Bryusov pruh. Domy sovietskej elity: kde žili umelci Veľkého divadla

O miestach a oblastiach pobytu generálnych tajomníkov, maršalov a akademikov Sovietsky zväz hovorí Moskovčan, historik architektúry Denis Romodin. Témou ďalšej publikácie je dom umelcov Veľké divadlo v Bryusovovom pruhu (moderná adresa: Bryusov per., 7). Budova bola špeciálne postavená pre divadelnú inteligenciu v 30. rokoch 20. storočia.

Bryusov (alebo ako sa tomu hovorilo do roku 1962 - Bryusovsky) pruh zázračne začlenil množstvo bytových domov postavených pre sovietske tvorivá elita v 20. – 50. rokoch 20. storočia to bol Dom umelcov č. 12, postavený v roku 1928 podľa projektu architekta I. Rerberga; a slávny dom skladatelia v ZhSK "Učiteľ Moskovského konzervatória", postavený pod číslom 8/10 v rokoch 1953-1956 architektom I. Marcuse; ako aj obytný dom číslo 17, postavený v roku 1928 podľa projektu A. Shchuseva pre Moskovské umenie akademické divadlo. V tom istom pruhu navrhol architekt Shchusev monumentálny a pozoruhodný dom číslo 7, známy ako Dom umelcov Veľkého divadla.

Projekt tohto domu bol pripravený už v roku 1932, keď vzniklo bytové družstvo pracovníkov Veľkého divadla. Práce sa ujala dielňa architekta D. Fridmana (podľa iných zdrojov architekt L. Poljakov, ktorý sa presťahoval z Leningradu do Moskvy). Neskôr však bol dizajn prenesený na Alexeja Shchuseva, ktorý sa vyvinul v roku 1933 nový plán budovy, v ktorých sa architekt úplne vzdialil od avantgardy, uvedený vyššie vo svojej práci,- v predchádzajúcich rokoch navrhol v Moskve veľa svetlých budov, ako napríklad Leninovo mauzóleum, budovu Mechanického inštitútu na Bolšaja Sadovaja, 14, budovu Ľudového komisariátu poľnohospodárstva na Sadovo-Spasskej, 11/1, domy pre robotníkov. Moskovského umeleckého divadla v Bryusov Lane. Začiatkom 30. rokov 20. storočia už Shchusev začal pracovať na zmene dizajnu hotela Mossovet, ktorý predtým vypracoval duet architektov L. Savelyeva a O. Staprana. V zmenách kompozície a fasád budúceho hotela Moskva bolo vidieť hľadanie architekta a začiatok jeho rozvoja klasického dedičstva a v dome v Bryusov Lane už boli tieto rešerše ukončené úplne klasickým Riešenie.

Dom pre umelcov Veľkého divadla, postavený v roku 1935, je rozdelený na tri časti - centrálnu budovu prehĺbenú z uličky a dve vyčnievajúce bočné. To umožnilo vtesnať deväťposchodovú obytnú budovu do úzkeho pruhu a presvetliť byty. Na rozdiel od domu číslo 17, v dome číslo 7, Shchusev navrhol byty a zväčšil v nich okná kvôli vysokým stropom. Pre zlepšenie presvetlenia sú od tretieho poschodia umiestnené arkierové okná bez zasklievacích okenných rámov na dvoch bočných krídlach. Pre monumentálny vzhľad sú fasády obložené „rižskou“ omietkou popretkávanou drvinami z kremeňa, mramoru a žuly. Portály vstupov a sokel sú ukončené prírodnou ružovou žulou. Posledné dve poschodia dostali zaoblené okná a silnú rímsu - architekt toto rozhodnutie zopakuje v hoteli Moskva a jeho obytných budovách navrhnutých v rovnakých rokoch.

V tom istom dome architekt zaviedol špeciálny systém zvukovej izolácie, pretože byty boli určené pre umelcov Veľkého divadla. Shchusev tiež potreboval navrhnúť veľké miestnosti na skúšky, rozvinúť rozmery priestorov na umiestnenie klavíra a jeho dodanie do bytov.

Dispozícia bytov spočiatku vyzerala skôr ako predrevolučná - apartmán predných izieb, rodičovských spální, samostatného hygienického zariadenia, kuchyne a izby pre služobníctvo. Podlahy vo všetkých obytných miestnostiach boli pokryté intarzovanými parketami, sociálne zariadenia a kuchyne boli pokryté dlažbou. Na schodiskách - rovnaké dlaždice a leštené kamenné štiepky. Na steny v obývačkách bola zvolená pre tú dobu typická béžovo-žltkastá farba.

Keďže dom bol družstevný, byty mali v čase nasťahovania len vstavaný nábytok. Zariadenie izieb mali na starosti samotní nájomníci. V neprítomnosti polovici tridsiatych rokov 20. storočia veľký výber apartmánov hotového nábytku bol vybavený starožitnosťami. Obyvatelia tohto domu boli navyše kreatívni ľudia - niektoré pamätné tabule na fasáde s menami uvedenými nižšie hovoria za všetko: sochár I. D. Shadr; dirigenti N. S. Golovanov a A. Sh. Melik-Pashaev; baletky A. B. Godunov, L. I. Vlasova a O. V. Lepeshinskaya; operní speváci I. S. Kozlovský, A. S. Pirogov, M. P. Maksakova, N. A. Obukhova, A. V. Nezhdanova. Mimochodom, na počesť Nezhdanovej bol Bryusov Lane dočasne premenovaný - v rokoch 1962-1994 sa nazýval Nezhdanova ulica. Ona sama bývala v byte číslo 9. Na jej počesť slávny architekt I. Žoltovskij s kolegom N. Sukojanom a sochárom I. Rabinovičom nakreslili elegantnú a monumentálnu pamätnú tabuľu na fasáde domu. V susednom byte č.10 je dnes múzeum-byt jej manžela, dirigenta N. S. Golovanova. V týchto dvoch apartmánoch je úžasná atmosféra obrovského a zároveň elegantný domov, ktorý sa stal ozdobou uličky.

RBC-Nedvizhimost pokračuje vo vydávaní série materiálov venovaných domom Sovietska elita v Moskve. Moskovčan, historik architektúry Denis Romodin rozpráva o miestach a oblastiach pobytu generálnych tajomníkov, maršálov a akademikov Sovietskeho zväzu. Témou ďalšej publikácie je dom umelcov Veľkého divadla v Bryusov Lane (moderná adresa: Bryusov per., 7). Budova bola špeciálne postavená pre divadelnú inteligenciu v 30. rokoch 20. storočia.

Brjusov (alebo ako sa tomu hovorilo do roku 1962 - Brjusovský) ulička prekvapivo pohltila množstvo bytových domov postavených pre sovietsku tvorivú elitu v rokoch 1920-1950 - to je Dom umelcov č. 12, postavený v roku 1928 podľa projektu. architekt I. Rerberg; a slávny Dom skladateľov v ŽSK "Učiteľ Moskovského konzervatória", postavený pod č. 8/10 v rokoch 1953-1956 architektom I. Marcuseom; ako aj obytný dom číslo 17, postavený v roku 1928 podľa projektu A. Shchuseva pre Moskovské umelecké akademické divadlo. V tom istom pruhu navrhol architekt Shchusev monumentálny a pozoruhodný dom číslo 7, známy ako Dom umelcov Veľkého divadla.

Projekt tohto domu bol pripravený už v roku 1932, keď vzniklo bytové družstvo pracovníkov Veľkého divadla. Práce sa ujala dielňa architekta D. Fridmana (podľa iných zdrojov architekt L. Poljakov, ktorý sa presťahoval z Leningradu do Moskvy). Neskôr bol návrh prenesený na Alexeja Shchuseva, ktorý v roku 1933 vypracoval nový stavebný plán, v ktorom sa architekt úplne vzdialil od avantgardy, uvedený vyššie vo svojej práci,- v predchádzajúcich rokoch navrhol v Moskve veľa svetlých budov, ako napríklad Leninovo mauzóleum, budovu Mechanického inštitútu na Bolšaja Sadovaja, 14, budovu Ľudového komisariátu poľnohospodárstva na Sadovo-Spasskej, 11/1, domy pre robotníkov. Moskovského umeleckého divadla v Bryusov Lane. Začiatkom 30. rokov 20. storočia už Shchusev začal pracovať na zmene dizajnu hotela Mossovet, ktorý predtým vypracoval duet architektov L. Savelyeva a O. Staprana. V zmenách kompozície a fasád budúceho hotela Moskva bolo vidieť hľadanie architekta a začiatok rozvoja klasického dedičstva a v dome v Bryusov Lane boli tieto prehliadky už ukončené úplne klasickým Riešenie.

Dom pre umelcov Veľkého divadla, postavený v roku 1935, je rozdelený na tri časti - centrálnu budovu prehĺbenú z uličky a dve vyčnievajúce bočné. To umožnilo vtesnať deväťposchodovú obytnú budovu do úzkeho pruhu a presvetliť byty. Na rozdiel od domu číslo 17, v dome číslo 7, Shchusev navrhol byty a zväčšil v nich okná kvôli vysokým stropom. Pre zlepšenie presvetlenia sú od tretieho poschodia umiestnené arkierové okná bez zasklievacích okenných rámov na dvoch bočných krídlach. Pre monumentálny vzhľad sú fasády obložené „rižskou“ omietkou popretkávanou drvinami z kremeňa, mramoru a žuly. Portály vstupov a sokel sú ukončené prírodnou ružovou žulou. Posledné dve poschodia dostali zaoblené okná a silnú rímsu - architekt toto rozhodnutie zopakuje v hoteli Moskva a jeho obytných budovách navrhnutých v rovnakých rokoch.

