როკ კომუნიკაციის ლექსიკა. როკი არის მუსიკალური სტილი, რომელიც დაფუძნებულია ტრადიციული კულტურის გამოწვევაზე.

დაახლოებით 3 წლის წინ ჩვენმა სტუდიამ გადაწყვიტა შეეგროვებინა მუსიკოსების ყველა საინტერესო გამოთქმა (ჟარგონი) რომელიც დაკავშირებულია შემოქმედებასთან, მუსიკასთან, სტუდიასთან, ჩანაწერთან და ა.შ.

დღეისათვის - გამოთქმების ასეთი კრებული აღმოჩნდა (იხ. ქვემოთ) საინტერესო იქნებოდა ლექსიკონის შევსება ფორუმის მომხმარებელთა ასეთი ფოლკლორის ცოდნით. სურვილი კარგი განწყობა გქონდეთ. შეუერთდი plz!!!

ს ლ და B A R b
ᲩᲐᲛᲬᲔᲠᲘ ᲡᲢᲣᲓᲘᲐ
კულტურის ცენტრი "რუსეთის ჯარისკაცები" (ეკატერინბურგი)

შეიტანეთ თქვენი წვლილი
მუსიკალური სიტყვით მუშაობაში!

KACHUM - პაუზა, ე.ი. ადგილი მუსიკალურ ნაწარმოებში, სადაც მუსიკოსს შეუძლია და სჭირდება კიდეც როკ; (არსენალის ჯგუფის მუსიკოსები, ნოიაბრსკი).
SHMURDYAK - 1. ძალიან სევდიანი სიმღერა, 2. ცუდი, არაპროფესიონალური სიმღერა; (ჯგუფი "არსენალი").
PATCH - შექმენით საუნდტრეკი კომპიუტერში ნაჭრებისგან; (კვარტეტი "ფენიქსის" მუსიკოსები, ეკატერინბურგი).
გიტარის გაკეთება - გიტარაზე დაკვრა; (გიტარისტი ალექსანდრე კულაევი, ეკატერინბურგი).
COMB - 1. ხმების შეუსაბამობა პარალელურ აუდიო ტრეკებზე სეკვენსერში; (მომღერალი ლილია საეტგალეევა, ეკატერინბურგი). 2. შეკიდული (ქამარზე) კლავიატურის ინსტრუმენტი; (ა.კულაევი).
BARDIE - იგივე ბარდები, სიმღერების ავტორი გიტარით; (მომღერალი ევგენი ბუნტოვი, ეკატერინბურგი).
ბარდოვეტები - ბარდის ჩრდილოეთი ვერსია, ჩვეულებრივ ტიმურის, გაიდარის, ბუდიონოვის და სხვა "ცას" მკვიდრი); (ბარდი მარგარიტა ტკაჩი, გვ. Pangody).
AUTUMNIZM - ზოგიერთი მუსიკოსის, პოეტისა და ცალკეული ბარდის გამჭრიახობის მომენტი (არ ასოცირდება შემოდგომასთან და სხვა სეზონებთან); (მ. ტკაჩ).
SHUSHLAIKA - მარტივი სინთეზატორი ავტო აკომპანიმენტით; (თათარსტანის დამსახურებული არტისტი ხაიდარ გილფანოვი, ეკატერინბურგი).
VOLUME - ფორტეპიანო-ფორტეპიანო; ((ავტორი-შემსრულებელი ალექსანდრე დამასკინი, ეკატერინბურგი)
სიცილი - ადგილი, სადაც ვიღაცის ხმა უნდა ამოვიდეს; (ა. გაზალიევი).
BERLAT - მიიღეთ საკვები მუსიკოსებისგან; (ჯგუფი "არსენალი").
SURLY - მუსიკოსებთან ერთად "პატარა" სიარული; (ალექსანდრე დამასკინი).
VIRZAT - სიარული "დიდი გზაზე" მუსიკოსებთან ერთად; (ალექსანდრე დამასკინი).
DRUSHLYAT - ძილი; (ალექსანდრე დამასკინი).
SHOVEL - კომპანია "ურალის" ელექტრო გიტარა და მსგავსი; (ა. გაზალიევი).
SAVE (მომდინარეობს "beka'r"-დან - გაუქმება) - ცუდი მოქმედება, რომელიც შედგება მუსიკოსების შესრულებაზე უარის თქმაში; (გიტარისტი ვოლოდია კოვალევი, ომსკი).
BOBZiLA - დიდი ხნის მიუღებელი სიმღერა; (ავტორი-შემსრულებელი ალექსანდრე ზახარენკო, ეკატერინბურგი).
DRAMATIZE (ინგლისური "drum" - drum) - "ჩაქუჩით" წვეულება არანჟირებაში. დასარტყამი ინსტრუმენტები(არ აგვერიოს თხის დაკვლაში); (ხმის ინჟინერი KC ალექსანდრე კულაევი).
SANDUGACHIT (მომდინარეობს თათრული "sandugach" - ბულბული) - სიმღერა თათრულ ენაზე; (KC სტუდიის პროდიუსერი ევგენი ბუნტოვი).
ზასანდუგაჩიტი - იგივეა, რაც ხრაშუნა, ზაფიგაჩიტი (რუსულად);
ბარდობა (არ აგვერიოს „ბარდში“) - ეცადე გადარჩეს ბარდის ხელობა, იმოქმედე როგორც ბარდი; (ე. ბუნტოვი).

სკამებს შორის სიმღერა - არასწორია ბგერის ფორმირება (დამწყები ვოკალისტის შეცდომა); (რუსეთის დამსახურებული არტისტი ირინა ნაუმოვა, ეკატერინბურგი).
პურის საჭრელი - ვოკალისტის პირი. "პურის საჭრელი არ გახსნათ!" - კეთილი სურვილები გამომხატველ გულმოდგინე მომღერალს; (ი. ნაუმოვა).
TRY - სცადეთ დუბლის ჩაწერა სტუდიაში (და ამავდროულად იმღერეთ, დაუკრათ და ა.შ.); (სოლისტი ოლგა ნაუმოვა, დუეტი "კამერტონი", ეკატერინბურგი).
BORMOTOGRAPH - პორტატული კასეტა მაგნიტოფონი; (მუსიკის მოყვარული მიხაილ იურინი).
PINALKA - ბარაბანი ლულა დრამის ნაკრები; (მუსიკოსი, არანჟირება, კომპოზიტორი რაფილ მინეევი, ნიჟნიაია სალდა).
ნავი - ღილაკი აკორდეონი ( მუსიკალური ინსტრუმენტი); (რაფილ მინეევი).
მტვერსასრუტი - იგივე ღილაკი აკორდეონი, მხოლოდ მეორე მხრიდან; (გიტარისტი ლეონიდ მარაკოვი, მოსკოვი).
PIN - მუსიკოსის ნამუშევარი ქუჩაში, რესპ. დამაგრება - ქუჩის თამაშის მოსაპოვებლად; (მუსიკის თანამშრომელი სვეტლანა მინეევა, ნიჟნიაია სალდა - მურლინდია).
ROLL VATU - თამაში საქმის გარეშე, ფიქრის გარეშე, სულის გარეშე, გაგების გარეშე მუსიკის ნაწილი(იგივე ეხება ნებისმიერ სხვა შემთხვევას); (გიტარისტი ალექსანდრე ჩინენოვი, ეკატერინბურგი).
ქერტლი - ყელის ტკივილის უსიამოვნო, დროული შეგრძნება, როცა საჭიროა სიმღერა (ქერტლის შამპუნი გამოუსადეგარია); (ხალხური ანსამბლის სოლისტი. „სილიშკი“ იურა ჟბანკოვი, ეკატერინბურგი).
HARCHEVNYA - მოწყობილობა სტუდიის მიკროფონის დასაცავად გადაფურთხებისაგან (ბუჩქები) და ხმის ნაკაწრებისაგან (ქარისგან დაცვა, როგორც წესი, მრგვალი ეკრანის სახით დაჭიმული შავი მდედრი წინდებით); (მომღერალი-სიმღერების ავტორი სერგეი დოლგოპოლოვი, ვ.პიშმა).
MAKE MODULATION - შეცვალეთ თქვენი სხეულის მდებარეობა ტონალური სტუდიის სივრცეში; (რაფილ მინეევი).
MANGAL (aka vibromangal) - ვიბრაფონი, (პედალი - აფეთქებისთვის);
CRUSH SLEEPERS - უკრავს კლავიატურის ინსტრუმენტებზე (ხმის ინჟინერი ა. კულაევი).
სპალტერი - პიანისტი-არანჟირება.
PODOKONNIK - კლავიატურის ინსტრუმენტი (მუსიკოსი ს. ბურუნდუკოვი).
იმპროვიზაციით ინვალიდი (არ უნდა აგვერიოს „მხედველობით“) - მუსიკოსი, რომელსაც არაფრის დაკვრა არ შეუძლია ნოტების გარდა (ა. კულაევი).

