ბალერინა ანა პავლოვას ბოლო სპექტაკლი. ანა პავლოვა: ბალერინას ბიოგრაფია და პირადი ცხოვრება

სორინ საველი აბრამოვიჩი (1887-1953) ანა პავლოვა.

სახელი პავლოვა ლეგენდარული გახდა ბალერინას სიცოცხლეშივე. მისი ჰონორარი იმ წლების ბალეტში ყველაზე მაღალი იყო. მიბაძავდნენ, აღფრთოვანდნენ, მეფეები საოცარი ბალერინას პატივსაცემად მიღებებს მართავდნენ, საკონდიტრო მზარეულებმა კი ნამცხვრების სახელი დაარქვეს. მათ წერდნენ მასზე, დახატეს, მიუძღვნეს ლექსები, ხოლო საუკეთესო ბალეტის კრიტიკოსმა ანდრეი ლევინსონმა თქვა ანაზე: ”მისი ხელოვნება დაიბადა და გარდაიცვალა მასთან ერთად - პავლოვას მსგავსად ცეკვისთვის, თქვენ უნდა იყოთ პავლოვა!”

ბრწყინვალე ინგლისელი კომიკოსი ჩარლი ჩაპლინი მთელი ცხოვრება ოცნებობდა მისთვის ქორწინებაზე. ისინი პირველად შეხვდნენ ანა პავლოვას პატივსაცემად გამართულ ბანკეტზე. ჩაპლინმა, მიმართა მოცეკვავეს, თქვა, რომ ინგლისურ ენას არ შეუძლია გადმოგცეთ ის გრძნობები, რასაც ის გრძნობს მის მიმართ და გამოხატავს იმ სიდიადეს, რომელსაც პავლოვა წარმოადგენს. ამიტომ აპირებს ჩინურად ლაპარაკს. ამ სიტყვებით ჩაპლინი, ჩინური მეტყველების მიბაძვით, გაბრაზდა და პავლოვას ხელზე აკოცა. ასე დაიწყო მათი მეგობრობა. მოგვიანებით ჩარლი ჩაპლინი ასრულებდა ანა პავლოვას კონსულტანტის როლს მისი სპექტაკლების ფილმზე ჩაწერისას.

შეხვედრისას რესტორანი ორკაციანად იქირავეს და ჩაპლინმა ხუმრობით ასწავლა ბალერინას ცეკვა, მან კი ხელჯოხის ტარება.

„მე და შენ ერთნაირები ვართ, ანა! – თქვა ჩაპლინმა ამერიკაში პირველ შეხვედრაზე. - მე მაწანწალა ვარ, შენ სილფი. ვის ვჭირდებით? ამიტომ გვდევნიან...“

ჩარლი ჩაპლინი და ანა პავლოვა, 1922 წ.

ანა პავლოვაზე საუბარი ძალიან რთულია. მისი პირადი ცხოვრების მოვლენები, სცენის მიღმა მომხდარი მოვლენები, საკუთარი ადამიანური ბედი, ხასიათის თვისებები - ეს ყველაფერი ქრება სცენაზე მომხდარში. თუ მის ბიოგრაფიას ძალიან ზუსტად მოვუყვებით, მაშინ ძალიან ზუსტად მოგვიწევს ჩამოვთვალოთ იმ ქალაქების როლები და სახელები, სადაც მან იმოგზაურა. გასტროლების 22 წლის განმავლობაში პავლოვამ გამართა დაახლოებით 9000 სპექტაკლი, იმოგზაურა 500000 კილომეტრზე მეტი მატარებლით და იყო პერიოდი, როდესაც იტალიელი ფეხსაცმლის მწარმოებელი რომეო ნინოლინი მისთვის წელიწადში 2000 საბალეტო ფეხსაცმელს ამზადებდა. მისი რეკორდული გასტროლი ქალაქებში, სადაც ბალეტის შესახებ არასოდეს მსმენია და მთელს მსოფლიოში ჯერ კიდევ არავის დაუმარცხებია.

იგი ცეკვისთვის დაიბადა და როდესაც ცეკვის ფიზიკური უნარი გაქრა, ის უბრალოდ გაქრა, გარდაიცვალა. და აბსოლუტურად გულწრფელად შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ყველაფერი სცენის გარდა, ყველაფერი მისი შემოქმედების გარდა, ცეკვის გარდა, პავლოვასთვის მეორეხარისხოვანი იყო. მე-19 საუკუნის ყველაზე წარმატებული ბალერინებისგან განსხვავებით, რომლებიც თავიანთი ცხოვრებით ცხოვრობდნენ გამოფენაზე და აქვეყნებდნენ ყველაფერს, რაც მათ თავს ხდებოდა, ანა პავლოვა საგულდაგულოდ მალავდა თავის ცხოვრებას. მათ ძალიან მოსწონდათ მასთან ინტერვიუები, მაგრამ მისი ყველა განცხადება ბალეტთან იყო დაკავშირებული და ისინი უკიდურესად უემოციო იყვნენ, როდესაც სვამდნენ კითხვებს მის სიყვარულზე, მის გემოვნებაზე, გარდა მუსიკისა და ცეკვისა. როგორი იყო, თითქმის წარმოუდგენელია, ისეთი ფარული ქალია და ქმრის დაწერილი წიგნიდანაც ვერაფერი გაიგებს მასზე. დღეს, როგორც ჩანს, მისი წარმომავლობა და დაბადებაც კი საიდუმლოებით არის მოცული, უცნობი.

ოფიციალური ჩანაწერების მიხედვით, ანა პავლოვა დაიბადა სანქტ-პეტერბურგში, მაშველთა პოლკის ლაზარეთში. გოგონა ნაადრევად დაიბადა, მყიფე, ავადმყოფი და სიცოცხლის პირველი წლები გაატარა სოფელში, ბებიის სახლში, ეს არის პატარა სოფელი პეტერბურგთან - ლიგოვო.

რეესტრის წიგნში იგი ჩაწერილია როგორც ჩვეულებრივი ჯარისკაცის ქალიშვილი ტვერის პროვინციის გლეხებიდან, მატვეი პავლოვიჩ პავლოვი და მისი კანონიერი ცოლი, მრეცხავი ლიუბოვ ფედოროვნა პავლოვა. არავინ იცის ვინ არის ის, მატვეი პავლოვი, დიდი ბალერინას მამა. იყო თუ არა ის, თუ ეს ქორწინება ფორმალური იყო - ნებისმიერ შემთხვევაში, რამდენიმე წლის შემდეგ, ანა პავლოვას დედას ჰყავს მეორე ქმარი და ცალკე პასპორტი, რაც რუსეთში ძალიან რთული იყო მისი თანამდებობის ქალისთვის.

ზუსტად არ არის ცნობილი, ვინ იყო ბალერინას ნამდვილი მამა. რამდენიმე თანამედროვეების, მათ შორის მისი ორი ნახევარძმის, ანა პავლოვას მამა იყო მოსკოვის ერთ-ერთი უდიდესი ბანკირი, მიწის მესაკუთრე ლაზარ პოლიაკოვი. ბალერინა სიკვდილამდე მალავდა თავის წარმომავლობას.

ანა პავლოვა ახსოვს, როგორ წაიყვანა დედამ მარიინსკის თეატრში და ნახა ბალეტი "მძინარე მზეთუნახავი", რაც ასევე უცნაურია - დედამისი სამრეცხაოდ მუშაობდა, მარიინსკის თეატრში ორი ბილეთის ყიდვა ძალიან ძვირი და ძალიან რთულია. საერთოდ, თურმე მდიდარი მამა ყოფილა. თუმცა, ამ მოგზაურობამ - არ აქვს მნიშვნელობა ვინ იყო მამა - გადაწყვიტა პატარა გოგონას ბედი და ის ოცნებობდა გამხდარიყო ბალერინა.

ბალეტმა იმდენი გამოიღო ძლიერი შთაბეჭდილებაპავლოვას, რომ ბუნებრივად მორცხვმა და რბილმა, მან პირველად გამოხატა თავისი მტკიცე სურვილი, აერჩია ბალეტის მოცეკვავე კარიერა. "პრინცესა ავრორავით ვიცეკვებ", - მტკიცედ უთხრა გოგონამ დედას, როდესაც სახლში დაბრუნდა.

პირველად ის ძალიან ახალგაზრდა მიიყვანეს სკოლაში, არ მიიღეს და როდესაც რვა წლის იყო, 1891 წელს ანა პავლოვა სანკტ-პეტერბურგის თეატრალურ სკოლაში მიიღეს.

ანა პავლოვას მოგონებებიდან:

”მახსოვს, როდესაც ჯერ კიდევ უმცროსი სკოლაში ვიყავი, იმპერატრიცა მარია ფეოდოროვნასთან და დიდ ჰერცოგებთან ერთად ჩამოვიდა სუვერენული იმპერატორი ალექსანდრე III. ჩვენ, მოსწავლეები, ჩვენს პატარა სცენაზე ვცეკვავდით ბალეტს. ბალეტის შემდეგ ყველა მიგვიწვიეს მაყურებელზე, სადაც იყო სამეფო ოჯახიდა იმპერატორი კალთაზე დაჯდა ჩემი პატარა მეგობარი. ცრემლები წამომივიდა. დამიწყეს კითხვა, რატომ ვტირი. "მეც მინდა, იმპერატორმა კალთაზე დამჯდეს", - ვუპასუხე მე და ცრემლები წამომივიდა. რომ დამამშვიდო დიდი ჰერცოგივლადიმერ ალექსანდროვიჩმა ხელში ამიყვანა, მაგრამ ამით არ დავკმაყოფილდი. მინდა იმპერატორმა მაკოცოს“.

ყველას გაეცინა. მას არ უკოცნია. ეს სურვილი იყო პირველი, იყო საუკეთესო, ყურადღების მიპყრობა აუცილებელი თვისებაა მომავალი ვარსკვლავი. თუ კოცნას აპირებ, მაშინ ეს იმპერატორთანაა, ან საერთოდ არა.

მყიფე გოგონა იყო, ყოველთვის არ ჰქონდა ძალა სწავლის სირთულეების გადალახვისთვის, მისი სხეული ფიზიკურად ვერ უძლებდა ამ დატვირთვას. მაგრამ მისი სისუსტე შერწყმული იყო ჯიუტ ნებისყოფასთან.

ანა პავლოვას პოინტე ფეხსაცმელი

მან დაამთავრა კოლეჯი 1899 წელს და მაშინვე მიიღეს თეატრში განსაკუთრებული თანამდებობაზე. სანამ ანა პავლოვას დრამატული ნიჭი არ გამოიკვეთა, კრიტიკოსები მას მუდმივად ადანაშაულებდნენ სასცენო ტექნიკის არასრულყოფილების გამო. თუ პირველად წაიკითხავთ ანა პავლოვას პირველი სპექტაკლების რეცენზიებს, იქ წერია, რომ მას ნაკლებად აინტერესებს ფეხების სწორად განლაგება, რომ აქვს რომანტიული აშლილობა ხელების მოძრაობაში. შემდეგ კი ძალიან სწრაფად იცვლება ინტონაციები და ანა პავლოვას ცეკვის ყველა ტექნიკურ შეცდომას მის სტილს უწოდებენ. წერია, რომ პავლოვას აქვს რაღაც საკუთარი ცეკვაში, რაც მას სხვა სოლისტებისგან გამოარჩევს.

სცენაზე ცეკვავდა მარიინსკის თეატრი 10 წელი. აკადემიური რეპერტუარის ბალეტებში, რომლებიც ამ თეატრის სცენაზე სრულდებოდა, ყოველთვის არ იყო შესაძლებლობა გამოეხატა რაღაც ფსიქოლოგიურად ღრმა და მნიშვნელოვანი. და პავლოვას ჰქონდა ბევრი საპასუხო თამაში, რომელიც მისთვის არ იყო საჭირო. მისმა ორმა როლმა ეს ბალერინა რუსი მაყურებლისთვის შესანიშნავი გახადა - ნიკია და ჟიზელი.

ბალერინასთვის გასაკვირია, რომ პავლოვამდე მას ასე არავინ ექცეოდა ბალეტის ნაწილები. მან "La Bayadère"-ზე ასე ისაუბრა: "მინდა ვაჩვენო მთელი რიგი გამოცდილება, გადასვლები ერთი გრძნობიდან მეორეზე".

რუსეთში, კლასიკური რეპერტუარის გარდა, თანამშრომლობდა მეგობართან, სკოლის მეგობართან, ქორეოგრაფ მიხაილ ფოკინთან. ფოკინმა პირველად დაინახა ანა პავლოვა და არა კარსავინა, როგორც მისი ბალეტების იდეალური შემსრულებელი.

1907 წელს მან დადგა კონცერტის ნომერი "გედი" სენ-სანსის მუსიკაზე. ეს რიცხვი თან ახლდა მას მთელი ცხოვრება, გედის გამოსახულება გახდა მისი საყვარელი და ბოლო სიტყვებიგარდაცვალებამდე ანა პავლოვამ თქვა: "მომეცი ჩემი გედის კოსტუმი".

