Nahlásiť stupeň 7.
Príbeh je výpravný epický žáner s dôrazom na malý objem a na jednotu umeleckého diania.
Žáner má dve historicky ustálené odrody: poviedku (v užšom zmysle) a poviedku. „Rozdiel medzi poviedkou a poviedkou sa mi nezdá zásadný,“ napísal bádateľ európskej poviedky E. Melitinský. B. Tomaševskij veril, že poviedka je ruský výraz pre poviedku. Tento názor zdieľa väčšina (aj keď nie všetci) ostatných literárnych vedcov. Malá epická forma v európskych literatúrach, prinajmenšom do 19. storočia, sa zvyčajne nazýva poviedka. čo je novela? teoretické vymedzenie poviedka „neexistuje, s najväčšou pravdepodobnosťou preto, že... poviedka sa v skutočnosti objavuje vo forme dosť rôznorodých možností, kvôli kultúrnym a historickým rozdielom... Je celkom zrejmé, že stručnosť samotná je podstatnou črtou krátkej príbeh. Stručnost oddeľuje poviedku od veľkých epických žánrov, najmä od románu a príbehu, ale spája ju s rozprávkou, bylinkou, bájkou, anekdotou “(E. Meletinský).
Genetický pôvod románu je v rozprávke, bájke, anekdote. To, čo ho odlišuje od anekdoty, je možnosť nie komického, ale tragického alebo sentimentálneho sprisahania. Z bájky - absencia alegórií a budovania. Z rozprávky - absencia magického prvku. Ak sa mágia stále odohráva (hlavne v orientálnej poviedke), tak je vnímaná ako niečo úžasné.
Klasická novela vznikla v renesancii. Vtedy bola taká ona špecifické vlastnosti, ako ostrý, dramatický konflikt, nezvyčajné príhody a zvraty udalostí a v živote hrdinu - nečakané zvraty osudu. Goethe napísal: „Novela nie je nič iné ako neslýchaná príhoda.“ Ide o Boccacciove poviedky zo zbierky Dekameron, tu je napríklad zápletka štvrtej poviedky druhého dňa: „Landolfo Ruffolo, ochudobnený, stane sa korzárom, morom, utečie na krabici plnej šperkov, nájde úkryt u ženy z Korfu a domov sa vráti ako bohatý muž.“ Každá literárna éra zanechala v žánri poviedky svoju stopu. skutočné udalosti a ich lom v mysli hrdinu („ Sandman»Hoffmann).
Až do zavedenia realizmu v literatúre sa poviedka vyhýbala psychologizmu a filozofii, vnútorný svet hrdina sa prenášal svojimi činmi a skutkami. Cudzia jej bola akákoľvek popisnosť, autor nezasahoval do rozprávania, nevyjadroval svoje hodnotenia. S rozvojom realizmu sa poviedka, ako bola v jej klasických predlohách, takmer vytráca. Realizmus 19. storočia je nemysliteľný bez popisnosti, psychologizmu. Poviedku nahrádzajú iné typy krátkeho rozprávania, medzi ktorými je na prvom mieste najmä v Rusku príbeh, ktorý dlho existovala ako druh poviedky (od A. Marlinského, Odoevského, Puškina, Gogoľa atď.). V prospekte Vzdelávacej knihy literatúry pre ruskú mládež Gogol uviedol definíciu príbehu, ktorá zahŕňa príbeh ako osobitnú odrodu („šikovne a živo vyrozprávaný prípad“). A to sa týka bežného „prípadu“, ktorý sa môže stať každému človeku.
