დეტექტიური ჟანრი ლიტერატურაში. რა არის დეტექტივი? ირონიული დეტექტივი, როგორც განსაკუთრებული სახის ჟანრი

დეტექტივი (ინგლისური დეტექტივი, ლათინურიდან detego - ვამხელ, ამხელს) - ლიტერატურული ჟანრი, რომლის ნაწარმოებები აღწერს იდუმალი შემთხვევის გამოძიების პროცესს მისი გარემოებების გარკვევისა და გამოცანის ამოხსნის მიზნით. ჩვეულებრივ, ასეთი შემთხვევა დანაშაულია და დეტექტივი აღწერს მის გამოძიებას და განსაზღვრავს დამნაშავეს, ამ შემთხვევაში კონფლიქტი აგებულია მართლმსაჯულების შეჯახებაზე უკანონობასთან, რაც მთავრდება სამართლიანობის გამარჯვებით.

დეტექტივის, როგორც ჟანრის, მთავარი მახასიათებელია ნაწარმოებში რაიმე იდუმალი ინციდენტის არსებობა, რომლის გარემოებები უცნობია და უნდა დაზუსტდეს. ყველაზე ხშირად აღწერილი ინციდენტი არის დანაშაული, თუმცა არის დეტექტიური ისტორიები, რომლებიც იძიებენ მოვლენებს, რომლებიც არ არის კრიმინალური.

დეტექტივის არსებითი თვისებაა ის, რომ გამოძიების დასრულებამდე შემთხვევის ფაქტობრივი გარემოებები არ ეცნობება მკითხველს, ყოველ შემთხვევაში, მთლიანად. სამაგიეროდ, მკითხველს ავტორი ხელმძღვანელობს გამოძიების პროცესში, აქვს შესაძლებლობა თითოეულ ეტაპზე ააგოს საკუთარი ვერსიები და შეაფასოს. ცნობილი ფაქტები. თუ ნამუშევარი თავდაპირველად აღწერს ინციდენტის ყველა დეტალს, ან ინციდენტი არ შეიცავს რაიმე უჩვეულოს, იდუმალებას, მაშინ ის უკვე უნდა მივაწეროთ არა წმინდა დეტექტიურ ისტორიას, არამედ დაკავშირებულ ჟანრებს (სექცია, პოლიციის რომანი და ა.შ.) .

კლასიკური დეტექტიური სიუჟეტის მნიშვნელოვანი თვისებაა ფაქტების სისრულე. საიდუმლოს ამოხსნა არ შეიძლება ეფუძნებოდეს იმ ინფორმაციას, რომელიც მკითხველს არ მიეწოდება გამოძიების აღწერისას. გამოძიების დასრულებამდე მკითხველს უნდა ჰქონდეს საკმარისი ინფორმაცია, რომ მასზე დაფუძნდეს საკუთარი გადაწყვეტილება. შესაძლებელია მხოლოდ რამდენიმე უმნიშვნელო დეტალის დამალვა, რომელიც არ იმოქმედებს საიდუმლოების გამჟღავნების შესაძლებლობაზე. გამოძიების დასრულების შემდეგ ყველა გამოცანა უნდა ამოიხსნას, ყველა კითხვას უნდა გაეცეს პასუხი.

”დეტექტივის სამყარო ბევრად უფრო მოწესრიგებულია, ვიდრე ჩვენს ირგვლივ ცხოვრება”, - ასეთი იყო ნ.ნ. ვასილიევის აზრი “დეტექტივის” ჟანრის შესახებ.

რაც ხშირად გვხვდება დეტექტიურ ჟანრში:

ჩვეულებრივი გარემო. პირობები, რომლებშიც ხდება დეტექტიური სიუჟეტის მოვლენები, ზოგადად, მკითხველისთვის არის საერთო და კარგად ცნობილი (ყოველ შემთხვევაში, თავად მკითხველი თვლის, რომ მათზე თავდაჯერებულად არის ორიენტირებული). ამ მკითხველის წყალობით თავიდანვე აშკარაა, რა არის აღწერილიდან ჩვეულებრივი და რა უცნაური, ფარგლებს სცილდება.

სტერეოტიპული ხასიათის ქცევა. პერსონაჟები დიდწილად მოკლებულნი არიან ორიგინალურობას, მათი ფსიქოლოგია და ქცევის ნიმუშები საკმაოდ გამჭვირვალე, პროგნოზირებადია და თუ მათ რაიმე გამორჩეული თვისება აქვთ, მაშინ ისინი ცნობილი ხდება მკითხველისთვის. ასევე სტერეოტიპულია გმირების ქმედებების (მათ შორის დანაშაულის მოტივების) მოტივებიც.

ნაკვეთის მშენებლობის წესების არსებობა, რომელიც ყოველთვის არ შეესაბამება რეალურ ცხოვრებას. ასე, მაგალითად, კლასიკურ დეტექტივში, მთხრობელი და დეტექტივი, პრინციპში, კრიმინალები ვერ აღმოჩნდებიან.

შეინიშნება კიდევ ერთი შეზღუდვა, რომელსაც თითქმის ყოველთვის მოსდევს კლასიკური დეტექტიური ამბავი - შემთხვევითი შეცდომებისა და გამოუცნობი შესატყვისების დაუშვებლობა. მაგალითად, რეალურ ცხოვრებაში, მოწმემ შეიძლება თქვას სიმართლე, შეიძლება იცრუოს, შეიძლება შეცდეს ან შეცდომაში შეიყვანოს, ან უბრალოდ დაუშვას არამოტივირებული შეცდომა (შემთხვევით, აურიეთ თარიღები, თანხები, სახელები). დეტექტივში ბოლო შესაძლებლობაა გამორიცხული - მოწმე ან ზუსტია, ან ცრუობს, ან მის შეცდომას ლოგიკური დასაბუთება აქვს.

ჟანრის ევოლუცია

ჟანრის პირველი შემქმნელები იყვნენ ისეთი ცნობილი მწერლები, როგორებიც არიან ე.ა. პო, გ.კ.ჩესტერტონი, ა.კონან დოილი, გ.ლერუ, ე.უოლესი, ს.ს.ვან დაინი, დ.ჰამეტი, ე.კუინი და სხვები.

ალბათ პირველი დეტექტივი თეორეტიკოსი როგორც სპეციალური ჟანრიგახდა G.K. Chesterton, რომელმაც ისაუბრა 1902 წელს სტატიით „დასაცავად დეტექტიური ლიტერატურა". თავის ნარკვევში ჩესტერტონი ხაზს უსვამს, რომ „დეტექტიური რომანი ან მოთხრობა სავსებით ლეგიტიმური ლიტერატურული ჟანრია“. „დეტექტივის ყველაზე მნიშვნელოვანი უპირატესობა ის არის, რომ ის არის ყველაზე ადრეული და ჯერჯერობით ერთადერთი ფორმა პოპულარული ლიტერატურა, რომელიც გამოხატავდა პოეზიის გარკვეულ გრძნობას თანამედროვე ცხოვრება» .

მე-20 საუკუნის დასაწყისში ცდილობდნენ შემუშავებულიყო ნორმები, რომელთა მიხედვითაც შეიქმნებოდა დეტექტიური ჟანრის ნაწარმოებები. ასე რომ, 1928 წ ინგლისელი მწერალიუილარდ ჰეტინგტონმა გამოაქვეყნა თავისი კოდი ლიტერატურული წესები, მას უწოდებს "20 წესი დეტექტიური ისტორიების წერა».

დეტექტივის თანამედროვე მკვლევარებს შორის უნდა იყვნენ ა.ადამოვი, გ.ანძაფარიძე, ნ.ბერკოვსკი, ვ.რუდნევი, ა.ვულისი. მათი ნამუშევრები ასახავს ჟანრის ისტორიას, აანალიზებს მის პოეტიკას და სწავლობს მხატვრულ პარალელებს სხვადასხვა ავტორის შემოქმედებაში.

დეტექტივი ვ. რუდნევის მიხედვით, ეს არის „სპეციფიკური ჟანრი პოპულარული ლიტერატურადა მე-20 საუკუნის კინემატოგრაფია. რუდნევი დეტექტიური ჟანრის თავისებურებას ხსნის იმით, რომ ”ძირითადი ელემენტი, როგორც ჟანრი, არის მასში მთავარი გმირის - დეტექტივის დეტექტივის (ჩვეულებრივ, კერძო) არსებობა, რომელიც ხსნის (აღნიშნავს) დანაშაულს. დეტექტივის მთავარი შინაარსი, შესაბამისად, სიმართლის ძიებაა.

დავუბრუნდეთ ჟანრის განმარტებას:

დეტექტივი (ლათ. detectio - ინგლისური დეტექტივის გამჟღავნება - დეტექტივი) - ხელოვნების ნაწილი, რომლის შეთქმულება ეფუძნება სიკეთისა და ბოროტების კონფლიქტს, რომელიც რეალიზებულია დანაშაულის გამჟღავნებაში.

გამოდის, რომ დეტექტივში წინა პლანზე დგება აღმზრდელობითი და ფსიქოლოგიური მომენტი: დეტექტიურმა სიუჟეტმა უნდა აჩვენოს სიკეთის ტრიუმფი, ბოროტების სასჯელის გარდაუვალობა და ასევე შესაძლებელს ხდის დანაშაულის ბუნების გამოვლენას. როგორ არის ადამიანი მოტივირებული დანაშაულის ჩადენისთვის? როგორ ხდება ეს: გარემოა ყველაფერში დამნაშავე, თუ თვითონ იხრება მისკენ?

დეტექტივი გვიჩვენებს ადამიანს იშვიათ სიტუაციაში - პირადი ან სოციალური დრამა. დეტექტივი არის ინტენსიური ბრძოლა, იქნება ეს ინტელექტუალური ბრძოლა, დაკითხვა, დევნა, სროლა თუ ხელჩართული ბრძოლა.

ძმებმა ვაინერებმა აღნიშნეს ეს წინაპირობადეტექტივი არის სოციალურობა. და რადგან დეტექტივის საქმე დანაშაულია, მაშინ „ის იღებს სიცოცხლის ნაწილს, რომელშიც დაგროვდა ფეთქებადი ძალები, რომელშიც „ნეგატიური მხარეები“ გაარღვიეს მორალისა და კანონიერების სოციალური საფუძვლები. სწორედ დეტექტივი მწერლები არიან, რომლებიც მტკიცედ და უმოწყალოდ ხსნიან საზოგადოების წყლულებს და ჩირქს.

ჩარლზ სნოუ წერდა, რომ დეტექტიური მხატვრული ლიტერატურა ცივილიზაციის ნიშანია და დანაშაულის გამოძიება არის სიმბოლო ყველაფრის პოზიტიურისა, რაც არის თანამედროვე სამყარო, რომანტიკა ამ სიტყვის სრული მნიშვნელობით. დეტექტივის ეს თვისება განსაკუთრებით ღირებულია ახლა, ნამდვილი რომანტიკის მწვავე დეფიციტის, ბოროტების წინააღმდეგ საშიში ბრძოლის, მისი გამოვლენისა და დასჯის დროს.

დეტექტიურ ამბავზე საუბრისას არ შეიძლება უგულებელვყოთ მწერალი, რომელმაც ჟანრში რევოლუცია მოახდინა კლასიკური დეტექტიური სიუჟეტის უკვდავყოფით. ეს, რა თქმა უნდა, აგათა კრისტია! მან გააცნო სამყარო ახალი კონცეფციაპროზა, კანონის უზენაესობისა და გონების ტრიუმფის გამოცხადება, მთლიანად საზოგადოებისა და ცალკეული პირების დაცვა სხვისი უფლებებისა და თავისუფლებების ხელყოფის საფრთხისგან. გენიალური ედგარ ალან პო, რომელმაც დააარსა დეტექტივი, როგორც ასეთი, მიზიდული იყო მისტიციზმისკენ და, შესაბამისად, არ ჩამოაყალიბა „ნემესისის იდეა“, სამართლიანობა კრიმინალებისთვის, რომელიც მოგვიანებით კრისტიმ აღმოაჩინა; ამ ჟანრის განვითარებაში მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა არტურ კონან დოილმა, რომელმაც შემოგვთავაზა გმირის უნივერსალური იმიჯი - ლეგენდარული შერლოკ ჰოლმსი, რომელიც ცნობილია თავისი ლოგიკით და განსაზღვრულობით; მორალის საკითხებს არაერთხელ განიხილავდა პატივცემული კეიტ გილბერტ ჩესტერტონი, მისი მთავარი გმირის - მამა ბრაუნის მეშვეობით - მიუბრუნდა ყურადღებიან მკითხველს. მაგრამ ეს იყო ქალი, რომელსაც განზრახული იყო დეტექტივის გამარჯვებული მარშის წარმართვა, რომელიც 1920-იან და 1930-იან წლებში გახდა დასავლური საშუალო კლასის თავდაჯერებული წარმომადგენელი. თითქმის იდეალურ სამართლიანობასა და კრიმინალის დასჯის გარდაუვალობას თავის ნამუშევრებში ლაიტმოტივად აყენებს, კრისტიმ პირდაპირ არ დაივიწყა ლიტერატურა, მოიპოვა მკითხველის ნდობა გამჭოლი სიმარტივით, ინტრიგა ზღვრამდე გახურებით და სიკეთის ყოველდღიური შეჯახების დახატვით. ძველი ბრიტანეთი.

