გარდა მთავარი გმირებისა, მასში შედიან არასრულწლოვანებიც, რომლებიც არანაკლებ მნიშვნელოვან როლს ასრულებენ სპექტაკლში.
მცირე პერსონაჟების რეპლიკებით, ოსტროვსკი ხატავს ფონს, რომელიც საუბრობს მთავარი გმირების მდგომარეობაზე, ხატავს მათ გარშემო არსებულ რეალობას. მათი სიტყვებიდან შეგიძლიათ გაიგოთ ბევრი რამ კალინოვის წეს-ჩვეულებებზე, მის წარსულზე და ყველაფრის ახლის აგრესიულ უარყოფაზე, იმ მოთხოვნების შესახებ, რომლებიც ეხება კალინოვის მკვიდრებს, მათი ცხოვრების წესს, დრამებსა და პერსონაჟებს.
იმ შენიშვნებში, რომელიც კატერინას იმიჯამდე მიგვიყვანს და მის მონოლოგს ახასიათებს, მოკრძალებული ახალგაზრდა ლამაზი ქალირაზეც ცუდს ვერავინ იტყვის. მხოლოდ ყურადღებიანმა ვარვარამ დაინახა მისი რეაქცია ბორისზე და უბიძგებს მას ღალატისკენ, ამაში ცუდი ვერაფერი დაინახა და საერთოდ არ იტანჯებოდა ძმის მიმართ დანაშაულის გრძნობით. სავარაუდოდ, კატერინა ვერასოდეს გაბედავს შეცვლას, მაგრამ რძალი უბრალოდ გადასცემს მას გასაღებს, რადგან იცის, რომ წინააღმდეგობას ვერ გაუწევს. ვარვარას პიროვნებაში გვაქვს მტკიცებულება, რომ კაბანიკის სახლში ახლობლებს შორის სიყვარული არ არის და ყველას მხოლოდ მისი პირადი ცხოვრება, მისი სარგებელი აინტერესებს.
მისი შეყვარებული, ივან კუდრიაში, ასევე არ გრძნობს სიყვარულს. მას შეუძლია ვარვარას მოტყუება უბრალოდ ველურისთვის ზიანის მიყენების სურვილის გამო და ამას გააკეთებდა, თუ მისი ქალიშვილები უფროსი იყვნენ. ვარვარასა და კუდრიაშისთვის მათი შეხვედრა სხეულის მოთხოვნილებების დაკმაყოფილების, ორმხრივი სიამოვნების შესაძლებლობაა. ცხოველური ლტოლვა ღამის კალინოვის აშკარა ნორმაა. მათი წყვილის მაგალითი გვიჩვენებს კალინოვის ახალგაზრდობის დიდ ნაწილს, იგივე თაობას, რომელიც არ არის დაინტერესებული სხვა არაფერი, გარდა მათი პირადი საჭიროებებისა.
რომ ახალი თაობადაქორწინებული ტიხონი და გაუთხოვარი ბორისი ასევე მიმართავენ, მაგრამ ისინი განსხვავებულები არიან. ეს უფრო გამონაკლისია ზოგადი წესიდან.
ტიხონი წარმოადგენს ახალგაზრდობის იმ ნაწილს, რომელიც დათრგუნულია უფროსების მიერ და მთლიანად მათზეა დამოკიდებული. ის ძლივს მოიქცა ისე, როგორც მისი და, ის უფრო წესიერია - და, შესაბამისად, უბედური. დაქვემდებარებაში პრეტენზია არ შეუძლია, როგორც და – მართლა მორჩილია, დედამ გატეხა. მისთვის სასიკვდილოდ მთვრალია, როცა დედის სახეზე მუდმივი კონტროლი არ არის.
ბორისი განსხვავებულია, რადგან ის არ გაიზარდა კალინოვოში, ხოლო მისი გარდაცვლილი დედა დიდგვაროვანია. მამამ მიატოვა კალინოვი და ბედნიერი იყო, სანამ ის არ გარდაიცვალა, ბავშვები ობლები დატოვა. ბორისმა სხვა ცხოვრება დაინახა. თუმცა იმის გამო უმცროსი და, მზად არის თავგანწირვისთვის - ბიძის სამსახურშია, ოცნებობს, რომ ოდესმე დიკოი მათ ბებიის დატოვებული მემკვიდრეობის ნაწილს გამოყოფს. კალინოვში არ არის გასართობი, გასართობი საშუალებები - და მას შეუყვარდა. ეს ნამდვილად შეყვარებაა და არა ცხოველური ვნება. მის მაგალითზე ნაჩვენებია კალინოვის ღარიბი ნათესავები, რომლებიც იძულებულნი არიან იცხოვრონ მდიდარ ვაჭრებთან.
კულიგინის მაგალითი, თვითნასწავლი მექანიკოსი, რომელიც ცდილობს შექმნას მობილური პერპეტუუმი, აჩვენებს პატარა ქალაქების გამომგონებლებს, რომლებიც იძულებულნი არიან გამუდმებით მოითხოვონ ფული გამოგონების შესაქმნელად, მიიღონ შეურაცხყოფა და დამამცირებელი უარი და თუნდაც შეურაცხყოფა. ის ცდილობს ქალაქში პროგრესი მოიტანოს, მაგრამ ის ერთადერთია, ვინც ამას აკეთებს. დანარჩენები ყველაფრით კმაყოფილნი არიან, ან ბედს გადასცემდნენ. ეს ერთადერთი დადებითია მცირე გმირითამაშობს, მაგრამ ბედს დაემორჩილა. მას არ შეუძლია უაილდთან ბრძოლა. ხალხისთვის შექმნისა და შექმნის სურვილიც კი არ არის გადახდილი. მაგრამ სწორედ მისი დახმარებით გმობს ოსტროვსკი " ბნელი სამეფო". ის ხედავს ვოლგის სილამაზეს, კალინოვს, ბუნებას, ჭექა-ქუხილის მოახლოებას - რომელსაც მის გარდა ვერავინ ხედავს. და ეს არის ის, ვინც კატერინას გვამს აძლევს, ცდის სიტყვებს წარმოთქვამს "ბნელ სამეფოს".
მისგან განსხვავებით კარგად დასახლდა „პროფესიონალი“ მოხეტიალე ფეკლუშა. მას ახალი არაფერი მოაქვს, მაგრამ კარგად იცის, რისი მოსმენაც სურთ მათ, ვისგანაც გემრიელად ჭამას ელის. ცვლილება არის ეშმაკისგან, რომელიც ნადირობს დიდი ქალაქებიხალხის დაბნეულობა. ყველა ახალი ქმნილება ასევე ეშმაკისგან არის - ზუსტად ის, რაც სრულად შეესაბამება კაბანიკის პირად აზრს. კალინოვში, კაბანიხის თანხმობით, ფეკლუშა ყოველთვის სავსე იქნება და საკვები და კომფორტი ერთადერთია, რის მიმართაც გულგრილი არ არის.
არა ბოლო როლიასევე თამაშობს ნახევრად გიჟი ქალბატონი, რომლის შესახებაც ცნობილი იყო, რომ ახალგაზრდობაში ბევრი შესცოდა, სიბერეში კი ამ თემით გატაცებული გახდა. „ცოდვა“ და „სილამაზე“ მისთვის ორი განუყოფელი ცნებაა. სილამაზე გაქრა - და გაქრა ცხოვრების აზრი, ეს, რა თქმა უნდა, ხდება ღვთის სასჯელი ცოდვებისთვის. ამის საფუძველზე, ქალბატონი გიჟდება და მაშინვე იწყებს დაგმობას, ხედავს მშვენიერ სახეს. მაგრამ შთამბეჭდავი კატერინაზე ის შურისძიების ანგელოზის შთაბეჭდილებას ტოვებს, თუმცა თავად მან გამოიგონა ღვთის საშინელი სასჯელის უმეტესი ნაწილი მისი საქციელის გამო.
