Wiele wielkich sztuczek pozostaje nierozwiązanych do dziś. A największa sztuczka w ogóle nie została jeszcze wynaleziona (mówimy o natychmiastowym przeniesieniu Kremla wraz z jego mieszkańcami do gościnnego krateru wulkanu Eyyafyadlayokudl). Ale wiele wspaniałych sztuczek i „prestiż” udało się otworzyć i uświadomić wam.
Sztuczka polegająca na łapaniu kul jest jedną z najstarszych i najbardziej szanowanych, prawie tak starożytnych i szanowanych jak sama kula. Ognisko zostało po raz pierwszy wspomniane w 1631 roku w traktacie The Theatres of God's Judgement autorstwa wielebnego Thomasa Bearda. Na przestrzeni wieków sztuczka z kulami poprawiała się, aż osiągnęła szczyt, gdy magowie Penna i Tellera strzelali do siebie nawzajem i jednocześnie łapali kulę w usta.
Wygląd
Rzeczywistość
Aby skutecznie wykonać sztuczkę z kulą, nie jest to tak żmudne Praca przygotowawcza ile sztuczek ręki, policzków i języka. Kule, które są pokazywane aktywistom z widowni i które ostatecznie wystrzeliwują, to podróbki, najprawdopodobniej woskowe, wybuchają zaraz po opuszczeniu lufy. Aby takie pociski były jak najbardziej podobne do prawdziwych, rzemieślnicy je pokrywają farba akrylowa kolor ołowiu. Dlaczego ochotnicy z widowni nie zauważają, że kule są fałszywe? Wyobraź sobie, że wycelowana jest w Ciebie kamera, wszyscy czekają na Twoje dowcipne odpowiedzi na pytania światowej sławy magików, dłonie Ci się pocą – nie ma czasu na sceptycyzm.
Penn jasno określa, jakie inicjały ochotnik umieszcza na kuli i co rysuje na łusce. Rysowanie, jak rozumiesz, nie jest trudne: większość ludzi maluje buźkę, słońce lub różdżkę. W tym momencie asystent za sceną przedstawia inicjały na wystrzelonym już wcześniej naboju (może być rozmazany, wszak kula była w rewolwerze). Penn i Teller podchodzą do wieszaka, gdzie czekają na nich kamizelki ochronne i maski.
Uwaga: wieszaki znajdują się obok kurtyny. To fatalny moment: obaj magicy odwracają się od kamery, na kilka sekund znikają z pola widzenia innych. A potem asystenci włożyli kule w usta Penna i Tellera.
Nadszedł czas, aby podziwiać umiejętności konwersacyjne Penna, który kontynuuje swój rozpraszający monolog na temat niebezpieczeństw związanych z bronią palną, trzymając kulę przy policzku. Dalej - kwestia techniki i treningu. Czarownikom pozostaje tylko wycelować, wystrzelić ślepakami, a następnie, chowając się za kurtyną prochu, wypchnąć kulę zza policzków i ścisnąć ją między zębami.
Każdy iluzjonista marzy o chodzeniu po wodzie. Aż do XXI wieku udało się to tylko jednemu, a nawet wtedy czasy biblijne. Ale w dzisiejszych czasach, dzięki rozwojowi technologii, skupienie się stało się wykonalne. Wśród pierwszych zademonstrował go światu brytyjski iluzjonista Steve Frein, znany jako Dynamo. Tak, jak skutecznie zademonstrował – nie przeszedł przez żadną wodę, ale wzdłuż samej Tamizy!
Rzeczywistość
Ponieważ sztuczki Dynama nie zostały jeszcze ujawnione przez kompetentnych ludzi, przedstawimy naszą wersję.
Tsimes focus – w masywnej nietonącej platformie wykonanej z pleksiglasu, która wcześniej była zakotwiczona przy nasypie. W zasadzie, gdyby znajdowała się w kałuży cudownie szemrzącej chlorowanej wody, platforma byłaby widoczna gołym okiem. Ale chodzi o Tamizę. Tutaj woda jest tak ciemna, falująca i brudna, że gdyby iluzjonista pomyślał o przejściu po topielcach ubranych w różnokolorowe pióra, nikt by tego nie zauważył.
Wioślarze, którzy wyzywająco płynęli za Dynamem, w ogóle nie zasługują na krytykę. Ale wciąż krytykujemy. Głębokość zanurzenia pojedynczego kajaka nie przekracza 15 cm.
A jeśli przyjrzysz się uważnie temu zdjęciu, zobaczysz, jakie masywne trampki Dynamo ma i jak znacznie zwiększają jego wzrost. Dzięki temu kajaki mogą unosić się nad platformą bez jej naruszania.
I wreszcie na tym zdjęciu możemy zaobserwować falowanie, które powstaje tylko na płytkich głębokościach.
Dokładnie 101 lat temu, w 1912 roku (wyjaśniamy, jeśli przypadkowo rzuciłeś kalkulator na drugi koniec sofy), tę sztuczkę wykonał osławiony Harry Houdini. Od tego czasu wydostanie się z pojemnika na wodę stało się jedną z najbardziej szanowanych sztuczek magicznych na świecie, no cóż, po prostu śmietanką iluzji. Istnieją dziesiątki interpretacji wyzwolenia. W szczególności dlatego, że przed osiedleniem się w osobistej kolekcji Copperfielda, autentyczne pudełko długi czas wisiał w nieznanym miejscu i nie było łatwo ustalić dokładną technikę wykonania triku. Focus był aktywnie kręcony w filmach: na przykład we wspomnianym już The Prestige i House MD (sezon 4, odcinek 8 „Lepiej nie wiedzieć”). Wybraliśmy jednak wersję duetu iluzjonistów Sherri i Krall, ponieważ w 2012 roku, w setną rocznicę sztuczki, powtórzyli sztuczkę Houdiniego dokładnie tak, jak wykonał ją mistrz. Chyba, że mężczyzna wejdzie do pojemnika z wodą, ale kobieta.
