Carl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber (nem.) Carl Maria von Weber; 18. alebo 19. november 1786, Eutin – 5. jún 1826, Londýn) – nemecký skladateľ, dirigent, klavirista, hudobný spisovateľ, zakladateľ nem. romantická opera. Baron.Weber sa narodil v rodine hudobníka a divadelného podnikateľa, vždy ponoreného do rôznych projektov. Detstvo a mladosť trávil potulkami po mestách Nemecka spolu s malým divadelným súborom svojho otca, o čom nemožno povedať, že by v mladosti prešiel systematickým a prísnym výcvikom. hudobná škola. Takmer prvým učiteľom hry na klavíri, u ktorého Weber viac-menej dlho študoval, bol Johann Peter Heuschkel, potom podľa teórie Michael Haydn a hodiny bral aj u G. Voglera. 1798 - Objavili sa prvé Weberove diela - malé fúgy. Weber bol vtedy žiakom organistu Kalchera v Mníchove. Weber následne dôkladnejšie študoval teóriu kompozície u opáta Voglera, pričom za spolužiakov mal Meyerbeera a Gottfrieda Webera; Zároveň študoval hru na klavíri u Franza Lauského. Weberovou prvou javiskovou skúsenosťou bola opera Die Macht der Liebe und des Weins. Hoci v ranej mladosti veľa písal, prvý úspech zaznamenal s operou „Das Waldmädchen“ (1800). Opera 14-ročného skladateľa bola uvedená na mnohých scénach v Európe a dokonca aj v Petrohrade. Následne Weber prepracoval túto operu, ktorá sa pod názvom „Silvana“ dlho udržala na mnohých nemeckých operných scénach.
Po napísaní opery „Peter Schmoll und seine Nachbarn“ (1802), symfónií, klavírnych sonát, kantáty „Der erste Ton“, opery „Abu Hassan“ (1811), dirigoval orchestre v rôznych mestách a koncertoval.
1804 - pôsobil ako dirigent operných domov (Breslau, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, Mníchov, Berlín).
1805 - napísal operu „Rübetzal“ podľa rozprávky I. Muzeusa.
1810 - opera "Silvana".
1811 - opera "Abu Hassan".
1813 - v čele Operné divadlo v Prahe.
1814 - stala sa populárnou po zložení vojnových piesní podľa básní Theodora Kernera: „Lützows wilde Jagd“, „Schwertlied“ a kantáty „Kampf und Sieg“ („Bitka a víťazstvo“) (1815) na text Wohlbrucka pri tejto príležitosti bitky pri Waterloo. Oveľa menší úspech mala jubilejná predohra, omše v es a g a kantáty napísané neskôr v Drážďanoch.
1817 - viedol a do konca života viedol Nemec hudobné divadlo v Drážďanoch.
1819 - v roku 1810 Weber upozornil na zápletku „Freischütz“ („Free Shooter“); ale až v tomto roku začal písať operu o tejto zápletke, ktorú spracoval Johann Friedrich Kind. Freischütz, inscenovaný v roku 1821 v Berlíne pod vedením autora, vyvolal pozitívnu senzáciu a Weberova sláva dosiahla vrchol. „Náš strelec zasiahol cieľ,“ napísal Weber libretistovi Kindovi. Beethoven, prekvapený Weberovým dielom, povedal, že to od takého jemného človeka nečakal a že by mal Weber písať jednu operu za druhou.
Pred Freischützom bola v tom istom roku uvedená Wolfova Preciosa s hudbou Webera.
V roku 1821 dával lekcie teórie kompozície Júliovi Benediktovi, ktorému neskôr kráľovná Viktória pre jeho talent udelila šľachtický titul.
1822 - na návrh Viedenská opera skladateľ napísal "Euryanthe" (v 18 mesiacoch). Ale úspech opery už nebol taký oslnivý ako Freischütz.
Posledná práca Weberovu operu Oberon, na uvedenie ktorej odcestoval do Londýna a krátko po premiére zomrel v dome dirigenta Georgea Smarta.
Weber je právom považovaný za čisto nemeckého skladateľa, ktorý hlboko pochopil štruktúru národnej hudby a doviedol nemeckú melodiku k vysokej umeleckej dokonalosti. Počas celej svojej kariéry zostal verný národnému smerovaniu a v jeho operách je základ, na ktorom Wagner postavil Tannhäusera a Lohengrina. Najmä v „Euryanthe“ poslucháča zachváti presne tá hudobná atmosféra, ktorú cíti v dielach Wagnera stredného obdobia. Weber je brilantným predstaviteľom romantického operného hnutia, ktoré v 20. rokoch XIX storočia bol v takej sile a ktorý v neskorších dobách našiel nasledovníka vo Wagnerovi.
Weberov talent preteká do jeho posledné tri opery: „Čarovný šíp“, „Euryanthe“ a „Oberon“. Je mimoriadne rôznorodá. Dramatické momenty, láska, jemné črty hudobného prejavu, fantastický prvok- všetko bolo prístupné širokému talentu skladateľa. Najviac rôzne obrázky načrtnutý týmto hudobným básnikom s veľkou citlivosťou, vzácnym výrazom a skvelou melodikou. Srdcom patriot, nielen rozvíjal ľudové melódie, ale vytvoril aj svoje vlastné v čistote ľudový duch. Jeho vokálna melódia v rýchlom tempe občas trpí určitou inštrumentálnosťou: zdá sa, akoby nebola napísaná pre hlas, ale pre nástroj, pre ktorý sú technické ťažkosti dostupnejšie. Ako symfonista zvládol Weber orchestrálnu paletu na výbornú. Jeho orchestrálna maľba je plná fantázie a má jedinečné sfarbenie. Weber je predovšetkým operný skladateľ; symfonické diela, ktoré napísal pre koncertné pódium, sú oveľa nižšie ako jeho operné predohry. V oblasti piesňovej a inštrumentálnej komornej hudby, menovite klavírnej tvorby, zanechal tento skladateľ nádherné príklady.
Weber vlastní aj nedokončenú operu „Three Pintos“ (1821, dokončil G. Mahler v roku 1888).
1861 – Ernst Rietschel postavil v Drážďanoch pomník Weberovi.
Jeho syn Max Weber napísal životopis svojho slávneho otca.
Slávny nemecký skladateľ, dirigent, klavirista a verejný činiteľ, ktorý prispel k zvýšeniu úrovne o hudobný život v Nemecku a rast autority a významu národné umenie, Carl Maria von Weber sa narodil 18. decembra 1786 v holštajnskom meste Eitin v rodine provinčného podnikateľa, milovník hudby a divadlo.
Otec skladateľa, ktorý pochádzal z remeselných kruhov pôvodu, rád predvádzal svoje neexistujúce výtvory pred verejnosťou. šľachtický titul, rodový erb a predponu „von“ k priezvisku Weber.
Matka Karla Maria, ktorá pochádzala z rodiny rezbárov, zdedila po rodičoch vynikajúce vokálne schopnosti, istý čas dokonca pôsobila v divadle ako profesionálna speváčka.
