რა თქმა უნდა, მეცხრამეტე საუკუნის ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული მწერალი მიხაილ ლერმონტოვია. რომელიც გამოირჩევა მოქმედებების სიუჟეტური თანმიმდევრობისა და სიუჟეტის შეუსაბამობით, მის ერთ-ერთ ყველაზე მნიშვნელოვან ნაწარმოებად ითვლება. და ამის მიზეზები არსებობს. რომანი გამოხატავს ძირითად აზრებს, რასაც ლერმონტოვი გრძნობს თავისი თანამედროვეების თაობის მიმართ. „ჩვენი დროის გმირი“, რომლის რეზიუმე კომპოზიციურად არის აგებული ისე, რომ ყველაზე სრულად გამოგვიმჟღავნოს მთავარი გმირის ხასიათი, მთლიანობა და სისრულე მოიპოვა ზუსტად ნაწარმოების ნაწილების ამ მოწყობის წყალობით.
სიუჟეტში, ანუ ქრონოლოგიურად, თანმიმდევრობით, სიუჟეტები ასე უნდა დალაგდეს: ჯერ „თამანი“, შემდეგ „პრინცესა მერი“, შემდეგ „ფატალისტი“, შემდეგ „ბელა“, მოჰყვება „მაქსიმ მაქსიმიჩი“ და ბოლოს. , “ წინასიტყვაობა პეჩორინის ჟურნალისთვის. მაგრამ ავტორმა არჩია სიუჟეტის თანმიმდევრობის შეცვლა, რათა მკითხველს გაეადვილებინა მისი აზრების გაგება. შემთხვევითი არ იყო, რომ ასეთი დამახინჯებული ბრძანება აირჩიეს ამ ნაწარმოების, რადგან ჟანრი ფსიქოლოგიური რომანიშექმნილია გმირის სულის დასანახად. ლერმონტოვმა ამისთვის შესაფერისი ფორმა აირჩია. "ჩვენი დროის გმირი", რომელიც არაერთხელ იქნა გაანალიზებული მრავალი კრიტიკოსის მიერ, ითვლება ერთ-ერთ ყველაზე ღრმა ფსიქოლოგიურ რომანად ჩვენს საუკუნეშიც კი.
ასე რომ, თხრობა იწყება თავით "ბელა", რომელშიც მთხრობელი, ტფილისისკენ მიმავალ გზაზე, ხვდება თანამგზავრს, მაქსიმ მაქსიმიჩს, რომელმაც უამბო მას გრიგორი პეჩორინთან ერთობლივი სამსახურის ამბავი ჩეჩნეთის მცველთა ციხესიმაგრეში. მისი მოგონებების ცენტრი ხდება ამბავი, თუ როგორ მოჰკრა თვალი პეჩორინმა, ახალგაზრდა პრაპორშამ, ადგილობრივი პრინცის ქალიშვილს და ეშმაკურად გაიტაცა იგი მისი დახმარებით. უმცროსი ძმასახელად აზამატი. ოფიცერს, რომელმაც ლამაზმანი „მოათვინიერა“ და შეიყვარა, მალევე დაიღალა მასთან ურთიერთობით. მაქსიმ მაქსიმიჩმა უკვე იწინასწარმეტყველა უბედურება. და ფაქტობრივად, ბელას გაიტაცებს ყაზბიჩი, რომელიც თავგადასავლების დროს პეჩორინმა ცხენის გარეშე დატოვა, რის შემდეგაც გოგონა კლავს.
შემდეგ მოდის თავი "მაქსიმ მაქსიმიჩი". მთხრობელი მოწმეა გრიგორი პეჩორინისა და შტაბის კაპიტანის შეხვედრას, რომლის დროსაც ის წერს ფსიქოლოგიური სურათი ახალგაზრდა კაცი. მაქსიმ მაქსიმიჩი, გაბრაზებული გრიგორიზე მისი სიცივის გამო, აძლევს მას მთხრობელს მოგზაურობის შენიშვნებიპეჩორინი, რომლებიც ქმნიან ყველაზერომანი.
თავში „ტამანი“ თავად გრიგორი უკვე მოქმედებს როგორც მთხრობელი, რომელიც ჩადის ამავე სახელწოდების ქალაქში და ავლენს თავის მიდრეკილებას თავგადასავლებისკენ, თვალყურს ადევნებს „ვატერზე“ მცხოვრები ბრმა ბიჭის ღამის მარშრუტებს. ამის გამო გმირი თითქმის იღუპება გოგონასთან, კონტრაბანდისტის თანაშემწესთან ჩხუბში.
თავი "პრინცესა მერი" ასახავს პეჩორინის გატაცებას ექსპერიმენტებითა და მისი ქმედებების ანალიზით. გრიგორი სიჯიუტის გამო გადაწყვეტს მოიგოს გონიერი გოგონას გული, სახელად მერი, რათა შეურაცხყოს მისი მეგობრის გრუშნიცკის სიამაყე. საბოლოოდ მათ შორის დუელი გაიმართა, რომელშიც ეს უკანასკნელი კვდება. ამ თავში ყველაზე ნათლად შეგვიძლია დავაკვირდეთ გმირის სიჯიუტეს და აზროვნების მიდრეკილებას, რომლითაც ლერმონტოვმა დაჯილდოვა მისი პერსონაჟი. "ჩვენი დროის გმირი", რომლის მოკლე შინაარსი დაგვეხმარება გავიგოთ პერსონაჟის მოქმედების მიზეზები, თანდათან გვიჩვენებს მისი სულის სამყაროს.
ბოლო მოთხრობაში, "ფატალისტი", ავტორი გამოთქვამს იმედს, რომ მისი თაობისთვის ყველაფერი დაკარგული არ არის: პეჩორინი იპყრობს კაზაკთა მკვლელს. ამით მთავრდება რომანი, რომელიც ლერმონტოვმა დაწერა, "ჩვენი დროის გმირი". Შემაჯამებელიმოცემული ფსიქოლოგიური მუშაობაუნდა განმარტოს ავტორის მიერ ჩადებული აზრები.
ყურადღება, მხოლოდ დღეს!
ყველაფერი საინტერესოა
მიხაილ იურიევიჩ ლერმონტოვი არის XIX საუკუნის გამორჩეული კლასიკოსი, რომელმაც მრავალი დაწერა ცნობილი ნამუშევრები. მისი ერთ-ერთი ყველაზე წარმატებული შემოქმედებაა ლექსი „ჩვენი დროის გმირი“. მთელი ნამუშევარი დაყოფილია თავებად, რომელთაგან თითოეული განკუთვნილია…
ბელას სურათი რომანში "ჩვენი დროის გმირი" ერთ-ერთი ყველაზე დასამახსოვრებელი და ამაღელვებელია. ამაყი განწყობა, ტრადიციებისადმი ერთგულება, ყველაფერში გულწრფელობა, თავგანწირული სიყვარულის უნარი - ეს არის ამ ჰეროინის მთავარი თვისებები, რომელიც კონტრასტულია...
