კომპოზიცია არის სხვადასხვა ნაწილის კავშირი და გაერთიანება ერთ მთლიანობაში გარკვეული იდეის შესაბამისად.

რა არის კომპოზიციაში მნიშვნელოვანი: მთლიანობა, კონტრასტები, სიახლე, კომპოზიციის ყველა საშუალების დაქვემდებარება იდეოლოგიური გეგმა, გამოსახულების თანაფარდობა ფურცლის კიდეებთან, ფორმატისა და ჩარჩოს არჩევანი.

მთლიანობის კანონი- ეს მაშინ, როდესაც ნაწარმოები აღიქმება როგორც ერთიანი და განუყოფელი მთლიანობა. ყველაფერს ერთი მნიშვნელობით, ერთი სინათლით აერთიანებს, ერთ გარემოში განლაგებული. ანუ ცუდია, თუ ნაწარმოები რამდენიმეს ჯამად აღიქმება დამოუკიდებელი ნაწილები. არაფერი არ უნდა იყოს შემთხვევითი. კარგი იყო, როცა არაფრის დამატება ან ამოღება შეიძლებოდა.

ივანოვი "ქრისტეს გამოჩენა ხალხს".

კონტრასტების კანონი.

კომპოზიციაში მნიშვნელოვანია კონტრასტი, მისი დახმარებით შეგიძლიათ ხაზგასმით აღვნიშნოთ მთავარი და მიიპყროთ მაყურებლის ყურადღება. ყველაზე ძლიერი კონტრასტი არის სურათის კომპოზიციური ცენტრი. არსებობს სხვადასხვა კონტრასტი: დიდი - პატარა, ღია - მუქი, შავთეთრი - ფერი, მრგვალი - კვადრატული, ბრტყელი - მოცულობითი, რბილი - მკვეთრი, ჰორიზონტალური - ვერტიკალური.

სინათლისა და ჩრდილის კონტრასტების, ფორმების, ზომის, ფერების კონტრასტების გარეშე ადამიანი ვერ დაინახავს არც ფორმას და არც მოცულობას. კომპოზიციური ცენტრი არ იქნება და ფურცელზე ყველაფერი ერთად გაერთიანდება. ადამიანისთვის ნახატის ყურება არც საინტერესო იქნება და არც შესაძლებელი.

ანუ, მაგალითად, აბსოლუტურ სიბნელეში ან ძალიან სუსტ შუქზე ადამიანი ვერაფერს ხედავს, ვერც მოცულობას და ვერც ფორმას. არც ფერი. ან თუ მოთავსებულია მწვანე წრე მწვანე ფონი, მაშინ ადამიანიც ვერაფერს დაინახავს. თუ, მაგალითად, მოცულობითი თეთრი თაბაშირის ბურთი მუქ ფონზე თანაბრად არის განათებული ყველა მხრიდან ისე, რომ არ იყოს არც ჩრდილი და არც ჩრდილი, მაშინ ადამიანი აღიქვამს ფორმას, მაგრამ არა მოცულობას. ეს მაგალითები აჩვენებს, თუ რამდენად მნიშვნელოვანია ტონისა და ფერის კონტრასტი ცხოვრებაში.

სეროვის "გოგონა ატმებით" ღია ფონზე არის სახის მუქი სილუეტი. ეს არის კონტრასტი.

კონტრასტული ფსიქოლოგიურად ჭუჭყიანი მუშა ეწეოდა სახელოსნოს თიხის იატაკზე მდიდრულად და მდიდრულად ჩაცმული ქარხნის მფლობელის გვერდით, რომელიც ქვემოდან უყურებდა იოგანსონის ნახატზე "ძველ ურალის ქარხანაში" მუშას.

კონტრასტი ასევე გამოხატულია თბილი და ცივი ფერების დაპირისპირებაში ან კომბინაციაში დამატებითი ფერები- წითელი მწვანესთან, ლურჯი ნარინჯისფერით, იასამნისფერი ყვითელით, თეთრი შავით. მართალია, რომ რაც უფრო ბნელია ღამე, მით უფრო კაშკაშაა ვარსკვლავები?

"ვარსკვლავური ღამე" ვან გოგი

მაგრამ ილუსტრაციაში "სპილო და პაგი" აშკარად ჩანს ზომების კონტრასტი. სპილო პაწაწინა პაგის ფონზე კიდევ უფრო დიდი ხდება.

"სპილო და პაგი"

ნაკვეთი და კომპოზიციური ცენტრი.კომპოზიციის ცენტრი არის ნაწილი, რომელიც ნათლად გამოხატავს მთავარი იდეასიუჟეტი, თავდაპირველად იზიდავს მაყურებლის თვალს, დარჩენილი ნაწილები ექვემდებარება მთავარ იდეას, თვალი იდეალურად მიდის კომპოზიციური ცენტრიდან და შემდეგ „იხრება“ ელემენტიდან ელემენტში. თუ არ არის კომპოზიციური ცენტრი ან ძალიან ბევრია, მაშინ ქაოსი ჩნდება და მაყურებელი "გიჟდება", არ იცის სად ეძებოს.

პირველ ნაწარმოებში კომპოზიციური ცენტრი არ არის, ყველაფერი მოწყვეტილია, მეორეში კი კომპოზიციური ცენტრი აშკარად ჩანს.

სიუჟეტი და კომპოზიციური ცენტრი შეიძლება გამოიხატოს ტონის ან ფერის კონტრასტების, ზომისა და ფორმის კონტრასტების საშუალებით. უნდა იყოს ნაკვეთი და კომპოზიციური ცენტრი.

პეიზაჟი აქვს კომპოზიციური ცენტრი- ეს ხიდია. სინათლისა და ბნელის კონტრასტი, ფერების კონტრასტი.

მაგრამ ხატს არ აქვს კომპოზიციური ცენტრი.

რიტმი.

ხელოვნებაში რიტმი არ არის ხისტი, არ არის მათემატიკურად ზუსტი; ის გულისხმობს „შეწყვეტებს“, აქცენტებს და სიცარიელეს.

რიტმი ვლინდება ხაზოვანი, ტონალური და ფერის კონტრასტებში. ისინი გავლენას ახდენენ მაყურებლის მიერ სურათის აღქმაზე (განწყობაზე), ანიჭებენ სიმშვიდის განცდას ან, პირიქით, შიშს, მოძრაობას ან სიმშვიდეს.

კომპოზიციაში ელემენტების მონაცვლეობა მაყურებელს აფიქრებინებს, ტილოს სივრცეში თვალით ერთი ელემენტიდან მეორეში „დაცოცავს“, უყურებს მას, იწვევს ინტერესს.

რიტმი ასევე ხელს უწყობს სურათის მთელი სიბრტყის მოწესრიგებას, ორგანიზებას, მის მთლიანობას.

ბრაილოვი ნახატში "პომპეის ბოლო დღე", გადაკვეთილი რიტმული ხაზების დახმარებით, ქმნის უზარმაზარ ხალხში გამეფებული ქაოსისა და დაბნეულობის შთაბეჭდილებას. არქიტექტურის რიტმები იმეორებს ადამიანების მოძრაობას. აქ ასევე გამოიყენება სინათლისა და ჩრდილის რიტმი. ეს რიტმი ქმნის დაძაბულობის განცდას.

ბრაილოვი "პომპეის ბოლო დღე".

