შექმნის პირველი ეტაპი ამ ნაწარმოებისშეიძლება ჩაითვალოს 1827 წ. ბრაილოვის ნახატს "პომპეის ბოლო დღე" ექვსი წელი დასჭირდა. მხატვარი, რომელიც ახლახან ჩავიდა იტალიაში, გრაფინია სამოილოვასთან ერთად, მიდის პომპეისა და ჰერკულანეუმის უძველესი ნანგრევების შესამოწმებლად და ხედავს პეიზაჟს, რომელიც მაშინვე გადაწყვეტს ტილოზე გამოსახოს. შემდეგ ის აკეთებს პირველ ჩანახატებს და ჩანახატებს მომავალი ფერწერა.

Დიდი ხანის განმვლობაშიმხატვარი ვერ გადაწყვეტს დიდ ტილოზე მუშაობაზე გადასვლას. ის დროდადრო ცვლის კომპოზიციას, მაგრამ საკუთარი ნამუშევარიის არ არის კმაყოფილი. და ბოლოს, 1830 წელს ბრაიულოვმა გადაწყვიტა გამოეცადა თავი დიდ ტილოზე. სამი წლის განმავლობაში მხატვარი საკუთარ თავს სრულ ამოწურვამდე მიიყვანს, ცდილობს ნახატი სრულყოფილებამდე მიიყვანოს. ხანდახან ისე იღლება, რომ სამუშაო ადგილის დამოუკიდებლად გასვლას ვერ ახერხებს და სახელოსნოდან ხელებში გაყვანაც კი უწევს. მხატვარი, რომელიც ფანატიკოსია თავისი შემოქმედებით, ავიწყდება ყველაფერი მოკვდავი, არ ამჩნევს მის ჯანმრთელობას, ყველაფერს აძლევს საკუთარ თავს შემოქმედების სასარგებლოდ.

ასე რომ, 1833 წელს ბრაილოვი საბოლოოდ მზად იყო საზოგადოებისთვის წარედგინა ნახატი "პომპეის ბოლო დღე". როგორც კრიტიკოსების, ისე რიგითი მაყურებლის შეფასებები ნათელია: ფილმი შედევრია.

ევროპელი საზოგადოება აღფრთოვანებულია შემოქმედით და პეტერბურგში გამართული გამოფენის შემდეგ მხატვრის გენიალურობას ადგილობრივი მცოდნეებიც აღიარებენ. პუშკინი ნახატს დიდების ლექსს უძღვნის, გოგოლი წერს სტატიას ამის შესახებ, ლერმონტოვიც კი ახსენებს ნახატს თავის ნამუშევრებში. მწერალმა ტურგენევმაც დადებითად ისაუბრა ამ დიდ შედევრზე და გამოთქვა თეზისები იტალიისა და რუსეთის შემოქმედებითი ერთიანობის შესახებ.

ამ დღესთან დაკავშირებით, ნახატი რომში იტალიელ საზოგადოებას აჩვენეს, მოგვიანებით კი პარიზის ლუვრში გამართულ გამოფენაზე გაგზავნეს. ევროპელები ენთუზიაზმით საუბრობდნენ ასეთ გრანდიოზულ შეთქმულებაზე.

იყო ბევრი კეთილი და მაამებელი მიმოხილვა და ასევე იყო ბუზი, რომელიც აფერხებდა ოსტატის ნამუშევრებს, ანუ კრიტიკას, უმადური რეცენზიებს პარიზის პრესაში, აბა, რა შეგვიძლია ამის გარეშე. გაუგებარია რა არ მოეწონათ ამ უსაქმურ ადამიანებს ფრანგი ჟურნალისტები?, დღეს მხოლოდ ჰიპოთეზების აგება და გამოცნობა შეგვიძლია. თითქოს მთელი ამ ხმაურიანი ჟურნალისტური მწერლობისთვის ყურადღებას არ აქცევდა, პარიზის სამხატვრო აკადემიამ დამსახურებულად გადასცა კარლ ბრაიულოვს შესაქები ოქროს მედალი.

ბუნების ძალები აშინებს პომპეის მკვიდრებს; ვულკანი ვეზუვი მძვინვარებს, მზადაა მიწასთან გაასწოროს ყველაფერი, რაც მის გზაზეა. საშინელი ელვა ციმციმებს ცაში, უპრეცედენტო ქარიშხალი ახლოვდება. ცენტრალური პერსონაჟებიტილოზე ბევრი ხელოვნებათმცოდნე მიიჩნევს, რომ შეშინებული ბავშვი გარდაცვლილი დედის გვერდით იწვა.

აქ ჩვენ ვხედავთ მწუხარებას, სასოწარკვეთას, იმედს, ძველი სამყაროს სიკვდილს და შესაძლოა ახლის დაბადებას. ეს არის დაპირისპირება სიცოცხლესა და სიკვდილს შორის. კეთილშობილმა ქალმა სწრაფ ეტლზე გაქცევა სცადა, მაგრამ კარას ვერავინ გაექცევა, ყველა უნდა დაისაჯოს ცოდვებისთვის. მეორე მხრივ კი ვხედავთ შეშინებულ ბავშვს, რომელიც

ყოველგვარი შანსების საწინააღმდეგოდ ის გადარჩა დაღუპული რასის აღსადგენად. მაგრამ რა არის შემდგომი ბედი, რა თქმა უნდა, არ ვიცით და მხოლოდ ბედნიერი შედეგის იმედი გვაქვს.

სურათზე მარცხნივ ვხედავთ სკაურუსის საფლავის კიბეებზე შეკრებილ ადამიანთა ჯგუფს, მომხდარის არეულობაში. საინტერესოა, რომ შეშინებულ ბრბოში ჩვენ შეგვიძლია ამოვიცნოთ თავად მხატვარი, რომელიც აკვირდება ტრაგედიას. იქნებ შემოქმედს სურდა ეთქვა, რომ ნაცნობი სამყარო სიკვდილთან ახლოსაა? და ალბათ ჩვენ ადამიანებმა უნდა ვიფიქროთ იმაზე, თუ როგორ ვცხოვრობთ და სწორად დავსახოთ ჩვენი პრიორიტეტები.

ჩვენ ასევე ვხედავთ ადამიანებს, რომლებიც ცდილობენ მომაკვდავი ქალაქიდან წაიღონ ყველაფერი, რაც მათ სჭირდებათ. ისევ ბრაილოვის ნახატი "პომპეის ბოლო დღე" გვიჩვენებს დაპირისპირებას. ერთის მხრივ, ესენი არიან ვაჟები, რომლებსაც ხელში ატარებენ საკუთარი მამა. რისკის მიუხედავად, ისინი არ ცდილობენ თავის გადარჩენას: ურჩევნიათ მოკვდნენ, ვიდრე მოხუცი მიატოვონ და ცალკე გადაარჩინონ თავი.

ამ დროს, მათ უკან, ახალგაზრდა პლინიუსი ეხმარება დაცემულ დედას ადგომაში. ჩვენ ასევე ვხედავთ მშობლებს, რომლებიც აფარებენ შვილებს საკუთარი სხეულით. მაგრამ აქ არის ადამიანიც, რომელიც არც ისე კეთილშობილურია.

ყურადღებას იპყრობს კიდევ სამი პერსონაჟი - ლოცვისას მუხლმოდრეკილი ქალები. ხვდებიან, რომ საკუთარი თავის გადარჩენა შეუძლებელია, ღვთის დახმარების იმედი აქვთ. მაგრამ კონკრეტულად ვის ევედრებიან ისინი? იქნებ შეშინებულები დახმარებას ითხოვენ ყველა ცნობილი ღვთაებისგან? მახლობლად ჩვენ ვხედავთ ქრისტიან მღვდელს, რომელსაც კისერზე ჯვარი აქვს, ცალ ხელში ჩირაღდანი უჭირავს, მეორეში კი საცეცხლური, შიშით, მზერას წარმართული ღმერთების დანგრეული ქანდაკებებისკენ აქცევს. და ერთ-ერთი ყველაზე ემოციური პერსონაჟები- ახალგაზრდა მამაკაცი, რომელიც თავის გარდაცვლილ საყვარელს ხელში უჭირავს. მისთვის სიკვდილი აღარ არის მნიშვნელოვანი, მას სიცოცხლის სურვილი დაკარგული აქვს და სიკვდილს ელოდება, როგორც ტანჯვისგან განთავისუფლებას.

