Oryginał wzięty z Gorbutowicz w Cranachu. Część 1. Życie i praca

Historyk sztuki tak pisał w 1932 roku o Lucasie Cranachu Starszym: „Zapisał się w historii jako „mistrz saski”, przyjaciel Lutra i ortodoksyjny malarz protestancki działający w luterańskiej północno-wschodniej części Niemiec; Ma się dobrze znane obrazy, znajdujące się obecnie w galeriach na całym świecie, emanują ekspresją umiejętności artystyczne bez śladu intelektualnego napięcia i duchowych zmagań okresu reformacji…

Lucas Cranach Starszy. Judyta na uczcie w obozie Holofernesa. Fragment. 1531. Fundacja zamku Friedenstein, Gotha / Judith an der Tafel des Holofernes. Lucasa Cranacha der Altere. 1531. Stiftung Schloss Friedenstein, Gotha. Pełny widok obrazy - w części 2

Gdyby Cranach umarł w 1505 roku, żyłby w naszej pamięci jak artysta naładowany wewnętrznym dynamitem. W rzeczywistości kontynuował pracę do 1553 roku i zamiast utrzymywać swoją impulsywną i wybuchową energię, obserwujemy stopniowy twórczy wydech”. - 1932, Niemcy, Max Friedlander (1867-1958), najbardziej autorytatywny znawca swoich czasów w dziedzinie dziedzictwa artystycznego Cranacha.

Lucas Cranach Starszy to artysta bliski XX wieku, zwłaszcza awangardowej estetyce jego pierwszej połowy. Dziedzictwo Cranacha było źródłem inspiracji dla Pabla Picassa, Alberto Giacomettiego, Ernsta Ludwiga Kirchnera i innych artystów. Styl Cranacha doceniono w epoce ekspresjonizmu. Nierówna ocena okresów twórczości Cranacha, podana 84 lata temu przez Maxa Friedländera, najwyraźniej wynika z ducha czasu ekspresjonizmu.

W Moskwie w Muzeum Puszkina zakończyła się pierwsza rosyjska monograficzna wystawa dzieł rodziny Cranachów. Wystawa „Cranachs. Między renesansem a manieryzmem” trwała od 4 marca 2016 do 15 maja 2016. Materiały dotyczące tematu wystawy: niektóre pokazane na niej prace, w wysokiej jakości reprodukcji oraz informacje o artystach na podstawie danych z katalogu naukowego wystawy, głównie artykuły kuratora Wadima Sadkowa.

2.


Lucas Cranach Starszy. Chrystusa i Dziewicy Marii (lub Marii Magdaleny). Gotha, Fundacja Zamku Friedenstein. nr inw. Nr 54/14. Pergamin naklejony na podkładkę dębową, tempera olejna. 34,2 x 52,7. Data nieznana, opcje: 1508, 1512-1515, 1515-1520, koniec XVI w. . Zobacz na wystawie

Lucas Cranach Starszy(1472/ok. 1475 - 1553)

Osobowość Lucasa Cranacha Starszego i wszechstronność jego zainteresowań jako artysty, dworzanina, dyplomaty i przedsiębiorcy są przykładem uniwersalnej działalności człowieka renesansu. Według pozostawionej w 1556 r. relacji kuzyna Cranacha i pierwszego biografa Matthiasa Gunderama, urodził się on 4 października 1472 r. w miejscowości Kronach w Górnej Frankonii (obecnie północna Bawaria) i był jednym z czwórki dzieci w rodzinie miejscowego artysta Hans Mahler (Mollner; jego matka była z domu Hübner). Od urodzenia z jakiegoś powodu nazywał się Lucas Zunder (Zunder, Zonder), ale później zaczął nazywać się Cranach – na pamiątkę swojego rodzinnego miasta.

3.

Druga połowa XVI w., około 1517-1518. Lucas Cranach Starszy. Mistyczne zaręczyny św. Katarzyny Aleksandryjskiej ze świętymi Dorotą, Małgorzatą i Barbarą. Muzeum Sztuk Pięknych, Budapeszt / Mistyczne zaślubiny św. Katarzyny Aleksandryjskiej ze świętymi Dorotą, Małgorzatą i Barbarą. Lucas Cranach Starszy. Ok. 1516-1518. Olej na lipie. 67,5 x 47,3 cm. Numer inwentarzowy: 133. Szépművészeti Múzeum, Budapeszt.

Podobno pierwsze lekcje profesjonalnego warsztatu artystycznego (zwanego wówczas ars grapha) pobierał w warsztacie ojca w Kronach. Również według starej legendy młody artysta, jako wędrowny uczeń, podobnie jak Dürer, w celu poszerzenia swoich horyzontów zawodowych i w poszukiwaniu uznania, odbył podróż zapoznawczą do miast Niemiec, a w 1493 roku rzekomo odwiedził nawet święta ziemia. Jednak cała współczesna wiedza na temat jego praktyk i lat wędrówek (Wanderjahre) należy do kategorii nieudokumentowanych domysłów opartych na późniejszych źródłach. Współcześni badacze przesuwają także datę urodzin Cranacha na trzy lata później i dokładnie ustalają ją na około 1475 rok.

4.

1506. Lucas Cranach Starszy. Aniołowie podnoszący Marię Magdalenę. Drzeworyt. Liść na wystawie: Kolekcja graficzna Muzeum Książęcego na zamku Friedenstein w Gotha, Niemcy. Tutaj: arkusz z Metropolitan Museum of Art / Ekstaza św. Marii Magdaleny. Lucas Cranach Starszy (niemiecki, Kronach 1472-1553 Weimar). 1506. Drzeworyt; drugi stan dwóch (Hollstein). Arkusz: 24,4×14,2 cm. Numer dostępu: 21.35.1. Muzeum metropolitalne sztuki.

Pojawienie się Lucasa Cranacha w 1501 roku w Wiedniu, gdzie mieszkał przez kolejne trzy lata, jest dokładnie udokumentowane. Ten czas okazał się niezwykle ważny dla twórczej biografii mistrza: nie pozostał wtedy bez wpływu idee filozoficzne Uczestnicy kręgu humanistycznego Conrada Celtisa stworzyli jasny, głęboko indywidualny język figuratywny jego twórczości, nierozerwalnie związany z ideałami estetycznymi tzw. szkoły naddunajskiej, której jednym z głównych twórców był Lucas Cranach. Z tego okresu zachowało się kilka niezawodnych dzieł mistrza, oznaczonych monogramem LC.

5.

1506. Lucas Cranach Starszy. Wenus i Kupidyn. Drzeworyt. Liść na wystawie: Fundacja Zamku Friedenstein, Gotha, Niemcy. Tutaj: arkusz z Metropolitan Museum of Art / Wenus i Kupidyn. Lucas Cranach Starszy. 1506. Drzeworyt. Arkusz: 28,2×19,8 cm. Numer dostępu: 17.37.67. Muzeum Sztuki Metropolitan.

