მელენტიევი მიხაილ მიხაილოვიჩი. კლასგარეშე ღონისძიება ლექცია-კონცერტი „გამოჩენილი პიანისტ-მოსწავლეები კ.

თავი მეორე

კონსტანტინე ნიკოლაევიჩ იგუმნოვი

„ჩვენ უნდა ვიყოთ ყურადღებიანი ცოცხალთა მიმართ. ისინი სამართლიანები არიან მკვდრების მიმართ“.

ვოლტერი

ჩვენ შევხვდით კონსტანტინე ნიკოლაევიჩს 1922 წლის ბოლოს. ის ჩემზე თითქმის ორმოცდაათი, ათი წლით უმცროსი იყო. ასეთ წლებში მეგობრობა ადვილი არ არის. ჩვენი დაიწყო.

იგუმნოვის შესახებ პირველად 1902 წელს მოსკოვში გავიგე. მისი სახელი მაშინაც იცოდნენ, ვისაც მუსიკა უყვარდა და კონცერტებს ესწრებოდა. შემდეგ მრავალი წლის განმავლობაში ჩემს მეხსიერებაში უფსკრული იყო და მხოლოდ 1918 წელს ვნახე და გავიგე პირველად. ამ დროს იღუმნოვი უკვე დიდებით სარგებლობდა საუკეთესო პიანისტიქვეყანაში.

ომის კომუნიზმის ამ წლებში ცხოვრება გმირული იყო. ძველი ცხოვრების წესიდაირღვა. ახალს ჯერ ფორმა არ მიუღია. და ქვეყანაში ახალი წესრიგის ჩამოყალიბების ამ წლების განმავლობაში, მე ხშირად ვუსმენდი იგუმნოვს სხვადასხვა კლუბის კონცერტებზე, ან სამედიცინო მუშაკებთან ერთად ტვერსკაიაზე, ან მწერალთა კლუბში პოვარსკაიაზე, ან სადმე სხვაგან. კლუბის შენობა არ იყო გათბობა, მაგრამ იქ შეკრებილი ხალხი თბილი და პასუხისმგებელი იყო. და იღუმნოვი ყოველთვის დიდი წარმატება იყო. და ხშირად ჩვენ ვხედავდით, რომ ის მიდიოდა ქაღალდის შეკვრით ხელში. საფასური იყო - პურის ნაჭერი, ქაშაყი, ნაკლებად ხშირად კარაქი, ხორცი.

ის ყოველთვის ქურთუკში გამოდიოდა და თავს მარტივად ატარებდა. ხანდახან გამოვდიოდი აუდიტორიადა რაღაც გარემოში იყო. ის არ იყო სიმპათიური. მაგრამ მისი სიმახინჯე განსაკუთრებული იყო: მაღალი ზრდა, არა მსუქანი, ღია დიდი შუბლი. დიდი მახასიათებლებისახეები, ბრიტანელი მუქი თმა და, უფრო მეტიც, ფიგურის განსაკუთრებული მორგება და უნიკალური სიარული და ხელის ჟესტები. ეს არის კუთხოვანი, მაგრამ რაღაცნაირად თავისთავად, არავის მსგავსად. თუ დაინახავთ, ერთხელ და სამუდამოდ გახსოვთ, რომ ეს არის იღუმნოვი.

მე ჯერ კიდევ მაქვს მისი იმდროინდელი პოეტური პორტრეტი, რომელიც, ჩემი აზრით, კარგად გადმოსცემს მას (ვ.ა. სვიტალსკი):

შანტიკლეერი ფეხებში ამოდის,

მშვილდი, პაგანინის ტიკები,

ჯიხურებიდან გიყურებ

მრავალრიცხოვანი ზურგის მეშვეობით.

და საერთოდ არ გხედავ აქ.

ჭიქა ღვინო, ცივი ჩაი,

ჯემი აქ არის, შაქარი კი აქ.

და შენ შემთხვევით წუწუნებ.

უცნაურად ქსოვა ფეხები,

მხრებში არის ახირება და ჟესტიკულაციაში სპაზმი.

მხიარული ხუმრობა მოკვდება

მწარე სარკაზმის ღიმილი.

რამდენი ადამიანი გიცნობს სცენიდან,

დიდი ტკბილი კაცი

მშრალი და პრიმიტიული მიკადო,

ასე იშვიათია უარის თქმა.

კონსტანტინე ნიკოლაევიჩი იმ დროს ცხოვრობდა ორ პატარა ოთახში, აკადემიკოს დ.ნ. უშაკოვის ბინაში სივცევი ვრაჟეკზე. ერთი ოთახი ორი პიანინით არის მისაღები. მეორე არის საძინებელი. სიტუაცია იყო ძალიან მოკრძალებული, ისევე როგორც მთელი მისი ცხოვრება იყო მოკრძალებული. არც მოსამსახურე იყო და არც ოჯახი. მაშა მას მრავალი წლის განმავლობაში ემსახურებოდა იმავე სახლის ზედა სართულიდან. და მომსახურება ცუდი იყო. მტვერი ყოველთვის არ იწმინდებოდა, სადილი ცივი და უგემოვნო იყო, თეთრეული კი ხშირად არ იყო ახალი. მაგრამ თავად კონსტანტინე ნიკოლაევიჩს არ გააჩნდა ეკონომიკური ნიჭი. და სასაცილო იყო მისი ყურება, სტუმრის მიღებისა და მოპყრობის სურვილში უმწეო. ბევრჯერ დადიოდა, ახლა ჭიქისთვის, ახლა კოვზისთვის, გზაში დაავიწყდა რა სჭირდებოდა და რატომ წავიდა.

მოგვიანებით, უშაკოვის ოჯახმა უფრო აქტიური მონაწილეობა მიიღო მის ცხოვრებაში, მაგრამ ის მაინც დაუცველ ძველ ბაკალავრად დარჩა.

1926 წელს კონსტანტინე ნიკოლაევიჩმა შეცვალა თავისი ორი ოთახი ერთ დიდში იმავე ბინაში და ამავდროულად გამოიტანა მშვენიერი ძველი ავეჯი ლენინგრადიდან და მისი ადგილი გახდა ძალიან ფართო და ლამაზი, მაგრამ არაფერი შეცვლილა ყოველდღიურ ცხოვრებაში - იგივე მაშა და იგივე ცივი ლანჩი და მარტოხელა ადამიანის იგივე მოუსვენრობა.

1925 წლიდან კონსტანტინე ნიკოლაევიჩმა ყოველი ზაფხულის გატარება დაიწყო ჩემთან ალაბინოში, შემოდგომაზე კი წავიდა კავკასიაში - ნალჩიკში, ტიბერდაში, ტფილისში. მას ძალიან უყვარდა ეს ადგილები.

ალაბინო, სან დონატოს პრინცის დემიდოვის ყოფილი მამული, მოსკოვიდან 40 კილომეტრში, აშენდა ცნობილი არქიტექტორის კაზაკოვის მიერ ეკატერინე II-ის დროს. საოცრად ლამაზი ცენტრალური, რვაკუთხა სასახლე იყო სვეტებითა და გუმბათით და ოთხი ფრთა სასახლის მცირე გვერდებზე ნახევარწრიული შესასვლელებით. სამკვიდროში ორი შესასვლელი ჭიშკარი იყო, შესასვლელთან კი დემიდოვების ეკლესია-საფლავი იდგა. სამკვიდრო იყო უძველესი პარკის მიმდებარედ, რომელიც მდინარე დესნას ეშვებოდა.

ყველაფერი გამართული იყო. სასახლე თანდათან განადგურდა. წარსულის სევდის სუნი ასდიოდა და წყნარი, განმარტოებული და ძალიან ლამაზი იყო.

კონსტანტინე ნიკოლაევიჩს შეუყვარდა ალაბინო როგორც ზაფხულში, ისე ზამთარში. აქ მას თავისი კუთხე ჰქონდა. გათავისუფლდა ყოველდღიურობასთან დაკავშირებული საზრუნავისაგან და აქ მოემზადა კონცერტებისთვის და ბევრი იარა, მარტომ. აქ ის ხშირად იღებდა სტუმრებს და სტუდენტებს. აქ მას ესტუმრნენ: აკადემიკოსი დ.ნ. უშაკოვი, მისი ყოფილი სტუდენტი ვ.ვ.ბახრუშინა, კამერული თეატრის მხატვარი ა.ა.რუმნევი, ძმები კონშინი. სტუდენტები კი: ალექსანდრე ეგოროვი, ბერლინი, იოხელესი, ბუბლიკოვი, მიდინტეინი, პულვერი და სხვები, რომლებიც არ მახსოვს.

კონსტანტინე ნიკოლაევიჩი ყოველდღე თამაშობდა, იშვიათი გამონაკლისის გარდა, ექვსი საათის განმავლობაში. სადილის შემდეგ, დაახლოებით ღამის თერთმეტ საათზე, ის დაჯდა სათამაშოდ "ჩვენთვის". და ამ ღამის მუსიკაზე გარშემომყოფები შეიკრიბნენ სახლში. მას არ მოსწონდა, რომ ეთხოვა თამაში. მისმა თხოვნებმა გააბრაზა, მაგრამ სადილის შემდეგ, ჩემს ოთახში შეკრებით, რომელიც ძალიან დიდი იყო და ბუხარი ქონდა, ადგილებზე დავსხედით და თანდათან შევწყვიტეთ საუბარი. კ.ნ.-ს ესმოდა, სად მიჰყავდა ეს. მან მთელი რიგი წრეები მოაწყო ოთახში და პიანინოსთან დაჯდა, სკამზე დიდხანს ცოცავდა, თითქოს ინსტრუმენტს შეეჩვია, შემდეგ კი დაკვრა დაიწყო. არ შემიძლია არ აღვნიშნო ერთი თვისება. კ.ნ.-ს არასოდეს "უკრავს" ფორტეპიანო და არ უკრავს ხუმრობას. ყოველ ჯერზე, როცა მას დრო სჭირდებოდა „თავის შესაგროვებლად“, მაგრამ როგორც კი დაჯდა, სერიოზულად დაიწყო თამაში.

ის ყოველთვის ამთავრებდა თავის სპექტაკლს „ჩვენთვის“ ჩაიკოვსკის „იავნანათი“. და ჩვენ უკვე ვიცოდით, რომ ეს იყო მისი თამაშის დასასრული და ვერცერთი ჩვენგანი ვერ ვბედავდით მისთვის შემდგომი თამაშის თხოვნას.

