მე-7 კლასის მოხსენება.
სიუჟეტი არის ნარატიული ეპიკური ჟანრი, რომელიც აქცენტს აკეთებს მცირე მოცულობაზე და მხატვრული მოვლენის ერთიანობაზე.
ჟანრს აქვს ორი ისტორიულად ჩამოყალიბებული სახეობა: მოთხრობა (უფრო ვიწრო გაგებით) და მოთხრობა. „სხვაობა მოთხრობასა და მოთხრობას შორის არ მეჩვენება ფუნდამენტური“, - წერს ევროპული მოთხრობის მკვლევარი ე.მელიტინსკი. ბ.ტომაშევსკი თვლიდა, რომ მოთხრობა რუსული ტერმინია მოთხრობისთვის. ამ მოსაზრებას იზიარებს სხვა ლიტერატურათმცოდნეების უმეტესობა (თუმცა არა ყველა). მცირე ეპიკურ ფორმას ევროპულ ლიტერატურაში, ყოველ შემთხვევაში მე-19 საუკუნემდე, ჩვეულებრივ მოთხრობას უწოდებენ. რა არის ნოველა? თეორიული განმარტებამოთხრობა „არ არსებობს, დიდი ალბათობით იმიტომ, რომ...მოთხრობა რეალობაში საკმაოდ მრავალფეროვანი ვარიანტების სახით ჩნდება, კულტურული და ისტორიული განსხვავებების გამო... სავსებით აშკარაა, რომ თვით ლაკონურობა მოკლე შინაარსის არსებითი თვისებაა. ამბავი. სიმოკლე გამოყოფს მოთხრობას დიდი ეპიკური ჟანრებისგან, კერძოდ რომანისა და მოთხრობისგან, მაგრამ აერთიანებს მას ზღაპართან, ბილიჩკასთან, იგავთან, ანეკდოტთან“ (ე. მელეტინსკი).
რომანის გენეტიკური წარმომავლობა ზღაპარში, იგავში, ანეკდოტშია. რაც განასხვავებს მას ანეგდოტისაგან არის არა კომიკური, არამედ ტრაგიკული ან სენტიმენტალური სიუჟეტის შესაძლებლობა. იგავიდან - ალეგორიების არარსებობა და შემოქმედება. ზღაპარიდან - ჯადოსნური ელემენტის არარსებობა. თუ მაგია მაინც ხდება (ძირითადად აღმოსავლურ მოთხრობაში), მაშინ ის აღიქმება, როგორც რაღაც საოცარი.
კლასიკური ნოველა წარმოიშვა რენესანსში. სწორედ მაშინ იყო ასეთი მისი სპეციფიკური მახასიათებლები, როგორც მკვეთრი, დრამატული კონფლიქტი, უჩვეულო ინციდენტები და მოვლენების მონაცვლეობა, ხოლო გმირის ცხოვრებაში - ბედის მოულოდნელი გადახვევები. გოეთე წერდა: "ნოველა სხვა არაფერია, თუ არა გაუგონარი შემთხვევა." ეს არის ბოკაჩოს მოთხრობები დეკამერონის კრებულიდან. აი, მაგალითად, მეორე დღის მეოთხე მოთხრობის სიუჟეტი: "ლანდოლფო რუფოლო, გაღატაკებული, ხდება კორსარი; ზღვა, გაქცევა ძვირფასეულობით სავსე ყუთზე, თავშესაფარს პოულობს კორფუელ ქალთან და სახლში ბრუნდება მდიდარი კაცი." ყოველი ლიტერატურული ეპოქა თავის კვალს ტოვებდა მოთხრობის ჟანრში. რეალური მოვლენებიდა მათი რეფრაქცია გმირის გონებაში (" სენდმენი» ჰოფმანი).
ლიტერატურაში რეალიზმის დამკვიდრებამდე მოთხრობა ერიდებოდა ფსიქოლოგიზმსა და ფილოსოფიას. შინაგანი სამყაროგმირი მისი ქმედებებითა და საქმით იყო გადაცემული. მას უცხო იყო რაიმე სახის აღწერითობა, ავტორი არ ერეოდა თხრობაში, არ გამოხატავდა თავის შეფასებებს. რეალიზმის განვითარებასთან ერთად, მოთხრობა, როგორც ეს იყო მის კლასიკურ მოდელებში, თითქმის ქრება. XIX საუკუნის რეალიზმი წარმოუდგენელია აღწერითობის, ფსიქოლოგიზმის გარეშე. მოთხრობას ანაცვლებს სხვა ტიპის მოკლე თხრობა, რომელთა შორის პირველ ადგილს, განსაკუთრებით რუსეთში, იკავებს ამბავი, რომელიც დიდი დროარსებობდა როგორც ერთგვარი მოთხრობა (ა. მარლინსკის, ოდოევსკის, პუშკინის, გოგოლის და სხვ.). რუსი ახალგაზრდებისთვის ლიტერატურის საგანმანათლებლო წიგნის პროსპექტში გოგოლმა მისცა მოთხრობის განმარტება, რომელიც მოიცავს მოთხრობას, როგორც კონკრეტულ ჯიშს („ოსტატურად და ნათლად გადმოცემული სურათის შემთხვევა“). და ეს ეხება ჩვეულებრივ „შემთხვევას“, რომელიც ყველა ადამიანს შეიძლება დაემართოს.