W 1504 roku Cranach, który zyskał już wystarczającą sławę wśród współczesnych, otrzymał honorowe zaproszenie do objęcia stanowiska artysty na dworze elektora saskiego Fryderyka III Mądrego w Wittenberdze, zastępując na tym stanowisku wędrownego Włocha Jacopo de Barbari. Już 24 czerwca 1505 roku jako pictor ducalis otrzymywał sześciomiesięczną pensję w wysokości 50 gudenów, czyli sporo.

6.

1509 Lucas Cranach Starszy. Wenus i Kupidyn. Olej na płótnie (przetłumaczony z drewna w 1850 r.). 213x102 cm nr inw. Nr GE-680. Ermitaż. . Obraz był pierwszym w północnej Europie przedstawieniem nagiej bogini miłości (wcześniej w ten sposób przedstawiano jedynie Ewę) i pierwszym obrazem o tej tematyce w twórczości Cranacha. starożytna mitologia. Zainteresowanie sztuką Włoski renesansłączy się na obrazie z surową moralnością religijną niemieckiego humanizmu. Łaciński napis ostrzega: „Odsuń z całej siły zmysłowość Kupidyna, / Inaczej Wenus zawładnie twoją zaślepioną duszą”. Autorem dwuwiersza był prawdopodobnie jeden z wittenberskich humanistów, przyjaciel artysty.

Cranach sprawował tę funkcję dworską niemal nieprzerwanie przez następne 47 lat, także za czasów dwóch następców elektora – Jana I Twardego i Johanna Fryderyka Wielkodusznego. Przeprowadzka do zamku w Wittenberdze nałożyła na mistrza bardzo zróżnicowane obowiązki. Oprócz wykonywania wielu malowniczych i prace graficzne do jego zakresu obowiązków należało opracowywanie projektów wyposażenia wnętrz pałacowych, nadzór nad działalnością jubilerów i snycerzy, tworzenie dekoracja świąteczna zamek z okazji wesel, turniejów rycerskich, polowań i innych uroczystości dworskich. Jednocześnie musiał służyć jako doradca, a nawet lokaj. Inaczej mówiąc, Cranach staje się główną postacią odpowiedzialną za estetykę życia dworskiego, co wymagało w kolejnych latach zorganizowania dużego warsztatu, w którym jednocześnie pracowało co najmniej 10 asystentów, pomagając przy realizacji licznych zleceń. Wszystko to zauważalnie zmieniło jego status społeczny.

7.

1535. Lucas Cranach Starszy. Lukrecja. Drewno (lipa lub topola, deska parkietowa), tempera, olej. 77 x 52 cm nr inw. Nr 966. Państwowe Muzeum Sztuki w Niżnym Nowogrodzie, Niżny Nowogród. /Lukrecja. 1535. Lucas Cranach Starszy. 76 x 50 cm, Holz. Niżny Nowogród, Kunstmuseum. ,przez

W przeciwieństwie do większości kolegów, którzy byli członkami cechów zawodowych św. Łukasza i przez to postrzeganego przez współczesnych po prostu jako utalentowanych rzemieślników, Lucas Cranach Starszy, podobnie jak Jan van Eyck, Botticelli, Leonardo i Tycjan, będąc nadwornym malarzem elektora saskiego, wzniósł się wysoko ponad większość mistrzów pracujących w różnych krajach Europy.

8.


Smok z uniesionymi skrzydłami i rubinowym pierścieniem w pysku to ideogram Cranacha. 1514 / Podpis Cranacha Starszego od 1508 r.: skrzydlaty wąż z rubinowym pierścieniem jak na obrazie z 1514 r. via

Oficjalnym potwierdzeniem tego było otrzymanie od elektora w 1508 roku dyplomu heraldycznego dla herbu szlacheckiego rodu, którego głównym elementem był wizerunek smoka z wzniesionymi skrzydłami i rubinowym pierścieniem w pysku, który wkrótce stały się niezmiennym znakiem rozpoznawczym warsztatu Cranacha.

9.

1509. Lucas Cranach Starszy. Ukoronowanie koroną cierniową. Siódmy arkusz z serii Męki Pańskiej. Na wystawie: Ermitaż, blacha malowana. Drzeworyt. Akwarela, gwasz. Tutaj: arkusz z Metropolitan Museum of Art / Lucas Cranach Starszy. Chrystus ukoronowany cierniem z Pasji. Seria: Pasja. Blok drewna. Arkusz: 25×17 cm. Numer dostępu: 21.35.7. Muzeum Sztuki Metropolitan.

Co więcej, w tym samym 1508 roku Cranach został wysłany w podróż dyplomatyczną do Niderlandów na dwór Małgorzaty Austriackiej w Mechelen, gdzie reprezentował swoją patronkę podczas ceremonii ślubowania ośmioletniego następcy tronu Karola – przyszłego Karola V - i został przyjęty w ręce cesarza Maksymiliana I. Maksymilian I kilka lat później zlecił Cranachowi wraz z Dürerem wykonanie ilustracji do swojej księgi godzin.

W styczniu 1508 roku w Norymberdze odbył się ślub Lucasa Cranacha i Barbary Brengbier (1485-1540), córki zamożnego piwowara i półetatowego burmistrza miasta Gotha.

Zaledwie kilka lat później Cranachowi, zajętemu realizacją różnych zleceń, zrobiło się ciasno w pomieszczeniach udostępnionych na zamku w Wittenberdze. W 1510 roku kupił duży dom na rynku miejskim i w założonym tam warsztacie z powodzeniem malował, drukował metaloryty i drzeworyty.

10.

1510-1511. Lucas Cranach Starszy. Męczeństwo apostoła Mateusza. Dwunasta część serii Męczeństwo Dwunastu Apostołów. Drzeworyt. Karta na wystawie: Ermitaż. Tutaj: arkusz z Metropolitan Museum of Art / Lucas Cranach Starszy. Macieja z Męczeństwa Dwunastu Apostołów
Seria: Męczeństwo Dwunastu Apostołów. Blok drewna. Arkusz: 16,2×12,6 cm. Numer dostępu: 25.22.1. Muzeum Sztuki Metropolitan. . Wczesny przykład obrazy średniowiecznej gilotyny. Według Złotej Legendy święty Mateusz został zaatakowany mieczem od tyłu podczas modlitwy w świątyni.

W 1512 roku artysta znacznie rozszerzył zakres swoich zainteresowań biznesowych: otrzymał patent na warzenie i utrzymanie piwnicy z winami. Dążąc do minimalizacji kosztów tworzenia kreatywnych produktów, w 1520 roku Cranach stał się właścicielem apteki, co oprócz swojego bezpośredniego celu – monopolistycznego handlu lekami w Wittenberdze – umożliwiło znaczne obniżenie kosztów minerałów kolorowych niezbędne do malarstwa i grafiki.

W latach 1522-1526 artysta wraz z jubilerem Christianem Deringiem prowadził własną drukarnię, w której omijając pośredników drukował księgi i ryciny, w tym słynny Testament Wrześniowy – tłumaczenie Nowego Testamentu na język niemiecki dokonane przez Marcina Lutra i opublikowane we wrześniu 1522 roku i sprzedawał je we własnym sklepie.

11.

