Cechy struktury artystycznej powieści Bohater naszych czasów. Cechy kompozycji powieści „Bohater naszych czasów” M

"Bohater naszych czasów"- pierwsza proza ​​społeczno-psychologiczna i powieść filozoficzna w literaturze rosyjskiej. Każda pojedyncza historia zawarta w powieści wiąże się z istniejącą już tradycją gatunkową: esej podróżniczy, Kaukaska historia, świecka historia. Ale w sumie „Bohater naszych czasów” jest zjawiskiem jakościowo nowym, powieścią wyróżniającą się przenikliwością w stawianiu najważniejszych problemów natury społecznej, moralnej i filozoficznej. Towarzystwo powieść wyraża się w tym, że działania jej bohaterów są ostatecznie zdeterminowane, uwarunkowane czas historyczny i środowisko. Wiele działań i właściwości Peczorina zostaje ujawnionych i wyjaśnionych poprzez jego starcia z „ prosta osoba„Maksim Maksimycz z „ludźmi naturalnymi” - alpinistami, przemytnikami, którzy z kolei otrzymują obiektywną ocenę, włączając się w system nowych relacji „cywilizowanego” społeczeństwa.

Głębia planu Lermontowa objawia się właśnie w tym, że w powieści jest on konsekwentnie poddawany obiektywnym badaniom: bohater i czas, człowiek i epoka; ustala się ich wzajemna zależność. Takie podejście do ukazywania człowieka i środowiska przesądziło o możliwości nowego spojrzenia na „historię duszy ludzkiej”, pozwalającego wniknąć w głąb wewnętrznego świata jednostki. Pomysł Lermontowa polegał na tym, że „samoujawnienie się” bohatera łączy się i koryguje, patrząc na niego „z zewnątrz”, co pozwoliło na pełniejsze dostrzeżenie złożoności i niespójności ludzkiego charakteru. Otworzyło to możliwość postawienia najważniejszych problemów o charakterze filozoficznym: człowiek i los, cel i sens życia, zderzenie dobra i zła w duszy ludzkiej, wolna wola i konieczność itp. Najwyraźniej zagadnienia filozoficzne Powieść objawiła się w ostatnim opowiadaniu „Fatalist”. Pieczorin, który po raz pierwszy w życiu postanowił poświęcić się dla dobra innych ludzi, zastanawia się nad pytaniami o rolę losu w życiu człowieka.

Nie dochodzi do żadnych jasnych, logicznych sformułowań, ale znaczący jest już sam kierunek jego myśli: zdecydowanie odrzuca ślepą wiarę w los: „Zawsze odważniej idę do przodu, gdy nie wiem, co mnie czeka”. Niezwykła kompozycja"Bohater naszych czasów."

Cechy kompozycyjne powieści „Bohater naszych czasów” wynikają z faktu, że powieść M.Yu. Lermontow stał się wiodącym dziełem swoich czasów: w nim autor wykorzystał nowy gatunek powieść psychologiczna, nowy wygląd głównego bohatera i w związku z tym nowy podział kompozycyjny dzieła.

Sam autor, po opublikowaniu swojej powieści w gotowej formie, przyznał, że ani jedno słowo, ani żadna linijka nie powstała w niej przez przypadek, wszystko, co napisane, było podporządkowane jednemu główny cel- ukazać czytelnikom ich współczesnego - człowieka o szlachetnych i złych skłonnościach, który kierując się poczuciem egoizmu, potrafił realizować w życiu jedynie swoje wady, a jego cnoty pozostały jedynie dobrymi pragnieniami.

Kiedy powieść ukazała się po raz pierwszy, krytycy i zwykli czytelnicy mieli wiele pytań dotyczących podziału kompozycyjnego tego dzieła. Spróbujmy rozważyć główne z tych problemów.

Dlaczego została zakłócona chronologia prezentacji epizodów z życia głównego bohatera?