Od konca 40. rokov 20. storočia je v ruskej literatúre príbeh uznávaný ako špeciálny žáner ako vo vzťahu k poviedke, tak aj v porovnaní s „fyziologickou esejou“. V eseji dominuje priamy opis, rešerš, je vždy publicistická. Príbeh je spravidla venovaný konkrétnemu osudu, hovorí o samostatnej udalosti v živote človeka a je zoskupený okolo konkrétnej epizódy. V tom sa odlišuje od príbehu, ako detailnejšej formy, ktorá zvyčajne popisuje niekoľko epizód, výsek z hrdinovho života. V Čechovovom príbehu „Chcem spať“ sa hovorí o dievčati, ktoré bezsenné noci dohnali k zločinu: škrtí toho, kto jej bráni zaspať. dieťa. O tom, čo sa stalo tomuto dievčaťu predtým, sa čitateľ dozvie iba z jej sna, o tom, čo sa s ňou stane po spáchaní zločinu, je všeobecne neznáme. Všetky postavy, okrem dievčatka Varky, sú načrtnuté veľmi stručne. Všetky opísané udalosti pripravujú tú ústrednú – vraždu bábätka. Príbeh je krátky. Ale pointa nie je v počte strán (sú tam poviedky a relatívne dlhé príbehy) a to ani nie v množstve dejových udalostí, ale v postoji autora k maximálnej stručnosti. Čechovov príbeh „Ionych“ sa teda obsahovo nepribližuje ani príbehu, ale románu (vysleduje sa takmer celý život hrdinu). Ale všetky epizódy sú podané čo najstručnejšie, cieľ autora je rovnaký – ukázať duchovnú degradáciu doktora Startseva. Slovami Jacka Londona, "príbeh je...jednota nálady, situácie, akcie."
Extrémna stručnosť rozprávania si vyžaduje osobitnú pozornosť k detailom. Niekedy jeden či dva majstrovsky nájdené detaily nahradia zdĺhavú charakteristiku hrdinu. Takže v Turgenevovom príbehu „Khor a Kapinich“ Khoryho čižmy, ktoré sa zdali byť vyrobené z mramorovej kože, alebo zväzok jahôd, ktoré Kalinich daroval svojmu priateľovi, odhaľujú podstatu oboch roľníkov - Khoryho šetrnosť a Kapinichovu poéziu.
"Ale výber detailov nie je celý problém," napísal majster príbehu Nagibin. - Príbeh by sa mal svojou žánrovou povahou vžiť okamžite a celý, akoby „jedným dúškom“; aj všetok „súkromný“ obrazový materiál príbehu. To kladie zvláštne nároky na detaily v príbehu. Mali by byť usporiadané tak, aby okamžite, „rýchlosťou čítania“ vytvorili obraz, poskytli čitateľovi živé, obrazové znázornenie ... “. Takže v Buninovom príbehu „Antonovské jablká“ sa prakticky nič nedeje, ale šikovne vybrané detaily dávajú čitateľovi „živú, obrazovú predstavu“ o prechádzajúcej minulosti.
Malý objem príbehu určuje aj jeho štýlovú jednotu. Príbeh je zvyčajne rozprávaný od jednej osoby. Môže to byť autor, rozprávač a hrdina. No v príbehu, oveľa častejšie ako vo „hlavných“ žánroch, sa pero akoby prenášalo na hrdinu, ktorý sám rozpráva svoj príbeh. Často máme pred sebou - rozprávku: príbeh nejakej fiktívnej osoby s vlastným, výrazným spôsobom reči (príbehy Leskova v 20. storočí - Remizov, Zoshchenko, Bazhov atď.).
Príbeh, podobne ako poviedka, nesie črty toho literárnej éry v ktorom vznikla. Takže príbehy Maupassanta absorbovali skúsenosť psychologická próza, a teda, ak ich možno nazvať poviedkami (v literárnej kritike je niekedy zvykom ich tak nazývať), tak poviedky, ktoré sa zásadne líšia od klasickej poviedky. Čechovove príbehy sa vyznačujú podtextom, ktorý literatúra prakticky nepozná. polovice devätnásteho storočí. Začiatkom 20. storočia zachytili príbeh aj modernistické smery (príbehy Sologuba, Belyho, Remizova, čiastočne L. Andreeva atď.)
AT európska literatúra V 20. storočí bol príbeh obohatený o umelecké objavy celej prózy („prúd vedomia“, posilnenie prvkov psychoanalýzy, dočasné „prerušenia“ atď.). Také sú príbehy Kafku, Camusa, F. Mauriaca, A. Moravia a ďalších.
V 20.-30. rokoch 20. storočia hrdinsko-romantické (V. Ivanov, Babel, Pilnyak, Sholokhov atď.) resp. satirické príbehy(Bulgakov, Zoshchenko, Ilf a Petrov a ďalší). Poviedka zostáva dodnes produktívnym žánrom. Všetky jeho odrody sa úspešne rozvíjajú: každodenný príbeh, psychologický, filozofický, satirický, fantastický ( Sci-fi a fantasy), blízky poviedke a takmer bez zápletky.
