ლისენკო, ნიკოლაი ვიტალიევიჩი. მიკოლა ლისენკო (1842–1912) კომპოზიტორი, პიანისტი, პედაგოგი, საგუნდო დირიჟორი, უკრაინული კლასიკური მუსიკის ფუძემდებელი.

დაიბადა 1842 წლის 10 მარტს კრემენჩუგის რაიონის სოფელ გრილკში, მიწის მესაკუთრის ოჯახში. ბავშვობა და ადრეული ახალგაზრდობაგაატარა მშობლიური სოფელი. აქ გაეცნო უკრაინულ ხალხურ სიმღერას და სიცოცხლის ბოლომდე შეუყვარდა.

1864 წელს კიევის უნივერსიტეტის ფიზიკა-მათემატიკის ფაკულტეტის დამთავრების შემდეგ, ლისენკომ გადაწყვიტა თავი დაეთმო. მუსიკალური აქტივობადა მიდის საზღვარგარეთ. ლაიფციგში ის აგრძელებს მუსიკალური განათლება, ისევ ხარკოვში, გიმნაზიაში სწავლის დროს დაიწყო.

ავტორს ფართო პოპულარობა მოუტანა ერთ-ერთმა პირველმა ნაწარმოებმა - "ზაპოვიტი", ტ. შევჩენკოს სიტყვებით. ეს სიმღერა პოპულარული გახდა.

კომპოზიტორი მთელი ცხოვრების განმავლობაში აგროვებდა, სწავლობდა და ავითარებდა უკრაინული ხალხური მუსიკის ავთენტურ მელოდიებს თავის შემოქმედებაში. მისი მემკვიდრეობა ამ სფეროში (500-მდე შეგროვებული, ჩაწერილი და დამუშავებული ხალხური სიმღერა, გამოქვეყნებული მრავალ კრებულში) დიდი ღირებულებაა. ლისენკოს მრავალი ხალხური სიმღერის ადაპტაცია დღესაც ამშვენებს საკონცერტო სცენის რეპერტუარს.

1874-1876 წლებში ლისენკო ცხოვრობდა პეტერბურგში და სწავლობდა ნ.ა.რიმსკი-კორსაკოვთან.

1890 წელს ლისენკომ დაასრულა გმირულ-პატრიოტული ოპერა ტარას ბულბა.

კომპოზიტორის ყველაზე აშკარად გამორჩეული ნიჭი გამოიხატა საოპერო შემოქმედება. ზემოხსენებული ოპერის "ტარას ბულბას" გარდა, მან შექმნა ოპერები "ღამე შობის წინ" და "დაიხრჩო" (დაფუძნებული "მაისის ღამე") ნ.ვ. გოგოლის ნაწარმოებების შეთქმულების საფუძველზე. ლისენკოს ოპერა ნატალკა-პოლტავკა ძალიან პოპულარულია. მრავალი ათწლეულის განმავლობაში იგი არ ტოვებდა სცენას და მოიპოვა მასობრივი მსმენელის მგზნებარე სიყვარული.

ლისენკო არის სხვადასხვა ჟანრის მრავალი ნაწარმოების ავტორი. დაწერილი აქვს ოპერები, რომანსები, ბალადები, კანტატები, დიუმები, საფორტეპიანო რაფსოდიები, სუიტები, პიესები ვიოლინოს, ჩელოს, ფლეიტისთვის და სხვა ინსტრუმენტებისთვის.

კომპოზიტორის ყველა ნაწარმოებში ჭარბობს უკრაინული ხალხური მუსიკალური თემები, თავისი დამახასიათებელი ნიშნებით - მომხიბვლელი მელოდიურობა, სიმარტივე, ექსპრესიულობა.

ნიკოლაი ვიტალიევიჩ ლისენკო გარდაიცვალა 1912 წელს კიევში.

ნამდვილი ეროვნება, გამოხატული ეროვნული არომატი და მაღალი უნარი თანდაყოლილია ლისენკოს საუკეთესო ოპერებში - "ტარას ბულბა" და "ნატალკა-პოლტავკა". პირველში მსმენელი იპყრობს მონუმენტურს მუსიკალური ნახატები, ნათლად გამოხატული მხატვრული გამოსახულებები, ეპიკური სიგანე. „ნატალკა-პოლტავკაში“ გიტაცებს გულის ღრმა სითბო და მელოდიების რბილი ლირიკული გულწრფელობა. ტყუილად არ არის, რომ ამ ოპერიდან არიები მართლაც ეროვნულ საკუთრებად იქცა.

საუკეთესო რუსები და უკრაინელი მუსიკოსებისიცოცხლის განმავლობაში ლისენკოს უაღრესად აფასებდნენ თავისი შესანიშნავი ნიჭითა და უკრაინული მუსიკალური კულტურის განვითარებაში გამორჩეული მომსახურებით. უკრაინული მუსიკის კლასიკის შემოქმედებამ ყველაზე ფართო აღიარება დიდი ოქტომბრის რევოლუციის შემდეგ მიიღო სოციალისტური რევოლუცია. საბჭოთა პერიოდში ლისენკოს შესანიშნავმა საოპერო ნაწარმოებებმა ღირსეული სასცენო განსახიერება ჰპოვა. ოპერის თეატრების სცენებს არ ტოვებენ.

ნიკოლაი ლისენკო, რომლის ბიოგრაფია აღწერილია ამ სტატიაში, არის დირიჟორი, პიანისტი, საზოგადო მოღვაწე, ნიჭიერი მასწავლებელი. მთელი ცხოვრება ფოლკლორულ სიმღერებს ვაგროვებდი. მან ბევრი რამ გააკეთა საზოგადოებისთვის და კულტურული ცხოვრებაუკრაინა.

ოჯახი

ლისენკო ნიკოლაი ვიტალიევიჩი ძველი კაზაკთა ოჯახიდანაა. მისი მამა, ვიტალი რომანოვიჩი, იყო კუირასის პოლკის პოლკოვნიკი. დედა, ოლგა ერემეევნა, ლუცენკოს მიწის მესაკუთრეებიდან მოვიდა.

ბავშვობა

თან ადრეული ბავშვობანიკოლაის დაწყებითი განათლება, რომელიც დაიბადა 1842 წელს, თავად დედამ ჩაატარა პოეტ ფეტთან ერთად. მან ნიკოლოზს ასწავლა ფრანგული, ცეკვა და სათანადო მანერები. და ფეტი ასწავლიდა რუსულს. როდესაც ნიკოლაი 5 წლის იყო, ოლგა ერემეევნამ აღმოაჩინა, რომ მის შვილს მუსიკისადმი მიდრეკილება ჰქონდა. ნიჭის გასავითარებლად მოწვეული იყო მუსიკის მასწავლებელი. ადრეული ბავშვობიდან ნიკოლაი დაინტერესებული იყო პოეზიით. დეიდამ და ბაბუამ უკრაინული ხალხური სიმღერების სიყვარული ჩაუნერგეს მას.

Განათლება

შემდეგ სახლში სწავლადასრულდა, ნიკოლაიმ დაიწყო მომზადება გიმნაზიაში შესასვლელად. ჯერ ვეილის პანსიონში სწავლობდა, შემდეგ კი გედუინში. ნიკოლაი ლისენკო ხარკოვის მე-2 გიმნაზიაში შევიდა 1855 წელს. დაამთავრა ვერცხლის მედალი 1859 წელს.

შემდეგ ის ხარკოვის უნივერსიტეტში შევიდა. საბუნებისმეტყველო ფაკულტეტამდე. ერთი წლის შემდეგ, მისი მშობლები წავიდნენ საცხოვრებლად კიევში, ხოლო ნიკოლაი გადავიდა კიევის უნივერსიტეტში, ფიზიკა-მათემატიკის ფაკულტეტზე, განყოფილებაში. ნატურალური მეცნიერება. 1864 წელს დაამთავრა უნივერსიტეტი და ერთი წლის შემდეგ საბუნებისმეტყველო მეცნიერებათა კანდიდატი გახდა.

გარკვეული პერიოდის შემდეგ, 1867 წელს, ნიკოლაი ვიტალიევიჩმა სწავლა განაგრძო ლაიფციგის კონსერვატორიაში, რომელიც საუკეთესო იყო მთელ ევროპაში. ფორტეპიანოზე დაკვრას ასწავლიდა კ. რეინეკემ, ე. ვენცელმა და ი. მოშელესმა, კომპოზიცია ე. რიხტერმა, თეორია პაპერიცმა. გარდა ამისა, ნიკოლაი ლისენკომ გააუმჯობესა სიმფონიური ინსტრუმენტების უნარები სანკტ-პეტერბურგის კონსერვატორიაში რიმსკი-კორსაკოვის ხელმძღვანელობით.

შემოქმედებითი მოგზაურობის დასაწყისი

გიმნაზიაში დადიოდა მუსიკის კერძო გაკვეთილებზე. და თანდათან გახდა ცნობილი პიანისტი. მას ხშირად იწვევდნენ ბურთებსა და წვეულებებზე, სადაც ასრულებდა შოპენს და ბეთჰოვენს. ითამაშა საცეკვაო კომპოზიციებიდა იმპროვიზირებული უკრაინული მელოდიებით.

როდესაც ნიკოლაი კიევის უნივერსიტეტში სწავლობდა, ის ცდილობდა რაც შეიძლება მეტი ცოდნის მიღებას მუსიკაში. ამიტომ, გულდასმით შევისწავლე ოპერები, როგორიცაა გლინკა, ვაგნერი და ა.შ. სწორედ ამ დროიდან დაიწყო ნიკოლაიმ უკრაინული ხალხური სიმღერების შეგროვება და ჰარმონიზაცია.

ამავდროულად, ნიკოლაი ლისენკომ მოაწყო სტუდენტური გუნდები, რომლებსაც ის ხელმძღვანელობდა და მათთან ერთად ასრულებდა საჯაროდ. ლაიფციგის კონსერვატორიაში სწავლისას მიხვდა, რომ უკრაინული ხალხური მუსიკის შექმნა, შეგროვება და განვითარება უფრო მნიშვნელოვანი იყო, ვიდრე უცხოური კლასიკის კოპირება.

შემოქმედებითი კარიერა

1878 წლიდან ნიკოლაი გახდა ფორტეპიანოს მასწავლებელი, მუშაობდა კეთილშობილ ქალწულთა ინსტიტუტში. 1890-იან წლებში. ასწავლიდა ახალგაზრდებს ტუტკოვსკის და ბლუმენფელდის მუსიკალურ სკოლებში. 1904 წელს ნიკოლაი ვიტალიევიჩმა დააარსა საკუთარი სკოლა კიევში (1913 წლიდან - ლისენკოს სახელობის). იგი გახდა პირველი დაწესებულება, რომელმაც უზრუნველყო უმაღლესი განათლებაკონსერვატორიის დონეზე.

სკოლის შესაქმნელად გამოიყენა მეგობრების შემოწირული თანხა, რომელიც მიზნად ისახავდა აგარაკის შესაძენად და მისი ნამუშევრების გამოქვეყნებას. სასწავლო დაწესებულება მუდმივად იმყოფებოდა პოლიციის მჭიდრო კონტროლის ქვეშ. 1907 წელს ნიკოლაი ვიტალიევიჩი კი დააპატიმრეს, მაგრამ მეორე დილით გაათავისუფლეს.

1908 წლიდან 1912 წლამდე ის უკრაინული კლუბის გამგეობას ხელმძღვანელობდა. ეს საზოგადოება ეწეოდა საგანმანათლებლო საქმიანობას. მოაწყო მუსიკალური და ლიტერატურული საღამოები და მასწავლებელთა კვალიფიკაციის ამაღლების კურსები. 1911 წელს ნიკოლაი ვიტალიევიჩი იყო იმ კომიტეტის ხელმძღვანელი, რომელმაც წვლილი შეიტანა ტ.შევჩენკოს ძეგლის დამონტაჟებაში. ეს იყო ლისენკომ, რომელმაც შემდგომში გააუმჯობესა მუსიკა ოპერეტასთვის "ნატალკა პოლტავკა".

ლისენკოს შემოქმედება

ლისენკომ თავისი პირველი ნამუშევარი 1868 წელს დაწერა, როდესაც სწავლობდა ლაიფციგის კონსერვატორიაში. ეს იყო კოლექცია უკრაინული სიმღერებიფორტეპიანოსა და ხმისთვის. ამ ნაშრომს უზარმაზარი სამეცნიერო და ეთნოგრაფიული ღირებულება აქვს. იმავე წელს გამოიცა მეორე ნაშრომი - "ზაპოვიტი", რომელიც დაიწერა შევჩენკოს გარდაცვალების წლისთავზე.

ნიკოლაი ლისენკო ყოველთვის იყო კიევის კულტურული ცხოვრების ცენტრში. რუსეთის ლიდერთა გუნდში ყოფნა მუსიკალური საზოგადოებამან აქტიური მონაწილეობა მიიღო ბევრ კონცერტში, რომელიც იმართებოდა უკრაინის მასშტაბით.

ჩართული იყო მუსიკალურ კლუბებში. მან კი მიიღო ნებართვა უკრაინულ ენაზე შესრულებული სპექტაკლების დადგმისთვის. 1872 წელს ნიკოლაი ვიტალიევიჩმა დაწერა ორი ოპერეტა: "შობის ღამე" და "ჩერნომორეცი". შემდგომში ისინი გახდა ეროვნული საფუძველი უკრაინული ხელოვნება, სამუდამოდ შემოსვლა თეატრალური რეპერტუარი.

1873 წელს ლისენკომ გამოაქვეყნა პირველი მუსიკალური ნაშრომი უკრაინულ ფოლკლორზე. ამავე დროს, ნიკოლაი ვიტალიევიჩი წერდა საფორტეპიანო ნაწარმოებებს და სიმფონიურ ფანტაზიებს.

პეტერბურგში ვ.პასხალოვთან ერთად აწყობდა საგუნდო კონცერტებს. მათ პროგრამაში შედიოდა ლისენკოს ნაწარმოებები, ასევე რუსული, უკრაინული, სერბული და პოლონური სიმღერები. სწორედ პეტერბურგში დაწერა თავისი პირველი რაფსოდია უკრაინულ თემაზე, 1-ლი და მე-2 პოლონეზი და საფორტეპიანო სონატა.

1876 ​​წელს კიევში დაბრუნებულმა ლისენკომ ყურადღება გაამახვილა საქმიანობაზე. აწყობდა კონცერტებს, უკრავდა ფორტეპიანოზე და ქმნიდა ახალ გუნდებს. ღონისძიებებიდან შეგროვებული თანხა მან საზოგადოების საჭიროებებს შესწირა. სწორედ ამ დროს დაწერა მან თავისი უდიდესი ნაწარმოებების უმეტესობა.

1880 წელს ნიკოლაი ვიტალიევიჩმა დაიწყო მუშაობა ერთ-ერთ საუკეთესო ოპერაზე ტარას ბულბაზე. შემდეგ კიდევ ბევრი მუსიკალური ნაწარმოები გამოვიდა. ცალკე აღსანიშნავია მუსიკის გაუმჯობესება ოპერეტაში „ნატალკა პოლტავკა“ 1889 წელს. ეს ნამუშევარი არაერთხელ განიცადა მრავალი ადაპტაცია. მაგრამ მხოლოდ ლისენკოს გამოცემაში აღმოჩნდა მხატვრულად დასრულებული.

ნიკოლაი ვიტალიევიჩმა შექმნა ცალკე მიმართულება - საბავშვო ოპერა. 1892 წლიდან 1902 წლამდე მან მოაწყო საგუნდო გასტროლები უკრაინაში. 1904 წელს ლისენკომ გახსნა დრამატული სკოლა, რომელიც მრავალი წლის განმავლობაში გახდა მნიშვნელოვანი უკრაინული დაწესებულება სპეციალური განათლებისთვის.

