Nikolajev A. I

Ktorý z Rusov básnici XIX-XX storočia vytvorené ironické variácie na klasické príbehy a ako sa dajú porovnať s básňou V.S. Vysockého?

Pri premýšľaní nad uvedeným problémom použite ako literárny kontext diela K.S. Aksakova, N.A. Nekrašová, T. Yu, Kibirová.

Zdôraznite, že paródie a ironické variácie zaujímajú medzi komiksovými žánrami osobitné miesto.

Všimnite si, že paródie na diela Puškina a Lermontova boli medzi súčasníkmi básnikov vo veľkej móde. Predtým A.S. Pushkin a samotný K.N. Batyushkov urobili paródie na prácu V.A. Žukovskij "Spevák v tábore ruských bojovníkov." Derzhavinove ódy podliehali parodickej reinterpretácii. K. S. Aksakov sa stal autorom dramatickej paródie na Puškinovu báseň „Oleg pri Konštantínopole“.

V.N. Almazov vytvoril prerábky A.S. Puškina („Ženichy“), N.A. Nekrasovej („Búrka“). Súčasná N.A. Dobrolyubov D. Minaev parodoval básne N.F. Shcherbiny, N.P. Ogareva, L.A. Meya, A.A. Mayková. Samotný Ogarev je známy svojou variáciou Puškinovho diela „Žil raz jeden chudobný rytier...“ (pre Ogareva je to móda). Ako tvorcu verbálnych paródií treba spomenúť aj Kozmu Prutkova - „mozgového dieťaťa“ Alexeja Konstantinoviča Tolstého a bratov Zhemchuzhnikovovcov.

Spomeňte si na slávnu reprízu „Cossack Lullaby“ od M. Yu. Lermontova, ktorú napísal N.A. Nekrasov („ uspávanka“), v ktorej vzniká groteskný obraz úradníka. Na rozdiel od Vysotského ironickej variácie, básnik XIX storočia si na výsmech vyberá iný obraz, ktorý mu dodáva satirický nádych. Žánrové a kompozičné črty sú komicky transformované. Legendárni hrdinovia Vysockého dostávajú na rozdiel od Puškinovej balady iné hodnotenie. V centre pozornosti teraz nie je tragédia princa, ale večný konflikt medzi človekom a štátom.

Poukázať na to, že predstaviteľ konceptualizmu T. Yu.Kibirov na rozdiel od Vysockého vytvára paródie na základe citátov. Jeho arzenál obsahuje paródie na Puškinove básne „Letné úvahy o osudoch krásnej literatúry“, verbálne, syntaktické, rytmické a konceptuálne napodobeniny B.L. Pasternak, A.A. Voznesensky, S. V. Mikhalkov, A. P. Mezhirov, V. V. Nabokov, Yu. K. Olesha.

Vo svojich záveroch vysvetlite rozdiel medzi parodickými variáciami a prerábkami, odhaľte originalitu ironickej básne V. S. Vysockého.

8 zvolených

Klasické literárne zápletky často inšpirujú mladých spisovateľov a na tomto základe tvoria svoje romány. Pred 203 rokmi, 28. januára 1813, vyšiel román Jane Austenovej "Pýcha a predsudok", ktorú už dve storočia vášnivo čítajú dievčatá po celom svete. Spisovateľka Helen Fielding však túto knihu nielen prečítala, ale podľa nej aj napísala svoju vlastnú – "Denník Bridget Jonesovej". Pozrime sa, čo ostatných spisovateľov baví hrať sa s klasickými zápletkami.

Román od Jamesa Joycea "Ulysses"- uznávaná klasika a jedno z najlepších diel na anglický jazyk, napísaný v 20. storočí. Hlavnou postavou je dublinský Žid Leopold Bloom, ktorý sa v priebehu jedného dňa prechádza okolo rodné mesto, stretáva Iný ľudia, obáva sa nevery svojej manželky, no nerobí nič, aby tomu zabránil. Zároveň je neuveriteľne ťažké zhrnúť dej knihy, pretože často pripomína prúd vedomia.

Joyceov román obsahuje veľa odkazov na "Odysea" Homer, ich analýze sa venovalo obrovské množstvo. vedeckých prác a dizertačné práce. Názov knihy Ulysses je latinská forma mena Odysseus. Epizódy románu mali spočiatku názvy zodpovedajúce starogréckemu eposu (napríklad scéna na cintoríne - Hades, redakcia novín - Aeolus). Ale vo svojom spracovaní eposu Joyce ironicky zdôraznil nezrovnalosti medzi nimi starogrécki hrdinovia A vlastné postavy. Odyseus cestoval mnoho rokov a navštevoval rozdielne krajiny, a Leopold Bloom sa jeden deň prechádzal po meste. Odyseus sa zo všetkých síl snažil zabrániť svojej žene v podvádzaní, ale Bloom s tým nič nerobí. Homerova Penelope je symbolom ženskej vernosti a Bloomova manželka Molly zase symbolom nevery. Taká zvláštna „Odysea“ 20. storočia.

V Írsku bol dokonca sviatok na počesť tohto románu - Bloom's Day, ktorý sa oslavuje 16. júna (práve v tento deň cestoval Joycein hrdina po Dubline).

Helen Fieldingová sa tým nikdy netajila "Pýcha a predsudok"- jedna z jej obľúbených kníh. A ako spisovateľka priznala, k napísaniu svojho románu ju inšpiroval rovnomenný televízny seriál, v ktorom si Colin Firth zahral pána Darcyho. Neskôr, keď prišlo na filmové spracovanie "Denník Bridget Jonesovej" Fielding trval na tom, aby ten istý herec hral jej pána Darcyho.

Spisovateľ osobitne zdôraznil podobnosť medzi právnikom Markom Darcym a jeho literárnym predchodcom. Obaja sú bohatí a chladní, a preto na ostatných pôsobia arogantne. Takto vníma Bridget Marka počas ich prvého stretnutia: "Bohatý, so zlou manželkou rozvedený Mark - dosť vysoký - stál chrbtom k miestnosti a starostlivo skúmal jej obsah." poličky na knihy Alconbury: väčšinou séria kníh viazaných v koži o Tretej ríši, ktorú Geoffrey odoberá prostredníctvom Reader's Digest. Prišlo mi to celkom vtipné – volať sa pán Darcy a zároveň stáť bokom a arogantne sa pozerať na ostatných hostí. Je to ako mať priezvisko Heathcliff a preto stráviť celý večer v záhrade a kričať "Cathy!" a udierať si hlavu o strom."

Novodobým Wickhamom sa stal nemenej šarmantný eštebák Bridget Daniel Cleaver. Zápletky románov sú podobné: dievčatá v „kritickom“ veku (ak v 19. storočí mali 21 rokov, v našej dobe je to asi 30) snívajú o tom, že nájdu lásku a vydajú sa. A obom v tom bráni "Pýcha a predsudok"– mylná predstava o ľuďoch, s ktorými komunikujú. Prešli dve storočia a ľudia majú približne rovnaké problémy.

Pravdaže, excentrická Bridget sa vôbec nepodobá na rozumnú Elizabeth Bennetovú. Má ich celú kopu zlé návyky, nemá vôľu a neustále robí nesprávne rozhodnutia. Ale bol to práve taký šarmantný prepadák, ktorý si čitatelia zamilovali. Koniec koncov, všetci máme ďaleko od ideálu.

