სიუჟეტის შეკვეთა „ჩვენი დროის გმირი. კომპოზიცია თემაზე: რომანის ჟანრი და კომპოზიცია M.Yu

2013 წლის 24 მაისი

უდავოა, რომ მეცხრამეტე საუკუნის ერთ-ერთი გამოჩენილი მწერალი მიხეილ ლერმონტოვია. "ჩვენი დროის გმირი", რომლის შეჯამებაც განსხვავდება შეუსაბამობით ნაკვეთის შეკვეთასამოქმედო სიუჟეტი მის ერთ-ერთ ყველაზე მნიშვნელოვან ნაწარმოებად ითვლება. და ამის მიზეზები არსებობს. რომანი გამოხატავს ძირითად აზრებს, რასაც ლერმონტოვი განიცდის მისი თანამედროვეების თაობასთან მიმართებაში. "ჩვენი დროის გმირი", რომლის რეზიუმე კომპოზიციურად არის აგებული ისე, რომ ყველაზე სრულად გამოავლინოს ჩვენთვის გმირის ხასიათი, მთლიანობა და სისრულე მოიპოვა ზუსტად ნაწარმოების ნაწილების ასეთი მოწყობის წყალობით.

სიუჟეტში, ანუ ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით, სიუჟეტები ასე უნდა დალაგებულიყო: ჯერ „თამანი“, მერე „პრინცესა მერი“, შემდეგ „ფატალისტი“, შემდეგ „ბელა“, შემდეგ „მაქსიმ მაქსიმიჩი“ და. და ბოლოს, "წინასიტყვაობა პეჩორინის ჟურნალში. მაგრამ ავტორს ამჯობინა შეეცვალა თხრობის თანმიმდევრობა, რათა მკითხველს გაეადვილებინა მისი აზრების გაგება. შემთხვევითი არ არის, რომ ასეთი დამახინჯებული წესრიგი შეირჩა ეს სამუშაორადგან ჟანრი ფსიქოლოგიური რომანიშექმნილია გმირის სულის დასანახად. ამისათვის შესაფერისი ფორმა აირჩია ლერმონტოვმა. ჩვენი დროის გმირი, რომელიც არაერთხელ იქნა გაანალიზებული მრავალი კრიტიკოსის მიერ, ჩვენს საუკუნეშიც კი ითვლება ერთ-ერთ ყველაზე ღრმა ფსიქოლოგიურ რომანად.

ასე რომ, ისტორია იწყება თავით "ბელი", რომელშიც მთხრობელი, ტფილისისკენ მიმავალ გზაზე, ხვდება თანამგზავრს, მაქსიმ მაქსიმიჩს, რომელმაც უამბო მას გრიგორი პეჩორინთან ერთობლივი სამსახურის ამბავი ჩეჩნეთის მცველთა ციხესიმაგრეში. მისი მემუარების ცენტრია ისტორია იმის შესახებ, თუ როგორ შეხედა პეჩორინმა, ახალგაზრდა პრაპორშამ, ადგილობრივი პრინცის ქალიშვილს და მოიპარა იგი საკუთარი ეშმაკობის დახმარებით. უმცროსი ძმასახელად აზამატი. ლამაზმანი რომ „მოათვინიერა“ და შეაყვარა, ოფიცერი მალევე იღლება მასთან ურთიერთობით. მაქსიმ მაქსიმიჩმა უკვე იწინასწარმეტყველა უბედურება. და ფაქტობრივად - ბელა გაიტაცა ყაზბიჩმა, რომელსაც პეჩორინი ცხენის გარეშე ტოვებს თავგადასავლების დროს, რის შემდეგაც ის კლავს გოგონას.

ამას მოსდევს თავი „მაქსიმ მაქსიმიჩი“. მთხრობელი შეესწრო გრიგორი პეჩორინის შტაბის კაპიტანთან შეხვედრას, რომლის დროსაც ის აკეთებს ფსიქოლოგიური სურათი ახალგაზრდა კაცი. მაქსიმ მაქსიმიჩი, გაბრაზებული გრიგორიზე მისი სიცივის გამო, აძლევს მთხრობელს მოგზაურობის შენიშვნებიპეჩორინი, რომლებიც ქმნიან ყველაზერომანი.

თავში „თამან“ თავად გრიგოლი უკვე მოქმედებს როგორც მთხრობელი, რომელიც ჩადის ამავე სახელწოდების ქალაქში და ავლენს თავის მიდრეკილებას თავგადასავლებისკენ, თვალყურს ადევნებს „ვატერეზე“ მცხოვრები ბრმა ბიჭის ღამის მარშრუტებს. ამის გამო გმირი კინაღამ იღუპება გოგონასთან - კონტრაბანდისტის თანაშემწესთან ჩხუბში.

თავი "პრინცესა მერი" ასახავს პეჩორინის გატაცებას ექსპერიმენტებითა და მისი ქმედებების ანალიზით. გრიგორი სიჯიუტის გამო გადაწყვეტს მოიგოს გონიერი გოგონას გული, სახელად მერი, რათა შეურაცხყოს მისი მეგობრის გრუშნიცკის სიამაყე. საბოლოოდ მათ შორის დუელი გაიმართა, რომელშიც ეს უკანასკნელი კვდება. ამ თავში ყველაზე ნათლად შეგვიძლია დავაკვირდეთ გმირის სიჯიუტეს და რეფლექსიისადმი მის მიდრეკილებას, რომლითაც ლერმონტოვმა დააჯილდოვა მისი პერსონაჟი. „ჩვენი დროის გმირი“, რომლის შეჯამებაც დაგვეხმარება გავიგოთ პერსონაჟის მოქმედების მიზეზები, თანდათან გვიჩვენებს მისი სულის სამყაროს.

