• ×

    • Biografia spisovateľa Onegina. Životopis Eugena Onegina

    09.02.2019

    História stvorenia

    Pushkin pracoval na románe viac ako osem rokov. Román bol podľa básnika „plodom mysle chladných pozorovaní a srdcom smutných pozorovaní“. Puškin označil prácu na ňom za výkon – zo všetkých svojich tvorivé dedičstvo iba „Boris Godunov“ charakterizoval tým istým slovom. Dielo ukazuje dramatický osud na širokom pozadí obrazov ruského života najlepší ľudia ušľachtilá inteligencia.

    Puškin začal pracovať na Oneginovi v roku 1823, počas svojho južného exilu. Autor opustil romantizmus ako vedúcu tvorivú metódu a začal písať realistický román vo veršoch, hoci v prvých kapitolách je ešte badateľný vplyv romantizmu. Pôvodne sa predpokladalo, že román vo veršoch bude pozostávať z 9 kapitol, ale Puškin následne prepracoval jeho štruktúru a zostalo len 8 kapitol. Z hlavného textu diela vylúčil kapitolu „Oneginove cesty“ a ponechal ju ako prílohu. Z románu musela byť úplne odstránená aj jedna kapitola: opisuje, ako Onegin vidí vojenské osady neďaleko Odeského móla, a potom sú tu komentáre a súdy, miestami až príliš drsným tónom. Opustiť túto kapitolu bolo príliš nebezpečné – Puškin mohol byť zatknutý za revolučné názory, tak ju zničil.

    Román bol publikovaný vo veršoch v samostatných kapitolách a vydanie každej časti sa stalo veľkou udalosťou v ruskej literatúre tej doby. Prvá kapitola diela vyšla v roku 1825. V roku 1831 bol román vo veršoch dokončený a vydaný v roku 1833. Zahŕňa udalosti z rokov 1825 až 1825: od zahraničných ťažení ruskej armády po porážke Napoleona až po povstanie Decembristov. Boli to roky rozvoja ruskej spoločnosti, vláda Alexandra I. Dej románu je jednoduchý a dobre známy, v jeho strede - Príbeh lásky. Román „Eugene Onegin“ vo všeobecnosti odrážal udalosti prvej štvrtiny 19. storočia, to znamená, že čas vzniku a čas pôsobenia románu sa približne zhodujú.

    Alexander Sergejevič Puškin vytvoril román vo veršoch podobný básni Lorda Byrona „Don Juan“. Puškin, ktorý definoval román ako „zbierku pestrých kapitol“, vyzdvihuje jednu z čŕt tohto diela: román je akoby „otvorený“ v čase (každá kapitola môže byť poslednou, ale môže mať aj pokračovanie. ), čím upriamite pozornosť čitateľov na nezávislosť a integritu jednotlivých kapitol. Román sa skutočne stal encyklopédiou ruského života v 20. rokoch 19. storočia, pretože šírka tém, ktoré sú v ňom zahrnuté, detail každodenného života, mnohotvárnosť kompozície, hĺbka opisu postáv postáv čitateľom stále spoľahlivo demonštrujú črty života tej doby.

    Belinský

    Po prvé, v Oneginovi vidíme poeticky reprodukovaný obraz ruskej spoločnosti, nasnímaný v jednom z nich najzaujímavejšie momenty jeho vývoj. Z tohto hľadiska je „Eugene Onegin“ historickou básňou v plnom zmysle slova, hoci medzi jej hrdinami nie je jediná historická osoba.

    Vo svojej básni sa dokázal tak veľa dotknúť, naznačiť toľko vecí, ktoré patria výlučne do sveta ruskej prírody, do sveta ruskej spoločnosti. "Onegin" možno nazvať encyklopédiou ruského života a in najvyšší stupeň ľudová práca.

    Výskum Yu.M. Lotmana

    "Eugene Onegin" je ťažké dielo. Samotná ľahkosť verša, familiárnosť obsahu, známa čitateľovi z detstva a dôrazne jednoduchá, paradoxne spôsobuje ďalšie ťažkosti pri porozumení Puškinovho románu vo veršoch. Iluzórna myšlienka „zrozumiteľnosti“ diela skrýva pred vedomím moderného čitateľa obrovské množstvo pre neho nepochopiteľných slov, výrazov, frazeologických jednotiek, rád a citátov. Premýšľať o básni, ktorú poznáte od detstva, sa javí ako neopodstatnená pedantnosť. Keď však prekonáme tento naivný optimizmus neskúseného čitateľa, je zrejmé, ako ďaleko sme od jednoduchého textového chápania románu. Špecifická štruktúra Puškinov román vo veršoch, v ktorom sa každé pozitívne vyjadrenie autora môže okamžite a nepozorovane zmeniť na ironické a slovné tkanivo akoby kĺže, prenášané z jedného rečníka na druhého, robí metódu násilného vyťahovania citátov obzvlášť nebezpečnou. Aby sme sa vyhli tejto hrozbe, treba román považovať nie za mechanický súhrn autorových vyjadrení k rôznym otázkam, za akúsi antológiu citátov, ale za organický umelecký svet, ktorého časti žijú a dostávajú zmysel len vo vzťahu k celý. Jednoduchý zoznam problémov, ktoré Pushkin „vyvoláva“ vo svojej práci, nás nezavedie do sveta Onegina. Umelecká myšlienka znamená zvláštny typ premeny života v umení. Je známe, že pre Puškina existoval „diabolský rozdiel“ medzi poetickým a prozaickým modelovaním tej istej reality, a to aj pri zachovaní rovnakých tém a problémov.

    Kapitola desiata

    Hlavný bibliograf Leningradskej štátnej verejnej knižnice pomenovanej po M. E. Saltykov-Ščedrinovi Daniil Alshits objavil 26. novembra 1949 rukopis II. polovice 19. storočia storočia, pravdepodobne s textom X. kapitoly Onegina. Ako tvrdil David Samoilov, „ani jeden seriózny literárny kritik neveril v autentickosť textu“ - štýl je príliš odlišný od Puškina a umelecká úroveň je nízka.

    Vydania románu

    Komentáre k románu

    Jedným z prvých komentárov k románu bola útla knižka A. Volského, vydaná v roku 1877. Komentáre Vladimíra Nabokova, Nikolaja Brodského, Jurija Lotmana, S. M. Bondiho sa stali klasickými.

    V miniatúre

    "Eugen Onegin". Rozmer 8x9 mm

    Jedna z ruských tlačiarní vydala v roku 1837 román „Eugene Onegin“ v miniatúre - posledné celoživotné vydanie A. S. Puškina. Plány tlačiarne boli také, že za jeden rok sa celý náklad (5 000 výtlačkov) mohol predať za 5 rubľov za knihu. No pre senzáciu – smutné vyústenie života autora diela – sa celé vydanie vypredalo do týždňa. A v roku 1988 vydalo vydavateľstvo Kniga faksimilné vydanie knihy v náklade 15 000 výtlačkov.

    Jeden z najmenších kompletné vydania„Eugene Onegin“ je mikroedícia v 4 zväzkoch s rozmermi 8 x 9 mm, 2002 Omsk, A. I. Konenko.

    Preklady

    „Eugene Onegin“ bol preložený do mnohých jazykov sveta:

    Vplyv na iné diela

    V literatúre

    Typ „nadbytočného človeka“, ktorý vyvinul Pushkin na obraz Onegina, ovplyvnil celú nasledujúcu ruskú literatúru. Najbližším zjavným príkladom je Lermontov "Pechorin" z „Hrdina našej doby“, ktorého priezvisko, podobne ako Oneginovo, je odvodené od mena ruskej rieky. Obe postavy sú si blízke v mnohých psychologických charakteristikách.

    V modernom ruskom románe „Oneginský kód“, ktorý napísal Dmitrij Bykov pod pseudonymom Brain Down, hovoríme o hľadaní chýbajúcej kapitoly Puškinovho rukopisu. Okrem toho román obsahuje odvážne predpoklady týkajúce sa Puškinovho skutočného rodokmeňa.

    Žáner plnohodnotného „románu vo veršoch“ inšpiroval A. Dolského k vytvoreniu románu „Anna“, ktorý bol dokončený v roku 2005.

    V hudbe

    V kine

    • "Eugene Onegin" (1911). B&W, stlmiť. V úlohe Onegina - Pyotr Chardynin
    • "Onegin" (1999). V úlohe Eugena Onegina - Ralph Fiennes, Tatyana Larina - Liv Tyler, Vladimir Lensky - Toby Stephens
    • „Eugene Onegin. Medzi minulosťou a budúcnosťou“ - dokumentárny film (), 52 min., režisér Nikita Tichonov
    operné adaptácie:
    • "Eugene Onegin" (1958). Filmové spracovanie opery. Úlohu Onegina hrá Vadim Medvedev, vokálny part hrá Evgeny Kibkalo. Úlohu Tatiany hrá Ariadna Shengelaya, ktorú vyjadrila Galina Vishnevskaya. V úlohe Olgy - Svetlany Nemolyaeva
    • "Eugene Onegin" (1994). V úlohe Eugena Onegina - Wojciech Drabowicz
    • "Eugene Onegin" (2002). V úlohe Evgeny Onegin - Peter Mattei
    • "Eugene Onegin" (2007). V úlohe Evgeny Onegin - Peter Mattei

    Vo vzdelávaní

    IN ruské školy„Eugene Onegin“ je súčasťou povinnej školskej literatúry.

    K tomu množstvo pasáží opisujúcich prírodu („Obloha už dýchala jeseňou...“, „Tu je sever, mraky dobiehajú...“, „Zima! Sedliacky, víťazoslávne...“, „Poháňané jarnými lúčmi...“) juniorské triedy na učenie naspamäť bez spojenia s dielom ako celkom.

    Poznámky

    14.1936 Samad Vurgun prekladá román A. S. Puškina „Eugene Onegin“ do Azerbajdžanský jazyk a za tento preklad mu udelil Puškinov výbor A. medailu. S. Puškin.“

    Odkazy

    • V. Nepomnyashchy „Eugene Onegin“ Sériu na kanáli „Kultúra“ číta a komentuje V. Nepomnyashchy.
    • Pushkin A. S. Eugen Onegin: Román vo verši // Pushkin A. S. Kompletné diela: V 10 zväzkoch - L.: Veda. Leningr. odbor, 1977-1979. (FEB)
    • „Eugene Onegin“ s úplnými komentármi Nabokova, Lotmana a Tomashevského na webovej stránke „Secrets of Craft“

    Akcia v diele sa odohráva v rokoch 1819 až 1825. Román začína venovaním Pletnevovi. Potom nasleduje prvá kapitola, ktorá sa začína Oneginovým nárekom, že musel ísť do dediny za svojím ťažko chorým strýkom, aby sa oňho postaral, prejavil záujem a sám si pomyslel: „kedy si ťa čert vezme“.

    Onegin na začiatku románu je mladý hrabáč, pekný muž, „dandy“. Dostal typickú ušľachtilú výchovu a vzdelanie, študoval zo všetkého trochu, hovoril výborne po francúzsky, „vedel tancovať mazurku a v pohode sa ukláňal“. Hrdina je obzvlášť zručný vo „vede o nežnej vášni“, šikovne flirtoval, navštevoval plesy, divadlá a reštaurácie. Deň bol naplánovaný na hodinu, no celý čas zaberali spoločenské akcie, ktoré mladého muža čoskoro omrzeli. Pokračujme v súhrne Puškinovho „Eugena Onegina“.

    Jevgenij Onegin v dedine

    Príde do dediny, svojho strýka už nenájde živého a rozhodne sa, že príroda a nový spôsob života mu pomôžu zbaviť sa nudy. Po troch dňoch ho však dedina začne nudiť. Onegin mopes, číta knihy, neudržiava vzťahy so svojimi susedmi, pretože je unavený z ich „obozretného rozhovoru o senoseči, o víne, o chovateľskej stanici, o svojich príbuzných“.

    V tom istom čase prichádza na jeho panstvo osemnásťročný básnik Vladimir Lensky, romantický snílek, ktorý vyštudoval univerzitu v Göttingene. Verí v lásku, v priateľstvo, v životné šťastie, hoci píše typicky romantické básne o melanchólii a blednutí.

    Onegin a Lensky sa stali priateľmi, no boli úplne odlišní. Často sa stretávajú, hádajú sa, rozprávajú sa a zdieľajú myšlienky. Lensky rozpráva priateľovi o svojej milovanej Olge, dcére suseda Lariny.

    Jedného dňa idú priatelia navštíviť Larinovcov. Na spiatočnej ceste Onegin povie Lenskému, že staršia sestra Tatyana je zaujímavejšia ako mladšia, pretože Oľga je krásna, ale obyčajná, ako obyčajná hrdinka románu. Lensky je urazený. Uvádza sa súhrn Puškinovho „Eugena Onegina“. literárny portál webovej stránky

    Milostný vzťah sa komplikuje

    Mladí ľudia nemajú podozrenie, že Tatyana je zamilovaná do Onegina. Trpí, v noci nespí, so všetkým sa spovedá starej opatrovateľke. Rozpráva jej o svojom osude, spomína na manžela, svokru a ťažký život. Tatyana sa rozhodne napísať Oneginovi a priznať mu svoje city. Jej list pripomína romantické vyznania od sentimentálne romány XVIII, ktoré dievča milovalo. Milovaný sa javí ako akýsi ideál, na ktorý Taťána čakala a v srdci okamžite pocítila, že je to on, koho jej osud určil. Po odoslaní listu dlho čaká na odpoveď, je mučená, ale Onegin jej nepíše.