პეჩორინის მახასიათებლები თავში "ბელა" (რომანის "ჩვენი დროის გმირი" მიხედვით)
ლერმონტოვის რომანი "ჩვენი დროის გმირი" შეიძლება მივაწეროთ პირველ სოციალურ-ფსიქოლოგიურ და ფილოსოფიური ნაშრომიპროზაში. IN ეს რომანიავტორი ცდილობდა ერთ ადამიანში გამოეჩინა მთელი თაობის მანკიერებები, შეექმნა მრავალმხრივი...
"ჩვენი დროის გმირში" კომპოზიცია აწყობს და აშენებს სიუჟეტს და არა შეთქმულებას. აქ უნდა დავაზუსტოთ ნაკვეთისა და ნაკვეთის ცნებები.
ნაკვეთიმოვუწოდებთ მოვლენების და ინციდენტების ერთობლიობას მათ ურთიერთდახმარებაში ინტერკომი, ვითარდება ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით.
ნაკვეთი- მოვლენების, ინციდენტების, აგრეთვე ქცევის მოტივებისა და სტიმულის ერთნაირი ნაკრები მათი კომპოზიციური თანმიმდევრობით.
თუ გავითვალისწინებთ „ჩვენი დროის გმირის“ მოვლენების ქრონოლოგიას, ანუ სიუჟეტს, მაშინ ის ასე უნდა გამოიყურებოდეს: პეჩორინის თავგადასავალი „უნდათან“ ტამანში („ტამანი“); მარიამის და გრუშნიცკის ისტორია, დუელი ("პრინცესა მერი"); ეპიზოდი ვულიჩთან („ფატალისტი“); ბელას გატაცება და მოგზაური ოფიცერი-მთხრობელის მოგზაურობა მაქსიმ მაქსიმიჩთან („ბელა“); შეხვედრა მაქსიმ მაქსიმიჩთან ვლადიკავკაზში („მაქსიმ მაქსიმიჩი“); პეჩორინის გარდაცვალების ამბავი („წინასიტყვაობა პეჩორინის ჟურნალში“). ნაწილების განლაგება რომანის ქრონოლოგიის (სიუჟეტის) მიხედვით, შესაბამისად, ასეთია: „თამანი“. "პრინცესა მერი". "ფატალისტი". "ბელა." "მაქსიმ მაქსიმიჩი". "პეჩორინის ჟურნალის წინასიტყვაობა".
თუმცა, რომანში ქრონოლოგია დარღვეულია. მოთხრობების განსხვავებული წყობაა: „ბელა“. "მაქსიმ მაქსიმიჩი". "პეჩორინის ჟურნალის წინასიტყვაობა". "თამანი". "პრინცესა მერი" "ფატალისტი".
ქრონოლოგიური თანმიმდევრობის შედარებიდან რომანში მოთხრობების თანმიმდევრობასთან შეგვიძლია დავასკვნათ, რომ მათი შეუსაბამობა სიუჟეტსა და სიუჟეტს შორის შეუსაბამობას ნიშნავს. სიუჟეტი ასახავს მოვლენათა თანმიმდევრობას ხელოვნების ნაწარმოებში მათი ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით, სიუჟეტი არის მოვლენების განაწილება ხელოვნების ნაწარმოებში, რომელიც აშენებულია ავტორის მიერ მისთვის საჭირო მიზნებისთვის.
"ჩვენი დროის გმირი". მხატვარი მ.ვრუბელი
დავუშვათ, რომ მწერალმა განიზრახა ხელოვნების ნაწილი. ის იგონებს მოვლენებს და ეპიზოდებს, რომლებშიც მისი გმირი მონაწილეობს. შემდეგ ის ამ მოვლენებსა და ეპიზოდებს ინციდენტების ჯაჭვად აყალიბებს, მაგრამ წესრიგს ექვემდებარება არა ქრონოლოგიას, არამედ სხვა მიზნებს, რომლებიც მისთვის მნიშვნელოვანია. გამოდის, რომ მოვლენები ჯერ ქრონოლოგიურად მიჰყვება, როგორც ცხოვრებაში, შემდეგ ისინი აწყობენ ავტორის ნებას, ანუ განსაკუთრებული მხატვრული ამოცანის შესაბამისად.
რა მიზანს მისდევდა ლერმონტოვი რომანის კომპოზიციით (ნაწილების, მოვლენების, ეპიზოდების თანმიმდევრობა ავტორის მიერ არჩეული თანმიმდევრობით)?
ერთ-ერთი ასეთი მიზანი იყო ინციდენტებისა და თავგადასავლების, ანუ გარე მოვლენებისგან დაძაბულობის მოხსნა და გმირის შინაგან ცხოვრებაზე გადატანა, მკითხველის ყურადღების გაზრდა მასზე. მაგალითად, პეჩორინსა და გრუშნიცკის შორის დუელი, თუ ქრონოლოგიას მიჰყვებით, ხდება მანამდეროგორ იღებს მკითხველი პეჩორინის გარდაცვალების ამბავს. შემდეგ მკითხველის ინტერესი თავად დუელზე იქნება მიმართული და დაძაბულობას შენარჩუნდება კითხვა: რა მოუვა პეჩორინს, გრუშნიცკი მოკლავს თუ გმირი ცოცხალი დარჩება? ამ შემთხვევაში მკითხველის ყურადღება თავად მოვლენაზეა მიმართული. რომანში ლერმონტოვი ხსნის დაძაბულობას იმით, რომ დუელამდე იგი უკვე აცნობებს („პეჩორინის ჟურნალის წინასიტყვაობაში“) სპარსეთიდან დაბრუნებული პეჩორინის გარდაცვალების შესახებ. მკითხველს წინასწარ ეცნობა, რომ პეჩორინი იცოცხლებს და გმირის ცხოვრებაში ამ მნიშვნელოვანი ეპიზოდის დაძაბულობა მცირდება. მაგრამ, მეორე მხრივ, გაიზარდა დაძაბულობა პეჩორინის შინაგანი ცხოვრების მოვლენებში, მის აზრებში, საკუთარი გამოცდილების ანალიზში.
"პეჩორინის ჟურნალის წინასიტყვაობაში" ავტორი პირდაპირ წერს თავის მიზნის შესახებ: "ადამიანის სულის ისტორია, თუნდაც ყველაზე პატარა სული, თითქმის უფრო ცნობისმოყვარეა და არა. უფრო სასარგებლო ვიდრე ისტორიამთელი ხალხი, განსაკუთრებით მაშინ, როცა ეს არის... მომწიფებული გონების დაკვირვების შედეგი საკუთარ თავზე და როცა დაწერილია მონაწილეობის ან გაოცების ამაო სურვილის გარეშე“.