ბოლო მოთხრობაში „ფატალისტი“ ავტორი გამოთქვამს იმედს, რომ მისი თაობისთვის ყველაფერი დაკარგული არ არის: პეჩორინი იპყრობს კაზაკთა მკვლელს. ამით მთავრდება რომანი, რომელიც ლერმონტოვმა დაწერა, ჩვენი დროის გმირი. Შემაჯამებელიმოცემული ფსიქოლოგიური მუშაობაუნდა განმარტოს ავტორის მიერ ჩადებული აზრები.

რომანის სიუჟეტის მახასიათებლები

ნებისმიერი ლიტერატურული ნაწარმოებიაქვს მოვლენათა საკუთარი სისტემა, რომელიც ავლენს არა მხოლოდ პერსონაჟების პერსონაჟებს, არამედ თავად ავტორის დამოკიდებულებას მის მიერ გამოსახული ფენომენებისა და მოვლენების მიმართ, ანუ სიუჟეტი. რომანში ჩვენი დროის გმირი, სიუჟეტი განისაზღვრება მთელი სიუჟეტების სისტემის იდეით და ეს იდეა დგას "ადამიანის სულის" ისტორიის ეტაპობრივად "განვითარებაში", "განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც ეს არის მომწიფებული გონების დაკვირვების შედეგი“.

ზუსტად როგორ აშენებს ავტორი ნაკვეთს? მოვისმინოთ რუსი კრიტიკოსის ვ.ბელინსკის მოსაზრება: „ბატონ ლერმონტოვის რომანი გაჟღენთილია აზროვნების ერთიანობით და ამიტომ... მისი წაკითხვა შეუძლებელია იმ თანმიმდევრობით, რომლითაც თავად ავტორმა დადო: წინააღმდეგ შემთხვევაში წაიკითხეთ ორი შესანიშნავი მოთხრობა და რამდენიმე შესანიშნავი ისტორია, მაგრამ რომანი არ გეცოდინებათ. არ არსებობს არც გვერდი, არც სიტყვა, არც ფუნქცია, რომელიც შემთხვევით იქნებოდა დახატული; აქ ყველაფერი ერთი მთავარი იდეიდან გამოდის და ყველაფერი მას უბრუნდება. სწორედ ამიტომ ირღვევა რომანში აღწერილი მოვლენათა ქრონოლოგიური სერია – იდეის განსახორციელებლად ქრონოლოგია არ არის მნიშვნელოვანი.

ჯერ პეჩორინის შესახებ ვიგებთ მოთხრობაში "ბელა", დროებითი თანამგზავრების საუბრის შემდეგ, შემდეგ კი მაქსიმ მაქსიმიჩის მიერ მოთხრობილ ისტორიას ახალგაზრდა ჩერქეზ ქალზე და მის ბედში გმირის როლზე. პეჩორინის შემდეგ იდეას ვქმნით უშუალოდ ვაკვირდებით, როგორ იქცევა გრიგორი, როგორ ვლინდება მისი პერსონაჟი გარეგნულად - მთხრობელი ამას დეტალურად აღწერს რომანის მეორე თავში. და ბოლოს, თავად გმირის მიერ დაწერილი ჟურნალიდან ჩვენ გვესმის შინაგანი სამყაროპეჩორინი: მისი აზრები, გრძნობები, მისწრაფებები.

"ჩვენი დროის გმირის" ყოველი მომდევნო მოთხრობით, ჩვენი ინტერესი მთავარი გმირისადმი მსახიობიიზრდება, რადგან ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ლერმონტოვმა იმდროინდელ გმირს უწოდა ადამიანების მიმართ მანკიერი დამოკიდებულების მქონე და მიმზიდველობის სრული ნაკლებობა. ადამიანური თვისებები. თანდათან ხვდები, რომ სწორედ ამ თანმიმდევრობით, ნაწარმოების თავების განთავსებით, ავტორს შეეძლო თანმიმდევრულად გამოეჩინა გმირის ხასიათი მთელი მისი სირთულით, შეუსაბამობით და არაპროგნოზირებადობით. სწორედ ამ იდეას ექვემდებარება რომანის „ჩვენი დროის გმირი“ სიუჟეტი.

