კ მ ვებერის აქტივობების წარმართვა. ვებერი კარლ მარია ფონ - ბიოგრაფია

ბიოგრაფია

ვებერი დაიბადა მუსიკოსისა და თეატრის მეწარმის ოჯახში, ყოველთვის ჩაძირული სხვადასხვა პროექტებში. ბავშვობა და ახალგაზრდობა მამის მცირე თეატრალურ დასთან ერთად გერმანიის ქალაქებში ხეტიალში გაატარა, რის გამოც არ შეიძლება ითქვას, რომ ახალგაზრდობაში სისტემატიური და მკაცრი სწავლება გაიარა. მუსიკალური სკოლა. თითქმის პირველი ფორტეპიანოს მასწავლებელი, ვისთანაც ვებერი მეტ-ნაკლებად დიდხანს სწავლობდა, იყო იოჰან პეტერ ჰოიშკელი, შემდეგ თეორიის მიხედვით მაიკლ ჰაიდნი და ისიც გ.ვოგლერისგან იღებდა გაკვეთილებს. - გამოჩნდა ვებერის პირველი ნამუშევრები - პატარა ფუგები. ვებერი მაშინ ორგანისტის კალჩერის სტუდენტი იყო მიუნხენში. ვებერი შემდგომში უფრო საფუძვლიანად შეისწავლა კომპოზიციის თეორია აბატ ვოგლერთან, სადაც თანაკლასელები იყვნენ მაიერბერი და გოტფრიდ ვებერი; პარალელურად სწავლობდა ფორტეპიანოს ფრანც ლაუსკისთან. ვებერის პირველი სასცენო გამოცდილება იყო ოპერა Die Macht der Liebe und des Weins. მიუხედავად იმისა, რომ ადრეულ ახალგაზრდობაში ბევრს წერდა, მისი პირველი წარმატება ოპერა „Das Waldmädchen“ (1800) მოვიდა. 14 წლის კომპოზიტორის ოპერა ევროპისა და თუნდაც პეტერბურგის მრავალ სცენაზე ითამაშეს. შემდგომში ვებერმა გადაამუშავა ეს ოპერა, რომელიც სახელწოდებით "სილვანა" დიდხანს გაგრძელდა გერმანულ ოპერის ბევრ სცენაზე.

დაწერა ოპერა "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), სიმფონიები, საფორტეპიანო სონატებიკანტატა „Der erste Ton“, ოპერა „აბუ ჰასანი“ (1811), დირიჟორობდა ორკესტრს ქ. სხვადასხვა ქალაქებშიდა გამართა კონცერტი.

მისმა ვაჟმა მაქს ვებერმა დაწერა თავისი ცნობილი მამის ბიოგრაფია.

ესეები

• "Hinterlassene Schriften", რედ. ჰელემი (დრეზდენი, 1828 წ.);
• "კარლ მარია ფონ W. Ein Lebensbild”, Max Maria von W. (1864);
• კოჰუტის „ვებერგედენკბუხი“ (1887);
• „Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin“ (ლაიფციგი, 1886);
• „ქრონოლი. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W. (ბერლინი, 1871 წ.).

ვებერის ნაწარმოებებს შორის, გარდა ზემოაღნიშნულისა, აღვნიშნავთ კონცერტებს ფორტეპიანოსა და ორკესტრისთვის, თხზ. 11, op. 32; "კონცერტ-სტუკი", თხზ. 79; სიმებიანი კვარტეტი, სიმებიანი ტრიო, ექვსი სონატა ფორტეპიანოსა და ვიოლინოსთვის, თხზ. 10; დიდი საკონცერტო დუეტი კლარნეტისა და ფორტეპიანოსათვის, თხზ. 48; სონატები op. 24, 49, 70; პოლონეზი, რონდო, ვარიაციები ფორტეპიანოსათვის, 2 კონცერტი კლარნეტისა და ორკესტრისთვის, ვარიაციები კლარნეტისა და ფორტეპიანოსათვის, კონცერტინო კლარნეტისა და ორკესტრისთვის; ანანტე და რონდო ფაგოტისა და ორკესტრისთვის, კონცერტი ფოტოსთვის, „Aufforderung zum Tanz“ („მოწვევა à la danse“) და ა.შ.

ოპერები

• "ტყის გოგონა" (გერმანული) Das Waldmädchen), 1800 - შემორჩენილია რამდენიმე ფრაგმენტი
• "პიტერ შმოლი და მისი მეზობლები" (გერმანული) Peter Schmoll und seine Nachbarn ), 1802
• "Rübezahl" (გერმანული) რუბეზაჰლი), 1805 - შემორჩენილია რამდენიმე ფრაგმენტი
• "სილვანა" (გერმანული) სილვანა), 1810
• "აბუ ჰასანი" (გერმანული) აბუ ჰასანი), 1811
• "თავისუფალი მსროლელი" (გერმანული) Der Freischütz), 1821
• "სამი პინტო" (გერმანული) Die drei Pintos) - დაუსრულებელი; დაასრულა მალერმა 1888 წელს.
• "ევრიანთე" (გერმანული) ევრიანთე), 1823
• "ობერონი" (გერმანული) ობერონი), 1826

ასტრონომიაში

• ასტეროიდი (527) ევრიანტა კარლ ვებერის ოპერის „ევრიანტეს“ მთავარი გმირის სახელს ატარებს. (ინგლისური)
• ასტეროიდი (528) რეზია დაარქვეს კარლ ვებერის ოპერის ობერონის გმირის პატივსაცემად. (ინგლისური)რუსული გაიხსნა 1904 წელს
• ასტეროიდი (529) პრეციოზა დაარქვეს კარლ ვებერის ოპერის Preciosa-ს გმირის პატივსაცემად. (ინგლისური)რუსული გაიხსნა 1904 წელს.
• ასტეროიდები (865) ზუბაიდა დაარქვეს კარლ ვებერის ოპერის აბუ ჰასანის ჰეროინების პატივსაცემად. (ინგლისური)რუსული და (866) ფატმე (ინგლისური)რუსული გაიხსნა 1917 წელს.

ბიბლიოგრაფია

დრეზდენი. კარლ მარია ფონ ვებერის და მისი ოჯახის საფლავი

• ფერმან ვ., ოპერის თეატრი, მ., 1961;
• ხოხლოვკინა ა., დასავლეთ ევროპის ოპერა, მ., 1962 წ.
• Koenigsberg A., Karl-Maria Weber, M. - L., 1965;
• ბიალიკ მ.გ. ოპერის შემოქმედებავებერი რუსეთში // ფ. მენდელსონ-ბართოლდი და მუსიკალური პროფესიონალიზმის ტრადიციები: კოლექცია სამეცნიერო ნაშრომები/ კომპ. G. I. Ganzburg. - ხარკოვი, 1995. - გვ.90 - 103.
• ლოქს კ., ს.მ. ფონ ვებერი, ლპზ., 1966;
• Moser H. J. S. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955 წ.