ამ აღსარების წაკითხვის შემდეგ მკითხველს უფლება აქვს იფიქროს, რომ ავტორის ინტერესი მომწიფებული გონების მქონე გმირზეა ორიენტირებული მის სულზე და არა მასზე მომხდარ მოვლენებსა და თავგადასავალზე. პეჩორინის ცხოვრებისეული მოვლენები და ინციდენტები იზიდავს იმდენად, რამდენადაც ისინი ხელს უწყობენ მისი სულის გაგებას.
სიუჟეტი და კომპოზიცია ემსახურება პეჩორინის სულის ამოცნობას და გამოვლენას. ჯერ მკითხველი გაიგებს მომხდარი მოვლენების შედეგებს, შემდეგ მათ მიზეზებს და თითოეული მოვლენა ექვემდებარება გმირის ანალიზს და ინტროსპექციას, ანუ პეჩორინის ასახვას მისი ქცევის მოტივებზე. როდესაც რომანი გრძელდება, მკითხველი ერთი ინციდენტიდან მეორეზე გადადის და ყოველ ჯერზე პეჩორინის სულის ახალი სახე ვლინდება. ეს სიუჟეტური სტრუქტურა, ეს კომპოზიცია უფრო რომანტიკული პოემის სიუჟეტსა და კომპოზიციას მოგვაგონებს.
პეჩორინი არის დემონი, რომელიც ჩამოვიდა სუპერვარსკვლავური სამყაროებიდან და ჩამოვიდა დედამიწაზე. პეჩორინისა და დემონის გონებრივი სამყაროები ძალიან ჰგავს.
რომანტიკული ლექსი, როგორც ცნობილია, კომპოზიციის „მწვერვალებით“ გამოირჩეოდა. ეს ნიშნავდა, რომ მას აკლდა თანმიმდევრული და თანმიმდევრული ნარატივი თავიდან ბოლომდე. მაგალითად, ისტორია რომანტიული გმირიარ იყო აღწერილი მისი დაბადების დღიდან მომწიფებამდე ან სიბერემდე. პოეტმა გამოყო ინდივიდუალური, ყველაზე ნათელი ეპიზოდებირომანტიკული გმირის ცხოვრებიდან, უმაღლესი დრამატული დაძაბულობის მხატვრულად სანახაობრივი მომენტები, რომლებიც შეუმჩნეველი ტოვებს მოვლენებს შორის არსებულ ხარვეზებს. ასეთ ეპიზოდებს თხრობის „მწვერვალებს“ უწოდებდნენ, თავად კონსტრუქციას კი „პიკის კომპოზიციას“. „ჩვენი დროის გმირი“ ინახავს რომანტიკული პოემის „პიკის კომპოზიციას“. მკითხველი პეჩორინს ხედავს მისი ცხოვრების მძაფრად დრამატულ მომენტებში, მათ შორის არსებული ხარვეზები არაფრით ივსება. ნათელი, დასამახსოვრებელი ეპიზოდები და ინციდენტები მოწმობს გმირის ნიჭიერ პიროვნებაზე, რომელთანაც, რა თქმა უნდა, რაღაც არაჩვეულებრივი ხდება, როგორც რომანში, ასევე ლექსში.
მსგავსებასთან რომანტიკული ლექსიასევე აისახება იმაში, რომ გმირი - სტატიკური ფიგურა. პეჩორინის პერსონაჟი ეპიზოდიდან ეპიზოდამდე არ იცვლება. ეს ერთხელ და სამუდამოდ მოხდა. პეჩორინის შინაგანი სამყარო პირველიდან ბოლო მოთხრობამდე იგივეა. ის არ ვითარდება. მაგრამ ეს ვლინდება ეპიზოდებში, როგორც რომანტიკულ ლექსში. განვითარების გარეშე ხასიათს აქვს სიღრმე და ეს სიღრმე უსაზღვროა. პეჩორინი იღებს შესაძლებლობას გააღრმაოს საკუთარი თავი, შეისწავლოს და გააანალიზოს საკუთარი თავი. ვინაიდან გმირის სული უძიროა მისი დიდი ნიჭის გამო და რადგან პეჩორინი სულიერად ადრე მომწიფდა და კრიტიკული და ბრძნული ანალიზის მნიშვნელოვანი უნარით არის დაჯილდოებული, ის ყოველთვის სულის სიღრმეშია მიმართული. რომანის ავტორიც იგივეს ელის მკითხველებისგან: გმირის პერსონაჟის გამოტოვებული განვითარების ნაცვლად, ავტორი მკითხველს სთავაზობს პეჩორინის სულის სიღრმეში ჩაძირვის გზას. შინაგანი ცხოვრებაპეჩორინი ბოლომდე ვერ გამჟღავნდება და რომანში მისი აღწერისგან ამოწურვას არ უნდა ველოდოთ.
თუმცა, რომანში "ტოპ კომპოზიცია", რომანტიკულ ლექსთან შედარებით, ასევე თამაშობს სხვა, ასევე ძალიან მნიშვნელოვან, მაგრამ საპირისპირო როლს. რომანტიკულ ლექსში „ტოპ კომპოზიცია“ ემსახურება იმას, რომ გმირი ყოველთვის გამოჩნდეს როგორც ერთი და იგივე პიროვნება, იგივე პერსონაჟი. იგი მოცემულია ერთ – საავტორო – სინათლეში და სხვადასხვა ეპიზოდების ერთობლიობაში, რომლებიც ავლენენ ერთ პერსონაჟს.
რომანში „ჩვენი დროის გმირი“ „ტოპ კომპოზიციას“ სხვა მიზანი აქვს და სხვა მხატვრულ ამოცანას ასრულებს. პეჩორინის შესახებ ისტორიებს ყვებიან სხვადასხვა პერსონაჟები. ლერმონტოვს უნდა დააკავშიროს ყველა იმ ადამიანის ისტორიული, სოციალური და კულტურული გამოცდილება, რომლებიც მონაწილეობენ გმირის გამოსასახად. მკითხველი ხედავს პეჩორინის პერსონაჟს სხვადასხვა წერტილებითვალსაზრისი, მათ შორის გმირის თვალსაზრისით, რომელსაც სიტყვა ეძლევა. ხედვის კუთხის შეცვლა საჭიროა არა იმისთვის, რომ დავაკვირდეთ ხასიათის განვითარებას, არამედ ჩაძირვის მიზნით. შინაგანი სამყაროგმირი.