ინსულტის რიტმს ასევე შეუძლია შექმნას სწორი განწყობა. მაგალითად, ფრანს ჰალსის პორტრეტში „მხიარული მთვრალი“, ფუნჯის შტრიხებით შექმნილი რიტმი ადამიანის დახასიათებას ემსახურება. თეთრ საყელოზე ფუნჯის შტრიხები ღია ვენტილატორის რიტმს ქმნის. ენერგიული, მრავალფეროვანი სიგრძე, ფართო შტრიხები მუქი ფერისსახელოზე ისინი ტანსაცმლის კონტურებს არათანაბარ და ტალღოვანს ხდიან. მკერდზე, საყელოდან წელამდე, წვრილი გრძელი შტრიხებია, რომელიც ქმნის ვერტიკალურ რიტმს. ტანსაცმლის ყველა რიტმი მრავალმხრივია და ქმნის მობილურობისა და არაორგანიზებულობის შთაბეჭდილებას, რაც ამ მხიარული ადამიანის ხასიათს ახასიათებს.

ფრანს ჰალსის "მხიარული მთვრალი".

თუ დინამიკა გჭირდებათ, მაშინ არ გჭირდებათ ნაკვეთი-კომპოზიციური ცენტრის გაკეთება ცენტრში. თუ პირიქით, სურათზე სრული სიმშვიდე და სიმშვიდე გჭირდებათ, მაშინ ეს შესაძლებელია. ასევე მნიშვნელოვანია, რომ იყოს ბალანსი, ჰაერი. კარგი კომპოზიცია ისაა, რომელსაც ვერაფერი წაართმევს და ვერაფერს დაამატებ.

სიმეტრია- ნაწილების ბალანსი მასაში, ტონში, ფერში და თანაბარ ფორმაში. ხშირად ერთი ნაწილი მეორის თითქმის სარკისებური გამოსახულებაა. IN სიმეტრიული კომპოზიციებიყველაზე ხშირად არის მკაფიოდ განსაზღვრული ცენტრი. როგორც წესი, ის ემთხვევა სურათის ცენტრს. კომპოზიციის სიმეტრიული კონსტრუქცია სიმშვიდის მდგომარეობას გადმოსცემს.

ასიმეტრიასიმეტრიის საპირისპირო.

აქ ბალანსი მიიღწევა დიდი და პატარა ფორმების დაპირისპირებით, მუქი და მსუბუქი კონტრასტებით, ნათელი და მდუმარე ფერებით.

ზოგჯერ ასეთ კომპოზიციაში ბალანსი დასუსტებულია ან სრულიად არ არსებობს.

ნახატში "გაფართოება", მორბენალი გოგონები ქმნიან დინამიკის შთაბეჭდილებას. შემადგენლობა ასიმეტრიულია, მაგრამ დაბალანსებული. მთლიანობა და წონასწორობა იქმნება ლანდშაფტის ელემენტებით მსუბუქი ფიგურების მონაცვლეობით.

დაინეკის "რაზდოლიე".

მთავარი ნივთის მდებარეობა მეორე სივრცით გეგმაზე.ზოგჯერ მთავარია მსახიობიან ჯგუფი კომპოზიციაში უკანა პლანზეა მოთავსებული, წინა პლანი კი მათადმი მიდგომას ემსახურება. სხვა სივრცითი გეგმებიშეასრულოს დამატებითი ფუნქცია. წინა პლანთან ერთად, ისინი ქმნიან გარემოს, ძირითადი მოქმედების პარამეტრს, აყალიბებენ მის „დეკორატიულ ჩარჩოს“, ასე თუ ისე, რაც უკავშირდება იმას, რაც ხდება ფონზე.

დელფტის იოჰანეს ვერმეერის "ფერწერის ალეგორია".

პორტრეტების მოწყობა.თუ თქვენ მუშაობთ ფსიქოლოგიური პორტრეტი, შექმენით საინტერესო კომპოზიცია. დავუშვათ, ადამიანი ფიქრებში ან სევდაშია, დააყენეთ იგი ზღვარზე. თუ ეს საზეიმო პორტრეტი, მოათავსეთ ფორმა ცენტრში.

სიახლე. თქვენთვის საინტერესო იქნება ჩვეულების შეხედვა, რაც დიდი ხანია ნაცნობი გახდა და არ იწვევს ახალ ემოციებსა და შთაბეჭდილებებს? მხატვარი არის ის, ვინც რაღაც ახალს პოულობს თუნდაც ჩვეულებრივში და ისე აჩვენებს, რომ მაყურებელს ეს საინტერესო აღმოჩნდეს. მიუხედავად იმისა, რომ არაერთხელ გვინახავს დიდი ოსტატების ნამუშევრები სხვადასხვა ეპოქაში, ისინი ყოველ ჯერზე ახლებურად გვახალისებენ თავიანთი დაბერებული სილამაზით და ჰარმონიით.ის ნამუშევრები, რომლებიც ეფუძნება შაბლონს ან სქემას, არ არის ახალი და საინტერესო.

ეს თქვენთვის საინტერესოა?

მაგრამ დავითის ნახატის "მარატის სიკვდილი" კომპოზიცია იყო ნამდვილი აღმოჩენა გაკვირვების, უპრეცედენტო და გადაწყვეტილების გამბედაობის თვალსაზრისით.

სურათის კიდეებსა და მის სიბრტყეს შორის ურთიერთობის კანონი.
1) "ჩარჩოს" მახლობლად ერთგვაროვან ველზე გამოსახული ობიექტი აღიქმება, როგორც "ჩარჩოს" სიბრტყესთან ახლოს ან თუნდაც ნაწილობრივ შერწყმული.

მაგალითად, აქ ორივე ხე და სვეტი წინა პლანზე ერწყმის ფურცლის კიდეებს.

2) ობიექტი, რომელიც მდებარეობს „ჩარჩოსთან“ ახლოს და განსაკუთრებით შიგნით ცენტრალური ზონანახატები აღიქმება სიღრმეში ტყუილად;

შემდეგ სურათზე სივრცეს კიდევ უფრო ამძიმებს გზის პერსპექტივა.

3) შორეული და მეორადი ობიექტების (ლანდშაფტის) გადაკვეთა ფურცლის კიდეებთან ნეიტრალურია. წინა პლანზე ობიექტების და ფიგურების გადაკვეთა სურათის კიდეებთან, განსაკუთრებით სურათის ქვედა კიდეებთან, ყოველთვის ატარებს რაიმე სახის დატვირთვას.

მაგალითად, რემბრანდტის ნახატში „დავითი და ურია“ ურია წინ მიიწევს, „სურათის სივრცეს ტოვებს“.

4) მოძრაობა ან სტატიკური სურათი.

ბრტყელ, ერთგვაროვან ველზე, რომელიც შემოიფარგლება „ჩარჩოებით“, სადაც არც ცაა და არც დედამიწა, ველის ზედა ნაწილში გამოსახული ობიექტი აღიქმება დაცემად, ხოლო ქვედა ნაწილში - ჰორიზონტალურ სიბრტყეზე მწოლიარედ.

დაცემა ობიექტები

წევს წითელი სამკუთხედი

დახრილი სეგმენტებიროგორც წესი, თითქოს ღრმად მიდის.

სიღრმეებში ჩასვლა

მნიშვნელოვანი ასპექტია სურათზე ვერტიკალური, ჰორიზონტალური და დიაგონალები.

გამოსახულების ვერტიკალები და ჰორიზონტები მართკუთხა ჩარჩოსთან ერთად კიდევ უფრო დიდ სტაბილურობას ქმნის.

დასვენების გადაცემის წესი:
- თუ სურათზე არ არის დიაგონალური მიმართულებები;
- თუ არ არის თავისუფალი ადგილი მოძრავი ობიექტის წინ;
- თუ ობიექტები გამოსახულია მშვიდი (სტატიკური) პოზებით, არ არსებობს მოქმედების კულმინაცია;
- თუ კომპოზიცია არის სიმეტრიული, დაბალანსებული ან ქმნის მარტივ გეომეტრიულ ნიმუშებს (სამკუთხედი, წრე, ოვალური, კვადრატი, მართკუთხედი), მაშინ იგი ითვლება სტატიკური.