ამ ნაწარმოების პირველად დანახვისას ნებისმიერი მაყურებელი აღფრთოვანებულია მისი კოლოსალური მასშტაბით: ტილოზე ოცდაათზე მეტი ფართობის ფართობით. კვადრატული მეტრიმხატვარი სტიქიით გაერთიანებულ მრავალ ცხოვრებაზე მოგვითხრობს. როგორც ჩანს, ტილოს სიბრტყეზე აღბეჭდილი ქალაქი კი არა, არამედ მთელი მსოფლიო, განიცდის სიკვდილს. მაყურებელი გაჟღენთილია ატმოსფეროთი, მისი გული უფრო სწრაფად იწყებს ცემას და დროდადრო თვითონაც დაემორჩილება პანიკას. მაგრამ ბრაილოვის ნახატი "პომპეის ბოლო დღე", პირველი შთაბეჭდილებით, კატასტროფის ჩვეულებრივი ამბავია. კარგად რომც იყოს ნათქვამი, ეს ამბავი ვერ დარჩებოდა გულშემატკივრების გულებში, ვერ გახდებოდა რუსული კლასიციზმის ეპოქის აპოგეა, სხვა მახასიათებლების გარეშე.

როგორც უკვე აღვნიშნეთ, მხატვარს ბევრი მიმბაძველი და პლაგიატიც კი ჰყავდა. და სავსებით შესაძლებელია, რომ ქ ტექნიკური მხარეერთ-ერთ „მაღაზიაში კოლეგას“ შეეძლო ბრაილოვს აჯობა. მაგრამ ყველა ასეთი მცდელობა მხოლოდ უნაყოფო იმიტაცია გახდა, ინტერესი არ გამოიწვია და ნამუშევარი მხოლოდ ჯიხურების გაფორმებისთვის იყო შესაფერისი. ამის მიზეზი სურათის კიდევ ერთი თავისებურებაა: მას რომ ვუყურებთ, ვცნობთ ჩვენს მეგობრებს, ვხედავთ, როგორ იქცევა ჩვენი სამყაროს მოსახლეობა სიკვდილის წინაშე.

ქველმოქმედმა დემიდოვის მიერ შეძენილი ტილო შემდგომში წარუდგინა ცარ ნიკოლოზ პირველს, რომელმაც ბრძანა მისი ჩამოკიდება სამხატვრო აკადემიაში, რათა დამწყებ სტუდენტებს ეჩვენებინა, თუ რისი შექმნა შეუძლია მხატვარს.

ახლა ნახატი „პომპეის უკანასკნელი დღე“ მდებარეობს ქალაქ სანკტ-პეტერბურგში, რუსეთის მუზეუმში. მისი მნიშვნელოვანი ზომაა 465 x 651 სანტიმეტრი.

პუბლიკაციები მუზეუმების განყოფილებაში

ძველი რომაული ტრაგედია, რომელიც გახდა კარლ ბრაილოვის ტრიუმფი

1799 წლის 23 დეკემბერს დაიბადა კარლ ბრაილოვი. მოქანდაკის შვილი ფრანგული წარმოშობაპოლ ბრულო, კარლი ოჯახში შვიდი შვილიდან ერთ-ერთი იყო. მისი ძმები პაველი, ივანე და ფედორი ასევე გახდნენ მხატვრები, ხოლო მისი ძმა ალექსანდრე გახდა არქიტექტორი. თუმცა, ყველაზე ცნობილი იყო კარლი, რომელმაც დახატა "პომპეის ბოლო დღე" 1833 წელს, მისი ცხოვრების მთავარი ნამუშევარი. “Kultura.RF”-მ გაიხსენა, როგორ შეიქმნა ეს ნახატი.

კარლ ბრაილოვი. Ავტოპორტრეტი. 1836 წ

შექმნის ისტორია

ნახატი დაიხატა იტალიაში, საიდანაც 1822 წელს მხატვარი საპენსიო სამოგზაუროდ გაემგზავრა საიმპერატორო აკადემიახელოვნება ოთხი წლის განმავლობაში. მაგრამ მან იქ 13 წელი იცხოვრა.

სიუჟეტი მოგვითხრობს ძველ რომაულ ტრაგედიაზე - ძველი ქალაქ პომპეის გარდაცვალებაზე, რომელიც მდებარეობს ვეზუვიუსის ძირში: 79 წლის 24 აგვისტო. ე. ვულკანის ამოფრქვევას ორი ათასი მოსახლის სიცოცხლე შეეწირა.

1748 წელს სამხედრო ინჟინერმა როკ დე ალკუბიერმა დაიწყო არქეოლოგიური გათხრები ტრაგედიის ადგილზე. პომპეის აღმოჩენა გახდა სენსაცია და აისახა შემოქმედებითობაზე განსხვავებული ხალხი. ასე რომ, 1825 წელს გამოჩნდა ჯოვანი პაჩინის ოპერა, ხოლო 1834 წელს - ისტორიული რომანიინგლისელი ედვარდ ბულვერ-ლიტონი, რომელიც ეძღვნება პომპეის განადგურებას.

ბრაილოვი პირველად ეწვია გათხრების ადგილს 1827 წელს. ნანგრევებში წასვლისას, 28 წლის მხატვარს წარმოდგენაც არ ჰქონდა, რომ ეს მოგზაურობა მისთვის საბედისწერო აღმოჩნდებოდა: „ამ ნანგრევებს ვერ გაივლი ისე, რომ არ იგრძნობოდე სრულიად ახალი გრძნობა საკუთარ თავში, რაც ყველაფერს დაგავიწყებს, გარდა ამ ქალაქში მომხდარი საშინელი ინციდენტისა“., - წერს მხატვარი.

ის გრძნობები, რაც კარლ ბრაილოვმა განიცადა გათხრების დროს, არ დატოვა. ასე დაიბადა ტილოს იდეა ისტორიული თემა. ნაკვეთზე მუშაობისას მხატვარი სწავლობდა არქეოლოგიურ და ლიტერატურული წყაროები. ”მე ავიღე ეს პეიზაჟი ცხოვრებიდან, უკან დახევის ან დამატების გარეშე, ზურგით ვიდექი ქალაქის კარიბჭემდე, რათა მენახა ვეზუვიუსის ნაწილი. მთავარი მიზეზი» . გმირების მოდელები იყვნენ იტალიელები - პომპეის უძველესი მკვიდრთა შთამომავლები.

კლასიციზმისა და რომანტიზმის გადაკვეთაზე

ამ ნაწარმოებში ბრაილოვი თავს ავლენს არა როგორც ტრადიციულ კლასიკოსს, არამედ როგორც რომანტიკული მოძრაობის მხატვარს. ამრიგად, მისი ისტორიული შეთქმულება ეძღვნება არა ერთ გმირს, არამედ მთელი ხალხის ტრაგედიას. სიუჟეტად კი მან აირჩია არა იდეალიზებული სურათი ან იდეა, არამედ რეალური ისტორიული ფაქტი.

მართალია, ბრაილოვი ნახატის კომპოზიციას კლასიციზმის ტრადიციებში აშენებს - როგორც სამკუთხედში ჩასმული ცალკეული ეპიზოდების ციკლი.

სურათის მარცხენა მხარეს ფონზე არის რამდენიმე ადამიანი კიბეებზე დიდი შენობასკაურუსის სამარხები. ქალი პირდაპირ უყურებს მაყურებელს, მის თვალებში საშინელება. მის უკან კი მხატვარია თავზე საღებავების ყუთით: ეს არის ბრაილოვის ავტოპორტრეტი, რომელიც თავის პერსონაჟებთან ერთად ტრაგედიას განიცდის.

მაყურებელთან უფრო ახლოს - დაქორწინებული წყვილიბავშვებთან ერთად, რომელიც ლავიდან თავის დაღწევას ცდილობს, წინა პლანზე კი ქალი ქალიშვილებს ეხუტება... გვერდით ქრისტიანი მღვდელია, რომელმაც თავისი ბედი უკვე ღმერთს მიანდო და ამიტომ მშვიდია. სურათის სიღრმეში ვხედავთ წარმართ რომაელ მღვდელს, რომელიც თავის დაღწევას ცდილობს რიტუალური ფასეულობების წაღებით. აქ ბრაილოვი მიანიშნებს რომაელთა უძველესი წარმართული სამყაროს დაცემაზე და ქრისტიანული ეპოქის დაწყებაზე.