1910 წელს პავლოვა გადავიდა მოწვეული შემსრულებლის თანამდებობაზე, მან უარი თქვა თეატრიდან და გააფორმა კონტრაქტი ინდივიდუალური სპექტაკლებისთვის. მაგრამ ამავე დროს გადაწყვეტილია პირადი ცხოვრება, ის დაქორწინდება ვიქტორ დანდრეზე. ვიქტორ დანდრი იყო მისი ნიჭის გულშემატკივარი, ესწრებოდა ყველა სპექტაკლს, იყო წევრი სახელმწიფო დუმა, ძალიან მთავარი ჩინოვნიკი. ის იყო ერთ კომპანიაში, რომელიც მეთვალყურეობდა პეტერბურგის ერთ-ერთი უდიდესი ხიდის - ოხტინსკის ხიდის მშენებლობას. მას ბრალად ედებოდა სახელმწიფო ფულის გაფლანგვაში, მის წინააღმდეგ სისხლის სამართლის საქმე აღიძრა, დანდრი კი ციხეში იყო. ის ძალიან დიდი გირაოს სანაცვლოდ გაათავისუფლეს რუსეთიდან გასვლის აკრძალვით. ანა პავლოვამ შემოიტანა თანხა გირაოსთვის და, მიუხედავად მოგზაურობის აკრძალვისა, დანდრემ დატოვა რუსეთი და დასახლდა ინგლისში, გახდა ანა პავლოვას იმპრესარიო. და გამოდის, რომ მას შემდეგ, რაც იგი გახდა მამაკაცის ცოლი, რომლის რუსეთში შესვლა აკრძალული იყო, ეს მისთვის ძალიან გაუჭირდა და თეატრიდან წასვლა აშკარად ოჯახური გარემოებებით იყო ნაკარნახევი.

მენეჯმენტი ყველანაირად ცდილობდა მისი თეატრში შენარჩუნებას და მას შესთავაზეს პირობები, რომლებიც ხელს არ უშლიდა პავლოვას შეენარჩუნებინა მისი დასი და გასტროლები მთელს მსოფლიოში; იგი უკვე გრძნობდა თავს მსოფლიოს მსახიობად და ეს ეტაპი საკმარისი არ იყო. მისთვის. ანა პავლოვა დიაგილევის დასში ორი სეზონის განმავლობაში გამოდიოდა. მაგრამ ამ საზოგადოებაში ის თავს შევიწროებულად გრძნობდა. ის იყო სოლისტი, მარტოხელა და მას არ სჭირდებოდა ზოგადი შემოქმედება.

ანა პავლოვა, 1913 წ. ფერადი ფოტო: კლიმბიმ.ხელოვნება

Ბოლოჯერ 1913 წელს რუსეთში გამოვიდა და 33 წლის ასაკში დატოვა ქვეყანა, აღარ დაბრუნებულა. რეპერტუარის მუდმივად შეცვლის აუცილებლობამ - ის გადავიდა ერთი ადგილიდან მეორეზე - განაპირობა ის, რომ ანა პავლოვამ დაიწყო საკუთარი ნომრების ქორეოგრაფია, მუსიკის მორგება მის შესაძლებლობებზე. რეპერტუარის ნახევარი კი ნოვიკოვისა და თავად ანა პავლოვას მიერ დადგმული ნომრებია და ძველი როლებიდან გადაკეთებული.

ასეთი ფანტასტიკური ტვირთის ტარებით, ერთი ადგილიდან მეორეზე გადაადგილებით, ანა პავლოვა არასოდეს დაავადდა. თავად ცეკვამ აშკარად მისცა ძალა და აღადგინა. ჯიუტად ვერ შეამჩნია, რომ დაბერდა, რომ მისი ძალა აღარ იყო. ფრანგი ქორეოგრაფი და მოცეკვავე სერჟ ლიფარი ამას ძალიან სასტიკად აღწერს თავის მემუარებში: „მე შენ გაგხდი კერპად და ისე მომეწონა შენი ცეკვა, რომ მზად ვარ მოვკლა დღევანდელი ანა პავლოვა, რათა მან არ დაჩრდილოს ეს ამაღლებული, სრულყოფილი სურათი. ” ის მაინც აგრძელებდა ცეკვას.

აქვე დავამატებ, რომ ყველა ქვეყანაში, სადაც ანა პავლოვა ეწვია, სწავლობდა ეროვნული ცეკვებიდა შეიტანა ისინი თავის რეპერტუარში. მას ჰქონდა იაპონური, ინდური, აფრიკული ცეკვები.

იგი გასტროლების დროს გარდაიცვალა, გაცივდა და მხოლოდ ხუთი დღე იყო ავად. უბრალოდ გაქრა .

ანა პავლოვას პირადი ცხოვრება

ბალერინას პირადი ცხოვრება ადვილი არ იყო. თუმცა, ანა პავლოვამ ეს ბუნებრივად მიიჩნია:

„ახლა მინდა ვუპასუხო კითხვას, რომელიც ხშირად მიჩნდება: რატომ არ გავთხოვდები. პასუხი ძალიან მარტივია. ჭეშმარიტ ხელოვანს, ისევე როგორც მონაზონს, არ აქვს უფლება წარმართოს ქალების უმეტესობისთვის სასურველი ცხოვრება. მას არ შეუძლია დაიტვირთოს თავი ოჯახზე და საყოფაცხოვრებო საზრუნავზე და არ უნდა მოითხოვოს ცხოვრებიდან მშვიდი ოჯახური ბედნიერება, რომელიც ენიჭება უმრავლესობას. ვხედავ, რომ ჩემი ცხოვრება ერთი მთლიანობაა. ერთი და იგივე მიზნის უწყვეტად სწრაფვა წარმატების საიდუმლოა. რა არის წარმატება? მეჩვენება, რომ ეს არის არა ბრბოს ტაში, არამედ კმაყოფილება, რომელსაც იღებთ სრულყოფილების მიახლოებით. ერთხელ მეგონა, რომ წარმატება ბედნიერება იყო. Ვცდებოდი. ბედნიერება პეპელაა, რომელიც წამიერად აჯადოებს და მიფრინავს.”

პავლოვამ თავისი ცხოვრება დაუკავშირა ვიქტორ დანდრეს. ძალიან წინააღმდეგობრივი ადამიანი. სამთო ინჟინერი დანდრე 1910 წელს პეტერბურგის ხელისუფლებამ დაადანაშაულა ოხტინსკის ხიდის მშენებლობისთვის გამოყოფილი თანხების გაფლანგვაში. ანა პავლოვას გადასარჩენად უნდა მიესწრაფა და სოლიდური თანხა გადაეხადა მის გასათავისუფლებლად. მიუხედავად წერილობითი ვალდებულებისა, რომ არ წასულიყო, დანდრე შემდგომში გაიქცა რუსეთიდან და მრავალი წლის განმავლობაში ცხოვრობდა პასპორტის გარეშე.

ამავდროულად, დანდრი იყო თავისი დროის ერთ-ერთი ყველაზე უნარიანი იმპრესარიო, რომელმაც პირველად გაიგო პრესის ძალა. ის მუდმივად აწყობდა პრესკონფერენციებს, იწვევდა ფოტორეპორტიორებს და გაზეთებს პავლოვას გამოსვლებზე და აძლევდა მრავალ ინტერვიუს მის ცხოვრებასა და მოღვაწეობას. მაგალითად, მან შესანიშნავად შეასრულა ნაკვეთები, შთაგონებული "გედების" რომანტიული იმიჯით. შემორჩენილია მრავალი ფოტო, სადაც გამოსახულია ანა პავლოვა ტბის ნაპირზე, რომლის სარკის ზედაპირის გასწვრივ ლამაზი თოვლივით თეთრი ჩიტები სრიალებს. ასეთი რეზერვუარი იყო მის Ivy House-ის სამკვიდროში ინგლისში. გედები ნამდვილად ცხოვრობდნენ იქ და ერთ-ერთი მათგანი, სახელად ჯეკი, ანა პავლოვას რჩეული იყო. მან არ დაივიწყა თავისი ბედია, როდესაც იგი გრძელ მოგზაურობებში იყო. საყოველთაოდ ცნობილია ანას ფოტო კალთაზე გედით, თავი მხარზე ნდობით ეყრდნობა. გადაღებული ფოტო ცნობილი ფოტოგრაფილაფაიეტი, რომელიც დანდრემ სპეციალურად მიიწვია გადაღებებზე.

მაგრამ ეს იყო დანდრი, რომელიც ცდილობდა ბალერინას მსოფლიო პოპულარობიდან გამოეყო ყველაფერი, რაც შესაძლებელია, მოაწყო გაუთავებელი და ძალიან ინტენსიური ტურები, არ დაზოგა მისი ჯანმრთელობა. საბოლოო ჯამში, აუტანელმა დატვირთვამ, როგორც ჩანს, გამოიწვია მისი უდროო სიკვდილი...

ანა პავლოვა და ენრიკო ჩეჩეტი შესანიშნავი იტალიელი ბალეტის მოცეკვავეები, ქორეოგრაფები და მასწავლებლები არიან.

ანა პავლოვას სიცოცხლის ბოლო დღეები

1931 წლის 17 იანვარი ცნობილი ბალერინაჩავიდა გასტროლებზე ნიდერლანდებში, სადაც მას კარგად იცნობდნენ და უყვარდათ. "რუსული გედების" პატივსაცემად, ყვავილებით განთქმულმა ჰოლანდიელებმა შეიმუშავეს თოვლის თეთრი ტიტების განსაკუთრებული სახეობა და დაასახელეს "ანა პავლოვა". მათი დახვეწილი სილამაზით მაინც შეგიძლიათ აღფრთოვანდეთ ყვავილების გამოფენებზე. თან დიდი თაიგულიამ ყვავილებს სადგურზე ჰოლანდიელი იმპრესარიო ერნსტ კრაუსი დახვდა. მაგრამ ბალერინა თავს ცუდად გრძნობდა და მაშინვე გაემგზავრა სასტუმრო დე ენდესში, სადაც მას დანიშნეს "იაპონური სალონი" საძინებლით, რომელიც მოგვიანებით გახდა ცნობილი, როგორც "ანა პავლოვას სალონი". როგორც ჩანს, მხატვარი ზამთრის საფრანგეთში მატარებლით მგზავრობისას მძიმედ გაცივდა. უფრო მეტიც, როგორც გაირკვა, ღამის მატარებელი, რომელიც ის ინგლისიდან პარიზში მიდიოდა, სატვირთო მატარებელს შეეჯახა. ჩამოვარდნილი ღერო ძლიერად მოხვდა ნეკნებში. ანამ ამ შემთხვევის შესახებ მხოლოდ ახლო მეგობრებს უამბო, თუმცა ტკივილს ბევრს უჩიოდა.

სასტუმროში სასწრაფოდ გამოიძახეს ექიმი და ბალერინაში მწვავე პლევრიტი აღმოაჩინა. ნიდერლანდების დედოფალმა ვილჰელმინამ პავლოვას პირადი ექიმი დე იონგი გაუგზავნა. მისი შემოწმების შემდეგ მივიდა შემდეგ დასკვნამდე:

„ქალბატონო, თქვენ გაქვთ პლევრიტი. საჭიროა ოპერაცია. მე გირჩევდი ერთი ნეკნის ამოღებას, რათა გაადვილდეს სითხის ამოწოვა“. ამის საპასუხოდ დანდრემ წამოიძახა: „როგორ შეიძლება ეს იყოს! ბოლოს და ბოლოს, ის ხვალ ვერ შეძლებს ცეკვას! ”

მართლაც, მთელ ჰააგაში დაიდო პლაკატები, სადაც ნათქვამია, რომ „19 იანვარს, ჩვენი დროის უდიდესი ბალერინას, ანა პავლოვას ბოლო სპექტაკლი ჰოლანდიაში თავისი დიდი ბალეტით“. შემდეგ იყო გრძელი ტური ჩრდილოეთში და ლათინო ამერიკა, Შორეული აღმოსავლეთი. მაგრამ ეს არ იყო განზრახული.

დანდრემ გადაწყვიტა სხვა ექიმის მოწვევა. ექიმი ზალევსკი, რომელიც მანამდე უკვე მკურნალობდა ანას, სასწრაფოდ გამოიძახეს პარიზიდან დეპეშით. და ბალერინა უარესდებოდა.

როგორც ჩანს, მაშინ დაიბადა ლეგენდა "მომაკვდავი გედის" შესახებ, რომელსაც ვიქტორ დანდრე მოჰყავს თავის მოგონებებში. ანა პავლოვას, ირწმუნება მემუარისტი, ნებისმიერ ფასად სურდა ისევ სცენაზე გასვლა. ”მომიტანე ჩემი გედის კოსტუმი”, - თქვა მან. ეს იყო მისი ბოლო სიტყვები...

თუმცა, რეალობა გაცილებით პროზაული და ტრაგიკული იყო. ამის შესახებ ანა პავლოვას მოახლე მარგარიტ ლეტიენმა და მის საწოლთან მყოფმა ექიმებმა ისაუბრეს. ისინი იხსენებენ, რომ ბალერინამ თავისი დასის რამდენიმე წევრი მიიწვია და ინსტრუქციები მისცა, მიაჩნიათ, რომ ავადმყოფობის მიუხედავად, სპექტაკლები უნდა გამართულიყო, განსაკუთრებით ბელგიაში, წითელი ჯვრის საჭიროებისთვის. შემდეგ ის გაუარესდა. მოახლის გარდა ყველამ ოთახი დატოვა. ანამ, რომელიც ცოტა ხნის წინ პარიზში ცნობილი კუტურიერისგან ნაყიდ ძვირადღირებულ კაბაზე ანიშნა, მარგარიტას უთხრა: ”მე მირჩევნია ეს ფული ჩემს შვილებზე დავხარჯო”. ის გულისხმობდა ობლებს, რომლებიც დიდხანს ცხოვრობდნენ მის ხარჯზე ერთ-ერთ სასახლეში. ამის შემდეგ პაციენტი კომაში ჩავარდა.