Wygląd
Rzeczywistość
Sekret tej sztuczki tkwi głównie w zamku aparatu. Cóż, w doskonałym trening fizyczny iluzjonista, który musi się z tego wydostać.
Kiedy Krall, działając jako asystent, blokuje zamki na pokrywie, Sherry dyskretnie wyciąga pręty z zawiasów utrzymujących pokrywę na miejscu. Dlatego, aby się wydostać, wystarczy, aby dziewczyna napięła mięśnie brzucha, podciągnęła się i wyszła z otwartej komory.
Być może teraz rozciągasz się na kanapie i mruczysz: „Pomyśl tylko, każdy może to zrobić”. W rzeczywistości chińska komora tortur wodnych jest uważana za najbardziej realną śmiertelna liczba. Sami oceńcie: kaskader spędza co najmniej trzy minuty wisząc do góry nogami, co samo w sobie jest sprawdzianem. Dodaj do tego zanurzenie w wodzie, potrzebę aktywność fizyczna oraz ryzyko utraty przytomności w wyniku napływu krwi do głowy. Mimo to miło, że są ludzie, którzy są gotowi zaryzykować życie dla naszej rozrywki.
Aby stać się sławnym na całym świecie, David Seth Kotkin musiał nie tylko przybrać dla siebie ładniejsze nazwisko, ale także na kilka minut pozbawić Amerykanów ich narodowej godności. Drugi, nawiasem mówiąc, okazał się znacznie łatwiejszy, niż wielu ludziom się wydaje.
Wygląd
Rzeczywistość
Jak zapewne czytałeś w Wikipedii, Statua Wolności stoi na małej wyspie, z dala od świateł. duże miasto. Jedyne źródła światła na wyspie pochodzą z własnego systemu oświetlenia posągu. Dlatego, gdy przed nosami widzów unosi się biała płachta, wystarczy po prostu wyłączyć wewnętrzne i zewnętrzne oświetlenie dziewczyny z pochodnią.
Białe płótno opada, a publiczność wzdycha zgodnie, gdy posąg znika. Choć w rzeczywistości powinni wzdychać nad niedoskonałym ludzkim wzrokiem: widzowie nie mogą zobaczyć miedzianego 93-metrowego kolosa, ponieważ oślepiają ich oświetlone słupy, na których naciągnięta jest tkanina. Kiedy kilka minut później Copperfield unosi płótno, ponownie osłaniając posąg przed publicznością, ich oczy nie zdążyły się jeszcze przyzwyczaić i przyjrzeć się konturom drogim sercu Jankesów.
Jeśli chodzi o reflektory przecinające „pustą” przestrzeń, to również jest to złudzenie optyczne. Reflektory zostały zainstalowane nie po bokach posągu, ale przed nim i skierowane pionowo nie dotykały posągu i tworzyły iluzję pustki. Później, kiedy zniknięcie zostało wyemitowane w telewizji, łatwowiernym widzom pokazano materiał filmowy z helikoptera. A oto montaż wideo: posąg został zdjęty z cokołu przed czasem.
Sztuczka Metamorfozy, wymyślona przez iluzjonistę Johna Nevila Maskelyne'a w XIX wieku, stała się legendą w XX wieku. Na miarę swoich możliwości wszyscy magowie próbowali go wykonać, od Houdiniego po Marka Wilsona, i każdy wniósł coś nowego do aktu. Jonathan i Charlotte Pendragon byli szczególnie wyróżnieni w ulepszaniu Metamorfoz. Włożyli ręce i inne części ciała w tę sztuczkę tak bardzo, że osiągnęli punkt kulminacyjny w rekordowych dwóch sekundach. Z tymi żałosnymi sekundami Pendragons weszli do 50-lecia Księgi Rekordów Guinnessa.
Wygląd
Rzeczywistość
Na początek oczywiście torba. Torba nie jest tak prosta, jak się wydaje. Należy pamiętać, że nigdy nie widzimy jego dna, zawsze jest ono zasłonięte przed nami przez skrzynię. Dlatego chociaż Charlotte uczciwie ukrywa męża w torbie i wiąże go, Jonathan zawsze może się wydostać przez dziurawe dno torby. Co robi, gdy tylko Charlotte zamyka wieczko.
Jeśli chodzi o zamek, to też naprawdę się zamyka. Cóż, kogo to obchodzi, że wewnątrz skrzynia jest wyposażona w system dociskania górnej pokrywy. Gdy tylko Charlotte wspina się na pudło, zakrywa je czarnym materiałem i jednocześnie opiera się o boczne ściany skrzyni. Tu zaczyna się magia. Jonathan, już wyjęty z torby, odsuwa wieko. Charlotte nie spada, ponieważ boczne ściany, na których stoi, są nieruchome. Jonathan staje na pokrywie szuflady i bierze szmatkę z ręki Charlotte.
Po przekazaniu pałeczki dziewczyna wskakuje do skrzyni i zatrzaskuje wieko. W tym samym momencie Jonathan odrzuca materiał i pojawia się przed publicznością – zdyszany i lśniący z dumy. Podczas gdy on się kłania, jego żonie udaje się zedrzeć górny kostium kąpielowy, pod którym schowany jest drugi, kontrastowego koloru (choć trzeba przyznać, że większy efekt byłby osiągnięty, gdyby pani Pendragon wyskoczyła z klatki naga) . Pozostaje tylko wspiąć się do torby, co Charlotte z powodzeniem robi.
Tymczasem Jonathan wyzywająco wyciąga szablę i otwiera bezużyteczny zamek. Rozwiązuje torbę i - oto niespodzianka! - Jego żona jest w torbie. W kostiumie kąpielowym w innym kolorze!*
* Uwaga Phacochoerus „a Funtika:
«
W przybliżeniu zgodnie z tym schematem zawsze wykonywane są „Metamorfozy”. Pendragony okazały się najszybszymi wykonawcami iluzji ze względu na ich doskonałe wykonanie forma fizyczna oraz możliwość skakania z klatki piersiowej i pleców bez przypadkowego złamania karku»
Wszyscy do sądu!