Początek lat dwudziestych XVI w. Lucas Cranach Starszy. Nierówna para (stara kobieta i młody mężczyzna). Muzeum Sztuk Pięknych w Budapeszcie / Lucas Cranach Starszy. Niedobrana para. Ok. 1520-1522. Olej na drewnie bukowym. 37 x 30,5 cm. Numer inwentarzowy: 137. Szépművészeti Múzeum, Budapeszt. . Zachowało się ponad 60 powiązanych ze sobą replik dzieł o tematyce nierównych par i skorumpowanej miłości

W efekcie, pełniąc różne obowiązki dworskie, Lucas Cranach wszedł do grona najbogatszych i najbardziej szanowanych mieszkańców Wittenbergi, został członkiem rady miejskiej i dwukrotnie został wybrany na burmistrza. Dom artysty uchodził za jeden z największych i najwygodniejszych w mieście, dlatego w 1523 roku przyjął on tutaj króla Danii Chrystiana II jako honorowego gościa. W następnym roku, 1524, towarzysząc swojemu patronowi na sejmie cesarskim w Norymberdze, Cranach spotkał się tam z Albrechtem Dürerem, który wykonał na papierze pamiątkę swojego maleńkiego portretu techniką srebrnej szpilki (obecnie Bayonne, Bonn Museum, nr inw. 1520/1540).

12.

Lucas Cranach Starszy. Portret kobiety. 1526 Drewno (buk, deski parkietowe), olej. 88,5 x 58,5 cm nr inw. Nr GE-683. Ermitaż. Otrzymany ze zbiorów Katarzyny II. . Od jakiegoś czasu chcieli zobaczyć w „Portrecie kobiety” wizerunek księżniczki Sybilli z Kleve, narzeczonej Johanna Fryderyka Saksonii. Znana ze swojej urody błyszczała na dworze elektora saskiego Fryderyka Mądrego. Ale najprawdopodobniej portret nie przedstawia konkretnej osoby, ale ucieleśnia ideę ideału Cranacha kobiece piękno. Ten typ młodej damy często można spotkać w twórczości Cranacha począwszy od drugiej dekady XVI wieku: owalna twarz skierowana w stronę podbródka, lekko skośne, wąskie oczy, małe usta.

W ciągu następnych dwóch dekad działalność Cranacha i jego warsztatu stała się jeszcze bardziej aktywna i różnorodna. W warsztacie pracowało do 10-12 czeladników i 3-4 czeladników, malarz i jego pomocnicy ledwo radzili sobie z zamówieniami. Zdobywszy doświadczenie dworskie, artysta ustanowił dobro relacje biznesowe z kolejnymi elektorami i ich arystokratycznym otoczeniem, a także z humanistami wśród profesorów Uniwersytetu w Wittenberdze. Ponadto należał do wewnętrznego kręgu głównych ideologów protestantyzmu, Marcina Lutra i Filipa Melanchtona, a nawet utrzymywał z nimi więzi rodzinne.

13.

Lucas Cranach Starszy. Portret kardynała Albrechta z Brandenburgii. 1526 Tempera, olej na płótnie (przekład z drewna w 1842 r.). 40x24,5 cm nr inw. Nr GE-686. Ermitaż. Otrzymany ze zbiorów Katarzyny II. . Kardynał Albrecht z Brandenburgii (1490-1545) – elektor, arcybiskup Moguncji i Magdeburga, zasłynął Figura polityczna epoki reformacji, prymas (głowa) Kościoła katolickiego w Niemczech, filantrop.

Jednocześnie Cranachowi udało się skorzystać z przychylności i wypełnić rozkazy wspólnego zaprzysięgłego wroga – katolickiego kardynała Albrechta z Brandenburgii – oraz saskich elektorów z dynastii albertyńskiej, także gorliwych katolików. Jednak szczególnie bliskie i długotrwałe relacje mistrza łączyły go ze swoim ostatnim patronem, elektorem Johannem Fryderykiem Wielkodusznym.

Niegdyś w młodości był mentorem młodego księcia, potem, jako oddany sługa, przez dwie dekady był nieprzerwanie przy elektorze. Cranach nie tylko towarzyszył Johannowi Friedrichowi w różnych podróżach, ale pozostał mu wierny, pozbawiony elektoratu po przegranej bitwie pod Mühlbergiem z cesarzem Karolem V w 1547 roku.

14.

1509. Lucas Cranach Starszy. Adam i Ewa (raj). Drzeworyt. Karta na wystawie: Państwowe Muzeum Sztuk Pięknych. JAK. Puszkin. nr inw. Nr G-91943. Tutaj: arkusz z Metropolitan Museum of Art / Adam i Ewa w raju. Lucas Cranach Starszy (niemiecki, Kronach 1472-1553 Weimar). 1509. Drzeworyt. Arkusz: 33,9×24,3 cm. Obraz: 33,5 × 23,9 cm. Muzeum Sztuki Metropolitan.

Dwa lata później owdowiała już wówczas artystka dobrowolnie udała się w odwiedziny do przebywającego na wygnaniu byłego patrona. miasta imperialne Augsburg (gdzie poznał Tycjana) i Innsbruck. W 1552 roku cesarz ułaskawił Johanna Fryderyka, jednak zauważalnie ograniczył jego prawa, pozostawiając mu jedynie tytuł władcy Turyngii, a dwór przeniósł się do Weimaru.

15.

.

Lewy: Lucas Cranach Starszy. Adam i Ewa. Upadek. 1527 Drewno (buk), tempera, olej. 86,5x57 cm nr inw. Nr 916. Trofeum z Gothy. Od 1946 - Państwowe Muzeum Sztuk Pięknych. JAK. Puszkin / „Adam i Ewa” Lucasa Cranacha zm. A. befinden sich offbar w Moskwie. Skan z katalogu. Na wystawie stałej pod szkłem obraz wyglądał tak czy tak. Jeśli uda mi się zrobić dobre zdjęcie, gdy praca wróci na wystawę stałą, to ją wymienię. // Po prawej: Adam i Ewa. Około 1600 lub później. Kopia obrazu Lucasa Cranacha Starszego z Moskiewskiego Muzeum Puszkina. Muzea Fundacji Dziedzictwa Klasycznego Weimaru, Weimar / Adam und Eva (Sündenfall). Um 1600 lub oder später. Kopie nach Lucas Cranach der Ęltere. Klassik Stiftung Weimar, Museen.

Będąc już starym człowiekiem, Lucas Cranach Starszy również przeprowadził się do miasta Weimar. Osiedlił się w kamienicy przy rynku należącej do Christiana Brucka Pontanusa, szanowanego prawnika, pełniącego funkcję kanclerza Saksonii, który w 1543 roku poślubił córkę artysty Barbarę Cranach. W wieku około 81 lat wybitny mistrz zmarł tu 16 października 1553 roku i został pochowany na weimarskim cmentarzu św. Jakuba / Jacobsfriedhof.

16.