მასწავლებლის ტერმინოლოგიიდან
გიტარისა და მუსიკის კლასის მიხედვით. ოსტატები

ჩერენი - გიტარის კისერი; (ოსტატი ხალხური საკრავებიედუარდ სოკოლოვი, ეკატერინბურგი).
HAILO - ხმოვანი ყუთი (ხმოვანი ფანჯარა) სიმებიანი ინსტრუმენტებისთვის; (ე. სოკოლოვი).
zapriduh - კაპო; (ე. სოკოლოვი).
TCHEKOTUN - შუამავალი (პლექტრუმი); (ე. სოკოლოვი).

თითქმის ხალხური სიბრძნე

„თუ არ ხარ თამაშის ოსტატი, ყიდულობ კაპოს.
თუ ჯერ კიდევ არ ხარ ოსტატი, იყიდე სტრატოკასტერი!”

"Როდესაც კარგი კაციცუდია ბლუზი.
როდესაც ეს კარგია ცუდისთვის, ეს არის პოპ!”

P.S. თან ერთვის არის ფორმატირებული Word დოკუმენტის სრული ფერადი ვერსია.
ლექსიკონის ნაკრები. იგივე, მხოლოდ უფრო ფერადი!

ლექსიკონის ფრჩხილებში მოცემული გვარები სულაც არ ნიშნავს, რომ ეს ადამიანები არიან გამონათქვამების ავტორები. ზოგჯერ ეს მხოლოდ იმ ადამიანის გვარია, ვისაც ესა თუ ის ფრაზა, სიტყვა ახსოვდა. მაგრამ არიან, რა თქმა უნდა, პიონერებიც.

Underground (ინგლისური) - სიტყვასიტყვით, ანდერგრაუნდ მუსიკა. 1980 წლამდე, პრაქტიკულად მთელი ჩვენი როკი მიწისქვეშ იყო. 1985 წლამდე - ყველა "არაფილარმონიული" როკი. ვინაიდან ყველა ჯგუფმა მიიღო ლეგალური წარმოდგენის უფლება, ანდერგრაუნდ როკი, ამ სიტყვის მკაცრი გაგებით, ჩვენთან არ არსებობს. ახლა ყველაზე რადიკალურ პანკ და ავანგარდულ ჯგუფებს ანდერგრაუნდს უწოდებენ - რაც, ზოგადად, შეესაბამება ამ ტერმინის საერთაშორისო გაგებას.

ბლანკი არის მრავალარხიანი ხმის ჩანაწერის წინასწარი, ძირითადი ვერსია. როგორც წესი, დისკზე ჩაწერილია დასარტყამი ინსტრუმენტები, ბასი და რიტმული გიტარა. შემდეგ ხორციელდება ვოკალური ნაწილებისა და ინსტრუმენტული სოლოების გადაფარვა, ბოლოს კი - ყველა ჩაწერილი ხმოვანი ტრეკის საბოლოო მიქსი (ან „მიქსი“).

Bootleg (ინგლისური) - კასეტები ან ჩანაწერები, ტირაჟირებული მუსიკოსების ცოდნისა და თანხმობის გარეშე. როგორც წესი, bootleg მოიცავს უნებართვო ჩანაწერებს კონცერტებიდან.

ქსოვა (ხრახნიანი), ქსოვა - მიწისქვეშა ღონისძიებების ხშირი ფინალი: კონცერტის აკრძალვა ან იძულებითი შეწყვეტა, რომელსაც თან ახლავს მუსიკოსების, ორგანიზატორების და საზოგადოების ნაწილის დაკავება.

Jam (ინგლისური) - შემსრულებლების ერთობლივი არაფორმალური მუსიკა სხვადასხვა ჯგუფები. ხდება ხანდახან დიდი კონცერტებისა და ფესტივალების შემდეგ. თითქმის ექსკლუზიურად ტრადიციული როკ-ენ-როლი და ბლუზის ჟღერადობა.

Drive (ინგლისური) - ინტენსივობა, ენერგიის დაბრუნების ხარისხი თამაშში.

Drams (drams), drumsist (ინგლისური) - დასარტყამი ინსტრუმენტები, დრამერი.

მცენარე დაახლოებით იგივეა, რაც დრაივი, მაგრამ გარკვეულწილად უფრო ფართო გაგებით: მუსიკოსების აჟიოტაჟის, მსმენელის ჩართვის უნარი.

Image (ინგლისური) - სოლისტის ან მთელი ჯგუფის სასცენო გამოსახულება. იგი იქმნება ტანსაცმლის, მაკიაჟის, ვარცხნილობის, სცენაზე დაჭერის განსაკუთრებული მანერის, მიმიკის დახმარებით.

კაბაკი - ვიწრო მუსიკალური გაგებით - იაფი, რესტორნის სტილი, შესრულების მანერა.

კანციკი, - ა, მ (მუსიკის) კონცერტი.

ბინა, - -ა, მ (არაფორმალური) მნიშვნელობა: საშინაო კონცერტი, როკ ჯგუფის გამოსვლა ვინმეს ბინაში, რომელსაც თან ახლავს ალკოჰოლური სასმელების გამოყენება.

ხალიჩა - -რა, მ (მუსიკის) ყდა CD ან DVD დისკისთვის.

Cyboard (ინგლისური) - კლავიატურის ინსტრუმენტი, ჩვეულებრივ ელექტრონული.

ლაბუხი დამამცირებელი მეტსახელია რესტორნის მუსიკოსებისთვის ან მუსიკოსებისთვის, რომლებიც უკრავენ ტავერნის სტილში.

სისულელე, სისულელე - ფართო გაგებით: შეცდომა, უსიამოვნება; გააკეთე რამე არასწორად. მუსიკალურ პრაქტიკაში, შესაბამისად, - ცრუ ნოტა, არარიტმული თამაში, არასწორი ტექსტი და ა.შ.

Master (შემოკლებით ინგლისური "მასტერ ლენტი") - ფირის ორიგინალი, "ნულოვანი ასლი" სტუდიური ხმის ჩანაწერით.

მენეჯერი (ინგლისური) - ანდერგრაუნდის პრაქტიკაში, კონცერტების ორგანიზატორები. ახლა ის სულ უფრო ხშირად გამოიყენება მისი ნამდვილი მნიშვნელობით - მხატვრის, ანსამბლის "ხელმძღვანელი დირექტორი".

