K m Weber vykonáva činnosť. Weber Carl Maria von - biografia

Životopis

Weber sa narodil v rodine hudobníka a divadelného podnikateľa, vždy ponoreného do rôznych projektov. Detstvo a mladosť trávil potulkami po mestách Nemecka spolu s malým divadelným súborom svojho otca, o čom nemožno povedať, že by v mladosti prešiel systematickým a prísnym výcvikom. hudobná škola. Takmer prvým učiteľom hry na klavíri, u ktorého Weber viac-menej dlho študoval, bol Johann Peter Heuschkel, potom podľa teórie Michael Haydn a hodiny bral aj u G. Voglera. - Objavili sa prvé Weberove diela - malé fúgy. Weber bol vtedy žiakom organistu Kalchera v Mníchove. Weber následne dôkladnejšie študoval teóriu kompozície u opáta Voglera, pričom za spolužiakov mal Meyerbeera a Gottfrieda Webera; Zároveň študoval hru na klavíri u Franza Lauského. Weberovou prvou javiskovou skúsenosťou bola opera Die Macht der Liebe und des Weins. Hoci v ranej mladosti veľa písal, prvý úspech zaznamenal s operou „Das Waldmädchen“ (1800). Opera 14-ročného skladateľa bola uvedená na mnohých scénach v Európe a dokonca aj v Petrohrade. Následne Weber prepracoval túto operu, ktorá sa pod názvom „Silvana“ dlho udržala na mnohých nemeckých operných scénach.

Po napísaní opery „Peter Schmoll und seine Nachbarn“ (1802), symfónie, klavírne sonáty, kantáta „Der erste Ton“, opera „Abu Hassan“ (1811), dirigoval orchester v r. rôznych mestách a koncertovali.

Jeho syn Max Weber napísal životopis svojho slávneho otca.

Eseje

• "Hinterlassene Schriften", vyd. Hellem (Drážďany, 1828);
• „Karl Mária von W. Ein Lebensbild“, Max Maria von W. (1864);
• Kohútov „Webergedenkbuch“ (1887);
• „Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin“ (Lipsko, 1886);
• „Chronol. Thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W.” (Berlín, 1871).

Z Weberových diel okrem spomenutých uvádzame koncerty pre klavír a orchester, op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; sláčikové kvarteto, sláčikové trio, šesť sonát pre klavír a husle, op. 10; veľký koncertný duet pre klarinet a klavír, op. 48; sonáty op. 24, 49, 70; polonézy, rondá, variácie pre klavír, 2 koncerty pre klarinet a orchester, Variácie pre klarinet a klavír, Concertino pre klarinet a orchester; andante a rondo pre fagot a orchester, koncert pre fagot, „Aufforderung zum Tanz“ („Pozvánka à la danse“) atď.

Opery

• "Lesné dievča" (nemčina) Das Waldmädchen), 1800 - niektoré fragmenty sa zachovali
• "Peter Schmoll a jeho susedia" (nemčina) Peter Schmoll a seine Nachbarn ), 1802
• "Rübezahl" (nemčina) Rubezahl), 1805 - niektoré fragmenty sa zachovali
• "Silvana" (nemčina) Silvana), 1810
• "Abu Hasan" (nemčina) Abu Hassan), 1811
• "Free Shooter" (nemčina) Der Freischütz), 1821
• "Tri Pintos" (nemčina) Die drei Pintos) - nedokončené; Mahler dokončil v roku 1888.
• "Euryanthe" (nemčina) Euryanthe), 1823
• "Oberon" (nemčina) Oberon), 1826

V astronómii

• Asteroid (527) Euryanta je pomenovaný podľa hlavnej postavy opery Carla Webera „Euryanthe“. (Angličtina)
• Asteroid (528) Rezia je pomenovaný po hrdinke opery Carla Webera Oberon. (Angličtina) ruský , otvorený v roku 1904
• Asteroid (529) Preciosa je pomenovaný po hrdinke opery Carla Webera Preciosa. (Angličtina) ruský , otvorený v roku 1904.
• Asteroidy (865) Zubaida sú pomenované po hrdinkách opery Carla Webera Abu Hasan (Angličtina) ruský a (866) Fatme (Angličtina) ruský , otvorený v roku 1917.