    Pushkin hovorí o Tatyanovej nezvyčajnej povahe, jej láske k samote, čítaniu kníh a ruskej povahe. Mala rada najmä zimu, veštenie, rituály, rozprávky a dlhé strašidelné príbehy pestúnky. zimné večery. Tatyana so svojou ruskou dušou je „sladkým ideálom“ autora.

    Konečne prichádza Onegin a v záhrade sa odohráva vysvetlenie. Hrdina bol skúsený v ženskej láske, ale nechcel oklamať Tatyanu, keď v jej liste videl úprimnosť svojej prvej lásky. Preto úprimne priznáva, že nie je pripravený zdieľať jej pocity, rodinný život pre neho už vôbec nie a dáva rady do budúcna, aby bol opatrnejší, nehovoril tak otvorene o svojich pocitoch.

    Čoskoro má Tatyana hrozný sen, v ktorom sa vidí v lese, ako ju prenasleduje medveď, a potom ju dohoní a odnesie do chatrče, v ktorej sedia príšery a medzi nimi sedí Onegin. Vezme Tatyanu, v tom okamihu vstúpi Lensky a Olga, Oneginovi sa nepáči vzhľad nezvaných hostí, zabije mladého básnika. Sen sa ukáže ako prorocký.

    Potom sú zobrazené meniny hlavnej postavy. Predtým Lensky pozve Onegina na dovolenku Larinovcov a sľúbi, že tam nebudú žiadni iní hostia. Do domu však prichádza veľa susedných majiteľov pozemkov. Jevgenij sa hnevá a chce sa Lenskému pomstiť. Aby to urobil, niekoľkokrát vyzve Olgu, aby tancovala, čo spôsobilo žiarlivosť jej milenca. Vladimír sa rozhodne, že jeho priateľ chce Oľgu zviesť. Nakoniec večer dostane Onegin výzvu na súboj a prijme ju.

    Duel a finále - zhrnutie "Eugene Onegin"

    Pred duelom si hrdina myslí, že by bolo správnejšie povedať Lenskymu o svojom priestupku a uzavrieť s ním mier, ale nerobí to, pretože sa bojí, že bude označený za zbabelca. Pred osudnou udalosťou Lensky uvažuje o neznámom „nadchádzajúcom dni“ a o Olginej láske.

    Nasledujúce ráno príde Onegin na duel oveľa neskôr, ako bol stanovený čas, ale súboj sa odohral a Lensky bol zabitý. Šokovaný Onegin tieto miesta opúšťa.

    Prejde šesť mesiacov, Olga sa vydá za kopijníka a odíde. Taťána blúdi po okolitých poliach a náhodou príde do Oneginovho domu. Tam v jeho kancelárii číta knihy, vidí, aké poznámky nechal ich majiteľ na okrajoch a usudzuje, že Onegin je len napodobenina módneho typu. Byronský hrdina. Po chvíli ju matka presvedčila, aby išla do Moskvy na „veľtrh neviest“. Všimne si ju tam dôležitý generál a ona sa vydá.

    O niekoľko rokov neskôr sa Onegin vracia z výletu do Petrohradu. Na plese stretne Tatianu a hneď nespozná: zmenila sa, stala sa z nej majestátna, pokojná spoločenská dáma, vzbudzujúca všeobecný rešpekt a úctu. Autor poznamenáva, že Tatianin nezvyčajný šarm Onegina uchváti, zamiluje sa a vyzná sa jej v liste zo svojich citov. Keďže nedostal žiadnu odpoveď, pošle ďalšie dve správy, ale márne. Potom Onegin príde za Tatianou a nájde plačúcu hrdinku, ako číta list. Tatyana hovorí, že miluje Onegina, ale „bola daná inému“ a bude mu „verná navždy“.

    Čítali ste zhrnutie románu „Eugene Onegin“ od Puškina. Pozývame vás navštíviť sekciu Súhrn, kde si môžete prečítať ďalšie súhrny populárnych spisovateľov.

    Prvý ruský román vo veršoch. Nový model literatúry ako ľahký rozhovor o všetkom. Galéria večných ruských postáv. Na svoju dobu revolučný príbeh lásky, ktorý sa stal archetypom romantické vzťahy pre mnoho ďalších generácií. Encyklopédia ruského života. Naše všetko.

    komentár: Igor Pilshchikov

    O čom je táto kniha?

    Stoličný hrable Eugen Onegin, ktorý získal dedičstvo, odchádza do dediny, kde sa stretáva s básnikom Lenským, jeho nevestou Olgou a jej sestrou Tatyanou. Tatyana sa zamiluje do Onegina, ale on jej city neopätuje. Lenskij, žiarlivý na nevestinho priateľa, vyzve Onegina na súboj a zomiera. Tatyana sa vydá a stane sa dámou z vysokej spoločnosti. Teraz sa do nej Evgeny zamiluje, ale Tatyana zostáva verná svojmu manželovi. V tomto momente autor rozprávanie preruší – „román sa končí nič» 1 Belinsky V. G. Kompletné diela. V 13 zväzkoch. M., Leningrad: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1953-1959. IV. C. 425. ⁠ .

    Hoci dej Eugena Onegina je jednotvárny, román mal obrovský vplyv na ruskú literatúru. Puškin priniesol do literárneho popredia sociálno-psychologické typy, ktoré by zamestnávali čitateľov a spisovateľov niekoľkých nasledujúcich generácií. Toto je „osoba navyše“, (anti)hrdina svojej doby, skrývajúci svoju pravú tvár za maskou chladného egoistu (Onegin); naivné provinčné dievča, čestné a otvorené, pripravené na sebaobetovanie (Taťána na začiatku románu); básnik-snílek, ktorý zomiera pri prvej zrážke s realitou (Lensky); Ruská žena, stelesnenie milosti, inteligencie a aristokratickej dôstojnosti (Tatiana na konci románu). Toto je napokon celá galéria portrétov postáv reprezentujúcich Rusa vznešená spoločnosť v celej svojej rozmanitosti (cynický Zaretsky, „starí muži“ Larina, provinční vlastníci pôdy, moskovský bar, metropolitní dandies a mnohí, mnohí ďalší).

    Alexander Puškin. Okolo roku 1830

    Hulton Archive/Getty Images

    Kedy to bolo napísané?

    Prvé dve kapitoly a začiatok tretej boli napísané v „južnom exile“ (v Kišiňove a Odese) od mája 1823 do júla 1824. Puškin je skeptický a kritický k existujúcemu poriadku vecí. Prvá kapitola je satirou na modernú šľachtu; zároveň sa aj samotný Puškin, podobne ako Onegin, správa provokatívne a oblieka sa ako dandy. Odesské a (v menšej miere) moldavské dojmy sa odrážajú v prvej kapitole románu a v Oneginových cestách.

    Ústredné kapitoly románu (od tretej do šiestej) sú dokončené v „severnom exile“ (v Pskove rodinný majetok- obec Mikhailovskoye) v období od augusta 1824 do novembra 1826. Puškin na vlastnej koži zažil (a opísal v štvrtej kapitole) nudu života na dedine, kde v zime nie je žiadna zábava okrem kníh, pitia a jazdy na saniach. Hlavným potešením je komunikácia so susedmi (pre Puškina je to rodina Osipov-Wulf, ktorá žila na panstve Trigorskoye neďaleko Michajlovského). Rovnakým spôsobom trávia čas aj hrdinovia románu.

    Nový cisár Mikuláš I. vrátil básnika z vyhnanstva. Teraz Puškin neustále navštevuje Moskvu a Petrohrad. Je to „superstar“, najmódnejší básnik v Rusku. Siedma (moskovská) kapitola, začatá v auguste-septembri 1827, bola dokončená a prepísaná 4. novembra 1828.

    Ale vek módy je krátkodobý a do roku 1830 Pushkinova popularita slabla. Keďže stratil pozornosť svojich súčasníkov, počas troch mesiacov boldinskej jesene (september - november 1830) napísal desiatky diel, ktoré ho preslávili medzi jeho potomkami. Okrem iného v Nižnom Novgorode v rodinnom sídle Puškinovcov bol Boldin dokončený „Oneginova cesta“ a ôsma kapitola románu a takzvaná desiata kapitola „Eugena Onegina“ bola čiastočne napísaná a spálená.

    Takmer o rok neskôr, 5. októbra 1831, bol Oneginov list napísaný v Carskom Sele. Kniha je hotová. Puškin v budúcnosti iba preusporiadava text a upravuje jednotlivé strofy.

    Puškinova kancelária v Michajlovskom múzeu

    ako sa to píše?

    „Eugene Onegin“ sústreďuje hlavné tematické a štylistické zistenia predchádzajúceho kreatívne desaťročie: typ sklamaného hrdinu pripomína romantické elégie a báseň “ Kaukazský väzeň", fragmentárna zápletka - o nej a o iných "južných" ("byronských") básňach Puškina, štylistické kontrasty a autorská irónia - o básni "Ruslan a Lyudmila", konverzačná intonácia - o priateľských poetických posolstvách básnici Arzamas "Arzamas" je literárny krúžok, ktorý existoval v Petrohrade v rokoch 1815-1818. Jej členmi boli básnici a spisovatelia (Puškin, Žukovskij, Batjuškov, Vjazemskij, Kavelin) a politikov. Obyvatelia Arzamasu sa postavili proti konzervatívnej politike a archaickým literárnym tradíciám. Vzťahy v kruhu boli priateľské a stretnutia boli ako zábavné stretnutia. Pre básnikov Arzamas bolo obľúbeným žánrom priateľské posolstvo, ironická báseň plná náznakov, zrozumiteľná len pre adresátov. ⁠ .

    Cez to všetko je román absolútne antitradičný. Text nemá začiatok (ironický „úvod“ je na konci siedmej kapitoly) ani koniec: po otvorenom konci nasledujú úryvky z Oneginových ciest, ktoré vracajú čitateľa najskôr do stredu deja a potom, v poslednom riadku, do momentu, keď dielo začína autor nad textom („Tak som vtedy žil v Odese...“). Románu chýbajú tradičné znaky románovej zápletky a známych hrdinov: „Všetky typy a formy literatúry sú obnažené, čitateľovi otvorene odhalené a ironicky porovnávané navzájom, posmešne sa demonštruje konvenčnosť akéhokoľvek spôsobu vyjadrovania podľa" 2 Lotman Yu. M. Pushkin: Životopis spisovateľa. Články a poznámky (1960-1990). "Eugene Onegin": Komentár. Petrohrad: Art-SPb, 1995. S. 195. ⁠ . Otázka "ako písať?" Puškina znepokojuje o nič menej ako otázka „o čom písať? Odpoveď na obe otázky je „Eugene Onegin“. Toto nie je len román, ale aj metaromán (román o tom, ako sa píše román).

    Teraz nepíšem román, ale román vo veršoch - diabolský rozdiel

    Alexander Puškin

    Poetická forma pomáha Puškinovi zaobísť sa bez vzrušujúcej zápletky („...teraz nepíšem román, ale román vo veršoch – diabolský rozdiel" 3 Pushkin A.S. Kompletné diela. V 16 zväzkoch. M., Leningrad: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1937-1949. T.13. C. 73. ⁠ ). Pri výstavbe textu zohráva osobitnú úlohu autor – rozprávač, ktorého neustála prítomnosť motivuje nespočetné množstvo odklonov od hlavnej intríg. Takéto odbočky sa zvyčajne nazývajú lyrické, ale v skutočnosti sú veľmi odlišné - lyrické, satirické, literárne polemické, čokoľvek. Autor hovorí o všetkom, čo považuje za potrebné („Román si vyžaduje klábosiť" 4 Pushkin A.S. Kompletné diela. V 16 zväzkoch. M., Leningrad: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1937-1949. T. 13. S. 180. ⁠ ) - a rozprávanie sa pohybuje s takmer nehybnou zápletkou.

    Puškinov text charakterizuje mnohorakosť pohľadov vyjadrených autorom-rozprávačom a postavami a stereoskopická kombinácia rozporov, ktoré vznikajú pri strete rôznych pohľadov na tú istú tému. Je Evgeniy originálny alebo napodobňovaný? Aká budúcnosť čakala Lenského - veľká alebo obyčajná? Na všetky tieto otázky sú v románe uvedené rôzne a vzájomne sa vylučujúce odpovede. „Za touto konštrukciou textu sa skrýva myšlienka základnej nezlučiteľnosti života v literatúre,“ a otvorený koniec symbolizoval „nevyčerpateľnosť možností a nekonečnú variabilitu realita" 5 Lotman Yu. M. Pushkin: Životopis spisovateľa. Články a poznámky (1960-1990). "Eugene Onegin": Komentár. Petrohrad: Art-SPb, 1995. S. 196. ⁠ . Išlo o inováciu: v ére romantizmu sa pohľady autora a rozprávača zvyčajne spájali do jedného lyrického ja a iné pohľady korigoval autor.