Specyfika kompozycji „Bohatera naszych czasów” polega na tym, że o życiu głównego bohatera dowiadujemy się w bardzo niespójny sposób. Pierwsza część powieści opowiada o porwaniu Peczorina własny ojciec Czerkieski Bela uczynił ją swoją kochanką, a później stracił zainteresowanie tą dziewczyną. W rezultacie Belu tragiczny wypadek Zabił ją zakochany w niej czerkieski Kazbicz.

W drugiej części, zatytułowanej „Maksym Maksimowicz”, czytelnicy dowiadują się, że od śmierci Beli minęło kilka lat; Pieczorin postanowił udać się do Persji i po drodze zginął. Z pamiętnika Peczorina dowiadujemy się o wydarzeniach, które przydarzyły się głównemu bohaterowi przed spotkaniem z Belą: Peczorin trafił do zabawna przygoda z przemytnikami w Tamanie i Kisłowodzku spotkał młodą księżniczkę Marię Ligowską, w której nieświadomie zakochał się w nim, a następnie nie zgodził się podzielić jej uczuć. Doszło tam do pojedynku Peczorina z Grusznickim, w wyniku którego ten ostatni zginął.

Powieść „Bohater naszych czasów” kończy się częścią „Fatalist”, która opowiada o prywatnym epizodzie z życia Peczorina.

Badając fabułę i kompozycję „Bohatera naszych czasów” literaturoznawcy są zgodni, że autor naruszył chronologiczne przedstawienie życia głównego bohatera, aby z jednej strony podkreślić zamęt życia Peczorina, jego niemożność podporządkowania sobie los jednej głównej idei; z drugiej strony Lermontow próbował stopniowo odkrywać wizerunek głównego bohatera: najpierw czytelnicy widzieli go z zewnątrz oczami Maksyma Maksimowicza i narratora-oficera, a potem dopiero zapoznawali się z osobisty pamiętnik Pechorin, w którym był niezwykle szczery.

Jak fabuła i fabuła mają się do siebie w powieści?

Innowacja prozaika Lermontowa przyczyniła się do tego, że fabuła i fabuła powieści „Bohater naszych czasów” nie pokrywają się ze sobą. Prowadzi to do tego, że czytelnik większą uwagę zwraca nie na zewnętrzny zarys wydarzeń z życia głównego bohatera, ale na jego wewnętrzne przeżycia. Literaturoznawcy nazwali ten sposób konstruowania dzieła „intensywną kompozycją”, gdy czytelnik widzi bohaterów powieści w szczytowych momentach ich losu.

Dlatego kompozycja „Bohatera naszych czasów” Lermontowa stanowi wyjątkowe zjawisko w historii literatury rosyjskiej: autor opowiada o kluczowych epizodach z życia swojego bohatera, charakteryzując go właśnie w momentach jego najwyższego próby życiowe: Ten przeżycia miłosne Peczorin, jego pojedynek z Grusznickim, jego starcie z pijanym Kozakiem, jego niebezpieczna przygoda z przemytnikami w Taman.

Ponadto Lermontow ucieka się do techniki kompozycji pierścieniowej: po raz pierwszy spotykamy Peczorina w twierdzy, w której służy z Maksymem Maksymowiczem, ostatni raz widzimy bohatera w tej samej twierdzy, zanim wyjedzie do Persji.

W jaki sposób podział kompozycyjny dzieła pomaga ukazać wizerunek głównego bohatera?

Według większości literaturoznawców oryginalność rozwiązanie kompozycyjne Powieść pomaga szczegółowo rozważyć wizerunek Peczorina.
W pierwszej części „Bela” osobowość Pieczorina ukazana jest oczami jego dowódcy, życzliwego i uczciwego Maksyma Maksimowicza. Autorka obala istniejący w ówczesnej literaturze mit o piękna miłość pomiędzy dzikusem a młodym wykształconym szlachcicem. Pechorin w żaden sposób nie odpowiada wizerunkowi młodego mężczyzny romantyczny bohater, która powstała w twórczości współczesnych pisarzowi.

W drugiej części „Maxima Maksimowicza” znajdziemy bardziej szczegółowy opis osobowości głównego bohatera. Pechorin opisywany jest oczami narratora. Czytelnicy mają pojęcie o wyglądzie i zachowaniu bohatera. Romantyczna aura wokół Grigorija Aleksandrowicza została całkowicie rozproszona.