Jak rozumiesz, iluzjoniści nie bardzo lubią, gdy ujawnia się ich sztuczki. Kiedy w 1997 roku wyemitowano pierwszą amerykańską audycję Sekretów wielkich magów, związki zawodowe magów na całym świecie podniosły alarm. To nie pomogło: program, który szczegółowo analizuje sztuczki, wciąż jest filmowany. Właściwie jej wkład w przygotowanie tego materiału jest nieoceniony. Prowadzący program, magik Val Valentino, wyjaśnił, że zdradza sztuczki, aby jego koledzy wymyślali nowe. Ale podejrzewamy, że robi programy dla sławy i pieniędzy.
A iluzjoniści bardzo lubią chodzić po sądach i dowiadywać się, kto pierwszy wpadł na pomysł wyciągnięcia królika z przetartego pudła, unoszącego się w stanie nieważkości. Tak więc w latach trzydziestych XX wieku sprawa magika Horace'a Goldina przeciwko firmie tytoniowej R.J. odbiła się szerokim echem. Reynolds Tobacco Company, która wykorzystała wyjaśnienia jego opatentowanej sztuczki „rozcinania kobiety na strzępy” w reklamie nowych papierosów. Kampania reklamowa nosiła tytuł „Fajnie być oszukanym… Ale jeszcze fajniej jest wiedzieć” i polegała wyłącznie na ujawnianiu sztuczek. Goldin nigdy nie wygrał sprawy, ale odtąd był bardziej ostrożny i aby uniknąć wycieku informacji, nawet nie opatentował swojej kolejnej głośnej sztuczki, w której piłował asystenta nie zwykłą piłą, ale piłą tarczową .
Iluzja, jak sztuka wyglądała w czasach Starożytny Egipt. Potwierdza to wiele faktów i dowodów. Pierwsza „recenzja” sesji iluzjonisty zapisana jest na papirusie, który opisuje występ Chatcha-Em-Ankh przed królem Hu-Fu.
Magowie tamtych czasów sprawiali, że klejnoty znikały i pojawiały się, dekapitowali gęsi, a potem odrastali im głowy, również za pomocą tych „sił” wiele rzeczy znikało z ludzi w tłumie i okazywało się, że są dostępne dla maga, podczas gdy on był zawsze w zasięgu wzroku. Tak więc zgodnie z „wolą bogów” otwarły się ogromne bramy, z ziemi wypełzły ogromne posągi tych bogów, posągi te mogły wyciągnąć ręce do ludu (błogosławiąc lud), posąg mógł nawet płakać . Także w Starożytna Grecja ludzie doświadczali dzikiego zachwytu i podziwu dla różnych sztuczek, zwłaszcza dla "globalnych" iluzji, w których używano wielkich i potężnych mechanizmów. Nawet trik z kieliszkami i piłkami, który wielu profesjonalnych iluzjonistów nadal ma w swoim repertuarze, opisał rzymski Seneka już w I wieku naszej ery.
Ale jak historia wie, wtedy takie demonstracje i występy były często uważane zarówno za boską moc lub dar, jak i za zmowę z siłami ciemności, a tymi, którzy je demonstrowali, byli najczęściej kapłani, czarownicy lub prorocy. Tak więc sztuka iluzji w tamtych czasach była najczęściej wykorzystywana do manipulowania ludźmi. Najstraszniejszą z nich była sztuczka hinduska. Mag wyrzucił wysoko w powietrze koniec liny, który zaginął na niebie. Chłopiec, który mu pomógł, wspiął się po linie i natychmiast zniknął z pola widzenia. Czarownik zawołał chłopca, ale nie było odpowiedzi. Potem on sam, biorąc nóż, wspiął się i również zniknął. Wtedy widzowie usłyszeli odgłosy walki i zobaczyli, jak kawałki ciała pociętego chłopca spadały na ziemię… Po chwili czarodziej spokojnie zszedł na dół z zakrwawionym nożem. Potem złożył kawałki tułowia chłopca i ciało ożyło!
Rzemiosło magika mogło być również karane śmiercią - w średniowieczna Europa sztuczki magiczne uchodziły za czary i magowie płacili za to życiem, ale nawet w takich okolicznościach znajdowali się rzemieślnicy, którzy szybko podporządkowywali swoim wpływom bogobojnych ludzi.
The Disco-verie of Witchcraft, autorstwa Reginalda Scotta, jest przez wielu uważane za pierwszą książkę demaskującą, która ujawnia sekrety wielu sztuczek wykonywanych zręcznością, a nie zręcznością. ciemne siły. Książka ujawniła sekrety wielu znanych sztuczek związanych z monetami, kartami czy linami. Jednak książka nie była pierwszym odkrywczym podręcznikiem, ale wręcz przeciwnie, pierwszym podręcznikiem dla magików!
W XVIII wieku w Anglii iluzjoniści i magicy zdobywają uznanie i pozycję w społeczeństwie. W tym czasie iluzjonista cieszył się dużą sławą i sławą, zdobywając ją wykonując sztuczki na oczach wszystkich - w stoiskach targowych i na przyjęciach.
