და ბუნინის ანალიზი. ივან ბუნინი, "ბნელი ხეივნები": ანალიზი

მოთხრობა "ბნელი ხეივნები" ხსნის ბუნინის მოთხრობების ალბათ ყველაზე ცნობილ ციკლს, რომელმაც სახელი მიიღო ამ პირველი, "სათაურით" ნაწარმოებიდან. ცნობილია, რა მნიშვნელობას ანიჭებდა მწერალი საწყისი ხმა, თხრობის პირველი „ნოტი“, რომლის ტემბრმა უნდა განსაზღვროს ნაწარმოების მთელი ხმოვანი პალიტრა. ერთგვარი „დასაწყისი“, რომელიც სიუჟეტის განსაკუთრებულ ლირიკულ ატმოსფეროს ქმნის, იყო სტრიქონები ნ.ოგარევის ლექსიდან „ ჩვეულებრივი ამბავი”:

მშვენიერი გაზაფხული იყო
ნაპირზე დასხდნენ
ის თავის კარგ ასაკში იყო,
მისი ულვაში ძლივს შავი იყო.
ირგვლივ ალისფერი ვარდის თეძოები ყვაოდა,
მუქი ცაცხვის ხეივანი იყო...

მაგრამ, როგორც ყოველთვის ბუნინთან, "ხმა" განუყოფელია "გამოსახულებისგან". მას, როგორც ჩანაწერებში „ჩემი მოთხრობების წარმოშობა“ წერდა, მოთხრობაზე მუშაობის დაწყებისას, წარუდგინეს „ერთგვარი დიდი გზა, ტროიკა ტარანტასზე შეკრული და შემოდგომის ცუდი ამინდი“. ამას უნდა დავუმატოთ ლიტერატურული იმპულსი, რომელმაც ასევე ითამაშა როლი: ბუნინმა დაასახელა „აღდგომა“ ლ.ნ. ტოლსტოი, ამ რომანის გმირები - ახალგაზრდა ნეხლიუდოვი და კატიუშა მასლოვა. ეს ყველაფერი მწერლის წარმოსახვაში გაერთიანდა და დაიბადა ისტორია დაკარგული ბედნიერების, დროის შეუქცევადობის, დაკარგული ილუზიებისა და წარსულის ძალაუფლების შესახებ ადამიანზე.

გმირების შეხვედრა, რომელიც ერთხელ ახალგაზრდობაში გაერთიანდა ვნებიანი სიყვარულის გრძნობა, ვითარდება მრავალი წლის შემდეგ, ყველაზე ჩვეულებრივ, ალბათ არააღწერილ გარემოში: ტალახიან გზაზე, დიდ გზაზე მდებარე სასტუმროში. ბუნინი არ იკლებს „პროზაულ“ დეტალებზე: „ტალახით დაფარული ტარანტასი“, „უბრალო ცხენები“, „სლაპიდან შეკრული კუდები“. მაგრამ ჩამოსული მამაკაცის პორტრეტი დეტალურად არის მოცემული, აშკარად შექმნილია სიმპათიის გასაღვივებლად: „სუსტი მოხუცი სამხედრო კაცი“, შავი წარბებით, თეთრი ულვაშებით და გაპარსული ნიკაპით. მისი გარეგნობა კეთილშობილებაზე მეტყველებს, მკაცრი, მაგრამ დაღლილი მზერა ეწინააღმდეგება მისი მოძრაობების სიცოცხლით (ავტორი ამჩნევს, თუ როგორ "გამოაგდო" ფეხი ტარანტასიდან და "ამოვარდა" ვერანდაზე). ბუნინს აშკარად სურს ხაზი გაუსვას გმირში სიცოცხლისუნარიანობისა და სიმწიფის, ახალგაზრდობისა და სიმშვიდის ერთობლიობას, რაც ძალიან მნიშვნელოვანია გენერალური გეგმაისტორია, რომელიც ჩართულია წარსულისა და აწმყოს შეჯახების სურვილში, მეხსიერების ნაპერწკლის გაჩენაში, რომელიც გაანათებს ნათელი შუქიწარსული დაიწვება, ნაცრად გადაიქცევა რაც დღეს არსებობს.

მწერალი შეგნებულად აჭიანურებს ექსპოზიციას: მოთხრობისთვის დათმობილი სამნახევარი გვერდიდან თითქმის ერთი გვერდი იკავებს „შესავალს“. ქარიშხლიანი დღის აღწერის გარდა, გმირის გარეგნობა (და ამავე დროს კოჭის გარეგნობის დეტალური აღწერა), რომელსაც ემატება ახალი დეტალები, რადგან გმირი თავისუფლდება გარე ტანსაცმლისგან, ასევე შეიცავს დეტალური მახასიათებლებიოთახი, სადაც სტუმარი აღმოჩნდა. უფრო მეტიც, ამ აღწერილობის რეფრენი სისუფთავისა და სისუფთავის მანიშნებელია: მაგიდაზე სუფთა სუფრა, სუფთად გარეცხილი სკამები, ახლახან შეთეთრებული ღუმელი, ახალი იმიჯიკუთხეში... ავტორი ამას ხაზს უსვამს, ვინაიდან ცნობილია, რომ რუსული სასტუმროებისა და სასტუმროების მფლობელები არც თუ ისე მოწესრიგებულები იყვნენ და მუდმივი ნიშანიეს ადგილები სავსე იყო ტარაკნებითა და ბუზებით დაფარული ბუნდოვანი ფანჯრებით. შესაბამისად, მას სურს ჩვენი ყურადღება მიაპყროს თითქმის უნიკალურ გზას, რომლითაც ამ დაწესებულებას მისი მფლობელები, უფრო სწორად, როგორც მალე გავიგებთ, მისი ბედია ინარჩუნებენ.

მაგრამ გმირი გულგრილი რჩება გარემო, თუმცა მოგვიანებით ის შენიშნავს სისუფთავეს და სისუფთავეს. მისი ქცევიდან და ჟესტებიდან ჩანს, რომ ის არის გაღიზიანებული, დაღლილი (ბუნინი მეორედ იყენებს ეპითეტს დაღლილი, ახლა ჩამოსული ოფიცრის მთელ გარეგნობასთან მიმართებაში), შესაძლოა არც ისე ჯანმრთელი („ფერმკრთალი, გამხდარი ხელი“) , და მტრულად არის განწყობილი ყველაფრის მიმართ, რაც ხდება (“მტრულად” ეძახდნენ მფლობელებს), უაზრო (”უყურადღებოდ” პასუხობს გამოჩენილი დიასახლისის კითხვებს). და მხოლოდ ამ ქალის მოულოდნელი მიმართვა მის მიმართ: „ნიკოლაი ალექსეევიჩ“ აღვიძებს მას. ყოველივე ამის შემდეგ, მანამდე მან მას კითხვები დაუსვა წმინდა მექანიკურად, დაუფიქრებლად, თუმცა მან მოახერხა მისი ფიგურის დათვალიერება, შენიშვნა მისი მომრგვალებული მხრები, მსუბუქი ფეხები ნახმარი თათრული ფეხსაცმელებით.

თავად ავტორი, თითქოს გარდა გმირის „დაუხედავი“ მზერისა, იძლევა შესული ქალის ბევრად უფრო მკვეთრად გამომხატველ, მოულოდნელ, წვნიან პორტრეტს: არც თუ ისე ახალგაზრდა, მაგრამ მაინც ლამაზი, ბოშას მსგავსი, მსუქანი, მაგრამ არა ჭარბი წონა, ქალი. ბუნინი განზრახ მიმართავს ნატურალისტურ, თითქმის ანტიესთეტიკურ დეტალებს: დიდი მკერდი, სამკუთხა, ბატივით, მუცელი. მაგრამ გამოსახულების ანტიესთეტიზმი "ამოღებულია": მკერდი იმალება წითელი ბლუზის ქვეშ (დამამცირებელი სუფიქსი განკუთვნილია სიმსუბუქის განცდის გადმოსაცემად), ხოლო მუცელი იმალება შავი ქვედაკაბით. ზოგადად, სამოსში შავისა და წითელის შეხამება, ტუჩის ზემოთ ფუმფულა (ვნების ნიშანი) და ზოომორფული შედარება მიზნად ისახავს ჰეროინში ხორციელი, მიწიერი ბუნების ხაზგასმას.

თუმცა, სწორედ ის გამოავლენს - როგორც ამას ცოტა მოგვიანებით დავინახავთ - სულიერი პრინციპი ამქვეყნიური არსებობისგან განსხვავებით, რომელსაც გმირი გაცნობიერების გარეშე აჭიანურებს, დაუფიქრებლად და წარსულში ჩახედვის გარეშე. ამიტომ ის პირველია! - აღიარებს მას. გასაკვირი არ არის, რომ იგი "მთელი დროის ცნობისმოყვარეობით უყურებდა მას, ოდნავ ცახცახებდა" და ის შეხედავს მას მხოლოდ მას შემდეგ, რაც იგი მას სახელითა და პატრონიმით მიმართავს. ის - და არა ის - დაასახელებს ზუსტ რიცხვს, როდესაც საქმე ეხება იმ წლებს, რომლებსაც ერთმანეთი არ უნახავთ: არა ოცდათხუთმეტი, არამედ ოცდაათი. ის გეტყვით რამდენი წლის არის ახლა. ეს ნიშნავს, რომ მან ზედმიწევნით გამოთვალა ყველაფერი, რაც იმას ნიშნავს, რომ ყოველწლიურად ტოვებდა მის მეხსიერებას! და ეს იმ დროს, როცა არასოდეს უნდა დაივიწყოს ის, რაც მათ აკავშირებდა, რადგან წარსულში მას ჰქონდა - არანაკლები - არაკეთილსინდისიერი საქციელი, თუმცა იმ დროს სრულიად ჩვეულებრივი - გართობა ყმა გოგოსთან მეგობრების მამულებში სტუმრობისას. უეცარი გამგზავრება...

ნადეჟდას (ასე ჰქვია სასტუმროს პატრონს) და ნიკოლაი ალექსეევიჩს შორის მოკლე დიალოგში ამ ამბის დეტალები აღდგენილია. და რაც მთავარია გმირების განსხვავებული დამოკიდებულებაა წარსულის მიმართ. თუ ნიკოლაი ალექსეევიჩისთვის ყველაფერი, რაც მოხდა, არის "ვულგარული, ჩვეულებრივი ამბავი" (თუმცა, ის მზადაა ცხოვრებაში ყველაფერი ამ სტანდარტის ქვეშ დააყენოს, თითქოს ადამიანს მოაშოროს პასუხისმგებლობის ტვირთი მის ქმედებებზე), მაშინ ნადეჟდასთვის იგი სიყვარული გახდა დიდი გამოცდა და დიდი მოვლენა, ერთადერთი მნიშვნელოვანი მის ცხოვრებაში. "როგორც იმ დროს შენზე ძვირფასი არაფერი მქონია მსოფლიოში, ისე არც მერე მქონია" - იტყვის იგი.

ნიკოლაი ალექსეევიჩისთვის ყმის სიყვარული მისი ცხოვრების მხოლოდ ერთ-ერთი ეპიზოდი იყო (ნადეჟდა ამას პირდაპირ ეუბნება მას: "თითქოს არაფერი მომხდარა შენთვის"). რამდენჯერმე "მოინდომა თავის მოკვლა" და არაჩვეულებრივი სილამაზის მიუხედავად, არასოდეს დაქორწინდა, ვერასოდეს დაივიწყა პირველი სიყვარული. ამიტომაც იგი უარყოფს ნიკოლაი ალექსეევიჩის განცხადებას, რომ "ყველაფერი გადის წლების განმავლობაში" (ის, თითქოს ცდილობს ამაში საკუთარი თავის დარწმუნებას, რამდენჯერმე იმეორებს ფორმულას, რომ "ყველაფერი გადის": ბოლოს და ბოლოს, მას ნამდვილად სურს წარსულის გადატვირთვა, ყველაფრის წარმოდგენა საკმარისი არ არის მნიშვნელოვანი მოვლენა), სიტყვებით: "ყველაფერი გადის, მაგრამ ყველაფერი არ არის დავიწყებული." და ის იტყვის მათ ურყევი დარწმუნებით. ამასთან, ბუნინი თითქმის არასოდეს აკეთებს კომენტარს მის სიტყვებზე, შემოიფარგლება მხოლოდ ერთგვაროვანი "უპასუხა", "მიუახლოვდა", "პაუზა". მხოლოდ ერთხელ სრიალებს ის „არაკეთილსინდისიერი ღიმილის“ მინიშნებას, რომლითაც ნადეჟდა წარმოთქვამს ფრაზას თავისი მაცდუნებლისადმი: „მე სიამოვნებით წავიკითხე ყველა ლექსი ყველანაირი „ბნელი ჩიხების“ შესახებ“.

მწერალი ასევე ძუნწია " ისტორიული დეტალები" მხოლოდ ნაწარმოების გმირის სიტყვებიდან: „ბატონებმა მალევე მომეცი თავისუფლება“ და გმირის გარეგნობის ხსენებიდან, რომელსაც „მსგავსება ჰქონდა ალექსანდრე II-სთან, რაც ასე გავრცელებული იყო სამხედროებს შორის მის დროს. მეფობა,” შეგვიძლია მივიღოთ იდეა, რომ ამბავი, როგორც ჩანს, ვითარდება 60-იან ან 70-იან წლებში. XIX წელივ.