1905 წელს მან ა.კოშიცთან ერთად დააარსა ბოიანის საგუნდო საზოგადოება. თავად შემქმნელებმა ჩაატარეს იგი. მაგრამ მალე ბოიანი დაიშალა პოლიტიკური პირობებისა და მატერიალური რესურსების სიმცირის გამო. საზოგადოებამ მხოლოდ ერთი წელი გაძლო.

IN ბოლო წლებილისენკომ სიცოცხლეშივე დაწერა ნაწარმოები "ენეიდა". ოპერა უმოწყალოდ აკრიტიკებდა ავტოკრატიულ ბრძანებებს და გახდა სატირის ერთადერთი მაგალითი უკრაინულ მუსიკალურ თეატრში.

სოციალური აქტივობა

მთელი თავისი ცხოვრების განმავლობაში ნიკოლაი დაკავებული იყო არა მხოლოდ შემოქმედებით, არამედ სოციალური საქმიანობით. გლეხის ერთ-ერთი ორგანიზატორია საკვირაო სკოლა. ეწეოდა უკრაინული ლექსიკონის მომზადებას. მონაწილეობდა კიევის მოსახლეობის აღწერაში. მუშაობდა რუსეთის გეოგრაფიული საზოგადოების სამხრეთ-დასავლეთ ფილიალში.

პირადი ცხოვრება

1868 წელს ლისენკო დაქორწინდა თავის მეორე ბიძაშვილზე, ოლგა ალექსანდროვნა ოკონორზე. ის მასზე 8 წლით უმცროსი იყო. მათ ქორწინებაში 12 წელი იცხოვრეს, მაგრამ შემდეგ დაშორდნენ, რადგან შვილები არ ჰყავდათ. მათ ოფიციალური განქორწინება არ შეიტანეს.

ლისენკოს მეორე ქორწინება სამოქალაქო იყო. ჩერნიგოვში ერთ-ერთ კონცერტზე იგი შეხვდა ოლგა ანტონოვნა ლიპსკაიას. მოგვიანებით იგი მისი გახდა ჩვეულებრივი ცოლი. მათ ხუთი შვილი ჰყავდათ. ოლგა გარდაიცვალა შემდეგი შვილის დაბადების შემდეგ 1900 წელს.

კომპოზიტორის გარდაცვალება

ლისენკო ნიკოლაი, კომპოზიტორი, გარდაიცვალა 1912 წლის 6 ნოემბერს უეცარი გულის შეტევით. ათასობით ადამიანი მივიდა უკრაინის ყველა რეგიონიდან მასთან გამოსამშვიდობებლად. პანაშვიდი ვლადიმირის საკათედრო ტაძარში გაიმართა. სამგლოვიარო პროცესიის წინ გუნდი დადიოდა. 1200 კაცისგან შედგებოდა და მათი სიმღერა კიევშიც კი ისმოდა. ლისენკო კიევში დაკრძალეს

(1912-11-06 ) (70 წლის) სიკვდილის ადგილი პროფესიები ჟანრები

ნიკოლაი ვიტალიევიჩ ლისენკო(უკრ. მიკოლა ვიტალიოვიჩ ლისენკო) (10 მარტი (22), სოფელი გრინკი, კრემენჩუგის რაიონი, პოლტავას პროვინცია (ახლანდელი გლობინსკის ოლქი, პოლტავას ოლქი) - 24 ოქტომბერი (6 ნოემბერი), კიევი) - უკრაინელი კომპოზიტორი, პიანისტი, დირიჟორი, მასწავლებელი, ფოლკლორული სიმღერების შემგროვებელი და საზოგადოება. ფიგურა.

ბიოგრაფია

ნიკოლაი ლისენკო ლისენკოს ძველი კაზაკთა ოჯახიდან იყო. ნიკოლაის მამა, ვიტალი რომანოვიჩი, ორდენის კუირასიერის პოლკის პოლკოვნიკი იყო. დედა, ოლგა ერემეევნა, წარმოშობით ლუცენკოს პოლტავას მიწის მესაკუთრე ოჯახიდან იყო. ნიკოლაის დედა და ცნობილი პოეტი A. A. Fet იყვნენ საშინაო სკოლები. დედამ შვილს ფრანგული, დახვეწილი მანერები და ცეკვა ასწავლა, Afanasy Fet - რუსული. ხუთი წლის ასაკში ბიჭის მუსიკალური ნიჭი რომ შენიშნეს, მისთვის მუსიკის მასწავლებელი მიიწვიეს. ადრეული ბავშვობიდან ნიკოლაის უყვარდა ტარას შევჩენკოსა და უკრაინის პოეზია ხალხური სიმღერები, რომლის სიყვარულიც ჩაუნერგეს მისმა ბიძამ და ბებიამ - ნიკოლაი და მარია ბულიუბაშებმა. საშინაო სწავლების დასრულების შემდეგ, გიმნაზიისთვის მომზადებისთვის, ნიკოლაი გადავიდა კიევში, სადაც სწავლობდა ჯერ ვეილის სკოლა-ინტერნატში, შემდეგ კი გედუინის სკოლა-ინტერნატში.

შემოქმედება

N.V. ლისენკოს პორტრეტი

კიევის უნივერსიტეტში სწავლისას ცდილობს რაც შეიძლება მეტი შეიძინოს მუსიკალური ცოდნანიკოლაი ლისენკომ შეისწავლა ა.დარგომიჟსკის, გლინკას, ა.ნ.სეროვის ოპერები და გაეცნო ვაგნერისა და შუმანის მუსიკას. სწორედ ამ დროიდან დაიწყო უკრაინული ხალხური სიმღერების შეგროვება და ჰარმონიზაცია, მაგალითად, ჩაწერა საქორწილო ცერემონია(ტექსტით და მუსიკით) პერეიასლავსკის რაიონში. გარდა ამისა, ნ.ლისენკო იყო სტუდენტური გუნდების ორგანიზატორი და ლიდერი, რომლებთან ერთადაც საჯაროდ გამოდიოდა.

1868 წლის ოქტომბერში ლაიფციგის კონსერვატორიაში სწავლისას, ნ.ვ. ლისენკომ გამოაქვეყნა "უკრაინული სიმღერების კრებული ხმისა და ფორტეპიანოსათვის" - ორმოცი უკრაინული ხალხური სიმღერის მისი არანჟირების პირველი გამოცემა, რომელსაც, გარდა პრაქტიკული მიზნებისა, აქვს დიდი სამეცნიერო და ეთნოგრაფიული. ღირებულება. იმავე 1868 წელს, პოეტის გარდაცვალების წლისთავზე, მან დაწერა თავისი პირველი მნიშვნელოვანი ნაშრომი - "აღთქმა" თ. შევჩენკოს სიტყვებით. ამ ნაწარმოებმა გახსნა ციკლი "მუსიკა კობზარისთვის", რომელიც მოიცავდა სხვადასხვა ჟანრის 80-ზე მეტ ვოკალურ და ინსტრუმენტულ ნაწარმოებს, რომლებიც გამოქვეყნდა შვიდ სერიაში, რომელთაგან ბოლო გამოიცა 1901 წელს.

ლისენკო იყო კიევის მუსიკალური და ეროვნულ-კულტურული ცხოვრების ცენტრში. 1873 წელს, როგორც რუსეთის მუსიკალური საზოგადოების დირექტორატის წევრი, აქტიურ მონაწილეობას იღებდა მის კონცერტებში, რომლებიც გამართულ უკრაინაში; ხელმძღვანელობდა გუნდს 50 მომღერლისგან, ორგანიზებული 1872 წელს მუსიკისა და სიმღერის მოყვარულთა ფილარმონიულ საზოგადოებაში; მონაწილეობა მიიღო ი. სპიგლაზოვის "მუსიკისა და სიმღერის მოყვარულთა წრეში", "მუსიკის მოყვარულთა წრეში". 1872 წელს წრემ ნ.ლისენკოსა და მ.სტარიცკის ხელმძღვანელობით მოიპოვა ნებართვა საჯაროდ დადგმულიყო პიესები უკრაინულ ენაზე. იმავე წელს ლისენკომ დაწერა ოპერეტა "ჩერნომორცი" და "შობის ღამე" (მოგვიანებით გადაკეთდა ოპერაში), რომლებიც მტკიცედ შევიდა თეატრალურ რეპერტუარში და გახდა უკრაინის ეროვნულის საფუძველი. საოპერო ხელოვნება. 1873 წელს გამოქვეყნდა ნ.ლისენკოს პირველი მუსიკალური ნაშრომი უკრაინულზე მუსიკალური ფოლკლორი„დამახასიათებელი მუსიკალური თვისებებიპატარა რუსული აზრები და სიმღერები კობზარ ოსტაპ ვერესის მიერ შესრულებული“. იმავე პერიოდში ნიკოლაი ვიტალიევიჩმა ბევრი დაწერა ფორტეპიანოს ნამუშევრები, ასევე სიმფონიური ფანტაზია უკრაინულ ხალხურ თემებზე "კაზაკ-შუმკა".

პეტერბურგის პერიოდში ნ.ლისენკო მონაწილეობდა რუსეთის გეოგრაფიული საზოგადოების კონცერტებში და ხელმძღვანელობდა საგუნდო კურსებს. V.N. პასხალოვთან ერთად, ნიკოლაი ვიტალიევიჩმა მოაწყო საგუნდო მუსიკის კონცერტები "მარილის ქალაქში", რომლის პროგრამაში შედიოდა უკრაინული, რუსული, პოლონური, სერბული სიმღერები და თავად ლისენკოს ნაწარმოებები. ის ავითარებს მეგობრულ ურთიერთობას The Mighty Handful-ის კომპოზიტორებთან. პეტერბურგში მან დაწერა პირველი რაფსოდია უკრაინულ თემებზე, პირველი და მეორე საკონცერტო პოლონეზი და საფორტეპიანო სონატა. იქ ლისენკომ დაიწყო მუშაობა ოპერაზე "Marusya Boguslavka" (დაუმთავრებელი) და გააკეთა მეორე გამოცემა ოპერის "შობის ღამე". პეტერბურგში გამოიცა მისი გოგონებისა და საბავშვო სიმღერებისა და ცეკვების კრებული "მოლოდოში" ("ახალგაზრდული წლები").

ლისენკოს ძეგლი კიევთან ახლოს ოპერის სახლი

1876 ​​წელს კიევში დაბრუნებულმა ნიკოლაი ლისენკომ დაიწყო აქტიური საშემსრულებლო საქმიანობა. მან მოაწყო ყოველწლიური „სლავური კონცერტები“, პიანისტად ასრულებდა რუსეთის მუსიკალური საზოგადოების კიევის ფილიალის კონცერტებს, ლიტერატურულ და სამხატვრო საზოგადოების საღამოებზე, რომლის გამგეობის წევრი იყო და ყოველთვიურ ხალხურ კონცერტებზე სახალხო კრებაში. აუდიტორია. აწყობდა შევჩენკოს ყოველწლიურ კონცერტებს. სემინარიელებისა და სტუდენტებისგან ნაცნობი მუსიკალური ნოტაციანიკოლაი ვიტალიევიჩი ხელახლა აწყობს გუნდებს, რომლებშიც მხატვრული განათლების დასაწყისი მიიღეს კ. სტეცენკომ, პ.დ. დემუცკიმ, ლ. რევუცკიმ, ო.ნ. ლისენკომ და სხვებმა. კონცერტებიდან შეგროვებული თანხა საზოგადოების საჭიროებებზე გადავიდა, მაგალითად, კიევის უნივერსიტეტის 183 სტუდენტის სასარგებლოდ, რომლებიც ჯარისკაცებად გაიწვიეს 1901 წლის ანტისამთავრობო დემონსტრაციაში მონაწილეობისთვის. ამ დროს მან დაწერა თითქმის ყველა თავისი დიდი საფორტეპიანო ნამუშევარი, მათ შორის მეორე რაფსოდია, მესამე პოლონეზი და ნოქტურნი სი მკვეთრ მინორში. 1880 წელს ნ.ლისენკომ დაიწყო მუშაობა თავის ყველაზე მნიშვნელოვან ნაწარმოებზე - ოპერა „ტარას ბულბა“ ნ.გოგოლის ამავე სახელწოდების მოთხრობის მიხედვით მ.სტარიცკის ლიბრეტოთი, რომელსაც მხოლოდ ათი წლის შემდეგ დაასრულებდა. 1880-იან წლებში ლისენკომ დაწერა ისეთი ნაწარმოებები, როგორიცაა „დამხრჩვალი ქალი“ - ლირიკულ-ფანტასტიკური ოპერა, რომელიც დაფუძნებულია ნ. გოგოლის „მაისის ღამეზე“, მ. სტარიცკის ლიბრეტოთი; „გიხაროდენ, უწყლო ველო“ - კანტატა ტ. შევჩენკოს ლექსებზე; "შობის ღამის" მესამე გამოცემა (1883). 1889 წელს ნიკოლაი ვიტალიევიჩმა გააუმჯობესა და მოაწყო მუსიკა ოპერეტასთვის „ნატალკა პოლტავკა“ ი. კოტლიარევსკის ნაწარმოების მიხედვით, 1894 წელს დაწერა მუსიკა ექსტრავაგანზასთვის „ჯადოსნური ოცნება“ მ. სტარიცკის ტექსტის მიხედვით და 1896 ოპერა "საფო".

ნ.ლისენკოს საავტორო მიღწევებს შორის ასევე უნდა აღინიშნოს ახალი ჟანრის - საბავშვო ოპერის შექმნა. 1888 წლიდან 1893 წლამდე მან დაწერა სამი საბავშვო ოპერა, რომლის მიხედვითაც ხალხური ზღაპრებიდნეპერ-ჩაიკის ლიბრეტოზე: "თხა-დერეზა", "პან კოცკი (კოცკი)", "ზამთარი და გაზაფხული, ან თოვლის დედოფალი". "კოზა-დერეზა" ნიკოლაი ლისენკოს ერთგვარი საჩუქარი გახდა შვილებისთვის.

1902 წლიდან 1902 წლამდე ნიკოლაი ლისენკომ ოთხჯერ მოაწყო საგასტროლო კონცერტები უკრაინაში, ეგრეთ წოდებული "საგუნდო მოგზაურობა", რომელშიც ძირითადად შესრულდა მისი საკუთარი საგუნდო ნაწარმოებები შევჩენკოს ტექსტებისა და უკრაინული სიმღერების არანჟირებაზე დაყრდნობით. 1892 წელს გამოქვეყნდა ლისენკოს ხელოვნების ისტორიული კვლევა "ტორბანისა და ვიდორტის სიმღერების მუსიკის შესახებ", ხოლო 1894 წელს - "ხალხური მუსიკალური ინსტრუმენტები უკრაინაში".