Tak więc pod koniec XVIII i na początku XIX wieku pojawiły się setki zawodowych magów. A tak zwane „naukowe” sztuczki, te sztuczki, które wykonawca (który przedstawił się jako lekarz lub profesor) wyjaśnił z naukowego punktu widzenia, zyskują dużą popularność. Na przykład Jean-Eugene Robert-Houdin wyjaśnił swoją sztuczkę z lewitacją jako właściwości gazu (eteru). W rzeczywistości gaz nie ma nic wspólnego z tą sztuczką, ale wtedy ludzie byli całkiem pewni, że to tylko ten gaz. A później nazywają V „ojcem nowoczesnego skupienia”, ale najciekawszą rzeczą w jego biografii jest to, że został profesjonalistą dopiero w wieku 60 lat. Robert Houdin był również znakomitym wynalazcą, który udoskonalił zarówno technikę wielu trików, jak i stosowane do nich rekwizyty. Oudin stał się postacią legendarną, a zawód iluzjonisty zawdzięcza mu dużą popularność.
Tak więc na początku XIX wieku w USA i Europie pojawiło się wiele grup magików i iluzjonistów, którzy bardzo często koncertowali, dając występy w najbardziej różne teatry. A w 1873 roku w Londynie pewien iluzjonista otwiera pierwszy stały cyrk sztuczek, który istniał przez kolejne 40 lat.
Wiek XX w historii rozwoju sztuki sztuczek i iluzji staje się najbardziej „owocny”, ponieważ na świecie pojawiają się tak wielcy iluzjoniści, jak ci, którzy z powodzeniem zasłynęli w sztuczkach z lewitacją i czytaniem w myślach, Amerykanie i którzy zasłynęli w sztuczkach karcianych, a także Walter Hince, Percy Shelbit i oczywiście
Sztuka iluzji ma swoje korzenie w starożytności, kiedy techniki i techniki manipulowania ludzkimi umysłami zaczęto wykorzystywać nie tylko do ich kontrolowania (jak to czynili szamani i kapłani), ale także do rozrywki (występy fakirów). W średniowieczu więcej niż profesjonalni artyści: lalkarzy, magików posługujących się różnymi mechanizmami, a także karciarzy i oszustów.
W XVw. Dziewczyna została stracona za czary. To było w Niemczech. Jej jedyną winą było to, że wykonała sztuczkę z chusteczką: rozerwała ją na części, a potem złożyła. zamienia się w szalik. Przekazywane z pokolenia na pokolenie sztuczki służyły przez kilkaset lat nie tylko zabawie, ale także wzbogacaniu biednych, bogaty biedny, a także przynosiła radość jednemu, a dla drugiego oznaczała upadek.
Równolegle z rozwojem sztuczek magicznych nastąpił aktywny rozwój sztuczek oszukańczych, które nie do końca zdobią sztuczkowy biznes. Jednakże prawdziwy talent a umiejętności „właściwych” magów mogą zniweczyć wszystkie nieuczciwe sztuczki. Pierwsza wzmianka o magach przyszła do nas z odległego XVII wieku. Mieszkańcy Niemiec i Holandii byli pod niezatartym wrażeniem „magika” Ohesa Vohesa (mag zapożyczył to imię od tajemniczego maga-demona czy norweskich legend).
Podczas swoich magicznych seansów magik mawiał: „Hokus pokus. tone talonus, vade celeriter ubeo*. Widzowie jednak demontowali z tego wszystkiego mamrotanie tylko tajemnicze „hokus pokus”. Dlatego kreator otrzymał pseudonim o tej samej nazwie. Te magiczne słonie wydawały się zabawne innym przedstawicielom tej profesji, podchwycili je i wkrótce wszyscy iluzjoniści i oszuści zaczęli nazywać ich występy sztuczkami.
W koniec XVIIIw- początek XIX wieku wraz z rozwojem inżynierii mechanicznej pojawiają się mechaniczne iluzoryczne zabawki automatyczne. Trzy takie mechaniczne lalki przedstawiające postacie ludzkie zostały wynalezione przez dyrektora biura fizyczno-matematycznego w Wiedniu Pałac Królewski Fryderyka von Clausa. Jego postacie mogły pisać na papierze.
Projektant Jacques de Vaux-canune wykonał działające mechaniczne figurki flecisty i perkusisty o pełnym ludzkim wzroście oraz kaczki, która potrafiła kwakać, dziobać jedzenie i machać skrzydłami. Węgierski Wolfgang von Kempelen wynalazł figurę „szachisty”, za pomocą której można było rozegrać partię szachów. Ale tak naprawdę tylko ręka kukiełki przesuwająca figury szachowe po szachownicy była mechaniczna, ale kontrolował ją szachista - mężczyzna siedzący w środku.
W XVIII wieku. Występy magików udoskonalił Włoch Giuseppe Pinetti. To on jako pierwszy zaczął pokazywać sztuczki nie na rynkach, ale na prawdziwym scena teatralna. Uczynił z tego sztukę dla wyrafinowanej publiczności, wyposażając sztuczki w bujną scenerię, zawiłą fabułę. W ówczesnych gazetach angielskich zachowały się wzmianki o jego występach w Londynie w 1784 r. Pinetti zadziwiał publiczność swoimi umiejętnościami: czytał teksty z zamknięte oczy, wyróżnione obiekty w zamkniętych pudłach.
Mag zwrócił nawet uwagę monarchy Anglii, Jerzego III, który zaprosił Pinettiego do występu przed członkami rodzina królewska na zamku Windsor. Mag nie stracił twarzy, przywiózł ze sobą ogromną liczbę asystentów, egzotyczne zwierzęta, skomplikowane mechanizmy, duże lustra.
Po takim występie Pinetti wyruszył w międzynarodową trasę koncertową po Europie, w drodze była Portugalia, Francja, Niemcy, a nawet Rosja. W Petersburgu dał kilka przedstawień, był nawet zapraszany do pałacu cesarza Pawła I. Kiedy Pinetti opuszczał Rosję, car Paweł I poprosił go, aby zadziwił wszystkich jakąś magią. W tym czasie z Petersburga można było wyjść przez 15 bramek. Pinetti obiecał carowi, że przejdzie jednocześnie przez wszystkie 15 placówek i słowa dotrzymał. Do cara przywieziono 15 meldunków z 15 placówek, które Pinetti opuszczał dokładnie przez każdą placówkę. Giuseppe zmarł w 1800 roku w wieku 50 lat.