1940-იანი წლების ბოლოდან რუსულ ლიტერატურაში სიუჟეტი აღიარებულია როგორც სპეციალური ჟანრიროგორც მოთხრობასთან მიმართებაში, ასევე „ფიზიოლოგიურ ნარკვევთან“ შედარებით. ნარკვევში დომინირებს პირდაპირი აღწერა, კვლევა, ის ყოველთვის პუბლიცისტურია. სიუჟეტი, როგორც წესი, ეძღვნება კონკრეტულ ბედს, საუბრობს ცალკეულ მოვლენაზე ადამიანის ცხოვრებაში და დაჯგუფებულია კონკრეტული ეპიზოდის გარშემო. ეს არის მისი განსხვავება სიუჟეტისგან, როგორც უფრო დეტალური ფორმა, რომელიც ჩვეულებრივ აღწერს რამდენიმე ეპიზოდს, გმირის ცხოვრების მონაკვეთს. ჩეხოვის მოთხრობაში "მე მინდა დავიძინო" ნათქვამია გოგონაზე, რომელიც უძილო ღამეებმა დანაშაულისკენ მიიყვანა: ის ახრჩობს მას, ვინც ხელს უშლის დაძინებას. ბავშვი. იმის შესახებ, თუ რა დაემართა ამ გოგონას ადრე, მკითხველი მხოლოდ მისი ოცნებიდან იგებს, თუ რა დაემართება მას დანაშაულის ჩადენის შემდეგ, ზოგადად უცნობია. ყველა პერსონაჟი, გარდა გოგონა ვარკასა, ძალიან მოკლედ არის გამოკვეთილი. ყველა აღწერილი მოვლენა ამზადებს ცენტრალურს - ბავშვის მკვლელობას. სიუჟეტი მოკლეა. მაგრამ საქმე არ არის გვერდების რაოდენობა (არის მოკლე მოთხრობები და შედარებით გრძელი ისტორიები) და არა სიუჟეტური მოვლენების რაოდენობაში, არამედ ავტორის დამოკიდებულების უკიდურესი ლაკონურობით. ასე რომ, ჩეხოვის მოთხრობა "იონიჩი" შინაარსობრივად ახლოსაა არა მოთხრობასთან, არამედ რომანთან (გმირის თითქმის მთელი ცხოვრებაა მიკვლეული). მაგრამ ყველა ეპიზოდი რაც შეიძლება მოკლედ არის წარმოდგენილი, ავტორის მიზანი ერთია - აჩვენოს დოქტორ სტარცევის სულიერი დეგრადაცია. ჯეკ ლონდონის სიტყვებით, „მოთხრობა არის... განწყობის, სიტუაციის, მოქმედების ერთიანობა“.
თხრობის უკიდურესი ლაკონურობა დეტალებზე განსაკუთრებულ ყურადღებას მოითხოვს. ზოგჯერ ერთი ან ორი ოსტატურად ნაპოვნი დეტალი ცვლის გმირის ხანგრძლივ დახასიათებას. ასე რომ, ტურგენევის მოთხრობაში "ხორი და კაპინიჩი", ხორის ჩექმები, რომლებიც თითქოს მარმარილოს ტყავისგან იყო დამზადებული, ან კალინიჩის მიერ მეგობარს წარდგენილი მარწყვის თაიგული, ავლენს ორივე გლეხის არსს - ხორის ეკონომიურობას და კაპინიჩის პოეზიას.
”მაგრამ დეტალების შერჩევა არ არის მთელი სირთულე”, - წერს მოთხრობის ოსტატი, ნაგიბინი. - სიუჟეტი თავისი ჟანრული ბუნებით დაუყოვნებლივ და მთლიანობაში უნდა შეითვისოს, თითქოს „ერთ ყლუპში“; ასევე მოთხრობის მთელი „პირადი“ ფიგურალური მასალა. ეს განსაკუთრებულ მოთხოვნებს აყენებს სიუჟეტის დეტალებზე. ისინი ისე უნდა იყოს განლაგებული, რომ მყისიერად, „კითხვის სისწრაფით“ შექმნან გამოსახულება, მისცეს მკითხველს ცოცხალი, ფერწერული წარმოდგენა...“. ასე რომ, ბუნინის მოთხრობაში „ანტონოვის ვაშლები“ პრაქტიკულად არაფერი ხდება, მაგრამ ოსტატურად შერჩეული დეტალები მკითხველს წარსულის „ცოცხალ, ფერწერულ იდეას“ აძლევს.