1905 წელს ნ.ლისენკომ ა.კოშიცთან ერთად მოაწყო ბოიანის საგუნდო საზოგადოება, რომელთანაც მოაწყო უკრაინული, სლავური და დასავლეთ ევროპული მუსიკის საგუნდო კონცერტები. კონცერტების დირიჟორები იყვნენ ის და ა.კოშიცი. თუმცა, არახელსაყრელი პოლიტიკური პირობებისა და მატერიალური რესურსების უქონლობის გამო, საზოგადოება დაიშალა, რომელიც ერთ წელზე ცოტა მეტი არსებობდა. XX საუკუნის დასაწყისში ლისენკომ დაწერა მუსიკა დრამატული სპექტაკლებისთვის "ბოლო ღამე" (1903) და "ჰეტმან დოროშენკო". 1905 წელს მან დაწერა ნაშრომი "ჰეი, ჩვენი სამშობლოსთვის". 1908 წელს ვ. სამოილენკოს სიტყვებით დაიწერა გუნდი "მშვიდი საღამო", 1912 წელს დაიწერა ოპერა "ნოქტურნი", შეიქმნა ლირიკული რომანები ლესია უკრაინკას, დნიპროვა ჩაიკას, ა. ოლესიას ტექსტებზე დაყრდნობით. სიცოცხლის ბოლო წლებში ნიკოლაი ვიტალიევიჩმა დაწერა მრავალი ნაშრომი სასულიერო მუსიკის სფეროში, რაც გააგრძელა მან დაარსებული ჯერ კიდევ გვიანი XIXსაუკუნის "ქერუბიმის" ციკლი: "უწმინდესი ღვთისმშობელი, რუსეთის მიწის დედა" (1909), "მე წავალ შენი თანდასწრებიდან, უფალო" (1909 წ.), "ღვთისმშობელი შობს დღეს ყველაზე არსებითს, ”ჯვრის ხესთან”; 1910 წელს თ.შევჩენკოს ტექსტის მიხედვით დაიწერა „დავითის ფსალმუნი“.

მეხსიერება

ძირითადი სამუშაოები

ოპერები

• "შობის ღამე" (1872, მე-2 გამოცემა 1874, მე-3 გამოცემა 1883)
• "დამხრჩვალი ქალი" (1885)
• "ნატალკა პოლტავკა" (1889)
• "ტარას ბულბა" (1890)
• "საფო" (1896)
• "ენეიდა" (1911)
• "ნოქტურნი" (1912)

საბავშვო ოპერები

• "თხა-დერეზა" (1888)
• "პან კოცკი" (1891)
• "ზამთარი და გაზაფხული, ან თოვლის დედოფალი" (1892)

ოპერეტები

• "ჩერნომორცი" (1872)

თ.შევჩენკოს სიტყვებზე დაფუძნებული ნაწარმოებები

• ციკლი "მუსიკა კობზარისთვის" (1868-1901), რომელიც მოიცავს 80-ზე მეტ სხვადასხვა ვოკალურ ჟანრს სიმღერებიდან დეტალურ მუსიკალურ და დრამატულ სცენებამდე.

მუსიკალური ნაწარმოებები

• ”პატარა რუსული დიუმების მუსიკალური მახასიათებლებისა და კობზარ ოსტაპ ვერესის მიერ შესრულებული სიმღერების მახასიათებლები” (1873)
• "ტორბანზე და ვიდორტის სიმღერების მუსიკაზე" (1892)
• "ხალხური მუსიკალური ინსტრუმენტები უკრაინაში" (1894)

სოფელი გრინკი, კრემენჩუგის რაიონი, პოლტავას პროვინცია (ახლანდელი გლობინსკის ოლქი, პოლტავას ოლქი) - 24 ოქტომბერი (6 ნოემბერი), კიევი) - უკრაინელი კომპოზიტორი, პიანისტი, დირიჟორი, მასწავლებელი, ფოლკლორული სიმღერების შემგროვებელი და საზოგადო მოღვაწე.

ბიოგრაფია

ნიკოლაი ლისენკო ლისენკოს ძველი კაზაკთა ოჯახიდან იყო. ნიკოლოზის მამა, ვიტალი რომანოვიჩი, ორდენის კუირასიეს პოლკის პოლკოვნიკი იყო. დედა, ოლგა ერემეევნა, წარმოშობით ლუცენკოს პოლტავას მიწის მესაკუთრე ოჯახიდან იყო. ნიკოლაის დედა და ცნობილი პოეტი A. A. Fet იყვნენ საშინაო სკოლები. დედამ შვილს ფრანგული, დახვეწილი მანერები და ცეკვა ასწავლა, Afanasy Fet - რუსული. ხუთი წლის ასაკში ბიჭის მუსიკალური ნიჭი რომ შენიშნეს, მისთვის მუსიკის მასწავლებელი მიიწვიეს. ნიკოლაის ადრეული ბავშვობიდან უყვარდა ტარას შევჩენკოს პოეზია და უკრაინული ხალხური სიმღერები, რომლის სიყვარულიც მასში ჩაუნერგეს მისმა ბიძამ და ბებიამ, ნიკოლაი და მარია ბულუბაშებმა. საშინაო სწავლების დასრულების შემდეგ, გიმნაზიისთვის მომზადებისთვის, ნიკოლაი გადავიდა კიევში, სადაც სწავლობდა ჯერ ვეილის პანსიონატში, შემდეგ კი გედუინის პანსიონატში. 1855 წელს ნიკოლაი გაგზავნეს ხარკოვის მეორე გიმნაზიაში, რომელიც დაამთავრა ვერცხლის მედლით 1859 წლის გაზაფხულზე. გიმნაზიაში სწავლისას, ლისენკო კერძო სწავლობდა მუსიკას (მასწავლებელი ნ.დ. დიმიტრიევი), თანდათანობით გახდა ხარკოვში ცნობილი პიანისტი. მას იწვევდნენ საღამოებსა და ბურთებზე, სადაც ნიკოლაი ასრულებდა ბეთჰოვენის, მოცარტის, შოპენის პიესებს, უკრავდა ცეკვებს და იმპროვიზაციას აკეთებდა პატარა რუსული ხალხური მელოდიების თემებზე. სკოლის დამთავრების შემდეგ ნიკოლაი ვიტალიევიჩი ჩაირიცხა ხარკოვის უნივერსიტეტის საბუნებისმეტყველო ფაკულტეტზე. თუმცა, ერთი წლის შემდეგ მისი მშობლები საცხოვრებლად კიევში გადავიდნენ და ნიკოლაი ვიტალიევიჩი გადავიდა კიევის უნივერსიტეტის ფიზიკა-მათემატიკის ფაკულტეტის საბუნებისმეტყველო მეცნიერებათა განყოფილებაში. 1864 წლის 1 ივნისს უნივერსიტეტის დამთავრების შემდეგ, ნიკოლაი ვიტალიევიჩმა მიიღო საბუნებისმეტყველო მეცნიერებების კანდიდატი 1865 წლის მაისში.

კიევის უნივერსიტეტის დამთავრებისა და ხანმოკლე სამსახურის შემდეგ, ნ.ვ. ლისენკო გადაწყვეტს უმაღლესი მუსიკალური განათლების მიღებას. 1867 წლის სექტემბერში იგი შევიდა ლაიფციგის კონსერვატორიაში, რომელიც ევროპაში ერთ-ერთ საუკეთესოდ ითვლება. მისი ფორტეპიანოს მასწავლებლები იყვნენ კ.რაინეკე, ი.მოშელესი და ე.ვენცელი, კომპოზიციაში - ე.ფ.რიხტერი, თეორიულად - პაპერიცი. სწორედ იქ გააცნობიერა ნიკოლაი ვიტალიევიჩმა, რომ უფრო მნიშვნელოვანი იყო რუსული მუსიკის შეგროვება, განვითარება და შექმნა, ვიდრე დასავლური კლასიკის კოპირება.

N.V. ლისენკო დაკრძალეს კიევში, ბაიკოვოს სასაფლაოზე.

კიევის მისამართები

• ქ. რეიტარსკაია, No19 (ცხოვრობდა 1888-1894 წლებში).
• ქ. საქსაგანსკი, No95 (ცხოვრობდა 1898-1912 წლებში), ახლა აქ არის ნიკოლაი ლისენკოს სახლ-მუზეუმი.

მეხსიერება

უკვე 14 სექტემბერს, პოლტავაში გაიმართა N.V. ლისენკოს ხსოვნის აღნიშვნა მისი გარდაცვალების პირველი წლისთავთან დაკავშირებით. ამ თარიღისთვის პოლტავას საზოგადოებამ გამოაქვეყნა კომპოზიტორის ბიოგრაფია (ვ. ბუდინეც "ნიკოლაი ვიტალიევიჩ ლისენკოს დიდებული მუსიკა" (გამომცემლობა პოლტავას უკრაინული წიგნის მაღაზიის მიერ).

• კიევისა და ლვოვის ქუჩები, ლვოვის ეროვნული მუსიკალური აკადემია, ხარკოვის ოპერისა და ბალეტის სახელმწიფო აკადემიური თეატრი (1944 წლიდან) და კიევის საშუალო სპეციალიზებული პანსიონი ნ.ვ. ლისენკოს სახელს ატარებს.

• 1962 წელს კიევის სახელმწიფო ფილარმონიის სიმებიანი კვარტეტი მიენიჭა ნ.ვ.ლისენკოს სახელს. იმავე წელს მოეწყო მუსიკალური კონკურსინიკოლაი ლისენკოს სახელობისა, რომელსაც 1992 წლამდე ჰქონდა ეროვნული სტატუსი, 1992 წლიდან კი გახდა საერთაშორისო.
• 1965 წლის 29 დეკემბერი ახლოს ეროვნული ოპერაუკრაინა, ტეატრანაიას მოედანზე N.V. ლისენკოს ძეგლი გაიხსნა. მოქანდაკე A.A. Kovalev, არქიტექტორი V.G.Gnezdilov.
• ძეგლი დადგეს კომპოზიტორის სამშობლოში, სოფელ გრინკში.
• 1968 წელს გამოვიდა სატელევიზიო ფილმი-სპექტაკლი "შესავალი" ლისენკოს ცხოვრებასა და მოღვაწეობას ეძღვნება. ლისენკოს როლი შეასრულა მხატვარმა P.S. Morozenko-მ.
• 1983 წელს ზნამენსკაია მუსიკალური სკოლადაარქვეს ნიკოლაი ლისენკოს სახელი.
• 1986 წელს ა.დოვჟენკოს სახელობის კინოსტუდიაში რეჟისორმა ტ.ლევჩუკმა გადაიღო ისტორიული და ბიოგრაფიული ფილმი. "და მეხსიერება პასუხობს ბგერებს..." გვიჩვენებს გვერდებს ნიკოლაი ვიტალიევიჩ ლისენკოს ცხოვრებიდან. კომპოზიტორის როლი ფილმში შეასრულა მხატვარმა F. N. Strigun-მა.
• საქსაგანსკოგოს 95 ნომერში ნ.ვ.ლისენკოს კიევის ბინაში მემორიალური მუზეუმი გაიხსნა.
• 1992 წელს უკრაინის ფოსტამ გამოუშვა საფოსტო მარკა და მხატვრული მარკირებული კონვერტი ორიგინალური შტამპით, რომელიც ეძღვნებოდა ნ.ვ. ლისენკოს დაბადებიდან 150 წლისთავს.
• 2002 წელს, კომპოზიტორის დაბადებიდან 160 წლისთავზე ეროვნული ბანკიუკრაინამ გამოუშვა სამახსოვრო მონეტა, რომლის ნომინალი 2 გრივნაა. მონეტის ავერსზე გამოსახულია მუსიკალური ნაწყვეტი კომპოზიციიდან „ლოცვა უკრაინისთვის“ (1885), ხოლო რევერსზე გამოსახულია ნ. ლისენკოს პორტრეტი.
• უკრაინელი მუსიკოსები ყოველწლიურად იღებენ ნიკოლაი ლისენკოს პრემიას.

შემოქმედება

კიევის უნივერსიტეტში სწავლისას, ცდილობდა რაც შეიძლება მეტი მუსიკალური ცოდნის მიღებას, ნიკოლაი ლისენკო სწავლობდა ა.დარგომიჟსკის, მ.გლინკას, ა.სეროვის ოპერებს, გაეცნო რიჰარდ ვაგნერისა და რობერტ შუმანის მუსიკას. სწორედ ამ დროიდან დაიწყო მან პატარა რუსული ხალხური სიმღერების შეგროვება და დამუშავება, მაგალითად, მან ჩაწერა საქორწინო ცერემონია (ტექსტით და მუსიკით) პერეიასლავსკის რაიონში. გარდა ამისა, ის იყო სტუდენტური გუნდების ორგანიზატორი და ლიდერი, რომლებთან ერთადაც საჯაროდ გამოდიოდა.

1868 წლის ოქტომბერში ლაიფციგის კონსერვატორიაში სწავლისას, ლისენკომ გამოაქვეყნა "უკრაინული სიმღერების კრებული ხმისა და ფორტეპიანოსათვის" - ორმოცი უკრაინული ხალხური სიმღერის მისი არანჟირების პირველი გამოშვება, რომლებსაც, გარდა მათი პრაქტიკული მიზნისა, აქვთ დიდი სამეცნიერო და ეთნოგრაფიული. ღირებულება. იმავე 1868 წელს, პოეტის გარდაცვალების წლისთავზე, მან დაწერა თავისი პირველი მნიშვნელოვანი ნაშრომი - "აღთქმა" ტ.გ.შევჩენკოს ლექსის სიტყვებზე. ამ ნაწარმოებმა გახსნა ციკლი "მუსიკა კობზარისთვის", რომელიც მოიცავდა სხვადასხვა ჟანრის 80-ზე მეტ ვოკალურ და ინსტრუმენტულ ნაწარმოებს, რომლებიც გამოქვეყნდა შვიდ სერიაში, რომელთაგან ბოლო გამოიცა 1901 წელს.

ლისენკო იყო კიევის მუსიკალური და ეროვნულ-კულტურული ცხოვრების ცენტრში. როგორც რუსეთის მუსიკალური საზოგადოების დირექტორატის წევრი 1872-1873 წლებში, მონაწილეობდა მის კონცერტებში, რომლებიც გამართულ იქნა მთელ პატარა რუსეთში; ხელმძღვანელობდა გუნდს 50 მომღერლისგან, ორგანიზებული 1872 წელს მუსიკისა და სიმღერის მოყვარულთა ფილარმონიულ საზოგადოებაში; მუშაობდა ი. სპიგლაზოვის „მუსიკისა და სიმღერის მოყვარულთა წრეში“, „მუსიკის მოყვარულთა წრეში“. 1872 წელს წრემ, რომელსაც ხელმძღვანელობდნენ ნ. იმავე წელს ლისენკომ დაწერა ოპერეტა "ჩერნომორცი" და "შობის ღამე" (მოგვიანებით გადაკეთდა ოპერაში), რომლებიც შეიტანეს თეატრალურ რეპერტუარში და გახდა უკრაინის ეროვნული საოპერო ხელოვნების საფუძველი. 1873 წელს გამოქვეყნდა მისი პირველი მუსიკალური ნაშრომი უკრაინულ მუსიკალურ ფოლკლორზე - ”პატარა რუსული აზრებისა და სიმღერების მუსიკალური მახასიათებლების მახასიათებლები კობზარ ოსტაპ ვერესის მიერ შესრულებული”. იმავე პერიოდში ნიკოლაი ვიტალიევიჩმა დაწერა მრავალი საფორტეპიანო ნაწარმოები, ასევე სიმფონიური ფანტაზია უკრაინულ ხალხურ თემებზე "კაზაკ-შუმკა".

პეტერბურგის პერიოდში ლისენკო მონაწილეობდა რუსეთის გეოგრაფიული საზოგადოების კონცერტებში და ხელმძღვანელობდა საგუნდო კურსებს. V.N. პასხალოვთან ერთად მან მოაწყო საგუნდო მუსიკის კონცერტები "მარილის ქალაქში", რომლის პროგრამაში შედიოდა უკრაინული, რუსული, პოლონური, სერბული სიმღერები და თავად ლისენკოს ნაწარმოებები. ის ავითარებს მეგობრულ ურთიერთობას "Mighty Handful"-ის კომპოზიტორებთან. პეტერბურგში მან დაწერა პირველი რაფსოდია უკრაინულ თემებზე, პირველი და მეორე საკონცერტო პოლონეზი და საფორტეპიანო სონატა. იქ ლისენკომ დაიწყო მუშაობა ოპერაზე "Marusya Boguslavka" (დაუმთავრებელი) და გააკეთა მეორე გამოცემა ოპერის "შობის ღამე". პეტერბურგში გამოიცა მისი გოგონებისა და საბავშვო სიმღერებისა და ცეკვების კრებული "მოლოდოში" ("ახალგაზრდული წლები").