Giuseppe uwielbiał jego sztuczki, żył iluzją i tworzył ją w swoim Życie codzienne. Mówiono, że idąc ulicą magik mógł kupić gorącą bułkę ze straganu i na oczach tłumu gapiów, przełamując ją na pół, wyciągnął złotą monetę. W ciągu sekundy ta moneta zamieniła się w medalion z inicjałami magika.
Słynny magik Ben Ali często pokazywał taką sztuczkę na targach. Podszedł do każdego kupca, kupił od niego ciasta, przed zgromadzonymi ludźmi złamał je na pół, aw każdym cieście znaleziono monetę. Zaskoczony kupiec nie mógł uwierzyć w ten cud i zaczął „sprawdzać” wszystkie inne ciasta, w których oczywiście nic nie było. Publiczność się roześmiała. Kiedy w restauracji Ben Alemu przynoszono jedzenie, nakrył cały stół kocem, a kiedy go zdjął, zamiast jedzenia na stole leżał but. But został ponownie zakryty i jedzenie wróciło.
Wśród znanych wówczas iluzjonistów można śmiało zaliczyć jeszcze dwóch innych. sławni Włosi: Giacomo Casanova (1725-1798) i hrabia Alexander Cagliostro (1743-1795). O ich magicznych sztuczkach krążyły i krążą liczne legendy, trudno rozróżnić, co w nich jest prawdą, a co fikcją entuzjastycznego tłumu.
Pod koniec XVIII - początek XIX wieku. W Europie rozpoczyna się rewolucja przemysłowa, pojawiają się parowozy, parowiec, przędzarki i wiele nowinek technicznych. Sztuczki stają się bardziej techniczne i złożone, magicy stają się profesjonalistami - wynalazcami skomplikowanych sztuczek mechanicznych.
Miejsce „czarodziejów”, „magów” i „czarowników” zajmują „lekarze” i „profesorowie”, nadając sztuczkom „naukowy” i „poważny”. Są to tacy „uczeni magowie”, jak Jean-Eugene-Robert Houdin, nazywany „ojcem współczesnej magii”. Współcześni magicy nadal używają mechanizmów Jean-Eugène-Roberta Houdina.
Tutaj Krótka historia iluzjoniści i zaklinacze świata oraz historia pojawienia się słowa hokus pokus.
O. BULANOWA
Nie wiadomo na pewno, kiedy i skąd pochodzą karty. Są tylko dwie legendy. Według pierwszej zostały one stworzone przez indyjskich braminów około 800 roku naszej ery. Inny twierdzi, że karty pojawiły się w Chinach około 1120 roku. - Zainteresował się nimi ówczesny władca Seun-Ho, aby zabawiać swoje konkubiny.
Ale moment pojawienia się kart do gry w Europie jest wyraźnie zapisany - 1376, Włochy. Niektórzy naukowcy uważają, że przywieźli je arabscy podróżnicy, inni uważają, że przywieźli je ze sobą krzyżowcy.
Ale nikt nie kwestionuje, że indyjskie i chińskie oryginały zostały mocno przerobione w Europie. Ślady wpływów włoskich i hiszpańskich zachowały się w nazwie talii - Neuris.
"Zauważ to grać w karty symbolizują cztery wielkie cechy natury ludzkiej, napisał amerykański badacz Jesse Muller w 1956 roku. Serca uosabiają miłość, pałki odzwierciedlają pasję wiedzy, pragnienie bogactwa można skorelować z tamburynami, a kolor pik mówi o śmierci. Ciekawa obserwacja zwłaszcza, że jest ich czterech garnitury kart zostały pierwotnie stwierdzone w Neuris.
Europejska gra w karty, która rozwinęła się do 1480 roku, niewiele się później zmieniła. To prawda, że z pierwotnego systemu włoskiego z mieczami (odpowiednik przyszłych pik), maczugami (treflami), pucharami (serca) i monetami (tamburynami) trzy później wyróżniały się: szwajcarski - z żołędziami, różami, liśćmi i herbem ; Niemiecki - z żołędziami, liśćmi, sercami i dzwoneczkami; Francuski - z treflami, pikami, kierami i karo.
Najbardziej stabilny okazał się ten ostatni, który po wojnie trzydziestoletniej praktycznie zastąpił resztę symboliki i jest obecnie używany niemal wszędzie.
Jednak zwykła talia nabrała osobliwej polifonii: melodia ludzkich namiętności została uzupełniona motywem czasu: kolory czerwony i czarny współgrają z ideami dnia i nocy, 52 arkusze odpowiadają liczbie tygodni w roku, a nie wszyscy rozumieją, o czym przypomina joker rok przestępny, a cztery kolory odpowiadają wiośnie, lecie, jesieni i zimie.
Jeśli każdy walet ma wartość 11 punktów (pojawia się bezpośrednio po dziesiątkach), królowa ma 12 punktów, król ma 13 punktów, a as jest traktowany jako 1, to suma punktów w talii wyniesie 364. Dodanie „ singla” jokera, dochodzimy do liczby dni w roku. Cóż, 13 miesięcy księżycowych łatwo wywnioskować z liczby kart każdego koloru. Okazuje się, że to zakodowany kalendarz.
Niezwykle trudno jest odpowiedzieć na pytanie, kiedy wykonano pierwszą sztuczkę karcianą. Ale nazwa pierwszego ostrzejszego w annałach została zachowana - Ricco de la Moliniere. A jest rok 1495. Od owych odległych czasów pogarda dla oszustów odbija się nieżyczliwie na pracy magików.