შენიშვნები

ბმულები

• ვებერის ნამუშევრები Classical Connect-ში უფასო ბიბლიოთეკა კლასიკური მუსიკა Classical Connect-ზე
• ოპერის „თავისუფალი მსროლელის“ რეზიუმე (სინოფსისი) „100 Operas“ ვებგვერდზე.
• კარლ მარია ვებერი: ნამუშევრების ფურცლები საერთაშორისო მუსიკალური პარტიების ბიბლიოთეკის პროექტში

კატეგორიები:

• პიროვნებები ანბანური თანმიმდევრობით
• ოიტინში დაბადებული ადამიანები
• სიკვდილი ლონდონში
• გერმანიის კომპოზიტორები
• ოპერის კომპოზიტორები
• რომანტიკული კომპოზიტორები
• კომპოზიტორები ანბანის მიხედვით
• დაიბადა 1786 წელს
• გარდაიცვალა 1826 წელს
• გარდაიცვალა ტუბერკულოზით
• ეროვნული საოპერო ხელოვნების ფუძემდებელი
• მუსიკოსები ანბანური თანმიმდევრობით

ფონდი ვიკიმედია. 2010 წელი.

ნახეთ, რა არის "ვებერი, კარლ მარია ფონ" სხვა ლექსიკონებში:

- (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), გერმანული რომანტიკული ოპერის ფუძემდებელი. კარლ მარია ფრიდრიხ ერნსტ ფონ ვებერი დაიბადა ევტინში (ოლდენბურგი, ახლა შლეზვიგ ჰოლშტაინი), 1786 წლის 18 ან 19 ნოემბერს. მისი მამა, ბარონი ფრანცი... ... კოლიერის ენციკლოპედია

- (ვებერი) (1786 1826), გერმანელი კომპოზიტორიდა დირიჟორი, მუსიკალური კრიტიკოსი. გერმანული რომანტიკული ოპერის ფუძემდებელი. 10 ოპერა („თავისუფალი მსროლელი“, 1821; „ევრიანთე“, 1823; „ობერონი“, 1826), ვირტუოზი საკონცერტო ნაწარმოებები ფორტეპიანოსათვის. (“მოწვევა ... ... ენციკლოპედიური ლექსიკონი

Weber Carl Maria von (დ. 18 ან 19 ნოემბერი, 1786, ეიტინი, ‒ 5 ივნისი, 1826, ლონდონი), გერმანელი კომპოზიტორი, დირიჟორი, პიანისტი, მუსიკის მწერალი. გერმანული რომანტიკული ოპერის შემქმნელი. დაიბადა მუსიკოსისა და თეატრის მეწარმის ოჯახში. ბავშვობა და......... დიდი საბჭოთა ენციკლოპედია

დასავლეთ ევროპის ისტორიაში მუსიკალური კულტურავებერის სახელს უპირველეს ყოვლისა რომანტიკული გერმანული ოპერის შექმნა უკავშირდება. მისი პრემიერა ჯადოსნური მსროლელი“, რომელიც გაიმართა ბერლინში 1821 წლის 18 ივნისს ავტორის ხელმძღვანელობით, მოვლენად იქცა ისტორიული მნიშვნელობა. ამან ბოლო მოუღო უცხოელთა, უპირველეს ყოვლისა, იტალიურ ბატონობას, საოპერო მუსიკაგერმანული თეატრების სცენებზე.

ვებერის ბავშვობამ მომთაბარე ატმოსფეროში გაატარა პროვინციული თეატრი. დედა მომღერალი იყო, მამა კი მევიოლინე და მცირე თეატრალური დასის რეჟისორი. ბავშვობაში შეძენილი სცენის შესანიშნავი ცოდნა მოგვიანებით ძალიან გამოადგა ვებერს, როგორც ოპერის კომპოზიტორი. მიუხედავად იმისა, რომ მუდმივი მოგზაურობა ხელს უშლიდა სისტემურ მუსიკალურ ვარჯიშს, უკვე 11 წლის ასაკში იგი გახდა თავისი დროის გამორჩეული ვირტუოზი პიანისტი.

18 წლის ასაკში ვებერმა დაიწყო დამოუკიდებელი მუშაობა, როგორც ოპერის დირიჟორი. 10 წელზე მეტია ის გადადის ადგილიდან ადგილზე, მუდმივი სახლის გარეშე და უზარმაზარ ფინანსურ სირთულეებს განიცდის. მხოლოდ 1817 წელს ის საბოლოოდ დასახლდა დრეზდენში და ჩაიბარა გერმანული მუსიკალური თეატრის ხელმძღვანელობა. დრეზდენის პერიოდი მის მწვერვალად იქცა შემოქმედებითი საქმიანობაროცა გამოჩნდნენ საუკეთესო ოპერებიკომპოზიტორი: "ჯადოსნური მსროლელი", "ევრიანთე", "ობერონი". ამავე დროს " ჯადოსნური მსროლელი» შეიქმნა ვებერის ორი ცნობილი პროგრამა - ფორტეპიანო "მოწვევა ცეკვაზე" და "Konzertstück" ფორტეპიანოსა და ორკესტრისთვის. ორივე ნამუშევარი ასახავს კომპოზიტორის დამახასიათებელ ბრწყინვალე საკონცერტო სტილს.

ფოლკლორულ-ნაციონალური ოპერის შექმნის გზების ძიებაში ვებერი უახლესს მიმართა გერმანული ლიტერატურა. კომპოზიტორი პირადად დაუკავშირდა ბევრ გერმანელ რომანტიკოს მწერალს.

ოპერა "ჯადოსნური მსროლელი"

"ჯადოსნური მსროლელი" ვებერის ყველაზე პოპულარული ნამუშევარია. მის ბერლინის პრემიერას სენსაციური წარმატება ახლდა თან. მალე ოპერამ მთელი მსოფლიოს თეატრები მოიარა. ამ ბრწყინვალე წარმატების რამდენიმე მიზეზი არსებობს:

1 - მე, რაც მთავარია, ორიგინალური გერმანული კულტურის ტრადიციებზე დაყრდნობაა. გერმანული ნახატები ხალხური ცხოვრებათავისი წეს-ჩვეულებებით, გერმანული ზღაპრების საყვარელი მოტივებით, ტყის გამოსახულებით (გერმანულ ფოლკლორში ისეთივე გავრცელებული, როგორც რუსულად თავისუფალი სტეპის გამოსახულება ფოლკლორის ხელოვნება, ან ზღვის გამოსახულება ინგლისურად). ოპერის მუსიკა ივსება მელოდიებით გერმანული გლეხის სიმღერებისა და ცეკვების სულისკვეთებით, სანადირო საყვირის ხმებით (ყველაზე მეტად ნათელი მაგალითი- მე-3 კლასის მონადირეთა ტემპერამენტული გუნდი, რომელმაც მიიღო მსოფლიო პოპულარობა). ეს ყველაფერი გერმანული სულის ღრმა სიმებს შეეხო, ყველაფერი ეროვნულ იდეალებთან იყო დაკავშირებული.