1880 წელს მან დაიწყო მუშაობა თავის ყველაზე მნიშვნელოვან ნაწარმოებზე - ოპერა "ტარას ბულბა" ნ.ვ.გოგოლის ამავე სახელწოდების მოთხრობის საფუძველზე მ.სტარიცკის ლიბრეტოთი, რომელიც მან დაასრულა მხოლოდ ათი წლის შემდეგ. 1880-იან წლებში ლისენკომ დაწერა ისეთი ნაწარმოებები, როგორიცაა „დამხრჩვალი ქალი“ - ლირიკულ-ფანტასტიკური ოპერა, რომელიც დაფუძნებულია ნ.გოგოლის „მაისის ღამეზე“ მ.სტარიცკის ლიბრეტოთი; „გიხაროდენ, უწყლო ველო“ - კანტატა ტ. შევჩენკოს ლექსებზე; "შობის ღამის" მესამე გამოცემა (1883). 1889 წელს ნიკოლაი ვიტალიევიჩმა გააუმჯობესა და მოაწყო მუსიკა ოპერეტასთვის „ნატალკა პოლტავკა“ ი. კოტლიარევსკის ნაწარმოების მიხედვით, 1894 წელს დაწერა მუსიკა ექსტრავაგანზასთვის „ჯადოსნური სიზმარი“ მ. სტარიცკის ტექსტის მიხედვით და 1896 წელს - ოპერა "საფო".

ნ.ლისენკოს საავტორო მიღწევებს შორის ასევე უნდა აღინიშნოს ახალი ჟანრის - ეროვნული საბავშვო ოპერის შექმნა. 1888 წლიდან 1893 წლამდე მან დაწერა სამი საბავშვო ოპერა ხალხურ ზღაპრებზე დაფუძნებული დნეპერ-ჩაიკას ლიბრეტოთი: "თხა-დერეზა", "პან კოცკი (კოცკი)", "ზამთარი და გაზაფხული, ან თოვლის დედოფალი". "კოზა-დერეზა" ნიკოლაი ლისენკოს ერთგვარი საჩუქარი გახდა შვილებისთვის.

1892 წლიდან 1902 წლამდე ნიკოლაი ლისენკომ ოთხჯერ მოაწყო გასტროლები უკრაინის გარშემო, ეგრეთ წოდებული "საგუნდო მოგზაურობა", რომელშიც ძირითადად შესრულდა მისი საკუთარი საგუნდო ნაწარმოებები შევჩენკოს ტექსტებზე და უკრაინული სიმღერების არანჟირებაზე. 1892 წელს გამოქვეყნდა ლისენკოს ხელოვნების ისტორიული კვლევა "ტორბანისა და ვიდორტის სიმღერების მუსიკის შესახებ", ხოლო 1894 წელს "ხალხური მუსიკალური ინსტრუმენტები უკრაინაში".

1905 წელს ნ.ლისენკომ ა.კოშიცთან ერთად მოაწყო ბოიანის საგუნდო საზოგადოება, რომელთანაც მოაწყო უკრაინული, სლავური და დასავლეთ ევროპული მუსიკის საგუნდო კონცერტები. კონცერტების დირიჟორები იყვნენ ის და ა.კოშიცი. თუმცა, არახელსაყრელი პოლიტიკური პირობებისა და მატერიალური რესურსების უქონლობის გამო, საზოგადოება დაიშალა, რომელიც ერთ წელზე ცოტა მეტი არსებობდა. XX საუკუნის დასაწყისში ლისენკომ დაწერა მუსიკა დრამატული სპექტაკლებისთვის "ბოლო ღამე" (1903) და "ჰეტმან დოროშენკო", 1905 წელს დაწერა ნაწარმოები "ჰეი, ჩვენი სამშობლოსთვის". 1908 წელს მან დაწერა გუნდი "მდუმარე საღამო" ვ. სამოილენკოს სიტყვებით, 1912 წელს - ოპერა "ნოქტურნი", შექმნა ლირიკული რომანსები ლესია უკრაინკას, დნიპროვა-ჩაიკას, ა. ოლესის ტექსტებზე დაყრდნობით. სიცოცხლის ბოლო წლებში ნიკოლაი ვიტალიევიჩმა დაწერა მრავალი სასულიერო მუსიკის ნაწარმოები, რომლებიც აგრძელებდნენ მის მიერ მე-19 საუკუნის ბოლოს დაარსებულ „ქერუბიკულ“ ციკლს: „უწმინდესი ღვთისმშობელი, რუსეთის მიწის დედა“ (1909 წ. ), „მე წავალ შენგან, უფალო“ (1909 წ.), „ღვთისმშობელი შობს დღეს უმთავრესს“, „ჯვრის ხესთან“; 1910 წელს თ.შევჩენკოს ტექსტის მიხედვით დაიწერა „დავითის ფსალმუნი“.

1880 წელს, უკვე სექსუალურმა კომპოზიტორმა, ნიკოლაი ლისენკომ შეასრულა ელისავეტგრადში (ახლანდელი კროპივნიცკი) დიდი კონცერტით, რომელიც განსაცვიფრებელი წარმატება იყო, როგორც იმდროინდელი პრესის ცნობით. კონცერტის დროს გაისმა "შობის ღამის" უვერტიურა, უკრაინული რაფსოდია "დუმკა-შუმკა" და რომანსები.

ძირითადი სამუშაოები

ოპერები

• "შობის ღამე" (1872, მე-2 გამოცემა 1874, მე-3 გამოცემა 1883)
• "საფო" (1896)
• "ნოქტურნი" (1912)

საბავშვო ოპერები

• "თხა-დერეზა" (1888)
• "პან კოცკი" (1891)
• "ზამთარი და გაზაფხული, ან თოვლის დედოფალი" (1892)

ოპერეტები

• "ჩერნომორცი" (1872)

თ.შევჩენკოს სიტყვებზე დაფუძნებული ნაწარმოებები

• ციკლი "მუსიკა კობზარისთვის" (1868-1901), რომელიც მოიცავს 80-ზე მეტ სხვადასხვა ვოკალურ ჟანრს სიმღერებიდან დეტალურ მუსიკალურ და დრამატულ სცენებამდე.

მუსიკალური ნაწარმოებები

• ”პატარა რუსული დიუმების მუსიკალური მახასიათებლებისა და კობზარ ოსტაპ ვერესის მიერ შესრულებული სიმღერების მახასიათებლები” (1873)
• "ტორბანზე და ვიდორტის სიმღერების მუსიკაზე" (1892)
• "ხალხური მუსიკალური ინსტრუმენტები უკრაინაში" (1894)

დაწერეთ მიმოხილვა სტატიაზე "ლისენკო, ნიკოლაი ვიტალიევიჩი"

შენიშვნები

ბმულები

• //ინფოკიევი

ამონარიდი, რომელიც ახასიათებს ლისენკოს, ნიკოლაი ვიტალიევიჩს

იმ დღიდან, როსტოვების მთელი შემდგომი მოგზაურობის დროს, ყველა დასვენებისა და ღამისთევის დროს, ნატაშამ არ დატოვა დაჭრილი ბოლკონსკი და ექიმმა უნდა ეღიარებინა, რომ გოგონასგან არც ასეთ სიმტკიცეს და არც მოვლის უნარს არ ელოდა. დაჭრილებისთვის.
რაც არ უნდა საშინელი ჩანდა გრაფინიას აზრი, რომ პრინცი ანდრეი შეიძლება (ძალიან სავარაუდოა, ექიმის თქმით) გარდაიცვალა მოგზაურობის დროს მისი ქალიშვილის მკლავებში, მან ვერ გაუძლო ნატაშას. მიუხედავად იმისა, რომ დაჭრილი პრინცი ანდრეისა და ნატაშას შორის ახლა უკვე დამყარებული დაახლოების შედეგად, მას გაუჩნდა აზრი, რომ გამოჯანმრთელების შემთხვევაში, პატარძლისა და საქმროს წინა ურთიერთობა განახლდებოდა, არავინ, მით უმეტეს, ნატაშა და პრინცი. ანდრეიმ ისაუბრა ამაზე: სიცოცხლისა თუ სიკვდილის გადაუჭრელი, დაკიდებული საკითხი არა მხოლოდ ბოლკონსკის, არამედ რუსეთის თავზეა, დაჩრდილა ყველა სხვა ვარაუდი.