"ჩვენი დროის გმირის" სიუჟეტისა და შეთქმულების კორელაცია

გვერდიგვერდ კითხვისას, მაშინვე შეგვიძლია შევამჩნიოთ: რომანში მოვლენების დროითი თანმიმდევრობა განსხვავდება მოთხრობების თანმიმდევრობისგან, რომელიც ლერმონტოვმა დაადგინა. "აქტიურ რაზმში მივდივარ სამსახურებრივი მოვალეობის შესრულებისას", - წერს პეჩორინი "თამანში" ჟურნალში და ქრონოლოგიურად, ეს ნაწილი ხსნის მთავარი გმირის ისტორიას. მას მოსდევს ამბავი გრიგოლის წყლებზე ყოფნის შესახებ და მეორე დილით დუელის შემდეგ მან მიიღო „ბრძანება უმაღლესი ხელისუფლებისგან წასულიყო ციხე N-ში“. პეჩორინმა "მოხდა" დატოვა "ეს მოსაწყენი ციხე" და "ორი კვირა იცხოვრა კაზაკთა სოფელში", აქ ის თავად წყვეტს კითხვას, არის თუ არა წინასწარ განსაზღვრული რომელიმე ადამიანის ბედი. შემდგომ ციხეში მსახურობს, გრიგოლი იტაცებს ბელას. პეჩორინის ბოლო მოძრაობებს თვალყურს ვადევნებთ პერსონალის კაპიტანთან მისი შეხვედრის ყურებით ("მე მივდივარ სპარსეთში - და მის ფარგლებს გარეთ") და ვკითხულობთ მთხრობელის წინასიტყვაობას Pechorin's Journal-ზე ("მე ცოტა ხნის წინ გავიგე, რომ პეჩორინი, სპარსეთიდან დაბრუნებული, გარდაიცვალა").

შევადაროთ მოთხრობების ქრონოლოგიური და საავტორო სერია

სიუჟეტში მოთხრობები დალაგებულია შემდეგი თანმიმდევრობით: "ბელა" - "მაქსიმ მაქსიმოვიჩი" - "პეჩორინის ჟურნალის" წინასიტყვაობა - "ტამანი" - პრინცესა მერი "-"ფატალისტი".

სიუჟეტი კი დროებით შეკვეთას მოითხოვს: „თამანი“ - „პრინცესა მერი“ - „ფატალისტი“ - „ბელა“ - „მაქსიმ მაქსიმოვიჩი“ - პეჩორინის ჟურნალის წინასიტყვაობა.

ამრიგად, რომანის "ჩვენი დროის გმირის" შეთქმულება და შეთქმულება არ ემთხვევა. ქრონოლოგია, ლერმონტოვის აზრით, არ გვიბიძგებს გმირის პერსონაჟის გასაგებად და ამიტომ არ არის საჭირო. და სიუჟეტის აგება არა მხოლოდ შესაძლებელს ხდის გმირის პერსონაჟის გაგებას, არამედ ამავდროულად მოუწოდებს თითოეულ მკითხველს ჩახედოს საკუთარი სულის სიღრმეში. ჩვენ ვეთანხმებით A.N. ტოლსტოის: ”ლერმონტოვი ... ხუთ მოთხრობაში, რომლებიც დაკავშირებულია ერთი შიდა შეთქმულებით - პეჩორინის, იმდროინდელი გმირის, ეპოქის პროდუქტის გამოსახულების გამჟღავნება, გვიჩვენებს რეალური, ბრძნულის სრულყოფილებას. ... ხელოვნება. კითხულობ და გრძნობ: ყველაფერი აქ არის - არც მეტი და არც ნაკლები, რაც გჭირდება და როგორ შეგიძლია თქვა.

ნამუშევრების ტესტი

ნებისმიერ ლიტერატურულ ნაწარმოებს აქვს მოვლენათა საკუთარი სისტემა, რომელიც ავლენს არა მხოლოდ პერსონაჟების პერსონაჟებს, არამედ თავად ავტორის დამოკიდებულებას იმ ფენომენებისა და მოვლენების მიმართ, რომლებიც მას ასახავს, ​​ანუ სიუჟეტი. რომანში "ჩვენი დროის გმირი" სიუჟეტი განისაზღვრება მთელი სიუჟეტების სისტემის იდეით და ეს იდეა არის "ადამიანის სულის" ისტორიის ეტაპობრივად "განვითარება", "განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც მოწიფული გონების საკუთარ თავზე დაკვირვების შედეგი“.

ზუსტად როგორ აშენებს ავტორი ნაკვეთს? მოვისმინოთ რუსი კრიტიკოსის ვ.ბელინსკის მოსაზრება: „ბატონ ლერმონტოვის რომანი გაჟღენთილია აზროვნების ერთიანობით და ამიტომ... მისი წაკითხვა შეუძლებელია იმ თანმიმდევრობით, რომლითაც თავად ავტორმა დადო: წინააღმდეგ შემთხვევაში წაიკითხეთ ორი შესანიშნავი მოთხრობა და რამდენიმე შესანიშნავი ისტორია, მაგრამ რომანი არ გეცოდინებათ. არ არსებობს არც გვერდი, არც სიტყვა, არც ფუნქცია, რომელიც შემთხვევით იქნებოდა დახატული; აქ ყველაფერი ერთი მთავარი იდეიდან გამოდის და ყველაფერი მას უბრუნდება“. სწორედ ამიტომ ირღვევა რომანში აღწერილი მოვლენათა ქრონოლოგიური სერია – იდეის განსახორციელებლად ქრონოლოგია არ არის მნიშვნელოვანი.

ჯერ პეჩორინის შესახებ ვიგებთ მოთხრობაში "ბელა", დროებითი თანამგზავრების საუბრის შემდეგ, შემდეგ კი მაქსიმ მაქსიმიჩის მიერ მოთხრობილ ისტორიას ახალგაზრდა ჩერქეზ ქალზე და მის ბედში გმირის როლზე. პეჩორინის შემდეგ იდეას ვქმნით უშუალოდ ვაკვირდებით, როგორ იქცევა გრიგორი, როგორ ვლინდება მისი პერსონაჟი გარეგნულად - მთხრობელი ამას დეტალურად აღწერს რომანის მეორე თავში. და ბოლოს, გმირის მიერ დაწერილი ჟურნალიდან ჩვენ გვესმის პეჩორინის შინაგანი სამყარო: მისი აზრები, გრძნობები, მისწრაფებები.