Bibliografia

Drážďany. Hrob Carla Maria von Webera a jeho rodiny

• Ferman V., Opera, M., 1961;
• Khokhlovkina A., Západoeurópska opera, M., 1962:
• Koenigsberg A., Karl-Maria Weber, M. - L., 1965;
• Bialik M.G. Operná kreativita Weber v Rusku // F. Mendelssohn-Bartholdy a tradície hudobnej profesionality: Zbierka vedeckých prác/ Comp. G. I. Ganzburg. - Charkov, 1995. - s. 90 - 103.
• Laux K., S.M. von Weber, Lpz., 1966;
• Moser H. J. S. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Poznámky

Odkazy

• Diela Webera na Classical Connect Bezplatná knižnica klasická hudba na Classical Connect
• Zhrnutie (synopsa) opery „Free Shooter“ na webovej stránke „100 Operas“.
• Carl Maria Weber: noty diel v projekte International Music Score Library Project

Kategórie:

• Osobnosti v abecednom poradí
• Ľudia narodení v Oitine
• Úmrtia v Londýne
• Nemeckí skladatelia
• Operní skladatelia
• Romantickí skladatelia
• Skladatelia podľa abecedy
• Narodený v roku 1786
• Zomrel v roku 1826
• Zomrel na tuberkulózu
• Zakladatelia národného operného umenia
• Hudobníci v abecednom poradí

Nadácia Wikimedia. 2010.

Pozrite sa, čo je „Weber, Carl Maria von“ v iných slovníkoch:

- (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), zakladateľ nemeckej romantickej opery. Carl Maria Friedrich Ernst von Weber sa narodil v Eutine (Oldenburg, teraz Schleswig Holstein) 18. alebo 19. novembra 1786. Jeho otec, barón Franz... ... Collierova encyklopédia

- (Weber) (1786 1826), nemecký skladateľ a dirigent, hudobný kritik. Zakladateľ nemeckej romantickej opery. 10 opier („Free Shooter“, 1821; „Euryanthe“, 1823; „Oberon“, 1826), virtuózne koncertné skladby pre klavír. („Pozvánka na ... ... encyklopedický slovník

Weber Carl Maria von (18. alebo 19. november 1786, Eitin, ‒ 5. jún 1826, Londýn), nemecký skladateľ, dirigent, klavirista, hudobný spisovateľ. Tvorca nemeckej romantickej opery. Narodil sa v rodine hudobníka a divadelného podnikateľa. Detstvo a...... Veľká sovietska encyklopédia

V dejinách západnej Európy hudobná kultúra Weberovo meno sa spája predovšetkým s tvorbou romantickej nemeckej opery. Premiéra jeho Magická strieľačka“, ktorá sa konala v Berlíne 18. júna 1821 pod vedením autora, sa stala udalosťou historický význam. Skončila dlhodobá nadvláda zahraničných, predovšetkým talianskych, operná hudba na javiskách nemeckých divadiel.

Weberovo detstvo prežilo v nomádskej atmosfére provinčné divadlo. Jeho matka bola speváčka a jeho otec bol huslista a riaditeľ malého divadelného súboru. Vynikajúce javiskové znalosti získané v detstve sa neskôr Weberovi, as, veľmi hodili operný skladateľ. Hoci neustále cestovanie prekážalo systematickému hudobnému vzdelávaniu, už ako 11-ročný sa stal vynikajúcim virtuóznym klaviristom svojej doby.

Vo veku 18 rokov začal Weber svoju samostatnú prácu ako operný dirigent. Už viac ako 10 rokov sa sťahuje z miesta na miesto, bez stáleho domova a má obrovské finančné ťažkosti. Až v roku 1817 sa definitívne usadil v Drážďanoch a prevzal vedenie nemeckého hudobného divadla. Jeho vrcholom sa stalo obdobie Drážďan tvorivá činnosť keď sa objavili najlepšie opery skladateľ: "Kúzelná strieľačka", "Euryanthe", "Oberon". Zároveň s „ Magická strieľačka» vznikli dve slávne programové skladby od Webera - klavír "Pozvánka na tanec" A "Konzertstück" pre klavír a orchester. Obe diela demonštrujú skladateľov charakteristický brilantný koncertný štýl.

Pri hľadaní spôsobov, ako vytvoriť ľudovú národnú operu, sa Weber obrátil na najnovšie nemecká literatúra. Skladateľ osobne komunikoval s mnohými nemeckými romantickými spisovateľmi.

Opera "The Magic Shooter"

"The Magic Shooter" je Weberovo najobľúbenejšie dielo. Jeho berlínsku premiéru sprevádzal senzačný úspech. Onedlho potom táto opera putovala po divadlách po celom svete. Existuje niekoľko dôvodov pre tento skvelý úspech:

1 -Ja, najdôležitejšia vec, je spoliehanie sa na tradície pôvodnej nemeckej kultúry. Nemecké maľby ľudový život so svojimi zvykmi, obľúbenými motívmi nemeckých rozprávok, obrazom lesa (v nemeckom folklóre rozšíreným ako obraz voľne plynúcej stepi v ruštine ľudové umenie alebo obrázok mora v angličtine). Hudba opery je naplnená melódiami v duchu nemeckých sedliackych piesní a tancov, zvukmi poľovníckeho rohu (najviac žiarivý príklad- temperamentný zbor poľovníkov z 3. triedy, ktorí dostali svetová sláva). To všetko sa dotýkalo najhlbších strún nemeckej duše, všetko sa spájalo s národnými ideálmi.