სიუჟეტის მცირე მოცულობაც განაპირობებს მის სტილისტურ ერთიანობას. ამბავს, როგორც წესი, ერთი ადამიანისგან ყვება. ეს შეიძლება იყოს ავტორი, მთხრობელი და გმირი. მაგრამ მოთხრობაში, ბევრად უფრო ხშირად, ვიდრე "ძირითადი" ჟანრებში, კალამი, როგორც იქნა, გადაეცემა გმირს, რომელიც თავად ყვება თავის ისტორიას. ხშირად ჩვენ წინ გვაქვს - ზღაპარი: რომელიმე გამოგონილი ადამიანის ამბავი საკუთარი, გამოხატული მეტყველების მანერით (ლესკოვის მოთხრობები, მე-20 საუკუნეში - რემიზოვი, ზოშჩენკო, ბაჟოვი და ა.შ.).
მოთხრობა, ისევე როგორც მოთხრობა, ატარებს ამის თვისებებს ლიტერატურული ეპოქარომელშიც ის შეიქმნა. ასე რომ, მოპასანის ისტორიებმა შთანთქა გამოცდილება ფსიქოლოგიური პროზა, და, შესაბამისად, თუ მათ შეიძლება ეწოდოს მოთხრობები (ლიტერატურულ კრიტიკაში, ზოგჯერ ჩვეულებრივია მათ ასე ვუწოდოთ), მაშინ მოთხრობები, რომლებიც ძირეულად განსხვავდება კლასიკური მოთხრობისგან. ჩეხოვის მოთხრობებს ლიტერატურისთვის პრაქტიკულად უცნობი ქვეტექსტი ახასიათებს. მეცხრამეტე შუა რიცხვებისაუკუნეში. მე-20 საუკუნის დასაწყისში მოდერნისტულმა ტენდენციებმაც დაიპყრო ამბავი (სოლოგუბის, ბელის, რემიზოვის, ნაწილობრივ ლ. ანდრეევის და სხვ. მოთხრობები).
AT ევროპული ლიტერატურამე-20 საუკუნეში სიუჟეტი გამდიდრდა მთელი პროზის მხატვრული აღმოჩენებით („ცნობიერების ნაკადი“, ფსიქოანალიზის ელემენტების გაძლიერება, დროებითი „შეფერხებები“ და ა.შ.). ასეთია კაფკას, კამიუს, ფ. მორიაკის, ა. მორავიას და სხვათა მოთხრობები.
1920-1930-იან წლებში გმირულ-რომანტიკული (ვ. ივანოვი, ბაბელი, პილნიაკი, შოლოხოვი და სხვ.) და. სატირული ისტორიები(ბულგაკოვი, ზოშჩენკო, ილფი და პეტროვი და სხვები). მოთხრობა დღემდე რჩება პროდუქტიულ ჟანრად. მისი ყველა სახეობა წარმატებით ვითარდება: ყოველდღიური ამბავი, ფსიქოლოგიური, ფილოსოფიური, სატირული, ფანტასტიკური ( Სამეცნიერო ფანტასტიკადა ფანტაზია), მოკლე მოთხრობასთან ახლოს და თითქმის უსასრულო.
კითხვები მოხსენებასთან დაკავშირებით:
1) რა არის ამბავი?
2) რა არის ნოველა?
3) როგორ განვითარდა სიუჟეტის ჟანრი ლიტერატურაში?
4) როგორ განვითარდა რომანის ჟანრი მსოფლიო ლიტერატურაში?
5) რით განსხვავდება მოთხრობა რომანისგან?
მოთხრობის ყველა მახასიათებლის გათვალისწინებით, ზოგჯერ შეიძლება ძალიან რთული იყოს ნოველას, მოთხრობასა და ჩანახატს შორის განსხვავება (მოკლე ჩანახატი, მონახაზი). ყველამ იცის, რა არის მაინც მოთხრობა ზუსტად: ან ნარატიული პროზა, განსაზღვრული, როგორც „ნოველაზე მოკლე“ ან, მცირე ფორმის პირველი ღრმა მკვლევარის, ედგარ ალან პოს სიტყვებით, „არაუმეტეს ვიდრე ის, რაც შეიძლება წაიკითხოს ერთი იჯდა."