Lucas Cranach Starszy. Owoce zazdrości (Wiek Srebrny). 1530. Drewno (dąb), tempera, olej. 56,5 x 38,5 cm nr inw. Nr Ж-603. Wcześniej - na spotkaniu D.I. Szczukin w Moskwie, w połowa 19 V. - w zbiorach Christiana Schuchardta. Muzeum Puszkina im. JAK. Puszkin. . Obraz „Owoce zazdrości” jest prawdopodobnie inspirowany fabułą starożytnego greckiego poety Hezjoda, który opowiedział o złotym, srebrnym i żelaznym wieku w życiu ludzkości. Ludzie srebrny wiek według Hezjoda popadają w szaleństwo, atakują się nawzajem i szybko giną. Antyczna fabuła w tym przypadku dało to Cranachowi powód do wyrażenia maksymy moralnej o niebezpieczeństwach ludzkich konfliktów, a także do podjęcia tematu nagiego ciała.

Biografia Lucasa Cranacha Starszego

1472 . Urodzony w Kronach we Frankonii w rodzinie artysty
Około 1502-1503. Pracował w Wiedniu
1505 . Mianowany malarzem nadwornym Fryderyka III Mądrego, elektora Saksonii w Wittenberdze
1508 . Otrzymał od elektora Fryderyka III Mądrego herb rodowy: skrzydlaty wąż z rubinowym pierścieniem w pysku. Odwiedziłem dziedziniec władczyni Holandii Małgorzaty Austriackiej w Mechelen
1512 . Kupił dwa sąsiadujące ze sobą domy na rynku w Wittenberdze
Około 1512/13. Ożenił się z Barbarą Brengbier. Narodziny syna Hansa
4 października 1515. Narodziny syna Lucasa Juniora
1519-1544/45 . Pełnił funkcję radnego miejskiego (z przerwami) w Wittenberdze
1523 . Podczas jego wizyty w Wittenberdze w domu artysty mieszkał król Danii Chrystian II
1523-1525/26 . Wraz z Christianem Döringiem był właścicielem drukarni
1525 . Był świadkiem na ślubie Marcina Lutra i Katarzyny von Bora. Pracował na dworze nowego elektora Saksonii, Jana Twardego
1532 . Pracował na dworze nowego elektora Saksonii, Johanna Fryderyka Wielkodusznego
1537/38-1543/44 . Pełnił funkcję burmistrza Wittenbergi (z przerwami)
1547-1550 . Tymczasowo utracił stanowisko malarza nadwornego
1550-1552 . Towarzyszył elektorowi Johannowi Fryderykowi Wielkodusznemu w jego uwięzieniu w Augsburgu i Innsbrucku
1552-1553 . Pracował w Weimarze
16 października 1553. Zmarł w Weimarze

17.

lata czterdzieste XVI w. Lucas Cranach Młodszy. Wyrok Paryża. Fundacja Zamku Friedenstein w Gotha. nr inw. nr 672. Drewno (lipa), olej. 121,5 x 82,5 / Lucas Cranach Młodszy. Wyrok Paryża. Około 1540-1546. Wymiary podpórki: 121,5 x 82,5 cm. Wymiary łącznie z ramą: 143,5 x 106 cm. Drewno lipowe (Tilia sp.). Drewno bukowe. Stiftung Schloss Friedenstein w Gotha. .

Lucas Cranach Starszy miał pięcioro dzieci. Obaj synowie, Hans i Łukasz Młodszy, a także wnuk Augustin Cranach stali się wybitnymi artystami, którzy brali czynny udział w działalności warsztatu rodzinnego w różne etapy jego istnienie.

Hansa Cranacha(ok. 1513-1537)

Najwyraźniej, wielkie nadzieje początkowo przydzielony najstarszemu synowi, Hansowi Cranachowi (ok. 1513-1537), który ok. 1529 r. zaczął aktywnie pomagać ojcu.

18.


Lucas Cranach Starszy i warsztat (Hans Cranach?). Chrystus i grzesznik. 1532. Muzeum Sztuk Pięknych, Budapeszt / Lucas Cranach Starszy. Chrystus i cudzołożnica. 1532. Olej na lipie. 82,5 x 121 cm. Numer inwentarzowy: 146. Szépművészeti Múzeum, Budapeszt. . Nad ideogramem napis autorski w tłumaczeniu: Kto z was jest bez grzechu, niech pierwszy rzuci w nią kamieniem

O ostatnie lata krótkie życie O Hansie Cranachu wiadomo niewiele, są to głównie informacje z pośmiertnej biografii poetyckiej współczesnego artysty Jacoba Stiegela In immaturen obitum Joannis Lucae F. Cranachii. Oprócz pracy w warsztacie ojca Hans Cranach interesował się prawoznawstwem i w 1534 roku rozpoczął naukę na uniwersytecie w Lipsku. W 1537 roku, zgodnie ze zwyczajem ówczesnej epoki, wyruszył w podróż jako praktykant i przedostał się do północnych Włoch, o czym świadczy zachowany album szkiców podróżniczych. Tam kontynuował studia prawnicze na słynnym uniwersytecie w Bolonii, ale zmarł nagle 9 października tego samego roku.

19.

Smok ze złożonymi skrzydłami i pierścieniem w pysku – ideogram warsztatu Cranacha po 1537 roku

Niewątpliwie rodzice, siostry i młodszy brat szczerze i gorąco opłakiwali śmierć Hansa i zapewne to smutne wydarzenie było przyczyną częściowej zmiany znaku firmowego warsztatu, w którym po 1537 roku przedstawiano zawsze złożone skrzydła smoka.

Biografia Hansa Cranacha

Około 1513 r. Urodzony w Wittenberdze, najstarszy syn Lucasa Cranacha Starszego i Barbary Brengbier
Około 1527/29. Rozpoczął naukę w warsztacie ojca wraz z bratem Łukaszem Młodszym
1534 . Namalował portret brodatego mężczyzny (Muzeum Thyssen-Bornemisza w Madrycie; datowany 1534 i sygnowany inicjałami „HC”)
1537 . Wykonał obraz „Herkules na dworze królowej Omphale” (Muzeum Thyssen-Bornemisza w Madrycie; datowany na 1537 rok, sygnowany ideogramem ze skrzydlatym wężem pomiędzy inicjałami „HC”). Pojechałem na wycieczkę studencką do Włoch
9 października 1537. Zmarł nagle w Bolonii

20.

Około 1509-1510. Lucas Cranach Starszy. Madonna z Dzieciątkiem z kiścią winogron. Drewno (buk, deska parkietowa), tempera, olej. 71,5 x 44,2 cm nr inw. nr 114 (1936-1). Muzeum Thyssen-Bornemisza, Madryt / Lucas Cranach, el Viejo. La Virgen y el Niño con un racimo de uvas, ok. 1509-1510. Oleo sobre tabla. 71,5 x 44,2 cm. Museo Thyssen-Bornemisza w Madrycie.

Lucas Cranach Młodszy (1515-1586)

Opadające skrzydła smoka zbiegły się z początkiem stopniowego odchodzenia Lucasa Cranacha od twórczego kierownictwa warsztatu artystycznego i przekazania tej funkcji jego najmłodszemu synowi, Łukaszowi Młodszemu (1515-1586). Wcześniej, od końca lat dwudziestych XVI wieku, pracował już w rodzinnym warsztacie w Wittenberdze, z reguły wykonując wizerunki odzieży lub akcesoriów, ponadto zajmował się tworzeniem licznych powtórzeń dzieł ojca.