„Pre Nemcov... je tu na každom kroku, na javisku aj v hudbe, niečo iné, známe nám z detstva, ako napríklad melódia „Luchinushka“ alebo „Kamarinsky“ ...“ napísal A.N. Serov.

2 . Opera sa objavila v atmosfére vlasteneckého rozmachu spôsobeného oslobodením od napoleonského despotizmu.

3 . Najdôležitejšia vlastnosť"The Magic Shooter" je, že Weber zaujal úplne nový prístup k zobrazovaniu ľudový život. Na rozdiel od opier 18. storočia sú postavy ľudu zobrazené nie komediálne, dôrazne každodenným, ale hlboko poetickým spôsobom. Každodenné scényľudový život (sedliacky sviatok, poľovnícka súťaž) sú vypísané z úžasná láska, úprimnosť. Nie je náhoda, že najlepšie zborové čísla – poľovnícky zbor, zbor družičiek – sa stali ľudovými. Niektorí radikálne zmenili tradičný rozsah intonácií operné árie a zborov.

Zápletka pre svoju operu skladateľ našiel v poviedke nemecký spisovateľ August Apel z Knihy duchov. Weber čítal túto poviedku už v roku 1810, ale nezačal hneď skladať hudbu. Libreto skomponoval drážďanský herec a spisovateľ I. Kind podľa skladateľových pokynov. Dej sa odohráva v českej dedine v 17. storočí.

Žáner Čarovnej strelkyne je ľudová rozprávková opera s črtami spevokolu. Jeho dramaturgia je založená na prelínaní troch línií, z ktorých každá je spojená s vlastnou škálou hudobných a výrazových prostriedkov:

• fantastický;
• ľudový žáner, charakterizujúci obrazy poľovníckeho života a lesnej prírody;
• lyrické a psychologické, odhaľujúce obrazy hlavných postáv - Maxa a Agáty.

Fantastická línia opery je najinovatívnejšia. Mala obrovský vplyv na celok hudba XIX storočia, najmä o beletrii Mendelssohna, Berlioza, Wagnera. Jeho vyvrcholenie je vo finále dejstva II (vo Vlčej rokline).

Scéna vo Vlčej rokline má súvislú (voľnú) štruktúru, skladá sa z množstva materiálovo nezávislých epizód.

V prvej, úvodnej, vládne tajomná, zlovestná atmosféra, znie zbor neviditeľných duchov. Jeho strašidelný, „pekelný“ (pekelný) charakter je vytvorený extrémne lakonickým výrazové prostriedky: ide o striedanie dvoch zvukov – „fis“ a „a“ v monotónnom rytme, zladených t a VII v tónine fis-moll.

Sekcia 2 - vzrušený dialóg medzi Kašparom a Samielom. Samiel nie je spievajúci človek, iba hovorí, a to výlučne vo svojom kráľovstve - Wolf Gorge, hoci počas celej opery sa na javisku objavuje pomerne často (minie, mizne). Vždy ho sprevádza krátky a veľmi jasný leitmotív - zlovestná farebná škvrna (akord a niekoľko náhlych doznievajúcich zvukov v tupom zvuku nízkych timbrov. Ide o klarinety v nízkom registri, fagoty a tympány);

3. epizóda (allegro) je venovaná charakterizácii Kašpara, ktorý napäto čaká na Maxa;

Hudba 4. časti charakterizuje vzhľad Maxa, jeho strach a duševný boj;

Piata a posledná časť - epizóda vrhania guľky - je vyvrcholením celého finále. Rieši sa takmer výlučne orchestrálnymi prostriedkami. Každý malebný detail javiska (výskyt strašidelných duchov, búrka, “ divoký lov“, plameň šľahajúci zo zeme) dostane svoj originál hudobná charakteristika pomocou zafarbenia a harmonických farieb. Dominujú bizarné disonancie, najmä zmenšené septimy, tritónové kombinácie, chromatizmy a nezvyčajné tonálne juxtapozície. Tónový plán je založený na zmenšenom septime: Fis - a - C - Es.

Weber otvára nové vizuálne možnosti pre nástroje, najmä dychové: staccatové rohy, trvalé nízke zvuky klarinetov, nezvyčajné kombinácie timbrov. Inovatívne objavy Weberovho Vlčieho údolia mali obrovský vplyv na celú hudbu 19. storočia, najmä na beletriu Mendelssohna, Berlioza a Wagnera.

Obrazy temnej fantázie sú v kontraste s veselými. ľudové scény. Ich hudba – trochu naivná, prostoduchá, úprimná – je presiaknutá folklórne prvky, charakteristické melodické obraty každodennej piesne, ako aj jarmočná hudba Durínska.

Ľudová žánrová línia je stelesnená v davové scény 1. a 3. dejstvo opery. Toto je obraz roľníckej slávnosti v zborovom úvode, scéna súťaže poľovníkov. Pochod znie, ako keby ho predvádzali dedinskí muzikanti. Rustikálny valčík sa vyznačuje zdôraznenou jednoduchosťou.