ყველაზე ხშირად თამაშობდა ჩაიკოვსკის, შოპენის, ბეთჰოვენისა და შუმანის. ერთ დროს ლისტი, შემდეგ შუბერტი, რახმანინოვი. წლების განმავლობაში მან თანდათან მიატოვა ტექნიკურად რთული თამაშების თამაში. მახსოვს, ერთხელ მასთან ვიყავით მისი სტუდენტი პულვერის კონცერტზე. სხვათა შორის, ბრამსის ურთულესი კონცერტი დაუკრა. - ღმერთო ჩემო, - თქვა კ.ნ.-მ, - ვისურვებდი, რომ მისი ტექნიკა მქონოდა, რაც შემეძლო.

კ.ნ.-ს მუსიკალური მეხსიერება ძალიან დიდი იყო. ის ჩვენთვის ბევრს უკრავდა და ყოველთვის ნოტების გარეშე, მისი რეპერტუარი კი დიდი იყო.

ალაბინოში ბევრს დადიოდა და ყველაზე ხშირად მარტო. იცნობდა და უყვარდა ბუნება. მან იცოდა ცაში დაკვირვება და ამინდის პროგნოზირება ღრუბლების (ცირუსები და ნიმბუსები) და ქარის მიმართულების მიხედვით. მან იცოდა ბევრი მცენარე მათი ლათინური სახელწოდებით და რომც არ ყოფილიყო ნამდვილი ბოტანიკოსი, ბოტანიკის უცხო არ იყო. ის ცოცხალი ინტერესით პასუხობდა ბუნებაში არსებულ ყველაფერს, თვალყურს ადევნებდა მასში მომხდარ ცვლილებებს და სასაცილო იყო მისი აღფრთოვანების ყურება გაზაფხულზე ბაყაყების ყიყინის მოლოდინში და როგორ წავიდა პარკში ტბაში მათი "სანახავად". .

და კიდევ ერთი თვისება. ის არასოდეს ცდილობდა საკუთარი ცოდნის გამოვლენას ან ამით ტრაბახობას და ამიტომ ხშირად გვაოცებდა იმ ინფორმაციით, რომელიც არავის ეპარებოდა ეჭვი. ის კარგად იყო წაკითხული. იცოდა ლიტერატურა. სწრაფად კი არ ვკითხულობდი, მაგრამ მუდმივად. მიჰყვებოდა ახალ პროდუქტებს და გულწრფელ და მუდმივ ინტერესს იჩენდა თანამედროვეობის მიმართ.

მან უპირობოდ მიიღო ოქტომბრის რევოლუცია და მე არასოდეს მსმენია მისგან წუწუნი ან უკმაყოფილება საბჭოთა რეჟიმის მიმართ. ეს განსაკუთრებით ასახავდა მის სიბრძნეს და ცხოვრების გონიერ აღქმას.

როგორც გარეგნობით, ასევე შინაგანი მე-ს გამოვლინებით, მას ჰქონდა მისთვის უნიკალური ხიბლი. დახვეწილი იუმორი, შესაბამისი დაცინვა, არაფერი ზედმეტი, კარგი ხუმრობა, არაფერი ზედმეტი. ჭკვიანი, მშვიდი, დამამშვიდებელი ძველი მოსკოვური სტილის შეხებით. და როგორ გაიზარდა მოსკოვში! რა ათასობით ძაფით იყო დაკავშირებული მასთან! რამდენის თქმა შეეძლო ყოფილ რევოლუციამდელ მოსკოვზე.

როგორც მოსკოვის კონსერვატორიის ახალგაზრდა პროფესორი, კ.ნ. ატარებს მუსიკის გაკვეთილებს მდიდარი ოჯახირემიზოვი ზამოსკვორეჩიეში. მოსწავლე -

ხუჭუჭა ლიზოჩკა, უკვე ბერდება. ოთახების ამფილადია - მწვანე მისაღები, ლურჯი მისაღები, საკონცერტო დარბაზი. ლიზა ფორტეპიანოზე. პროფესორი დადის, ირგვლივ იყურება, მაგრამ პროფესორს მცირე მოთხოვნილება აქვს. სად წავიდეთ? რა არის წასვლის საბაბი? სახლს განსაკუთრებით მკაცრად მორცხვი სტილი აქვს. იქ სიტყვა „მთვრალი“ კი ითვლება უხამსად, ხმამაღლა სათქმელად უხეშად და შეცვლილია: „ის იყო p“ ან „ცოტა პ“. ასე რომ, პროფესორი, გვერდით მისაღები ოთახის ერთ-ერთ პალმის ხესთან შეჩერებული, გამოდის სირთულიდან და გაკვეთილი წესიერების დარღვევის გარეშე გრძელდება.

გადის მრავალი წელი. ლიზოჩკას ძმა, მოხუცი, მარტოხელა ექსცენტრიკი მათგან, ვინც, ანატოლ ფრანსის თქმით, ანათებს ცხოვრებას, იკავებს მოსკოვის უნივერსიტეტის ღარიბი სტუდენტების დახმარების საზოგადოების თავმჯდომარის პოსტს. ის სულ კეთილგანწყობილია და სიკეთე. აბა, მერე რევოლუცია და ის ხდება რომელიმე მცირე სამხედრო ნაწილის სამხედრო კლერკი, იღებს პენსიას და ჩნდება კონსტანტინე ნიკოლაევიჩის კონცერტებზე ფრაკით, წითელი არმიის ჩექმებითა და ხაკისფერი შარვლით. კ.ნ უცვლელად უგზავნის ბილეთებს კონცერტებისთვის და ხვდება ჩაის დასალევად. რა თქმა უნდა, ის ეხმარება მას. ზრუნავს მასზე. და ის, მომაკვდავი, უარს ამბობს კ.ნ.-ზე, რაც მას დარჩა, მშვენიერი ძველი დიდი საათია. კ.ნ. ძალიან ამაყობდა მათით და უყვარდა ისინი.

და რამდენი წარსულის ასეთი ძველი ნაშთები მოეყარა კ.ნ.-ს ირგვლივ... მე ვფიქრობ, რომ მისი თვით ეკონომიურობა და სიძუნწე თავისთვის მომდინარეობდა ამ მოხუცებისთვის პენსიების გამოკვეთის სურვილიდან.

1930 წელს კონსტანტინე ნიკოლაევიჩი ზამთარში ბოლშაია ნიკიცკაიას კონსერვატორიიდან გადასვლისას დაეცა და გონება დაკარგა. რა იყო მიზეზი, ჯერჯერობით გაურკვეველია. ან ეს იყო მიკრო ინსულტი, ან დარტყმა ტაძარში ლილვით. კ.ნ. შეიყვანეს პროფესორ ლამის ბინაში, კონსერვატორიის შენობაში. აქ ის სამი კვირა იწვა, რის შემდეგაც დიდი შიშით სახლში წავიყვანე. ამჯერად ყველაფერი კარგად გამოვიდა. არანაირი შედეგი არ დარჩა. Ადრე გაზაფხულიკ.ნ ალაბინოში გადავიდა და შემოდგომამდე ცხოვრობდა.

ბოლოს კ.ნ.-ს ალაბინოში ყოფნის შესაძლებლობა 1933 წლის ძველი ახალი წელი იყო. მარტო ვიყავით. ანთებულ ბუხართან ვისხედით და თავისუფლად ვსაუბრობდით და სამ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში არ წარმოვიდგენდით, რომ განშორების წინ ვიყავით. დაპატიმრებები იყო მთელი ქვეყნის მასშტაბით. მარცხნივ და მარჯვნივ მიჭერდნენ. ნდობა ხვალარავის ჰქონდა. იყო ექიმების დაკავებებიც, უფრო მეტიც, ჩემთან ახლოს მყოფი წრიდან. რა თქმა უნდა, ამან იმოქმედა ჩვენს კეთილდღეობაზე. არ იყო დეპრესიული, მაგრამ შფოთვა და წუხილი არ გვტოვებდა. თორმეტი საათის შემდეგ კ.ნ ფორტეპიანოსთან დაჯდა და დიდხანს უკრავდა. დავამთავრე, როგორც ყოველთვის, "იავნანათი".

1934 წლის 8 იანვარი. სოლი. ”ძვირფასო მიხაილ მიხაილოვიჩ! გილოცავ ახალ წელს და ვისურვებ, რომ ეს უფრო ადვილი იყოს შენს ცხოვრებაში, ვიდრე წინა. გწერთ კლინიდან, ჩაიკოვსკის სახლმუზეუმიდან, სადაც სამი დღით ვიყავი წასული.

დღეს გავედი სასეირნოდ და ჩავისუნთქე სუფთა, სურნელოვანი ჰაერი, არა როგორც მოსკოვის ჰაერი. - გაიხსენა ალაბინომ. აქ იშვიათად მოვდივარ, მაგრამ ყოველთვის აღფრთოვანებული ვარ, როცა პიოტრ ილიჩის ოთახებში შევდივარ. ზოგადად, აქ არის ბევრი რამ, რაც აღვიძებს მოგონებებს ჩემს უმცროს წლებთან. აქ არის იგივე დაუღალავი რეჟისორი ჟეგინი, რომელმაც ცუდად იგრძნო თავი - მას აქვს სკლეროზი და რატომღაც მე ის დიდად არ მომწონს. ჩვენ თანატოლები ვართ, მაგრამ ვფიქრობ, რომ ის ჩემზე ბევრად ძლიერია. მაგრამ ვინ იცის?

თავს საკმაოდ კარგად და ბევრად უკეთ ვგრძნობ, ვიდრე ზაფხულში. არ მინდა პროფესორ ხოროშკოსთან წასვლა. ეს გამოკვლევები ჩემზე დამთრგუნველად მოქმედებს. იქნებ წავიდე ფრომგოლდის სანახავად, რადგან მომეწონა. დიახ, და ის ჯერ კიდევ არ არის მონადირე.

ლენინგრადში ვიყავი. უკრავდა სამჯერ (სიმფონიური, სოლო და კონსერვატორიის სტუდენტებისთვის). პირველ კონცერტამდე ძალიან ვღელავდი, მაგრამ სცენაზე თავს დამაკმაყოფილებლად ვგრძნობდი. ნაწილობრივ ძალიან წარმატებულად ვითამაშე და მიღებას ვერ ვუჩივი. იმედი მაქვს, რომ ჩემი გზა ლენინგრადის ბაზარზე ახლა მნიშვნელოვნად გაფართოვდა.