21.

Około 1520 r. Madonna z Dzieciątkiem (Madonna z Winnicy). Lucas Cranach Starszy. Drewno, olej. 58x46 cm nr inw. Nr Ж-2630. W Muzeum Puszkina od 1930 r. z Ermitażu. Wcześniej - od 1825 r. Ermitaż. Obraz jest znacznie przycięty po prawej stronie i w mniejszym stopniu u dołu. W Muzeum Puszkina od 1930 r. z Ermitażu. Wcześniej, od 1825 roku, znajdował się w Ermitażu. Państwowe Muzeum Sztuk Pięknych im. JAK. Puszkin.

Po śmierci Łukasza Cranacha Starszego w 1553 roku, słynnym warsztatem kierował oficjalnie Łukasz Młodszy. Podobnie jak ojciec brał czynny udział w życiu publicznym Wittenbergi, w latach 1549-1567 był członkiem rady miejskiej, a w latach 1566-1567 został wybrany burmistrzem. W styczniu 1553 roku uciekając przed zarazą, której epidemia szalała w Wittenberdze, Cranach Młodszy przeniósł się z rodziną na kilka lat do Weimaru.

22.

Około 1530 roku. Lucas Cranach Starszy. Madonna z Dzieciątkiem pod jabłonią. Olej na płótnie (przeniesiony z drewna w 1868 r.). 87x59 cm nr inw. Nr GE-684 Ermitaż. . Dzieciątko Chrystus trzyma w rękach jabłko – symbol Upadku i chleb jako symbol odkupienia grzechu pierworodnego za cenę swego ciała. Matka Boża objawia się tu jako druga Ewa, która odpokutowała za grzech przodka rodzaju ludzkiego. Oryginał (7331 x 9595) z układem kolorów

Co więcej, w odróżnieniu od ojca, który przez całe życie służył z oddaniem elektorowi Johannowi Fryderykowi Wielkodusznemu, Łukasz Młodszy, nie zrywając z nim stosunków, nawiązał silne powiązania biznesowe z księciem Saksonii Moritzem, który wkrótce po zwycięstwie Karol V w bitwie pod Mühlbergiem.

23.

1537. Łukasz Cranach Młodszy. Madonna z Dzieciątkiem z kiścią winogron. Drewno (buk), tempera, olej. Ze zbiorów Konstantina Mauerhausa, Moskwa / Lucasa Cranacha Młodszego (1515-1586). Dziewica z Dzieciątkiem i kiścią winogron. Po 1537 r. Olej na drewnie bukowym. 77,7 × 57,1 cm. Sotheby's Londyn, 04 grudnia 2013, część 25. via

Biografia Lucasa Cranacha Młodszego

4 października 1515. Urodzony w Wittenberdze, młodszy syn Lucas Cranach Starszy i Barbara Brengbier
Około 1527/29. Rozpoczął szkolenie w warsztacie ojca wraz z bratem Hansem
1541 . Śmierć matki Barbary Brengbier. Ożenił się z Barbarą Brück, córką doradcy elektora, doktora Gregora Brücka. Z małżeństwa urodziło się czworo dzieci
1549-1567 . Członek rady miejskiej w Wittenberdze
1550 . Śmierć żony Barbary
1551 . Ożenił się z Magdaleną Schurf, córką profesora medycyny Augustina Schurfa. Z małżeństwa urodziło się pięcioro dzieci
1554 . Narodziny syna Augustyna Cranacha. Pełnił funkcję menadżera skarbu w Wittenberdze
1565/67 . Pełnił funkcję burmistrza Wittenbergi
1568 . Wstąpił na uniwersytet w Wittenberdze
25 stycznia 1586. Zmarł w Wittenberdze

24.


Fragment. Lucas Cranach Młodszy. Wyrok Paryża. lata czterdzieste XVI w. Fundacja Zamku Friedenstein w Gotha

Młodsi Cranachowie

W 1554 r. w Weimarze Łukasz Cranach Młodszy miał syna Augustyna (zm. 1595 r.), przedstawiciela trzeciego pokolenia znamienitej dynastii. Podobnie jak wuj Hans w 1564 roku uczęszczał na zajęcia na uniwersytecie w Wittenberdze. Ponadto, zgodnie z utrwaloną tradycją rodzinną, przez szereg lat pracował w warsztacie ojca, którym kierował po jego śmierci w 1586 roku. W 1577 roku Augustyn Cranach poślubił Marię Selfisch, córkę wittenberskiego księgarza i byłego burmistrza Samuela Selfischa. W 1584 i 1587 został wybrany członkiem rady miejskiej Wittenbergi, a w 1593 pełnił funkcję sędziego miejskiego. Ostatnim jego przywódcą został jego najstarszy syn, Łukasz III Cranach (1586-1645), który przejął w 1595 roku legendarny warsztat rodzinny. Tradycje twórczości swojego ojca, dziadka i wybitnego pradziadka przeniósł do sztuki pięknej Niemiec w kolejnym, XVII wieku. Niestety, obecnie nie znamy wiarygodnych dzieł Łukasza III Cranacha.

Potomkiem Lucasa Cranacha Starszego w linii żeńskiej w ósmym pokoleniu był wielki niemiecki poeta i dramaturg Johann Wolfgang von Goethe. Goethe wiedział o tym związku i był z niego dumny.

24.


Fragment. Lucas Cranach Starszy. Mistyczne zaręczyny św. Katarzyny Aleksandryjskiej ze świętymi Dorotą, Małgorzatą i Barbarą. Około 1517-1518. Muzeum Sztuk Pięknych w Budapeszcie

Kontynuacja cytatu, który był na samym początku, z pracy Maxa Friedlandera z 1932 r. na temat Starszego Cranacha po 1505 r.:

„Kiedy masz okazję zobaczyć wszystko dziedzictwo artystyczne u tego mistrza istnieje poczucie pewnego sceptycyzmu w związku z niefortunnym brakiem przebłysku inspiracji. W obliczu trudnych realiów życia Cranach stwierdził, że nie jest w stanie w pełni wdrożyć się w życie romantyczne sny swojej młodości. Jego prace z okresu wittenberskiego przypominają lśniący, gładki kasztanowiec wyekstrahowany z kłującej zielonej łupiny. Wyrazista symfonia życia sił przyrody ustępuje miejsca precyzyjnej precyzji, precyzji detali i racjonalnej przemyślaności konstrukcji kompozycyjnej...

Po roku 1505 styl Cranacha uległ, by tak rzec, głębokim przemianom, zmieniając swoją fazę stylistyczną. To, co pierwotnie było bogatym i pełnym pasji strumieniem myśli i uczuć autora, zaczęło twardnieć jak lód. Jednocześnie integralną częścią tej ewolucji było aktywne zaangażowanie kierownika warsztatu jego licznych asystentów i uczniów w proces twórczy. obrazy[…] On (Cranach) jest całkowicie niezależny od Dürera i wydaje się, że wyzwolił się z okowów tradycyjnych konwencji znacznie bardziej niż Altdorfer czy nawet Grunewald”.