პიერმა 3 სექტემბერს გვიან გაიღვიძა. თავი სტკიოდა, კაბა, რომელშიც გაუხსნელად ეძინა, სხეულს ამძიმებდა, სულში კი წინა დღეს ჩადენილი რაღაც სამარცხვინო გაურკვეველი შეგნება ჰქონდა; ეს იყო გუშინ სამარცხვინო საუბარი კაპიტან რამბალთან.
საათი თერთმეტს უჩვენებდა, მაგრამ გარეთ განსაკუთრებით მოღრუბლული ჩანდა. პიერი ფეხზე წამოდგა, თვალები დახუჭა და დაინახა პისტოლეტი ამოჭრილი ძაფით, რომელიც გერასიმმა ისევ მაგიდაზე დაადო, პიერმა გაიხსენა სად იყო და რა ელოდა მას იმ დღეს.
„ძალიან დავაგვიანე? - გაიფიქრა პიერმა. „არა, ის ალბათ მოსკოვში შესვლას არა უადრეს თორმეტისა. პიერი არ აძლევდა თავს უფლებას ეფიქრა იმაზე, თუ რა ელოდა წინ მას, მაგრამ ჩქარობდა რაც შეიძლება სწრაფად ემოქმედა.
კაბა რომ გაისწორა, პიერმა ხელში აიღო პისტოლეტი და წასვლას აპირებდა. მაგრამ მაშინ პირველად გაუჩნდა აზრი იმის შესახებ, თუ როგორ შეეძლო ამ იარაღის ქუჩაში ტარება და არა ხელში. ფართო კაფტანის ქვეშაც კი რთული იყო დიდი პისტოლეტის დამალვა. არ შეიძლებოდა შეუმჩნევლად მოთავსება არც ქამრის უკან და არც იღლიის ქვეშ. გარდა ამისა, პისტოლეტი დაცალა და პიერს არ ჰქონდა დრო მისი ჩასატვირთად. ”ეს ერთი და იგივეა, ეს არის ხანჯალი”, - თქვა პიერმა თავისთვის, თუმცა არაერთხელ, განზრახვის შესრულების განხილვისას, მან გადაწყვიტა, რომ სტუდენტის მთავარი შეცდომა 1809 წელს იყო ის, რომ მას სურდა ნაპოლეონის ხანჯლით მოკვლა. . მაგრამ, თითქოს პიერის მთავარი მიზანი არ იყო განზრახული დავალების შესრულება, არამედ იმის ჩვენება, რომ ის არ უარს ამბობს განზრახვაზე და ყველაფერს აკეთებდა მის შესასრულებლად, პიერმა ნაჩქარევად აიღო ის, რაც სუხარევის კოშკიდან იყიდა. პისტოლეტი ბლაგვი, დაკბილული ხანჯალი მწვანე გარსში და დამალა ჟილეტის ქვეშ.
ქაფტანის ქამარი დაძვრა და ქუდი ჩამოიხრჩო, პიერმა, ცდილობდა ხმა არ მოეტანა და კაპიტანს არ შეხვედროდა, დერეფანში გაიარა და ქუჩაში გავიდა.
ცეცხლი, რომელსაც წინა ღამეს ასე გულგრილად უყურებდა, ღამით საგრძნობლად გაიზარდა. მას შემდეგ მოსკოვი უკვე იწვის სხვადასხვა მხარე. ამავე დროს იწვოდა კარეტნი რიადი, ზამოსკვორეჩიე, გოსტინი დვორი, პოვარსკაია, ბარჟები მდინარე მოსკოვზე და ხის ბაზარი დოროგომილოვსკის ხიდთან.
პიერის გზა ჩიხებით გადიოდა პოვარსკაიასკენ, იქიდან კი არბატისკენ, წმინდა ნიკოლოზ გამოჩენისკენ, რომელთანაც მან დიდი ხნის წინ დაადგინა თავის წარმოსახვაში ადგილი, სადაც მისი საქმე უნდა განხორციელებულიყო. სახლების უმეტესობას ჩაკეტილი ჭიშკარი და ჟალუზები ჰქონდა. ქუჩები და ჩიხები დაცარიელებული იყო. ჰაერში წვის და კვამლის სუნი იდგა. ხანდახან ვხვდებოდით რუსებს შეშფოთებული მორცხვი სახეებით და ფრანგებს არაქალაქური, ბანაკის იერით, რომლებიც შუა ქუჩებში დადიოდნენ. ორივემ გაკვირვებულმა შეხედა პიერს. გარდა მისი დიდი სიმაღლისა და სისქისა, გარდა უცნაური, პირქუში კონცენტრირებული და ტანჯული გამომეტყველებისა მის სახეზე და მთელ ფიგურაზე, რუსებმა ყურადღებით დააკვირდნენ პიერს, რადგან არ ესმოდათ, რომელ კლასს შეიძლება მიეკუთვნებოდეს ეს ადამიანი. ფრანგები მას გაკვირვებული თვალებით მიჰყვნენ, განსაკუთრებით იმიტომ, რომ პიერი, ზიზღით შეძრწუნებული ყველა სხვა რუსისაგან, რომლებიც შიშით ან ცნობისმოყვარეობით უყურებდნენ ფრანგებს, მათ ყურადღებას არ აქცევდა. ერთი სახლის კარიბჭესთან სამი ფრანგი, რომლებიც რაღაცას უხსნიდნენ რუსებს, რომლებსაც არ ესმოდათ, გააჩერეს პიერი და ჰკითხეს, იცოდა თუ არა ფრანგული?
პიერმა ნეგატიურად გააქნია თავი და გადავიდა. სხვა ხეივანში, მწვანე ყუთთან მდგარმა მესაზღვრემ დაუყვირა მას და მხოლოდ განმეორებით საშიშ ყვირილზე და თოფის ხმაზე, რომელიც ხელში აიღო, პიერი მიხვდა, რომ მას უნდა გაევლო კარის მეორე მხარეს. ქუჩა. ირგვლივ ვერაფერი გაიგო და არ დაინახა. ის, როგორც მისთვის რაღაც საშინელი და უცხო, აჩქარებით და საშინელებით ატარებდა თავის განზრახვას, ეშინოდა - წინა ღამის გამოცდილებამ ასწავლა - როგორმე დაკარგოს იგი. მაგრამ პიერს არ ჰქონდა განზრახული თავისი განწყობის ხელუხლებლად გადმოცემა იმ ადგილას, სადაც მიდიოდა. გარდა ამისა, გზაში რომც არ დაყოვნებულიყო, მისი განზრახვა ვერ შესრულდებოდა მხოლოდ იმიტომ, რომ ნაპოლეონმა ოთხ საათზე მეტი ხნის წინ იმოგზაურა დოროგომილოვსკის გარეუბნიდან არბატის გავლით კრემლში და ახლა ყველაზე მეტად იჯდა. კრემლის სასახლეში მეფის კაბინეტში ბნელი განწყობა იყო და გასცა დეტალური, დეტალური ბრძანება იმ ზომების შესახებ, რომლებიც სასწრაფოდ უნდა გატარებულიყო ხანძრის ჩაქრობის, ძარცვის თავიდან ასაცილებლად და მოსახლეობის დასამშვიდებლად. მაგრამ პიერმა ეს არ იცოდა; ის, მთლიანად შთანთქმული იმით, რაც მოჰყვებოდა, განიცადა, როგორც იტანჯებიან ადამიანები, რომლებიც ჯიუტად ასრულებენ შეუძლებელ საქმეს - არა სირთულეების გამო, არამედ იმიტომ, რომ დავალება მათი ბუნებით უჩვეულოა; მას სტანჯავდა იმის შიში, რომ გადამწყვეტ მომენტში დასუსტდებოდა და შედეგად დაკარგავდა თავის პატივისცემას.
მიუხედავად იმისა, რომ ირგვლივ ვერაფერი დაინახა და არ გაუგია, ინსტიქტურად იცოდა გზა და არ დაუშვა შეცდომა, გვერდითი ქუჩების გავლა, რომლებიც მას პოვარსკაიაში მიჰყავდა.
როდესაც პიერი პოვარსკაიას მიუახლოვდა, კვამლი უფრო და უფრო ძლიერდებოდა და ცეცხლიდან სითბოც კი იყო. ხანდახან ცეცხლის ენები ამოდიოდა სახლების სახურავების მიღმა. Მეტი ხალხიშეხვდნენ ქუჩებში და ეს ხალხი უფრო ღელავდა. მაგრამ პიერი, მიუხედავად იმისა, რომ გრძნობდა, რომ რაღაც უჩვეულო ხდებოდა მის გარშემო, არ იცოდა, რომ ცეცხლს უახლოვდებოდა. მიმავალ გზაზე, რომელიც გადიოდა დიდ განუვითარებელ ადგილას, ერთი მხრიდან პოვარსკაიას მიმდებარედ, მეორე მხრივ, პრინც გრუზინსკის სახლის ბაღებთან, პიერმა მოულოდნელად გაიგონა მის გვერდით ქალის სასოწარკვეთილი ტირილი. გაჩერდა, თითქოს ძილისგან გამოფხიზლებულიყო და თავი ასწია.
ბილიკის პირას, მშრალ, მტვრიან ბალახზე, საყოფაცხოვრებო ნივთები იყო დაწყობილი: ბუმბულის საწოლები, სამოვარი, ხატები და ზარდახშები. მკერდის გვერდით მიწაზე იჯდა მოხუცი, გამხდარი ქალი, გრძელი გამოწეული ზედა კბილებით, შავ მოსასხამში და ქუდიში გამოწყობილი. ეს ქალი, ქანაობდა და რაღაცას ამბობდა, სასტიკად ატირდა. ათიდან თორმეტ წლამდე ორმა გოგონამ, ჭუჭყიან მოკლე კაბებში და მოსასხამებში გამოწყობილმა დედას შეხედა დაბნეული გამომეტყველებით ფერმკრთალ, შეშინებულ სახეებზე. პატარა ბიჭი, დაახლოებით შვიდი წლის, კოსტუმი ეცვა და სხვისი უზარმაზარი ქუდი ეცვა, ტიროდა მოხუცი ქალის ძიძას მკლავებში. ფეხშიშველი, ჭუჭყიანი გოგონა იჯდა მკერდზე და, მოთეთრო ლენტები რომ მოიხსნა, აწეული თმა უკან გადაიწია და ამოისუნთქა. ქმარი, დაბალი, დახრილი მამაკაცი ფორმაში, ბორბლისებური ბორკილებით და გლუვი ტაძრებით, რომელიც ჩანდა სწორი ქუდის ქვეშ, უმოძრაო სახით, მკერდი გაშალა, ერთიმეორეზე დაადო და ამოაძვრინა. რამდენიმე ტანსაცმელი მათ ქვემოდან.
ქალი პიერს რომ დაინახა კინაღამ ფეხებთან ჩაუვარდა.
„ძვირფასო მამებო, მართლმადიდებლებო, გადაარჩინე, მიშველე, ჩემო ძვირფასო!... ვინმე მიშველეთ“, - თქვა მან ტირილით. - გოგო!.. ქალიშვილი!.. ჩემი უმცროსი ქალიშვილი დატოვეს!.. დაიწვა! Ოჰ ოჰ ოჰ! ამიტომაც მიყვარხარ... ოჰ ოჰო!
- კმარა, მარია ნიკოლაევნა, - მშვიდი ხმით მიუბრუნდა ქმარი ცოლს, აშკარად მხოლოდ თავის გასამართლებლად. უცხო ადამიანის მიერ. -დამ უნდა წაართვა, თორემ სხვაგან სად ვიქნებოდი? - მან დაამატა.
- კერპი! ბოროტმოქმედი! - გაბრაზებულმა შესძახა ქალმა და უცებ ტირილი შეწყვიტა. "შენ არ გაქვს გული, არ გენანება შენი გონების გამო." სხვა ვინმე ამოიყვანდა ცეცხლიდან. და ეს არის კერპი, არა კაცი, არა მამა. ”შენ კეთილშობილი კაცი ხარ,” ქალი სწრაფად მიუბრუნდა პიერს, ტირილით. „მახლობლად ცეცხლი გაუჩნდა“, - გვითხრა მან. გოგონამ იყვირა: იწვის! შეაგროვეს. გამოხტნენ რა ეცვათ... აი რა დაიჭირეს... ღვთის კურთხევა და მზითვი საწოლი, თორემ ყველაფერი დაიკარგა. დაიჭირეთ ბავშვები, კატეჩკა წავიდა. Ღმერთო ჩემო! ოოო! – და ისევ ტირილი დაიწყო. - ძვირფასო შვილო, დაიწვა! დაიწვა!
- სად, სად დარჩა? - თქვა პიერმა. მისი ანიმაციური სახის გამომეტყველებიდან მისი ქალი მიხვდა, რომ ამ კაცს შეეძლო მისი დახმარება.
-მამა! მამაო! – იყვირა მან და ფეხებზე აიტაცა. -კეთილმოსურნე, გული მაინც დამიმშვიდე... ანისკა, წადი, ბოროტო, გაშორდი, - შესძახა გოგონას, გაბრაზებულმა გააღო პირი და ამ მოძრაობით კიდევ უფრო გამოაჩინა გრძელი კბილები.
"მაჩვენე, დამანახე, მე... მე... გავაკეთებ", - თქვა პიერმა ნაჩქარევად სუნთქვაშეკრული ხმით.
ჭუჭყიანი გოგონა მკერდის უკნიდან გამოვიდა, ჩოლკა მოიწესრიგა და შვებით ამოისუნთქა, ბლაგვი შიშველი ფეხებით წინ გაუყვა გზას. როგორც ჩანს, პიერი მოულოდნელად გაცოცხლდა ძლიერი სისუსტის შემდეგ. თავი მაღლა ასწია, თვალები სიცოცხლის ნაპერწკალით აენთო და გოგონას სწრაფად გაჰყვა, გაუსწრო და პოვარსკაიაზე გავიდა. მთელი ქუჩა შავი კვამლის ღრუბელმა მოიცვა. ამ ღრუბლიდან აქეთ-იქით ცეცხლოვანი ენები იფეთქებს. ხალხის დიდი ბრბო შეიკრიბა ხანძრის წინ. ფრანგი გენერალი იდგა შუა ქუჩაში და რაღაცას ეუბნებოდა გარშემომყოფებს. პიერი გოგონას თანხლებით მიუახლოვდა იმ ადგილს, სადაც გენერალი იდგა; მაგრამ ფრანგმა ჯარისკაცებმა გააჩერეს.
"On ne passe pas, [ისინი აქ არ გადიან", - დაუყვირა მას ხმა.
- აი, ბიძია! - თქვა გოგონამ. - ხეივანში ნიკულინების გავლით გავივლით.
პიერი უკან დაბრუნდა და დადიოდა, ხანდახან ხტუნავდა მის შესანარჩუნებლად. გოგონა ქუჩას გავარდა, მარცხნივ შეუხვია ხეივანში და სამი სახლის გავლის შემდეგ, მარჯვნივ შეუხვია ჭიშკარში.
”ახლავე აქ”, - თქვა გოგონამ და, ეზოში გასვლისას, მან გააღო ჭიშკარი ფიცრის ღობეზე და, გაჩერდა, მიუთითა პიერზე პატარა ხის ნაგებობაზე, რომელიც კაშკაშა და ცხელად იწვა. მისი ერთი მხარე ჩამოინგრა, მეორე იწვა და ალი კაშკაშა ანათებდა ფანჯრის ღიობებიდან და სახურავის ქვეშ.
როდესაც პიერი ჭიშკარში შევიდა, სიცხემ მოიცვა და უნებურად გაჩერდა.
- რომელი, რომელია შენი სახლი? - ჰკითხა მან.
- Ოჰ ოჰ ოჰ! - წამოიყვირა გოგონამ და ანიშნა შენობისკენ. "ის ის არის, ის არის ჩვენი ვატერა." შენ დაწვი, ჩემო საგანძურო, კატეჩკა, ჩემო საყვარელო ქალბატონო, ოჰ, ოჰ! - ცეცხლის დანახვაზე დაიყვირა ანისკამ, გრძნობების გამოხატვის აუცილებლობა იგრძნო.
პიერი შენობისკენ დაიხარა, მაგრამ სიცხე ისეთი ძლიერი იყო, რომ უნებურად აღწერა რკალი შენობის გარშემო და გვერდით აღმოჩნდა. დიდი სახლი, რომელიც ჯერ კიდევ სახურავის მხოლოდ ერთ მხარეს იწვოდა და რომლის ირგვლივ ფრანგების ბრბო ტრიალებდა. პიერს თავიდან არ ესმოდა, რას აკეთებდნენ ეს ფრანგები, რაღაცას ატარებდნენ; მაგრამ, მის თვალწინ დაინახა ფრანგი, რომელიც გლეხს ბლაგვი სასხლეტით სცემდა, მელას ბეწვის ქურთუკს ართმევდა, პიერმა ბუნდოვნად გააცნობიერა, რომ აქ ძარცვავდნენ, მაგრამ მას დრო არ ჰქონდა ამ აზრზე ფიქრისთვის.
ჩამონგრეული კედლებისა და ჭერის ხრაშუნის და ღრიალის ხმა, ცეცხლის სტვენა და სტვენა და ხალხის ანიმაციური ტირილი, რხევის ხილვა, ახლა სქელი შავი, ახლა ამაღლებული კვამლის ღრუბლები ნაპერწკლებით და ხანდახან მყარი გარსით. - კედლების გასწვრივ მოძრავი წითელი, ზოგჯერ ქერცლიანი ოქროსფერი ალი, სიცხისა და კვამლის შეგრძნება და მოძრაობის სისწრაფე წარმოიქმნება პიერზე, მათი ჩვეული ხანძრის მასტიმულირებელი ეფექტი. ეს ეფექტი განსაკუთრებით ძლიერი იყო პიერზე, რადგან პიერმა უეცრად, ამ ცეცხლის დანახვაზე, თავი გათავისუფლდა იმ ფიქრებისგან, რომლებიც მას ამძიმებდა. თავს ახალგაზრდად, ხალისიანად, მოქნილად და მტკიცედ გრძნობდა. სახლის გვერდიდან შემოირბინა სამეურნეო შენობის ირგვლივ და აპირებდა გაქცეულიყო მის იმ ნაწილამდე, რომელიც ჯერ კიდევ იდგა, როდესაც მის თავზე რამდენიმე ხმის ტირილი გაისმა, რასაც მოჰყვა რაღაც მძიმე ზარის ხმა და ზარი. მას.
პიერმა ირგვლივ მიმოიხედა და სახლის ფანჯრებში დაინახა ფრანგები, რომლებმაც რაღაც ლითონის ნივთებით სავსე კომოდი გადმოყარეს. სხვა ფრანგი ჯარისკაცები ქვემოთ მიუახლოვდნენ ყუთს.
"Eh bien, qu"est ce qu"il veut celui la, [ამას მაინც სჭირდება რაღაც", - დაუყვირა ერთ-ერთმა ფრანგმა პიერს.
- Un enfant dans cette maison. N"avez vous pas vu un enfant? [ბავშვი ამ სახლში. გინახავთ ბავშვი?] - თქვა პიერმა.
– Tiens, qu"est ce qu"il chante celui la? Va te promener, [კიდევ რა არის ეს ინტერპრეტაცია? "ჯოჯოხეთში ჩახვედი", გაისმა ხმები და ერთ-ერთმა ჯარისკაცმა, როგორც ჩანს, ეშინოდა, რომ პიერი მას თავში ჩაიტანდა ყუთში მყოფი ვერცხლის და ბრინჯაოს წასაღებად, მუქარით მიიწია მისკენ.
- არა ჩვილი? - წამოიძახა ზემოდან ფრანგმა. - J"ai entendu piailler quelque აირჩია au jardin. Peut etre c"est sou moutard au bonhomme. Faut etre Humain, voyez vous... [ბავშვი? ბაღში რაღაცის კვნესის ხმა გავიგე. ალბათ მისი შვილია. ისე, კაცობრიობის მიხედვით აუცილებელია. ჩვენ ყველა ადამიანი…]
- შენ ხარ? შენ ხარ? [Სად არის ის? სად არის?] ჰკითხა პიერმა.
- Par ici! პარალელურად! [აი, აქ!] – დაუყვირა ფრანგმა ფანჯრიდან და სახლის უკან მდებარე ბაღზე მიუთითა. – დაესწარი, je vais descendre. [მოიცადე, ახლავე გადმოვალ.]
და მართლაც, ერთი წუთის შემდეგ ფრანგი, შავთვალება, ლოყაზე რაღაც ლაქით, მხოლოდ პერანგით, ქვედა სართულის ფანჯრიდან გადმოხტა და პიერს მხარზე დაარტყა და მასთან ერთად შევარდა ბაღი.
"Depechez vous, vous autres", დაუძახა მან თანამებრძოლებს, "დაიწყეთ სამართლიანი შადი". [ჰეი, შენ უფრო ცოცხალი ხარ, ცხელება დაიწყო.]
სახლის უკან ქვიშით მოფენილ ბილიკზე გაშვებულმა ფრანგმა პიერს ხელი მოჰკიდა და წრისკენ მიუთითა. სკამის ქვეშ სამი წლის გოგონა იწვა ვარდისფერ კაბაში.
– Voila votre moutard. ”აჰ, une petite, tant mieux”, - თქვა ფრანგმა. - აუ რევუარ, მონ გროს. Faut être Humaine. Nous sommes tous mortels, voyez vous, [აი შენი შვილი. აჰ, გოგო, მით უკეთესი. ნახვამდის, მსუქანი. ისე, კაცობრიობის მიხედვით აუცილებელია. ყველა ხალხი,] - და ფრანგი ლოყაზე ლაქით გაიქცა უკან თავის ამხანაგებთან.
პიერი, სიხარულისგან გაჟღენთილი, მივარდა გოგონასთან და სურდა მისი ხელში აყვანა. მაგრამ უცხო კაცის დანახვისას ცელქი, უსიამოვნო გარეგნობის, სქელი, დედის მსგავსი გოგო წამოიყვირა და გაიქცა. პიერმა კი აიტაცა და ხელებში აიტაცა; მან იყვირა სასოწარკვეთილი გაბრაზებული ხმით და თავისი პატარა ხელებით დაიწყო პიერის ხელების მოცილება მისგან და კბენა პირით. პიერს დაეუფლა საშინელებათა და ზიზღის გრძნობა, ისეთივე, როგორიც მას განიცდიდა პატარა ცხოველის შეხებისას. მაგრამ მან ცდილობდა, რომ ბავშვი არ მიეტოვებინა და მასთან ერთად გაიქცა დიდი სახლისკენ. მაგრამ იმავე გზით უკან დაბრუნება აღარ შეიძლებოდა; გოგონა ანისკა იქ აღარ იყო და პიერი, სინანულისა და ზიზღის გრძნობით, რაც შეიძლება სათუთად ჩაეხუტა მტკივნეულად ატირებულ და სველ გოგონას, გაიქცა ბაღში სხვა გამოსავლის მოსაძებნად.