შეიძლება უკრაინაში წავიდე, მაგრამ ცაში მაინც ღვეზელია.

არ მახსოვს, მოგწერე თუ არა, რომ ნოიჰაუსი ზაფხულიდან მძიმედ ავად არის. დიფტერიის შემდეგ მას განუვითარდა პოლინევროზი, აგვისტოდან კი ყოველგვარი მოძრაობის გარეშე იწვა. ახლა ის ბევრად უკეთ არის და მათ მოახერხეს მისი გადაყვანა კრემლის საავადმყოფოში.

20 იანვარს არის დამამთავრებელი გამოცდები. ისინი ამთავრებენ: ეგოროვი, სოროკინი, ფლაიერი და სხვები, რომლებსაც არ იცნობთ. ამის გამო არდადეგებზეც მიწევს პედაგოგიკა, რაც ძალიან დავიღალე. Იცი? ჩემი თქვენთან მოგზაურობის თქვენი გეგმა არც ისე მიზანშეწონილად მეჩვენება. მთელი საქმე იმაშია, თუ როგორ განვითარდება მოვლენები თქვენს ჯანმრთელობასთან და სხვა საკითხებთან დაკავშირებით გაზაფხულამდე.

Მშვიდობით ახლა. თქვენი, კ.იგუმნოვი.

P.S. ძალიან კმაყოფილი ვარ თქვენი წერილების მშვიდი და რაღაცნაირად განათლებული ტონით. ჩემს ტფილელ მეგობარ ანანოვშიც მსგავსს ვამჩნევ. რაღაც ბრძნული შენიშვნაც ჰქონდა. ყველა არ ახერხებს მის განვითარებას საკუთარ თავში.

მეორე დღეს მითხრეს სოლოგუბის ლექსის შესახებ, რომელიც მომწონს. სრული სიზუსტის გარანტიის გარეშე, მინდა მოგაწოდოთ:

დღე კარგია მხოლოდ საღამოს,

გჯეროდეთ ბრძნული კანონი:

დილით - ყველა დაბნეულობა და ტყუილი

და აჯანყებული ეშმაკები

დღე კარგია მხოლოდ საღამოს,

სიცოცხლე უფრო ნათელია, რაც უფრო ახლოს ხარ სიკვდილთან.

ვისურვებდი, რომ ეს სიცხადის გრძნობა, რომელიც ზოგჯერ ჩემთვის ნაცნობია, სრულიად გამყარებულიყო“.

1934 წლის 3 ოქტომბერი. მოსკოვი. ”ძვირფასო მიხაილ მიხაილ მიხაილოვიჩ! გამოგიგზავნით ჩემს "შოკოლადის მისალმებას". უახლოეს მომავალში მოგწერთ ან ფოსტით ან შესაძლებლობით. კარგად ვცხოვრობ. ტიბერდში მაინც გავაუმჯობესე, მაგრამ ზოგადად, რა თქმა უნდა, უფრო სწორი რეჟიმი უნდა დავიცვა. Ყველაფერი საუკეთესო შენ. კ.იგუმნოვი“.

1935 წლის 27 აგვისტო. გორკი, აპრელევკასთან. ”ძვირფასო მიხაილ მიხაილოვიჩ! მინდა მოგწეროთ წერილი ალაბინის მეზობელი რაიონიდან, კერძოდ, გორკიდან, სადაც სამხრეთში წასვლის ჩვეული წესის საწინააღმდეგოდ, ზაფხულის შვებულებაში მოვხვდი.

მე ვცხოვრობ ყოფილი ქონებაკრუგლიკოვები ორ ოთახში ნათესავის, ვერა ვლადიმეროვნას (ბახრუშინა) (კვებითი) მეთვალყურეობის ქვეშ. ფორტეპიანო გადავიყვანე დიდი წუხილითა და ხარჯებით. არ ვიცი კარგი იქნება თუ არა დასვენების შედეგი.

ჩემთვის მშვიდია აქ ცხოვრება, მშვენიერი ადგილია, მაგრამ, რა თქმა უნდა, ტიბერდში დასვენებას არ ჰგავს. ჯერ ერთი, მხოლოდ 23 ივლისს გადავედი. მეორეც, ამინდი ნახევრად დამთრგუნველია და მესამე, ბევრს ვვარჯიშობ.

რაც შეეხება ნერვულ სისტემას, უეჭველად დაუბრუნდა ნორმალურ ფორმას, მაგრამ რაც შეეხება ფიზიკურს, ყველაფერი არ მომწონს. კარგი იქნებოდა შვებულება სექტემბრამდე გამეგრძელებინა და ზღვაზე მაინც წავიდე, მაგრამ რატომღაც ვყოყმანობ ამაზე საუბარი. ამასობაში წელი, როგორც ყოველთვის, გადატვირთული იქნება და მე ვაპირებ გამოსვლას. ვფიქრობ, მუსიკალურად გორკიმ თავისი საქმე გააკეთა. ტოლერანტულად თამაშის სურვილი და უნარი, რაც გაზაფხულზე მქონდა და სრულ დაბერებაზე მაფიქრებინა, აღმოიფხვრა. მე ვიცი, რომ ახლა, მუშაობის შემდეგ, უკეთესად დავიწყე თამაში.

სწორედ აქ ჩნდება კითხვა: შევწყვიტო მუშაობა სამხრეთში სამოგზაუროდ და ძალა მოვიპოვო, თუ გავაგრძელო და გზაში რაიმე მკურნალობა მივიღო?!

უნდა გითხრათ, რომ წლის ბოლოს განწყობის დიდი ვარდნა განვიცადე. რატომღაც ყველაფერი მოსაწყენი იყო და ნამდვილად არაფერი მჭირდებოდა. ამის რამდენიმე მიზეზი არსებობს: შთაბეჭდილებების ერთფეროვნება, რომელიც დაკავშირებულია მხოლოდ მუსიკასთან და მით უმეტეს პედაგოგიასთან, სამსახურიდან დაღლილობასთან და საკავშირო კონკურსის ჟიურისთან, კონსერვატორიაში „ცხოვრებაში წვრილმანები“, იანვრის შემდეგ თითქმის სრული მხატვრული უმოქმედობა, ბოლოს და ბოლოს, ასაკი, რომელშიც მარტოობა უფრო მძაფრად იგრძნობა, რომელიც ჩამოყალიბდა საყვარელი ადამიანების გარდაცვალებისა და წასვლის შედეგად. შედეგი იყო დიდი აპათია. არ ვიცი, მისი გამო აღმოვჩნდი თუ არა აქ. თუმცა, ეს მთლად ასე არ არის: მე მჭირდებოდა საკუთარი თავის გამოცდა შრომით, რომ მენახა თუ არა წინსვლა. წინააღმდეგ შემთხვევაში, რა თქმა უნდა, წავიდოდი ტიბერდაში, სადაც ყოველთვის ვხალისობ და ვხვდები სხვა სამყაროდან. ეს საშინელებაა: ან ხედავ მხოლოდ შენი პროფესიის ადამიანებს, ან ისარგებლებ იმ ადამიანების საშინაო გარემოთი, თუმცა ძალიან სასიამოვნოა, მაგრამ სრულიად შორს არიან შენი ცხოვრების მოძრავი წყაროებისგან, როგორც მხატვრული, ისე პირადი და ყველანაირი. სხვათა. როგორც ჩანს, ჯერ კიდევ მჭირდება დროის დაჭერა და საზოგადოებაში გასვლა, თორემ ბოლო ერთი წელია ჩემთან არავინ მოსულა და არც არსად ვყოფილვარ.

აბა, ის გუნება-განწყობილებას დაღვრის. დიდი ინტერესით ველი თქვენს წერილს. ძალიან მინდა ალაბინოში წასვლა, მაგრამ ჯერ-ჯერობით მთელი სიბინძურე ხელს უშლის. კარგი, ნახვამდის, ყველაფერი საუკეთესო. ხელი მოკიდე. შენი, კ.ნ.იგუმნოვი“.

1936 წლის დასაწყისში დავბრუნდი მოსკოვში და ჩამოსვლის პირველივე დღეს კონსტანტინე ნიკოლაევიჩი მოვიდა ჩემთან.

Ერთი და იგივე. დაბერება არ შემიმჩნევია. ალბათ ჩემს ფეხებში ცოტა ნაკლები ნდობაა. მაგრამ ჩემი თავი სუფთაა. ყველაფერში დიდი ინტერესია. ცხოვრებაში სასაცილო საგნები აღიქმება და აღინიშნება ნათლად და ნათლად.

ტურგენევი ამბობს: „სიბერემდე გულის ახალგაზრდობის შენარჩუნება რთულიცაა და თითქმის სასაცილოც. კმაყოფილი შეიძლება იყოს ის, ვისაც არ დაუკარგავს რწმენა სიკეთისადმი, ნებისყოფის მუდმივობა და აქტივობის სურვილი“. კ.ნ.-ს ჰქონდა ეს ყველაფერი. ცხოვრობდა სრული მხატვრული ცხოვრებით და ყოველწლიურად უკეთ და უკეთ უკრავდა. და ეს მას ასაკის სიბრძნემ, მანამდე უცნობის ცოდნამ და წინსვლის ძლიერმა სურვილმა მისცა.

ის მხიარული იყო. მხიარული და ტკბილი საუბარი. წარმატება მასში აისახა კეთილშობილური თავდაჯერებულობით, მოკრძალებული ღირსებითა და ხალხის მიმართ კეთილგანწყობით.

მომდევნო რამდენიმე წლის განმავლობაში, ჩვენ მუდმივად ვურთიერთობდით საერთო ნაცნობების წრეში, ვსტუმრობდით როგორც მას, ასევე მე. კონცერტებზე გავიცანით. კონცერტების შემდეგ კ.ნ.-მ თავისი მეგობრები დაპატიჟა და ეს საღამოები ძალიან სასიამოვნო იყო. კომპანია ყველა კაცი იქნებოდა. საუბარი იყო მშვიდი, მარტივი და მხიარული. მიირთვით მსუბუქი საჭმელი, ყურძნის მშრალი ღვინო და ჩაი. საქმეებს ერთად მართავდნენ. როგორც წესი, მუსიკა არ იყო. გვიანობამდე დავრჩით და კარგად გატარებული საღამოს განცდით წავედით.