    Onegin je radikálne inovatívne dielo nielen z hľadiska kompozície, ale aj štýlu. Puškin vo svojej poetike syntetizoval základné črty dvoch antagonistických literárne smery začiatok 19. storočia – mladý karamzinizmus a mladý archaizmus. Prvý smer bol orientovaný na priemerný štýl a hovorovú reč vzdelanej spoločnosti a bol otvorený novým európskym pôžičkám. Druhá spájala vysoké a nízke štýly a opierala sa jednak o knižno-cirkevnú literatúru a ódickú literatúru. tradícia XVIII storočia, na druhej strane o ľudovej slovesnosti. Zrelý Puškin, ktorý uprednostňoval ten či onen jazykový prostriedok, sa neriadil vonkajšími estetickými štandardmi, ale volil podľa toho, ako tieto prostriedky fungujú v rámci konkrétneho plánu. Novosť a nezvyčajnosť Puškinovho štýlu ohromila jeho súčasníkov, ale my sme si na to už od detstva zvykli a často necítime štylistické kontrasty, tým menej štylistické nuansy. Pushkin, ktorý opustil a priori rozdelenie štylistických registrov na „nízke“ a „vysoké“, vytvoril nielen zásadne novú estetiku, ale vyriešil aj najdôležitejší kultúrny problém - syntézu. jazykové štýly a vytvorenie nového národného spisovného jazyka.

    Joshua Reynolds. Laurence Stern. 1760 Národný portrétna galéria, Londýn. dlhá tradícia lyrické odbočky Puškin si požičal od Sterna a Byrona

    Rada metropolitnej mestskej časti Calderdale

    Richard Westall. George Gordon Byron. 1813 Národná galéria portrétov, Londýn

    Wikimedia Commons

    Čo ju ovplyvnilo?

    „Eugene Onegin“ sa opieral o najširšiu európsku kultúrnu tradíciu od Francúzov psychologická próza XVII-XVIII storočia pred moderným Puškinom romantická báseň vrátane experimentov v parodickej literatúre, "defamiliarizing" Defamiliarizácia - literárne zariadenie, meniace známe veci a udalosti na podivné, akoby boli videné prvýkrát. Defamiliarizácia vám umožňuje vnímať popisované nie automaticky, ale vedomejšie. Termín zaviedol literárny kritik Viktor Shklovsky. ⁠ literárny štýl (z francúzštiny a ruštiny ironický Irokomická poézia je paródiou na epickú poéziu: každodenný život s pitím a bojom je opísaný vo vysokom pokoji. Medzi typické príklady ruských irokomických básní patria „Eliša alebo podráždený Bacchus“ od Vasilija Maykova, „Nebezpečný sused“ od Vasilija Puškina. ⁠ A burleska V burlesknej poézii je komický efekt založený na tom, že hovoria hrubým a vulgárnym jazykom epických hrdinov a bohovia. Ak bola pôvodne ironická poézia, kde sa o nízkom hovorilo vysokou slabikou, proti burleske, potom XVIII storočia oba druhy poézie boli vnímané ako jeden komický žáner. ⁠ poézia k Byronovmu „Don Juanovi“) a dejové rozprávanie (od Sterna po Hoffmanna a toho istého Byrona). Od irokomiky zdedil „Eugene Onegin“ hravý stret štýlov a paródiu prvkov hrdinského eposu (napríklad „úvod“ imitujúci začiatok klasického eposu). Od Sterna a Sternovci Laurence Sterne (1713-1768) – anglický spisovateľ, autor románov Sentimental Journey Through France and Italy a The Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman. Sternizmus je názov pre literárnu tradíciu, ktorú založil jeho romány: v Sternových textoch sa lyrizmus spája s ironickým skepticizmom, chronológia rozprávania a jeho súdržnosť sú narušené. V ruskej literatúre je najznámejším Sternovým dielom „Listy ruského cestovateľa“ od Karamzina. ⁠ Zdedené sú preusporiadané kapitoly a vynechané strofy, neustále odvádzanie pozornosti od hlavného dejového vlákna, hra s tradičnou dejovou štruktúrou: absentuje začiatok a rozuzlenie a ironický „úvod“ v sternovskom štýle je prenesený do siedmej kapitoly. Od Sterna a od Byrona – lyrické odbočky, zaberajúce takmer polovicu textu románu.

    Spočiatku bol román vydávaný sériovo, kapitola po kapitole, od roku 1825 do roku 1832. Okrem celých kapitol, publikovaných v samostatných knihách, sa v almanachoch, časopisoch a novinách objavilo to, čo by sme dnes nazvali teasery – malé fragmenty románu (od niekoľkých strof po tucet strán).

    Prvé súhrnné vydanie Eugena Onegina vyšlo v roku 1833. Posledné celoživotné vydanie („Eugene Onegin, román vo veršoch. Dielo Alexandra Puškina. Tretie vydanie“) vyšlo v januári 1837, týždeň a pol pred básnikovou smrťou.

    "Eugene Onegin", druhé vydanie 1. kapitoly. Petrohrad, tlačiareň ministerstva školstva, 1829

    "Onegin" Réžia Martha Fiennes. USA, Veľká Británia, 1999

    Ako ju prijali?

    Rôznymi spôsobmi, a to aj v bezprostrednom okruhu básnika. V roku 1828 Baratynsky napísal Puškinovi: „Vydali sme ďalšie dve piesne od Onegina. Každý si ich vykladá po svojom: niektorí ich chvália, iní karhajú a všetci ich čítajú. Naozaj sa mi páči rozsiahly plán vášho Onegina; ale väčšie číslo nerozumie mu." Najlepší kritici písali o „prázdnosti obsahu“ románu ( Ivan Kireevsky Ivan Vasilievič Kireevskij (1806-1856) - náboženský filozof a literárny kritik. V roku 1832 vydával časopis „European“, ktorý úrady zakázali kvôli článku samotného Kireyevského. Postupne sa vzďaľoval od západniarskych názorov smerom k slavjanofilstvu, konflikt s úradmi sa však opakoval - v roku 1852 bola pre jeho článok zatvorená slavjanofilská publikácia „Moskva zbierka“. Jadrom Kirejevského filozofie je doktrína „integrálneho myslenia“, ktorá presahuje neúplnosť racionálnej logiky: dosahuje sa predovšetkým vierou a asketizmom. ⁠ ), uviedol, že táto „skvelá hračka“ nemôže mať „nároky ani na jednotu obsahu, ani na celistvosť kompozície, ani na harmóniu prezentácie“ (Nikolaj Nadezhdin), našli v románe „nedostatok prepojenia a plánu “ ( Boris Fedorov Boris Michajlovič Fedorov (1794-1875) - básnik, dramatik, detský spisovateľ. Pracoval ako divadelný cenzor a písal literárne recenzie. Jeho vlastné básne a drámy neboli úspešné. Často sa stal hrdinom epigramov, zmienku o ňom možno nájsť v Puškinovi: „Možno, Fedorov, nechoď ku mne, / Neuspávaj ma - alebo ma nezobuď neskôr. Je zábavné, že jedno z Fedorovových štvorverší bolo až do 60. rokov 20. storočia omylom pripisované Puškinovi. ⁠ ), „veľa nepretržitých odchýlok od hlavného predmetu“ sa považovalo za „únavné“ (aka) a nakoniec dospeli k záveru, že básnik sa „opakuje“ (Nikolaj Polevoy) Nikolaj Alekseevič Polevoy (1796-1846) - literárny kritik, vydavateľ, spisovateľ. Je považovaný za ideológa „tretieho stavu“. Zaviedol do používania pojem „žurnalistika“. V rokoch 1825 až 1834 vydával časopis Moscow Telegraph; po zatvorení časopisu úradmi sa Polevoyove politické názory stali konzervatívnejšími. Od roku 1841 vydáva časopis „Russian Messenger“. ⁠ a posledné kapitoly znamenajú „úplný pád“ Puškinovho talentu (Thaddei Bulgarin) Thaddeus Venediktovič Bulgarin (1789-1859) - kritik, spisovateľ a vydavateľ, najodpornejšia postava v literárnom procese prvej polovice 19. storočia. Bulgarin v mladosti bojoval v napoleonskom oddelení a dokonca sa zúčastnil ťaženia proti Rusku, no v polovici 20. rokov 19. storočia sa stal ultrakonzervatívcom a navyše agentom tretej sekcie. Vydával časopis „Northern Archive“, prvé súkromné ​​noviny s politickým oddelením „Northern Bee“ a prvý divadelný almanach „Russian Waist“. Bulgarinov román „Ivan Vyzhigin“ – jeden z prvých ruských pikareskných románov – mal v čase vydania obrovský úspech. ⁠ .

    Vo všeobecnosti bol „Onegin“ prijatý takým spôsobom, že Pushkin opustil myšlienku pokračovania románu: „skrátil jeho zostávajúcu časť na jednu kapitolu a na tvrdenia Zoilov odpovedal „Malý dom v Kolomne, “, ktorého celý pátos spočíva v potvrdení absolútnej tvorivej slobody bude" 6 Shapir M.I. Články o Puškinovi. M.: Jazyky slovanských kultúr, 2009. S. 192. ⁠ .

    Jeden z prvých „obrovských historických a verejný význam“ uvedomil si Eugen Onegin Belinský 7 Belinsky V. G. Kompletné diela. V 13 zväzkoch. M., Leningrad: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1953-1959. T. 7. S. 431. ⁠ . V 8. a 9. článku (1844-1845) takzvaného Puškinovho cyklu (formálne išlo o veľmi podrobnú recenziu prvého posmrtného vydania Puškinových diel) predkladá a zdôvodňuje tézu, že „Onegin“ je obraz. poeticky verný realite ruskej spoločnosti do slávneho éra" 8 Belinsky V. G. Kompletné diela. V 13 zväzkoch. M., Leningrad: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1953-1959. T. 7. S. 445. ⁠ , a preto „Onegin“ možno nazvať encyklopédiou ruského života a je veľmi populárny práca" 9 Belinsky V. G. Kompletné diela. V 13 zväzkoch. M., Leningrad: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1953-1959. C. 503. ⁠ .

    O dvadsať rokov neskôr ultraľavicový radikál Dmitrij Pisarev vo svojom článku „Puškin a Belinskij“ (1865) vyzval na radikálnu revíziu tohto konceptu: Lenskij je podľa Pisareva bezvýznamný „idealista a romantik“, Onegin z tzv. od začiatku do konca románu „zostáva najmenšia vulgárnosť“, Tatyana - len blázon (v jej hlave „množstvo mozgu bolo veľmi zanedbateľné“ a „toto malé množstvo bolo nanajvýš žalostné“ stav" 10 Pisarev D.I. Kompletné diela a listy v 12 zväzkoch. M.: Nauka, 2003. T. 7. S. 225, 230, 252. ⁠ ). Záver: hrdinovia románu namiesto práce robia nezmysly. Pisarevovo čítanie Onegina bolo zosmiešňované Dmitrij Minajev Dmitrij Dmitrievich Minaev (1835-1889) - satiristický básnik, prekladateľ Byron, Heine, Hugo, Moliere. Minajev sa preslávil vďaka svojim paródiám a fejtónom, bol popredným autorom populárnych satirických časopisov Iskra a Budík. V roku 1866 vďaka spolupráci s časopismi Sovremennik a ruské slovo„Strávil som štyri mesiace v Petropavlovskej pevnosti. ⁠ v brilantnej paródii „Eugene Onegin of Our Time“ (1865), kde Hlavná postava zastupuje bradatý nihilista – niečo ako Turgenevov Bazarov.

    O ďalšie desaťročie a pol neskôr Dostojevskij vo svojom "Puškinov prejav" Dostojevskij prednáša o Puškinovi v roku 1880 na stretnutí Spoločnosti milovníkov ruskej literatúry, jeho hlavnou tézou bola myšlienka básnikovej národnosti: „A nikdy predtým sa žiadny ruský spisovateľ, ani pred ním, ani po ňom, tak nezjednotil. úprimne a láskavo so svojimi ľuďmi, ako je Puškin." S predslovom a doplnkami bol prejav uverejnený v Denníku spisovateľa. ⁠ (1880) predložil tretiu (podmienečne „pôdnu“) interpretáciu románu. Dostojevskij súhlasí s Belinským, že v „Eugenovi Oneginovi“ „je skutočný ruský život stelesnený s takou tvorivou silou a s takou úplnosťou, ako sa to nikdy predtým nestalo“. Puškin" 11 Dostojevskij F. M. Denník spisovateľa. 1880, august. Kapitola druhá. Puškin (esej). Vyhlásené 8. júna na stretnutí Spoločnosti milovníkov ruskej literatúry // Dostojevskij F. M. Súborné diela v 15 zväzkoch. Petrohrad: Nauka, 1995. T. 14. S. 429. ⁠ . Rovnako ako pre Belinského, ktorý veril, že Tatyana stelesňuje „typ Rusa“. ženy" 12 Belinsky V. G. Kompletné diela. V 13 zväzkoch. M., Leningrad: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1953-1959. T. 4. S. 503. ⁠ , Taťána pre Dostojevského je „pozitívny typ, nie negatívny, toto je typ pozitívnej krásy, toto je apoteóza ruskej ženy“, „toto je solídny typ, ktorý stojí pevne na svojej pôde. Je hlbšia ako Onegin a, samozrejme, múdrejšia jeho" 13 ⁠ . Na rozdiel od Belinského sa Dostojevskij domnieval, že Onegin sa ako hrdina vôbec nehodí: „Možno by Puškin urobil ešte lepšie, keby svoju báseň pomenoval po Taťáne, a nie po Oneginovi, pretože ona nepochybne Hlavná postava básne" 14 Dostojevskij F. M. Denník spisovateľa. 1880, august. Kapitola druhá. Puškin (esej). Vyhlásené 8. júna na stretnutí Spoločnosti milovníkov ruskej literatúry // Dostojevskij F. M. Súborné diela v 15 zväzkoch. Petrohrad: Nauka, 1995. T. 14. S. 430. ⁠ .