აგათა კრისტის მუშაობის ანალიზი

"როჯერ აკროიდის მკვლელობა"

ანალიზისთვის აიღეს რომანი "როჯერ აკროიდის მკვლელობა", რომელიც ერთ დროს აღიარებული იყო აგათა კრისტის ერთ-ერთ საუკეთესო ნაწარმოებად და ჟანრის შედევრად.

რომანის მოქმედება ვითარდება გამოგონილ ინგლისურ სოფელ კინგს აბოტში. ისტორია იწყება ქალბატონი ფერარის, მდიდარი ქვრივის სიკვდილით, რომელიც, როგორც ამბობენ, ქმარი მოკლა. სოფლის მცხოვრებლები თვლიან, რომ ქვრივმა თავი მოიკლა, სანამ როჯერ აკროიდი, ქვრივი, რომელიც აპირებდა ქალბატონ ფერარის დაქორწინებას, არ მოკვდება.

შემთხვევის ადგილზე მისული ჰერკულე პუარო იწყებს გამოძიებას, გარშემო უამრავი ეჭვმიტანილი ჰყავს - აკროიდის ნათესავები და მეგობრები, რომელთაგან თითოეული დაინტერესებული იყო მისი სიკვდილით. ერთ-ერთი მათგანი - უკანასკნელი, ვინც ცოცხლად ნახა აკროიდი - დოქტორი ჯეიმს შეპარდი - ამბის მთხრობელია და ეტაპობრივად მიჰყვება პუაროს ქმედებებს, ერთგვარი "დოქტორი უოტსონის" როლში - პროფესიონალი დეტექტივის ასისტენტი და ბიოგრაფი. რომანის ტექსტში აქა-იქ მიმოფანტულია საიდუმლოების „გასაღებები“ - მინიშნებები, დათქმები, დეტალები - შეუძლიათ, ყურადღებით წაკითხვისას, გაახილონ თვალი იმაზე, რაც ხდება ამბის დასრულებამდე დიდი ხნით ადრე.

საკვანძო სიტყვა, რომელიც, ჩვენი აზრით, რომანის საფუძველია, არის სიტყვა „სუსტი ნება“. ის პირველად მე-17 თავში წარმოთქვა ექიმმა შეპარდმა, შემდეგ კი მისმა დამ ქეროლაინმა საკუთარ თავს.

”ჩვენ დავიწყეთ საუბარი რალფ პატონზე.

ნებისყოფის სუსტი კაცია, მე ვამტკიცებდი, მაგრამ არა ბოროტი.

და! მაგრამ სისუსტე, სად მთავრდება ეს?

ასეა, - თქვა ქეროლაინმა, - მაინც აიღე ჯეიმსი წყალივით რბილი. მე რომ არ ვიყო მის მოსავლელად

ჩემო ძვირფასო ქეროლაინ, - ვუთხარი გაღიზიანებულმა, - ვერ შეძლებ პირადობას?

სუსტი ხარ, ჯეიმს, - განაგრძო მან, ჩემი შენიშვნისგან სრულიად შეურაცხყოფილი, - მე შენზე რვა წლით უფროსი ვარ. ოჰ! მე არ მაწუხებს, თუ ბატონმა პუარომ იცის ამის შესახებ.

სწორედ ნებისყოფის სისუსტე იწვევს დრამატულ შედეგებს: შანტაჟს, თვითმკვლელობამდე მიყვანას, ადამიანის მოკვლას და მეგობრის ღალატს პირადი ინტერესების გამო. აი, როგორ ამბობს ჰერკულ პუარო:

“– ავიღოთ კაცი – თვითონ ჩვეულებრივი ადამიანირომელსაც მკვლელობის განზრახვა არ აქვს. მაგრამ სადღაც სულის სიღრმეში არის გარკვეული მიდრეკილება სუსტი ნებისყოფისკენ. მასზე არაფერი მოქმედებს და ის არ იჩენს თავს. შესაძლოა, ის არასოდეს გამოიჩინოს თავი და ადამიანი საფლავში წავიდეს პატიოსანი და ყველასგან პატივცემული. მაგრამ დავუშვათ, რომ რაღაც მოხდა. გაჭირვებაში ჩავარდება.ან არც ის. ის შემთხვევით გაიგებს რაღაც საიდუმლოს, საიდუმლოს, რომელზედაც დამოკიდებულია ვინმეს სიცოცხლე ან სიკვდილი. მისი პირველი იმპულსი არის ამის შესახებ თქვას, პატიოსნად შეასრულოს მოქალაქის მოვალეობა. შემდეგ კი ვლინდება მისი მიდრეკილება სუსტი ნებისკენ. ის ხედავს, რომ ფულის შოვნა შეიძლება - დიდი ფული. და მას ფული სჭირდება, მას სწყურია. და ეს ასე მარტივია. მას არაფრის გაკეთება არ სჭირდება მათ მისაღებად. მას უბრალოდ დუმილი სჭირდება. ეს არის დასაწყისი. მაგრამ ფულისადმი ვნება იზრდება. მას უფრო და უფრო მეტი სჭირდება! ის ნასვამ მდგომარეობაშია ფეხებთან ოქროს მაღაროს აღმოჩენით. ის ხარბი ხდება და სიხარბეში თავს აჯობებს“.

ვინ იცის, კიდევ რამდენი მკვლელობა შეიძლებოდა მოჰყვეს დამნაშავეს რომ არ შეეჩერებინათ? უახლოესი ადამიანების დარტყმაც შეიძლებოდა.

„მაგრამ ქეროლაინმა ყველაზე მეტად შემაშინა. ვფიქრობდი, რომ მას შეეძლო ამის გარკვევა. მან იმ დღეს უცნაურად ისაუბრა ჩემს მიდრეკილებაზე სუსტი ნებისყოფისკენ.

ყველაზე თვალსაჩინო ტექნიკა, რომლის გამოყენებამ მრავალი დისკუსია გამოიწვია, არის არასანდო მთხრობელის გამოყენება, რომელიც მთავრდება მკვლელად. თავის ბოლო აღიარებაში დოქტორი შეპარდი ცდილობს გაამართლოს თავი ტყუილის შესაძლო ბრალდებებისგან:

”მე ძალიან კმაყოფილი ვარ საკუთარი თავით, როგორც მწერალი. რა შეიძლება იყოს უფრო ზუსტი, მაგალითად, შემდეგი სიტყვები: „წერილი მოიტანეს ოც წუთში ცხრაზე. ის წაუკითხავი დარჩა, როცა ცხრას ათ წუთში გამოვედი. კარის სახელურზე ხელი ყოყმანით გავჩერდი და ირგვლივ მიმოვიხედე, ყველაფერი გავაკეთე თუ არა. არაფრის გამოგონების გარეშე გავედი და კარი ზურგს უკან მივხურე.

აგათა კრისტის განზრახვა ის იყო, რომ დოქტორი შეპარდი სიმართლეს არ მალავს და არ იტყუება – ის უბრალოდ ჩუმდება. კერძოდ, მას „ავიწყდება“ ახსენოს ის, რაც მოხდა 20.40-დან 20.50 საათამდე, როდესაც რეალურად მოკლეს როჯერ აკროიდი.

მოვლენები ახალ მნიშვნელობას იძენს მკითხველის თვალში, როდესაც მკვლელი ცნობილი ხდება. თავად დოქტორი შეპარდი გაოცებულია მისი ორმხრივობით, გამოძიების სირთულით და იმით, რომ ამდენი ადამიანი იყო ეჭვის ქვეშ. ერთის მხრივ, მას სძლევს მხილების შიში, მეორე მხრივ, აღფრთოვანებულია და ამაყობს თავისი ეშმაკობით, რომ შეუძლია თითზე მოატყუოს ისეთი ცნობილი დეტექტივი, როგორიც პუაროა!

მხილების შემდეგაც არ ნანობს მკვლელი, რაც ჩაიდინა, დანგრეულ ცხოვრებაზე, მიაჩნია, რომ მათ მიიღეს დამსახურებული სასჯელი, შურისძიება. საკუთარ თავსაც არ ინანებს. მას ერთი რამ აწუხებს: ჰერკულ პუარო რომ გამოჩნდა.

„და მერე რა იქნება? ვერონალი? ეს იქნება ზემოდან შურისძიება, რაღაც პოეტური სამართლიანობა. მე არ ვიღებ ჩემს თავს პასუხისმგებლობას ქალბატონ ფერარის სიკვდილზე. ეს მისივე ქმედებების პირდაპირი შედეგი იყო. მე არ ვწუხვარ მის გამო. საკუთარ თავს არც კი ვწუხვარ. ასე რომ იყოს ვერონალური. მაგრამ უკეთესი იქნებოდა, ჰერკულ პუარო არასოდეს წასულიყო პენსიაზე და არ მოსულიყო აქ გოგრის გასაშენებლად.

ასე რომ, ზემოაღნიშნულიდან გამომდინარე, შეგვიძლია შემდეგი დასკვნების გამოტანა

1. „დეტექტიური“ ჟანრის განმარტების შემუშავების შემდეგ და ამ ჟანრის ევოლუციის შესწავლის შემდეგ აღმოვაჩინეთ, რომ კლასიკური დეტექტიური სიუჟეტის გამორჩეული თვისებაა მისი მორალური იდეაან მორალი. ასე რომ, ა.კრისტის რომანებში საქმე ყოველთვის კრიმინალის დასჯასა და მართლმსაჯულების ტრიუმფში იქცევა.

2. დეტექტიურ ისტორიებში შეგიძლიათ დაიჭიროთ ბევრი აღზრდა და გაფრთხილებაც კი, მოცემულია სიტუაციები, რომლებიც დაკავშირებულია საყოველთაო ადამიანურ მანკიერებებთან. ჩვეულებრივ, გმირები ძალიან ექსტრემალურ სიტუაციებში დგებიან, რაც ეხმარება ავტორს გარეგნულად წარმატებულ ადამიანებში ფარული პიროვნული თვისებების გამოვლენაში.

რას ვხედავთ აგატა კრისტის როჯერ აკროიდის მკვლელობაში?

ღალატი საყვარელი ადამიანიმოგებისთვის

მეგობრის ღალატი პირადი სარგებლისთვის

და რა არის შედეგი?

მარტივი ფული, რომელსაც ბედნიერება არ მოაქვს

თვითმკვლელობამდე მიყვანა

კაცის მოკვლა

ექსპოზიციის მუდმივი შიში

მაგრამ რატომ სჭირდება ადამიანს რაიმე დამატებითი პრობლემები, მაინტერესებს, რადგან ცხოვრება უკვე სავსეა სხვადასხვა უბედურებით. ჩიხში მიყვანილი ფინანსური სიმცირე და სხვა პრობლემები თანდათან არღვევს ადამიანს და მალევე ემორჩილება მანკიერებებს, იძირება, მაგალითად, ქურდობას ან შანტაჟს. შემდეგ მოდის დაუოკებელი შიშის მომენტი და შედეგად, კიდევ ერთი, უფრო სერიოზული სისასტიკე უნდა ჩაიდინოს, რათა თავიდან აიცილოს სასჯელი პირველისთვის.

ამ მომენტში ადამიანი ფიქრობს, რომ აორმაგებს თავის მდგომარეობას? ბოროტება აფუჭებს ადამიანს, ერთი მანკიერება მეორეს უბიძგებს, მარტივი ფული კი მხოლოდ ფერფლში მიდის, რა ადვილად იღებენ მას, ასე ადვილად ტოვებენ.

ამ ნაწარმოებში მთავარი გმირიიწყებს რომანის წერას ყველაფერზე, რაც ხდება. რატომ წერთ საკუთარ დანაშაულზე? ეს ყველაფერი იმ ადამიანის წარმოუდგენელ თავდაჯერებულობაზეა, რომელმაც კომპეტენტურად შექმნა საკუთარი თავის ალიბი და იმედოვნებდა, რომ ეს წიგნი გაუგზავნა ჰერკულ პუაროს, როგორც პირველი გაუხსნელი დანაშაული მის პრაქტიკაში. და რა არ გამოვიდა საბოლოოდ?

ხალხმა არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ ნებისმიერი დანაშაული დაუსჯელი არ რჩება და თუ განაჩენი სასამართლომ არ გამოიტანა, მაშინ სიცოცხლე, უფრო მკაცრი და დაუნდობელი, გაუძლებს.

იცნობენ სამყაროს, ადამიანები ხდებიან უფრო ბრძენი და სუფთა. დეტექტიური რომანიც ერთგვარი ცოდნაა – დაკვირვებით „განათებამდე“, ჭეშმარიტების აღმოჩენამდე. ადამიანური დრამებიაგათა კრისტის რომანებში არ არის გამოტანილი წინა პლანზე, ისინი ყოველთვის რჩებიან სიღრმეში, რის გამოც ისინი აწარმოებენ ასეთ ძლიერი შთაბეჭდილება. თითქოს გასართობი ისტორიის კვალდაკვალ გადიხარ ადამიანურ ბედს.

ამ კვლევის მასალები შეიძლება გამოყენებულ იქნას განხორციელებისას კლასგარეშე საქმიანობალიტერატურაში, საკლასო ოთახში სწავლისას უცხოური ლიტერატურამე-20 საუკუნე, როგორც დამატებითი მასალა.

ფილმის ჟანრები. ᲓᲔᲢᲔᲥᲢᲘᲕᲘ.