ვერტიკალებთან და ჰორიზონტალებთან ურთიერთქმედებისას ირიბი მიმართულებები ხაზს უსვამს არასტაბილურობას.

მოძრაობის გადაცემის წესი:

თუ ნახატი იყენებს ერთ ან მეტ დიაგონალურ ხაზს, გამოსახულება უფრო დინამიური გამოჩნდება;
- მოძრაობის ეფექტი შეიძლება შეიქმნას, თუ თავისუფალ ადგილს დატოვებთ მოძრავი ობიექტის წინ;
- მოძრაობის გადმოსაცემად უნდა აირჩიოთ მისი გარკვეული მომენტი, რომელიც ყველაზე ნათლად ასახავს მოძრაობის ბუნებას და არის მისი კულმინაცია.

მოძრაობის განცდა მიიღწევა გამოყენებით ბუნდოვანი ფონი, ობიექტების ბუნდოვანი, ბუნდოვანი მონახაზები ფონზე.

წაგრძელებული ზევით ფორმატი ქმნის ჰარმონიისა და ამაღლებულობის განცდას.

ფორმატი, რომელიც სიგანით არის წაგრძელებული, ხასიათდება "გახსნით".

წრის და კვადრატის ფორმატები აღიქმება როგორც სტატიკური. და ბევრად უფრო რთულია მათში სურათების მოწყობა.

ასევე მნიშვნელოვანია გვახსოვდეს სისქე ჩვენ და მისი ფერი. ეს ასევე იმოქმედებს ნაწარმოების მთლიან აღქმაზე.

ჩარჩოების ყველაზე გავრცელებული ტიპებია მართკუთხა, მრგვალი და ოვალური.

ბედნიერი შემოქმედება

აპლიკაცია

დანართი შეიცავს ამოცანებს ამისთვის პრაქტიკული სამუშაოკომპოზიციის საფუძვლების შესახებ ფორმის ემოციური შეფასების დამოკიდებულებაზე მის ობიექტურ თვისებებზე: ზომა, გეომეტრიული მახასიათებლები, ფორმის ორიენტაცია ჰორიზონტალურ სიბრტყეზე, სიმსუბუქე, ფერი, ტექსტურა, ფორმის დანაწევრება და სხვა თვისებები, რომლებიც განხილულია განყოფილება 1.

ამოცანა 1. სილუეტი და ველი

თემა:წონასწორობის ნიმუში, როგორც ელემენტების ერთში ორგანიზების საშუალება მდგრადი სისტემა(პუნქტი 1.2.1).

1. ნებისმიერი რეგულარული გეომეტრიული ფიგურა დახაზეთ კვადრატში ისე, რომ შენარჩუნდეს ფონის და ფიგურის ბალანსი: მუქი ფონი - ღია ფიგურა; ღია ფონი – მუქი ფიგურა (სურ. 19 ა).

2. დაარღვიეთ ფონის და ფიგურის ბალანსი: ფიგურა მიდრეკილია დაიკავოს ადგილი კვადრატის სიბრტყის უკან. ორი ვარიანტი - მუქი და ღია ფონზე (სურ. 19 ბ).

3. დაარღვიეთ ფონისა და ფიგურის ბალანსი: ფიგურა გამოიყურება პატარა და იკარგება ფონზე. შეასრულეთ ორი ვარიანტი (ნახ. 19 გ).

Შენიშვნა:ფიგურების მოწყობის კვადრატების ზომაა 16´16 სმ.

მასალა:

ამოცანა 2. მთავარია მეორეხარისხოვანი

თემა:კომპოზიციის ფორმალური ელემენტების დომინანტური ურთიერთობების ორგანიზაცია (პუნქტი 1.2.2).

დავალების შესრულების თანმიმდევრობა:

შექმენით სამი კომპოზიცია, რომელთაგან თითოეულში მიაღწიეთ დომინანტს კომპოზიციური როლი: 1) უფრო დიდი ელემენტი, 2) პატარა ელემენტი, 3) სივრცის ზონები - მხოლოდ იმის გამო სხვადასხვა გზითმათი ფორმალური კომპოზიციური ორგანიზაცია სიბრტყეზე (სურ. 20, 21).

მუშაობის მეორე ეტაპზე ერთ-ერთ მიღებულ კომპოზიციაში, მისი ზოგადი შეცვლის გარეშე კომპოზიციური ხსნარი, აუცილებელია დომინანტური ელემენტის აქტიური როლის გადატანა საპირისპირო ელემენტზე (მაგალითად, პატარადან უფრო დიდზე ან პირიქით) კომპოზიციური ელემენტების შიდა მახასიათებლების (ტონი, ტექსტურა, გრაფიკული სტრუქტურა) შეცვლით.

ბრინჯი. 19. სილუეტი და ველი:

ა) ფონის და ფიგურის ბალანსი. სიმსუბუქეს, როგორც ობიექტურ თვისებას, შეუძლია შეასწოროს ჩვენი ემოციური შეფასება ფორმის ზომის შესახებ. ვიზუალური ილუზიების წყალობით, ფორმა უფრო დიდი ჩანს, რაც უფრო მსუბუქია. ორი თანაბარი ზომის ფიგურიდან თეთრი უფრო დიდი ჩანს ვიდრე შავი. და მასა უფრო დიდია მუქი ფორმით;

ბ, გ) ფონის და ფიგურის დისბალანსი

ბრინჯი. 20. კომპოზიციის ფორმალური ელემენტების დომინანტური ურთიერთობების ორგანიზაცია:

და რაც მთავარია - დიდი ელემენტი;

ბ) მთავარია პატარა ელემენტი;

გ) მთავარია ზონა სივრცეში

ბრინჯი. 21. დომინანტური ურთიერთობების ორგანიზება
კომპოზიციის ფორმალური ელემენტები:

ა) მთავარია დიდი ელემენტი;

ბ) მთავარია პატარა ელემენტი;

გ) მთავარია ზონა სივრცეში;

დ) ელემენტის შინაგანი მახასიათებლების გამო მთავარის შეცვლა

Შენიშვნა:

კომპოზიციები შესრულებულია ხუთი ან შვიდი ელემენტის გამოყენებით, რომელთა ყველა მახასიათებელი უნდა დარჩეს მუდმივი თითოეულ კომპოზიციაში;

სიბრტყის, როგორც ორგანზომილებიანი კომპოზიციური სივრცის ორგანიზება ხორციელდება ძალის ხაზების და ძალის ველების, ასევე დადებითი და უარყოფითი სივრცის კონცეფციის აქტიური გამოყენებით;

თითოეულ კომპოზიციაში მთავარი ელემენტი უნდა განთავსდეს სივრცის სხვადასხვა ზონაში.

მასალა: A-3 ფურცლის ფორმატი, თეთრი და შავი ქაღალდი, PVA წებო.

დავალება 3. ემოციურად თანაბარი და მასით არათანაბარი ფორმების შედარება

თემა:ფორმის მასის ემოციური შეფასების დამოკიდებულება მის ობიექტურ თვისებებზე: ზომები და გეომეტრიული მახასიათებლები (ნაწილი 1.2.3).

დავალების შესრულების თანმიმდევრობა:

1. დახაზეთ სამი ფიგურის ნაკრები, განსხვავებული გეომეტრიული მახასიათებლებით და ზომით, მაგრამ ახლოსაა მასის ემოციური შეფასებით (ანუ, დაახლოებით თანაბარი ფართობით).