მაგრამ ბუნინი უჩვეულოდ გულუხვია ნიკოლაი ალექსეევიჩის მდგომარეობის კომენტირებისას, რომლისთვისაც ნადეჟდასთან შეხვედრა ხდება შეხვედრა როგორც მის წარსულთან, ასევე სინდისთან. მწერალი აქ ავლენს თავს, როგორც „საიდუმლო ფსიქოლოგს“ მთელი თავისი ბრწყინვალებით, ჟესტებით, ხმის ინტონაციით და გმირის ქცევით ცხადყოფს იმას, რაც მის სულში ხდება. თუ თავიდან სასტუმროში დამთვალიერებელს მხოლოდ ის აინტერესებს, რომ „ღუმელის დემპერის უკნიდან კომბოსტოს სუპის ტკბილი სუნი იდგა“ (ბუნინი ამ დეტალსაც კი ამატებს: „მოხარშული კომბოსტოს, საქონლის ხორცისა და დაფნის“ სუნი იდგა. იგრძნო, საიდანაც შეგვიძლია დავასკვნათ, რომ სტუმარი აშკარად მშიერია), შემდეგ ნადეჟდასთან შეხვედრის შემდეგ, მისი ამოცნობის შემდეგ, მასთან შემდგომი საუბრისას, დაღლილობა და უგუნებობა მყისიერად ქრება მისგან, ის იწყებს ჟრუანტელი, შეშფოთებული, ლაპარაკს. ბევრი და დაბნეულად („დაიბურტყუნა“, „სწრაფად დაამატა“, „აჩქარებით თქვა“), რაც მკვეთრად ეწინააღმდეგება ნადეჟდას მშვიდ დიდებულებას. ბუნინი სამჯერ მიუთითებს ნიკოლაი ალექსეევიჩის უხერხულ რეაქციაზე: „ის სწრაფად გასწორდა, გაახილა თვალები და გაწითლდა“, „გაჩერდა და ნაცრისფერ თმაში გაწითლებულმა დაიწყო საუბარი“, „ცრემლამდე გაწითლდა“; ხაზს უსვამს საკუთარი თავის უკმაყოფილებას პოზიციის უეცარი ცვლილებებით: ”ის გადამწყვეტად დადიოდა ოთახში”, ”წარბშეკრული, ისევ დადიოდა”, ”გაჩერდა, მან მტკივნეულად გაიღიმა”.

ეს ყველაფერი იმაზე მეტყველებს, თუ რა რთული, მტკივნეული პროცესი მიმდინარეობს მასში. მაგრამ თავიდან არაფერი მახსენდება, გარდა ახალგაზრდა გოგონას ღვთაებრივი სილამაზისა („რა ლამაზი იყავი!... რა ფიგურა, რა თვალები!... როგორ გიყურებდნენ ყველა“) და მათი დაახლოების რომანტიული ატმოსფერო. , და მიდრეკილია, მოსმენილი გვერდი აიღოს, იმ იმედით, რომ საუბარს ხუმრობად არა, შემდეგ მიმართულებაზე „ვისაც ახსოვს ძველი ანდერძი...“ თუმცა, მას შემდეგ რაც გაიგო, ნადეჟდა ვერასოდეს აპატიებდა მას. , რადგან ვერ აპატიებს მას, ვინც ყველაზე ძვირფასი წაართვა - სული, ვინც მოკლა, ის თითქოს სინათლეს ხედავს. ის განსაკუთრებით შოკირებულია, როგორც ჩანს, იმით, რომ მისი გრძნობის ასახსნელად იგი მიმართავს ანდაზას (ცხადია, განსაკუთრებით უყვარს ბუნინი, რომელიც მას ერთხელ უკვე გამოიყენა მოთხრობაში "სოფელი") "ისინი არ ატარებენ მკვდრებს. სასაფლაო“. ეს ნიშნავს, რომ ის თავს მკვდრად გრძნობს, რომ ბედნიერების შემდეგ აღარასოდეს გაცოცხლდა გაზაფხულის დღეებიდა რა მისთვის, ვინ იცის დიდი ძალასიყვარული - არა უსაფუძვლოდ მისი კითხვა-ძახილის: "შენ ვერ შეგიყვარე მთელი ცხოვრება!" - იგი მტკიცედ პასუხობს: ”მაშ, მას შეეძლო. რამდენი დროც არ გავიდა, მარტო ვცხოვრობდი“, - სიცოცხლეში დაბრუნება აღარ არის ჩვეულებრივი ხალხი. მისი სიყვარული ადვილი არ იყო სიკვდილზე ძლიერი, ა ამაზე ძლიერიცხოვრება, რომელიც მოვიდა მომხდარის შემდეგ და რომელიც მას, როგორც ქრისტიანს, უნდა გაეგრძელებინა, რაც არ უნდა ყოფილიყო.

და როგორი ცხოვრებაა ეს, ჩვენ ვიგებთ რამდენიმე შენიშვნებიდან, რომელიც გაცვალეს ნიკოლაი ალექსეევიჩს შორის, რომელიც ტოვებს მოკლევადიანი თავშესაფარს და მწვრთნელ კლიმს, რომელიც ამბობს, რომ სასტუმროს მფლობელი "ჭკვიანია", რომ ის "იღებს". მდიდარი“, რადგან ის „ფულს პროცენტზე აძლევს“, რომ ის არის „მაგარი“, მაგრამ „სამართლიანი“, რაც ნიშნავს, რომ სარგებლობს როგორც პატივისცემით, ასევე პატივით. მაგრამ ჩვენ გვესმის, რამდენად წვრილმანი და უმნიშვნელოა მისთვის, რომელიც ერთხელ და სამუდამოდ შეიყვარა, მთელი ეს მერკანტილური სისულელე, რამდენად შეუთავსებელია ის, რაც მის სულში ხდება. ნადეჟდასთვის მისი სიყვარული ღვთისგანაა. გასაკვირი არ არის, რომ ამბობს: „რას აძლევს ღმერთი ვის... ყველას ახალგაზრდობა გადის, სიყვარული კი სხვა საქმეა“. ამიტომაა, რომ მისი მოუმზადებლობა პატიებისთვის, მაშინ როცა ნიკოლაი ალექსეევიჩს ნამდვილად სურს და იმედოვნებს, რომ ღმერთი აპატიებს მას და მით უმეტეს, ნადეჟდა აპატიებს მას, რადგან, ყველა სტანდარტით, მან არც ისე დიდი ცოდვა ჩაიდინა, ავტორი არ გმობს. . თუმცა ასეთი მაქსიმალისტური პოზიცია ეწინააღმდეგება ქრისტიანულ დოქტრინას. მაგრამ, ბუნინის თანახმად, სიყვარულის, მეხსიერების წინააღმდეგ დანაშაული ბევრად უფრო სერიოზულია, ვიდრე "სიძულვილის" ცოდვა. და სწორედ სიყვარულის, წარსულის მოგონება, მისი აზრით, ბევრს ამართლებს.

და რაც თანდათან იღვიძებს გმირის ცნობიერებაში ჭეშმარიტი გაგებარაც მოხდა მის სასარგებლოდ მეტყველებს. ყოველივე ამის შემდეგ, თავიდან მან თქვა: ”ვფიქრობ, რომ შენშიც დავკარგე ყველაზე ძვირფასი რაც მქონდა ცხოვრებაში”, და მისი საქციელი - მან ნადეჟდას ხელზე აკოცა დაემშვიდობება - არ იწვევს მას სირცხვილის გარდა და თუნდაც. მეტი - ამ სირცხვილის სირცხვილი, მის მიერ აღიქმება, როგორც ყალბი, ოსტატურად. მაგრამ შემდეგ ის იწყებს იმის გაგებას, რომ ის, რაც გამოვიდა შემთხვევით, ნაჩქარევად, შესაძლოა, ფრაზების გულისთვისაც კი, წარსულის ყველაზე ჭეშმარიტი „დიაგნოსტიკაა“. მისი შიდა დიალოგიასახავს ყოყმანისა და ეჭვს: "მართალია, რომ მან მაჩუქა ჩემი ცხოვრების საუკეთესო მომენტები?" - ამთავრებს ურყევი სიტყვებით: „დიახ, რა თქმა უნდა, საუკეთესო მომენტები. და არა საუკეთესო, მაგრამ ნამდვილად ჯადოსნური. ” მაგრამ სწორედ იქ - და აქ ბუნინი მოქმედებს როგორც რეალისტი, რომელსაც არ სჯერა რომანტიკული გარდაქმნებისა და მონანიების - სხვა, ფხიზელმა ხმამ უთხრა, რომ ყველა ეს აზრი "სისულელეა", რომ სხვაგვარად არ შეეძლო, რომ მაშინ ვერაფერი გამოსწორდებოდა. ახლა არა.

ასე რომ, ბუნინი, ციკლის პირველ ისტორიაში, იძლევა წარმოდგენას იმ მიუღწეველ სიმაღლეზე, რომელსაც ყველაზე მეტად ჩვეულებრივი ადამიანითუ მისი ცხოვრება განათებულია, თუმცა ტრაგიკული, მაგრამ სიყვარულით. და ამ სიყვარულის მოკლე მომენტებმა შეიძლება "გადაწონოს" მომავალი კეთილდღეობის ყველა მატერიალური სარგებელი, სიყვარულის ინტერესების ყველა სიხარული, რომელიც არ მაღლა დგას ჩვეულებრივი საქმეების დონეზე, და ზოგადად მთელი შემდგომი ცხოვრება თავისი აღმავლობითა და ვარდნით.

ბუნინი ხატავს პერსონაჟთა მდგომარეობის ყველაზე დახვეწილ მოდულაციას, ეყრდნობა ბგერას "ექოს", ფრაზების თანხმობას, რომლებიც წარმოიქმნება, ხშირად მნიშვნელობის გარეშე, წარმოთქმული სიტყვების საპასუხოდ. ამგვარად, კოჭის კლიმის სიტყვები, რომ თუ ნადეჟდას დროზე არ მისცემ ფულს, მაშინ "დააბრალე საკუთარ თავს", ექოლალიავით ეხმიანება, როდესაც ნიკოლაი ალექსეევიჩი ხმამაღლა წარმოთქვამს მათ: "დიახ, დიახ, დაადანაშაულე საკუთარი თავი". შემდეგ კი მის სულში ისინი გააგრძელებენ მისი სიტყვების „ჯვარცმას“. ”დიახ, დაადანაშაულე საკუთარი თავი”, - ფიქრობს ის და ხვდება, თუ რა სახის დანაშაული დევს მას. და ავტორის მიერ შექმნილი და ჰეროინის პირში ჩასმული ბრწყინვალე ფორმულა: ”ყველაფერი გადის, მაგრამ ყველაფერი არ არის დავიწყებული”, დაიბადა ნიკოლაი ალექსეევიჩის ფრაზის საპასუხოდ: ”ყველაფერი გადის. ყველაფერი დავიწყებულია“, რაც მანამდე სავარაუდოდ დადასტურდა ციტატაში იობის წიგნიდან: „როგორც თქვენ გახსოვთ მომდინარე წყალი“. და არაერთხელ მოთხრობაში გამოჩნდება სიტყვები, რომლებიც მოგვმართავს წარსულზე, მეხსიერებაზე: „წლების განმავლობაში ყველაფერი გადის“; "ყველას ახალგაზრდობა გადის"; „ნიკოლენკა დაგირეკე და შენ გამახსენდი“; "გახსოვს, როგორ გიყურებდნენ ყველა", "როგორ შეგიძლია ამის დავიწყება", "აბა, რატომ გახსოვს?" ეს ექო ფრაზები თითქოს ხალიჩას ქსოვს, რომელზეც ბუნინის ფორმულა მეხსიერების ყოვლისშემძლეობის შესახებ სამუდამოდ იქნება აღბეჭდილი.

შეუძლებელია არ შეამჩნიოთ ამ ამბის აშკარა მსგავსება ტურგენევის „ასიასთან“. როგორც გვახსოვს, იქაც გმირი ბოლოს ცდილობს დაარწმუნოს საკუთარი თავი, რომ „ბედი კარგი იყო იმაში, რომ ის ასიასთან არ გაერთიანდა“. ის საკუთარ თავს ნუგეშს იმ ფიქრით, რომ „ალბათ არ იქნებოდა ბედნიერი ასეთი ცოლით“. როგორც ჩანს, სიტუაციები მსგავსია: ორივე შემთხვევაში გაუგებრობის იდეა, ე.ი. დაბალი კლასის ქალზე დაქორწინების შესაძლებლობა თავდაპირველად უარყოფილია. მაგრამ რა არის ამის შედეგი, როგორც ჩანს, საზოგადოებაში მიღებული სწორი გადაწყვეტილების დამოკიდებულების თვალსაზრისით? "აზიის" გმირი აღმოჩნდა განწირული, რომ სამუდამოდ დარჩეს "უოჯახო მარტოხელა", გააჭიანურეს სრული მარტოობის "მოსაწყენი" წლები. ეს ყველაფერი წარსულშია.