მუზონი მუსიკაა. სიტყვას უხეში ხელნაკეთი კონოტაცია აქვს და მას ძირითადად პროფესიონალი მუსიკოსები იყენებენ.

მეინსტრიმი (ინგლისური) - სიტყვასიტყვით, ნებისმიერი მუსიკალური მიმართულების "მეინსტრიმი" (როკი, ჯაზი, პოპ ჯიში), მისი ყველაზე პოპულარული მახასიათებლების მთლიანობა მომენტში.

განცალკევება, გაშლა - მოიქეცი სცენაზე ყველაზე მოდუნებულად, მიეცი სითბო, რაც არ უნდა იყოს. განსაკუთრებით აღმაშფოთებელი კონცერტები ხშირად სკანდალებით სრულდება.

გაჯეტები - განზოგადებული სახელწოდება ყველა სახის ხმოვანი ეფექტებისა და პროცესორებისთვის - "fuzz", "crossover", "chorus" და ა.შ.

განტვირთვა, პოპულარიზაცია - აქტიური პროპაგანდისტული კამპანია ახალი სიმღერის, ალბომის ან ჯგუფის აუდიტორიის გონებაში დანერგვის მიზნით. როგორც წესი, ამისთვის გამოიყენება „მათი“ არხები ტელევიზიაში, რადიოში და პრესაში.

რიფი (ინგლისური) - მოკლე განმეორებადი მუსიკალური ფრაზა, რომელსაც უნისონში უკრავს გიტარა და ბას გიტარა. ძალიან ხშირად - განსაკუთრებით მძიმე და მძიმე - მთლიანი სიმღერები აგებულია ერთ რიფზე.

როკერი (სიტყვიდან "როკი") - იგივეა, რაც როკ-მუსიკოსი. მართალია, in ბოლო დროსმათ დაიწყეს დაბნეული "არაფორმალური" მოტოციკლისტები.

რეპი (ინგლისური) - სიტყვასიტყვით, "ჭაჭა". სტილი, რომელიც პოპულარული გახდა 1980-იანი წლების შუა ხანებიდან, არის სიმღერის ნაცვლად სიმღერის სიმღერის ნაცვლად რიტმულად სწრაფად წარმოთქმა. მას არამხოლოდ როკ-მომღერლები, არამედ ზოგიერთი დისკ-ჟოკეი ვარჯიშობენ.

საიგონი არის ლეგენდარული კაფეტერია რესტორან Moskva-ში, საბჭოთა მიწისქვეშეთის გმირების ჰაბიტატი.

სამოპალი - ხელნაკეთი მუსიკალური ინსტრუმენტი, ხმის მოწყობილობა.

ხმა (ინგლ.) - ხმა, ჯგუფის ხმა როგორც კონცერტზე, ასევე ჩანაწერზე. იგი შედგება რამდენიმე კომპონენტისგან: განლაგება, ხმის ბალანსი, დაკვრის სტილი, ხმის წარმოების წესი, აღჭურვილობის ხარისხი (ან ჩაწერა). კომპოზიციასთან, ტექსტთან და შემსრულებელთა ოსტატობასთან ერთად, ეს არის ნებისმიერი როკ ნაწარმოების ყველაზე მნიშვნელოვანი მახასიათებელი.

Single (ინგლისური) - პატარა დისკი (45 rpm), ჩვეულებრივ შეიცავს ორ სიმღერას.

Session (ინგლისური) - როკ კონცერტის „ძველ-ჰიპი“ სახელწოდება, რომელიც დღემდე არსებობს.

გადაღება - კოპირება, რეპროდუცირება ცნობილი (ჩვეულებრივ დასავლური) ნიმუშების. სროლა „ნულამდე“ ან „ერთიდან ერთთან“ ნიშნავს ორიგინალთან საკმარისად მიახლოებას. ადრე გადაიღეს მთელი სიმღერები, მათ შორის ვოკალური ნაწილი ორიგინალურ ენაზე. ახლა ისინი იღებენ ცალკეულ საყვარელ ფრაგმენტებს (ინსტრუმენტული სოლო, არანჟირების ტექნიკა, მელოდიის ნაწილი) და ორგანულად იყენებენ.

სკუპი, საბჭოთა - რაღაც ახლობელი, დაბალი ხარისხის და ოფიციალურობის სუნი. მაგალითად, დამახასიათებელი „საბჭოთა ფესტივალი“, როგორც ჩანს, ნიშნავს იმას, რომ როკ ფესტივალი ცუდად იყო ორგანიზებული ან ფორმალურ გარემოში ჩატარდა. ტიტული „სკუპი“ შეიძლება ადამიანებსაც მიენიჭოს.

ლანძღვა, ლანძღვა (ლენინგრ.) - მოტყუება, დაცინვა, დაცინვა, უდანაშაულო იერის შენარჩუნებით. სტაგნაციის წლებში (ისინი ასევე ეზოპიური ენის აყვავების ხანაა) როკ ავტორებისთვის როკ ავტორებისთვის რეალობისადმი დამოკიდებულების გამოხატვის ყველაზე უსაფრთხო გზა იყო ხუმრობა. ახლა ის თანდათან გადადის მოდიდან.

Stryom, მუნჯი - სარისკო, ნებადართულის ზღვარზე. როგორც წესი, იდეოლოგიური და მხატვრული თვალსაზრისით საეჭვო ლექსები ყველაზე სულელად ითვლება. თუმცა არის ბნელი გამოსახულებაც, ბნელი მუსიკა. ფაქტობრივად, მთელი საბჭოთა როკი გარკვეული პერიოდის განმავლობაში იყო მყარი ნაკადი.

სემპლინგი (ინგლ.) - ციფრული ჩანაწერით ბგერების შეყვანა მუსიკალური კომპიუტერის ტემბრულ მეხსიერებაში. ხელსაწყოს, რომელიც ამის საშუალებას გაძლევთ, სემპლერი ეწოდება.

ტოპი (ინგლისური) - ტოპ, ელიტა. მწვერვალზე ასვლა, მწვერვალზე ყოფნა - წარმატებული, პოპულარული.

ფენკა (ნაკლებად ხშირად - ჩიპი) - ხაზგასმა, წარმატებული აღმოჩენა მუსიკაში, იმიჯში.

ფირმა, ფირმა - უცხოური. კომპანიისთვის თვითმავალი იარაღი ადგილობრივი წარმოების იარაღია, მაგრამ ყველა უცხოური ეტიკეტით. სიტყვა "ფირმა" ხაზგასმა შეიძლება დაიდოს ნებისმიერ შრიფტზე.

Freebie (უფასოდ, უფასო) - უფასოდ. გადატანითი მნიშვნელობით - ჰაკი, იაფი, პატარა. მაგალითად, გამოთქმა „უფასო კონცერტი“ ორი გზით შეიძლება გავიგოთ: კონცერტი, რომლისთვისაც მუსიკოსებს არაფერი გადაუხდიათ, ან, პირიქით, მსუბუქი ჰაკია, რომელიც თავად მათ „უსასყიდლოდ მისცეს“. თუმცა, ძალიან ხშირად ეს ორი მნიშვნელობა ემთხვევა ერთმანეთს.

Hit, hit (ინგლისური) - განსაკუთრებით პოპულარული სიმღერა. ანსამბლის ამჟამინდელ რეპერტუარში შეიძლება იყოს ერთი ან ორი ასეთი. როგორც წესი, არის საზოგადოებისთვის საყვარელი ძველი ჰიტებიც, რომლებიც შესრულებულია ბისის სახით. ზოგჯერ მთელ ჯგუფს ჰიტსაც უწოდებენ, რაც იმას ნიშნავს დიდი წარმატებაუზრუნველყო მისთვის.