”გერმანელებისთვის... აქ არის რაღაც განსხვავებული, ყოველ ნაბიჯზე, როგორც სცენაზე, ასევე მუსიკაში, ისეთივე ნაცნობი ჩვენთვის ბავშვობიდან, როგორც, მაგალითად, "ლუჩინუშკას" ან "კამარინსკის" მელოდია ..." - წერს A.N. სეროვი.

2 . ოპერა გამოჩნდა პატრიოტული აღმავლობის ატმოსფეროში, რომელიც გამოწვეული იყო ნაპოლეონის დესპოტიზმისგან განთავისუფლებით.

3 . ყველაზე მნიშვნელოვანი თვისება„ჯადოსნური მსროლელი“ არის ის, რომ ვებერმა გამოსახვის სრულიად ახალი მიდგომა მიიღო ხალხური ცხოვრება. მე-18 საუკუნის ოპერებისგან განსხვავებით, ხალხის პერსონაჟები ნაჩვენებია არა კომედიურად, ხაზგასმით ყოველდღიურად, არამედ ღრმად პოეტური სახით. ყოველდღიური სცენებიხალხური ცხოვრება (გლეხის დღესასწაული, ნადირობის შეჯიბრი) ამოწერილია საოცარი სიყვარული, გულწრფელობა. შემთხვევითი არ არის, რომ საუკეთესო საგუნდო ნომრები - მონადირეთა გუნდი, მეჯვარეთა გუნდი - გახდა ხალხური. ზოგიერთმა რადიკალურად შეცვალა ინტონაციების ტრადიციული დიაპაზონი საოპერო არიებიდა გუნდები.

ნაკვეთი კომპოზიტორმა მოთხრობაში აღმოაჩინა თავისი ოპერისთვის გერმანელი მწერალიავგუსტ აპელი მოჩვენებების წიგნიდან. ვებერმა ეს მოთხრობა ჯერ კიდევ 1810 წელს წაიკითხა, მაგრამ მუსიკის შედგენა მაშინვე არ დაიწყო. ლიბრეტო შეადგინა დრეზდენელმა მსახიობმა და მწერალმა I. Kind-მა, კომპოზიტორის მითითებით. მოქმედება ვითარდება მე-17 საუკუნეში ჩეხურ სოფელში.

ჯადოსნური მსროლელის ჟანრი არის ხალხურ-ზღაპრული ოპერა სინგშპილის მახასიათებლებით. მისი დრამატურგია ემყარება სამი სტრიქონის შერწყმას, რომელთაგან თითოეული ასოცირდება მუსიკალური და ექსპრესიული საშუალებების საკუთარ დიაპაზონთან:

• ზღაპრული;
• ხალხური ჟანრი, რომელიც ახასიათებს სანადირო ცხოვრებისა და ტყის ბუნების გამოსახულებებს;
• ლირიკული და ფსიქოლოგიური, მთავარი გმირების - მაქსისა და აგათას გამოსახულებების გამოვლენა.

ოპერის ფანტასტიკური ხაზი ყველაზე ინოვაციურია. მას დიდი გავლენა ჰქონდა მთლიანობაში XIX-ის მუსიკასაუკუნეში, კერძოდ, მენდელსონის, ბერლიოზის, ვაგნერის მხატვრულ ლიტერატურაზე. მისი კულმინაცია II აქტის ფინალშია ("მგლის ხეობაში").

სცენა მგლის ხეობაშიაქვს უწყვეტი (თავისუფალი) სტრუქტურა, იგი შედგება არაერთი ეპიზოდისგან დამოუკიდებელი მასალაში.

პირველში, შესავალში სუფევს იდუმალი, საშინელი ატმოსფერო, ჟღერს უხილავი სულების გუნდი. მისი შემზარავი, „ჯოჯოხეთური“ (ჯოჯოხეთური) პერსონაჟი უკიდურესად ლაკონურია შექმნილი ექსპრესიული საშუალებები: ეს არის ორი ბგერის მონაცვლეობა - „ფის“ და „ა“ ერთფეროვან რიტმში, ჰარმონიზებული t და VII-ით ფის-მოლის კლავიშში.

ნაწილი 2 - აღფრთოვანებული დიალოგი კასპარსა და სამიელს შორის. სამიელი არ არის მომღერალი, ის მხოლოდ ლაპარაკობს და ექსკლუზიურად მის სამეფოში - მგლის ხეობა, თუმცა მთელი ოპერის განმავლობაში საკმაოდ ხშირად ჩნდება სცენაზე (გადის, ქრება). მას ყოველთვის ახლავს მოკლე და ძალიან კაშკაშა ლაიტმოტივი - ავისმომასწავებელი ფერადი ლაქა (აკორდი და რამდენიმე მკვეთრი ჩამქრალი ბგერა დაბალი ტემბრების მოსაწყენ ხმაში. ეს არის კლარნეტები დაბალ რეგისტრში, ფაგოტები და ტიმპანი);

ეპიზოდი 3 (ალეგრო) ეძღვნება კასპარის დახასიათებას, რომელიც მოუთმენლად ელოდება მაქსს;

მე-4 განყოფილების მუსიკა ახასიათებს მაქსის გარეგნობას, მის შიშს და გონებრივ ბრძოლას;

მე-5 და ბოლო განყოფილება - ტყვიის ჩამოსხმის ეპიზოდი - არის მთელი ფინალის კულმინაცია. იგი წყდება თითქმის ექსკლუზიურად საორკესტრო საშუალებებით. ყველა თვალწარმტაცი სცენის დეტალი (საშინელი მოჩვენებების გამოჩენა, ჭექა-ქუხილი, ” ველური ნადირობა“, მიწიდან ამოფრქვეული ალი) იღებს თავის ორიგინალს მუსიკალური მახასიათებელიტემბრისა და ჰარმონიული ფერების გამოყენებით. დომინირებს უცნაური დისონანსები, განსაკუთრებით შემცირებული მეშვიდე აკორდები, ტრიტონის კომბინაციები, ქრომატიზმები და უჩვეულო ტონალური შეხამება. ტონალური გეგმა ეფუძნება შემცირებულ მეშვიდე აკორდს: Fis - a - C - Es.

ვებერი ხსნის ახალ ვიზუალურ შესაძლებლობებს ინსტრუმენტებისთვის, განსაკუთრებით ჩასაბერი ინსტრუმენტებისთვის: სტაკატოს რქები, კლარნეტის მდგრადი დაბალი ხმები, უჩვეულო ტემბრის კომბინაციები. ვებერის მგლების ველის ინოვაციურმა აღმოჩენებმა უდიდესი გავლენა მოახდინა მე-19 საუკუნის მთელ მუსიკაზე, განსაკუთრებით მენდელსონის, ბერლიოზისა და ვაგნერის მხატვრულ ლიტერატურაზე.

ბნელი ფანტაზიის გამოსახულებები ეწინააღმდეგება მხიარულ სურათებს. ხალხური სცენები.მათი მუსიკა - გარკვეულწილად გულუბრყვილო, უბრალო, გულწრფელი - გაჟღენთილია ფოლკლორული ელემენტები, ყოველდღიური სიმღერის დამახასიათებელი მელოდიური მონაცვლეობები, ასევე ტურინგიის სამართლიანი მუსიკა.