ნიკოლაი ალექსეევიჩისთვის "ბნელი ხეივნებიდან" ცხოვრება სხვაგვარად წარიმართა: მან მიაღწია პოზიციას საზოგადოებაში, გარშემორტყმული იყო ოჯახით, ჰყავს ცოლი და შვილები. მართალია, როგორც აღიარებს ნადეჟდას, ის არასოდეს ყოფილა ბედნიერი: მისმა მეუღლემ, რომელიც მას უყვარდა "მეხსიერების გარეშე", მოატყუა და მიატოვა, მისი შვილი, რომელსაც ენდობოდნენ. დიდი იმედები, აღმოჩნდა „ნაძირალა, მწირი, თავხედი უგულო, უპატივცემულო, სინდისის გარეშე...“. რა თქმა უნდა, შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ ნიკოლაი ალექსეევიჩი გარკვეულწილად აზვიადებს თავის სიმწარის გრძნობას, თავის გამოცდილებას, რათა როგორმე გამოასწოროს ნადეჟდა, რათა მისთვის არც ისე მტკივნეული იყოს მათი მდგომარეობის განსხვავების გაცნობიერება, მათი განსხვავებული შეფასება. წარსულის. უფრო მეტიც, მოთხრობის ბოლოს, როდესაც ის ცდილობს "გაკვეთილის სწავლას". მოულოდნელი შეხვედრა, რომ შევაჯამოთ თავისი ცხოვრება, ის, ფიქრით მიდის დასკვნამდე, რომ ჯერ კიდევ შეუძლებელი იქნება ნადეჟდას წარმოდგენა მისი პეტერბურგის სახლის ბედიად, მისი შვილების დედად. შესაბამისად, გვესმის, რომ ცოლი, როგორც ჩანს, დაბრუნდა მასთან და ნაძირალა შვილის გარდა სხვა შვილებიც არიან. მაგრამ რატომ არის ამ შემთხვევაში ის თავიდან ასე გაღიზიანებული, ნაღვლიანი, პირქუში, რატომ აქვს მკაცრი და ამავდროულად დაღლილი მზერა? რატომ არის ეს სახე "კითხვის ქვეშ"? იქნებ ეს არის ქვეცნობიერი სურვილი, რომ ჯერ კიდევ მისცეს საკუთარ თავს ანგარიში, თუ როგორ ცხოვრობს? და რატომ აქნევს თავს გაოგნებული, თითქოს განდევნის ეჭვებს... დიახ, ეს ყველაფერი იმიტომ, რომ ნადეჟდასთან შეხვედრამ ნათლად გაანათა იგი. წარსული ცხოვრება. და მისთვის ცხადი გახდა, რომ მის ცხოვრებაში არაფერი ყოფილა იმაზე უკეთესი, ვიდრე ის "ჭეშმარიტად ჯადოსნური" წუთები, როდესაც "ალისფერი ვარდის თეძოები აყვავებული იყო, იქ მუქი ცაცხვის ხეივანი იყო", როდესაც მას ვნებიანად უყვარდა ვნებიანი ნადეჟდა. და მან დაუფიქრებლად მისცა თავი მას მთელი უგუნურების ახალგაზრდობით.

და ტურგენევის "აზიის" გმირს ვერაფერი ახსოვს უფრო ნათლად, ვიდრე ის "მწველი, სათუთი, ღრმა განცდა", რომელიც მას ბავშვურმა და სერიოზულმა გოგონამ მისცა წლების მიღმა...

ორივეს წარსულიდან მხოლოდ „მოგონებების ყვავილები“ ​​დარჩა - ასიას ფანჯრიდან გადმოგდებული ხმელი გერანიუმის ყვავილი, ალისფერი ვარდის თეპი ოგარევის ლექსიდან, რომელსაც თან ახლდა. სიყვარულის ისტორიანიკოლაი ალექსეევიჩი და ნადეჟდა. მხოლოდ ამ უკანასკნელისთვის ის ყვავილია, რომელმაც მოუშუშებელი ჭრილობები ეკლებით მიაყენა.

ასე რომ, ტურგენევის შემდეგ, ბუნინი ხატავს სიდიადეს ქალის სულიკაცებისგან განსხვავებით, რომელსაც შეუძლია შეიყვაროს და დაიმახსოვროს, ეჭვებით დატვირთული, წვრილმანი პრეფერენციებით ჩართული, სოციალური კონვენციების დაქვემდებარებაში. ამრიგად, ციკლის უკვე პირველი ამბავი აძლიერებს ბუნინის გვიანდელი ნაწარმოების წამყვან მოტივებს - მეხსიერებას, წარსულის ყოვლისშემძლეობას, ერთი მომენტის მნიშვნელობას ყოველდღიური ცხოვრების მოსაწყენ თანმიმდევრობასთან შედარებით.

მოთხრობა "ბნელი ხეივნები" ხსნის ბუნინის მოთხრობების ალბათ ყველაზე ცნობილ ციკლს, რომელმაც სახელი მიიღო ამ პირველი, "სათაურით" ნაწარმოებიდან. ცნობილია, რა მნიშვნელობას ანიჭებდა მწერალი თავდაპირველ ბგერას, თხრობის პირველ „ნოტს“, რომლის ტემბრითაც უნდა განისაზღვროს ნაწარმოების მთელი ხმოვანი პალიტრა. ერთგვარი „დასაწყისი“, რომელიც სიუჟეტის განსაკუთრებულ ლირიკულ ატმოსფეროს ქმნის, იყო სტრიქონები ნ. ოგარევის ლექსიდან „ჩვეულებრივი ზღაპარი“:

მშვენიერი გაზაფხული იყო
ნაპირზე დასხდნენ
ის თავის კარგ ასაკში იყო,
მისი ულვაში ძლივს შავი იყო.
ირგვლივ ალისფერი ვარდის თეძოები ყვაოდა,
მუქი ცაცხვის ხეივანი იყო...

მაგრამ, როგორც ყოველთვის ბუნინთან, "ხმა" განუყოფელია "გამოსახულებისგან". როგორც მან წერდა ჩანაწერებში „ჩემი ისტორიების წარმოშობა“, როცა მოთხრობაზე მუშაობა დაიწყო, მან წარმოიდგინა „რაღაც დიდი გზა, ტარანტასზე შეკრული ტროიკა და შემოდგომის ცუდი ამინდი“. ამას უნდა დავუმატოთ ლიტერატურული იმპულსი, რომელმაც ასევე ითამაშა როლი: ბუნინმა ლ.ნ.-ს „აღდგომა“ ასე უწოდა. ტოლსტოი, ამ რომანის გმირები - ახალგაზრდა ნეხლიუდოვი და კატიუშა მასლოვა. ეს ყველაფერი მწერლის წარმოსახვაში გაერთიანდა და დაიბადა ისტორია დაკარგული ბედნიერების, დროის შეუქცევადობის, დაკარგული ილუზიებისა და წარსულის ძალაუფლების შესახებ ადამიანზე.

გმირების შეხვედრა, ოდესღაც მათ ახალგაზრდობაში სიყვარულის ვნებიანი გრძნობით გაერთიანებული, მრავალი წლის შემდეგ ხდება ყველაზე ჩვეულებრივ, ალბათ არააღწერილ გარემოში: ტალახიან გზაზე, დიდ გზაზე მდებარე სასტუმროში. ბუნინი არ იკლებს „პროზაულ“ დეტალებზე: „ტალახით დაფარული ტარანტასი“, „უბრალო ცხენები“, „სლაპიდან შეკრული კუდები“. მაგრამ ჩამოსული მამაკაცის პორტრეტი დეტალურად არის მოცემული, აშკარად შექმნილია სიმპათიის გასაღვივებლად: „სუსტი მოხუცი სამხედრო კაცი“, შავი წარბებით, თეთრი ულვაშებით და გაპარსული ნიკაპით. მისი გარეგნობა კეთილშობილებაზე მეტყველებს, მკაცრი, მაგრამ დაღლილი მზერა ეწინააღმდეგება მისი მოძრაობების სიცოცხლით (ავტორი ამჩნევს, თუ როგორ "გამოაგდო" ფეხი ტარანტასიდან და "ამოვარდა" ვერანდაზე). ბუნინს აშკარად სურს ხაზი გაუსვას გმირში ხალისიანობისა და სიმწიფის, ახალგაზრდობისა და სიმშვიდის ერთობლიობას, რაც ძალზე მნიშვნელოვანია სიუჟეტის საერთო გეგმისთვის, რომელიც ჩართულია წარსულისა და აწმყოს შეჯახების სურვილში, ნაპერწკლის გაჩენის მიზნით. მოგონებები, რომლებიც გაანათებენ წარსულს კაშკაშა შუქით და დაწვავს და ფერფლად გადააქცევს იმას, რაც დღეს არსებობს.

მწერალი შეგნებულად აჭიანურებს ექსპოზიციას: მოთხრობისთვის დათმობილი სამნახევარი გვერდიდან თითქმის ერთი გვერდი იკავებს „შესავალს“. ქარიშხლიანი დღის აღწერის გარდა, გმირის გარეგნობა (და ამავდროულად კოჭის გარეგნობის დეტალური აღწერა), რომელსაც ემატება ახალი დეტალები, რადგან გმირი აშორებს გარე ტანსაცმელს, ასევე შეიცავს დეტალურ აღწერას. ოთახი, სადაც სტუმარი აღმოჩნდა. უფრო მეტიც, ამ აღწერის რეფრენი სისუფთავისა და სისუფთავის მანიშნებელია: მაგიდაზე სუფთა სუფრა, სუფთად გარეცხილი სკამები, ახლად შეთეთრებული ღუმელი, ახალი გამოსახულება კუთხეში... ავტორი ხაზს უსვამს ამას, ვინაიდან ცნობილია, რომ. რუსული სასტუმროებისა და სასტუმროების მფლობელები არ იყვნენ ცნობილი თავიანთი სისუფთავით და ამ ადგილების მუდმივი თვისება იყო ტარაკნები და ბუზებით დაფარული ბუნდოვანი ფანჯრები. შესაბამისად, მას სურს ჩვენი ყურადღება მიაპყროს თითქმის უნიკალურ გზას, რომლითაც ამ დაწესებულებას მისი მფლობელები, უფრო სწორად, როგორც მალე გავიგებთ, მისი ბედია ინარჩუნებენ.

მაგრამ გმირი გულგრილი რჩება მიმდებარე გარემოს მიმართ, თუმცა მოგვიანებით ის შენიშნავს სისუფთავეს და სისუფთავეს. მისი ქცევიდან და ჟესტებიდან ჩანს, რომ ის არის გაღიზიანებული, დაღლილი (ბუნინი მეორედ იყენებს ეპითეტს დაღლილი, ახლა ჩამოსული ოფიცრის მთელ გარეგნობასთან მიმართებაში), შესაძლოა არც ისე ჯანმრთელი („ფერმკრთალი, გამხდარი ხელი“) , და მტრულად არის განწყობილი ყველაფრის მიმართ, რაც ხდება (“მტრულად” ეძახდნენ მფლობელებს), უაზრო (”უყურადღებოდ” პასუხობს გამოჩენილი დიასახლისის კითხვებს). და მხოლოდ ამ ქალის მოულოდნელი მიმართვა მის მიმართ: „ნიკოლაი ალექსეევიჩ“ აღვიძებს მას. ყოველივე ამის შემდეგ, მანამდე მან მას კითხვები დაუსვა წმინდა მექანიკურად, დაუფიქრებლად, თუმცა მან მოახერხა მისი ფიგურის დათვალიერება, შენიშვნა მისი მომრგვალებული მხრები, მსუბუქი ფეხები ნახმარი თათრული ფეხსაცმელებით.

თავად ავტორი, თითქოს გარდა გმირის „დაუხედავი“ მზერისა, იძლევა შესული ქალის ბევრად უფრო მკვეთრად გამომხატველ, მოულოდნელ, წვნიან პორტრეტს: არც თუ ისე ახალგაზრდა, მაგრამ მაინც ლამაზი, ბოშას მსგავსი, მსუქანი, მაგრამ არა ჭარბი წონა, ქალი. ბუნინი შეგნებულად მიმართავს ნატურალისტურ, თითქმის ანტიესთეტიკურ დეტალებს: დიდი მკერდი, სამკუთხა მუცელი, ბატის მსგავსი. მაგრამ გამოსახულების ანტიესთეტიზმი "ამოღებულია": მკერდი იმალება წითელი ბლუზის ქვეშ (დამამცირებელი სუფიქსი განკუთვნილია სიმსუბუქის განცდის გადმოსაცემად), ხოლო მუცელი იმალება შავი ქვედაკაბით. ზოგადად, სამოსში შავისა და წითელის შეხამება, ტუჩის ზემოთ ფუმფულა (ვნების ნიშანი) და ზოომორფული შედარება მიზნად ისახავს ჰეროინში ხორციელი, მიწიერი ბუნების ხაზგასმას.

თუმცა, სწორედ ის გამოავლენს - როგორც ამას ცოტა მოგვიანებით დავინახავთ - სულიერი პრინციპი ამქვეყნიური არსებობისგან განსხვავებით, რომელსაც გმირი გაცნობიერების გარეშე აჭიანურებს, დაუფიქრებლად და წარსულში ჩახედვის გარეშე. ამიტომ ის პირველია! - აღიარებს მას. გასაკვირი არ არის, რომ იგი "მთელი დროის ცნობისმოყვარეობით უყურებდა მას, ოდნავ ცახცახებდა" და ის შეხედავს მას მხოლოდ მას შემდეგ, რაც იგი მას სახელითა და პატრონიმით მიმართავს. ის - და არა ის - დაასახელებს ზუსტ რიცხვს, როდესაც საქმე ეხება იმ წლებს, რომლებსაც ერთმანეთი არ უნახავთ: არა ოცდათხუთმეტი, არამედ ოცდაათი. ის გეტყვით რამდენი წლის არის ახლა. ეს ნიშნავს, რომ მან ზედმიწევნით გამოთვალა ყველაფერი, რაც იმას ნიშნავს, რომ ყოველწლიურად ტოვებდა მის მეხსიერებას! და ეს იმ დროს, როცა არასოდეს უნდა დაივიწყოს ის, რაც მათ აკავშირებდა, რადგან წარსულში მას ჰქონდა - არანაკლები - არაკეთილსინდისიერი საქციელი, თუმცა იმ დროს სრულიად ჩვეულებრივი - გართობა ყმა გოგოსთან მეგობრების მამულებში სტუმრობისას. უეცარი გამგზავრება...