V tom istom dome architekt zaviedol špeciálny systém zvukovej izolácie, pretože byty boli určené pre umelcov Veľkého divadla. Shchusev tiež potreboval navrhnúť veľké miestnosti na skúšky, rozvinúť rozmery priestorov na umiestnenie klavíra a jeho dodanie do bytov.

Dispozícia bytov spočiatku vyzerala skôr ako predrevolučná - apartmán predných izieb, rodičovských spální, samostatného hygienického zariadenia, kuchyne a izby pre služobníctvo. Podlahy vo všetkých obytných miestnostiach boli pokryté intarzovanými parketami, sociálne zariadenia a kuchyne boli pokryté dlažbou. Na schodiskách - rovnaké dlaždice a leštené kamenné štiepky. Na steny v obývačkách bola zvolená béžovo-žltkastá farba, typická pre tú dobu.Veľký výber hotového nábytku bol zariadený starožitnosťami. Obyvatelia tohto domu boli navyše kreatívni ľudia - niektoré pamätné tabule na fasáde s menami uvedenými nižšie hovoria za všetko: sochár I. D. Shadr; dirigenti N. S. Golovanov a A. Sh. Melik-Pashaev; baletky A. B. Godunov, L. I. Vlasova a O. V. Lepeshinskaya; operní speváci I. S. Kozlovský, A. S. Pirogov, M. P. Maksakova, N. A. Obukhova, A. V. Nezhdanova. Mimochodom, na počesť Nezhdanovej bol Bryusov Lane dočasne premenovaný - v rokoch 1962-1994 sa nazýval Nezhdanova ulica. Ona sama bývala v byte číslo 9. Na jej počesť slávny architekt I. Žoltovskij s kolegom N. Sukojanom a sochárom I. Rabinovičom nakreslili na fasádu domu elegantnú a monumentálnu pamätnú tabuľu. V susednom byte č.10 je dnes múzeum-byt jej manžela, dirigenta N. S. Golovanova. V týchto dvoch apartmánoch sa zachovala úžasná atmosféra obrovského a zároveň elegantného domu, ktorý sa stal ozdobou uličky.

Denis Romodin špeciálne pre RBC Real Estate

V 20. rokoch sa Moskvou prehnala vlna výstavby nového typu družstevných bytov. Herci, hudobníci, inžinieri a úradníci sa masívne zjednotili v družstvách, aby si postavili svoje vlastné domy: jedným z najkoordinovanejších boli tie, ktoré vytvorili umelci Veľkého divadla a Vakhtangovci. Šesť budov, ktoré pre nich postavili, dodnes obývajú potomkovia primy a skladateľov.

Dom umelcov Veľkého divadla. Foto: wikimapia.org / Enormousrat

Tri adresy v Bryusove a jedna v Karetnoy: domy hercov Veľkého divadla

Bryusov pruh, 7

Riadok vozíka 5/10

Vďaka svojmu neopísateľnému vzhľadu aj podľa štandardov konštruktivizmu: päť poschodí, jeden vchod, farba myši - budova len zriedka priťahuje pozornosť Moskovčanov. No dom je už niekoľko rokov zapísaný v zozname pamiatok. kultúrne dedičstvo. Budova bola postavená pre zamestnancov Štátneho akademického Veľkého divadla v roku 1935 podľa projektu slávnej Moskvy architekt Alexey Shchusev. Dom bol postavený na objednávku divadelného družstva. Hneď po dokončení výstavby sa tu usadila sólistka Veľkého Antonina Nezhdanova, je to jej meno z rokov 1962 až 1994, ktoré ponesie celý jazdný pruh. Susedmi umelca boli balerína Olga Lepeshinskaya, speváci Maria Maksakova a Nikadr Khanaev, divadelný umelec Fedor Fedorovsky, dirigent Alexander Melik-Pashaev a mnohí ďalší známi zamestnanci divadla v tom čase. Zaujímavosťou je, že pamätný byt v dome zostal len po jednom nájomníkovi - hudobník Nikolaj Golovanov ktorý býval v byte číslo 10.

V rokoch 1956-1960 bola pre dospelý súbor umelcov Veľkého divadla postavená ďalšia obytná budova v Karetny Ryad. Napriek impozantnej veľkosti v dome neboli takmer žiadni skutočne slávni obyvatelia. Najväčšiu obľubu si získali tí, ktorí sa tu usadili od samého začiatku Leonid Uťosov a usadil sa neskôr Televízny moderátor Leonid Yakubovich.

Pamätná tabuľa Leonidovi Osipovičovi Uťosovovi na 5, sv. Karetny riadok v Moskve. Foto: commons.wikimedia.org

Bryusov pruh, 12. Foto: wikimapia.org / Bakurin

V roku 1928 bola budova postavená architekt Ivan Rerberg. Päťposchodovú budovu s vonkajšími výťahovými šachtami možno ľahko zameniť s hromadnou výstavbou, pre ktorú základ pripravili prvé družstevné domy éry NEP. Po dokončení stavby sa v dome usadil sám architekt a jeho rodina, baletky Victoria Krieger a Marina Semyonova, herci Sofia Giatsintova a Anatolij Ktorov. Najznámejšími a najnešťastnejšími obyvateľmi boli obyvatelia bytu 11, Vsevolod Meyerhold a jeho manželky Zinaida Reich. Samotný režisér bol zastrelený v roku 1940, jeho manželka bola zabitá v tom istom byte. Ihneď po smrti Reicha bol podľa legendy obytný priestor rozdelený na dve časti: jedna polovica bola obsadená šofér Lavrenty Beria a druhé je dievča menom Vardo Maksimilišvili. V rôznych zdrojoch sa mladej žene pripisuje, že slúžila ako dôstojníčka NKVD, osobná sekretárka a dokonca aj milenka Lavrenty Beriovej. Teraz sa dom zmenil na múzeum otvorené pre verejnosť.

Bryusov pruh, 17

Prvým projektom Alexeja Shchuseva v Bryusov Lane, rovnako ako susedné, sa stal družstevný dom umelcov Moskovského umeleckého divadla. Výstavba trvala iba jeden rok: minimalistická budova bola koncipovaná v roku 1927 a obsadená už v roku 1928.

Bolshoi Levshinsky Lane, 8a. Foto: commons.wikimedia.org

Budova je o niečo vyššia ako susedné umelecké budovy a má 6 poschodí. Miestne byty sa vyznačovali zvýšeným komfortom: takmer všetky boli vytvorené s ohľadom na osobné želania budúcich obyvateľov. V jednej zo sekcií na prízemí bol pôvodne navrhnutý dokonca bazén. V dome sa usadili herci Nina Litovtseva, Vasily Kachalov, Ivan Moskvin, režisér Leonid Leonidov, balerína Ekaterina Geltserová a choreograf Vasily Tikhomirov. Už v polovici 20. storočia slávny soviet tanečnica Maris Liepa. Pred pár rokmi bolo v podstate odkúpené celé najvyššie poschodie a podkrovie budovy umelec Nikas Safronov- tu je jeho dielňa a obytné byty.

Dva domy "Vakhtangov"

Bolšoj Nikolopeskovskij pruh, 12

Dom bol postavený v roku 1928 a bol určený pre umelcov divadla Vakhtangov. Budovu navrhol málo známy architekt Jakov Rabinovič. päťposchodový dom správna forma rozdelená na štyri vchody a 38 bytov. Medzi hosťami prvého poschodia vynikal herec Boris Shchukin.

Bolshoy Nikolopeskovsky lane, 12 / Foto: Commons.wikimedia.org

Iosif Rappoport, Anatolij Gorjunov, Vasilij Kuza, Ruben Simonov žili na II.. Správca domu vybral umelcov Lev Ruslanov. O mnoho rokov neskôr jeho syn Vadim Ruslanov popíše život a spôsob života prvej generácie „Vakhtangov“ vo svojej knihe „House in Levshinsky“. Dielo sa vyznačuje veľmi živým a uceleným prepojením vnútorný život dvor: kĺb tanečné večery, tenis, volejbal, na zimu zaplavené klzisko a večery na lavičke pod Ščukinovými oknami.

V roku 1937 bol postavený druhý dom pre umelcov divadla Vakhtangov. Tentoraz sa osemposchodová obytná budova nachádza v tesnej blízkosti služobnej stanice na ulici Bolshoy Nikolopeskovsky Lane. Najznámejšími domácimi boli dvaja herci - otec a syn - Michail Deržavins. Ten posledný tu stále žije s manželka Roxana Babayan.

Architekt K.S. Melnikov, 1927-1929

Foto: Olga Alekseenko

Toto možno najneobvyklejšie sídlo na svete má originálnu podobu - pozostáva z dvoch združených vertikálnych valcov. Je tak odlišný od bežných domov, že náhodný okoloidúci len ťažko pochopí, čo presne sa skrýva za nízkym dreveným plotom. Dizajn kaštieľa je ešte jedinečnejší ako skutočná architektonická podoba: mriežkové murivo, šesťhranné otvory, ktoré sa objavili v dôsledku posunu tehál. Niektoré otvory sú utesnené preglejkou a pod vonkajšou omietkou nie sú viditeľné, iné sú ponechané ako okná.

Architekt Melnikov v Krivoarbatsky Lane Foto: pereplet.ru Melnikov si bol istý, že zaoblené steny sú rádovo hospodárnejšie ako rovné. Krátko pred vytvorením domu-dielne sa architekt vrátil z Paríža, kde predstavil svoju slávne majstrovské dielo– Sovietsky pavilón na výstave dekoratívne umenie a moderného umeleckého priemyslu, ktorý sa konal v roku 1925. Svetové uznanie zohralo úlohu a podarilo sa mu získať malý pozemok v samom centre Moskvy. Pri plánovaní obydlia Melnikov nemyslel ani tak na seba, ako na budúcnosť, a preto predstavil experimentálnu budovu moskovskej mestskej rade ako prototyp hromadnej výstavby. Išlo o zablokované domy-valce, zostavené v línii, pričom autor videl ich vnútornú štruktúru jednoduchšiu ako zariadenie jeho domu.