Spolu s cestujúcimi umelcami sa Weberovci sťahovali z miesta na miesto, a tak si Karl Maria už v ranom detstve zvykal na atmosféru divadla a zoznámil sa so zvykmi kočovných družín. Výsledkom takéhoto života boli pre operného skladateľa potrebné znalosti divadla a zákonitostí javiska, ako aj bohaté hudobné skúsenosti.
Malý Karl Maria mal dve záľuby – hudbu a maľovanie. Chlapec maľoval olejmi, kreslil miniatúry, bol dobrý aj v rytí kompozícií a navyše vedel zahrať nejaké hudobné nástroje, vrátane klavíra.
V roku 1798 mal dvanásťročný Weber to šťastie, že sa stal žiakom Michaela Haydna v Salzburgu, mladší brat slávny Joseph Haydn. Lekcie teórie a kompozície sa skončili napísaním pod vedením učiteľa šiestich fugiet, ktoré vďaka úsiliu jeho otca vyšli v Universal Musical Newspaper.
Odchod Weberovcov zo Salzburgu spôsobil zmenu učiteľov hudby. Dezorganizácia a rozmanitosť hudobná výchova kompenzovaný všestranným talentom mladého Karla Maria. Vo veku 14 rokov napísal pomerne veľa diel, vrátane niekoľkých sonát a variácií pre klavír, množstvo komorných diel, omšu a operu „Sila lásky a nenávisti“, ktorá sa stala prvým Weberovým takýmto dielom. .
Napriek tomu v tých rokoch talentovaný mladý muž získal veľkú slávu ako umelec a spisovateľ. populárne piesne. Presťahoval sa z jedného mesta do druhého a za sprievodu klavíra alebo gitary predvádzal svoje a cudzie diela. Rovnako ako jeho matka, aj Carl Maria Weber mal jedinečný hlas, výrazne oslabený otravou kyselinou.
Ťažká finančná situácia ani neustále cestovanie nemohli vážne ovplyvniť tvorivú produktivitu nadaného skladateľa. Opera "Lesná panna" a Singschpiel "Peter Schmoll a jeho susedia", napísané v roku 1800, získali priaznivé recenzie od bývalého Weberovho učiteľa Michaela Haydna. Nasledovali početné valčíky, ecosaise, štvorručné klavírne skladby a piesne.
Už vo Weberových raných, nezrelých operných dielach možno vysledovať istú tvorivú líniu – apel na národnodemokratický žáner divadelné umenie(všetky opery sú písané formou singspielu - každodenného predstavenia, v ktorom koexistujú hudobné epizódy a hovorený dialóg) a sklon k fantázii.
Spomedzi mnohých Weberových učiteľov si osobitnú pozornosť zaslúži zberateľ ľudových melódií opát Vogler, najpopulárnejší vedecký teoretik a skladateľ svojej doby. V priebehu roku 1803 mladý muž pod vedením Voglera študoval kreativitu vynikajúcich skladateľov, vykonal podrobný rozbor ich diel a získal skúsenosti na písanie svojich veľkých diel. Voglerova škola navyše prispela k vzrastajúcemu záujmu Webera o ľudové umenie.
V roku 1804 sa mladý skladateľ presťahoval do Breslavlu, kde získal miesto dirigenta a začal aktualizovať operný repertoár miestneho divadla. Jeho aktívna činnosť v tomto smere narazila na odpor spevákov a orchestrálnych hráčov a Weber rezignoval.
Ťažká finančná situácia ho však prinútila súhlasiť s akýmikoľvek ponukami: niekoľko rokov bol kapelníkom v Karlsruhe, potom - osobným tajomníkom vojvodu z Württemberska v Stuttgarte. Weber sa však nemohol rozlúčiť s hudbou: pokračoval v komponovaní inštrumentálnych diel a experimentoval v žánri opery („Silvana“).
V roku 1810 bol mladý muž zatknutý pre podozrenie z účasti na súdnych podvodoch a vyhostený zo Stuttgartu. Weber sa opäť stal cestujúcim hudobníkom, ktorý cestoval s koncertmi do mnohých nemeckých a švajčiarskych miest.
Bol to práve tento talentovaný skladateľ, ktorý inicioval vytvorenie „Harmonickej spoločnosti“ v Darmstadte, ktorej cieľom je podporovať a propagovať diela svojich členov prostredníctvom propagandy a kritiky v tlači. Bola vypracovaná charta spoločnosti a plánovalo sa aj vytvorenie „hudobnej topografie Nemecka“, ktorá by umelcom umožnila správnu navigáciu v konkrétnom meste.
V tomto období zosilnela Weberova vášeň pre ľudovú hudbu. Vo voľnom čase skladateľ chodieval do okolitých dedín „zbierať melódie“. Niekedy pod dojmom toho, čo počul, okamžite zložil piesne a hral ich so sprievodom gitary, čo vyvolalo u poslucháčov súhlasné výkriky.
Počas toho istého obdobia tvorivej činnosti sa rozvíjal skladateľov literárny talent. Početné články, recenzie a listy charakterizovali Webera ako inteligentného, premýšľavého človeka, odporcu rutiny a popredného človeka.
Ako šampión národnej hudby vzdal Weber hold a zahraničné umenie. Zvlášť vysoko si vážil tvorbu takých francúzskych skladateľov revolučného obdobia ako Cherubini, Megul, Grétry a i., ktorým boli venované špeciálne články a eseje a ich diela zazneli. Mimoriadny záujem je o literárne dedičstvo Carla Maria von Webera autobiografický román„Život hudobníka“, ktorý rozpráva príbeh o ťažkom osude tuláka skladateľa.
Skladateľ nezabudol ani na hudbu. Jeho diela z rokov 1810 – 1812 sa vyznačujú väčšou samostatnosťou a zručnosťou. Dôležitý krok na ceste do tvorivá zrelosť sa stala komickou operou „Abu Hassan“, ktorá sleduje obrazy najvýznamnejších diel majstra.
Obdobie rokov 1813 až 1816 strávil Weber v Prahe ako šéf opery, ďalšie roky pôsobil v Drážďanoch a všade sa jeho reformné plány stretávali s tvrdohlavým odporom divadelných byrokratov.
Nárast vlasteneckého cítenia v Nemecku na začiatku 20. rokov 19. storočia sa ukázal ako záchrana pre dielo Carla Maria von Webera. Písanie hudby k romanticko-vlasteneckým básňam Theodora Kernera, ktorý sa v roku 1813 zúčastnil oslobodzovacej vojny proti Napoleonovi, prinieslo skladateľovi vavríny národného umelca.
Ďalším vlasteneckým dielom Webera bola kantáta „Bitka a víťazstvo“, napísaná a uvedená v roku 1815 v Prahe. Pripojené k nej zhrnutie obsah, ktorý prispieva k lepšiemu pochopeniu diela verejnosťou. Následne boli podobné vysvetlivky zostavené pre väčšie diela.
Pražské obdobie znamenalo začiatok tvorivej zrelosti talentovaného nemeckého skladateľa. Diela, ktoré napísal v tejto dobe, si zaslúžia osobitnú pozornosť. klavírna hudba, do ktorej sa vniesli nové prvky hudobnej reči a štýlová textúra.