ხალხური ჟანრის ხაზი განსახიერებულია ბრბოს სცენებიოპერის 1 და 3 აქტები. ეს არის გლეხური ფესტივალის სურათი საგუნდო შესავალში, მონადირეთა შეჯიბრის სცენა. მარში ისე ჟღერს, თითქოს მას სოფლის მუსიკოსები ასრულებდნენ. რუსტიკული ვალსი გამოირჩევა ხაზგასმული სიმარტივით.

ოპერის მთავარი გამოსახულება მაქსია, პირველი ტიპიურია რომანტიული გმირიმუსიკაში. იგი დაჯილდოებულია ფსიქოლოგიური ორმაგობის თვისებებით: კასპარის გავლენას, რომლის უკანაც ჯოჯოხეთის ძალები დგანან, მოსიყვარულე აგათას სიწმინდე ეწინააღმდეგება. მაქსის გამოსახულების სრული გამჟღავნება, აგათას მსგავსად, მოცემულია I აქტის სცენასა და არიაში. ეს არის დიდი არია-მონოლოგი, სადაც ღრმა სულიერი კონფლიქტი ვლინდება.

მშვენიერია უვერტიურა"ჯადოსნური მსროლელი" დაიწერა სონატის ფორმანელი შესავლით. იგი აგებულია მუსიკალური თემებიოპერა (ეს არის სამიელის საშინელი ლაიტმოტივი შესავალში, "ჯოჯოხეთური ძალების" თემა (სონატა ალეგროს მთავარი და დამაკავშირებელი ნაწილი), მაქსისა და აგათას თემები ( გვერდითი წვეულება). "ჯოჯოხეთური ძალების" თემებს მაქსისა და აგათას თემებთან შეჯახებით, კომპოზიტორი ლოგიკურად მიჰყავს განვითარებას აგათას საზეიმოდ მხიარულ თემაზე, რომელიც ჟღერს ბედნიერებისა და სიყვარულის ჰიმნივით.

E.T.A-სთან ერთად ჰოფმანი, ვილანდი, ტიკი, ბრენტანო, არნიმი, ჟან პოლი, ვ. მიულერი.

მუსიკალური ნომრები ალტერნატიულია სალაპარაკო დიალოგებით. სამიელი უმღერო სახეა. ინტერპრეტირებულია სინგშპილის სულისკვეთებით მეორადი სურათიმხიარული, მხიარული ანხენი.

როგორც ნამდვილი რომანტიკოსი, ვებერი გამოირჩეოდა მრავალფეროვნებით: მიუხედავად იმისა, რომ მისთვის მიზიდულობის ცენტრი იყო ოპერა, ის ასევე წერდა შესანიშნავად. ინსტრუმენტული მუსიკადა მიაღწია წარმატებას, როგორც საკონცერტო პიანისტმა. გარდა ამისა, ვებერმა თავი ნიჭიერად გამოიჩინა მუსიკალური კრიტიკოსი.

WEBER, CARL MARIA VON (Weber, Carl Maria von) (1786–1826), გერმანული რომანტიკული ოპერის ფუძემდებელი. კარლ მარია ფრიდრიხ ერნსტ ფონ ვებერი დაიბადა ევტინში (ოლდენბურგი, ახლა შლეზვიგ-ჰოლშტაინი), 1786 წლის 18 ან 19 ნოემბერს. მისი მამა, ბარონი ფრანც ანტონ ფონ ვებერი (მოცარტის ცოლის, კონსტანცის ბიძა, ძ. ვებერი) იყო წარმატებული მევიოლინე. და მოგზაური თეატრის დასის დირექტორი. კარლ მარია გაიზარდა თეატრალურ ატმოსფეროში და მისი ხელმძღვანელობით გადადგა პირველი ნაბიჯები მუსიკაში ნახევარ ძმა, შესანიშნავი მუსიკოსი, რომელიც თავის მხრივ სწავლობდა ჯ.ჰაიდნთან. მოგვიანებით ვებერი სწავლობდა კომპოზიციას მ.ჰაიდნთან და გ.ვოგლერთან. თან ახალგაზრდობავებერი იზიდავდა ოპერას; 1813 წელს გახდა დირექტორი ოპერის სახლიპრაღაში (სადაც მან ერთ-ერთმა პირველმა დადგა ბეთჰოვენის ფიდელიო, ოპერა, რომელიც მანამდე მხოლოდ ვენაში იდგმებოდა). 1816 წელს იგი მიიწვიეს ახლად დაარსებულთა სათავეში გერმანული ოპერადრეზდენში. ევროპული პოპულარობა მას 1821 წელს მისი ოპერის Der Freischtz-ის ბერლინის პრემიერის შემდეგ მიაღწია. 1826 წლის გაზაფხულზე ვებერი გაემგზავრა ლონდონში, რათა გაემართა მისი სპექტაკლი. ახალი ოპერაობერონი, დაწერილი კოვენტ გარდენის თეატრისთვის. თუმცა კომპოზიტორმა ვერ გაუძლო მოგზაურობის გაჭირვებას და 1826 წლის 5 ივნისს ლონდონში ტუბერკულოზით გარდაიცვალა.

როგორც ნამდვილი რომანტიკოსი, ვებერი მრავალმხრივი იყო: თუმცა მისი მიზიდულობის ცენტრი ოპერა იყო, მან ასევე დაწერა შესანიშნავი ინსტრუმენტული მუსიკა და მიაღწია წარმატებას, როგორც საკონცერტო პიანისტმა. გარდა ამისა, ვებერმა დაამტკიცა თავი ნიჭიერი მუსიკალური კრიტიკოსი. 14 წლის ასაკში მან აითვისა ა.სენეფელდერის (1771–1834) მიერ გამოგონილი ლითოგრაფიული ბეჭდვის მეთოდი და გააუმჯობესა კიდეც. როგორც ვებერი წერდა ვენის გამომცემელ არტარიას, ამ გაუმჯობესებამ შესაძლებელი გახადა „ქვაზე ნოტების ამოკვეთა, შედეგით, რომელიც არ ჩამოუვარდება საუკეთესო ინგლისურ სპილენძის გრავიურებს“.

Weber's Free Shooter - პირველი რეალური რომანტიკული ოპერა. ევრიანთე (1823) იყო მუსიკალური დრამის შექმნის მცდელობა და ამ ნაწარმოებმა მნიშვნელოვანი გავლენა მოახდინა ვაგნერის ლოჰენგრინზე. თუმცა კომპოზიტორმა, რომელიც ამ დროისთვის მძიმედ დაავადდა, ბოლომდე ვერ გაართვა თავი დასახული ამოცანის სირთულეებს და ევრიანტას მხოლოდ მოკლევადიანი წარმატება ჰქონდა (მხოლოდ ოპერის უვერტიურა გახდა პოპულარული). იგივე ეხება ობერონს (Oberon, 1826), რომელიც დაფუძნებულია შექსპირის კომედიებზე The Tempest and the Sleep in ზაფხულის ღამე. მიუხედავად იმისა, რომ ეს ოპერა შეიცავს ელფების ლაღი მუსიკას, ბუნების სასიამოვნო სცენებს და ქალთევზების მომხიბვლელ სიმღერას მეორე მოქმედებაში, ჩვენს დროში მხოლოდ ობერონის ინსპირირებული უვერტიურაა შესრულებული. ვებერის სხვა ჟანრის ნამუშევრებს შორის შეიძლება აღინიშნოს ორი: საფორტეპიანო კონცერტიდა ხშირად შესრულებული საკონცერტო ნაწარმოები ფორტეპიანოსა და ორკესტრისთვის; ოთხი სონატა; ვარიაციების რამდენიმე ციკლი და ცნობილი მოწვევა ცეკვაზე სოლო ფორტეპიანოსთვის (მოგვიანებით ჰექტორ ბერლიოზის ინსტრუმენტებით).