ზაფხულის ნაწილი მოსკოვში ცხოვრობდა, კ.ნ.-ს უყვარდა ქალაქგარეთ ყოფნა და განსაკუთრებით უყვარდა კოლომენსკოე. დიდხანს ატარებდა იქ და ხშირად. ერთ ზაფხულს ისტრას მახლობლად აგარაკზე ცხოვრობდა და მე მასთან დავრჩი. მახსოვს მშვენიერი მწვანე სივრცეები, მდინარე, ცურვა, ახალგაზრდები თავიანთი მხიარული დინჯით და K.N. როგორც ამ ყველაფრის სული.

კ.ნ.-ს ცხოვრებაში ამ ომისწინა წლების დიდი მოვლენა იყო მისი დაჯილდოება რესპუბლიკის სახალხო არტისტის წოდებით და იუბილე 45 წლის მხატვრულ და 40 წლიანი მასწავლებლის მოღვაწეობის გამო.

არ გავიმეორებ იმას, რაც ყველამ იცის. მხოლოდ აღვნიშნავ, რომ ეს წლისთავი მოიცავდა უამრავ გულწრფელ აღიარებას და ნამდვილ მეგობრულ მონაწილეობას. ამ დღესასწაულის დღეებში განსაკუთრებით მომეწონა დღის გმირი. დიდი წარმატებისგან სულაც არ იყო თავბრუსხვევა. რა თქმა უნდა, მას სიამოვნებით მიიღო ასობით მისალოცი დეპეშა, მოუსმინა მის ქება-დიდებას და მიიღო მრავალი საჩუქარი, მაგრამ ამან ხელი არ შეუშალა მას საკუთარი შესწორება შეეტანა „საიუბილეო აჟიოტაჟში“ და იუმორით გადმოსცა სასაცილო, გარდაუვალი. ყველა ეს შემთხვევა.

დადგა 1941 წლის ზაფხული. კონსტანტინე ნიკოლაევიჩი კომპოზიტორ ვასილენკოსთან ერთად ცალკე სახლში დასახლდა თავის აგარაკზე ტურისტში.

იქ თავს მარტოსულად გრძნობდა. ის ასხამდა. არ იცოდა სად წასულიყო. შემდეგ დაიწყო საჰაერო თავდასხმები. მან ისინი ძლიერად მოიტანა. მოსკოვში მიმიზიდა, მოსკოვიდან აგარაკზე. და ამ დროს მთავრობის კეთილგანწყობილმა ზრუნვამ ის სხვა პირებთან ერთად ეგრეთ წოდებული „ქვეყნის ოქროს ფონდიდან“ ნალჩიკში წაიყვანა.

1941 წლის 17 სექტემბერი. ნალჩიკი. ”ძვირფასო მიხაილ მიხაილოვიჩ! ჩკალოვისგან შენგან სიახლე მივიღე. მე კი მას მოსკოვიდან ველოდებოდი. როგორც ჩანს, სიბერეში ორივეს ჩვეული ცხოვრების დატოვება მოგვიწია.

აქამდე კარგად ვცხოვრობ, მაგრამ, რა თქმა უნდა, არა მხიარულად და ძალიან მარტოსულად. რატომღაც არავინაა ჩემი გემოვნებით.

რამდენად მტკიცედ და მტკიცედ დავსახლდით აქ - ვინ იტყვის? სხვათა შორის, აქ არის კაჩალოვი, ნემიროვიჩი და ა.შ.

მე ვცხოვრობ სასტუმროში. დასასვენებელ სახლში ოთახის მოწყობა არ იყო საჭირო. ასე რომ, მე გამოსვლის გზაზე ვარ და შესაძლოა, ეს უკეთესი იყოს, ვიდრე ყოველთვის იქ ყოფნა აშკარად. Ყველაფერი საუკეთესო. კ.იგუმნოვი“.

2 ოქტომბერი. ნალჩიკი. ”ძვირფასო მიხაილ მიხაილოვიჩ! გეკითხებით, რა გეგმები მაქვს ზამთრისთვის? მაგრამ მე თვითონ ვერაფერს ავაშენებ, რადგან ყველაფერი ხელოვნების კომიტეტზეა დამოკიდებული.

ამ დღეებში რამდენიმე ადამიანმა მოსკოვში დაბრუნების ნებართვა მიიღო. კომიტეტი არ უწყობს ხელს ასეთ დაბრუნებას. და მე ვფიქრობ, რომ ახლა ნამდვილად არ არის დაბრუნების მიზეზი, რადგან მოსკოვში ჩვენი ცხოვრების მდგომარეობა არ არის უკეთესი, ვიდრე იმ მომენტში, როდესაც კომიტეტმა გადაწყვიტა ჩვენი აქ გაგზავნა.

აქ ჩვენ ახლა ნორმალურად ვცხოვრობთ. საცხოვრებელი გარემო კარგია. მაგრამ ამინდი ბოლო კვირანახევრის განმავლობაში იყო სრულიად კაპრიზული, არასეზონური. დღეები ცივი და წვიმიანია (ლენინგრადის ნოემბერი) და ბოლო ორი დღის განმავლობაში ყველაფერი სველი თოვლითაც კი დაიფარა. მთები ვერცხლისფერია იქაც, სადაც არ უნდა იყოს. დღეს მზე გამოჩნდა და ირგვლივ ყველაფერი დნება, რა თქმა უნდა, დაბლობზე.

ახლა განსაკუთრებული განზრახვა არ მაქვს ტაშკენტთან დაკავშირებით. ორი თვის წინ - შეიძლება მიზანშეწონილი იყო, მაგრამ ახლა, ჭორების მიხედვით, ყველა იქ გადაიყვანეს მუსიკალური დაწესებულებებილენინგრადი. და ამიტომ, მე შეიძლება სრულიად უმუშევარი დავრჩე იქ. აქ ისევ გუნდთან ვარ და, შესაბამისად, მაქვს გარანტია, რომ არ დავივიწყო.

შენ მეკითხები - აქ ვინმე ახლობელი მყავს? პასუხი, არსებითად, შეიძლება იყოს მხოლოდ უარყოფითი, თუ ვგულისხმობთ წარსულ ერთობლივ გამოცდილებაში დაფუძნებულ კავშირს. ლამი და ნეჩაევი აქედან სამ კილომეტრზე დაშორებით დასასვენებელ სახლში ცხოვრობენ და მათ თითქმის არ ვხედავ. დანარჩენ საზოგადოებას შორის არიან ადამიანები, რომლებიც უბრალოდ უსიამოვნოა და არიან ადამიანები, რომლებიც ნევრასთენიურები არიან, ან უბრალოდ უცხოები. ყოველ შემთხვევაში, არავინაა, ვინც ახლოდან მიცნობს, როგორც პიროვნებას, ამიტომ აქ მეგობრული კომუნიკაცია არ მაქვს. ეს

რა თქმა უნდა, ძალიან სამწუხარო და საშინელიც კი იქნებოდა, თუ ავადმყოფობა ან სხვა უბედურება მოხდა.

გუშინ მივიღე წერილი ჩემი ძმისგან, სერგეი ნიკოლაევიჩისგან და მასზე ვნერვიულობ. ის ხარკოვშია და, რა თქმა უნდა, იქ ძალიან მოუსვენარი ვითარებაა. წერილი, თუმცა ნერვიულობას მოკლებულია, მაგრამ ძალიან სევდიანია, თითქმის გამოსამშვიდობებელი. ის 77 წლისაა, მისი ცოლი 71-ის და მე არ ვიცი როგორ დავეხმარო მათ და მეშინია, რომ უძლური ვარ.

დაწერეთ რა იცით შურა ეგოროვის შესახებ. მე არაფერი ვიცი მის შესახებ. ზოგადად, მე ცოტა ვიცი მოსკოველების შესახებ, რადგან ყველა შემოიფარგლება მოკლე ღია ბარათებით. Საუკეთესო სურვილებით. თქვენი, კ.იგუმნოვი.

P.S. მე გაგაცნობთ იქ ჩემი დროის შესახებ. ზოგადად, ცოტა მოსაწყენია არაფრის გაკეთება. ფიზიკურად თავს კარგად ვგრძნობ. Გთხოვ დაწერე."

2 ნოემბერი. ნალჩიკი. ”ძვირფასო მიხაილ მიხაილოვიჩ! იმედი მაქვს, რომ თქვენ მიიღეთ ჩემი რეგისტრირებული წერილი. ნალჩიკში ვცხოვრობ, როგორც ადრე, თუმცა ჩვენი ჩამოსვლის შემდეგ საერთო სურათი გარკვეულწილად გაუარესდა. მე პირადად მინდა აქ გავატარო ზამთარი, თუ არაფერი შეიცვლება. მაგრამ ამისთვის Ბოლო დროსარის ტენდენცია მთელი ჯგუფის თბილისში გადმოსვლის. ეს რამდენიმე დღეში უნდა მოგვარდეს. უშაკოვები და ჩემი ლეონოვები გაემგზავრნენ ტაშკენტში. თითქოს არც იქ დავამთავრებდი.

თბილისის საწინააღმდეგო არაფერი მაქვს, მხოლოდ აქ ძვირია და ნაკლებად მოსახერხებელი, მაგრამ აქ შემოსავალი არ არის. ხელფასები კონსერვატორიიდან შემოდის ნელ-ნელა და რამდენ ხანს.

მიქ. მიხ., ჩემთან კომუნიკაციის შეწყვეტის შემთხვევაში მისამართს მოგცემთ, ჩემთან დაკავშირებით. Არ გაბრაზდე.

კოცნა. კ.იგუმნოვი“.

23 ნოემბერი. ნალჩიკი. ”ძვირფასო მიხაილ მიხაილოვიჩ! გაცნობებთ, რომ ჩვენი მთელი ჯგუფი ხვალ მიემგზავრება თბილისში. ნაღდი ფულით წასვლის საფუძველი არ არის, მაგრამ ნემიროვიჩი დაჯდა, დანარჩენები კი მას მიჰყვნენ (თითქოს სულელურად).