Weberovo presťahovanie do Drážďan v roku 1817 znamenalo začiatok sedavého života rodinný život(v tom čase sa skladateľ už oženil so ženou, ktorú miloval - bývalý spevák Pražská opera Caroline Brandt). Aktívna činnosť Vyspelá skladateľka, aj tu našla medzi vplyvnými osobami štátu málo podobne zmýšľajúcich ľudí.
V týchto rokoch sa v hlavnom meste Saska uprednostňovala tradičná talianska opera. Vznikla na začiatku 19. storočia nemecká národná opera bol zbavený podpory kráľovského dvora a šľachtických patrónov.
Weber musel urobiť veľa, aby stanovil prioritu národného umenia pred talianskym. Podarilo sa mu zostaviť dobrý tím, dosiahnuť jeho umeleckú súdržnosť a inscenovať Mozartovu operu Fidelio, ako aj diela francúzskych skladateľov Megula („Jozef v Egypte“), Cherubiniho („Lodoisku“) a ďalších.
Obdobie Drážďan sa stalo vrcholom tvorivej činnosti Carla Maria Webera a záverečným desaťročím jeho života. Počas tejto doby najlepší klavír a operné diela: početné sonáty pre klavír, „Pozvánka do tanca“, „Concerto-Stück“ pre klavír a orchester, ako aj opery „Freischütz“, „The Magic Shooter“, „Euryanthe“ a „Oberon“, ktoré naznačovali cestu a smery ďalšieho rozvoja operného umenia Nemecka.
Produkcia Čarovného strelca priniesla Webera celosvetovú slávu a slávu. Myšlienka napísať operu podľa ľudovej rozprávky o „čiernom lovcovi“ vznikla u skladateľa už v roku 1810, ale spoločenská aktivita zabránili realizácii tohto plánu. Až v Drážďanoch sa Weber opäť obrátil na viacerých rozprávková zápletka„Čarovný strelec“, na jeho žiadosť napísal libreto opery básnik F. Kind.
Podujatia sa konajú v českom regióne Čechy. Hlavná herci Dielami sú poľovník Max, dcéra grófskeho lesníka Agáta, bujarý a gambler Kašpar, Agátin otec Kuno a princ Ottokar.
Prvé dejstvo sa začína radostným pozdravom víťaza streleckej súťaže Kiliana a smutnými nárekami mladého poľovníka, ktorý bol porazený v prípravnom turnaji. Podobný osud na konci súťaže naruší všetky Maxove plány: podľa prastarého loveckého zvyku sa jeho manželstvo s krásnou Agátou stane nemožným. Otec dievčaťa a niekoľko poľovníkov utešuje nešťastníka.
Čoskoro zábava prestane, všetci odídu a Max zostane sám. Jeho samotu naruší bujarý Kašpar, ktorý predal svoju dušu diablovi. Predstierajúc, že je kamarát, sľúbi mladému lovcovi pomoc a povie mu o čarovných guľkách, ktoré by sa mali vrhnúť v noci do Vlčieho údolia – prekliateho miesta, ktoré navštevujú zlí duchovia.
Max má pochybnosti, šikovne hrá na city mladého muža k Agáte a Kaspar ho presvedčí, aby išiel do údolia. Max odchádza z javiska a šikovný gambler triumfuje v predstihu nad svojím vyslobodením z blížiacej sa hodiny zúčtovania.
Druhé dejstvo sa odohráva v dome lesníka a v pochmúrnej Vlčej doline. Agáta je vo svojej izbe smutná, ani veselé štebotanie jej bezstarostného, flirtujúceho priateľa Ankhena ju nedokáže rozptýliť od jej smutných myšlienok.
Agáta čaká na Maxa. Zachvátená chmúrnymi predtuchami vyjde na balkón a volá nebesia, aby rozptýlilo jej obavy. Max vstúpi, snaží sa nevystrašiť svoju milenku a povie jej dôvod svojho smútku. Agata a Ankhen ho presvedčia, aby tam nešiel desivé miesto, ale Max, ktorý dal Kašparovi sľub, odchádza.
V závere druhého dejstva sa pred očami divákov otvorí ponuré údolie, ktorého ticho prerušujú zlovestné výkriky neviditeľných duchov. O polnoci sa pred Kasparom, ktorý sa pripravuje na čarodejnícke kúzla, objaví čierny lovec Samiel, posol smrti. Kašparova duša musí ísť do pekla, ale požiada o odklad, namiesto toho obetuje Maxa diablovi, ktorý zajtra zabije Agátu čarovnou guľkou. Samiel súhlasí s touto obeťou a s rachotom hromu zmizne.
Čoskoro Max schádza z vrcholu útesu do údolia. Sily dobra sa ho snažia zachrániť posielaním obrázkov jeho matky a Agáty, no je už neskoro – Max predá svoju dušu diablovi. Finále druhého dejstva je scénou vrhania kúzelných guliek.
Tretie a posledné dejstvo opery je venované poslednému súťažnému dňu, ktorý by mal skončiť svadbou Maxa a Agáty. Dievča, ktoré videlo v noci prorocký sen, opäť v smútku. Úsilie Ankhena rozveseliť svojho priateľa je márne; jej záujem o milovaného nezmizne. Čoskoro sa objavia dievčatá a obdarujú Agátu kvetmi. Otvorí krabicu a namiesto svadobného venca v nej nájde pohrebné šaty.
Nastáva zmena kulisy, ktorá označuje finále tretieho dejstva a celej opery. Pred princom Ottokarom, jeho dvoranmi a lesníkom Kunom predvádzajú svoje schopnosti poľovníci, medzi nimi aj Max. Mladý muž musí urobiť posledný výstrel, cieľom sa stáva holubica letiaca z kríka do kríka. Max zamieri a vtom sa za kríkmi objaví Agáta. Magická sila posunie ústie pištole do strany a guľka zasiahne Kašpara, ktorý sa skrýval na strome. Smrteľne zranený padá na zem, jeho duša ide do pekla v sprievode Samiela.
Princ Ottokar požaduje vysvetlenie toho, čo sa stalo. Max rozpráva o udalostiach uplynulej noci, nahnevaný princ ho odsúdi do vyhnanstva, mladý lovec musí navždy zabudnúť na manželstvo s Agátou. Príhovor prítomných nemôže zmierniť trest.
Len zdanie nositeľa múdrosti a spravodlivosti mení situáciu. Pustovník vysloví svoj verdikt: odložiť svadbu Maxa a Agáty o rok. Takéto veľkodušné rozhodnutie sa stáva príčinou všeobecnej radosti a radosti, všetci zhromaždení chvália Boha a jeho milosrdenstvo.
Úspešný záver opery zodpovedá morálnej myšlienke, prezentovanej v podobe boja dobra so zlom a víťazstva dobré sily. Je tu badateľná istá dávka abstrakcie a idealizácie skutočného života, zároveň dielo obsahuje momenty, ktoré uspokojujú požiadavky progresívneho umenia: ukážka ľudového života a výnimočnosti jeho spôsobu života, apel na postavy roľnícko-meštianskeho prostredia. Beletria, podmienená dodržiavaním ľudových povier a legiend, je zbavená akejkoľvek mystiky; navyše poetické zobrazenie prírody vnáša do kompozície sviežeho ducha.