Boris Akunin tiež miluje "hrať klasiku", interpretujúc zápletky ruskej literatúry po svojom. Napísal dokonca „Čajku“ a v detektívnom duchu pokračoval v hre Antona Čechova. V Akuninovom diele sa vyšetruje smrť Konstantina Trepleva a doktor Dorn sa ujíma úlohy vyšetrovateľa.

V knihe "F.M." Akunin sa rozhodol "hrať" s najdôležitejšie dielo Ruská literatúra – Dostojevského román "Zločin a trest". Podľa sprisahania Nicholas Fandorin (samozrejme, potomok Akuninovho milovaného hrdinu) hľadá pôvodnú verziu Dostojevského románu. Podľa Akunina v tejto verzii vrahom nebol Raskoľnikov, ale úplne iná osoba. Román teda obsahuje dve detektívka: Jeden pochádza z nájdeného rukopisu z 19. storočia a druhý je zasadený do modernej doby, keď vyšetrovanie postupuje, a medzi týmito paralelnými príbehmi je veľa podobností.

) až niekoľko desiatok (32 variácií v Beethovenovej - mol).

Kritériá klasifikácie variácií:

1) podľa počtu tém - jednoduché, dvojité, trojité;

2) podľa miery voľnosti variovať tému - prísna (zachová sa štruktúra témy, tonalita, harmonický plán) a voľná (možná je akákoľvek transformácia témy);

3) metódou variácie - polyfónne, figuratívne, textúrované, žáner, zafarbenie;

4) historické typy formy variácií:

Variácie na basso ostinato;

Obrazné variácie;

Variácie na sopránové ostináto;

Voľné variácie (charakteristické);

Variantná forma.

Variácie na basso ostinato(basso ostinato - vytrvalý bas) sa objavil v 16.-17. Sú založené na neustálom opakovaní toho istého melodického obratu v base. Vzniku variácií na basso ostináto predchádzala polyfónna forma, ktorá mala nezmenený cantus firmus (gregoriánsky chorál, v ktorom sa tenorový part nemenil). V XVI-XVII storočí. variácie na basso ostinato boli široko používané v tanečnej hudbe. Niektorí starodávne tance– passacaglia, chaconne, English ground a iné boli variácie na basso ostinato.

Passacaglia(zo španielčiny - prejsť, ulica) - španielsky sprievodový tanec, ktorý sa predvádzal pri odchode hostí.

Chaconne(zo španielčiny - vždy to isté) - španielsky tanec ľudového pôvodu, ale živší a aktívnejší.

Typické pre tieto žánre sú: majestátny charakter, neunáhlený vývoj formy, pomalé tempo, veľkosť 3 úderov, molová stupnica (durovej stupnice vyskytuje sa menej často a je typickejšie pre operné basso ostinato).

Hlavné rozdiely. Passacaglia je monumentálnejším, slávnostnejším žánrom (pre organ alebo inštrumentálny súbor). Hlavná téma(4-8 zväzkov) začína 3. úderom, monofónnym. Chaconne - viac komorný žáner, v podaní sólového nástroja – klavíra alebo huslí, začína 2. taktom, prezentovaným vo forme harmonickej sekvencie.

Forma variácií na basso ostinato sa zachovala aj potom, čo passacaglia a chaconne stratili svoj tanečný význam. Princíp basso ostinata prenikol aj do árií a zborov opier, oratórií a kantát 16. – 17. storočia. Klasické príklady chaconne a passacaglia v hudba XVIII V. zastúpené v dielach Bacha (napr. zbor „Crucifixus“ z omše h mol) a Händela (passacaglia zo Suity g mol pre klavír). Beethoven použil variácie na basso ostináto ako prvok veľkej formy (Coda Vivace 7. symfónie) a ako základ variačno-cyklickej formy (finále 3. symfónie).

Témou variácií na basso ostinato môže byť:

Chordová (Bach. Chaconne v d-mol pre sólové husle);

Vo variáciách na basso ostináto sa variácie zvyčajne vyskytujú vo vyšších hlasoch, ale zmeny sa môžu týkať aj samotnej témy: rôzne druhy figurácií, transpozícia, prenos do vyššieho hlasu.

Existujú dva typy variácií tém na basso ostinato:

1) uzavretá téma, ktorá začína a končí tonikom; v tomto prípade oporou zostáva zostupný diatonický tetrachord (od 1. stupňa do 5. stupňa);

2) otvorená téma končí na dominante, ktorej moment rozuzlenia sa zhoduje so začiatkom nová variácia. Štruktúra témy je často obdobie 4-16 zväzkov. („Chaconne d moll“ od Bacha). Téma sa spravidla uvádza najskôr jednohlasne, variácie sú organizované podľa princípu zvyšovania počtu hlasov, zmeny modálnej nálady v skupine „priemerných“ variácií.

Polyfónne: imitácia, kánon, vertikálne pohyblivý kontrapunkt;

Zníženie (úmerné zníženie trvania);

Reharmonizácia témy.

Existujú 2 spôsoby, ako usporiadať formu variácií na basso ostinato:

1) forma sa delí na variácie, ak sa hranice ostinátneho basu a vyšších hlasov zhodujú;

2) forma je rozvrstvená na 2 nezávislé vrstvy - ostinátny bas a vyššie hlasy, ktorých cézúry sa nezhodujú. V dôsledku toho sa súčasne vytvárajú 2 nezávislé formy - jedna v dolnom hlase, druhá vo vyšších hlasoch.

Forma ako celok sa vyznačovala vzdelaním subvariácie(variácie na variáciu), kombinovanie variácií do skupín na základe jedného princípu.

V XIX-XX storočia. význam variácií na basso ostináto stúpa (Brahms. Finále symfónie č. 4). Presahujúc variácie na basso ostináto, ostináto sa postupne stáva jedným z dôležitých princípov formovania v hudbe 19. – 20. storočia. a prejavuje sa v oblasti rytmu, harmónie, melodických spevov (Ravel, Stravinskij, Šostakovič, Chačaturjan, Kabalevskij, Britten, Orff).

základ prísne (klasické) variácie je prezentovaná téma z väčšej časti v 2-dielnej reprízovej forme a množstvo variácií. Variácie sa nazývajú prísne, pretože téma je v nich v podstate zachovaná: štruktúra, harmonický pohyb a melodický základ zostávajú nezmenené. Rytmus, textúra, registrácia a dynamika zostáva meniť. Téma variácií má dôrazne piesňový (piesňovo-tanečný) charakter, je diatonická, má malý rozsah, zreteľnú kadenciu (tieto črty témy sú ľudového pôvodu). Uprednostňuje sa v štruktúre jednoduchá 2-dielna forma (zvyčajne repríza), druhá variácia je často písaná v jednoduchej 3-dielnej forme alebo jednoduchá 2-dielna s kódom.

Všetky variácie sú uvedené v hlavnom kľúči. Približne v strede cyklu nastáva variácia (alebo skupina variácií). tonalita s rovnakým názvom. Je to prostriedok na vytvorenie kontrastu pri rozvíjaní jednej hudobnej témy a dáva variáciám črty 3-dielnej skladby. Vo variáciách sa môže objaviť iná forma druhého plánu, napríklad rondo. Niekedy v prísnych variáciách je možné odhaliť vlastnosti sonátovú formu. „Sonatita“ variácií sa nevyjadruje v tonálnych termínoch, ale v striedaní variácií (skupín variácií) s rôznymi princípmi variácie.