ნადეჟდას (ასე ჰქვია სასტუმროს პატრონს) და ნიკოლაი ალექსეევიჩს შორის მოკლე დიალოგში ამ ამბის დეტალები აღდგენილია. და რაც მთავარია გმირების განსხვავებული დამოკიდებულებაა წარსულის მიმართ. თუ ნიკოლაი ალექსეევიჩისთვის ყველაფერი, რაც მოხდა, არის "ვულგარული, ჩვეულებრივი ამბავი" (თუმცა, ის მზადაა ცხოვრებაში ყველაფერი ამ სტანდარტის ქვეშ დააყენოს, თითქოს ადამიანს მოაშოროს პასუხისმგებლობის ტვირთი მის ქმედებებზე), მაშინ ნადეჟდასთვის იგი სიყვარული გახდა დიდი გამოცდა და დიდი მოვლენა, ერთადერთი მნიშვნელოვანი მის ცხოვრებაში. "როგორც იმ დროს შენზე ძვირფასი არაფერი მქონია მსოფლიოში, ისე არც მერე მქონია" - იტყვის იგი.

ნიკოლაი ალექსეევიჩისთვის ყმის სიყვარული მისი ცხოვრების მხოლოდ ერთ-ერთი ეპიზოდი იყო (ნადეჟდა ამას პირდაპირ ეუბნება მას: "თითქოს არაფერი მომხდარა შენთვის"). რამდენჯერმე "მოინდომა თავის მოკვლა" და არაჩვეულებრივი სილამაზის მიუხედავად, არასოდეს დაქორწინდა, ვერასოდეს დაივიწყა პირველი სიყვარული. ამიტომაც იგი უარყოფს ნიკოლაი ალექსეევიჩის განცხადებას, რომ "ყველაფერი გადის წლების განმავლობაში" (ის, თითქოს ცდილობს ამაში საკუთარი თავის დარწმუნებას, რამდენჯერმე იმეორებს ფორმულას, რომ "ყველაფერი გადის": ბოლოს და ბოლოს, მას ნამდვილად სურს წარსულის გადატვირთვა, ყველაფრის წარმოდგენა არ არის საკმარისი მნიშვნელოვანი მოვლენა), სიტყვებით: ”ყველაფერი გადის, მაგრამ ყველაფერი არ არის დავიწყებული”. და ის იტყვის მათ ურყევი დარწმუნებით. ამასთან, ბუნინი თითქმის არასოდეს აკეთებს კომენტარს მის სიტყვებზე, შემოიფარგლება მხოლოდ ერთგვაროვანი "უპასუხა", "მიუახლოვდა", "პაუზა". მხოლოდ ერთხელ სრიალებს ის „არაკეთილსინდისიერი ღიმილის“ მინიშნებას, რომლითაც ნადეჟდა წარმოთქვამს ფრაზას თავისი მაცდუნებლისადმი: „მე სიამოვნებით წავიკითხე ყველა ლექსი ყველანაირი „ბნელი ჩიხების“ შესახებ“.

მწერალი ასევე ძუნწია „ისტორიული დეტალებით“. მხოლოდ ნაწარმოების გმირის სიტყვებიდან: „ბატონებმა მალევე მომეცი თავისუფლება“ და გმირის გარეგნობის ხსენებიდან, რომელსაც „მსგავსება ჰქონდა ალექსანდრე II-სთან, რაც ასე გავრცელებული იყო სამხედროებს შორის მის დროს. მეფობა“, შეგვიძლია მივიღოთ აზრი, რომ სიუჟეტი, როგორც ჩანს, ვითარდება მე-19 საუკუნის 60-70-იან წლებში.

მაგრამ ბუნინი უჩვეულოდ გულუხვია ნიკოლაი ალექსეევიჩის მდგომარეობის კომენტირებისას, რომლისთვისაც ნადეჟდასთან შეხვედრა ხდება შეხვედრა როგორც მის წარსულთან, ასევე სინდისთან. მწერალი აქ ავლენს თავს, როგორც „საიდუმლო ფსიქოლოგს“ მთელი თავისი ბრწყინვალებით, ჟესტებით, ხმის ინტონაციით და გმირის ქცევით ცხადყოფს იმას, რაც მის სულში ხდება. თუ თავიდან სასტუმროში დამთვალიერებელს მხოლოდ ის აინტერესებს, რომ „ღუმელის დემპერის უკნიდან კომბოსტოს სუპის ტკბილი სუნი იდგა“ (ბუნინი ამ დეტალსაც კი ამატებს: „მოხარშული კომბოსტოს, საქონლის ხორცისა და დაფნის“ სუნი იდგა. იგრძნო, საიდანაც შეგვიძლია დავასკვნათ, რომ სტუმარი აშკარად მშიერია), შემდეგ ნადეჟდასთან შეხვედრის შემდეგ, მისი ამოცნობის შემდეგ, მასთან შემდგომი საუბრისას, დაღლილობა და უგუნებობა მყისიერად ქრება მისგან, ის იწყებს ჟრუანტელი, შეშფოთებული, ლაპარაკს. ბევრი და დაბნეულად („დაიბურტყუნა“, „სწრაფად დაამატა“, „აჩქარებით თქვა“), რაც მკვეთრად ეწინააღმდეგება ნადეჟდას მშვიდ დიდებულებას. ბუნინი სამჯერ მიუთითებს ნიკოლაი ალექსეევიჩის უხერხულ რეაქციაზე: „ის სწრაფად გასწორდა, გაახილა თვალები და გაწითლდა“, „გაჩერდა და ნაცრისფერ თმაში გაწითლებულმა დაიწყო საუბარი“, „ცრემლამდე გაწითლდა“; ხაზს უსვამს საკუთარი თავის უკმაყოფილებას პოზიციის უეცარი ცვლილებებით: ”ის გადამწყვეტად დადიოდა ოთახში”, ”წარბშეკრული, ისევ დადიოდა”, ”გაჩერდა, მან მტკივნეულად გაიღიმა”.

ეს ყველაფერი იმაზე მეტყველებს, თუ რა რთული, მტკივნეული პროცესი მიმდინარეობს მასში. მაგრამ თავიდან არაფერი მახსენდება, გარდა ახალგაზრდა გოგონას ღვთაებრივი სილამაზისა („რა ლამაზი იყავი!... რა ფიგურა, რა თვალები!... როგორ გიყურებდნენ ყველა“) და მათი დაახლოების რომანტიული ატმოსფერო. , და მიდრეკილია, მოსმენილი გვერდი აიღოს, იმ იმედით, რომ საუბარს ხუმრობად არა, შემდეგ მიმართულებაზე „ვისაც ახსოვს ძველი ანდერძი...“ თუმცა, მას შემდეგ რაც გაიგო, ნადეჟდა ვერასოდეს აპატიებდა მას. , რადგან ვერ აპატიებს მას, ვინც ყველაზე ძვირფასი წაართვა - სული, ვინც მოკლა, ის თითქოს სინათლეს ხედავს. ის განსაკუთრებით შოკირებულია, როგორც ჩანს, იმით, რომ მისი გრძნობის ასახსნელად იგი მიმართავს ანდაზას (ცხადია, განსაკუთრებით უყვარს ბუნინი, რომელიც მას ერთხელ უკვე გამოიყენა მოთხრობაში "სოფელი") "ისინი არ ატარებენ მკვდრებს. სასაფლაო“. ეს ნიშნავს, რომ ის გრძნობს თავს მოკვდა, რომ აღარასოდეს დაბრუნებულა სიცოცხლე იმ ბედნიერი გაზაფხულის დღეების შემდეგ და რომ მისთვის, ვინც იცოდა სიყვარულის დიდი ძალა, უმიზეზოდ არ იყო მისი კითხვა-ძახილი: „შენ შეგეძლო“. მთელი ცხოვრება არ მიყვარხარ!” - იგი მტკიცედ პასუხობს: ”მაშ, მას შეეძლო. რამდენი დროც არ უნდა გავიდა, მაინც მარტო ვცხოვრობდი“, უბრალო ადამიანების ცხოვრებას აღარ აქვს დაბრუნება. მისი სიყვარული აღმოჩნდა არა მხოლოდ სიკვდილზე ძლიერი, არამედ უფრო ძლიერი ვიდრე სიცოცხლე, რომელიც მოვიდა მას შემდეგ, რაც მოხდა და რომელიც მას, როგორც ქრისტიანს, უწევდა გაგრძელება, რაც არ უნდა მოხდეს.

და როგორი ცხოვრებაა ეს, ჩვენ ვიგებთ რამდენიმე შენიშვნებიდან, რომელიც გაცვალეს ნიკოლაი ალექსეევიჩს შორის, რომელიც ტოვებს მოკლევადიანი თავშესაფარს და მწვრთნელ კლიმს, რომელიც ამბობს, რომ სასტუმროს მფლობელი "ჭკვიანია", რომ ის "იღებს". მდიდარი“, რადგან ის „ფულს პროცენტზე აძლევს“, რომ ის არის „მაგარი“, მაგრამ „სამართლიანი“, რაც ნიშნავს, რომ სარგებლობს როგორც პატივისცემით, ასევე პატივით. მაგრამ ჩვენ გვესმის, რამდენად წვრილმანი და უმნიშვნელოა მისთვის, რომელიც ერთხელ და სამუდამოდ შეიყვარა, მთელი ეს მერკანტილური სისულელე, რამდენად შეუთავსებელია ის, რაც მის სულში ხდება. ნადეჟდასთვის მისი სიყვარული ღვთისგანაა. გასაკვირი არ არის, რომ ამბობს: „რას აძლევს ღმერთი ვის... ყველას ახალგაზრდობა გადის, სიყვარული კი სხვა საქმეა“. ამიტომაა, რომ მისი მოუმზადებლობა პატიებისთვის, მაშინ როცა ნიკოლაი ალექსეევიჩს ნამდვილად სურს და იმედოვნებს, რომ ღმერთი აპატიებს მას და მით უმეტეს, ნადეჟდა აპატიებს მას, რადგან, ყველა სტანდარტით, მან არც ისე დიდი ცოდვა ჩაიდინა, ავტორი არ გმობს. . თუმცა ასეთი მაქსიმალისტური პოზიცია ეწინააღმდეგება ქრისტიანულ დოქტრინას. მაგრამ, ბუნინის თანახმად, სიყვარულის, მეხსიერების წინააღმდეგ დანაშაული ბევრად უფრო სერიოზულია, ვიდრე "სიძულვილის" ცოდვა. და სწორედ სიყვარულის, წარსულის მოგონება, მისი აზრით, ბევრს ამართლებს.

და ის ფაქტი, რომ გმირის გონებაში თანდათანობით იღვიძებს მომხდარის ნამდვილი გაგება, მის სასარგებლოდ მეტყველებს. ყოველივე ამის შემდეგ, თავიდან მან თქვა: ”ვფიქრობ, რომ შენშიც დავკარგე ყველაზე ძვირფასი რაც მქონდა ცხოვრებაში”, და მისი საქციელი - მან ნადეჟდას ხელზე აკოცა დაემშვიდობება - არ იწვევს მას სირცხვილის გარდა და თუნდაც. მეტი - ამ სირცხვილის სირცხვილი, მის მიერ აღიქმება, როგორც ყალბი, ოსტატურად. მაგრამ შემდეგ ის იწყებს იმის გაგებას, რომ ის, რაც გამოვიდა შემთხვევით, ნაჩქარევად, შესაძლოა, ფრაზების გულისთვისაც კი, წარსულის ყველაზე ჭეშმარიტი „დიაგნოსტიკაა“. მისი შინაგანი დიალოგი, რომელიც ასახავს ყოყმანისა და ეჭვს: "მართალია, რომ მან მაჩუქა ჩემი ცხოვრების საუკეთესო მომენტები?" - ამთავრებს ურყევი სიტყვებით: „დიახ, რა თქმა უნდა, საუკეთესო მომენტები. და არა საუკეთესო, მაგრამ ნამდვილად ჯადოსნური. ” მაგრამ სწორედ იქ - და აქ ბუნინი მოქმედებს როგორც რეალისტი, რომელსაც არ სჯერა რომანტიკული გარდაქმნებისა და მონანიების - სხვა, ფხიზელმა ხმამ უთხრა, რომ ყველა ეს აზრი "სისულელეა", რომ სხვაგვარად არ შეეძლო, რომ მაშინ ვერაფერი გამოსწორდებოდა. ახლა არა.

ასე რომ, ბუნინი, ციკლის პირველივე ამბავში, იძლევა წარმოდგენას იმ მიუღწეველ სიმაღლეზე, რომლის აწევა შეუძლია ყველაზე ჩვეულებრივ ადამიანს, თუ მისი ცხოვრება სიყვარულით არის განათებული, თუმცა ტრაგიკული. და ამ სიყვარულის მოკლე მომენტებმა შეიძლება "გადაწონოს" მომავალი კეთილდღეობის ყველა მატერიალური სარგებელი, სიყვარულის ინტერესების ყველა სიხარული, რომელიც არ მაღლა დგას ჩვეულებრივი საქმეების დონეზე, და ზოგადად მთელი შემდგომი ცხოვრება თავისი აღმავლობითა და ვარდნით.