"ჩვენი დროის გმირის" ყოველი მომდევნო მოთხრობით, ჩვენი ინტერესი მთავარი გმირის პერსონაჟის მიმართ იზრდება, რადგან ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ლერმონტოვმა იმდროინდელ გმირს უწოდა ადამიანი, რომელსაც აქვს მანკიერი დამოკიდებულება ხალხის მიმართ და მიმზიდველობის სრული ნაკლებობა. ადამიანური თვისებები. თანდათან ხვდები, რომ სწორედ ამ თანმიმდევრობით, ნაწარმოების თავების განთავსებით, ავტორს შეეძლო თანმიმდევრულად გამოეჩინა გმირის ხასიათი მთელი მისი სირთულით, შეუსაბამობით და არაპროგნოზირებადობით. სწორედ ამ იდეას ექვემდებარება რომანის „ჩვენი დროის გმირი“ სიუჟეტი.

კორელაცია სიუჟეტსა და "ჩვენი დროის გმირის" შეთქმულებას შორის

გვერდიგვერდ კითხვისას, მაშინვე შეგვიძლია შევამჩნიოთ: რომანში მოვლენების დროითი თანმიმდევრობა განსხვავდება მოთხრობების თანმიმდევრობისგან, რომელიც ლერმონტოვმა დაადგინა. "აქტიურ რაზმში მივდივარ სამსახურებრივი მოვალეობის შესრულებისას", - წერს პეჩორინი "თამანში" ჟურნალში და ქრონოლოგიურად ეს ნაწილი ხსნის ისტორიას მთავარი გმირის შესახებ. მას მოსდევს ამბავი გრიგოლის წყლებზე ყოფნის შესახებ და მეორე დილით დუელის შემდეგ მან მიიღო „ბრძანება უმაღლესი ხელისუფლებისგან წასულიყო ციხე N-ში“. პეჩორინმა "მოხდა" დატოვა "ეს მოსაწყენი ციხე" და "ორი კვირა იცხოვრა კაზაკთა სოფელში", აქ ის თავად წყვეტს კითხვას, არის თუ არა წინასწარ განსაზღვრული რომელიმე ადამიანის ბედი. შემდგომ ციხეში მსახურობს, გრიგოლი იტაცებს ბელას. პეჩორინის ბოლო მოძრაობებს ვაკვირდებით შტაბის კაპიტანთან მის შეხვედრის ყურებით და მთხრობელის წინასიტყვაობის წაკითხვით პეჩორინის ჟურნალში.

შევადაროთ მოთხრობების ქრონოლოგიური და საავტორო სერია

სიუჟეტში მოთხრობები დალაგებულია შემდეგი თანმიმდევრობით: "ბელა" - "მაქსიმ მაქსიმოვიჩი" - "პეჩორინის ჟურნალის" წინასიტყვაობა - "ტამანი" - პრინცესა მერი "-"ფატალისტი".

სიუჟეტი დროებით შეკვეთას მოითხოვს: „თამანი“ - „პრინცესა მერი“ - „ფატალისტი“ - „ბელა“ - „მაქსიმ მაქსიმოვიჩი“ - „პეჩორინის ჟურნალის“ წინასიტყვაობა.

ამრიგად, რომანის "ჩვენი დროის გმირის" შეთქმულება და შეთქმულება არ ემთხვევა. ქრონოლოგია, ლერმონტოვის აზრით, არ გვიბიძგებს გმირის პერსონაჟის გასაგებად და ამიტომ არ არის საჭირო. და სიუჟეტის აგება არა მხოლოდ შესაძლებელს ხდის გმირის პერსონაჟის გაგებას, არამედ ამავდროულად მოუწოდებს თითოეულ მკითხველს ჩახედოს საკუთარი სულის სიღრმეში. ჩვენ ვეთანხმებით A.N. ტოლსტოის: ”ლერმონტოვი. .. ხუთ მოთხრობაში, რომლებიც დაკავშირებულია ერთი შინაგანი სიუჟეტით - პეჩორინის, იმდროინდელი გმირის, ეპოქის პროდუქტის გამოსახულების გამჟღავნება, გვიჩვენებს რეალურის, ბრძენის სრულყოფილებას. .. ხელოვნება. კითხულობ და გრძნობ: ყველაფერი აქ არის - არც მეტი და არც ნაკლები, რაც საჭიროა და როგორ შეიძლება ითქვას.