როდესაც პიერი, ეზოებსა და ჩიხებში გარბოდა, ტვირთით დაბრუნდა გრუზინსკის ბაღში, პოვარსკაიას კუთხეში, თავიდან მან ვერ იცნო ადგილი, საიდანაც წავიდა ბავშვის მოსაყვანად: ხალხით იყო გადაჭედილი და. სახლებიდან ამოღებული ნივთები. ხანძრისგან აქ გაქცეული რუსი ოჯახების გარდა თავისი საქონლით, რამდენიმე ფრანგი ჯარისკაციც იყო სხვადასხვა ჩაცმულობით. პიერმა მათ ყურადღება არ მიაქცია. ის ჩქარობდა ჩინოვნიკის ოჯახის პოვნას, რათა ქალიშვილი დედას გადაეცა და ისევ სხვის გადასარჩენად წასულიყო. პიერს ეჩვენებოდა, რომ მას კიდევ ბევრი რამ ჰქონდა გასაკეთებელი და სწრაფად. სიცხისგან ანთებულმა და ირგვლივ გარბოდა, პიერმა იმ მომენტში კიდევ უფრო ძლიერად იგრძნო ახალგაზრდობის, აღორძინების და მონდომების გრძნობა, რომელიც მას დაეუფლა, როდესაც ის გარბოდა ბავშვის გადასარჩენად. გოგონა ახლა გაჩუმდა და პიერის ქაფტანს ხელებით ეჭირა, ხელზე დაჯდა და, როგორც გარეული ცხოველი, ირგვლივ მიმოიხედა. პიერი დროდადრო უყურებდა მას და ოდნავ იღიმებოდა. მას მოეჩვენა, რომ ამ შეშინებულ და მტკივნეულ სახეში რაღაც შემაშფოთებელი და ანგელოზური დაინახა.
არც თანამდებობის პირი და არც მისი ცოლი არ იყვნენ ყოფილ ადგილას. პიერი სწრაფად დადიოდა ხალხში და ათვალიერებდა სხვადასხვა სახეებს, რომლებიც მის გზაზე მოდიოდა. უნებურად შენიშნა ქართული ან სომხური ოჯახი, რომელიც შედგებოდა სიმპათიური, აღმოსავლური ტიპისახეები, ძალიან მოხუცი კაცი, ახალ ცხვრის ტყავის ქურთუკში და ახალ ჩექმებში გამოწყობილი, იმავე ტიპის მოხუცი ქალი და ახალგაზრდა ქალი. ეს ძალიან ახალგაზრდა ქალი პიერს აღმოსავლური სილამაზის სრულყოფილებას ეჩვენებოდა, მისი მკვეთრი, თაღოვანი შავი წარბებით და გრძელი, უჩვეულოდ დელიკატურად მოწითალო და ლამაზი სახეყოველგვარი გამოხატვის გარეშე. მიმოფანტულ ნივთებს შორის, მოედანზე ხალხში, ის, თავისი მდიდარი ატლასის მოსასხამით და კაშკაშა იისფერი შარფით, რომელიც თავზე ეფარებოდა, თოვლში გადაყრილ ნაზ სათბურის მცენარეს ჰგავდა. იგი შეკვრაზე იჯდა მოხუცი ქალის უკან და უმოძრაოდ დაჰყურებდა მიწას თავისი დიდი შავი მოგრძო თვალებით გრძელი წამწამებით. როგორც ჩანს, მან იცოდა მისი სილამაზე და ეშინოდა ამის. ამ სახემ დაარტყა პიერს და აჩქარებით, ღობის გასწვრივ, მან რამდენჯერმე გადახედა მას. ღობეს მიაღწია და ჯერ კიდევ ვერ იპოვა ის, რაც მას სჭირდებოდა, პიერი გაჩერდა და ირგვლივ მიმოიხედა.
პიერის ფიგურა ბავშვით ხელში ახლა კიდევ უფრო აღსანიშნავი იყო, ვიდრე ადრე და მის გარშემო რამდენიმე რუსი კაცი და ქალი შეიკრიბა.
– ან ვინმე დაკარგე, ძვირფასო? შენ თვითონ ხარ დიდებულთაგანი თუ რა? ვისი შვილია? - ჰკითხეს მას.
პიერმა უპასუხა, რომ ბავშვი ეკუთვნოდა შავ მოსასხამში გამოწყობილ ქალს, რომელიც ბავშვებთან ერთად იჯდა ამ ადგილას და ჰკითხა, იცნობდა თუ არა მას და სად წავიდა.
- ეს ანფეროვები უნდა იყვნენ, - თქვა მოხუცმა დიაკვანმა და მიტრიალებულ ქალს მიუბრუნდა. "უფალო შეიწყალე, უფალო შეიწყალე", - დაამატა მან ჩვეული ბას ხმით.
- სად არიან ანფეროვები! - თქვა ქალმა. - ანფეროვები დილით წავიდნენ. და ესენი არიან მარია ნიკოლაევნა ან ივანოვი.
”ის ამბობს, რომ ქალია, მაგრამ მარია ნიკოლაევნა ქალბატონია”, - თქვა ეზოს კაცმა.
”დიახ, თქვენ იცნობთ მას, გრძელი კბილები, თხელი”, - თქვა პიერმა.
- და არის მარია ნიკოლაევნა. ”ისინი ბაღში შევიდნენ, როდესაც ეს მგლები შემოვიდნენ”, - თქვა ქალმა და მიუთითა ფრანგ ჯარისკაცებზე.

ნიკოლაი ლისენკო

ნიკოლაი ვიტალიევიჩ ლისენკო დაიბადა 1842 წლის 22 მარტს სოფელ გრინკში (ახლანდელი გლობინსკის რაიონი). პოლტავას რეგიონი). უკრაინული კულტურის ფორმირების ეპოქა ასოცირდება N.V. ლისენკოს სახელთან პროფესიონალური მუსიკა, თეატრალური და მუსიკალური თეატრალური განათლება უკრაინაში.

ლისენკოს ოჯახი წარმოიშვა ბოჰდან ხმელნიცკის დროიდან კაზაკთა უხუცესისგან; ოჯახის დამაარსებლად ითვლება ლეგენდარული კაზაკ ჰაიდამაკის ლიდერი ვოვგურა ლისი, მაქსიმ კრივონოსის თანამოაზრე. ივან მაზეპას ხელიდან, თავადაზნაურობა მიიღო ივან იაკოვლევიჩ ლისენკომ, ჩერნიგოვისა და პერეიასლავის პოლკოვნიკმა, რომელიც დაინიშნა უკრაინის ჰეტმანში 1674 წელს. მისი ვაჟი ფიოდორ ივანოვიჩი იყო გენერალი ესაული 1728–1741 წლებში და ზაპოროჟიეს არმიის გენერალი მოსამართლე. – 1751 წ. მის ვაჟებსა და სიძეებს შორის იყო 12 კაზაკთა ცენტურიონი, ასევე სხვა კაზაკთა წოდების წარმომადგენლები. ოჯახის შემდგომ თაობებში ისევ ჭარბობს სამხედრო. ნ.ლისენკოს მამა, ვიტალი რომანოვიჩი, მსახურობდა სამხედრო ორდენის კუირასიეს პოლკში, პენსიაზე გავიდა „ფორმიანი პოლკოვნიკის“ წოდებით და აირჩიეს თარაშჩანსკის და სკვირსკის ოლქების ოლქის მარშლად (კეთილშობილების ლიდერად). დღის ბოლოს ის ეწეოდა ეთნოგრაფიულ კვლევას, ლამაზად მღეროდა უკრაინულ სიმღერებს, ადვილად არჩევდა აკომპანიმენტს ფორტეპიანოზე.

უძველესი კეთილშობილი ოჯახის შთამომავალმა ნ. მე-19 საუკუნის შუა ხანები - მე-20 საუკუნის დასაწყისი. ჩვენი თანამედროვეს, ლისენკოს შვილიშვილის, ასევე ნიკოლაი ვიტალიევიჩის და ასევე მუსიკოსის სიტყვებით, „ლისენკომ კაზაკთა საბერი შეცვალა დირიჟორის ხელკეტით და ხალხური სიმღერა იარაღად აქცია უკრაინის დამოუკიდებლობისთვის ბრძოლაში. ”

თან ადრეული წლებიმომავალი კომპოზიტორის მსოფლმხედველობა ორი მუსიკალური ელემენტის გავლენით ყალიბდება. ერთის მხრივ, ეს არის დედა ოლგა ერემეევნას (ლუცენკოს ოჯახიდან) სალონური მუსიკის შექმნა - შესანიშნავი პიანისტი, კეთილშობილ ქალწულთა სმოლნის ინსტიტუტის სტუდენტი, ანუ ევროპული და, გარკვეულწილად, მხარდამჭერი. რუსული კლასიკა. პატარა ნიკოლაისთვის ეს სფერო იხსნება კლასიკური სონატების, პერიფრაზებისა და შერევით თემებზე პოპულარული ოპერებიდან, მოდური სალონური პიესებიდან, როგორიცაა ა. კონცკის "მძინარე ლომი". მთავარი ის არის, რომ ოჯახში, სადაც დედაჩემის ბაბუის, პიოტრ ბულიუბაშის ყმის ორკესტრი კარგად ახსოვდათ, მუსიკალურმა ნიჭმა და მუსიკის შესწავლის აუცილებლობამ გამოიწვია ყურადღება და გაგება. დედამ, შეამჩნია შვილის მუსიკალური შესაძლებლობები, 5 წლის ასაკში თავად დაიწყო ფორტეპიანოზე დაკვრის სწავლება. ექვსი წლის ასაკში ბიჭმა ყველა გააოცა თავისი მუსიკალური მეხსიერებით, სიწმინდით და დაკვრის თავისუფლად. და ასევე "საოცარი სიმარტივე, რომლითაც მან აითვისა მოტივები და შეარჩია ისინი ფორტეპიანოზე ჰარმონიზაციის გზით". 9 წლის ასაკში მან დაწერა თავისი პირველი მუსიკალური ნაწარმოები - მოხდენილი "პოლკა", რომელიც მამამისმა გამოსცა საჩუქრად შვილის დაბადების დღისთვის.

კიდევ ერთი მუსიკალური ელემენტია სახლის კედლების გარეთ და ზოგჯერ, ისევე როგორც ბებია მარია ვასილიევნა ბულიუბაში, პირდაპირ მისაღებში - ეს არის უკრაინული ხალხური სიმღერა და მთელი ქსოვილი გაჟღენთილია მუსიკით. ხალხური ცხოვრებათავისი თეატრალური რიტუალებით, დღესასწაულებით, გოდებით. ახალგაზრდა ლისენკოს ფოლკლორულმა ჰობებმა გულწრფელი პასუხი და მხარდაჭერა ჰპოვა მისი ბიძებისგან - ანდრეი რომანოვიჩისა და ალექსანდრე ზახაროვიჩისგან. ალექსანდრე ზახაროვიჩი ლამაზად უკრავდა ბანდურას და უყვარდა კაზაკთა სიძველე და უკრაინის ისტორია.

ნ.ლისენკოს საბოლოო გაცნობიერება ეროვნული თვითგამორკვევის შესახებ 14 წლის ასაკში მოხდა, როდესაც ბიძასთან, ანდრეი რომანოვიჩთან მის მეორე ბიძაშვილთან, მიხაილ სტარიცკისთან სტუმრობისას, მთელი ღამე კითხულობდნენ ტარას შევჩენკოს აკრძალულ ლექსებს, რომლებიც გადაწერილი იყო ბლოკნოტში. , გაიტაცა „ფორმამ, სიტყვამ და შინაარსის სითამამემ“... „რუსულ თუ ფრანგულ მეტყველებას მიჩვეული ლისენკო განსაკუთრებით გაოცებული და მოხიბლული იყო უბრალო ჟღერადობითა და ძალით. ხალხური სიტყვა“, - იხსენებს მ. სტარიცკი.

ლისენკოს მთავარი წვლილი ეროვნულ კულტურაში არის ხალხური მუსიკის საგანძურის შეგროვება, მათი კვლევა და დამუშავება, ხალხისთვის დაბრუნება „დახვეწილ მხატვრულ ჩარჩოში“ და ხალხურ მელოდიებზე დაფუძნებული ეროვნული მუსიკალური პროფესიული ენის შემუშავება.

ნ.ლისენკომ პირველი ნაბიჯები გადადგა მუსიკაში, როგორც პიანისტმა - ჯერ კიევის პანსიონატებში გედუინი და ვეილი, სადაც სწავლობდა ჩეხ კ.ნეინკივჩთან და უაღრესად პოპულარულ კიეველ მასწავლებელთან და შემსრულებელ პანოჩინთან (Aloysius Ponotsny). შემდგომ - ხარკოვის მე-2 გიმნაზიაში - ჯ. ვილჩეკი და ცნობილი რუსი პიანისტი და კომპოზიტორი ნიკოლაი დმიტრიევი გახდნენ მისი მასწავლებლები. ხარკოვში ახალგაზრდა ლისენკო კონცერტებსაც კი იწყებს კამერულ შეხვედრებზე (როგორც სოლისტი, ასევე ანსამბლში მასწავლებლებთან და თანამოსწავლეებთან ერთად) ხარკოვის საგანმანათლებლო რაიონის რწმუნებულის, ფიოდორ გოლიცინის სახლში. საკონცერტო აქტივობებიამრიგად, როგორც პიანისტი N.V. ლისენკო იხელმძღვანელებს 14-15 წლის ასაკიდან სიცოცხლის ბოლომდე: დაახლოებით 55 წელი.

1860 წელს ნ.ლისენკო ჩაირიცხა ხარკოვის უნივერსიტეტის საბუნებისმეტყველო ფაკულტეტზე, სადაც მ.სტარიცკი უკვე სწავლობდა. შემდეგიდან სასწავლო წელიხარკოვში სტუდენტური არეულობის შემდეგ რეპრესიების თავიდან ასაცილებლად იძულებულნი არიან გადავიდნენ კიევის უნივერსიტეტში. აქ ახალგაზრდები აღმოჩნდებიან პროგრესული სტუდენტების წრეში, რომლებიც შეადგენდნენ ეგრეთ წოდებულ კიევის „ძველ თემს“. ნ.ლისენკო ხვდება თადეი რილსკის, ბორის პოზნანსკის, პიოტრ კოსაჩს, მიხაილ დრაჰომანოვს და მის დას ოლგას, ვლადიმერ ანტონოვიჩს, პაველ ჟიტეცკის და ბევრ სხვას, რომელთა თავდაუზოგავი სამსახური ეროვნული იდეისადმი განსაზღვრა პოლიტიკური და კულტურული განვითარებაუკრაინა XIX საუკუნის მეორე ნახევარში - XX საუკუნის დასაწყისში.

კიევში ლისენკო აგრძელებს მუსიკის ინტენსიურ შესწავლას. "ძველი თემის" მიერ დასახული პროგრამის გავლენით, იგი იწყებს ხალხური სიმღერების შეგროვებას და დამუშავებას, მუშაობს "უკრაინული ენის ლექსიკონზე" და საჯარო სახელმძღვანელოების თარგმანზე, ქმნის კიევის უნივერსიტეტის სტუდენტურ გუნდს (არსებობს 1864 დღემდე), რომელიც იწყებს ხალხური სიმღერების შესრულებას.სიმღერები მის არანჟირებაში; მონაწილეობს სტუდენტურ სპექტაკლებში, კერძოდ, 1864 წელს ქმნის ვ. გოგოლის (მამის) ვოდევილის "The Simpleton" მუსიკალურ აკომპანიმენტს.