    Úryvky z Onegina sa už v roku 1843 začali zaraďovať do učebníc výchovy. roku 15 Vdovin A.V., Leibov R.G. Pushkin v škole: učebné osnovy a literárny kánon v 19. storočí // zbierka Lotmanov 4. M.: OGI, 2014. S. 251. ⁠ . Koncom 19. storočia sa objavil gymnaziálny kánon, ktorý identifikoval „hlavné“ umelecké diela 20. – 40. rokov 19. storočia: „Beda vtipu“, „Eugene Onegin“, „Hrdina našej doby“ a „Mŕtve duše“ zaujímajú v tejto sérii povinné miesto. Sovietske školské osnovy v tomto ohľade pokračujú v predrevolučnej tradícii - líšia sa len výklady, ale v konečnom dôsledku sú tak či onak založené na Belinského koncepcii. A krajinno-kalendárové fragmenty „Onegina“ sú zo základnej školy zapamätané ako prakticky samostatné, ideovo neutrálne a esteticky príkladné diela („Zima! Sedliak, víťazoslávne...“, „Uháňané jarnými lúčmi...“, „The obloha už dýchala jeseňou...“ atď.).

    Ako Onegin ovplyvnil ruskú literatúru?

    „Eugene Onegin“ sa rýchlo stáva jedným z kľúčových textov ruskej literatúry. Problematika, dejové ťahy a naratívne techniky mnohých ruských románov a príbehov sa priamo vracajú k Puškinovmu románu: hlavná postava ako „osoba navyše“, ktorá nedokáže nájsť uplatnenie pre svoje pozoruhodné talenty v živote; hrdinka, ktorá je morálne nadradená hlavnej hrdinke; kontrastné „párovanie“ postáv; aj súboj, do ktorého sa zapletie hrdina. Je to o to pozoruhodnejšie, že „Eugene Onegin“ je „román vo veršoch“ a v Rusku sa od polovice 40. rokov 19. storočia začala polstoročia éra prózy.

    Belinsky tiež poznamenal, že „Eugene Onegin“ mal „obrovský vplyv na modernú... aj následnú ruštinu literatúra" 16 Belinsky V. G. Kompletné diela. V 13 zväzkoch. M., Leningrad: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1953-1959. T. 4. P. 501. ⁠ . Onegin, podobne ako Lermontovov Pečorin, je „hrdinom našej doby“ a naopak, Pečorin je „Oneginom našej doby“. čas" 17 Belinsky V. G. Kompletné diela. V 13 zväzkoch. M., Leningrad: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1953-1959. T. 4. S. 265. ⁠ . Lermontov otvorene poukazuje na túto kontinuitu pomocou antroponymie: priezvisko Pečorin je tvorené z názvu severnej rieky Pečora, rovnako ako priezviská antipódov Onegin a Lensky - z mien severných riek Onega a Lena, ktoré sa nachádzajú veľmi ďaleko od seba.

    Za touto konštrukciou textu sa skrýva myšlienka základnej nezlučiteľnosti života v literatúre.

    Jurij Lotman

    Okrem toho dej „Eugena Onegina“ jasne ovplyvnil Lermontovovu „Princeznú Mary“. Podľa Viktora Vinogradova, “ Puškinovi hrdinovia nahradení hrdinami nových čias.<...>Oneginov potomok Pečorin je rozleptaný odrazom. Už sa nedokáže poddať ani oneskorenému citu lásky k žene s takou bezprostrednou vášňou ako Onegin. Puškinovu Tanyu nahradila Vera, ktorá však svojho manžela podviedla a zradila Pečorin" 18 Prozaický štýl Vinogradova V.V. Lermontova // Literárne dedičstvo. M.: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1941. T. 43/44. S. 598. ⁠ . Dve dvojice hrdinov a hrdiniek (Onegin a Lensky; Tatyana a Olga) zodpovedajú dvom podobným dvojiciam (Pechorin a Grushnitsky; Vera a princezná Mary); medzi hrdinami sa odohráva súboj. Turgenevov „Otcovia a synovia“ reprodukuje do istej miery podobný súbor postáv (antagonisti Pavel Kirsanov a Evgeny Bazarov; sestry Kateřina Lokteva a Anna Odintsová), ale súboj nadobúda otvorene výsmech. Téma vznesená v Eugenovi Oneginovi je „ osobu navyše„prechádza všetkými najdôležitejšími dielami Turgeneva, ktorému v skutočnosti tento výraz patrí („Denník človeka navyše“, 1850).

    „Eugene Onegin“ je prvý ruský metaromán, ktorý vytvoril špeciálnu tradíciu. V románe „Čo robiť? Černyševskij hovorí o tom, ako nájsť zápletku pre román a vybudovať jeho kompozíciu, a parodický „prezieravý čitateľ“ Černyševského sa živo podobá Puškinovmu „ušľachtilému čitateľovi“, ku ktorému sa autor-rozprávač ironicky obracia. Nabokovov „Dar“ je román o básnikovi Godunovovi-Čerdyncevovi, ktorý píše poéziu, chce písať ako Puškin, ktorého zbožňuje, a zároveň je nútený pracovať na životopise Černyševského, ktorého nenávidí. V Nabokovovi, ako aj neskôr v Pasternakovom románe „Doktor Živago“, poéziu píše hrdina, ktorý nie je rovný autorovi – prozaik a básnik. Podobne aj v Eugenovi Oneginovi Puškin píše báseň Lenského: je to parodická báseň, napísaná v poetike Lenského (postava), nie Puškina (autora).

    Čo je sloha „Onegin“?

    Všetky Puškinove básne napísané pred rokom 1830 boli napísané astronomický jamb Nedelené na strofy. ⁠ . Výnimkou je Onegin, prvé veľké dielo, v ktorom si básnik vyskúšal prísnu strofickú formu.

    Každá strofa si „pamätá“ svoje predchádzajúce použitie: oktáva nevyhnutne odkazuje na taliančinu poetickú tradíciu, Spenseriánska strofa Deväťriadková strofa: osem veršov je napísaných jambickým pentametrom a deviaty hexametrom. Pomenovaný podľa anglického básnika Edmunda Spensera, ktorý túto strofu uviedol do básnickej praxe. ⁠ - do angličtiny. Zrejme preto Puškin nechcel použiť hotovú strofickú štruktúru: nezvyčajný obsah si vyžaduje nezvyčajnú formu.

    Pre svoje hlavné dielo vymyslel Puškin jedinečnú strofu, ktorá nemala vo svetovej poézii žiadne priame precedensy. Tu je vzorec, ktorý napísal sám autor: „4 croisés, 4 de suite, 1.2.1. et deux." Teda: štvorveršia krížový rým, Najčastejšie používaný typ rýmu v štvorveršiach, riadky sa rýmujú striedavo (abab). ⁠ štvorveršia susedný rým, Tu sa rýmujú susedné riadky: prvý s druhým, tretí so štvrtým (aabb). Tento typ rýmu je najbežnejší v ruskej ľudovej poézii. ⁠ štvorveršia pásový rým V tomto prípade sa prvý riadok rýmuje so štvrtým a druhý s tretím (abba). Zdá sa, že prvý a štvrtý riadok obopínajú štvorveršie. ⁠ a záverečné dvojveršie. Možné strofické vzory: jedna z odrôd odic Strofa desiatich riadkov, riadky sú rozdelené do troch častí: prvá má štyri riadky, druhá a tretia majú po tri. Metóda rýmovania je abab ccd eed. Ako už názov napovedá, v ruskej poézii sa používal predovšetkým na písanie ód. ⁠ strofy 19 Sperantov V.V. Miscellanea poetologica: 1. Bola tam kniha? Shalikov, vynálezca „Oneginovej strofy“? // Philologica. 1996. T. 3. Číslo 5/7. s. 125-131. s. 126-128. ⁠ A sonet 20 Grossman L. P. Onegin stanza // Pushkin / Ed. N. K. Piksanová. M.: Gosizdat, 1924. Kol. 1. s. 125-131. ⁠ .

    Romantika si vyžaduje klábosenie

    Alexander Puškin

    Prvým rýmom strofy je dámske Rým s prízvukom na predposlednej slabike. ⁠ , Konečný - pánske Rýmovať s prízvukom na poslednej slabike. ⁠ . Ženské rýmové páry sa neriadia ženskými a mužské nenasledujú mužské (pravidlo alternácie). Meter je jambický tetrameter, najbežnejšia metrická forma v poetickej kultúre Puškinovej doby.

    Formálna prísnosť len podčiarkuje expresívnosť a flexibilitu básnickej reči: „Často prvé štvorveršie určuje tému strofy, druhé ju rozvíja, tretie tvorí tematický obrat a dvojveršie dáva jasne formulované rozuzlenie. témy" 21 ⁠ . Záverečné dvojveršia často obsahujú vtipy a pripomínajú tak krátke epigramy. Zároveň môžete sledovať vývoj zápletky čítaním len prvého štvorveršia 22 Tomashevsky B.V. Desiata kapitola „Eugene Onegin“: História riešenia // Literárne dedičstvo. M.: Zhur.-gaz. spolok, 1934. T. 16./18. 379-420. C. 386. ⁠ .

    Na pozadí takéhoto prísneho nariadenia efektívne vynikajú ústupky. Po prvé, existujú inklúzie iných metrických foriem: listy hrdinov navzájom, napísané astronomickým jambickým tetrametrom, a pieseň dievčat napísaná trochejským trimetrom s daktylské koncovky Rýmovať s prízvukom na tretiu slabiku od konca. ⁠ . Po druhé, ide o najvzácnejšie (a preto veľmi výrazné) dvojice strof, kde fráza začatá v jednej strofe je dokončená v ďalšej. Napríklad v tretej kapitole:

    Tatyana skočila do inej chodby,
    Z verandy na dvor a rovno do záhrady,
    Lietanie, lietanie; obzrieť sa
    Netrúfa si; okamžite prebehol okolo
    Závesy, mosty, lúka,
    Alej k jazeru, lesy,
    Rozbil som kríky sirény,
    Prelet cez záhony k potoku
    A lapal po dychu, na lavičku

    XXXIX.
    Spadol...

    Interstrofický transfer metaforicky zobrazuje pád hrdinky na lavičku po dlhom čase beh 23 Shapir M.I. Články o Puškinovi. M.: Jazyky slovanských kultúr, 2009. s. 82-83. ⁠ . Rovnaká technika sa používa pri opise smrti Lenského, ktorý padá, zabitý Oneginovou strelou.

    Okrem početných paródií na Onegina, neskoršie príklady Oneginovej strofy zahŕňajú pôvodné diela. Ukázalo sa však, že túto strofu nemožno použiť bez priamych odkazov na Puškinov text. Lermontov v úplne prvej strofe „Pokladník Tambov“ (1838) vyhlasuje: „Píšem Onegina vo veľkosti. Vjačeslav Ivanov v poetickom úvode k básni „Detstvo“ (1913 – 1918) uvádza: „Veľkosť cenných strof je príjemná“ a prvý riadok prvej strofy začína slovami „Môj otec bol jedným z nespoločenský...“ (ako v Oneginovi: „Môj strýko z naj spravodlivé pravidlá... "). Igor Severyanin tvorí „román v strofách“ (!) pod názvom „Kráľovská Leandra“ (1925) a v poetickom úvode vysvetľuje: „Píšem v Oneginovej strofe.“

    Boli pokusy zmeniť Puškinov nález: „Iné strofy podobné Oneginovým boli vynájdené v rámci súťaže. Takmer bezprostredne po Puškinovi napísal Baratynskij svoju báseň „Lopta“, tiež v štrnástich riadkoch, ale s inou štruktúrou... A v roku 1927 napísal V. Nabokov „Univerzitnú báseň“, obrátiac poradie rýmov Oneginskej strofy z r. koniec do na začiatok" 24 Gasparov M. L. Onegin stanza // Gasparov M. L. Ruský verš zo začiatku 20. storočia v komentároch. M.: Fortuna Limited, 2001. S. 178. ⁠ . Nabokov sa tam nezastavil: posledný odsek Nabokovovho „Darčeka“ vyzerá len prozaicky, ale v skutočnosti je to Oneginova sloha napísaná v riadku.