Vnútorná organizácia Dom je úžasný: zo strany ulice vidíme budovu s veľkým výkladným oknom, ktoré osvetľuje jedáleň na prvom poschodí a obývačku-dielňu na druhom. Cez chodbu sa dostanete priamo do jedálne alebo na schodisko vedúce na poschodie. Nachádza sa tu obývacia izba-dielňa a spálňa so skupinou šesťhranných okien. A ešte vyššie je svätyňa svätých - dielňa, z ktorej sa dostanete na strešnú terasu jedného z dvoch valcov, spodného, ​​stojaceho bližšie ku Krivoarbatsky Lane.

Interiér Foto: Flickr/arch_museum Tento dom však netreba považovať za ideálny domov budúcnosti. V skutočnosti zosobňuje skutočný manifest novej architektúry. Melnikov vykonal určitý druh experimentu, v skutočnosti zariadil jeho vlastná rodina obecný dom. Svedčí o tom nielen zabehnutý denný režim, ale aj systém hromadného uspávania s predbežným prezlečením do pyžám a nočných košieľ, ktorý architekt nainštaloval v špeciálnej šatni umiestnenej na prízemí. Spálňa bola spoločná: v strede bola veľká manželská posteľ pre rodičov a na jej dvoch stranách za zástenami boli detské postieľky. Navyše celá štruktúra budovy určovala tuhú organizáciu každodenného života. Nie sú tu prakticky žiadne izolované miestnosti, okrem dvoch miestností po 4,2 m2, určených na prípravu vyučovania (architekt mal dve deti - syna Viktora a dcéru Ľudmilu). Spálňu od obývačky oddeľovali zasklené dvere, rovnako ako chodbu na prízemí.

Podľa vnučky architekta Ekateriny boli dvere usporiadané len v maličkej toalete a v pomerne priestrannej kúpeľni. Iba tam, sediaci na starej truhlici, si už starší architekt a jeho manželka mohli pokojne oddýchnuť, pretože v dome sa jednoducho nebolo kam skryť pred bežným detským hlukom, najmä keď sa v dome objavili vnúčatá. Ekaterina verí, že najmä kvôli nedostatku súkromia, elementárneho osobného priestoru, sa Melnikovovým deťom nepodarilo zachrániť svoje rodiny a obe manželstvá sa nakoniec rozišli.

Viktor Melnikov. Interiér spálne domu Melnikov v Krivoarbatsky lane, 1933 Architektúra domu je kompromisom medzi brutálnou avantgardnou estetikou a dekoratívnosťou. K tomuto dekoratívnemu efektu prispieva aj nezvyčajná výzdoba interiéru domu-dielne. Steny sú omietnuté a vymaľované v fialovej (v jedálni), ružovkastej (v obývačke) a medovo žltej (v spálni). Iba dielňa je ponechaná úplne biela, zatiaľ čo stropy v detských študovniach zdobia žiarivo modré a žiarivo žlté trojuholníky a strop v šatni je vymaľovaný v fialovom odtieni.

Dom má veľa starožitného nábytku. Melnikov o plánovaní budúcnosti svojej rodiny už dlho sníval vlastný dom a preto som tento nábytok kúpil vopred od amerického priateľa, pretože ho nemohol vziať z krajiny. Okná spodného poschodia a spálne zdobia čipkované závesy, ktoré dala vyrobiť manželka architekta. Okrem toho mal dom niekoľko autorských interiérových predmetov. Zachovali sa napríklad ním vynájdené stupňovité stojany na časopisy, okrúhly stôl na jednej podpere na medziposchodí dielne, kde rád pracoval, ako aj jeho svetelný stojan. Žiaľ, tie najzaujímavejšie predmety, poňaté v štýle nastupujúceho Art Deco, sa nezachovali. Najmä postele sú na vlnitom základe s hrubými opierkami na oboch stranách matraca. V spálni bola aj skriňa so zaoblenou omietkou a sklenenými dverami.

• Adresa Krivoarbatsky pruh, 10

Dom Mosselpromu

Stavebný inžinier V.D. Cvetajev, inžinier A.F. Loleit, stavebný inžinier N.D. Strukov, 1912–1925

Foto: www.flickr.com/photos/pimgmx

• Adresa Kalašný pruh, 2

Kremeľská poliklinika

Architekt N.V. Hoffman-Pylaev, 1929

Foto: Ivan Erofeev

História kremeľskej polikliniky sa začína sťahovaním na jeseň
1918 sovietskej vlády do Moskvy. Pre svojich členov začala fungovať ambulancia v Potešnom paláci Kremľa. V novom liečebnom ústave pracovalo len päť ľudí: všeobecný lekár, ktorý je zároveň primárom ambulancie, dvaja sanitári, zdravotná sestra a zdravotná sestra a vo vedľajšej budove sídlila 10-lôžková nemocnica s urgentným príjmom.

Zároveň boli v domoch Všeruského ústredného výkonného výboru zorganizované stanovištia prvej pomoci s cieľom poskytnúť lekársku pomoc členom vlády pracujúcim mimo Kremľa. V tom čase sa „domy Všeruského ústredného výkonného výboru“ nazývali hotely, kde až do konca 20. rokov 20. storočia bývali najmä zodpovední pracovníci. Prvý dom Všeruského ústredného výkonného výboru - „Národný“, druhý dom Všeruského ústredného výkonného výboru - „Metropol“, tretí dom Všeruského ústredného výkonného výboru - na Sadovo-Karetnaya (Delegatskaya , 1), štvrtý dom Celoruského ústredného výkonného výboru, "Peterhof", sa nachádzal na Vozdvizhenke, 4, a piaty - na rohu Vozdvizhenka a Romanov lane.

Foto: Nikolaj Karpov V roku 1925 sa Kremeľská nemocnica usadila na rohu Vozdvizhenka a Romanov Lane. Bola tam zorganizovaná aj poliklinika (neskôr sa stala známou ako „Poliklinika Centrálneho Kremľa“). Prebrala budovy bývalé panstvo Gróf Šeremetev.

V roku 1928 bola otvorená nová budova polikliniky na Vozdvizhenke, ktorá v tom čase už patrila do Sanitárneho riaditeľstva Všeruského ústredného výkonného výboru. Dnes je ťažké si predstaviť, že štvorposchodová budova, autorom projektu bola N.V. Hoffman-Pylaev, je v podstate prerobenou prístavbou starého panstva.

Architektúra susedného domu, ktorý tiež patril Šeremetevovcom, jednoznačne ovplyvnila vzhľad novostavby. Hoffman-Pylaev sa v novej budove rozhodol použiť niekoľko valcových tvarov: zaoblené rohy hlavnej fasády s výhľadom na Vozdvizhenku, rímsy-rizality, medzi ktorými je vo výklenku vytvorenom v strede hlavnej fasády usporiadaný rozsiahly vestibul. . Tu, nad dverami hlavného vchodu, je široký balkón, ktorý hrá úlohu baldachýnu. Centrálnu časť budovy korunuje valec s pásovým zasklením, ktorý je nad ním vyvýšený. Na dvoch uličných fasádach sú pásové okná, dodávajú architektúre novostavby moderný vzhľad. Okná sa efektne „navíjajú“ na zaoblené steny, ktorých povrchy sú starostlivo omietnuté.

• Adresa Vozdvizhenka ulica, 6/2, budova 1,2

Centrálny telegraf

Inžinieri I.I. Rerberg, S.S. Ginsburg, 1927

Foto: www.urixblog.com

Celý blok na začiatku hlavnej ulice hlavného mesta zaberá budova Centrálneho telegrafu. Súťaž na túto prestížnu stavbu sa konala v roku 1925. A napriek tomu, že takí inovatívni architekti ako bratia A.A., V.A. a L.A. Vesnin a A.V. Shchusev, ktorý vytvoril skvelé projekty publikované v časopise Modern Architecture, vláda poverila I.I. Rerberg, autoritatívny inžinier. V čase výstavby centrálneho telegrafu mal značné skúsenosti s vytváraním veľkých stavieb, verejných a obytných budov v Moskve. Jeho najznámejšou budovou je Kyjevská železničná stanica.

Foto: pastvu.com V tom čase bol telegraf symbolom nového informačných technológií, a je symbolické, že tento projekt budovy s pôsobivými fasádami realizoval vynikajúci inžinier. Rerbergove skúsenosti v dekoratívny dizajn konštrukčné prvky. Najčastejšie pracoval v neoklasicistickom štýle, zjednodušoval antické motívy a nerozlučne ich spájal s kovovým alebo železobetónovým rámom. Pozoruhodné je, že v prípade Telegraphu postupoval inak, zdobil iba uličné fasády konštruktívnymi a dekoratívnymi formami, predvídajúc vtedy vznikajúce nový štýl art deco, typické pre európsku architektúru 30. rokov 20. storočia. Budova dobre zapadá do celej neskoršej architektonickej výzdoby Tverskej (Gorkého ulica). Bola to jedna z mála budov, ktoré tomu zodpovedali gigantický rozsah„stalinistická“ rekonštrukcia Moskvy v 30. – 50. rokoch 20. storočia.