ერთ-ერთი პირველი რომანტიკული კომპოზიტორი, გერმანული რომანტიკული სტილის შემქმნელი. ოპერა, ორგანიზატორი ნაციონალ მუსიკალური თეატრი. მუსიკალური უნარივებერმა მემკვიდრეობით მიიღო მამა, ოპერის დირიჟორი და მეწარმე, რომელიც უკრავდა ბევრ ინსტრუმენტზე. ((წყარო: მუსიკალური ენციკლოპედია. მოსკოვი. 1873 ( Მთავარი რედაქტორიიუ.ვ.კელდიში). ). ბავშვობა და ახალგაზრდობა გერმანიის ქალაქებში ხეტიალში გაატარა. არ შეიძლება ითქვას, რომ მან ახალგაზრდობაში სისტემატური და მკაცრი მუსიკალური სკოლა გაიარა.

თითქმის პირველი ფორტეპიანოს მასწავლებელი, ვისთანაც ვებერი მეტ-ნაკლებად დიდხანს სწავლობდა, იყო იოჰან პეტერ ჰოიშკელი, შემდეგ თეორიის მიხედვით მაიკლ ჰაიდნი და ისიც გ.ვოგლერისგან იღებდა გაკვეთილებს.

მისმა ვაჟმა მაქს ვებერმა დაწერა თავისი ცნობილი მამის ბიოგრაფია.

ესეები

• "Hinterlassene Schriften", რედ. ჰელემი (დრეზდენი, 1828 წ.);
• „Karl Maria von Weber Ein Lebensbild“, Max Maria von W. (1864);
• კოჰუტის „ვებერგედენკბუხი“ (1887);
• „Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin“ (ლაიფციგი, 1886);
• „ქრონოლი. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber“ (ბერლინი, 1871).

ვებერის ნაწარმოებებს შორის, გარდა ზემოაღნიშნულისა, აღვნიშნავთ კონცერტებს ფორტეპიანოსა და ორკესტრისთვის, თხზ. 11, op. 32; "კონცერტ-სტუკი", თხზ. 79; სიმებიანი კვარტეტი, სიმებიანი ტრიო, ექვსი სონატა ფორტეპიანოსა და ვიოლინოსთვის, თხზ. 10; დიდი საკონცერტო დუეტი კლარნეტისა და ფორტეპიანოსათვის, თხზ. 48; სონატები op. 24, 49, 70; პოლონეზი, რონდო, ვარიაციები ფორტეპიანოსათვის, 2 კონცერტი კლარნეტისა და ორკესტრისთვის, ვარიაციები კლარნეტისა და ფორტეპიანოსათვის, კონცერტინო კლარნეტისა და ორკესტრისთვის; ანანტე და რონდო ფაგოტისა და ორკესტრისთვის, კონცერტი ფოტოსთვის, „Aufforderung zum Tanz“ („მოწვევა à la danse“) და ა.შ.

ფორტეპიანოს ნამუშევრები

• "Schion Minka"-ს ვარიაციები (გერმანული) შონე მინკა), op. 40 J. 179 (1815) თემაზე უკრაინული ფოლკლორული სიმღერა"კაზაკების ყოლა დუნაისთვის"

ოპერები

• "ტყის გოგონა" (გერმანული) Das Waldmädchen), 1800 - შემორჩენილია რამდენიმე ფრაგმენტი
• "პიტერ შმოლი და მისი მეზობლები" (გერმანული) Peter Schmoll und seine Nachbarn ), 1802
• "Rübezahl" (გერმანული) რუბეზაჰლი), 1805 - შემორჩენილია რამდენიმე ფრაგმენტი
• "სილვანა" (გერმანული) სილვანა), 1810
• "აბუ ჰასანი" (გერმანული) აბუ ჰასანი), 1811
• "თავისუფალი მსროლელი" (გერმანული) Der Freischütz), 1821
• "სამი პინტო" (გერმანული) Die drei Pintos) - დაუსრულებელი; დაასრულა გუსტავ მალერმა 1888 წელს.
• "ევრიანთე" (გერმანული) ევრიანთე), 1823
• "ობერონი" (გერმანული) ობერონი), 1826

ასტრონომიაში

• Საპატივცემულოდ მთავარი გმირიკარლ ვებერის ოპერა „ევრიანთე“ 1904 წელს აღმოჩენილი ასტეროიდის (527) ევრიანტეს სახელს ატარებს.
• ასტეროიდი (528) Recia, რომელიც აღმოაჩინეს 1904 წელს, დაარქვეს კარლ ვებერის ოპერის ობერონის გმირის სახელს.
• ასტეროიდი (529) Preciosa, რომელიც აღმოაჩინეს 1904 წელს, დაარქვეს კარლ ვებერის ოპერის Preciosa-ს გმირის სახელს.
• ასტეროიდები (865) ზუბაიდა დაარქვეს კარლ ვებერის ოპერის აბუ ჰასანის ჰეროინების პატივსაცემად. (ინგლისური)რუსულიდა (866) ფატმე (ინგლისური)რუსულიგაიხსნა 1917 წელს.

ბიბლიოგრაფია

• ფერმან ვ.ოპერის თეატრი. - მ., 1961 წ.
• ხოხლოვკინა ა.დასავლეთ ევროპის ოპერა. - მ., 1962 წ.
• კოენიგსბერგი ა.კარლ-მარია ვებერი. - მ. ლ., 1965 წ.
• ბიალიკ მ.გ.ვებერის საოპერო ნაწარმოები რუსეთში // ფ. მენდელსონ-ბარტოლდი და მუსიკალური პროფესიონალიზმის ტრადიციები: სამეცნიერო შრომების კრებული / შედ. G. I. Ganzburg. - ხარკოვი, 1995. - გვ.90 - 103.
• ლოქს კ. S. M. ფონ ვებერი. - ლაიფციგი, 1966 წ.
• მოზერ ჰ.ჯ. S. M. von Weber: Leben und Werk. - 2. აუფლ. - ლაიფციგი, 1955 წ.