თბილისში, ალბათ, კარგ სამსახურს ვიშოვი, მაგრამ ჩვენი მრავალოჯახიანი საშუალო გლეხები იქ ყვირიან, რადგან იქ ცხოვრება ძვირია.

დიდი ხანია არაფერი ვიცი შენზე - სამჯერ მოგწერე. თქვენი, კ.იგუმნოვი“.

19 დეკემბერი. თბილისი. ”ძვირფასო მიხაილ მიხაილოვიჩ! ორი კვირაა, რაც მთელი ჩვენი ჯგუფი აქ გადმოვიდა. აქ ახლა ცხოვრება თითქმის ჩვეულებრივად მიედინება. კარგად დავსახლდი. მაქვს ოთახი პიანინოთი და სახლის მაგიდა. მინუსი ის არის, რომ არამთიან ნაწილში ვარ, რომელიც ცოტა შორს არის და ოთახი (როგორც ყველგან აქ) არ არის თბილი. ძალიან სასიამოვნოა აქ გამოსვლა. როცა კონვერტს ვიპოვი, დახურულ წერილს დავწერ. ხარკოვიდან ჩემი ძმისგან სიახლე არ არის. მე მეშინია მისთვის.

Ყველაფერი საუკეთესო. კ.იგუმნოვი“.

1942 წლის 2 მაისი. თბილისი. ”ძვირფასო მიხაილ მიხაილოვიჩ! დიდი ხანია არ მომწერია და მართლა ვნანობ ამას. კარგად ვცხოვრობ. უარესად ვჭამ, ვიდრე ორი თვის წინ, მაგრამ მაინც ასატანია. წონაში ბევრი დავიკელი, მაგრამ ჯანმრთელად მეჩვენება. არ ვიცი, რამდენად სასარგებლო იქნება ჩემთვის გოგირდის აბაზანები წონის დაკლებაში

მიიღეთ პოდაგრის ზოგიერთი პრობლემის აღმოსაფხვრელად. განწყობა, რა თქმა უნდა, ზოგადად არ არის მხიარული, მაგრამ მაინც მშვიდი. კმაყოფილი ვარ ფორტეპიანოზე ჩემი მუშაობით. ძალიან წარმატებულად გამოვედი (გარდა ერთი დროისა), დავიწყე უკეთესი თამაში და რაღაც ახალი ვიპოვე. დან პედაგოგიური მუშაობამიუხედავად ამისა, ბოლომდე ვერ გავუძელი. კვირაში შვიდი საათი მაქვს. თუმცა დავრწმუნდი, რომ ეს ტერიტორია უფრო უცხო გახდა ჩემთვის, ვიდრე ადრე.

სანამ ყველა აქ ვსხედვართ, ვფიქრობ, აგვისტო-სექტემბრამდე არსად გადაგვყავს. თუმცა, შემოდგომაზე, თუ მოსკოვი არარეალური აღმოჩნდება, შეიძლება ველოდოთ, რომ სარატოვში გადავიყვანთ, სადაც ახლა მოსკოვის კონსერვატორიის ნაწილია განთავსებული. ეს არ მახარებს. სარატოვში ცხოვრება აქაურზე უარესია და ზამთრის ატანა უფრო რთული იქნება.

ატმოსფეროს თვალსაზრისით, აქ ნამდვილად არ არის კარგი. ირგვლივ მცირე სიმპათიაა, მაგრამ მაინც არ არის ისეთი გაჭირვება, რასაც სარატოვის მაცხოვრებლები განიცდიან.

როგორ განვითარდება ჩემი ცხოვრება ომის შემდეგ, უცნობია. 17 აპრილს დ.ნ.უშაკოვი გარდაიცვალა. ეს დიდი დანაკარგია. უპირველეს ყოვლისა, კაცი მოკვდა, ლესკოვის სტილში რომ ვთქვათ, სწორი, ბოლომდე გასწორებული. ოცი წლის განმავლობაში არ მახსენდება დრო, როცა ამ „სისწორემ“ მიატოვა იგი. ამიტომ ხანდახან ყველაფერში არ ვეთანხმები, მაგრამ ეს იყო უბედური შემთხვევა. ერთი სიტყვით, მოსკოვში ყოფნისას ჩვენს ბინაში ყველაფერი კარგად იყო. როგორც არ უნდა დასახლდნენ ახლა.

გუშინ 69 წლის გავხდი. ეს რიცხვი თავისი მნიშვნელობით ჩემთვის უცხო ხდება. თუმცა, ჩემი ასაკის ადამიანები არ არიან ძალიან გამძლეები.

გუშინ რამდენიმე მოსკოველი მყავდა: ლამი, ნეჩაევი. ვისხედით და ვსვამდით ღვინოს, მაგრამ მხოლოდ დაკონსერვებული ატმის კონსერვების ჭამა შეგვეძლო. გამიხარდა მოსკოვის სახეები.

კარგი, ახლა ყველაფერი დასრულდა. არაფერია ცნობილი ჩემს ძმაზე, სერგეი ნიკოლაევიჩზე და მის ცოლზე... აბა, ჯანმრთელად იყავი.

კოცნა. კ.იგუმნოვი“.

18 აგვისტო. თბილისი. ”ძვირფასო მიხაილ მიხაილოვიჩ! თავს წესიერად ვგრძნობ. აკლიმატიზებული ვარ და სიცხეს არ ვგრძნობ. ჩვენ ჯერ კარგად ვცხოვრობთ, მაგრამ სიტუაცია სულ უფრო და უფრო რთულდება. როგორ არ დაგაგვიანდეს გამგზავრება, რაც შესაძლებელია საჭიროების შემთხვევაში. მაგრამ ჩვენ არ მივიღებთ ინსტრუქციას ცენტრიდან, თუ რომელ ქალაქზე გავამახვილოთ ყურადღება. ჩვენ ახლა ვრჩებით, მაგრამ რამდენ ხანს?

Ყველაფერი საუკეთესო. თქვენი, კ.იგუმნოვი“.

27 სექტემბერი. ერევანი. ”ძვირფასო მიხაილ მიხაილოვიჩ! ჩემთვის სრულიად მოულოდნელად, ერევანში სამსახურში აღმოვჩნდი. ეს მოხდა ტაშკენტში წასვლის შესახებ მიღებული გადაწყვეტილების საწინააღმდეგოდ. მთელი ჯგუფი თბილისიდან 31 აგვისტოს დატოვა ბრევანის, ბაქოს, კრასნოვოდსკის გავლით. საცხოვრებლად ქალაქის არჩევანი მკაცრად არ იყო განსაზღვრული ხელოვნების ცენტრალური კომიტეტის მიერ. მათ მიუთითეს - ტაშკენტი, სარატოვი (ის, რა თქმა უნდა,

არავის მიზიდავს), სვერდლოვსკი, ფრუნზე და ა.შ. თბილისიდან გასვლას თავს ვიკავებდი, დიდხანს ვყოყმანობდი (იქ შემომთავაზეს პროფესორობა). ბოლოს გადავწყვიტე ტაშკენტში წასვლა. მართალია, ძნელად დავსახლდებოდი იქ კარგად, მაგრამ უშაკოვები იქ იყვნენ და ძალიან მკაფიოდ მეჩვენებოდა, რომ მათი მორალური მხარდაჭერა შემეძლო ვყოფილიყავი. შემდეგ არის დის ოჯახი, და ბოლოს, არის ლენინგრადის კონსერვატორია და მასთან დაკავშირებული შესაძლებლობა კომუნიკაციისა და როტაციისთვის. მუსიკალური გარემო. ეს ყველაფერი გავითვალისწინე და ტაშკენტში გავემგზავრე. თბილისში ჩასხდომის პირობები საშინელი იყო: სიბნელე (მატარებელი გავიდა დილის 2 საათზე), პორტისტების ნაკლებობა, ირგვლივ მიმოფანტული ნივთები. განსხვავებული ადგილებიერთი სიტყვით, ავნერვიულდი და, ალბათ, ამან საბედისწერო როლი ითამაშა და ვერ შემეძლო ჩემი ხასიათის შენარჩუნება: ერევანში დარჩენის საშუალება მივეცი ადგილობრივი კონსერვატორიისა და კომიტეტის წარმომადგენლებს, რომლებიც შეიკრიბნენ. ჩვენ სადგურზე, მატარებელში. ჩემმა ამხანაგებმა არ შემიშლიეს ეს ნაბიჯი და უმეტესწილად თანაგრძნობით იყვნენ ჩემი ერევანში დასახლების მიმართ. მაგალითად, ლამმა, მიასკოვსკიმ და გოლდენვაიზერმა იფიქრეს, რომ მე აქ უკეთესი ვიყავი. ასე რომ, მე გავტეხე მარშრუტი ერთ საათში და უკვე ერთი თვეა აქ ვარ.

ყოველდღიურ ცხოვრებაში საწუწუნო არაფერია, მაგრამ ფსიქიკურად თავს ძალიან დამძიმებულად ვგრძნობ.

აქ ჯერ სიმშვიდეა და სიწყნარეა და გართულების შემთხვევაში გადაყვანას მპირდებიან, მაგრამ ახლა დაბმული ვარ: 1 ნოემბრიდან ვიწყებ მუშაობას. დამთრგუნველია, რომ დარწმუნებული არ ხარ საყვარელ ადამიანებთან ურთიერთობაში. Რა უნდა ვქნა? მარტო ვერსად წავალ. მე სარისკო ნაბიჯი გადავდგი – უბრალოება საკმარისია ყველა გონიერ კაცს.

მე მივიღე შენი საფოსტო ბარათი. Გმადლობთ. მალე დავწერ უფრო მეტს, მაგრამ ჯერ ნახვამდის. ალბათ სისულელე იყო, მაგრამ ღმერთი მოწყალეა. თქვენი, კ.იგუმნოვი“.