W Tamanie Lermontow obala mit o romantyczna miłość pomiędzy dziewczyną zamieszaną w przemyt a młodym funkcjonariuszem. Młody przemytnik z romantyczne imię Ondine wcale nie zachowuje się wysublimowanie, jest gotowa zabić Pechorina tylko dlatego, że okazał się nieświadomym świadkiem jej zbrodni. Peczorin jest także charakteryzowany w tej części jako osoba żądna przygód, gotowa zrobić wszystko, aby zaspokoić własne pragnienia.

Część „Księżniczka Maria” zbudowana jest na zasadzie świeckiej historii: zawiera Historia miłosna oraz konflikt dwóch funkcjonariuszy o posiadanie serca dziewczynki, który kończy się tragicznie. W tej części obraz Pechorina otrzymuje pełny realistyczny opis: czytelnicy widzą wszystkie zewnętrzne działania bohatera i tajne ruchy jego duszy.

W ostatniej części powieści „Fatalist” Lermontow stawia mu najważniejsze pytania o sens życia człowieka na ziemi: czy człowiek jest panem swojego losu, czy też kieruje nim jakiś zły los; Czy można oszukać swój los, czy jest to niemożliwe itp.? W ostatniej części Pechorin pojawia się przed nami w postaci człowieka gotowego walczyć z losem. Jednak czytelnicy rozumieją, że ta walka ostatecznie doprowadzi go do przedwczesnej śmierci.

Rola kompozycji w powieści „Bohater naszych czasów” jest bardzo ważna. To dzięki niezwykłości podział kompozycyjny dzieła autorowi udaje się osiągnąć pełne ucieleśnienie swojego planu twórczego - stworzenie nowego gatunku powieści o charakterze psychologicznym.

Zaprezentowane cechy kompozycyjne utworu mogą zostać wykorzystane przez uczniów klasy IX podczas przygotowywania materiału do eseju na temat „Cechy kompozycji powieści „Bohater naszych czasów”.

Próba pracy

M. Yu. Lermontow napisał, że w powieści „Bohater naszych czasów” chciał zgłębić „historię ludzkiej duszy”, która jest „niemal ciekawsza i nie bardziej przydatne niż historia cały naród.” Temu celowi podporządkowana jest cała fabuła i konstrukcja kompozycyjna dzieła.

„Bohater naszych czasów” zawiera pięć historii, z których każda opowiada o czymś konkretnym niezwykła historia w życiu Peczorina. Co więcej, w układzie opowiadań („Bela”, „Maksim Maksimycz”, „Taman”, „Księżniczka Maria”, „Fatalist”) Lermontow narusza chronologię życia odcinków powieści. W rzeczywistości zdarzenia przebiegały w następującej kolejności: spotkanie Peczorina z przemytnikami w Taman („Taman”); życie bohatera w Piatigorsku, jego romans z księżniczką Marią, pojedynek z Grusznickim („Księżniczka Maria”); Pobyt Grigorija Aleksandrowicza w twierdzy N (w tym samym czasie rozgrywa się historia z Belą) („Bela”); Dwutygodniowa wyprawa Peczorina do wsi kozackiej, kłótnia z Wuliczem o predestynację, a następnie powrót do twierdzy („Fatalist”); spotkanie z Maksymem Maksimyczem w drodze do Persji („Maksim Maksimycz”); śmierć Peczorina (Przedmowa do „Dziennika Peczorina”).

W ten sposób Lermontow kończy powieść nie śmiercią bohatera, ale epizodem, w którym Peczorin, narażony na śmiertelne niebezpieczeństwo, uniknął jednak śmierci. Co więcej, w opowiadaniu „Fatalist” bohater kwestionuje istnienie predestynacji, losu, nadawania pierwszeństwa na własną rękę i inteligencja. Tym samym pisarz nie zwalnia Peczorina z odpowiedzialności za wszystkie czyny, których się dopuścił, także te, których dopuścił się po pobycie we wsi kozackiej. Jednak Lermontow mówi o tym pod koniec powieści, kiedy czytelnicy znają już historię z Belą, kiedy czytają o spotkaniu bohatera z kapitanem sztabu. Jak wytłumaczyć taką rozbieżność?