პირველ რიგში, მკითხველი პეჩორინს უყურებს მაქსიმ მაქსიმიჩის თვალით, პეჩორინისგან სრულიად განსხვავებული ცნობიერების კაცის. ამავდროულად, შტაბის კაპიტნის აზრი გადმოსცა სხვა პირმა, მოგზაურმა ოფიცერმა. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, გმირი ხდება ცნობილი შორიდან და სხვების შეფასებით. შემდეგ მთხრობელი ხვდება მას და პირდაპირ გადმოსცემს მის დაკვირვებებს. ბოლოს მკითხველი ეცნობა პეჩორინის ჟურნალს, სადაც გმირი აღწერს თავის თავგადასავლებს და აანალიზებს მათ. მკითხველი პეჩორინს მისი თვალებით უყურებს და მის შესახებ მისი სიტყვებიდან იგებს. პეჩორინის შინაგანი სამყარო უახლოვდება მკითხველს, რომელსაც ეძლევა მასში შესვლის და ჩაძირვის შესაძლებლობა.
შინაგანი სამყაროსადმი ინტერესი გულისხმობს განსაკუთრებულ ყურადღებას ქცევის მორალურ სტიმულებს. ამ შემთხვევაშიც კი მოვლენა ან ინციდენტი უკანა პლანზე გადადის. წინა პლანზე დგება მორალური და ფილოსოფიური კითხვები: მიიღოს თუ არა სამყარო, თუ ადამიანი მასში ბედნიერებას ვერ მიაღწევს? რა არჩევანი უნდა გაკეთდეს: წინასწარგანსაზღვრული ბრმა რწმენის სასარგებლოდ თუ არსებობისადმი რაციონალური, თავისუფალი დამოკიდებულების სასარგებლოდ?
იმის გამო, რომ მორალური და ფილოსოფიური პრობლემები რომანში მთავარი გახდა, მოვლენები უჩვეულოდ გაიზარდა მათი მნიშვნელობით: სემანტიკური დატვირთვაგაიზარდა და ცალკეული ეპიზოდებიდან გადაიქცა ძალიან მნიშვნელოვანი ეტაპები ცხოვრების გზაპეჩორინა.
რომანი „ჩვენი დროის გმირი“ კომპოზიციური ბეჭდით რომანტიკულ ლექსსაც უკავშირდება. როგორც ლექსში „მცირი“ ახალგაზრდა ტოვებს მონასტერს და ბრუნდება მონასტერში, ასევე რომანში მოქმედება იწყება და მთავრდება ციხესიმაგრეში. როგორც მცირი არის ჩაკეტილი წრეში, საიდანაც გამოსავალი არ არის, ასევე პეჩორინი სრულ უიმედობაშია. ბეჭდის კომპოზიცია სიმბოლურია - ის აძლიერებს გმირის ძიების ამაოებას, თითოეული შემთხვევა, რომლის ცხოვრებაც იმავე ეტაპებს გადის: გატაცება - იმედგაცრუება.
"ჩვენი დროის გმირი". დუელი პეჩორინსა და გრუშნიცკის შორის. მხატვარი მ.ვრუბელი
თუმცა, ბეჭდის შემადგენლობა ასევე ასრულებს საპირისპირო როლს. ბედნიერების ძიება მარცხით მთავრდება. ლერმონტოვი რომანს არ ამთავრებს გმირის გარდაცვალებით, რომლის შესახებაც გზავნილი შუა ამბავია. ბეჭდის კომპოზიცია (ციხე - ციხე) პეჩორინს საშუალებას აძლევს "გადააბიჯოს" სიკვდილისა და სიცოცხლის საზღვარს და "გაცოცხლდეს", "აღდგეს". არა იმ გაგებით, რომ ავტორი უარყოფს სიკვდილს, როგორც რეალობას, არამედ მხატვრული გაგებით: პეჩორინი გამოსახულია ქრონოლოგიური საზღვრების მიღმა დაბადებიდან სიკვდილამდე.
რა თქმა უნდა, მეცხრამეტე საუკუნის ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული მწერალი მიხაილ ლერმონტოვია. „ჩვენი დროის გმირი“, რომლის რეზიუმე გამოირჩევა მოქმედებების სიუჟეტური თანმიმდევრობისა და სიუჟეტის შეუსაბამობით, მის ერთ-ერთ ყველაზე მნიშვნელოვან ნაწარმოებად ითვლება. და ამის მიზეზები არსებობს. რომანი გამოხატავს ძირითად აზრებს, რასაც ლერმონტოვი გრძნობს თავისი თანამედროვეების თაობის მიმართ. „ჩვენი დროის გმირი“, რომლის რეზიუმე კომპოზიციურად არის აგებული ისე, რომ ყველაზე სრულად გამოგვიმჟღავნოს მთავარი გმირის ხასიათი, მთლიანობა და სისრულე მოიპოვა ზუსტად ნაწარმოების ნაწილების ამ მოწყობის წყალობით.
სიუჟეტში, ანუ ქრონოლოგიურად, თანმიმდევრობით, სიუჟეტები ასე უნდა დალაგდეს: ჯერ „თამანი“, შემდეგ „პრინცესა მერი“, შემდეგ „ფატალისტი“, შემდეგ „ბელა“, მოჰყვება „მაქსიმ მაქსიმიჩი“ და ბოლოს. , “ წინასიტყვაობა პეჩორინის ჟურნალისთვის. მაგრამ ავტორმა არჩია სიუჟეტის თანმიმდევრობის შეცვლა, რათა მკითხველს გაეადვილებინა მისი აზრების გაგება. შემთხვევითი არ იყო, რომ ამ ნაწარმოებისთვის ასეთი დამახინჯებული წესრიგი იქნა არჩეული, რადგან ფსიქოლოგიური რომანის ჟანრი გამიზნულია გმირის სულის ჩვენებაზე. ლერმონტოვმა ამისთვის შესაფერისი ფორმა აირჩია. "ჩვენი დროის გმირი", რომელიც არაერთხელ იქნა გაანალიზებული მრავალი კრიტიკოსის მიერ, ითვლება ერთ-ერთ ყველაზე ღრმა ფსიქოლოგიურ რომანად ჩვენს საუკუნეშიც კი.
თავში „ტამანი“ თავად გრიგორი უკვე მოქმედებს როგორც მთხრობელი, რომელიც ჩადის ამავე სახელწოდების ქალაქში და ავლენს თავის მიდრეკილებას თავგადასავლებისკენ, თვალყურს ადევნებს „ვატერზე“ მცხოვრები ბრმა ბიჭის ღამის მარშრუტებს. ამის გამო გმირი თითქმის იღუპება გოგონასთან, კონტრაბანდისტის თანაშემწესთან ჩხუბში.
თავი "პრინცესა მერი" ასახავს პეჩორინის გატაცებას ექსპერიმენტებითა და მისი ქმედებების ანალიზით. გრიგორი სიჯიუტის გამო გადაწყვეტს მოიგოს გონიერი გოგონას გული, სახელად მერი, რათა შეურაცხყოს მისი მეგობრის გრუშნიცკის სიამაყე. საბოლოოდ მათ შორის დუელი გაიმართა, რომელშიც ეს უკანასკნელი კვდება. ამ თავში ყველაზე ნათლად შეგვიძლია დავაკვირდეთ გმირის სიჯიუტეს და აზროვნების მიდრეკილებას, რომლითაც ლერმონტოვმა დაჯილდოვა მისი პერსონაჟი. "ჩვენი დროის გმირი", რომლის მოკლე შინაარსი დაგვეხმარება გავიგოთ პერსონაჟის მოქმედების მიზეზები, თანდათან გვიჩვენებს მისი სულის სამყაროს.