    "Onegin" (Onegin). Réžia Martha Fiennes. USA, Veľká Británia, 1999

    Mstislav Dobužinskij. Ilustrácia pre "Eugene Onegin". 1931–1936

    Ruská štátna knižnica

    Prečo sú vedľajšie postavy v románe zaujímavé?

    Miesta románu sa menia z kapitoly na kapitolu: Petrohrad (nové európske hlavné mesto) - dedina - Moskva (národno-tradičné patriarchálne centrum) - juh Ruska a Kaukaz. Postavy sa úžasne líšia podľa toponymie.

    Filológ Maxim Shapir, ktorý analyzoval systém pomenovávania postáv v Puškinov román, ukázali, že sú rozdelené do niekoľkých kategórií. „Stepní“ statkári – satirické postavy – sú obdarení hovoriacich mien(Pustyakov, Petushkov, Buyanov atď.). Autor pomenováva moskovské bary bez priezvisk, iba krstným menom a patronymom (Lukerya Ľvovna, Lyubov Petrovna, Ivan Petrovič, Semjon Petrovič atď.). Predstavitelia Petrohradu veľký svet — skutočné tváre z Puškinovho sprievodu - sú opísané v polonáznakoch, ale čitatelia ich ľahko rozpoznajú v týchto anonymných portrétoch skutočných ľudí: „Starý muž, ktorý žartoval po starom: / Vynikajúco jemný a chytrý, / Čo je teraz trochu vtipné“ - Jeho Excelencia Ivan Ivanovič Dmitriev a „Avidný pre epigramy, / Nahnevaný majster vo všetkom“ - Jeho Excelencia gróf Gavriil Frantsevich Moden 25 Shapir M.I. Články o Puškinovi. M.: Jazyky slovanských kultúr, 2009. S. 285-287; Vatsuro V. E. Komentáre: I. I. Dmitriev // Listy ruských spisovateľov 18. storočia. L.: Nauka, 1980. S. 445; Proskurin O. A. / o-proskurin.livejournal.com/59236.html. ⁠ .

    Ďalší súčasníci básnika sú pomenovaní celým menom, pokiaľ ide o verejnú stránku ich činnosti. Napríklad „Spevák sviatkov a mdlého smútku“ je Baratynsky, ako sám Puškin vysvetľuje v 22. poznámke k „Eugenovi Oneginovi“ (jedno z najznámejších diel raného Baratynského je báseň „Sviatky“). „Ďalším básnikom“, ktorý „pre nás opísal prvý sneh v luxusnom štýle“, je princ Vjazemskij, autor elégie „Prvý sneh“, vysvetľuje Puškin v poznámke 27. Ak sa však ten istý súčasník „objaví na stránkach románu ako súkromná osoba, básnik sa uchyľuje k hviezdičkám a redukcie" 26 Shapir M.I. Články o Puškinovi. M.: Jazyky slovanských kultúr, 2009. S. 282. ⁠ . Preto, keď sa Tatyana stretne s princom Vyazemským, Pushkin hlási: „V. sa k nej nejako pripútal“ (a nie „Vyazemskij sa k nej nejako pripútal“, ako tlačia moderné publikácie). Slávna pasáž: „Du comme il faut (Shishkov, odpusť mi: / Neviem, ako preložiť)“ sa počas Puškinovho života neobjavila v tejto podobe. Najprv mal básnik v úmysle použiť začiatočné písmeno „Sh.“, ale potom ho nahradil tromi hviezdičky Typografický znak vo forme hviezdičky. ⁠ . Priateľ Puškina a Baratynského, Wilhelm Kuchelbecker, veril, že tieto riadky sú adresované jemu, a prečítal ich: „Wilhelm, odpusť mi: / Neviem ako preložiť" 27 Lotman Yu. M. Pushkin: Životopis spisovateľa. Články a poznámky (1960-1990). "Eugene Onegin": Komentár. Petrohrad: Art-SPb, 1995. S. 715. ⁠ . Pridaním mien pre autora, ktoré sú v texte iba naznačené, moderní redaktori, uzatvára Shapir, súčasne porušujú normy Puškinovej etiky a poetiky.

    Francois Chevalier. Jevgenij Baratynskij. 30. roky 19. storočia. Štátne múzeum výtvarného umenia ich. A. S. Puškin. Baratynsky sa v románe spomína ako „Spevák sviatkov a malátneho smútku“

    Karl Reichel. Petra Vjazemského. 1817. Celoruské múzeum A. S. Puškin, Petrohrad. V riadkoch „Iný básnik v luxusnom štýle / Namaľoval nám prvý sneh“ mal Puškin na mysli Vyazemského, autora elégie „Prvý sneh“

    Ivan Matyushin (rytina z neznámeho originálu). Wilhelm Kuchelbecker. 20. roky 19. storočia. Všeruské múzeum A. S. Puškina, Petrohrad. Počas Puškinovho života boli v pasáži „Du comme il faut (Shishkov, odpusť mi: / neviem, ako preložiť) namiesto priezviska vytlačené hviezdičky. Kuchelbecker veril, že skrývajú meno „Wilhelm“

    Kedy sa odohrávajú udalosti opísané v románe a koľko rokov majú postavy?

    Vnútorná chronológia Eugena Onegina už dlho zaujímala čitateľov a výskumníkov. V ktorých rokoch sa akcia koná? Koľko rokov majú postavy na začiatku a na konci románu? Sám Puškin bez váhania (a nie hocikde, ale v poznámkach zahrnutých v Oneginovom texte) napísal: „Odvažujeme sa ubezpečiť, že v našom románe sa čas počíta podľa kalendára“ (poznámka 17). Zhoduje sa však románová doba s historickou? Pozrime sa, čo vieme z textu.

    Počas duelu má Onegin 26 rokov („...Žil bez cieľa, bez práce / Kým nemal dvadsaťšesť rokov...“). Onegin sa s Autorom rozišiel rok predtým. Ak autorova biografia opakuje Pushkinovu biografiu, potom k tomuto oddeleniu došlo v roku 1820 (v máji bol Pushkin vyhostený na juh) a súboj sa uskutočnil v roku 1821. Tu vzniká prvý problém. Duel sa odohral dva dni po Tatianiných meninách a Tatiana má meniny 12. januára (starý štýl). Meniny sa podľa textu oslavovali v sobotu (v konceptoch - vo štvrtok). V roku 1821 však 12. január pripadol na stredu. Možno sa však oslava menín presunula na niektorý z najbližších dní (sobota).

    Ak sa hlavné udalosti (od Oneginovho príchodu do dediny až po duel) stále odohrávajú v období od leta 1820 do januára 1821, tak Onegin sa narodil v roku 1795 alebo 1796 (je o tri až štyri roky mladší ako Vjazemskij a tri o štyri roky mladší ako Puškin) a začal žiariť v Petrohrade, keď mal „takmer osemnásť rokov“ – v roku 1813. V predslove k prvému vydaniu prvej kapitoly sa však priamo uvádza, že „obsahuje opis spoločenského života petrohradského mladíka na konci roku 1819. roku" 28 Pushkin A.S. Kompletné diela. V 16 zväzkoch. M., Leningrad: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1937-1949. T. 6. P. 638. ⁠ . Samozrejme, túto okolnosť môžeme ignorovať: tento dátum nebol zahrnutý do konečného textu (vydania z roku 1833 a 1837). Avšak, popis metropolitný život v prvej kapitole jasne odkazuje na koniec 10. rokov 19. storočia a nie na rok 1813, keď sa práve skončil Vlastenecká vojna a zahraničné ťaženie proti Napoleonovi bolo v plnom prúde. Balerína Istomina, ktorej predstavenie Onegin sleduje v divadle, ešte v roku 1813 netancovala; Husár Kaverin, s ktorým sa Onegin hýri v reštaurácii Talon, sa zatiaľ do Petrohradu nevrátil kvôli hranice 29 Baevsky V. S. Time v „Eugene Onegin“ // Pushkin: Výskum a materiály. L.: Nauka, 1983. T. XI. s. 115-130. C. 117. ⁠ .

    „Onegin“ je poeticky pravdivým obrazom ruskej spoločnosti v známa éra

    Vissarion Belinsky

    Napriek všetkému pokračujeme v odpočítavaní od roku 1821. Keď Lensky zomrel v januári 1821, mal „osemnásť rokov“, čo znamená, že sa narodil v roku 1803. V texte románu sa neuvádza, kedy sa Tatyana narodila, ale Puškin povedal Vyazemskému, že Tatyanov list Oneginovi, napísaný v lete roku 1820, je „list od ženy, tiež 17-ročnej a tiež zamilovanej“. Potom sa v roku 1803 narodila aj Tatyana a Oľga bola od nej o rok mladšia, maximálne o dva (keďže už bola nevestou, nemohla mať menej ako pätnásť rokov). Mimochodom, keď sa Tatyana narodila, jej matka mala sotva viac ako 25 rokov, takže „stará dáma“ Larina mala v čase, keď spoznala Onegina, asi štyridsať rokov. V konečnom texte románu však nie je žiadny náznak Tatianinho veku, takže je možné, že všetci Larinovci boli o pár rokov starší.

    Taťána prichádza do Moskvy koncom januára alebo februára 1822 a (na jeseň?) sa vydáva. Medzitým sa Evgeniy túla. Podľa tlačených „Výňatkov z Oneginových ciest“ prichádza do Bachčisaraja tri roky po Autorovi. Puškin tam bol v roku 1820, Onegin teda v roku 1823. V strofách, ktoré nie sú zahrnuté v tlačenom texte Cesty, sa Autor a Onegin stretávajú v Odese v roku 1823 alebo 1824 a časť: Puškin ide do Michajlovska (stalo sa tak v posledných dňoch júla 1824), Onegin do Petrohradu. Na recepcii na jeseň roku 1824 sa stretáva s Tatianou, ktorá je vydatá „asi dva roky“. Zdá sa, že všetko sedí, ale v roku 1824 nemohla Tatyana na tejto recepcii hovoriť so španielskym veľvyslancom, pretože Rusko ešte nemalo diplomatické vzťahy s Španielsko 30 Eugen Onegin: Román vo veršoch Alexandra Puškina / Z ruštiny s komentárom preložil Vladimir Nabokov. V 4 sv. N.Y.: Bollingen, 1964. Zv. 3. str. 83; Lotman Yu. M. Pushkin: Životopis spisovateľa. Články a poznámky (1960-1990). "Eugene Onegin": Komentár. Petrohrad: Art-SPb, 1995. S. 718. ⁠ . Oneginov list Tatiane, po ktorom nasleduje ich vysvetlenie, je datovaný na jar (marec?) 1825. Má však táto noblesná dáma v čase konečného rande naozaj len 22 rokov?

    Takýchto drobných nezrovnalostí je v texte románu veľa. Literárny kritik Joseph Toibin svojho času dospel k záveru, že v 17. poznámke mal básnik na mysli nie historickú, ale sezónnu chronológiu (včasné striedanie ročných období v románe čas) 31 Toybin I.M. „Eugene Onegin“: poézia a história // Pushkin: Výskum a materiály. L.: Nauka, 1979. T. IX. S. 93. ⁠ . Zrejme mal pravdu.

    "Eugen Onegin". Réžia Roman Tikhomirov. ZSSR, 1958

    Mstislav Dobužinskij. Ilustrácia pre "Eugene Onegin". 1931–1936

    Ruská štátna knižnica

    Ako sa text Onegina, ktorý poznáme dnes, porovnáva s textom, ktorý čítajú Puškinovi súčasníci?

    Súčasníkom sa podarilo prečítať niekoľko verzií Onegina. Vo vydaniach jednotlivých kapitol boli básne sprevádzané rôznymi druhmi doplnkových textov, z ktorých nie všetky boli zahrnuté do súhrnného vydania. Predslovy k samostatnému vydaniu prvej kapitoly (1825) teda obsahovali poznámku „Tu je začiatok veľkej básne, ktorá zrejme nebude dokončená...“ a dramatickú scénu vo verši „Rozhovor medzi kníhkupcom a Básnik."

    Puškin pôvodne koncipoval dlhšie dielo, možno aj v dvanástich kapitolách (na konci samostatného vydania šiestej kapitoly čítame: „Koniec prvej časti“). Po roku 1830 sa však zmenil postoj autora k formám rozprávania (Puškin sa teraz viac zaujíma o prózu), čitateľov k autorovi (Puškin stráca na popularite, verejnosť sa domnieva, že sa „vypísal“) a autor smerom k verejnosti (sklame sa z toho - rád by som povedal “ mentálne schopnosti"- estetická pripravenosť prijať Onegina). Preto Puškin prerušil román uprostred vety, publikoval bývalú deviatu kapitolu ako ôsmu a publikoval bývalú ôsmu („Oneginove cesty“) v úryvkoch, pričom ju umiestnil na koniec textu za poznámky. Román získal otvorený koniec, mierne zakamuflovaný uzavretým zrkadlové zloženie(tvorí ho výmena listov postáv a návrat k odeským dojmom z prvej kapitoly na konci „Cestovania“).