Faktem jest, że postać Peczorina jest statyczna, powieść nie przedstawia ewolucji bohatera, jego duchowy wzrost, nie widzimy, co się z nim dzieje zmiany wewnętrzne. Lermontow jedynie różnicuje sytuacje życiowe i przeprowadza przez nie swojego bohatera.

Dzięki specyficznej kompozycji Lermontow portretuje bohatera w „potrójnej percepcji”: najpierw oczami Maksyma Maksimycza, potem wydawcy, a potem sam Peczorin opowiada o sobie w swoim dzienniku. Podobną technikę zastosował A. S. Puszkin w opowiadaniu „Strzał”. Sensem takiej kompozycji jest stopniowe odsłanianie charakteru bohatera (od zewnętrznego do wewnętrznego), gdy autor najpierw intryguje czytelnika niezwykłością sytuacji i działań bohatera, a następnie ujawnia motywy jego zachowania.

O Peczorinie dowiadujemy się najpierw z rozmowy wydawcy z Maksymem Maksimyczem. Wydawca podróżuje „na rozdrożu z Tyflisu”. W opowiadaniu „Bela” opisuje swoje wrażenia z podróży i piękno przyrody. Jego towarzyszem podróży jest kapitan sztabu, który od dawna służył na Kaukazie. Maksym Maksimycz opowiada swojemu towarzyszowi podróży historię Beli. Tym samym „opowiadanie przygodowe okazuje się być wpisane w «podróż» i odwrotnie — «podróż» wchodzi w opowiadanie jako element utrudniający jego prezentację”.

Opowieść kapitana przeplatana jest zatem jego komentarzami, uwagami słuchacza, krajobrazami i opisami trudności podróży bohaterów. Pisarz podejmuje się takiego „zahamowania” fabuły „głównej historii”, aby jeszcze bardziej zaintrygować czytelnika, tak aby środek i zakończenie opowieści kontrastowały ze sobą.

„Historia kaukaska” Peczorina jest przedstawiona w odbiorze Maksyma Maksimycza, który zna Peczorina od dawna, kocha go, ale w ogóle nie rozumie jego zachowania. Kapitan sztabu jest naiwny, jego potrzeby duchowe są niewielkie - wewnętrzny świat Pechorin jest dla niego niezrozumiały. Stąd dziwność, tajemnica Pechorina, niesamowitość jego działań. Stąd szczególna poezja tej historii. Jak zauważa Bieliński, kapitan sztabu „opowiadał to na swój sposób, w swoim własnym języku; ale przez to nie tylko nic nie straciła, ale zyskała nieskończenie wiele. Dobry Maksym Maksimycz sam nie wiedząc o tym stał się poetą, tak że w każdym jego słowie, w każdym wyrażeniu kryje się nieskończony świat poezji.

W „Belu” widzimy świat alpinistów – silnych, nieustraszeni ludzie, z dziką moralnością, zwyczajami, ale integralnymi charakterami i uczuciami. Na ich tle zauważalna jest niespójność świadomości bohatera, bolesna dwoistość jego natury. Ale tutaj okrucieństwo Pechorina staje się szczególnie widoczne. Czerkiesi w Bel również są okrutni. Ale dla nich takie zachowanie jest „normą”: odpowiada ich zwyczajom i temperamentowi. Nawet Maksym Maksimycz uznaje słuszność działań alpinistów. Pechorin to wykształcony, dobrze wychowany młody człowiek o głębokich, analityczny umysł. W tym sensie takie zachowanie jest dla niego nienaturalne.

Jednak kapitan sztabu nigdy nie krytykuje Peczorina, choć w głębi serca często go potępia. Maksymicz ucieleśnia tu moralność zdrowego rozsądku, „który przebacza zło tam, gdzie widzi jego konieczność lub niemożność jego zniszczenia” (Lermontow „Bohater naszych czasów”). Jednak dla Lermontowa takie zachowanie jest duchowym ograniczeniem kapitana sztabu. Za rozumowaniem „wydawcy”, zdumionego elastycznością umysłu i zdrowy rozsądek Rosjanie, można się domyślić myśli autora o konieczności walki ze złem, bez względu na zewnętrzne warunki.