ამ განსაზღვრების გარდა, დასავლელი განმანათლებლების აზრით, მხოლოდ ორი რამ შეიძლება გამოიყოს, რაც ახასიათებს მოკლე ისტორია. პირველი, სიუჟეტი ეხება რაღაცას, რაც ვიღაცას შეემთხვა. მეორეც, კარგად შედგენილი სიუჟეტი ყველა პრინციპის ჰარმონიას უფრო სრულყოფილად აჩვენებს, ვიდრე სხვა ლიტერატურული ფორმა, გამონაკლისი, ალბათ, პოეზიისა, ანუ ყოვლისმომცველი და „იდეალურია“. ”და ეს სავსებით საკმარისია, - ამბობს კანადელი განმანათლებელი რასტ ჰილსი, - პირველი განცხადება განასხვავებს მოთხრობას ესკიზისგან, ხოლო მეორე - რომანისგან.
ასე რომ, ამბავი განსხვავდება ესკიზისგან იმით, რომ ის ეხება რაღაცას, რაც ვიღაცას შეემთხვა. ესკიზი არის ადამიანის ხასიათის, ადგილის, დროის და ა.შ. მოკლე და სტატიკური აღწერა. პიროვნების აღწერის ჩანახატებში მისი ცხოვრების გზა, - გმირი, ასე ვთქვათ, მუდმივია. ანუ, მაგალითად, თუ ის შეიცავს დროის გარკვეული პერიოდის აღწერას და ჩვენ გვეჩვენება გმირის მოქმედებების თანმიმდევრობა - დილიდან საღამომდე, - ვარაუდობენ, რომ ეს გმირი უცვლელი რჩება ყოველ დილით, ყოველდღე და ყოველ საღამო. და ამ შემთხვევაში, თუ არის რაიმე მოქმედება ასეთ ჩანახატში, მაშინ მას უწოდებენ მხოლოდ გმირის ხასიათის განსაზღვრას და არა მის განვითარებას: გმირი არ იღებს არაფერს ახალს, არ სწავლობს იმ სიტუაციებიდან, რომლებიც გაგზავნეს. მისთვის ერთი იოტაც არ იცვლება. ესკიზში აღწერილი ნებისმიერი ინციდენტი განიხილება მხოლოდ როგორც გმირის ქცევის მაგალითი და არა როგორც ის, რამაც შეცვალა მისი ცხოვრება და შთააგონა გადამწყვეტი ქმედებები და საქმეები, როგორც ეს სიუჟეტში ხდება. ვარაუდობენ, რომ გარკვეული პერიოდის შემდეგ, იგივე გარემოებებში მოქცეული გმირი რეაგირებს და მოიქცევა ზუსტად იმავე გზით, მიუხედავად იმისა, რამდენჯერ განმეორდება ეს. სიუჟეტი დინამიურია და არა სტატიკური: იგივე რამ უბრალოდ აღარ განმეორდება. გმირის პერსონაჟი უნდა შეიცვალოს და იცვლება, თუნდაც არა მკვეთრად.
ნოველა სიუჟეტისგან განსხვავდება არა მხოლოდ სიგრძით, არამედ მრავალი სხვა მხრივაც, თუმცა ორივე ჟანრი გულისხმობს პერსონაჟების ხასიათის ცვლილებებს იმ ერთადერთი განსხვავებით, რომ ნოველას აქვს ისეთი სივრცე და დრო, რაც ხელს უწყობს მოვლენების უფრო დიდ კომპლექსს და სხვადასხვა ეფექტი. ედგარ ალან პომ მოთხრობა ერთი „ძლიერი და უნიკალური ეფექტის“ ერთგვარ დირიჟორად მიიჩნია: „თუ ავტორის სურვილი არ გამოიხატება მაყურებელზე ამ ეფექტის ძიებასა და შექმნაში, მაშინ ის უკვე ჩავარდა. სიუჟეტის მთლიან სტრუქტურაში ეს განზრახვა, აშკარა თუ იმპლიციტური, უნდა დავინახოთ. ეს ცნობილი გამონათქვამირა თქმა უნდა, ეს გასათვალისწინებელია, მაგრამ მეორე მხრივ, ჩვენ არ შეგვიძლია სრული დარწმუნებით ვამტკიცებთ, რომ ნებისმიერ კარგად განვითარებულ ისტორიაში აუცილებლად უნდა არსებობდეს ყველაფრის სრული ერთიანობის ეს ხარისხი - რაც ჩვენ განვსაზღვრეთ, როგორც "ჰარმონია". ყველა პრინციპის“ - მაგრამ ყოველ შემთხვევაში, კარგ რომანში ეს საერთოდ არ არის საჭირო.
კარგ მთხრობელს არ სჭირდება მუდმივად განვითარება და მეორეხარისხოვანთა სიას დამატება მსახიობებიდა ფილოსოფოსი სტრიქონებით, ხოლო კარგი რომანისტი მიდრეკილია შეცვალოს თვალსაზრისი, აღწერს იგივე მოვლენებს სხვადასხვა კუთხით, მუდმივად უბიძგებს მკითხველს მნიშვნელოვანი დეტალები. მთხრობელი ცდილობს ერთზე დარჩეს ერთი წერტილიხედვა, რათა მთლიანად გაამახვილოს ყურადღება მისი მოთხრობის პრობლემებზე.