Hlavným obrazom opery je Max, prvý je typický romantický hrdina v hudbe. Je obdarený črtami psychologickej duality: proti vplyvu Kašpara, za ktorým stoja pekelné sily, stojí čistota milujúcej Agáty. Úplné odhalenie obrazu Maxa, podobne ako Agáty, je uvedené v scéne a árii prvého dejstva. Toto je veľký monológ árie, kde sa odhaľuje hlboký duchovný konflikt.

úžasné predohra"The Magic Shooter" bol napísaný v r sonátovú formu s pomalým úvodom. Je postavená na hudobné témy opera (to je v úvode Samielov zlovestný leitmotív, téma „pekelných síl“ (hlavná a spojovacia časť sonáty Allegro), témy Maxa a Agáty ( vedľajšia strana). Narážajúc na témy „pekelných síl“ s témami Maxa a Agáty, skladateľ logicky vedie vývoj k slávnostne jubilujúcej téme Agáty, ktorá znie ako hymnus na šťastie a lásku.

S E.T.A. Hoffmann, Wieland, Tieck, Brentano, Arnim, Jean Paul, W. Muller.

Hudobné čísla sa striedajú s hovorenými dialógmi. Samiel je nespievajúca tvár. Interpretované v duchu Singspiel sekundárny obraz veselý, hravý Ankhen.

Ako pravý romantik sa Weber vyznačoval všestrannosťou: hoci stredobodom príťažlivosti pre neho bola opera, napísal aj vynikajúce inštrumentálnej hudby a dosiahol úspech ako koncertný klavirista. Okrem toho sa Weber ukázal ako nadaný hudobný kritik.

WEBER, CARL MARIA VON (Weber, Carl Maria von) (1786–1826), zakladateľ nemeckej romantickej opery. Carl Maria Friedrich Ernst von Weber sa narodil v Eutine (Oldenburg, teraz Šlezvicko-Holštajnsko) 18. alebo 19. novembra 1786. Jeho otec, barón Franz Anton von Weber (strýko Mozartovej manželky Constanze, rod. Weber), bol vynikajúci huslista. a riaditeľ kočovnej divadelnej spoločnosti.súborov. Karl Maria vyrastal v divadelnej atmosfére a prvé kroky v hudbe robil pod vedením o nevlastný brat, vynikajúci hudobník, ktorý zasa študoval u J. Haydna. Neskôr Weber študoval kompozíciu u M. Haydna a G. Voglera. S mládež Webera lákala opera; v roku 1813 sa stal riaditeľom Opera v Prahe (kde ako jeden z prvých naštudoval Beethovenovu operu Fidelio, ktorá sa predtým uvádzala len vo Viedni). V roku 1816 bol pozvaný do čela novozaloženého nemecká opera v Drážďanoch. Európska sláva mu prišla po berlínskej premiére jeho opery Der Freischtz v roku 1821. Na jar 1826 odišiel Weber do Londýna, aby režíroval inscenáciu svojho nová opera Oberon, napísaný pre divadlo Covent Garden. Skladateľ však útrapy cesty neuniesol a 5. júna 1826 zomrel v Londýne na tuberkulózu.

Ako pravý romantik bol Weber všestranný: hoci jeho stredobodom príťažlivosti bola opera, písal aj vynikajúcu inštrumentálnu hudbu a dosiahol úspechy ako koncertný klavirista. Okrem toho sa Weber ukázal ako nadaný hudobný kritik. Ako 14-ročný si osvojil metódu litografickej tlače, ktorú vynašiel A. Senefelder (1771–1834), a ešte ju zdokonalil. Ako napísal Weber viedenskému vydavateľovi Artaria, toto vylepšenie umožnilo „ryť poznámky do kameňa s výsledkom, ktorý nie je horší ako najlepšie anglické medené rytiny“.

Weber's Free Shooter - prvý skutočný romantická opera. Euryanthe (1823) bola pokusom o vytvorenie hudobnej drámy a toto dielo malo výrazný vplyv na Wagnerovho Lohengrina. V tom čase už vážne chorý skladateľ však nezvládol náročnosť úlohy, ktorú si stanovil, a Euryanta mala len krátkodobý úspech (zľudovela iba predohra k opere). To isté platí o Oberonovi (Oberon, 1826) na motívy Shakespearových komédií Búrka a spánok v letná noc. Hoci táto opera obsahuje v druhom dejstve rozkošnú hudbu škriatkov, nádherné výjavy prírody a podmanivý spev morských panien, v našej dobe sa hrá len inšpirovaná predohra k Oberonovi. Medzi Weberovými dielami v iných žánroch možno zaznamenať dve: klavírny koncert a často uvádzaná koncertná skladba pre klavír a orchester; štyri sonáty; niekoľko cyklov variácií a slávne Pozvánka do tanca pre sólový klavír (neskôr inštrumentoval Hector Berlioz).