მეორეხარისხოვანი პერსონაჟების გარეშე, ჭექა-ქუხილი ვერ იქნებოდა ასე ემოციურად და მნიშვნელობით მდიდარი. გააზრებული რეპლიკებით, შტრიხების მსგავსად, ავტორი ქმნის სრული სურათიბნელი, პატრიარქალური კალინოვის უიმედო ცხოვრება, რომელსაც შეუძლია ნებისმიერი სულის სიკვდილი მოჰყვეს, ვინც ფრენაზე ოცნებობს. ამიტომ ხალხი იქ არ დაფრინავს. ან დაფრინავენ, ოღონდ რამდენიმე წამში, თავისუფალ ვარდნაში.
ალბათ არც ისე სწორია ამ პერსონაჟებს უწოდო ზედმეტი სიუჟეტი, ეპიზოდური. დიახ, ისინი სპორადულად ჩნდებიან, ერთი შეხედვით ისინი ემსახურებიან მთლიანი ნაკვეთის სტრუქტურის ფონს, ისინი იგივე ბორისის მსგავსად ემსახურებიან როგორც ავეჯის ნაჭერს. მაგრამ მათი როლი ძალიან მნიშვნელოვანია, მათ გარეშე მთელი ნამუშევარი შეიძლება დაინგრეს, როგორც სახლი იშლება სავალდებულო გამაგრების გარეშე.
იგივე ბორისი იმდენად უცხოა ქალაქის ატმოსფეროსთვის, რომ მის გარეშე ამ ატმოსფეროს ანალიზი უგემოვნო იქნებოდა, რადგან უმარილო საკვები უგემურია. ის არის ერთგვარი სუნელი, რომელიც ამძაფრებს მთავარის აღქმას, ისე, რომ არ შეიძლება დობროლიუბოვს დაეთანხმო, რადგან ბორისი, რომელიც აცნობიერებს მის უცნაურობას, ძალიან მნიშვნელოვანია, თუმცა ლიტერატურული ანალიზინაჩვენებია ეპიზოდური პერსონაჟების ჯგუფში.
საინტერესოა კიდევ ერთი სურათი - ბარბარე, რომლის სახელითაც დაშიფრულია ბარბაროსული საწყისები, წარმართული მანერები. ის კატერინას ერთგვარი „ანტონიმია“. მაგრამ თუ გავითვალისწინებთ ფეკლუშას როლს, ოსტროვსკის პიესების განხილვისას აუცილებელი სახელების სიმბოლიზმის დეკოდირების გამოყენებით, მაშინ მისი სახელი, ღვთაებრივ ნათარგმნად, სრულად შეესაბამება მოხეტიალე გამოსახულებას. ხოლო მის მეგობარ გლაშას (ტკბილს) ძალიან უყვარს ფეკლუშას „ტკბილი“ ისტორიების მოსმენა.
ოსტროვსკის თანამედროვეთა უმეტესობამ „ჭექა-ქუხილის“ საფუძველი საშინაო კონფლიქტში დაინახა. ასეა? ბანალურია სასიყვარულო დრამატიპიური სამკუთხედი კატერინას, ბორისსა და ტიხონს შორის, რომელშიც ისინი ყველა მოქმედი პერსონაჟები უნდა იყვნენ? მართალი გითხრათ, ასეთი ინტერპრეტაცია ძალიან წვრილმანი ჩანს ასეთი დრამატურგისთვის მაღალი დონე. განა უფრო ლოგიკური არ იქნება სპექტაკლი შეფასდეს, როგორც ტრაგედია, რომელშიც მოქმედება კატერინას სულში მიმდინარეობს, ხოლო დანარჩენი პერსონაჟები ეპიზოდურია, სიუჟეტს გარეთ?
სწორედ მაშინ შესრულდა მათი ამოცანა, შეექმნათ პატრიარქალური ატმოსფერო, იმ კონსერვატიზმის, რომელსაც ბევრი სოციოლოგი საზოგადოების ხსნად მიიჩნევდა, ბრწყინვალედ შესრულდა. მათ მოსაწყენ ფონზე იშლება შინაგანი ტრაგედიაკატერინა და მისი სიკვდილი ხაზს უსვამს კონსერვატორების წარუმატებლობას.
მაშინ კიდევ უფრო ნათლად ჩანს კაბანიკის როლი, ერთი შეხედვით მეორეხარისხოვანი. მარფა იგნატიევნას ბევრი რამ აქვს საერთო კატერინასთან. მას სჯერა ღმერთთან „ექვივალენტური გაცვლის“, ის არის იგივე მაქსიმალისტი, მაგრამ მოკლე ჩართვა ძველი მორწმუნეების რიტუალებზე. და, გულწრფელად რომ ვთქვათ, კაბანიკას სისასტიკე კი არ ანადგურებს კატერინას, არამედ ტიხონის სიმპათია.
კაბანიკასთან დიალოგებში იზრდება ფეკლუშას როლი, ის, თითქოსდა, ძველის მქადაგებელი, პატრიარქალურია, თუმცა თავისთავად, თავისი არსით, ის მზაკვარი პარაზიტია, რომელმაც იცის, როგორ ილაპარაკოს "გემრიელად" საკუთარი თავისთვის. კარგი.
ვარვარას, კუდრიაშისა და შაპკინის სპექტაკლში ფუნქციების გაერთიანება შესაძლებელია. ყველა მათგანი სულით წარმართია, ანუ კატერინას მსოფლმხედველობის საპირისპირო ადამიანები. მათ თავიანთი როლი შეასრულეს დრამის დასაწყისში და გადავიდნენ ფონზე, დაჩრდილეს მისი მოქმედება.
/ / / მეორეხარისხოვანი პერსონაჟების როლი ოსტროვსკის პიესაში "ჭექა-ქუხილი"
კალმიდან ა.ნ. ოსტროვსკიმ გამოაქვეყნა 60-მდე პიესა, რომლებმაც განადიდეს ავტორის სახელი და მარადიული გახადა რუსული ლიტერატურის მეხსიერებაში. ერთ-ერთი ყველაზე გადამწყვეტი და გულწრფელია პიესა "", რომელშიც ვაკვირდებით ტირანთა სამყაროს და მათ უსაზღვრო საქმეებს, რაც საბოლოოდ ტრაგიკულ შედეგებამდე მიგვიყვანს.
მოქმედება ხდება ყველაზე ჩვეულებრივ ქალაქ კალინოვში. მაგრამ რაც მასში ხდება ჩვენს ყურადღებას იპყრობს. ჩვენ, მკითხველები, თვალს ვადევნებთ იმ მახრჩობელ მდგომარეობას, რომელშიც აღმოჩნდნენ კალინოვის მაცხოვრებლები. მათ ყოველდღიურად განიცდიან ყველა სამართლებრივი სტატუსის მქონე სასტიკი ვაჭრები.
სპექტაკლში ბევრია. მცირე სურათები. ისინი ეხმარებიან ავტორს გამოავლინოს იმდროინდელი ადამიანების ურთიერთობის ტიპები, გამოავლინოს მთავარი გმირების ხასიათის თვისებები. პირობითად, თქვენ შეგიძლიათ დაყოთ პერსონაჟები წყვილებად, რომლებიც გარკვეულწილად მსგავსია.
ძალიან ჰგავს ერთმანეთს (კაბანიხა) და ველური. ისინი ძლიერი ადამიანები არიან, ვერავინ ბედავს მათთან კამათს. ველური დომინირებს ქალაქ კალინოვში, ხოლო კაბანიკა მის მამულში. ორივე პატივს სცემს ერთმანეთს, რადგან თავს მსგავსებად და ერთნაირად თვლიან.
