domów ma wspólny dach i reprezentuje odmianę postaci Thierry'ego.
W 1895 roku Armand Thiéry opublikował szczegółowy artykuł na temat swoich badań w specyficznej dziedzinie złudzeń optycznych. Jest to pierwsza wzmianka o postaci, która dziś nosi jego imię i która była wykorzystywana w niezliczonych odmianach przez artystów ruchu Op Art. Bardzo znany wariant Figura składa się z pięciu rombów o kątach 60 i 120 stopni (ryc. 26). Wielu osobom figura ta wydaje się bardzo podwójna, w której dwa sześciany są kolejno przedstawiane albo w formie wypukłej, albo wklęsłej. Thierry starannie przeprowadził wszystkie eksperymenty w tych samych warunkach. Zwerbował kilku uczestników do testów, „aby uczynić obserwacje bardziej wiarygodnymi”. Daleki był jednak od metod współczesnej statystyki, gdyż nie obliczał średniej arytmetycznej swoich wyników, a ponadto dobierał uczestników testów spośród specjalistów z pokrewnych dziedzin, takich jak psychologia eksperymentalna, grafika stosowana, estetyka itp. czego w szczególności współczesny badacz powinien unikać.
Rysunek 26. Postać Thierry'ego.
Thierry pisze: "Wszystkie rysunki z perspektywą odzwierciedlają pewną pozycję, jaką zajmuje oko artysty i obserwatora. W zależności od odległości, z jakiej postrzegamy tę pozycję, rysunki można różnie interpretować. Rycina (27) jest ilustracją pryzmat widziany od dołu, rysunek ( 28) jest pryzmatem widzianym z góry. Jednak rysunki te stają się podwójne, gdy dwie figury zostaną połączone w taki sposób, że oba pryzmaty mają jeden wspólny bok (ryc. 29). Oglądając rysunek od prawej do lewej, rysunek wygląda jak owinięty ekran, oglądany z góry.”
Rysunek 27, 28, 29
Co dziwne, Thierry nie wspomina o drugiej interpretacji, ale podkreśla, że postać ma podobieństwa w klatce schodowej Schrödera (rysunek tych samych schodów, który procesor prof. Schouten przekazał Escherowi) i zauważa: „Tutaj także możliwe są dwie interpretacje.” Dochodzi do wniosku, że figurę możemy zobaczyć w dwóch wersjach – jako pryzmat z ryciny 27 i jako pryzmat z ryciny 28, z których każda ma unikalne przedłużenie.
Mniej znany jest fakt, że symetryczną figurę Thierry'ego (ryc. 26) można przedstawić jako figurę całkowicie niedualną. Któregoś dnia profesor J.B. Deregowski przyniósł mi klocek drewna o dokładnie takim samym kształcie. Dla tych, którzy widzieli ten obiekt, postać Thierry'ego przestaje być dwuznaczna. Jeśli przeniesiesz „rysunek” rozwoju figury (ryc. 30) na inną kartkę papieru, wytniesz ją wzdłuż linii i skleisz, od razu zobaczysz, jak działa ta iluzja. Patrząc na papierowy model z góry, zobaczysz postać Thierry'ego, a potem trudno będzie już kiedykolwiek zobaczyć ją jako podwójną. EYE preferuje proste rozwiązania!
Rysunek 30. „Skan” figury Thierry'ego.
Kiedy OKU ukazuje się geometrycznie dualna figura, spontanicznie proponuje nam ona na przemian dwa rozwiązania przestrzenne. Coś jest albo wklęsłe, albo wypukłe, w zależności od tego, czy patrzymy na dolną stronę, czy patrzymy w dół na górną stronę. Oczywistym pytaniem jest, czy możliwe jest skonfrontowanie EYE z sytuacją, w której alternatywy „albo/albo” stają się jednoczesne „oba/i”. Taka sytuacja może wytworzyć przedmiot niemożliwy, ponieważ dwie interpretacje nie mogą być jednocześnie prawdziwe. W rozdziale 4 poznamy postacie, w których dochodzi do tak niezwykłej sytuacji.