ბოლო მოთხრობაში, "ფატალისტი", ავტორი გამოთქვამს იმედს, რომ მისი თაობისთვის ყველაფერი დაკარგული არ არის: პეჩორინი იპყრობს კაზაკთა მკვლელს. ამით მთავრდება რომანი, რომელიც ლერმონტოვმა დაწერა, "ჩვენი დროის გმირი". ამ ფსიქოლოგიური ნაშრომის მოკლე მიმოხილვამ უნდა გაარკვიოს ის აზრები, რომლებიც ავტორმა ჩადო მასში.
ლერმონტოვის რომანის "ჩვენი დროის გმირი" (1840) თემა არის XIX საუკუნის 30-40-იანი წლების სოციალური მდგომარეობის ასახვა. რუსეთის ისტორიაში ამ პერიოდს ჩვეულებრივ უწოდებენ "დროთაშორისს", რადგან საზოგადოება განიცდიდა ეგრეთ წოდებულ იდეალების შეცვლას. დეკაბრისტების აჯანყება დამარცხდა, რაც მოწმობდა მათი სოციალურ-პოლიტიკური მრწამსის სიცრუეზე. მაგრამ, დეკაბრისტული იდეალებით იმედგაცრუებული, საზოგადოებას ჯერ არ ჩამოუყალიბებია ახალი სოციალური მიზნები. ამრიგად, 30-40-იან წლებში მცხოვრები ახალგაზრდები (ლერმონტოვის ჩათვლით) შეიძლება კლასიფიცირდეს, როგორც ” დაკარგული თაობა“: ისინი, როგორც იქნა, გზაჯვარედინზე არიან. ძველი იდეალები უკვე უარყოფილია, ახალი კი ჯერ არ არის ნაპოვნი. ლერმონტოვმა თავისი თაობის შესახებ დაწერა ლექსში "დუმა" (1838): და ცხოვრება უკვე გვტანჯავს, როგორც გლუვი გზა მიზნის გარეშე, როგორც სუფრა სხვის დღესასწაულზე.
რომანის იდეა გამოხატულია თავად სათაურში - "ჩვენი დროის გმირი". ასე უწოდა ლერმონტოვმა პეჩორინს. მთავარი გმირის დახასიათება საკმაოდ ირონიულია, რადგან სიტყვა „გმირის“ გაგება მაინც შეიძლება სამი მნიშვნელობა. ჯერ ერთი, გმირი უბრალოდ მოვლენის მონაწილეა; მეორეც, გმირი არის ადამიანი, რომელმაც შეასრულა სიმამაცე და ღირსება; მესამე, სიტყვა „გმირი“ შეიძლება გამოვიყენოთ ირონიულად, როდესაც ეს სიტყვა გამოიყენება უღირსი ადამიანის მიმართ, ანუ „გმირი“ აღიქმება როგორც „ანტიგმირი“. მწერლის ირონია იმაში მდგომარეობს, რომ ავტორი არ განმარტავს, რა მნიშვნელობით იყენებს სიტყვა „გმირს“. პეჩორინის ჟურნალის წინასიტყვაობაში ავტორი წერს: „ალბათ ზოგიერთ მკითხველს სურს იცოდეს ჩემი აზრი პეჩორინის პერსონაჟის შესახებ. ჩემი პასუხი ამ წიგნის სათაურია. "დიახ, ეს არის სასტიკი ირონია!" - იტყვიან. - "არ ვიცი"".
"ჩვენი დროის გმირი" არის სოციო-ფსიქოლოგიური რომანი: ლერმონტოვი აღწერს რუსული საზოგადოების მდგომარეობას დროთაშორის პერიოდში და მთავარ ყურადღებას აქცევს პეჩორინის, თანამედროვეობის წარმომადგენლის პერსონაჟის გამოვლენას. რუსული საზოგადოება. სიუჟეტიც და კომპოზიციაც ამ მხატვრული პრობლემის გადაჭრას ემსახურება.
რომანის სიუჟეტი უჩვეულოა. მასში არავითარი ექსპოზიცია არ არის: მკითხველმა არაფერი იცის პეჩორინის კავკასიაში ჩასვლამდე ცხოვრების შესახებ, ვინ არიან მისი მშობლები, როგორ აღიზარდა, როგორი განათლება ჰქონდა, რატომ დასრულდა კავკასიაში. ნაკვეთში არ არის ნაკვეთი - მაგალითად, პეჩორინის ჩამოსვლა კავკასიაში. რომანში თავად მოქმედება წარმოდგენილია როგორც ეპიზოდების სერია მთავარი გმირის ცხოვრებიდან, რომელიც აღწერილია ხუთ მოთხრობაში. მაშასადამე, რომანს აქვს ხუთი კულმინაცია, რომელიც ასევე ცალკეული ისტორიების კულმინაციაა. რომანში არის დაპირისპირება: ეს არის გზავნილი, რომ "სპარსეთიდან დაბრუნებული პეჩორინი გარდაიცვალა" (წინასწარმეტყველება "პეჩორინის ჟურნალის"). ამრიგად, სულ სიუჟეტის ხაზირომანი წარმოდგენილია მხოლოდ კულმინაციებითა და დაშლით.
თითოეულ ცალკეულ ისტორიას აქვს თავისი სრული სიუჟეტი. ამის დამტკიცება მარტივად შეიძლება თამანის მაგალითით. სიუჟეტის სიუჟეტი არის ღამის სცენა, როდესაც პეჩორინმა შემთხვევით თვალთვალა კონტრაბანდისტების შეხვედრა. ქალაქ ტამანის აღწერა, სახლი, სადაც პეჩორინი დროებით ბინადრობდა და ამ სახლის მაცხოვრებლები, სიუჟეტის ექსპოზიციაა. კულმინაცია არის ღამის პაემნის სცენა, რის შედეგადაც გმირი თითქმის დაიხრჩო. დასრულება ხდება მაშინვე წარუმატებელი შეხვედრის შემდეგ: პეჩორინი ხედავს კონტრაბანდისტ გოგონას, რომელიც მიცურავს თავის ტკბილ იანკოსთან ერთად, იღებს დიდ შეკვრას, რომელშიც, როგორც მოგვიანებით გაირკვა, შეიცავდა პეჩორინისგან მოპარულ ნივთებს. სიუჟეტი ერთგვარი ეპილოგით სრულდება, სადაც მთავარი გმირისაუბრობს თავის თავგადასავალზე და უბედურ ბედზე - გაანადგუროს ყველაფერი მის გარშემო.