1 ნოემბერი. ერევანი. ”ძვირფასო მიხაილ მიხაილოვიჩ! ერევანში ძალიან მშვიდად ვცხოვრობ. არასრულფასოვნად ვგრძნობ თავს. კონსერვატორიაში ჯერ დაღლილობის გარეშე ვმუშაობ, დღეში დაახლოებით სამი საათი ვმუშაობ ჩემთვის. ცხოვრება მშვიდად, აურზაურისა და თბილისური შეძახილის გარეშე მიედინება. ერთი სიტყვით, სიბერეს შეეფერება ყოფიერების ხასიათი. IN მთვარით განათებული საღამოებიგამოვდივარ (ოპერაში და ბალეტში ვიყავი), სამში სიმფონიური კონცერტები, სამ-ოთხ სხვა ნაცნობ ოჯახში. დღეს დილით თვალწარმტაცი მუზეუმში ვიყავი, საღამოს კი ისევ ვუყურე "დიდი ვალსი". კინოდან დაბრუნებისას ვწერ. ნახატმა გამახსენა ლენინგრადი, სადაც პირველად ვნახე და ისევ ვიგრძენი, როგორი შეუქცევად წარსული იყო წარსული და როგორ არაადეკვატურად ვაფასებდით მშვიდობიანი ცხოვრების კურთხევებს.

როგორც ხედავთ, ერევანში ცხოვრება ცუდი არ არის. ძალიან სასიამოვნო ამინდი. დღეს 15 გრადუსი ცელსიუსი იყო. ღამით წვიმს, დღისით კი მზიანია. თითქოს, გარკვეული ინფორმაციით ვიმსჯელებთ, ზამთარს მშვიდად გავატარებთ. ისე, ზამთრის შესახებ პროგნოზირება რთულია.

ფიზიკურად თავს კარგად ვგრძნობ და დაახლოებით სამი კილო დავიკელი. ჩემი განწყობის კუთხით, დღეების განმავლობაში ვგრძნობ სინანულს, რომ ტაშკენტელებთან არ ვაკავშირებ. ხანდახან ვწუხვარ და მახსენდება შორეული რამ

და ახლო წარსული. ხანდახან მეშინია, რომ მეზობლების ნახვის გარეშე მოვკვდები. ზოგადად, ის შორს არის ისტერიისგან და სიმშვიდისგან.

იცოდით, რომ ლენინგრადის ნიკოლაევი გარდაიცვალა 11-ში. ვწუხვარ მასზე. ბოლოს და ბოლოს ის ჩემი ძველი მეგობარი იყო ( წელზე ახალგაზრდა 7-8-ზე).

კარგი, ბოდიში, ყველაფერი საუკეთესო. თქვენი, კ.იგუმნოვი“.

23 აპრილი. ერევანი. ”ძვირფასო მიხაილ მიხაილოვიჩ! რამდენი ხანია არ მიწერია. არც კი ვიცი როდის დავწერე ბოლო წერილი. იმ პერიოდში ცენტრალური ღონისძიება იყო ჩემი მოგზაურობა 20-დან 30 მარტამდე თბილისში. მოგზაურობამ წარმატებით ჩაიარა, სპექტაკლებმა კარგად ჩაიარა. სამწუხაროდ, ამინდი იყო მკვლელი: სრულიად სველი თოვლი, ნესტი, ტალახი.

როგორ მიდის საქმე მოსკოვთან? ერთ დროს დარწმუნებული ვიყავი, რომ შემოდგომამდე იქ ვიქნებოდი, მაგრამ ახლა ისევ ისე არ ვარ დარწმუნებული. მიუხედავად ამისა, დაბრუნების დროა. როგორ განვითარდება ჩემი ცხოვრება ახლა იქ? დიდი ხანია არანაირი ინფორმაცია არ მაქვს ბინიდან.

მე ვცხოვრობ აყვავებულად, მაგრამ ძალიან დუნე და იზოლირებულად. წლებმა თავი დააღწია და ფიზიკურად თავს უფრო ცუდად ვგრძნობ, ვიდრე შემოდგომაზე. დამაკმაყოფილებლად ვჭამ, თუმცა ყველაფერი ძალიან გაძვირდა.

დაახლოებით ორი კვირის წინ ძალიან ვნერვიულობდი. ფაქტია, რომ გადავწყვიტე ექიმთან მისვლა. მე მივმართე უკვე მოხუც მამაკაცს, რომელსაც ძალიან კარგი რეპუტაცია ჰქონდა და ვუთხარი ჩემი ყველა უძლურება. მან გამსინჯა და მკურნალობა დამინიშნა. როდესაც მასთან წამლის განმეორებისთვის მივედი, შემთხვევით დავინახე ჩემი სამედიცინო ისტორია, რომელშიც ნათქვამია: „მოსწავლეების უპასუხო რეაქცია“. მიუხედავად იმისა, რომ მე არ განმიცდია რაიმე ახალი, აქამდე უცნობი მტკივნეული ფენომენი, მაინც ძალიან აღელვებული ვიყავი და მეგონა, რომ დამბლის რეგიონში მოგზაურობის ბილეთი მივიღე. ვთხოვე დაზუსტება. მითხრეს, რომ ცვლილებები დღევანდელი არ არის, პარალიზებასთან არანაირი კავშირი არ აქვს და იოდი არ დაუშვებს რაიმე სერიოზული ფენომენის განვითარებას. არ ვიცი ყველაფერი ისეა, როგორც თქვა, მაგრამ ნელ-ნელა გამოვცოცხლდი და ვიწყებ ფიქრს, რომ ყველაფერი გამოვა. თქვენ წარმოიდგინეთ ჩემი განწყობა - უცნაურ ქალაქში, საყვარელი ადამიანების გარეშე, 70 წლის ასაკში.

ახლა გამხნევებული ვარ. და ვინ იცის - იქნებ მან დაუშვა შეცდომა მოსწავლეებთან? გადავწყვიტე აღარ მეჩვენებინა თავი არც ერთ ნევროლოგთან - კარგი, იოდზე უკეთესს მაინც ვერაფერს მოიფიქრებენ. ძალიან სამწუხაროა, რომ მალე ვერ გავიგებ თქვენს აზრს ამ ინციდენტთან დაკავშირებით. რა თქმა უნდა, ბევრი რამ შეიძლებოდა სხვაგვარად მომხდარიყო, 30 წლის წინ რომ შევხვედროდით. ხვალ გამოგიგზავნით დეპეშას და გამოგიგზავნით საჭირო და მნიშვნელოვან წერილს.

ახლა - ყველას და ყველაფერზე. რუმნევი ალმათიშია და შენზე გეკითხება. ერთი თვის წინ ჩემი სიძე დ.ნ ლეონოვი გარდაიცვალა ტაშკენტში 86 თუ 87 წლის ასაკში. ასევე არსებობს ჭორი (მილშტეინი იტყობინება სარატოვიდან), რომ იურა ბუბლიკოვი თითქოს ფრონტზე მოკლეს. თუ ეს ასეა, მაშინ შეინანე მას. ის იყო უხერხული, მაგრამ ნიჭიერი და, არსებითად, არცთუ ცუდი

კარგი, საკმარისია. იყავით ჯანმრთელი და წარმატებული. ხშირად მახსოვს ალაბინოს ცხოვრება. მე მაქვს აქაური სასახლის ფოტო ჩემს არქიტექტურულ კოლექციაში. ზოგადად, ძველი მეგობრები და ძველი გამოცდილება

ძალიან ვაფასებდი, განსაკუთრებით ამ დღეებში. ხელს ვკიდებ და ღრმად გკოცნი. თქვენი, კ.იგუმნოვი“.

და 1943 წლის 24 ნოემბერს სერგეი მიხაილოვიჩ სიმონოვმა მომწერა: ”კონსტანტინე ნიკოლაევიჩი ჩამოვიდა. ეს ჩამოსვლა დიდი ხნის წინ იყო მოსალოდნელი და მოუთმენლად, მაგრამ ეს მოხდა მოკრძალებულად და შეუმჩნევლად.

კ.ნ ჩვენ შორის ისე გამოჩნდა, თითქოს ორწლიანი არყოფნა არასოდეს მომხდარა. ერთი შეხედვით ცოტა შეიცვალა და მხოლოდ სცენიდან შეიმჩნევა სიბერე მის ფიგურაში და სიარულით, მაგრამ არა მსახიობობით. ჩამოსვლიდან ერთ კვირაში მან ორჯერ შეასრულა: სიმფონია ჩაიკოვსკის "ფანტაზიით" და სოლო კონცერტიჩაიკოვსკი. საოცრად თამაშობდა. ჩვენს კორიფეებთან შედარებით, ის, რა თქმა უნდა, ყველაზე უნიკალური პიანისტი და ყველაზე დახვეწილი მუსიკოსია“.

იმავე წლის 3 დეკემბერს მე მივიღე მეორე წერილი კონსერვატორიიდან ნ.ა.დომაშევსკაიასგან. მან მომწერა:

„იღუმნოვის კონცერტზე ვიყავი. მან საოცრად ითამაშა და განსაკუთრებით კარგად ჟღერდა მხოლოდ ჩაიკოვსკის "სეზონები". ამ ნაწილების უკეთესი შესრულება შეუძლებელია. საკონცერტო პროგრამა კოლოსალური იყო. შთაბეჭდილება დაუვიწყარი იყო. კონცერტის შემდეგ მივედით მის მოსალოცად. მის მხატვრულ ოთახში უამრავი ხალხი იყო. სიმონოვი მას ყველა დანარჩენის შემდეგ მიუახლოვდა და უკვე შურდათ, რომ ის უკანასკნელად ჩამოართმევდა ხელს კონსტანტინე ნიკოლაევიჩს. მაგრამ სხვანაირად აღმოჩნდა. თავიდან კ.ნ.-მ არ მიცნო, მაგრამ ვიღაცამ მიმიყვანა მასთან და მე მქონდა პატივი შემეხო ამ გენიოსის ხელი“.

მე და კონსტანტინე ნიკოლაევიჩი შევხვდით 1944 წლის საახალწლო შეხვედრაზე ვლადიმირიდან მოსკოვში ჩასვლისას. ის მაინც ტკბილი, ცოცხალი და მომხიბვლელია. გვიანობამდე დავრჩით. ღრმა ღამით წავედი მის გასაცილებლად ძველი მოსკოვის ხეივნებით ვსპოლნიდან სივცევ ვრაჟეკამდე. რამდენჯერ გაიარეთ ეს გზა, წყნარ, უკაცრიელ საათებში გათენებამდე გათენებულ ბინდიში?

ომი ჯერ კიდევ გრძელდებოდა. როგორ შეიცვალა ყველაფერი ჩვენს გარშემო და საკუთარ თავში. და რამდენი წავიდა. და ღმერთო ჩემო, რა სწრაფად ქრება კვალი ადამიანის სიცოცხლე. აბა, აქ ორივე ვცხოვრობთ.