ქალიშვილი კაბანოვა კატერინას მეგობარია. გოგონები ყოველთვის უყვებიან ერთმანეთს საიდუმლოებებს. ვარვარამ ისწავლა და შეეგუა ცხოვრებას დედის სახლში. და მისი მთავარი უნარი იყო ტყუილი. თავის გამოსვლაში ის პირდაპირ აცხადებს, რომ ამის გარეშე მათ ოჯახში ცხოვრება შეუძლებელია. მანერებითა და ხასიათით დედას წააგავს. ის უტოლდება სხვა პერსონაჟს - ივან კუდრიაშს. ის არის ცოცხალი და მხიარული, ის არის თავხედი და ამაყი. გარკვეულწილად, ის გვახსენებს თავად ველურს. რამდენიმე კურლი და ვარვარა საბოლოოდ გარბიან ქალაქს. მაგრამ შეძლებენ ისინი გახდნენ განსხვავებული ადამიანები და გათავისუფლდნენ ტირანიის პრინციპებისგან? ეს მხოლოდ ავტორმა იცის.
ორი მსგავსია მამაკაცის სურათები. ეს არის კატერინას ქმარი - ტიხონი და მისი საყვარელი ბორისი. ორივე მათგანი შეიძლება ჩაითვალოს სუსტად და უზურგო. ვერ დაიცვა კატერინა კაბანიხის მუდმივი ჩაგვრისგან და ჩუმად დაემორჩილა დედის ნებას. და ბორისმა ვერ შეძლო გოგონა თავისთან ერთად ციმბირში წაყვანა და ამით გადაარჩინა იგი თვითმკვლელობისგან. ის მთლიანად იყო დამოკიდებული ბიძა უაილდზე. ორივე პერსონაჟი უბრალოდ არ იმსახურებს ყურადღებას, მით უმეტეს, კატერინას სიყვარული.
მოხეტიალე ფეკლუშა და ასევე დაწყვილებულია, მხოლოდ ეს არის მთლიანად საპირისპირო სურათები. ფეკლუშა „ბნელი სამეფოს“ მიმდევარია. ის ყოველთვის ტირანების დასაცავად მოდის. კულიგინი კი ეწინააღმდეგება ველური, ღორისა და სხვა მსგავსი პიროვნებების გამოსახულებებს. სწორედ მან შეძლო გამოხატვა საბრალდებო დასკვნამარფა კაბანოვას მიმართ კატერინას გარდაცვალების შემდეგ.
მეორეხარისხოვანი პერსონაჟების ასეთი მრავალფეროვნების წყალობით, ჩვენ ვხედავთ ბედს მათ ფონზე. მთავარი გმირიეკატერინე, რომელსაც ტოლი არ ჰყავს ამ სპექტაკლში. მხოლოდ მან შეძლო გამოუსწორებელი დარტყმა მიაყენა "ბნელ სამეფოს" და გამოხატა გულწრფელი პროტესტი სისასტიკის, გულგრილობისა და უკანონობის მიმართ.
პერსონაჟების სისტემა. პერსონაჟი (ლიტერატურული გმირი) არის შეთქმულების ხელოვნების ნიმუშის გმირი.
ლიტერატურულ და მხატვრულ ნაწარმოებში პერსონაჟების ორგანიზება პერსონაჟთა სისტემად გვევლინება.
ხასიათის სისტემა უნდა განიხილებოდეს ორი თვალსაზრისით:
1. როგორც პერსონაჟთა ურთიერთობის სისტემა (ბრძოლა, შეხლა-შემოხლა და სხვ.) – ანუ ნაწარმოების შინაარსის თვალსაზრისით;
2. როგორც კომპოზიციის პრინციპის განსახიერება და პერსონაჟების დახასიათების საშუალება – ანუ როგორც ავტორის პოზიცია.
როგორც ნებისმიერი სისტემა, ხასიათის სფეროც ხასიათდება მისი შემადგენელი ელემენტებით (პერსონაჟები) და სტრუქტურით (შედარებით სტაბილური მეთოდი = ელემენტების შეერთების კანონი).
პერსონაჟების სფეროს ელემენტები
მთავარი არის სიუჟეტის ცენტრში, აქვთ დამოუკიდებელი პერსონაჟები და პირდაპირ კავშირშია ნაწარმოების შინაარსის ყველა დონეზე,
მეორადი - ასევე საკმაოდ აქტიურად მონაწილეობენ სიუჟეტში, აქვთ საკუთარი ხასიათი, მაგრამ რომლებსაც ნაკლები ავტორიტეტული ყურადღება ექცევა; ზოგიერთ შემთხვევაში, მათი ფუნქციაა დაეხმაროს მთავარი გმირების გამოსახულების გამოვლენას,
ეპიზოდური - სიუჟეტის ერთ ან ორ ეპიზოდში გამოჩენა, ხშირად საკუთარი ხასიათის არქონა და ავტორის ყურადღების პერიფერიაზე დგომა; მათი მთავარი ფუნქციაა იმპულსი მისცეს სიუჟეტის მოქმედებას საჭირო დროს ან გამოყოს მთავარი და მეორეხარისხოვანი პერსონაჟების გარკვეული მახასიათებლები).
გარდა ამისა, არსებობს ასევე ე.წ. სცენის გარეთ გმირები, რომელთა შესახებაც კითხვაზე, მაგრამ ისინი არ მონაწილეობენ აქციაში (მაგალითად, ა.ს. გრიბოედოვის "ვაი ჭკუიდან" ეს არის პრინცესა მარია ალექსეევნა, რომლის მოსაზრებებისაც ყველას ასე ეშინია, ან ფამუსოვის ბიძა, ვიღაც მაქსიმ პეტროვიჩი).
მაგალითად, დეფოს რომანი „რობინზონ კრუზო“ თითქოს ერთი ადამიანის ცხოვრებაზეა. თუმცა, რომანი მჭიდროდ არის დასახლებული. რობინსონის მოგონებები და ოცნებები ივსება სხვადასხვა სახეებით (= სცენის გარე პერსონაჟები): მამა, რომელიც აფრთხილებდა შვილს ზღვის შესახებ; გარდაცვლილი თანამგზავრები, რომელთა ბედს ის ხშირად ადარებს საკუთარ ბედს; კალათის შემქმნელი, რომლის საქმიანობასაც ბავშვობაში აკვირდებოდა; სასურველი ამხანაგი არის „ცოცხალი ადამიანი, ვისთანაც შემეძლო საუბარი“. არასასცენო პერსონაჟების როლი, თითქოს შემთხვევით არის ნახსენები, ძალიან მნიშვნელოვანია: ბოლოს და ბოლოს, რობინსონი თავის კუნძულზე მარტოა და არა მარტო, რადგან ის ახასიათებს თავისი თანამედროვეებისა და თანამემამულეების მთლიან ადამიანურ გამოცდილებას, შრომისმოყვარეობას და ბიზნესს.
რა კრიტერიუმებით განსაზღვრავს პერსონაჟთა კატეგორიას?
არის ორი მათგანი. ეს:
- სიუჟეტში მონაწილეობის ხარისხი და, შესაბამისად, ტექსტის რაოდენობა, რომელიც მოცემულია ამ პერსონაჟს;
- მნიშვნელობის ხარისხი ამ პერსონაჟსმხატვრული შინაარსის მხარეების გამოსავლენად.