რომანის კომპოზიცია, სიუჟეტის მსგავსად, უჩვეულოა. როგორც უკვე აღვნიშნეთ, რომანის ზოგად სიუჟეტს არ აქვს ექსპოზიცია და სიუჟეტი, ხოლო დეუემენტი ტექსტის შუაშია. მთელი რომანი აგებულია წრიული კომპოზიციის მიხედვით: იწყება „ბელათ“ და მთავრდება „ფატალისტით“, ანუ ორივე მოთხრობის დრო ეხება შორეულ მთის ციხე-სიმაგრეში მთავარი გმირის სამსახურის პერიოდს. დასაწყისი და დასასრული არის ორი გმირი - მაქსიმ მაქსიმოვიჩი და პეჩორინი.
გარდა ამისა, განლაგებულია ხუთი მოთხრობა, რომლებიც მთლიან ნაწარმოებს ქმნიან უცნაური გზით, დროის თანმიმდევრობის დარღვევით. რომანში გაბნეული მინიშნებებიდან გამომდინარე, მოქმედების განვითარების ლოგიკის გათვალისწინებით, შეიძლება ითქვას, რომ სიუჟეტები ასე უნდა დალაგდეს: „პრინცესა მერი“, „ბელა“, ამავე დროს „ფატალისტი“ , შემდეგ "მაქსიმ მაქსიმოვიჩი". ლიტერატურათმცოდნეები კამათობენ ამ სერიაში მოთხრობის „თამანის“ ადგილის შესახებ. ერთი ვერსიით, „ტამანი“ ხსნის პეჩორინის თავგადასავლებს კავკასიაში, მეორეს მიხედვით, ეს ამბავი შეიძლება განთავსდეს სადმე ქრონოლოგიურ ჯაჭვში, რადგან „ტამანი“ არ შეიცავს რაიმე ინფორმაციას ან მინიშნებს სხვა ისტორიებში მოვლენებზე. ზემოთ ჩამოთვლილი თვალსაზრისებიდან მეორე უფრო დამაჯერებელი ჩანს.
რომანში მოთხრობები არ არის დალაგებული ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით, კერძოდ: "ბელა", "მაქსიმ მაქსიმოვიჩი", "ტამანი", "პრინცესა მერი", "ფატალისტი". რატომ ირჩევს ლერმონტოვი ამ კონკრეტულ კონსტრუქციას? იმიტომ, რომ მწერლისთვის, უპირველეს ყოვლისა, მნიშვნელოვანია არა დროითი თანმიმდევრობა, არამედ მთავარი გმირის პერსონაჟის ყველაზე სრული გამჟღავნება. მწერლის მიერ არჩეული მოთხრობების თანმიმდევრობა საუკეთესოდ ემსახურება დაკისრებულ ამოცანას.
პეჩორინის ხასიათი თანდათან ვლინდება. "ბელში" მთავარ გმირს ეუბნება მაქსიმ მაქსიმოვიჩი, კეთილი, პატიოსანი ადამიანი, მაგრამ საკმაოდ შეზღუდული, არასაკმარისად განათლებული პეჩორინის გასაგებად. შედეგად, შტაბის კაპიტნის ისტორიიდან პეჩორინი შეიძლება წარმოვიდგინოთ, როგორც უკიდურესი ეგოისტი, რომელიც თავისი ახირებით, უყოყმანოდ ანადგურებს ბელას. პეჩორინი არის ადამიანი, რომელიც თავისთვის ადგენს ქცევის წესებს: ის ეხმარება აზამატს ყაზბიჩისგან მშვენიერი ცხენის მოპარვაში, რაც აშკარად ეწინააღმდეგება რუსი ოფიცრის საპატიო კოდექსს. მაგრამ, მიუხედავად ასეთი უსიამოვნო მოქმედებებისა, მაქსიმ მაქსიმოვიჩი შენიშნავს, რომ პეჩორინის პერსონაჟი წინააღმდეგობრივია: გრიგორი ალექსანდროვიჩმა სწრაფად დაკარგა ინტერესი ბელას მიმართ, მაგრამ ძალიან მძიმედ გადაიტანა მისი სიკვდილი; მას არ ეშინოდა ნადირობისას ღორთან წასვლის, მაგრამ კარის ზარის გამო ფერმკრთალდა და ა.შ. ეს გაუგებარი წინააღმდეგობები მკითხველს უტოვებს შთაბეჭდილებას, რომ პეჩორინი არ არის ჩვეულებრივი ბოროტმოქმედი და ეგოისტი, არამედ ორაზროვანი, რთული (ანუ საინტერესო) ხასიათის მქონე ადამიანი.
ეს შთაბეჭდილება ძლიერდება მეორე მოთხრობაში, სადაც პეჩორინს აღწერს უსახელო ოფიცერი-მოგზაური, შეხედულებებითა და განვითარებით მთავარ გმირთან უფრო ახლოს, ვიდრე მაქსიმ მაქსიმოვიჩი. ოფიცერი აკვირდება ვლადიკავკაზში პეჩორინის არამეგობრულ საქციელს, რომელიც არ ჩქარობს კეთილმსახურ კაპიტანთან შეხვედრას, მაგრამ ამავე დროს დამკვირვებელი აღნიშნავს, რომ პეჩორინი ფერმკრთალი გახდა და აიძულა, როცა მაქსიმ მაქსიმოვიჩმა ბელი ახსენა. გარდა ამისა, მთხრობელი იძლევა პეჩორინის ფსიქოლოგიურ პორტრეტს, რომელიც აერთიანებს ყველაზე ურთიერთსაწინააღმდეგო მახასიათებლებს. გმირის თმა ღიაა, ულვაში და წარბები მუქი; სიარული უდარდელი და ზარმაცია და ხელებს არ ქანაობს; აქვს მოხდენილი, ძლიერი ფიგურა და ზის ისე, თითქოს ზურგში ერთი ძვალიც არ აქვს; ის ოცდაათი წლისაა და მის ღიმილში რაღაც ბავშვურია და ა.შ. ეს პორტრეტის აღწერაკიდევ უფრო ხაზს უსვამს გმირის წინააღმდეგობრივ ბუნებას.