Klasické variácie sa rozšírili v dielach Haydna, Mozarta a Beethovena. Niektoré cykly sú malého rozsahu, pozostávajú z 5-6 variácií (I časť Beethovenovej 12. sonáty, I časť Mozartovej 11. sonáty). Niekedy sa vyskytujú diela s veľkým počtom variácií, napr.: 32 variácií c - mol od Beethovena.

V západoeurópskom inštrumentáli sa teda objavili prísne (klasické, ornamentálne, figuratívne) variácie hudba XVII-XVIII storočia

ich charakteristické rysy sú:

♦ námet – pôvodný alebo požičaný; homofónno-harmonický charakter, s jasnou diatonickou melódiou a sprievodom; pokojné tempo, jednoduchý rytmus; stredné puzdro; forma jednoduchá 2-členná (Beethoven. Sonáta č. 23, II časť; č. 12, I časť) alebo 3-členná (Mozart. 12 variácií. KV 265), forma, bodka alebo (zriedka) veľká veta (Beethoven. 32 variácie);

♦ v obrazných variáciách sa používajú všetky typy stvárnení: melodické, harmonické, zmiešané; zmenšenie (XVI. storočie) - rytmická fragmentácia, skrátenie trvania v melódii a iných hlasoch;

♦ spájanie variácií do skupín na základe akéhokoľvek princípu variácie – rytmickej, tonálnej, textúrnej, založenej na zmenšení; podľa tónu;

♦ dokončenie variačného cyklu: prevedenie témy v jej pôvodnej podobe alebo finálnej variácie v rýchlom tempe s najkratším trvaním (plní funkciu cody alebo obsahuje coda).

Prísne variácie zahŕňajú typ variácie na soprán ostinato, ktorý vznikol v diele Glinka (odtiaľ iný názov - Glinka variácie). V tomto type variácie zostáva téma (melódia) rovnaká. Variácia je realizovaná najmä pomocou harmónie (perzský zbor z opery „Ruslan a Lyudmila“ od Glinky). Primárnym zdrojom nového typu variačnej formy bola veršová štruktúra ruskej ľudovej piesne. V zborovej forme sa táto forma nazýva veršová variácia.

V 20. storočí sa preniesla forma variácií na sopránové ostináto inštrumentálnej hudby(„Bolero“ od Ravela, epizóda o invázii z I. časti Šostakovičovej 7. symfónie).

Téma variácií na sopránové ostináto môže byť originálna alebo vypožičaná („Dieťa odchádzalo“ - Marfova pieseň z opery „Khovanshchina“ od Musorgského). Formou námetu je veľká veta alebo bodka (Rimskij-Korsakov. Sadkova pieseň „Ach, ty, tmavý dub“ z 2. kapitoly), jednoduchá 2-dielna nereprízujúca (Rimskij-Korsakov. 3. pieseň Lelya z 3. kapitola „Oblak s hromom“ sprisahaný“), jednoduchá 2-dielna odveta (Glinka. Perzský zbor z 3. časti opery „Ruslan a Ľudmila“), zriedkavo jednoduchá 3-dielna (Grieg. „V jaskyni sv. horský kráľ“ zo suity „Peer Gynt“).

Téma s variáciami

Ak ste niekedy pozerali film Hromnice s Billom Murrayom ​​(alebo Pozor na zatváranie dverí, Motýlí efekt, Návrat do budúcnosti...), tak už viete, čo je to téma s variáciami.

V týchto filmoch sa s každým zvratom v zápletke upravujú obrazy hrdinov alebo okolnosti, v ktorých sa títo hrdinovia nachádzajú, no zároveň niektoré veci nevyhnutne zostávajú nezmenené.

Bez ohľadu na to, kde sa akcia odohráva - v prítomnosti, minulosti alebo budúcnosti - na nepriateľov Martyho McFlyho sa stále prevracia príves s hnojom; Hrdinka Gwyneth Paltrow sa v oboch scenároch stretáva so svojím budúcim priateľom; Pilát o počasí Phil Connors sa znova a znova prebúdza v hotelovej izbe v mestečku Punxsutawney na Hromnice 2. februára a väčšinu udalostí, ktoré ho v ten deň čakajú, sa už naučil naspamäť, hoci vďaka jeho zásahu „znejú “zakaždým nové.

Približne rovnaký princíp (samozrejme nie doslova:) je tiež postavený hudobné variácie, len v nich prechádza premenami Ústredná melódia. V každej verzii (\u003d variácia) je maľovaná stále novými farbami a v ideálnom prípade sa aj obracia stále novými fazetami, získava stále nové črty (v tomto prípade nie je potrebné sledovať jej metamorfózy).

Skladby písané formou námetu s variáciami sú jednoducho dar z nebies pre virtuózov, ktorí ťažia z predvádzania sa tým, že poslucháčovi predložia naraz všetko, čoho sú schopní (, rôzne brilantné...)

Aj keď, samozrejme, úloha pred účinkujúcim tu nie je len technická. Veď dobré variácie si vyžadujú aj rôznorodosť umeleckých obrazov, postáv, nálad: tu treba byť zároveň huslistom, umelcom a umelcom a vedieť sa pretvarovať.

Variácie od Paganiniho, Ernsta, Khandoshkina

Paganini mal veľmi rád variácie. Už vo svojom prvom sólový koncert, ktorú dal vo veku 11 rokov, zahral aj vlastné variácie na revolučnú skladbu “Carmagnola”. Neskôr Paganini zložil mnoho variácií na romantické témy: medzi nimi „Čarodejnica“ na námet z baletu „Svadba z Beneventa“ od Züssmayra, „Modlitba“ na jednej strune na tému z opery „Mojžiš“ od Rossiniho, „Pri kozube už mi nie je smutno. “ na tému z opery „Popoluška“ od Rossiniho, „Chvenie srdca“ na tému z opery „Tancred“ od Rossiniho, „Ako srdce bije“ na tému z opery „La Belle Miller“ od Paisiella. Najprenikavejšie Paganiniho variácie v technike sú na tému anglickej hymny „God Save the Queen!“

Slávny 24. Paganini, mimochodom, tiež pozostáva výlučne z variácií. Téma rozmaru - odvážna, rebelská - mala nepochybne osloviť chuť karbonárov. Po ňom nasledujú variácie, ktoré odhaľujú potenciál témy s rôzne strany. Prvá - šumivé guľôčky prchavého pádu v kaskádach, druhá - ponurá malá čipka je prepletená s ostrými, tretia - lyrická smutná melódia v podaní hlbokých. A potom sedem ďalších variácií, vrátane variácií a ľavou rukou, a finále a prerušovaných čiar, tvoriacich akoby niekoľko „terás“. To všetko sa musí nielen hrať, ale tak, aby mal poslucháč pocit, že je vedený cez enfilády tej istej budovy: musí tam byť vývoj, pohyb vpred a presvedčivý záver.