    Z textu prvého súhrnného vydania (1833) sú vylúčené: úvodná poznámka k prvej kapitole „Rozhovor medzi kníhkupcom a básnikom“ a niektoré strofy publikované vo vydaniach jednotlivých kapitol. Poznámky ku všetkým kapitolám sú zahrnuté v osobitnej časti. Venovanie Pletnevovi, pôvodne predradené dvojitému vydaniu štvrtej a piatej kapitoly (1828), je umiestnené v poznámke 23. Až v poslednom doživotnom vydaní (1837) nájdeme známe architektonika: Všeobecná forma štruktúry textu a vzťah jeho častí. Pojem väčšieho poriadku ako kompozície – chápaný ako usporiadanie a vzťahy detailov v rámci veľkých častí textu. ⁠ venovanie Pletnevovi sa stáva venovaním celého románu.

    V roku 1922 Skromný Hoffman Modest Ludwigovich Hoffman (1887-1959) - filológ, básnik a Puškinov učenec. Slávu mu priniesla Kniha ruských básnikov posledného desaťročia, antológia článkov o ruskom symbolizme. Od roku 1920 pôsobil Hoffmann v r Puškinov dom, vydal knihu o Puškinovi. V roku 1922 odišiel Hoffmann na služobnú cestu do Francúzska a nevrátil sa. V exile pokračoval v štúdiu Puškinových štúdií. ⁠ vydal monografiu „Chýbajúce strofy Eugena Onegina“. Začalo sa štúdium návrhových vydaní románu. V roku 1937, v deň stého výročia smrti básnika, boli všetky známe tlačené a ručne písané verzie Onegina uverejnené v šiestom zväzku akademických Kompletných diel Puškina (editorom zväzku je Boris Tomaševskij). Toto vydanie implementuje princíp „vrstvy po vrstve“ čítania a prezentácie konceptov a bielych rukopisov (od finálnych čítaní po skoré verzie).

    Hlavný text románu v tej istej zbierke bol vytlačený „podľa vydania z roku 1833 s textom usporiadaným podľa vydania z roku 1837; cenzúra a typografické skreslenia vydania z roku 1833 boli opravené podľa autogramov a predchádzajúcich vydaní (jednotlivé kapitoly a úryvky)" 32 Pushkin A.S. Kompletné diela. V 16 zväzkoch. M., Leningrad: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1937-1949. T. 6. P. 660. ⁠ . Následne bol tento text až na zriedkavé výnimky a s niektorými pravopisnými obmenami pretlačený vo vedeckých a masových publikáciách. Inými slovami, kritický text Eugena Onegina, na ktorý sme zvyknutí, sa nezhoduje so žiadnou z publikácií vydaných počas Puškinovho života.

    Jozef Karol Veľký. Scenár k opere Petra Čajkovského „Eugene Onegin“. 1940

    Obrazy výtvarného umenia/Obrázky dedičstva/Obrázky Getty

    Nie: sú dynamickým „ekvivalentom“ text 33 Tynyanov Yu. N. O zložení „Eugene Onegin“ // Tynyanov Yu. N. Poetics. Dejiny literatúry. Film. M.: Nauka, 1977. S. 60. ⁠ , na ich miesto si môže čitateľ slobodne dosadiť čokoľvek, čo chce (porovnaj s úlohou improvizácie v niektorých hudobných žánroch). Navyše nie je možné dôsledne vyplniť medzery: niektoré strofy alebo časti strof boli skrátené, zatiaľ čo iné neboli nikdy napísané.

    Ďalej, niektoré strofy sú prítomné v rukopisoch, ale nie v tlačenom texte. Existujú strofy, ktoré sa nachádzali vo vydaniach jednotlivých kapitol, ale boli vylúčené z konsolidovaného vydania (napríklad rozsiahle porovnanie „Eugena Onegina“ s Homérovou „Iliadou“ na konci štvrtej kapitoly). Existujú strofy vytlačené samostatne ako úryvky z Eugena Onegina, ale nie sú zahrnuté ani v samostatnom vydaní príslušnej kapitoly, ani v konsolidovanom vydaní. Takým je napríklad úryvok „Ženy“ uverejnený v roku 1827 v Moskovskom Vestniku – počiatočné strofy štvrtej kapitoly, ktoré boli v samostatnom vydaní štvrtej a piatej kapitoly nahradené radom čísel bez textu.

    Táto „nekonzistentnosť“ nie je náhodným prehliadnutím, ale zásadou. Román je plný paradoxov, ktoré menia históriu vzniku textu umelecké zariadenie. Autor sa pohráva s textom, pričom fragmenty nielen vylučuje, ale aj naopak zaraďuje „za zvláštnych podmienok“. Autorove poznámky teda obsahujú začiatok strofy, ktorá nebola zahrnutá v románe („Je čas: pero si pýta odpočinok...“), a posledné dve strofy šiestej kapitoly v hlavnom texte a v poznámkach sú uvádzané autorom v rôznych vydaniach.

    Rukopis "Eugene Onegin". 1828

    Wikimedia Commons

    "Eugen Onegin". Réžia Roman Tikhomirov. ZSSR, 1958

    Bola v Eugenovi Oneginovi takzvaná desiata kapitola?

    Puškin napísal svoj román bez toho, aby ešte vedel, ako ho dokončí. Desiata kapitola je možnosťou pokračovania, ktorú autor odmietol. Desiata kapitola Onegina, aj keby bola dokončená, mohla byť pre svoj obsah (politická kronika z prelomu 10. a 20. rokov 19. storočia, vrátane opisu dekabristických sprisahancov) sotva vydaná ešte za Puškina života, hoci je informácia, ktorú dal prečítať Nikolajovi ja 34 Lotman Yu. M. Pushkin: Životopis spisovateľa. Články a poznámky (1960-1990). "Eugene Onegin": Komentár. Petrohrad: Art-SPb, 1995. S. 745. ⁠ .

    Kapitola bola napísaná v Boldine a bola spálená autorom 18. alebo 19. októbra 1830 (v jednom zo zošitov Boldin je o tom Puškinova poznámka). To, čo bolo napísané, však nebolo úplne zničené. Časť textu sa zachovala vo forme autorovej šifry, ktorú v roku 1910 vyriešil Puškinov učenec Pyotr Morozov. Kryptografia ukrýva len prvé štvorveršia zo 16 strof, no nijakým spôsobom nezaznamenáva zvyšných 10 riadkov každej strofy. Okrem toho niekoľko strof prežilo v samostatnom návrhu a v správach od priateľov básnika.

    Výsledkom je, že z celej kapitoly sa k nám dostal úryvok 17 strof, z ktorých žiadna nám nie je známa v dokončenej podobe. Z toho len dva majú kompletnú kompozíciu (14 veršov) a len jeden je spoľahlivo zrýmovaný podľa schémy Oneginovej strofy. Poradie dochovaných strof tiež nie je celkom zrejmé. Na mnohých miestach je text analyzovaný hypoteticky. Aj prvý, azda najznámejší riadok desiatej kapitoly („Vládca je slabý a prefíkaný“, o Alexandrovi I.) sa dá prečítať len orientačne: Puškinov kód hovorí „Vl.“, ktorý napríklad Nabokov rozlúštil ako "pán" 35 Eugen Onegin: Román vo veršoch Alexandra Puškina / Z ruštiny s komentárom preložil Vladimir Nabokov. V 4 sv. N.Y.: Bollingen, 1964. Zv. 1.Pp. 318-319. ⁠ . ⁠ Na druhej strane krátky anglický zostrih je v kontraste s romantickým nemeckým à la Schiller. Toto je účes Lenského, nedávneho Študent z Göttingenu: Univerzita v Göttingene bola jednou z najvyspelejších vzdelávacie inštitúcie vtedy. Medzi Pushkinovými známymi bolo niekoľko absolventov Göttingenu a všetci sa vyznačovali voľnomyšlienkárstvom: decembrista Nikolaj Turgenev a jeho brat Alexander, Puškinov učiteľ lýcea Alexander Kunitsyn. ⁠ „čierne kučery až ramená" 38 Muryanov M.F. Portrét Lenského // Otázky literatúry. 1997. č. 6. S. 102-122. ⁠ . Onegin a Lensky sa teda vo všetkom navzájom líšia aj v účesoch.

    Na spoločenskej udalosti Tatyana „nosí malinový baret / hovorí so španielskym veľvyslancom“. Čo naznačuje tento slávny detail? Ide naozaj o to, že si hrdinka zabudla zložiť pokrývku hlavy? Samozrejme, že nie. Vďaka tomuto detailu Onegin pochopí, že pred ním je vznešená dáma a že je vydatá. Moderný historik európskeho kroja vysvetľuje, že baretka „sa objavila v Rusku až začiatkom 19. storočia súčasne s inými západoeurópskymi pokrývkami hlavy, ktoré pevne zakrývali hlavu: parochne a práškové účesy v 18. storočí ich použitie vylučovali. V 1. polovici 19. storočia bola baretka len dámskou pokrývkou hlavy, navyše len pre vydaté dámy. Keďže bol súčasťou slávnostného odevu, nenosil sa ani na plesoch, ani v divadle, ani na večierkoch. večery" 39 Kirsanova R. M. Kostým v ruskom umení kultúra XVIII- prvá polovica 20. storočia. (Zážitok z encyklopédie). M.: TSB, 1995. S. 37. ⁠ . Barety boli vyrobené zo saténu, zamatu alebo iných látok. Môžu byť ozdobené chocholmi alebo kvetmi. Nosili sa šikmo, takže jeden okraj sa mohol dotýkať aj ramena.

    V reštaurácii Talon Onegin a Kaverin pijú „kométové víno“. Aké víno? Toto je le vin de la Comète, šampanské z ročníka 1811, ktorého špičková kvalita sa pripisuje vplyvu kométy, teraz nazývanej C/1811 F1, ktorá bola jasne viditeľná na severnej pologuli od augusta do decembra 1811. roku 40 Kuznetsov N. N. Comet Wine // Pushkin a jeho súčasníci: Materiály a výskum. L.: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1930. Vydanie. XXXVIII/XXXIX. s. 71-75. ⁠ .

    Možno by Puškin urobil ešte lepšie, keby svoju báseň pomenoval po Tatyane a nie Oneginovi, pretože je nepochybne hlavnou postavou básne

    Fedor Dostojevskij

    Navyše v románe, ktorý je napísaný zdanlivo rovnakým jazykom, akým hovoríme vy a ja, je v skutočnosti veľa zastarané slová a výrazov. Prečo sa stávajú zastaranými? Po prvé, pretože jazyk sa mení; po druhé, pretože svet, ktorý opisuje, sa mení.

    Počas súboja Oneginov sluha Guillo „stojí za blízkym pňom“. Ako interpretovať toto správanie? Všetci ilustrátori zobrazujú Guillot sediaci neďaleko malého pňa. Všetci prekladatelia používajú slová vo význame „spodná časť vyrúbaného, ​​vypíleného alebo zlomeného stromu“. Slovník Puškinovho jazyka interpretuje túto pasáž presne rovnakým spôsobom. Ak sa však Guillo bojí úmrtia na náhodnú guľku a dúfa, že sa pred ňou skryje, tak prečo potrebuje peň? Nikto o tom nepremýšľal, kým lingvista Alexander Penkovsky pomocou rôznych textov z Puškinovej éry neukázal, že v tom čase malo slovo „pne“ okrem toho, ktorý má dnes, aj iný význam - význam „kmeň stromu“ (nie nevyhnutne „ vyrúbané, rezané alebo zlomený") 41 Penkovsky A. B. Štúdie básnického jazyka Puškinovej éry. M.: Znak, 2012. S. 533-546. ⁠ .

    Ďalšou veľkou skupinou slov je zastaraná slovná zásoba, označujúca zastaranú realitu. Najmä doprava ťahaná koňmi sa v dnešnej dobe stala exotickou – jej ekonomická úloha bola nivelizovaná, terminológia s ňou spojená sa z bežného jazyka vytratila a dnes je väčšinou nejasná. Pripomeňme si, ako sa Larinovci chystajú do Moskvy. "Na vychudnutom a huňatom kobylke / sedí fúzatý postilón." Postilion (z nem. Vorreiter - ten, čo jazdí vpredu, na vodiacom koni) bol zvyčajne tínedžer alebo dokonca malý chlapec, aby ho kôň ľahšie niesol. Postilón musí byť chlapec, ale pre Larinovcov je „fúzatý“: tak dlho nevyšli von a sedeli v dedine, že už majú postilón zostarol 42 Dobrodomov I. G., Pilshchikov I. A. Slovná zásoba a frazeológia „Eugena Onegina“: Hermeneutické eseje. M.: Jazyky slovanských kultúr, 2008. s. 160-169. ⁠

    Aké komentáre k „Eugenovi Oneginovi“ sú najznámejšie?

    Prvá skúsenosť s vedeckým komentárom k „Eugenovi Oneginovi“ bola už v predminulom storočí: v roku 1877 vydala spisovateľka Anna Lachinová (1832-1914) pod pseudonymom A. Volsky dve vydania „Vysvetlenia a poznámky k románu od r. A. S. Puškin „Eugene Onegin“. Od monografických komentárov k Oneginovi, ktoré vyšli v 20. najvyššia hodnota majú troch - Brodského, Nabokova a Lotmana.