ყველაზე ხშირად ეს პარამეტრები ემთხვევა. ასე რომ, ბაზარის "მამებსა და შვილებში" - მთავარი გმირი ორივე თვალსაზრისით, პაველ პეტროვიჩი, ნიკოლაი პეტროვიჩი, არკადი, ოდინცოვა - ყველა თვალსაზრისით მეორეხარისხოვანი პერსონაჟები არიან, ხოლო სიტნიკოვი ან კუკშინი ეპიზოდურია.
მაგალითი - " კაპიტნის ქალიშვილი» პუშკინი.
”როგორც ჩანს, შეუძლებელია იმპერატრიცა ეკატერინეზე უფრო ეპიზოდური გამოსახულების წარმოდგენა: როგორც ჩანს, ის არსებობს მხოლოდ იმისთვის, რომ მთავარი გმირების საკმაოდ რთული ამბავი ბედნიერ დასრულებამდე მიიყვანოს. მაგრამ სიუჟეტის პრობლემატიკისა და იდეისთვის ამ სურათს უდიდესი მნიშვნელობა აქვს, რადგან მის გარეშე სიუჟეტის ყველაზე მნიშვნელოვანი იდეა, წყალობის იდეა, ვერ მიიღებდა სემანტიკურ და კომპოზიციურ დასრულებას. როგორც პუგაჩოვი ერთ დროს, მიუხედავად ყველა გარემოებისა, აპატიებს გრინევს, ეკატერინაც აპატიებს მას, თუმცა საქმის გარემოებები თითქოს მის წინააღმდეგაა მიმართული. ისევე, როგორც გრინევი ხვდება პუგაჩოვს, როგორც პიროვნებასთან ერთად, და მხოლოდ მოგვიანებით გადაიქცევა ავტოკრატად, ასევე მაშა ხვდება ეკატერინეს, არ ეჭვობს, რომ იმპერატრიცა მის წინ დგას - ისევე როგორც პიროვნებასთან ერთად. და რომ არა ეს სურათი მოთხრობის პერსონაჟთა სისტემაში, კომპოზიცია არ დაიხურებოდა და, შესაბამისად, არ ჟღერდა იდეა ყველა ადამიანის ადამიანური კავშირის შესახებ, ქონებისა და თანამდებობის განსხვავების გარეშე. მხატვრულად დამაჯერებელი, იდეა, რომ „მოწყალების კეთება“ არის ადამიანის სულის ერთ-ერთი საუკეთესო გამოვლინება, მაგრამ ადამიანური საზოგადოების მყარი საფუძველი - არა სისასტიკე და ძალადობა, არამედ სიკეთე და წყალობა.
და ასევე ხდება, რომ პერსონაჟების კატეგორიებად დაყოფის საკითხი საერთოდ კარგავს ყოველგვარ მნიშვნელობას.
მაგალითად, კომპოზიციაში მკვდარი სულები» ეპიზოდური პერსონაჟები განსხვავდებიან მთავარისაგან მხოლოდ რაოდენობრივად და არა ხარისხობრივად: გამოსახულების მოცულობით, მაგრამ არა მათდამი ავტორის ინტერესის ხარისხით.
პოემის პერსონაჟების რაოდენობა ფაქტიურად გადადის. ბიძია მინიაი და ძია მიტიაი, ნოზდრევ მიჟუევის სიძე, ბიჭები, რომლებიც ჩიჩიკოვს ევედრებოდნენ სასტუმროს კარიბჭესთან და განსაკუთრებით ერთ-ერთი მათგანი, „დიდი მონადირე ფეხდაფეხზე“ და კოცნის პერსონალის კაპიტანი. და გარკვეული შემფასებელი დრობიაჟინი და ფეტინია, ბუმბულის ტარების ოსტატი, ვიღაც ლეიტენანტი, რომელიც ჩამოვიდა რიაზანიდან, დიდი, აშკარად, ჩექმებზე მონადირე, რადგან მას უკვე შეუკვეთა ოთხი წყვილი და გამუდმებით ცდილობდა მეხუთეზე და შემდგომში. შემდგომი, შემდგომი.
ეს ფიგურები არ აძლევს ბიძგს სიუჟეტურ მოქმედებას და არანაირად არ ახასიათებს ბატონ ჩიჩიკოვს. უფრო მეტიც, ამ ფიგურების დეტალიზაცია აშკარად გადაჭარბებულია - გავიხსენოთ კაცები, რომლებიც საუბრობდნენ მანილოვკაზე და ლპობაზე, ივან ანტონოვიჩის ქვევრის შუბლი, სობაკევიჩის ცოლი, მოხუცი პოვიჩიკის ქალიშვილი, რომლის სახე ღამღამობით ბარდას თლიდა, გარდაცვლილი ქმარი. ყუთი, რომელსაც უყვარდა ის, რომ ვიღაცას ხანდახან ღამით ქუსლებზე ვკაწრავდი, მაგრამ ამის გარეშე საერთოდ ვერ ვიძინებდი.
თუმცა, ეს არ არის გადაჭარბება და, რა თქმა უნდა, არ არის ავტორის უუნარობა ააგოს ნაკვეთი. ეს, პირიქით, დახვეწილი კომპოზიციური ტექნიკაა, რომლის დახმარებით გოგოლმა შექმნა განსაკუთრებული გარემო. მან აჩვენა არა მხოლოდ ცალკეული ადამიანების გამოსახულებები, არამედ რაღაც უფრო ფართო და მნიშვნელოვანი - მოსახლეობის, ხალხის, ერის იმიჯი. მშვიდობა, ბოლოს და ბოლოს.
პერსონაჟთა სისტემის თითქმის იგივე კომპოზიცია შეიმჩნევა ჩეხოვის პიესებში და საქმე კიდევ უფრო რთულდება: მთავარი და მეორეხარისხოვანი პერსონაჟები სიუჟეტში მონაწილეობის ხარისხითა და გამოსახულების მოცულობითაც კი ვერ გამოირჩევიან. ამ სისტემის დახმარებით ჩეხები აჩვენებენ „უბრალო ადამიანების გარკვეულ სიმრავლეს, ჩვეულებრივ ცნობიერებას, რომელთა შორის არ არის გამორჩეული, გამორჩეული გმირები, რომელთა სურათებზეც შეიძლება სპექტაკლის აგება, მაგრამ უმეტესწილად ისინი მაინც საინტერესო და საინტერესოა. მნიშვნელოვანი. ამისთვის აუცილებელია ბევრი თანაბარი პერსონაჟის ჩვენება, მათგან მთავარი და მეორეხარისხოვანი გამორჩევის გარეშე; მხოლოდ ამ გზით ვლინდება მათში რაღაც საერთო, კერძოდ, წარუმატებელი ცხოვრების დრამა, რომელიც თან ახლავს ყოველდღიურ ცნობიერებას, ცხოვრებას, რომელიც გავიდა ან გადის ამაოდ, უაზროდ და თუნდაც სიამოვნების გარეშე“ (გ)
ხასიათის სფეროს სტრუქტურა
რამდენი პერსონაჟია საჭირო და საკმარისი?
„სამ დაზე“ მუშაობისას ჩეხოვმა ირონიულად უთხრა თავის თავს: „მე არ ვწერ პიესას, არამედ ერთგვარ დაბნეულობას. ბევრი მსახიობები"შესაძლებელია, რომ შევცდე და წერას თავი დავანებო." და ბოლოს მან გაიხსენა: "საშინლად რთული იყო "სამი დის" დაწერა. ბოლოს და ბოლოს, სამი გმირია, თითოეული თავის მოდელზე უნდა იყოს და სამივე გენერლის ქალიშვილია!
როგორც კლასიკურში, სადაც „წითელი ადგილობრივები და ადგილობრივები (პოზიტიური და უთვალავი ლაშქარი)“ შეყვანილია პიესაში „მოქალაქე ჟიულ ვერნი“. (ბულგაკოვი. ჟოლოსფერი კუნძული).