კარგ მთხრობელს არაფერი გამოტოვებს. ტექნიკური საშუალებებინარატივი (სიუჟეტი, თვალსაზრისი, მთავარი თემა, ენის სტილი, ექსპრესიულობა, სიმბოლიზმი), რომლის გაკეთებაც შეუძლია რომანისტს. სიუჟეტში ყველაფერი მჭიდრო კავშირშია. მთავარი თემაწარმატებულ სიუჟეტში ის განუყოფლად არის დაკავშირებული გმირების ქმედებებთან, მაგრამ მისი გამოცნობა ისტორიის ყველა სხვა ასპექტში, თუნდაც გამოყენებული ენით, შეუძლებელია. ენის მნიშვნელობითა და ბგერისა და მნიშვნელობის თანაფარდობით სიუჟეტი შედარებულია პოეზიასთან. მაგალითად, ჰემინგუეის მოთხრობაში "სუფთა, კარგად განათებული ადგილი" სინათლისა და სიკვდილის პოეტური მეტაფორა ეხმიანება შექსპირის სონეტებს ენობრივი სიმდიდრით და სიკეთისა და ბოროტების კონფლიქტის სიმბოლიზმით. ზოგადად, უნდა აღინიშნოს, რომ სიუჟეტში ენას უდიდესი მნიშვნელობა აქვს. ენა ქმნის წერის სტილს, პასუხისმგებელია ავტორის ტონზე, გამოიყენება გარკვეული ატმოსფეროსა და განწყობის შესაქმნელად, ასახავს სიუჟეტურ გადახრებს და, რა თქმა უნდა, დამოკიდებულია იმაზე, თუ რა თვალსაზრისი არის დაწერილი.
კარგი მოთხრობა აუცილებლად უნდა შეიცავდეს ერთი შეხედვით შეუმჩნევლად ჰარმონიულ გადასვლას ზოგადიდან კონკრეტულზე, ასევე ყველა ნაწილის, თითოეული წინადადების განუყოფელ კავშირს წინასთან, რაც იშვიათად ჩანს მოთხრობაში.
„ყველაფერი-ყველაფერი უნდა მუშაობდეს და ურთიერთქმედებდეს. პირველმა უნდა გაზვიადდეს მეორე და განუყოფელი იყოს მისგან. - ხაზს უსვამს Rust Hills. „ეს ყველაფერი ზოგავს მკითხველის დროს და აწვდის აზრს“. javascript: void(1);
ანასტასია პონომარევას ლიტერატურული სახელოსნოს მასალებზე დაყრდნობით
ხშირად მოთხრობა იდენტიფიცირებულია ამბავთან და თუნდაც ამბავთან. მე-19 საუკუნეში ამ ჟანრების გარჩევა რთული იყო.
სიუჟეტი გამოირჩევა იმით, რომ მასში სიუჟეტი ფოკუსირებულია არა ერთ ცენტრალურ მოვლენაზე, არამედ მოვლენათა მთელ სერიაზე, რომელიც მოიცავს გმირის ცხოვრების მნიშვნელოვან ნაწილს და ხშირად რამდენიმე გმირს. ამბავი უფრო მშვიდი და აუჩქარებელია.
ნოველა რუსულ ლიტერატურაში
რუსულ ლიტერატურაში მოთხრობა იშვიათი ჟანრია.
კლასიკური მოთხრობები იყო ნაწარმოებები, რომლებიც ქმნიან A.S. პუშკინის "ზღაპრები ბელკინზე".
ეეს არის მოკლე თხრობა, ჩვეულებრივ, ერთი მოვლენით და სიმბოლოების მინიმალური რაოდენობით. ჟანრი დაიბადა მე-14-15 საუკუნეებში. რომანისტთა შორის მაშინდელი ყველაზე ნათელი მწერლის ფიგურა იყო დ.ბოკაჩო. ნოველა არსებითად მოთხრობაა, მაგრამ ერთი სავალდებულო საბოლოო მახასიათებლით: მას აქვს მოულოდნელი დასასრული. ეს, რა თქმა უნდა, ლოგიკურია, მაგრამ ყველაზე ხშირად მკითხველი ელოდება მოქმედების განსხვავებულ გადაწყვეტას. ეს აკისრებს მოთხრობას მხატვრული ინტრიგის ხასიათს და ზოგადად მთელს ამბავს ძალიან ამაღელვებელს ხდის. ეს განსაკუთრებით ეხება სათავგადასავლო ისტორიებს, ყველა სახის იდუმალ ისტორიებს.