(ჯერ არ არის რეიტინგები)

1. შესავალი M. Yu. Lermontov არის ძალიან რთული ფენომენი ისტორიაში ლიტერატურული ცხოვრებარუსეთი. პოეტმა, რომელმაც მხოლოდ 26 წელი იცოცხლა და შედარებით მცირე ლიტერატურული მემკვიდრეობა დატოვა, სანამ ...
2. ლერმონტოვის მუშაობა რომანზე დაახლოებით ორი წელი გაგრძელდა: 1838-1840 წწ. რომანი მაშინვე არ გამოჩნდა ბეჭდვით, მაგრამ ნაწილებად გამოვიდა. 1840 წელს გამოქვეყნდა...
3. ”ამ წიგნმა ცოტა ხნის წინ განიცადა ზოგიერთი მკითხველის და თუნდაც ჟურნალების სამწუხარო გულუბრყვილობა... სხვები საშინლად განაწყენდნენ... რომ მათ მაგალითი მოიყვანეს ასეთი უზნეო ადამიანი…
4. უკვე ბელინსკიმ თქვა, რომ "ჩვენი დროის გმირი" - სრული სამუშაო. მან პირველად რუსულ ლიტერატურაში გააერთიანა სოციალურ-ფსიქოლოგიური და მორალურ-ფილოსოფიური საკითხები. ფილოსოფიური და ფსიქოლოგიური გაგებისთვის...
5. ლერმონტოვი მუშაობდა რომანზე "ჩვენი დროის გმირი" 1838-1840 წლებში. მისი იდეა დაიბადა მწერლის კავკასიაში გადასახლების დროს 1838 წელს....
6. ნებისმიერ წიგნში წინასიტყვაობა არის პირველი და ამავდროულად უკანასკნელი; ის ან ესეს მიზნის ახსნას ემსახურება, ან კრიტიკის დასაბუთებასა და პასუხს. მაგრამ...
7. გმირის შესახებ: საზოგადოებამ ის გაღიზიანებით მიიღო. ზოგს იმიტომ აძლევენ ასეთ უზნეო ადამიანს მაგალითად, ზოგს იმიტომ რომ ავტორმა თითქოს საკუთარი არ დახატა...
8. რომანის სათაურში ანათებს ავტორისთვის დამახასიათებელი სამწუხარო ირონია - რატომღაც ცხადი ხდება კითხვის დაწყებამდეც კი. რაზეც არ იქნება იარაღის ბედი...
9. და, მართალია, ის არსებობდა და, მართალია, ეს იყო ჩემთვის მაღალი შეხვედრა, რადგან უზომო ძალას ვგრძნობ ჩემს სულში. M. Yu. ლერმონტოვი. ჩვენი დროის გმირი...
10. და ეს მოსაწყენი და სევდიანია და სულიერი უბედურების მომენტში ხელის მიცემა არავის აქვს... სურვილები! ტყუილად და სამუდამოდ სურვილს რა აზრი აქვს?.. და გადის წლები - ყოველივე საუკეთესო...
11. რომანი „ჩვენი დროის გმირი“, სხვა უდავო ღირსებების გარდა, კომპოზიციური თვალსაზრისითაც მეტად კურიოზულია. პირველ რიგში, ის აგებულია ციკლურად, შედგება ცალკეული, არა ნაკვეთთან დაკავშირებული ...
12. რომანის "ჩვენი დროის გმირის" კომპოზიციის თავისებურებები გამომდინარეობს იქიდან, რომ მ.იუ. ლერმონტოვის რომანი გახდა თავისი დროის მოწინავე ნაწარმოები: მასში ავტორმა გამოიყენა ახალი ...
ლერმონტოვის რომანი "ჩვენი დროის გმირი" ერთ-ერთი პირველია რეალისტური რომანებირუსულ ლიტერატურაში. ლერმონტოვი თავის ნამუშევრებში ხატავს კაცის გამოსახულებას, ბედში ...

დავალება მათთვის, ვინც წაიკითხა M.YU.LERMONTOV "ჩვენი დროის გმირი" ძალიან სჭირდებოდა. მე ვარ 5-დან 4-მდე და უნდა გავაკეთო ეს სამუშაო. გთხოვთ

დახმარება!!!

1) რა ჰქვია ბოლო ამბავირომანი?

2) რამდენი მოთხრობაა პეჩორინის ჟურნალში?

3) ვისი პორტრეტია ეს: "... მისი სახე იყო ყველაზე ძარცვა: პატარა, მშრალი, ფართომხრები... და იყო ოსტატური, როგორც დემონი! ბეშმეტი მუდამ დახეული, ნაჭრებად და იარაღი ვერცხლისფერი" ?

4) დაასრულეთ ფრაზა. "ჩვენი დროის გმირი", ჩემო მადლიან ბატონებო, ჰგავს პორტრეტს, მაგრამ არა ერთი ადამიანის: ეს არის მანკიერებისგან შემდგარი პორტრეტი... ".

5) დაამატეთ მოთხრობის სათაური. ჯანკო კონტრაბანდისტი, "დაუდინებელი", ბრმა ბიჭი გმირები არიან...

6) რა დააგდო გრუშნიცკიმ ჭასთან, რომ მარიამის ყურადღება მიიპყრო?

7) რატომ დაიწყო პეჩორინმა პრინცესა მარიამთან ურთიერთობა?

8) ვისთან ესროლა პეჩორინმა დუელში?

9)რას ნიშნავს მოთხრობის სახელწოდება „ფატალისტი“?

11) რატომ განაწყენდა მაქსიმ მაქსიმიჩი პეჩორინზე?

12)ვინ უყვარდა ვერას?

13) რომანის რომელი გმირი მღერის სიმღერას: „ოქრო იყიდის ოთხ ცოლს,
მოჯადოებულ ცხენს ფასი არ აქვს"?

14) იცნობდნენ მაქსიმ მაქსიმიჩი და პრინცესა მერი?

15) „...ამ ბატონებს, ალბათ ჩქარობდნენ, დაავიწყდათ ჩემს პისტოლეტში ტყვიის ჩადება...“ ვისი პისტოლეტი არ იყო დატენილი დუელის დროს?