ასე რომ, სიმბოლოების რაოდენობა.
პერსონაჟთა სისტემის ფორმირებისთვის საჭიროა მინიმუმ ორი საგანი.
როგორც ვარიანტი - შეიძლება იყოს გმირის ბიფურკაცია - სემიონ სემენოვიჩი სათვალეებით და სათვალეების გარეშე (დაზიანები, "შემთხვევები").
სიმბოლოების მაქსიმალური რაოდენობა შეზღუდული არ არის.
ზოგიერთი შეფასებით, ტოლსტოის „ომი და მშვიდობა“ 600-მდე პერსონაჟია, ხოლო ბალზაკის „ადამიანურ კომედიაში“ 2000-მდე პერსონაჟი (შედარებისთვის შუა საუკუნეების დასავლეთ ევროპის ქალაქის მოსახლეობა 1-3 ათასი მოსახლე იყო).
რიცხვები შთამბეჭდავია.
და მაშინვე ჩნდება კითხვა - შეგიძლიათ შექმნათ ნამუშევარი მსგავსი რაოდენობის პერსონაჟებით? არა, პერსონაჟების მოთხრობაში ჩაყრა მარტივია. მაგრამ შემდეგ თქვენ უნდა მართოთ ისინი - ისე, რომ თქვენი ნივთი არ ჰგავს სატელეფონო დირექტორიას.
პერსონაჟები უნდა ურთიერთობდნენ ერთმანეთთან.
ზოგიერთი წარმატებას მიაღწევს. მაგალითად, მეფის მრავალფუნქციური ნივთები - „საჭირო ნივთები“ (საჭირო ნივთები), „არმაგედონი“ (სხვა თარგმანი არის „ოპოზიცია“ დგომა), „გუმბათის ქვეშ“ (გუმბათის ქვეშ)
ან კლასიკური მაგალითია ჰომეროსი, ოდისეა. ფილოლოგებმა დაამყარეს 1700-ზე მეტი კავშირი პოემის 342 პერსონაჟს შორის. გმირებს შორის არის კავშირი, თუ სიუჟეტის მიხედვით ხვდებიან, ესაუბრებიან ერთმანეთს, მესამე პერსონაჟს მოჰყავთ ერთმანეთის სიტყვები, ან ტექსტიდან ირკვევა, რომ ნაცნობია. ოდისეას სტრუქტურა საოცრად წააგავს სოციალურ ქსელს – როგორიცაა Facebook ან Twitter. ისტორია მეორდება?
ასე რომ, პერსონაჟთა სისტემა არის სპარსელების ურთიერთკავშირი და მიმართება, ანუ ნაწარმოების კომპოზიციასთან დაკავშირებული კონცეფცია.
პერსონაჟების სისტემის ყველაზე მნიშვნელოვანი თვისებაა იერარქია.
ამაზე უკვე ვისაუბრეთ აქ:
უმეტეს შემთხვევაში, პერსონაჟი სამი სხივის გადაკვეთის ადგილზეა.
პირველი არის მეგობრები, თანამოაზრეები (მეგობრული ურთიერთობები).
მეორე - მტრები, არაკეთილსინდისიერები (მტრული ურთიერთობები).
მესამე - სხვები უცნობები(ნეიტრალური ურთიერთობა)
ეს სამი სხივი (და მათში მყოფი ხალხი) ქმნის მკაცრ იერარქიულ სტრუქტურას http://proza.ru/2013/12/17/1652
ჩვენ ვაგრძელებთ საუბარს.
„სიუჟეტი მის ფორმირებაში, უპირველეს ყოვლისა, პერსონაჟთა სისტემის შექმნაა. მნიშვნელოვანი ეტაპია ცენტრალური ფიგურის დამკვიდრება და შემდეგ დანარჩენი პერსონაჟების დამკვიდრება, რომლებიც ამ ფიგურის ირგვლივ მდებარეობენ დაღმავალ კიბეზე“ (გ.ა. შენგელი).
პერსონაჟებს შორის ორი სახის კავშირი არსებობს - სიუჟეტის მიხედვით (თეზისი-ანტითეზის) და პერსონაჟთა თანაფარდობის მიხედვით.
უმარტივესი და ყველაზე გავრცელებული შემთხვევაა ორი სურათის ერთმანეთთან დაპირისპირება.
მოცარტი და სალიერი, გრინევი და შვაბრინი, ობლომოვი და შტოლცი, კიბალჩიში ბიჭი და ცუდი ბიჭი.
ცოტა მეტი რთული შემთხვევა, როცა ერთი პერსონაჟი ყველა სხვას უპირისპირდება, როგორც, მაგალითად, გრიბოედოვის კომედიაში „ვაი ჭკუიდან“, სადაც რაოდენობრივი თანაფარდობებიც კი მნიშვნელოვანია: ტყუილად არ წერდა გრიბოედოვი, რომ თავის კომედიაში „თითო ოცდახუთი სულელი. ჭკვიანი ადამიანი."
„ნაწარმოებში პერსონაჟები დაჯგუფებულია. უმარტივესი შემთხვევაა ყველა მსახიობის ორ ბანაკად დაყოფა: გმირის მეგობრები და მტრები. უფრო მეტში კომპლექსური სამუშაოებიშეიძლება იყოს რამდენიმე ასეთი ჯგუფი და თითოეულ ამ ჯგუფს უკავშირდება სხვა ადამიანებთან სხვადასხვა ურთიერთობა ”(tomashevsky b.v. პოეტიკა)
ამრიგად, „ანა კარენინაში“ პერსონაჟების მთავარი კომპოზიციური დაჯგუფება ხდება რომანის დასაწყისში ნათქვამი თემატური პრინციპის მიხედვით: „ყველა. ბედნიერი ოჯახებიერთმანეთის მსგავსად, ყოველი უბედური ოჯახი თავისებურად უბედურია. რომანში სხვადასხვა ოჯახი ამ თემას სხვადასხვა გზით ავითარებს.
"მამებსა და შვილებში", გარდა ბაზაროვის წინააღმდეგობისა ყველა სხვა პერსონაჟის მიმართ, რომელიც აშკარაა და რეალიზებულია სიუჟეტში, რეალიზებულია კიდევ ერთი, უფრო ფარული და არაგანსახიერებული სიუჟეტში, კომპოზიციური პრინციპი, კერძოდ, მსგავსების შედარება. ორი ჯგუფის პერსონაჟები: ერთის მხრივ, ეს არის არკადი და ნიკოლაი პეტროვიჩი, მეორეს მხრივ, ბაზაროვი და მისი მშობლები. ”ორივე შემთხვევაში, ეს პერსონაჟები განასახიერებენ ერთსა და იმავე პრობლემას - თაობათა ურთიერთობის პრობლემას. ტურგენევი აჩვენებს ამას, რაც არ უნდა იყოს ცალკეული ადამიანებიპრობლემა არსებითად იგივე რჩება: ეს არის მხურვალე სიყვარული ბავშვების მიმართ, რომელთა მიმართ, ფაქტობრივად, უფროსი თაობადა ცხოვრობს, ეს გარდაუვალი გაუგებრობაა, ბავშვების სურვილი დაამტკიცონ თავიანთი „სრულწლოვნები“ და უპირატესობა, ამის შედეგად დრამატული შინაგანი კონფლიქტები და მაინც, საბოლოოდ, თაობათა გარდაუვალი სულიერი ერთობა. ”(გ)
ასევე არსებობს უფრო რთული კომპოზიციური კავშირები პერსონაჟებს შორის.
მაგალითია "დანაშაული და სასჯელი".