სტარიცკისთან ერთად, 1863 წელს მათ პირველი მცდელობა გააკეთეს ოპერის დაწერისთვის - ხალხური მუსიკალური დრამა "გარკუშა" ოლექსა სტოროჟენკოს მოთხრობის საფუძველზე.

ამავდროულად, ლისენკო პიანისტად ასრულებდა კონცერტებს იმ დროს შექმნილი რუსული მუსიკალური საზოგადოების კიევის ფილიალის სასარგებლოდ და დიდი წარმატებით ასრულებდა არა მხოლოდ უკიდურესად რთულ სოლო ნაწარმოებებს, არამედ ფ. შოპენის მე-2 კონცერტს და სხვა ნამუშევრები ფორტეპიანოსა და ორკესტრისთვის; მონაწილეობს RMO-ს გუნდში მ.გლინკას ოპერის "ივან სუსანინის" ფრაგმენტების პირველი წარმოების დროს კიევში.

ამიტომ, გასაკვირი არ არის, რომ ბრწყინვალედ დაამთავრა უნივერსიტეტი და დაიცვა სადოქტორო დისერტაცია 1865 წელს, ნიკოლაი ლისენკომ მაინც აირჩია მუსიკა და წავიდა ლაიფციგის კონსერვატორიაში 1867 წელს. იქ პიანისტად შესვლის შემდეგ, იგი ერთდროულად უსმენდა ლექციებს თეორიულ დისციპლინებსა და კომპოზიციებზე წამყვანი გერმანელი პროფესორებისგან. შეზღუდული ფინანსური შესაძლებლობები (ბატონობის გაუქმების შემდეგ, ლისენკოსები რთულ მდგომარეობაში აღმოჩნდნენ და ნიკოლაი მეორე კურსზე სწავლის გადაუხდელობის გამო უნივერსიტეტიდანაც კი გარიცხეს) აიძულებს მას ორ წელიწადში დაასრულოს კონსერვატორიის კურსი. ნ.ლისენკო ხდება პირველი უკრაინაში და რუსეთის იმპერიის ერთ-ერთი იმ რამდენიმე კომპოზიტორთაგანი მის თაობას შორის, რომელსაც ჰქონდა ევროპული პროფესიული განათლება.

ლაიფციგში ლისენკომ გამოაქვეყნა თავისი პირველი ნამუშევრები - ფორტეპიანო "სუიტა ხალხური სიმღერების თემებზე უძველესი ცეკვების სახით", პირველი ორი "უკრაინული ხალხური სიმღერების არანჟირების კრებული ხმის და ფორტეპიანოს თანხლებისთვის". სიცოცხლის მანძილზე გამოსცემს 7 ასეთ კრებულს 40 სიმღერისგან, 12 „საგუნდო ათეულში“ (არანჟირება საგუნდოსთვის); რიტუალური კოლექციები: "კოლომიკი", "კაროლა, შჩედრივკი", ორი "გაზაფხულის ყვავილების გვირგვინი", "ქორწილი", "კუპალსკა მარჯვნივ", ჯამში 500-ზე მეტი არანჟირება ხმის და გუნდებისთვის; ორი სპეციალური კრებული ახალგაზრდებისთვის - "მოლოდოშჩი" და "უკრაინული ხალხური სიმღერების კრებული საგუნდო არანჟირებით, ადაპტირებული ხალხური სკოლების ახალგაზრდა და უფროსი სტუდენტებისთვის".

ამავდროულად, ლაიფციგში კომპოზიტორმა გამოსცა პირველი გამოცემა "ნიკოლაი ლისენკოს მუსიკა ტარას შევჩენკოს კობზარისთვის." ეს მისი შემოქმედების ერთ-ერთი მწვერვალია. ივან ფრანკო წერდა: "ლისენკოს საკუთარ კომპოზიციებს შორის, მის ოპერებსა და ოპერებს შორის. ოპერეტა, მისი საუკეთესო და უნიჭიერესი კომპოზიციები შევჩენკოს მრავალ პოეზიაში, რომლებშიც იგი უფრო ღრმად გრძნობდა ლექსის მუსიკალურობას და უკეთესად ასახავდა მას, ვიდრე ყველა სხვა მრავალრიცხოვან კომპოზიტორს, რომლებიც იზიდავდნენ შევჩენკოს მუზას." და გამორჩეული. მე-20 საუკუნის დასავლელი უკრაინელი კომპოზიტორი. სტანისლავ ლუდკევიჩმა ამ ნაწარმოებებს უწოდა "ლისენკოს ორიგინალური შემოქმედების ნამდვილი მარგალიტი".

კომპოზიტორმა 90-ზე მეტჯერ მიუბრუნდა კობზარის ლექსებს, ინტერპრეტაციით ან ვოკალურ მინიატურებად (ზოგჯერ მთელი გაფართოებული ვოკალური სცენები, როგორიცაა „ილოცეთ, ძმებო, ილოცეთ“ ლექსიდან „ჰაიდამაკი“), ან გაფართოებულ კანტატებად, როგორიცაა „ზღურბლები არიან“. ცემა“, ან ზე მარადიული მეხსიერებაკოტლიარევსკი“, როგორც კაპელა გუნდები, ან ფორტეპიანოს ან ორკესტრის თანხლებით, როგორიცაა „ივან ჰუსი“, ან როგორც ვოკალური ანსამბლები. ლისენკოს "მუსიკა "კობზარისთვის" ზოგიერთი ნაწარმოები თითქმის მათი შექმნიდან გახდა ჭეშმარიტად ხალხური სიმღერები, მაგალითად, "ოჰ, მე მარტო ვარ, მარტო, როგორც ბალახის ღერი მინდორში" ან "ალუბლის ბაღი ახლოს. სახლი.”

ტ.შევჩენკოს პოეზია, როგორც გვირგვინი, აყალიბებს კომპოზიტორის შემოქმედებას. უკვე საკმაოდ მნიშვნელოვანი ნაწარმოებებით, როგორიცაა Opus No. ბოლო სამუშაოკომპოზიტორი, რომელიც სიტყვასიტყვით გარდაცვალების წინა დღეს შეიქმნა, იყო გუნდი „ღმერთო ჩვენი ყურებით...“ („დავითის ფსალმუნი“).

ვოკალური ნაწარმოებები დაწერილია ნ. ეს მინიატურა იყო საჩუქარი მძიმე ავადმყოფი პოეტის ბოლო დაბადების დღეზე, რომელიც ცხოვრობდა ბოიარკაში, ლისენკოს ოჯახის გვერდით, აგარაკზე.

ლისენკოს მემკვიდრეობაში განსაკუთრებით აღსანიშნავია პირველი უკრაინულ მუსიკაში ვოკალური ციკლი(13 რომანი და 2 დუეტი) გ.ჰაინეს ლექსებს უკრაინულ გარეკანებზე ლესია უკრაინკას, მაქსიმ სლავინსკის, ლუდმილა სტარიცკაია-ჩერნიახოვსკაიას და თავად ნ.ვ.ლისენკოს მიერ. ეს არის ეს ციკლი, რომელიც მოიცავს მის ერთ-ერთ ყველაზე ცნობილ ნამუშევარს მსოფლიოში - დუეტს "როდესაც ორი ადამიანი დაშორდება". N.V. ლისენკოს ვოკალური და საგუნდო მემკვიდრეობა, გარდა სამი კანტატისა და შევჩენკოს ტექსტებზე დაფუძნებული 18 გუნდისა, ასევე მოიცავს 12 ორიგინალურ საგუნდო ნაწარმოებს, რომლებიც დაფუძნებულია უკრაინელი პოეტების ტექსტებზე. და ორი მათგანი - ” დაკრძალვის მარტიკობზარს ეძღვნება ლესია უკრაინკას ტექსტი და კანტატა „ტ. შევჩენკოს გარდაცვალებიდან 50 წლისთავზე“.

ზოგადად, თ.შევჩენკოს ხსოვნის გასაგრძელებლად მუშაობა სტუდენტური წლებიდა ბოლო ამოსუნთქვამდე იყო ლისენკოს სოციალური და საგანმანათლებლო საქმიანობის საფუძველი. ცოტა ხნის წინ დადასტურდა, რომ კომპოზიტორს არ მიუღია მონაწილეობა კობზარის ხელახლა დაკრძალვაში. მაგრამ მისი წვლილი შევჩენკოს შემოქმედების გაგრძელებაში ბევრად უფრო მნიშვნელოვანია: პოეტის შემდეგ, ლისენკომ მთელი თავისი შემოქმედებითი ცხოვრება დაუთმო „მუნჯ მონების გასანათლებლად“, რათა ორი იმპერიის მიერ მოწყვეტილი უკრაინელი ხალხისგან ერთი ერი აღედგინა, ღირსი. მისი გმირული წარსული და შეუძლია შექმნას საკუთარი მომავალი.

1862 წლიდან ნ.ლისენკო ყოველწლიურად აწყობს კონცერტებს ტ.შევჩენკოს ხსოვნისადმი, რაც, სხვათა შორის, ქმნის ახალ საკონცერტო ფორმას - შერეულ კონცერტს. თავად ლისენკო გამოდის ამ კონცერტებზე, როგორც პიანისტი და საგუნდო დირიჟორი. შესრულდება მისი ადაპტაციები და ორიგინალური ნაწარმოებები, სხვა ავტორების კომპოზიციები შევჩენკოსა და სხვა პოეტების ტექსტებზე დაფუძნებული, ტ.შევჩენკოს ლექსები და ფრაგმენტები სპექტაკლებიდან მის ნაწარმოებებზე. დღესდღეობით ეს საკონცერტო ფორმა ჩვენთვის ჩვეულებრივია. მაგრამ უკრაინაში ის სწორედ ლისენკოს კონცერტებიდან იღებს სათავეს.

სიცოცხლის ბოლოს, 1908 წელს, N.V. ლისენკო ხელმძღვანელობდა პირველ ლეგალურ უკრაინულ სოციალურ-პოლიტიკურ ორგანიზაციას "კიევის უკრაინული კლუბი", ისევე როგორც პირველი სრულიად უკრაინული ორგანიზაცია, რომელიც დაარსდა 1906 წელს - "ძეგლის მშენებლობის ერთობლივი კომიტეტი". შევჩენკოს კიევში“, რომელმაც მიიღო თანხები კონცერტებიდან და საქველმოქმედო შემოწირულობებიდან ავსტრალიიდან, ამერიკიდან, კანადიდან, რომ აღარაფერი ვთქვათ მთელი ევროპიდან. ლისენკოს ამ ნაწარმოებში ბოლო მოქმედება იყო გადაცემა, რომელიც ეძღვნებოდა თ. შევჩენკოს გარდაცვალების 50 წლისთავს. კიევის გენერალური გუბერნატორის ვ.ტრეპოვის და რუსეთის იმპერიის შინაგან საქმეთა მინისტრის პ.სტოლიპინის ხელმძღვანელობით ცარისტული ადმინისტრაციის ჩაგვრის გამო ღონისძიება კიევიდან მოსკოვში გადაიტანეს. ამის შედეგი იყო პოლიციის "კიევის უკრაინული კლუბის დახურვის საქმის" გახსნა და "უხუცესთა საბჭოს წევრების, მუსიკის მასწავლებლის ნიკოლაი ვიტალიევიჩ ლისენკოს ხელმძღვანელობით, სისხლისსამართლებრივი პასუხისმგებლობა ანტისამთავრობო საქმიანობისთვის". ამ დადგენილების გამოცხადებიდან ოთხი დღის შემდეგ, ნ.ვ. ლისენკო გარდაიცვალა გულის შეტევით.

ნ.ვ.ლისენკოს წინააღმდეგ წაყენებული ბრალდების ერთ-ერთი პუნქტი იყო მისი ფართო საგანმანათლებლო საქმიანობა, მათ შორის საგუნდო საქმიანობა.

სერგეი ეფრემოვი თავის ნეკროლოგში „ინტიმური ძალა“ (გაზეთი „რადა“, 1912 წლის 29 ოქტომბერი) წერს, რომ „ხელოვნება, გარდაცვლილის მსუბუქი ხელით, იყო [...] თითქოს ის ავანგარდი, უკრაინის ავანგარდი, რომელიც. მოამზადა გზა სხვა ეროვნული ფორმებისა და მისწრაფებებისკენ“

Ეს არის მთავარი მნიშვნელობალისენკოს მთელი მუსიკალური და სოციალური საქმიანობა, მათ შორის გუნდებთან მუშაობა და მისი ოთხი „საგუნდო მოგზაურობა“ უკრაინის გარშემო (1893, 1897, 1899, 1902). მთელი თავისი ცხოვრების განმავლობაში, ლისენკო იკრიბებოდა თავის გუნდებში "არა მხოლოდ ტენორები და ბასები, არამედ უპირველეს ყოვლისა შეგნებული უკრაინელები". გასაკვირი არ არის, რომ პოლიციის ანგარიშში ნათქვამია: „ეს არის არა გუნდი, არამედ წრე, ყველაზე მავნე პოლიტიკურთან მიმართებაში“. ამ ბრალდებით კიევის ადმინისტრაციამ დახურა საგუნდო საზოგადოება, რომელიც დააარსა ლისენკომ 1871–1872 წლებში.

საერთოდ, ნ.ვ.ლისენკო, სადაც კი შეეძლო, ცდილობდა ხალხის, განსაკუთრებით ხელოვანი ახალგაზრდების, ეროვნული იდეის გარშემო გაეერთიანებინა. ასე იყო კიევის ლიტერატურულ-მხატვრული საზოგადოების შემთხვევაში. გაიხსნა 1895 წელს, როგორც რუსული კულტურის ფორპოსტი, თანდათანობით გადაიქცა უკრაინული იდეისა და იდეის გავრცელების ცენტრად. ეროვნული კულტურა, რისთვისაც დაიხურა 1905 წელს.

ამავე მიზნით, ლისენკოს მსუბუქი ხელით გაჩნდა „ახალგაზრდა ლიტერატურის“ წრე, უფრო ცნობილი, როგორც „ახალგაზრდა უკრაინელი მწერლების პლეიადა“, რომელმაც დაიწყო ცხოვრება ლესია უკრაინკას, ლუდმილა სტარიცკაია-ჩერნიახოვსკაიას, მაქსიმ სლავინსკის, სერგეი ეფრემოვი, ვლადიმერ სამილენკო და მე-20 საუკუნის დასაწყისის მრავალი სხვა ნიჭიერი მწერალი და საზოგადო მოღვაწე.

არანაკლებ მნიშვნელოვანი წვლილი უკრაინის კულტურის განვითარებაში იყო ნ.ვ.ლისენკოს თეატრალური მოღვაწეობა. ის არის უკრაინის ერთ-ერთი დამფუძნებელი პროფესიული თეატრიოპერის ჩათვლით.

1863 წელს დაიწყო ხალხური გმირული ოპერის „გარკუშას“ დაწერის დაუმთავრებელი მცდელობით, ლისენკომ, ლაიფციგიდან დაბრუნებულმა დაწერა (ისევ მ. სტარიცკისთან ერთად) ოპერეტა „ჩერნომორეცი“, რომელიც წარმატებით დადგა ლინდფორების დების შენობაში. ფუნდუკლეევსკი (ახლანდელი ბ ქუჩა . ხმელნიცკი) მ.სტარიცკის სამოყვარულო წრის - ნ.ლისენკოს 1872 წ.

უკრაინულ კულტურაში გამორჩეული მოვლენა იყო მათი შემდეგი ერთობლივი ნამუშევარი - ოპერეტა "შობის ღამე" (მოგვიანებით გადაკეთდა 4 მოქმედებად ოპერაში). 1874 წლის 24 იანვარს კიევის საქალაქო თეატრის სცენაზე სამოყვარულო ჯგუფის მიერ შესრულებული "შობის ღამის" პრემიერა უკრაინის საოპერო თეატრის დაბადების დღე გახდა. მთავარ როლებს მღეროდა ოლგა ალექსანდროვნა ლისენკო-ო'კონორი, რომელიც დაქორწინდა ნ.ვ. ლისენკოსთან, სწავლობდა მასთან ლაიფციგში (ოქსანა), ალექსანდრე რუსოვმა (ვაკულა), სტანისლავ გაბელმა (პაციუკი).