სურათის მარჯვენა მხარეს ფონზე არის მხედარი ცხენზე, რომელიც გაიზარდა. მაყურებელთან უფრო ახლოს არის საშინელებათა შეპყრობილი საქმრო, რომელიც ცდილობს რძალი ხელში აიყვანოს (ვარდების გვირგვინი აცვია), რომელმაც გონება დაკარგა. წინა პლანზე ორი ვაჟი ატარებს მოხუცი მამას ხელში. და მათ გვერდით არის ახალგაზრდა მამაკაცი, რომელიც ევედრება დედას, ადგეს და უფრო შორს გაიქცეს ამ ყოვლისმომცველი ელემენტისგან. სხვათა შორის, ეს ახალგაზრდა სხვა არავინაა, თუ არა პლინიუს უმცროსი, რომელიც რეალურად გაიქცა და დატოვა მოგონებები ტრაგედიაზე. გთავაზობთ ამონარიდს მისი წერილიდან ტაციტუსისადმი: „უკან ვიხედები. სქელმა შავმა ნისლმა, რომელიც ნაკადულივით მოედო მიწაზე, დაგვადგა. ირგვლივ ღამე ჩამოვარდა, მთვარე ან მოღრუბლულისგან განსხვავებით: ჩაკეტილ ოთახში მხოლოდ ჩაკეტილ ოთახში ბნელდება. ისმოდა ქალების ყვირილი, ბავშვების ყვირილი და მამაკაცის კივილი, ზოგი მშობლებს ეძახდა, ზოგი შვილებს ან ცოლებს და ცდილობდა მათ ამოცნობას ხმით. ზოგი საკუთარ სიკვდილს გლოვობდა, ზოგი საყვარელი ადამიანების სიკვდილს, ზოგი სიკვდილის შიშით ლოცულობდა სიკვდილისთვის; ბევრმა აღმართა ხელი ღმერთებისკენ; უმრავლესობამ განმარტა, რომ ღმერთები არსად არსებობდნენ და მსოფლიოსთვის ეს უკანასკნელი მარადიული ღამე იყო..

სურათზე მთავარი გმირი არ არის, მაგრამ არის ცენტრალური: ოქროსთმიანი ბავშვი გარდაცვლილი დედის დაყრდნობილ სხეულთან ყვითელ ტუნიკაში - ძველი სამყაროს დაცემისა და ახლის დაბადების სიმბოლო, ეს არის სიცოცხლისა და სიკვდილის წინააღმდეგობა - რომანტიზმის საუკეთესო ტრადიციებში.

ამ სურათზე ბრაილოვმაც გამოიჩინა თავი, როგორც ნოვატორი, გამოიყენა ორი სინათლის წყარო - ცხელი წითელი შუქი ფონზე, რომელიც გადმოსცემს ლავას მოახლოების განცდას და ცივი მომწვანო-ლურჯი წინა პლანზე, რაც დამატებით დრამას მატებს სიუჟეტს.

ამ ნახატის ნათელი და მდიდარი შეღებვა ასევე არღვევს კლასიკურ ტრადიციებს და საშუალებას გვაძლევს ვისაუბროთ მხატვარზე, როგორც რომანტიკოსზე.

ტრიუმფალური მსვლელობის ნახატი

კარლ ბრაილოვი ტილოზე ექვსი წლის განმავლობაში მუშაობდა - 1827 წლიდან 1833 წლამდე.

ნახატი პირველად საზოგადოებას წარუდგინეს 1833 წელს მილანში გამართულ გამოფენაზე - და მაშინვე შექმნა სენსაცია. მხატვარს რომაელთა ტრიუმფი მიენიჭა და პრესაში ნახატის შესახებ ქება-დიდებული მიმოხილვები დაიწერა. ბრაილოვს ქუჩაში აპლოდისმენტებით შეხვდნენ და იტალიის სამთავროების საზღვრებში მოგზაურობის დროს მათ არ სჭირდებოდათ პასპორტი: ითვლებოდა, რომ ყველა იტალიელი მას უკვე ნახვით იცნობდა.

1834 წელს წარმოდგენილი იყო "პომპეის ბოლო დღე". პარიზის სალონი. ფრანგული კრიტიკა უფრო თავშეკავებული აღმოჩნდა, ვიდრე იტალიური. მაგრამ პროფესიონალებმა დააფასეს ნამუშევარი, ბრაულოვს საფრანგეთის სამხატვრო აკადემიის ოქროს მედალი გადასცეს.

ტილომ ევროპაში სენსაცია შექმნა და მას რუსეთში მოუთმენლად ელოდნენ. იმავე წელს გაგზავნეს პეტერბურგში. ნახატის ნახვის შემდეგ, ნიკოლოზ I-მა გამოთქვა სურვილი პირადად შეხვედროდა ავტორს, მაგრამ მხატვარი გრაფ ვლადიმირ დავიდოვთან ერთად გაემგზავრა საბერძნეთში მოგზაურობისას და სამშობლოში დაბრუნდა მხოლოდ 1835 წლის დეკემბერში.

1836 წლის 11 ივნისს მრგვალ დარბაზში რუსეთის აკადემიასადაც ნახატი "პომპეის ბოლო დღე" იყო გამოფენილი, შეიკრიბნენ საპატიო სტუმრები, აკადემიის წევრები, მხატვრები და უბრალოდ ხელოვნების მოყვარულები. ნახატის ავტორი, "დიდი ჩარლზი", სტუმრების აღფრთოვანებული ყვირილით დარბაზში შეიყვანეს ხელებში. „შეიძლება ითქვას, მნახველთა ბრბო შემოიჭრა აკადემიის დარბაზებში პომპეის დასათვალიერებლად., წერს იმ წარმატების თანამედროვე და მოწმე, რომლის მსგავსი არცერთ რუს მხატვარს არ სცოდნია.

ნახატის დამკვეთმა და მფლობელმა ანატოლი დემიდოვმა ის იმპერატორს აჩუქა, ნიკოლოზ I-მა კი ერმიტაჟში მოათავსა, სადაც 60 წელი დარჩა. ხოლო 1897 წელს იგი გადაეცა რუსეთის მუზეუმს.

სურათმა ფაქტიურად ყველაფერი აღაფრთოვანა რუსული საზოგადოებადა საუკეთესო გონებაამ დროს.

ხელოვნების მშვიდობის ტროფები
მამაშენის ტილოში შემოიტანე.
და იყო "პომპეის ბოლო დღე"
პირველი დღე რუსული ფუნჯისთვის! -

ნახატის შესახებ წერდა პოეტი ევგენი ბორატინსკი.

ალექსანდრე პუშკინმა მას ასევე მიუძღვნა ლექსები:

ვეზუვიუსმა გააღო პირი - ღრუბელში კვამლი იღვრება, ალი
ფართოდ განვითარდა, როგორც საბრძოლო დროშა.
დედამიწა აჟიტირებულია - რყევილი სვეტებიდან
კერპები დაეცემა! შიშით ამოძრავებული ხალხი
ქვის წვიმის ქვეშ, ანთებული ფერფლის ქვეშ,
ხალხმრავლობა, მოხუცები და ახალგაზრდები, გარბის ქალაქიდან.

მიხაილ ლერმონტოვმა ასევე მოიხსენია "პომპეის ბოლო დღე" რომანში "პრინცესა ლიგოვსკაია": „თუ გიყვართ ხელოვნება, მაშინ შემიძლია გითხრათ ძალიან კარგი ამბავი: ბრაილოვის ნახატი „პომპეის ბოლო დღე“ სანკტ-პეტერბურგში მიდის. მთელმა იტალიამ იცოდა მის შესახებ, ფრანგებმა გაკიცხვეს., - ლერმონტოვმა აშკარად იცოდა პარიზის პრესის მიმოხილვების შესახებ.

რუსმა ისტორიკოსმა და მოგზაურმა ალექსანდრე ტურგენევმა თქვა, რომ ეს სურათი რუსეთისა და იტალიის დიდება იყო.

და ნიკოლაი გოგოლმა მიუძღვნა ნახატი დიდი სტატია, წერა: „მისი ფუნჯი შეიცავს იმ პოეზიას, რომელსაც მხოლოდ შენ გრძნობ და ყოველთვის შეგიძლია ამოიცნო: ჩვენი გრძნობები ყოველთვის იციან და ხედავენ კიდეც მახასიათებლები, მაგრამ მათი სიტყვები არასოდეს გეტყვით. მისი ფერი ისეთი კაშკაშაა, რომ აქამდე თითქმის არასდროს ყოფილა, მისი ფერები იწვის და თვალებში მივარდა. ისინი აუტანელი იქნებოდნენ, თუ მხატვარი ბრაილოვზე დაბალ დონეზე გამოჩენილიყო, მაგრამ მასთან ერთად ისინი ამ ჰარმონიაში არიან შემოსილი და სუნთქავენ იმ შინაგან მუსიკას, რომლითაც ივსება ბუნების ცოცხალი საგნები..

K. P. Bryullov
პომპეის ბოლო დღე. 1830—1833 წწ
ტილო, ზეთი. 465,5 × 651 სმ
სახელმწიფო რუსული მუზეუმი, პეტერბურგი

პომპეის ბოლო დღე არის კარლ პავლოვიჩ ბრაილოვის ნახატი, დახატული 1830-1833 წლებში. ნახატს იტალიაში უპრეცედენტო წარმატება ჰქონდა, პარიზში ოქროს მედალი დაჯილდოვდა და 1834 წელს სანკტ-პეტერბურგში გადაიტანეს.