Celková kompozícia budovy je typická tak pre secesný štýl, ako aj pre avantgardu, ktorá naň nadviazala: hlavná fasáda má fazetovú vežu, vstup je organizovaný z rohu. Budova je vysoká štyri poschodia a veža je vysoká päť poschodí. Z Tverskej ulice má budova veľmi reprezentatívny a elegantný vzhľad, zatiaľ čo schodiskové bloky sa otvárajú do dvora, úplne bez dekorácie. Rovnako ako všetky priemyselné stavby tých rokov je veža doplnená okrasným plotom umiestneným medzi špicatými vertikálnymi prvkami, ktoré majú ostré siluetové veže vyvýšené nad rímsou. Nad hlavným vchodom je veľká rotujúca zemeguľa, symbolizujúca kontakt s celým svetom. Táto veľkolepá časť Telegraphu je počas sviatkov stále nádherne vyzdobená a mení sa na extravaganciu žiarivých žiaroviek.

Foto: pastvu.com Napriek výraznej dekoratívnej zložke bola budova postavená s prihliadnutím na najaktuálnejšie stavebné trendy. Použitý bol najmä nosný rám zvýraznený kamenným obkladom. Tento dizajn umožnil vytvoriť vo vnútri voľné usporiadanie a umiestniť priečky do ľubovoľného správne miesto a použiť obrovské okná od podlahy až po strop na osvetlenie vysokých operačných sál. V našich klimatických podmienkach je nemožné nechať takýto rám bez náteru, preto všetci účastníci súťaže predpokladali, že fasáda bude mať omietnuté stĺpy a stropy. A Rerbergovi sa podarilo získať od zákazníkov v Moskve vzácny, no oveľa výhodnejší, aj keď veľmi drahý materiál – prírodný kameň.

Stavba bola dokončená v roku 1927. Na jej založenie sa inžinier rozhodol použiť vtedy jedinečný návrh základu vo forme monolitickej dosky, nepredpokladal, že toto know-how povedie k tragédii. Hovorí sa, že keď sa budova začala trochu nakláňať, I.I. Rerberg to nevydržal a počas čakania na zatknutie za „stroskotanie“ sa pokúsil spáchať samovraždu. Proces ničenia však nešiel ďalej a I.I. Rerberg prežil a neskôr unikol represáliám.

• Adresa Tverská ulica, 7

Obytná budova Moskovského umeleckého divadla v Bryusov Lane

Architekt A.V. Ščusev, 1928

Foto: Alexander Ivanov

Históriu vzniku druhého „Domu umelcov“ podrobne opísal mladší brat architekta Shchuseva Pavel Viktorovič: „V roku 1927 pozval Alexeja Viktoroviča K.S. Stanislavského, aby vytvoril kulisy pre hru „Sestry Gerard“, ktorá sa pripravovala na inscenáciu v Moskve umelecké divadlo <...>Takto pristupovať k hercom<...>, Alexej Viktorovič čoskoro na ich žiadosť vypracoval projekt obytnej budovy pre družstvo Moskovského umeleckého divadla v Brjusovskom uličke a so svojou obvyklou rýchlosťou a odhodlaním ju v rokoch 1927-1928 postavil. Dom vyrobený v mimoriadne jednoduchých a jasných formách a omietnutý mramorovými trieskami mal na najvyššom poschodí veľkú terasu, z ktorej sa otváral krásny výhľad na Moskvu a Kremeľ.

Foto: Alexander Ivanov Tvar tohto druhého „domu umelcov“, na rozdiel od prvého, ktorý bol postavený skôr v tom istom pruhu, pripomínal tri navzájom spojené rovnobežnosteny. Najnižší z nich sa končil terasou zo strany kostola Vzkriesenia na Uspensky Vrazhek, kostola zo 17. storočia, zachovaného v r. Sovietska moc. „Po dokončení projektových prác na kazanskej železničnej stanici,“ napísal brat architekta, „Aleksey Viktorovič umiestnil svoju novú dielňu do nadstavby s výhľadom na terasu, kde vyvinul možnosti pre projekt Leninovho žulového mauzólea a ďalších budov. Tu Alexey Viktorovič namaľoval veľa oleja malebné náčrty a náčrtky Moskvy a Kremľa...“ Dnešný Ščusevov „Dom umelcov“ bol vybudovaný a stratil svoje harmonické proporcie a spolu s nimi aj časť svojho šarmu.

Jeho architektúru možno označiť za prísnu: medzi kolegami a spoluobčanmi by nemal vyčnievať žiaden sovietsky človek, nie náhodou pôsobí táto budova skôr asketicky. Keďže dom pre nájomníkov - zástupcov Čiech - bol družstevný (predsedom partnerstva bol sám architekt), byty robil na základe konkrétnych zákazníkov s ich špeciálnymi požiadavkami. Takže na jednom poschodí boli len dva obrovské byty - zo šiestich a jedenástich izieb (posledný - s dvoma kúpeľňami a dvoma kuchyňami).

Ale na želanie by sa taký veľký byt dal rozdeliť na dva: troj- a osemizbový. Je pozoruhodné, že izby v apartmánoch boli usporiadané vo forme enfilády, charakteristickej spravidla pre budovy éry klasicizmu 18.-19.

Foto: pastvu.comŽili tu najznámejší moskovskí umelci, speváci, tanečníci. Hladové časy ich prinútili dostať sa zo situácie chovom hospodárskych zvierat vo svojich chatkách. Kuriózny prípad opísal ten istý P.V. Shchusev, odkazujúc na slávnu obyvateľku „Domu umelcov“, balerínu Geltser, ktorá bola priateľská s manželkou architekta: „Pri domácich prácach sa Maria Vikentievna veľmi pripútala k domácim zvieratám, najmä k malým kozám, ktoré veselo kričali na rukách. . Keď sa vrátila do mesta, vzala ich so sebou a jednu z kôz darovala starému známemu Alexejovi Viktorovičovi, baleríne E.V. Geltsera, ktorý s ňou viackrát vystupoval v balete Esmeralda na scéne Veľkého divadla v Moskve.

História nového domu je nepochybne spojená s prvým domom, kde
mnohí moskovskí umelci sa usadili v 20. rokoch 20. storočia. Nachádza sa tiež v Bryusov Lane, v dome č. 12. Na fasáde je veľa pamätných tabúľ, napríklad venovaných jednému z najznámejších obyvateľov - Vsevolodovi Meyerholdovi. Teraz je v jeho byte otvorené pamätné múzeum.

• Adresa Bryusov pruh, 17

Obytná budova štátnej poisťovne

Architekt M.Ya. Ginzburg, za účasti V.N. Vladimírova, 1926–1927

Foto: Alexander Ivanov

Šesťposchodová budova Gosstrachu navrhnutá architektom Mosesom Ginzburgom je zaujímavá nielen navonok elegantnou architektonickou plasticitou, ale aj racionálnou vnútorná štruktúra. Okrem pohodlných apartmánov má na prízemí aj strešnú nocľaháreň, terasu na prechádzky a obchod. Táto kombinácia rôznych typov bývania bola jedným z skutočnými spôsobmi riešenie akútneho problému bývania. Veď aj vládni predstavitelia, ktorí sa presťahovali z Petrohradu do Moskvy, bývali do konca 20. rokov v hoteloch (a v Kremli – až do 50. rokov!).

Foto: V. Vladimirov Na popularizáciu svojich myšlienok publikoval Ginzburg množstvo článkov na stránkach časopisu Modern Architecture, ktorému šéfoval spolu s A.A. Vesnin. Bol iniciátorom vytvorenia špeciálnej typizačnej sekcie na Stavebnom výbore RSFSR pre vývoj a implementáciu nových typov bývania v celoštátnom meradle a Štátna poisťovňa sa stala jeho prvým experimentálnym miestom.

V Dome štátnej poisťovne sú na každom poschodí štyri byty a táto budova sa nelíši od predrevolučných nájomných domov. Z tohto typu architektúry si Ginzburg berie dôležitú súčasť – variabilitu, a preto robí všetky byty konfiguráciou rozdielne. Každý má kúpeľňu, WC, kuchynku. veľa časti domácnosti, charakteristické pre predrevolučné časy, no vtedy ešte nezabudnuté, napríklad dvojkrídlové vchodové dvere, cez ktoré je vhodné priniesť nábytok. Každá predsieň je usporiadaná tak, aby sa do nej zmestila šatníková skriňa, a ak má jeden byt rohové arkierové okno, vo zvyšku je táto výhoda kompenzovaná balkónmi. Hostel na poschodí má vďaka svojej kompaktnosti prístup na rozľahlú strešnú terasu. Toto rozhodnutie si vyžadovalo organizáciu vnútorných odtokov a široký parapet pozdĺž vonkajšieho obrysu budovy.

Foto: V. Vladimirov Architekt hrdý na svoju prácu publikoval svoje kresby a fotografie v časopise Modern Architecture.

Ginzburg odrážal rozmanitosť bytov najmä na uličných fasádach. Na opačnej strane tvorí jeho budova spolu so susedným domom tradičnú dvorovú studňu. Najvýraznejším prvkom je roh budovy s výhľadom na križovatku (križovatka Malaya Bronnaya so Spiridonievsky Lane). Na prízemí v rohu domu je obchod, nad ním upútajú pozornosť rohové okná s výhľadom na dve strany.

Neskôr Ginzburg pokračoval v experimentoch s ešte rozmanitejšími typmi bytov, navrhoval ďalšie objekty, z ktorých najznámejšia bola budova Narkomfin.