სპექტაკლის ორგანიზატორებმა, რომელთა შორის იყვნენ მ.დრაჰომანოვი, პ.ჩუბინსკი, ფ.ვოვკი, ლინდფორების ოჯახი, ო.რუსოვი და „ძველი თემის“ სხვა წევრები, ღიად გამოაცხადეს თავიანთი პოლიტიკური სიმპათიები: სწორედ მაყურებლის წინაშე. დეკორაციის ცენტრში, რომელიც წარმოადგენდა ქოხის უკრაინის ინტერიერს, მატიცას ცენტრში, რომელიც მხარს უჭერდა სახურავს, "გამოკვეთილი იყო ცარისტული ჯარების მიერ ზაპოროჟიეს სიჩის დამარცხების თარიღი". სინამდვილეში, თავად პრემიერა შედგა უკრაინისთვის იმ ტრაგიკული მოვლენიდან 200 წლის შემდეგ. გასაკვირი არ არის, რომ სიცოცხლის ბოლომდე ნ.ლისენკო პოლიციის მუდმივი მეთვალყურეობის ქვეშ იქნება.

ლისენკომ დაწერა 11 ოპერა და თანამშრომლობით წამყვანი უკრაინული თეატრის დასებთან, მან შექმნა მუსიკა კიდევ 10 დრამატული სპექტაკლისთვის.

N.V. ლისენკოს მიერ ოპერების შექმნისა და წარმოების ისტორია უკიდურესად მრავალფეროვანია. ამგვარად, საკმარისი საფუძვლების გარეშე, ითვლება ოპერა „ანდრიაშიადა“ - ფაქტობრივად პოპულარული მელოდიების კრებული კლასიკური ოპერებიდან და ოპერეტებიდან, ერთგვარი „კომბოსტო“, რომელიც შექმნილია მ. სტარიცკის და მ. დრაჰომანოვის ლიბრეტოზე ცნობილი "სახალხო კალენდრის" კიევის პირველი გიმნაზიის დირექტორის ანდრიაშევის პუბლიკაცია "

კომპოზიტორს არასოდეს უნახავს თავისი მთავარი იდეა - ოპერა ტარას ბულბა - სცენაზე, მიუხედავად P.I. ჩაიკოვსკის შეთავაზებისა, დაეხმარა მის დადგმაში მოსკოვის სცენაზე. ამავდროულად, ლისენკოს "ნატალკა პოლტავკა", რომელიც მან რეალურად არ დაწერა, კვლავ ძალიან პოპულარულია. კომპოზიტორი პირველი გამოცემის წინასიტყვაობაში (1886 წ.) აღნიშნავს, რომ მან მხოლოდ „მოაწყო კლავირი“ ყველაზე პოპულარული მელოდიებიდან, რომლებიც გამოიყენებოდა ი.კოტლიარევსკის დროიდან საყვარელ „ხალხურ პიესაში“. ანუ, N.V. ლისენკომ დაწერა მხოლოდ ვრცელი ფორტეპიანოს თანხლებით და შესავალი "Natalka Poltavka". კითხვა, თავად ლისენკომ მოაწყო თუ არა ეს ოპერა, კვლავ ღია რჩება; ყოველ შემთხვევაში, არ არსებობს მოგონებები ლისენკოს პარტიტურაზე ავტოგრაფის არსებობის შესახებ.

კომპოზიტორმა მოაწყო დარჩენილი ძირითადი ოპერები: კომიკურ-ლირიკული და ფოლკლორული "შობის ღამე", ექსტრავაგანზა "დამხრჩვალი ქალი", ხალხური მუსიკალური დრამა "ტარას ბულბა" და ოპერა-სატირა "ენეიდა". კლავიატურაში ჩვენ მივიღეთ პირველი სამი უკრაინული საბავშვო ოპერა "კოზა-დერეზა", "პან კოცკი", "ზამთარი და გაზაფხული", ექსტრავაგანზა "ჯადოსნური სიზმარი", ოპერა 2 მოქმედებად "საფო" და ბოლო წუთის ოპერა. "ნოქტურნი". "გარკუშა", "მარუსია ბოგუსლავკა", "ჯადოქარი", " Ზაფხულის ღამე" დან ბოლო ასოებიკომპოზიტორი, ვიგებთ, რომ ბალეტზე დაიწყო მუშაობა...

N.V. ლისენკოს ოპერების სცენური ცხოვრება დღესაც გრძელდება სხვადასხვა გამოცემებში, რომლის აუცილებლობაც, პირველ რიგში, განისაზღვრება იმით, რომ მთელი თავისი ნიჭით, ლისენკო ჯერ კიდევ არ იყო "სიმფონისტი", რომელიც ორწლიანი სწავლაც კი (1874-1876) პეტერბურგში არ შეცვლილა ნ.ა.რიმსკი-კორსაკოვისგან. მიზეზი ალბათ ის იყო, რომ ნ.ლისენკოს ძალიან ცოტა მოუწია ორკესტრთან მუშაობა.

ამავე დროს, ქ საგუნდო ნაწარმოებებიხოლო საგუნდო დირიჟორობით ლისენკომ მიაღწია თავის დროზე განუმეორებელ სიმაღლეებს. საკმარისია გავიხსენოთ საგუნდო მრავალხმიანობის ისეთი მარგალიტი, როგორიცაა "ნისლი ტალღებში დევს" ოპერიდან "დამხრჩვალი ქალი". მისი საუკეთესო სტუდენტები - ალექსანდრე კოშიცი, კირილ სტეცენკო, იაკოვ იაცნევიჩი - ასევე გახდნენ საგუნდო დირიჟორები და კომპოზიტორები.

ლისენკოს მემკვიდრეობაში თითქმის არ არის სიმფონიური ნაწარმოებები: დაუმთავრებელი "ახალგაზრდული" სიმფონია - სტუდენტური ნამუშევარი ლაიფციგში სწავლის დროს, უვერტიურა სიმღერის თემაზე "ოჰ, კაზაკი დალია", რომელიც მოგვიანებით შევიდა. ოპერეტაში "Chernomortsy", "Russian Pizzicato" და საორკესტრო ვერსია საფორტეპიანო ფანტასტიკაში "Cassack Shumka". ცოტა კომპოზიტორისა და კამერული ინსტრუმენტული ანსამბლებისგან: კვარტეტი და ტრიო ლაიფციგის პერიოდიდა რამდენიმე ნაწარმოები ვიოლინოს, ჩელოს, ფლეიტისთვის ფორტეპიანოს თანხლებით, დაწერილი თანამემამულე მუსიკოსების მ.სიკარდის, ო.შევჩიკის, ვ.ხიმიჩენკოს თხოვნით, რომლებმაც მრავალი კონცერტი გამართეს ლისენკოსთან ერთად.

თავისი დროის ერთ-ერთმა საუკეთესო ვირტუოზი პიანისტმა ლისენკომ შექმნა 50-ზე მეტი საფორტეპიანო ნამუშევარი. 1867 წლის შობის დღესასწაულზე ლაიფციგის კონსერვატორიის სტუდენტმა ნ. ლისენკომ დიდი წარმატებით წარმოადგინა პრაღაში 10 უკრაინული ხალხური სიმღერის საკუთარი საფორტეპიანო არანჟირება ,,უნარიანი საუბრის” დარბაზში. სამწუხაროდ, ჩვენამდე მხოლოდ ერთმა მოაღწია - „ოჰ, არ გაგიკვირდეთ, კეთილო ხალხო, რა მოხდა უკრაინაში“. მან დაასრულა ლაიფციგის კონსერვატორია ბეთჰოვენის მე-4 საფორტეპიანო კონცერტის ბრწყინვალე შესრულებით საკუთარი კადენზათი, რომლის შესახებაც პატივისცემით წერდნენ გერმანულ ჟურნალებში. ლისენკომ დაწერა პირველი საფორტეპიანო რაფსოდიები უკრაინულ მუსიკაში: "ოქროს კლავიშები" (1875) და "დუმკა-შუმკა" (1877). მის მემკვიდრეობას ასევე მიეკუთვნება პრელუდიები, ვალსი, ნოქტურნები, მაზურკები, მარში და პოლონეზი, სიმღერები უსიტყვოდ. ეს ნამუშევრები განსაკუთრებით ექსპრესიულად ჟღერდა ავტორის შესრულებით. ლ. სტარიცკაია-ჩერნიახოვსკაია წერდა, რომ ლისენკოს გარდაცვალების შემდეგ, მისი საფორტეპიანო ნაწარმოებები "ნახევრად გარდაიცვალა". „შეუძლებელი იყო მისი თამაშის სხვასთან შედარება... მაგალითად, შუმანის „Aufschwung“-ის („Rush“) უკეთესი შესრულება არასდროს მომისმენია. თუ საკუთარ და ზოგადად უკრაინულ სიმღერებს ასრულებდა, ეს იყო რაღაც არაჩვეულებრივი - რაღაც ევშანის წამალს... მის დაკვრაში ათასწლეულები გაცოცხლდა... და ისმოდა ღრმა, ღვარძლიანი, სლავური სიძველე. შთაგონებული, მგზნებარე, ლომის თათის ძალით, ამაყი მზერით სრულიად გარდაიქმნა. ცხოვრებაში, თვინიერი, მოსიყვარულე, ფორტეპიანოზე - წინასწარმეტყველი ბოიანი.

ლისენკო პიანისტმა, ისევე როგორც კამერულმა ანსამბლებმა მისი მონაწილეობით, სოლისტებმა და გუნდებმა მისი ხელმძღვანელობით შეასრულეს არა მხოლოდ საკუთარი და სხვა უკრაინული ნაწარმოებები, არამედ დასავლეთ ევროპელი და რუსი კომპოზიტორების მსოფლიოში ცნობილი შედევრები. უზარმაზარი პიანისტი და საგუნდო რეპერტუარი, რომელიც ჟღერდა ნ.

ნ.ლისენკო თითქმის არ წერდა სასულიერო მუსიკას (რადგან, ალბათ, რუსულ ტექსტებზეც უნდა დაეწერა, რასაც ძირითადად მთელი ცხოვრება ერიდებოდა). მაგრამ ლისენკოს ექვს ცნობილ რელიგიურ ნაწარმოებს შორის, უაღრესად ლამაზი და მაღალი სულიერებით გამსჭვალული, არის ისეთი შედევრი, როგორიცაა საგუნდო კონცერტი "სად წავალ შენი თანდასწრებით, უფალო?", ქერუბიკული სიმღერა, არ არის "ყველაზე სუფთა ღვთისმშობელი". , რუსული მიწის დედა“, რომელიც ჩვენს დროში სრულდება უკრაინისა და დიასპორის თითქმის ყველა საგუნდო ჯგუფი.

ლისენკოს ცხოვრებისეული მიღწევები არ შემოიფარგლება მხოლოდ მუსიკალური ნაწარმოებების წერით. მისთვის მნიშვნელოვანი იყო სპექტაკლის განვითარებაც და არა მხოლოდ თავის დროზე: სწორედ ნ.ვ. ლისენკომ ჩაუყარა საფუძველი პროფესიონალს. შემოქმედებითი განათლებაუკრაინაში, გახსნა საკუთარი მუსიკალური და დრამატული სკოლა კიევში 1904 წელს, რომელშიც, გარდა მუსიკისა, იყო უკრაინული და რუსული დრამის განყოფილებები და პირველი კლასი რუსეთის იმპერიაში სათამაშოდ. ხალხური საკრავები- ბანდურას კლასი, რომელმაც, მიუხედავად ორგანიზაციის სირთულისა, პირველი კურსდამთავრებული გამოუშვა 1911 წლის აპრილში. ლისენკოს სკოლიდან, დროთა განმავლობაში იზრდებოდა ნ.ვ. . მუზდრამინის კურსდამთავრებულები. მ.ვ.ლისენკომ საფუძველი ჩაუყარა მე-20 საუკუნის უკრაინული კულტურის მიღწევებს.

შემთხვევითი არ არის, როგორც ვხედავთ, რომ 1903 წელს N.V. ლისენკოს შემოქმედებითი საქმიანობის 35 წლის იუბილეს აღნიშვნა მთელი უკრაინული კულტურის სიდიადის დემონსტრირებად გადაიქცა და გააერთიანა ერი გლეხიდან შემოქმედებით ინტელიგენციამდე, რუსიფიცირებული ჩინოვნიკებიდან პოლიტიკურამდე. ემიგრანტები.

უკრაინული მუსიკის მამის დაკრძალვაც ღია პოლიტიკურ აქციად იქცა. ა.კოშიცის თქმით, მხოლოდ გუნდის 1200-მდე წევრი მღეროდა, სტუდენტების ხალათებში გამოწყობილი ახალგაზრდები პირველად ადგნენ ეროვნული სალოცავის დასაცავად, სამგლოვიარო მსვლელობის მონაწილეებს ჯაჭვით შემოერტყნენ და პოლიციას დაკავების საშუალება არ მისცეს.

ლისენკოს როლის ყველაზე ღრმა განმარტება უკრაინის ისტორიაში ეკუთვნის ს. ეფრემოვს, რომელიც ლისენკოს წრეში მწერალი და საზოგადო მოღვაწე გაჩნდა. ის თავის ნეკროლოგში წერდა: „მუსიკის მცოდნეები და სპეციალისტები უდავოდ მოგვცემენ დეტალურ შეფასებას ლისენკოს, როგორც კომპოზიტორისა და შემოქმედის შესახებ და გაარკვევენ, როგორი იყო ის მუსიკოსებს შორის. მაგრამ ჩვენთვის ფართო არჩევანიმისი მიმდევრებისთვის უფრო ბუნებრივი, მჭიდრო და ბევრად უფრო გასაგები იქნება მარადიულად ახალგაზრდა სულის ეს სურათი, რომელიც იყო უკრაინული მოძრაობის ინტიმური ძალა, მისი ცეცხლი და ცოცხალი კავშირი, რომელიც გაფანტულებს აერთიანებდა ერთ წრეში და აქედან , ცენტრიდან ყველას ერთი გონებით გააცოცხლა.” .

ამასთან, N.V. ლისენკოს მთავარი ჯილდო ჯერ კიდევ არ არის მხოლოდ ხარკი შთამომავლების ხსოვნისა და თაყვანისცემისადმი, არამედ ის ფაქტი, რომ სწორედ მას ჰქონდა განზრახული გამხდარიყო ორი ეროვნული ჰიმნის ავტორი, რომლებიც ადასტურებენ ადამიანის და ხალხის სულიერ სიდიადეს. .

პირველი მათგანია „მარადიული რევოლუციონერი“ (1905) დაფუძნებული ი. ფრანკოს ლექსებზე (დიდი ხნის განმავლობაში საბჭოთა რეჟიმის მიერ სათანადო საფუძვლის გარეშე, თუმცა ჰიმნი განადიდებს სულიერ რევოლუციას და არა კომუნისტურ რევოლუციას).

მეორე არის "ბავშვთა ჰიმნი" დაფუძნებული ა. კონისკის ლექსებზე (1885): ახლა მსოფლიოში ცნობილი "ლოცვა უკრაინისთვის" - "დიდი ღმერთო, ერთი!", რომელიც 1992 წლიდან არის უკრაინის ოფიციალური ჰიმნი. მართლმადიდებლური ეკლესია(კიევის საპატრიარქო) და ფაქტობრივად გახდა დამოუკიდებელი უკრაინის მეორე ეროვნული ჰიმნი.