კარლ ბრაილოვი პირველად ეწვია ნეაპოლსა და ვეზუვიუსს 1827 წლის ივლისში, იტალიაში ყოფნის მეოთხე წელს. მას მოგზაურობის კონკრეტული მიზანი არ ჰქონდა, მაგრამ ამ მოგზაურობის რამდენიმე მიზეზი არსებობდა. 1824 წელს მხატვრის ძმა ალექსანდრე ბრაილოვი ეწვია პომპეის და, მიუხედავად მისი ბუნების თავშეკავებისა, ენთუზიაზმით ისაუბრა მის შთაბეჭდილებებზე. ვიზიტის მეორე მიზეზი იყო ზაფხულის ცხელი თვეები და რომში თითქმის ყოველთვის თანმხლები ცხელება. მესამე მიზეზი იყო ახლახანს სწრაფად გაჩენილი მეგობრობა პრინცესა იულია სამოილოვასთან, რომელიც ასევე მიემგზავრებოდა ნეაპოლში.

დაკარგული ქალაქის ხილვამ ბრაილოვი გააოცა. ოთხი დღე დარჩა მასში, არაერთხელ შემოიარა ყველა კუთხე-კუნჭული. „იმ ზაფხულს ნეაპოლში წასვლისას არც თავად ბრაიულოვმა და არც მისმა კომპანიონმა არ იცოდნენ, რომ ეს მოულოდნელი მოგზაურობა მხატვარს მიიყვანდა მაღალი მწვერვალიმისი შემოქმედება - მონუმენტის შექმნა ისტორიული მხატვრობა"პომპეის ბოლო დღე", წერს ხელოვნებათმცოდნე გალინა ლეონტიევა.

1828 წელს, პომპეიში მორიგი ვიზიტის დროს, ბრაილოვმა გააკეთა მრავალი ჩანახატი მომავალი ნახატისთვის 79 წელს ვეზუვიუსის ცნობილი ამოფრქვევის შესახებ. ე. და ამ ქალაქის განადგურება. ტილო გამოიფინა რომში, სადაც კრიტიკოსების დიდი შეფასებები მიიღო და გაგზავნეს ქ. პარიზის ლუვრი. ეს ნამუშევარი გახდა მხატვრის პირველი ნახატი, რომელმაც ასეთი ინტერესი გამოიწვია საზღვარგარეთ. უოლტერ სკოტმა ნახატს "არაჩვეულებრივი, ეპიკური" უწოდა.

კლასიკური თემა, მადლობა მხატვრული ხედვაბრაილოვმა და ქიაროსკუროს უხვმა თამაშმა განაპირობა ნამუშევარი, რომელიც რამდენიმე ნაბიჯით უსწრებს ნეოკლასიკურ სტილს. "პომპეის ბოლო დღე" შესანიშნავად ახასიათებს კლასიციზმს რუსულ მხატვრობაში, შერეული იდეალიზმით, გაზრდილი ინტერესი პლეინერისადმი და იმდროინდელი ვნებიანი სიყვარული ასეთის მიმართ. ისტორიული საგნები. მხატვრის გამოსახულება ნახატის მარცხენა კუთხეში არის ავტორის ავტოპორტრეტი.

(დეტალები)

ტილოზე ასევე სამჯერ არის გამოსახული გრაფინია იულია პავლოვნა სამოილოვა - ქალი ქვევრით თავზე, რომელიც ტილოს მარცხენა მხარეს აწეულ ბაქანზე დგას; სასიკვდილოდ დავარდნილი ქალი, ტროტუარზე გადაჭიმული, მის გვერდით კი ცოცხალი ბავშვი (ორივე სავარაუდოდ გატეხილი ეტლიდან გადმოაგდეს) - ტილოს ცენტრში; და დედა იზიდავს თავის ქალიშვილებს სურათის მარცხენა კუთხეში.

(დეტალები)


(დეტალები)


(დეტალები)


(დეტალები)


(დეტალები)

1834 წელს ნახატი „პომპეის ბოლო დღე“ გაიგზავნა პეტერბურგში. ალექსანდრე ივანოვიჩ ტურგენევმა თქვა, რომ ამ სურათმა დიდება მოუტანა რუსეთს და იტალიას. E. A. Baratynsky შეადგინა ამ შემთხვევისთვის ცნობილი აფორიზმი: ”პომპეის ბოლო დღე გახდა პირველი დღე რუსული ფუნჯისთვის!” A. S. პუშკინმა ასევე უპასუხა ლექსით: ”კერპები დაეცემა! შიშით ამოძრავებული ხალხი...“ (ეს სტრიქონი აკრძალული იყო ცენზურით). რუსეთში ბრაილოვის ტილო აღიქმებოდა არა როგორც კომპრომისი, არამედ როგორც ექსკლუზიურად ინოვაციური ნამუშევარი.

ანატოლი დემიდოვმა ნახატი ნიკოლოზ I-ს გადასცა, რომელმაც იგი გამოფინა სამხატვრო აკადემიაში, როგორც გზამკვლევი დამწყები მხატვრებისთვის. 1895 წელს რუსული მუზეუმის გახსნის შემდეგ ნახატი იქ გადავიდა და ფართო საზოგადოებამ მასზე წვდომა მიიღო.

ეს არის ახალგაზრდა ნიჭიერი მომღერლის სტატია მეტსახელით, მურომის ისტორიული და ხელოვნების მუზეუმის თანამშრომლის. სტატიას ჰქვია „შედევრი და ტრაგედია ანუ ერთი ნახატის ისტორია“ და ეძღვნება ბრწყინვალე სურათიკარლ ბრაილოვა "პომპეის ბოლო დღე".

ძალიან მომეწონა სტატია, ციტირება მოვახდინე, მაგრამ ციტატები იშვიათად იკითხება და ავტორის ნებართვით სრულად ვდებ ამ პოსტში, ოდნავ შემკული ნახატის რეპროდუქციებით და მუსიკალური აკომპანიმენტით.

წაიკითხეთ, გარწმუნებთ, არ ინანებთ...

ედვინ მარტინი - ვივალდი ტოსკოს ფანტაზია

Murom გალერეის დარბაზებში სეირნობისას, Murom-ის სტუმრები ხშირად გაოცებულები იყინებიან ერთ გამოფენაზე, რომელიც ერთი შეხედვით შეუმჩნეველია. უბრალო შავია - თეთრი ნახატიმინის მიღმა ჩვეულებრივ ჩარჩოში. როგორც ჩანს, რატომ იზიდავს მუზეუმის დამთვალიერებლებს ასე ძალიან? თუმცა, მის გაცვეთილ თვისებებში ჩახედვით, ძნელია აღტაცების უნებლიე კვნესის შეკავება. გამოფენის მოყვითალო ქაღალდზე ასახულია ბავშვობიდან ბევრისთვის ნაცნობი სიუჟეტი. ცნობილი ნახატი. სტუმრების წინაშე არის კარლ ბრაილოვის ესკიზი მისთვის ცნობილი ნახატი"პომპეის ბოლო დღე" არის მურომის გალერეის ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი მარგალიტი!

ეს არის იშვიათი მუზეუმი, რომელიც შეიძლება დაიკვეხნოს ასეთი შენაძენით თავის კოლექციაში. ზოგჯერ ეს ჩანახატი მოსკოვიდან და პეტერბურგიდან ჩამოსულ სტუმრებსაც კი აოცებს. და ისინი მოხიბლული არიან არა მხოლოდ ძველი ნახატის უნიკალურობით, არამედ მხატვრის გენიოსით გადმოცემული ტრაგიკული სიუჟეტის მიმზიდველობით.

და მართლაც, ეს პატარა გაყვითლებული ფოთოლი მაყურებელს არა მხოლოდ ამის შესახებ ეუბნება საშინელი კატასტროფაანტიკურობაზე, არამედ იმაზე, თუ როგორ შეიქმნა რუსული მხატვრობის უდიდესი ტილო.

ტრაგედიის წინა დღეს.

ბრაილოვის ნიჭიერმა ფუნჯმა გაგვიმხილა საშინელი ტრაგედიის ერთ-ერთი სურათი Ძველი მსოფლიო. ორ საბედისწერო დღეში, 79 წლის 24 და 25 აგვისტოს, რამდენიმე რომაულმა ქალაქმა შეწყვიტა არსებობა - პომპეი, ჰერკულანუმი, სტაბია და ოქტავიანუმი. და ამის მიზეზი იყო ვეზუვიუსის ვულკანის გაღვიძება, რომლის ძირში ეს დასახლებები მდებარეობდა.