Opowieść „Bela” jest rodzajem ekspozycji ujawniającej wizerunek Peczorina. Tutaj po raz pierwszy dowiadujemy się o bohaterze i jego okolicznościach życiowych, jego wychowaniu i sposobie życia.

Następnie „wydawca”, podróżujący oficer i pisarz rozmawiają o bohaterze. W odczuciu „wydawcy” spotkanie Peczorina z Maksymem Maksimyczem i szczegółowa obraz psychologiczny bohater (historia „Maksim Maksimycz”),

W tej historii nie dzieje się praktycznie nic – nie ma dynamiki fabularnej, jaka panuje w „Belu” i „Tamanie”. Jednak w tym miejscu zaczyna ujawniać się psychika bohatera. Wydaje się, że tę historię można uznać za początek objawienia obrazu Peczorina.

„Taman” to opowieść o związku Peczorina z „ uczciwi przemytnicy" Podobnie jak w Bel, Lermontow ponownie umieszcza bohatera w obcym mu środowisku – świecie prostych, niegrzecznych ludzi, przemytników. Jednak wątek romantyczny (miłość cywilizowanego bohatera i „dzikiej kobiety”) jest niemal parodiowany: Lermontow bardzo szybko ujawnia prawdziwy charakter relacje między Peczorinem i „ondyną”. Jak zauważa B. M. Eikhenbaum, „w Tamanie usunięto akcent naiwnego «Rousseauizmu», który czytelnik może wyczuć u Bela”.

Piękna undyna z dzikiej przyrody, wolna, romantyczny świat okazuje się być pomocnikiem przemytników. Jest zdecydowana i przebiegła jak mężczyzna: Peczorin cudem udaje się uniknąć śmierci w walce z nią. Tym samym świat natury i cywilizacji po raz kolejny okazuje się u Lermontowa nie do pogodzenia. Jednak w w pewnym sensie opowieść przywraca w powieści równowagę semantyczną. Jeśli w „Beli” Pechorin brutalnie narusza wyważony tryb życia alpinistów i niszczy go, „obrażając” samą naturę w ich osobie, to w „Tamanie” „świat przyrody” nie chce już tolerować ingerencji z zewnątrz i prawie odbiera życie Peczorinowi.

Podobnie jak w „Belu”, tak i w „Tamanie” bohater zostaje porównany z otaczającymi go postaciami. Odwaga i śmiałość współistnieją w charakterach przemytników z bezdusznością i okrucieństwem. Filmowanie z stałe miejsce, zostawiają niewidomego chłopca i nieszczęsną staruszkę na łasce losu. Życie ludzkie w ich oczach nie ma wartości: undyna mogłaby z łatwością utopić Peczorina, gdyby nie stawiał oporu. Ale te cechy bohaterów są motywowane psychologicznie i uzasadnione ich „dzikim, bezdomnym życiem”, przynależnością do „podziemia”, ciągłym zagrożeniem niebezpieczeństwem i ciągłą walką o przetrwanie.

Ale zauważając odwagę i bezduszność charakteru Peczorina, nie znajdujemy takich motywacji w jego życiu. Dla przemytników (a także alpinistów w „Bel”) takie zachowanie jest „normą”. Dla Peczorina jest to nienaturalne.

Dalsza część opowieści, „Księżniczka Maria”, przypomina nam historię świecką powieść psychologiczna jednocześnie. Pechorin jest tu przedstawiony w otoczeniu ludzi ze swojego kręgu - świeckiej arystokracji zgromadzonej na wodach. Jak zauważa B. M. Eikhenbaum, po fiasku Pechorina, jakiego doznał w Tamanie, „opuszcza świat dzikusów” i powraca do znacznie bardziej mu znajomego i bezpieczniejszego świata „szlachetnych młodych dam i kochanek”.