სასწრაფოდ მჭირდება ნარკვევი მოთხრობაზე მკვდარი სულები, ერთ-ერთ თემაზე: 1. პეჩორინი "ტანჯული ეგოისტია" 2. დუელის სცენა რომანში "ჩვენი დროის გმირი" 3.

როლი ქალის სურათებირომანში „ჩვენი დროის გმირი“ 4. კომპოზიციის თავისებურებები რომანში „ჩვენი დროის გმირი“

1. ვინ არის „ჩვენი დროის გმირის“ ავტორი?

2. ვისი სახელით ყვება ამბავი „ჩვენი დროის გმირში“?
3. ვინ არის მაქსიმ მაქსიმიჩი?
4. რა არის მისი წოდება?
5. ვინ იყო პეჩორინი, რა ჰქვია, პატრონიმი?
6. რაზე ნადირობდნენ ყაზბიჩი და აზამატი?
7. ვინ არის ბელა „ჩვენი დროის გმირიდან“?
8. როგორი გრძნობები ჰქონდა პეჩორინს ბელას მიმართ?
9. რამდენი წლის იყო ბელა?
10. იყო თუ არა მისი ჭრილობა სასიკვდილო?
11. თუ ასეა, რამდენი დღე იცოცხლა ბელამ დაჭრის შემდეგ?
12. ვინ არის დამნაშავე ბელას გამოცდილებაში?

ჩვენი დროის გმირი 1. როგორ განსაზღვრავდით რომანის მთავარ კონფლიქტს? ა) გმირის კონფლიქტი საერო საზოგადოებასთან ბ) გმირის კონფლიქტი

საკუთარ თავს

გ) კონფლიქტი პეჩორინსა და გრუშნიცკის შორის

2. რატომ დასჭირდა ლერმონტოვს მოთხრობების ქრონოლოგიური თანმიმდევრობის დარღვევა?

ა) აჩვენოს გმირის განვითარება მისი ევოლუცია

ბ) კერაში გამოავლინოს თავისი ხასიათის ბირთვი, რომელიც დროზე არ არის დამოკიდებული

გ) იმის ჩვენება, რომ პეჩორინს მთელი ცხოვრება ერთი და იგივე პრობლემები ტანჯავდა

3.რატომ აქვს რომანს ასეთი კომპოზიცია

ა) თხრობის ასეთ სისტემას შეესაბამება ზოგადი პრინციპირომანის კომპოზიციები - გამოცანიდან გამოცანამდე

ბ) ასეთი კომპოზიცია გაძლევს თხრობის დივერსიფიკაციის საშუალებას

4. შეიძლება თუ არა პეჩორინს ეწოდოს "ზედმეტი ადამიანი"

ა) ის ზედმეტია საზოგადოებისთვის, რომელშიც ცხოვრობს, მაგრამ არა ზედმეტი მისი ეპოქისთვის - ანალიზისა და ძიების ეპოქაში.

ბ) პეჩორინი – „ზედმეტი ადამიანი“ უპირველეს ყოვლისა თავისთვის

გ) პეჩორინი ყველა თვალსაზრისით "ზედმეტია"

5.დადებითი ან ბოროტმოქმედიპეჩორინი

ა) დადებითი

ბ) უარყოფითი

გ) დარწმუნებით ვერ გეტყვით

6. რაც უფრო მეტია ონეგინისა და პეჩორინის პერსონაჟებში - მსგავსება თუ განსხვავებები

ა) უფრო მსგავსი

ბ) არის მსგავსება, მაგრამ ბევრი განსხვავება

გ) იდეალურია სხვადასხვა ხასიათისხვადასხვა ვითარებაში

7. რატომ ეძებს პეჩორინი სიკვდილს სიცოცხლის ბოლოს

ა) მოწყენილია სიცოცხლე

ბ) მშიშარა

გ) მიხვდა, რომ ვერ იპოვა და ვერ იპოვა თავისი მაღალი მიზანი ცხოვრებაში

1. როგორ ადარებს პეჩორინის გამოსახულება რომანის სხვა პერსონაჟებს - მაქსიმ მაქსიმიჩს, ვერნერს, გრუშნიცკის, ვულიჩს? რა თვისებები აქვს მთავარ გმირს

გამოჩნდება მასთან ურთიერთობისას?
2. როგორია ქალის გამოსახულებების როლი რომანში „ჩვენი დროის გმირი“? რატომ ქალები საყვარელი პეჩორინი, გარდაუვალი ხდება მსხვერპლი საკუთარი გრძნობა? რა უშლის ხელს პეჩორინს სიყვარულსა და მეგობრობაში ბედნიერების პოვნაში?
3. როგორია ლერმონტოვის რომანის მორალური და ფილოსოფიური შედეგები? რა მნიშვნელობა აქვს თავს "ფატალისტი" ავტორის ზოგადი იდეის გასარკვევად? არის თუ არა პეჩორინი ფატალისტი?

ნაკვეთი და ნაკვეთი - რა განსხვავებაა?

სიუჟეტი არის ბუნებრივად აგებული მოვლენები, ქრონოლოგიური თანმიმდევრობაროგორიც შეიძლება იყოს სინამდვილეში.

სიუჟეტი და სიუჟეტი შეიძლება ემთხვეოდეს, მაგრამ ხშირად ეს არ ხდება.
კლასიკური მაგალითია ლერმონტოვის „ჩვენი დროის გმირი“.