W ogóle karty mają swoje niepowtarzalne przeznaczenie... Niektórzy nie szanują gry w karty, bo wszystko jest posłuszne woli przypadku - i żadnego strategicznego myślenia, jak w szachach. Tylko szansa i ryzyko. Inni sprzeciwiali się temu, że prawdziwe życie to ryzyko, tj. sukces lub porażka. Gra karciana Czy nie jest to model zygzakowatości i często nieprzewidywalności życiowej ścieżki?
Te dwa przeciwstawne stanowiska opinia publiczna zawsze był. angielski król Henryk VIII w 1526 r. ogólnie uznał karty za „diabelską grę” i zdelegalizował, a już w 1541 r. zakaz ten został zniesiony.
Jeśli na zewnątrz akcje karciane okazują się hazardową atrakcją, hipnozą czarów i widowiskowością widowiska, to jakie są wewnętrzne sprężyny? Pierwszy, najniższy poziom to korzystanie z przygotowanych pokładów. Rodzaj skali studenckiej dla początkujących. Rounders nie są nawet zaszczyceni swoją uwagą.
Kolejna sprawa to magicy. Taka prymitywność jest również odpowiednia dla ich tajemniczych świętych obrzędów. A słynny austriacki magik Johann Hoftsinser, który powiedział kiedyś, że „każda sztuczka wymaga całego maga od początku do końca”, opracował nawet klasyfikację kart specjalnych, składającą się z pięciu działów.
Hoftsinzer to legendarna postać w dziedzinie iluzjonizmu karcianego. Mówi się, że wynalazł ponad 5000 sztuczek karcianych. To prawda, że \u200b\u200bon sam uważał, że posiada tylko około 60 oryginalne pomysły, reszta to tylko znaleziska kompozycyjne. Nazwisko tego wyjątkowego mistrza jest kojarzone z drugą klasą ukrytych sprężyn ogniskowych podczas wykonywania trików zwykłe karty, ale bez użycia sztuczek. Tych. czysta matematyka i obliczenia.
„Bez jakiejś sztuczki, bez tych manipulacji, które są fascynujące dla samego wykonawcy, nadając jego sztuce pikantnego podniecenia i pewnego rodzaju sportowego charakteru, zgodnie z którym w rzeczywistości koledzy oceniają magika znacznie surowiej niż publiczność - bez tego trudno mówić o magiku, który osiągnął godny poziom - napisał kanadyjski badacz iluzjonizmu Sid Lorraine. „Sztuczką tutaj jest podwodna część góry lodowej, a przesuwanie się to tylko element dekoracyjny”. Bardzo trafna i przemyślana obserwacja.
20 lat po śmierci Hoftsinsera jego przyjaciel Georg Heubeck opowie Ottokarowi Fischerowi o czarach karcianych niezwykłego mistrza, który poświęci swoje życie na poszukiwanie materiałów na jego temat.
Najwyższą klasą magii karcianej są sztuczki oparte wyłącznie na sztuczkach. Według iluzjonisty E.Kio rosyjski magik Paweł Sokołow-Passo „był prawdziwym samorodkiem, być może jedynym w swoim rodzaju. Pracował jednocześnie z dwoma pokładami, które natychmiast pojawiały się i znikały w jego rękach. Karty były „wyciągane” z „nosa”, „ucha”, „ust” publiczności, latały w powietrzu, zmniejszały się i powiększały. Wiadomo, że karty są zawsze w rękach magika, ale tak szybko przesuwa je między palcami, że przestają być widoczne dla publiczności. Spróbuj to zrobić z co najmniej dwiema lub trzema kartami - wtedy docenisz umiejętności Passo, który manipulował dwiema taliami.
"Kim jestem? Skąd się tu wziąłeś? Gdzie ja idę?" – takimi pytaniami obnosił się plakat obok portretu zamaskowanego mężczyzny, wyjątkowego karcianego mistrza José Antenora Gago y Zavali, markiza d'Orihuela. W koniec XIXw w. wystąpił w słynnym Monte Carlo, szokując publiczność i zaskakując znawców.
Dysponując techniką najwyższej ręki, sprawił, że wybrane właśnie przez publiczność karty zniknęły z talii, po czym usunął je z powietrza. Rzucił je do ostatniego rzędu, a one, krążąc w powietrzu, wróciły do niego. Znani oszuści, którzy pracowali w domach hazardowych, przychodzili na występy i skrupulatnie studiowali niezrównaną technikę.
Ale według ekspertów najbardziej tajemniczym zaklinaczem jest Charlier, powściągliwy, milczący starzec o pergaminowej skórze i kosmyku siwych włosów. Pojawił się cicho i niespodziewanie - w Londynie, około 1870 lub 1874 roku. Osiedlił się na przedmieściach na małym strychu i zaproponował, że będzie nazywał się Charlier.
Charlier był magikiem karcianym. Nie rozpoznał żadnych rekwizytów. “ Największy Mistrz w manipulacjach kartami” – mówił o nim angielski ekspert, Angelo Lewis. Odwiedzali go najwybitniejsi mistrzowie tamtych czasów, a on uczył ich zupełnie nowych technik. Na przykład wolt (wymiana górnej i dolnej połowy pokładu) był wykonywany tylko dwiema rękami. Charlier zaproponował, że będzie działał sam, a technika ta przeszła do historii pod nazwą „Volt Charlier”.
O publiczna przemowa Charlier, niestety, nic nie wie. Utrzymywał się z grawerowania napisów na zegarkach i papierośnicach.
W 1882 roku Charlier zniknął bez śladu, pozostawiając po sobie jedynie wymyślone przez siebie sztuczki karciane i legendy. Oto jeden z nich: zasugerował odwiedzającemu go wybitnemu iluzjoniście, aby przetasował talię, wyjął stamtąd dowolną kartę i położył ją zakrytą. Charlier wyjął z małej szuflady kartkę z absolutnie pustą awersem. Trzymając ją w dłoniach, zaczął wykonywać w powietrzu „niewiarygodnie zorganizowane gesty” nad leżącą kartą.