Jeden z prvých romantických skladateľov, tvorca nemeckého romantického štýlu. opery, organizátor národ hudobné divadlo. Hudobná schopnosť Weber zdedil svojho otca, operného dirigenta a podnikateľa, ktorý hral na mnohých nástrojoch. ((Zdroj: Hudobná encyklopédia. Moskva. 1873 ( Hlavný editor Yu.V. Keldysh). ). Detstvo a mladosť strávili potulkami po mestách Nemecka. Nedá sa povedať, že by v mladosti prešiel systematickou a prísnou hudobnou školou.

Takmer prvým učiteľom hry na klavíri, u ktorého Weber viac-menej dlho študoval, bol Johann Peter Heuschkel, potom podľa teórie Michael Haydn a hodiny bral aj u G. Voglera.

Jeho syn Max Weber napísal životopis svojho slávneho otca.

Eseje

• "Hinterlassene Schriften", vyd. Hellem (Drážďany, 1828);
• "Karl Maria von Weber Ein Lebensbild", Max Maria von W. (1864);
• Kohútov „Webergedenkbuch“ (1887);
• "Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (Lipsko, 1886);
• „Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber“ (Berlín, 1871).

Z Weberových diel okrem spomenutých uvádzame koncerty pre klavír a orchester, op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; sláčikové kvarteto, sláčikové trio, šesť sonát pre klavír a husle, op. 10; veľký koncertný duet pre klarinet a klavír, op. 48; sonáty op. 24, 49, 70; polonézy, rondá, variácie pre klavír, 2 koncerty pre klarinet a orchester, Variácie pre klarinet a klavír, Concertino pre klarinet a orchester; andante a rondo pre fagot a orchester, koncert pre fagot, „Aufforderung zum Tanz“ („Pozvánka à la danse“) atď.

Klavírne práce

• Variácie "Schion Minka" (nemčina) Schöne Minka), op. 40 J. 179 (1815) na tému ukrajinčina ľudová pesnička"Mať kozákov za Dunaj"

Opery

• "Lesné dievča" (nemčina) Das Waldmädchen), 1800 - niektoré fragmenty sa zachovali
• "Peter Schmoll a jeho susedia" (nemčina) Peter Schmoll a seine Nachbarn ), 1802
• "Rübezahl" (nemčina) Rubezahl), 1805 - niektoré fragmenty sa zachovali
• "Silvana" (nemčina) Silvana), 1810
• "Abu Hasan" (nemčina) Abu Hassan), 1811
• "Free shooter" (nemčina) Der Freischütz), 1821
• "Tri Pintos" (nemčina) Die drei Pintos) - nedokončené; dokončil Gustav Mahler v roku 1888.
• "Euryanthe" (nemčina) Euryanthe), 1823
• "Oberon" (nemčina) Oberon), 1826

V astronómii

• Na počesť Hlavná postava Opera Karla Webera „Euryanthe“ je pomenovaná podľa asteroidu (527) Euryanthe, objaveného v roku 1904.
• Asteroid (528) Recia, objavený v roku 1904, je pomenovaný po hrdinke opery Carla Webera Oberon.
• Asteroid (529) Preciosa, objavený v roku 1904, je pomenovaný po hrdinke opery Carla Webera Preciosa.
• Asteroidy (865) Zubaida sú pomenované po hrdinkách opery Carla Webera Abu Hasan (Angličtina)ruský a (866) Fatme (Angličtina)ruský, otvorený v roku 1917.

Bibliografia

• Ferman V. Operné divadlo. - M., 1961.
• Chochlovkina A. Západoeurópska opera. - M., 1962.
• Koenigsberg A. Karl-Maria Weber. - M.; L., 1965.
• Bialik M.G. Weberovo operné dielo v Rusku // F. Mendelssohn-Bartholdy a tradície hudobnej profesionality: Zbierka vedeckých prác / Comp. G. I. Ganzburg. - Charkov, 1995. - s. 90 - 103.
• Laux K. S. M. von Weber. - Lipsko, 1966.
• Moser H.J. S. M. von Weber: Leben und Werk. - 2. Aufl. - Lipsko, 1955.

Napíšte recenziu na článok "Weber, Carl Maria von"

Poznámky

Odkazy

• Bezplatná knižnica klasickej hudby na Classical Connect
• Carl Maria Weber: noty diel v projekte International Music Score Library Project