Dramatická línia v „The Magic Shooter“ sa vyvíja postupne: Prvý akt je začiatkom drámy, túžby zlých síl zmocniť sa kolísajúcej duše; II. dejstvo – boj medzi svetlom a tmou; Tretie dejstvo je vyvrcholením, ktoré sa končí triumfom cnosti.
Dramatická akcia tu sa to odvíja hudobný materiál, pohybujúce sa vo veľkých vrstvách. Na zverejnenie ideologický význam práce a jej kombinovaním pomocou hudobných a tematických prepojení využíva Weber princíp leitmotívu: krátky leitmotív, neustále sprevádzajúci postavu, konkretizuje ten či onen obraz (napríklad obraz Samiela, zosobňujúci temné, tajomné sily).
Novým, čisto romantickým výrazovým prostriedkom je nálada spoločná celej opere, podriadená „zvuku lesa“, s ktorým sú spojené všetky odohrávajúce sa udalosti.
Život prírody v Čarovnej strelec má dve stránky: jednu z nich, spojenú s idylicky zobrazeným patriarchálnym životom poľovníkov, odhaľujú ľudové piesne a melódie, ako aj zvuk rohov; druhá strana spojená s predstavami o démonoch, temné sily lesov, sa prejavuje v jedinečnej kombinácii orchestrálnych timbrov a alarmujúceho synkopického rytmu.
Predohra k Čarovnej strelec napísaná sonátovou formou odhaľuje ideovú koncepciu celého diela, jeho obsah a priebeh. Kontrastne sú tu prezentované hlavné témy opery, ktoré sú zároveň hudobnými charakteristikami hlavných postáv, ktoré sa rozvíjajú v portrétnych áriách.
Orchester je právom považovaný za najsilnejší zdroj romantickej expresivity v Čarovnej strelcovi. Weber dokázal identifikovať a využiť určité znaky a výrazové vlastnosti jednotlivých nástrojov. V niektorých scénach hrá orchester samostatnú úlohu a je hlavným prostriedkom hudobný vývoj opery (scéna vo Vlčej doline a pod.).
Úspech Čarovného strelca bol ohromujúci: opera bola inscenovaná na javiskách mnohých miest a árie z tohto diela sa spievali v uliciach mesta. Weber bol teda bohato odmenený za všetky poníženia a skúšky, ktoré ho v Drážďanoch postihli.
V roku 1822 pozval podnikateľ viedenskej dvornej opery F. Barbaia Webera, aby skomponoval veľkú operu. O niekoľko mesiacov neskôr bola Evritana, napísaná v žánri rytierskej romantickej opery, poslaná do rakúskeho hlavného mesta.
Legendárna zápletka s určitým mystickým tajomstvom, túžbou po hrdinstve a osobitnou pozornosťou psychologické vlastnosti postavy, prevaha citov a reflexia vývoja deja – tieto črty načrtnuté skladateľom v tomto diele sa neskôr stávajú charakteristickými črtami nemeckej romantickej opery.
Na jeseň roku 1823 sa vo Viedni konala premiéra „Eurytana“, ktorej sa zúčastnil aj sám Weber. Hoci to vyvolalo búrku radosti medzi prívržencami národného umenia, opera nezískala také široké uznanie ako Čarovná strelec.
Táto okolnosť pôsobila na skladateľa dosť deprimujúco, navyše sa prejavila aj ťažká pľúcna choroba zdedená po matke. Čoraz častejšie útoky spôsobovali dlhé prestávky vo Weberovej práci. Takže medzi napísaním „Eurytana“ a začiatkom práce na „Oberone“ prešlo asi 18 mesiacov.
Poslednú operu napísal Weber na žiadosť Covent Garden, jedného z najväčších operných domov v Londýne. Uvedomujúc si blízkosť smrti, skladateľ sa snažil svoje posledné dielo dokončiť čo najskôr, aby po jeho smrti rodina nezostala bez prostriedkov na živobytie. Rovnaký dôvod ho prinútil odísť do Londýna režírovať inscenáciu rozprávkovej opery Oberon.
IN táto práca, pozostávajúce z niekoľkých samostatných obrazov, fantastické udalosti a skutočný život sa prelínajú s veľkou umeleckou slobodou, každodenná nemecká hudba koexistuje s „orientálnou exotikou“.
Pri písaní Oberona si skladateľ nekládol žiadne špeciálne dramatické ciele, chcel napísať veselú extravagantnú operu plnú uvoľnenej, sviežej melódie. Farebnosť a ľahkosť orchestrálnej farby použitá pri písaní tohto diela mala významný vplyv na zdokonalenie romantického orchestrálneho písania a zanechala osobitnú stopu v partitúrach takých romantických skladateľov ako Berlioz, Mendelssohn a iní.
Hudobné prednosti posledných Weberových opier našli najživšie vyjadrenie v predohrách, ktoré sa dočkali uznania aj ako samostatné programové symfonické diela. Určité nedostatky v librete a dramaturgii zároveň obmedzovali počet inscenácií Eurytany a Oberona na scénach operných domov.
Tvrdá práca v Londýne spojená s častými preťaženiami úplne podkopala zdravie slávneho skladateľa, 5. júl 1826 bol posledným dňom jeho života: Carl Maria von Weber zomrel na konzumáciu pred dovŕšením štyridsiatky.
V roku 1841 z iniciatívy pokročilých verejne činné osoby V Nemecku bola nastolená otázka prevozu popola talentovaného skladateľa do jeho vlasti a o tri roky neskôr sa jeho pozostatky vrátili do Drážďan.
Vo februári 1815 gróf Karl von Brühl, riaditeľ Kráľovského divadla v Berlíne, ktorý predstavil Karla Mariu von Webera pruskému kancelárovi Karlovi Augustovi princovi z Hardenburgu ako dirigenta berlínskej opery, mu dal nasledujúce odporúčanie: tento muž vyniká nielen ako brilantný „vášnivý skladateľ má bohaté znalosti v oblasti umenia, poézie a literatúry, čím sa odlišuje od väčšiny hudobníkov“. Neexistuje lepší spôsob, ako opísať množstvo Weberových darov.
Carl Maria Friedrich Ernst von Weber sa narodil 18. novembra 1786 v Eutine. Bol deviatym dieťaťom z desiatich detí z dvoch manželstiev svojho otca. Otec - Franz Anton von Weber, bezpochyby mal hudobné schopnosti. Svoju kariéru začal ako poručík, no aj na bojisku nosil so sebou husle.