თუ აღწერილი მოვლენები განლაგებულია ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით, გამოვა:
4 - I. Taman ("ტამანი")
5 - II. პიატიგორსკი - კისლოვოდსკი ("პრინცესა მერი")
6 - III. სტანიცა ("ფატალისტი")
1 - IV. ციხე ("ბელა")
2 - ვ. ვლადიკავკაზი ("მაქსიმ მაქსიმიჩი")
3 - VI. გზა სპარსეთიდან ("წინასიტყვაობა პეჩორინის ჟურნალში")

მაგრამ რომანში მოვლენების თანმიმდევრობა განსხვავებულია:

IV - 1. „ბელა“ (ციხე)
V - 2. "მაქსიმ მაქსიმიჩი" (ვლადიკავკაზი)
VI - 3. „პეჩორინის ჟურნალის წინასიტყვაობა“ (გზა სპარსეთიდან)
I - 4. "ტამანი" (ტამანი)
II - 5. "პრინცესა მერი" (პიატიგორსკი - კისლოვოდსკი)
III - 6. „ფატალისტი“ (სოფ.)

ავტორმა განზრახ დაარღვია ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა (მაგალითად, გმირის გარდაცვალება მოხსენებულია თითქმის რომანის დასაწყისში), ზოგიერთი მოვლენა განზრახ ჩუმდება ან ხდება მოხსენება (მაგალითად, არაფერია ნათქვამი იმაზე, თუ რა გააკეთა პეჩორინმა წასვლის შემდეგ. ტამანი და პიატიგორსკში ჩასვლამდე). ზოგიერთ ეპიზოდში თხრობის ტემპი ნელდება, ზოგში შეგნებულად აჩქარებს. ავტორი ამ ხერხებს იყენებს ერთი მიზნით - გმირის იმიჯის დეტალური განვითარებისთვის.
ავტორი მკითხველის ყურადღებას ამახვილებს პერსონაჟების პერსონაჟების განვითარებაზე, მათ ქმედებებზე, გამოცდილებაზე, ანუ პერსონაჟებისა და გარემოებების ურთიერთქმედებისკენ. გამოსახულებების არა ქრონოლოგიური, არამედ სემანტიკური კავშირია.

ნაკვეთების ტიპები

ზოგადად, ძირს თუ გადავხედავთ, ამდენი ნაკვეთი არ არის (= ცხოვრებისეული სიტუაციები).
ასე რომ, ჟორჟ პოლტიმ შეამცირა ყველა ცხოვრებისეული შეჯახება მხოლოდ 36 სიტუაციამდე. (დაწვრილებით აქ http://www.kinocafe.ru/theory/?tid=51701)

თუმცა, მათი ნაკვეთის დიზაინი უზრუნველყოფს უამრავ კომბინაციას, რის გამოც მსოფლიო ლიტერატურააქამდე არსებობდა.

ნაკვეთების კლასიფიკაცია ეფუძნება მოვლენების ერთმანეთთან კორელაციის პრინციპს.

თუ მოვლენები დაკავშირებულია მხოლოდ დროში, ანუ ჯერ ხდება A მოვლენა, შემდეგ ხდება B მოვლენა, მაშინ ისინი საუბრობენ ქრონიკულ ნახაზებზე.

თუ მოვლენებს ასევე აქვთ მიზეზობრივი კავშირი ერთმანეთთან (მოვლენა A იყო B მოვლენის მიზეზი), მაშინ ეს არის კონცენტრირებული ნაკვეთი.

დამაბნეველად ჟღერს, მაგრამ არის შესანიშნავი - დამაზუსტებელი მაგალითი (აღებულია ე.მ. ფორსტერის რომანის ასპექტებიდან).
ქრონიკის მაგალითია ფრაზა „მეფე მოკვდა და მერე დედოფალი მოკვდა“.
და ფრაზა "მეფე მოკვდა, შემდეგ კი დედოფალი გარდაიცვალა - მწუხარებისგან" არის კონცენტრირებული შეთქმულება.

ქრონიკული ისტორიები

მოვლენები დაკავშირებულია ქრონოლოგიური თანმიმდევრობაპრეზენტაცია, ანუ, ფაქტობრივად, სიუჟეტი ემთხვევა სიუჟეტს.
არ არის გამოხატული შეთქმულება და მოქმედების განვითარებაში ჭარბობს დროითი მოტივაცია.
არ არსებობს ცენტრალური კონფლიქტი, ამიტომ მოქმედებები არ არის ერთიანი. ერთმა კონფლიქტმა შეიძლება გამოიწვიოს მეორე.
ასეთი ნაწარმოებების მაგალითებია ჰომეროსის "ილიადა" და "ოდისეა", ლ.ტოლსტოის ტრილოგია "ბავშვობა", "მოზარდობა", "ახალგაზრდობა", მ. სალტიკოვ-შჩედრინი "ქალაქის ისტორია", დ.დეფო "რობინზონ კრუზო".

კონცენტრირებული ნაკვეთები

ერთი გამოდის წინა პლანზე ცხოვრებისეული სიტუაცია, ნამუშევარი აგებულია ერთ ღონისძიებაზე.
მოვლენები ურთიერთდაკავშირებულია მიზეზობრივი კავშირებით და ემორჩილება მთავარი კონფლიქტის განვითარების ლოგიკას. ქრონოლოგიური ბმულები შეიძლება გატეხილი იყოს.
ჰალსტუხი და ჰალსტუხი ადვილად გამოირჩევა.