როდესაც ზალევსკი ჩამოვიდა, მან სცადა სითხის ამოტუმბვა პლევრიდან და ფილტვებიდან სადრენაჟო მილის გამოყენებით, მაგრამ ეს ყველაფერი ამაოდ დასრულდა. ანა გონს ვერ მოვიდა. ითვლება, რომ 1931 წლის 22-23 იანვრის ღამეს იგი გარდაიცვალა სისხლის მწვავე მოწამვლისგან, რომელიც გამოწვეული იყო არასაკმარისად დეზინფექციური სადრენაჟო მილით...

პავლოვას გარდაცვალების შემდეგ

პარიზში რუსეთის კოლონიას სურდა, რომ პავლოვა დაკრძალულიყო პერ-ლაშეზის სასაფლაოზე, სადაც მისთვის ლამაზი ძეგლის დადგმა შეიძლებოდა. მაგრამ დანდრემ მხარი დაუჭირა ანას კრემაციას. ინდოეთში მოგზაურობისას იგი მოიხიბლა ინდური დაკრძალვის ცერემონიებით, რომლის დროსაც გარდაცვლილის ცხედარი დაკრძალვის ბუშტზე იწვება. მან საყვარელ ადამიანებს შენიშნა, რომ კრემაცია სურდა. ”ასე რომ, მოგვიანებით უფრო ადვილი იქნება ჩემი ფერფლის დაბრუნება ძვირფას რუსეთში”, - თქვა მან. დანდრემ ეს საკითხი იმპრესარიო კრაუსთან განიხილა და მათ გადაწყვიტეს კონსულტაციები გაემართათ რუსეთის ხელმძღვანელთან მართლმადიდებელი ეკლესიაჰააგაში მღვდელ როზანოვის მიერ, რადგან საეკლესიო კანონების თანახმად, მხოლოდ სასაფლაოზე დაკრძალვაა საჭირო. შექმნილი ვითარებიდან გამომდინარე, მღვდელმა კრემაცია არ გააპროტესტა...

ვიქტორ დანდრი, მიუხედავად მისი ყველა გარანტიისა, არ იყო ოფიციალური ქმარიანა პავლოვა, თუმცა ეს მის ანდერძშია ნათქვამი და მისი ფერფლის ურნა დამონტაჟებულია ანას ურნის გვერდით. თვითონ არასოდეს უწოდებდა მას ქმარს, მათ არ ჰქონდათ საერთო საბანკო ანგარიში. ანას გარდაცვალების შემდეგ დანდრემ თავისი პრეტენზიები აინი სახლს განუცხადა. როდესაც ბალერინას დედამ, უარყო ეს თავდასხმები, უჩივლა მას, დანდრემ ვერც ქორწინების მოწმობა წარმოადგინა. ქორწილის ფოტოებირუსეთში რევოლუციის შემდეგ დოკუმენტები არ იყო დაცული.

შემდეგ ადვოკატმა გაიხსენა, რომ მანამდე პავლოვას ამერიკაში დაქორწინებაზე ლაპარაკობდა. მაგრამ აქაც დანდრემ ვერ შეძლო საბუთების მიწოდება და არც ქორწილის ადგილის დასახელება. მან საქმე წააგო და აივი ჰაუსის დატოვება მოუწია.

იყო თუ არა დანდრი ანა პავლოვას ქმარი, მის ანდერძში, რომელიც ციტირებულია წიგნში, ნათქვამია: „ჩემს ადვოკატებს ვავალებ შეიძინონ ნიშები 5791 და 3797 გოლდერს გრინ კრემატორიუმში, როგორც ურნების ადგილი, სადაც არის ჩემი ფერფლი და ჩემი საყვარელი ადამიანის ფერფლი“. ცოლი ანა, ცნობილი როგორც ანა პავლოვა. უფლებას ვაძლევ ჩემს ადვოკატებს დაეთანხმონ ჩემი მეუღლის ფერფლის და, თუ ისინი შესაძლებლად ჩათვლიან, ასევე ჩემი ფერფლის რუსეთში გადაცემას, თუ ოდესმე რუსეთის მთავრობას ან რომელიმე დიდის მთავრობას. რუსეთის პროვინციამოითხოვს გადაცემას და მივცემ ჩემს ადვოკატებს დამაკმაყოფილებელ გარანტიას, რომ ანა პავლოვას ფერფლი მიიღებს სათანადო პატივისცემას და პატივისცემას.”

პავლოვა უნიკალურია. მას არ ჰქონდა გახმაურებული ტიტულები, არ დაუტოვებია არც მიმდევრები და არც სკოლა. მისი გარდაცვალების შემდეგ მისი დასი დაიშალა და მისი ქონება გაიყიდა. რჩება მხოლოდ დიდი რუსი ბალერინას ანა პავლოვას ხსოვნა, რომლის სახელსაც ასახელებენ პრიზები და საერთაშორისო ჯილდოები.

ერთ-ერთმა გამოჩენილმა ბრიტანელმა ქორეოგრაფმა, სერ ფრედერიკ ეშტონმა, გადაწყვიტა თავისი ცხოვრება ბალეტისთვის მიეძღვნა მას შემდეგ, რაც თინეიჯერობისას პავლოვას ეკვადორში გამოსვლა ნახა. მოგვიანებით იგი შეესწრო მის ტრიუმფალურ წარმოდგენებს კოვენტ გარდენის სცენაზე. IN სიბერესერ ეშტონმა გაიხსენა პავლოვა:

„მას ყოველთვის ეცვა თეთრი ბეწვის ქურთუკი, რომელიც კონტრასტი იყო მისი შავი თმისგან. ის შესანიშნავად გამოიყურებოდა! და მისი ცეკვა წარმოუდგენელი იყო! მოქნილი ხელები, შესანიშნავი ფეხები! საოცარი სიჩქარე ჰქონდა, რაც ამ დღეებში ცეკვაში იშვიათად ჩანს. მოხდენილი იყო ცხოვრებაშიც და სცენაზეც! ის იყო ყველაზე გამორჩეული თეატრალური პიროვნება, რაც კი ოდესმე მიცნობია!”

ფაქტები ანა პავლოვას შესახებ

1. ფეხსაცმელი

ანა პავლოვნას უჭირდა ჩვეულებრივი ფეხსაცმლის პოვნა, ამიტომ ყოველთვის თან ატარებდა ჩემოდანი 36 წყვილი. იგივე პრობლემა მქონდა ბალეტის ფეხსაცმელებთან დაკავშირებით. ანა პავლოვამ ამჯობინა შეკვეთა ცნობილი იტალიელი ოსტატის რომეო ნიკოლინისგან. ბალერინა ძალიან ყურადღებიანი იყო ბალეტის ფეხსაცმელი, რადგან ამა თუ იმ პირუეტის წარმატება მის ხარისხსა და მოხერხებულობაზე იყო დამოკიდებული. ხშირად ფეხსაცმლის გადაკეთება უწევდა. ერთ დღეს ნიკოლინმა თქვა: „დიახ, დიდი პატივია, რომ ანა პავლოვა ჩემი მომხმარებელია. მაგრამ ორი პავლოვა რომ მყოლოდა, მოვკვდებოდი“.

2. პავლოვა და დიაგილევი

ბევრი დარწმუნებულია, რომ სწორედ დიაგილევმა გაუმხილა პავლოვი მსოფლიოს. მაგრამ ეს ასე არ არის. „რუსული სეზონების“ გამოჩენამდე ერთი წლით ადრე ანა პავლოვა უკვე იცეკვა შვედეთში, დანიასა და გერმანიაში. უფრო მეტიც, სწორედ პავლოვამ შესთავაზა დიაგილევს ოპერის სეზონში ბალეტი მიეღო (პირველი "რუსული სეზონები" ექსკლუზიურად საოპერო იყო). დიაგილევს თავიდან არ სჯეროდა, რომ ევროპელებს და განსაკუთრებით პარიზელებს რუსული ბალეტი მოეწონებოდათ და დიდი ხნის განმავლობაში არ ეთანხმებოდა, მაგრამ გარკვეული პერიოდის შემდეგ მან გადაწყვიტა ეცადა ბალეტი სეზონებში შეეტანა. აღსანიშნავია, რომ იმ დროს პარიზში რუსული ბალეტის ჩვენების პირობა იყო ანა პავლოვას ჩამოსვლა დიაგილევის დასის შემადგენლობაში.

ანა პავლოვა ავსტრალიის ტურნეს დროს, 1926 წ.

3. ქველმოქმედება

პირველი მსოფლიო ომის დროს, სადაც ანა პავლოვა სტუმრობდა, სპექტაკლები იდგმებოდა წითელი ჯვრის სასარგებლოდ. ომის დასასრულს, ბალერინა კონცერტებს მართავდა მეტროპოლიტენ ოპერაში და აგზავნიდა საკვების ამანათებს სანკტ-პეტერბურგისა და მოსკოვის სკოლებს მთელი შემოსავლით.

პარიზში ანა პავლოვამ გადაწყვიტა ობლები დარჩენილი რუსი ბავშვებისთვის თავშესაფარი შეექმნა - ასე გაჩნდა ქალთა თავშესაფარი სენ-კლუდში. ანა პავლოვა შეშფოთებული იყო არა მხოლოდ იმით, რომ გოგონებს ჰქონდათ თავშესაფარი, არამედ მიიღეს განათლება, პრაქტიკული სწავლებასიცოცხლისკენ, ხოლო თავშესაფრიდან გასვლისას - სამუშაოდ. ამიტომ, ყველა სტუდენტი სწავლობდა ან რუსულ გიმნაზიაში ან ფრანგულ კოლეჯებში და თითოეულს მიეცა სპეციალობის არჩევის თავისუფლება.

4. საყვარელი გედი

ანა პავლოვნას უყვარდა ცხოველები და ფრინველები. მისი მთავარი ფავორიტი იყო გედი ჯონი (სხვადასხვა წყაროებში სხვადასხვა სახელები: ჯეკი, ჟაკ), რომლის მოთვინიერებაშიც ანა პავლოვნა დაეხმარა ვიღაც ჯენტლმენმა, რომელსაც მოგვიანებით მეტსახელად "გედების პროფესორი" უწოდეს. იოანემ ბედიის გარდა არავის აძლევდა მიახლოების უფლებას და ანას ძაღლივით გაჰყვა ქუსლებზე. ბალერინამ, გააუმჯობესა თავისი ცეკვა, ისწავლა გედების მოძრაობები საყვარელისგან. არის ცნობილი ფოტო, სადაც ჯონი ანას კისერზე ახვევს.

5. ბალერინას მოგონება ლონდონში

ბრიტანელები გულდასმით ინახავენ დიდი რუსი ბალერინას ხსოვნას. ლონდონის მუზეუმში ინახება კაბა, რომელშიც ანა პავლოვა ცეკვავდა. ბარნეტში ძველი ინგლისური პაბის "კარიბჭის" კედლები, სამეფო ოპერის თეატრის ფანჯრების მსგავსად, მორთულია ანა პავლოვას ფოტოებით. აივი ჰაუსი მასპინძლობს გამოფენებს, რომლებიც ეძღვნება მის ცხოვრებას და მოღვაწეობას. და პატარა ოქროს ბალერინა ვიქტორიას სადგურის მიმდებარედ აგრძელებს ცეკვას და ცეკვას ჩვენთვის - მეორე საუკუნე, ნებისმიერ ამინდში! ლონდონი ანა პავლოვას საყვარელ ადგილად და მყუდრო სახლად იქცა. აქ მან იპოვა თავისი სიმშვიდე და ბედნიერება.

6. სტილი "ა ლა პავლოვა"

ნებისმიერი ქალის მსგავსად, ანა პავლოვას ძალიან უყვარდა მოდის სამყარო. ის ხშირად და მოუთმენლად პოზირებდა ინგლისის, ბერლინისა და პარიზის ცნობილი მოდის სახლების ფოტოგრაფებს. ასე რომ, 1926 წელს პარიზში მან პოზირებდა ხავერდოვანი ქურთუკით, რომელიც მორთული იყო საბელებით მოდური ჟურნალის L'officiel-ის გარეკანისთვის. ანამ ჩაცმის საკუთარი სტილიც მოიფიქრა - მრავალფენიანი თხელი საწოლები, რომლებიც ოდნავ დაუდევრობით შემოიხვია წვრილ სხეულზე. ტანსაცმლის ეს სტილი "ა ლა პავლოვა" ძალიან პოპულარული გახდა, ხალხს სურდა ანას მიბაძვა. სწორედ მისი წყალობით შემოვიდა მოდაში მანილას შალები ესპანურ სტილში თასმებითა და ქუდებით.