კონსტანტინე ნიკოლაევიჩს არ ჰქონდა განცდა, რომ დასასრული გარდაუვალი იყო. მამამ დიდხანს იცოცხლა, დაახლოებით ოთხმოცდაექვსი წელი. კონსტანტინე ნიკოლაევიჩმა გადაწყვიტა მიბაძოს მის მაგალითს. შესაშური და ბრძნული დამოკიდებულება იყო. მან რატომღაც ინსტინქტურად გააცნობიერა, რომ სიბერე მაშინ მოდის, როცა მას ემორჩილება. და ეს იყო მისი ძალა და ახალგაზრდობის საიდუმლო.

იმ წლებში ვცხოვრობდი ვლადიმირში, ჩამოერთვა მოსკოვში ცხოვრების უფლება. მოსკოვს არცთუ იშვიათად და არცთუ ხშირად ვსტუმრობდი და ყოველ ჯერზე ვხვდებოდი კ.ნ.

”ძვირფასო მიხაილ მიხაილოვიჩ! ივლისი თითქმის დასრულდა და კონსერვატორიას ჯერ კიდევ არ გავცდით. ჩემს სამომავლო გეგმებს ჯერ არ მიუღია სტაბილური ფორმა, მაგრამ მჯერა, რომ მისი ნაწილი მაინც.

შემიძლია აგვისტოს გატარება თქვენთან ერთად. ამიტომ, ძალიან გთხოვ, თუ შენს ვარაუდებში არაფერი შეცვლილა, მითხარი, რა მჭირდება მოსამზადებლად მოგზაურობისთვის და ვლადიმირში ცხოვრებისთვის. ადრეული დაწყებააგვისტო მე ვერ გამოვალ, რადგან მილშტეინთან რაღაცაზე უნდა ვიმუშაო. შემომთავაზეს აგვისტოს გატარება პოლენოვში დასასვენებელ სახლში, მაგრამ სიმონოვის დარწმუნების მიუხედავად, უარი ვთქვი. ჯერ ერთი იმიტომ, რომ ვლადიმირში მგონი უფრო მშვიდია და მეორეც იმიტომ, რომ შენც გექნება უფლება ჩემზე განაწყენო. შენთან დიდხანს ვერ ვიცხოვრებ, რადგან სექტემბერში მივლინებით მივდივარ ერევანში და თბილისში. ამ დროს იქნება არამომაბეზრებელი კონკურსი და მიწვეული ვარ ჟიურიში. ვფიქრობ, უარი არ უნდა გვეთქვა, თუმცა სიშორის გამო ხანდახან ვყოყმანობ.

ზოგადად, თავს საშუალოდ ვგრძნობ, მაგრამ მგონია, რომ ლიტერატურული გარემოებების ტვირთი ჩემზე რომ არ დამიდოს, სრულიად ახალგაზრდა ვიქნებოდი. ყოველივე ამის შემდეგ, ვლადიმირშიც კი მომიწევს რაღაცის აღწერა ჩემი "შემოქმედებითი გზის" შესახებ, როგორც ახლა ამბობენ. მაგრამ კანონი მოსაწყენია და, ვფიქრობ, არსებითად უსარგებლო. ჩვენ ჯერ კიდევ უნდა დავასრულოთ ეს, რომ ეს ტვირთი მოვიშოროთ. ზოგადად, მომავალი ზამთარი სიმშვიდეს არ მპირდება. კლასი იმაზე დიდი იყო ვიდრე მჭირდებოდა და მინდოდა. მე ჯერ არ ვაპირებ თამაშის შეწყვეტას, მაგრამ ამისათვის საჭიროა სიახლე, მაგრამ საიდან იღებთ მას?

კარგი, კმარა ტირილი. დაველოდები თქვენგან დეტალურ ინსტრუქციებს - მგზავრობის მიმართულებებს და სხვა. თქვენი, კ.იგუმნოვი“.

გავიდა კვირები, გავიდა კონსტანტინე ნიკოლაევიჩის მიერ მითითებული ყველა ვადა, მაგრამ ის მაინც არ წავიდა. ბოლოს, 24 სექტემბერს, მივიღე მისგან შემდეგი წერილი:

„ძვირფასო M.M.! შენ ალბათ თავი დამანებე და, რა თქმა უნდა, მართალი ხარ. ჩემი ხასიათის ჩვეული ცუდი თვისება კი არ არის დამნაშავე, არამედ დიდი ალბათობით მტკივნეული ფიზიკური და ფსიქიკური მდგომარეობა, რომელშიც ამ ბოლო დროს ვიმყოფები და საიდანაც მხოლოდ ახლა ვიწყებ გამომოსვლას.

მთელი ზაფხული იყო ლაბორატორიები, რენტგენის ოთახი, კონსულტაციები, იოდი, ვიტამინები, ფიჭვის აბაზანები, მასაჟი.

სწორედ ეს გავაკეთე.

ტონი გამიუმჯობესდა და თვენახევრით მივდივარ ერევანში და თბილისში. წასვლის განსაკუთრებული სურვილი არ მაქვს, მაგრამ აქედან უნდა გავიქცე, თორემ მაშინვე ისევ მაწნილდება. ზამთრის მეშინია - დატვირთული იქნება ჩემთვის და ძალა აშკარად შემიმცირდა. კარგად, ეს იქნება დაახლოებით.

სომეხი მხატვრების გამოფენა ერთი კვირის წინ გაიხსნა. ძალიან კარგ შთაბეჭდილებას ტოვებს. ბევრი ახალი ნივთი. მისგან მომდინარეობს ერთგვარი მხიარული დამოკიდებულება ცხოვრებისადმი. ჩემი პატარა ფიგურა, რომელიც ფოტოდან არ მოგეწონათ, რეალურად ძალიან ცოცხალი და წარმატებული აღმოჩნდა და თანაგრძნობით შეხვდება.

კარგი, ნახვამდის ჯერ. კარგი იქნება, რაც შეიძლება მალე შეგხვდეთ. Ყველაფერი საუკეთესო. თქვენი, კ.იგუმნოვი“.

კონსტანტინე ნიკოლაევიჩის ჩამოსვლა ვლადიმირში მოხდა მხოლოდ მომდევნო წელს. ივლისში მე მივიღე მისგან დეპეშა:

„თავისუფალი ოცდამეხუთე. შეგიძლიათ მანქანის გაგზავნა და როდის? Გამაგებინე. იღუმნოვი“.

მითითებულ თარიღისთვის მე წავედი მის ასაღებად მშვენიერი მანქანით ვლადიმირის რეგიონალური აღმასრულებელი კომიტეტიდან და უსაფრთხოდ მივიტანე ჩემს ადგილზე. დაგეგმილი იყო, რომ კ.ნ.-ს გამოსვლოდა მაშინ მოწვეულ ექიმთა რეგიონალურ ყრილობაზე, მაგრამ როცა მასთან ერთად ინსტრუმენტს დავაკვირდით, ეს შეუძლებელი აღმოჩნდა.

თვენახევარი იცხოვრა ჩემთან და კარგად იცხოვრა. იგი ბევრით იყო დაკავებული ვლადიმირში, ვლადიმირ-სუზდალის სამთავროს უძველეს დედაქალაქში. ცნობილი მე-12 საუკუნის საკათედრო ტაძარი რუბლევის ფრესკებით. Ოქროს კარიბჭე. პრინცესას მონასტერი. სოფელი ბოგოლიუბოვო. შუამავლის ეკლესია ნერლზე. დაბოლოს, პაველის ქვეშ აშენდა თავად რეგიონალური საავადმყოფოს შენობა, რომელშიც ცხოვრობდა კ.ნ. ეს შენობა განადიდა გუბერნატორმა და მწერალმა 1802 წელს, პრინცმა ივან მიხაილოვიჩ დოლგორუკიმ, თავის ლექსში "ქოხი რპენზე":

ეს ის ეზოა, სადაც მეფობდა მგზნებარე გლები.

ბათუ მოვიდა და გაბრაზდა,

მგლის ბატკნებივით ერთი დარტყმით

ვლადიმირმა ყველაფერი ფერფლად გადაწვა...

ჩემი მზერა ამ სევდიანი სცენებიდან

ვცადე სხვა სახეობების ძებნა

დროის უახლესი ძეგლი

ხვდება შშმ პირთა ციხე.

არის თანაგრძნობა და სიყვარული

მიეცი თავშესაფარი დამსახურებას,

პური მშიერისთვის, ექიმი ავადმყოფობისთვის,

და ისინი კვებავენ ახალგაზრდა სისხლს.

და ვლადიმირში შეხვედრილმა ადამიანებმაც დაიკავეს და უმასპინძლეს მას. და მაშინ ჩემს დღიურში დავწერე: ”კონსტანტინე ნიკოლაევიჩი უკვე ორი კვირაა ჩემთან ცხოვრობს. ჩვენ მასთან ერთად ვართ მოთავსებული ჩემს პატარა ოთახში, თავად საავადმყოფოს შენობაში. ის შესანიშნავი ოთახიანია. მასში სენიალური არაფერია. ის უპრეტენზიოა. დელიკატური. ძალიან ტკბილი და თუნდაც ქცევით. მასთან ცხოვრება სიამოვნებაა.

საღამოობით, ის, ჩემი და და შვილიშვილი უბრალო სულელებს თამაშობენ ჩემი დის ტერასაზე („შესახვევების თამაში სურვილისამებრ არის“). KN ეს თამაში ნამდვილი სიამოვნებაა. მისი გატაცება თამაშის მიმართ ჩვენც გვაწუხებს. ჩვენ ყველანი ვგიჟდებით და ერთ-ორ საათს ვატარებთ გართობაში და უდარდელად. სირცხვილია, რომ კ.ნ. აღარ შეუძლია გრძელი სეირნობა, როგორც უყვარდა. ის დადის, მაგრამ არა შორს და ყოველთვის მარტოა“.

1946 წლის ზაფხულის დასაწყისში გადავედი საცხოვრებლად ტარუსაში, პატარა ქალაქში, მდინარე ოკაზე.

კონსტანტინე ნიკოლაევიჩმა იცოდა ეს ადგილი. 1914 წელს იგი ეწვია პერცოვს თავის იგნატოვსკოეს მამულში. ყოფილი გრაფიბუტურლინა და

როგორც კი ჩემს ნაყიდ სახლში დავბინავდი, ის ჩემთან მოვიდა.