დეტექტივები́ in(ინგლ. დეტექტივი, ლათ. detego - გამოვლენა, გამოაშკარავება) - უპირატესად ლიტერატურული და კინემატოგრაფიული ჟანრი, რომლის ნაწარმოებები აღწერს იდუმალი შემთხვევის გამოძიების პროცესს მისი გარემოებების გარკვევისა და გამოცანის ამოხსნის მიზნით. ჩვეულებრივ, დანაშაული მოქმედებს როგორც ასეთი ინციდენტი და დეტექტივი აღწერს მის გამოძიებას და დამნაშავეთა იდენტიფიცირებას, ამ შემთხვევაში კონფლიქტი ეფუძნება მართლმსაჯულების უკანონობასთან შეჯახებას, რაც მთავრდება სამართლიანობის გამარჯვებით.

1 განმარტება

2 ჟანრის თავისებურებები

3 ტიპიური სიმბოლო

4 დეტექტივის ისტორია

დეტექტიური მოთხრობების წერის 5 ოცი წესი

6 რონალდ ნოქსის დეტექტიური რომანის ათი მცნება

7 ზოგიერთი ტიპის დეტექტივები

7.1 დეტექტივი დახურული ტიპის

7.2 ფსიქოლოგიური დეტექტივი

7.3 ისტორიული დეტექტივი

7.4 ირონიული დეტექტივი

7.5 ფანტასტიკური დეტექტივი

7.6 პოლიტიკური დეტექტივი

7.7 ჯაშუშური დეტექტივი

7.8 პოლიციის დეტექტივი

7.9 "მაგარი" დეტექტივი

7.10 დანაშაულის დეტექტივი

8 კინოდეტექტივი

8.1 აფორიზმები დეტექტივის შესახებ

დეტექტივის, როგორც ჟანრის, მთავარი მახასიათებელია ნაწარმოებში რაიმე იდუმალი ინციდენტის არსებობა, რომლის გარემოებები უცნობია და უნდა დაზუსტდეს. ყველაზე ხშირად აღწერილი ინციდენტი არის დანაშაული, თუმცა არის დეტექტიური ისტორიები, რომლებშიც იძიებენ არაკრიმინალურ მოვლენებს (მაგალითად, შენიშვნებში შერლოკ ჰოლმსის შესახებ, რომელიც, რა თქმა უნდა, დეტექტიურ ჟანრს მიეკუთვნება, ხუთ ამბავში დანაშაული არ არის. თვრამეტი).

დეტექტივის არსებითი თვისებაა ის, რომ გამოძიების დასრულებამდე შემთხვევის ფაქტობრივი გარემოებები არ ეცნობება მკითხველს, ყოველ შემთხვევაში, მთლიანად. სამაგიეროდ, მკითხველს ავტორი ხელმძღვანელობს გამოძიების პროცესში, აქვს შესაძლებლობა თითოეულ ეტაპზე ააწყოს საკუთარი ვერსიები და შეაფასოს ცნობილი ფაქტები. თუ ნამუშევარი თავდაპირველად აღწერს ინციდენტის ყველა დეტალს, ან ინციდენტი არ შეიცავს რაიმე უჩვეულოს, იდუმალებას, მაშინ ის უკვე უნდა მივაწეროთ არა წმინდა დეტექტიურ ისტორიას, არამედ დაკავშირებულ ჟანრებს (სექცია, პოლიციის რომანი და ა.შ.) .

ჟანრის მახასიათებლები

კლასიკური დეტექტიური სიუჟეტის მნიშვნელოვანი თვისებაა ფაქტების სისრულე. საიდუმლოს ამოხსნა არ შეიძლება ეფუძნებოდეს იმ ინფორმაციას, რომელიც მკითხველს არ მიეწოდება გამოძიების აღწერისას. გამოძიების დასრულებამდე მკითხველს უნდა ჰქონდეს საკმარისი ინფორმაცია, რომ მასზე დაფუძნდეს საკუთარი გადაწყვეტილება. შესაძლებელია მხოლოდ რამდენიმე უმნიშვნელო დეტალის დამალვა, რომელიც არ იმოქმედებს საიდუმლოების გამჟღავნების შესაძლებლობაზე. გამოძიების დასრულების შემდეგ ყველა გამოცანა უნდა ამოიხსნას, ყველა კითხვას უნდა გაეცეს პასუხი.

კლასიკური დეტექტიური მოთხრობის კიდევ რამდენიმე მახასიათებელს ნ.ნ. ვოლსკიმ ერთობლივად უწოდა დეტექტიური სამყაროს ჰიპერდეტერმინიზმი („დეტექტივის სამყარო ბევრად უფრო მოწესრიგებულია, ვიდრე ჩვენს ირგვლივ ცხოვრება“):

ჩვეულებრივი გარემო. პირობები, რომლებშიც ხდება დეტექტიური სიუჟეტის მოვლენები, ზოგადად, მკითხველისთვის არის საერთო და კარგად ცნობილი (ყოველ შემთხვევაში, თავად მკითხველი თვლის, რომ მათზე თავდაჯერებულად არის ორიენტირებული). ამ მკითხველის წყალობით თავიდანვე აშკარაა, რა არის აღწერილიდან ჩვეულებრივი და რა უცნაური, ფარგლებს სცილდება.

სტერეოტიპული ხასიათის ქცევა. პერსონაჟები დიდწილად მოკლებულნი არიან ორიგინალურობას, მათი ფსიქოლოგია და ქცევის ნიმუშები საკმაოდ გამჭვირვალე, პროგნოზირებადია და თუ მათ რაიმე გამორჩეული თვისება აქვთ, მაშინ ისინი ცნობილი ხდება მკითხველისთვის. ასევე სტერეოტიპულია გმირების ქმედებების (მათ შორის დანაშაულის მოტივების) მოტივებიც.

ნაკვეთის აგების აპრიორი წესების არსებობა, რომელიც ყოველთვის არ შეესაბამება რეალურ ცხოვრებას. ასე, მაგალითად, კლასიკურ დეტექტივში, მთხრობელი და დეტექტივი, პრინციპში, კრიმინალები ვერ აღმოჩნდებიან.

მახასიათებლების ეს ნაკრები ავიწროებს ცნობილ ფაქტებზე დაფუძნებული შესაძლო ლოგიკური კონსტრუქციების ველს, რაც მკითხველს უადვილებს მათ ანალიზს. თუმცა, ყველა დეტექტიური ქვეჟანრი ზუსტად არ იცავს ამ წესებს.

შეინიშნება კიდევ ერთი შეზღუდვა, რომელსაც თითქმის ყოველთვის მოსდევს კლასიკური დეტექტიური ამბავი - შემთხვევითი შეცდომებისა და გამოუცნობი შესატყვისების დაუშვებლობა. მაგალითად, რეალურ ცხოვრებაში მოწმემ შეიძლება თქვას სიმართლე, შეიძლება იცრუოს, შეიძლება შეცდეს ან შეცდომაში შეიყვანოს, ან უბრალოდ დაუშვას უმოტივაციო შეცდომა (შემთხვევით აურიოს თარიღები, თანხები, სახელები). დეტექტივში ბოლო შესაძლებლობაა გამორიცხული - მოწმე ან ზუსტია, ან ცრუობს, ან მის შეცდომას ლოგიკური დასაბუთება აქვს.

ერემეი პარნოვი მიუთითებს კლასიკური დეტექტიური ჟანრის შემდეგ მახასიათებლებზე:

დეტექტიური სიუჟეტის მკითხველს ეპატიჟება მონაწილეობა მიიღოს ერთგვარ თამაშში - საიდუმლოს ან დამნაშავეს სახელის ამოხსნაში;

"გოთიკური ეგზოტიკური" - ჯოჯოხეთური მაიმუნიდან, ორივე ჟანრის (მხატვრული და დეტექტიური) ფუძემდებელი ედგარ პო, ლურჯი კარბუნკულიდან და კონან დოილის ტროპიკული გველგესლებიდან, ინდური მთვარის ქვისგან, უილკი კოლინზიდან და დამთავრებული იზოლირებული ციხესიმაგრეებით. აგათა კრისტი და გვამი ჩარლზ სნოუს ნავში, ვესტერნი დეტექტივი გამოუსწორებლად ეგზოტიკურია. გარდა ამისა, იგი პათოლოგიურად ერთგულია გოთური რომანის მიმართ ( შუა საუკუნეების ციხე- საყვარელი სცენა, რომელზეც სისხლიანი დრამები თამაშობენ).

ესკიზობა -

განსხვავებით სამეცნიერო ფანტასტიკადეტექტივი ხშირად იწერება მხოლოდ დეტექტივის, ანუ დეტექტივის გულისთვის! სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, კრიმინალი თავის სისხლიან საქმიანობას დეტექტივს არეგულირებს, ისევე როგორც გამოცდილი დრამატურგი როლებს კონკრეტულ მსახიობებზე აფორმებს.

ამ წესებიდან არის ერთი გამონაკლისი - ე.წ. „შებრუნებული დეტექტივი“.

ტიპიური პერსონაჟები

დეტექტივი - უშუალოდ გამოძიებაში ჩართული. Ყველაზე განსხვავებული ხალხი: თანამშრომლები სამართალდამცავები, მსხვერპლთა კერძო დეტექტივები, ნათესავები, მეგობრები, ნაცნობები, ზოგჯერ - სრულიად შემთხვევითი ადამიანები. დეტექტივი არ შეიძლება იყოს კრიმინალი. დეტექტივის ფიგურა ცენტრალურია დეტექტივის ისტორიაში.

პროფესიონალი დეტექტივი არის სამართალდამცავი ოფიცერი. ის შეიძლება იყოს ძალიან მაღალი დონის ექსპერტი, ან შეიძლება იყოს ჩვეულებრივი, რომელთა შორის ბევრია, პოლიციელი. მეორე შემთხვევაში, ქ რთული სიტუაციებიზოგჯერ მიმართავს კონსულტანტს რჩევისთვის (იხ. ქვემოთ).

კერძო დეტექტივი - მისთვის დანაშაულის გამოძიება მთავარი საქმეა, მაგრამ პოლიციაში არ მსახურობს, თუმცა შესაძლოა გადამდგარი პოლიციელი იყოს. როგორც წესი, ის არის უაღრესად მაღალკვალიფიციური, აქტიური და ენერგიული. ყველაზე ხშირად, კერძო დეტექტივი ხდება ცენტრალური ფიგურა და მისი თვისებების ხაზგასასმელად შეიძლება ამოქმედდეს პროფესიონალი დეტექტივები, რომლებიც მუდმივად უშვებენ შეცდომებს, ემორჩილებიან კრიმინალის პროვოკაციებს, დგანან არასწორ გზაზე და ეჭვობენ უდანაშაულოზე. გამოყენებულია ოპოზიცია „მარტოხელა გმირი ბიუროკრატიული ორგანიზაციისა და მისი თანამდებობის პირების წინააღმდეგ“, რომელშიც ავტორის და მკითხველის სიმპათიები გმირის მხარეზეა.

სამოყვარულო დეტექტივი იგივეა, რაც კერძო დეტექტივი, იმ განსხვავებით, რომ დანაშაულის გამოძიება მისთვის პროფესია კი არა, ჰობია, რომელსაც მხოლოდ დროდადრო მიმართავს. სამოყვარულო დეტექტივის ცალკეული ქვესახეობაა შემთხვევითი ადამიანი, რომელიც არასოდეს ყოფილა ჩართული ასეთ საქმიანობაში, მაგრამ იძულებულია ჩაატაროს გამოძიება გადაუდებელი საჭიროების გამო, მაგალითად, უსამართლოდ ბრალდებული საყვარელი ადამიანის გადასარჩენად ან საკუთარ თავში ეჭვის თავიდან ასაცილებლად (ესენია დიკ ფრენსის ყველა რომანის მთავარი გმირები). სამოყვარულო სლეუტი აახლოებს გამოძიებას მკითხველთან, საშუალებას აძლევს მას შექმნას შთაბეჭდილება, რომ "მეც შემეძლო ამის გარკვევა". დეტექტივების სერიის ერთ-ერთი კონვენცია მოყვარულ დეტექტივებთან (როგორიცაა მის მარპლი) არის ის, რომ რეალურ ცხოვრებაში ადამიანი, თუ ის პროფესიონალურად არ იძიებს დანაშაულებს, ნაკლებად სავარაუდოა, რომ შეხვდეს ამდენი დანაშაულისა და იდუმალი ინციდენტების.

კრიმინალი - ჩაიდენს დანაშაულს, ფარავს კვალს, ცდილობს დაუპირისპირდეს გამოძიებას. კლასიკურ დეტექტივში კრიმინალის ფიგურა მკაფიოდ არის მითითებული მხოლოდ გამოძიების ბოლოს, ამ მომენტამდე დამნაშავე შეიძლება იყოს მოწმე, ეჭვმიტანილი ან მსხვერპლი. ხანდახან კრიმინალის ქმედებები აღწერილია მთავარი მოქმედების დროს, მაგრამ ისე, რომ არ გამოავლინოს მისი ვინაობა და არ მიაწოდოს მკითხველს ინფორმაცია, რომელიც ვერ იქნა მიღებული გამოძიების დროს სხვა წყაროებიდან.

მსხვერპლი არის ის, ვის წინააღმდეგაც არის მიმართული დანაშაული ან ის, ვინც დაზარალდა იდუმალი ინციდენტის შედეგად. დეტექტივის შეწყვეტის ერთ-ერთი სტანდარტული ვერსია - თავად მსხვერპლი აღმოჩნდება კრიმინალი.