ანა პავლოვა, 1913 წელი, ფერადი ფოტო:

ანა ლაზარევნა პავლოვა რუსული ბალეტის ლეგენდაა. მას თაყვანს სცემდნენ, თაყვანს სცემდნენ და კერპებად აქცევდნენ.

მომაკვდავი თეთრი გედის ცეკვის გამეორება მხოლოდ მაია პლესეცკაიას შეეძლო. მთელი მისი ცხოვრება ბალეტს ემორჩილებოდა.

მან მიატოვა ოჯახი ხელოვნების გულისთვის. ანას სჯეროდა, რომ ბალერინა, როგორც მონაზონი, უნდა ემსახურებოდეს სცენას და არ ჰქონოდა ყურადღება.

ბავშვობა და სწავლა

დიდი ბალერინას დაბადების თარიღთან დაკავშირებით განსხვავებული ინფორმაციაა. ზოგიერთი წყაროს თანახმად, იგი დაიბადა 1881 წლის 31 იანვარს, სხვების მიხედვით კი 12 თებერვალს.

დოკუმენტების თანახმად, ანა დაიბადა მრეცხავი ქალის, ლიუბოვ ფედოროვნა პავლოვასა და გლეხის ოჯახში, რომელიც უბრალო ჯარისკაცად მსახურობდა, მატვეი პავლოვიჩი.

თუმცა, კიდევ ერთი ვერსია გავრცელდა.

გოგონა გახდა სიყვარულის უკანონო ნაყოფი მდიდარ მიწის მესაკუთრესა და დედას შორის, რომელიც ერთ დროს მათთან მოახლედ მუშაობდა.

ანა ბავშვობაში

ბანკირი ლაზარ პოლიაკოვი ვერ ცნობდა ბავშვს თავის ქალიშვილად, ეს გამოუსწორებელ ზიანს აყენებდა მის რეპუტაციას.

თუმცა, მან ნება მომცა, მისი საშუალო სახელი მეთქვა. ასე რომ, ანა დოკუმენტებში ჩაიწერა, როგორც ლაზარევნა, მაგრამ დედის გვარით - პავლოვა.

გოგონა ნაადრევად დაიბადა. ცუდი ჯანმრთელობის გამო, იგი გამხდარი იყო, ფერმკრთალი კანი ჰქონდა და ხშირად ავადმყოფობდა.

მისი ცხოვრების პირველი წლები დედასთან ერთად პეტერბურგის მახლობლად სუფთა ჰაერზე პატარა სოფელში ცხოვრობდა.

მათი ცხოვრება ღარიბი იყო, მაგრამ დედა ზოგჯერ ცდილობდა გოგონას გაფუჭებას.

ყველაზე საოცარი მოვლენა, რომელმაც შეცვალა პატარა გოგონას მთელი ცხოვრება, იყო მარიინსკის თეატრში ვიზიტი.

დედამ იყიდა ბილეთები სპექტაკლზე "მძინარე მზეთუნახავი". გოგონა სცენაზე განხორციელებულმა მოქმედებებმა მოიხიბლა. და მას შემდეგ მთელი მისი ფიქრი ბალეტზე იყო ორიენტირებული.

8 წლის ასაკში ანა მისაღებ გამოცდაზე წაიყვანეს ბალეტის სკოლა, მაგრამ მასწავლებლებმა გირჩიეს დაბრუნება 2 წლის შემდეგ.

1891 წელს გოგონა მიიღეს საბალეტო სკოლაში. იქ დისციპლინა ძალიან მკაცრი იყო.

მარტო ბალეტის გაკვეთილები ყოველდღე 8 საათს გრძელდებოდა.

თუმცა, მაშინაც ანა პავლოვამ გამოიჩინა მებრძოლი სული.

ის ცდილობდა ყოფილიყო საუკეთესო, თუმცა ცუდი ჯანმრთელობის გამო გაუჭირდა ასეთი კოლოსალური ტვირთის ატანა.

სწავლის პერიოდში მათ სკოლაში სამეფო ოჯახი სტუმრობდა. ანა სხვა სტუდენტებთან ერთად მაშინ პირველად გამოვიდა სცენაზე ასეთი მნიშვნელოვანი აუდიტორიის წინაშე.

1898 წელს 16 წლის ანამ კოლეჯი წარჩინებით დაამთავრა და "პირველი მოცეკვავის" ტიტულით.

ჩემი გამოსაშვები როლი იყო ბატლერის ქალიშვილის როლი სპექტაკლში "წარმოსახვითი დრიადები".

გახდი ბალერინა

ახალგაზრდა კურსდამთავრებული მაშინვე შეუერთდა მარიინსკის თეატრს. პირველად დიდი სცენამან შეასრულა სამნაწილიანი ცეკვა ბალეტში "ფუჭი სიფრთხილე".

2 წლის შემდეგ მას ცეკვა მიანდეს ცენტრალური პარტია"ფარაონის ქალიშვილის" წარმოებაში კეისარ პუგნის მუსიკაზე.

ცოტა მოგვიანებით, ანა პავლოვამ მიიღო შემოთავაზება ეცეკვა ნიკიას როლი მარიუს პეტიპასგან, რომელმაც დადგა La Bayadère.

1903 წელს მან იცეკვა ჟიზელის როლი ამავე სახელწოდების ბალეტში.

მე-20 საუკუნის დასაწყისი გამოირჩეოდა საბალეტო ხელოვნების ინოვაციური იდეებითა და რეფორმებით. ქორეოგრაფი მიხაილ ფოკინი ცვლილებების აქტიური მხარდამჭერი იყო.

ანა პავლოვა გახდა პირველი, ვინც მონაწილეობა მიიღო მ.ფოკინის სპექტაკლებში. ის გახდა მისი ახალი მასწავლებელი.

იგი ცეკვავდა ნაწილებს მის სპექტაკლებში, როგორიცაა "Eunika", "Chopiniana", "Egyptian Nights".

თუმცა, მათი თანამშრომლობის ყველაზე გამორჩეული ნაყოფი იყო ბალეტი "მომაკვდავი გედი", რომელშიც შესრულდა C. Saint-Saens-ის მუსიკა.

ანამ ეს ნაწილი თითქმის მთლიანად იმპროვიზირებული სახით შეასრულა. და ეს ცეკვა გახდა მთელი საბალეტო ხელოვნების სიმბოლო და შედევრი.

თავად კომპოზიტორი, რომელიც ესწრებოდა ამ ბალეტის წარმოდგენას, შოკირებული იყო თანამედროვე ინტერპრეტაციამისი მუსიკა და ის, თუ როგორ ახერხებდა ბალერინას გრძნობების ამ დიაპაზონის გადმოცემა ცეკვის საშუალებით.

ასე რომ, ანა პავლოვას პოპულარობა მოუვიდა და მათ დაიწყეს მასზე თქმა: ”თვით ღმერთი ცხოვრობს მის ცეკვაში”.

მსოფლიო პოპულარობა და უცხოური ტურები

1907 წელს მარიინსკის თეატრი საზღვარგარეთ გაემგზავრა სტოკჰოლმში. იქ სპექტაკლებს დიდი წარმატება ხვდა წილად.

თუმცა, ანას სურდა მოქმედების თავისუფლება და დამოუკიდებლობა გადაწყვეტილების მიღებისას.

1909 წელს მან თავად დადგა სპექტაკლი "რუბინშტეინის ღამე". მაყურებელი აპლოდისმენტებით შეხვდა ამ საცეკვაო მონოლოგს გიჟურ ვნებიან სიყვარულზე.

შემდეგ წარმატებისგან ყრუდ ბალერინა გადაწყვეტს თეატრის დატოვებას. თეატრს არ სურდა პრიმის გაშვება და ანა კომპრომისზე წავიდა.

ის კონტრაქტს აფორმებს მხოლოდ მის ყველაზე საყვარელ სპექტაკლებში მონაწილეობის მისაღებად.

მაგრამ საკუთარი მობილური დასის შექმნისა და რუსული ბალეტის მთელ მსოფლიოს გამოცხადების იდეა დიდ ბალერინას არ ტოვებს.

1910 წელს მან თეატრს დიდი ჯარიმა გადაუხადა კონტრაქტის ნაადრევად შეწყვეტისთვის და წავიდა "თავისუფალ ცურვაზე".

მან დაიწყო დამოუკიდებელი გასტროლები საკუთარ ჯგუფთან ერთად დიდი წარმატებით საფრანგეთსა და ინგლისში.

მოსკოვში იგი გამოჩნდა სარკის თეატრის სცენაზე, რომელიც დამონტაჟებულია ერმიტაჟის ბაღში. შემდეგ ეწყობა გრძელი ტური ევროპაში.

შემდეგ ანამ თავისი ბალეტით გააოცა მაყურებელი აშშ-ში, ჩილეში, ბრაზილიასა და არგენტინაში.

თითოეულ ქვეყანაში ბალერინას უყვარდა ადგილობრივი ცეკვის ტრადიციების შესწავლა. შემდეგ მან ჩართო ისინი საბალეტო სპექტაკლებში.

ანა პავლოვას საბალეტო დასი ერთადერთი იყო, რომლის რეპერტუარში იყო აღმოსავლური მოტივები, აფრიკული და ინდური მოძრაობები.

ავსტრალიაში მოცეკვავეები ისე გაიტაცეს ბალეტის საფეხურების მადლმა და სიმსუბუქემ, რომ მის პატივსაცემად ჰაეროვანი დესერტი მოიფიქრეს და მას "პავლოვა" უწოდეს.

Ბევრში ინგლისური ქალაქებიდადგეს რუსული ბალეტის პრიმის ამსახველი ძეგლები.

პირადი ცხოვრება

ახალგაზრდა, ამომავალი ბალეტის "ვარსკვლავი" მდიდარმა, გავლენიანმა ბიზნესმენმა ვიქტორ დანდრემ სპექტაკლზე ნახა.

ცნობილი დიდგვაროვანი ოჯახის შთამომავალი იყო, ასე ჰყავდა კარგი განათლებაიცოდა რამდენიმე ენა.

მას ახარებდა გოგონას მიმართ შეყვარება, რომლის ნიჭით სამეფო ოჯახიც კი აღფრთოვანებული იყო. თუმცა ქორწინებაზე არც უფიქრია.

ვიქტორი ბალერინას მფარველი გახდა. მან იქირავა მისთვის მყუდრო ბინა პირადი ცეკვის გაკვეთილით, წაიყვანა ლამაზ რესტორნებში და ძვირადღირებული საჩუქრები გადასცა.

ვიქტორ დანდრესთან ერთად

ანა მალევე მიხვდა, რომ ამ ურთიერთობას მომავალი არ ჰქონდა. ისინი არ იყვნენ თანაბარი სოციალური სტატუსით და ბალერინამ შეწყვიტა მათი რომანი.

იგი თავდაუზოგავად ჩაეფლო სამსახურში და გასტროლებში. და ვიქტორმა დაიწყო "შავი" სერია.

გაკოტრდა, ვალში დიდი რაოდენობაფული და ვერ გადაიხადა ვალი. მის წინააღმდეგ სარჩელი შეიტანეს.

ბიზნესმენი ციხეში შეიყვანეს და გირაო შეუფარდათ, რომლის აწევაც მისმა ახლობლებმა ვერ შეძლეს.

ანა პავლოვამ შეიტყო, რომ მისი შეყვარებული ციხეში იმყოფებოდა პარიზში გასტროლების დროს.

მან გირაოს საჭირო თანხა გაგზავნა და ვიქტორს თავისთან დაუძახა.

მეწარმეს ფარულად უნდა დაეტოვებინა რუსეთი, რადგან მას ეცნობოდნენ არ დაეტოვებინა და არ ჰქონდა პასპორტი.

1911 წელს პარიზში ახალგაზრდები ფარულად დაქორწინდნენ ეკლესიაში. ანამ ვიქტორს პირობა მისცა, რომ არავის ეტყოდა მათი ქორწინების შესახებ.

ლონდონში ისინი დასახლდნენ საკუთარ სასახლეში, რომლის მახლობლად იყო ტბა გედებით.

შემდგომში ვიქტორ დანდრი გახდა მისი ტურისტული ცხოვრების ორგანიზატორი. ეწეოდა ბუღალტრულ აღრიცხვას, საოჯახო მეურნეობას, ატარებდა საქმიან შეხვედრებს და პასუხისმგებელი იყო ყოველდღიურ საკითხებზე.

ბოლო ცეკვა და სიკვდილი

Ერთერთი უდიდესი მსახიობებიბალეტი ანა პავლოვა 1881 წელს პეტერბურგში. არსებობს ორი ვერსია იმის შესახებ, თუ ვინ იყო მისი მამა. პირველი მათგანი საუბრობს კარაიტ ჯარისკაცზე, სახელად მატვეი პავლოვზე (ნამდვილი სახელი შაბეტაი შამაში). ამ ფაქტს ირიბად ადასტურებს ანას დაბადების ადგილი - სიცოცხლის გვარდიის პოლკის საავადმყოფო, სადაც მატივი მსახურობდა. მეორე ვერსია მოგვითხრობს კონკრეტულ ბანკირზე ებრაული წარმოშობა, რომლის სახლში ანას დედა, ლიუბოვ ფედოროვნა, გუვერნანტად მსახურობდა. სავარაუდოდ, ის გოგონას მამაა. ამ ფაქტის დოკუმენტური მტკიცებულება არ არსებობს და ამიტომ ეს ინფორმაცია უფრო ლეგენდად გამოიყენება.