Otázky týkajúce sa správy:
1) Čo je to príbeh?
2) Čo je to novela?
3) Ako sa v literatúre vyvíjal žáner príbehu?
4) Ako sa vyvíjal románový žáner vo svetovej literatúre?
5) Ako sa príbeh líši od románu?
Vzhľadom na všetky znaky poviedky môže byť niekedy veľmi ťažké rozlíšiť medzi novelou, poviedkou a náčrtom (krátky náčrt, osnova). Každý vie, čo presne je prinajmenšom príbeh: buď naratívna próza, definovaná ako „kratšia ako novela“, alebo slovami prvého hlbokého bádateľa malej formy Edgara Allana Poea „nie dlhšia ako to, čo možno prečítať v jedno sedenie."
Okrem tejto definície možno podľa západných pedagógov rozlíšiť len dve veci, ktoré charakterizujú krátky príbeh. Po prvé, príbeh je o niečom, čo sa niekomu stalo. Po druhé, dobre zostavený príbeh demonštruje harmóniu všetkých princípov plnšie ako ktorýkoľvek iný literárna forma, snáď s výnimkou poézie, teda je obsiahla a „ideálna“. „A to úplne stačí,“ hovorí kanadský pedagóg Rust Hills, „prvé tvrdenie odlišuje poviedku od náčrtu a druhé od románu.“
Príbeh sa teda od náčrtu líši tým, že je o niečom, čo sa niekomu stalo. Náčrt je len stručný a statický popis ľudského charakteru, miesta, času atď. V náčrtoch opisujúcich človeka, jeho životná cesta, - hrdina, takpovediac, je stály. To znamená, ak napríklad obsahuje popis určitého časového obdobia a zobrazuje sa nám postupnosť akcií hrdinu - od rána do večera, - predpokladá sa, že tento hrdina zostáva nezmenený každé ráno, každý deň a každý deň. večer. A v tomto prípade, ak je v takomto náčrte nejaká akcia, potom sa volá iba na určenie charakteru hrdinu, a nie na jeho rozvoj: hrdina nedostane nič nové, nepoučí sa z tých situácií, ktoré poslali k nemu nezmení ani kúsok. Akýkoľvek incident opísaný v náčrte sa považuje len za príklad správania hrdinu, a nie za niečo, čo zmenilo jeho život a inšpirovalo ho k rozhodným činom a činom, ako sa to deje v príbehu. Predpokladá sa, že po určitom čase bude hrdina, postavený za rovnakých okolností, reagovať a správať sa úplne rovnako, bez ohľadu na to, koľkokrát sa to bude opakovať. Príbeh je dynamický, nie statický: rovnaké veci sa jednoducho nemôžu opakovať. Charakter hrdinu sa musí meniť a mení, aj keď nie drasticky.
Novela sa od príbehu odlišuje nielen dĺžkou, ale aj mnohými inými spôsobmi, hoci oba žánre zahŕňajú zmeny v charaktere postáv, len s tým rozdielom, že novela má taký priestor a čas, ktorý prispieva k väčšiemu súboru udalostí a rôzne efekty. Edgar Allan Poe považoval príbeh za akéhosi dirigenta jedného „silného a jedinečného efektu“: „Ak sa pri hľadaní a vytváraní tohto efektu na publikum neprejaví autorova túžba, tak už zlyhal. V celej štruktúre príbehu by mal byť tento zámer, explicitný alebo implicitný, vidieť. Toto slávny výrok Samozrejme, že by sa to malo brať do úvahy, ale na druhej strane nemôžeme s plnou istotou tvrdiť, že v každej dobre rozvinutej histórii musí nevyhnutne existovať tento stupeň totálnej jednoty všetkého – čo sme definovali ako „harmóniu“. všetkých zásad“ – no v každom prípade sa to v dobrom románe vôbec nevyžaduje.
Dobrý rozprávač sa nemusí neustále rozvíjať a dopĺňať zoznam vedľajších herci a filozofovať mimo zápletky, zatiaľ čo dobrý spisovateľ má tendenciu meniť uhol pohľadu, opísať tie isté udalosti pod rôzne uhly, neustále tlačí na čitateľa dôležité detaily. Rozprávač sa snaží držať jedného jediný bod víziu, aby sa plne sústredil na problémy svojho príbehu.