ჰეპენინგი (ინგლისური) - ექსცენტრიული თეატრალური წარმოდგენა. ყველაზე ხშირად სპონტანურად ვითარდება და ფარავს აუდიტორიის ნაწილს.

ჭადრაკი - ჰაკიური ტურები (ჩვეულებრივ პროვინციებში), როდესაც დღეში სამამდე კონცერტი ტარდება. ოდესღაც ეს სიტყვა მხოლოდ ფილარმონიის მუსიკოსებს შორის არსებობდა.

კლდე

მ. აპლიკაცია. წელი, ზაფხული.

ვარსკვლავი. დრო, ფიქსირებული, დრო, დრო, დობა. პრიიტი .... განწირულ კლდეს. და ებრაელები არ გახდნენ ის კლდე.

ახლა, ბედი, განზრახვა, ბედი, გარდაუვალი, შევიწროებული. მუსლიმებს სწამთ როკის, ქრისტიანებს - განგებულების. არ გამოტოვოთ როკი. როკის წინააღმდეგ ვერ წახვალ. ის მოკლულია, ბედისწერით დაჩაგრული. არავინ დატოვებს თავის ბედს. კლდის თავები ეძებენ. დამნაშავეთა ბედს (განწირულთა ბედს) იპოვის. სწრაფი ქორწინება ხილული კლდე. გეშინოდეს, ნუ გეშინია და ბედის გარეშე სიკვდილი არ არსებობს. საბედისწერო დღე, საბედისწერო საქმის წლისთავი; გადაუდებელი, გადაუდებელი, როცა რამე უნდა გაკეთდეს, გადაწყვეტილი; როცა ბედი წყვეტს, ბედმა გადაწყვიტა, ან მნიშვნელოვანი მოვლენა. სადილისთვის ბედნიერი, საბედისწერო კონდახის ქვეშ.

რუსული ენის განმარტებითი ლექსიკონი. დ.ნ. უშაკოვი

კლდე

კლდე, pl. არა, მ.(წიგნი). ბედი (მოძველებული პოეტი.). როკის შურიანი უბედურება ისევ მემუქრება. პუშკინი. და რასაც ცხოვრებაში ერთხელ იღებენ, ბედი ვერ წაგვართმევს. ნეკრასოვი. და წარბზე დატოვა ბედი ახალგაზრდობის შუაგულში ვნებების ბეჭედი. ლერმონტოვი.

ბერძნულად მითოლოგია და მისტიკური იდეები - ამქვეყნიური ძალა ან ღვთაების ნება, რომელიც წინასწარ განსაზღვრავს ადამიანის და ზოგადად მიწიერი ცხოვრების მოვლენებს.

რუსული ენის განმარტებითი ლექსიკონი. ს.ი.ოჟეგოვი, ნ.იუ.შვედოვა.

კლდე

A, m, (მაღალი). უბედური ბედი (1 ღირებულებით). ბედის ნებით. ბოროტი რ. მიზიდულობს kvm-n-ზე.

კლდე

A, m. ჩვეულებრივ ექსცენტრიული პოპ-მუსიკა, გაჯერებული სოციო-დრამატული ექსპრესიით, შესრულებული სწრაფ რიტმებში, უფრო ხშირად ელექტრონული ინსტრუმენტები, ხმა(ებ)ით. ელექტრონული რ. მძიმე რ. (გაძლიერებული ხმით, განსაკუთრებით ენერგიული, მყარი და დინამიური, რაც იწვევს მსმენელთა აგრესიულ აღელვებას).

აჰ, მ იგივეა, რაც როკ-ენ-როლი (სასაუბრო).

შეუცვლელი დაკავშირებულია როკ მუსიკასთან. ცეკვა რ. ჯაზ-რ.

ადგ. ასევე rbkovy, -th, -th. Როკ მუსიკა.

რუსული ენის ახალი განმარტებითი და წარმოებული ლექსიკონი, T.F. Efremova.

როკი (კალვადოსი)

როკი- კომუნა საფრანგეთში, მდებარეობს ქვემო ნორმანდიის რეგიონში. კომუნის დეპარტამენტი - კალვადოსი. ის ლისიეს 1-ლი კანტონის კანტონის ნაწილია. კომუნის ოლქი - ლისიო.

კომუნის INSEE კოდია 14540.

როკი (ალბომი)

"როკი"- ჯგუფ "Naive"-ს მეექვსე ალბომი. ასევე, ეს დისკი არის პირველი ცოცხალი CD, ჩაწერილი ჯგუფის 12 წლის იუბილეზე SDK MAI 2000 წლის 2 დეკემბერს. ალბომი ხელახლა გამოვიდა 2004 წელს ახალი ვერსიაალბომი, სიმღერის "Rock" ცოცხალი ჩაწერის ნაცვლად, გამოჩნდა სტუდიური ჩანაწერი.

კლდე (ტბა)

კლდის ტბა- ტბა სამხრეთ-აღმოსავლეთ ვისკონსინში, აშშ. ტბა მდებარეობს ვისკონსინის შტატის მედისონიდან აღმოსავლეთით 20 მილის დაშორებით.

როკი (ოლქი, მინესოტა)

როკიარის საგრაფო აშშ-ში, მინესოტას შტატში. კაპიტალი და ყველაზე დიდი ქალაქი- ლუვერნი. 2009 წლის აღწერის შეფასებით, ქვეყანას აქვს 9,483 მოსახლეობა. ფართობია 1251 კმ², საიდანაც 1250,4 კმ² არის ხმელეთი და 0,63 კმ² წყალი. მოსახლეობის სიმჭიდროვეა 8 ადამიანი/კმ².

როკი (ოლქი, ნებრასკა)

როკის ოლქი- ქვეყანა, რომელიც მდებარეობს აშშ-ს ნებრასკას შტატში, 2010 წლის აღწერის მიხედვით 1526 ადამიანი მოსახლეობით. საგრაფოში ორი თემია - ქალაქი ბასეტი, რომელიც ქვეყნის საგრაფო ადგილია და სოფელი ნიუპორტი.

როკი (ოლქის ადგილი)

ამერიკის შეერთებულ შტატებში სამი ქვეყანაა დასახელებული როკი :

• როკი არის საგრაფო ვისკონსინის შტატში.
• როკი არის საგრაფო მინესოტას შტატში.
• როკი არის საგრაფო ნებრასკას შტატში.

როკი (ფილმი)

« როკი» - ალექსეი უჩიტელის დოკუმენტური ფილმი, რომელიც ეძღვნება საბჭოთა როკი 1980-იანი წლები. კრიტიკოსების აზრით, ეს იყო პირველი ფილმი, რომელიც მოიცავს რუსული როკის თემას, გადაღებული ადგილობრივი ექსპერტების მიერ. გადაღებები მიმდინარეობდა როკ-მუსიკოსების სამუშაო ადგილებში, მათ შორის "კამჩატკაში", რომელიც ახლა ვიქტორ ცოის ხსოვნის ადგილია და ქუჩაში. რუბინშტეინი, 13 წლის, ლენინგრადის როკ კლუბში (V როკ ფესტივალი). ბონუსი DVD-ზე, რომელიც გამოვიდა 1990-იანი წლების ბოლოს, იყო მოხსენება პოეტ ა. ბაშლაჩევის დაკრძალვის შესახებ, იმ წლების როკ კულტურის ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული ფიგურა.

როკი (სტუდია)

შემოქმედებითი და საწარმოო ასოციაცია "როკი"არის რუსული კინოკომპანია, რომელიც დაკავებულია მხატვრული და დოკუმენტური ფილმები. Გენერალური დირექტორი- ალექსეი უჩიტელი. პროდიუსერი - კირა საქსაგანსკაია.