დიდი სიყვარულის დაბადება

პატარა ანამ რვა წლის ასაკში პირველად მოახერხა ბალეტის წარმოდგენაზე დასწრება. შემდეგ, მარიინსკის თეატრის სცენაზე, რომელიც მრავალი წლის შემდეგ გახდა მისი სახლი, შესრულდა სპექტაკლი "მძინარე მზეთუნახავი". ანა პირველივე წუთებიდან მიხვდა, რომ ბალერინა იყო მისი მოწოდება. მას შემდეგ სახლში ცეკვაზე, ქორეოგრაფიასა და ბუმბულივით მსუბუქ ბალერინების მადლზე აღარაფერი ლაპარაკობდა. დედამ, როცა დაინახა ქალიშვილის დიდი სურვილი, საბალეტო სკოლაში წაიყვანა. 10 წლის ასაკში ანა გახდა პრესტიჟული იმპერიის სტუდენტი თეატრალური სკოლა. გოგონამ კარგი წარმატება აჩვენა და ჯერ კიდევ სტუდენტობისას, მარიინსკის სცენაზე არაერთხელ გამოჩნდა. 1899 წელს პავლოვამ წარმატებით ჩააბარა საბოლოო გამოცდები და ჩაირიცხა მარიინსკის თეატრის დასში.

თავდაპირველად, რა თქმა უნდა, ანამ მიიღო პატარა და "გამოუცნობი" როლები - დამწყები მსახიობი, ზედმეტია საუბარი. მაგრამ ყოველწლიურად ახალგაზრდა სილამაზის უნარები იხვეწებოდა და უკვე 1903 წელს მას დაევალა მთავარი როლი - მან ითამაშა ჟიზელი ამავე სახელწოდების წარმოებაში. მან მოახერხა ყველას გაოცება არა მხოლოდ თითოეული მოძრაობის შესრულების მადლითა და სილამაზით, არამედ მისი გმირის გამოსახულების გაგების სიღრმით. როლისთვის ემზადებოდა, პავლოვა ფაქტიურად არ ტოვებდა სტუდიას დღეების განმავლობაში და მარიუს პეტიპა გახდა მისი არაოფიციალური მენტორი, რომელსაც მან მიმართა რჩევისთვის გამოსახულების უფრო დეტალური განვითარებისთვის.

შემდეგ იყო მთავარი როლები ბევრ სპექტაკლში, მათ შორის დონ კიხოტი, კორსარი და სხვა. 1906 წელს, 25 წლის ასაკში, პავლოვას მიენიჭა საიმპერატორო სცენის ბალერინის წოდება, რაც იმას ნიშნავდა, რომ ამიერიდან იგი წამყვანი მოცეკვავე იყო.

ერთ-ერთი ყველაზე ნაყოფიერი შემოქმედებითი გაერთიანებებიპავლოვას შეუძლია ხაზი გაუსვას თავის მუშაობას მიხაილ ფოკინთან, რომელიც სწავლობდა ერთი წლით უფროსი. ის, რაც მას სხვა ქორეოგრაფებისგან გამოარჩევდა, იყო მისი არატრადიციული შეხედულება ბალეტზე; ერთ დროს ის არ გამოყოფდა ცეკვას პანტომიმისგან და მისი მიზანი იყო იმპროვიზაციის დანერგვა წარმოებაში. იმპროვიზაცია, მისი აზრით, შეიძლება გახდეს საბალეტო ხელოვნების საფუძველი, იხსნის მაყურებელს სპექტაკლის ყურების აუცილებლობისგან. მზა ფორმები, კავშირები და კომბინაციები.

ფოკინის ერთ-ერთ პირველ სპექტაკლში "ყურძნის ვაზი", მან ანასთან ერთად პა დე დეუქსი იცეკვა. როგორც მთლიანმა წარმოებამ, ასევე მოცეკვავეების ნამუშევრებმა გამოიწვია ყველაზე დადებითი ემოციები და მიმოხილვები, ასევე აღნიშნეს გამოჩენილი ფიგურები, მათ შორის მარიუს პეტიპა. პავლოვა ასევე მონაწილეობდა Fokine-ის შემდგომ სპექტაკლებში, როგორიცაა Evnika, Chopiniana, Armida Pavilion და სხვები. განსაკუთრებული ყურადღება მიიპყრო ფოკინის მიერ სპეციალურად პავლოვასთვის დადგმულმა მინიატურამ „გედი“. მარიინსკის თეატრში გამართულ საქველმოქმედო საღამოზე შესრულებული, ის ბევრს გულში ჩააგდო და ძალიან მალე გახდა მე-20 საუკუნის რუსული ბალეტის ერთ-ერთი სიმბოლო.

ტური

პავლოვას გაუმართლა, რომ პირველად საზღვარგარეთ 1097 წელს მცირე დასის შემადგენლობაში იმყოფებოდა. მათ იმოგზაურეს ევროპის ქალაქებში, რომელთაგან პირველი იყო სტოკჰოლმი. 1909 წელს ანა პავლოვამ მონაწილეობა მიიღო სერგეი დიაგილევის რუსულ სეზონებში პარიზში, ხოლო გარკვეული პერიოდის შემდეგ იგი ბრწყინავდა La La Sylphide და Cleopatra-ს პრემიერაზე. იმავე 1909 წელს პავლოვამ პირველად შექმნა საკუთარი ლირიკული მინიატურა და ასე განაგრძო მომავალშიც. საზღვარგარეთ მივლინებაში გატარებულმა დრომ ხელი შეუწყო პავლოვას, როგორც დამოუკიდებელი ქორეოგრაფის განვითარებას; მომავალში, მის ჟანრს იური ბელიაევი უწოდებს "ქორეოგრაფიულ მელოდიური დეკლამაციას". თავის მოცეკვავეებთან და მუსიკოსებთან ერთად პავლოვამ იმოგზაურა მთელ მსოფლიოში: ინდოეთში, ჩრდილოეთ და სამხრეთ ამერიკაში, ფილიპინებში და ევროპასთან - ყველგან ოვაციები მიიღო, დაემხო თავისი ნიჭის წინაშე.

პირადი ცხოვრება

ნიჭიერ და მიმზიდველ ანას კარიერის თავიდანვე უამრავი გულშემატკივარი ჰყავდა. სცენიდან გასახდელში დაბრუნებულმა დღითიდღე აღმოაჩინა ათობით ულამაზესი თაიგული და თითოეულ მათგანში იყო ჩანაწერი საღამოს ერთად გატარების შეთავაზებით. ამაყი და მეამბოხე ანამ ისინი ერთმანეთის მიყოლებით გაგზავნა ნაგვის ურნა. და მან ვერ გაუძლო მხოლოდ ერთ თაიგულს - ეს იყო ყვავილები ვიქტორ დანდრესგან.

დანდრი არისტოკრატი იყო - ის წარმოშობით კეთილშობილური ოჯახიდან იყო, ინტელექტუალი, რომელმაც რამდენიმე ენა იცოდა და კარგად ესმოდა ხელოვნება. ახალგაზრდა ბალერინა გაცოფდა. ამავდროულად, ახალგაზრდამ მფარველობდა ბალერინას, რომელიც იმ დროს ძალიან მოდური იყო ბოჰემებში. მხოლოდ ანას თუ უკვე წარმოედგინა შემდგომი ერთად ცხოვრებავიქტორთან, რომელიც ყოველდღე უფრო და უფრო უყვარდა, არ ჩქარობდა მის გამოძახებას. მან ბალერინასთვის ბინა იქირავა, საუკეთესო კონტრაქტებით უზრუნველყო და წარმოუდგენელი საჩუქრები გადასცა, მაგრამ ქორწინებაზე საუბარი არ ყოფილა. შემდეგ კი ის უბრალოდ წავიდა - მთელი თავისი ნება მუშტში შეკრიბა, ანამ დატოვა მისთვის ნაქირავები ბინა, როგორც შენახული ქალი. მან განახლებული ენერგიით შეუდგა მუშაობას - ვარჯიშობდა, დგამდა სპექტაკლებს და ატარებდა გასტროლებს. მაგრამ ამანაც კი ვერ გადაარჩინა - პარიზში ყოფნის დროსაც კი განაგრძობდა მასზე ფიქრს.

ამავდროულად, პეტერბურგში დანდრას დიდი უსიამოვნებები ელოდა - მას ბრალს სდებდნენ ფინანსური თაღლითობაქრთამები და თაღლითები, არ უნდა დაგვავიწყდეს ანას ხსენება, რომელიც თითქოს საზღვარგარეთ წავიდა, რათა მისი პატრონის ბნელ საქმეებში არ ჩაება. მალე ვიქტორი გამოჩნდა ლონდონის სასტუმროს ზღურბლზე, სადაც ანას დასი იმყოფებოდა. და ვერ გაუძლო – აპატიეს დანდრეს, შეყვარებულები ისევ ერთად იყვნენ.

ამ დროს პავლოვამ უკვე დაასრულა დიაგილევი და გააფორმა კონტრაქტი Braffle სააგენტოსთან. ლონდონის სააგენტოსთან კონტრაქტის დასასრულს, ანამ დაიწყო საკუთარი ჯგუფის საქმიანობის ორგანიზება, რომელშიც მისი შეყვარებული მას კარგად დაეხმარა - ვიქტორის სამეწარმეო გამჭრიახობა უფრო სასარგებლო იყო რბილი ანას, ვიდრე ოდესმე. ვიქტორის გულისთვის, რომელსაც სამუდამოდ აეკრძალა სამშობლოში შესვლა, ანამ მიატოვა ცხოვრება საყვარელ პეტერბურგში - წყვილი ლონდონში დასახლდა. დიდი ბალერინას ბოლო ვიზიტი სამშობლოში 1914 წელს შედგა - შემდეგ ის და მისი ჯგუფი გასტროლებზე გამოვიდნენ მოსკოვსა და პეტერბურგში.

ანა პავლოვა გარდაიცვალა 1931 წლის იანვრის დღეს - მსახიობი გარდაიცვალა პნევმონიის გამო ჰააგაში (ნიდერლანდები), რომელიც აღარასოდეს ეწვია სამშობლოში.

• ანა პავლოვას მრავალ თაყვანისმცემელთა შორის იყო თავად ჩარლი ჩაპლინი. ერთ დღეს მან ბალერინას უთხრა: „ჩვენ ერთნაირები ვართ, ანა! მე მაწანწალა ვარ, შენ სილფი. ვის ვჭირდებით? ამიტომ გვდევნიან...“
• ანა აქტიური იყო საქველმოქმედო საქმიანობა. პირველი მსოფლიო ომის დროს, სადაც არ უნდა წასულიყო გასტროლებზე, ნებისმიერ ქალაქში მან წარმოადგინა წითელი ჯვრის სასარგებლოდ. ომის დასასრულს ბალერინამ სპექტაკლებიდან მიღებული თანხის ნაწილი გაგზავნა სამშობლოში საგანმანათლებლო დაწესებულებების განახლებისთვის.
• ანას სიგიჟემდე უყვარდა ცხოველები, უფრო მეტად კი ფრინველები. მის მამულში ნამდვილი გედიც კი იყო, რომელსაც ჟაკ ერქვა. ბევრი შეცდომით ფიქრობს, რომ სწორედ მან შთააგონა მხატვარს "მომაკვდავი გედების" ასეთი სენსუალური სპექტაკლის შესრულება, მაგრამ ეს ასე არ არის - ჟაკი გაცილებით გვიან გამოჩნდა, ვიდრე მსოფლიოში ცნობილ სპექტაკლს.

"ხელოვანმა ყველაფერი უნდა იცოდეს სიყვარულის შესახებ და ისწავლოს მის გარეშე ცხოვრება."
ანა პავლოვა

მას ეძახდნენ "ღვთაებრივი" და "ლაღი". მათ თქვეს, რომ ის იყო "თეთრი გედი" და თუნდაც "გედების ფარის ფერია". ერთმა გოგონამ მშობლებს მისწერა: „დაიმახსოვრე, შენ მითხარი: ვინც ფერიას ნახავს, ​​მთელი ცხოვრება ბედნიერი იქნება. მე ვნახე ცოცხალი ფერია - მისი სახელია ანა პავლოვა.

ბრწყინვალე რუსი ბალერინა ანა პავლოვასიცოცხლეშივე ლეგენდად იქცა. ჟურნალისტები ერთმანეთს ეჯიბრებოდნენ მის შესახებ სიუჟეტების დასაწერად. მან წაიკითხა მითები თავის შესახებ გაზეთებში - და იცინოდა. მის სახელს დღემდე აკრავს ლეგენდები.

არასოდეს უსაუბრია მის პირად ცხოვრებაზე, რომელშიც მხოლოდ ერთი მამაკაცი იყო. მთელი მისი ცხოვრება - ჭეშმარიტი, რეალური, ცნობილი და ყველასთვის ღია - ცეკვაში იყო. მან სცენაზე წასვლამდე მოახერხა სიკვდილი...