ამბავი- მცირე ეპიკური პროზაული ფორმა, პატარა ნაწარმოები შეზღუდული რაოდენობის პერსონაჟებით (ყველაზე ხშირად ის მოგვითხრობს ერთ ან ორ გმირზე). მოთხრობაში, როგორც წესი, ერთი პრობლემაა დასმული და ერთი მოვლენაა აღწერილი. მაგალითად, ტურგენევის მოთხრობაში „მუმუ“ მთავარი მოვლენა გერასიმეს მიერ ძაღლის შეძენისა და დაკარგვის ამბავია. ნოველასიუჟეტისგან განსხვავდება მხოლოდ იმით, რომ მას ყოველთვის აქვს მოულოდნელი დასასრული, თუმცა ზოგადად ამ ორ ჟანრს შორის საზღვრები ძალზე თვითნებურია.
სიუჟეტი, მოთხრობის მსგავსად, ასევე თხრობითი პროზის სახეობაა და ეპიკურ ჟანრებს განეკუთვნება. თუ ამბავი ერქვა მოკლე პროზა, მაშინ მოთხრობა არის პატარა, „მინიატურული“ პროზა. საშუალო სიუჟეტის ზომა მერყეობს 2-დან 50-70 დაბეჭდილ გვერდამდე. ფაქტობრივად, ეს არის კიდევ ერთი მთავარი ლიტერატურული კამათის თემა - 70 გვერდი - ეს მოთხრობაა, ნოველა, თუ შეიძლება უკვე მოთხრობა? არ არსებობს ერთი პასუხი, ეს ყველაფერი დამოკიდებულია მხოლოდ შინაარსზე. ჩვენი აზრით, საშუალო მკითხველისთვის ეს სულაც არ არის მნიშვნელოვანი, ასე რომ თქვენ შეგიძლიათ განიხილოთ ამ ტომზე ნაკლები ამბავი. მოთხრობა არის ხელოვნების ნიმუში, რომელიც ტრადიციულად ეძღვნება ადამიანის ცხოვრებაში ერთ მოვლენას. მოთხრობაში ვერ იპოვით გმირის ბავშვობის აღწერას, ისე დეტალურად, როგორც სიუჟეტი, ავტორი მკითხველს აცნობს გმირს ისე, რომ მკითხველმა გაიგოს, თუ როგორ მოხდა ამ მომენტში აღწერილი სიტუაცია. განვითარებული. ბევრი ლიტერატურათმცოდნე თვლის, რომ მოთხრობის ჟანრში წერა გაცილებით რთულია, ვიდრე, ვთქვათ, მოთხრობის ჟანრში. რატომ? - გეკითხებით. ფაქტია, რომ მოთხრობაში აღწერილი მოქმედების მოკლე მომენტში ავტორი ავლენს გმირის ცხოვრების არსებით, ტიპურ თავისებურებებს. სიუჟეტი ადვილად იკითხება და დაიხარჯება, ამიტომ კლასიკური მოთხრობების უმეტესობა შედის სასკოლო სასწავლო გეგმაში მსოფლიო და რუსული ლიტერატურის შესახებ. ანტონ პავლოვიჩ ჩეხოვი რუსულ ლიტერატურაში მოთხრობის ოსტატად ითვლება. ის სამართლიანად შეიძლება მოთავსდეს „ახალი ლიტერატურის“ სათავეში. მისი მოთხრობები ბევრ მკითხველს უჩვეულო და მშვენიერი ჩანდა, მათ დაწერეს უამრავი პროფესიული ლიტერატურული კრიტიკა. ჩეხოვის მოთხრობები იმდენად სასიცოცხლოდ მნიშვნელოვანია, რადგან მისი მთავარი შემოქმედებითი მეთოდი- რეალიზმი. სინამდვილეში, სიუჟეტის საკმაოდ ბევრი ჟანრიც არსებობს: ფანტასტიკური ამბავი (რეი ბრედბრი, აიზეკ ასიმოვი) ფანტასტიკური ამბავი იუმორისტული ამბავი სათავგადასავლო ამბავი
პმოთხრობასთან შედარებით მოთხრობა უფრო „მშვიდ“ ჟანრად ითვლება. ისტორიულად ის წინ უსწრებს მოთხრობას (გამოჩნდა ძველი ეგვიპტის დროს).
მოთხრობა არის მცირე მოცულობის ნამუშევარი, რომელიც შეიცავს მცირე რაოდენობის პერსონაჟებს და ასევე, ყველაზე ხშირად, აქვს ერთი სცენარი.
სიუჟეტისთვის, უპირველეს ყოვლისა, მოცულობის გამო, მას ახასიათებს ერთი მთავარი პრობლემის არსებობა, განსხვავებით მოთხრობისა თუ რომანისგან, რომელსაც შეუძლია მრავალი კონფლიქტის აღწერა და ფართო წრეპრობლემები.