Następnie jego ręce zamarły w przestrzeni, a obraz wybranej karty pojawił się na czystej stronie karty! Potem Charlier wykonał kilka „rozładowań” i karta w jego rękach znowu zrobiła się biała.
W maju 1992 roku amerykański magik Tony Hussini odwiedził Moskwę. Zasugerował, aby wziąć talię, potasować ją, a następnie wypowiedzieć na głos nazwy dwóch dowolnych kart. Na przykład wybierz szóstkę i króla. Nie zaleca się sprawdzania kart zamkniętych, powiedzmy siódemki i ósemki, wtedy skupienie może nie wyjść.
Publiczność dzwoniła. Hussini kliknął na talię, a nazwane karty okazały się leżeć obok siebie - albo blisko siebie, albo (w najgorszym przypadku) oddzielone jedną kartą. Współpracownicy eksperci przetestowali Hassini, rozwijając talię. Ale wszystko potoczyło się dokładnie tak, jak zaplanował magik.
Według Anatolija Kartaszkina
Historia sztuczek, a raczej iluzji jest interesująca, ponieważ „fałszywa magia” w pełnym tego słowa znaczeniu jest nauką o magii, choć nierzeczywistej. Będąc powiązanym z mechaniką i optyką, nauka ta nadal się utrzymuje pełna rację nazwać sztuką wysoką, łączącą praktyczny spektakl teatralny z mistycznym urokiem wszystkiego, co niewytłumaczalne.
Sztuka iluzji jest czysto indywidualna, bo magik jest kreatywna osoba, pracując wyłącznie samodzielnie (lub w towarzystwie asystentów drugiego planu). W przeciwieństwie do oszustów i szarlatanów, zawodowi iluzjoniści biorą pieniądze tylko za zademonstrowanie swojej sztuki, a nie za jakieś użyteczne dla widza konsekwencje, które rzekomo nastąpią po „magicznej” sesji. Jednak przez prawie całą swoją historię magiczne sztuczki były niczym więcej niż oszukańczym sposobem wykorzystywania. popularne przesądy i mitów religijnych, których celem jest nie tyle zabawianie tłumu, co raczej zastraszanie i ujarzmianie.
To naprawdę Hokus Pokus
Największy wpływ na pojawienie się współczesnego iluzjonizmu miała Europa kontynentalna. Tak więc w XVII wieku w Niemczech i Holandii pojawiły się przedstawienia samozwańczego „czarodzieja”, który nazywał się Ohes Bohes (w rzeczywistości tak nazywał się magik i demon z norweskich legend) i używał pseudonimu „Hocus Pocus (Hocus Pocus) – myląca fraza wypowiadana przez niego podczas bazaru „czary” (w całości brzmiała jak „hocus pocus, tone talonus, vade celeriter ubeo”), aby odwrócić uwagę słuchaczy.
To "zaklęcie", które według niektórych wersji było wypaczonym tekstem katolickiej Mszy "hoc est enim corpus meum" ("to jest naprawdę moje ciało"), zostało natychmiast podchwycone przez innych przedstawicieli tego rzemiosła i po jakimś czasie stało się znak rozpoznawczy wszystkich iluzjonistów i oszustów. W języku rosyjskim to wyrażenie zostało zapożyczone jako podstawa koncepcji oznaczającej przebiegłą sztuczkę lub sztuczkę. Warto zauważyć, że w germańskiej grupie języków słowo „ognisko” jest nadal używane tylko jako termin optyczny zapożyczony z łaciny (ognisko - palenisko, ogień).
XVIII wiek: światła Giuseppe
Kolejnym etapem rozwoju sztuki iluzji był wiek XVIII. Podczas gdy większość iluzjonistów wykonywała małe uliczne sztuczki, włoski magik Giuseppe Pinetti był w stanie zrobić ogromny krok naprzód, przenosząc swoją „magię” na scenę teatralną. Występy Pinettiego wyróżniały się wyrafinowanym i bogatym otoczeniem, co przeniosło je na zupełnie nowy poziom występów widza.
Tak więc w 1784 roku wystąpił w Londynie, demonstrując możliwości „trzeciego oka” (czytanie zamkniętych ksiąg, identyfikowanie przedmiotów w pudełkach itp.). Sukces tych przedstawień był tak wielki, że zwrócił na siebie uwagę króla Jerzego III, który po pewnym wahaniu zaprosił słynnego magika do zamku Windsor. To właśnie tam Pinetti triumfalnie zorganizował błyskotliwe widowisko, na które złożyły się dziesiątki pomocników, egzotyczne zwierzęta, a także ukryte mechanizmy i skomplikowane układy luster. Skrzydła popularności niosły magika z Anglii do Portugalii i Niemiec. Wreszcie w 1800 roku przybył do Rosji, gdzie bezpiecznie zmarł w wieku 50 lat.
Warto to zauważyć różni pisarze a publicyści wielokrotnie próbowali odkryć sztuczki Pinettiego, a nawet publikowali książki ze szczegółowym ich opisem. To bardzo zirytowało mistrza, który był przyzwyczajony do życia w stylu swoich pomysłów - niezależnie, bogato i jasno. Nosił najlepsze ubrania, jakie można było znaleźć i jeździł najdroższymi powozami. Wyróżniał się umiarkowaną ekscentrycznością, celowo przykuwając uwagę tłumu swoimi niezwykłymi wybrykami. Na przykład, idąc ulicą, Pinetti mógł nagle zatrzymać się w pobliżu tacy ze świeżymi bułeczkami i po złamaniu jednej z nich „odkryć” w środku złota moneta, który w ciągu kilku sekund nieuchwytnie zamienił się w ozdobny żeton z jego własnymi inicjałami.