ხალხი დიდი ხანია აფასებდა ვულკანური ნიადაგების მაღალ, შეუდარებელ ნაყოფიერებას და უხსოვარი დროიდან დაიწყეს მათი გაშენება. მეცნიერებს ხელთ აქვთ წერილობითი წყაროებირომ კიდევ ორ ათას წელზე მეტი ხნის წინ ვეზუვიუსის გარშემო და მის ფერდობებზე მდიდარი მოსავალი იყო თავმოყრილი.

I საუკუნის დასაწყისში. ვეზუვიუსი დაფარული იყო უღრანი ტყით ველური ყურძნით. მის თავზე იყო თასის ფორმის გადახურული ჩაღრმავება - უძველესი კრატერის კვალი, რომელიც შემორჩენილია ვულკანის 300-წლიანი მიძინებული პერიოდის შემდეგ. ამ კრატერში 72 წელს სპარტაკი იმალებოდა მეამბოხე მონებთან ერთად. მის მოსაძებნად 3000 ჯარისკაცი გაგზავნეს პრეტორ კლოდიუ პულკერის მეთაურობით. თუმცა, სპარტაკი მათ გაურბოდა და ჩრდილოეთიდან ვულკანის მიმდებარე დაბლობში გაიქცა.

ვულკანური ფერფლი და ტუფი, რომელიც მოსასხამივით ფარავდა ვეზუვის რბილ ფერდობებსა და მის შემოგარენს, მის გარშემო მიწებს უჩვეულოდ ნაყოფიერი აქცევდა. განსაკუთრებით კარგად გაიზარდა სიმინდი, ქერი, თხილი, ხორბალი და ყურძენი. გასაკვირი არ არის, რომ ეს ტერიტორია განთქმული იყო თავისი შესანიშნავი ღვინოებით.

და დასაწყისში ახალი ერანეაპოლის ყურის მახლობლად მდებარე ტერიტორია ასევე იყო მდიდარი რომაელების საყვარელი საცხოვრებელი ადგილი. ჩრდილოეთით იყო ქალაქი ჰერკულანეუმი, სამხრეთით პომპეი და სტაბია - ნეაპოლის სამი სახის ქვეყნის გარეუბანი. პატრიციებს აქ იზიდავდა რბილი და თბილი კლიმატი. მაშასადამე, ნეაპოლის მახლობლად ყურის ნაპირის ეს ნაწილი აშენდა მდიდარი ვილებით.

ვეზუვიუსის შეშფოთების პირველი ნიშნები 79 წლის აგვისტოს შუა რიცხვებში შენიშნა. მაგრამ მაშინ ცოტა ადამიანი იყო გაკვირვებული ამით. მსგავსი სიურპრიზები ვულკანის უკან ადრეც იყო ნანახი. ბოლოს მან საფუძვლიანად „შეაწუხა“ პომპეი 62 წლის 5 თებერვალს. ძლიერი მიწისძვრასაკმაოდ გაანადგურა ქალაქი, მაგრამ ეს გაკვეთილი არ გამოდგა მისი მაცხოვრებლებისთვის. ისინი არ ჩქარობდნენ სახლების დატოვებას. და ეს შემთხვევითი არ არის!

ასე რომ, მომდევნო 15 წლის განმავლობაში პომპეი შენდებოდა - ქალაქის მცხოვრებლებმა აღადგინეს მიწისძვრის შედეგად დანგრეული სახლები და ააშენეს ახალი შენობები.

უცნაურად საკმარისია, რომ ქალაქელები, მიუხედავად ბედის სასტიკი გაკვეთილისა, სერიოზულად არ აღიქვამდნენ ვეზუვიუსს და არ ელოდნენ მისგან შემდგომ უსიამოვნებებს.

ბიძგები ნამდვილად არ აწუხებდა ქალაქელებს. ყოველ ჯერზე ისინი ასწორებდნენ სახლებს ნაპრალებს, პარალელურად აახლებდნენ ინტერიერს და ამატებდნენ ახალ დეკორაციებს. არანაირი პანიკა.

ღმერთების რისხვის დღე.ბ

ვეზუვიუსმა გააღო პირი - ღრუბელში კვამლი იღვრება - ალი
ფართოდ გავრცელდა, როგორც საბრძოლო დროშა.
დედამიწა აჟიტირებულია - რყევილი სვეტებიდან
კერპები დაეცემა! შიშით ამოძრავებული ხალხი
ქვის წვიმის ქვეშ, ანთებული ფერფლის ქვეშ,
ხალხმრავლობა, მოხუცები და ახალგაზრდები, გარბის ქალაქიდან.

ა.ს. პუშკინი.

24 აგვისტო დაიწყო, როგორც ყველაზე ჩვეულებრივი დღე პომპეის ცხოვრებაში. დილით მოსალოდნელი ტრაგედიის კვალი არ ჩანდა. კაშკაშა მზემ დატბორა ქალაქის ქუჩები. ხალხი მშვიდად დადიოდა თავის საქმეზე, მსჯელობდა ბოლო ამბები. ღია იყო მაღაზიები, ტაძრებში საკმეველი ეწეოდა, ქალაქის თეატრში კი მზადება ემზადებოდა სპექტაკლისთვის, რომელიც ამ დღეს უნდა გამართულიყო. შემდეგი ბრძოლებიგლადიატორები. ეს სიმპათიური მეომრები ამაყად დადიოდნენ პომპეის ქუჩებში, იცინოდნენ, კითხულობდნენ წარწერებს სახლების კედლებზე, რომლებიც უამრავმა გულშემატკივარმა დატოვა მათთვის.

ახლა, თითქმის 2000 წლის შემდეგ, ჩვენ ფაქტიურად წუთი-წუთში ვიცით რა მოხდა ამ დროს ტრაგიკული დღეები. და ეს ტრაგედიის თვითმხილველის, პლინიუს უმცროსის ორი განსაცვიფრებელი წერილის წყალობით.

24 აგვისტოს, დაახლოებით დღის 2 საათზე, გიგანტურმა ღრუბელმა სწრაფად დაიწყო ამოსვლა ვეზუვიუსზე თეთრიყავისფერი ლაქებით. ის გაიზარდა და გავრცელდა გვერდებზე სიმაღლეზე, ხმელთაშუა ზღვის ფიჭვის გვირგვინს მოგაგონებთ. ვულკანის მახლობლად საშინელი ღრიალი გაისმა და უწყვეტი ბიძგები მოხდა, რაც ასევე იგრძნობოდა მისენოში (პომპეიდან დაახლოებით 30 კილომეტრში), სადაც პლინიუსის ოჯახი იყო. მისი წერილის სტრიქონებში ნათქვამია, რომ რხევა იმდენად ძლიერი იყო, რომ ურმები გვერდიდან გვერდზე აგდებდნენ, სახლებიდან ფილები ჩამოვარდა, ქანდაკებები და ობელისკები ჩამოინგრა.

ცა უცებ მუქარა გახდა, ღრუბელი უფრო და უფრო ბნელდებოდა...

მზე მთლიანად იმალებოდა ძლიერი ნაცრის მიღმა და ბნელი სიბნელე. ამან კიდევ უფრო გაზარდა ხალხის შფოთვა და დაბნეულობა. ამავდროულად, ვულკანის დასავლეთ ფერდობებზე იყო ძლიერი წვიმა, რომელიც ხშირად ხდება ამოფრქვევის დროს. ფერდობებზე ფხვიერი ნაცარი და პემზის ფენები, წყლით „გაჯერებული“, ძლიერ ტალახში, აშკარად ცხელ ნაკადებში - ლაჰარებში ჩამოვარდა. სამი ასეთი ნაკადი, ერთმანეთის მიყოლებით, ფარავდა ქალაქ ჰერკულანეუმს, რომელიც მდებარეობს ზღვის სანაპიროზე და თვალის დახამხამებაში ანადგურებდა მთელ სიცოცხლეს.

ჰერკალანეუმი იყო პირველი, ვინც გარდაიცვალა, რადგან ის მდებარეობდა თითქმის ვეზუვიუსის ძირში. მისი ქალაქის მაცხოვრებლები, რომლებმაც გაქცევა სცადეს, დაიღუპნენ ლავასა და ფერფლის ქვეშ.

პომპეის ბედი სხვაგვარად წარიმართა. აქ ტალახის დინება არ იყო, ერთადერთი ხსნა, საიდანაც, როგორც ჩანს, გაქცევა იყო; აქ ყველაფერი დაიწყო ვულკანური ფერფლით, რომლის ამოძვრა ადვილი იყო. თუმცა მალევე დაიწყო ლაპილის ცვენა, შემდეგ პემზის ნაჭრები, თითო რამდენიმე კილოგრამი.