ბუნინი ხატავს პერსონაჟთა მდგომარეობის ყველაზე დახვეწილ მოდულაციას, ეყრდნობა ბგერას "ექოს", ფრაზების თანხმობას, რომლებიც წარმოიქმნება, ხშირად მნიშვნელობის გარეშე, წარმოთქმული სიტყვების საპასუხოდ. ამგვარად, კოჭის კლიმის სიტყვები, რომ თუ ნადეჟდას დროზე არ მისცემ ფულს, მაშინ "დააბრალე საკუთარ თავს", ექოლალიავით ეხმიანება, როდესაც ნიკოლაი ალექსეევიჩი ხმამაღლა წარმოთქვამს მათ: "დიახ, დიახ, დაადანაშაულე საკუთარი თავი". შემდეგ კი მის სულში ისინი გააგრძელებენ მისი სიტყვების „ჯვარცმას“. ”დიახ, დაადანაშაულე საკუთარი თავი”, - ფიქრობს ის და ხვდება, თუ რა სახის დანაშაული დევს მას. და ავტორის მიერ შექმნილი და ჰეროინის პირში ჩასმული ბრწყინვალე ფორმულა: ”ყველაფერი გადის, მაგრამ ყველაფერი არ არის დავიწყებული”, დაიბადა ნიკოლაი ალექსეევიჩის ფრაზის საპასუხოდ: ”ყველაფერი გადის. ყველაფერი დავიწყებულია“, რაც მანამდე სავარაუდოდ დადასტურდა ციტატაში იობის წიგნიდან: „როგორც თქვენ გახსოვთ მომდინარე წყალი“. და არაერთხელ მოთხრობაში გამოჩნდება სიტყვები, რომლებიც მოგვმართავს წარსულზე, მეხსიერებაზე: „წლების განმავლობაში ყველაფერი გადის“; "ყველას ახალგაზრდობა გადის"; „ნიკოლენკა დაგირეკე და შენ გამახსენდი“; "გახსოვს, როგორ გიყურებდნენ ყველა", "როგორ შეგიძლია ამის დავიწყება", "აბა, რატომ გახსოვს?" ეს ექო ფრაზები თითქოს ხალიჩას ქსოვს, რომელზეც ბუნინის ფორმულა მეხსიერების ყოვლისშემძლეობის შესახებ სამუდამოდ იქნება აღბეჭდილი.

შეუძლებელია არ შეამჩნიოთ ამ ამბის აშკარა მსგავსება ტურგენევის „ასიასთან“. როგორც გვახსოვს, იქაც გმირი ბოლოს ცდილობს დაარწმუნოს საკუთარი თავი, რომ „ბედი კარგი იყო იმაში, რომ ის ასიასთან არ გაერთიანდა“. ის საკუთარ თავს ნუგეშს იმ ფიქრით, რომ „ალბათ არ იქნებოდა ბედნიერი ასეთი ცოლით“. როგორც ჩანს, სიტუაციები მსგავსია: ორივე შემთხვევაში გაუგებრობის იდეა, ე.ი. დაბალი კლასის ქალზე დაქორწინების შესაძლებლობა თავდაპირველად უარყოფილია. მაგრამ რა არის ამის შედეგი, როგორც ჩანს, საზოგადოებაში მიღებული სწორი გადაწყვეტილების დამოკიდებულების თვალსაზრისით? "აზიის" გმირი აღმოჩნდა განწირული, რომ სამუდამოდ დარჩეს "უოჯახო მარტოხელა", გააჭიანურეს სრული მარტოობის "მოსაწყენი" წლები. ეს ყველაფერი წარსულშია.

ნიკოლაი ალექსეევიჩისთვის "ბნელი ხეივნებიდან" ცხოვრება სხვაგვარად წარიმართა: მან მიაღწია პოზიციას საზოგადოებაში, გარშემორტყმული იყო ოჯახით, ჰყავს ცოლი და შვილები. მართალია, როგორც აღიარებს ნადეჟდას, ის არასოდეს ყოფილა ბედნიერი: ცოლმა, რომელიც მას უყვარდა "მეხსიერების გარეშე", მოატყუა და მიატოვა, მისი ვაჟი, რომელზეც დიდი იმედი იყო ამყარებული, აღმოჩნდა "ნაძირალა, მხარდამჭერი, თავხედი, გულის, პატივის, სინდისის გარეშე. ”… რა თქმა უნდა, შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ ნიკოლაი ალექსეევიჩი გარკვეულწილად აზვიადებს თავის სიმწარის გრძნობას, თავის გამოცდილებას, რათა როგორმე გამოასწოროს ნადეჟდა, რათა მისთვის არც ისე მტკივნეული იყოს მათი მდგომარეობის განსხვავების გაცნობიერება, მათი განსხვავებული შეფასება. წარსულის. უფრო მეტიც, მოთხრობის ბოლოს, როდესაც ის ცდილობს „ისწავლოს გაკვეთილი“ მოულოდნელი შეხვედრიდან, შეაჯამოს თავისი ცხოვრება, ის, ფიქრით, მიდის იმ დასკვნამდე, რომ ნადეჟდას ბედია წარმოდგენა მაინც შეუძლებელი იქნებოდა. მისი პეტერბურგის სახლი, მისი შვილების დედა. შესაბამისად, გვესმის, რომ ცოლი, როგორც ჩანს, დაბრუნდა მასთან და ნაძირალა შვილის გარდა სხვა შვილებიც არიან. მაგრამ რატომ არის ამ შემთხვევაში ის თავიდან ასე გაღიზიანებული, ნაღვლიანი, პირქუში, რატომ აქვს მკაცრი და ამავდროულად დაღლილი მზერა? რატომ არის ეს სახე "კითხვის ქვეშ"? იქნებ ეს არის ქვეცნობიერი სურვილი, რომ ჯერ კიდევ მისცეს საკუთარ თავს ანგარიში, თუ როგორ ცხოვრობს? და რატომ აქნევს თავს გაოგნებული, თითქოს განდევნის ეჭვებს... დიახ, ეს ყველაფერი იმიტომ, რომ ნადეჟდასთან შეხვედრამ ნათლად გაანათა მისი წარსული ცხოვრება. და მისთვის ცხადი გახდა, რომ მის ცხოვრებაში არაფერი ყოფილა იმაზე უკეთესი, ვიდრე ის "ჭეშმარიტად ჯადოსნური" წუთები, როდესაც "ალისფერი ვარდის თეძოები აყვავებული იყო, იქ მუქი ცაცხვის ხეივანი იყო", როდესაც მას ვნებიანად უყვარდა ვნებიანი ნადეჟდა. და მან დაუფიქრებლად მისცა თავი მას მთელი უგუნურების ახალგაზრდობით.

და ტურგენევის "აზიის" გმირს ვერაფერი ახსოვს უფრო ნათლად, ვიდრე ის "მწველი, სათუთი, ღრმა განცდა", რომელიც მას ბავშვურმა და სერიოზულმა გოგონამ მისცა წლების მიღმა...

ორივეს წარსულიდან მხოლოდ „მოგონებების ყვავილები“ ​​დარჩა - ასიას ფანჯრიდან გადმოყრილი გამხმარი გერანიუმის ყვავილი, ალისფერი ვარდის თეძო ოგარევის ლექსიდან, რომელიც თან ახლდა ნიკოლაი ალექსეევიჩისა და ნადეჟდას სასიყვარულო ისტორიას. მხოლოდ ამ უკანასკნელისთვის ის ყვავილია, რომელმაც მოუშუშებელი ჭრილობები ეკლებით მიაყენა.

ასე რომ, ტურგენევის შემდეგ, ბუნინი ასახავს ქალის სულის სიდიადეს, რომელსაც შეუძლია შეიყვაროს და დაიმახსოვროს, განსხვავებით მამრობითი, ეჭვებით დატვირთული, წვრილმან დამოკიდებულებებში ჩახლართული, სოციალური კონვენციების დაქვემდებარებაში. ამრიგად, ციკლის უკვე პირველი ამბავი აძლიერებს ბუნინის გვიანდელი ნაწარმოების წამყვან მოტივებს - მეხსიერებას, წარსულის ყოვლისშემძლეობას, ერთი მომენტის მნიშვნელობას ყოველდღიური ცხოვრების მოსაწყენ თანმიმდევრობასთან შედარებით.

სიყვარულის თემამ ლიტერატურაში ყველაზე სრული გამჟღავნება ჰპოვა ა.ბუნინის მოთხრობების ციკლში „ბნელი ხეივნები“. მთელი ციკლი შედგება ოცდათვრამეტი მოთხრობისგან. კრებულის ყველა მოთხრობა გაერთიანებულია უბედური სიყვარულის თემატიკით. თავის მოთხრობებში სიყვარულს ღიად და თამამად აჩვენებს. ბუნინის სიყვარული გარკვეულწილად კრიმინალურია, ის არღვევს ნორმებს, სცილდება ყოველდღიური ცხოვრების საზღვრებს. მის შემოქმედებაში სიყვარული სულისა და ხორცის განსაკუთრებული სინთეზია.

სული მაღალია და ლამაზი სიყვარული, რომელიც აღწევს სულებში და აკავშირებს მათ ერთმანეთთან. და ხორციელი სიყვარული, სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ხორციელი სიამოვნება. ასეთი სიყვარული მხოლოდ ფიზიკურ სიამოვნებას ანიჭებს. მაგალითად, გავაანალიზოთ ბუნინის მოთხრობა „ბნელი ხეივნები“.

მოთხრობა "ბნელი ხეივნები" დაწერა ბუნინმა გადასახლებაში, ლექსის "ჩვეულებრივი ზღაპრის" გავლენით. სიუჟეტი ეფუძნება ორი ხანდაზმული ადამიანის შეხვედრას მრავალწლიანი განშორების შემდეგ. უფრო ზუსტად, სიუჟეტი ოცდაათ წელზეა საუბარი.

მათი დროიდან მოყოლებული ბოლო შეხვედრაუკვე გავიდა მთელი ცხოვრებარომლითაც ისინი ცალკე ცხოვრობდნენ. ახალგაზრდობაში ნიკოლაი ალექსანდროვიჩმა დატოვა ნადეჟდა, რომელმაც მოგვიანებით მიიღო თავისუფლება და სასტუმროს მფლობელი გახდა.

მთავარი გმირების შეხვედრა გრძნობების, მოგონებებისა და გამოცდილების მთელ ქარიშხალს იწვევს. ნადეჟდასთან საუბრის შემდეგ, ნიკოლაი ალექსანდროვიჩს ესმის, რომ წარსულის დაბრუნება შეუძლებელია. მალე ის მიდის. წასვლისას ის ხვდება, რომ ეს მოახლე რომ არ დაეტოვებინა, ახლა ბედნიერი ოჯახი ჰყოლოდა.

ამრიგად, სიუჟეტის კომპოზიცია შეიძლება დაიყოს სამ კომპოზიციურ ნაწილად: გმირის ჩამოსვლა სასტუმროში, ყოფილი საყვარლების შეხვედრა და შეხვედრის შემდგომ გზაზე ფიქრები.

ნაწარმოების პირველი ნაწილი არის ეპიზოდი, სადაც ნაჩვენებია შეყვარებულების შეხვედრა, როგორ ცნობენ ისინი ერთმანეთს. ეს ეპიზოდი აჩვენებს პორტრეტის მახასიათებელიგმირები. ასევე ნაჩვენებია გმირებს შორის სოციალური განსხვავება.

ნაწარმოების მეორე ნაწილი მთავარი ნაწილია. აქ ჩვენ ვხედავთ პერსონაჟების გრძნობების, ემოციების და გამოცდილების აღწერას. სოციალური შეზღუდვები მოხსნილია. ახლა გმირები ერთმანეთს ეჩვენებიან არა როგორც სასტუმროს მფლობელი და ჯარისკაცი, არამედ როგორც შეყვარებულ მამაკაცსა და ქალს. ეს ნაწილი საშუალებას გაძლევთ უკეთ გაეცნოთ პერსონაჟებს. ავტორი ნათლად გვიჩვენებს, როგორ უკავშირდებიან გმირები ამ სიყვარულს. ნადეჟდა არასოდეს ყოფილა დაქორწინებული, მან თავი შეყვარებულს გადაარჩინა. და ნიკოლაიმ სხვა ქალი შეირთო და ერთგული იყო მას, ისევე როგორც უღალატა მისმა ვაჟმა.

ნაწარმოების მესამე ნაწილი არის ნიკოლოზის წასვლა. მისთვის მნიშვნელოვანია სოციალური ნორმები, რომელთა იგნორირება არ შეუძლია. მაგრამ ამავდროულად, მას აწუხებს ის აზრი, რომ მისი ცხოვრება ბევრად უკეთესი იქნებოდა, მასთან რომ დარჩენილიყო.

ბუნინის ყველა მოთხრობა გაჟღენთილია უბედური სიყვარულით, რომელიც სცილდება ჩვეულებრივს. იქნება ეს გულწრფელი სიყვარული თუ უბრალოდ ვნება, ის ყოველთვის უბედურია. მოთხრობების გმირები ამა თუ იმ მიზეზით იძულებულნი არიან განშორდნენ. ეს შეიძლება იყოს განსხვავება სოციალურ ფენებში, ასაკში ან უბრალოდ იძულებითი განცალკევება. ასეა თუ ისე, ბუნინის მიხედვით, სიყვარული რჩება დრამად, ზოგჯერ კი ტრაგედიად.

განახლებულია: 2017-10-29

ყურადღება!
თუ შეამჩნევთ შეცდომას ან შეცდომას, მონიშნეთ ტექსტი და დააწკაპუნეთ Ctrl+Enter.
ამით თქვენ მიიღებთ ფასდაუდებელ სარგებელს პროექტისთვის და სხვა მკითხველებისთვის.