მოწმე – პირი, რომელსაც აქვს რაიმე ინფორმაცია გამოძიების საგანზე. მოძალადე ხშირად პირველად არის ნაჩვენები გამოძიების აღწერაში, როგორც ერთ-ერთი მოწმე.

დეტექტივის კომპანიონი არის ადამიანი, რომელიც მუდმივად არის კონტაქტში დეტექტივთან, მონაწილეობს გამოძიებაში, მაგრამ არ გააჩნია დეტექტივის შესაძლებლობები და ცოდნა. მას შეუძლია ტექნიკური დახმარება გაუწიოს გამოძიებას, მაგრამ მისი მთავარი ამოცანაა, უფრო თვალსაჩინოდ აჩვენოს დეტექტივის გამორჩეული შესაძლებლობები საშუალო დონის ფონზე. ჩვეულებრივი ადამიანი. გარდა ამისა, საჭიროა კომპანიონი დეტექტივისთვის კითხვების დასმისთვის და მისი ახსნა-განმარტებების მოსასმენად, რაც მკითხველს საშუალებას აძლევს თვალყური ადევნოს გამომძიებლის აზრებს და ყურადღება მიაქციოს ინდივიდუალური მომენტებირომელიც მკითხველს შესაძლოა გამოტოვებდეს. ასეთი კომპანიონების კლასიკური მაგალითებია დოქტორი უოტსონი კონან დოილში და არტურ ჰასტინგსი აგათა კრისტიში.

კონსულტანტი არის ადამიანი, რომელსაც აქვს გამოძიების ჩატარების გამოხატული უნარი, მაგრამ თავად არ არის ჩართული ამაში. დეტექტიურ სიუჟეტებში, სადაც კონსულტანტის ცალკეული ფიგურა გამოირჩევა, ის შეიძლება იყოს მთავარი (მაგალითად, ჟურნალისტი ქსენოფონტოვი ვიქტორ პრონინის დეტექტიურ მოთხრობებში), ან შეიძლება აღმოჩნდეს მხოლოდ შემთხვევითი მრჩეველი (მაგალითად, დეტექტივის მასწავლებელი, რომელსაც ის დახმარებისთვის მიმართავს).

თანაშემწე - თავად არ ატარებს გამოძიებას, მაგრამ დეტექტივს ან/და კონსულტანტს აწვდის ინფორმაციას, რომელსაც თავად მოიპოვებს. მაგალითად, სასამართლო ექსპერტი.

ეჭვმიტანილი - გამოძიების მსვლელობისას ჩნდება ვარაუდი, რომ სწორედ მან ჩაიდინა დანაშაული. ავტორები ეჭვმიტანილებთან განსხვავებულად ექცევიან, ერთ-ერთი ხშირად პრაქტიკული პრინციპია „არც ერთი მაშინვე ეჭვმიტანილი არ არის ნამდვილი კრიმინალი“, ანუ ყველა, ვინც ეჭვი ეპარება, აღმოჩნდება უდანაშაულო, ხოლო ნამდვილი დამნაშავე ის არის, ვინც არ იყო ეჭვმიტანილი. არაფრისგან.. თუმცა, ყველა ავტორი არ იცავს ამ პრინციპს. მაგალითად, აგატა კრისტის დეტექტიურ მოთხრობებში, მისის მარპლი არაერთხელ ამბობს, რომ "ცხოვრებაში, როგორც წესი, ის, ვინც პირველ რიგში ეჭვმიტანილია, არის დამნაშავე".

დეტექტიური ამბავი

1840-იან წლებში დაწერილი პოს მოთხრობები, როგორც წესი, განიხილება დეტექტიური ჟანრის პირველ ნაწარმოებად, მაგრამ დეტექტიური მოთხრობის ელემენტები ადრე ბევრმა ავტორმა გამოიყენა. მაგალითად, უილიამ გოდვინის (1756-1836) რომანში „კალებ უილიამსის თავგადასავალი“ (1794 წ.), ერთ-ერთი. ცენტრალური პერსონაჟები- მოყვარული დეტექტივი. დეტექტიური ლიტერატურის განვითარებაზე ასევე დიდი გავლენა იქონია ე.ვიდოკის შენიშვნებმა, რომელიც გამოქვეყნდა 1828 წელს. თუმცა, სწორედ პომ შექმნა, იერემი პარნოვის მიხედვით, პირველი დიდი დეტექტივი - მოყვარული დეტექტივი დუპენი მოთხრობიდან "მკვლელობაზე". მორგის ქუჩა". დუპინს შემდგომში შეეძინა შერლოკ ჰოლმსი და მამა ბრაუნი (ჩესტერტონი), ლეკოკი (გაბორიაუ) და მისტერ კაფი (უილკი კოლინზი). სწორედ ედგარ ალან პომ შემოიტანა დეტექტიური სიუჟეტის იდეა კერძო გამომძიებელსა და ოფიციალურ პოლიციას შორის დანაშაულის გადაწყვეტაში მეტოქეობის შესახებ, რომელშიც, როგორც წესი, კერძო გამომძიებელი იღებს სათავეს.

დეტექტიური ჟანრი ინგლისში პოპულარული ხდება W. Collins-ის რომანების The Woman in White (1860) და The Moonstone (1868) გამოსვლის შემდეგ. რომანებში უაილდერის ხელი (1869) და მატე (1871) ირლანდიელი მწერალი C. Le Fanu დეტექტივი შერწყმულია გოთურ რომანთან. ინგლისში დეტექტივის ოქროს ხანად 30-70 წლებია მიჩნეული. მე -20 საუკუნე. სწორედ ამ დროს გამოიცა აგათა კრისტის, ფ.ბაიდინგისა და სხვა ავტორების კლასიკური დეტექტიური რომანები, რამაც გავლენა მოახდინა მთლიანად ჟანრის განვითარებაზე.

ფრანგული დეტექტივის დამფუძნებელია ე.გაბორიო, რომანების სერიის ავტორი დეტექტივი ლეკოკის შესახებ. სტივენსონმა მიბაძა გაბორიაუს დეტექტიურ მოთხრობებში (განსაკუთრებით „რაჯას ბრილიანტში“).

დეტექტიური მოთხრობების წერის ოცი წესი

დეტექტიური მოთხრობების წერის ოცი წესი. აუცილებელია მკითხველს მივცეთ თანაბარი შესაძლებლობები დეტექტივთან საიდუმლოების ამოსახსნელად, რისთვისაც აუცილებელია ნათლად და ზუსტად შეატყობინოთ ყველა დამადანაშაულებელი კვალი.

2. მკითხველთან მიმართებაში დასაშვებია მხოლოდ ისეთი ხრიკები და მოტყუება, რომლითაც დამნაშავეს შეუძლია გამოიყენოს დეტექტივთან მიმართებაში.

3. სიყვარული აკრძალულია. სიუჟეტი უნდა იყოს შეყვარებულების თამაში, არა შეყვარებულებს შორის, არამედ დეტექტივსა და კრიმინალს შორის.

4. არც დეტექტივი და არც გამოძიებაში პროფესიონალურად ჩართული სხვა პირი არ შეიძლება იყოს დამნაშავე.

5. ლოგიკურმა დასკვნებმა უნდა გამოიწვიოს ექსპოზიცია. დაუშვებელია შემთხვევითი ან დაუსაბუთებელი აღიარება.

6. დეტექტივი არ შეიძლება არ იყოს დეტექტივში, რომელიც მეთოდურად ეძებს დამადანაშაულებელ მტკიცებულებებს, რის შედეგადაც მოდის გამოცანის ამოსახსნელად.

7. სავალდებულო დანაშაულიდეტექტივში - მკვლელობა.

8. მოცემული საიდუმლოს ამოხსნისას ყველაფერი უნდა გამოირიცხოს ზებუნებრივი ძალებიდა გარემოებები.

9. სიუჟეტში მხოლოდ ერთ დეტექტივს შეუძლია იმოქმედოს - მკითხველს არ შეუძლია კონკურენცია გაუწიოს სარელეო გუნდის ერთდროულად სამ-ოთხ წევრს.

10. დამნაშავე უნდა იყოს მკითხველისთვის კარგად ცნობილი ერთ-ერთი მეტ-ნაკლებად მნიშვნელოვანი პერსონაჟი.

11. დაუშვებლად იაფი გადაწყვეტა, რომელშიც ერთ-ერთი მსახურია დამნაშავე.

12. მიუხედავად იმისა, რომ მოძალადეს შეიძლება ჰყავდეს თანამზრახველი, მთავარი ამბავი ერთი ადამიანის დატყვევებაზე უნდა იყოს.

13. საიდუმლო ან კრიმინალურ თემებს ადგილი არ აქვთ დეტექტივში.

14. მკვლელობის ჩადენის მეთოდი და გამოძიების მეთოდოლოგია უნდა იყოს გონივრული და დასაბუთებული. სამეცნიერო წერტილიხედვა.

15. ჭკვიანი მკითხველისთვის მინიშნება აშკარა უნდა იყოს.

16. დეტექტიურ მოთხრობაში ადგილი არ არის ლიტერატურისთვის, მტკივნეულად განვითარებული პერსონაჟების აღწერისთვის., სიტუაციის მოფერება მხატვრული ლიტერატურის საშუალებით.

17. დამნაშავე ვერასოდეს იქნება პროფესიონალი ბოროტმოქმედი.

19. დანაშაულის მოტივი ყოველთვის კერძო ხასიათს ატარებს, ეს არ შეიძლება იყოს რაიმე საერთაშორისო ინტრიგებით, საიდუმლო სამსახურების მოტივებით გამორჩეული ჯაშუშური ქმედება.

თუმცა, როგორც Yeremey Parnov წერს,

ათწლეულმა, რომელიც მოჰყვა ვან დინის კონვენციის პირობების გამოქვეყნებას, საბოლოოდ დისკრედიტაცია მოახდინა დეტექტივის, როგორც ლიტერატურის ჟანრის. შემთხვევითი არ არის, რომ წინა ეპოქის დეტექტივებს კარგად ვიცნობთ და ყოველ ჯერზე მათ გამოცდილებას მივმართავთ. მაგრამ ჩვენ ძნელად შეგვიძლია, საცნობარო წიგნებში მოხვედრის გარეშე დავასახელოთ მოღვაწეები ოცი წესის კლანიდან. თანამედროვე დასავლური დეტექტივი განვითარდა ვან დაინის მიუხედავად, უარყო წერტილი-პუნქტი, გადალახა თითიდან გამოწოვილი შეზღუდვები. ერთი პუნქტი (დეტექტივი არ უნდა იყოს დამნაშავე!), თუმცა გადარჩა, თუმცა კინოთეატრმა რამდენჯერმე დაარღვია. ეს არის გონივრული აკრძალვა, რადგან ის იცავს დეტექტივის სპეციფიკას, მის ძირითად ხაზს... თანამედროვე რომანიჩვენ ვერ დავინახავთ „წესების“ კვალს...

რონალდ ნოქსის დეტექტიური რომანის ათი მცნება

რონალდ ნოქსმა, დეტექტივის კლუბის ერთ-ერთმა დამფუძნებელმა, ასევე შემოგვთავაზა დეტექტიური მოთხრობების დაწერის საკუთარი წესები:

I. დამნაშავე უნდა იყოს რომანის დასაწყისში ნახსენები, მაგრამ არ უნდა იყოს ის, ვისი აზრიც მკითხველს მიეცა საშუალება, გაჰყოლოდა.

II. რა თქმა უნდა, გამორიცხულია ზებუნებრივი ან სხვა სამყაროს ძალების მოქმედება.

III. დაუშვებელია ერთზე მეტი საიდუმლო ოთახის ან საიდუმლო გასასვლელის გამოყენება.

IV. დაუშვებელია აქამდე უცნობი შხამების, აგრეთვე მოწყობილობების გამოყენება, რომლებიც წიგნის ბოლოს ხანგრძლივ სამეცნიერო ახსნას მოითხოვს.

V. ჩინელი არ უნდა გამოჩნდეს ნაწარმოებში.

VI. დეტექტივს არასოდეს უნდა დაეხმაროს იღბლიანი შესვენებით; არც უანგარიშო, მაგრამ დარწმუნებული ინტუიციით უნდა იხელმძღვანელოს.

VII. დეტექტივი არ უნდა აღმოჩნდეს კრიმინალი.

VIII. ამა თუ იმ მინიშნებას რომ წააწყდა, დეტექტივმა დაუყოვნებლივ უნდა წარუდგინოს იგი მკითხველს შესასწავლად.

IX. დეტექტივის უგუნურმა მეგობარმა, უოტსონმა, ამა თუ იმ ფორმით, არ უნდა დამალოს არც ერთი მოსაზრება, რომელიც მის თავში გადადის; მისი გონებრივი შესაძლებლობების თვალსაზრისით, ის ოდნავ ჩამოუვარდება - მაგრამ მხოლოდ ძალიან ოდნავ - საშუალო მკითხველზე.

X. განურჩეველი ტყუპი ძმები და ზოგადად ორეულები ვერ გამოჩნდებიან რომანში, თუ მკითხველი სათანადოდ არ არის მომზადებული ამისთვის.