როკი (დიდი სუ შენაკადი)

როკი- მდინარე შეერთებულ შტატებში, სამხრეთ-დასავლეთ მინესოტასა და აიოვას ჩრდილო-დასავლეთში.

იგი სათავეს იღებს მინესოტას ოლქის პიპსტოუნის ტერიტორიაზე, ქალაქ პაიპსტოუნიდან ჩრდილო-აღმოსავლეთით 21 კმ-ში. იგი მიედინება უპირატესად სამხრეთის მიმართულებით, მიედინება როკის ოლქისა და ლიონის ოლქის ტერიტორიაზე. შემდეგ უხვევს სამხრეთ-დასავლეთით და მიედინება სუს ოლქში. იგი მიედინება მდინარე ბიგ სუში, ქალაქ ჰოვარდენიდან ჩრდილოეთით დაახლოებით 10 კილომეტრში. მდინარის სიგრძე დაახლოებით 232 კმ-ია.

ქვედა წელში ის იღებს დიდ შენაკადს, ლიტლ კლდეს (დაახლოებით 120 კმ). მდინარის ნაპირებზე შემდეგია დასახლებები: Holland, Edgerton, Luverne, Rock Rapids, Doon და Rock Valley.

როკი (ოლქი, ვისკონსინი)

როკის ოლქიმდებარეობს ვისკონსინში, აშშ. ოფიციალურად ჩამოყალიბდა 1836 წელს. 2010 წლის მონაცემებით მოსახლეობა 160 331 იყო.

როკი (Haute Garonne)

როკი(, იგივე როკ-სურ-გარონიმოუსმინე)) არის კომუნა საფრანგეთში, რომელიც მდებარეობს მიდი-პირენეის რეგიონში. დეპარტამენტი - ზემო გარონა. ის პორტ-სურ-გარონის კანტონის ნაწილია. კომუნის უბანი - მურეტი.

კომუნის INSEE კოდია 31458.

ლიტერატურაში სიტყვა როკის გამოყენების მაგალითები.

სწორედ ამ დილით იყო მისი ბავშვობის მეგობარი ჰელენ დე როკიმონტგლანის აბატი.

რაც არ უნდა პარადოქსულად ჩანდეს, კლდეუფრო ხალისით მიიღო ფრეტ-მოდალური და ავანგარდული ჯაზის იდეები, უგულებელყო ადრინდელი ჰარმონიული ტრადიციები.

მასში შედიოდნენ ვიცე-პრემიერი, ეკონომიკისა და დაგეგმვის მინისტრი, კუბის რეფორმების ერთ-ერთი ავტორი ხოსე ლუის როდრიგესი, საგარეო საქმეთა მინისტრის მოადგილე იზაბელ ალიენდე და სახელმწიფო საბჭოს წევრები ფელიპე პერესი. როკიდა ხოსე რ.

ყველაზე ში კლდედაახლოებით 80-იანი წლების შუაში შიდა კლდეწარმოდგენილი იყო ანდერგრაუნდ დონეზე, სადაც მრავალი საინტერესო და მაღალპროფესიონალური ჯგუფი ჩამოყალიბდა, რომლებსაც არ დაუყენებიათ ოფიციალურ სცენაზე გასვლის ამოცანა.

ეს მხოლოდ შენია კლდემამამისი მიიყვანა ჰოლანდიაში, სადაც გაიცნო ქალი, ანეკე ვან დროსტი, რომელიც მისი ცოლი გახდა და პირველად ნახა ესპანელი კათოლიკეები, მღვდლები და ინკვიზიცია.

არავინ შეცვალა ამბავი კლდემხოლოდ ერთ წელიწადში, როგორც ეს ბითლზმა გააკეთა 1963 წელს.

გმირი იბრძვის კლდეგმირი ებრძვის ბედს, გმირი ებრძვის შემთხვევას: აქ არის სამი პარალელური ფორმულირება სიკვდილთან ბრძოლის სამ ჟანრში, რომლებიც ერთიდაიგივე ცვალებადია იმის მიხედვით, თუ რა ბუნება ქმნის მათ გაგებას.

ეფექტის გასაძლიერებლად, ის მშვიდად გაუძლო ძელზე ნებისმიერ დარტყმას, მაგრამ ხუმრობები ცუდია ჯოხით: თავში დარტყმა, გულიანად დარტყმა. როკი, ადვილად ართმევდა მას გრძნობებს.

გაშვებული ძრავით მინივენი დგას გზის პირას, მძღოლის კარი ღიაა, გამონაბოლქვი მილიდან ლურჯი კვამლი გამოდის, კლდემოდის კაბინიდან.

ასე შემეძლო ციხეში აღმოვჩნდე როკი, მოკალი ჰომერ გამაჩე და დაბეჭდე თითები მთელ მის მანქანაზე.

მშვენიერი ხარ, სასწაულივით, ბედი ხარ, მარადიული კლდე

შენი გასაოცარი მზერისთვის, ყველა ადამიანი - ყველა ზედიზედ - მზად არის დაცემისთვის, ყველა სტეპის ირემიც კი მზად არის დაეცეს შენი გამოხედვისთვის, ყველა შენი მარტოხელა საკეტისთვის, ისინი ამბობენ, ისინი მზად არიან დაცემისთვის, შენს სამოსისთვის. ჩაიცვი, რუმ, ბაღდადი მზადაა დაცემისთვის, და დაბნეულობა შენს წინაშე ჩახუტებული ვარ, მზად ვარ დაცემისთვის - მშვენიერი ხარ, სასწაულივით, ბედი ხარ, მარადიული კლდე: ბრაზით როგორ მტანჯავ, არც დარდი მაქვს და არც წუხილი.

გაუძლო სიბრაზეს კლდედა ჩვენ დაველოდებით ცვლილებას: ბედი, სასტიკი ქალღმერთი, გუშინ ყვავილი, დღეს გვამი, იცვლება, ჩვენი ბედი შეიცვლება კაპრიზული ტუჩების ღიმილით.

მას ეჩვენებოდა, რომ იგი შორს იყო მისტერ გაუნტისგან, აუცილებელი ნივთებისგან, ციხესგან როკი, თუნდაც დან.

როკ მუსიკაში იგულისხმება ნეგრული რიტმის ენდ ბლუზისა და ქანთრი მუსიკის სინთეზი. პირველი მიმართულებიდან ნასესხები იყო თავისებური რიტმული ნიმუში (უკუ დარტყმა: ხაზგასმა მეორე და მეოთხე დარტყმაზე), მეორიდან - კომპოზიციების სისრულე და ბლუზთან შედარებით გამარტივებული იმპროვიზაცია. როკი არის პროტესტი ქვეყანაში არსებული პოლიტიკური ვითარების, უფროსი თაობის ღირებულებების, თვითგამოხატვის და ცხოვრების შესახებ საკუთარი შეხედულებების გამოცხადების წინააღმდეგ. დაპირისპირება ხდება ტექსტისა და შესრულების აგრესიული მანერის გამო.

ისტორია

ამ სტილის პირველი მუსიკა 1954 წელს გამოჩნდა. ბილ ჰეილი მღეროდა სიმღერა Rock მთელი საათის განმავლობაში ფილმში Chalkboard Jungle. პარალელურად გამოვიდა ელვის პრესლის ჩანაწერები. ცოტა მოგვიანებით, Beatles გამოჩნდა მუსიკალურ არენაზე, Როლინგ სტოუნზიდა ბობ დილანი.

თანდათან იწყება ფატალური მიმართულების მუსიკის შესრულება, როგორც პროტესტი ვიეტნამის ომის წინააღმდეგ, იქმნება ორგანიზაციები, რომელთა წევრები არ მიესალმებიან შეიარაღებულ კონფლიქტებს და რასიზმს.