• Adresa Ulica Malaya Bronnaya, 21.13

Klub Spoločnosti politických väzňov a vyhnaných osadníkov

Architekti A.A., V.A. a L.A. Vesnins, 1927–1934

Foto: Alexander Ivanov

Dnes znie názov „Dom tvrdej práce a vyhnanstva“ zvláštne, no v 20. rokoch minulého storočia sa vnímal celkom normálne. V roku 1921 z iniciatívy F.E. Dzeržinskij, Ya.E. Rudzutaka, E.M. Jaroslavského a ďalších osobností bola založená Spoločnosť bývalých politických väzňov a vyhnancov. Zaoberala sa zhromažďovaním, štúdiom a vydávaním materiálov o histórii kráľovského väzenia, ťažkej práce a vyhnanstva a zabezpečovala aj finančná asistencia bývalých politických odsúdencov a vyhnaných osadníkov. V roku 1926 Spolok zorganizoval múzeum s knižnicou a archívom. S rozširovaním škály aktivít vyvstala otázka výstavby novej budovy, ktorá bola interpretovaná ako centrum výskumnej, politickej, vzdelávacej a kultúrnej práce Spoločnosti. Projekt bol odovzdaný do prevádzky skúsených remeselníkov, známy ešte pred revolúciou, a potom sa stali vodcami konštruktivizmu – bratia Vesninovci. V roku 1927 architekti navrhli novú budovu. Miesto pre ňu však bolo odobraté neskôr, na Povarskej ulici, neďaleko námestia Kudrinskaya, na mieste zbúraného kostola Narodenia Panny Márie v Kudrine.

Z vonkajšej strany bola budova koncipovaná ako malebná skupina rovnobežnostenov rôznej šírky a výšky, spojených dohromady. Steny sú rezané horizontálnymi oknami, čo odráža štruktúru rámu. Nad foyer sa strecha zmenila na dve otvorené terasy umiestnené nad prvým a druhým podlažím. Zostávajúce strechy majú mierny sklon, ale tvoria silné parapety, ktoré napodobňujú plochú strechu, ktorá bola v tom čase módna.

Foto: pastvu.com Pôvodne bol dom Spoločnosti politických väzňov v projekte jasne rozdelený na dve časti – klubovú a archívno-múzeu. Stavba budovy začala klubom, ale múzeum zostalo na papieri, takže dnes architektonická kompozícia Vesnin sa môže zdať nevyvážený. Nad veľkým predným schodiskom, usporiadaným z Povarskej strany, visí rovnobežnosten malej haly. Tento objem hrá úlohu silného priezoru, spočíva na okrúhlych stĺpoch, medzi ktorými sa nachádza hlavný vchod. Malá sála je osvetlená pásovými bočnými oknami. Nad vchodom, na ploche slepého konca malej sály, sa počítalo s ozdobným panelom, ktorý sa nakoniec nedokončil.

Ďalej v zadnej časti budovy sa nachádza rozsiahle foyer. Na ľavej strane vzhľadom na vchod bolo plánované krídlo v tvare písmena L pre archív a múzeum a napravo - veľké divadelná sála. Hneď vedľa neho je predsieň so šatníkom, spoločná pre dve chodby. Sú tu dve schodiská: jedno vedie do foyer druhého poschodia a odtiaľ na balkón auly a druhé vedie do priestorov múzejnej časti, ktorá sa tiež nachádza na dvoch poschodiach. Prvé schodisko je vpísané do štvorca a pozostáva z troch ramien a druhé, točité, je oveľa vpravo, jeho široké stupne spočívajú na centrálnej valcovej podpere. Celý tento schodiskový blok je zasklený valec vyčnievajúci smerom von. Ďalšie dve schodiská so zaoblenými podestami sú umiestnené na strane nádvoria, ich objemy vystupujú z roviny zadnej steny v tvare polvalcov. Treba poznamenať, že koncom 20. a začiatkom 30. rokov bolo podobné riešenie použité v projektoch Vesninovcov viackrát (klub v Surakhani, Baku; Palác kultúry Proletárskeho okresu, Moskva).

Vo veľkom hľadisku je navrhnuté priestranné javisko s balkónom a stánkami. Jej „box“ je najvyššou časťou budovy. Javisko bez otočného kruhu, ale s „vrecami“ – zákulisie pre umelcov a kulisy. Plošne javisková časť zaberá, ako sa patrí
v divadlách nie menej ako miesta pre divákov.

Foto: chekhoved.net V čase, keď bola stavba dokončená, budova, udržiavaná v prísnom avantgardnom štýle, začala byť ostro kritizovaná v tlači. Časopis The Construction of Moscow v roku 1935 napísal: „Zdalo by sa, že architekti, ktorí navrhli túto budovu, jej mali dať obzvlášť výrazné a monumentálne architektonické formy.

Žiaľ, nie je to tak. Kubizmus a konštruktivizmus sú viac než výrazne odhalené v podobách tohto domu. Zámerné zjednodušenie vo všetkom, fetovanie absolútne rovných horizontál a vertikál, mŕtvolnosť holých rovín, čo pri nízkej výške stavby oslabuje monumentálnosť celkovej kompozície.

Hlavná vec je absencia vlastnej tváre v Dome tvrdej práce a exilu.<...>

Život bojovníkov a mučeníkov revolúcie poskytuje obrovský materiál na nástenné fresky, na maľovanie stropov a na sochárstvo. Vopred diktovaná špecifickosť zabezpečiť aktívnu účasť maliarov a sochárov na prácach na interiérovom dizajne Domu tvrdej práce a exilu.

Žiaľ, na to sa zabudlo a my máme vo vestibule, foyer a jedálni namiesto maľovaných stropov vyčnievajúce rebrá betónových trámov, úplne zjednodušené.

Na „obohatenie“ budovy vznikol projekt sochárskej výzdoby fasád a interiérov, ktorý zostal nerealizovaný, na vývoji ktorého sa podieľali sochári V.V. Lisheva, N.A. Kongisser, I. Biryukov.

Sofistikovaná funkčná architektúra Domu politických väzňov
v čase, keď bola zdĺhavá stavba dokončená, nebola žiadaná, keďže Spolok politických väzňov bol zlikvidovaný.
v roku 1935. Budova sa začala využívať ako kino s hlasným názvom „Prvé“, ktoré fungovalo 10 rokov. Po vojne sa tu usadilo Divadlo filmového herca a o desaťročie neskôr (v polovici 50. rokov) Dom kina. Konali sa tu moskovské a medzinárodné filmové festivaly, premiéry nových filmov, tvorivé večery známych filmových hercov. Neskôr bola postavená nová budova pre Dom kina a do priestorov na Povarskej sa vrátilo novovytvorené Divadlo filmového herca, ktoré tam teraz sídli.

• Adresa Povarskaya ulica, 33, budova 1

Obytná budova Ľudového komisariátu financií RSFSR (Narkomfin)

Architekti M.Ya. Ginzburg, I.F. Milinis, inžinier S.L. Prochorov, 1928-1932

Foto: www.flickr.com/photos/janelle

Ľudový komisár pre financie RSFSR Nikolaj Milyutin bol obdivovateľom diela vodcu architektonického života 20. rokov 20. storočia Mosesa Ginzburga. Kedysi žili v dome Gosstrakh, a potom, keď v roku 1932 postavili dom Ľudového komisára financií RSFSR (Narkomfin) na Novinskom bulvári, opäť sa stali susedmi.

Projekt budovy Narkomfin vypracoval M.Ya. Ginzburg spolu
s architektom I.F. Milinis na príkaz Milyutina. Oficiálne sa ich nové dielo volalo „2. dom Rady ľudových komisárov“, keďže v čase svojho návrhu bol „1. dom Rady ľudových komisárov“, známy ako „Dom na nábreží“. už je postavený.

Foto: Flickr/qwz Tvorcovia budovy Narkomfin použili vo svojom projekte štandardné byty, potom sa im hovorilo „bunky“, zdôrazňujúc demokratizmus samotnej myšlienky. Vyvinuli ich členovia typizačnej sekcie Stroykom RSFSR na čele s Ginzburgom, fanatikom ultramoderného a masového bývania.

V osobitnom objekte s nadzemným prechodom z obytného domu bola navrhnutá jedáleň a knižnica. V blízkosti sa mala objaviť škôlka a „mechanická“ samoobslužná práčovňa. Na plochej streche-terase bytového domu bol navrhnutý internát. Architekti plánovali, že celý komplex bude „prechodného typu“. Vtedy sa diskutovalo o úplnej socializácii každodenného života a o obecných domoch ako o reálnej perspektíve. Stále tu však boli samostatné byty.

Na rozdiel od komunálnych domov je dizajn domu Narkomfin založený na myšlienke vytvorenia pohodlného životného prostredia. Mnohé z bytov boli na dvoch úrovniach, s vysokou spoločenskou miestnosťou-obývacou izbou a kompaktnými spálňami.

Každý byt mal vždy sociálne zariadenie, ale kuchyňa sa zmenila na akúsi skriňu, keďže obyvatelia boli povolaní jesť do jedálne.

Foto: Flickr/qwz Architektom sa podarilo usporiadať dvojposchodové byty do jednej budovy tak nezvyčajným spôsobom, že to zaujalo aj samotného Le Corbusiera, ktorý budovu Narkomfin navštívil a osobne navštívil Milyutinov byt v roku 1929. Faktom je, že hlavný objem budovy je vyplnený bunkami „F“, minimálnymi plochami, určenými pre 1–2 osoby (so sprchovacími kútmi a kompaktnými kuchynskými prvkami), prístup k nim bol z hornej chodby. A z dolnej chodby viedli dvere do cely "K", väčšia veľkosť, s dvomi spálňami, kuchyňou a kúpeľňou. Na koncoch obytného domu sú pomerne priestranné cely typu „2F“ (bunky „F“ spojené do párov, v jednej býval sám Ginzburg). V skutočnosti boli na každom poschodí, na koncoch chodieb, neštandardné byty, celkovo bolo k dispozícii jedenásť možností obytných buniek, vrátane izby vrátnika, „ateliéru“ na najvyššom poschodí, ubytovne na streche a Milyutinov vlastný byt.