სრული საფრთხე მხოლოდ თანდათან ცხადი გახდა. და როდესაც ხალხი საბოლოოდ მიხვდა, რა ემუქრებოდა მათ, უკვე გვიანი იყო. ქალაქში გოგირდის ორთქლი ჩამოვიდა; ისინი ყველა ნაპრალში შეცვივდნენ, შეაღწიეს სახვევებისა და შარფების ქვეშ, რომლითაც ადამიანები იფარებდნენ სახეებს - სულ უფრო უჭირდა სუნთქვა... ცდილობდნენ გათავისუფლებას, გადაყლაპვას სუფთა ჰაერი, ქალაქელები ქუჩაში გაიქცნენ - აქ ლაპილის სეტყვაში ჩავარდნენ და შეშინებულები დაბრუნდნენ უკან, მაგრამ როგორც კი სახლის ზღურბლს გადალახეს, ჭერი ჩამოინგრა და ნანგრევების ქვეშ ჩამარხეს. . შეუძლებელი იყო გარეთ გასვლა ბალიშის დაფარვის გარეშე, რადგან ფერფლთან ერთად თავზე მძიმე ქვები დაეცა. ზოგიერთმა მოახერხა სიკვდილის გადადება: კიბეებსა და გალერეებში იმალებოდნენ და იქ შიშით გაატარეს სიცოცხლის ბოლო ნახევარი საათი. თუმცა, მოგვიანებით გოგირდის ორთქლმა შეაღწია იქაც.

როცა შეძრწუნებულმა მოსახლეობამ გააცნობიერა მათი მდგომარეობის სერიოზულობა და საშიშროება, ქუჩები უკვე ფერფლის სქელი ფენის ქვეშ იყო ჩაფლული და ის ცვიოდა და ცვიოდა ციდან. რბილი ნაცარი მიწაზე, ციდან ნაცარი ჩამოვარდნილი, ჰაერში გოგირდოვანი ორთქლი...

შიშითა და საშინელებით შეშლილი ხალხი დარბოდა, დაბრუნდა და დაეცა, იღუპებოდა ზუსტად ქუჩებში და მყისიერად დაფარული იყო ფერფლით. ზოგიერთმა მათგანმა გადაწყვიტა დარჩენა სახლებში, სადაც ნაცარი არ იყო, მაგრამ სახლები სწრაფად აივსო ტოქსიკური ორთქლით და ასობით ადამიანი დაიღუპა დახრჩობისგან. ბევრმა იპოვა სიკვდილი საკუთარი სახლების ნანგრევების ქვეშ, გაანადგურა სახურავები, რომლებიც ფერფლის სიმძიმის ქვეშ ჩამოინგრა.

ვეზუვის ბოლო დარტყმა უბედურ ქალაქებზე იყო ლავის ცეცხლოვანი კედელი, რომელიც სამუდამოდ დამარხა ოდესღაც აყვავებული დასახლებები.

ორმოცდარვა საათის შემდეგ მზე ისევ ანათებდა, მაგრამ იმ დროისთვის პომპეი და ჰერკულანეუმი უკვე შეწყვიტეს არსებობა. ზეთისხილის ხეებისა და მწვანე ვენახების ნაცვლად, მარმარილოს ვილებზე და მთელ ქალაქში, ფერფლი და ტალღის მსგავსი ლავა ეგდო. თვრამეტი კილომეტრის რადიუსში ყველაფერი განადგურდა. უფრო მეტიც, ფერფლი სირიასა და ეგვიპტეშიც კი გადაიტანეს.

ახლა მხოლოდ კვამლის წვრილი სვეტი ჩანდა ვეზუვიუსზე და ცა ისევ ლურჯი იყო...

თუმცა, მიუხედავად ტრაგედიის მასშტაბისა, პომპეის ოცი ათასი მოსახლედან მხოლოდ ორი ათასი დაიღუპა. ბევრმა მაცხოვრებელმა დროულად გააცნობიერა, თუ რა შეიძლება დაემუქროს მათ ამოფრქვევას და ცდილობდა სწრაფად გაქცეულიყო უსაფრთხო ადგილას.

თითქმის ჩვიდმეტი საუკუნე გავიდა. მე-18 საუკუნის შუა ხანებში განსხვავებული კულტურისა და ჩვეულების მქონე ადამიანებმა აიღეს ყვავი და ამოთხარეს ის, რაც ამდენი ხნის განმავლობაში ისვენებდა მიწისქვეშეთში.

გათხრების დაწყებამდე ცნობილი იყო მხოლოდ ვეზუვის ამოფრქვევისას ორი ქალაქის დაღუპვის ფაქტი. ახლა ეს ტრაგიკული ინციდენტი თანდათან უფრო და უფრო ნათლად იკვეთებოდა და მის შესახებ ძველი მწერლების ცნობები ხორცსა და სისხლს იღებდა. ამ კატასტროფის შემზარავი მასშტაბი და მისი მოულოდნელობა სულ უფრო თვალსაჩინო ხდებოდა: ყოველდღიურობა ისე სწრაფად წყდებოდა, რომ გოჭები ღუმელში დარჩნენ, პური კი ღუმელებში. რა ამბავი შეიძლება მოგვიყვეს, მაგალითად, ორი ჩონჩხის ნაშთებს, რომლებსაც მონების ჯაჭვები ჯერ კიდევ ფეხებზე აქვს? რა გადაიტანეს ამ ხალხმა - ჯაჭვებით მიბმული, უმწეო, იმ საათებში, როცა მათ ირგვლივ ყველაფერი კვდებოდა? როგორი ტანჯვა მოუწია ამ ძაღლს სიკვდილამდე? იგი იპოვეს ერთ-ერთი ოთახის ჭერის ქვეშ: მიჯაჭვული, იგი ადგა ლაპილის მზარდ ფენასთან ერთად, ოთახში შეაღწია ფანჯრებიდან და კარებიდან, სანამ საბოლოოდ არ წააწყდა გადაულახავ ბარიერს - ჭერს, რომელიც ყეფდა. ბოლოჯერდა დაახრჩო.

ყვავის დარტყმის ქვეშ გამოვლინდა ოჯახების დაღუპვის სურათები და საშინელი ადამიანური დრამები. . ზოგიერთი დედა იპოვეს ბავშვებით ხელში; ბავშვების გადარჩენას ცდილობდნენ, ბოლო ნაჭერი გადააფარეს, მაგრამ ერთად დაიღუპნენ. ზოგიერთმა კაცმა და ქალმა მოახერხა მათი საგანძურის ხელში ჩაგდება და კარიბჭისკენ გაიქცა, მაგრამ აქ მათ ლაპილის სეტყვამ გადაასწრო და დაიღუპნენ, ძვირფასეულობა და ფული ეჭირათ ხელში.

"Cave Canem" - "უფრთხილდი ძაღლს" წერია წარწერა ერთი სახლის კარის წინ მოზაიკიდან. ამ სახლის ზღურბლზე ორი გოგონა გარდაიცვალა: ისინი ყოყმანობდნენ გაქცევას, ცდილობდნენ ნივთების შეგროვებას, შემდეგ კი გაქცევა გვიანი იყო. ჰერკულესის კარიბჭესთან მიცვალებულთა ცხედრები თითქმის გვერდიგვერდ ეგდო; საყოფაცხოვრებო ნივთების ტვირთი, რომელსაც ისინი ათრევდნენ, მათთვის ზედმეტი აღმოჩნდა. ერთ-ერთ ოთახში ქალისა და ძაღლის ჩონჩხები იპოვეს. ფრთხილად კვლევამ შესაძლებელი გახადა აქ მომხდარი ტრაგედიის რეკონსტრუქცია. სინამდვილეში, რატომ იყო მთლიანად შემონახული ძაღლის ჩონჩხი, ქალის ნაშთები კი ოთახში იყო მიმოფანტული? ვის შეეძლო მათი გაფანტვა? იქნებ ძაღლმა წაიყვანა, რომელშიც შიმშილის გავლენით მგლის ბუნებამ გაიღვიძა? შესაძლოა, მან გადადო სიკვდილის დღე საკუთარ ბედიაზე თავდასხმით და მისი ნაწილებად დახევით. იქვე, სხვა სახლში, საბედისწერო დღის მოვლენებს გაღვიძებამ შეაწყვეტინა. დაკრძალვის ქეიფის მონაწილეები სუფრის ირგვლივ იწვნენ; ასე აღმოაჩინეს ისინი ჩვიდმეტი საუკუნის შემდეგ - აღმოჩნდნენ საკუთარი დაკრძალვის მონაწილეები.