Გმადლობთ ყურადღებისთვის.

1917 წლის რევოლუციისთანავე ბუნინმა შექმნა არაერთი ჟურნალისტური სტატია, სადაც ის ბოლშევიკების წინააღმდეგ გამოდიოდა. 1918 წელს მოსკოვიდან გადავიდა ოდესაში, 1920 წლის დასაწყისში კი სამუდამოდ დატოვა რუსეთი.

ბუნინები დასახლდნენ პარიზში, სადაც ცხოვრება დაიწყო "სხვა ნაპირებზე" - გონებრივი დაცემის მდგომარეობაში, სამშობლოსთან გაწყვეტის სიმწარით. მწერლის ნამუშევრები გამოქვეყნდა გაზეთებში "ვოზროჟდენიე" და "რუს". ბუნინი ხელმძღვანელობდა რუს მწერალთა და ჟურნალისტთა კავშირს.

ემიგრაციაში მწერალი ქმნის ისტორიებს ძირითადად რუსული ცხოვრების შესახებ, სავსე ღრმა ფსიქოლოგიით და დახვეწილი ლირიკით და ავითარებს ფილოსოფიურ და ფსიქოლოგიურ მოთხრობების ჟანრს (“ ბნელი ხეივნები"). მან თავისი მოთხრობები გააერთიანა კრებულებში "მიტიას სიყვარული" (1925), " მზის დარტყმა"(1927), "ჩიტის ჩრდილი" (1931).

ბუნინის პროზა აგრძელებს I.S.-ის ტრადიციებს. ტურგენევა, ი.ა. გონჩაროვა და ლ.ნ. ტოლსტოი. მხატვრული საშუალებების ეკონომიური და ეფექტური გამოყენება, ვიზუალური გამოსახულება და ფსიქოლოგიური შეღწევა - ეს არის ბუნინის სტილის თავისებურებები. მისი ზოგიერთი მოთხრობა, ფორმის სრულყოფილების გამო, მიეკუთვნება მსოფლიო მოკლემეტრაჟიანი მხატვრული ლიტერატურის საუკეთესო ნაწარმოებებს. ᲙᲒ. პაუსტოვსკი წერდა, რომ ბუნინის ენაზე ყველაფერი შეიძლება მოისმინოს: ”... სპილენძის ზარის ზეიმიდან დაწყებული წყაროს წყლის გამჭვირვალობამდე, გაზომილი სიზუსტიდან საოცარი სირბილის ინტონაციებამდე, მსუბუქი მელოდიიდან ჭექა-ქუხილის ნელ გორებამდე”.

ბუნინმა გამოხატა თავისი გაგება სამყაროსა და მასში მასში დამახასიათებელ ჩანაწერში, რომელიც დათარიღებულია იმ დროიდან: ”და დღეები გადის - და მათი მუდმივი დაკარგვის საიდუმლო ტკივილი არ ტოვებს - სტაბილურად და უაზროდ, რადგან ისინი გრძელდება. უმოქმედობაში, მხოლოდ მოქმედების მოლოდინში და რა - და მერე ისევ... და გადის დღეები და ღამეები, და ეს ტკივილი, და ყველა ბუნდოვანი გრძნობა და ფიქრი და საკუთარი თავის და ყველაფერი ჩემს ირგვლივ ბუნდოვანი ცნობიერებაა ჩემი ცხოვრება. რაც არ მესმის“. და შემდგომ: „ჩვენ ვცხოვრობთ იმით, რითაც ვცხოვრობთ მხოლოდ იმდენად, რამდენადაც გვესმის იმის ფასი, რისიც ვცხოვრობთ. ჩვეულებრივ, ეს ფასი ძალიან მცირეა: ის იზრდება მხოლოდ აღფრთოვანების მომენტებში - ბედნიერების ან უბედურების აღფრთოვანება, მოგების ან ზარალის ნათელი ცნობიერება; ასევე – მეხსიერებაში წარსულის პოეტური ტრანსფორმაციის მომენტებში“. ეს „წარსულის პოეტური ტრანსფორმაცია მეხსიერებაში“ არის ემიგრანტული პერიოდის ბუნინის ნაწარმოები, რომელშიც მწერალი ხსნის მარტოობის უსაზღვრო გრძნობისგან.

მტკივნეულად განიცდის იმას, რაც მოხდა რუსეთთან და მისგან იზოლირებულად, ის ცდილობს იპოვოს ახსნა და დარწმუნება მსოფლიო ისტორიის მოვლენებზე მოქცევაში, რომლებიც შეიძლება დაკავშირებული იყოს რუსულთან: ძლიერი უძველესი ცივილიზაციებისა და სამეფოების სიკვდილი („მეფის ქალაქი მეფეები“). ახლა კი, რუსეთიდან შორს, მასზე მტკივნეულად ფიქრით, "სასტიკად", როგორც მან თქვა, გატანჯული, ბუნინი მიმართავს მეხსიერებას, განსაკუთრებით ხაზს უსვამს მას სულიერ ფასეულობებს შორის: "ჩვენ ვცხოვრობთ ყველაფრით, რასაც ვცხოვრობთ, მხოლოდ იმდენად, რამდენადაც გვესმის. ფასი იმისა, რასაც ჩვენ ვცხოვრობთ. როგორც წესი, ეს ფასი ძალიან მცირეა: ის იზრდება მხოლოდ სიამოვნების, ბედნიერების ან უბედურების მომენტებში, მოგების ან ზარალის ნათელი ცნობიერების დროს; ჯერ კიდევ – მეხსიერებაში წარსულის პოეტური ტრანსფორმაციის წუთებში“.

მის მეხსიერებაში რუსეთის იმიჯი წარმოიშვა მის წარსულში, ახლო წარსულში და აწმყოში.. სხვადასხვა გეგმების ეს კომბინაცია გადამრჩენი იყო მისთვის. ამან ბუნინს საშუალება მისცა, ჯერ კიდევ რუსული თანამედროვეობის მიღების გარეშე, ეპოვა ის ძვირფასი, ნათელი, მარადიული რამ, რაც მას იმედს აძლევდა: არყის ტყე ორიოლის რაიონში, სიმღერები, რომლებსაც სათიბები მღერიან ("Mowers", 1921), ჩეხოვი ("Penguins". “, 1929 წ.). მეხსიერებამ მას საშუალება მისცა დაეკავშირებინა თანამედროვე რუსეთი, სადაც „დასასრული დადგა, ღვთის პატიების ზღვარი“, მარადიულ, მარადიულ ფასეულობებთან. მარადიული ბუნების გარდა, სიყვარული დარჩა ბუნინისთვის ისეთ მარადიულ ღირებულებად, რომელიც მან იმღერა მოთხრობაში "მზის დარტყმა" (1925), მოთხრობა "მიტიას სიყვარული" (1925), მოთხრობების წიგნში "ბნელი ხეივნები" (1943), სიყვარული ყოველთვის ტრაგიკულია, "ლამაზი" და განწირული. ყველა ეს თემა - სიცოცხლე, სიკვდილი, ბუნება, სიყვარული - 20-იანი წლების ბოლომდე. საფუძვლად დაედო მის მოთხრობებს რუსეთის შესახებ, როგორც მას ახსოვდა და რაც მისთვის ძვირფასი იყო.

1927 წელს ბუნინმა დაიწყო რომანის "არსენიევის ცხოვრება" წერა.რომელიც გახდა კიდევ ერთი მხატვრული ავტობიოგრაფია რუსი თავადაზნაურობის ცხოვრებიდან, ისეთ კლასიკურ ნაწარმოებებთან ერთად, როგორებიცაა ს. აქსაკოვის „საოჯახო ქრონიკა“ და „ბაროვის შვილიშვილის ბავშვობა“, ლ. ტოლსტოის „ბავშვობა“, „მოზარდობა“, „ახალგაზრდობა“. . მასში ორმაგი ხედვით ჩანს ბავშვობის, მოზარდობის, სოფელში ცხოვრების, გიმნაზიაში სწავლის (XIX საუკუნის 80-90-იანი წლები) მოვლენები: გიმნაზიელი ალექსეი არსენიევის თვალით და ბუნინის თვალით. რომელმაც რომანი 20-30-იან წლებში შექმნა. XX საუკუნე რუსეთზე საუბრისას, "რომელიც ჩვენს თვალწინ დაიღუპა ასეთ ჯადოსნურად მოკლე დროში", ბუნინი, თავისი რომანის მთელი მხატვრული სტრუქტურით, გადალახავს ფიქრს დასასრულისა და სიკვდილის შესახებ. ასეთი დაძლევაა ბუნინის პეიზაჟებში, იმ სიყვარულში რუსეთისა და მისი კულტურის მიმართ, რაც რომანის ყველა ეპიზოდსა და სიტუაციაში იგრძნობა: ბუნინი გმირის მამას ალექსანდრე სერგეევიჩსაც კი უწოდებდა. აღსასრულისა და სიკვდილის საშინელებას ავტორის ლირიკული აღიარება სძლევს, საიდანაც ირკვევა, თუ როგორ მოხდა მე-20 საუკუნის ერთ-ერთი უმნიშვნელოვანესი მწერლის ჩამოყალიბება. და, რა თქმა უნდა, "ბოლოზე" გამარჯვება იყო "არსენიევის ცხოვრების" მეხუთე და ბოლო თავი, რომელსაც "ლიკა" ჰქვია და რომელშიც ბუნინი იხსენებს 1889 წელს, როდესაც მუშაობდა ორლოვსკის ვესტნიკში, მას "დიდმა უბედურებამ დაარტყა, ხანგრძლივი სიყვარული". და ეს სიყვარული დრომ არ გაანადგურა...

სიყვარულის ძალა, ცხოვრების სიბნელისა და ქაოსის დაძლევა, მეორე მსოფლიო ომის დროს დაწერილი წიგნის "ბნელი ხეივნები" მთავარი შინაარსი გახდა. ყველა 38 მოთხრობა, რომელიც მას ქმნის, სიყვარულზეა, ყველაზე ხშირად უპასუხო და ტრაგიკული. ბუნინის სიყვარულის გაგება აისახება აქ: ”ყოველი სიყვარული დიდი ბედნიერებაა, თუნდაც ის არ იყოს გაზიარებული”. წიგნში "ბნელი ხეივნები" ასევე შედის მოთხრობა "სუფთა ორშაბათი", რომელიც ბუნინმა მიიჩნია საუკეთესოდ ყველაფერზე, რაც დაწერა. „მადლობას ვუხდი ღმერთს, – თქვა მან, – რომ მომცა საშუალება დავწერო „სუფთა ორშაბათი“.

სიუჟეტის მარტივი სიუჟეტის მიღმა იგრძნობა რაღაც ფარული მნიშვნელობის არსებობა. ეს იყო ალეგორიულად, სიმბოლურად გამოხატული აზრი რუსეთის ისტორიულ გზაზე. ამიტომაც არის მოთხრობის გმირი ასე იდუმალი, განასახიერებს არა სიყვარული-ვნების იდეას, არამედ ლტოლვას. მორალური იდეალი, აღმოსავლური და დასავლური პრინციპების ერთობლიობა მასში იმდენად მნიშვნელოვანია, როგორც ამ კომბინაციის ასახვა რუსეთის ცხოვრებაში. მისი მოულოდნელი, ერთი შეხედვით, მონასტერში გამგზავრება სიმბოლოა "მესამე გზაზე", რომელიც ბუნინმა აირჩია რუსეთისთვის. ის უპირატესობას ანიჭებს თავმდაბლობის გზას, ზღუდავს ელემენტებს და ამაში ხედავს შესაძლებლობას გასცდეს დასავლური და აღმოსავლური განწირულობის საზღვრებს, დიდი ტანჯვის გზას, რომელშიც რუსეთი გამოისყიდის თავის ცოდვას და წავა საკუთარი გზით.

მოთხრობების სერია სახელწოდებით "ბნელი ხეივნები" ეძღვნება ნებისმიერი ტიპის ხელოვნების მარადიულ თემას - სიყვარულს.„ბნელ ხეივნებზე“ საუბარია სიყვარულის ერთგვარ ენციკლოპედიაზე, რომელიც შეიცავს ყველაზე მრავალფეროვან და წარმოუდგენელ ისტორიებს ამ დიდი და ხშირად ურთიერთგამომრიცხავი გრძნობის შესახებ.

ბუნინის კრებულში შეტანილი ისტორიები კი განსაცვიფრებელია მათი მრავალფეროვანი სიუჟეტებით და არაჩვეულებრივი სტილით; ისინი არიან ბუნინის მთავარი თანაშემწეები, რომლებსაც სურთ სიყვარულის ასახვა გრძნობების მწვერვალზე, ტრაგიკული სიყვარული, მაგრამ, შესაბამისად, სრულყოფილი.

ციკლის "ბნელი ხეივნები" მახასიათებელი

სწორედ ეს ფრაზა, რომელიც კრებულს სათაურად ემსახურებოდა, მწერალმა აიღო ნ.ოგარევის ლექსიდან „ჩვეულებრივი ზღაპარი“, რომელიც ეძღვნება პირველ სიყვარულს, რომელსაც არასოდეს ჰქონია მოსალოდნელი გაგრძელება.

თავად კრებულში არის მოთხრობა ამავე სახელწოდებით, მაგრამ ეს არ ნიშნავს იმას, რომ ეს მოთხრობა არის მთავარი, არა, ეს გამოთქმა არის ყველა მოთხრობისა და ზღაპრის განწყობის პერსონიფიკაცია, საერთო გაუგებარი მნიშვნელობა, გამჭვირვალე. , ისტორიების ერთმანეთთან დამაკავშირებელი თითქმის უხილავი ძაფი.