დაწერეთ მიმოხილვა სტატიაზე "ვებერი, კარლ მარია ფონ"

შენიშვნები

ბმულები

• უფასო კლასიკური მუსიკის ბიბლიოთეკა Classical Connect-ზე
• კარლ მარია ვებერი: ნამუშევრების ფურცლები საერთაშორისო მუსიკალური პარტიების ბიბლიოთეკის პროექტში

ვებერის, კარლ მარია ფონის დამახასიათებელი ამონარიდი

მიტოვებულ ტავერნაში, რომლის წინ ექიმის კარავი იდგა, უკვე ხუთი ოფიცერი იყო. მარია გენრიხოვნა, ფუმფულა, ქერათმიანი გერმანელი ქალი ბლუზაში და ღამის ქუდიში, წინა კუთხეში იჯდა განიერ სკამზე. მის უკან ეძინა ქმარი, ექიმი. ოთახში მხიარული შეძახილებითა და სიცილით მიესალმა როსტოვი და ილინი.
- და! - რა მხიარულობთ, - თქვა როსტოვმა სიცილით.
-რატომ იღრიჭები?
-კარგი! ასე მოედინება მათგან! არ დაასველოთ ჩვენი მისაღები.
- მარია გენრიხოვნას კაბა არ შეიძლება დაბინძურო, - უპასუხეს ხმებმა.
როსტოვი და ილინი ჩქარობდნენ ეპოვათ კუთხე, სადაც შეძლებდნენ სველი კაბის გამოცვლას მარია გენრიხოვნას მოკრძალების დარღვევის გარეშე. ტიხრის უკან წავიდნენ ტანსაცმლის გამოსასაცვლელად; მაგრამ პატარა კარადაში, რომელიც მთლიანად ივსებოდა, ცარიელ ყუთზე ერთი სანთლით, სამი ოფიცერი იჯდა, ბანქოს თამაშობდა და არაფრისთვის არ სურდათ ადგილის დათმობა. მარია გენრიხოვნამ ცოტა ხნით მიატოვა კალთა, რომ ფარდის ნაცვლად გამოეყენებინა და ამ ფარდის მიღმა როსტოვმა და ილიინმა ლავრუშკას დახმარებით, რომელმაც პაკეტები მოიტანა, სველი კაბა გაიხადეს და მშრალი კაბა ჩაიცვა.
გაფუჭებულ ღუმელში ცეცხლი ენთო. ამოიღეს დაფა და, ორ უნაგირზე რომ დაეყრდნო, საბანი გადააფარეს, ამოიღეს სამოვარი, სარდაფი და ნახევარი ბოთლი რომი და მარია გენრიხოვნას დიასახლისობა სთხოვეს, ყველა მის ირგვლივ შეიკრიბა. ზოგი მას სუფთა ცხვირსახოცს სთავაზობდა, რათა მისი საყვარელი ხელები გაეწმინდა, ზოგმა უნგრული ქურთუკი დაუდო ფეხქვეშ, რომ არ დასველებულიყო, ზოგმა ფარდა გადააფარა ფანჯარას, რომ არ აფეთქებულიყო, ზოგმა ბუზები ჩამოაშორა ქმარს. სახე რომ არ გაეღვიძებინა.
- თავი დაანებეთ, - თქვა მარია გენრიხოვნამ მორცხვად და ბედნიერად, - ის უკვე კარგად სძინავს უძილო ღამის შემდეგ.
- არ შეიძლება, მარია გენრიხოვნა, - უპასუხა ოფიცერმა, - ექიმს უნდა ემსახურო. ესე იგი, იქნებ მეცოდება, როცა ფეხის ან მკლავის მოჭრას დამიწყებს.
მხოლოდ სამი ჭიქა იყო; წყალი იმდენად ჭუჭყიანი იყო, რომ შეუძლებელი იყო იმის დადგენა, ჩაი ძლიერი იყო თუ სუსტი, სამოვარში კი მხოლოდ ექვსი ჭიქა იყო საკმარისი წყალი, მაგრამ უფრო სასიამოვნო იყო, თავის მხრივ და ხანდაზმულობის მიხედვით, თქვენი ჭიქის მიღება. მარია გენრიხოვნას სქელი ხელებიდან მოკლე, არცთუ მთლად სუფთა ფრჩხილებით. როგორც ჩანს, იმ საღამოს ყველა ოფიცერს ნამდვილად შეუყვარდა მარია გენრიხოვნა. იმ ოფიცრებმაც კი, რომლებიც კარტს თამაშობდნენ დანაყოფის უკან, მალევე მიატოვეს თამაში და სამოვართან წავიდნენ და დაემორჩილნენ. ზოგადი განწყობამარია გენრიხოვნას შეყვარება. მარია გენრიხოვნა, რომელიც ხედავდა თავს ასეთი ბრწყინვალე და თავაზიანი ახალგაზრდობით გარშემორტყმულს, ბედნიერებისგან აენთო, რაც არ უნდა ეცადა მის დამალვას და რაც არ უნდა აშკარად მორცხვი ყოფილიყო მის უკან მძინარე ქმრის ყოველ ძილნარევ მოძრაობაზე.
მხოლოდ ერთი კოვზი იყო, შაქრის უმეტესი ნაწილი იყო, მაგრამ მორევის დრო არ იყო და ამიტომ გადაწყდა, რომ იგი ყველასთვის რიგრიგობით მორევდა შაქარს. როსტოვმა, რომელმაც ჭიქა მიიღო და მასში რომი დაასხა, მარია გენრიხოვნას სთხოვა მორევა.
-მაგრამ შაქარი არ გაქვს? - თქვა მან ჯერ კიდევ იღიმებოდა, თითქოს ყველაფერი, რაც მან თქვა და ყველაფერი, რაც სხვებმა თქვეს, ძალიან სასაცილო იყო და სხვა მნიშვნელობა ჰქონდა.
- დიახ, შაქარი არ მჭირდება, მხოლოდ თქვენი კალმით აურიეთ.
მარია გენრიხოვნა დათანხმდა და კოვზის ძებნა დაიწყო, რომელიც ვიღაცამ უკვე აიღო.
- თითი, მარია გენრიხოვნა, - თქვა როსტოვმა, - ეს კიდევ უფრო სასიამოვნო იქნება.
- ცხელა! - თქვა სიამოვნებისგან გაწითლებულმა მარია გენრიხოვნამ.
ილინმა აიღო ერთი ვედრო წყალი და, რომი ჩაუშვა, მივიდა მარია გენრიხოვნასთან და სთხოვა, თითით მორევა.
”ეს არის ჩემი თასი”, - თქვა მან. -უბრალოდ თითი ჩადე, მე დავლევ ყველაფერს.
როდესაც სამოვარი სულ მთვრალი იყო, როსტოვმა აიღო ბარათები და შესთავაზა მეფეების თამაში მარია გენრიხოვნასთან. წილისყრით გადაწყვიტეს, ვინ იქნებოდა მარია გენრიხოვნას პარტია. თამაშის წესები, როსტოვის წინადადებით, იყო, რომ ვინც მეფე იქნებოდა მარია გენრიხოვნას ხელზე ეკოცნა უფლება, ხოლო ვინც ნაძირალა დარჩებოდა, წასულიყო და ექიმს ახალი სამოვარი დაუსვა, როცა ის. გაიღვიძა.
- აბა, მარია გენრიხოვნა რომ გამეფდეს? – ჰკითხა ილინმა.
- ის უკვე დედოფალია! და მისი ბრძანებები კანონია.
თამაში ახლახან დაიწყო, როცა ექიმის დაბნეული თავი უცებ ადგა მარია გენრიხოვნას უკნიდან. მას დიდი ხანია არ ეძინა, უსმენდა ნათქვამს და, როგორც ჩანს, ვერაფერი მხიარული, სასაცილო ან სახალისო აღმოაჩინა ყველაფერში, რაც ითქვა და კეთდებოდა. მისი სახე სევდიანი და სასოწარკვეთილი იყო. ოფიცრებს არ მიესალმა, თავი გაიკაწრა და წასვლის ნებართვა სთხოვა, რადგან გზა გადაკეტილი ჰქონდა. როგორც კი ის გამოვიდა, ყველა ოფიცერს ხმამაღლა სიცილი აუტყდა, მარია გენრიხოვნა ცრემლებამდე გაწითლდა და ამით კიდევ უფრო მიმზიდველი გახდა ყველა ოფიცრის თვალში. ეზოდან დაბრუნებულმა ექიმმა ცოლს (რომელმაც ასე გახარებულმა შეწყვიტა ღიმილი და შიშით ელოდა განაჩენს) უთხრა, რომ წვიმა გავიდა და კარავში უნდა წასულიყო ღამის გათევა, თორემ ყველაფერი იქნება. მოპარული.
- დიახ, მესენჯერს გამოვგზავნი... ორს! - თქვა როსტოვმა. - მოდი, ექიმო.
- მე თვითონ ვუყურებ საათს! - თქვა ილინმა.
- არა, ბატონებო, თქვენ კარგად გეძინათ, მაგრამ მე ორი ღამე არ მეძინა, - თქვა ექიმმა და პირქუშად მიუჯდა ცოლის გვერდით თამაშის დასრულებას.
ექიმის პირქუში სახეს რომ შეხედა, ცოლს ზედმიწევნით შეხედა, ოფიცრები კიდევ უფრო მხიარულობდნენ და ბევრმა სიცილი ვერ შეიკავა, რისთვისაც ნაჩქარევად ცდილობდნენ სარწმუნო საბაბების მოძებნას. როდესაც ექიმი წავიდა, ცოლი წაიყვანა და მასთან ერთად კარავში დასახლდა, ​​ოფიცრები სველი ხალათებით გადახურულ ტავერნაში დაწვნენ; მაგრამ მათ დიდხანს არ ეძინათ, არც ლაპარაკობდნენ, გაიხსენეს ექიმის შიში და ექიმის გართობა, ან ვერანდაზე გაიქცნენ და მოახსენეს, რა ხდებოდა კარავში. რამდენჯერმე როსტოვს, თავზე გადაბრუნებულს, დაძინება მოუნდა; მაგრამ ისევ ვიღაცის შენიშვნამ გაამხიარულა, ისევ დაიწყო საუბარი და ისევ გაისმა უმიზეზო, მხიარული, ბავშვური სიცილი.