მოთხრობა და ნოველა განეკუთვნება ნარატიულ ეპიკურ ჟანრს და აქვთ საერთო ნიშნები. დამახასიათებელი ნიშნები: მცირე მოცულობა, მკაფიოდ განსაზღვრული სიუჟეტი, მოქმედების განვითარების დინამიკა გამოხატული კულმინაციით და დენუმენტით. თუმცა, რომანს ასევე აქვს გამორჩეული ჟანრის მახასიათებლებისაშუალებას იძლევა განასხვავოს იგი მთელი რიგი ნაწარმოებებისგან თანამედროვე პროზადამოუკიდებელ ლიტერატურულ ფორმაში.
რა არის ნოველა და მოთხრობა
ნოველა- მცირე პროზაული ნაწარმოები, რომელსაც ახასიათებს მკვეთრი შეთქმულება მოულოდნელი შეფერხებით, ლაკონურობით და პრეზენტაციის ნეიტრალური სტილით, ასევე გამოხატული ავტორის პოზიციის არარსებობით ლიტერატურულ გმირებთან მიმართებაში.
ამბავი- ეპიკური ჟანრის ერთგვარი ნაწარმოებები, რომლებსაც ახასიათებთ თხრობა გმირის ცხოვრებიდან მოვლენებზე, გამოვლენა. ფსიქოლოგიური ასპექტიმისი ქმედებები ან გონების მდგომარეობა.
ნოველისა და მოთხრობის შედარება
რა განსხვავებაა რომანსა და მოთხრობას შორის?
რომანი გამოირჩევა თხრობის ხაზგასმული ლაკონურობით. პირდაპირ არ იძლევა ავტორის შეფასებამოქმედება ლიტერატურული გმირებიან პირობები, რომლებიც განსაზღვრავს აღწერილი მოვლენების განვითარებას.
მოთხრობაში ასეთი შეფასება ირიბად არის გამოხატული პორტრეტის მახასიათებელიდა საავტორო უფლებების უარყოფა. აუცილებელია თემის გამოვლენა, რომელიც ხშირად ასოცირდება ფსიქოლოგიური ფაქტორების იდენტიფიცირებასთან, რომლებიც ფუნდამენტურად მნიშვნელოვანია გმირის გონებრივი მდგომარეობის გასაგებად. მისი ქცევა უჩვეულოდ ცხოვრებისეული სიტუაციააყალიბებს სიუჟეტის საფუძველს. სიუჟეტური მოქმედება ამ შემთხვევაში შემოიფარგლება ვიწრო დროით და მიბმულია მოვლენების კონკრეტულ ადგილს.
რომანში ფსიქოლოგიზმი არ არის. მასში ყველაზე მნიშვნელოვანი არის არაჩვეულებრივი მოვლენა, რომელიც ადგენს სიუჟეტის დინამიურ დაძაბულობას. მკითხველის ყურადღების ცენტრშია არა იმდენად გმირი, რამდენადაც ის, რაც მას ემართება. რომანისტი არ ცდილობს შექმნას ღრმა ქვეტექსტიმისი მთავარი შინაარსი მცირე სამუშაო. მისი ამოცანაა შეასრულოს სიუჟეტი და მიაღწიოს სიუჟეტის საბოლოო ინტენსივობას კულმინაციაში.
მოთხრობის პერსონაჟების შეზღუდული რაოდენობით, დამატებითი სიუჟეტის ხაზი. მოკლე მოთხრობაში სიუჟეტს არ შეიძლება ჰქონდეს განშტოებული სტრუქტურა. საბოლოო ჯამში, ეს მხოლოდ იმას უკავშირდება, რაც მთავარ გმირს ემართება. რომანის სხვა პერსონაჟები უკიდურესად იშვიათია: როგორც წესი, მხოლოდ იმ შემთხვევაში დამატებითი ეპიზოდიმათი მონაწილეობით აძლიერებს მოქმედების დინამიკას.
TheDifference.ru-მ დაადგინა, რომ განსხვავება მოთხრობასა და მოთხრობას შორის არის შემდეგი:
მოთხრობაში სიუჟეტის სიმკვეთრე უფრო მეტადაა გამოხატული, ვიდრე სიუჟეტში.
რომანს ახასიათებს წარმოდგენის ნეიტრალური სტილი, სიუჟეტი კი ავტორის სტილს იყენებს. სავარაუდო მახასიათებელიპერსონაჟები ან მოვლენები.
მოთხრობაში მოქმედება ავლენს გმირის ქმედებების მოტივაციას. რომანი ასახავს თავად მოქმედებას და მოკლებულია ტექნიკას. ფსიქოლოგიური ანალიზიპერსონაჟის ქცევა.
სიუჟეტს შეიძლება ჰქონდეს ფარული ქვეტექსტი, რომელიც მნიშვნელოვანია ავტორის განზრახვის განსახორციელებლად. მოთხრობა არ იძლევა ძირითადი თემის ორაზროვან ინტერპრეტაციებს.