ბოლო სამი მოთხრობა ქმნის დღიურს ("ჟურნალი", როგორც ამბობდნენ ლერმონტოვის დროს), რომელშიც თავად პეჩორინი საუბრობს საკუთარ თავზე და მის აზრებზე. "თამანიდან" ირკვევა, რომ გრიგორი ალექსანდროვიჩს აქვს უკიდურესად აქტიური ბუნება: ცნობისმოყვარეობის გამო, შედეგებზე ფიქრის გარეშე, ის მთლიანად ერევა ცხოვრებაში. უცნობები. ყველაზე მეტად საშიში სიტუაციებიის სიამოვნებით ახერხებს გარეთ გამოსვლას (ცურვა არ იცის, უშიშრად მიდის პაემანზე ნავით და კრიტიკული მომენტიახერხებს გოგონას წყალში გადაგდებას). პეჩორინის ტამანში მომხდარი ინციდენტის შესახებ მოთხრობის დასრულება, თუმცა, არც თუ ისე ბედნიერია ბედნიერი დასასრული, მაგრამ სამწუხაროდ აღნიშნავს, რომ აქ, ჩვეულებისამებრ, თავგადასავლის შემდეგ მან მხოლოდ უბედურება და ნგრევა დატოვა, საკუთარი სურვილის საწინააღმდეგოდ.
"პრინცესა მარიამში" გმირის წინა თვისებები (ეგოიზმი, პატივისცემის ზოგადად მიღებული წესების ზიზღი, გარშემომყოფების დამორჩილების ნიჭი, ქალბატონების შეყვარება და ჯენტლმენების სიძულვილის გაღვივება), ძალიან მნიშვნელოვანი თვისებაა. დამატებულია, რაც ირკვევა პეჩორინის ცხოვრების გადამწყვეტ მომენტში - მისი ღამის ფიქრებიდან დუელამდე. გრიგორი ალექსანდროვიჩი სრულად აღიარებს, რომ ხვალ შეიძლება მოკლან, თავის ცხოვრებას ერთგვარად აჯამებს. ის საკუთარ თავს ეკითხება, რატომ ცხოვრობდა, რა მიზნით დაიბადა და პასუხს ვერ პოულობს. მკითხველს წარმოუდგენია საკუთარი უსარგებლობითა და მარტოობით დაავადებული ადამიანი, რომელსაც არავინ ინანებს, არავინ იტირებს, თუ მოკვდება.
ბოლო მოთხრობაში, "ფატალისტი", ავტორი უკანა პლანზე გადააქვს ეპიზოდებს, რომლებშიც ვლინდება მკითხველისთვის უკვე ცნობილი პეჩორინის ეგოიზმი (უგულო ფსონი ვულიჩთან) და დეტალურად აღწერს მთვრალი კაზაკის წარმატებულ დატყვევებას, რაც მოხდა უსისხლოდ, პეჩორინის მონდომებისა და გამბედაობის წყალობით. ავტორი ამტკიცებს, რომ მთავარ გმირს შეუძლია არა მხოლოდ ეგოისტური ქმედებები, არამედ აქტიური სიკეთე. ამრიგად, პეჩორინის პერსონაჟი სრულიად მოულოდნელი მიმართულებით მიმართავს მკითხველს.
ზემოაღნიშნულის შესაჯამებლად, უნდა აღინიშნოს, რომ რომანი „ჩვენი დროის გმირი“ უაღრესად რთულია როგორც სამშენებლო, ისე იდეოლოგიური შინაარსი. ეს სირთულე განპირობებულია, თავის მხრივ, პეჩორინის გამოსახულების ფსიქოლოგიური გაურკვევლობით.
ნაწარმოების ზოგად სიუჟეტს პრაქტიკულად მხოლოდ ორი აქვს სავალდებულო ელემენტები- ხუთი კულმინაცია და დასრულება. კომპოზიცია არის წრიული და, გარდა ამისა, უჩვეულო, რადგან, ჯერ ერთი, დარღვეულია ზოგადი სიუჟეტის ელემენტების ლოგიკური თანმიმდევრობა (განაკვეთი რომანის შუაშია) და მეორეც, მოვლენების დროითი თანმიმდევრობა. ეს კონსტრუქცია ექვემდებარება მთავარი გმირის პერსონაჟის თანდათანობით გამოვლენას - რომანის დასაწყისში უგულო ეგოისტიდან და ცინიკოსიდან ძალზე მიმზიდველ ადამიანამდე, რომელსაც შეუძლია. კეთილშობილური საქმეები, ბოლოს. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, მოთხრობების თანმიმდევრობა "ჩვენი დროის გმირში" მოტივირებულია არა მხოლოდ მთხრობელთა ცვლილებით (მაქსიმ მაქსიმოვიჩი, ავტორი, პეჩორინი), არამედ მკითხველის თანდათანობითი გაცნობით მთავარი გმირის.
რომანის სიუჟეტი და კომპოზიცია "ჩვენი დროის გმირი"1838 წელს მიხაილ იურიევიჩ ლერმონტოვმა დაიწყო მუშაობა „ჩვენი დროის გმირზე“, მისი კავკასიური შთაბეჭდილებების საფუძველზე. შექმნის პროცესში ცალკე მოთხრობების სახით გამოიცა ნაწარმოებები „ბელა“ და „თამანი“. როდესაც "ფატალისტი" გამოქვეყნდა " შიდა შენიშვნები”რედაქტორებმა განათავსეს შეტყობინება, რომ ავტორი აპირებს გამოაქვეყნოს უახლოეს მომავალში ”მისი მოთხრობების კრებული, როგორც გამოქვეყნებული, ასევე გამოუქვეყნებელი”. ანონსი იმით დასრულდა, რომ პერსპექტიულები ცალკე სიუჟეტებად გამოქვეყნდა. როდესაც "ფატალისტი" გამოქვეყნდა "Otechestvennye zapiski"-ში, რედაქტორებმა განათავსეს შეტყობინება, რომ ავტორი აპირებდა გამოექვეყნებინა "მისი მოთხრობების კრებული, როგორც დაბეჭდილი, ასევე გამოუქვეყნებელი", უახლოეს მომავალში. განცხადება დასრულდა იმედისმომცემი სიტყვებით: ”ეს იქნება ახალი, შესანიშნავი საჩუქარი რუსული ლიტერატურისთვის”. ასე რომ, მკითხველი ელოდა მოთხრობების კრებულს და ავტორი თავდაპირველად, როგორც ჩანს, არ აღიქვამდა თავის ნაწარმოებს, როგორც ჰოლისტურ და თანმიმდევრულ ნარატივს. 1840 წელს გამოიცა რომანი "ჩვენი დროის გმირი". მასში შემავალ სიუჟეტებს უწყვეტი კომპოზიციური სტრუქტურა ჰქონდა.
ფსიქოლოგიური სირთულე ცენტრალური გამოსახულებადაადგინა ნაწარმოების კომპოზიციური სტრუქტურა. ლერმონტოვი თანდათან აცნობს მკითხველს თავის გმირს, უფრო და უფრო ღრმად გვიჩვენებს პეჩორინის სულს, უფრო და უფრო გვაინტერესებს.