Pinetti należy do główna zasługa o wypracowaniu zasad budowania wizerunku współczesnego magika – rozpoznawalności, niezwykłości, odwagi, artyzmu i lekkiej pompatyczności. Mówiąc o „czarownikach” XVIII wieku, należy również wspomnieć Giovanniego Giacomo Casanova (1725-1798) i hrabiego Aleksandra Cagliostro (1743-1795), których magiczne zasługi są tak sławne, że nie trzeba ich wymieniać.
„Matrix” epoki romantyzmu: unikaj tego!
Koniec XVIII - początek XIX wieku - czas pojawienia się setek profesjonalnych magików. W tym czasie szczególnie modne stały się „naukowe” sztuczki, kiedy wykonawcy, którzy nazywali siebie „lekarzami” i „profesorami”, opisywali występy sceniczne językiem „nauki”. Na przykład Francuz Jean-Eugene Robert-Houdin wyjaśnił swoją słynną sztuczkę z lewitacją właściwościami pewnej gazowej substancji - eteru, rzekomo przenikającej cały Wszechświat. Robert-Houdin stał się postacią legendarną – obecnie nazywany jest czasem „ojcem nowoczesnej sztuczki”, bo. udoskonalił technikę wykonywania wielu sztuczek i rekwizytów, które później stały się powszechne.
Dla iluzjonizmu cały XIX wiek był naznaczony ślepą imitacją stylu Giuseppe Pinettiego. Tak więc ktoś Blitz - pochodzący z Hamburga, który zyskał duże uznanie w Anglii i USA, stał się znany ze swojej przerażającej sztuczki - strzelania do siebie prawdziwym rewolwerem bojowym. Spektakularny, ale bardzo niebezpieczny spektakl, z którego nieco później, 23 marca 1918 roku, zmarł w Londynie słynny „magik” Chung Ling Su (prawdziwe nazwisko tego artysty, który umiejętnie wykorzystał makijaż do stworzenia swojego podpisu „chińskiego” obraz, był Robinson). Później tę sztuczkę komplikowało użycie dwóch pistoletów, których lufy były wycelowane w pierś lub głowę maga.
Jaka jest siła, Jean? A moc tkwi w magii!
W 1845 roku Europa poznała nazwisko młodego zegarmistrza z Francji, który zainwestował wszystkie swoje pieniądze w wynajem Galerii Valois w Paryżu, aby pokazywać absolutnie fenomenalne sztuczki. Nazywał się Jean Robert-Houdin, ale teraz jest również znany jako inny „ojciec nowoczesne sztuczki". Robert-Goodin był i pozostaje jedynym magikiem na świecie, który zapobiegł światowemu międzynarodowemu konfliktowi wyłącznie siłą swojej sztuki.
Faktem jest, że w połowie XIX wieku kolonia algierska była na skraju powstania przeciwko francuskiej okupacji. Na specjalne polecenie rządu w 1856 roku Robert-Houdin wyjechał do Afryki, gdzie brał udział w zawodach magików, przeciwstawiając się miejscowym czarodziejom swoimi najnowszymi sztuczkami łapania latającej kuli karabinowej i łatwego podnoszenia ciężkich skrzyń. Występ ten wywarł tak wielkie wrażenie na naiwnych Algierczykach, że wiele plemion natychmiast opuściło szeregi powstania, które wkrótce straciło swoją dawną aktualność i spełzło na niczym. Ta sprawa to jedyny i największy pojedynek magów w historii ludzkości, który ma realne potwierdzenie i przesądził o losie kilku stanów jednocześnie.
Wiek XX był kulminacyjnym momentem w historii rozwoju sztuki magii scenicznej, wzbogacając ją o całą plejadę nazwisk – Anglik David Devant (lewitacja, czytanie w myślach), Amerykanie Thurston i Downes ( sztuczki karciane), a także Serva le Roy, Oswald Williams, Owen Clark, Walter Hince, Louis Nokola, Percy Shelbit i oczywiście Harry Houdini (prawdziwe nazwisko Eric Weiss) – imigrant z Węgier, który miał wyjątkowy talent do ucieczki. Wydawało się, że nie ma ani jednej liny, łańcucha, kajdanek, prętów czy skrzyń, które mogłyby go przytrzymać. Jeden z najpopularniejszych magów na planecie zmarł w noc Halloween, 31 października 1926 roku, z powodu pękniętego wyrostka robaczkowego spowodowanego uderzeniem w brzuch, które, za osobistym pozwoleniem Houdiniego, zostało zadane przez jego wielbiciela, aby sprawdzić jego słynna zdolność do wytrzymania każdej siły.
Pokaż koniecznie kontynuować!
Drugi Wojna światowa rzuciła na cały świat całą masę problemów, które są zasadniczo nie do pogodzenia z rozrywką. Po prostu zapomnieli o sztuczkach - tylko na koncertach organizowanych między bitwami dla rozrywki żołnierzy klauni od czasu do czasu wykonywali najbardziej bezpretensjonalne sztuczki manipulacyjne.
W połowie stulecia rozrywkowy iluzjonizm miał niewyobrażalnie potężnego rywala – telewizję, która zagnieździła się w słabym ludzka dusza. Podobna rzecz miała już miejsce pod koniec XIX wieku, kiedy to świat starożytny Teatr upadł przed inwazją niemego kinematografu. Ale na szczęście dwukierunkowy kontakt między widzem a artystą jest wciąż bardzo pożądany. To utrzymuje na powierzchni zarówno teatr, jak i cyrk, który wziął pod swoje skrzydła większość dzisiejszych magików.
Obecnie istnieje około 300 000 sztuczek z iluzją sprzętową i około 50 000 sztuczek opartych na sztuczkach. Dzisiejszymi gwiazdami są Paul Daniels, David Copperfield i Lance Burton. Oni i ich zwolennicy aż do śmierci będą zdobić kurczące się konstelacje kultury niemasowej. Ostatnia osoba na ziemi. W końcu ludzie zawsze chcą wierzyć, że jest coś, czego jeszcze nie wiedzą.