    Najznámejší z nich je komentár Jurija Lotmana (1922-1993), ktorý prvýkrát vyšiel ako samostatná kniha v roku 1980. Kniha sa skladá z dvoch častí. Prvá – „Esej o živote šľachty Oneginových čias“ – je súvislou prezentáciou noriem a pravidiel, ktoré upravovali svetonázor a každodenné správanie šľachtica Puškinovej doby. Druhá časť je vlastný komentár, ktorý nasleduje text od strofy k strofe a od kapitoly ku kapitole. Okrem vysvetľovania nezrozumiteľných slov a skutočností venuje Lotman pozornosť literárnemu pozadiu románu (metaliterárne polemiky, ktoré sa na jeho stránkach rozlievajú a rôzne citáty, ktorými je presiaknutý), interpretuje aj správanie postáv, odhaľuje v ich slovách a činoch dramatický stret názorov a noriem správania.

    Lotman teda ukazuje, že rozhovor Tatyany s opatrovateľkou je komický qui pro quo "Kto namiesto koho." Latinský výraz znamená zmätok, nedorozumenie, keď sa jedna vec zamieňa za druhú. V divadle sa táto technika používa na vytvorenie komickej situácie. ⁠ v ktorých partneri patriaci do dvoch rôznych sociokultúrnych skupín používajú slová „láska“ a „vášeň“ v úplne odlišných významoch (pre opatrovateľku je „láska“ cudzoložstvo, pre Tatyanu je to romantický pocit). Komentátor presvedčivo demonštruje, že podľa autorovho plánu Onegin zabil Lenského neúmyselne a čitatelia znalí súbojovej praxe to chápu z detailov príbehu. Ak by Onegin chcel zastreliť svojho priateľa, zvolil by úplne inú súbojovú stratégiu (Lotman prezradí akú).

    Ako skončil Onegin? - Pretože sa Puškin oženil. Ženatý Puškin mohol stále napísať list Oneginovi, ale nemohol pokračovať v románe

    Anna Achmatova

    Lotmanovým bezprostredným predchodcom v diskutovanej oblasti bol Nikolaj Brodskij (1881-1951). Prvé, skúšobné vydanie jeho komentára vyšlo v roku 1932, posledné doživotné vydanie vyšlo v roku 1950, potom kniha vyšla viackrát posmrtne a zostala hlavnou učebnicou štúdia Onegina na univerzitách a v pedagogických ústavoch až do vydania Lotmanovej knihy. komentár.

    Brodského text nesie hlboké stopy vulgárny sociologizmus V rámci marxistickej metodológie zjednodušený, dogmatický výklad textu, ktorý je chápaný ako doslovná ilustrácia politických a ekonomických predstáv. ⁠ . Stačí sa pozrieť na vysvetlenie slova „Bolivar“: „Klobúk (s veľkými okrajmi, navrchu rozšíreným valcom) na počesť vodcu národného hnutia za oslobodenie v Južnej Amerike Simona Bolivara (1783 – 1830). módne v prostredí, ktoré nasledovalo po politických udalostiach, ktoré sympatizovalo s bojom za nezávislosť malých ľudia" 43 Brodsky N. L. „Eugene Onegin“: Román A. S. Puškina. Manuál pre učiteľa. M.: Školstvo, 1964. S. 68-69. ⁠ . Niekedy Brodského komentár trpí až príliš priamočiarou interpretáciou niektorých pasáží. Napríklad o riadku „Žiarlivý šepot módnych manželiek“ vážne píše: „Ležérnym spôsobom“ módna manželka„Puškin zdôrazňoval rozklad rodinných základov v... svetských kruh" 44 Brodsky N. L. „Eugene Onegin“: Román A. S. Puškina. Manuál pre učiteľa. M.: Školstvo, 1964. S. 90. ⁠ .

    Napriek tomu Nabokov, ktorý si robil srandu z Brodského napätých interpretácií a depresívne neohrabaného štýlu, samozrejme nemal úplne pravdu, keď ho nazval „neznalým kompilátorom“ – „neinformovaným“. kompilátor" 44 Eugen Onegin: Román vo veršoch Alexandra Puškina / Z ruštiny s komentárom preložil Vladimir Nabokov. V 4 sv. N.Y.: Bollingen, 1964. Zv. 2. S. 246. ⁠ . Ak vylúčime predvídateľné „sovietizmy“, ktoré možno považovať za nevyhnutné znaky doby, v Brodského knihe možno nájsť celkom dobrý skutočný a historicko-kultúrny komentár k textu románu.

    "Onegin" Réžia Martha Fiennes. USA, Veľká Británia, 1999

    Štvorzväzkové dielo Vladimíra Nabokova (1899-1977) vyšlo v prvom vydaní v roku 1964, v druhom (opravenom) v roku 1975. Prvý zväzok obsahuje medziriadkový preklad Onegina do angličtiny, druhý a tretí anglický komentár, štvrtý indexy a dotlač ruského textu. Nabokovov komentár bol preložený do ruštiny neskoro; Ruské preklady komentára vydaného v rokoch 1998-1999 (sú dva) možno len ťažko považovať za úspešné.

    Nielenže Nabokovov komentár presahuje objem práce iných komentátorov, samotný Nabokovov preklad plní aj komentátorské funkcie, interpretuje určité slová a výrazy v texte Eugena Onegina. Napríklad všetci komentátori, okrem Nabokova, vysvetľujú význam prídavného mena v riadku „Prepustený na invalidnom vozíku“. „Prepustený“ znamená „prepustený zo zahraničia“. Toto slovo bolo v modernom jazyku nahradené novým slovom s rovnakým významom, teraz sa namiesto neho používa prevzaté „importované“. Nabokov nič nevysvetľuje, ale jednoducho prekladá: „importované“.

    Objem literárnych citátov identifikovaných Nabokovom a literárne a memoárové paralely, ktoré poskytol k textu románu, nie sú prekonané žiadnym z predchádzajúcich ani nasledujúcich komentátorov, a to nie je prekvapujúce: Nabokov sa cítil ako nikto iný. doma Z angličtiny - „ako doma“. ⁠ nielen v ruskej literatúre, ale aj v európskej (najmä francúzskej a anglickej).

    Rozpor medzi osobnosťou a jej životným štýlom je základom románu

    Valentin Nepomnyashchiy

    Napokon, Nabokov bol jediným komentátorom Onegina v 20. storočí, ktorý poznal život ruského šľachtického panstva nie z počutia, ale z vlastnej skúsenosti a ľahko pochopil mnohé z toho, čo sovietski filológovia nezachytili. Žiaľ, pôsobivý objem Nabokovovho komentára vzniká nielen vďaka užitočným a potrebným informáciám, ale aj vďaka množstvu informácií, ktoré majú ku komentovanému publiku najvzdialenejší vzťah. práca 45 Čukovskij K. I. Onegin v cudzej krajine // Čukovskij K. I. Vysoké umenie. M.: Sovietsky spisovateľ, 1988. S. 337-341. ⁠ . Ale aj tak je to veľmi zaujímavé čítanie!

    Okrem komentárov môže moderný čitateľ nájsť vysvetlenia nezrozumiteľných slov a výrazov v „Slovníku Puškinovho jazyka“ (prvé vydanie - prelom 50-60-tych rokov; dodatky - 1982; konsolidované vydanie - 2000). Na tvorbe slovníka sa podieľali vynikajúci lingvisti a Puškinovi vedci, ktorí predtým pripravili „veľké akademické“ vydanie Puškina: Viktor Vinogradov, Grigorij Vinokur, Boris Tomaševskij, Sergej Bondi. Okrem uvedených príručiek existuje mnoho špeciálnych historicko-literárnych a historicko-lingvistických diel, ktorých samotná bibliografia zaberá značný objem.

    Prečo vždy nepomôžu? Pretože rozdiely medzi naším jazykom a jazykom začiatku 19. storočia nie sú jednoznačné, ale prierezové a s každým desaťročím len rastú, ako „kultúrne vrstvy“ v uliciach miest. Žiadny komentár nemôže vyčerpať text, ale aj to minimum potrebné na pochopenie komentárov k textom Puškinovej éry by už malo byť riadkové (a možno aj slovo za slovom) a mnohostranné (skutočný komentár, historicko-lingvistický, historický -literárne, básnické, textové). Takýto komentár nebol vytvorený ani pre „Eugena Onegina“.

    „Eugene Onegin“ sa právom vyníma medzi dielami ruskej literatúry 19. storočia. Toto je jedno z najharmonickejších v zložení a bohaté na obsah Puškinových diel. Alexander Sergejevič venoval svojmu duchovnému dieťaťu viac ako 8 rokov: keď na jar roku 1823 začal pracovať na románe vo veršoch, dokončil dielo až na jeseň roku 1831. Bola to najusilovnejšia a najzdĺhavejšia práca na diele v jeho živote. .

    Prácu na „Eugene Onegin“ buď opustil, alebo ju začal znova. Práca na románe sa zvyčajne dá rozdeliť do štyroch etáp, počas ktorých sa v Puškinovom živote stalo veľa udalostí: južný exil, jeseň Boldino a séria búrlivých románov. Všetky kapitoly vychádzali postupne, ako vznikali, jedna za druhou. Posledná autorská verzia vyšla v roku 1837. Podľa popisu akcie v románe pokrývajú časové obdobie viac ako 6 rokov. V procese príbehu postavy dospievajú, prechádzajú určitými životnými cestami a menia sa zo zasnených chlapcov a dievčat na zrelé, dokonalé osobnosti.

    Vďaka vyjadreniu emócií postáv básnickou formou román získava väčšiu lyrickosť a expresívnosť, čím sa čitateľovi stáva prehľadná a prístupná celej palete pocitov, ktoré autor položil ako základ. Okrem toho sa Puškin v románe predstaví ako jeden z hrdinov príbehu, nechá si Tatyanin list a v Petrohrade sa stretne s Oneginom. V románe je veľa lyrických odbočiek, kde sa Puškin delí o svoje myšlienky a skúsenosti s čitateľom, akoby sa odcudzoval priebehu a hlavnej línii rozprávania.

    Analýza práce

    Hlavná zápletka diela

    Zápletka je založená na línia lásky: Mladá Tatyana Larina sa zamiluje do bystrej, mimoriadnej osobnosti Jevgenija Onegina. Ešte veľmi mladý je už unavený hlučným ruchom a pozlátkami, ktoré ho obklopujú, a nazýva svoju dušu chladnou. Zamilované mladé dievča sa rozhodne pre zúfalý krok a napíše uznávací list, v ktorom so zanietenosťou charakteristickou pre jej mladistvú povahu vylieva svoju dušu Jevgenijovi a vyjadruje nádej v možnosť romantického vzťahu medzi nimi. Hrdina neopätuje Tatyanine pocity, čo ju veľmi bolí. Medzi mladými ľuďmi dôjde k rozhodujúcemu vysvetleniu a Onegin jemne povie Taťáne, že jeho bezcitná duša už nie je schopná milovať ani také mladé a krásne dievča, ako je Taťána. Neskôr, keď sa Larina stane vydatou ženou a zdanlivo nájde tiché rodinné šťastie, sa cesty hrdinov opäť skrížia. Onegin chápe, akú hroznú chybu urobil, ale, žiaľ, už nie je možné nič napraviť. Tatyana hovorí svoje slávne „...ale bola som daná inému a budem mu navždy verná...“, čím sa končí neúspešný milostný príbeh.

    Mnoho chýb, ktoré ľudia zvyknú robiť najmä v mladosti, bránilo mladým hrdinom byť spolu, napriek vzájomnej láske. Až po sérii emocionálnych otrasov si Onegin uvedomí, že Taťána je práve tým dievčaťom, s ktorým by mohol byť veľmi šťastný, ale ako zvyčajne to pochopí príliš neskoro. To všetko pochopiteľne núti čitateľa rozmýšľať, či nerobí podobnú chybu. Alebo vás možno ponorí do spomienok na minulé smutné zážitky alebo vás prinúti znovu prežiť vášnivé a nežné prvé pocity.

    Hlavné postavy

    Jednou z hlavných postáv je Jevgenij Onegin. Zdržanlivý mladý muž so zložitým charakterom. Autor zámerne neidealizuje svoj obraz a obdarúva ho všetkými nedostatkami, ktoré sú zvyčajne vlastné skutočnému človeku. Od detstva nepoznal potrebu ničoho, keďže bol synom petrohradského šľachtica. Jeho duša netiahla k práci, bola rozmaznávaná románmi, plesmi a vedeckých prác obľúbených autorov. Jeho život bol prázdny ako život milióna tých istých panských potomkov tej doby, plný radovánok a zhýralosti, nezmyselného plytvania životom. Ako to už býva, v dôsledku tohto životného štýlu sa Eugene stal skutočným bezcitným egoistom, ktorý myslel len na svoje potešenia. Nezáleží mu na pocitoch iných ľudí a ľahko urazí človeka, ak ho nemá rád alebo vysloví frázu, ktorá je podľa jeho názoru nevhodná.