მოთხრობების სერიის "ბნელი ხეივნები" განსაკუთრებულ მახასიათებელს შეიძლება ეწოდოს მომენტები, როდესაც ორი გმირის სიყვარული რატომღაც ვერ გაგრძელდება. ხშირად ბუნინის გმირების ვნებიანი გრძნობების აღმსრულებელი სიკვდილია, ზოგჯერ გაუთვალისწინებელი გარემოებები თუ უბედურებები, მაგრამ რაც მთავარია, სიყვარული არასოდეს ამართლებს.

ეს არის ბუნინის იდეის მთავარი კონცეფცია მიწიერი სიყვარულიორს შორის. მას სურს აჩვენოს სიყვარული მის პიკზე, მას სურს ხაზი გაუსვას მის ნამდვილ სიმდიდრეს და უმაღლესი ღირებულებაის, რომ მას არ სჭირდება ცხოვრებისეულ გარემოებებში გადაქცევა, როგორიცაა ქორწილი, ქორწინება, ერთად ცხოვრება...

"ბნელი ხეივნების" ქალის სურათები

განსაკუთრებული ყურადღება უნდა მიექცეს ქალის უჩვეულო პორტრეტებს, რომლებითაც ასე მდიდარია „ბნელი ხეივნები“. ივან ალექსეევიჩი ისეთი მადლითა და ორიგინალობით ხატავს ქალების გამოსახულებებს, რომ თითოეული მოთხრობის ქალის პორტრეტი დაუვიწყარი და მართლაც დამაინტრიგებელი ხდება.

ბუნინის უნარი მდგომარეობს რამდენიმე ზუსტ გამონათქვამში და მეტაფორაში, რომლებიც მყისიერად ხატავს მკითხველის გონებაში ავტორის მიერ აღწერილ სურათს მრავალი ფერებით, ჩრდილებითა და ნიუანსებით.

მოთხრობები "რუსია", "ანტიგონე", "გალია განსკაია"სამაგალითო მაგალითია განსხვავებული, მაგრამ ნათელი სურათებირუსი ქალი. გოგონები, რომელთა ისტორიები ნიჭიერმა ბუნინმა შექმნა, ნაწილობრივ წააგავს სასიყვარულო ისტორიებს, რომლებსაც ისინი განიცდიან.

შეიძლება ითქვას, რომ მწერლის მთავარი ყურადღება მოთხრობების ციკლის სწორედ ამ ორ ელემენტზეა მიმართული: ქალები და სიყვარული. და სიყვარულის ისტორიები ისეთივე ინტენსიური, უნიკალური, ხან საბედისწერო და მიზანმიმართული, ხან ისეთი ორიგინალური და წარმოუდგენელია, რომ ძნელი დასაჯერებელია.

მამაკაცის სურათები "ბნელ ხეივნებში"ნებისყოფის სუსტი და არაგულწრფელი და ეს ასევე განსაზღვრავს ყველა სასიყვარულო ისტორიის ფატალურ მსვლელობას.

სიყვარულის თავისებურება "ბნელ ხეივნებში"

"ბნელი ხეივნის" ისტორიები ავლენს არა მხოლოდ სიყვარულის თემას, ისინი ავლენენ ადამიანის პიროვნებისა და სულის სიღრმეებს და თავად "სიყვარულის" კონცეფცია ჩნდება ამ რთული და არა ყოველთვის ბედნიერი ცხოვრების საფუძვლად.

და სიყვარული არ უნდა იყოს ორმხრივი, რათა დაუვიწყარი შთაბეჭდილებები მოახდინოს, სიყვარული არ უნდა გადაიქცეს რაღაც მარადიულ და დაუღალავად მიმდინარეობად, რათა ასიამოვნოს და გაახაროს ადამიანი.

ბუნინი გამჭრიახად და დახვეწილად აჩვენებს მხოლოდ სიყვარულის „მომენტებს“, რისთვისაც ღირს ყველაფრის განცდა, რისთვისაც ღირს ცხოვრება.

მოთხრობა "სუფთა ორშაბათი"

მოთხრობა "სუფთა ორშაბათი" არის იდუმალი და ბოლომდე გაუგებარი სიყვარულის ისტორია. ბუნინი აღწერს ახალგაზრდა შეყვარებულ წყვილს, რომლებიც, როგორც ჩანს, იდეალურად შეეფერებიან ერთმანეთს, მაგრამ მთავარი ის არის, რომ მათი შინაგანი სამყაროებიარაფერი აქვთ საერთო.

ახალგაზრდა მამაკაცის გამოსახულება მარტივი და ლოგიკურია, ხოლო მისი საყვარელი ადამიანის გამოსახულება მიუწვდომელი და რთულია, რაც მის რჩეულს აოცებს თავისი შეუსაბამობით. ერთ დღეს ამბობს, რომ მონასტერში წასვლა სურდა და ეს გმირში სრულ გაურკვევლობასა და გაუგებრობას იწვევს.

და ამ სიყვარულის დასასრული ისეთივე რთული და გაუგებარია, როგორც თავად ჰეროინი. ახალგაზრდასთან სიახლოვის შემდეგ იგი ჩუმად ტოვებს მას, შემდეგ სთხოვს, არაფერი ეკითხა და მალევე გაიგებს, რომ მონასტერშია წასული.

მან გადაწყვეტილება მიიღო სუფთა ორშაბათი, როდესაც შეყვარებულებს შორის ინტიმური ურთიერთობა მოხდა და ამ დღესასწაულის სიმბოლო მისი სიწმინდისა და ტანჯვის სიმბოლოა, რომლისგან თავის დაღწევა სურს.

მოთხრობა "ბნელი ხეივნები"სახელი მისცა I.A. Bunin-ის ამავე სახელწოდების მთელ კოლექციას. იგი დაიწერა 1938 წელს. ციკლის ყველა მოთხრობას ერთი თემა - სიყვარული აკავშირებს. ავტორი ავლენს სიყვარულის ტრაგიკულ და კატასტროფულ ხასიათსაც კი. სიყვარული საჩუქარია. ეს არის ადამიანის კონტროლის მიღმა. როგორც ჩანს, ბანალური ამბავი ახალგაზრდობის ხანდაზმულთა შეხვედრის შესახებ, რომლებსაც ვნებიანად უყვარდათ ერთმანეთი. სიუჟეტის მარტივი სიუჟეტი ისაა, რომ მდიდარი ახალგაზრდა სიმპათიური მიწის მესაკუთრე აცდუნებს და შემდეგ მიატოვებს თავის მოახლეს. მაგრამ სწორედ ბუნინი ახერხებს ამ უბრალო მხატვრული ნაბიჯის დახმარებით უბრალო რაღაცეებზე ამაღელვებლად და შთამბეჭდავად თქვას. მოკლე ნამუშევარი არის წარსულის ახალგაზრდობისა და სიყვარულის მეხსიერების მყისიერი შუქი.

მოთხრობის მხოლოდ სამი კომპოზიციური ნაწილია:

ნაცრისფერი თმიანი სამხედრო კაცის სასტუმროში გაჩერება,

მოულოდნელი შეხვედრა ყოფილი შეყვარებული,

სამხედრო კაცის ანარეკლი გზაზე შეხვედრიდან რამდენიმე წუთში.

ზღაპრის დასაწყისში ჩნდება მოსაწყენი ყოველდღიური და ყოველდღიური ცხოვრების სურათები. მაგრამ სასტუმროს მფლობელში ნიკოლაი ალექსეევიჩი ცნობს მშვენიერ მოახლე ნადეჟდას, რომელსაც ოცდაათი წლის წინ უღალატა: ”ის სწრაფად გასწორდა, გაახილა თვალები და გაწითლდა”. მას შემდეგ მთელი ცხოვრება გავიდა და ყველას თავისი აქვს. და გამოდის, რომ ორივე მთავარი გმირი მარტოსულია. ნიკოლაი ალექსეევიჩს აქვს სოციალური წონა და სტრუქტურა, მაგრამ უკმაყოფილოა: მისმა მეუღლემ "მომატყუა, უფრო შეურაცხყოფად მიმატოვა, ვიდრე მე შენ მიგატოვე" და მისი ვაჟი გაიზარდა როგორც ნაძირალა "გულის გარეშე, პატივისცემის გარეშე, სინდისის გარეშე". ” ნადეჟდა ყოფილი ყმიდან გადაიქცა "პირადი ოთახის" მფლობელად უმა პალატას საფოსტო სადგურზე. და ყველა, ამბობენ, მდიდრდება, მაგარია...“, მაგრამ არასოდეს გათხოვილა.

და მაინც, თუ გმირი დაიღალა ცხოვრებით, მაშინ ის მაინც ლამაზი და მსუბუქი, სავსეა სიცოცხლისუნარიანობამისი ყოფილი შეყვარებული. ერთხელ მან უარი თქვა სიყვარულზე და მთელი ცხოვრება მის გარეშე გაატარა და, შესაბამისად, ბედნიერების გარეშე. ნადეჟდას მთელი ცხოვრება უყვარდა იგი, რომელსაც აჩუქა "თავისი სილამაზე, სიცხე", რომელსაც ოდესღაც "ნიკოლენკა" უწოდა. მის გულში სიყვარული ჯერ კიდევ ცხოვრობს, მაგრამ ის არ აპატიებს ნიკოლაი ალექსეევიჩს. მიუხედავად იმისა, რომ ის არ ემორჩილება ბრალდებებს და ცრემლებს.

მოთხრობის ანალიზი "ადვილი სუნთქვა"

სიყვარულის თემას მწერლის შემოქმედებაში ერთ-ერთი წამყვანი ადგილი უჭირავს. სექსუალურ პროზაში შესამჩნევია ყოფიერების მარადიული კატეგორიების - სიკვდილის, სიყვარულის, ბედნიერების, ბუნების გააზრების ტენდენცია. ის ხშირად აღწერს „სიყვარულის მომენტებს“, რომლებსაც ფატალური ხასიათი და ტრაგიკული ელფერი აქვს. დიდი ყურადღებაის ყურადღებას უთმობს იდუმალი და გაუგებარი ქალი გმირებს.

რომანის „ადვილი სუნთქვის“ დასაწყისი სევდისა და სევდის განცდას ქმნის. ავტორი წინასწარ ამზადებს მკითხველს იმისთვის, რომ ადამიანის ცხოვრების ტრაგედია მომდევნო ფურცლებზე განვითარდება.

რომანის მთავარი გმირი ოლგა მეშჩერსკაია, საშუალო სკოლის მოსწავლე, თანაკლასელებში ძალიან გამოირჩევა ხალისიანი განწყობით და აშკარა სიყვარულიცხოვრებაში, მას საერთოდ არ ეშინია სხვისი აზრის და ღიად გამოწვევას უწევს საზოგადოებას.

გასულ ზამთარში ბევრი ცვლილება მოხდა გოგონას ცხოვრებაში. ამ დროს ოლგა მეშჩერსკაია თავისი სილამაზის სრულ აყვავებაში იყო. მის შესახებ გავრცელდა ჭორები, რომ მას არ შეეძლო თაყვანისმცემლების გარეშე ცხოვრება, მაგრამ ამავე დროს ძალიან სასტიკად ეპყრობოდა მათ. ბოლო ზამთარში ოლია მთლიანად ჩაბარდა ცხოვრების სიხარულს, ის ესწრებოდა ბურთებს და ყოველ საღამოს მიდიოდა სასრიალო მოედანზე.

ოლია ყოველთვის ცდილობდა ლამაზად გამოჩენილიყო, ეცვა ძვირადღირებული ფეხსაცმელი, ძვირადღირებული სავარცხლები, ალბათ უახლესი მოდაში ჩაცმული იქნებოდა, თუ ყველა სკოლის მოსწავლე არ ეცვა ფორმა. გიმნაზიის დირექტორმა შენიშვნა მისცა ოლგას მის გარეგნობაზე, რომ ასეთი სამკაულები და ფეხსაცმელი ზრდასრულმა ქალმა უნდა ატაროს და არა უბრალო სტუდენტმა. რაზეც მეშჩერსკაიამ ღიად თქვა, რომ მას აქვს უფლება ჩაიცვას როგორც ქალი, რადგან ის არის ერთი და ამაში დამნაშავე თავად დირექტორის ძმა ალექსეი მიხაილოვიჩ მალიუტინი არ არის. ოლგას პასუხი სრულად შეიძლება ჩაითვალოს იმდროინდელი საზოგადოების გამოწვევად. ახალგაზრდა გოგონა, მოკრძალების ჩრდილის გარეშე, იცვამს მისი ასაკისთვის შეუფერებელ ნივთებს, იქცევა მოწიფული ქალივით და ამავე დროს ღიად კამათობს თავის საქციელზე საკმაოდ ინტიმური ნივთებით.

ოლგას ქალად გარდაქმნა ზაფხულში მოხდა აგარაკზე. როდესაც ჩემი მშობლები სახლში არ იყვნენ, ალექსეი მიხაილოვიჩ მალიუტინი, მათი ოჯახის მეგობარი, მივიდა მათ სანახავად მათ აგარაკზე. იმისდა მიუხედავად, რომ მან ვერ იპოვა ოლიას მამა, მალიუტინი მაინც დარჩა სტუმრად და განმარტა, რომ სურდა წვიმის შემდეგ სწორად გაშრეს. ოლიასთან მიმართებაში ალექსეი მიხაილოვიჩი ჯენტლმენივით იქცეოდა, თუმცა მათ ასაკში განსხვავება დიდი იყო, ის 56 წლის იყო, ის 15 წლის. მალიუტინმა აღიარა სიყვარული ოლიას და ყველანაირი კომპლიმენტი უთხრა. ჩაის წვეულების დროს ოლგამ თავი ცუდად იგრძნო და ოსმალზე დაწვა, ალექსეი მიხაილოვიჩმა დაიწყო ხელების კოცნა, ლაპარაკი იმაზე, თუ როგორ იყო შეყვარებული, შემდეგ კი ტუჩებში აკოცა. ჰოდა, მერე მოხდა რაც მოხდა. შეიძლება ითქვას, რომ ოლგას მხრიდან ეს სხვა არაფერი იყო, თუ არა საიდუმლოების ინტერესი, ზრდასრული გახდომის სურვილი.