Karl si odmalička zvykal na neustály kočovný život. Od detstva vyrastal ako chorľavý, slabý chlapec. Chodiť začal až v štyroch rokoch. Pre svoje telesné postihnutie bol namyslenejší a uzavretejší ako jeho rovesníci. Naučil sa, podľa jeho slov, „žiť v vlastný svet, vo svete fantázie a nájsť v ňom aktivitu a šťastie.“
Jeho otec už dlho túžil po tom, aby sa aspoň jedno z jeho detí stalo vynikajúcim hudobníkom. Mozartov príklad ho prenasledoval. Karl tak od útleho veku začal študovať hudbu so svojím otcom a jeho nevlastný brat Fridolin. Iróniou osudu je, že Fridolin jedného dňa zúfalo zvolal: „Karl, zdá sa, že sa môžeš stať čímkoľvek, ale nikdy sa nestaneš hudobníkom.“
Karl Maria sa vyučil u mladého kapelníka a skladateľa Johanna Petra Heischkela. Odvtedy tréning rýchlo napredoval. O rok neskôr rodina odišla do Salzburgu a Karl sa stal žiakom Michaela Haydna. Zároveň skomponoval svoje prvé dielo, ktoré vydal a dostal jeho otec Pozitívna spätná väzba v jednej z novín.
V roku 1798 zomrela jeho matka. O Karla sa starala otcova sestra Adelaide. Z Rakúska sa Weberovci presťahovali do Mníchova. Tu začal mladý muž chodiť na hodiny spevu u Johanna Evangelistu Wallishausza a študovať kompozíciu u miestneho organistu Johanna Nepomuka Kalchera.
Tu v Mníchove napísal Karl svoju prvú komická opera"Sila lásky a vína." Žiaľ, následne sa stratila.
Nepokojná povaha otca však nedovoľovala Weberovcom zostať dlho na jednom mieste. V roku 1799 prichádzajú do saského mesta Freiburg. O rok neskôr, v novembri, tu mala premiéru prvá mládežnícka opera Lesné dievča. V novembri 1801 prišli otec so synom do Salzburgu. Karl začal opäť študovať u Michaela Haydna. Čoskoro Weber napísal svoju tretiu operu - „Peter Schmoll a jeho susedia“. Premiéra opery v Augsburgu sa však nekonala a Karl Maria sa vydal na koncertné turné so svojím otcom. Už vtedy sa vďaka jeho jemnému a dlhé prsty mladý muž dosiahol techniku, ktorá bola v tom čase dostupná len veľmi málo ľuďom.
Pokus poslať Karla študovať k Josephovi Haydnovi však zlyhal kvôli odmietnutiu maestra. Preto mladý muž pokračoval v štúdiu u Georga Josepha Voglera. Podporený opát Vogler mladý talent Záujem o ľudová pesnička a hudba, predovšetkým na v tom čase populárne orientálne motívy, čo sa neskôr odrazilo aj vo Weberovom diele „Abu Hasan“.
Dôležitejšie však bolo naučiť sa dirigovať. To Karlovi umožnilo viesť orchester v divadle v Breslau v roku 1804. Dirigent, ktorý ešte nedovŕšil osemnásty rok života, posadil členov orchestra novým spôsobom, zasiahol do inscenácií a zaviedol samostatné súborové skúšky, ako aj generálky, aby sa naučili nové časti. Weberove reformy prijala nejednoznačne aj verejnosť.
Tu mal Karl mnohé aféry v divadle, okrem iného aj s primadonou Dietzelovou. Krásny život požadoval stále viac finančných prostriedkov a mladý muž sa zadlžoval.
Dlhy jeho syna podnietili jeho otca, aby hľadal zdroj potravy, a tak sa začal pokúšať o medené rytie. Bohužiaľ, toto sa stalo zdrojom nešťastia. Raz večer, keď mu bolo chladno, si Karl odpil z fľaše vína, netušiac, že tam jeho otec drží kyselinu dusičnú. Zachránil ho jeho priateľ Wilhelm Berner, ktorý súrne zavolal lekára. Fatálnemu výsledku sa podarilo vyhnúť, ale mladý muž navždy stratil svoj krásny hlas. Jeho neprítomnosť využili odporcovia, ktorí rýchlo zlikvidovali všetky jeho reformy. Bez peňazí, prenasledovaný veriteľmi, sa mladý klavirista vydal na turné. Tu mal šťastie. Panna česť Brelonde, dvorná dáma vojvodkyne z Württembergu, uľahčila jeho predstavenie Eugenovi Friedrichovi von Württemberg-Els. Karl Maria zaujal miesto hudobného riaditeľa na zámku Karlsruhe, postavenom v lesoch horného Sliezska. Teraz má veľa času na písanie. Počas jesene 1806 a zimy 1807 napísal dvadsaťročný skladateľ harmoniku pre trúbku a dve symfónie. Ofenzíva napoleonskej armády však zamotala všetky karty. Čoskoro mal Karl nastúpiť na miesto súkromného tajomníka vojvodu Ludwiga, jedného z troch Eugenových synov. Táto služba sa ukázala byť pre Webera od samého začiatku náročná. Vojvoda, ktorý mal finančné ťažkosti, urobil z Charlesa viac ako raz obetného baránka. Tri roky divokého života, keď sa Karl Maria často zúčastňoval na radovánkach svojho pána, sa skončili celkom nečakane. V roku 1810 prišiel Karlov otec do Stuttgartu a priniesol so sebou nové a značné dlhy. Všetko sa skončilo tým, že skladateľ v snahe dostať sa z vlastných aj otcových dlhov skončil za mrežami, hoci len na šestnásť dní. Dňa 26. februára 1810 boli Karl a jeho otec vyhnaní z Württemberska, no prinútili ho sľúbiť, že splatí svoje dlhy.
Táto udalosť mala pre Karla veľký význam. Vo svojom denníku si napíše: „Znovu narodený“.
V krátkom čase Weber najprv navštívil Mannheim, potom Heidelberg a nakoniec sa presťahoval do Darmdstadtu. Tu sa Karl nechal uniesť spisovateľská činnosť. Jeho najväčším počinom bol román Život muzikanta, v ktorom vtipne a bravúrne opísal duchovný život skladateľa pri komponovaní hudby. Kniha mala prevažne autobiografický charakter.
16. septembra 1810 sa vo Frankfurte konala premiéra jeho opery Silvana. Skladateľovi v užívaní si triumfu zabránil senzačný let ďalej teplovzdušný balón Madame Blanchardová nad Frankfurtom, ktorá zatieni všetky ostatné udalosti. Titulnú rolu v opere naspievala mladá speváčka Caroline Brandt, ktorá sa neskôr stala jeho manželkou. Karl Maria, inšpirovaný úspechom a uznaním, začal koncom jesene so skladbou „Abu Hasan“. Dokončil v tom čase svoj najväčší projekt inštrumentálna skladba C-Dur, opus 11.
Vo februári 1811 sa skladateľ vydal na koncertné turné. 14. marca skončila v Mníchove. Karl tam zostal, páčilo sa mu kultúrne prostredie bavorského mesta. Už 5. apríla odohral Heinrich Joseph Berman špeciálne pre neho narýchlo skomponovaný koncert pre klarinet. „Celý orchester sa zbláznil a chce odo mňa koncerty,“ napísal Weber. Bavorský kráľ Max Jozef objednal dva koncerty pre klarinet a koncert.
Žiaľ, do ďalších diel sa vec nedostala, pretože Weber bol zaneprázdnený inými záľubami a hlavne láskami.