2. გადააქციეთ ამ ფიგურების გეომეტრიული მახასიათებლები და ზომები ისე, რომ თითოეული ფიგურის მასა შეფასდეს როგორც მსუბუქი, მაგრამ ამავე დროს. ახლო მეგობარიმეგობარი ემოციურ შეფასებაზე. სამი ფორმა უნდა შევადაროთ ერთმანეთს, როგორც მასით ახლოს (სურათი 22).

მასალა:

დავალება 4. ფორმების შედარება, რომლებიც ემოციურად არათანაბარია მასით

თემა:ფორმის მასის ემოციური შეფასების დამოკიდებულება მის ობიექტურ თვისებებზე: ზომები და გეომეტრიული მახასიათებლები (ნაწილი 1.2.4).

დავალების შესრულების თანმიმდევრობა:

1. აირჩიეთ თვითნებური გეომეტრიული ფიგურა.

2. თანდათანობით, 4 ეტაპად, მისი გეომეტრიული მახასიათებლების შეცვლით ზე თანაბარი ფართობი, გადააქციეთ მისი მასა უფრო მსუბუქად. სხვადასხვა გეომეტრიული მახასიათებლების მიღწევით, მიაღწიეთ მათი მასის კონტრასტულად განსხვავებულ ემოციურ შეფასებას (ნახ. 23, 24, 25).

შენიშვნები:

1. ფიგურა შეიძლება დაიყოს ნაწილებად, მაგრამ ისე, რომ ყველა ნაწილის ფართობი იყოს დაახლოებით ერთნაირი.

2. ფორმები არ უნდა იყოს გამოსახული კონკრეტული ნივთებირათა თავიდან ავიცილოთ შინაარსის გავლენა მასის ემოციურ შეფასებაზე.

გავრცელებული შეცდომები:

ფიგურების ფართობების უთანასწორობა ტრანსფორმაციის შემდეგ;

არ არის ეტაპობრივი ტრანსფორმაცია, მკვეთრი გადასვლა ერთი ეტაპიდან მეორეზე;

არ არსებობს დაყოფის სტილისტური ერთიანობა.

მასალა: A-3 ფურცლის ფორმატი, ფერადი ქაღალდი, PVA წებო.

ბრინჯი. 22. ემოციურად თანაბარი და მასით არათანაბარი ფორმების შედარება.

ფიგურების მასის უფრო მსუბუქად გარდაქმნა მათი გეომეტრიული მახასიათებლებისა და ზომების შეცვლით.
ყველა ფიგურის ფართობი დაახლოებით ტოლია

ბრინჯი. 23. ფორმების შედარება, რომლებიც ემოციურად არ არის თანაბარი მასით.

ბრინჯი. 24. ფორმების შედარება, რომლებიც ემოციურად არ არიან თანაბარი მასით.

ფიგურის მასის მსუბუქად გარდაქმნა მისი გეომეტრიული მახასიათებლების 4 ეტაპად შეცვლით

ბრინჯი. 25. ფორმების შედარება, რომლებიც ემოციურად არ არიან თანაბარი მასით.

ფიგურის მასის მსუბუქად გარდაქმნა მისი გეომეტრიული მახასიათებლების 4 ეტაპად შეცვლით

დავალება 5. ფორმის დაყოფა სტატიკურ და დინამიურ ელემენტებად

თემა:ფორმის სტატიკური ან დინამიკური ბუნების ემოციური შეფასების დამოკიდებულება მის დაყოფაზე, რომლებიც ქმნიან ერთ მთლიანობას (პუნქტი 1.2.5).

დავალების შესრულების თანმიმდევრობა:

1. აირჩიეთ სამი მარტივი გეომეტრიული ფიგურა სხვადასხვა გეომეტრიული მახასიათებლებით.

2. დაშალეთ ისინი სტატიკურად, მთლიანობის შენარჩუნებით.

3. ააფეთქეთ ისინი დინამიურად. ჩამოაყალიბეთ ნებისმიერი დინამიური მდგომარეობა სამივე ფიგურაში. მაგალითად: ბრუნვა, გაჭიმვა, შეკუმშვა, ციმციმი, გამოსხივება, ტალღა და ა.შ. (სურ. 26, 27, 28).

ბრინჯი. 26. ფორმის დაყოფა სტატიკურ და დინამიურ ელემენტებად.

დინამიური მდგომარეობა "შეკუმშვა"

ბრინჯი. 27. ფორმის დაყოფა სტატიკურ და დინამიურ ელემენტებად.

დინამიური მდგომარეობა "ტორსიონი"

ბრინჯი. 28. ფორმის დაყოფა სტატიკურ და დინამიურ ელემენტებად.

დინამიური მდგომარეობა "მობრუნება"

დავალების მიზანი:აჩვენეთ, თუ როგორ შეუძლია ფორმის დაშლა გამოასწოროს მისი ემოციური გამოხატულება, ისევე როგორც მთლიანობა.

ტიპიური შეცდომები:

ფიგურა იყოფა ორ ელემენტად;

მასების დინამიზმის მიმართულება პირდაპირ საპირისპირო მიმართულებით, რომელიც ანგრევს ფორმას;

ელემენტები ძალიან დიდია მთლიანთან მიმართებაში, ზედმეტად დამოუკიდებელი, ფორმა იშლება, არ არის მთლიანობა.

მასალები: A-3 ფურცლის ფორმატი, ფერადი ქაღალდი, PVA წებო.

ამოცანა 6. თვითმფრინავის ორგანიზება მსგავსი ელემენტების გამოყენებით

თემა:პროპორციები და კოეფიციენტები (პუნქტი 1.2.6).

დავალების შესრულების თანმიმდევრობა:

1. აირჩიეთ მარტივი გეომეტრიული ფიგურა.

2. სხვადასხვა სახის პროპორციების გამოყენება (არითმეტიკული, გეომეტრიული პროგრესია, ოქროს რადიო, პროპორციული გაყოფა), ააგეთ სერია გეომეტრიული ფორმები, დაკავშირებულია მიღებული მიმართებით.

3. შეასრულეთ კომპოზიცია გამოყენებით სხვადასხვა სახისპროპორციული ფიგურები (სურ. 29, 30).

მასალები:ფურცლის ფორმატი A-3; შავი ქაღალდი, PVA წებო.

ამოცანა 7. თვითმფრინავის ორგანიზება მეტრისა და რიტმის გამოყენებით

თემა:მეტრისა და რიტმის კანონზომიერებები, როგორც ელემენტების ერთ სტაბილურ სისტემაში ორგანიზების საშუალება (ნაწილი 1.2.7).

დავალების შესრულების თანმიმდევრობა:

1. გაყავით ფურცელი ორ ნაწილად. ფურცლის პირველ ნაწილში დაალაგეთ ექვსი კვადრატი ზომით 6x6 სმ.დახაზეთ მათში მეტრული და რიტმული კომპოზიციები.

2. ფურცლის მეორე ნახევარზე ააგეთ მარტივი გეომეტრიული ფორმებისგან ექსპრესიული კომპოზიცია. აირჩიეთ ერთ-ერთი ვარიანტი:

ა) სამი ან მეტი დაპირისპირებული რიტმული სერიების ურთიერთშეღწევის საფუძველზე;

ბ) ეფუძნება მეტრულ და რიტმული სერიების ერთობლიობას.

ამ სამუშაოს მაგალითები ნაჩვენებია (ნახ. 31, 32, 33).

მასალები:ფურცლის ფორმატი A-3, ფერადი ქაღალდი, PVA წებო, მელანი, რაპიდოგრაფი, მაკრატელი.