სამ საათზე ჯერ არავის ეძინა, როცა სერჟანტი გამოჩნდა ქალაქ ოსტროვნეში ლაშქრობის ბრძანებით.
იმავე ჭკუითა და სიცილით ოფიცრებმა სასწრაფოდ დაიწყეს მომზადება; ისევ ჩაიცვი სამოვარი ბინძური წყალი. მაგრამ როსტოვი, ჩაის მოლოდინის გარეშე, ესკადრილიაში წავიდა. უკვე გათენდა; წვიმა შეწყდა, ღრუბლები გაიფანტა. ნესტიანი და ცივი იყო, განსაკუთრებით სველ კაბაში. ტავერნიდან გამოსულმა როსტოვმა და ილიინმა, ორივემ გამთენიისას, შეხედეს ექიმის ტყავის კარავში, წვიმისგან გაბრწყინებულს, რომლის წინსაფრის ქვეშაც ექიმის ფეხები გამოეყო და შუაში ექიმის ქუდი ედო. ბალიშზე ჩანდა და ძილიანი სუნთქვა ისმოდა.
- მართლა, ძალიან კარგია! - უთხრა როსტოვმა მასთან ერთად მიმავალ ილინს.
- რა ლამაზია ეს ქალი! – უპასუხა ილიინმა თექვსმეტი წლის სერიოზულობით.
ნახევარი საათის შემდეგ გაფორმებული ესკადრა გზაზე იდგა. გაისმა ბრძანება: „დაჯექი! – ჯარისკაცებმა გადაიჯვარედინეს და დაჯდომა დაიწყეს. წინ მიმავალმა როსტოვმა ბრძანა: „მარტი! - და ოთხ ადამიანად გადაჭიმული ჰუსარები, სველ გზაზე ჩლიქების დარტყმას, ზარბაზნების ზარს და ჩუმად ლაპარაკს, დაიძრნენ არყებით მოპირკეთებული დიდი გზის გასწვრივ, წინ მიმავალ ქვეითებს და ბატარეებს.
დახეული ლურჯი-იისფერი ღრუბლები, რომლებიც მზის ამოსვლისას წითლად იღებდნენ, სწრაფად ამოძრავებდა ქარს. უფრო და უფრო მსუბუქი გახდა. ხვეული ბალახი, რომელიც მუდამ იზრდება სოფლის გზებთან, გუშინდელი წვიმისგან ჯერ კიდევ სველი, აშკარად ჩანდა; არყის ჩამოკიდებული ტოტები, ასევე სველი, ქარში ტრიალებდნენ და გვერდებზე მსუბუქ წვეთებს ცურავდნენ. ჯარისკაცების სახეები უფრო და უფრო ნათელი ხდებოდა. როსტოვი მიდიოდა ილინთან ერთად, რომელიც არ ჩამორჩებოდა, გზის პირას შორის ორმაგი რიგიარყის
კამპანიის დროს როსტოვმა აიღო თავისუფლება ცხენოსნობა არა წინა ხაზზე, არამედ კაზაკთა ცხენზე. როგორც ექსპერტი, ასევე მონადირე, მან ცოტა ხნის წინ მიიღო მოჯადოებული დონი, დიდი და კეთილი ცხენი, რომელზედაც არავინ გადახტა. ამ ცხენზე ჯდომა როსტოვისთვის სასიამოვნო იყო. ფიქრობდა ცხენზე, დილაზე, ექიმზე და არასდროს უფიქრია მომავალ საფრთხეზე.
ადრე როსტოვს, ბიზნესში შესვლისას, ეშინოდა; ახლა ოდნავი შიშიც არ უგრძვნია. იმიტომ კი არ ეშინოდა, რომ ცეცხლს მიეჩვია (ხიფათს ვერ ეჩვევი), არამედ საფრთხის წინაშე სულის კონტროლი ისწავლა. მიჩვეული იყო, ბიზნესში შესვლისას ყველაფერზე ეფიქრა, გარდა იმისა, რაც სხვაზე უფრო საინტერესო ჩანდა - მოახლოებულ საფრთხეზე. რაც არ უნდა ეცადა ან საყვედურობდა თავის თავს სიმხდალის გამო სამსახურის პირველ პერიოდში, ამას ვერ მიაღწია; მაგრამ წლების განმავლობაში ეს უკვე ბუნებრივი გახდა. ის ახლა ილინის გვერდით მიდიოდა არყებს შორის, ხანდახან ფოთლებს სჭრიდა ხელთ მოსული ტოტებიდან, ხან ფეხით ეხებოდა ცხენის საზარდულებს, ხან ისე, რომ არ შემობრუნებულა, ისე მშვიდად აძლევდა თავის დასრულებულ მილს უკან მიმავალ ჰუსარს. უდარდელი მზერა, თითქოს ცხენოსნობა ატარებდა. სინანულით შეხედა ილინის აჟიტირებულ სახეს, რომელიც ბევრს და მოუსვენრად ლაპარაკობდა; მან გამოცდილებიდან იცოდა შიშისა და სიკვდილის მოლოდინის მტკივნეული მდგომარეობა, რომელშიც იყო კორნეტი და იცოდა, რომ დროის გარდა არაფერი ეშველებოდა.
მზე ახლახან გამოჩნდა ღრუბლების ქვეშ მყოფ ნათელ ზოლზე, როცა ქარი ჩაქრა, თითქოს ვერ ბედავდა ამ მშვენიერი ნივთის გაფუჭებას ჭექა-ქუხილის შემდეგ. ზაფხულის დილა; წვეთები ისევ ცვიოდა, მაგრამ ვერტიკალურად და ყველაფერი გაჩუმდა. მზე მთლიანად ამოვიდა, ჰორიზონტზე გამოჩნდა და მის ზემოთ მდგარ ვიწრო და გრძელ ღრუბელში გაუჩინარდა. რამდენიმე წუთის შემდეგ მზე კიდევ უფრო კაშკაშა გამოჩნდა ღრუბლის ზედა კიდეზე და დაამტვრია მისი კიდეები. ყველაფერი ანათებდა და ანათებდა. და ამ შუქთან ერთად, თითქოს უპასუხა, წინ სროლის ხმა ისმოდა.