შეერთებულ შტატებში მოსვლასთან ერთად ვითარდება მიწისქვეშა სამყარო ( კარები, Steppenwolf, Blood, Sweet & Tears) და დიდ ბრიტანეთში მუსიკოსები ცდილობენ შეინარჩუნონ ტრადიციული კულტურის თვისებები ( Ლედ ზეპელინი, დიფ ფარფლი, Pink Floyd). ამავე დროს ჩნდება ახალი ფორმაკომპოზიციების პრეზენტაცია - მუსიკალური ალბომი: რამდენიმე მელოდია გაერთიანებული ერთი იდეით.

თანდათან როკ სტილი პოპულარობას იძენს სხვა ქვეყნებში, ვითარდება და იშლება სხვადასხვა მიმართულებით.

ჯაზი, მძიმე, ხალხური...

სტილი ეფუძნება კლასიკური როკი. მუსიკოსები (Elton John, Sting, The Who) უკრავენ ელექტრო გიტარაზე, ბას-გიტარაზე, დრამზე და არ იყენებენ სტილისტური მახასიათებლებისხვა მიმართულებები.

ფსიქოდელიური როკი არის მუსიკა, რომელიც შედგენილია პროგრესული როკის გავლენის ქვეშ სხვა ფორმებით. მუსიკალური კონსტრუქციაიკვებება მასალის სირთულე და სიღრმე. პროგრესულ როკერებს მიეკუთვნება Blood, Sweat & Tears, Gong და სხვები. მუსიკოსების შემოქმედებას, რომელთაც სურთ სტილის მიღმა გასვლა, ექსპერიმენტულ როკს უწოდებენ. ყველაზე ცნობილი ექსპერიმენტატორები არიან The Fugs, The Godz, Red Crayola და სხვები.

სხვა მიმართულება აერთიანებს როკისა და ჯაზის თავისებურებებს. ეს გაჩნდა არა მხოლოდ იმის გამო, რომ ჯაზმენები შევიწროვდნენ თავიანთ სტილში, არამედ "თეთრი" და "შავი" მუსიკის შერწყმის შედეგად, როგორც რასიზმის წინააღმდეგ ბრძოლის ნაწილი. გამოჩენილი მუსიკოსებისინთეტიკური სტილი - Georgie Fame, The Soft Machine, The Mahavishnu Orchestra და ა.შ. ფოლკ როკი არის როკის სინთეზი და ხალხური მუსიკა(ბობ დილანი, ჯოან ბოეზი, სამართლიანი პორტის კონვენცია), ხოლო ჰარდ როკს ახასიათებს სპეციფიკური გიტარის რიტმები, მძიმე რიტმის სექცია და ხმის გადაჭარბებული მოცულობა. ღირსშესანიშნავი წარმომადგენლებიმიმართულებები - ჯიმი ჰენდრიქსი, რკინის პეპელა, ვანილის ფაჯი.

იგივე მუსიკალური კრიტიკოსებიმონიშნეთ გლამი, გოთური და ა.შ. განმარტება სტილის ჯიშებიგარკვეულწილად თვითნებური, რადგან ბენდები მუდმივად ატარებენ ექსპერიმენტებს, ცვლიან თავიანთი დაკვრის ხერხს ან იგონებენ შესრულების ახალ გზებს.

როკ ოპერა

დამახასიათებელია ყველა სახის ხელოვნებისთვის, მათ შორის მუსიკისთვის. ამის მაგალითია როკისა და დრამის სინთეზი, რომელსაც როკ ოპერა ჰქვია. ეს მოიცავს ეპიზოდებს, რომლებშიც სიუჟეტი ვლინდება. არიები შესრულებულია როკის სტილში. კლასიკური ოპერისგან განსხვავებით, სცენაზე შეიძლება იყოს კლავიატურის მოთამაშე, გიტარისტი და სხვა მუსიკოსები. ყველაზე ხშირად სპექტაკლს თან ახლავს კლასიკური ორკესტრის ჟღერადობა.

სიმღერის მანერა თავდაჯერებული და აგრესიულია, რაც დამახასიათებელია როკ-მუსიკისთვის. ზოგჯერ ნაწილები შეიცავს სხვა ელემენტებს მუსიკალური მიმართულებები(ჯაზი, ხალხური, ბაროკო და ა.შ.). არიების გარდა, მუსიკოსები ასრულებენ რეჩიტატივებსა და პლასტიკურ ნომრებს.

ამ ჟანრის ნამუშევრების მაგალითებია გ.მაკდერმოტის „თმები“, ს.შუორცის „ღმერთები“, ა.ლ.რიბნიკოვის „ჯუნო და ავოსი“ და სხვ.

როკ კულტურა

დროთა განმავლობაში როკერების მუსიკა იმდენად პოპულარული გახდა, რომ სტილის ელემენტები შეაღწიეს კულტურის სხვა ფენებში, წარმოიშვა ერთგვარი როკ სტილი. ასე გაჩნდა სპეციალური ენა (ჟარგონი), რომელზედაც საუბრობენ სტილის მიმდევრები და თაყვანისმცემლები. ჟარგონი გამოიყენება ტექსტების დასაწერად, მაგრამ უფრო მნიშვნელოვანი ხდება კონცერტებზე (სესიებზე) არავერბალური კომუნიკაცია. მუსიკის, სიტყვების, სასცენო მოძრაობებისა და სურათების ერთიანობა გავლენას ახდენს ადამიანის ქვეცნობიერზე, იწვევს გარკვეულ შეგრძნებებსა და ემოციურ რეაქციებს.

როკერებს უყვართ ბუდიზმი, სხვა რელიგიური სწავლებები, რომლებიც ეწინააღმდეგება დასავლეთის ფსიქოლოგიას. კონცერტებიდან თავისუფალ დროს მუსიკოსები და თაყვანისმცემლები ესწრებიან ეგრეთ წოდებულ ჰენენინგებს (შეხვედრებს), სადაც ურთიერთობენ, უკრავენ მუსიკას და გამოთქვამენ აზრს ყველაფერზე, რაც მათ ცხოვრებაში ხდება.

როკ კულტურის ტენდენციები გამოიხატება ტანსაცმელში (ჰიპებზე ჭუჭყის წარუშლელი ლაქები), თავის შეკავების მანერა (როკი არის ყველაფრისა და ყველაფრის უარყოფა, ამიტომ აგრესია დამახასიათებელია სტილის მიმდევრებისთვის), ტრადიციული ღირებულებების უარყოფა, მორალი. და ესთეტიკური დამოკიდებულებები.

როკი და ქრისტიანობა

ქრისტიანული რელიგია არ ცნობს როკის არსებობის უფლებას, თვლის, რომ როკ კულტურის ერთგულება შეუძლებელია ღმერთის მორწმუნეებისთვის. გაძლიერებული რიტმები, გაზრდილი სიხშირე, გამჭოლი ტექსტები გავლენას ახდენს ადამიანების ქვეცნობიერზე, აღვიძებს ღრმა ინსტინქტებს.

როკი სერიოზულ გავლენას ახდენს ფსიქიკაზე. ასეთი მუსიკის მოსმენის შემდეგ ადამიანი კარგავს თვითკონტროლის უნარს. მრავალი სიმღერის შინაარსი ეძღვნება სიკვდილის თემას, ადამიანის დეპრესიულ მდგომარეობას, თვითგანადგურებას. ხშირ შემთხვევაში როკისადმი გატაცება მჭიდრო კავშირშია ნარკოტიკების მოხმარებასთან, ძალადობის გამოვლინებებთან, რაც ასევე არ შეესაბამება ქრისტიანის ცხოვრების წესს.