V januári 1812, keď bol Karl Maria v meste Gotha, cítil silnú bolesť na hrudníku. Odvtedy sa začal Weberov boj so smrteľnou chorobou.
V apríli v Berlíne Weber dostal smutnú správu - jeho otec zomrel vo veku 78 rokov. Teraz zostal úplne sám. Pobyt v Berlíne mu však urobil dobre. Spolu s triedami s mužskými zbormi, opravami a prepracovaním opery „Silvana“ aj napísal klávesová hudba. S Grand Sonátou v C-Dur vykročil na novú pôdu. Zrodil sa nový spôsob virtuózneho hrania, ktorý ovplyvnil hudobné umenie počas celého 19. storočia. To isté platí aj o jeho druhom klávesovom koncerte.
Karl, ktorý sa začiatkom budúceho roka vydal na nové turné, so smútkom spomínal: „Všetko sa mi zdá ako sen: že som opustil Berlín a zanechal všetko, čo mi bolo drahé a blízke.“
Weberovo turné však bolo nečakane prerušené hneď, ako začalo. Hneď po príchode Karla do Prahy zostal v nemom úžase z ponuky šéfovať tamojšiemu divadlu. Po krátkom váhaní Weber súhlasil. Mal vzácnu príležitosť realizovať svoje hudobné nápady, keďže od riaditeľa divadla Liebig dostal neobmedzenú právomoc skladať orchester. Na druhej strane mal reálna šanca zbaviť sa svojich dlhov.
Bohužiaľ, Karl čoskoro vážne ochorel, a to až tak, že na dlhú dobu neopustil byt. Keď sa trochu zotavil, pustil sa do práce. Jeho pracovný deň trval od šiestej rána do polnoci.
Ale pražská kríza sa neobmedzovala len na choroby a tvrdú prácu. Skladateľ neodolal pokusom dať dokopy koketné divadelné dámy. „Je to moje nešťastie, že mi v hrudi bije večne mladé srdce,“ sťažoval sa niekedy.
Po nových záchvatoch choroby odišiel Weber na kúpeľnú liečbu a z Bad Liebwerdnu často písal Caroline Brandtovej, ktorá sa stala jeho anjelom strážnym. Po početných hádkach nakoniec zaľúbenci našli vzájomnú dohodu.
Oslobodenie Berlína po Napoleonovej porážke v Lipsku nečakane prebudilo v skladateľovi vlastenecké cítenie. Skladá hudbu pre „Lützow's Wild Hunt“ a „Sword Song“ zo zbierky básní Theodora Kernera „Lýra a meč“.
Čoskoro však upadol do depresie spôsobenej nielen novými záchvatmi chorôb, ale aj vážnymi nezhodami s Brandtom. Weber bol naklonený odchodu z Prahy a v Česku ho držala len ťažká choroba divadelného režiséra Liebiga.
19. novembra 1816 došlo v skladateľovom živote k veľkej udalosti - oznámil zasnúbenie s Caroline Brandtovou. Inšpirovaný je pre krátkodobý píše dve sonáty pre klavír, veľký koncertný duet pre klaret a klavír a niekoľko piesní.
Koncom roku 1817 sa Weber ujal funkcie hudobného riaditeľa nemeckej opery v Drážďanoch. Konečne sa usadil a začal nielen viesť sedavý obrazživot, ale tiež navždy skončil s jeho čoraz viac oslabujúcimi milostnými aférami. 4. novembra 1817 sa oženil s Caroline Brandtovou.
V Drážďanoch napísal Weber svoje najlepšie dielo – operu Free Shooter. Prvýkrát sa o tejto opere zmienil v liste svojej vtedajšej snúbenici Caroline: „Dej je vhodný, strašidelný a zaujímavý. To sa však už končil rok 1818 a práca na „Free Shooter“ sa takmer nezačala, čo nie je prekvapujúce, pretože mal od svojho zamestnávateľa, kráľa, 19 objednávok.
Caroline čakala dieťa a bola na minulý mesiac tehotenstvo nie je úplne zdravé. Po veľkom utrpení porodila dievčatko a Karl ledva stihol plniť rozkazy. Sotva dokončil omšu v deň uctenia si kráľovského páru, prišla nová objednávka – opera na tému rozprávok Arabské noci.
V polovici marca Weber ochorel a o mesiac mu zomrela dcéra. Caroline sa snažila svoje nešťastie pred manželom utajiť.
Čoskoro sama vážne ochorela. Napriek tomu sa Caroline zotavila oveľa rýchlejšie ako jej manžel, ktorý upadol do takej hlbokej depresie, že nedokázal písať hudbu. Leto sa prekvapivo ukázalo ako produktívne. V júli a auguste Weber veľa skladal. Ale práca na „Free Shooter“ sa vôbec neposunula dopredu. Nový rok 1820 sa začal opäť nešťastím – Caroline potratila. Vďaka priateľom sa skladateľovi podarilo prekonať krízu a 22. februára začal dokončovať „Free Shooter“. 3. mája mohol Weber s hrdosťou prehlásiť: „Predtúra Lovecovej nevesty je dokončená a s ňou aj celá opera. Česť a chvála Pánovi."
Opera mala premiéru 18. júna 1821 v Berlíne. Čakal ju triumfálny úspech. Beethoven o skladateľovi s obdivom povedal: „Vo všeobecnosti, jemný človek, toto som od neho nikdy nečakal! Teraz musí Weber písať opery, iba opery, jednu po druhej." Medzitým sa Weberov zdravotný stav zhoršil. Prvýkrát mu začalo krvácať hrdlo.
V roku 1823 skladateľ dokončil prácu na novej opere Euryanta. Mal obavy z nízkej úrovne libreta. Napriek tomu bola premiéra opery vo všeobecnosti úspešná. Sála nadšene prijala Nová práca Weber. Úspech „Free Shooter“ sa však nemohol zopakovať. Choroba rýchlo postupuje. Skladateľa sužuje neustály vyčerpávajúci kašeľ. V neznesiteľných podmienkach nájde silu pracovať na opere Oberon.
1. apríla sa v londýnskej Covent Garden konala premiéra filmu Oberon. Pre Carla Maria von Webera to bol bezprecedentný triumf. Publikum ho dokonca prinútilo vyjsť na pódium – udalosť, ktorá sa v anglickom hlavnom meste ešte nikdy nestala. Zomrel v Londýne 5. júna 1826. Posmrtná maska presne vyjadruje Weberove črty tváre v akomsi nadpozemskom osvietení, ako keby s posledným výdychom videl nebo.
1. nebeské znamenie
V dvanástich rokoch zložil Weber svoju prvú komickú operu Sila lásky a vína. Operná partitúra bola uložená v skrini. Čoskoro tým najnepochopiteľnejším spôsobom zhorela táto skriňa s celým obsahom. Navyše, okrem skrine nebolo v izbe nič poškodené. Weber vzal tento incident ako „znamenie zhora“ a rozhodol sa navždy opustiť hudbu a venovať sa litografii.