ზოგიერთი ტიპის დეტექტივი

დახურული დეტექტივი

ქვეჟანრი, როგორც წესი, ყველაზე მეტად შეესაბამება კლასიკური დეტექტიური მოთხრობის კანონებს. სიუჟეტი ეფუძნება იზოლირებულ ადგილას ჩადენილი დანაშაულის გამოძიებას, სადაც არის მკაცრად შეზღუდული პერსონაჟების ნაკრები. ამ ადგილას უცხო არ შეიძლება იყოს, ამიტომ დანაშაული მხოლოდ ერთ-ერთმა დამსწრემ შეიძლება ჩაიდინოს. გამოძიებას დანაშაულის ადგილზე მყოფი ერთ-ერთი სხვა გმირების დახმარებით აწარმოებს.

ამ ტიპის დეტექტივი განსხვავდება იმით, რომ შეთქმულება ძირითადად გამორიცხავს უცნობი დამნაშავეების ძებნის აუცილებლობას. არიან ეჭვმიტანილები, დეტექტივის საქმე კი არის რაც შეიძლება მეტი ინფორმაციის მიღება მოვლენებში მონაწილეთა შესახებ, რის საფუძველზეც შესაძლებელი იქნება კრიმინალის იდენტიფიცირება. დამატებით ფსიქოლოგიურ სტრესს ქმნის ისიც, რომ დამნაშავე უნდა იყოს ერთ-ერთი ცნობილი, ახლომახლო ადამიანი, რომელთაგან, როგორც წესი, არც ერთი არ ჰგავს დამნაშავეს. ზოგჯერ დახურულ დეტექტივში ხდება დანაშაულთა მთელი სერია (ჩვეულებრივ მკვლელობები), რის შედეგადაც ეჭვმიტანილთა რაოდენობა მუდმივად მცირდება. დახურული ტიპის დეტექტივების მაგალითები:

ედგარ ალან პო, მკვლელობა მორგის ქუჩაზე.

კირილ ჰარე, "წმინდა ინგლისური მკვლელობა".

აგათა კრისტი, "ათი პატარა ინდიელი", "მკვლელობა აღმოსავლეთის ექსპრესზე" (და თითქმის ყველა ნამუშევარი).

ლეონიდ სლოვინი, "ზედმეტი მოდის მეორე გზაზე".

გასტონ ლერუ, ყვითელი ოთახის საიდუმლო.

ფსიქოლოგიური დეტექტივი

ამ ტიპის დეტექტიური სიუჟეტი შეიძლება გარკვეულწილად გადაუხვიოს კლასიკურ კანონებს სტერეოტიპული ქცევის მოთხოვნისა და გმირების ტიპიური ფსიქოლოგიის თვალსაზრისით. ჩვეულებრივ, პირადი მიზეზების გამო (შური, შურისძიება) ჩადენილ დანაშაულს იძიებენ და გამოძიების ძირითად ელემენტს წარმოადგენს ეჭვმიტანილთა პიროვნული მახასიათებლების, მათი მიჯაჭვულობის შესწავლა. ტკივილის წერტილები, რწმენა, ცრურწმენები, წარსულის გარკვევა. არის ფრანგული ფსიქოლოგიური დეტექტივის სკოლა.

დიკენსი, ჩარლზი, "ედვინ დროდის საიდუმლო".

აგათა კრისტი, როჯერ აკროიდის მკვლელობა.

დოსტოევსკი, ფიოდორი, დანაშაული და სასჯელი.

ბოილა - ნარსეჟაკი, "მგლები", "ის, რომელიც წავიდა", "ზღვის კარიბჭე", "გულის მოხაზულობა".

Japrisot, Sebastien, "ქალბატონი სათვალეებით და იარაღით მანქანაში".

კალეფი, ნოელი, "ლიფტი ხარაჩომდე".

ბურთი, ჯონ, "დაბურული ღამე კაროლინაში".

ისტორიული დეტექტივი

მთავარი სტატია: ისტორიული დეტექტივი

ისტორიული ნაწარმოები დეტექტიური ინტრიგებით. მოქმედება წარსულში ხდება, ან უძველესი დანაშაული აწმყოში მიმდინარეობს.

ეკო, უმბერტო "ვარდის სახელი"

რობერტ ვან გულიკი, Judge Dee სერია

აგათა კრისტი "სიკვდილი დასასრულს მოდის", "ხუთი პატარა ღორი"

ჯონ დიქსონ კარი "ნიუგეიტის პატარძალი", "ეშმაკი ხავერდში", "კაპიტანი მოჭრილი ყელი"

ელის პიტერსი, Cadfael სერია

ენ პერი, სერიალი თომას პიტი, ბერი

Boileau-Narcejac "მოჯადოებულ ტყეში"

ქუინი, ელერი "დოქტორ უოტსონის უცნობი ხელნაწერი"

ბორის აკუნინი, ლიტერატურული პროექტი"ერასტ ფანდორინის თავგადასავალი"

ლეონიდ იუზეფოვიჩი, ლიტერატურული პროექტი დეტექტივის პუტილინის შესახებ

ალექსანდრე ბუშკოვი, ალექსეი ბესტუჟევის თავგადასავალი

იხილეთ აგრეთვე დეტექტივების სია რევოლუციამდელი რუსეთის შესახებ

ირონიული დეტექტივი

დეტექტიური გამოძიება აღწერილია იუმორისტული თვალსაზრისით. ხშირად, ამ ფორმით დაწერილი ნაწარმოებები პაროდია და დასცინიან დეტექტიური რომანის კლიშეებს.

აგათა კრისტი, "პარტნიორები დანაშაულში"

ვარშავსკი, ილია, "ძარცვა მოხდება შუაღამისას"

კაგანოვი, ლეონიდი, "მაიორი ბოგდამირი ზოგავს ფულს"

კოზაჩინსკი, ალექსანდრე, "მწვანე ვან"

უესტლეიკი, დონალდ, "დაწყევლილი ზურმუხტი" (ცხელი ქვა), "ბანკი, რომელიც ღრიალებდა"

ჯოანა ხმელევსკაია (ნამუშევრების უმეტესობა)

დარია დონცოვა (ყველა ნამუშევარი)

Yene Reite (ყველა ნამუშევარი)

ფანტასტიკური დეტექტივი[რედაქტირება | ვიკი ტექსტის რედაქტირება]

მთავარი სტატია: ფანტასტიკური დეტექტივი

მუშაობს ფანტაზიისა და დეტექტივის კვეთაზე. მოქმედება შეიძლება მოხდეს მომავალში, ალტერნატიულ აწმყოში ან წარსულში, ასევე სრულიად გამოგონილ სამყაროში.

ლემი, სტანისლავი, "გამოძიება", "გამოძიება"

რასელი, ერიკ ფრენკი, "ყოველდღიური სამსახური", "ვასპი"

ჰოლმ ვან ზაიჩიკი, ციკლი " ცუდი ხალხიარა"

კირ ბულიჩევი, ციკლი "გალაქტიკათშორისი პოლიცია" ("ინტერგპოლი")

ისააკ ასიმოვი, Lucky Starr-ის ციკლები - კოსმოსური რეინჯერი, დეტექტივი ელია ბეილი და რობოტი დანიელ ოლივო

სერგეი ლუკიანენკო, გენომი

John Brunner, The Squares of the City (ინგლ. The Squares of the City, 1965; რუსული თარგმანი - 1984)

ძმები სტრუგატსკი, სასტუმრო "მკვდარ ალპინისტთან"

კუკი, გლენი, ფანტასტიკური დეტექტიური სერია დეტექტივი გარეტის შესახებ

რენდალ გარეტი, ფანტასტიკური დეტექტივების სერია დეტექტივის ლორდ დარსის შესახებ

ბორის აკუნინი "ბავშვთა წიგნი"

კლუგერი, დანიელი, ფანტასტიკური დეტექტივების სერია "ჯადოსნური შემთხვევები"

ედგარ ალან პო - მკვლელობა მორგის ქუჩაზე

ჰარი ტურტლდოუ - ტოქსიკური მართლწერის შემთხვევა

პოლიტიკური დეტექტივი

კლასიკური დეტექტივისგან საკმაოდ შორს არის ერთ-ერთი ჟანრი. მთავარი ინტრიგა აგებულია პოლიტიკური მოვლენებისა და სხვადასხვა პოლიტიკურ თუ ბიზნეს ფიგურებსა და ძალებს შორის დაპირისპირების გარშემო. ასევე ხშირად ხდება, რომ თავად გმირი შორს არის პოლიტიკისგან, თუმცა საქმის გამოძიებისას წააწყდება გამოძიების დაბრკოლებას „ძალაუფლების“ მხრიდან ან ამხელს რაიმე სახის შეთქმულებას. გამორჩეული თვისებაპოლიტიკური დეტექტივი არის (თუმცა არა აუცილებლად) სრული არარსებობა სიკეთეებიგარდა მთავარისა. ეს ჟანრიიშვიათად გვხვდება სუფთა ფორმათუმცა, შეიძლება იყოს ნაწარმოების განუყოფელი ნაწილი.

აგათა კრისტი, დიდი ოთხეული

ბორის აკუნინი, სახელმწიფო მრჩეველი

ლევაშოვი, ვიქტორი, "პატრიოტთა შეთქმულება"

ადამ ჰოლი, "ბერლინის მემორანდუმი" (Quiller Memorandum)

ნიკოლაი სვეჩინი, "ნადირობა მეფეზე", "ქვესკნელის დემონი"

ჯაშუშური დეტექტივი[რედაქტირება | ვიკი ტექსტის რედაქტირება]

დაზვერვის ოფიცრების, ჯაშუშებისა და დივერსანტების საქმიანობის ნარატივიდან გამომდინარე, როგორც ომის დროს, ასევე მშვიდობიან პერიოდში, თემაზე " უხილავი წინა". სტილისტური საზღვრების თვალსაზრისით ის ძალიან ახლოსაა პოლიტიკურ და კონსპირაციულ დეტექტივებთან, რომლებიც ხშირად ერთსა და იმავე ნაწარმოებშია შერწყმული. მთავარი განსხვავება ჯაშუშ დეტექტივსა და პოლიტიკურს შორის არის ის, რომ პოლიტიკურ დეტექტივში უმნიშვნელოვანეს პოზიციას იკავებს გამოძიების საქმის პოლიტიკური საფუძველი და ანტაგონისტური კონფლიქტები, ხოლო ჯაშუშობაში ყურადღება გამახვილებულია სადაზვერვო მუშაობაზე (თვალთვალი, დივერსია). და ა.შ.). შეთქმულების დეტექტივი შეიძლება ჩაითვალოს როგორც ჯაშუშურ, ისე პოლიტიკურ დეტექტივად.

აგათა კრისტი, "კატა მტრედებს შორის", "კაცი ყავისფერ კოსტუმში", "საათები", "ბაღდადის შეხვედრები" (და ნამუშევრების უმეტესობა).

ჯონ ლე კარე, "სიცივიდან შემოსული ჯაშუში"

ჯონ ბოინტონ პრისტლი, ნისლი გრეტლის თავზე (1942)

ჯეიმს გრეიდი, კონდორის ექვსი დღე

ბორის აკუნინი, თურქული გამბიტი

დიმიტრი მედვედევი, "ეს იყო რივნის მახლობლად"

ნიკოლაი დალეკი, "სერგეი რუბცოვის პრაქტიკა"

იან ფლემინგი, ჯეიმს ბონდის რომანების სერია

აგრეთვე იხილე: ჯაშუშური თრილერი

პოლიციის დეტექტივი

აღწერს პროფესიონალთა გუნდის მუშაობას. ამ ტიპის ნამუშევრებში მთავარი გმირი-დეტექტივი ან არ არის, ან მნიშვნელობით ოდნავ აღემატება გუნდს დანარჩენ წევრებთან შედარებით. სიუჟეტის სანდოობის თვალსაზრისით, ის ყველაზე ახლოს არის რეალობასთან და, შესაბამისად, ყველაზე მეტად გადახრის წმინდა დეტექტიური ჟანრის კანონებიდან (პროფესიონალური რუტინა დეტალურად არის აღწერილი დეტალებით, რომლებიც უშუალოდ არ არის დაკავშირებული სიუჟეტთან, არის უბედური შემთხვევებისა და დამთხვევების მნიშვნელოვანი ნაწილი, ინფორმატორების ყოფნა კრიმინალურ და ახლო კრიმინალურ გარემოში, დამნაშავე ხშირად რჩება უსახელო და უცნობი გამოძიების ბოლომდე, ასევე შესაძლოა გაექცეს სასჯელს გამოძიების დაუდევრობის გამო ან პირდაპირი მტკიცებულებების ნაკლებობა).

ედ მაკბეინი, 87-ე უბნის სერია

Schöwall and Vale, რომანების სერია მკვლელობების განყოფილების წევრების შესახებ, მარტინ ბეკის ხელმძღვანელობით.

იულიან სემიონოვი, "პეტროვკა, 38", "ოგარიოვა, 6"

კივინოვი, ანდრეი ვლადიმიროვიჩი, "კოშმარი სტაჩეკის ქუჩაზე" და შემდგომი ნაწარმოებები.

ემილ გაბორიაუ, ლეკოკის ციკლი

« მაგარი" დეტექტივი

მას ყველაზე ხშირად მარტოხელა დეტექტივი, ოცდათხუთმეტი ან ორმოცი წლის კაცი ან პატარა დეტექტიური სააგენტო აღწერს. ამ ტიპის ნაწარმოებებში მთავარი გმირი თითქმის მთელ მსოფლიოს უპირისპირდება: ორგანიზებულ დანაშაულს, კორუმპირებულ პოლიტიკოსებს, კორუმპირებულ პოლიციას. მთავარი მახასიათებელია გმირის მაქსიმალური მოქმედება, მისი „სიგრილე“, ეშმაკური სამყაროდა გმირის პატიოსნება. ჟანრის საუკეთესო ნიმუშები ფსიქოლოგიურია და შეიცავს სერიოზული ლიტერატურის ნიშნებს – მაგალითად, რაიმონდ ჩენდლერის ნაწარმოებებს.