ერთ ადგილას სიკვდილმა გადაასწრო შვიდი ბავშვი, რომლებიც უეჭველად თამაშობდნენ ოთახში. მეორეში ოცდათოთხმეტი ადამიანია და მათთან ერთად თხა, რომელიც, როგორც ჩანს, სასოწარკვეთილი ზარის რეკვით ცდილობდა ხსნა ეპოვა ადამიანის საცხოვრებლის წარმოსახვით ძალაში. ვერც გამბედაობა, ვერც წინდახედულობა და ვერც ძალა ვერ ეხმარებოდა მათ, ვინც ძალიან ნელი იყო გაქცევაში. იპოვეს ჭეშმარიტად ჰერკულეს აღნაგობის კაცის ჩონჩხი; მან ასევე ვერ დაიცვა ცოლი და თოთხმეტი წლის ქალიშვილი, რომლებიც წინ გარბოდნენ: სამივე გზაზე იწვა. მართალია, უკანასკნელი ძალისხმევით, კაცმა, როგორც ჩანს, კიდევ ერთხელ სცადა აწევა, მაგრამ შხამიანი ორთქლით გაოგნებული, ნელ-ნელა მიწაზე ჩაიძირა, ზურგზე გადაბრუნდა და გაიყინა. ფერფლმა, რომლითაც მას დაფარა, თითქოს სხეულიდან ასხმული ამოიღო; მეცნიერებმა ამ ყალიბში თაბაშირი ჩაასხეს და გარდაცვლილი პომპეელის სკულპტურული გამოსახულება მიიღეს.

შეიძლება წარმოიდგინოთ, რა ხმაური, რა ღრიალი ისმოდა დამარხულ სახლში, როცა მასში დარჩენილი ან სხვებისგან მიტოვებული ადამიანი მოულოდნელად აღმოაჩენდა, რომ ფანჯრებიდან და კარებიდან გამოსვლა აღარ შეიძლებოდა; ნაჯახით ცდილობდა კედელში გადასასვლელის გაჭრა; აქ გადარჩენის გზას ვერ იპოვა, მეორე კედელზე აიღო და როცა ამ კედლიდან მისკენ ნაკადი გადმოვარდა, დაქანცული, იატაკზე ჩაიძირა.

სახლები, ისისის ტაძარი, ამფითეატრი - ყველაფერი ხელუხლებლად არის შემორჩენილი. ოფისებში იყო ცვილის ტაბლეტები, ბიბლიოთეკებში პაპირუსის გრაგნილები, სახელოსნოებში ხელსაწყოები და აბანოებში სტრიგილები (სკრაპერები). ტავერნების მაგიდებზე ჯერ კიდევ იდგა ჭურჭელი და ფული, ბოლო სტუმრების მიერ ნაჩქარევად გადაყრილი. ტავერნების კედლებზე შემორჩენილია სასიყვარულო ლექსები და ულამაზესი ფრესკები.

"და პომპეის ბოლო დღე გახდა პირველი დღე რუსული ფუნჯისთვის..."

კარლ ბრაილოვი პირველად ეწვია პომპეის გათხრებს 1827 წლის ზაფხულში. ტრაგიკული კატასტროფის ისტორიამ, რომელიც დატრიალდა ძველ ქალაქზე, მთლიანად დაიპყრო მხატვრის ყველა აზრი. სავარაუდოდ, სწორედ მაშინ გაუჩნდა მას მონუმენტური ისტორიული სურათის შექმნის იდეა.

მხატვარმა დაიწყო შეგროვება საჭირო მასალებისანამ ხატვას დაიწყებდე. მისთვის მნიშვნელოვანი ინფორმაციის წყარო იყო სტიქიის თვითმხილველის, პლინიუს უმცროსის წერილები რომაელი ისტორიკოსის ტაციტუსისთვის, რომელშიც მოთავსებულია სტიქიის დეტალები.

ბრაიულოვმა შეისწავლა ძველი იტალიის ადათ-წესები, რამდენჯერმე ეწვია ნეაპოლს, გამოიკვლია დანგრეული პომპეი, დადიოდა მის ქუჩებში, დეტალურად შეისწავლა ვულკანური ფერფლის ქვეშ შემორჩენილი სახლები ყველა ავეჯსა და ჭურჭელთან ერთად. მან მოინახულა ნეაპოლის მუზეუმი, სადაც იყო ცხელი ფერფლით დაფარული ადამიანების სხეულების საოცრად ნათელი ანაბეჭდები. ის აკეთებს ჩანახატების სერიას: პეიზაჟებს, ნანგრევებს, გაქვავებულ ფიგურებს.

მხატვარი რამდენჯერმე დაესწრო პაჩინის ოპერას "პომპეის ბოლო დღე" და თავის მჯდომარეებს ამ სპექტაკლის გმირების კოსტიუმები ჩააცვა. მასალების საფუძველზე არქეოლოგიური გათხრებიბრაილოვი ხატავს არა მხოლოდ საყოფაცხოვრებო ნივთებს. ის ასახავს ზოგიერთ ფიგურას იმ პოზებში, რომლებმაც შეინარჩუნეს გამაგრებულ ლავაში წარმოქმნილი სიცარიელეები დაწვის სხეულების ადგილზე - დედა ქალიშვილებთან ერთად, ქალი, რომელიც ეტლიდან გადმოვარდა, ახალგაზრდა მეუღლეების ჯგუფი. მხატვარმა ახალგაზრდა კაცისა და მისი დედის გამოსახულება პლინიუსისგან აიღო.

1830 წელს მხატვარმა დაიწყო მუშაობა დიდ ტილოზე. სულიერი დაძაბულობის ისეთ ზღვარზე ხატავდა, რომ მოხდა ისე, რომ სიტყვასიტყვით გამოიყვანეს სახელოსნოდან ხელში. თუმცა, ცუდი ჯანმრთელობაც კი არ აჩერებს მის საქმიანობას.

ასე დაიბადა ნახატის საბოლოო კომპოზიცია.

სურათზე გამოსახული ბრბო იშლება ცალკეული ჯგუფები, რომლითაც მაყურებელი თანდათან კითხულობს მხატვრის ლიტერატურულ განზრახვას - ასახოს ადამიანების გრძნობები და ქცევა სიკვდილის პირისპირ.

თითოეულ ჯგუფს აქვს საკუთარი შინაარსი, რომელიც გამომდინარეობს სურათის ზოგადი შინაარსიდან. დედა შვილების თავშესაფარს ცდილობს. ვაჟები გადაარჩენენ მოხუც მამას და მხარზე ატარებენ. საქმრო უგონო რძალს წაიყვანს. სუსტი დედა შვილს არწმუნებს, რომ თავი არ დაიტვირთოს, ოჯახის მამა კი ცხოვრების ბოლო მოძრაობით ცდილობს საყვარელი ადამიანების შეფარებას. მაგრამ მხედარი, რომელსაც გაქცევის ბევრად მეტი შანსი აქვს, ვიდრე სხვებს, მთელი სისწრაფით მირბის და არავის დახმარება არ სურს. მღვდელი კი, რომელსაც ისინი უსმენდნენ და სჯეროდათ, მშიშარად ტოვებს მომაკვდავ ქალაქს, იმ იმედით, რომ შეუმჩნეველი დარჩება.

ერთ-ერთ ფონურ ჯგუფში მხატვარმა საკუთარი თავი გამოისახა. მის თვალში ეს არ არის იმდენად სიკვდილის საშინელება, რამდენადაც დიდი ყურადღებასაშინელი სანახაობით დამძიმებული მხატვარი. თავზე ატარებს ყველაზე ძვირფას ნივთს - საღებავების ყუთს და სხვა მხატვრობის ნივთებს. როგორც ჩანს, მან შეანელა და მის წინ გაშლილი სურათის გახსენებას ცდილობს.

ახლა კი ტილო დასრულდა. შედევრისთვის მომზადებას ოსტატის ცხოვრებიდან ექვსი წელი დასჭირდა (1827-1833), მაგრამ მისი წარმატება ასევე უზარმაზარი იყო.

დასრულებამდე დიდი ხნით ადრე რომში დაიწყეს საუბარი რუსი მხატვრის საოცარ ნამუშევრებზე. როდესაც წმინდა კლავდიუსის ქუჩაზე მისი სტუდიის კარები ფართოდ გაიღო საზოგადოების წინაშე და როდესაც ნახატი მოგვიანებით გამოიფინა მილანში, იტალიელები მივიდნენ. ენით აღუწერელი სიამოვნება. კარლ ბრაილოვის სახელი მაშინვე გახდა ცნობილი მთელს მსოფლიოში იტალიის ნახევარკუნძული- ერთი ბოლოდან მეორემდე. ქუჩაში შეხვედრისას ყველამ ქუდი მოიხადა მისთვის; თეატრებში რომ გამოჩნდა, ყველა ფეხზე წამოდგა; სახლის კართან, სადაც ის ცხოვრობდა, ან რესტორნის, სადაც სადილობდა, ყოველთვის ბევრი ხალხი იკრიბებოდა მის შესახვედრად.