ამოცანა 8. თვითმფრინავის ორგანიზება კონტრასტული და ნიუანსირებული მიმართებების გამოყენებით

თემა:კონტრასტისა და ნიუანსების ნიმუშები, როგორც ელემენტების ერთ სტაბილურ სისტემაში ორგანიზების საშუალება (პუნქტი 1.2.8).

დავალების შესრულების თანმიმდევრობა:

ფურცელი უხეშად იყოფა ორ ნაწილად. ფურცლის პირველ ნაწილში:

1. შექმენით კომპოზიცია შავ-თეთრ გრაფიკაში გადაფარვით მარტივი ელემენტები(გეომეტრიული ფორმები) ერთმანეთზე კონტრასტის გამოყენებით ზომასა და ფორმაში.

ბრინჯი. 29. თვითმფრინავის ორგანიზება მსგავსი ელემენტების გამოყენებით

ბრინჯი. 30. თვითმფრინავის ორგანიზება მსგავსი ელემენტების გამოყენებით

ბრინჯი. 31. მეტრისა და რიტმის კანონზომიერებანი, როგორც ელემენტების ერთ სტაბილურ სისტემაში ორგანიზების საშუალება.

ბრინჯი. 32. მეტრისა და რიტმის კანონზომიერებანი, როგორც ელემენტების ერთ სტაბილურ სისტემაში ორგანიზების საშუალება.

ბრინჯი. 33. მეტრისა და რიტმის კანონზომიერებანი, როგორც ელემენტების ერთ სტაბილურ სისტემაში ორგანიზების საშუალება.

2. შექმენით კომპოზიცია შავ-თეთრ ფერებში, ელემენტების ერთმანეთზე ფენით დალაგებით, ზომისა და ფორმის ნიუანსირებული ურთიერთობების გამოყენებით.

თავი 04. სუბიექტური დამოკიდებულება ფერთან

თავი 05. ფერის დიზაინი

თავი 06. თორმეტნაწილიანი ფერის ბორბალი

თავი 07. ფერის კონტრასტის შვიდი სახეობა

თავი 08. ფერის კონტრასტი

თავი 09. სინათლისა და ბნელის კონტრასტი

თავი 10. ცივი და თბილი კონტრასტი

თავი 11. დამატებითი ფერების კონტრასტი

თავი 12. ერთდროული კონტრასტი

თავი 13. სატურაციის კონტრასტი

თავი 14. კონტრასტი ფერის ლაქების ზონაში

თავი 15. ფერების შერევა

თავი 16.

თავი 17. ფერთა ჰარმონიები

თავი 18. ფორმა და ფერი

თავი 19. ფერის სივრცითი ეფექტი

თავი 20. ფერადი შთაბეჭდილებების თეორია

თავი 21. ფერთა გამომსახველობის თეორია

თავი 22. შემადგენლობა

შემდგომი სიტყვა

კონტრასტი ფერის ლაქების ზონაში

კონტრასტი ფერის ლაქების არეში ახასიათებს განზომილებიანი ურთიერთობა ორ ან მეტ ფერთა ლაქას შორის. მისი არსი არის წინააღმდეგობა "ბევრსა" და "პატარას", "დიდსა" და "პატარას" შორის.

ფერები შეიძლება ერთმანეთთან შერწყმული იყოს ნებისმიერი ზომის ლაქებში. მაგრამ ჩვენ გვსურს გავარკვიოთ, რა რაოდენობრივი ან სივრცითი ურთიერთობები შეიძლება ჩაითვალოს ორ ან მეტ ფერს შორის დაბალანსებულად და რა პირობებში არავინ იქნება სხვაზე მეტად გამორჩეული. ფერის სიძლიერე განისაზღვრება ორი ფაქტორით. ჯერ ერთი, ფერის სიმსუბუქე და მეორეც, ფერის ლაქის ზომა. გარკვეული ფერების სიმსუბუქის დასადგენად აუცილებელია მათი ერთმანეთთან შედარება ნეიტრალურ ნაცრისფერ ფონზე. ამავდროულად, ჩვენ დავრწმუნდებით, რომ მოქმედების ინტენსივობა ან ცალკეული ფერების სიმსუბუქის ხარისხი განსხვავებულია.

გოეთემ ჩამოაყალიბა მარტივი რიცხვითი ურთიერთობები, რომლებიც ძალიან მოსახერხებელია ჩვენს შემთხვევაში. ეს კოეფიციენტები სავარაუდოა, მაგრამ ვინ მოითხოვს ზუსტ მონაცემებს, თუ კომერციულად ხელმისაწვდომი საღებავები დამზადდება სხვადასხვა ქარხნებიდა იმავე სახელწოდებით იყიდება, რამდენად განსხვავდება ერთმანეთისგან? საბოლოოდ თვალმა უნდა გადაწყვიტოს. გარდა ამისა, ფერწერის ფერთა არეები ხშირად ფრაგმენტული და რთული ფორმისაა და მათი დაყვანა მარტივ რიცხვობრივ ურთიერთობებამდე ძალიან რთული იქნება. თვალი მეტ ნდობას იმსახურებს, ოღონდ იმ პირობით, რომ მას განუვითარდება მგრძნობელობა ფერის მიმართ.

გოეთეს აზრით, პირველადი ფერების სიმსუბუქის ხარისხი შეიძლება წარმოდგენილი იყოს ურთიერთობების შემდეგი სისტემით:

მოდით წარმოვადგინოთ დამატებითი ფერების შემდეგი წყვილის სიმსუბუქის კოეფიციენტები:

• ყვითელი: იასამნისფერი = 9:3 = 3:1 = 3/4: 1/4
• ნარინჯისფერი: ლურჯი = 8:4 = 2:1 = 2/3: 1/3
• წითელი: მწვანე = 6:6 = 1:1 = 1/2: 1/2

თუ ამ მონაცემებს დავეყრდნობით ფერთა ლაქების ზომების ჰარმონიზაციას, მაშინ აუცილებელია გამოვიყენოთ ეკვივალენტები, რომლებიც შებრუნებულია სინათლის მნიშვნელობების თანაფარდობაზე. ანუ ყვითელისამჯერ მსუბუქია, უნდა დაიკავოს დამატებითი იისფერი ფერის მიერ დაკავებული სივრცის მხოლოდ ერთი მესამედი.

როგორც 42-44 სურათზეა ნაჩვენები, დამატებითი ფერებით სავსე ლაქების ჰარმონიული პროპორციები ხასიათდება შემდეგი პროპორციებით:

• ყვითელი: იასამნისფერი = 1/4: 3/4
• ნარინჯისფერი: ლურჯი = 1/3: 2/3
• წითელი: მწვანე = 1/2: 1/2

ამრიგად, თვითმფრინავების ჰარმონიული ზომები პირველადი და მეორადი ფერებისთვის შეიძლება გამოიხატოს შემდეგი ციფრული თანაფარდობით:

• ყვითელი: ნარინჯისფერი = 3:4
• ყვითელი: წითელი = 3:6
• ყვითელი: იასამნისფერი = 3:9
• ყვითელი: ლურჯი = 3:8
• ყვითელი: წითელი: ლურჯი = 3: 6: 8
• ნარინჯისფერი: იასამნისფერი: მწვანე = 4:9:6

ყველა სხვა ფერი ასევე შეიძლება იყოს წარმოდგენილი მათი პროპორციული ურთიერთობით ერთმანეთთან.