დაშიელ ჰემეტი, სერიალი კონტინენტური დეტექტივის სააგენტოს შესახებ, "სისხლის მოსავალი" - ითვლება ჟანრის ფუძემდებლად.

რაიმონდ ჩენდლერი, მშვიდობით საყვარელო, მაღალი ფანჯარა, ქალი ტბაში.

როს მაკდონალდი - ბევრი ნამუშევარი.

ჩესტერ ჰეიმსი, "გაიქეცი, ზანგრო, გაიქეცი".

დანაშაულის დეტექტივი[რედაქტირება | ვიკი ტექსტის რედაქტირება]

მოვლენები აღწერილია კრიმინალის კუთხით და არა მის მაძიებელთა. კლასიკური მაგალითი: ჯიმ ტომპსონის "მკვლელი ჩემში"

დეტექტივინამუშევარი განსაკუთრებული ტიპის სიუჟეტური კონსტრუქციით, რომელიც დაფუძნებულია სიკეთის გამარჯვებით მოგვარებული დანაშაულის ამოხსნისას რეალიზებული სიკეთისა და ბოროტების კონფლიქტზე. დეტექტივი ჩნდება სათავგადასავლო სიუჟეტის მოდელის საფუძველზე, მაგრამ იყენებს ტრადიციულ მეთოდებს ფუნდამენტურად განსხვავებული კონფლიქტის დასადგმელად და მოსაგვარებლად. ერთ-ერთ პირველში დეტექტიური ისტორიები- "მკვლელობა მორგის ქუჩაზე" (1841) E.A. Poe - სიკეთისა და ბოროტების კონფლიქტი ვითარდება რელიგიური ცნობიერების ფარგლებში (შექმნილი გამოსახულება და მსგავსება). ღვთის კაციდა ბოროტი მხეცი - გიგანტური ორანგუტანი), მაგრამ დეტექტიური ამბავი ფართოდ გამოიყენება საზოგადოებაში რელიგიური პრინციპების შესუსტებასთან ერთად, როდესაც წინა პლანზე მოდის ეთიკური კონფლიქტები და საჭიროა სიკეთის ძალა და მისი სავალდებულო გამარჯვება. ბოროტების წინააღმდეგ ბრძოლა. დეტექტივი ამ გაგებით ასრულებს გარკვეულ „დამცავ“ ფუნქციას და ამიტომ ხდება პოპულარული ლიტერატურის ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული სახეობა. დეტექტივის სისტემაში მთავარი პერსონაჟია სამი გმირი - მსხვერპლი, კრიმინალი და დეტექტივი, ხოლო ამ ორს შორის დაპირისპირებაში რეალიზდება ბოროტისა და სიკეთის კონფლიქტი და მსხვერპლი უმეტეს შემთხვევაში უშუალოდ არ მონაწილეობს. კონფლიქტში და ამიტომ არ უნდა გამოიწვიოს არც ანტიპათია და არც თანაგრძნობა მკითხველებში. პერსონაჟების სისტემის გაფართოება ან „მოწმეების“ გამოჩენით არის განპირობებული, რომლებიც ხელს უწყობენ დანაშაულის ამოხსნას, ან რიგი „წარმოსახვითი“ კრიმინალების - მათ, ვინც ბოროტმოქმედებაში არიან ეჭვმიტანილი. დეტექტივის ამოცანაა არა მხოლოდ დამნაშავეების მხილება, არამედ უდანაშაულოების გამართლებაც. როგორც დამატებითი კონფლიქტი დეტექტიურ ამბავში, ხშირად გამოიყენება სისულელისა და ინტელექტის შეჯახება: სულელი დეტექტივისა და ჭკვიანი დეტექტივის, ან ჭკვიანი დეტექტივისა და მისი ბუნდოვანი ასისტენტის წინააღმდეგობა. დამოკიდებულია იმაზე, თუ რა, ავტორისა და საზოგადოების აზრით, რომელსაც მიმართავს ნაწარმოები, მოწოდებულია სიკეთის დასაცავად - მიზეზი, პრესა, რწმენა თუ ძალაუფლება - იცვლება. სოციალური სტატუსიდეტექტივი: ეს შეიძლება იყოს პოლიციელი, ჟურნალისტი, პასტორი, კერძო დეტექტივი.

დეტექტივის სიუჟეტის შემადგენლობა

დეტექტიური სიუჟეტის კომპოზიცია ეფუძნება ცენტრიდანულ პრინციპს: ყველა სიუჟეტი, რომელიც გარეგნულად ნაკლებად არის დაკავშირებული ნაწარმოების დასაწყისში, უნდა გადაიზარდოს ფინალში ერთი დაპირისპირების ფარგლებში. საკვანძო და სავალდებულო ხდება სიუჟეტის განვითარების ორი ხაზი, რომელთაგან ერთი ეფუძნება დამნაშავისა და მსხვერპლის კონფლიქტს (დანაშაულის ჩადენა), ხოლო მეორე ეფუძნება დამნაშავისა და დეტექტივის კონფლიქტს (დანაშაულის აღმოჩენა). ), და ყველაზე ხშირად ისინი ვითარდებიან ნაწარმოებში არა თანმიმდევრულად, არამედ პარალელურად. , თითქოს ერთმანეთის მიმართ: პირველი გვხვდება მეორის ფარგლებში, თუმცა პირველის დაშლა მხოლოდ მეორის გამოვლენაა. . მეორე სტრიქონის დასაწყისი დანაშაულის აღმოჩენაა, შემდეგ კი გამოძიების პროცესში თანდათან ჩნდება დანაშაულის სურათი, რომელიც სრულად აღდგება მხოლოდ კრიმინალის გამჟღავნების მომენტში მხოლოდ დენაუში. ორის „დამთხვევის“ პრინციპი სიუჟეტური ხაზებიწინასწარ განსაზღვრეთ მკაცრი კრიტერიუმები რეალობის გამოსახული ფენომენების შერჩევისთვის: ყველაფერი, რაც არ შეესაბამება ორ ხაზს ერთდროულად, უგულებელყოფილია, გარდა სპეციალური "დამუხრუჭების" ან "გაფანტული" ელემენტებისა. დეტექტიური სიუჟეტის გმირების აშკარა განუვითარებლობა არის იმავე ტიპის შეჯახების შედეგი, რომელშიც ის ვლინდება; სინამდვილეში, სქემატურობა, რომელიც ხდება, აიხსნება არა დეტექტიური სიუჟეტის პრინციპებით, არამედ ნაწარმოების მხატვრული დონით. AT საუკეთესო დეტექტივებიმწერლებმა შექმნეს დეტექტივების არაერთი ნათელი სახეობა: ოგიუსტ დიუპინი (ე. ა. პო), მამა ტაბარეტი და ლეკოკი (ე. გაბორიო), შერლოკ ჰოლმსი (ა. კონან დოილი), რულეტაბი (გ. ლერუ), პასტორი ბრაუნი (გ.კ. ჩესტერტონი). ), ჰერუოლ პუარო და მისის მარპლი (A.Christie), ნერო ვულფი (R.Stout), პერი მეისონი და დონალდ ლამი (E.S.Gardner), კომისარი Maigret (J.Simenon). არანაკლებ მნიშვნელოვანია ხანდახან ბოროტმოქმედების ტიპები, მათი მსხვერპლი, ასევე დეტექტიური სიუჟეტის მოვლენების სხვა მონაწილეები; ზუსტად იგივე ხარისხია.კრისტის რომანები (18910-1976 წწ.) აშენდა ნამდვილი კრიმინალური და წარმოსახვითი კრიმინალების პერსონაჟების გამოსამუშავებლად.

საჭირო თვისებები

დეტექტივისათვის საიდუმლოს მოტივი, გამოცანა სავალდებულოა; ამავდროულად, მისტიკისგან განსხვავებით, დეტექტიურ ამბავში წინასწარ ვარაუდობენ, რომ საიდუმლო არა აბსოლუტური, არამედ ფარდობითია, ობიექტური გარემოებებისა და რაიმე სახის მავნე განზრახვის შერწყმის შედეგია და მისი გადაჭრა შესაძლებელია და შესაძლებელია იმ ადამიანისთვის, რომელსაც შეუძლია ნაწილებად მიმოფანტული ინფორმაციის შეკრება და მისი სწორად გაგება. დეტექტიური ამბავი ხშირად განიხილება, როგორც ადამიანის გონების ჰიმნი, რომელიც ხსნის ნებისმიერ თავსატეხს და იცავს სიკეთეს ბოროტებასთან ბრძოლაში, მით უმეტეს, რომ ეს შეესაბამება მრავალი ავტორის დამოკიდებულებას, დაწყებული ე. პოით, რომელიც მღეროდა. ანალიტიკური უნარებიჩვენი გონება." „ანალიტიკურ“ დეტექტივებში, ჩვეულებრივ, მკითხველთან თამაშის ელემენტია., რომელსაც ეცნობება ყველა ინფორმაცია, რომელსაც დეტექტივი ფლობს და სთავაზობენ ამოხსნის თავსატეხს გმირის წინაშე. თუმცა, მახვილი გონება არ არის აუცილებელი თვისება დეტექტივისთვის; გმირებს შეუძლიათ გამოცანები ამოხსნან თავიანთი აქტიურობის, სიძლიერის, ოსტატობის, თავხედობის, შეუპოვრობის წყალობით (J.H. Chase, M. Spillane. G. McDonald), იღბლის ან გარემოებების შერწყმის წყალობით (ი. ხმელევსკაია). ჟანრის ფორმებიდეტექტიური ისტორიები მრავალფეროვანია: არის დეტექტიური დრამა, იქმნება დეტექტიური მოთხრობები, ნოველები, რომანები, ფსიქოლოგიური, სათავგადასავლო, სოციალური, სატირული, ირონიული დეტექტივები; მე-20 საუკუნის მეორე ნახევარში სწრაფად ვითარდება ე.წ. ციკლიზაციის პრინციპი ხშირად გამოიყენება, როდესაც ნაწარმოებების მთელი სერია იწერება, გაერთიანებულია ზოგადადდეტექტივი. აუცილებელია განვასხვავოთ დეტექტიური ისტორიები პოლიციისა და კრიმინალური რომანებისგან, რომლებიც ასახავს პოლიციელთა სამყაროს ან კრიმინალთა სამყაროს, როგორც ერთ-ერთ სოციალურ სფეროს, ასევე სოციალურ-ფსიქოლოგიური რომანები, რომლებიც იყენებენ დანაშაულებრივ შეთქმულებებს ("დანაშაული და სასჯელი", 1866 წ. ფ.მ. დოსტოევსკი) და სათავგადასავლო პროზა, რომელიც ხასიათდება ფუნდამენტურად განსხვავებული ტიპის კონფლიქტით, მათ შორის ნაწარმოებები წარმატებული კრიმინალების თავგადასავლების შესახებ (The Adventures of Rocambol, 1859, P.A. Ponson du Terraille, ციკლი არსენ ლუპინის შესახებ M. Leblanc) . ამავდროულად, რიგ შემთხვევებში, დეტექტიურ სიუჟეტებში გამოიყენება "მკითხველის მოტყუება" - კანონიკური სქემის მიზანმიმართული დარღვევა (გამოძიებას ატარებს თავად დამნაშავე, დანაშაული წარმოსახვითია, ყველა ეჭვმიტანილი აღმოჩნდება. კრიმინალები); ამ შემთხვევაში, დარღვევა გამოვლინდება მხოლოდ შეწყვეტის მომენტში, მანამდე კი თხრობა ავტორისა და მკითხველის მიერ არის კანონის კორელაციაში.

დეტექტივი რუსეთსა და სსრკ-ში

რუსეთსა და სსრკ-ში დეტექტიური ისტორია პირველად ძირითადად ფსევდოთარგმნილ ლიტერატურად ყალიბდება: ანონიმური „ნატ პინკერტონი“; ჯიმ დოლარის (მ. შაგინიანი) „მეს-მენდი“ (1924-25), შემდეგ კი ვითარდება საბჭოთა დეტექტიური სიუჟეტის განსაკუთრებული ტიპი, რომელიც ფართოდ გავრცელდა სხვა სოციალისტური ქვეყნები, რომელშიც კონფლიქტი სიკეთესა და ბოროტებას შორის განიხილება ანტაგონისტური კლასების წინააღმდეგობების ფარგლებში და შემდეგ გარდაიქმნება სოციალური და ანტისოციალური კონფლიქტად, ინტერპრეტირებული დომინანტური იდეოლოგიური წყობის შესაბამისად; ანტაგონისტური წინააღმდეგობები გრძელდება ორ სისტემას შორის დაპირისპირების დონეზე და აისახება ლიტერატურაში ჯაშუშური დეტექტივის ისტორიაში. AT საბჭოთა ლიტერატურაომისშემდგომ წლებში ცნობილი გახდა A.G. Adamov, Yu.S. Semyonov, ძმები A. და G. Vainer წიგნებმა; პოსტსაბჭოთა პერიოდში გამოირჩევა ა.მარინინას ციკლი, სადაც საბჭოთა „პოლიციური“ დეტექტიური სიუჟეტის ტრადიციები შერწყმულია ფრანგული პოლიციური რომანის ელემენტებთან.