Úryvok charakterizujúci Webera, Carl Maria von

V opustenej krčme, pred ktorou stál doktorov stan, už bolo asi päť dôstojníkov. Marya Genrikhovna, plnoštíhla, svetlovlasá Nemka v blúzke a nočnej čiapke, sedela v prednom rohu na širokej lavici. Za ňou spal jej manžel, lekár. Rostov a Ilyin, privítaní veselými výkrikmi a smiechom, vstúpili do miestnosti.
- A! "Akú zábavu sa bavíš," povedal Rostov so smiechom.
- Prečo zívaš?
- Dobre! Tak to z nich tečie! Nezmáčajte nám obývačku.
"Nemôžete zašpiniť šaty Maryi Genrikhovnej," odpovedali hlasy.
Rostov a Ilyin sa ponáhľali nájsť kútik, kde by si mohli vymeniť mokré šaty bez toho, aby narušili skromnosť Maryy Genrikhovnej. Išli za prepážku prezliecť sa; ale v malej skrini, ktorá bola úplne naplnená, s jednou sviečkou na prázdnej krabici, sedeli traja dôstojníci, hrali karty a nechceli sa za nič vzdať svojho miesta. Marya Genrikhovna sa na chvíľu vzdala svojej sukne, aby ju použila namiesto závesu, a za týmto závesom Rostov a Ilyin s pomocou Lavrushky, ktorá priniesla batohy, vyzliekli mokré šaty a obliekli si suché šaty.
V rozbitej piecke bol zapálený oheň. Vytiahli dosku, podopreli ju na dvoch sedlách, prikryli prikrývkou, vybrali samovar, pivnicu a pol fľaše rumu, a keď požiadali Maryu Genrikhovnu, aby bola hostiteľkou, všetci sa okolo nej nahrnuli. Niektorí jej ponúkli čistú vreckovku, aby si utrela svoje milé rúčky, niektorí jej dali pod nohy maďarský kabát, aby nebola vlhká, niektorí zakryli okno plášťom, aby nefúkalo, niektorí oprášili manželovi muchy. tvár, aby sa nezobudil.
"Nechajte ho na pokoji," povedala Marya Genrikhovna a nesmelo a šťastne sa usmiala, "po prebdenej noci už dobre spí."
"Nemôžeš, Marya Genrikhovna," odpovedal dôstojník, "musíš slúžiť lekárovi." To je všetko, možno ma bude ľutovať, keď mi začne rezať nohu alebo ruku.
Boli tam len tri poháre; voda bola taká špinavá, že sa nedalo rozhodnúť, či je čaj silný alebo slabý, a v samovare bolo vody len na šesť pohárov, ale o to príjemnejšie bolo, postupne a podľa veku, dostať svoj pohár. z kyprých rúk Maryy Genrikhovnej s krátkymi, nie celkom čistými nechtami . Zdalo sa, že všetci dôstojníci boli v ten večer do Maryy Genrikhovnej skutočne zamilovaní. Dokonca aj tí dôstojníci, ktorí hrali karty za prepážkou, čoskoro hru vzdali a poslúchli k samovaru všeobecná nálada dvorenie Marya Genrikhovna. Marya Genrikhovna, keď sa videla obklopená takou brilantnou a zdvorilou mladosťou, žiarila šťastím, bez ohľadu na to, ako veľmi sa to snažila skrývať, a bez ohľadu na to, aká očividne sa hanbila pri každom ospalom pohybe svojho manžela, ktorý spal za ňou.
Lyžica bola len jedna, cukru bolo najviac, ale nebol čas miešať, a preto sa rozhodlo, že cukor bude miešať postupne všetkým. Keď Rostov dostal pohár a nalial doň rum, požiadal Maryu Genrikhovnu, aby ho zamiešala.
- Ale ty nemáš cukor? - povedala a stále sa usmievala, akoby všetko, čo povedala, a všetko, čo povedali ostatní, bolo veľmi zábavné a malo iný význam.
- Áno, nepotrebujem cukor, len chcem, aby ste ho premiešali perom.
Marya Genrikhovna súhlasila a začala hľadať lyžicu, ktorú už niekto chytil.
"Ty prst, Marya Genrikhovna," povedal Rostov, "bude to ešte príjemnejšie."
- Je horúco! - povedala Marya Genrikhovna a začervenala sa rozkošou.
Ilyin vzal vedro vody a nakvapkal doň trochu rumu, prišiel k Marye Genrikhovnej a požiadal ho, aby ho premiešal prstom.
"Toto je môj pohár," povedal. - Len daj prst, vypijem to všetko.
Keď bol samovar celý opitý, Rostov vzal karty a ponúkol sa, že bude hrať kráľov s Maryou Genrikhovnou. O tom, kto bude stranou Marya Genrikhovna, rozhodli losovaním. Pravidlá hry podľa Rostovovho návrhu boli také, že ten, kto bude kráľom, bude mať právo pobozkať ruku Marye Genrikhovnej a ten, kto zostane darebákom, pôjde dať lekárovi nový samovar, keď mu prebudil.
- No, čo ak sa Marya Genrikhovna stane kráľom? – spýtal sa Ilyin.
- Už je kráľovnou! A jej príkazy sú zákonom.
Hra sa práve začala, keď sa doktorova zmätená hlava zrazu zdvihla spoza Mary Genrikhovnej. Dlho nespal a počúval, čo sa hovorilo, a zjavne nenachádzal nič veselé, vtipné ani zábavné vo všetkom, čo sa hovorilo a robilo. Jeho tvár bola smutná a zúfalá. Policajtov nepozdravil, poškriabal sa a požiadal o dovolenie odísť, keďže mal zatarasenú cestu. Hneď ako vyšiel, všetci dôstojníci vybuchli do hlasného smiechu a Marya Genrikhovna sa začervenala k slzám, čím sa stala ešte príťažlivejšou v očiach všetkých dôstojníkov. Keď sa lekár vrátil z dvora, povedal svojej žene (ktorá sa prestala tak šťastne usmievať a hľadela naňho so strachom v očakávaní verdiktu), že dážď pominul a že musí ísť prespať do stanu, inak bude všetko v poriadku. ukradnutý.
- Áno, pošlem posla... dva! - povedal Rostov. - No tak, doktor.
– Sám budem sledovať hodiny! - povedal Ilyin.
„Nie, páni, dobre ste sa vyspali, ale ja som nespal dve noci,“ povedal doktor a zachmúrene sa posadil vedľa manželky a čakal na koniec hry.
Policajti pri pohľade na zachmúrenú tvár lekára a úkosom na svoju manželku sa ešte viac rozveselili a mnohí sa neubránili smiechu, pre ktorý sa narýchlo snažili nájsť hodnoverné výhovorky. Keď lekár odišiel, vzal svoju ženu a usadil sa s ňou v stane, dôstojníci si ľahli v krčme, pokrytí mokrými kabátmi; ale dlho nespali, buď sa rozprávali, spomínali na doktorov strach a doktorovu zábavu, alebo vybehli na verandu a hlásili, čo sa deje v stane. Niekoľkokrát sa Rostov otočil nad hlavou a chcel zaspať; ale opäť ho niečia poznámka pobavila, opäť sa začal rozhovor a opäť sa ozval bezdôvodný, veselý, detský smiech.