სურათი 45 გვიჩვენებს ძირითად და მეორად ფერებს შორის ჰარმონიული ურთიერთობის წრეს სივრცითი მახასიათებლები. იგი აგებულია შემდეგნაირად:

• პირველ რიგში, მთელი წრე დაყოფილია სამ თანაბარ ნაწილად, შემდეგ თითოეული მათგანი, თავის მხრივ, იყოფა ორი დამატებითი ფერის რიცხვითი თანაფარდობის პროპორციულად:

  • წრის მესამედი ყვითელი და მეწამულიიყოფა 1/4: 3/4 თანაფარდობით,
  • მეორე მესამედი არის ნარინჯისფერი და ლურჯი, როგორიცაა 1/3:2/3,
  • ხოლო წითელი და მწვანე ბოლო მესამედი წარმოდგენილია 1/2:1/2 თანაფარდობით.

ამ პროპორციების აღმოჩენისას იხაზება იგივე ზომის კიდევ ერთი წრე, სადაც ნაპოვნი პროპორციების შესაბამისად იქმნება ფერის დიაპაზონი ფერის ბორბლის თანმიმდევრობის მიხედვით: ყვითელი, ნარინჯისფერი, წითელი, მეწამული, ლურჯი და მწვანე.

ზომით ჰარმონიზებული ფერის ლაქები სიმშვიდისა და სტაბილურობის შთაბეჭდილებას ტოვებს. კონტრასტი ფერის ლაქების მიდამოში ამ შემთხვევაში ნეიტრალიზებულია ჰარმონიულად შედგენილი ფერის ლაქების წყალობით.

აქ წარმოდგენილი რაოდენობრივი ურთიერთობების სისტემა მოქმედებს მხოლოდ ფერების მაქსიმალური გაჯერების გამოყენებისას. როდესაც ის იცვლება, ფერის ლაქების შესაბამისი ზომებიც იცვლება. ორივე ფაქტორი - გაჯერება და ფერის ლაქის ზომა მჭიდრო კავშირშია ერთმანეთთან.

სურათზე 46 წითელი და მწვანე ფერიმოცემულია თანაბარი სივრცითი პროპორციებით. წითელი და მწვანე, როგორც დამატებითი ფერები, აქვთ თანაბარი სივრცეები თავიანთ ფერთა ველში, ქმნიან სტაბილური, ხანგრძლივი ჰარმონიის განცდას. მაგრამ იმ შემთხვევაში, როდესაც ეს სივრცითი ურთიერთობები ირღვევა, ირაციონალური შფოთვა ჩნდება.

თუ ფერთა კომპოზიციაში ფერებს შორის ჰარმონიული სივრცითი ურთიერთობის ნაცვლად ერთი ფერი დომინირებს, კომპოზიცია განსაკუთრებით ექსპრესიულ აქტივობას იძენს. არჩეული ურთიერთობების სპეციფიკა განისაზღვრება მიზნის მიხედვით და დამოკიდებულია მხატვრის მხატვრობის თემატიკაზე, მხატვრულ ელფერსა და გემოვნებაზე.

ფერების მკვეთრად გამოხატული კონტრასტით, ისინი იწყებენ სრულიად ახალი შთაბეჭდილების შექმნას.

სურათზე 47, წითელი ფერი წარმოდგენილია უკიდურესად მინიმალური რაოდენობით. მწვანე იკავებს უზარმაზარ ფართობს მასთან მიმართებაში და, შესაბამისად, ერთდროული კონტრასტის კანონის თანახმად, წითელი, პირიქით, უფრო ძლიერად იწყებს ჟღერადობას.

ერთდროული კონტრასტის განყოფილებაში დადგინდა, რომ თვალი მოითხოვს თითოეული მოცემული ფერის დამატებას. დღემდე, ამ ფენომენის მიზეზი არ არის დაზუსტებული. დიდი ალბათობით, ჩვენ ექვემდებარება წონასწორობისა და თვითდაცვის უნივერსალურ სურვილს. ფერის ლაქების არეში კონტრასტიც თავის განსაკუთრებულ ეფექტს იმავე სურვილს განაპირობებს. აღმოჩნდება უფრო მცირე რაოდენობით და იკავებს უფრო მცირე ფართობს, ასე ვთქვათ, „უბედურებაში“, ფერი რეაგირებს, იცავს თავს და შედარებით მეტს გამოიმუშავებს. ძლიერი შთაბეჭდილებავიდრე ის გამოიყენებოდა ჰარმონიული პროპორციებით, როგორც სურათზე 46. ეს ფაქტი ცნობილია როგორც ბიოლოგისთვის, ასევე მებაღისთვის. როდესაც მცენარე, ცხოველი ან ადამიანი რთულ მდგომარეობაში აღმოჩნდება რთული ცხოვრების პირობების გამო, იმავე მცენარეებში, ცხოველებსა და ადამიანებში იღვიძებს წინააღმდეგობის ძალები, რომლებიც გარემოებების ბედნიერი დამთხვევით საშუალებას აძლევს ადამიანს მიაღწიოს დიდ შედეგებს. თუ სურათის გახანგრძლივებული ფიქრის დროს ყურადღებას გაამახვილებთ რომელიმე ფერზე, რომელიც იკავებს მცირე ფართობს, მაშინ ეს ფერი უფრო და უფრო ინტენსიურად გამოიყურება და აქვს ამაღელვებელი ეფექტი.

ორი ურთიერთგამაძლიერებელი კონტრასტის გამოყენების წყალობით, შესაძლებელია ნახატს მივცეთ არაჩვეულებრივი სიკაშკაშე და იშვიათი ფერის გამოხატულება. აქ ჩანს განსაკუთრებული თვისებაკონტრასტი ფერის ლაქების არეში - მისი უნარი შეცვალოს და გააძლიეროს ყველა სხვა კონტრასტის გამოვლინება. სინათლისა და სიბნელის კონტრასტის განყოფილებაში, ჩვენ უკვე ვისაუბრეთ ცოტა ფერის პროპორციულობაზე. მაგრამ არსებითად, მხოლოდ ფართობის კონტრასტია, რომელიც სრული გაგებით არის კონტრასტი პროპორციებში. თუ კომპოზიციაში, რომელიც დაფუძნებულია სინათლისა და ბნელის კონტრასტზე, არის დიდი ბნელი ნაწილიეწინააღმდეგება ნაკლებად მსუბუქს, მაშინ ამ ოპოზიციის წყალობით ნაწარმოებმა შეიძლება შეიძინოს განსაკუთრებით ღრმა მნიშვნელობა. მაგალითად, რემბრანდტის ნახატში „ადამიანი ოქროს ჩაფხუტით“, მის მხარზე ძალიან მცირე მსუბუქი ლაქის კონტრასტული შეხამება მამაკაცის თავის მთლიან მოცულობასთან უნებურად აგრძნობინებს გამოსახულების განსაკუთრებულ მნიშვნელობას. მონდრიანის შემოქმედებაში კომპოზიციური სტრუქტურებიზოლები წითელი, ყვითელი და ლურჯი ფერისგამართავს ზოგადი ზომებიტილოები ბრიუგელის ნახატში „იკარუსის დაცემა“ ლანდშაფტის ლურჯ-მწვანე-ყავისფერი ფერის კონტრასტული დაპირისპირება და გუთნის ყდისა და საყელოს მცირე წითელ-ნარინჯისფერი ლაქები განსხვავებულ როლს თამაშობს, რაც უზრუნველყოფს ფერწერულ მთლიანობას. სურათის. ფერის ლაქების ზომის კოორდინაცია მინიმუმ ისეთივე მნიშვნელოვანია მუშაობისას ნახატირამდენადაც თავად არჩევანი ფერის დიაპაზონი, ვინაიდან თითოეული ფერის კომპოზიცია უნდა წარმოიშვას და განვითარდეს ფერთა ლაქების ურთიერთმიმართებიდან.

ფერის ლაქების ფორმები, ზომები და კონტურები უნდა განისაზღვროს ფერის ბუნებით და მისი ინტენსივობით და არა წინასწარ განსაზღვრული თავად დიზაინით.