გასული საუკუნის ყველაზე ცნობილი ბალერინა, ანა პავლოვა (1881-1931), რომლის ცხოვრება მთლიანად ბალეტს მიეძღვნა, რომლის შესახებაც ბევრი ჭორი და ლეგენდა იყო, სურდა საიდუმლოდ დარჩენილიყო ყველაფერი, რაც არ ეხებოდა მის საქმიანობას. არაფერი იყო ცნობილი მისი პირადი ცხოვრების შესახებ. და მხოლოდ მისი გარდაცვალების შემდეგ შეიტყო მსოფლიომ მშვენიერი და ტრაგიკული ამბავისიყვარული, რომლის საიდუმლოც ლეგენდარული ბალერინაოცდაათი წლის განმავლობაში ინახავდა ჩემს გულში.

ანა პავლოვა დაიბადა 1881 წლის 31 იანვარს (12 თებერვალი). მამა ძალიან ადრე გარდაიცვალა, გოგონა კი დედამ გაზარდა. მიუხედავად იმისა, რომ ისინი მუდმივ სიღარიბეში ცხოვრობდნენ, ლიუბოვ ფედოროვნა, რომელიც მუშაობდა მრეცხავად, ცდილობდა გაენათებინა თავისი "საყვარელი ნიურას" რთული ბავშვობა. სახელის დღეებსა და შობას, გოგონას ყოველთვის ელოდა საჩუქრები, რომლებსაც მზრუნველი, გულუხვი ხელი მოჰქონდა და როდესაც ანა რვა წლის გახდა, დედამ წაიყვანა იგი მარიინსკის თეატრში ბალეტის "მძინარე მზეთუნახავის" სანახავად.

ასე რომ, მომავალ მოცეკვავეს ეს ხელოვნება სამუდამოდ შეუყვარდა და ორი წლის შემდეგ გამხდარი და ავადმყოფი გოგონა სანკტ-პეტერბურგის თეატრალური სკოლის საბალეტო განყოფილებაში მიიღეს. რვა წლის შემდეგ, პავლოვა გახდა მარიინსკის თეატრის წამყვანი მსახიობი და ლა ბაიადერში ნიკიას როლში განსაცვიფრებელი წარმატების შემდეგ, მას უკვე უწოდეს მარიინსკის თეატრის პირველი სოლისტი.

გაზეთები აღფრთოვანებით წერდნენ დამწყებ ბალერინაზე: „მოქნილი, მუსიკალური, სიცოცხლით და ცეცხლით სავსე სახის გამომეტყველებით, ის ყველას აჭარბებს თავისი საოცარი ჰაეროვნებით. როცა პავლოვა თამაშობს და ცეკვავს, თეატრში განსაკუთრებული განწყობაა“.

მას ჰყავდა თაყვანისმცემლები, მამაკაცები ამზადებდნენ თარიღს, ჩუქნიდნენ, მაგრამ ანამ ყველა უარყო და გულუხვი საჩუქრები გაუგზავნა დაბნეულ მომთხოვნებს. ის იყო ამაყი, სენსუალური და არაპროგნოზირებადი. „მე ხელოვნების მონაზონი ვარ. პირადი ცხოვრება? ეს არის თეატრი, თეატრი, თეატრი“, - პავლოვას არასოდეს ეცალა გამეორება.

თუმცა გოგონა იტყუებოდა. სწორედ ამ დროს გაუჩნდა გაუგებარი, ჯერ კიდევ უცნობი გრძნობა ახალგაზრდა ბალერინას გულში. ახლობლებმა ყველაფერი იცოდნენ თავისუფალი დროის დროს ატარებს მდიდარ, ლამაზ ვიქტორ დანდრესთან (1870-1944). ახალი გაცნობა მოვიდა არისტოკრატიული ოჯახიდან, რომელიც უძველეს ეკუთვნოდა კეთილშობილური ოჯახი. მას ეკავა სენატში მრჩევლის მაღალი თანამდებობა, იყო კარგად განათლებული, ფლობდა რამდენიმეს უცხო ენებიდა სერიოზულად იყო დაინტერესებული ხელოვნებით. დამწყებ ბალერინას მფარველობა, როგორც ამას იმპერიული ოჯახის წევრები აკეთებდნენ, ვიქტორს პრესტიჟულად მოეჩვენა.

ახალგაზრდა მეწარმე ახალგაზრდა მხატვრის მფარველი გახდა, რაც, თუმცა, იმ დროს საკმაოდ მოდური იყო. თუმცა ვიქტორს არც უფიქრია მასზე დაქორწინება. მან პავლოვას ბინა იქირავა, ერთ-ერთი ოთახი აღჭურვა საცეკვაო დარბაზი, რაც ახალგაზრდა ბალერინასთვის იმ დროისთვის მიუწვდომელი ფუფუნება იყო. ყოველ ჯერზე, როდესაც ხვდებოდა გოგონას სპექტაკლის შემდეგ, ვიქტორი მას მდიდრულ საჩუქრებს ჩუქნიდა, მიჰყავდა ძვირადღირებულ რესტორნებში, იწვევდა მდიდარ, ინტელექტუალურ და საზოგადოებაში. ცნობილი ხალხი, საღამოს კი ბინაში მიიყვანა, სადაც ხშირად დილამდე რჩებოდა მესაკუთრედ.

მაგრამ რაც უფრო იცოდა პავლოვა თავის ახალ ნაცნობს, მით უფრო ნათლად ხვდებოდა, რომ დანდრეს იგი საერთოდ არ სჭირდებოდა, მაგრამ არათანაბარი ქორწინებამოკრძალებულ გოგოსთან მისთვის შეუძლებელია. და მან მიატოვა იგი, მარტოობა ამჯობინა შენახული ქალის დამამცირებელ პოზიციას. ”თავდაპირველად ვიბრძოდი,” იხსენებს პავლოვა, ”სევდისგან დავიწყე გასეირნება, მსურდა მისთვის რაღაც დამემტკიცებინა!” შემდეგ კი, კიდევ ერთხელ მიჰყვა მისი დევიზი, დაბრუნდა სამსახურში.

ის კვლავ ვარჯიშობდა, ატარებდა გასტროლებს თავის საყვარელ თეატრალურ დასთან ერთად და კვირაში რვა-ათჯერ ცეკვავდა. ამ დროს მის ცხოვრებაში კიდევ ერთი შეხვედრა შედგა, რამაც ბევრი რამ შეცვალა ცნობილი მოცეკვავის ცხოვრებაში. დიდმა ქორეოგრაფმა ფოკინმა დადგა მისთვის "მომაკვდავი გედი" კამილ სენ-სანსის მუსიკაზე, რომელიც სამუდამოდ გახდა ბალერინას ხელმოწერის ნომერი და გაფრინდა მთელ მსოფლიოში. მოგვიანებით, როდესაც კომპოზიტორი პავლოვას შეხვდა, მან, აღფრთოვანებულმა მისი შესრულებით, წამოიძახა: "ქალბატონო, თქვენი წყალობით, მივხვდი, რომ საოცარი მუსიკა დავწერე!"

1907 წელს მარიინსკის თეატრი გაემგზავრა სტოკჰოლმში. ევროპაში ამ გასტროლების შემდეგ მათ პირველად დაიწყეს ლაპარაკი ბრწყინვალე ახალგაზრდა ბალერინაზე, რომლის სპექტაკლებს ისეთი სწრაფი წარმატება ხვდა წილად, რომ იმპერატორმა ოსკარ II-მაც კი, აღფრთოვანებულმა პავლოვას ნიჭით, დაშორებისას მას ხელოვნების დამსახურების ორდენი გადასცა. აღფრთოვანებული ბრბო ბალერინას ტაშით მიესალმა. „ტაშითა და აღფრთოვანებული შეძახილებით დამხვდნენ. არ ვიცოდი, რა მექნა“, - იხსენებს ანა პავლოვა. ეს იყო ნამდვილი ტრიუმფი. ანა ცნობილი გახდა, ფული ჰქონდა, უკვე ბევრის საშუალება ჰქონდა. ბალერინა ცდილობდა არ ეფიქრა ვიქტორზე.

ამასობაში დანდრისთვის საქმეები კარგად არ მიდიოდა. წარუმატებელი გარიგების დადების შემდეგ, მეწარმეს დიდი ვალი ჰქონდა, რომლის დაფარვაც მან ვერ შეძლო დროულად. ციხეში უპოვნია დიდი თანხახანგრძლივი სასამართლო პროცესის განმავლობაში გირაოს გადასახდელად და გასათავისუფლებლად საჭირო თანხა. ნათესავებმა თანხების შეგროვება ვერ შეძლეს, მდიდარმა მეგობრებმა კი ზურგი აქციეს უიღბლო პარტნიორს. დანდრისთვის გისოსებს მიღმა მტკივნეული ლოდინის რთული პერიოდი დაიწყო მარტოობაში და ეჭვებში.

ანა კი უკვე პარიზში ბრწყინავდა. სერგეი დიაგილევი, რომელმაც საფრანგეთის დედაქალაქში რუსული გახსნა ბალეტის თეატრიპავლოვასა და ვასლავ ნიჟინსკის იქ მიწვევით, არასწორად გამოთვალა. ხალხმა დაიწყო საუბარი რუსულ თეატრზე, ხალხმა მაღალი სოციუმი, რუსი ბალერინის სანახავად მთელი ევროპიდან ჩამოდიოდა, თეატრი ავსტრალიაში და ამერიკაში იყო მიწვეული.

მომავალი ისეთი მაცდური და ნათელი ჩანდა. თუმცა პავლოვამ მოულოდნელად დატოვა პარიზი და გაემგზავრა ლონდონში. რამდენიმე თვის შემდეგ დიაგილევმა შეიტყო, რომ მისმა საყვარელმა სოლისტმა ხელი მოაწერა კონტრაქტს ცნობილ თეატრალურ სააგენტო "ბრაფთან", რომლის პირობებითაც მას დღეში ორჯერ უწევდა ცეკვა. სამი ქვეყანა- ინგლისი, შოტლანდია, ირლანდია. ამისთვის მოცეკვავემ ავანსი მიიღო - იმ დროისთვის შთამბეჭდავი თანხა.

მან შეგროვებული ფული მაშინვე გაგზავნა რუსეთში, რათა ვიქტორი ციხიდან გაეთავისუფლებინათ. რამდენიმე დღის შემდეგ, 1911 წელს, მან დატოვა პეტერბურგი და გაემგზავრა საზღვარგარეთ. „პარიზში გადავწყვიტე, რომ დანდრის გარეშე ცხოვრება არ შემეძლო. ”მე მაშინვე დავურეკე მას ჩემს ადგილას”, - იხსენებს პავლოვა. - ეკლესიაში დავქორწინდით, ფარულად. ის ჩემია, მხოლოდ ჩემია და მე მას ვაღმერთებ."

ვიქტორ დანდრესთან ერთად

მათი ქორწინება მრავალი წლის განმავლობაში საიდუმლოდ რჩებოდა. ვიქტორმა ანას დაპირება ქორწილის დღეს შეასრულა. მან დაიფიცა, რომ გაჩუმებულიყო მათი კავშირის შესახებ. ყოფილმა მფარველმა მის კეთილშობილებას უპასუხა ძლიერი გრძნობით, რომელიც გულში აფეთქდა, რათა ბოლო დღეებამდე არ გამქრალიყო.

როდესაც კონტრაქტი დასრულდა, ანამ გადაწყვიტა საკუთარი თეატრის ორგანიზება და მხატვრების დასი აიყვანა. ასე რომ, მარიინსკის თეატრის ყოფილი პრიმა დიასახლისი გახდა პატარა თეატრი. იმავე წელს მან იყიდა მდიდრული სასახლე ლონდონის მახლობლად, ხელუხლებელი ტბის სანაპიროზე, სადაც თეთრი გედები დაცურავდნენ და ბალერინას მიერ მსოფლიოს სხვადასხვა კუთხიდან ჩამოტანილი ეგზოტიკური მცენარეები გაიზარდა. ჩანდა, რომ მეუღლეების ბედი სხვაზე არ იყო დამოკიდებული.

პავლოვა თავის სასახლეში ლონდონში

ვიქტორმა საკუთარ თავზე აიღო ყველა საშინაო საქმე, ბუღალტერისა და მენეჯერის პასუხისმგებლობა. ის პასუხობდა მიმოწერას, აწარმოებდა საქმიან და პირად მოლაპარაკებებს, აწყობდა ტურებს, უვლიდა კოსტიუმებსა და დეკორაციებს, ქირაობდა და ათავისუფლებდა მსახიობებს. თუმცა, პავლოვა სულ უფრო მეტად გამოხატავდა უკმაყოფილებას. მან უსაყვედურა ქმარს, ატეხა აურზაური, ყვიროდა, ჭურჭელი დაამტვრია და ტიროდა.

ბევრი ისტერიკის და ცრემლების შემდეგ, ბალერინას მეუღლეები შერიგდნენ და ჩანდა, რომ მათ ოჯახურ იდილიას ისევ საფრთხე არ ემუქრებოდა. კიდევ ერთხელ, ვიქტორმა მოაგვარა ცოლის ყველა პრობლემა, ანა კი გარბოდა სახლში და თეატრალურად დაუყვირა მოახლეს: „ვინ გაბედა მისი ფეხსაცმლის გაწმენდა? ჩემს სახლში ვინ ბედავს მისთვის ჩაის დამზადებას? ჩემი საქმეა!"