Dobrému rozprávačovi nikdy nič neunikne. technické prostriedky naratív (zápletka, uhol pohľadu, hlavná téma, štýl jazyka, expresívnosť, symbolika), ktorý prozaik dokáže. Všetko v príbehu je úzko prepojené. Hlavná téma v úspešnom príbehu je neodmysliteľne spätá s konaním postáv, no vo všetkých ostatných aspektoch príbehu sa to nedá odhadnúť ani v použitom jazyku. Z hľadiska dôležitosti jazyka a pomeru zvuku a významu je príbeh porovnateľný s poéziou. Napríklad poetická metafora svetla a smrti v Hemingwayovej poviedke „Čisté, dobre osvetlené miesto“ odráža Shakespearove sonety v bohatosti jazyka a symbolike konfliktu dobra a zla. Vo všeobecnosti treba poznamenať, že jazyk v príbehu má prvoradý význam. Jazyk vytvára štýl písania, zodpovedá za tón autora, používa sa na vytvorenie určitej atmosféry a nálady, predznamenáva niektoré dejové zvraty a samozrejme závisí od uhla pohľadu, z ktorého je príbeh písaný.
Dobrý príbeh musí nevyhnutne obsahovať zdanlivo nepostrehnuteľný harmonický prechod od všeobecného ku konkrétnemu, ako aj celistvé prepojenie všetkých častí, každej vety s predchádzajúcou, čo sa v poviedke vidí málokedy.
„Všetko – všetko musí fungovať a vzájomne pôsobiť. To prvé musí zveličovať to druhé a byť od neho neoddeliteľné. - zdôrazňuje Rust Hills. "Toto všetko šetrí čas čitateľa a vysvetľuje podstatu." javascript:void(1);
Na základe materiálov literárnej dielne Anastasie Ponomarevovej
Často krát sa poviedka stotožňuje s príbehom a dokonca aj s príbehom. V 19. storočí boli tieto žánre ťažko rozlíšiteľné.
Príbeh sa vyznačuje tým, že sa v ňom dej nesústreďuje na jednu ústrednú udalosť, ale na celý rad udalostí pokrývajúcich významnú časť hrdinovho života a často aj viacerých hrdinov. Príbeh je pokojnejší a neunáhlenejší.
Novela v ruskej literatúre
V ruskej literatúre je poviedka zriedkavým žánrom.
Klasické poviedky boli dielami, ktoré tvoria „Príbehy Belkina“ od A. S. Puškina.
E Ide o krátky príbeh, zvyčajne s jednou udalosťou a s minimálnym počtom postáv. Žáner sa zrodil v 14.-15. storočí. Najjasnejšou spisovateľskou postavou tej doby medzi prozaikmi bol D. Boccaccio. Novela je v podstate príbeh, no s jednou povinnou záverečnou črtou: má nečakaný koniec. Je to, samozrejme, logické, no najčastejšie čitateľ čaká na iné rozuzlenie akcie. To vnucuje poviedke charakter umeleckej intríg a celkovo robí celý príbeh veľmi napínavým. Platí to najmä pre dobrodružné príbehy, pre všelijaké tajomné príbehy.
Príbeh- malá epická prozaická forma, drobné dielo s obmedzeným počtom postáv (najčastejšie rozpráva o jednom alebo dvoch hrdinoch). V príbehu je spravidla nastolený jeden problém a opísaná jedna udalosť. Napríklad v Turgenevovom príbehu „Mumu“ je hlavnou udalosťou príbeh získania a straty psa Gerasimom. Novela sa od príbehu líši len tým, že má vždy nečakaný koniec, hoci vo všeobecnosti sú hranice medzi týmito dvoma žánrami veľmi ľubovoľné.