Ďalší slávny virtuóz minulých období, Heinrich Ernst, tiež nemohol ignorovať žáner tém a variácií. Zanechal nám „Poslednú ružu leta“, ktorá teraz (spolu s „God Save the Queen!“) desí začínajúcich huslistov a zároveň verejnosť. Toto mimoriadne náročné dielo je napísané na tému rovnomennej škótskej piesne s textom Thomasa Morea. Tí, ktorí nie sú nadšení technickými zvončekmi a píšťalkami „Rose“, ju pomstychtivo nazývajú hlúpou v obsahu a chudobnou v hudbe. Ale sú nespravodliví voči „Rose“. Koniec koncov, hlavná vec pre variácie v ňom je - skvelá téma. K dispozícii je tiež zápletka, ktorá je celkom schopná nakŕmiť fantáziu. Ak pozorne čítate a potom pracujete na obrázku, frázovaní, pri počúvaní tej istej piesne v iných tradíciách (v podaní Clannad, napríklad... alebo operná diva Lily Ponsová alebo Deanna Durbin...) - potom bude hra s týmto kúskom úplne iná. Ale aby to bolo príjemné, je samozrejme potrebné klásť dôraz na tému, zahrať ju napriek tomu všetkému krásnym zvukom. To znamená, že je to stále potrebné spievať…

„Ruský Paganini“ Khandoshkin bol tiež fanúšikom virtuóznych variácií. Ako tému si zobral Rusov ľudové piesne, ktorý pod prstami získal nový, na prvý pohľad nezvyčajný lesk a farbu. Jeho pieseň „A Birch Tree Stood in the Field“ znela temperamentne a takmer rebelsky – bez Khandoškina by sme o jej povahe pravdepodobne neuhádli.

Filozofické variácie

Nielen najvirtuóznejšie, ale aj obsahovo najhlbšie husľové diela („Folia“ od Corelliho, „Chaconne“ od Bacha) sú písané vo forme variácií.

Filozofický potenciál variácií je veľký, pretože život sám je mnohorozmerný. A hoci si v skutočnosti musíme vybrať len jednu z existujúcich možností (to znamená, že sme ochudobnení o možnosť vidieť život v celej jeho rozmanitosti), v hudbe môžeme robiť veci inak. Pozorovaním toho, ako sa tá istá téma vyvíja v rôznych rovinách, môžeme dospieť k mnohým zaujímavým myšlienkam a dokonca – ktovie? - možno je lepšie pochopiť štruktúru všetkých živých vecí.

Počet zápletiek vo svetovej literatúre je obmedzený. S touto skutočnosťou sa stretáva takmer každý človek, ktorý sa jedného dňa rozhodne začať písať. A toto množstvo je nielen obmedzené, ale aj počítané! Existuje niekoľko typológií, ktoré poskytujú celkom presvedčivú odpoveď na otázku: „Koľko príbehov existuje?“
Prvýkrát sa o tento problém začal zaujímať byzantský spisovateľ (a na čiastočný úväzok konštantínopolský patriarcha) Photios, ktorý zostavil „Myriobiblion“ – zbierku stručné popisy diela starovekých gréckych a byzantských autorov vrátane cirkevnej, svetskej a historickej literatúry.
O tisíc rokov neskôr sa záujem o tento problém rozhorel novú silu, a teraz sa snažili, aby bol zoznam predmetov čo najkratší!

Jorge Luis Borges uviedol, že existujú iba štyri zápletky a teda štyria hrdinovia, ktorých opísal vo svojej poviedke „Štyri cykly“.
1. Najviac starý príbeh- príbeh o obliehanom meste, ktoré prepadnú a bránia hrdinovia. Obrancovia vedia, že mesto je odsúdené na zánik a odpor je márny. (Toto je príbeh Tróje a Hlavná postava- Achilles vie, že zomrie bez toho, aby videl víťazstvo. Rebelský hrdina, ktorého samotná existencia je výzvou pre okolitú realitu.
2. Druhý príbeh je o návrate. Príbeh Odysea, ktorý desať rokov blúdil po moriach v snahe vrátiť sa domov. Hrdinom týchto príbehov je človek odmietnutý spoločnosťou, nekonečne blúdiaci v snahe nájsť sám seba – Don Quijote, Beowulf.
3. Tretí príbeh je o hľadaní. Tento príbeh je trochu podobný druhému, ale v tomto prípade hrdina nie je vyvrheľom a nestavia sa proti spoločnosti. Väčšina slávny príklad takým hrdinom je Jason, plaviaci sa za Zlatým rúnom.
4. Štvrtý príbeh je o samovražde Boha. Atis sa zmrzačí a zabije, Odin sa obetuje Odinovi, sám visí na strome deväť dní, pribitý kopijou, rímski legionári ukrižujú Krista. Hrdina „smrti bohov“ - strata alebo získanie viery pri hľadaní viery - Zarathustra, Bulgakovov majster, Bolkonsky.

* * *
Christopher Booker vo svojej knihe „Sedem základných zápletiek: Prečo rozprávame príbehy“ opísal, ako by sa dalo hádať, sedem základných zápletiek, na ktorých sú podľa jeho názoru napísané všetky knihy histórie.
1. „Od handier k bohatstvu“ - názov hovorí sám za seba, najvýraznejším príkladom, ktorý pozná každý z detstva, je Popoluška. hrdinovia - Obyčajní ľudia ktorí v sebe objavia niečo neobvyklé, vlastným pričinením alebo zhodou okolností sa ocitnú „na vrchole“.
2. „Dobrodružstvo“ - náročná cesta pri hľadaní nepolapiteľného cieľa. Podľa Bookera do tejto kategórie spadajú Odyseus aj Jason a tiež Bane kráľa Šalamúna a Okolo sveta za osemdesiat dní.
3. "Tam a späť." Dej je založený na pokuse hrdinu, vytrhnutého z jeho obvyklého sveta, vrátiť sa domov. V Bookerovej interpretácii sú to „Robinson Crusoe“ a „Alice Through the Looking Glass“ a mnoho ďalších.
4. „Komédia“ – Určitý typ zápletky, ktorá sa vyvíja podľa vlastných pravidiel. Všetky romány Jane Austenovej patria do tejto kategórie.
5. „Tragédia“ - vyvrcholením je smrť hlavnej postavy v dôsledku niektorých charakterových nedostatkov, zvyčajne milostnej vášne alebo túžby po moci. Sú to predovšetkým Macbeth, Kráľ Lear a Faust.
6. “Vzkriesenie” - hrdina je pod mocou kliatby resp temné sily, a zázrak ho vyvedie z tohto stavu. Pozoruhodný príklad Táto zápletka je o Šípkovej Ruženke, prebudenej bozkom princa.
7. „Víťazstvo nad monštrom“ – už z názvu je jasné, o akú zápletku ide – hrdina bojuje s monštrom, porazí ho a dostane „cenu“ – poklady alebo lásku. Príklady: Dracula, Dávid a Goliáš

* * *
Ale najsenzačnejší bol zoznam zápletiek zostavený dramatikom Georgesom Poltim, ktorý obsahoval tridsaťšesť bodov (mimochodom, číslo tridsaťšesť prvýkrát navrhol Aristoteles a oveľa neskôr ho podporil Victor Hugo). Poltiho tridsaťšesť zápletiek a námetov zahŕňa najmä drámu a tragédiu. Okolo tohto zoznamu boli polemiky, opakovane bol kritizovaný, ale proti samotnému číslu 36 sa takmer nikto nepokúsil protestovať.