. Max Friedlander jest wybitnym znawcą języka staroniemieckiego i Malarstwo holenderskie, autor zasadniczo nowego, fundamentalnego katalogu naukowego obrazów Cranacha, opracowanego wspólnie z Jacobem Rosenbergiem i opublikowanego w 1932 roku.

25.


Fragment pracy dydaktycznej Lucasa Cranacha Starszego. Nierówna para (stara kobieta i młody mężczyzna). Początek lat dwudziestych XVI w. Muzeum Sztuk Pięknych w Budapeszcie

Choć wystawa w Moskwie dobiegła końca, będzie kontynuacja.

Źródło tekstu podstawowy:

Publikacja do wystawy, katalog: Cranach. Między renesansem a manieryzmem - M: Art Volkhonka, 2016. ISBN 978-5-9907400-0-6 (tekst z katalogu został skrócony, zredagowany, uzupełniony)// Artykuł Vadima Sadkowa „Artyści rodziny Cranachów między renesansem a manieryzmem. Cechy ewolucji twórczej” i inne materiały katalogowe.

Sadkow Wadim Anatoliewicz, kurator wystawy „Cranachowie. Między renesansem a manieryzmem”, doktor historii sztuki, profesor, laureat Rządu Federacji Rosyjskiej, kierownik Działu Starych Mistrzów Muzeum Sztuk Pięknych Puszkina. JAK. Puszkin, autor ponad 110 prace naukowe i katalogi.

Jeżeli widzisz błąd napisz.

Lucas Cranach Starszy (niem. Lucas Cranach der Ęltere, Kronach, Górna Frankonia, 4 października 1472 - Weimar, 16 października 1553) – niemiecki malarz i grafik renesansu, mistrz portretu obrazowego i graficznego, kompozycji gatunkowych i biblijnych , który w swojej tradycji artystycznej zsyntetyzował gotyk z artystycznymi zasadami renesansu. Jeden z założycieli „Dunajskiej Szkoły Malarstwa”; rozwinął wyrafinowany styl z harmonijnym połączeniem postaci i krajobrazu. Nadworny malarz saskich elektorów wittenberskich, Fryderyka Mądrego (1505-1525), Jana Twardego i Jana Fryderyka Wielkodusznego, kierownik wielkiego warsztatu, zwolennik idei reformacji i przyjaciel Lutra. Ojciec artystów Hansa Cranacha i Lucasa Cranacha Młodszego.

Lucas Cranach urodził się w Kronach w Górnej Frankonii. Badaczom nie udało się ustalić daty jego urodzin ani nazwiska ojca, który pracował jako artysta w Kronach. Od urodzenia Cranach nosił nazwisko Zunder (inne opcje wymowy to Zunder, Zonder), później stał się znany jako Lucas i jako swoje nazwisko przyjął nazwę swojego rodzinnego miasta, która wówczas brzmiała Cranach. Prawdopodobnie sztuki piękne Cranach początkowo uczył się u swojego ojca.

Z wczesna młodość wędrował po Niemczech w poszukiwaniu powołania. W 1493 roku młody człowiek udał się do Ziemi Świętej – Palestyny. W 1501 roku artysta przybył do Wiednia, gdzie przebywał do 1504 roku. Jego pierwsze znane obrazy, sygnowane „Lucas Cranach”, pochodzą z okresu wiedeńskiego. Następnie wstąpił na służbę elektora saskiego Fryderyka Mądrego. W 1508 Cranach został podniesiony do rangi szlachty i w tym samym roku odwiedził Holandię. Kierował pracownią plastyczną, w której pracowało kilkunastu asystentów, i wydawał książki, łącząc tę ​​działalność z handlem książkami. Stopniowo artysta stał się najbogatszym mieszczaninem w Wittenberdze i wielokrotnie wybierany był na burmistrza miasta.

Lucas Cranach był zwolennikiem reformacji. Ilustrował broszury protestanckie, wielokrotnie malował portrety swojego przyjaciela Marcina Lutra i finansował wydanie Biblii, którą ten ostatni przetłumaczył na język niemiecki.

Wczesne prace artysty wyróżniają się nowatorskim designem, za pomocą którego wyraża on sprzeczności swojej epoki. Stając się artystą dworskim, osiągnął wielkie mistrzostwo w gatunku portretu, wykonując znaczną liczbę swoich dzieł znani współcześni. Pracując nad portretami, Cranach traktował swoich modeli z sympatią, ale bez podziwu; nie idealizował swoich klientów, choć nie starał się szczególnie penetrować ich wewnętrznego świata.

Lucas Cranach Starszy zmarł 16 października 1553 roku w Weimarze. Założona przez niego dynastia przetrwała do XVII wieku.

To jest część artykułu w Wikipedii używanego na licencji CC-BY-SA. Pełny tekst artykuły tutaj →

Lucas Cranach Starszy (1472-1553), niemiecki malarz i grafik renesansu. Studiował u swojego ojca. Działał w Austrii (ok. 1500-1504), w Wittenberdze na dworze elektora saskiego Fryderyka Mądrego i jego następców (1505-1550), w Augsburgu (1550-1552) i Weimarze (1552-1553).
Już w pierwszych pracach artysta dał się poznać jako odważny innowator. W swoich kompozycjach unikał tradycji ikonograficznych, sięgając po więcej żywe kolory i wyraziste krajobrazy. Przykładem tego stylu był „Odpoczynek w czasie ucieczki do Egiptu” (1504), obraz lśniący kolorami z pięknie namalowanymi postaciami.
Kiedy Cranach przeprowadził się do Wittenbergi, utalentowany malarz został dostrzeżony przez rządzącego elektora Saksonii, Fryderyka Mądrego, i przybliżył go do swego dworu. Jako prawdziwy człowiek renesansu Cranach Starszy był generalistą. Oprócz malarstwa zajmował się biżuterią, sprzętem kościelnym, projektował style ubiorów, szkice gobelinów i tkanin, malował ściany i dekorował święta.
W 1508 roku Cranach Starszy wyjechał na rok do Niderlandów, gdzie poznał Hieronima Boscha, najwybitniejszego mistyczny artysta i wstąpił do sekty „Braci Ogrodowi”. Zwolennicy sekty marzyli o powrocie legendarnego Złotego Wieku i wyznawali całkowitą wolność w miłości. Pod wrażeniem ich pomysłów artysta w 1509 roku ogłosił rozkwit renesansu północnego, po raz pierwszy w Sztuka niemiecka przedstawiający nagą kobietę. To prawda, na razie była to bogini Wenus. Tak więc jego lekką ręką w malarstwie niemieckim pojawiły się obrazy przedchrześcijańskie. motywy mitologiczne i nagie ciała.
W latach 1510-tych Cranach Starszy namalował wiele uroczych portretów szlachty i scen myśliwskich, stając się prawodawcą manieryzmu. Bohaterowie jego scen mitologicznych przybierają portretowe podobieństwo szlachetni ludzie którzy chętnie mu pozują, biorąc udział w tych malowniczych inscenizacjach. Wykwintne obrazy gabinetowe o tematyce religijnej, na przykład „Narodziny Chrystusa”, są również charakterystyczne dla tego okresu twórczości.
Portretów kobiet Cranacha Starszego nie sposób przeoczyć. Jego kobiece obrazy- delikatne księżniczki o skośnych kocich oczach i słodkich półuśmiechach.
W latach dwudziestych XVI wieku Cranach Starszy jest jednym z najbogatszych i najbardziej szanowanych ludzi w Wittenberdze i dlatego może cieszyć się pewnymi swobodami. Na przykład przyjmij, a nawet namaluj portrety skandalicznego reformatora religijnego Marcina Lutra. Portrety te są rozprowadzane wśród ludzi w tysiącach grawerowanych druków. Ponadto Cranach za własne pieniądze ilustruje i publikuje „Ewangelię wrześniową” Lutra, która zagrzmiała w całych Niemczech.