სიუჟეტი და მოთხრობა მიეკუთვნება ნარატიულ ეპიკურ ჟანრს და აქვთ საერთო მახასიათებლები: მცირე მოცულობა, მკაფიოდ განსაზღვრული სიუჟეტი, მოქმედების განვითარების დინამიკა გამოხატული კულმინაციით და დენუმენტით. თუმცა, მოთხრობას ასევე აქვს გამორჩეული ჟანრული თავისებურებები, რაც შესაძლებელს ხდის მას განასხვავოს თანამედროვე პროზის რიგი ნაწარმოებებიდან დამოუკიდებელ ლიტერატურულ ფორმაში.
განმარტება
ნოველა- მცირე პროზაული ნაწარმოები, რომელსაც ახასიათებს მკვეთრი შეთქმულება მოულოდნელი შეფერხებით, ლაკონურობით და პრეზენტაციის ნეიტრალური სტილით, ასევე გამოხატული ავტორის პოზიციის არარსებობით ლიტერატურულ გმირებთან მიმართებაში.
ამბავი- ეპიკური ჟანრის ერთგვარი ნაწარმოებები, რომლებსაც ახასიათებთ თხრობა გმირის ცხოვრებაში მომხდარი მოვლენების შესახებ, ავლენს მისი მოქმედებების ფსიქოლოგიურ ასპექტს ან გონების მდგომარეობას.
შედარება
რომანი გამოირჩევა თხრობის ხაზგასმული ლაკონურობით. ის არ იძლევა ლიტერატურული გმირების ქმედებებისა და აღწერილი მოვლენების განვითარების განმსაზღვრელი პირობების პირდაპირ ავტორიტეტულ შეფასებას.
მოთხრობაში ასეთი შეფასება ირიბად გამოიხატება პორტრეტის აღწერაში და ავტორის გადახრებში. აუცილებელია თემის გამოვლენა, რომელიც ხშირად ასოცირდება ფსიქოლოგიური ფაქტორების იდენტიფიცირებასთან, რომლებიც ფუნდამენტურად მნიშვნელოვანია გმირის გონებრივი მდგომარეობის გასაგებად. მისი ქცევა უჩვეულო ცხოვრებისეულ სიტუაციაში აყალიბებს სიუჟეტის სიუჟეტს. სიუჟეტური მოქმედება ამ შემთხვევაში შემოიფარგლება ვიწრო დროით და მიბმულია მოვლენების კონკრეტულ ადგილს.
რომანში ფსიქოლოგიზმი არ არის. მასში ყველაზე მნიშვნელოვანი არის არაჩვეულებრივი მოვლენა, რომელიც ადგენს სიუჟეტის დინამიურ დაძაბულობას. მკითხველის ყურადღების ცენტრშია არა იმდენად გმირი, რამდენადაც ის, რაც მას ემართება. რომანისტი არ ცდილობს შექმნას თავისი მოკლე ნაწარმოების ძირითადი შინაარსის ღრმა ქვეტექსტი. მისი ამოცანაა შეასრულოს სიუჟეტი და მიაღწიოს სიუჟეტის საბოლოო ინტენსივობას კულმინაციაში.
სიუჟეტში შეზღუდული რაოდენობის პერსონაჟებით, შეიძლება განვითარდეს დამატებითი სცენარი. მოკლე მოთხრობაში სიუჟეტს არ შეიძლება ჰქონდეს განშტოებული სტრუქტურა. საბოლოო ჯამში, ეს მხოლოდ იმას უკავშირდება, რაც მთავარ გმირს ემართება. რომანის სხვა პერსონაჟები უკიდურესად იშვიათია: როგორც წესი, მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ მათი მონაწილეობით დამატებითი ეპიზოდი აძლიერებს მოქმედების დინამიკას.
აღმოჩენების საიტი
- მოთხრობაში სიუჟეტის სიმკვეთრე უფრო მეტადაა გამოხატული, ვიდრე სიუჟეტში.
- რომანს ახასიათებს წარმოდგენის ნეიტრალური სტილი, სიუჟეტში კი გამოყენებულია ავტორის მიერ პერსონაჟების ან მოვლენების შეფასება.
- მოთხრობაში მოქმედება ავლენს გმირის ქმედებების მოტივაციას. რომანი ასახავს თავად მოქმედებას და მოკლებულია გმირების ქცევის ფსიქოლოგიური ანალიზის მეთოდებს.
- სიუჟეტს შეიძლება ჰქონდეს ფარული ქვეტექსტი, რომელიც მნიშვნელოვანია ავტორის განზრახვის განსახორციელებლად. მოთხრობა არ იძლევა ძირითადი თემის ორაზროვან ინტერპრეტაციებს.