1. MODLITBA. Prvky situácie: 1) prenasledovateľ, 2) prenasledovaný a prosiaci o ochranu, pomoc, úkryt, odpustenie atď., 3) sila, od ktorej závisí poskytnutie ochrany atď., pričom sila nerozhoduje okamžite chrániť , váhavá, neistá sama sebou, preto ju musíte prosiť (čím zvyšujete emocionálny dopad situácie), čím viac váha a neodvažuje sa poskytnúť pomoc. Príklady: 1) utekajúci prosí niekoho, kto ho môže zachrániť pred nepriateľmi, 2) prosí o prístrešie, aby v ňom zomrel, 3) stroskotanec žiada o prístrešie, 4) žiada od mocných milých, blízkych ľudí, 5) žiada jedného príbuzného o iného príbuzného atď.
2. ZÁCHRANA. Prvky situácie: 1) nešťastný, 2) vyhrážanie sa, prenasledovanie, 3) záchranca. Táto situácia sa od predchádzajúcej líši tým, že tam sa prenasledovaný uchýlil k váhavej sile, ktorú bolo treba uprosiť, no tu sa nečakane objaví záchranca a nešťastníka bez váhania zachráni. Príklady: 1) výmena známa rozprávka o Modrobradovi. 2) záchrana odsúdenej osoby trest smrti alebo všeobecne v smrteľnom nebezpečenstve atď.
3. POMSTA ZA ZLOČINOM. Prvky situácie: 1) pomstiteľ, 2) vinný, 3) zločin. Príklady: 1) krvná pomsta, 2) pomsta rivalovi alebo rivalovi alebo milencovi či milenke zo žiarlivosti.
4. POMSTA BLÍZKEHO ČLOVEKA ZA ĎALŠIEHO BLÍZKEHO ČLOVEKA ALEBO BLÍZKYCH ĽUDÍ. Prvky situácie: 1) živá pamäť o urážke, škode spôsobenej inému blízkemu, o obetiach, ktoré priniesol pre svojich blízkych, 2) pomstiaci sa príbuzný, 3) osoba, ktorá sa previnila týmito urážkami, ujmou atď. - príbuzný. Príklady: 1) pomsta otcovi za matku alebo matka otcovi, 2) pomsta bratom za syna, 3) otcovi za manžela, 4) manželovi za syna, atď. Klasický príklad: Hamletov pomsta nevlastnému otcovi a matke za zavraždeného otca .
5. PRENASLEDOVANÝ. Prvky situácie: 1) spáchaný trestný čin resp osudová chyba a očakávaný trest, odplata, 2) skrývanie sa pred trestom, odplata za zločin alebo omyl. Príklady: 1) prenasledovaní úradmi pre politiku (napríklad „Zbojníci“ od Schillera, história revolučného boja v podzemí), 2) prenasledovaní za lúpež (detektívky), 3) prenasledovaní za chybu v láske („Don Juan“ od Moliera, príbehy o alimentoch atď.), 4) hrdina prenasledovaný silou nadradenou jemu („Spútaný Prometheus“ od Aischyla atď.).
6. NÁHLA KATASTROFA. Prvky situácie: 1) víťazný nepriateľ, ktorý sa objaví osobne; alebo posol prinášajúci hrozné správy o porážke, kolapse atď., 2) porazený vládca, mocný bankár, priemyselný kráľ atď., porazený víťazom alebo zrazený správou Príklady: 1) pád Napoleona , 2) „Peniaze“ od Zolu, 3) „Koniec tatarína“ od Anfonsa Daudeta atď.
7. OBET (t. j. niekto, obeť nejakej inej osoby alebo ľudí, alebo obeť nejakých okolností, nejakého nešťastia). Prvky situácie: 1) ten, kto môže ovplyvniť osud iného človeka v zmysle jeho útlaku alebo nejakého nešťastia. 2) slabý, obeťou inej osoby alebo nešťastia. Príklady: 1) zničené alebo zneužité niekým, kto sa mal starať a chrániť, 2) predtým milovaný alebo milovaný, ktorý sa ocitne v zabudnutí, 3) nešťastní, ktorí stratili všetku nádej atď.
8. ROZBÚRENIE, REVOLTA, REBELIA. Prvky situácie: 1) tyran, 2) konšpirátor. Príklady: 1) sprisahanie jedného („The Fiesco Conspiracy“ od Schillera), 2) sprisahanie viacerých, 3) rozhorčenie jedného („Egmond“ od Goetheho), 4) rozhorčenie mnohých („William Tell“ od Schillera, „Germinal“ od Zoly)
9. ODVÁŽNY POKUS. Prvky situácie: 1) odvážlivec, 2) objekt, t. j. to, čo sa odvážlivec rozhodne urobiť, 3) oponent, oponent. Príklady: 1) krádež predmetu („Prometheus – zlodej ohňa“ od Aischyla). 2) podniky spojené s nebezpečenstvom a dobrodružstvom (romány Julesa Verna a dobrodružné príbehy všeobecne), 3) nebezpečný podnik v súvislosti s túžbou dosiahnuť ženu, ktorú miluje atď.
10. ÚNOS. Prvky situácie: 1) únosca, 2) unesený, 3) ochrana uneseného a prekážka pri únose alebo odpor proti únosu. Príklady: 1) únos ženy bez jej súhlasu, 2) únos ženy s jej súhlasom, 3) únos priateľa, kamaráta zo zajatia, väzenia a pod. 4) únos dieťaťa.
11. HÁDANKA (t. j. na jednej strane pýtanie sa hádanky a na druhej strane pýtanie sa, snaha vyriešiť hádanku). Prvky situácie: 1) pýtať sa hádanky, niečo skrývať, 2) snažiť sa vyriešiť hádanku, niečo zistiť, 3) predmet hádanky alebo nevedomosť (záhadná) Príklady: 1) pod bolesťou smrti musíte nájsť nejakú osobu alebo predmet, 2) nájsť strateného, ​​strateného, ​​3) pod bolesťou smrti vyriešiť hádanku (Oidipus a Sfinga), 4) prinútiť človeka všetkými možnými trikmi, aby prezradil, čo chce skryť (meno, pohlavie, stav mysle atď.)