თუმცა, ემოციურ და ტემპერამენტულ პავლოვას შეეძლო მაშინვე შეეცვალა განწყობა და ახალი წყენით მივარდა ვიქტორთან. მეგობრებმა, რომლებიც ხშირად შეესწრო ამ ჩხუბს, მოგვიანებით ჰკითხეს დანდრეს, როგორ გაუძლებდა ამ ყველაფერს და რატომ არ მიატოვა ანას. ის გაჩუმდა. როგორც ჩანს, ამისთვის მას საკუთარი მიზეზები ჰქონდა, მხოლოდ ორივესთვის ცნობილი.

მან კერპად აქცია იგი, მადლობა გადაუხადა გულუხვობისა და გულუხვობისთვის. მან ვერ დაივიწყა ახალგაზრდობაში მიყენებული დიდი ხნის შეურაცხყოფა. აპატია თუ არა მას, ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ოდესმე ცნობილი იყოს. მაგრამ ეჭვი არ ეპარებოდა ვიქტორის გრძნობების გულწრფელობაში. როდესაც მისი ცოლი გარდაიცვალა 1931 წლის 23 იანვარს პნევმონიით, ორმოცდაათი წლის დადგომამდე სულ რამდენიმე დღით ადრე, მწუხარებით გატეხილი ვიქტორი დიდხანს ვერ დაუბრუნდა ნორმალურ ცხოვრებას.

მას არ სურდა დაეჯერებინა, რომ პავლოვა აღარ იყო. შექმნა მისი გულშემატკივრების კლუბი ცნობილი ცოლივიქტორ დანდრეს მხოლოდ ერთი რამ სურდა - მე-20 საუკუნის დიდ ბალერინას მრავალი წელი ახსოვდეს. სამწუხაროდ, კლუბმა დიდხანს ვერ იარსება. მიუხედავად ამისა, რუსი ბალერინის, ლეგენდარული ანა პავლოვას სახელი სამუდამოდ შევიდა მსოფლიო ბალეტის ისტორიაში.

რუსი ბალეტის მოცეკვავე

ცოტა რამ არის ცნობილი ანა პავლოვას რეალური ცხოვრების შესახებ. მან თავად დაწერა მშვენიერი წიგნი, მაგრამ ეს წიგნი უფრო მეტად ეხებოდა მისი ხელოვნების პატივმოყვარე და ენერგიულ საიდუმლოებებს, რომელშიც ბევრი იმპროვიზაცია იყო, ვიდრე თავად მის ბიოგრაფიაზე. მისმა ქმარმა და იმპრესარიომ ვიქტორ დანდრემაც დაწერა ლამაზი და გამომხატველი წიგნი მის შესახებ, სადაც ძვირფასი და საყვარელი არსების უეცარი დაკარგვით გაოგნებული ცოცხალი გრძნობისა და გულის ტკივილის ანარეკლი ფრიალებდა. მაგრამ ეს წიგნი მხოლოდ მცირე შეხებაა იმ იდუმალ ნივთთან, რომელიც ანათებდა და ანათებდა ანა პავლოვაში, ეს იყო მისი არსი, მისი სუნთქვა - შთაგონება, რომელიც ცხოვრობდა მთელ მის შემოქმედებით ბუნებაში!

ალბათ, პავლოვას განსხვავების საიდუმლო სხვა მოცეკვავეებისგან, რომლებიც მის წინ და მის შემდეგ ბრწყინავდნენ სცენაზე, მისი პერსონაჟის უნიკალურ ინდივიდუალურობაში მდგომარეობდა. თანამედროვეებმა თქვეს, რომ პავლოვას შეხედვით, მათ დაინახეს არა ცეკვა, არამედ ცეკვის ოცნების განსახიერება. იგი ჰაეროვანი და არამიწიერი ჩანდა, დაფრინავდა სცენაზე. მის მეტყველებაში იყო რაღაც ბავშვური, სუფთა, არ შეესაბამება ნამდვილი ცხოვრება. ჩიტივით ჭიკჭიკებდა, ბავშვივით გაწითლდა, ადვილად ტიროდა და იცინოდა, მომენტალურად გადადიოდა ერთიდან მეორეზე. ის ყოველთვის ასე იყო: 15-ზეც და 45-ზეც.

გაზეთებმა მას მდიდრული მიმოხილვები მიუძღვნეს: ”პავლოვა არის ღრუბელი, რომელიც ცურავს დედამიწას, პავლოვა არის ალი, რომელიც ანათებს და კვდება. შემოდგომის ფოთოლიყინულოვანი ქარის ნაკადი ამოძრავებს...“.

„მოქნილი, მოხდენილი, მუსიკალური, სიცოცხლით და ცეცხლით სავსე სახის გამომეტყველებით, ის ყველას აჯობებს თავისი საოცარი ჰაეროვნებით. რამდენად სწრაფად და დიდებულად აყვავდა ეს ნათელი, მრავალმხრივი ნიჭი, ”- პრესა ენთუზიაზმით საუბრობდა ანა პავლოვას სპექტაკლებზე.

ბალერინას ერთ-ერთი მეგობარი და ერთგული მიმდევარი, ნატალია ვლადიმეროვნა ტრუხანოვა, მოგვიანებით გულწრფელი სიმწარით იხსენებდა: „როგორ ვნანობდი ყოველთვის, რომ მისი ცეკვის დახატვა არ შემეძლო! ეს იყო რაღაც უნიკალური. ის უბრალოდ ცხოვრობდა მასში, სხვა გზა არ არის ამის თქმა. ის იყო ცეკვის სული. მაგრამ ნაკლებად სავარაუდოა, რომ სული შეიძლება იყოს სიტყვებით გამოხატული..!”

სურათი, რომელმაც ბალერინა უკვდავყო, რა თქმა უნდა, გედია. თავიდან ის არ კვდებოდა. ქორეოგრაფმა და მეგობარმა ნიკოლაი ფოკინმა სენ-სანსის მუსიკაზე ანას კონცერტის ნომერი სულ რამდენიმე წუთში მოუფიქრა, თან იმპროვიზაცია მოახდინა. თავიდან გედი, უწონო ტუტუში ჩასმული, უბრალოდ მშვიდად მიცურავდა. მაგრამ შემდეგ ანა პავლოვამ დაუმატა უდროო სიკვდილის ტრაგედია ცეკვის ცნობილ 130 წამს - და ნომერი გადაიქცა შედევრად და "ჭრილობა" ანათებდა მის თოვლის თეთრ ტუტუზე - ლალის გულსაბნევი.

როდესაც სენ-სანსმა დაინახა, რომ პავლოვა ცეკვავდა თავის გედს, მან უზრუნველყო მასთან შეხვედრა და უთხრა: "ქალბატონო, თქვენი წყალობით მივხვდი, რომ მშვენიერი მუსიკა დავწერე!"

პატარა ქორეოგრაფიული კომპოზიცია "მომაკვდავი გედი" გახდა მისი ხელმოწერის ნომერი. მან ის, თანამედროვეთა აზრით, სრულიად ზებუნებრივად შეასრულა. პროჟექტორის სხივი ეშვებოდა სცენაზე, დიდი თუ პატარა, და მიჰყვებოდა შემსრულებელს. გედის ძირში გამოწყობილი ფიგურა პოინტის ფეხსაცმელზე გამოჩნდა ზურგით აუდიტორიისკენ.

იგი სასიკვდილო ტანჯვის რთული ზიგზაგებით ჩქარობდა და სპექტაკლის დასრულებამდე არ იძვროდა პოინტის ფეხსაცმლით.

მისი ძალა შესუსტდა, მან თავი დააღწია ცხოვრებას და დატოვა იგი უკვდავ პოზაში, ლირიკულად ასახავდა განწირვას, გამარჯვებულს დანებებას - სიკვდილს.

ანამ "მომაკვდავი გედი" ჩართო ყველა თავის გადაცემაში და არ აქვს მნიშვნელობა ვინ იყო მაყურებელი - დახვეწილი ბალეტმანები თუ ისინი, ვინც პირველად ხედავენ ბალეტს. უბრალო ხალხი– მის მიერ შესრულებული ეს ნომერი ყოველთვის შოკში აყენებდა მაყურებელს. მ. ფოკინი წერდა, რომ პავლოვას მიერ შესრულებული „გედი“ იყო დასტური იმისა, რომ ცეკვას შეუძლია და არ უნდა ასიამოვნოს მხოლოდ თვალს, ის უნდა შეაღწიოს სულში. მისი ცეკვა, იმპრესიონისტული ბუნებით, იყო მუსიკის პლასტიკური განსახიერება, ფიგურალური და პოეტური, პავლოვას ცეკვა სულიერი და ამაღლებული იყო და, შესაბამისად, მისი გამეორება ან კოპირება არ შეიძლებოდა. მისი წარმატების საიდუმლო არ იყო ნაბიჯების შესრულებაში, არამედ ცეკვის ემოციურ სისრულესა და სულიერებაში. ”ჩემი პოპულარობის საიდუმლო ჩემი ხელოვნების გულწრფელობაა”, - გაიმეორა პავლოვამ არაერთხელ. და ის მართალი იყო.

ანა პავლოვა კერპად აქცევდა ხელოვნებას, უყვარდა ის ისეთი ვნებით, რომლითაც, ალბათ, მხოლოდ ქალებს შეეძლოთ მისი მოპყრობა. ვერცხლის ხანა" მსოფლიოში არც ერთი მუზეუმი არ დარჩა მისი ყურადღების გარეშე. რენესანსი მას ყველაზე ლამაზ ეპოქად ეჩვენა კულტურის ისტორიაში. პავლოვას საყვარელი მოქანდაკეები იყვნენ მიქელანჯელო და დონატელო, ხოლო მისი საყვარელი მხატვრები იყვნენ ლეონარდო და ვინჩი, ბოტიჩელი და სოდომა. და ბალეტში მისი გემოვნება ჩამოყალიბდა რენესანსის ხელოვნების სუფთა ხაზების გავლენის ქვეშ. მის ყველა პარტნიორს მიქელანჯელოს "დავითის" ფიგურის მსგავსი სპორტული ფიგურები ჰქონდა.

ანა პავლოვა და ალჟერანოვი "რუსულ ცეკვაში".

ანა პავლოვა და მიხაილ მორდკინი

თუმცა, არასწორი იქნებოდა ამის ფიქრი დიდი პავლოვაიყო ექსკლუზიურად სანქტ-პეტერბურგის კლასიკური ბალეტის სკოლის მიმდევარი და ამიტომ უარყო პარიზისა და მონტე-კარლოს ახალი ქვესტი. არა, მისი ზოგიერთი ქორეოგრაფიული მინიატურა: "კალიფორნიის ყაყაჩო" წითელი მფრინავი ფურცლების გამოსახულებით.

"ჭრიჭინა", რომელიც ბალერინამ შეასრულა ფრთებით კოსტუმში არტ ნუვოს სტილში.

"ასურული ცეკვა", რომელიც მოგვაგონებს ძველი ბაბილონის ანიმაციურ ბარელიეფებს, აშკარად ეკუთვნოდა ახალი ჟანრის ძიებას.

მან დრეზდენში მერი ვიგმანის სკოლაც კი მოინახულა, რომელიც ახალი საცეკვაო მოძრაობის ჩემპიონია. იმავდროულად, პავლოვას უყვარდა გამეორება, რომ ცეკვის სილამაზე მისთვის ყველაფერს ნიშნავდა, სიმახინჯე კი არაფერს ნიშნავდა (და მან კატეგორიულად უარყო ყველაფერი, რაც მისთვის მახინჯი ჩანდა და, კერძოდ, ახალი ქორეოგრაფიის ზოგიერთი პლასტიკური ელემენტი). მისი აზრით, სილამაზე ადამიანებს ბედნიერებას ანიჭებდა და სრულყოფილებასთან მიიყვანა.

ანას ასევე აინტერესებდა ნიჭიერი ამერიკელი იზადორა დუნკანის ავანგარდული, მიმზიდველი ცეკვა და არაერთხელ ესტუმრა მის სტუდიას, მაგრამ ის თავად აგრძელებდა დაუღალავად ხელს უწყობს რუსული კლასიკური ბალეტის დაუღალავ ხელოვნებას, სადაც კი შეეძლო და სადაც ცხოვრების პირობები ოდნავ მაინც იყო. დაუშვა! ანა პავლოვამ არამარტო მოუტანა ხალხს თავისი საყვარელი ხელოვნება, მან გაუხსნა ახალი ბილიკები კლასიკური ბალეტიგაცოცხლდა სხვადასხვა ერებს. თავისი ტურნეებისთვის პავლოვამ აირჩია ისეთი ქვეყნები, როგორებიცაა ინდოეთი, ეგვიპტე, ჩინეთი, იყო იაპონიაში, ბირმაში, მალაიაში, კუბაში, ფილიპინებში და წარსდგა მაყურებლის წინაშე, რომელსაც აქამდე არასდროს უნახავს ბალეტი. მოცეკვავემ საკუთარ თავს დაისახა მიზანი, დაემტკიცებინა, რომ კლასიკური ბალეტი არ არის ხელოვნება, რომელიც ხელმისაწვდომია მხოლოდ რამდენიმე ექსპერტისთვის.