ზოგჯერ განასხვავებენ მესამე ტიპის ნაკვეთს - MULTI-LINE, რომელშიც რამდენიმე სიუჟეტური ხაზები. მათ შეუძლიათ პარალელურად სირბილი, დროდადრო ერთმანეთის გადაკვეთა. ნაწარმოებში ახალი ხაზის ჩართვა განისაზღვრება მიზეზ-შედეგობრივი ურთიერთობებით.
ასეთი ნაწარმოებების მაგალითებია ლ. ტოლსტოი "ანა კარენინა", "ომი და მშვიდობა", მ. შოლოხოვი " მშვიდი დონი, ჯ. გალსვორტი "ფორსაიტის საგა"

ასე რომ, სიუჟეტი მხატვრული ჩარევის შედეგია, რომელიც ქმნის ჰარმონიულ სამყაროს მოვლენებიდან, რომლებიც ბუნებამ ქაოსში დატოვა (რ. მულტონი).

თუ ნაკვეთი არ არის ნაკვეთის ტოლი, საუბარია საპირისპირო ნაკვეთის კომპოზიციაზე.

რა არის შემადგენლობა?

კომპოზიცია, ეს არის სტრუქტურაც, ასევე არის არქიტექტონიკა - ეს არის ნაწარმოების ნაწილების გარკვეული თანმიმდევრობით განლაგება, რომელიც ჩაფიქრებულია ავტორის მიერ და რაც, მისი აზრით, ყველაზე ეფექტურად მოქმედებს მკითხველზე.

შემდეგ მივმართოთ მ.ველერის „ამბის ტექნოლოგიას“, სადაც ის ხაზს უსვამს შემდეგი ტიპებიკომპოზიციები:
1. Straight-through კომპოზიცია
2. ზარი.
3. ადგილზე
4. წნული კომპოზიცია.
5. სამოქმედო შემადგენლობა.
6. დეტექტიური შემადგენლობა.
7. ორკუდიანი კომპოზიცია.
8. ინვერსიული შემადგენლობა.
9. საკიდი კომპოზიცია.
10. კონტრაპუნქტი.
11. რევოლვერის შემადგენლობა.
მეტი შეგიძლიათ წაიკითხოთ აქ http://lib.rus.ec/b/133136/read#t4

სტატიაში ჩვენ ყურადღებას გავამახვილებთ მხოლოდ კომპოზიციის ტიპზე, რომელიც მოგიწევთ გამოიყენოთ საკონკურსო სამუშაოში.
Ისე,

7. ორკუდიანი კომპოზიცია.

ალბათ ყველაზე სანახაობრივი ტექნიკა პროზის მშენებლობაში. პირველის ლიტერატურაში ნახევარი XIXსაუკუნე ამ ფორმით შეხვდა: ზოგიერთი აღწერილი მოვლენა სიზმარი აღმოჩნდება და შემდეგ ნაწარმოები სულ სხვანაირად მთავრდება, ვიდრე მკითხველი ფიქრობდა (პუშკინის მესაფლავე).
ყველაზე ცნობილი მაგალითია ამბროს ბიერსის მოთხრობა "ინციდენტი ხიდზე Owl Creek-ზე":
მზვერავი ჩამოახრჩვეს, თოკი ტყდება, წყალში ვარდება, სროლას და დევნას გადაურჩა, შემდეგ განსაცდელებიმიაღწევს მშობლიურ სახლს – მაგრამ ეს ყველაფერი მას მხოლოდ სიცოცხლის ბოლო წუთებში ეჩვენა, „ხიდის მოაჯირის ქვეშ ცურავდა სხეული“.

ასეთი კონსტრუქცია წააგავს ინკვიზიციურ „იმედის წამებას“: მსჯავრდებულს ეძლევა გაქცევის საშუალება, მაგრამ ბოლო მომენტში ის ჩავარდება ციხის მცველების მკლავებში, რომლებიც მას თავისუფლების გასასვლელთან ელოდება. მკითხველი აწყობს წარმატებულ შედეგს, თანაუგრძნობს გმირს და ყველაზე ძლიერ კონტრასტს შორის ბედნიერი დასასრული, რომელსაც ნარატივი უკვე მიაღწია და ტრაგიკული, რომელიც თურმე რეალობაშია, უზარმაზარ ემოციურ ზემოქმედებას იწვევს.

აქ, საკვანძო მომენტში, თხრობა ორად იყოფა და მკითხველს სთავაზობენ გაგრძელებისა და დასასრულის ორ ვარიანტს: ჯერ აყვავებული და ბედნიერი, შემდეგ გადაკვეთენ, აცხადებენ აუხდენელ ოცნებად და აძლევენ მეორეს. ნამდვილი.

მას ჩვეულებრივ იყენებენ ტრაგიკული ტონის, „ცუდი დასასრულების“ შესაქმნელად, თუმცა პრინციპში საპირისპიროა შესაძლებელი - ნათელი დასასრულის დასადასტურებლად, ბნელი ფერის მოვლენების დასრულება ცხოვრების დამადასტურებელი ეპიზოდით სხვა დროის ფენიდან.
(გ) მ.ველერი. სიუჟეტის ტექნოლოგია.

© Copyright: Copyright Contest -K2, 2012 წ
გამოცემის მოწმობა No212072401163
მიმოხილვები