Spoločenská miestnosť bola vo všetkých prípadoch takmer dvakrát vyššia ako spálne – asi 4,8 m, respektíve 2,25 m. To umožnilo usporiadať samotnú obytnú budovu neobvyklým spôsobom. Výsledkom je, že do niektorých bytov (dolné „F“) sa dostanete z chodby po vnútorných schodoch do spoločenskej miestnosti, zatiaľ čo do iných (horné „F“) sa dostanete hore. Bolo tak možné vyhnúť sa opakovaniu chodieb na každom poschodí a presvetliť byty.

Hlavnou akvizíciou obyvateľov nového domu bola obývačka s dvojitou výškou. V ňom, ako v spoločenskom klube, sa odohrával všetok každodenný život, zatiaľ čo v spálňach bola umiestnená iba posteľ, stolička, nočný stolík. Ako o ich náprotivkoch, aj Ginzburg písal o kabínach parníka a kupé lôžkového vozňa.

Navonok bol Dom Narkomfin jednou z prvých implementácií všetkých piatich princípov modernej architektúry Le Corbusier: rámový dom na stĺpoch, voľný plán, voľná fasáda, pásové okná, strešná terasa. Preto je často nazývaný prototypom nemenej známej rezidenčnej jednotky Marseille - domu so základnými službami, ktorý bol postavený v rokoch 1949-1957 podľa projektu Le Corbusiera. Architektonické riešenie viac podobné Marseillskému bloku však navrhli v roku 1927 leningradskí architekti K.A. Ivanov, A.A. Ol a A.I. Ladinského. Išlo o súťažný projekt obytného domu s chodbou vo vnútri budovy, medzi zrkadlovými dvojposteľovými spoločenskými miestnosťami a spálňami.

Steny moskovského domu sú vyrobené z ľahkých blokov Krestyanin, lisovaných priamo na stavbe podľa systému renomovaného inžiniera S.L. Prochorov. Použil tu aj množstvo nepriemyselných, ale v tom čase dostupných materiálov, ako napríklad trstina. Steny v bytoch neboli pokryté tapetami, ale boli hladko vymaľované. Teplé škály farieb pre niektoré byty a studené farby pre iné vybrali špecialisti z Bauhausu.

Milyutin si zrejme navrhol svoj byt na strešnej terase obytného domu sám po vytvorení hlavného rámu obytného domu, keď sa tam ešte staval hostel susediaci s jeho bytom (tiež ho prerobil súčasne s projektom apartmán). Obývačka mala tmavomodrý strop a striedali sa sivé a modré steny, ktoré zvýrazňovali medziposchodové rímsy a pripomínali kubistický obraz. Strešný apartmán bol vyzdobený nábytkom vyrobeným podľa jeho vlastných náčrtov.

Foto: Flickr/qwz Ako zanietený bol zákazník domu pre reorganizáciu života, je vidieť z jeho textov. „Výrazný rast životnej úrovne pracujúcich a rozvoj socializovaných foriem obsluhovania každodenných potrieb pracujúcich (verejné stravovanie, jasle, škôlky, krúžky a pod.) postupne ničí význam rodiny ako ekonomického. jednotka. Tento proces v konečnom dôsledku nevyhnutne povedie k úplnej zmene rodinných foriem ubytovní,“ napísal Miljutin. Hlavný mu bol ekonomický výsledok tohto procesu: „Úloha emancipovať ženy od malichernosti domácnosti a jej zapojenie do výroby nás núti riešiť otázku všestrannej pomoci tomuto procesu. Verejný blok však ako vždy nekonal podľa predstáv. Jedáleň fungovala ako kuchyňa a Ginzburgova dielňa, ako si dočasne mysleli, vystriedala materskú školu, pre ktorú nikdy nebola postavená špeciálna budova.

V praxi kvôli stiesneným obytným priestorom obyvatelia trpeli, no tvrdohlavo odmietali spoločné stravovanie. Keď sa rodiny rozrástli a spálne boli malé, obývacie izby sa používali aj ako spálne. Preto ešte pred dokončením výstavby, v roku 1929, bol vypracovaný projekt druhej budovy budovy Narkomfin, ktorý skončil v Miljutinovej knihe „Sotsgorod“. Tento nikdy nepostavený trup by bol oveľa pohodlnejší. Napriek realite našej klímy dokonca navrhol usporiadať lodžie-záhrady, ako to urobil Le Corbusier vo svojich projektoch.

• Adresa Novinský bulvár, 25, budova 1

Moskovské planetárium

Architekti M.O. Barshch, M.I. Sinyavsky, inžinieri A.K. Govve, P.Ya. Smirnov, 1927–1929

Foto: www.flickr.com/photos/julia_sanchez

Bola to prvá stavba svojho druhu v ZSSR, mala však západné, prevažne nemecké náprotivky.

Foto: Flickr/mothlike Vysoká kupola planetária má priemer 28 metrov a je najtenším železobetónovým plášťom, má hrúbku len 12 cm v spodnej časti a 6 cm v hornej časti. Pod týmto unikátnym plášťom je druhá, vnútorná vrstva kovového rámu, ktorý drží povrch na zobrazenie hviezdnej oblohy (sieťový systém). Kupola uzatvára kruhové hľadisko pre 1440 ľudí a ešte nižšie - foyer, vestibul s pokladňami a šatňou. Zvonku táto konštruktivistická budova vyzerá celkom pragmaticky: prázdne plochy kupoly, zaoblené schodiskové veže a zvislé steny sú kombinované s pásovým zasklením otvorov s kovovými väzbami.

„Divadlo stále nie je nič iné ako budova, v ktorej sa konajú bohoslužby... Naše divadlo by malo byť iné. Malo by to v divákovi vzbudiť lásku k vede. Planetárium je optické vedecké divadlo a je jedným z typov nášho divadla. Ľudia sa v ňom nehrajú.
ale ovládajú technicky najzložitejší aparát na svete,“ napísal s pátosom Aleksey Gan, autor knihy Konštruktivizmus.

Foto: RIA Novosti„Planetárium je jedným z najkomplexnejších a najúžasnejších nástrojov našej doby. Zhruba povedané, ide o sústavu veľkého počtu (119) projekčných lámp, z ktorých každá je v samostatnom pohybe a samostatne premieta planétu alebo skupinu hviezd na biele pologuľové plátno, ktoré prekrýva hľadisko, ktoré v úplnej tme , vytvára dokonalý dojem nebeskej klenby s ľuďmi, ktorí sa po nej pohybujú. planéty, Slnko, Mesiac a ďalšie svietidlá,“ napísali redaktori magazínu Modern Architecture o tejto novinke vyvinutej spoločnosťou Carl Zeiss a špeciálne objednanej pre Moskva. Bol tu zverejnený aj návrh projektu moskovského planetária, vypracovaný na návrh Glavnauka Ľudového komisariátu školstva, a fotografie takmer dokončeného planetária, symbolu víťazstva vedeckého spôsobu myslenia. Poznamenalo sa, že „je dokončená iba časť celej konštrukcie. V blízkej budúcnosti sa plánuje dobudovanie astronomického múzea, knižnice, auly a hvezdárne.“ Zďaleka nebol dokončený celý plán, ale na území okolo planetária boli umiestnené zariadenia na pozorovanie prírody, ako aj početné plagáty venované astronómii.

V roku 2000 bolo planetárium zrekonštruované podľa projektu
A.V. Anisimov, jeden z autorov novej budovy moskovského divadla
na Taganke. V jej priebehu sa s architektonickou pamiatkou zaobchádzalo nie príliš taktne. Planetárium bolo „odtrhnuté“ od zeme a zdvihnuté o šesť metrov, aby sa doň zmestilo množstvo nových miestností, a strecha bola kompletne prerobená (pôvodne bola kupola izolovaná korkom a sphagnum). Nahradený bol aj vzácny nemecký projektor.

• Adresa Ulica Sadovaya-Kudrinskaya, 5

Budova redakcie novín "Izvestija"

Architekt G.B. Barkhin, za účasti I.A. Zvezdin inžinier A.F. Loleit, 1925-1927

Foto: RIA Novosti

Budova redakcie a tlačiarne novín Izvestija Ústredného výkonného výboru ZSSR a Všeruského ústredného výkonného výboru je najvýznamnejším dielom Grigorija Barkhina, zakladateľa celej dynastie architektov. Bol navrhnutý od roku 1925.

Foto: pastvu.com Dom Izvestija bol postavený k desiatemu výročiu októbrovej revolúcie na námestí Strastnaja, vedľa kláštora, ktorý bol zbúraný neskôr, v 30. rokoch 20. storočia. Pozemok nie celkom správneho tvaru zaberali dve budovy: výrobná a redakčná. Medzi nimi je umiestnený blok schodov, ktoré tvoria nádvorie vo vnútri bloku. Priečelie budovy redakcie má výhľad na námestie. V pôvodnej verzii projektu bola korunovaná vežou s 12 poschodiami, ktorá sa týčila nad hlavným šesťposchodovým objemom.

Grigorij Barkhin, akademik z predrevolučných čias, ktorý sa nezaradil do skupín avantgardných architektov, napriek tomu veľmi presne pochopil nový štýl a vytvoril majstrovské dielo, vzbudzujúce závisť svojich kolegov konštruktivistov. Podľa očitého svedka architekta Yu.Yu. Savitsky, napriek prísnosti foriem domu Izvestija, obvinili Barkhina zo zdobenia a poukázali na to, že okrúhle okná nespĺňali výpočty osvetlenia.

Zaujímavosťou je, že samotný Barkhin, ktorý býval na druhom konci toho istého námestia v slávnom nájomnom dome inžiniera E.R.K. Nirnsee (ktoré bolo vtedy najvyššie v Moskve), sledovalo stavbu z pohodlia domu, priamo zo strešnej terasy. Neustály dozor ovplyvnil veľmi vysokú kvalitu povrchových úprav budovy. Napríklad dokončovacie práce vykonávali rovnakí talianski majstri ako v Múzeu výtvarných umení pomocou omietky s primiešanými žulovými trieskami.