ამ წესის დაცვა განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია ფერის მასების დასადგენად. ფერის ლაქების ზომები არავითარ შემთხვევაში არ შეიძლება დადგინდეს ხაზოვანი კონტურების გამოყენებით, რადგან ეს ზომები განისაზღვრება მხოლოდ ფერების ინტენსივობით, ფერის ბუნებით, მისი სიმსუბუქით და ზემოქმედების ძალით, რაც დიდწილად დამოკიდებულია კონტრასტულ შედარებაზე. ფერები. თუ ყვითელი ლაქა უნდა გამოირჩეოდეს ღია ფერებს შორის, მაშინ მან მნიშვნელოვანი ადგილი უნდა დაიკავოს დიდი ფართობივიდრე იმ შემთხვევაში, როდესაც ერთი და იგივე ლაქა გარშემორტყმულია მუქი ტონებით. აქ საკმარისია პატარა ყვითელი ლაქა, რადგან მის სიმსუბუქეს აძლიერებს თავად გარემო.

ანალოგიურად, ყველა ფერის მასის ურთიერთობა უნდა იყოს მოწყობილი მათი ეფექტის სიძლიერის შესაბამისად.

კომპოზიციის წესების მთავარი მიზანია მაყურებლის ყურადღების მიპყრობა და ფოტოზე სემანტიკური ელემენტის გამოკვეთა. ადამიანის თვალიინსტინქტურად ეძებს სურათზე ყველაზე ნათელ და მკვეთრ ელემენტს.

კონტრასტი- ეს არის, უპირველეს ყოვლისა, განსხვავება გამოსახულების სფეროებს შორის მათი სხვადასხვა მახასიათებლებით. ის შეიძლება გამოიხატოს მეტ-ნაკლებად და აძლევს ფოტოს ემოციურ ჟღერადობას. ფოტოგრაფიაში კონტრასტის რამდენიმე ტიპი არსებობს:

ტონი (ან ტონალური) კონტრასტი

ის წარმოადგენს განსხვავებას მსუბუქიდან ყველაზე ბნელამდე. ტონის კონტრასტიდამახასიათებელი აქრომატული ფერები. აქრომატული ფერები- ეს არის ნაცრისფერი ჩრდილები, დაწყებული თეთრიდან შავამდე. ყველაზე ნათელი (მსუბუქი) არის თეთრი ფერი, და ყველაზე ბნელი შავია.

აქრომატული კომპოზიციის ემოციური ექსპრესიულობა დამოკიდებულია გამოყენებული ტონების მასშტაბზე. ღია ნაცრისფერ ტონებში აგებული კომპოზიცია გამოიყურება მსუბუქი, ჰაეროვანი და მშვიდი.

კომპოზიციის შეღებვა, შესრულებული მუქი ნაცრისფერი ტონებით, გამოიყურება პირქუში, მკაცრი, თუნდაც ტრაგიკული. ყველაზე ძლიერი, დინამიური და მკაცრი კონტრასტია შავისა და თეთრის კონტრასტი. შავი და თეთრი კლასიკაა, რომელიც არ საჭიროებს დამატებებს. თეთრი ნაცრისფერი, ნაცრისფერი ნაცრისფერი, ნაცრისფერი შავი - იდეალური ფონი ნათელი ფერის აქცენტებისთვის.

ტონალური კონტრასტი ასევე ეხება წინა პლანის მიზანმიმართულ ჩაბნელებას და ფონის გაკაშკაშებასა და ხაზგასმას. Ან პირიქით. ამგვარად, ფოტოზე გამოსახულების ღია და ბნელი უბნები ერთმანეთს ადარებენ ისე, რომ სურათი იწყებს სივრცის სიღრმის, მისი მოცულობის გადმოცემას. ფოტოსურათი ქმნის ე.წ ტონალური პერსპექტივა. ტონალური პერსპექტივა არის ობიექტების ფერის და კონტრასტის ცვლილება, როდესაც ისინი უფრო ღრმად გადადიან ფოტოს სივრცეში. სივრცის ილუზიის განცდა კიდევ უფრო ძლიერდება, როდესაც წინა პლანზე ობიექტების გადაღება ხდება ბუნებრივი ფერი, ხოლო ფოტოსურათის ფონზე გამოსახული ლურჯი ფერებშია.

ტონალური კონტრასტის გამოყენებით, ჩვეულებრივია გამოსახოთ იმ ადამიანების სილუეტები, რომლებიც მდებარეობენ სურათის წინა პლანზე. კადრის მთავარი საგანი ბნელი ჩანს ნათელ, კარგად განათებულ ფონზე. მაყურებლის ყურადღება ყოველთვის იპყრობს ობიექტს, რომლის განათება შესამჩნევად განსხვავდება ფონის ან კადრის სხვა ობიექტების განათებისგან. უფრო მეტიც, როგორც ერთი მიმართულებით, ასევე მეორე მიმართულებით (უფრო მსუბუქი ან მუქი). სილუეტი ფოტოზე მიიღება, თუ საკმარისია დიდი განსხვავებაფონის და გადაღებული საგნის განათებაში. მაგალითად, პორტრეტის გადაღება მკვეთრად განათებული ფანჯრის ფონზე ან კაშკაშა სინათლის წყაროების ფონზე (შუქით გადაღება).

თავის ფოტოებში, კარლოს გოტეი პუერტო რიკოდან ძალიან ორგანულად აერთიანებს როგორც საინტერესო ფონს, ასევე "სილუეტი-სიუჟეტის" ხაზს.

ფერის კონტრასტი

ეს გულისხმობს საპირისპირო (კონკურენტული) ფერების არსებობას ფოტოზე. ამ ტიპის კონტრასტის გამოყენება გარკვეულწილად უფრო რთულია, ვიდრე ზემოთ აღწერილი. მაგრამ თუ იგი გამოიყენება კომპეტენტურად და სწორად, მაშინ სურათი მაშინვე იპყრობს მნახველს. ასე მუშაობს ჩვენი ტვინი, რომ ადამიანი მაშინვე ირჩევს კონტრასტული ფერების მქონე სურათს მრავალი სხვა სურათიდან.

კონკურენტი ფერები ადვილად იდენტიფიცირებულია ფერის ბორბლის გამოყენებით. თუ სინათლის სხივის წრფივი სპექტრი, რომელიც შედგება 7 ძირითადი ფერისგან (წითელი, ნარინჯისფერი, ყვითელი, მწვანე, ციანი, ინდიგო, იისფერი) და 5 გარდამავალი ფერისგან, განლაგებულია წრის გარშემო, მივიღებთ ფერის ბორბალს. ისააკ ნიუტონმა ეს პირველად გააკეთა.

პირველი კომბინაცია არის დიამეტრულად დაშორებული წყვილი.

მაგალითად, ყვითელი და ლურჯი, წითელი და მწვანე. ეს შესატყვისი ფერები ფერის ბორბლის დიამეტრის ბოლოებზეა. მაგრამ ეს კომბინაცია სავსეა მრავალი ნაკლით. ამ ფერების გვერდიგვერდ და თანაბარი რაოდენობით გამოყენებისას, თუნდაც მცირე მანძილზე, ისინი გაერთიანდებიან ნაცრისფერ ლაქად. კონტრასტის შესარბილებლად, თქვენ უნდა გამოიყენოთ ერთი მათგანი, როგორც ცალკე ჩანართები მეორის ფონზე, რადგან ფერის კონტრასტი უკეთ მუშაობს უფრო მცირე და დიდ ფერთა მასებთან.