ვებერი, კარლ მარია ფონ(ვებერი, კარლ მარია ფონ) (1786–1826), გერმანული რომანტიკული ოპერის ფუძემდებელი. კარლ მარია ფრიდრიხ ერნსტ ფონ ვებერი დაიბადა ევტინში (ოლდენბურგი, ახლა შლეზვიგ-ჰოლშტაინი), 1786 წლის 18 ან 19 ნოემბერს. მისი მამა, ბარონი ფრანც ანტონ ფონ ვებერი (მოცარტის ცოლის, კონსტანცის ბიძა, ძ. ვებერი) იყო წარმატებული მევიოლინე. და მოგზაური თეატრის დასის დირექტორი. კარლ მარია გაიზარდა თეატრის ატმოსფეროში და პირველი ნაბიჯები მუსიკაში გადადგა თავისი ნახევარძმის, შესანიშნავი მუსიკოსის ხელმძღვანელობით, რომელიც თავის მხრივ სწავლობდა ჯ.ჰაიდნთან. მოგვიანებით ვებერი სწავლობდა კომპოზიციას მ.ჰაიდნთან და გ.ვოგლერთან. ახალგაზრდობიდანვე ვებერი იზიდავდა ოპერას; 1813 წელს გახდა პრაღის ოპერის თეატრის დირექტორი (სადაც ერთ-ერთი პირველი დადგა. ფიდელიობეთჰოვენი - ოპერა, რომელიც ადრე მხოლოდ ვენაში იყო გამართული). 1816 წელს იგი მიიწვიეს დრეზდენში ახლად დაარსებულ გერმანულ ოპერის ხელმძღვანელად. ევროპული პოპულარობა მას ოპერის ბერლინის პრემიერის შემდეგ მოუვიდა უფასო მსროლელი (Der Freischütz 1821 წელს. 1826 წლის გაზაფხულზე ვებერი გაემგზავრა ლონდონში თავისი ახალი ოპერის წარმოების რეჟისორად. ობერონი (ობერონი), დაიწერა კოვენტ გარდენის თეატრისთვის. თუმცა კომპოზიტორმა ვერ გაუძლო მოგზაურობის გაჭირვებას და 1826 წლის 5 ივნისს ლონდონში ტუბერკულოზით გარდაიცვალა.

როგორც ნამდვილი რომანტიკოსი, ვებერი მრავალმხრივი იყო: თუმცა მისი მიზიდულობის ცენტრი ოპერა იყო, მან ასევე დაწერა შესანიშნავი ინსტრუმენტული მუსიკა და მიაღწია წარმატებას, როგორც საკონცერტო პიანისტმა. გარდა ამისა, ვებერმა დაამტკიცა თავი ნიჭიერი მუსიკალური კრიტიკოსი. 14 წლის ასაკში მან აითვისა ა.სენეფელდერის (1771–1834) მიერ გამოგონილი ლითოგრაფიული ბეჭდვის მეთოდი და გააუმჯობესა კიდეც. როგორც ვებერი წერდა ვენის გამომცემელ არტარიას, ამ გაუმჯობესებამ შესაძლებელი გახადა „ქვაზე ნოტების ამოკვეთა, შედეგით, რომელიც არ ჩამოუვარდება საუკეთესო ინგლისურ სპილენძის გრავიურებს“.

ვებერიული უფასო მსროლელი- პირველი ნამდვილი რომანტიკული ოპერა. ევრიანტა (ევრიანთე, 1823) იყო მუსიკალური დრამის შექმნის მცდელობა და ამ ნაწარმოებმა მნიშვნელოვანი გავლენა მოახდინა ვაგნერის შემოქმედებაზე. ლოჰენგრინი. თუმცა კომპოზიტორმა, რომელიც ამ დროისთვის მძიმედ იყო დაავადებული, ბოლომდე ვერ გაართვა თავი დასახული ამოცანის სირთულეებს და ევრიანტაჰქონდა მხოლოდ მოკლევადიანი წარმატება (მხოლოდ ოპერის უვერტიურა გახდა პოპულარული). იგივე ეხება ობერონი (ობერონი, 1826), შექსპირის კომედიების მიხედვით ქარიშხალიდა სიზმარი ზაფხულის ღამეში. მიუხედავად იმისა, რომ ეს ოპერა შეიცავს ელფების სასიამოვნო მუსიკას, ბუნების მშვენიერ სცენებს და ქალთევზების მომხიბვლელ სიმღერას მეორე მოქმედებაში, მხოლოდ შთაგონებული უვერტიურა. ობერონი. ვებერის ნამუშევრები სხვა ჟანრებში მოიცავს ორ საფორტეპიანო კონცერტს და ხშირად შესრულებულ კონცერტს ფორტეპიანოსა და ორკესტრისთვის; ოთხი სონატა; ვარიაციების რამდენიმე ციკლი და ცნობილი მოწვევა ცეკვაზესოლო ფორტეპიანოსთვის (მოგვიანებით ჰექტორ ბერლიოზის ინსტრუმენტებით).