Príbeh, podobne ako príbeh, je tiež typom výpravnej prózy a patrí k epickým žánrom. Ak sa povie príbeh krátka próza, potom je príbeh malou, „miniatúrnou“ prózou. Veľkosť priemerného príbehu sa pohybuje od 2 do 50 – 70 vytlačených strán. Vlastne, toto je téma ďalšieho veľkého literárneho sporu - 70 strán - je to príbeh, novela, alebo možno už príbeh? Neexistuje jediná odpoveď, všetko závisí výlučne od obsahu. Podľa nášho názoru to pre bežného čitateľa nie je vôbec dôležité, takže môžete zvážiť príbeh, ktorý je menší ako tento zväzok. Príbeh je umelecké dielo, ktoré sa tradične venuje jednej udalosti v živote človeka. V príbehu nenájdete opis detstva hlavného hrdinu, rovnako podrobný ako príbeh, autor čitateľovi predstaví hrdinu len natoľko, aby čitateľ pochopil, ako sa situácia popisovaná v súčasnosti vyvíja vyvinuté. Mnohí literárni kritici sa domnievajú, že písanie v žánri príbehu je oveľa ťažšie ako napríklad v žánri príbehu. prečo? - pýtaš sa. Faktom je, že v krátkom momente deja opísanej v príbehu autor odkrýva podstatné, typické črty hrdinovho života. Príbeh je ľahko čitateľný a stráviteľný, takže väčšina klasických príbehov je zaradená do školských osnov o svetovej a ruskej literatúre. Anton Pavlovič Čechov je považovaný za majstra príbehu v ruskej literatúre. Právom ju možno postaviť na počiatok „novej literatúry“. Jeho príbehy sa mnohým čitateľom zdali nezvyčajné a úžasné, napísali množstvo odbornej literárnej kritiky. Čechovove príbehy sú tak životne dôležité, pretože jeho hlavné kreatívna metóda- realizmus. V skutočnosti existuje aj pomerne veľa žánrov príbehu: Fantasy príbeh (Ray Bradbry, Isaac Asimov) Fantasy príbeh Humorný príbeh Dobrodružný príbeh
P V porovnaní s poviedkou sa poviedka považuje za „tichší“ žáner. Historicky predchádza poviedke (objavila sa za čias Starovekého Egypta).
Príbeh je dielo malého objemu, ktoré obsahuje malý počet postáv a má tiež najčastejšie jednu dejovú líniu.
Pre príbeh, predovšetkým kvôli objemu, sa vyznačuje prítomnosťou jedného hlavného problému, na rozdiel od príbehu alebo románu, ktorý môže opísať veľa konfliktov a široký kruh problémy.
Poviedka a novela patria do žánru výpravnej epiky a majú niektoré spoločné črty. charakteristické znaky: malý objem, jasne definovaný dej, dynamika vývoja akcie s výrazným vrcholom a rozuzlením. Román má však aj osobitý žánrové vlastnostičo umožňuje odlíšiť ho od množstva diel modernej prózy do samostatnej literárnej podoby.
Čo je to novela a príbeh
Novela- drobné prozaické dielo, ktoré sa vyznačuje ostrým dejom s nečakaným rozuzlením, stručnosťou a neutrálnym štýlom podania, ako aj absenciou vyhraneného autorského postoja vo vzťahu k literárnym hrdinom.
Príbeh- druh diel epického žánru, pre ktoré je charakteristické rozprávanie o udalostiach zo života hlavného hrdinu, odhaľujúce psychologický aspekt jeho činy resp stav mysle.
Porovnanie novely a poviedky
Aký je rozdiel medzi románom a poviedkou?
Román je pozoruhodný svojou podčiarknutou stručnosťou rozprávania. To neumožňuje priame hodnotenie autora akcie literárne postavy alebo podmienky, ktoré určujú vývoj opísaných udalostí.
V príbehu je takéto hodnotenie nepriamo vyjadrené v portrétna charakteristika a zrieknutie sa autorských práv. Je potrebné odhaliť tému, ktorá sa často spája s identifikáciou psychologických faktorov, ktoré sú zásadne dôležité pre pochopenie duševného stavu hlavného hrdinu. Jeho správanie je nezvyčajné životná situácia tvorí základ príbehu. Dejová akcia je v tomto prípade obmedzená na úzky časový rámec a je viazaná na konkrétne miesto deja.
V románe nie je žiadny psychológ. Najdôležitejšia je v ňom mimoriadna udalosť, ktorá udáva dynamické napätie deja. V centre pozornosti čitateľa nie je ani tak hrdina, ako to, čo sa s ním deje. Spisovateľ sa nesnaží tvoriť hlboký podtext hlavný obsah jeho malá práca. Jeho úlohou je okoreniť dej a dosiahnuť vrcholnú intenzitu príbehu vo vyvrcholení.