O tretej ešte nikto nezaspal, keď sa objavil rotmajster s rozkazom na pochod do Ostrovného.
S rovnakou vravou a smiechom sa dôstojníci chvatne začali chystať; znovu nasaďte samovar špinavá voda. Ale Rostov, bez čakania na čaj, išiel do letky. Už svitalo; dážď ustal, mraky sa rozišli. Bolo vlhko a zima, najmä v mokrých šatách. Vychádzajúc z krčmy, Rostov a Iljin, obaja v súmraku úsvitu, nazreli do doktorovho koženého stanu, lesklého od dažďa, spod ktorého zástery trčali doktorove nohy a v strede ktorého bola doktorova čiapka. viditeľné na vankúši a bolo počuť ospalé dýchanie.
- Naozaj, je veľmi pekná! - povedal Rostov Ilyinovi, ktorý odchádzal s ním.
- Aká krásna je táto žena! – odpovedal Ilyin so šestnásťročnou vážnosťou.
O pol hodiny neskôr stála letka na ceste. Zaznel povel: „Sadnite si! – prekrížili sa vojaci a začali si sadnúť. Rostov, jazdiaci vpred, prikázal: „Marec! - a roztiahnutí sa do štyroch ľudí, husári, so zvukom dupotu kopýt na mokrej ceste, rinčaním šabľ a tichým rozprávaním, vydali sa po veľkej ceste lemovanej brezami za pechotou a batériou kráčajúcou vpredu.
Roztrhané modrofialové oblaky, ktoré sa pri východe slnka sfarbovali do červena, rýchlo zahnal vietor. Stalo sa to ľahšie a ľahšie. Kučeravá tráva, ktorá vždy rastie pozdĺž vidieckych ciest, stále mokrá od včerajšieho dažďa, bola jasne viditeľná; Ovisnuté konáre briez, tiež mokré, sa hojdali vo vetre a na boky púšťali ľahké kvapky. Tváre vojakov boli čoraz jasnejšie. Rostov jazdil s Ilyinom, ktorý za ním nezaostával, na kraji cesty, medzi dvojrad breza
Počas kampane si Rostov dovolil jazdiť nie na koni v prvej línii, ale na kozáckom koni. Ako odborník, tak aj lovec si nedávno zaobstaral temperamentného Dona, veľkého a milého divého koňa, na ktorého mu nikto neskočil. Jazda na tomto koni bola pre Rostov potešením. Myslel na koňa, na ráno, na lekára a nikdy nemyslel na blížiace sa nebezpečenstvo.
Predtým sa Rostov, ktorý začal podnikať, bál; Teraz necítil ani najmenší pocit strachu. Nebolo to preto, že by sa nebál, že je zvyknutý na oheň (na nebezpečenstvo sa nedá zvyknúť), ale preto, že sa naučil ovládať svoju dušu tvárou v tvár nebezpečenstvu. Keď sa pustil do podnikania, bol zvyknutý premýšľať o všetkom, okrem toho, čo sa zdalo zaujímavejšie ako čokoľvek iné - o nadchádzajúcom nebezpečenstve. Bez ohľadu na to, ako veľmi sa snažil alebo si vyčítal zbabelosť počas prvého obdobia svojej služby, nemohol to dosiahnuť; ale rokmi sa to stalo prirodzeným. Teraz jazdil vedľa Iljina medzi brezami, občas trhal lístie z konárov, ktoré mu prišli pod ruku, občas sa dotkol nohy koňa, občas, bez toho, aby sa otočil, podal hotovú fajku husárovi jazdiacemu za ním, s takým pokojom a pokojom. bezstarostný pohľad, ako keby jazdil. Bolo mu ľúto pozrieť sa na Ilyinovu rozrušenú tvár, ktorá hovorila veľa a nepokojne; zo skúsenosti poznal bolestivý stav čakania na strach a smrť, v ktorom sa kornet nachádzal, a vedel, že nič okrem času mu nepomôže.
Slnko sa práve objavilo na jasnom páse spod mrakov, keď vietor utíchol, akoby sa neodvážilo pokaziť túto krásnu vec po búrke. letné ráno; kvapky stále padali, ale vertikálne a všetko stíchlo. Slnko úplne vyšlo, objavilo sa na obzore a zmizlo v úzkom a dlhom oblaku stojacom nad ním. O niekoľko minút neskôr sa slnko objavilo ešte jasnejšie na hornom okraji oblaku a zlomilo jeho okraje. Všetko sa rozžiarilo a iskrilo. A spolu s týmto svetlom, akoby naň odpovedalo, bolo počuť výstrely z pištole.