Bohater ma wiele wspólnego z tym społeczeństwem, choć nie chce się do tego przyznać. Zatem Pechorin jest dobrze zorientowany w świecie intryg, plotek, oszczerstw i farsy. Nie tylko demaskuje spisek przeciwko sobie, ale także karze jego inicjatora - zabija Grusznickiego w pojedynku. Z nudów Pechorin zaczyna zabiegać o względy księżniczki Marii, ale osiągnąwszy jej miłość, otwarcie przyznaje się przed nią do własnej obojętności. Vera pojawia się w Kisłowodzku, jedyną kobietą, którego Peczorin „nigdy nie mógłby oszukać”, ale nie może też dać jej szczęścia.

Niepowodzenie w miłości jest być może najbardziej uderzającą i znaczącą cechą postaci w literaturze rosyjskiej, która jest warunkiem niepowodzenia. pozycja życiowa bohater. Pechorin jest moralnie bankrutem iw opowiadaniu „Księżniczka Maria” myśli o tym, analizuje swój charakter, swoje myśli i uczucia. Historia jest zwieńczeniem zrozumienia wizerunku Peczorina. To tutaj odsłania swoją psychikę, swoją postawę życiową.

Przed pojedynkiem z Grusznickim zastanawia się nad znaczeniem własne życie i nie znajduje go: „Dlaczego żyłem? w jakim celu się urodziłem?.. I to prawda, istniało, i prawdą jest, że miałem wzniosły cel, bo czuję w duszy ogromne moce, ale nie domyśliłem się tego celu, dałem się ponieść przynęty pustych i niewdzięcznych namiętności; Wyszedłem z ich pieca twardy i zimny jak żelazo, lecz utraciłem na zawsze zapał szlachetnych dążeń, najlepszy kolorżycie..."

„Księżniczka Maria” w pewnym sensie jest także rozwiązaniem fabuła Pieczorin: tutaj doprowadza do logicznego wniosku szczególnie ważne dla niego powiązania międzyludzkie: zabija Grusznickiego, otwarcie komunikuje się z Marią, zrywa z Wernerem, zrywa z Wierą.

Ponadto warto zwrócić uwagę na podobieństwo sytuacji fabularnych trzech opowieści - „Bela”, „Taman” i „Księżniczka Maria”. W każdym z nich jest trójkąt miłosny: on - ona - rywal. Tak więc, starając się uniknąć nudy, Pechorin znajduje się w podobnych sytuacjach życiowych.

Ostatnia historia kończąca powieść nosi tytuł „Fatalist”. Odsłaniając wizerunek Peczorina, pełni rolę epilogu. Lermontow podbija tutaj problem filozoficzny los, los, los.

Jak przepowiedział Peczorin, Vulicz umiera w tej historii, co sugeruje, że istnieje przeznaczenie. Ale sam Pieczorin postanowił spróbować szczęścia i pozostał przy życiu, myśli bohatera są już bardziej optymistyczne: „...jak często za wiarę mylimy oszustwo uczuć lub błąd rozsądku!... Lubię we wszystko wątpić : to usposobienie umysłu nie koliduje z stanowczością charakteru - wręcz przeciwnie: „A ja zawsze odważniej idę do przodu, gdy nie wiem, co mnie czeka”.

Tym samym podsumowanie „Bohatera naszych czasów” opowieść filozoficzna sensownie. Pieczorin często czyni zło, w pełni świadomy prawdziwego znaczenia swoich czynów. Jednak „ideologia” bohatera pozwala mu na takie zachowanie. Sam Peczorin jest skłonny tłumaczyć swoje wady złym losem lub losem, okolicznościami życiowymi itp. „Odkąd żyję i działam” – zauważa bohater – „los zawsze w jakiś sposób prowadził mnie do wyniku dramatów innych ludzi, jakby bez nikogo nie można było umrzeć i rozpaczać. W piątym akcie byłem jak osoba niezbędna: mimowolnie odegrałem żałosną rolę kata lub zdrajcy”. Lermontow nie zwalnia Peczorina z odpowiedzialności za swoje czyny, uznając autonomię wolnej woli bohatera, jego zdolność wyboru między dobrem a złem.