კლასიკური ტრიადა- ფერები, რომლებიც განლაგებულია სამკუთხედის წვეროებზე თანაბარი მხარეები, ჩაწერილი ფერის ბორბალში. სამი ძირითადი ტონის კომბინაცია (ყვითელი, წითელი, ლურჯი) ითვლება ძალიან მკაცრი. სამი დამატებითი ფერი (ნარინჯისფერი, იასამნისფერი, მწვანე) უფრო დაბალანსებულად ითვლება და მესამე რიგის ფერების გავლენა კიდევ უფრო ნაკლებად აშკარაა.

რჩევა: საღებავები, რომლებიც მოდის სამ ძირითად ფერში, არ უნდა იქნას გამოყენებული თანაბარი რაოდენობით. მათი გაჯერებაც განსხვავებული უნდა იყოს. მაშინ მიიღებთ ჰარმონიულ სურათს, თვალისთვის სასიამოვნო და არა შემაწუხებელს.

მსგავსი ტრიადა.ფერები, რომლებიც მოთავსებულია ერთმანეთის გვერდით ფერის ბორბალიერთი მეოთხედის განმავლობაში, ჩამოაყალიბეთ მსგავსი ტრიადა. ისინი ძალიან კარგად გამოიყურებიან ერთად, რადგან მათ აქვთ რაღაც საერთო ძირითადი ფერიმათ შემადგენლობაში (მაგალითად, ყვითელი), მაგრამ არ ქმნიან რაიმე კონტრასტს.

თუ გსურთ, რომ თქვენმა სამუშაომ ვინმემ თავი კომფორტულად და მშვიდად იგრძნოს, გამოიყენეთ ერთმანეთის მიმდებარე ფერები. ბუნებამ თავად შექმნა ასეთი ჰარმონია. თვალის სასიამოვნო გრადიენტები ქმნის საერთო ცისარტყელას სურათს.

თბილი და ცივი ფერები.ღირს კიდევ ერთი მახასიათებლის გახსენება. ყველა ფერი იყოფა თბილ და ცივად. თბილ ფერებში შედის წითელი, ყვითელი, მწვანე, ხოლო ცივ ფერებში შედის იისფერი, ლურჯი და ცისფერი ჩრდილები.

მონაწილის Ivan777 (ივან სედლოვსკი) ნამუშევარი, რომელმაც მოიპოვა პრიზი ჩვენს ვებსაიტზე კონკურსში.

თქვენ, როგორც ფოტოგრაფს, უბრალოდ უნდა შეხედოთ სიტუაციას და დაადგინოთ, რომელი ტიპის კონტრასტია ამაში სპეციფიკური შემადგენლობაუფრო შესაბამისი. და დარწმუნდით, რომ გამოსახულების კონტრასტული ელემენტები ეხმიანება მის ნაკვეთის კომპონენტს.

გადაიღეთ მეტი ფოტო და ექსპერიმენტი.

ნებისმიერი ვებსაიტის დიზაინის განლაგება გულისხმობს ელემენტების გარკვეული ნაკრების არსებობას, საიდანაც შედგება ინტერფეისი).

ყველა ეს ელემენტი, რომელიც ეფუძნება ინტერფეისის ამოცანებს და მომხმარებლის საჭიროებებს, უნდა განთავსდეს განლაგებაში. გასაგებია, რომ მომხმარებლები, თავიანთი პრობლემების გადაჭრისას, მუდმივად მიაქცევენ ყურადღებას სხვადასხვა ელემენტებს. ნათელია, რომ არის ელემენტები, რომლებიც უფრო მნიშვნელოვანია და სხვები, რომლებიც ნაკლებად მნიშვნელოვანია. ზუსტად ამ პრობლემის გადასაჭრელად - მომხმარებლის ყურადღების მართვისთვის - თქვენ უნდა იცოდეთ და შეძლოთ კონტრასტების ძირითადი წესების გამოყენება.

თქვენი მომხმარებლები:

• არ არის საკმარისი ღილაკზე დაწკაპუნება?
• ვერ ხედავთ მნიშვნელოვან ინფორმაციას?
• არ გესმით სად დააჭიროთ?
• მიდიან თუ არა მიზანმიმართული ქმედებების გარეშე?

ან იქნებ კონტრასტის საკითხია? ისინი უბრალოდ არ აქცევენ ყურადღებას მნიშვნელოვან ელემენტებს?

წაიკითხეთ მარტივი წესებიკონტრასტები და გადახედეთ თქვენს ვებსაიტს, დარწმუნებული ვარ, რომ შეგიძლიათ იპოვოთ ვარიანტები თქვენი ინტერფეისის გასაუმჯობესებლად.

და ასე: საიტზე კონტრასტულ ელემენტებს შეუძლიათ მომხმარებლის მეტი ყურადღების მიპყრობა. მოდით შევხედოთ კონტრასტების ძირითად ტიპებს.

ზომის კონტრასტი

საიტზე უფრო დიდი ობიექტები უფრო კარგად აღიქმება მომხმარებლების მიერ, ისინი უფრო მეტ ყურადღებას იპყრობენ ვიდრე პატარები.


ზომის კონტრასტის გამოყენების მაგალითია სხვადასხვა შრიფტები. უფრო მნიშვნელოვანი ინფორმაცია მონიშნულია უფრო დიდი შრიფტით.

მაგალითში, სათაური არის უფრო დიდი შრიფტით, ამიტომ ის უფრო შესამჩნევი და წასაკითხია ვიდრე დანარჩენი ტექსტი. ზომის კონტრასტის კიდევ ერთი მაგალითი შეგიძლიათ ნახოთ იმავე მაგალითში. სამიზნე ქმედება მნიშვნელოვანია, განხორციელებული ღილაკით „დიახ“ და სხვა დიდი ზომავიდრე "გაუქმება". ეს ზრდის მასზე დაწკაპუნების სურვილს. უმჯობესია, უარის ვარიანტები ნაკლებად კონტრასტული იყოს, მათ შორის მათი მცირე ზომის გამო.

ფერის კონტრასტი

ფერის კონტრასტი არის განსხვავება ფერების სიკაშკაშეს შორის. კონტრასტი გვიჩვენებს, რამდენად ღია ან მუქია ფერი.


საიტებზე კონტრასტული ფერი გამოიყენება ძირითადი მოქმედების ხაზგასასმელად.
სურათზე ნაჩვენებია პირველი ეკრანი მთავარი გვერდი AskUsers ვებსაიტზე, ღილაკი „რეგისტრაცია“ მონიშნულია წითლად, ის ეწინააღმდეგება პირველი ეკრანის ძირითად ფერებს - მწვანე, შავი და თეთრი.

ფორმის კონტრასტი

რთული ობიექტები უფრო მეტ რეაქციას იწვევს, ვიდრე მარტივი. ჩვენ უფრო დიდხანს ვამახვილებთ მზერას რთულ ობიექტებზე.

თუ თქვენ გჭირდებათ ყურადღების კონცენტრირება ობიექტზე, შეგიძლიათ ის უფრო რთული გახადოთ, ვიდრე სხვები და ის აუცილებლად შეამჩნევთ!

ფერისა და ფორმის კონტრასტების გამოყენების მაგალითი:

მოძრაობის კონტრასტი

მოძრავი ობიექტები იპყრობს მომხმარებლის მეტ ყურადღებას და არასოდეს დარჩება შეუმჩნეველი. მომხმარებლის ყურადღების გასაკონტროლებლად, ეფექტურად გამოიყენეთ ანიმაცია.


ამის მაგალითია გამოხმაურება „მობრუნებული მილი“, რომელიც თქვენ ალბათ გინახავთ კომერციულ ვებსაიტებზე, რომელიც მოუწოდებს მომხმარებლებს დააწკაპუნონ მასზე.