„გმირთა სისტემა ორგანიზებულია მთავარი გმირის რასკოლნიკოვის ირგვლივ; დანარჩენი პერსონაჟები მასთან კომპლექსურ ურთიერთობებში არიან და არა მხოლოდ სიუჟეტში; და სწორედ ზედმეტი სიუჟეტური კავშირებით ვლინდება რომანის კომპოზიციის სიმდიდრე.
უპირველეს ყოვლისა, რასკოლნიკოვი კომპოზიციურად უკავშირდება სონიას. ცხოვრებისეულ პოზიციაში ისინი პირველ რიგში ეწინააღმდეგებიან. მაგრამ არა მარტო. მათ ასევე აქვთ რაღაც საერთო, უპირველეს ყოვლისა ადამიანის ტკივილი და ტანჯვა, რის გამოც სონია რასკოლნიკოვი ასე მარტივად და მაშინვე ესმის. გარდა ამისა, როგორც თავად სქიზმატიკოსები ხაზს უსვამენ, ორივენი კრიმინალები არიან, ორივე მკვლელები, მხოლოდ მიძინებულმა მოიკლა თავი, ხოლო მეორე სქიზმატიკოსებმა. აქ მთავრდება შედარება და ისევ იწყება ოპოზიცია: დოსტოევსკისთვის ეს ორი „მკვლელობა“ სულაც არ არის ექვივალენტური, მეტიც, მათ აქვთ ფუნდამენტურად საპირისპირო მსოფლმხედველობრივი მნიშვნელობა. და მაინც, ორივე დამნაშავეს, რომელსაც აერთიანებს კაცობრიობისთვის მსხვერპლის სახარებისეული მოტივი, ჯვარი, გამოსყიდვა, შემთხვევითი არ იყო, რომ დოსტოევსკიმ ხაზი გაუსვა უცნაურ მეზობლობას „მკვლელისა და მეძავის, რომლებიც შეიკრიბნენ მარადიული წიგნის წასაკითხად. " ასე რომ, სონია რასკოლნიკოვის ანტიპოდიცაა და ერთგვარი ორეულიც.
დანარჩენი გმირებიც იმავე პრინციპით არიან ორგანიზებულნი რასკოლნიკოვის ირგვლივ; ის, როგორც იყო, არაერთხელ აისახება მის მსგავსებში, მაგრამ ასახულია დამახინჯებით ან არასრულად.
ამრიგად, რაზუმიხინი უახლოვდება რასკოლნიკოვს თავისი რაციონალურობით და დარწმუნებით, რომ ცხოვრება შეიძლება მოეწყოს ღმერთის გარეშე, მხოლოდ საკუთარ თავზე დაყრდნობით, მაგრამ ის მკვეთრად ეწინააღმდეგება მას, რადგან ის არ იღებს "სისხლის სინდისის მიხედვით" იდეას.
პორფირი პეტროვიჩი რასკოლნიკოვის ანტიპოდია, მაგრამ მასში არის რაღაც რასკოლნიკოვი, რადგან მას ყველაზე სწრაფად და უკეთ ესმის მთავარი გმირი.
ლუჟინი იღებს რასკოლნიკოვის დანაშაულის უფლების თეორიის პრაქტიკულ ნაწილს, მაგრამ მთლიანად აშორებს მისგან ყოველგვარ ამაღლებულ მნიშვნელობას. „ახალ დინებაში“ ის ხედავს მხოლოდ გამართლებას თავისი უსაზღვრო ეგოიზმისა, თვლის, რომ ახალი მორალი აძლევს მას სანქციას, ეცადოს მხოლოდ საკუთარი სარგებლისთვის, არ შეჩერდეს რაიმე მორალურ აკრძალვაზე. ლუჟინი რასკოლნიკოვის ფილოსოფიას ცინიზმის დამახინჯებულ სარკეში ასახავს, თავად რასკოლნიკოვი კი ზიზღით უყურებს ლუჟინს და მის თეორიას - ამრიგად, ჩვენ გვაქვს კიდევ ერთი ორეული, კიდევ ერთი ანტიპოდი ტყუპისცალი.
სვიდრიგაილოვი, როგორც ირონისტისთვისაა დამახასიათებელი, რასკოლნიკოვის იდეებს ლოგიკურ დასასრულამდე მიჰყავს და ურჩევს, შეწყვიტოს ფიქრი კაცობრიობის კეთილდღეობაზე, „ადამიანისა და მოქალაქის“ საკითხებზე. მაგრამ, როგორც ყველამ შეაღწია, სვიდრიგაილოვი პირადად არ იღებს რასკოლნიკოვის თეორიას, რადგან სკეპტიკურად უყურებს რაიმე ფილოსოფიას. და სვიდრიგაილოვი ეზიზღება რასკოლნიკოვს; ისინი კვლავ აღმოჩნდებიან შეუსაბამო ტყუპები, ანტიპოდური ტყუპები.
პერსონაჟთა სისტემის ასეთი კომპოზიცია გამოწვეულია რთული მორალური და ფილოსოფიური საკითხების წამოჭრისა და გადაჭრის აუცილებლობით, განიხილება გმირის თეორია და მისი განხორციელება პრაქტიკაში სხვადასხვა აპლიკაციებში და ასპექტებში. აქედან გამომდინარე, აქ კომპოზიცია მუშაობს პრობლემის გამოსავლენად ”(c) l.v. შავი კაცი. პერსონაჟების სისტემა.
მოთხრობის "ჯენტლმენი სან ფრანცისკოდან" მოქმედება ვითარდება დიდ სამგზავრო გემზე, სახელად "ატლანტიდა", რომელიც ამერიკიდან ევროპაში მიცურავს. უსახელო ჯენტლმენი ქალაქ სან-ფრანცისკოდან, რომელიც 58 წლამდე "არ ცხოვრობდა, არამედ მხოლოდ არსებობდა", დაიპყრო მატერიალური კეთილდღეობადა თანამდებობა საზოგადოებაში, ცოლთან და ქალიშვილთან ერთად მიდის მთელ მსოფლიოში გრძელ მოგზაურობაში, რათა მიიღოს ყველა ის სიამოვნება, რომლის ყიდვაც შესაძლებელია ფულით. მაგრამ, ოცნების რეალიზაციის გარეშე, ის მოულოდნელად კვდება კუნძულ კაპრიზე. "ატლანტიდა" ბუნინის ხედვით არის არსებული ...
ტომი 4. შრომები 1914-1931 ივან ბუნინი
ივან ბუნინის სახელი (1870–1953) - რუსული ლიტერატურის ერთ-ერთი გულწრფელი, ტრაგიკული კლასიკოსი, სახვითი ლიტერატურის საპატიო აკადემიკოსი, ლაურეატი. ნობელის პრემია(1993) - ცნობილია მთელ მსოფლიოში. კრებულის მეოთხე ტომი მოიცავს I. A. Bunin-ის 1914-1931 წლების ნამუშევრებს ("ჯენტლმენი სან ფრანცისკოდან", " მარტივი სუნთქვა"" მიტინას სიყვარული" და ა.შ.). http://ruslit.traumlibrary.net
დიახ, ბატონო პრეზიდენტო! ლევ გურსკი
შეუძლია თუ არა შუა საუკუნეების ხელნაწერს გავლენა მოახდინოს ოცდამეერთე საუკუნის დასაწყისში რუსეთში საპრეზიდენტო არჩევნების შედეგებზე? შესაძლოა თუ შემქმნელი უძველესი ხელნაწერი – ცნობილი ალქიმიკოსი, რომელმაც შეაღწია საგნების არსს და რომანის ავტორი დღევანდელ მოსკოვში ყველა ამ მოვლენის შესახებ არის ლევ გურსკი, ავტორი პოპულარული ირონიული თრილერების "ადგილების შეცვლა", "შუბის ტრაექტორია", "არავინ პრეზიდენტის გარდა" და სხვები. როგორც გურსკის წინა წიგნებში, სიუჟეტი აქ ბალანსირებულია რეალობისა და გამოგონების ზღვარზე და უცნობია რომელია მეტი. როგორც ადრე, წიგნი სავსეა მრავალი ...