Zloženie písma na prázdnej stene horného poschodia „Izvestija Ústredného výkonného výboru ZSSR a Všeruského ústredného výkonného výboru“ je dnes bezstarostne rozmazané. Spočiatku „písmená boli namontované vo veľkom, s glazovaným mliečnym sklom na prednej ploche a vnútorným osvetlením“. Nápisy, teda názvy tu vydávaných časopisov („Nový svet“ a „Krasnaya Nov“), boli zdobené podobným spôsobom. Mali zdobiť dva spodné dlhé balkóny, no napokon ich nenamontovali. Cez deň zloženie písma zaujali bielymi a zlatými písmenami, do bieleho ciferníka hodiniek boli vsadené zelené a čierne štvorce.

Foto: pastvu.com Múzeum Moskovského architektonického inštitútu má kresbu vstupnej haly domu Izvestija s jasne červenými stenami; červeno-oranžové sfarbenie profilov rámujúcich snehobiele podlahové dosky bolo kombinované s tmavosivými trámami a stĺpmi. Podlahy boli vyrobené z xylolitu, špeciálneho magnéziového cementu. AT kancelárskych priestorov boli zelené, žlté, tmavočervené, čierne a v redakčných sálach sa kládli svetlé parkety. Podľa A.G. Barkhina, veľkú rolu na vyjadrenie úplnosti interiérov sa hrali špeciálne nakreslené znaky podláh a miestností, písané veľkými čiernymi a červenými písmenami a číslicami sekaným písmom, to znamená, že architekt robil všetko - od veľkých po malých, bol architektom aj architektom. dizajnér.

Neskôr, v 70. rokoch 20. storočia, bolo veľkolepé zákutie domu Izvestija pristavané novou budovou pre redakciu týchto novín, ktorú navrhol Yu.N. Ševerďajev.

Špirálová rampa fixuje roh bloku svojim valcovým objemom. Vo vnútri ním tvoreného dvora je ďalší rampový most, ktorý spája garáž s ostatnými garážovými budovami. Boli umiestnené pozdĺž ulice na mieste bývalých kočíkov, vďaka čomu dostala ulica svoj názov.

Foto: moscowhite.livejournal.com Architekt zachoval kaštieľ z 19. storočia, kde P.P. Ilyin a vyviedli na ulicu len úzku časť vstupnej brány, nad ktorou efektívne visela špirálovitá rampa. Takáto expresívna forma zdôrazňuje modernosť budovy na pozadí vývoja historickej Moskvy. Dynamiku pohybu áut prenáša nielen rampa, ale aj budova, stojaca pozdĺž plynulej zákruty uličky, pozdĺž ktorej sa tiahne garáž. Na kľukatej linke vedúcej od brány a rampy sú rozsiahle priestory pre autá pokryté oceľovými nosníkmi. Druhá rampa, výjazdová, je ukrytá na nádvorí kaštieľa, bola k nej pripevnená rampa, ktorá vedie do priľahlej garáže, postavenej po roku 1934 podľa iného projektu.

Zložitú architektonickú formu dopĺňajú v tej dobe módne neštandardne tvarované otvory: stužkové otvory osvetľujúce rampu, zvislé schodiskové okno a veľké okrúhle okná administratívnych priestorov na druhom poschodí. Teraz sa v garáži nachádza autosklad Kancelárie prezidenta.

• Adresa Ulica Karetny Ryad, 2

Centrálna budova Novosukharevského trhu

Architekt K.S. Melnikov, 1924-1926

Foto: Wikipedia

Nezvyčajná trojuholníková budova, dnes stojaca osamotene v hlbinách štvrte, bola postavená v roku 1924 v centre veľkého komplexu Novosukharevského trhu. Jeho tvar je diktovaný usporiadaním lokality, do stredu ktorej sa zbiehalo niekoľko jazdných pruhov. Architekt zastaval veľkú plochu drevenými stánkami, pospájanými v „líniách“ rôznej dĺžky; celkovo bolo takýchto „línií“ deväťdesiatosem. Napísal: "Dvetisíc obchodných miest a všetky kúty." Faktom je, že architekt, ktorý si uvedomil výhodu uhlovej polohy podnosov, ich umiestnil s posunom voči sebe, čím vytvoril v pláne „pílu“. "Čiarky" umiestnené pod rôzne uhly, tvorili vnútorné ulice - rovné a krivočiare, z ktorých najširšia obchádzala trojuholník centrálnej budovy. Mimochodom, pôvodne autor myslel, že to urobí vo forme valca.

"Schéma centralizácie a najkratšie vzdialenosti od vchodov" - takýto podpis je pod komplexným hlavným plánom trhu. Napriek dekoratívnemu vzhľadu sa jeho usporiadanie ukázalo ako veľmi praktické.

V centrálnej budove trhoviska bola kancelária a krčma s prístupom na strešnú terasu. Nárožie vedúce do stredu námestia je odrezané a na poschodí je vstup do priestrannej haly, po stranách ktorej sú pozdĺž bočných stien trojuholníka kancelárske priestory. Dva vzdialené rohy zaberajú schody. Fasády sú zdobené veľkými pylónmi, zvýrazňujúcimi tehlovú konštrukciu budovy, okenné piliere boli natreté tmavou farbou so zameraním na okraje pylónov. Napriek zdanlivej symetrii trojuholníkového tvaru sú všetky tri fasády dvojposchodovej budovy odlišné. Pozoruhodná je fasáda s okrúhlym oknom krčmového schodiska. Jeho strecha bola plochá, bola v ňom otvorená terasa a v strede stála akási nadstavba s rúrou – spolu s okrúhlym oknom dodávali stavbe vzhľad parníka.

• Adresa Bolshoi Sukharevsky per. deväť

Kniha "Architektúra Moskvy počas NEP a prvá päťročnica", Restoration H / ABC Design, Moskva, 2014, už bola vydaná a predáva sa v mestských obchodoch. Prezentácia sprievodcu sa uskutoční 13. júla na Chitalkafe.

Prechádzky s dieťaťom sú príležitosťou byť spolu, rozprávať sa, rozprávať sa od srdca k srdcu. Je to prístupný spôsob komunikácie aj pre veľmi zaneprázdneného človeka - veď vždy sa nájde chvíľka na prechádzku so synom či dcérou po parku, nábreží či uličkách starého mesta. začína zbierať miesta a ich príbehy vhodné na takéto rande-vychádzky.

V samom centre hlavného mesta je miesto, kde sa môžete poprechádzať, nadýchnuť sa ducha staroveku, spolu s bohémskym duchom a z celého srdca sa modliť. Toto je Bryusov Lane.

Ulica na rieke

Akonáhle sa tento starobylý (dokonca aj najstarší) kút nášho hlavného mesta, pokrytý najrôznejšími legendami a najrôznejšími rozhovormi, nevolal ... A Uspensky nepriateľ a Vrazhsky lane - tu nikdy neboli žiadni nepriatelia, ale z „nepriateľov“ sa stalo meno, jednoducho roklina (no, aké vtipné sú tieto toponymá, koľko je v nich niekedy nečakaných a dokonca smiešnych - historických, samozrejme, tiež) ...

V tomto nepriateľovi tiekla malá rieka - taká malá, že ani nemala meno. Tečie dodnes, ale už len pod zemou, ukrytá pred viac ako dvesto rokmi v potrubí. Na exkurziách sa deťom rozpráva najmä o Neglinke, ktorá tečie v potrubnej kobke. Ale koľko bezmenných, takýchto riek, potokov a potokov tečie pod zemou. Nepočítajte!

photosight.ru Foto: Tatiana Tsyganok

A tento pruh je známy aj ako Voskresensky, keďže od začiatku 17. storočia tu stojí kostol Vzkriesenia Slova. Najprv drevený, potom kamenný – viackrát horel, no nikdy sa nezatvoril. Nikdy! Aj v hrozných stalinských časoch prenasledovania cirkvi. A to aj napriek tomu, že chrám sa nachádza len pár stoviek metrov od Červeného námestia a Kremľa. Naozaj Pán zachoval!

Od polovice 18. storočia sa stal Bryusov ul. Už sto rokov tu žila slávna rodina Bryusovcov, ktorá sa presťahovala do Muscova, aby slúžila ruskému panovníkovi, stále „najtichšiemu“ Alexejovi Michajlovičovi z Anglicka. Prvým bol Jakov Vilimovič Bruce, potomok škótskych kráľov a vojenský muž. Jeho syn bol tiež vojakom. Tou istou cestou išiel spočiatku aj vnuk - tiež Jakov Vilimovič Bruce - od malička bol spolupracovníkom budúceho cára Petra Veľkého.

Neskôr sa však Yakov Vilimovič stal čisto vedeckým človekom. Vedel niekoľko jazykov, študoval námorné záležitosti, bol tiež znalcom maľby, zhromaždil jedinečnú knižnicu a najbohatší herbár. Ale astrológia, hovoria, nepohrdla. A dokonca - pst! - čarodejníctvo. Moskovská legenda hovorí, že prvý ruský slobodomurár letel vzduchom zo svojho domu k Sucharevovej veži (ktorú postavil Jakov Bruce, aby mohol sledovať hviezdy). Len tak lietal, na čom? .. Potom tam predsa neboli ani balóny. Je známe len to, že sa pohyboval v noci. Keď nikto nevidel...

Posledný z panstva Bryusov, synovec Jakova Vilimoviča, gróf Alexander, nebol schopný ani lietať, ani špehovať nebeské telesá... Podarilo sa mu však zúčastniť sa na veľkom počte kampaní a dostať sa do hodnosti poručíka. generálom a dokonca sa stal viceguvernérom Moskvy.