ნამდვილი ტრიუმფი კ.ბრაილოვს სახლში ელოდა. ნახატი რუსეთში 1834 წლის ივლისში ჩამოიტანეს და ის მაშინვე პატრიოტული სიამაყის საგანი გახდა და რუსული საზოგადოების ყურადღების ცენტრში მოექცა. „პომპეის უკანასკნელი დღის“ მრავალრიცხოვანმა გრავირებულმა და ლითოგრაფიულმა რეპროდუქციამ კ. ბრაილოვის დიდება დედაქალაქის მიღმა გაავრცელა. საუკეთესო წარმომადგენლებირუსული კულტურა ენთუზიაზმით მიესალმა ცნობილ ნახატს: A.S. პუშკინმა თავისი შეთქმულება თარგმნა პოეზიად, ნ.ვ. გოგოლმა ნახატს უწოდა "უნივერსალური ქმნილება", რომელშიც ყველაფერი "იმდენად ძლიერი, ასე გაბედული, ასე ჰარმონიულად შერწყმულია ერთში, როგორც კი შეიძლება აღმოჩნდეს უნივერსალური გენიოსის თავში". მაგრამ თვით ეს ქებაც კი არასაკმარისად მოეჩვენა მწერალს და მან ნახატს უწოდა "მხატვრობის ნათელი აღდგომა. ის (კ. ბრაილოვი) ცდილობს გიგანტური ჩახუტებით აითვისოს ბუნება".

ე.ა. ბორატინსკიმ ამ შემთხვევისთვის შეადგინა სადიდებელი ოდა. სიტყვები, საიდანაც - ”პომპეის ბოლო დღე გახდა პირველი დღე რუსული ფუნჯისთვის!” - მოგვიანებით გახდა ცნობილი აფორიზმი.

ნახატის მფლობელმა, ანატოლი დემიდოვმა ნახატი ნიკოლოზ I-ს გადასცა, რომელმაც ნახატი გამოფინა სამხატვრო აკადემიაში, როგორც გზამკვლევი დამწყები მხატვრებისთვის. 1895 წელს რუსეთის მუზეუმის გახსნის შემდეგ ნახატი იქ გამოიფინა და ფართო საზოგადოებამ მასზე წვდომა მიიღო.

შენიშვნა.

ასე გამოიყურებოდა მხატვარი კარლ პავლოვიჩ ბრაილოვი თავის ნახატზე მუშაობისას. ეს არის მხატვრის ავტოპორტრეტი, დათარიღებული "დაახლოებით 1833 წლით". ის მხოლოდ 28 წლის იყო, როცა ეს ნამუშევარი დაიწყო, ხოლო 34 წლის, როცა ნახატი დაასრულა.

ასე გამოსახა მან ტილოზე საკუთარი თავი (გაიხსენეთ, თავზე ყუთით...), მას ყველაზე კარგად სურათის პირველ ფრაგმენტში ხედავთ ზემოდან.

ყველაზე მნიშვნელოვანი ისტორიული მოვლენები ყოველთვის აისახებოდა ხელოვნების ნიმუშებში. მათ აღაფრთოვანა როგორც თანამედროვეების, ისე მათ, ვინც საუკუნეებით იყო განცალკევებული მომხდარისგან. ასეთი გრანდიოზული ტრაგედია, რომელმაც მრავალი ადამიანის სიცოცხლე შეიწირა, იყო ვეზუვის მთის ამოფრქვევა, რომელმაც აყვავებული და ლამაზი ქალაქი პომპეი ფერფლის ფენის ქვეშ დამარხა.

გათხრებში ვიზიტით აღფრთოვანებულმა კარლ ბრაილოვს გაუჩნდა იდეა, შეექმნა ნახატი "პომპეის სიკვდილი". ინტერესი ამით ისტორიული მოვლენათავისთავად არ წარმოიშვა, მაგრამ მხატვრის ძმის, არქიტექტორ ალექსანდრე ბრაილოვის ისტორიების წყალობით. გარდა ამისა, ხელოვნების ნიმუშიმსგავსი ნაკვთებით იმ დროს მოდაში იყო. მხატვარმა, რომელიც საკმაოდ დიდი ხნის განმავლობაში იმყოფებოდა იტალიაში, დაიწყო რამდენიმე გრძნობა ზიზღისაკუთარ თავს და თქვენს შემოქმედებას გარედან ადგილობრივი ხალხიხელოვნება. ზოგიერთ მათგანს სჯეროდა, რომ კარლს არ შეეძლო დაეწერა რაიმე უფრო მნიშვნელოვანი, ვიდრე მცირე სიუჟეტის ნახატები, რის წყალობითაც იგი ცნობილი გახდა. ჩასახვა" პომპეის ბოლო დღებრაილოვს არა მხოლოდ სურდა შეექმნა ტილო ზომითა და იდეით კოლოსალური, არამედ ამპარტავანი იტალიელების ცრურწმენების გაფანტვაც.

პირველი ესკიზებიდან გარეგნობამდე ბოლო ვერსიათითქმის ექვსი წელი გავიდა მას შემდეგ, რაც მოხატვა მოხდა. ნახატი, რომელიც მხატვრის ერთ-ერთ ყველაზე მნიშვნელოვან ნამუშევრად ითვლება, მდებარეობს სანქტ-პეტერბურგის რუსეთის მუზეუმში და ერთ-ერთი ყველაზე ხშირად მონახულებული და საყვარელია საზოგადოებისთვის. თუმცა მის დაწერას წინ უძღოდა ფანქრით, აკვარელითა და ზეთით შესრულებული მრავალი ჩანახატის შექმნა. "პომპეის სიკვდილის" ერთ-ერთი ვერსია, რომელიც ბრაილოვმა დაწერა 1828 წელს, არის შტატში. ტრეტიაკოვის გალერეა, და არანაკლებ ინტერესს იწვევს ვიზიტორებში, ვიდრე დასრულებული სამუშაო.

მისი შემხედვარე ადვილად წარმოიდგენთ, რა დიდი მნიშვნელობა ჰქონდა ახალგაზრდა ამბიციური მხატვრისთვის მიძღვნილი შედევრის დახატვას. ტრაგიკული სიკვდილი უძველესი ქალაქი. თითოეული ესკიზი კიდევ ერთი ეტაპია შემოქმედებითი გზამხატვარი, აახლოებს მას საბოლოო მიზანთან.
ბრაილოვის ნახატის "პომპეის ბოლო დღე" აღწერა

ისტორიულ თემაზე ნაკვეთის მქონე ტილოს შესწავლა მომხიბლავი აქტივობაა. კიდევ უფრო საინტერესოა მის შექმნამდე არსებული ესკიზების გაცნობა. ბევრი დეტალი ზოგადი განწყობანახატები, შეღებვა - ყველაფერი განიცდის ცვლილებებს იმისდა მიხედვით, თუ როგორ იცვლება მხატვრის ხედვა, რა ხდება მისთვის უფრო მნიშვნელოვანი ან ქრება ფონზე.

დრო, როდესაც ბრაულოვმა დაწერა "პომპეის ბოლო დღე" მხოლოდ 11 თვეა. თუმცა, ფილმის საბოლოო ვერსიის შემუშავებას ექვსი წელი დასჭირდა. 1828 წლის ესკიზს აკლია ზოგიერთი დეტალი, რომელიც ჩანს რუსეთის მუზეუმში მდებარე ტილოზე.

ცენტრალურ ჯგუფს ბრაილოვი უცვლელად გადასცემდა ესკიზიდან ჩანახატზე: ეს არის ოჯახი ორი პატარა შვილით, რომლებიც გაურბიან ვეზუვის რისხვას. კიდევ ერთი დეტალი, რომელიც ნახატის ყველა ვერსიაშია წარმოდგენილი: ქალი, რომელიც გარდაიცვალა ეტლიდან ჩამოვარდნისას. მასთან მყოფი ბავშვი ცოცხალი დარჩა. სასოწარკვეთილი ეხუტება დედას, მოახლოებული უბედურების შიშით სავსე თვალები. როგორც ჩანს, გარდაცვლილი კეთილშობილი პომპეელი ქალი იყო, რასაც მოწმობს ზემოქმედების შედეგად ქვის ტროტუარზე მიმოფანტული სამკაულები. ბევრმა კრიტიკოსმა, მათ შორის მხატვრის თანამედროვეებმა, ამ უბედური სიკვდილის გარდაცვალებაში დაინახეს მთელი უძველესი სამყარო.