მოთხრობების სრული კრებული ერთ ტომში ვასილი შუკშინი
კალმის ქვეშ გამოჩენილი მწერალივასილი მაკაროვიჩ შუკშინი (1929-1974) აცოცხლებს რუსული პერსონაჟის სურათების მთელ გალერეას. მისი მოთხრობების გმირები უცნაურია. ცუდი ხალხი, ექსცენტრიკოსები, მეოცნებე-ბრძენები, ცოცხალი და ბუნებრივი, ზოგჯერ სპონტანურად მეამბოხეები. სწორედ ამ პროტესტში ხედავს ავტორი გამოვლინებას სულიერება, მაგრამ არ ახდენს თავის გმირების იდეალიზებას. წიგნი ყველაზე მეტია სრული კოლექციავ.მ.შუკშინის მოთხრობები - რუსული ლიტერატურის ნამდვილი შედევრები.
ფრანგული ანდერძი ანდრეი მაკინი
ლედი ლუკმა ანდრეი მაკინი იპოვა მოსამსახურეთა ოთახში, სადაც ის ცხოვრობდა, ანუ წერდა რომანებს და გულუხვად დააჯილდოვა. გასული წლის ნოემბერში ბუნდოვანმა მწერალმა ზედიზედ ორი პრიზი მოიპოვა თავისი მეოთხე წიგნისთვის, მათ შორის ყველაზე პრესტიჟული, გონკურის პრემია, რომელმაც მაშინვე მიიპყრო პრესისა და მკითხველის ყურადღება (სავარაუდოდ, არცთუ დიდი ხნით). მეგობრულ ქებათა შორის, როგორც ყოველთვის, გაისმა სკეპტიკოსის მარტოსული ხმა, რომელიც იხსენებდა გონკურის ჟიურის მრავალ შეცდომას და კიდევ ერთხელგაიმეორეთ ის, რაც ყველამ (გარდა ფართო საზოგადოებისა) იცის, კერძოდ: ...
ჯადოქრების აკადემია პირველი გაკვეთილები. საველი სვირიდოვი
პირველი გაკვეთილები. (SI) ანდრეი ოდინი
Ეს სამუშაო- გრანდიოზული ეპოსის დასაწყისი სტუდენტური ასაკის ახალგაზრდა ჯადოქრების არაჩვეულებრივი და საინტერესო თავგადასავლების შესახებ. არაწრფივი და არაპროგნოზირებადი ნაკვეთი, მოულოდნელი გადახრებიმოვლენები, მთლიანად ახალი სახეფანტასტიკურ სამყაროში უკვე ტრადიციულ ერთეულებსა და ცნებებზე. Ნამდვილი ამბავიკაცობრიობა, უძველესი ნივთების ძიება, მეგობრობა და ღალატი, სიყვარული და ღალატი, რთული ინტრიგები, ფარული ჭეშმარიტებები და ძალიან კონკრეტული მტრები - ყველაფერი საკმარისზე მეტია. რა როლი აქვს თითოეულ გმირს დიდი ხნის ნაწინასწარმეტყველების მოლოდინში ...
სისხლის ქარი რაიმონდ ჩენდლერი
"სისხლიანი ქარი" არის საუკეთესო პოლიციის დეტექტივების კრებული, რომელიც შექმნილია პულპ ფანტასტიკის "მამების" მიერ მე-20 საუკუნის პირველ ნახევარში აყვავებული ჟანრის - რაიმონდ ჩენდლერის, თომას უოლშის, ნორბერტ დევისის და სხვების მიერ. ეს არის პირველი. დეტექტივების წიგნი "downhole" სერიიდან " Pulp Fiction”, სადაც მთავარ როლებს მარტოხელა გმირები, კერძო გამომძიებლები, ბოროტების წინააღმდეგ მებრძოლები და უსამართლოდ შეურაცხყოფილი დამცველები ასრულებენ. ასევე წაიკითხეთ ამ სერიაში ცნობილი ადამიანების საუკეთესო კრიმინალური ისტორიები ამერიკელი მწერლებიბოროტი დამნაშავეების, ქურდების, ცინიკური მკვლელების, ...
დაწყევლილი ქალაქი ერლ გარდნერი
"დაწყევლილი ქალაქი" არის საუკეთესო პოლიციის დეტექტივების კრებული, რომელიც შექმნილია პულპ ფანტასტიკის "მამების" მიერ მე-20 საუკუნის პირველ ნახევარში აყვავებული ჟანრის - დეშიელ ჰემეტის, სტენლი გარდნერის, კორნელ ვულრიხის და სხვების მიერ. ეს არის მეორე. Pulp Fiction-ის სერიიდან "downhole" დეტექტივების კოლექცია, რომელშიც მონაწილეობენ მარტოხელა გმირები, კერძო გამომძიებლები, ბოროტების წინააღმდეგ მებრძოლები და უსამართლოდ შეურაცხყოფილის დამცველები. ასევე წაიკითხეთ ამ სერიაში ცნობილი ამერიკელი მწერლების საუკეთესო კრიმინალური ისტორიები ბოროტი დამნაშავეების, ქურდების, ცინიკური მკვლელების, ...
პელევინი და სიცარიელის თაობა სერგეი პოლოტოვსკი
კრიტიკოსი სერგეი პოლოტოვსკის და ჟურნალისტ რომან კოზაკის საგამოძიებო წიგნი არის აღწერის პირველი მცდელობა ცხოვრების გზავიქტორ პელევინი, ერთ-ერთი ყველაზე გავლენიანი და საიდუმლო მწერლები თანამედროვე რუსეთი. ვინ არიან ყველაზე პროტოტიპები ცნობილი გმირებიპელევინის ნამუშევრები? რა იმალება პელევინის წიგნებში სტრიქონებს შორის? და რა არის მისი რომანების ნამდვილი მნიშვნელობა? საბოლოო ჯამში, ყველა ეს კითხვა ავტორებს ერთ მთავარ საკითხამდე მიჰყავს: რაშია მწერლის როლი თანამედროვე სამყაროროდის დადგა iPad-ების და ანდროიდების, ინტერნეტ ტელევიზიისა და Facebook-ის დრო? Წერა…
ვლადიმერ მიხანოვსკის ერთი ლაბორატორიის საიდუმლო
სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლის წიგნი ორი ნაწილისგან შედგება. პირველი - "ვარსკვლავებისკენ" - მოიცავდა მოთხრობებს, რომლებშიც ავტორი ასახავს კაცობრიობის მომავალს, აჩვენებს მომავლის მეცნიერებისა და ტექნოლოგიების ღირსშესანიშნავ მიღწევებს. ამ მოთხრობების გმირები არიან მამაცი და ამაყი, გაბედული და ნაზი ხალხირომლებიც საკუთარი ხელით ქმნიან ჭკვიან რობოტ ასისტენტებს, იპყრობენ სივრცეს და ამშვენებენ ულამაზეს პლანეტას დედამიწას. განყოფილების „გაღმა ნაპირის“ მოთხრობებში ავტორი სატირული ფერებით ხატავს ბურჟუაზიული მეცნიერების ზნე-ჩვეულებებს - ყოვლისშემძლე საზრუნავის მსახურებს. ამ თვალსაზრისით, ძლიერი...