12. DOSIAHNUTIE NIEČOHO. Prvky situácie: 1) niekto, kto sa snaží niečo dosiahnuť, niečo hľadá, 2) niekto, od koho dosiahnutie niečoho závisí od súhlasu alebo pomoci, odmieta alebo pomáha, sprostredkuje, 3) môže existovať tretia strana - osoba, ktorá je proti úspech. Príklady: 1) pokúsiť sa získať od majiteľa vec alebo iný životný prospech, súhlas so sobášom, postavenie, peniaze a pod., lsťou alebo silou, 2) pokúsiť sa niečo získať alebo dosiahnuť pomocou výrečnosti (priamo adresované vlastníkovi veci alebo sudcovi, rozhodcom, od ktorých závisí rozhodnutie o veci)
13. NENÁVIST VOČI SVOJIM BLÍZKÝM. Prvky situácie: 1) nenávisť, 2) nenávidený, 3) príčina nenávisti. Príklady: 1) nenávisť medzi blízkymi (napríklad bratmi) zo závisti, 2) nenávisť medzi blízkymi (napríklad syn nenávidí otca) z dôvodu materiálneho zisku, 3) nenávisť k svokre. pre budúcu nevestu, 4) svokra pre zaťa, 5) nevlastné matky nevlastnej dcére atď.
14. Rivalita medzi príbuznými. Prvky situácie: 1) jeden z blízkych je uprednostňovaný, 2) druhý je zanedbávaný alebo opustený, 3) objekt rivality (v tomto prípade je zrejme možný zvrat: najprv sa ten preferovaný zanedbáva a naopak) Príklady: 1) rivalita medzi bratmi („Pierre a Jean“ od Maupassanta), 2) rivalita medzi sestrami, 3) otec a syn – kvôli žene, 4) matka a dcéra, 5) rivalita medzi priateľmi ( „Dvaja páni z Verony“ od Shakespeara)
15. DOSPELOSŤ (t. j. cudzoložstvo, cudzoložstvo), VEDÚCE K VRAŽDE. Prvky situácie: 1) jeden z manželov, ktorý porušuje manželskú vernosť, 2) druhý manžel je podvedený, 3) porušenie manželskej vernosti (t. j. niekto iný je milenec alebo milenka). Príklady: 1) zabiť alebo nechať svojho milenca zabiť jej manžela („Lady Macbeth okres Mtsensk"Lesková, "Therese Raquin" od Zoly, "Sila temnoty" od Tolstého) 2) zabiť milenca, ktorý zveril svoje tajomstvo ("Samson a Dalila") atď.
16. ŠÍLENSTVO. Prvky situácie: 1) osoba, ktorá upadla do šialenstva (mad), 2) obeť osoby, ktorá upadla do šialenstva, 3) skutočný alebo vymyslený dôvod na šialenstvo. Príklady: 1) v záchvate šialenstva zabite svojho milenca („Prostitútka Elisa“ od Goncourta), dieťa, 2) v záchvate šialenstva spálite, zničte svoje alebo cudzie dielo, umelecké dielo, 3) v opitosti odhaliť tajomstvo alebo spáchať trestný čin.
17. SMRTELNÁ NEDBALOSŤ. Prvky situácie sú: 1) neopatrná osoba, 2) obeť neopatrnosti alebo stratený predmet, niekedy sprevádzaný 3) dobrým poradcom varujúcim pred neopatrnosťou alebo 4) podnecovateľom, alebo oboje. Príklady: 1) neopatrnosťou byť príčinou vlastného nešťastia, zneuctiť sa („Peniaze“ od Zoly), 2) nepozornosťou alebo dôverčivosťou spôsobiť nešťastie alebo smrť inej osoby, milovanej osoby ( Biblická predvečer)
18. ZAPOJENÝ (nevedomý) ZLOČIN Z LÁSKY (najmä incest). Prvky situácie: 1) milenec (manžel), milenka (manželka), 3) uznanie (v prípade incestu), že sú v úzkom stupni vzťahu, ktorý to neumožňuje milostný vzťah podľa zákona a súčasnej morálky. Príklady: 1) zistí, že sa oženil so svojou matkou („Oidipus“ od Aischyla, Sofokles, Corneille, Voltaire), 2) zistí, že jeho milenkou je jeho sestra („Nevesta z Messiny“ od Schillera), 3) veľmi bežný prípad: zistiť, že jeho milenka - Ženatý.
19. ZAPOJIL SA (Z NEvedomosti) ZABÍJANIE BLÍZKEHO. Prvky situácie: 1) vrah, 2) nepoznaná obeť, 3) odhalenie, rozpoznanie. Príklady: 1) neúmyselne prispieť k vražde svojej dcéry z nenávisti k jej milencovi („Kráľ sa baví“ od Huga, hra, o ktorej bola natočená opera „Rigoletto“), 2) bez toho, aby poznal svojho otca, zabiť ho („Freeloader“ od Turgeneva s tým, že vraždu nahradila urážka) atď.
20. SEBAOBETOVANIE V MENE IDEÁLU. Prvky situácie: 1) obetujúci sa hrdina, 2) ideál (slovo, povinnosť, viera, presvedčenie atď.), 3) obeta. Príklady: 1) obetujte svoje blaho pre povinnosť („Vzkriesenie“ od Tolstého), 2) obetujte svoj život v mene viery, presvedčenia...
21. SEBAOBETOVANIE PRE BLÍZKÝCH. Prvky situácie: 1) obetujúci sa hrdina, 2) milovaný, pre ktorého sa hrdina obetuje, 3) čo obetuje hrdina. Príklady: 1) obetujte svoje ambície a úspech v živote pre dobro milovaný(„Bratia Zemganovci“ od Goncourta), 2) obetujte svoju lásku v záujme dieťaťa, v záujme života milovaný, 3) obetovať svoju cudnosť v záujme života milovanej osoby („Tosca“ od Sordu), 4) obetovať svoj život v záujme života príbuzného alebo milovanej osoby atď.
22. OBETOVAŤ VŠETKO PRE VÁŠEŇ. Prvky situácie: 1) milenec, 2) objekt osudovej vášne, 3) to, čo sa obetuje. Príklady: 1) vášeň, ktorá ničí sľub náboženskej čistoty („Chyba abbé Mouret“ od Zoly), 2) vášeň, ktorá ničí moc, autoritu („Antony a Kleopatra“ od Shakespeara), 3) vášeň uhasená za cenu život („Egyptské noci“ od Puškina). Ale nielen vášeň pre ženu, alebo žena pre muža, ale aj vášeň pre preteky, kartová hra, vina atď.