Tym samym powieść jest przepojona jednością myśli. Jak zauważył Bieliński, „linia koła powraca do punktu, z którego wyszła”1. Główną ideą powieści jest pytanie wewnętrzny człowiek, o jego działaniach i skłonnościach, myślach i uczuciach oraz powodach, które je zrodziły.

Krytycy zdefiniowali gatunek "Bohater naszych czasów" Jak powieść psychologiczna. Pisząc tę ​​pracę, M. Yu Lermontow postanowił pokazać „historię ludzkiej duszy”, odsłonić wewnętrzny świat głównego bohatera. M. Yu Lermontow rozpoczął pracę nad powieścią pod wrażeniem swojego pierwszego wygnania na Kaukaz. Początkowo pisano osobne opowiadania, które publikowano w miarę ich pisania: „Bela”, „Fatalista” ukazywały się w czasopiśmie „ Notatki krajowe„w 1839 roku ukazało się wówczas opowiadanie „Taman”. Później wszystkie pięć historii: „Bela”, „Maksim Maksimych”, „Taman”, „Księżniczka Maria”, „Fatalista” - zostały połączone w powieść zatytułowaną „Bohater naszych czasów”.

Krytycy i czytelnicy mieli mieszane reakcje na wizerunek głównego bohatera: niektórzy uważali Pechorina za karykaturę nowoczesny mężczyzna, a sama powieść jest niemoralna; inni - że wizerunek Peczorina jest portretem samego autora. M. Yu Lermontow został zmuszony do napisania przedmowy do drugiego wydania, w której skomentował swoje postrzeganie bohatera i wyjaśnił zasady twórcze. Autor pisze, że jego główną zasadą podczas pisania powieści jest podążanie za prawdą życia i Krytyczna ocena bohater.

Opowieści, z których składa się „Bohater naszych czasów”, ułożone są w określonej kolejności. Zrobiono to w konkretnym celu: autor stopniowo zanurza czytelnika w wewnętrzny świat głównego bohatera, odsłaniając jego charakter.

Utwór ma trzech narratorów. W opowiadaniu „Bela” widzimy Peczorina oczami Maksyma Maksimycza, kapitana sztabu, który zauważa „dziwactwa” w zachowaniu, egoizmie i tajemniczości Grigorija Aleksandrowicza. W „Maximie Maksimyczu” rolę narratora pełni podróżujący oficer – osoba bliższa bohaterowi postawą i statusem społecznym. W wyglądzie Peczorina zauważa cechy silnej, ale wewnętrznie samotnej osobowości. W kolejnych trzech opowiadaniach - „Taman”, „Księżniczka Maria”, „Fatalista” - sam Pechorin wciela się w rolę narratora, który opowiada o swoich przygodach w nadmorskim miasteczku, o pobycie w Piatigorsku, o incydencie we wsi kozackiej . Czytelnik dowiaduje się o uczuciach i przeżyciach bohatera z ust samego bohatera, który bezstronnie analizuje jego działania, zachowania i motywy. Po raz pierwszy w literaturze rosyjskiej zwrócono uwagę na duże skupienie nie wydarzenia, ale właśnie „dialektyka duszy”, a forma pamiętnikowego wyznania pozwala Peczorinowi ukazać wszystkie „ruchy duszy”. Sam bohater przyznaje, że jego dusza zna takie uczucia jak zazdrość, litość, miłość, nienawiść. Ale rozsądek nadal przeważa nad uczuciami: widzimy to w scenie pościgu za Wierą.

Autor ukazuje bohatera w różnych postaciach sytuacje życiowe, otacza go różnorodnymi postaciami (Pieczorin wśród alpinistów, w kręgu „uczciwych przemytników” i „społeczeństwa wodnego”). Myślę, że to coś wyjątkowego i jednocześnie typowy bohater tamtego czasu: szuka miłości, ale sam przynosi tylko cierpienie, a nawet śmierć; jest to osoba, która prowadzi złożone życie duchowe, ale jest całkowicie nieaktywna lub marnuje energię na drobiazgi; świadomy swoich wad i bezlitośnie potępiający je u innych ludzi; osoba, która według V. G. Bielińskiego „gorączkowo goni… życie, szukając go wszędzie”, a jednocześnie szuka śmierci.