დაკარგული პირები ვიქტორ ფედოტოვი
წიგნში შესული მოთხრობების უმეტესობის გმირები ჩვენი თანამედროვეები არიან, რომელთა ბედი პირდაპირ თუ ირიბად ზღვას, საზღვაო სამსახურს უკავშირდება. მწვავე სიტუაციებში ისინი ავლენენ საუკეთესო თვისებებიმათი ხასიათი - მარაგი, გამბედაობა, საზღვაო პარტნიორობის ერთგულება. ბოლო ომის პირველი თვეები ეთმობა მოთხრობას „დაკარგულები“.
ორი სანტიმეტრი სიმაღლის დემონი ისააკ ასიმოვი
ისააკ ასიმოვის მოთხრობის "დემონი ორი სანტიმეტრი სიმაღლის" გმირმა ჯორჯ კნუტოვიჩერმა, ძველი დანიის ოჯახის შთამომავალმა, ძველ საოჯახო ციხესიმაგრეში იპოვა წიგნი შელოცვებით და ისწავლა როგორ გამოეძახებინა პატარა დემონი, რომელსაც აზაზელი დაარქვა. ეს ამპარტავანი დემონი გახდა ასიმოვის რამდენიმე მოთხრობის გმირი, რომელთაგან თითოეულში, გიორგის დავალებით, მან გიორგის მეგობრისთვის რაღაც კეთილი საქმე ჩაიდინა, რაც საბოლოოდ თავად მეგობრის წინააღმდეგ გამოდის. ასე, მაგალითად, მის დისშვილს ჯუნიპერ პენს უყვარდა კოლეჯის კალათბურთის გუნდის ერთ-ერთი მოთამაშე ...
პურის ბიზნესი ვლადიმერ დალი
V. I. Dal მოთხრობაში "პურის ბიზნესი" გაბრაზებული დასცინის პოლიციის განყოფილებაში მოხელეებს, რომლებიც მცირე სამართლებრივი დარღვევით აწყობენ მთელ პროცესს - "პურის ბიზნესს". ყოველი ბიზნესი, ამ მოთხრობის ერთ-ერთი გმირი უყოყმანოდ ამბობს, „მის ღირსებაზეა მიჩნეული, რა ღირს“.
ღილაკი, ღილაკი ისააკ ასიმოვი
ჰარი სმიტი გმირია ეს ისტორია- საკუთარი ბიძა უბრალოდ იყო უბრალო გენიოსიცნობილია მთელი ქვეყნის მასშტაბით. მაგრამ მისი პოპულარობა ეწინააღმდეგებოდა მის ფინანსებს. ბიძაჩემს თავისი გამოგონებისთვის ერთი გროშიც არ ჰქონდა. როდესაც მან გადაწყვიტა თავისთვის მოწესრიგებული თანხის გამომუშავება, მან გამოიგონა დროის მანქანა ...
მილიონერი ფრიდრიხ ნეზნანსკი
სუპერმარკეტის სადგომზე დამხრჩვალი გოგონა მანქანაში იპოვეს. იმავე მანქანაში, წინა სავარძელზე ... ეძინა მამამისს, ერთ-ერთს ყველაზე მდიდარი ხალხიქალაქები. რა მოხდა იმ საღამოს? პოლიციის თანამშრომლებმა ამის გარკვევა მაშინვე ვერ შეძლეს, რადგან ეჭვმიტანილს არაფერი ახსოვდა. მკვლელობის გამოძიება დაევალა ალექსანდრე ბორისოვიჩ ტურეცკის, რომელსაც არა მხოლოდ კრიმინალების პოვნა მოუწევს, არამედ გაიგებს, რა როლი აქვს ამაში მილიონერის ცოლს. რთული შემთხვევა…
მესამე ათასწლეული ზლატაროვთან ერთად
თანამედროვე მხატვრული ლიტერატურის ბიბლიოთეკა. მე-3 ტომი დამატებითი თანამედროვე ბულგარული ფანტაზია კოლექციაში ფართოდ არის წარმოდგენილი ნაწარმოებებით ცნობილი მწერლებიუფროსი თაობა - პ. ვეჟინოვი და დ. პეევი, ასევე მომხიბლავი ჟანრის ახალგაზრდა ოსტატები. მოთხრობებისა და მოთხრობების უმეტესობის გმირები ცხოვრობენ და მოქმედებენ მომავლის კომუნისტურ საზოგადოებაში. თითოეული მათგანი თავისებურად წყვეტს თავისი დროის სოციალურ, მორალურ და ტექნოლოგიურ პრობლემებს. კრებული მთავრდება სამეცნიერო ფანტასტიკის ესეით „მესამე ათასწლეული“ და მოკლე ბიბლიოგრაფიით.
წერილები სახლიდან. სიყვარულის შეტყობინებები თქვენი კრიონის ოჯახიდან
უმეტესობაამ წიგნის შემადგენლობაში შედის კრიონის საუბრების ჩანაწერები სტუდენტებთან სხვადასხვა ქალაქებშიდა ათასწლეულის მიჯნაზე მყოფი ქვეყნები. გაშუქებულ თემებს შორის: რა არის მოძრაობა " Ახალი ერა„(ინფორმაცია საეჭვო პირებისთვის); როგორ უკავშირდება კრიონი რელიგიას; რა როლი აქვს ებრაელებს თანამედროვე სულიერებაში. ცალკე თავი ეთმობა კრიონის გამოსვლას გაეროში 1998 წელს. წიგნის მნიშვნელოვანი ნაწილი ეძღვნება სამყაროს ფიზიკისა და ენერგეტიკული სტრუქტურის განხილვას, რომელსაც „კოსმიური ბადე“ ჰქვია. დეტალურად არის აღწერილი...
შოუ-დაო ირინა მედვედევას იგავი
მშვენიერი სამყარობრძნულ აზრებს და ზღაპრებს მკითხველს წარუდგენს წიგნი „შოუ-ტაოს ლეგენდები და იგავები“. მრავალი წლის განმავლობაში ისინი გადადიოდნენ პირიდან პირში მამიდან შვილზე, მასწავლებლიდან სტუდენტზე, უკვდავი კლანის ცხოვრებისეული გამოცდილების შენარჩუნებით. ამ მოთხრობების გმირები არიან ანტიკური ხანის ბრძენები და მოღუშული, მაგრამ მათი სიბრძნე ჩვენს თანამედროვეებს ახლო, მისაწვდომ და გასაგებად ეჩვენებათ სწორედ იმიტომ, რომ ის ჩვენამდე იგავებით მოდის. იგავებად ქცეულ ამ უბრალო ამქვეყნიურ და მორალურ ჭეშმარიტებამდე მისასვლელად საჭიროა ძალისხმევა, სიცოცხლე...
იაკოვ შეხტერის ირგვლივ არავინ იყო
ღრმა მისტიკური შეღწევა, რომელიც გულგრილს არ დატოვებს გულშემატკივრებს პაულო კოელიოდა კარლოს კასტანედა. გზა საიდან ჩვეულებრივი ადამიანი- ყველა თავისი თანდაყოლილი ნაკლოვანებით და საშინაო პრობლემები- ბატონისთვის, რომელიც აკონტროლებს საკუთარ ბედს, ხელმისაწვდომია თითოეული ჩვენგანისთვის. ერთ-ერთი მთავარი სიუჟეტური ხაზებირომანი - ისტორია ტალგატ ნიგმატულინის მკვლელობის შესახებ, ინციდენტი, რომელმაც შეძრა ვილნიუსი ოთხმოციან წლებში. ნამდვილი მიზეზიეს იდუმალი მკვლელობა გაუგებარი დარჩა. რომანის გმირი ტარტუს უნივერსიტეტის გონივრული კურსდამთავრებულია...