სიტყვა დეტექტივი მომდინარეობსინგლისური დეტექტივი - დეტექტივი და ლათინური დეტექტიოდან, რაც გამჟღავნებას ნიშნავს.

დეტექტივის, როგორც ჟანრის, მთავარი მახასიათებელია ნაწარმოებში რაიმე იდუმალი ინციდენტის არსებობა, რომლის გარემოებები უცნობია და უნდა დაზუსტდეს. ყველაზე ხშირად აღწერილი ინციდენტი არის დანაშაული, თუმცა არის დეტექტიური ისტორიები, რომლებშიც იძიებენ არაკრიმინალურ მოვლენებს (მაგალითად, შენიშვნებში შერლოკ ჰოლმსის შესახებ, რომელიც, რა თქმა უნდა, დეტექტიურ ჟანრს მიეკუთვნება, ხუთ ამბავში დანაშაული არ არის. თვრამეტი).
დეტექტივის არსებითი თვისებაა ის, რომ გამოძიების დასრულებამდე შემთხვევის ფაქტობრივი გარემოებები არ ეცნობება მკითხველს, ყოველ შემთხვევაში, მთლიანად. სამაგიეროდ, მკითხველს ავტორი ხელმძღვანელობს გამოძიების პროცესში, აქვს შესაძლებლობა თითოეულ ეტაპზე ააწყოს საკუთარი ვერსიები და შეაფასოს ცნობილი ფაქტები. თუ ნამუშევარი თავდაპირველად აღწერს ინციდენტის ყველა დეტალს, ან ინციდენტი არ შეიცავს რაიმე უჩვეულოს, იდუმალებას, მაშინ ის უკვე უნდა მივაწეროთ არა წმინდა დეტექტიურ ისტორიას, არამედ დაკავშირებულ ჟანრებს (სექცია, პოლიციის რომანი და ა.შ.) .

ტიპიური პერსონაჟები

დეტექტივი - უშუალოდ გამოძიებაში ჩართული. დეტექტივის როლი სხვადასხვა ადამიანს შეუძლია: სამართალდამცავები, კერძო დეტექტივები, ნათესავები, მეგობრები, მსხვერპლის ნაცნობები, ზოგჯერ სრულიად შემთხვევითი ადამიანები. დეტექტივი არ შეიძლება იყოს კრიმინალი. დეტექტივის ფიგურა ცენტრალურია დეტექტივის ისტორიაში.
პროფესიონალი დეტექტივი არის სამართალდამცავი ოფიცერი. შეიძლება იყოს ძალიან ექსპერტი მაღალი დონე, და შესაძლოა - და ჩვეულებრივი, რომელთაგან ბევრია, პოლიციელი. მეორე შემთხვევაში, რთულ სიტუაციებში, ხანდახან მიმართავს კონსულტანტს რჩევისთვის (იხ. ქვემოთ).
კერძო დეტექტივი - მისთვის დანაშაულის გამოძიება მთავარი საქმეა, მაგრამ პოლიციაში არ მსახურობს, თუმცა შესაძლოა გადამდგარი პოლიციელი იყოს. როგორც წესი, ის არის უაღრესად მაღალკვალიფიციური, აქტიური და ენერგიული. ყველაზე ხშირად, კერძო დეტექტივი ხდება ცენტრალური ფიგურა და მისი თვისებების ხაზგასასმელად შეიძლება ამოქმედდეს პროფესიონალი დეტექტივები, რომლებიც მუდმივად უშვებენ შეცდომებს, ემორჩილებიან კრიმინალის პროვოკაციებს, დგანან არასწორ გზაზე და ეჭვობენ უდანაშაულოზე. გამოყენებულია ოპოზიცია „მარტოხელა გმირი ბიუროკრატიული ორგანიზაციისა და მისი თანამდებობის პირების წინააღმდეგ“, რომელშიც ავტორის და მკითხველის სიმპათიები გმირის მხარეზეა.
სამოყვარულო დეტექტივი იგივეა, რაც კერძო დეტექტივი, იმ განსხვავებით, რომ დანაშაულის გამოძიება მისთვის პროფესია კი არა, ჰობია, რომელსაც მხოლოდ დროდადრო მიმართავს. სამოყვარულო დეტექტივის ცალკეული ქვესახეობაა შემთხვევითი ადამიანი, რომელიც არასოდეს ყოფილა ჩართული ასეთ საქმიანობაში, მაგრამ იძულებულია ჩაატაროს გამოძიება გადაუდებელი აუცილებლობის გამო, მაგალითად, უსამართლოდ ბრალდებული საყვარელი ადამიანის გადასარჩენად ან საკუთარი თავისგან ეჭვის გადასატანად. სამოყვარულო სლეუტი აახლოებს გამოძიებას მკითხველთან, საშუალებას აძლევს მას შექმნას შთაბეჭდილება, რომ "მეც შემეძლო ამის გარკვევა". დეტექტივების სერიის ერთ-ერთი კონვენცია მოყვარულ დეტექტივებთან (როგორიცაა მის მარპლი) არის ის, რომ რეალურ ცხოვრებაში ადამიანი, თუ ის პროფესიონალურად არ იძიებს დანაშაულებს, ნაკლებად სავარაუდოა, რომ შეხვდეს ამდენი დანაშაულისა და იდუმალი ინციდენტების.
კრიმინალი - ჩაიდენს დანაშაულს, ფარავს კვალს, ცდილობს დაუპირისპირდეს გამოძიებას. კლასიკურ დეტექტივში კრიმინალის ფიგურა მკაფიოდ არის მითითებული მხოლოდ გამოძიების ბოლოს, ამ მომენტამდე დამნაშავე შეიძლება იყოს მოწმე, ეჭვმიტანილი ან მსხვერპლი. ხანდახან კრიმინალის ქმედებები აღწერილია მთავარი მოქმედების დროს, მაგრამ ისე, რომ არ გამოავლინოს მისი ვინაობა და არ მიაწოდოს მკითხველს ინფორმაცია, რომელიც ვერ იქნა მიღებული გამოძიების დროს სხვა წყაროებიდან.
მსხვერპლი არის ის, ვის წინააღმდეგაც არის მიმართული დანაშაული ან ის, ვინც დაზარალდა იდუმალი ინციდენტის შედეგად. დეტექტივის შეწყვეტის ერთ-ერთი სტანდარტული ვერსია - თავად მსხვერპლი აღმოჩნდება კრიმინალი.
მოწმე – პირი, რომელსაც აქვს რაიმე ინფორმაცია გამოძიების საგანზე. მოძალადე ხშირად პირველად არის ნაჩვენები გამოძიების აღწერაში, როგორც ერთ-ერთი მოწმე.
დეტექტივის კომპანიონი არის ადამიანი, რომელიც მუდმივად არის კონტაქტში დეტექტივთან, მონაწილეობს გამოძიებაში, მაგრამ არ გააჩნია დეტექტივის შესაძლებლობები და ცოდნა. მას შეუძლია ტექნიკური დახმარება გაუწიოს გამოძიებას, მაგრამ მისი მთავარი ამოცანაა, უფრო თვალსაჩინოდ აჩვენოს დეტექტივის გამორჩეული შესაძლებლობები ჩვეულებრივი ადამიანის საშუალო დონის ფონზე. გარდა ამისა, საჭიროა კომპანიონი, რომ დაუსვას კითხვა და მოუსმინოს მის ახსნა-განმარტებებს, რაც მკითხველს აძლევს შესაძლებლობას თვალი ადევნოს სლეუტის აზრებს და გაამახვილოს ყურადღება გარკვეულ პუნქტებზე, რომლებიც თავად მკითხველმა შეიძლება გამოტოვოს. ასეთი კომპანიონების კლასიკური მაგალითებია დოქტორი უოტსონი კონან დოილში და არტურ ჰასტინგსი აგათა კრისტიში.
კონსულტანტი არის ადამიანი, რომელსაც აქვს გამოძიების ჩატარების გამოხატული უნარი, მაგრამ თავად არ არის ჩართული ამაში. დეტექტიურ სიუჟეტებში, სადაც კონსულტანტის ცალკეული ფიგურა გამოირჩევა, ის შეიძლება იყოს მთავარი (მაგალითად, ჟურნალისტი ქსენოფონტოვი ვიქტორ პრონინის დეტექტიურ მოთხრობებში), ან შეიძლება აღმოჩნდეს მხოლოდ შემთხვევითი მრჩეველი (მაგალითად, დეტექტივის მასწავლებელი, რომელსაც ის დახმარებისთვის მიმართავს).
თანაშემწე - თავად არ ატარებს გამოძიებას, მაგრამ დეტექტივს ან/და კონსულტანტს აწვდის ინფორმაციას, რომელსაც თავად მოიპოვებს. მაგალითად, სასამართლო ექსპერტი.
ეჭვმიტანილი - გამოძიების მსვლელობისას ჩნდება ვარაუდი, რომ სწორედ მან ჩაიდინა დანაშაული. ავტორები ეჭვმიტანილებთან განსხვავებულად ექცევიან, ერთ-ერთი ხშირად პრაქტიკული პრინციპია „არც ერთი მაშინვე ეჭვმიტანილი არ არის ნამდვილი კრიმინალი“, ანუ ყველა, ვინც ეჭვი ეპარება, აღმოჩნდება უდანაშაულო, ხოლო ნამდვილი დამნაშავე ის არის, ვინც არ იყო ეჭვმიტანილი. რაიმეს. თუმცა, ყველა ავტორი არ იცავს ამ პრინციპს. მაგალითად, აგატა კრისტის დეტექტიურ მოთხრობებში, მისის მარპლი არაერთხელ ამბობს, რომ "ცხოვრებაში, როგორც წესი, ის, ვინც პირველ რიგში ეჭვმიტანილია, არის დამნაშავე".

დეტექტივის წერის ოცი წესი

1928 წელს ინგლისელმა მწერალმა უილარდ ჰეტინგტონმა, რომელიც უფრო ცნობილია ფსევდონიმით სტივენ ვან დაინი, გამოაქვეყნა თავისი ლიტერატურული წესები და უწოდა მას "დეტექტივების წერის 20 წესი":

1. აუცილებელია მკითხველს მივცეთ თანაბარი შესაძლებლობები დეტექტივთან საიდუმლოების ამოსახსნელად, რისთვისაც საჭიროა ნათლად და ზუსტად მოახსენოთ ყველა დამამტკიცებელი კვალი.
2. მკითხველთან მიმართებაში დასაშვებია მხოლოდ ისეთი ხრიკები და მოტყუება, რომლითაც დამნაშავეს შეუძლია გამოიყენოს დეტექტივთან მიმართებაში.
3. სიყვარული აკრძალულია. სიუჟეტი უნდა იყოს შეყვარებულების თამაში, არა შეყვარებულებს შორის, არამედ დეტექტივსა და კრიმინალს შორის.
4. არც დეტექტივი და არც გამოძიებაში პროფესიონალურად ჩართული სხვა პირი არ შეიძლება იყოს დამნაშავე.
5. ლოგიკურმა დასკვნებმა უნდა გამოიწვიოს ექსპოზიცია. დაუშვებელია შემთხვევითი ან დაუსაბუთებელი აღიარება.
6. დეტექტივი არ შეიძლება არ იყოს დეტექტივში, რომელიც მეთოდურად ეძებს დამადანაშაულებელ მტკიცებულებებს, რის შედეგადაც მოდის გამოცანის ამოსახსნელად.
7. სავალდებულო დანაშაული დეტექტივში - მკვლელობა.
8. მოცემული საიდუმლოს ამოხსნისას ყველა ზებუნებრივი ძალა და გარემოება უნდა გამოირიცხოს.
9. სიუჟეტში მხოლოდ ერთ დეტექტივს შეუძლია იმოქმედოს - მკითხველს არ შეუძლია კონკურენცია გაუწიოს სარელეო გუნდის ერთდროულად სამ-ოთხ წევრს.
10. დამნაშავე უნდა იყოს ერთ-ერთი ყველაზე ან ნაკლებად მნიშვნელოვანი მსახიობებიკარგად ცნობილია მკითხველისთვის.
11. დაუშვებლად იაფი გადაწყვეტა, რომელშიც ერთ-ერთი მსახურია დამნაშავე.
12. მიუხედავად იმისა, რომ მოძალადეს შეიძლება ჰყავდეს თანამზრახველი, მთავარი ამბავი ერთი ადამიანის დატყვევებაზე უნდა იყოს.
13. საიდუმლო ან კრიმინალურ თემებს ადგილი არ აქვთ დეტექტივში.
14. მკვლელობის ჩადენის მეთოდი და გამოძიების მეთოდოლოგია უნდა იყოს გონივრული და მეცნიერული თვალსაზრისით დასაბუთებული.
15. ჭკვიანი მკითხველისთვის მინიშნება აშკარა უნდა იყოს.
16. დეტექტიურ მოთხრობაში ადგილი არ აქვს ლიტერატურას, მტკივნეულად განვითარებული პერსონაჟების აღწერას, სიტუაციის მხატვრულ მხატვრულ შეღებვას.
17. დამნაშავე ვერასოდეს იქნება პროფესიონალი ბოროტმოქმედი.
18. აკრძალულია უბედური შემთხვევის ან თვითმკვლელობის საიდუმლოს ახსნა.
19. დანაშაულის მოტივი ყოველთვის კერძო ხასიათს ატარებს, ეს არ შეიძლება იყოს რაიმე საერთაშორისო ინტრიგებით, საიდუმლო სამსახურების მოტივებით გამორჩეული ჯაშუშური ქმედება.
20. დეტექტიური ისტორიების ავტორმა თავი უნდა აარიდოს ყველანაირ სტერეოტიპულ გადაწყვეტილებებსა და იდეებს.