23. OBETOVAŤ BLÍZKEHO ČLOVEKA Z DÔVODU NUTNOSTI, NEVYHNUTEĽNOSTI. Prvky situácie: 1) hrdina obetujúci milovaného človeka, 2) milovaný, ktorý je obetovaný. Príklady: 1) potreba obetovať dcéru v záujme verejného záujmu („Iphigenia“ od Aischyla a Sofokla, „Iphigenia in Tauris“ od Euripida a Racina), 2) potreba obetovať milovaných alebo svojich nasledovníkov kvôli vlastnej viery, presvedčenia („93“ od Huga) atď. d.
24. RIVALITA ROVNÉHO (rovnako ako takmer rovný alebo rovný). Prvky situácie: 1) jeden súper (v prípade nerovnomerného súperenia - nižší, slabší), 2) iný súper (vyšší, silnejší), 3) predmet súperenia. Príklady: 1) rivalita medzi víťazkou a jej väzňom („Mary Stuart“ od Schillera), 2) rivalita medzi bohatými a chudobnými. 3) rivalita medzi človekom, ktorý je milovaný, a človekom, ktorý nemá právo na lásku („Esmeralda“ od V. Huga) atď.
25. CLOUDRO (cudzoložstvo, cudzoložstvo). Prvky situácie: rovnaké ako pri cudzoložstve vedúcej k vražde. Polti nepovažuje cudzoložstvo za spôsobilé vyvolať situáciu samo osebe, ale považuje ho za zvláštny prípad krádeže, zhoršený zradou, pričom poukazuje na tri možné prípady: 1) milenec je príjemnejší ako pevný ako oklamaný manželský partner, 2 ) milenec je menej atraktívny ako podvedený manželský partner, 3) podvedený manželský partner sa pomstí. Príklady: 1) „Madame Bovary“ od Flauberta, „Kreutzerova sonáta“ od L. Tolstého.
26. ZLOČIN Z LÁSKY. Prvky situácie: 1) milenec, 2) milovaný. Príklady: 1) žena zamilovaná do manžela svojej dcéry („Faedra“ od Sofokla a Racina, „Hippolytus“ od Euripida a Senecu), 2) incestná vášeň doktora Pascala (v rovnomennom Zolovom románe) atď.
27. UČENIE O DEHONORE BLÍZKÉHO ČI PRÍBUZNÉHO (niekedy spojené s tým, že ten, kto sa to dozvie, je nútený vysloviť rozsudok, potrestať milovaného alebo blízkeho). Prvky situácie: 1) osoba, ktorá uznáva, 2) vinný milovaný alebo milovaný, 3) vina. Príklady: 1) dozvedieť sa o hanbe svojej matky, dcéry, manželky, 2) zistiť, že váš brat alebo syn je vrah, zradca vlasti a byť nútený ho potrestať, 3) byť prinútený na základe prísahy zabiť tyrana - zabiť svojho otca atď.
28. PREKÁŽKA LÁSKY. Prvky situácie: 1) milenec, 2) milenka, 3) prekážka. Príklady: 1) manželstvo narušené sociálnou alebo majetkovou nerovnosťou, 2) manželstvo narušené nepriateľmi alebo náhodnými okolnosťami, 3) manželstvo narušené nepriateľstvom medzi rodičmi na oboch stranách, 4) manželstvo narušené rozdielmi v povahách milencov, atď.
29. LÁSKA K NEPRIATEĽOVI. Prvky situácie: 1) nepriateľ, ktorý vzbudil lásku, 2) milujúci nepriateľ, 3) dôvod, prečo je milovaný nepriateľom. Príklady: 1) milovaný je odporcom strany, ku ktorej patrí milenec, 2) milovaný je vrahom otca, manžela alebo príbuzného toho, kto ho miluje („Rómeo a Júlia“) atď.
30. AMBÍCIE A LÁSKA K MOCI. Prvky situácie: 1) ambiciózna osoba, 2) čo chce, 3) oponent alebo rival, t. j. osoba oponujúca. Príklady: 1) ctižiadostivosť, chamtivosť vedúca k zločinom („Macbeth“ a „Richard 3“ od Shakespeara, „Kariéra Rougonovcov“ a „Zem“ od Zoly), 2) ctižiadostivosť, ktorá vedie k vzbure, 3) ctižiadostivosť, ktorá je proti milovanej osobe, priateľovi, príbuznému, vlastným podporovateľom atď.
31. BOJ S BOHOM (boj proti Bohu). Prvky situácie: 1) človek, 2) boh, 3) dôvod alebo subjekt boja. Príklady: 1) boj s Bohom, hádanie sa s ním, 2) boj s tými, ktorí sú verní Bohu (Julian Apostata) atď.
32. NEVEDOMÁ ŽIARIVOSŤ, ZÁVISŤ. Prvky situácie: 1) žiarlivec, závistlivec, 2) objekt jeho žiarlivosti a závisti, 3) údajný rival, vyzývateľ, 4) dôvod chyby alebo vinník (zradca). Príklady: 1) žiarlivosť je spôsobená zradcom, ktorý je motivovaný nenávisťou („Othello“) 2) zradca koná zo zisku alebo zo žiarlivosti („Prefíkanosť a láska“ od Schillera) atď.
33. SÚDNICKÁ CHYBA. Prvky situácie: 1) ten, kto urobil chybu, 2) obeť omylu, 3) subjekt omylu, 4) skutočný zločinec Príklady: 1) chyba úsudku vyprovokovaný nepriateľom („The Belly of Paris“ od Zoly), 2) justičný omyl vyprovokovaný milovanou osobou, bratom obete („Zbojníci“ od Schillera) atď.
34. PRIPOMIENKY SVEDOMIA. Prvky situácie: 1) vinník, 2) obeť vinníka (alebo jeho chyba), 3) hľadanie vinníka, snaha ho odhaliť. Príklady: 1) ľútosť vraha („Zločin a trest“), 2) ľútosť kvôli chybe v láske („Madeleine“ od Zoly) atď.
35. STRATY A NÁLEZY. Prvky situácie: 1) stratené 2) nájdené, 2) nájdené. Príklady: 1) „Deti kapitána Granta“ atď.
36. STRATA BLÍZKOVÝCH. Prvky situácie: 1) zosnulá milovaná osoba, 2) stratená milovaná osoba, 3) páchateľ smrti milovanej osoby. Príklady: 1) neschopný čokoľvek urobiť (zachrániť svojich blízkych) - svedok ich smrti, 2) viazaný služobným tajomstvom (lekárske alebo tajné priznanie a pod.) vidí nešťastie svojich blízkych, 3) predvídať smrť milovanej osoby, 4) dozvedieť sa o smrti spojenca, 5) v zúfalstve zo smrti milovanej osoby stratiť všetok záujem o život, upadnúť do depresie atď.