ხელოვნებათმცოდნეები და კულტუროლოგები როკ მუსიკას და მასთან დაკავშირებულ ყველაფერს კონფრონტაციად მიიჩნევენ ტრადიციული კულტურა.

შესავალი

Თავი 1. თეორიული საფუძველისევეროდვინსკის როკ მუსიკოსების ჟარგონის აღწერა

§ 2. ენის არტიკულაციის სახეებზე და მისი არსებობის ფორმებზე

§ 3. ჟარგონი, ჟარგონი, ჟარგონი: ტერმინოლოგიური ზედმეტობისა და ჰომონიმიის შესახებ სოციოლინგვისტიკის მეტაენაში

§ 4. ჟარგონის, როგორც მეორადი საკომუნიკაციო სისტემის შესახებ სახელმწიფო ენადა ჟარგონის ფუნქციები

დასკვნები პირველ თავში

თავი 2. სევეროდვინსკის როკ-მუსიკოსების ჟარგონის ენობრივი აღწერა

§ 1. როკ კულტურა და ენა

§ 2. "სევეროდვინსკის როკ მუსიკოსების ჟარგონის" კონცეფციის ექსტრალინგვისტური საფუძველი.

§ 3. სევეროდვინსკის როკ-მუსიკოსების ჟარგონის ლექსიკურ-სემანტიკური თავისებურებები

§ 4. სესხები სევეროდვინსკის როკ-მუსიკოსების ჟარგონში

§ 5. ფრაზეოლოგიური ერთეულები სევეროდვინსკის როკ-მუსიკოსების ჟარგონში

§ 6. ლექსიკურ-სემანტიკური ჯგუფები სევეროდვინსკის როკ-მუსიკოსების ჟარგონში

§ 7. ჟარგონული სიტყვის მორფემული სტრუქტურის თავისებურებები და ჟარგონის ერთეულების ფორმირების გზები.

§ 8. სემანტიკური ტრანსფერი, როგორც სევეროდვინსკის როკ მუსიკოსების ჟარგონის ფორმირების საშუალება

დასკვნები მეორე თავში

დასკვნა

გამოყენებული ლიტერატურის სია

ლექსიკოგრაფიული წყაროების ჩამონათვალი

დანართი 1. მასალები სევეროდვინსკის როკ მუსიკოსების ჟარგონული ლექსიკონისთვის

დანართი 2. რესპონდენტთა სია

შესავალი

რუსული ეროვნული ენა ისტორიულად ჩამოყალიბებულია ენობრივი საზოგადოებადა აერთიანებს რუსი ხალხის ენობრივი საშუალებების მთელ კომპლექსს, მათ შორის ყველა რუსული დიალექტისა და დიალექტის, ასევე სოციალური ჟარგონების ჩათვლით. უზენაესი ფორმაეროვნული რუსული ენა არის რუსული ლიტერატურული ენა. Ბოლო დრომდე ფილოლოგიური მეცნიერებარუსული მეტყველების დინამიკის შესწავლისას, პირველადი ყურადღება დაეთმო დადებითს - ვერბალური კრეატიულობამისი უმაღლესი გაგებით: წიგნიერი ლიტერატურული ენა, ლიტერატურული ტექსტები, პოეტური მეტყველება, ეროვნული ფოლკლორის ღირსეული გამოვლინებები - და გაცილებით ნაკლებად დაკავებული მასობრივი ქალაქური მეტყველების ელემენტებით, რომელთა ორგანულ ნაწილს წარმოადგენს პროფესიული ქვეენები, სოციალური ჟარგონი და ჟარგონი. იმავდროულად, ურბანული მეტყველება, როგორც შედარებით დამოუკიდებლად არსებული ცოცხალი ორგანიზმი, არის ზოგადი რუსული ენობრივი და კულტურული სივრცის ნაწილი, რომელთანაც მრავალი ფაქტორით არის დაკავშირებული ფაქტობრივი ლიტერატურული ენაც.

რუსეთის სხვა ქალაქებისგან გეოგრაფიული დაშორების გამო, ისევე როგორც მთელი რიგი ობიექტური სოციალური მიზეზები(მოსახლეობის ოკუპაცია, ადგილობრივი დიალექტების გავლენა, საცხოვრებელი პირობები, ბუნებრივი და კლიმატური პირობები, დაშორება ძირითადი ცენტრები), სევეროდვინსკის ქალაქურ მეტყველებას თავისი აქვს პიროვნული თვისებები. ამ გამოსვლის ფარგლებში ადგილს იკავებს ჟარგონი, მათ შორის მუსიკოსების ჟარგონი - შედარებით მცირე სოციალური ჯგუფი, რომლებსაც, ჩვენი დაკვირვებით, არ ახასიათებთ მჭიდრო კონტაქტები საკუთარ სახეებთან სხვა ქალაქებიდან.

სოციალური დიალექტების შესწავლა გარკვეულ სირთულეებთან არის დაკავშირებული. ქვესისტემები ძალიან მოძრავია, აქვთ არაკოდიფიცირებული ხასიათი და ემორჩილებიან კანონებს, პირველ რიგში, სოციოლინგვისტურ ნორმას, რომელიც გაცილებით ნაკლებად სტაბილურია, ვიდრე ლინგვისტური. სოციალური დიალექტების რეალიზაციის ძირითადი ფორმა ზეპირი. წერილობით ტექსტებში არალიტერატურული ენის ელემენტები სპორადულად გვხვდება, რომლებიც ასრულებენ სხვადასხვა სახის სტილისტურ ფუნქციებს. ზეპირი მეტყველების ნიმუშების შეგროვება ყოველთვის უფრო შრომატევადი და შრომატევადი ამოცანაა, ვიდრე წერილობითი ტექსტების ანალიზი, რადგან ეს მასალა ძალიან ნათლად აჩვენებს კორელაციას ენობრივ და სოციალური ფენომენები. თუმცა, თავად კვლევის საგანი სულაც არ განსაზღვრავს მისი აღწერის სოციოლინგვისტურ ხასიათს. პრინციპში, თითოეული სოციალური დიალექტი შეიძლება შეისწავლოს წმინდა სტრუქტურული პოზიციებიდან - აღწერილია მისი ლექსიკა, იდენტიფიცირებულია მისი შევსების წყაროები (რა თქმა უნდა, ამ ფაქტებს შეიძლება მიეცეს სოციოლინგვისტური ინტერპრეტაცია, მაგრამ ისინი ასევე შეიძლება იყოს ასახული ექსკლუზიურად ლექსიკოლოგიურად). გამოვლენილია ყველაზე ხშირი მორფოლოგიური მოდელები, ფონეტიკისა და სინტაქსის მახასიათებლები (ასეთის არსებობის შემთხვევაში). ამრიგად, მიმართვა რუსული მეტყველების ისეთი დინამიურად განვითარებადი და ცვალებადი იდიომისადმი, როგორიცაა მუსიკოსების ჟარგონი და ტერიტორიულად მონიშნული ფორმით (სევეროდვინსკი), სავარაუდოდ, შესაბამისი და მეცნიერულად პერსპექტიულია. კვლევის მეცნიერულ სიახლეს ის ფაქტი, რომ სევეროდვინსკის ჟარგონის ლექსიკა არავის შეუსწავლია.

კვლევის მასალა იყო ავტორის მიერ შეგროვებული სევეროდვინსკის როკ-მუსიკოსების ჟარგონის ამსახველი ლექსიკური ერთეულები.

სადიპლომო კვლევის მიზანია სევეროდვინსკის როკ-მუსიკოსების ჟარგონის ენობრივი თავისებურებების აღწერა.