    Medzitým náš hrdina nie je bez pozitívne vlastnosti: autor nám napríklad počas celého románu ukazuje, ako Onegin tiahne k vede a poznaniu. Neustále hľadá niečo, čím by si doplnil a rozšíril svoje vedomie, študuje diela filozofov, vedie intelektuálne rozhovory a debaty. Navyše, na rozdiel od svojich rovesníkov ho veľmi rýchlo omrzí ruch plesov a nezmyselná zábava. Čoskoro si ho môže čitateľ pozrieť osobný rast, zatiaľ čo jeho priatelia, jeden po druhom, nevyhnutne degradujú a menia sa na ochabnutých vlastníkov pôdy.

    Napriek sklamaniu a nespokojnosti so životným štýlom, ktorý je nútený viesť, mu chýba duševná sila a motivácia prelomiť tento začarovaný kruh. Nechytil spasiteľnú slamku, ktorú mu čisté a bystré dievča Tatyana podáva a vyznáva svoju lásku.

    Zlomovým bodom v jeho živote je vražda Lenského. V tomto momente sa Oneginovi otvoria oči a pochopí, aká bezvýznamná je celá jeho predchádzajúca existencia. Z pocitu hanby a výčitiek svedomia je nútený utiecť a je poslaný dobyť rozľahlosť krajiny v nádeji, že sa ukryje pred „krvavým tieňom“ svojho zavraždeného priateľa.

    Z trojročnej plavby sa vracia ako úplne iný človek, zrelý a uvedomelý. Po opätovnom stretnutí s Tatyanou, ktorá už bola v tom čase vydatá, si uvedomuje, že k nej niečo cíti. Vidí v nej inteligentnú dospelú ženu, výbornú hovorkyňu a celistvú, zrelú povahu. Je ohromený jej veľkosťou a svetským chladom, nepoznal v nej plaché a jemné dedinské dievča, ktoré ju poznal predtým. Teraz ona milujúca manželka, taktný a priateľský, rezervovaný a pokojný. Bláznivo sa zamiluje do tejto ženy a ona ho nemilosrdne odmietne.

    Toto slúžilo ako koniec románu, budúci život Onegin a Tatiana zostávajú pre čitateľa neznámi. Puškin nedáva žiadnu odpoveď na otázky, či sa Jevgenij dokázal vyrovnať so svojou láskou a zabudnúť na ňu a ako strávil nasledujúce dni? Bola Tatyana v budúcnosti šťastná, vydatá za nemilovaného muža? Toto všetko zostalo v tajnosti.

    Nemenej dôležitý je obraz opísaný v románe - obraz Tatyany Lariny. Puškin ju opisuje ako jednoduchú šľachtičnú z provincií. Skromná mladá dáma, neobdarená zvláštnou krásou ani vonkajšou príťažlivosťou, má však prekvapivo hlboký, mnohostranný vnútorný svet. Jej romantická, poetická povaha uchvacuje čitateľa a núti ju súcitiť a vcítiť sa do jej trápenia od prvého do posledného riadku. Pushkin sám viac ako raz vyznáva lásku k svojej fiktívnej hrdinke:

    « Odpusť mi: Veľmi ťa milujem

    Moja drahá Tatiana!

    Tanya vyrastá skôr stiahnutá, ponorená do seba vlastné pocity, uzavretý dievčaťom. Knihy sa stali jej najlepšími priateľmi veľmi skoro, hľadala v nich odpovede na všetky otázky, cez stránky románov spoznávala život. O to zvláštnejšie je pre čitateľa Tatyanin nečakaný impulz a jej úprimný list Oneginovi. Toto správanie vôbec nie je typické pre jej postavu a naznačuje, že city, ktoré vzplanuli k Eugenovi, boli také silné, že zatienili myseľ mladého dievčaťa.

    Autor nám objasňuje, že ani po Oneginovom odmietnutí, po dlhom odchode Onegina a dokonca ani po svadbe ho Tanya neprestáva milovať. Jej obrovská noblesa a sebaúcta jej však nedávajú možnosť vrhnúť sa do jeho náručia. Rešpektuje svojho manžela a chráni svoju rodinu. Po opustení Oneginových citov sa ukáže ako mimoriadne rozumná, silná a silná múdra žena. Ukazuje sa, že povinnosť je pre ňu nadovšetko a toto jej rozhodnutie vyvoláva v čitateľovi hlboký rešpekt k hrdinke. Oneginovo utrpenie a neskoršie pokánie sú prirodzeným koncom jeho životného štýlu a činov.

    (Obraz K. I. Rudakovej "Eugene Onegin. Stretnutie v záhrade" 1949)

    Okrem hlavných postáv román opisuje mnohé vedľajšie postavy, však nikto iný nedostane takú živú charakteristiku ako Tatiana a Onegin. Ibaže by si autor trochu všímal Lenského. S horkosťou opisuje svoj tragický osud s nespravodlivým koncom. Puškin ho charakterizuje ako mimoriadne čistého mladého muža s nepoškvrnenou povesťou a vysokými morálnymi kvalitami. Je talentovaný a impulzívny, ale zároveň veľmi ušľachtilý.

    Záver

    Opis prírody v románe vyniká: autor mu venuje veľa času. Môžeme nájsť na stránkach románu krásne maľby, obnovujúc Moskvu, Petrohrad, Krym, Odesu, Kaukaz a samozrejme nádhernú prírodu ruského vnútrozemia pred našimi očami. Všetko, čo Puškin opisuje, sú každodenné obrazy ruskej dediny. Zároveň to robí tak majstrovsky, že obrázky, ktoré vytvoril, doslova ožívajú v čitateľovej fantázii a fascinujú ho.

    Napriek neuspokojivému koncu románu ho vôbec nemožno nazvať pesimistickým. Naopak, množstvo svetlých, živých chvíľ núti čitateľa veriť v nádhernú budúcnosť a hľadieť do diaľky s nádejou. Je tu toľko jasných, skutočných pocitov, ušľachtilých impulzov a čistej lásky, že román je schopnejší priniesť čitateľovi pozitívne emócie.

    Celá kompozícia románu je vybudovaná prekvapivo harmonicky, čo je prekvapujúce vzhľadom na dlhé prestávky, s ktorými na ňom autor opäť začal pracovať. Štruktúra má jasnú, harmonickú a organickú štruktúru. Akcie hladko plynú jedna od druhej a v celom románe sa používa Pushkinova obľúbená technika - prstencová kompozícia. To znamená, že miesto počiatočnej a záverečnej udalosti sa zhoduje. Čitateľ môže sledovať aj špekulatívnosť a symetriu odohrávajúcich sa udalostí: Tatiana a Jevgenij sa viackrát ocitnú v podobných situáciách, pričom v jednej z nich (Tatianino odmietnutie) je dej románu prerušený.

    Stojí za zmienku, že ani jeden milostný príbeh v románe nemá úspešný koniec: rovnako ako jej sestra Tatyana, Olga Larina nebola predurčená nájsť šťastie s Lenskym. Rozdiel medzi hrdinami ukazuje kontrast: Tatiana a Olga, Lensky a Onegin.

    Aby sme to zhrnuli, stojí za zmienku, že „Eugene Onegin“ je skutočne potvrdením Puškinovho pozoruhodného poetického talentu a lyrického génia. Román sa číta doslova jedným dychom a zaujme vás od prvého riadku.

    Naliehavo odpovedzte na otázky! Potrebujeme niekoho, kto dobre pozná príbeh Eugena Onegina!

    1. Kde sa narodil a kde žil Eugen Onegin?

    1) v Moskve
    2) v Petrohrade
    3) v Samare
    4) v Jekaterinburgu

    2. V akom jazyku hlavný hrdina „hovoril a písal“?

    1) v latinčine
    2) v nemčine
    3) vo francúzštine
    4) v angličtine

    3. V nasledujúcich riadkoch uveďte, o kom hovoríte:

    ona,
    Jedna noha sa dotýka podlahy,
    Druhý pomaly krúži,
    A zrazu skočí a zrazu letí,
    Letí ako perie z pier Aeola;
    Buď sa tábor vytvorí, potom sa bude rozvíjať
    A rýchlou nohou trafí nohu.
    1) Istomina
    2) Pavlova
    3) Karsavina
    4) Danilová

    4. Koľko času strávil Onegin pred zrkadlom, kým vyšiel von?

    1) 20 minút
    2) 1 hodina
    3) 3 hodiny
    4) 4 hodiny

    5. Ako Onegin nahradil robotu vo svojej dedine?

    1) pokojne
    2) daň
    3) daň
    4) peňažné poplatky

    6. V nasledujúcich riadkoch uveďte, o koho ide:

    Krásny muž, v plnom kvete,
    Kantov obdivovateľ a básnik.
    Pochádza z hmlistého Nemecka
    Priniesol ovocie učenia:
    Sny milujúce slobodu
    Duch je horlivý a dosť zvláštny,
    Vždy nadšený prejav
    A čierne kučery po plecia.
    1) o Oneginovi
    2) o Lenskom
    3) o Zaretskom
    4) o Larine

    7. Spoznajte hrdinu podľa popisu.

    Vždy skromný, vždy poslušný,
    Vždy, ako ráno, veselý,
    Ako život jednoduchého básnika,
    Ako bozk z lásky, zlatko...
    1) Olga Larina
    2) Tatyana Larina
    3) Larina matka
    4) Tatianina opatrovateľka

    8. Rozpoznajte hrdinu podľa popisu.

    Dick, smutný, tichý,
    Ako lesný jeleň je plachý,
    Je vo vlastnej rodine
    Dievča vyzeralo ako cudzinka.
    1) Olga Larina
    2) Tatyana Larina
    3) Larina matka
    4) Tatianina opatrovateľka

    9. V nasledujúcich riadkoch uveďte, o koho ide.

    ...bol milý človek,
    Oneskorené v minulom storočí;
    Ale v knihách som nevidel nič zlé;
    Nikdy nečíta
    Považoval som ich za prázdnu hračku
    A bolo mi to jedno
    Aký je tajný zväzok mojej dcéry?
    Do rána som driemal pod vankúšom.
    1) otec Larin
    2) Zaretsky
    3) Lenského otec
    4) Oneginov strýko

    10. V nasledujúcich riadkoch uveďte, o kom je reč.

    Išla do práce
    Solené huby na zimu,
    Nechala si výdavky, oholila si čelo,
    V sobotu som chodil do kúpeľov,
    Bila slúžky v hneve -
    To všetko bez toho, aby som sa pýtala môjho manžela.
    1) Larina matka
    2) Oľga Larina
    3) Tatyana Larina
    4) Oneginova matka

    11. Uveďte priezvisko sestier Larinových.

    1) Alexandrovna
    2) Alekseevna
    3) Sergejevna
    4) Dmitrievna

    12. Kto bol Oneginov druhý?

    1) Zaretsky
    2) Skotinín
    3) Monsieur Guillot
    4) Buyanov

    13. Aký bol osud Olgy Lariny po Lenského smrti?

    1) Naďalej milovala Vladimíra.
    2) Vydala sa za kopijníka.
    3) Olga súhlasila, že sa vydá za svojho suseda-vlastníka pôdy.
    4) Hrdinka zasvätila svoj život Bohu a stala sa mníškou.

    14. V akom jazyku bol napísaný Tatyanin list?

    1) v ruštine
    2) vo francúzštine
    3) v nemčine
    4) v latinčine

    15. Uveďte, koho slová sú toto:

    Dohadzovač chodil okolo dva týždne
    Pre moju rodinu a nakoniec
    Otec ma požehnal.
    Plakal som horko od strachu,
    Pri plači mi rozplietli vrkoč
    Áno, vzali ma do kostola na spev.
    1) Larina matka
    2) Oľga Larina
    3) Filippovna, Tatianina opatrovateľka
    4) Tatiana Larina

    16. V nasledujúcich riadkoch uveďte, o kom hovoríte:

    Kedysi bitkár,
    Ataman hazardného gangu,
    Hlavou sú hrable, krčmová tribúna...
    Spadnúť z kalmyckého koňa,
    Ako opitý zyuzya ho zajali Francúzi.
    1) o Lenskom
    2) o Oneginovi
    3) o Zaretskom
    4) o Buyanovovi

    17. Čo bolo pod vankúšom Tatyany Lariny počas veštenia?

    1) hrebenatka
    2) kniha
    3) písm
    4) zrkadlo

    18. Aký titul mal manžel Tatyany Lariny?

    1) počítať
    2) princ
    3) barón
    4) vikomt

    19. Ako to skončilo posledné vysvetlenie Onegin a Tatiana?

    1) Hrdinka vyhodila Onegina zo svojho domu.
    2) Tatyana povedala, že už nemiluje Onegina.
    3) Tatyana priznala, že stále miluje Eugena Onegina, ale nemôže porušiť svoju prísahu vernosti svojmu manželovi.
    4) Onegin povedal svojmu manželovi o svojich citoch pre Tatyanu.

    20. Kam odišiel Evgeny Onegin po svojom poslednom stretnutí s Tatyanou Larinou?

    1) urobte úpravu vody
    2) slúžiť na Kaukaze
    3) do vašej dediny
    4) toto sa v texte neuvádza



    Podobné články
     
    Kategórie
    Video materiály
    Populárne
    Nový