* * *
Úprimne povedané, zdá sa mi, že Polti zostavil svoj zoznam príliš všeobecne, príliš rozsiahlo, a hoci som tento zoznam viackrát študoval a zaujímal som sa oň, nemôžem povedať, že by mi úplne a úplne vyhovoval. Súhlasím s myšlienkou, že počet tém vo svetovej literatúre je obmedzený, ale z doteraz existujúcich typológií a zoznamov sa mi žiadna nezdá úplne adekvátna.
A preto som pripravený ponúknuť svoju typológiu, respektíve svoj zoznam, a aby som sa neopakoval starších súdruhov, vymedzím okruh najčastejšie sa vyskytujúcich zápletiek, tých najpopulárnejších, ku ktorým však patrí väčšina diel tzv. klesá literatúra, dráma a kinematografia. Navyše nebudem popisovať základné témy, nie všeobecne, ale aby som bol konkrétnejší.
Takže podľa Maxa Akimova existuje dvanásť hlavných zápletiek:

PRVÁ zápletka, tá najotrepanejšia, je Popoluška. Je veľmi stabilný, všetky variácie zapadajú do číreho osnova zápletky„štandardné“. Zápletku milujú autorky ženskej literatúry a často ju využívajú aj scenáristi melodrám. Príkladov je veľa.
DRUHÝ dej - Gróf Monte Cristo je tajný hrdina, ktorý sa ku koncu hry vyjasní, odniekiaľ dostáva bohatstvo alebo príležitosti. Jeho úlohou je pomstiť sa alebo priniesť spravodlivosť! Dej je veľmi obľúbený medzi autormi dobrodružných románov a detektívok. Objavil sa dávno pred Alexandrom Dumasom, ale tento prozaik túto zápletku najúspešnejšie „zafajčil“ a po ňom už spomínanú zápletku mnohí využili a využili.
TRETIA zápletka - Odysea. Tento príbeh možno nazvať prvým, je mimoriadne populárny. Variácie založené na ňom môžu byť rôzne, ale stačí sa pozrieť pozorne a uši trčia celkom zreteľne. Spisovatelia sci-fi, fantasy spisovatelia, autori dobrodružnej literatúry, cestopisných románov a niektorých ďalších žánrov majú túto starodávnu zápletku veľmi radi a niekedy kopírujú detaily starovekej gréckej histórii, ktorý možno podmienečne považovať za východiskový bod, referenciu.
ŠTVRTÝ príbeh - Anna Karenina. Tragické milostný trojuholník. Má korene v starogréckych tragédiách, ale Lev Nikolajevič to dokázal napísať najjasnejšie a najpodrobnejšie. V dvadsiatom storočí, najmä na začiatku a v polovici storočia, patrila táto zápletka k najobľúbenejším (aj obyčajných kópií okopírovaných od Tolstého, keď zruční autori menia len mená, historické kulisy a iné okolie, som videl niekoľko). Existuje však veľa talentovaných variácií na túto tému.
PIATA zápletka - Hamlet. Silná osobnosť s flexibilnou psychikou. Zlomený hrdina, premýšľavý a bystrý, bojujúci za spravodlivosť, ktorý okúsil zradu svojich blízkych a iné slasti. Nakoniec nedosiahne nič, dokáže len potrápiť sám seba, ale dosiahnuť akési duchovné osvietenie a očistu, ku ktorému diváka nabáda. Zaujímavé na chybu.
Tu nie je čo komentovať. Zápletka je stabilná, veľmi populárna, je v nej veľa Dostojevského (ruskému srdcu i blízkemu, a môjmu zvlášť). V súčasnosti tento príbeh populárnejšie ako kedykoľvek predtým.
ŠIESTA dej - Rómeo a Júlia. Príbeh šťastná láska. Celkom opakovania tejto zápletky prevyšujú počet opakovaní všetkých ostatných zápletiek, ale z nejakého dôvodu je veľmi málo talentovaných diel, môžete ich spočítať doslova na prstoch. Avšak v súčasných televíznych seriáloch, v beletrii (najmä ženskej), v dráme a písaní piesní je dej nezvyčajne populárny.
Dej je opäť mimoriadne stabilný, ako to bolo od dávnych čias a dodnes existuje len málo špeciálnych variácií.
SIEDMA dej - Otcovia a synovia. Jeho pôvod je starogrécky, dej je zložitý a je v ňom veľký priestor na variácie. To zahŕňa aj príbeh Jasonovej nevesty, ktorá je nútená vybrať si medzi otcom a ženíchom a jedného z nich obetovať. Stručne povedané, celá paleta rodičovského egoizmu, ktorý naráža na egoizmus detí, je opísaná touto starodávnou spleťou zápletiek, podobných priateľov na kamaráta. Existuje aj altruizmus rodičov, a ešte menej často altruizmus detí, ale zvyčajne to tiež končí tragédiou (akoby niekto oklamal celú našu ľudskú rasu. Spýtajte sa kráľa Leara, povie vám).
ÔSMY Dej - Robinson. Čiastočne odráža Hamleta, predovšetkým v téme osamelosti a trochu aj Odysea, ale Robinsonov príbeh možno stále nazvať samostatnou veľkou zápletkou svetovej literatúry. Dnešní spisovatelia a scenáristi často od slova do slova kopírujú dielo Daniela Defoea. Existuje však aj veľa talentovaných a originálnych variácií. Hrdina je na ostrove najčastejšie úplne sám, ale nie je to tak požadovaný stav, stáva sa, že viacero hrdinov sa ocitne v akejsi izolácii od veľký svet, snažiaci sa prežiť a zostať jednotlivcami, aby sa nakoniec zachránili. Mojou obľúbenou variáciou je príbeh Saltykova-Shchedrina „Ako jeden muž nakŕmil dvoch generálov“.
9. zápletka - Trójska téma, vojnová téma. Konfrontácia medzi dvoma systémami, nepriateľstvom a nenávisťou, opačná stranačo je ušľachtilosť a sebazaprenie. Táto zápletka sa spravidla vrství na iné zápletky, alebo sa vrstvia na ňu, ale nie sú nezvyčajné ani klasické vojnové romány, podrobné opisy vojen s rôznym stupňom umenia. Organickou súčasťou tejto kategórie zápletiek je námet „Spartacus“ - príbeh o bojovníkovi, o hrdinovi, ktorého osobnosť je niekedy protikladom vlastností reflexívnych hrdinov, keďže podstatou Spartaka je tvrdý boj ako obraz spásy, ako spôsobu života a myslenia, boja, ktorý je intenzívny, zrejmý a vyzývavý.
desiata zápletka - Katastrofa a jej následky. Klasický starožitný príbeh. V súčasnosti je už natoľko opotrebovaný, že nemá chuť rozprávať sa. Existuje veľa priemerných kópií, ale občas sa nájdu zaujímavé. Dej je veľmi úzky, čo sa týka významových variácií, ale veľmi široký, čo sa týka možností popisu, okolia a detailov. Ale, aby som bol úprimný, takmer každý nasledujúci román opakuje ten predchádzajúci, aj keď nechodíte k veštcovi!
JEDENÁSTA zápletka - Ostap Bender - pikareskný román, dobrodružný román. Pôvod a klasické príklady sú v literatúre Francúzska Nového Času. V dnešnej dobe mimoriadne populárny, najčastejšie komediálny. Spleť zápletiek je celkom jasná a často sa nájdu vydarené variácie, no všetky tak či onak kopírujú pár predlôh vytvorených na začiatku dvadsiateho storočia.
Podobnú zápletku možno podmienečne pripísať mnohým románom, novelám a poviedkam, ktoré využívajú imidž ironického súkromného detektíva (alebo vyšetrovateľa), ktorý pôsobí ako „Ostap Bender naopak“. V súčasnosti je populárna a žiadaná istá „darebná detektívka“ (niekedy „nezbedný akčný film“), ktorej hlavná postava rieši zločiny či podvody (a niekedy aj tajomstvá minulosti).
Táto zápletka je často doplnená o literárne zariadenie, ktoré možno nazvať „rebusovým príbehom“, na ktorom je založená väčšina televíznych seriálov (detektívny formát), ako aj mnohé knižné série, ktoré sú hojne vystavené na pultoch obchodov.
Dej TWELVE - Stroj času, cestovanie do budúcnosti. Jeho zrkadlový odraz- štylizácia cestovania do minulosti, historické romány. Avšak tento typ diela spravidla používa „cestu do minulosti“ iba ako sprievod a zápletka je jednou z tých, ktoré som uviedol vyššie, zatiaľ čo „cesta do budúcnosti“ je často „čistou zápletkou“, tj. jeho podstata spočíva v opise Togo, ako to tam všetko funguje v tejto neznámej budúcnosti.

No, to je všetko vzorový zoznam najčastejšie používané zápletky, ktorých sa spisovatelia často dotýkajú. Zápletky sa často vyskytujú v štandardnej forme, ale múdrejší spisovateľ, ktorý veľa čítal, sa predtým, ako si sadne za stôl, snaží nájsť syntézu zápletiek pre seba, to znamená spojiť niekoľko základných zápletiek do jedného. práce, a tiež čo najviac upraviť pôvodný nápad.
Existuje aj niečo ako próza bez zápletky, niečo ako skeč príbeh, skeč román (tieto žánre sa dajú definovať rôznymi spôsobmi). Literárne prednosti takýchto textov sú rôzne, niekedy celkom dobré, môžu vyznieť filozofické motívy, napodobenina Ovidia a pod.
Napriek tomu sa často stretávame s celkom zreteľnými modifikáciami dvanástich pozemkov, ktoré som vymenoval.