პავლოვა თავდაუზოგავად ასრულებდა შორეულ პროვინციაში მდებარე პატარა ამერიკული ქალაქების სკოლებში, მექსიკელი მწყემსების და მთის ინდოეთის სოფლების მაცხოვრებლების წინაშე. მექსიკელებმა აღფრთოვანების ნიშნად ფეხებთან დაუყარეს სომბრეროები, ინდიელებმა ლოტოსის ყვავილები შეასხეს, თავშეკავებულმა შვედებმა ჩუმად მიაცილეს მისი ეტლი სასტუმრომდე, სამეფოში სპექტაკლის შემდეგ. ოპერის სახლი, ჰოლანდიელებს ისე უყვარდათ, რომ ტიტების განსაკუთრებული სახეობა შექმნეს და "ანა პავლოვა" დაარქვეს.

ა.პავლოვა ახალ ზელანდიაში

ბალეტის ხელოვნებისადმი მთელი თავისი ერთგულებისთვის, ანა პავლოვა, რა თქმა უნდა, დარჩა მისი ეპოქის პიროვნებად. როგორც ნებისმიერ ლამაზ ქალს, მასაც უყვარდა მოდის სამყარო, სიამოვნებით იღებდა ფოტოებს და პოზირებდა კიდეც 1910-იან და 1920-იან წლებში ბერლინისა და პარიზის ცნობილი მოდის სახლების ბეწვებში. ასე რომ, 1926 წლის თებერვალში პარიზში მან პოზირებდა მოდის ჟურნალის L'officiel-ის გარეკანზე დრეკოლის სახლის ხავერდის ქურთუკში.

ინგლისში მან რეკლამირება გაუკეთა ფეხსაცმლის კომპანიის H. & M. Rayne-ს ფეხსაცმელს, რომელსაც, მისი თქმით, ატარებდა როგორც სცენაზე, ასევე ცხოვრებაში. ტანსაცმლის სტილი "ა ლა პავლოვა" იმდენად პოპულარული გახდა, რომ მოდის სამყაროს წარუდგინა პავლოვას ატლასი, რომელიც გამოვიდა 1921 წელს. სწორედ პავლოვამ შემოიტანა მოდა ნაქარგი მანილას შარვლებისთვის, რომლებიც ესპანურ სტილში იყო თასმებით, რომელიც მან იცოდა როგორ ეცვა ასე მოხდენილად. ბალერინასაც უყვარდა ქუდები. მისი არჩევა კოსტიუმების ყიდვისას ლეგენდარულია. ბარონი დანდრი შესანიშნავად აღწერს პრიმას სისწრაფეს ყოველი ახალი ნივთის არჩევისას.

მან საკუთარი თავისთვის ტანსაცმლის განსაკუთრებული სტილი მოიფიქრა - მრავალფენიანი თხელი საწოლები, რომლებიც ტანზე შემოიხვია.

ანა პავლოვა პარიზში რუსული მოდის სახლების მფარველი იყო: მისი ერთ-ერთი პირადი კუტურიერი იყო პიერ პიტოევი. ნიშანდობლივია, რომ პავლოვას დასის სპექტაკლების პროგრამა 1928 წლის მაისში პარიზულ "Theatre des Champs-Elysées"-ში გაფორმებული იყო პრინცი ფელიქს იუსუპოვის მოდის სახლის "IRFE"-ს რეკლამებით.

გადაცემები ანა პავლოვას გამოსვლებისთვის:

1915 წ

პავლოვას ხელოვნება განუყოფელია მშვენიერის შემოქმედებისგან თეატრის მხატვრებითავისი დროის. 1913 წელს, ბორის ანისფელდის ესკიზებზე დაყრდნობით, ზღაპრულად ლამაზი კოსტიუმები და დეკორაციები გაკეთდა ფოკინის ბალეტისთვის "პრელუდიები" ლისტის მუსიკაზე. კონსტანტინე კოროვინმა შექმნა დეკორაციები პავლოვას ორი სპექტაკლისთვის. ეს იყო "ფიფქები" - ფრაგმენტი ჩაიკოვსკის "მაკნატუნას" პირველი მოქმედებიდან, დადგმული მის ჯგუფში, როგორც დამოუკიდებელი ერთმოქმედებიანი ბალეტი - და "დონ კიხოტი", რომლის პირველი მოქმედება ბალერინამ იცეკვა მისი ამერიკული გასტროლის დროს. 1925 წ. კოსტიუმები "მინუეტი", "მომაკვდავი გედი" და "მუსიკალური მომენტი" შესრულდა ლეონ ბაქსტის ესკიზების მიხედვით, ხოლო პავლოვას რუსული კოსტუმი იმპერატორ ნიკოლოზ II-ის საყვარელი მხატვრის, ნიჭიერი სერგეი სოლომკოს მიერ იყო შექმნილი. მესტილავ დობუჟინსკი იყო მისი "ზღაპარი თოჯინების" დეკორაციებისა და კოსტიუმების ავტორი. თუმცა, შემდგომში ისინი შეიცვალა სერგეი სუდეიკინის დიზაინით. თანამედროვეებმა აღნიშნეს პავლოვას რეპერტუარიდან "თოჯინების ზღაპრის" სცენური მსგავსება დიაგილევის "La Boutique Fantasque" ("The Fancy Shop"), უძველესი ვენის ბალეტთან, რომელიც მეოცე საუკუნის დასაწყისში ითამაშა მრავალი ევროპული თეატრის სცენაზე. . სპექტაკლი "მოწვევა ცეკვაზე" შექმნილია ნიკოლაი ბენოის მიერ (შვილი ალექსანდრა ბენუა). 1917 წელს ანა პავლოვას რეპერტუარში შედიოდა ივან ხლუსტინის მიერ დადგმული "ეგვიპტური ბალეტი" ვერდისა და ლუიჯინის მუსიკაზე. მისი დიზაინი შეიქმნა ივან ბილიბინის მიერ. ბილიბინმა ასევე შექმნა პავლოვას ჯგუფისთვის სპექტაკლი "რუსული ზღაპარი", რომელიც დაფუძნებულია "ოქროს კოკერის" სიუჟეტზე, ქორეოგრაფი ლავრენტი ნოვიკოვი.

Somov K. Sketch of Columbine's costume for Anna Pavlova in "Harlequinade" (ძვ., აკვარელი, ფანქარი); 1909 წ

ლეონ (სამოილოვიჩი) ბაკსტი "დიანა" (ანა პავლოვას კოსტიუმების დიზაინი) 1910 წ.

"პეპელა" (ანა პავლოვას კოსტიუმების დიზაინი) 1913 წ

J. Rous Paget (ანა პავლოვას კოსტიუმების დიზაინი), 1926 წ

ლევ ბაკსტის ესკიზებზე დაფუძნებული თოჯინების ზღაპრის კოსტუმში. ანა პავლოვასთან ერთად სილამაზის ახალი იდეალი გამოვიდა ბალეტის სცენაზე: პეტიპას ეპოქის მსუქანი ვენერები ეთერულმა სილფებმა შეცვალეს.

ანა პავლოვას საქმიანობა ბევრად სცილდება მისი საშემსრულებლო საქმიანობის საზღვრებს. მისი მოგზაურობის მარშრუტები, რომლებმაც გადალახეს დედამიწის ყველა კონტინენტი, იყო მარშრუტები, რომლითაც რუსული ქორეოგრაფიული კულტურა შევიდა სხვადასხვა ქვეყნის ხალხების ცხოვრებაში. ანა პავლოვას პირადად, რუსული საბალეტო სკოლამ მიიღო მსოფლიო პოპულარობადა აღიარება.

და სად უნდოდა მას ყველაზე მეტად ცხოვრება? მიგრანტიმოგზაური ბალერინა, რომელიც ყველაფერში ბოლომდე რუსი დარჩა? ”სადღაც რუსეთში”, - უცვლელად უპასუხა პავლოვამ, მაგრამ მისი ეს სურვილი შეუძლებელი ოცნება რჩებოდა.

მისი ინგლისური სასახლე, აივი ჰაუსი, "სახლი სუროთი დაფარული", სტუმრებს მიესალმა გედებით აუზით, რომელთა შორის იყო მისი რჩეული, თოვლივით თეთრი და ამაყი სიმპათიური ჯეკი (ის, როგორც ძაღლი, მისდევდა დიასახლისს ბაღში. , არ ეშინია ხელიდან მკურნალობის აღების).

ბალერინას უყვარდა გედებთან სურათების გადაღება. არსებობს მისი ცნობილი ფოტო, სადაც ფოტოგრაფმა აჩვენა რეალური მსგავსება - გედის კისრის მრუდი და ქალის ბალეტის ფიგურის მოქნილობა.

პავლოვამ, სხვა გამოჩენილი ბალერინებისგან განსხვავებით, არ გადასცა თავისი რეპერტუარი თავის მიმდევრებს და არა იმიტომ, რომ არ სურდა ამის გაკეთება ან იმიტომ, რომ არ ჰყავდა სტუდენტები - ინგლისში მან მოაწყო მთელი საბალეტო სკოლა და დიდი ყურადღება დაუთმო. მისი სტუდენტები, როგორც პროფესიულ, ისე პროფესიულ და ადამიანურ. მისი ხელოვნება, როგორც ემიგრაციის საუკეთესო კრიტიკოსმა ანდრეი ლევინსონმა ზუსტად აღნიშნა, ”მასთან ერთად დაიბადა და გარდაიცვალა - პავლოვას მსგავსად ცეკვისთვის, პავლოვა უნდა იყო”.

მის ცხოვრებას ცეკვაში შეიძლება ეწოდოს ბედი. ასე უწოდეს მას მოგვიანებით. მაგრამ მან ეს საერთოდ არ აღიქვამდა, როგორც ბედი. ის უბრალოდ ცხოვრობდა, თითქოს მზად იყო სამუდამოდ ეცეკვა თავის ჯგუფთან ერთად, რომელიც თაყვანს სცემდა ყველაფერს: ჩაცმის სტილი, ქუდები, ფეხსაცმელი, ქცევა, ავარია, ახირება, სიარული, ლაპარაკის და სიცილის მანერა და შეხებით იცავდა მას. თუ მისი საყვარელი ვარსკვლავი შვილი... ბავშვი . ის სწორედ ის იყო, ბალეტით გატაცებული ბავშვი ბავშვობიდან. ის არ აპირებდა სიკვდილს, რადგან მისი სიკვდილი არ არსებობდა, რადგან მან მოახერხა დროის შეჩერება მოხდენილი სირბილით სცენაზე, მისი უნიკალური „გედის“ ნელი მოხდენილი ნაბიჯებით, გამჭვირვალე სილფიდის რომანტიკულ ტრიალში. მოხდენილად შეშლილი ჟიზელის ნელი ცეკვა. სამუდამოდ წასვლისაც კი, 1931 წლის 23 იანვრის პირქუშ დილას, მოულოდნელი და ერთი შეხედვით ტრივიალური გრიპის სიცხეში და დელირიუმში, რომელიც მკვეთრად გართულდა ხანმოკლე პნევმონიით, ანა სცენაზე შემდეგი გამოსვლისთვის ემზადებოდა... ლეგენდის თანახმად, მისი ბოლო წყნარი სიტყვები ბოდვით მიმართა საწოლთან შეკრებილ დასის კოსტიუმების დიზაინერს: „მოამზადე ჩემი გედების კოსტუმი!“

...ბალეტი, ლიტერატურისგან, მხატვრობის, მუსიკისგან განსხვავებით, მყიფე, წამიერი ხელოვნებაა, რომელიც მხოლოდ „აქ და ახლა“ არსებობს. ანა პავლოვას ხელოვნება იყო მომხიბლავი და მიმზიდველი. და აღმოჩნდა, რომ დროს მასზე ძალა არ ჰქონდა. როგორც ჩანს, კლასიკური ცეკვა– პირუეტები, ბეტმენები, პლისები, პა დე ბიურე – ყველაფერი კარგად არის ცნობილი, მაგრამ ბრწყინვალე პავლოვაშეეძლო გამოეხატა ცოცხალი გრძნობა, განწყობის ახირებული ცვლილება, ფანტაზიის თამაში ბალეტის საფეხურების დახმარებით. და რამდენიც არ უნდა იფიქროს მისი შესრულების საიდუმლოებებზე, გამოცანებსა და საიდუმლოებებზე მისი ხელოვნების საიდუმლოებები, ისინი გადაუჭრელი რჩება.

გადაიღეს ანა პავლოვას შესახებ დოკუმენტური„დუბლის აღების უფლების გარეშე“.

თქვენს ბრაუზერს არ აქვს ვიდეო/აუდიო ტეგის მხარდაჭერა.

გამოყენებული მასალები:

მასალები საიტიდან www.ricolor.org (პავლოვა ანა. ცხოვრებისა და სიყვარულის ისტორია)
სტატიის ტექსტი „ანა პავლოვა“, ავტორი ს. შევცოვა
მასალები ჟურნალიდან „ხელოვნება“ No18/2008.
მასალები ჟურნალის "ქალთა პეტერბურგი", 2002 წ.
V. Dandre, წიგნი „ანა პავლოვა. Ცხოვრების ისტორია"