ამის შემდეგ მოხდა ტრაგედია. მალიუტინმა ესროლა ოლგას სადგურზე და ეს ახსნა იმით, რომ ის იყო ვნებათაღელვაში, რადგან მან აჩვენა თავისი დღიური, რომელშიც აღწერილი იყო ყველაფერი, რაც მოხდა, შემდეგ კი ოლგინოს დამოკიდებულება სიტუაციისადმი. მან დაწერა, რომ მეზიზღებოდა მისი მეგობარი ბიჭი.

მალიუტინი ასე სასტიკად მოიქცა, რადგან მისი სიამაყე შელახული იყო. ის აღარ იყო ახალგაზრდა ოფიცერი და ასევე მარტოხელა; ბუნებრივია, სიამოვნებით ანგეშებდა თავს იმით, რომ ახალგაზრდა გოგონამ თანაგრძნობა გამოხატა მის მიმართ. მაგრამ როცა გაიგო, რომ მისდამი ზიზღის გარდა არაფერს გრძნობდა, ეს ლურჯ ჭანჭიკს ჰგავდა. თვითონაც ჩვეულებრივ აშორებდა ქალებს, მაგრამ აქ ისინი აშორებდნენ. საზოგადოება მალიუტინის მხარეს იყო; მან თავი იმართლა იმით, რომ ოლგამ თითქოს შეაცდინა იგი, დაჰპირდა, რომ მისი ცოლი გახდებოდა და შემდეგ მიატოვა. მას შემდეგ, რაც ოლიას გულსაბნევის რეპუტაცია ჰქონდა, მის სიტყვებში ეჭვი არავის ეპარებოდა.

ამბავი მთავრდება მაგარი ქალბატონიოლგა მეშჩერსკაია, მეოცნებე ქალბატონი, რომელიც ცხოვრობს მის წარმოსახვით იდეალურ სამყაროში, ყოველ დღესასწაულზე მოდის ოლიას საფლავზე და ჩუმად უყურებს მას რამდენიმე საათის განმავლობაში. ქალბატონი ოლიასთვის, ქალურობისა და სილამაზის იდეალი.

აქ "მსუბუქი სუნთქვა" ნიშნავს ცხოვრებისადმი მარტივ დამოკიდებულებას, სენსუალურობას და იმპულსურობას, რაც თანდაყოლილი იყო ოლია მეშჩერსკაიაში.

ბუნინის მოთხრობების სერია "ბნელი ხეივნები" საუკეთესოა, რაც ავტორმა დაწერა მის მთელ შემოქმედებით კარიერაში. ბუნინის სტილის სიმარტივისა და ხელმისაწვდომობის მიუხედავად, ნაწარმოების ანალიზი განსაკუთრებულ ცოდნას მოითხოვს. ნამუშევარი ისწავლება მე-9 კლასში ლიტერატურის გაკვეთილებზე, ის დეტალური ანალიზიგამოგადგებათ ერთიანი სახელმწიფო გამოცდისთვის მოსამზადებლად, შემოქმედებითი ნამუშევრების დასაწერად, ტესტის დავალებები, სიუჟეტის გეგმის შედგენა. გეპატიჟებით გაეცნოთ "ბნელი ხეივნის" ანალიზის ჩვენს ვერსიას გეგმის მიხედვით.

მოკლე ანალიზი

წერის წელი– 1938.

შექმნის ისტორია- ეს ამბავი გადასახლებაში დაიწერა. შინაურობა, ნათელი მოგონებები, რეალობისგან გაქცევა, ომი და შიმშილი - იმპულსი გახდა მოთხრობის დასაწერად.

საგანი– წარსულში დაკარგული, დავიწყებული სიყვარული; გატეხილი ბედი, არჩევანის თემა და მისი შედეგები.

კომპოზიცია- ტრადიციული მოთხრობისთვის ან მოთხრობისთვის. მოიცავს სამი ნაწილი: გენერლის მოსვლა, ყოფილ საყვარელთან შეხვედრა და ნაჩქარევი გამგზავრება.

ჟანრი- მოთხრობა (მოთხრობა).

მიმართულება- რეალიზმი.

შექმნის ისტორია

„ბნელ ხეივნებში“ ანალიზი არასრული იქნება ნაწარმოების შექმნის ისტორიისა და მწერლის ბიოგრაფიის ზოგიერთი დეტალის ცოდნის გარეშე. ნ.ოგარევის ლექსში "ჩვეულებრივი ზღაპარი" ივან ბუნინმა ისესხა ბნელი ხეივნების გამოსახულება. ამ მეტაფორამ იმდენად დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა მწერალს, რომ მან თავისი განსაკუთრებული მნიშვნელობით დააჯილდოვა და მოთხრობების სერიის სათაურად აქცია. ყველა მათგანს ერთი თემა აერთიანებს - ნათელი, საბედისწერო, სიცოცხლის მანძილზე სიყვარული.

ნაწარმოები, რომელიც შედის ამავე სახელწოდების მოთხრობების ციკლში (1937-1945), დაიწერა 1938 წელს, როდესაც ავტორი ემიგრაციაში იმყოფებოდა. მეორე მსოფლიო ომის დროს შიმშილი და სიღარიბე აწუხებდა ყველას ევროპაში. საფრანგეთის ქალაქიგამონაკლისი არც გრასი იყო. აი იქ წერია ყველაფერი საუკეთესო ნამუშევრებიივან ბუნინი. მოგონებებს დავუბრუნდეთ დიდებული დროახალგაზრდობა, შთაგონება და შემოქმედებითი მუშაობამისცა ავტორს ძალა გადარჩენილიყო სამშობლოსგან განშორებისა და ომის საშინელებების გამო. სახლიდან გასული ეს რვა წელი ყველაზე პროდუქტიული და მნიშვნელოვანი იყო შემოქმედებითი კარიერაბუნინა. მოწიფული ასაკი, საოცარი სილამაზეპეიზაჟები, რეინტერპრეტაცია ისტორიული მოვლენადა ცხოვრებისეული ღირებულებები- გახდა სტიმული შექმნისთვის მთავარი სამუშაოსიტყვების ოსტატები.

ყველაზე საშინელ დროში დაიწერა საუკეთესო, დახვეწილი, გამჭოლი ისტორიები სიყვარულზე - ციკლი "ბნელი ხეივნები". თითოეული ადამიანის სულში არის ადგილები, სადაც ის იშვიათად გამოიყურება, მაგრამ განსაკუთრებული მოწიწებით: იქ ინახება ყველაზე ნათელი მოგონებები, ყველაზე "ძვირფასი" გამოცდილება. სწორედ ეს „ბნელი ხეივნები“ ჰქონდა მხედველობაში ავტორს წიგნისთვის სათაურის მინიჭებისას და ამავე სახელწოდების ამბავი. მოთხრობა პირველად გამოქვეყნდა ნიუ-იორკში 1943 წელს გამოცემაში "New Land".

საგანი

წამყვანი თემა- სიყვარულის თემა. არა მხოლოდ მოთხრობა "ბნელი ხეივნები", არამედ ციკლის ყველა ნამუშევარი დაფუძნებულია ამ შესანიშნავ განცდაზე. ბუნინი, თავისი ცხოვრების შეჯამებით, მტკიცედ იყო დარწმუნებული, რომ სიყვარული არის საუკეთესო რამ, რაც შეიძლება მიეცეს ადამიანს ცხოვრებაში. ის არის ყველაფრის არსი, დასაწყისი და აზრი: ტრაგიკული თუ ბედნიერი ამბავი- განსხვავება არ არის. თუ ეს გრძნობა გაბრწყინდა ადამიანის ცხოვრებაში, ეს ნიშნავს, რომ მას უშედეგოდ არ უცხოვრია.

ადამიანური ბედი, მოვლენების შეუქცევადობა, არჩევანი, რომელზედაც უნდა ინანო, არის ბუნინის მოთხრობის მთავარი მოტივები. ვინც უყვარს ყოველთვის იმარჯვებს, ის ცხოვრობს და სუნთქავს თავისი სიყვარულით, ეს აძლევს მას ძალას განაგრძოს.

ნიკოლაი ალექსეევიჩი, რომელმაც არჩევანის სასარგებლოდ გააკეთა საღი აზრი, მხოლოდ სამოცი წლის ასაკში ხვდება, რომ ნადეჟდას სიყვარული საუკეთესო მოვლენა იყო მის ცხოვრებაში. არჩევანის თემა და მისი შედეგები ნათლად ვლინდება სიუჟეტის სიუჟეტში: ადამიანი ცხოვრობს არასწორ ადამიანებთან ერთად, რჩება უბედური, ბედი უბრუნებს ღალატს და მოტყუებას, რომელიც მან ახალგაზრდობაში ჩაიდინა ახალგაზრდა გოგონას მიმართ.

დასკვნა აშკარაა: ბედნიერება მდგომარეობს იმაში, რომ იცხოვრო შენს გრძნობებთან ჰარმონიაში და არა მათ წინააღმდეგ. ნაწარმოებში ასევე შეხებულია არჩევანის და პასუხისმგებლობის პრობლემა საკუთარ და სხვის ბედზე. საკითხები საკმაოდ ფართოა, მიუხედავად სიუჟეტის მცირე მოცულობისა. საინტერესოა ის ფაქტი, რომ ბუნინის მოთხრობებში სიყვარული და ქორწინება პრაქტიკულად შეუთავსებელია: ემოციები სწრაფი და ნათელია, ისინი წარმოიქმნება და ქრება ისევე სწრაფად, როგორც ყველაფერი ბუნებაში. Სოციალური სტატუსიაზრი არ აქვს, სადაც სიყვარული მეფობს. ის უთანაბრდება ადამიანებს, უაზრო ხდის წოდებებს და კლასებს – სიყვარულს თავისი პრიორიტეტები და კანონები აქვს.

კომპოზიცია

კომპოზიციურად სიუჟეტი შეიძლება დაიყოს სამ ნაწილად.

პირველი ნაწილი: გმირის ჩასვლა სასტუმროში (აქ ჭარბობს ბუნებისა და მიმდებარე ტერიტორიის აღწერა). ყოფილ შეყვარებულთან შეხვედრა - მეორე სემანტიკური ნაწილი - ძირითადად დიალოგისგან შედგება. ბოლო ნაწილში გენერალი ტოვებს სასტუმროს - გარბის საკუთარი მოგონებებიდან და წარსულიდან.

მთავარი მოვლენები- ნადეჟდასა და ნიკოლაი ალექსეევიჩს შორის დიალოგი აგებულია ცხოვრების ორ სრულიად საპირისპირო შეხედულებაზე. სიყვარულით ცხოვრობს, მასში ნუგეშის და სიხარულს პოულობს და ახალგაზრდობის მოგონებებს ინახავს. ამ პირში ბრძენი ქალიავტორი მოთხრობის იდეაში აყენებს - რასაც ნაწარმოები გვასწავლის: „ყველაფერი გადის, მაგრამ ყველაფერი არ არის დავიწყებული“. ამ თვალსაზრისით, გმირები თავიანთი შეხედულებებით საპირისპიროა. ძველი გენერალირამდენჯერმე აღნიშნავს, რომ "ყველაფერი გადის". ზუსტად ასე გავიდა მისი ცხოვრება, უაზრო, მხიარული, ამაოდ. კრიტიკოსებმა ენთუზიაზმით მიიღეს მოთხრობების ციკლი, მიუხედავად მისი გამბედაობისა და გულწრფელობისა.

მთავარი გმირები

ჟანრი

ბნელი ხეივნები მიეკუთვნება მოთხრობის ჟანრს; ბუნინის შემოქმედების ზოგიერთი მკვლევარი მათ მოკლე მოთხრობებად მიიჩნევს.

სიყვარულის თემა, მოულოდნელი მკვეთრი დასასრული, ტრაგედია და ნაკვეთების დრამა - ეს ყველაფერი დამახასიათებელია. ბუნინის ნამუშევრები. უნდა აღინიშნოს, რომ სიუჟეტში ლირიკის ლომის წილი ემოციებს, წარსულს, გამოცდილებას და სულის ძებნას. ზოგადი ლირიკული ორიენტაცია - გამორჩეული თვისებაბუნინის ისტორიები. ავტორს აქვს უნიკალური უნარი - მცირედ ეპიკური ჟანრიმოერგოს დროის უზარმაზარ პერიოდს, გამოავლინოს პერსონაჟის სული და დააფიქროს მკითხველი ყველაზე მნიშვნელოვან საკითხებზე.

მხატვრული საშუალებები, რომლებსაც ავტორი იყენებს ყოველთვის მრავალფეროვანია: ზუსტი ეპითეტები, ნათელი მეტაფორები, შედარება და პერსონიფიკაცია. ავტორთან ახლოსაა პარალელიზმის ტექნიკაც, საკმაოდ ხშირად ბუნება ხაზს უსვამს გონების მდგომარეობაპერსონაჟები.