(eng. figury niejednoznaczne, figury odwracalne)- obrazy, które pozwalają na różne relacje pomiędzy „figurą” a „tłem” w zależności od pomysłów podmiotu. Wybrany obiekt (figura) staje się przedmiotem percepcji, a wszystko, co go otacza, schodzi na dalszy plan percepcji. Zatem rys. 2a można postrzegać albo jako wizerunek czarnego wazonu na białym tle, albo jako dwa profile twarzy osoby na czarnym tle. Możliwych jest również więcej obrazów wielowartościowych. Na przykład, podczas ciągłego oglądania figury („figura Schrödera”) na ryc. 2b zmienia się jego wygląd i można zaobserwować: 1) klatkę schodową; 2) pasek papieru złożony w harmonijkę; 3) zwisający gzyms.
Obrazy podwójne lub polisemantyczne tłumaczy się faktem, że gdy dana osoba postrzega takie rysunki, pojawiają się różne pomysły, które są równie spójne z tym, co jest przedstawione. Dlatego wystarczy wyróżnić k.-l. charakterystyczny szczegół odpowiadający określonej idei, aby następnie natychmiast zobaczyć określony przedmiot.
Ryż. 2. Przykłady obrazów dualnych.
Dodatek : Klasyczną figurą z odwracalną perspektywą jest sześcian Neckera; to jest D. i. nazwany na cześć szwajcarskiego matematyka i fizyka Louisa Alberta Neckera (1730-1804), który stwierdził, że kryształy i ich wzory podczas obserwacji naukowych wydają się spontanicznie obracać w głąb (co oczywiście bardzo utrudnia ich badanie wizualne). Powyższy dwustronny wazon został opublikowany w 1915 roku przez duńskiego filozofa Edgara Rubina (1886-1951); wazon ten bardzo popularnie ilustruje odwracalność figury i podłoża. Na obrazach często można spotkać podwójne obrazy znany artysta, czego przykładem jest obraz Salvadora Dali „Targ niewolników z pojawieniem się niepozornego popiersia Voltaire’a” (przy oglądaniu z bliskiej odległości dominują postacie ludzkie; wraz ze wzrostem odległości oglądania popiersie Voltaire'a staje się zauważalne).
Innym przykładem uderzającej rywalizacji figury i podłoża jest rycina M. Eschera „Concentric Limit IV (Niebo i piekło)”: tutaj spontaniczna przemiana diabłów i aniołów, która nie ma końca, jest symboliczna i ma głębokie znaczenie filozoficzne .
Teoretyczne znaczenie obrazów dualnych w psychologii percepcji polega na tym, że przekonująco potwierdzają one znaną tezę psychologii Gestalt o względnej niezależności całości percepcyjnej od elementów zmysłowych. Metoda dowodu jest prosta: na tej samej podstawie zmysłowej, przy tej samej stymulacji mogą powstać zupełnie inne spostrzeżenia. T. o., D. i. udowodnić tę samą tezę, co efekt transpozycji (polegający na wykazaniu stałości, stabilności całości percepcyjnej pod wpływem pełna zmiana podstawa sensoryczna), ale wprost przeciwnie. sposób. (B.M.)
Słownik psychologiczny. AV Pietrowski M.G. Jaroszewski
Słownik terminów psychiatrycznych. V.M. Bleikher, I.V. Oszust
żadnego znaczenia ani interpretacji tego słowa
Neurologia. Pełny Słownik. Nikiforow A.S.
żadnego znaczenia ani interpretacji tego słowa
Oksfordzki słownik psychologii
żadnego znaczenia ani interpretacji tego słowa
obszar tematyczny terminu
Obrazy podwójne lub wieloznaczne, jak mówi nam Big Psychological Dictionary, tłumaczy się faktem, że postrzegając takie rysunki, osoba ma różne pomysły, które są równie spójne z tym, co jest przedstawione.