დეტექტივების სახეები

დახურული დეტექტივი
ქვეჟანრი, როგორც წესი, ყველაზე მეტად შეესაბამება კლასიკური დეტექტიური მოთხრობის კანონებს. სიუჟეტი ეფუძნება იზოლირებულ ადგილას ჩადენილი დანაშაულის გამოძიებას, სადაც არის მკაცრად შეზღუდული პერსონაჟების ნაკრები. ამ ადგილას უცხო არ შეიძლება იყოს, ამიტომ დანაშაული მხოლოდ ერთ-ერთმა დამსწრემ შეიძლება ჩაიდინოს. გამოძიებას დანაშაულის ადგილზე მყოფი ერთ-ერთი სხვა გმირების დახმარებით აწარმოებს.
ამ ტიპის დეტექტივი განსხვავდება იმით, რომ შეთქმულება ძირითადად გამორიცხავს უცნობი დამნაშავეების ძებნის აუცილებლობას. არიან ეჭვმიტანილები, დეტექტივის საქმე კი არის რაც შეიძლება მეტი ინფორმაციის მიღება მოვლენებში მონაწილეთა შესახებ, რის საფუძველზეც შესაძლებელი იქნება კრიმინალის იდენტიფიცირება. დამატებით ფსიქოლოგიურ სტრესს ქმნის ისიც, რომ დამნაშავე უნდა იყოს ერთ-ერთი ცნობილი, ახლომახლო ადამიანი, რომელთაგან, როგორც წესი, არც ერთი არ ჰგავს დამნაშავეს. ზოგჯერ დახურულ დეტექტივში ხდება დანაშაულთა მთელი სერია (ჩვეულებრივ მკვლელობები), რის შედეგადაც ეჭვმიტანილთა რაოდენობა მუდმივად მცირდება.
ფსიქოლოგიური დეტექტივი
ამ ტიპის დეტექტიური სიუჟეტი შეიძლება გარკვეულწილად გადაუხვიოს კლასიკურ კანონებს სტერეოტიპული ქცევის მოთხოვნისა და გმირების ტიპიური ფსიქოლოგიის თვალსაზრისით. ჩვეულებრივ, პირადი მიზეზების გამო (შური, შურისძიება) ჩადენილ დანაშაულს იძიებენ და გამოძიების ძირითად ელემენტს წარმოადგენს ეჭვმიტანილთა პიროვნული მახასიათებლების შესწავლა, მათი მიჯაჭვულობა, ტკივილის წერტილები, რწმენა, ცრურწმენები, წარსულის გარკვევა. არის ფრანგული ფსიქოლოგიური დეტექტივის სკოლა.
ისტორიული დეტექტივი
ისტორიული ნაწარმოები დეტექტიური ინტრიგებით. მოქმედება წარსულში ხდება, ან უძველესი დანაშაული აწმყოში მიმდინარეობს.
ირონიული დეტექტივი
დეტექტიური გამოძიება აღწერილია იუმორისტული თვალსაზრისით. ხშირად, ამ კუთხით დაწერილი ნაწარმოებები დეტექტიური რომანის კლიშეების პაროდირებას ახდენს.
ფანტაზიის დეტექტივი
მუშაობს ფანტაზიისა და დეტექტივის კვეთაზე. მოქმედება შეიძლება მოხდეს მომავალში, ალტერნატიულ აწმყოში თუ წარსულში, სრულიად გამოგონილ სამყაროში.
პოლიტიკური დეტექტივი
კლასიკური დეტექტივისგან საკმაოდ შორს არის ერთ-ერთი ჟანრი. მთავარი ინტრიგა აგებულია პოლიტიკური მოვლენებისა და სხვადასხვა პოლიტიკურ თუ ბიზნეს ფიგურებსა და ძალებს შორის დაპირისპირების გარშემო. ასევე ხშირად ხდება, რომ თავად გმირი შორს არის პოლიტიკისგან, თუმცა საქმის გამოძიებისას წააწყდება გამოძიების დაბრკოლებას „ძალაუფლების“ მხრიდან ან ამხელს რაიმე სახის შეთქმულებას. პოლიტიკური დეტექტივის გამორჩეული თვისებაა (თუმცა არა აუცილებლად) სრულიად დადებითი პერსონაჟების შესაძლო არარსებობა, გარდა მთავარისა. ეს ჟანრი იშვიათად გვხვდება მისი სუფთა სახით, მაგრამ ის შეიძლება იყოს ნაწარმოების განუყოფელი ნაწილი.
ჯაშუშური დეტექტივი
იგი ეფუძნება დაზვერვის ოფიცრების, ჯაშუშებისა და დივერსანტების საქმიანობის ნარატივს როგორც ომის, ისე მშვიდობის დროს „უხილავ ფრონტზე“. სტილისტური საზღვრების თვალსაზრისით ის ძალიან ახლოსაა პოლიტიკურ და კონსპირაციულ დეტექტივებთან, რომლებიც ხშირად ერთსა და იმავე ნაწარმოებშია შერწყმული. მთავარი განსხვავება ჯაშუშ დეტექტივსა და პოლიტიკურს შორის არის ის, რომ პოლიტიკურ დეტექტივში უმნიშვნელოვანეს პოზიციას იკავებს გამოძიების საქმის პოლიტიკური საფუძველი და ანტაგონისტური კონფლიქტები, ხოლო ჯაშუშობაში ყურადღება გამახვილებულია სადაზვერვო მუშაობაზე (თვალთვალი, დივერსია). და ა.შ.). შეთქმულების დეტექტივი შეიძლება ჩაითვალოს როგორც ჯაშუშურ, ისე პოლიტიკურ დეტექტივად.

აფორიზმები დეტექტივის შესახებ

კრიმინალების წყალობით მსოფლიო კულტურაგამდიდრებულია დეტექტიური ჟანრით.

თუ არ იცით რა დაწეროთ, დაწერეთ: „კაცი შემოვიდა რევოლვერით ხელში“ (რაიმონდ ჩენდლერი).

რაც უფრო ნელია გამომძიებელი, მით უფრო გრძელია დეტექტიური ამბავი (ვიქტორ რომანოვი).

დანაშაულის იმდენი მოტივია, რომ დეტექტივი ურჩხულს უხეხავს (გეორგი ალექსანდროვი).

დეტექტიურ ისტორიებში ეს ასეა: ზოგი ზოგავს კარგს, ზოგი უბრალოდ ამას ელოდება.

დანაშაულის ჩადენიდან მის გამხელამდე - ყველაფერი მხოლოდ ერთი დეტექტიური რომანია (ბორის შაპირო).

ჩემი ერთ-ერთი საყვარელი ჟანრი ლიტერატურული ნაწარმოებებიბევრი მკითხველისთვის ჩვენს ქვეყანაში არის დეტექტივი.

დეტექტივი (ინგლისური დეტექტივიდან, ლათინურიდან detego - ვამჟღავნებ, ამხელს) კინემატოგრაფიული ან ლიტერატურული ჟანრია. ამ ჟანრის ნაწარმოებები თანმიმდევრულად აღწერს მოვლენებს, რომლებიც საბოლოო ჯამში იწვევს ყველა გარემოების გარკვევას და იდუმალი საქმის საიდუმლოებების გამჟღავნებას. დეტექტიურ რომანებში იდუმალი ინციდენტი ეხება მკვლელობას ან ქურდობას. ისინი ერთგვარი კატალიზატორია, რომელიც იწყებს შემდგომი მოვლენების მთელ მექანიზმს.

დეტექტივივერ იარსებებდა სხვადასხვა ზოლის დამნაშავეების გარეშე: ქურდები, მატყუარები, მანიაკები, მკვლელები. ყოველივე ამის შემდეგ, სწორედ ისინი "ეხმარებიან" ლიტერატურული ნაწარმოებების ავტორებს ხატვაში საინტერესო ისტორიებიდა უჩვეულო ისტორიებიარა მხოლოდ ჩემი ფანტაზიიდან, არამედ ყოველდღიური ცხოვრებიდანაც.

დეტექტიური ჟანრის გაჩენისა და განვითარების ისტორია

დამფუძნებელი დეტექტიური ისტორიებიითვლება ედგარ ალან პო. სწორედ მის ნაწარმოებებში შეძლო მკითხველმა პირველად დატკბა ბრწყინვალე სიუჟეტით, რომელიც დაფუძნებული იყო იდუმალ ინციდენტზე - დანაშაულზე. ედგარ ალან პოს ნაწარმოებებმა, რომლებშიც ავტორი გვაცნობს დეტექტივ დიუპინს, საფუძველი ჩაუყარა შემდგომი განვითარებამოცემული ლიტერატურული ჟანრიმსოფლიოს გარშემო. რომ ცნობილი წიგნებიედგარ ალან პოს შეიძლება მივაკუთვნოთ მარი როჯერის საიდუმლო (1843), მოპარული წერილი (1845), მკვლელობა მორგის ქუჩაზე (1841).
სამართლიანობისთვის უნდა აღინიშნოს, რომ დეტექტიური ჟანრის ელემენტები იყო სხვა ავტორების შემოქმედებაში. მაგალითად, ეს არის W. Collins-ის რომანები "მთვარის ქვა", "ქალი თეთრებში", რომლებიც დიდი პოპულარობით სარგებლობდა მე-19 საუკუნის 60-იან წლებში.

ზოგიერთი ავტორი დეტექტიურ ჟანრს ურევდა სხვებს ლიტერატურული ტენდენციები. Მაგალითად, ამერიკელი მწერალიანდერსონ კუპერი თავის საბავშვო წიგნებიისაუბრა ინდიელების ცხოვრებაზე. აღსანიშნავია, რომ ავტორმა ანალოგიურად აღწერა, თუ როგორ მისდევდნენ მსხვერპლს მისი წიგნების გმირები, რა ნიშნებს აქცევდნენ ყურადღებას: ხავსით გადახურულ ღეროს, გატეხილ ბუჩქს, ნაკვალევებს მიწაზე და ა.შ.


მსოფლიო დეტექტიური ჟანრის განვითარებაში მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა ჩარლზ დიკენსმა. ამ ავტორის რამდენიმე ნაშრომი მიეძღვნა დეტექტივის საქმეს. მაგალითად, თავის ჟურნალში The Household Word, დიკენსმა გამოაქვეყნა სტატიების სერია, რომლის მთავარი თემა იყო მაშინდელი დეტექტივების მუშაობა.

კიდევ ერთი ავტორი, რომელმაც მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა დეტექტიური ჟანრის განვითარებაში, არის არტურ კონან დოილი. პირველი ნამუშევარი, რომელმაც ძლიერი გავლენა მოახდინა მკითხველზე, არის „სწავლა ჟოლოსფერი ფერები". მას მოჰყვა მოთხრობების სერია, რომელიც ეძღვნებოდა ერთ-ერთი საუკეთესოს ცხოვრებასა და მოღვაწეობას ცნობილი დეტექტივებიყველა დროისა და ხალხის - შერლოკ ჰოლმსი.

ჟანრის განვითარებამ გამოიწვია სამეცნიერო და სამედიცინო დეტექტიური ქვეჟანრების გაჩენა. მაგალითად, მწერალი თ.ლ. მიდი 1902 წელს აქვეყნებს წიგნს The Sorceress of Strand, რომელშიც ავტორი დეტალურად აღწერს კითხვებს. წამალი: მკვლელობა რენტგენის და ჰიდროციანმჟავას დახმარებით, ასევე სომნამბულიზმი, ჰიპნოზი და ა.შ.

1920 წელს გამოვიდა აგატა კრისტის პირველი წიგნი, საიდუმლო საქმე სტაილსში. მალე მსოფლიოში არ იარსებებს არც ერთი ადამიანი, რომელიც არ იცნობს ყველაზე ჭკვიანი დეტექტივის ჰერკულ პუაროს და კეთილშობილ მის მარპლს. აგათა კრისტის ნამუშევრებმა სამართლიანად მოიპოვეს ლიდერობა მსოფლიო კინოში. პერესტროიკის წლებში შიდა მკითხველი ენთუზიაზმით ჩაეშვა ჯადოსნური სამყაროდეტექტივი.

მოგვიანებით ჩნდება რუსი ავტორების ნაწარმოებები: მარინინა, შილოვა, დონცოვა და ა.შ. თითოეულ მწერალს ჰყავს თავისი. საკუთარი სტილი. დ.დონცოვა ირონიული დეტექტივის ჟანრში წერს. მარინინას კალმიდან საკმაოდ რეალისტური სერიები გამოდის, რაც მის წიგნებს დიდი პოპულარობის საშუალებას აძლევს.

მინდა აღვნიშნო, რომ დეტექტიური ისტორიები ყოველთვის პოპულარული იქნება, დროის მიუხედავად. თითოეული მკითხველი თავად წყვეტს, რომელ ჟანრს ანიჭებს უპირატესობას (კლასიკური თუ თანამედროვე).