Lucas Cranach Młodszy „Portret ojca” 1550

„Wenus i Kupidyn” 1509, Ermitaż, Petersburg

„Madonna z Dzieciątkiem pod jabłonią” 1526, Państwowe Muzeum Ermitażu

„Mistyczne zaręczyny św. Katarzyny ze świętymi Dorotą, Małgorzatą i Barbarą”

„Chrystus i Matka Boża”

„Księżniczka Sybilla z Kleve” 1526, Państwowe Zbiory Sztuki, Weimar

„Chrystus i grzesznik”

„Książę Saksonii” 1517, Narodowa Galeria Sztuki w Waszyngtonie

„Adam i Ewa” 1526, Galeria Courtauld Institute, Londyn

„Adam i Ewa w ogrodzie Eden”

"Adam i Ewa"

"Boże Narodzenie"

„Madonna karmiąca piersią”

„Melancholia” 1532

„Madonna z Dzieciątkiem i św. Anną”

„Mezalians” 1532, Muzeum Narodowe, Sztokholm

Przez całe życie Lucas Cranach Starszy pozostał wybitnym mistrzem portretów o wyrazistym charakterze psychologicznym, monumentalnym („Doktor Johann Cuspinian”, 1502-1503, Kolekcja Oskara Reinharta, Winterthur; „Johannes Schöner”, 1529, Muzeum Sztuki Starożytnej, Bruksela). Z obrazów Cranacha o tematyce religijnej na uwagę zasługują: „Matka Boża” (Katedra św. Jakuba w Innsbrucku); „Ukrzyżowanie Chrystusa” (Alte Pinakothek, Monachium); „Pokuta św. Hieronima” (Kunsthistorisches Museum, Wiedeń); „Madonna z Dzieciątkiem pod jabłonią” (Ermitaż w Petersburgu) i „Madonna w winnicy” (Państwowe Muzeum Sztuk Pięknych Puszkina w Moskwie), kilka wizerunków Adama i Ewy pod drzewem poznania dobra i zła (w Berlinie, Dreźnie, Florencji i innych), historię Judyty (w Wiedniu, Dreźnie, Stuttgarcie i in.), „Nierządnica przed Chrystusem” (w Monachium, Kassel, Norymberdze i Budapeszcie) i inne. Niektóre kompozycje Cranacha mają znaczenie kulturowe i historyczne, gdyż wykonywane są w duchu reformacji i protestantyzmu.

„Pokuta św. Hieronima” 1503

„Odpoczynkowa nimfa” 1530-1535

„Sąd Paryża” 1512-1514

„Portret młodzieńca” 1521

„Portret kobiety” 1526

„Herkules i Anteusz”

„Herkules w Omphale” 1537

„Młoda Kobieta” 1530

„Wenus i Kupidyn”

„Obrażony Kupidyn i Wenus” 1530

„Apollo i Diana” 1530

„Ukrzyżowanie z setnikiem” 1536

Obrazy Lucasa Cranacha o tematyce mitologicznej „Wenus z Kupidynem”, „Apollo i Diana”, „Amor i pszczoły”, „Herkules z kołowrotkiem” i inne, stworzone przez niego samego lub z jego warsztatu, są następnie powtarzane w wielu egzemplarzach przez uczniowie pracowni artysty. Portrety Cranacha, duże i małe, były dystrybuowane w wielu kolekcjach i kolekcjach sztuki w Europie. Takie jak na przykład portrety elektorów, Lutra, jego żony, kardynała Albrechta z Brandenburgii i elektora Saksonii Sybilli. malarz niemiecki Lucas Cranach Starszy malował także sceny książęcych polowań i obrazy rodzajowe. Nieliczne miedzioryty Cranacha (np. portrety elektorów, Marcina Lutra i św. Jana Ewangelisty) wskazują na brak skłonności artysty do tego typu dzieł. Jednak liczne drzeworyty wykonane w jego warsztacie cieszyły się dużym powodzeniem wśród niemieckiej szlachty i mieszczan. Po śmierci Fryderyka Mądrego artysta pozostał na dworze Jana Twardego, który zastąpił na tronie swojego brata. Lucas Cranach został mentorem swojego syna, księcia Johanna Friedricha, późniejszego elektora Saksonii. W 1550 r. elektor Johann Friedrich, który wypadł z łask cesarza Karola V, został schwytany, a następnie zesłany na wygnanie. Wierny do końca swojemu uczniu Lucas Cranach w 1550 roku udał się do Augsburga do przebywającego tam w niewoli elektora Johanna Friedricha, a dwa lata później wraz z tym ostatnim przeniósł się do Weimaru, gdzie zmarł 16 października 1553 roku . Artysta Lucas Cranach zmarł jako ostatni z wielkiego pokolenia mistrzów niemieckiego północnego renesansu, przeżywając Hansa Baldunga i Hansa Holbeina Młodszego o 10 lat oraz Albrechta Dürera i Matthiasa Grunewalda o 25 lat. Wielki wpływ miała twórczość Lucasa Cranacha malownicze szkoły Niemcy środkowe i północne.

„Doktor Johann Cuspinian” 1503

„Portret Anny Kuspinian” 1503

„Johann Fryderyk Wielkoduszny, elektor Saksonii”

„Ekaterina Bora”

"Marcin Luther"

„Portret Gerharta Wolka”

„Portret dziewczyny” (prawdopodobnie Emilia Saksońska)

„Jerzy Brodaty, książę Saksonii”

„Chrystus i Samarytanka przy źródle”

„Alegoria melancholii” 1528

„Lot ze swoimi córkami”

„Jan Twardy, elektor Saksonii”

„Portret Jerzego Spalatina” 1509

„Judyta z głową Holofernesa”

„Modlitwa o Puchar”

Lucas Cranach Starszy to niemiecki malarz renesansu, wybitny przedstawiciel renesansu północnego, a także założyciel naddunajskiej szkoły malarstwa.

O ile pamiętamy, w późnym renesansie, zwłaszcza wśród przedstawicieli możliwie najdalej od ciepłych wybrzeży Włoch, obrazy artystyczne, ze względu na pewne uwarunkowania etnopsychologiczne, były ponure, asymetryczne i bardzo różniły się od luksusowych, muskularnych ciał prezentowanych w malarstwie śródziemnomorskim tamtego okresu.