სიუჟეტის გარდა კომპოზიცია ნაწარმოების სხვა კომპონენტებსაც აერთიანებს. მნიშვნელოვანი წერტილიკომპოზიციის "ჩვენი დროის გმირი" გამჟღავნებაში ასევე არის ის, ვინც მოგვითხრობს იმაზე, რაც ხდება. მთხრობელის შეცვლა ლერმონტოვს საშუალებას აძლევს უფრო ღრმად და ამომწურავად გამოავლინოს გმირის შინაგანი სამყარო.
პეჩორინს "ბელში" ვხვდებით. გმირზე საუბრობს მაქსიმ მაქსიმ მაქსიმიჩი, შტაბის კაპიტანი, რომელიც მასთან ერთად ერთი წელი მსახურობდა კავკასიაში. მაქსიმ მაქსიმიჩი კეთილი ადამიანია, მაგრამ მას არ შეუძლია პეჩორინის გაგება. ერთადერთი, რისი თქმაც მასზე შეუძლია, არის: „ლამაზი მეგობარი“, „მაგრამ მასთან დიდი უცნაურობა" მაქსიმ მაქსიმიჩი და პეჩორინი ერთმანეთისთვის უცხოები არიან. ჩვენს თვალწინ ხალხია სხვადასხვა ეპოქაში, განსხვავებული მსოფლმხედველობა. მაქსიმ მაქსიმიჩი არის ძველი კამპანია, რომელიც უდავოდ ასრულებს ზემდგომების ნებისმიერ ბრძანებას, არ შეუძლია და არ სურს მსჯელობა.
პეჩორინი სხვა საქმეა. "ბელში" ის ფარულია და ამიტომ გაუგებარია შტაბის კაპიტნისთვის. პეჩორინი რომანტიკულ გმირს წააგავს. მისი ამბავი ტრაგიკული სიყვარული, იმედგაცრუება, სევდა აოცებს კეთილგანწყობილ მაქსიმ მაქსიმიჩს, მაგრამ მას არ შეუძლია თავისი ხელქვეითის სულის ამოხსნა.
მკითხველს აინტერესებს, მაგრამ გმირის პერსონაჟზე დასკვნების გაკეთება ნაადრევია. ავტორი პეჩორინის შესახებ მოთხრობის უფლებას გადასცემს გამვლელ ოფიცერს, რომლის სახელითაც მოთხრობილია რომანი. ეს არის ადამიანი, რომელსაც აშკარად ესმის პეჩორინი, ისინი ერთი თაობის ადამიანები არიან, ერთი წრის ხალხი. ჩვენ სრულად ვენდობით მის განსჯას და ამიტომ ყურადღებით ვკითხულობთ მის სიტყვებს.
ჩვენ ვხედავთ გმირის ფსიქოლოგიურ პორტრეტს. მისი გარეგნობის დეტალურად აღწერისას მთხრობელი ცდილობს გაიგოს პეჩორინის პერსონაჟი. მთხრობელი განსაკუთრებულ ყურადღებას აქცევს თვალებს: ”მათ არ იცინოდნენ, როცა იცინოდა!.” მას სურს გაარკვიოს რას მალავენ და ამიტომ სიამოვნებით იღებს პეჩორინის ჩანაწერებს მაქსიმ მაქსიმიჩისგან.
საიდუმლოების აურა არ ქრება, თუმცა გმირის შესახებ უკვე ბევრი რამ გავიგეთ. ავტორი საშუალებას აძლევს თავად პეჩორინს ისაუბროს საკუთარ თავზე. რომანი გრძელდება "პეჩორინის ჟურნალი", მას წინ უძღვის მთხრობელის წინასიტყვაობა. აქ ვკითხულობთ მნიშვნელოვანი სიტყვები: „იქნებ ზოგიერთ მკითხველს სურს იცოდეს ჩემი აზრი პეჩორინის პერსონაჟის შესახებ? ჩემი პასუხი ამ წიგნის სათაურია“. ასე რომ, პეჩორინი არის თავისი დროის გმირი, ტიპიური პიროვნება, ეპოქის სახე. თუმცა, მხოლოდ თავად გმირის აღიარება დაეხმარება მის ღრმად გაგებაში.
"პეჩორინის ჟურნალი" არის ერთგვარი "რომანი რომანში". "თამანი", "პრინცესა მერი", "ფატალისტი" - "ადამიანის სულის ისტორია, საკუთარ თავზე მომწიფებული გონების დაკვირვების შედეგი". აღსარების ხასიათი დღიურის ჩანაწერებიაკავშირებს ლერმონტოვის რომანს მის ლირიკასთან. სიცოცხლის წყურვილი, ძიება ნამდვილი ღირებულებები, მნიშვნელობა ადამიანის არსებობაპეჩორინის პიროვნებაში ზოგჯერ მკაცრ და სასტიკ ფორმებს იღებს. იმედგაცრუება, მოწყენილობა, ტანჯვა არის მისი და იმ ადამიანების ცხოვრების თანმხლები ცხოვრება, ვინც თავისი ბედი მას დაუკავშირა.
ბოლო თავი, „ფატალისტი“, ერთი შეხედვით, ზედმეტი ჩანს, რომანის ბუნებრივ განვითარებას ცდება. სინამდვილეში, "ფატალისტი" შეიცავს სიუჟეტის ყველაზე მნიშვნელოვან იდეას, ავტორმა თანდათან მიგვიყვანა. პეჩორინი თვითშეფასებიდან გადადის თავის თაობაზე ფიქრზე. რა არის მისი აზრები? აქ ლერმონტოვი საუბრობს იმაზე, რაზეც ყვიროდა დუმაში, რომელიც მას მთელი ცხოვრება აწუხებდა - მისი თაობის მწარე ბედზე: „... ჩვენ... უბედური შთამომავლები, დედამიწაზე რწმენისა და სიამაყის გარეშე, სიამოვნებისა და შიშის გარეშე მოხეტიალე. ... ჩვენ აღარ შეგვიძლია დიდი მსხვერპლის გაღება არც კაცობრიობის საკეთილდღეოდ და არც საკუთარი ბედნიერებისთვის, რადგან ვიცით მისი შეუძლებლობა და გულგრილად გადავდივართ ეჭვიდან ეჭვში...“
„ფატალისტი“ გვაბრუნებს იმ ციხესიმაგრეში, სადაც ბელასთან ტრაგედია მოხდა. წრე დახურულია. "ბეჭდის" კომპოზიცია ხაზს უსვამს გმირის განწირვას. ყველაზე მეტად პეჩორინი ცდილობს გადაჭრას რთული საკითხი: რამდენად თავისუფალია ადამიანი საკუთარ ბედზე. ”და თუ ნამდვილად არის წინასწარ განსაზღვრა, მაშინ რატომ მოგვცეს ნება, მიზეზი?”
ამრიგად, რომანი განიხილავს სოციალურ, მორალურ და ფილოსოფიური პრობლემები. მოცემულია საზოგადოებისა და ინდივიდის ურთიერთობის ფსიქოლოგიურად ზუსტი სურათი.