WEBER, CARL MARIA VON(Weber, Carl Maria von) (1786–1826), zakladateľ nemeckej romantickej opery. Carl Maria Friedrich Ernst von Weber sa narodil v Eutine (Oldenburg, teraz Šlezvicko-Holštajnsko) 18. alebo 19. novembra 1786. Jeho otec, barón Franz Anton von Weber (strýko Mozartovej manželky Constanze, rod. Weber), bol vynikajúci huslista. a riaditeľ kočovnej divadelnej spoločnosti.súborov. Karl Maria vyrastal v atmosfére divadla a prvé kroky v hudbe robil pod vedením svojho nevlastného brata, vynikajúceho hudobníka, ktorý zasa študoval u J. Haydna. Neskôr Weber študoval kompozíciu u M. Haydna a G. Voglera. Od mladosti lákala Webera opera; v roku 1813 sa stal riaditeľom opery v Prahe (kde ako jeden z prvých inscenoval Fidelio Beethoven – opera, ktorá sa predtým hrala len vo Viedni). V roku 1816 bol pozvaný do čela novozaloženej nemeckej opery v Drážďanoch. Európska sláva mu prišla po berlínskej premiére jeho opery Strelec zadarmo (Der Freischütz) v roku 1821. Na jar 1826 odišiel Weber do Londýna, aby riadil produkciu svojej novej opery Oberon (Oberon), napísané pre divadlo Covent Garden. Skladateľ však útrapy cesty neuniesol a 5. júna 1826 zomrel v Londýne na tuberkulózu.

Ako pravý romantik bol Weber všestranný: hoci jeho stredobodom príťažlivosti bola opera, písal aj vynikajúcu inštrumentálnu hudbu a dosiahol úspechy ako koncertný klavirista. Okrem toho sa Weber ukázal ako nadaný hudobný kritik. Ako 14-ročný si osvojil metódu litografickej tlače, ktorú vynašiel A. Senefelder (1771–1834), a ešte ju zdokonalil. Ako napísal Weber viedenskému vydavateľovi Artaria, toto vylepšenie umožnilo „ryť poznámky do kameňa s výsledkom, ktorý nie je horší ako najlepšie anglické medené rytiny“.

weberiánsky Strelec zadarmo- prvá skutočná romantická opera. Euryanta (Euryanthe, 1823) bol pokusom vytvoriť hudobnú drámu a toto dielo malo významný vplyv na Wagnerovu tvorbu. Lohengrin. Skladateľ, ktorý bol v tom čase už vážne chorý, sa však s ťažkosťami úlohy, ktorú si stanovil, úplne nevyrovnal a Euryanta mala len krátkodobý úspech (zľudovela len predohra k opere). To isté platí pre Oberon (Oberon, 1826), založený na komédiách Shakespeara Búrka A Sen v letnej noci. Hoci táto opera obsahuje nádhernú hudbu škriatkov, nádherné scenérie prírody a podmanivý spev morských panien v druhom dejstve, len inšpirovaná predohra k Oberon. Weberove diela v iných žánroch zahŕňajú dva klavírne koncerty a často uvádzaný koncert pre klavír a orchester; štyri sonáty; niekoľko cyklov variácií a slávne Pozvanie do tanca pre sólový klavír (neskôr inštrumentoval Hector Berlioz).