Kompozycja to układ i struktura dzieła.

Na powieść „Bohater naszych czasów” składa się kilka historii, które można postrzegać jako odrębne dzieła literackie. Niemniej jednak każdy z elementów stanowi integralną część całości.

Osobliwością kompozycji jest to, że poszczególne historie nie są umiejscowione porządek chronologiczny(czyli zgodnie z fabułą), ale zupełnie inaczej. Fabuła, czyli zbiór wydarzeń w ich sekwencji kompozycyjnej, nie pokrywa się z fabułą. Lermontow jako jeden z pierwszych w literaturze zastosował podobną technikę. W jakim celu to zrobił?

Fabuła nie pokrywająca się z fabułą pomaga odwrócić uwagę czytelnika od wydarzenia, poza do wewnętrznej strony, od detektywistycznej do duchowej.

„Bohater naszych czasów” odtwarza charakterystyczną dla „kompozycji szczytowej”. romantyczny wiersz. Czytelnik widzi bohatera jedynie w pełnych napięcia, dramatycznych momentach jego życia. Luki pomiędzy nimi okazują się niewypełnione. Bohatera spotykamy w twierdzy i w Ostatnia scena Widzimy go także w twierdzy – tworzy to efekt kompozycji pierścieniowej.

W różnych częściach powieści głównego bohatera widzimy z punktu widzenia różnych postaci: narratora, Maksyma Maksimycza, samego Peczorina. Zatem czytelnik widzi Peczorina z perspektywy różni ludzie.

Możesz porozmawiać o roli każdej historii w powieści różne punkty punkt widzenia: możesz się skupić rola kompozycyjna, możesz - o znaczeniu w ujawnieniu charakteru Peczorina, o jego zdolności do działania różne sytuacje. Skupimy się na treści poszczególnych historii.

„Bela”: Peczorin spełnia romantyczny stereotyp „naturalnej miłości do dzikusa”. Lermontow realistycznie obala tę tezę przyjęty punkt pogląd, że taka miłość może być owocna. Peczorin ukazany jest oczami naiwnego Maksyma Maksimycza.

„Maksym Maksimycz”: Peczorin jest przedstawiany w związku ze swoim starym kolegą Maksymem Maksimyczem jako świadek swojej przeszłości: najprawdopodobniej był suchy z Maksimem Maksimyczem i spieszył się z nim rozstać, ponieważ nie chciał budzić wspomnień o odszedł. Narrator opowiada o Peczorinie – młodym wykształconym oficerze, który słyszał już historię o Belu.

„Dziennik Peczorina”: Sam Pechorin opowiada o sobie.

„Taman”: Pieczorin rozpracowuje romantyczną sytuację zakochania się w „uczciwym przemytniku”, co kończy się dla niego katastrofalnie. Osobliwością tej historii jest to, że nie ma w niej fragmentów introspekcji, ale jest narracja bliska mowa potoczna(w ten sposób Peczorin mógł opowiedzieć swoim towarzyszom o tym, co go spotkało).

„Księżniczka Mary”: podstawą gatunku jest świecka historia, wydarzenia, z którymi z reguły są związane romans V świeckie społeczeństwo i idea rywalizacji pomiędzy dwoma mężczyznami. „Tamani” różni się od konwersacyjnego stylu narracji szczegółowe opisy otoczenie i szczegółowa introspekcja (refleksja), zbliżona do ostrości fabuły. Reprezentuje wpisy do pamiętnika.

Zawiera widok Peczorina od strony Wernera, zawiera uwagi innych postaci (Wiery, Marii, Grusznickiego) opisujące różne przejawy Charakter Peczorina.

„Fatalist”: znów mamy przed sobą styl narracji ustnej (jak w „Tamanie”). Treść opowieści jest próbą zrozumienia siły napędoweświat (los, los czy świadoma wola człowieka).