დასახულ მიზანთან დაკავშირებით დასახული იყო შემდეგი ამოცანები:

- სწავლა სამეცნიერო ლიტერატურასაკვლევ თემაზე;

- დაახასიათოს ჟარგონის ლექსიკის ადგილი თანამედროვე რუსული ეროვნული ენის სისტემაში;

- ჟარგონის ლექსიკის წყაროების ამოცნობა და დახასიათება;

- გამოავლინოს „მუსიკოსების ჟარგონის“ ცნება და მისი ადგილი რუსულენოვან სივრცეში (თანამედროვე რუსული ენის არსებობის ფორმათა სისტემაში);

- სევეროდვინსკის როკ-მუსიკოსების ჟარგონული მეტყველების მაგალითების შეგროვება და სისტემატიზაცია;

- ჟარგონის სისტემური ორგანიზაციის ნიშნების იდენტიფიცირება;

- ჟარგონის ერთეულების ფორმირების ძირითადი მეთოდების (ტექნიკის) აღწერა, მათ შორის ფორმირებაში დომინანტური ჟარგონების იდენტიფიცირება, რომლებიც სევეროდვინსკის მუსიკოსების ჟარგონის ნაწილია;

– წარმოადგინოს სევეროდვინსკის როკ-მუსიკოსების ჟარგონის (რეალურად ჟარგონული და პროფესიული ჟარგონი) ლექსიკურ-სემანტიკური ჯგუფების აღწერა.

ჩართულია სხვადასხვა ეტაპებიჩვენს მუშაობაში ვიყენებდით ანალიზის სხვადასხვა მეთოდებსა და ტექნიკას. უმთავრესად შეირჩა ენობრივი აღწერის მეთოდი მთელი თავისი ტექნიკით; ასევე კერძო მეთოდები: ჩართული დაკვირვების მეთოდი, შედარებითი მეთოდი. ჩართული დაკვირვების მეთოდი საშუალებას გაძლევთ გამოიტანოთ გარკვეული დასკვნები შესწავლილი საცნობარო ჯგუფის სამეტყველო ქცევის შესახებ, გამოასწოროთ ინტერვიუებისა და კითხვარების მეშვეობით მიღებული კონკრეტული ენობრივი მასალის შედეგები. რიგ შემთხვევებში ჟარგონი ინფორმატორების ცოდნის გარეშე ჩაიწერა. გამოიყენებოდა თვითდაკვირვებაც. ინფორმატორების საუბრის ჩანაწერებში, ისევე როგორც საკუთარ მეტყველებაში, ფიქსირდება ლექსიკური ერთეულების გამოყენება ბუნებრივ პირობებში. ჟარგონის ერთეულების სემანტიკის კვალიფიკაციისას, კომპონენტის ანალიზის მეთოდები პროდუქტიული აღმოჩნდა; შესწავლილი ლექსიკის სიტყვიერი მახასიათებლების, ჯაჭვებში ფორმალური კავშირების დახასიათებისას გამოყენებული იყო პერსპექტიული სიტყვის ფორმირების ანალიზი, იმ შემთხვევებში, როდესაც ყურადღება ეთმობოდა LSW-ის თავსებადობის ზოგიერთ თვისებას, გამოიყენებოდა დისტრიბუციული ანალიზის მეთოდები.

Თავი 1

§ 1. რუსული ენის სივრცის ცნება და რუსული კულტურის სივრცე

თანამედროვე ენობრივი ვითარება რუსეთში ხასიათდება დიდი დინამიკით, განსაკუთრებით არაკოდიფიცირებული მეტყველების სფეროში. თანამედროვე ლინგვისტიკის ერთ-ერთი აქტუალური პრობლემაა არსებული ვითარების გააზრება და ანალიზი.

მრავალი მეცნიერის ნაშრომები ეძღვნება სოციალური დიალექტების შესწავლას სხვადასხვა პოზიციიდან [Schweitzer, Nikolsky 1976; კრისინი 1989; ლისოვსკი 1996; გრაჩოვი 1997; ხიმიკი 2000 და სხვა]. ამჟამად გამოქვეყნებულია სხვადასხვა ჟარგონისა და არგოტის არაერთი ლექსიკონი [Bykov 1994; ელისტრატოვი 2000; დიდი ლექსიკონირუსული ჟარგონი 2000; კვესელევიჩი 2003; თანამედროვე რუსული ქალაქის ლექსიკონი 2003 და ა.შ.].

მრავალი ენათმეცნიერის აზრით, რუსული მეტყველება არის რუსული ენის გამოყენება მის ძირითად ფუნქციებში: კომუნიკაცია, შეტყობინებები, გავლენა და ა.შ. თუმცა, ამ განცხადებიდან შეგვიძლია დავასკვნათ, რომ საუბარი, ანუ რუსული ენა მოქმედებაში, მრავალფეროვანი, მრავალმხრივი პროცესია, რომელიც, ვ.ვ. ქიმიკოსი, იმისგან, ვინც ამბობს, რას უკავშირებს, ვისთან ურთიერთობს, რა მიზნით და რა პირობებში [ხიმიკ 2000: 3]. რუსული მეტყველება მრავალფეროვანია. და ეს "მეტყველების ელემენტის მრავალფეროვნება მთლიანობაში არის რუსული ენის სივრცე" ლოტმანი 1993: 15].

ენობრივი სივრცე კულტურული სივრცის წარმოქმნისა და განვითარების პირობა და მისი ჩამოყალიბებისა და არსებობის საშუალებაა. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, „ენა არის კულტურის სარკე, ხალხის ისტორიის მთავარი წყარო და მისი სული“ [ხიმიკი 2000: 8].

თქვენი შეხედულება რუსული ენის ცნებებზე და კულტურული სივრცენ.კ. ფროლოვი: ”სივრცის კონცეფცია”, რომელიც გახდა ბოლო ათწლეულებისმოდური, სუპერ გავრცელებული მეცნიერების, კულტურის, განათლების სფეროში, არის „დარგის“, „გარემოს“, „საქმიანობის სფეროს“ ცნების სინონიმი. მაგალითად, შეგვიძლია მოვიყვანოთ ისეთი სიტყვები და გამონათქვამები, როგორიცაა სულიერი, ეროვნული, ენობრივი, პოლიტიკური, სამართლებრივი, გეოგრაფიული სივრცე და თუნდაც მორალური სივრცე.<…>. ზეპირად ფიქსირდება რწმენა, ზნე, რწმენა, გარკვეული ცოდნა, საარსებო საშუალებების მოპოვების გზები, სოციალურ-პოლიტიკური ორგანიზაცია და ა.შ. ხალხური ტრადიციები, დაფიქსირდა ენა ნიშნავს. ყველა ამ სენსორულ-შემეცნებითი, მოტივირებულ-კომუნიკაციური ფაქტორების მთლიანობა სწორედ სივრცითი ყოფის ფორმაა - სულიერი კულტურა.<…>. კულტურული და ლინგვისტური გარემო მოიცავს მთელ რიგ ენობრივ და არალინგვისტურ კომპონენტებს: ა) ორთნიკური ენა, როგორც მწერლების, ენის შემქმნელებისთვის ცნობილი ნიშანთა და მნიშვნელობების მზა სისტემა (ვერბალურ-მნიშვნელოვანი კომპონენტი; ბ) მატერიალური ობიექტები (დენოტაციური კომპონენტი). ; გ) შემეცნებითი ეთნიკური კომპონენტი, ე.ი. ცოდნის, რწმენის, იდეებისა და კოგნიტური სტერეოტიპების კომპლექსი; დ) ფსიქოლოგიური კომპონენტი, რომელიც არის ფაქტორი მისი ენობრივი ორიენტაციების ეთნიკურ ცნობიერებაში. ენობრივი სივრცე ობიექტირებულია მეტყველების აქტივობა» .