S obmedzeným počtom postáv v príbehu, navyše dejová línia. V poviedke nemôže mať dej rozvetvenú štruktúru. Nakoniec sa to spája len s tým, čo sa stane hlavnej postave. Ostatné postavy v románe sú mimoriadne zriedkavé: spravidla iba ak dodatočná epizóda s ich účasťou zvyšuje dynamiku konania.
TheDifference.ru zistil, že rozdiel medzi poviedkou a poviedkou je nasledovný:
V poviedke je ostrosť zápletky vyjadrená vo väčšej miere ako v príbehu.
Román sa vyznačuje neutrálnym štýlom podania, pričom príbeh využíva autorkin štýl. odhadnutá charakteristika postavy alebo udalosti.
V príbehu akcia odhaľuje motiváciu činov hrdinu. Román zobrazuje samotnú akciu a chýba mu technika. psychologická analýza správanie charakteru.
Príbeh môže mať skrytý podtext, ktorý je dôležitý pre realizáciu zámeru autora. Poviedka neumožňuje nejednoznačné interpretácie hlavnej témy.
Príbeh a poviedka patria do žánru výpravnej epiky a majú niektoré spoločné znaky: malý objem, jasne definovaný dej, dynamiku vývoja akcie s výrazným vrcholom a rozuzlením. Poviedka má však aj výrazné žánrové črty, ktoré ju umožňujú odlíšiť od množstva diel modernej prózy do samostatnej literárnej podoby.
Definícia
Novela- drobné prozaické dielo, ktoré sa vyznačuje ostrým dejom s nečakaným rozuzlením, stručnosťou a neutrálnym štýlom podania, ako aj absenciou vyhraneného autorského postoja vo vzťahu k literárnym hrdinom.
Príbeh- druh diel epického žánru, pre ktoré je charakteristické rozprávanie o udalostiach v živote hlavného hrdinu, odhaľujúce psychologický aspekt jeho konania alebo stavu mysle.
Porovnanie
Román je pozoruhodný svojou podčiarknutou stručnosťou rozprávania. Neumožňuje priame autorské posúdenie konania literárnych postáv ani podmienok, ktoré určujú vývoj opisovaných udalostí.
V príbehu je takéto hodnotenie nepriamo vyjadrené v opise portrétu a autorových odbočkách. Je potrebné odhaliť tému, ktorá sa často spája s identifikáciou psychologických faktorov, ktoré sú zásadne dôležité pre pochopenie duševného stavu hlavného hrdinu. Jeho správanie v nezvyčajnej životnej situácii tvorí základ zápletky príbehu. Dejová akcia je v tomto prípade obmedzená na úzky časový rámec a je viazaná na konkrétne miesto deja.
V románe nie je žiadny psychológ. Najdôležitejšia je v ňom mimoriadna udalosť, ktorá udáva dynamické napätie deja. V centre pozornosti čitateľa nie je ani tak hrdina, ako to, čo sa s ním deje. Prozaik sa nesnaží vytvárať hlboký podtext hlavného obsahu svojho krátkeho diela. Jeho úlohou je okoreniť dej a dosiahnuť vrcholnú intenzitu príbehu vo vyvrcholení.
S obmedzeným počtom postáv v príbehu sa môže vyvinúť dodatočná dejová línia. V poviedke nemôže mať dej rozvetvenú štruktúru. Nakoniec sa to spája len s tým, čo sa stane hlavnej postave. Ostatné postavy v románe sú mimoriadne zriedkavé: spravidla iba vtedy, ak ďalšia epizóda s ich účasťou zvyšuje dynamiku akcie.
Miesto nálezov
- V poviedke je ostrosť zápletky vyjadrená vo väčšej miere ako v príbehu.
- Román sa vyznačuje neutrálnym štýlom podania, pričom príbeh využíva autorovo hodnotenie postáv či udalostí.
- V príbehu akcia odhaľuje motiváciu činov hrdinu. Román zobrazuje samotnú akciu a chýbajú mu metódy psychologickej analýzy správania postáv.
- Príbeh môže mať skrytý podtext, ktorý je dôležitý pre realizáciu zámeru autora. Poviedka neumožňuje nejednoznačné interpretácie hlavnej témy.