Napriek nebeskému varovaniu však jeho vášeň pre hudbu neprešla a Weber ako štrnásťročný napísal novú operu „The Dumb Forest Girl“. Opera bola prvýkrát uvedená v roku 1800. Potom sa pomerne často inscenovalo vo Viedni, Prahe a dokonca aj v Petrohrade. Po takom veľmi úspešnom začiatku svojej hudobnej kariéry Weber prestal veriť na znamenia a rôzne „znamenia zhora“.
2. závistlivec č.1
Weberova nechuť k cudzej sláve bola skutočne bezhraničná. Voči Rossinimu bol obzvlášť nekompromisný: Weber neustále každému hovoril, že Rossini je úplne priemerný, že jeho hudba je len móda, na ktorú sa o pár rokov zabudne...
- Tento povýšenecký Rossini si ani nezaslúži, aby sa o ňom hovorilo! - Weber raz povedal.
"Povedz mu, že toto by mi veľmi vyhovovalo," odpovedala na to Rossinniová.
3. motto
Mottom Weberovho diela boli slávne slová, ktoré skladateľ žiadal umiestniť ako vlastný autogram na publikovanú rytinu s jeho portrétom: „Weber vyjadruje vôľu Božiu, Beethoven vôľu Beethovena a Rossini... vôľu viedenská.”
4. Salieri k sebe
Čo sa stalo Weberovi vo Breslau tragická nehoda, čo ho takmer stálo život. Weber pozval priateľa na večeru a posadil sa k práci, kým naňho čakal. Keďže pri práci zamrzol, rozhodol sa zahriať dúškom vína, no v polotme si odpil z fľaše na víno, v ktorej Weberov otec uchovával kyselinu sírovú na rytie. Skladateľ zostal bez života. Weberov priateľ medzitým meškal a prišiel až po zotmení. Skladateľovo okno svietilo, ale na klopanie nikto neodpovedal. Priateľ otvoril odomknuté dvere a uvidel Weberovo telo ležiace bez života na podlahe. Neďaleko ležala rozbitá banka a vydávala štipľavý zápach. Weberov otec na volanie o pomoc vybehol z vedľajšej miestnosti a spoločne odviezli skladateľa do nemocnice. Weber bol privedený späť k životu, ale jeho ústa a hrdlo boli strašne popálené a jeho hlasivky boli neúčinné. Tak Weber stratil svoj krásny hlas. Všetky neskorší život bol nútený hovoriť šeptom.
Raz povedal šeptom jednému zo svojich priateľov:
- Hovorí sa, že Mozarta zničil Salieri, ale ja som to zvládol aj bez neho...
5. Bohužiaľ, narodeniny prichádzajú len raz za rok...
Weber veľmi miloval zvieratá. Jeho dom pripomínal zoologickú záhradu: hudobníkovu rodinu obklopoval lovecký pes Ali, sivá mačka Maune, kapucínska opica Shnouf a mnoho vtákov. Veľký indický havran bol obľúbený - každé ráno slávnostne povedal skladateľovi: "Dobrý večer."
Jedného dňa mu jeho manželka Caroline dala naozaj nádherný darček. Kostýmy pre zvieratá boli vyrobené špeciálne na Weberove narodeniny a na druhý deň ráno išiel vtipný sprievod do izby oslávenca, aby mu zablahoželal!... Aliho zmenili na slona s dlhým chobotom a veľkými ušami, nopon nahradil hodváb vreckovky. Za ním bola mačka oblečená ako somár a na chrbte mala namiesto vrecúšok papuče. Nasledovala opica v nadýchaných šatách, na hlave jej koketne poskakoval klobúk s obrovským perím...
Weber skákal od radosti ako dieťa a potom sa začalo niečo nepredstaviteľné: zabudol na svoje choroby, zlyhania, dokonca aj na svojich konkurenčných skladateľov... Zvieratá a šťastný Weber sa prehnali okolo stoličiek a stolov a vážny havran všetkým povedal: nekonečne veľa krát:
- Dobrý večer!
Škoda, že to nevidel Rossini...
6. škaredý anjel
Keď sa v Prahe uvádzala Čarovná strelkyňa, hlavný ženský part spievala Henrietta Sontagová, veľmi malá, šarmantná a mimoriadne bojazlivá speváčka. Bola to dievča anjelskej krásy, no Weber ju pre jej bojazlivosť a neistotu príliš nemal v láske.
"Je to pekné dievča, ale stále dosť chudé," pokrčil skladateľ plecami.
7. jemnosti kritiky
Z času na čas sa v parížskych novinách objavila nadšená chvála najväčšieho z najväčších maestrov všetkých čias, Webera. Navyše pochvalné články neznámy autor boli napísané so znalosťou všetkých jemností skladateľovej hudby. A nie je to prekvapujúce, keďže tieto chvály na Webera spieval... sám Weber.
8. maestro a jeho deti
Weber bol do seba taký zamilovaný, že so súhlasom jeho manželky boli tri z jeho štyroch detí pomenované po otcovi-skladateľovi: Carl Maria, Maria Carolina a Caroline Maria.
Až do začiatku 19. storočia v Nemecku neexistovala poriadna nemecká opera. Až do 20. rokov. Talianska tradícia dominovala tomuto žánru v celej Európe. Vznik a rozkvet ľudovo-národnej nemeckej romantickej opery sa spája s menom Carla Maria von Webera.
Zdrojom pre napísanie jeho diel boli staré legendy a ľudové rozprávky, piesne a tance, ľudové divadlo, rôzna národnodemokratická literatúra. Weberova tvorba bola silne ovplyvnená jeho predchodcami, predzvesťami Nemecký romantizmus: Ernst Theodor Amadeus Hoffmann a Ludwig Spohr so svojimi dielami „Ondine“ a „Faust“.
Carl Maria Friedrich Ernst von Weber sa narodil 18. novembra 1786 v holštajnskom meste Eutin. Jeho otec Franz Anton von Weber bol šéfom kočovného divadla a matka bola speváčka. Rodina Weberovcov bola príbuzná Mozarta. Karl od mladosti študoval hudbu u svojho otca. Vo všeobecnosti študoval veľa, ale nesystematicky, u rôznych skladateľov, hudobníkov, hudobných pedagógov: Johann Heischkel, Michael Haydn, Georg Joseph Vogler, I. N. Kalcher, I. E. Valesi a iní. Weber vyrastal ako chorľavý a slabý chlapec, ale rýchlo pochopil všetko, čo sa naučil.
Vrodená genialita a početné talenty ospravedlňujú skladateľov prehnaný egoizmus. A tak už ako 18-ročný viedol orchester v divadle vo Vroclavi a ako 24-ročný vyšla jeho prvá úspešná opera „Silvana“. Počas svojho krátkeho života (Weber zomrel v roku 1826 tesne pred svojimi štyridsiatymi narodeninami na vyčerpávajúcu pľúcnu chorobu) pôsobil skladateľ ako hudobný riaditeľ divadiel v Drážďanoch a Prahe. Zároveň absolvoval množstvo koncertných turné ako klavirista a tri opery - "Free Shooter", "Euryanthe" a "Oberon" - sa stali prvými príkladmi vznikajúceho žánru nemeckého romantizmu.