Po kom je teda ulica pomenovaná? A tu je otázka pre vás. Hádajte sami.

Oveľa neskôr túto ulicu nazvali Antonina Vasilievna Nezhdanova, slávna ruská speváčka a kedysi prvá sopranistka Veľkého divadla. To však nie je nadlho, len niečo vyše tridsať rokov – od 62. do 94. roku minulého storočia. Už vtedy však uličku, ktorá spája hlavnú Tverskú s komorou Bolšaja Nikitskaja za päť minút chôdze, nazývali Moskovčania staromódnym spôsobom „Bryusov“. A pred 20 rokmi jej ulicu vrátili historický názov. A trúfame si dúfať, že teraz navždy.

Tiene minulosti

Na tejto ulici žila aj nezabudnuteľná interpretka dnes už takmer zabudnutej romance Nadezhda Andreevna Obukhova. "Tiene minulosti" - nekomplikované slová mestskej romance - ako nikto iný sa vedela premeniť na krátky, ale vždy prekvapivo živý príbeh o niečích hlbokých citoch. Odtiaľ, z domu číslo 7, je „kráľovná ruskej romantiky“ azda jedinou opernou speváčkou s jedinečným mezzosopránom, ktorý vedel spievať stará romantika salónne (a nie klasicky) - odišla do Veľkého divadla. Zapnuté operná scéna Obukhov kraľoval suverénne ako v hudobnom salóne.

Áno, dom číslo 7 ... Možno najväčší v Bryusove ... a určite najslávnejší. Dom umelcov Veľkého divadla. Hlavné divadlo krajiny.

V tomto dome sa v duete spievali aj „Shadows of the Past“. Stará kronika nám priniesla napoly opotrebovaný záznam o románe, ktorý Obukhova spievala v spoločnosti prvého tenoristu krajiny Ivana Kozlovského v byte Antoniny Vasilievny Nezhdanovej. Z bytu sa však už vtedy (pomerne krátko po smrti legendárneho speváka) stalo múzeum a periodicky sa odtiaľto vysielali televízne relácie starého dobrého žánru v sile „bolo, bolo . .”. A hoci sa to teraz môže zdať dosť neuveriteľné, ale ... Naozaj sa to stalo. A nezdá sa, že by to bolo tak dlho...

V vždy upratanej predzáhradke pred domom sa premával slávny bas Mark Reisen v obrovskom bielom klobúku – dosť širokom a starom, no zároveň akosi nikdy neschátraný a vždy módny. Elegantný a pekný do zrelého veku, Reizen sa vo veku 90 rokov naposledy postavil na scénu Bolshoi, aby zaspieval Greminovu áriu v Eugenovi Oneginovi. A čo? .. Hlas znel ako nikdy predtým!

V podstate dom 7 obývali operné domy. Alexander Pirogov - podivuhodne vedel skryť svoj nízky vzrast, keď spieval svoju korunu Boris v Musorgského opere; Bronislava Zlatogorová - preslávená nielen svojím hlbokým mezzo, ale aj férovou zbierkou starožitného nábytku; Elizaveta Shumskaya je virtuózka Violetta z La Traviaty a Kozlovského obľúbená partnerka...

Sám tenor, predtým posledné dni chrániaci svoj jedinečný hlas teplou šatkou za každého počasia, zároveň sa za žiadnych okolností nevyhýbal každodennému cvičeniu. Prechádzky - pol hodiny, nie viac - sa konali ruka v ruke s vernou hospodárkou Ninou Feodosyevnou - z domu do kostola vzkriesenia. Hovoria, že niekedy známy spevák spieval tu a na kliros, spolu s Nezhdanovou... Hovorí sa... Ale bol verným farníkom. To je isté. A samotný umelec bol pochovaný metropolitou Volokolamsk a Yuryevsky Pitirim - ďalšou legendou Bryusov Lane.

Vysoký a majestátny, s uhlovo čiernymi vlasmi (a potom bielymi ako harrier), pekný muž, ktorý bol čestným rektorom chrámu, chodil slúžiť v nedeľu (a niekedy aj vo všedné dni) a bol vždy obklopený zástupom otravných obdivovateľov. Vladyku v predperestrojkovom období rozčuľovali tým, že na hierarchické osoby priťahovali na sovietske časy priveľkú pozornosť. A potom, keď sa časy zmenili a tí, ktorí mali sledovať osoby duchovných, už to nebolo potrebné - a obdivovatelia pána veľmi zostarli. Kruh sa začal rozpúšťať a smutne rednúť. Staré ženy bez rozdielu pohlavia a hodnosti postupne odchádzali do iného sveta. A v roku 2003 odišiel aj samotný Vladyka. Desať rokov po smrti Kozlovského. A Bryusov Lane sa v tom čase už dosť zmenil ...

... Iné už nie sú ... A pamätné tabule mi pripomínajú tých, ktorí tu žili v skromných radoch ... Najstrašnejší je v dome číslo 12. Žil tu režisér Vsevolod Meyerhold, veľký divadelný rojko a experimentátor. Nasadila si Bulanovej z Ostrovského „lesa“ na hlavu zelenú parochňu, naozajstný priateľ a prívrženec sovietskeho režimu bol tým istým režimom nemilosrdne zničený.

Jeho tabuľa susedí s pamätníkom Sophie Giacintovej. Herečka nebola len prvou hviezdou divadla. Lenin Komsomol, ale aj vášeň, ktorá verne slúžila sovietskemu režimu. Našťastie, Sofya Vladimirovna oveľa viac ako Vsevolod Emilievich. Hovoria preto, že herečka stihla byť in správny čas na správnom mieste a hrať rolu matky samotného Lenina, čo Giacintovej umožnilo pohodlne žiť až do takmer 90 rokov bez toho, aby opustila divadelnú scénu.

Dom umelcov v Bryusove. Foto: Alexander Ivanov.

Ahoj nový život...

A čo je teraz v Bryusove?

Slávny umelec Nikas Safronov sa presťahoval do týchto končín, aby sa v noci túlal po streche svojho bytu. Minister múz, známy svojimi rôznymi eskapádami, kúpil naraz niekoľko obydlí v dome číslo 17, v ktorom kedysi bývala najznámejšia balerína Veľkého divadla Jekaterina Vasilievna Geltserová, priateľka maršala Mannerheima.

Hovorí sa, že legendárny vojenský vodca aj v Sovietske časy, prekračujúci hranice inkognito (och, aké romantické!), prišiel z Fínska, ktorému dovtedy vládol a vládol, aby sa pozrel na svoju čarodejnicu. Teraz polovicu Geltserovho bytu obýva iná baletka - Ilze Liepa, ktorá svoju mačku pomenovala Vaska, či skôr Vasilievna, na počesť patróna Mannerheimovej veľkej vášne.

Ďalšie znamenie novej doby – len neživé – pamätník Mstislava Rostropoviča. Skvelého a ako vždy veľmi koncentrovaného violončelistu posadil k nástroju v rohu námestia všadeprítomný Alexander Rukavišnikov. Posadil ma hneď oproti vchodu do chrámu, do ktorého hudobník, mimochodom, veľmi rád chodieval.

Ďalší nebešťan sa na Rostropoviča pozerá z iného námestia. Skladateľ Aram Chačaturjan. Obaja bývali tu neďaleko, v Dome skladateľov. Postavili ho už v 50. rokoch vedľa umeleckého družstva. A niektorí – z prvej generácie obyvateľov – sa tu stále nájdu. Tu napríklad Lyudmila Lyadova ...

A tak - kmeň je mladý, neznámy ... Neďaleko Domu skladateľov postavili akúsi kocku nepochopiteľného dizajnu. Buď kocka, alebo rovnobežnosten, alebo ... Nervózne pestrofarebné graffiti na stene ... A dom 19 - jedna z najelegantnejších budov na ulici, pred sto rokmi, chránená štátom - bola zbúraná. Uvedenie priemernej sklenenej "veže" so suterénom pre zahraničné autá. Hovorí sa, že v ňom žijú aj ľudia...

Nebeskí pomocníci

Poďme naposledy do chrámu. Pred ikonou Matky Božej „Hľadaj stratených“ sa rodičia dlho modlili za svoje stratené deti a plakali pred ikonou Nebeského príhovoru, aby Pán vrátil porozumenie nedbalým študentom.

Táto ikona sem prišla z kostola Narodenia Pána v Palashi, kde sa pred ním Marina Tsvetaeva a Sergey Efron raz zosobášili. A musela vydržať veľa skúšok - a napoleonskí vojaci ju rozbili na kusy a upálili - potom, čo ju raz priviedol do kostola zničený vdovský šľachtic s tromi dcérami. Legenda hovorí, že zanechal žobráka s tromi dospievajúcimi deťmi, bol v krajnom zúfalstve a jeho jedinou nádejou zostala Matka Božia. Od posledná sila modlil sa pred ikonou, a keď vydával svoje dcéry, preniesol svätyňu do chrámu.

A pred starodávnym obrazom svätého Mikuláša sa modlia. Vždy je prvým asistentom študentov. A obrátia sa na Spridona, Trimifuntského divotvorcu ...

Gorgots Ilya. Bryusov pruh. Akvarel.

***

... A je lepšie vstúpiť do Bryusov Lane z Tverskej. A ani nevstupujte, ale vstúpte... Lebo ulica sa otvára „víťazným“ oblúkom s mohutnými žulovými stĺpmi. Je to ako vstúpiť do slávnostnej tanečnej sály. A - toľko priestoru, histórie, života pred vami ...

Poďme dnu!..

Vchod do Bryusova. Foto: artema-lesnik.livejournal.com