Cranach Starszy zasłynął dzięki swemu, można by rzec, specyficznemu stylowi; to właśnie cechy, które wnosi do wszystkich swoich dzieł portretowych, wyróżniają jego prace od pozostałych. Każda twarz przedstawiona przez Cranacha jest groźnie podobna do następnej, a mieszanina realizmu i pewnego rodzaju karykatury wnosi coś mistycznie niepokojącego, więc w ogóle trudno nazwać je atrakcyjnymi, ale można je nazwać fascynującymi. Renesans północny, jako bardzo duży zjawisko kulturowe, główna cecha, miał właśnie to niesamowite połączenie średniowiecznych tendencji duchowego oderwania obrazów z realistycznymi innowacjami renesansu. Twórcy antycypujący barok stali się ojcami założycielami karykatury jako gatunku w sztukach plastycznych, subtelnie łącząc to wszystko z ówczesnymi nurtami literackimi. Czasy renesansu i początek baroku uważane są za bardzo trudne dla historii Europy, jak zresztą każdy okres przełomowy. Znowu religia zatriumfowała, zwykli ludzie oszaleli, a artyści, przepraszam, czerpali z tego przyjemność i znajdowali nowe ujście dla wyobraźni.

Cranach wykorzystuje pewne techniki konstruowania światła i cienia, które później stały się główną cechą malarstwa barokowego. Kontrastowe rozwiązania kolorystyczne, celowe podkreślenie Centralna figura, wybielone jasne bryły, na przyciemnionym tle, takie jeszcze bardziej realistyczne techniki zostaną zastosowane nieco później w innej lokacji – Caravazdo. Jak jednak widać, w twórczości malarza z północy zdarzają się odkrycia wyprzedzające, szczególnie widoczne w portretach aktów.

Nawiasem mówiąc, Lucas Cranach kiedyś bardzo lubił twórczość Albrechta Durera, ale współcześni Cranacha zarzucali mu naśladownictwo i, że tak powiem, „nie osiąganie poziomu swojego idola”. Ale osądzać? Nas? Lucasa Cranacha? Przepraszam, wzięcie takiego grzechu na swoją duszę jest obarczone wylądowaniem w specjalnych kręgach piekła dla obłudnych hipokrytów. W ogóle bardzo trudno nam nie przecenić roli tej osobowości w historii malarstwa. Założył jedną z najwybitniejszych szkół, z godnością kontynuował najlepsze tradycje północnego renesansu i stał się jedną z najbardziej znanych wybitnych przedstawicieli swojej epoki.

„Tryptyk ołtarzowy rodziny Feilitszów”

"Melancholia"

„Lukrecja”

"Dziesięć Przykazań"

„Uczta Heroda”

"Adam i Ewa"

„Saskie księżniczki Sybilla, Emilia i Sidonia”

„Wenus i Kupidyn”

„Albrecht Brandenburgii jako św. Hieronim w swojej celi”

"Fontanna Młodości"

„Diana i Akteon”

RENESANSOWE MALARSTWO PORTRETOWE

Niemiecki malarz Lucas Cranach Starszy (1472-1553)

Część 1

Księżniczka Sybilla z Kleve

Portret księcia saskiego

Portret księżniczki saskiej

Johann Fryderyk Wielkoduszny

Portret Magdaleny Lutra

Portret Georga Spalatina

Portret dziewczynki

Elektor Saksonii Johann Friedrich

Dziewczyna z winogronami i jabłkiem

Książę Jan II Anhalt

Portret kobiety

Joachim I Nestor, elektor brandenburski

Portret Christiny Elenau

Portret mężczyzny

Portret dziewczynki, prawdopodobnie Emilii Saksońskiej

Portret mężczyzny w czerwonym dublecie

Magdalena Saksońska, żona Joachima II Brandenburskiego

Portret Moritza Büchnera

Portret kobiety

Joachim II, elektor brandenburski

Cranach Lucas Starszy – Biografia

Lucas Cranach Starszy(Niemiecki) Lucasa Cranacha der Altere, Kronach, Górna Frankonia, 4 października 1472 - Weimar, 16 października 1553) – niemiecki malarz i grafik renesansu, mistrz portretu obrazowego i graficznego, kompozycji gatunkowych i biblijnych, który zsyntetyzował tradycje gotyckie z zasadami artystycznymi epoki Renesans w swojej twórczości. Jeden z założycieli „Szkoły Dunajskiej”; rozwinął wyrafinowany styl z harmonijnym połączeniem postaci i krajobrazu. Nadworny malarz elektora saskiego Fryderyka Mądrego w Wittenberdze (1505-1550), kierownik dużego warsztatu, zwolennik idei reformacji i przyjaciel Lutra.

Lucas Cranach urodził się w Kronach w Górnej Frankonii. Badaczom nie udało się ustalić daty jego urodzin ani nazwiska ojca, który pracował jako artysta w Kronach. Od urodzenia Cranach nosił nazwisko Zunder (inne opcje wymowy to Zunder, Zonder), później zaczęto go nazywać Lucas i jako nazwisko przyjął nazwę swojego rodzinnego miasta, która wówczas brzmiała jak Cranach. Prawdopodobnie Cranach początkowo studiował sztuki piękne u swojego ojca.

Od wczesnej młodości wędrował po Niemczech w poszukiwaniu powołania. W 1493 roku młody człowiek udał się do Ziemi Świętej – Palestyny. W 1501 r. artysta przybył do Wiednia, gdzie przebywał do 1504 r. Jego pierwsze znane obrazy, sygnowane „Lucas Cranach”, pochodzą z okresu wiedeńskiego. Następnie wstąpił na służbę elektora saskiego Fryderyka Mądrego. W 1508 Cranas został podniesiony do rangi szlachty i w tym samym roku odwiedził Holandię. Kierował pracownią plastyczną, w której pracowało kilkunastu asystentów, i wydawał książki, łącząc tę ​​działalność z handlem książkami. Stopniowo artysta stał się najbogatszym mieszczaninem w Wittenberdze i wielokrotnie wybierany był na burmistrza miasta.

Lucas Cranach był zwolennikiem reformacji. Ilustrował broszury protestanckie, wielokrotnie malował portrety swojego przyjaciela M. Lutra oraz finansował wydanie Biblii tłumaczonej przez tego ostatniego na język niemiecki.

Wczesne prace artysty wyróżniają się nowatorskim designem, za pomocą którego wyraża on sprzeczności swojej epoki. Stając się artystą dworskim, osiągnął wielkie mistrzostwo w gatunku portretu, uwieczniając znaczną liczbę swoich słynnych współczesnych. Pracując nad portretami, Cranach traktował swoich modeli z sympatią, ale bez podziwu; nie idealizował swoich klientów, choć nie starał się szczególnie penetrować ich wewnętrznego świata.

Lucas Cranach Starszy zmarł 16 października 1553 roku w Weimarze. Założona przez niego dynastia przetrwała do XVII wieku.