Ile kobiet widzisz?
Na pierwszy rzut oka 90% ludzi widzi atrakcyjną dziewczynę w wieku 20-25 lat, pozostałe 10% widzi starszą kobietę po 70. roku życia z ogromnym nosem. Tym, którzy widzą obraz po raz pierwszy, trudno jest dostrzec drugi obraz.
Wskazówka: Ucho dziewczynki to oko starszej kobiety, a owal młodej twarzy to nos starej kobiety.
Według psychologów pierwsze wrażenie zależy zwykle od tego, na jaką część obrazu padł wzrok w pierwszej chwili.
Po krótkim szkoleniu możesz nauczyć się zamawiać sobie, kogo chcesz zobaczyć.
Psychiatra E. Boringou wykorzystał ten portret w latach trzydziestych XX wieku jako ilustrację do swojej pracy. Autor takiego obrazu nazywany jest czasem amerykańskim rysownikiem W. Hillem, który opublikował swoje dzieło w 1915 roku w czasopiśmie „Pak” (w języku rosyjskim „elf”, „duch baśni”).
Ale już w pierwszych latach XX wieku w Rosji wydano pocztówkę z tym samym zdjęciem i napisem: „Moja żona i moja teściowa”.
Zdjęcie z dwiema kobietami można znaleźć w wielu podręcznikach psychologii.
Zając czy kaczka?
Którą postać jako pierwszą zobaczyłeś we współczesnej wersji Iluzji Ehrensteina? Pierwszy rysunek „kaczki-zająca” ukazał się w książce Jastrowa w 1899 roku. Uważa się, że jeśli dzieciom pokaże się ten obrazek w Wielkanoc, będzie bardziej prawdopodobne, że zobaczą go jako królika, ale jeśli pokaże się im w październiku , będą miały tendencję do zobaczenia kaczki lub podobnego ptaka
Wskazówka: Na zdjęciu widać kaczkę skierowaną w lewo lub zająca skierowanego w prawo.
Śpiewający Meksykanie czy starzy mężczyźni?
Meksykański artysta Octavio Ocampo jest autorem dość niezwykłe obrazy z ukryte znaczenie. Jeśli przyjrzysz się uważnie, na każdym z jego rysunków zobaczysz inny, ukryty obraz. Stworzył scenografię ponad 120 meksykańskich i Filmy amerykańskie. Stworzył kilka portretów sławni ludzie Zachodni świat w surrealistycznym stylu („Portret piosenkarki Cher”, „Portret aktorki Jane Fondy”, „Portret Jimmy’ego Cartera” itp.).
Wskazówka: Starzec i stara blondynka patrzą na siebie. Ich brwi to kapelusze meksykańskich muzyków, a oczy to twarze muzyków.
Tylko Róża?
Na pierwszy rzut oka tak. Zwykły kwiat i nic więcej. Ale tego tam nie było. Autor tego obrazu, Sandro del Pre, wyznaczył nowy kierunek w sztuce, który nazwał „iluzoryzmem”, skupiając się na tworzeniu złudzeń optycznych podczas malowania.
Wskazówka: W centrum róży widać całującą się parę.
Stary człowiek czy kowboj?
Ten obraz Ya.Botwinnika, z pierwszej połowy XX wieku, USA, nosi tytuł „Mój mąż i mój teść”.
Kogo zobaczyłeś jako pierwszego? Młody mężczyzna w kowbojskim kapeluszu czy starzec z dużym nosem?
Psychologowie twierdzą, że na wybór obrazu wpływa stosunek człowieka do samego siebie: kiedy pozytywne nastawienie ludzie częściej dostrzegają młody wizerunek w pierwszych sekundach.
Wskazówka: Szyja kowboja to usta starca, ucho to oko, podbródek to nos.
Co widzisz na szóstym obrazku?
Zostaw swoje opcje w komentarzach do tego artykułu. Odpowiedź pojawi się 8 października 2013 o godzinie 13:00.
Odpowiedź: Czaszka lub młoda para