Okrem svojich aktivít ako hudobník, skladateľ a dirigent Weber písal kritické články v časopisoch, recenziách vystúpení, hudobných diel, anotáciách k jeho dielam, publikoval autobiografický román „Život hudobníka“ a dokonca hlboko študoval litografiu. ale najlepšia práca Zo všetkých Weberových diel je bezpochyby opera „Free Shooter“, alebo ako sa tiež nazýva „The Magic Shooter“. Opera mala premiéru 18. júna 1821 v Berlíne. Vo svojom obsahu ide o romantickú interpretáciu ľudová legenda. Tu Weber hudbou oslavuje krásu prírody a triumf vznešenosti ľudské pocity, napĺňa obsah opery magickými kontrastmi, prirovnaniami každodenných, lyrických a fantastických scén.
V jeho osobnom živote všetci výskumníci biografie skladateľa zaznamenávajú prítomnosť mnohých románov a divadelných záležitostí. Ale napriek tomu bol Weber posledných 9 rokov svojho života ženatý so speváčkou Caroline Brandtovou. Max Maria Weber, jeho syn, bol povolaním stavebný inžinier a napísal aj životopis svojho veľkého otca. Carl Maria von Weber sa zapísal do dejín hudby ako tvorca opery založenej na nemeckom ľude umeleckých tradícií. Triumf na scéne „Free Shooter“ s jeho rozprávkovo legendárnym sprisahaním a národnou hudbou sa zhodoval so všeobecným vzostupom národné hnutie v krajine a veľkou mierou k tomu prispeli.
Mária Igumnová
Carl Maria Friedrich August von Weber (narodený 18. alebo 19. novembra 1786, Eitin – zomrel 5. júna 1826, Londýn), barón, nemecký skladateľ, dirigent, klavirista, hudobný spisovateľ, zakladateľ nemeckej romantickej opery.
Weber sa narodil v rodine hudobníka a divadelného podnikateľa, vždy ponoreného do rôznych projektov. Detstvo a mladosť strávil potulkami po mestách Nemecka s malým divadelným súborom svojho otca, vďaka čomu sa nedá povedať, že by v mladosti prešiel systematickou a prísnou hudobnou školou. Takmer prvým učiteľom hry na klavíri, u ktorého Weber viac-menej dlho študoval, bol Heschkel, potom podľa teórie Michael Haydn a hodiny bral aj u G. Voglera.
1798 - Objavili sa prvé Weberove diela - malé fúgy. Weber bol vtedy žiakom organistu Kalchera v Mníchove. Weber následne dôkladnejšie študoval teóriu kompozície u opáta Voglera, pričom jeho spolužiakmi boli Meyerbeer a Gottfried Weber. Weberovou prvou javiskovou skúsenosťou bola opera Die Macht der Liebe und des Weins. Hoci v ranej mladosti veľa písal, prvý úspech zaznamenal s operou „Das Waldmädchen“ (1800). Opera 14-ročného skladateľa bola uvedená na mnohých scénach v Európe a dokonca aj v Petrohrade. Následne Weber prepracoval túto operu, ktorá sa pod názvom „Silvana“ dlho udržala na mnohých nemeckých operných scénach.
Po napísaní opery „Peter Schmoll und seine Nachbarn“ (1802), symfónií, klavírnych sonát, kantáty „Der erste Ton“, opery „Abu Hassan“ (1811), dirigoval orchestre v rôznych mestách a koncertoval.
1804 - pôsobil ako dirigent operných domov (Breslau, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, Mníchov, Berlín).
1805 - napísal operu „Rübetzal“ podľa rozprávky I. Muzeusa.
1810 - opera "Silvana".
1811 - opera "Abu Hassan".
1813 - šéfoval opere v Prahe.
1814 - stala sa populárnou po zložení vojnových piesní podľa básní Theodora Kernera: „Lützows wilde Jagd“, „Schwertlied“ a kantáty „Kampf und Sieg“ („Bitka a víťazstvo“) (1815) na text Wohlbrucka pri tejto príležitosti bitky pri Waterloo. Oveľa menší úspech mala jubilejná predohra, omše v es a g a kantáty napísané neskôr v Drážďanoch.
1817 - viedol a do konca života riadil nemecké hudobné divadlo v Drážďanoch.
1819 - v roku 1810 Weber upozornil na zápletku „Freischütz“ („Free Shooter“); ale až v tomto roku začal písať operu o tejto zápletke, ktorú spracoval Johann Friedrich Kind. Freischütz, inscenovaný v roku 1821 v Berlíne pod vedením autora, vyvolal pozitívnu senzáciu a Weberova sláva dosiahla vrchol. „Náš strelec zasiahol cieľ,“ napísal Weber libretistovi Kindovi. Beethoven, prekvapený Weberovým dielom, povedal, že to od takého jemného človeka nečakal a že by mal Weber písať jednu operu za druhou.
Pred Freischützom bola v tom istom roku uvedená Wolfova Preciosa s hudbou Webera.
1822 - na návrh Viedenskej opery skladateľ napísal „Euryanthe“ (v 18 mesiacoch). Ale úspech opery už nebol taký oslnivý ako Freischütz. Posledným Weberovým dielom bola opera Oberon, po ktorej krátko po jej uvedení v Londýne v roku 1826 zomrel.
Weber je právom považovaný za čisto nemeckého skladateľa, ktorý hlboko pochopil štruktúru národnej hudby a doviedol nemeckú melodiku k vysokej umeleckej dokonalosti. Počas celej svojej kariéry zostal verný národnému smerovaniu a v jeho operách je základ, na ktorom Wagner postavil Tannhäusera a Lohengrina. Najmä v „Euryanthe“ poslucháča zachváti presne tá hudobná atmosféra, ktorú cíti v dielach Wagnera stredného obdobia. Weber je brilantným predstaviteľom romantického operného hnutia, ktoré bolo také silné v dvadsiatych rokoch 19. storočia a ktoré neskôr našlo svojho nasledovníka vo Wagnerovi.
Weberov talent je v plnom prúde v jeho posledných troch operách: "Čarovný šíp", "Euryanthe" a "Oberon". Je mimoriadne rôznorodá. Dramatické momenty, láska, jemné črty hudobného výrazu, fantastický prvok - všetko bolo dostupné pre široký talent skladateľa. Najrozmanitejšie obrazy načrtáva tento hudobný básnik s veľkou citlivosťou, vzácnym výrazom a skvelou melodikou. Srdcom patriot, ľudové melódie nielen rozvíjal, ale aj tvoril vlastnú v čisto ľudovom duchu. Jeho vokálna melódia v rýchlom tempe občas trpí určitou inštrumentálnosťou: zdá sa, akoby nebola napísaná pre hlas, ale pre nástroj, pre ktorý sú technické ťažkosti dostupnejšie. Ako symfonista zvládol Weber orchestrálnu paletu na výbornú. Jeho orchestrálna maľba je plná fantázie a má jedinečné sfarbenie. Weber je predovšetkým operný skladateľ; symfonické diela, ktoré napísal pre koncertné pódiá, sú oveľa nižšie ako jeho operné predohry. V oblasti piesňovej a inštrumentálnej komornej hudby, menovite klavírnej tvorby, zanechal tento skladateľ nádherné príklady.