ავად მივედი. მანქანიდან გასვლა გაუჭირდა. რადიკულიტი მაწუხებდა. სისუსტე, თავის ტკივილი.

1946 წლის ზაფხული ცხელი და მშრალი იყო. კ.ნ ჯერ ბაღში იწვა. შემდეგ ქვიშაში ოკას ნაპირზე და ძალიან მალე "თავი დაიბრუნა". და ისევე, როგორც ადრე ალაბინოში, მან დაიწყო მუშაობა. ყოველდღე ოთხ საათს მაინც თამაშობდა, საღამოობით კი დასვენების შემდეგ ჩვენთანაც თამაშობდა კარტის თამაშიყველა ერთი და იგივე უბრალო სულელები. შარადებსაც უკრავდნენ. ნაყიდ სახლში მემკვიდრეობით გადაეცა. ის ადრე ეკუთვნოდა S.V. Gerye-ს და ნადეჟდა ალექსანდროვნა სმირნოვას, მოსკოვის მალის თეატრის მხატვარს. მათგან დარჩენილი იყო თეატრალური გარდერობი და რეკვიზიტები. კ.ნ.-მ ძალიან ცოცხალი და უშუალო მონაწილეობა მიიღო შარადებში და მახსოვს, სხვა საკითხებთან ერთად, ტრიბუნაზე მღვდლის როლში, ახალგაზრდა წყვილის გვირგვინით. ეპიტრაქელის ნაცვლად პირსახოცი აცვია. დანაშაულის ნაცვლად - წინსაფარი. და ის, ყველაზე სერიოზული მზერით, კითხულობს ცნობილ სიტყვებს: "ცოლს ეშინოდეს ქმრის". და როგორ იყო წარმოდგენილი! და როგორ აწუხებდა ის!

1947 წლის 11 თებერვალი. ”ძვირფასო მიხაილ მიხაილოვიჩ! დიდი ხანია ვფიქრობ, რომ მოგწერო, მაგრამ გამოუსწორებელი ვარ და გადავდებ. მადლობა კომპლიმენტებისთვის. თითქოს ჩემი მოგზაურობა დასრულებულია და სხვა არაფერია მოსალოდნელი ან სურვილი ჩემი ცხოვრებისეული სიტუაციის სფეროში. ახლა მივედი ეპილოგზე და ცუდი იქნება, თუ შემთხვევით ვიცხოვრებ, როგორც, სამწუხაროდ, მთელი ცხოვრება ვიცხოვრე.

მე ვერასდროს შევძელი და, ალბათ, არც მიცდია ამისკენ, საკუთარი თავის მოწესრიგება, მაგრამ ახლა სიბერეში ეს უფრო ადვილი იქნებოდა ვნებების ჩაძირვის გამო და ამავდროულად უფრო რთული სიცოცხლისუნარიანობის დაქვეითების გამო. ფიზიკური კეთილდღეობის დაქვეითება.

ამ დროისთვის მე მხარდაჭერილია იმის ცოდნა, რომ შემოქმედებითად ჯერ კიდევ ცოცხალი ვარ, მაგრამ რამდენ ხანს გაგრძელდება ეს? უნებურად მახსენდება ლ.ტოლსტოი, რომელმაც ერთხელ მითხრა, რომ მხოლოდ ხელოვნებაში და ზოგადად ცხოვრებაში მისი სურვილების ასრულებით შეუძლია ადამიანს ემსახუროს ღმერთს. მის აზრს კარგად ვერ გადმოვცემ, მაგრამ არ დავაკონკრეტებ. ფაქტია, რომ სიცოცხლის ბოლოს მსურს მტკიცედ ვიპოვო სიმშვიდე და როგორმე გადავაქციო ჩემი დამოკიდებულება ადამიანებისა და სამყაროს მიმართ უფრო აქტიური გზისკენ.

არსებითად, მე ვარ, როგორც ვიღაცამ თქვა, "ადამიანი, ვისაც სურდა" და ჩემი მიმოწერის სიზარმაცე ამის ნათელი ილუსტრაციაა. ყოველთვის მინდა მეგობრებთან წერილობითი საუბარი, მაგრამ არა. და ასე მრავალი თვალსაზრისით.

ხედავთ, ჩემი დღევანდელი ტონი საკმაოდ უმნიშვნელოა. ნაწილობრივ, ეს შეიძლება გამწვავდეს მტკივნეული მდგომარეობის გამო. ამ ბოლო დროს გრიპი ძალიან დაავადდა და რამდენიმე დღეა გარეთაც არ გავსულვარ. ფორმა არ არის მძიმე, მხოლოდ ტრაქეიტი და ცხვირი, მაგრამ მაინც უსიამოვნოა.

ჩემი ბოლო ბეთჰოვენის საღამო (4 თებერვალი) ჩემთვის დიდი წარმატება იყო და ბევრზე განსაკუთრებული შთაბეჭდილება დატოვა. მაგრამ ახლა ცოტათი გაფითრებული ვარ. მე უნდა წავსულიყავი ლენინგრადში სათამაშოდ (26 თებერვალს), მაგრამ ნაკლებად სავარაუდოა, რომ წავიდე, რადგან ვშიშობ, რომ ამ დროისთვის ავადმყოფობას არ გავუმკლავდები. და შენ იცი - ჩემი ფეხები და ყველაფერი დაბნეულია...

ტავები წელს ძალიან ჭკვიანურად იქცევიან. ეტყობა, ტარუს მზემ კარგად შემწვა.

სასიხარულო ცნობად გაცნობებთ, რომ ვერა ვლადიმეროვნა ბახრუშინას ყველა უფლება დაუბრუნდა და საბოლოოდ ერთ დღეს აქ დასახლდება.

ზოგადად, ირგვლივ ბევრი მძიმე რამ არის და ჩვენს სახლში არ არის მხიარული ატმოსფერო.

ჩემი სტუმრები საკმაოდ იშვიათია. გამიხარდა ახლახან როდიონოვის ნახვა. ძალიან დადებითად მოქმედებს ჩემზე. დროდადრო ვხედავ შურა ეგოროვს. მისთვის ადვილი არ არის, მაგრამ ის შესანიშნავია, გულს არ კარგავს. რუმნევი ხშირად მიემგზავრება ლენინგრადში, სადაც მონაწილეობს ფილმის "კონკიას" წარმოებაში.

აბა, ნახვამდის. იყავი წარმატებული ყველაფერში. თაყვანი ეცით „თქვენი კერის მცველს“. მუდამ შენი, კ.იგუმნოვი“.

ჩემი მილოცვა და „მოგზაურობის დასრულება“ ზემოხსენებულ წერილში ეხება კ.ნ.-ს ლენინის ორდენის მიღებას.

1947 წლის ზაფხულში კონსტანტინე ნიკოლაევიჩი კვლავ ცხოვრობდა ტარუსაში თვენახევრის განმავლობაში. ამჯერად ის კიდევ უფრო სუსტი და კიდევ უფრო ავადმყოფი ჩამოვიდა და მისი გამოჯანმრთელება უფრო რთული იყო. თვალები მაწუხებდა. თავის ტკივილი, ხველა. ლეთარგიული, სუსტი, გაღიზიანებული. მაგრამ ნელ-ნელა, დღითი დღე ეს ყველაფერი გაქრა. მან კვლავ დაიწყო თამაში და საჭმელი, ამჯერად საკუთარი ბოლო კონცერტი. ამ ზაფხულს ტარუსაში შეკრებილი საზოგადოება დიდი და სასიამოვნო იყო. ახალგაზრდა მხატვარმა ფაიდიშ-კრანდიევსკაიამ მიიწვია მისი პორტრეტის დასახატავად. კ.ნ.-მ სიამოვნებით დათანხმდა. პორტრეტი ღია ცის ქვეშ იყო დახატული, ჩემს ტერასაზე კ.ნ მოთმინებით პოზირებდა და ძალიან კმაყოფილი დარჩა მისი პორტრეტით.

საღამოობით თამაშობდნენ "სულელებს". იმდენი ადამიანი იყო, ვისაც თამაშში მონაწილეობის მიღება სურდა, რომ არ იყო საკმარისი ბანქო. თამაშის სული მაინც კ.ნ იყო.ეს იყო სიცილითა და ხუმრობებით სავსე საათნახევარი. კ.ნ.-მ მართლაც დაისვენა და მხიარულობდა ამ უგუნური თამაშის თამაშით და მას ეს უბრალოდ სჭირდებოდა. საღამოობით ვერ კითხულობდა, ისევე როგორც სიბნელეში სიარული. აქ კი საზოგადოება ხალისიანი, ახალგაზრდა, ცოცხალი - ყველაფერი სიცილში, ხუმრობაში და მოძრაობაშია. და ტარუსას ყველა მხრიდან მოსკოველები მიიპყროდნენ ამ "სულელებთან".

სექტემბრის დასაწყისში სახლში წასასვლელად მოემზადა კ.ნ. მოიტანეს მანქანა. ხუთი კილომეტრი გავიარეთ და მანქანა უფრო შორს არ წასულა. რაიკომის მანქანა აღმოჩნდა და უკან დააბრუნა კ.ნ. ამ დღის საღამომ ძალიან კომფორტულად ჩაიარა ანთებულ ბუხართან. კ.ნ არ გაბრაზებულა წასვლის გამო. ის სულში იყო, გაიხსენა ალაბინომ და უცებ წაიკითხა ვოლოდია სვიტალსკის ლექსები მეხსიერებიდან:

საუკუნის თერმომეტრი - მილების ქარხნები

გააზრებული სვეტების ნაცვლად,

და კბილები თაროზე დავდე

სამუშაო ბლუზში Apollo,

ფარდა კი არა, შუალედის დუმილი

საერთოდ არა სიკვდილი, არამედ მხოლოდ ძილი.

ტროიკა იმავე მარშრუტზე გაივლის,

და ზარები დაირეკება.

იდეების მოდა ქრება

როგორც მაისურებისთვის, შარვლებისთვის,

ვერავინ ბედავს წინასწარმეტყველებას

მომავალი გაზაფხულის კვირტები.

მრეწველობა დაასრულებს მილების მოწევას,

აპოლონი ხელებს იბანს

და შენი ტუჩები ისევ გაიღიმებენ

სვეტების მშვიდი ჰარმონია.

ბუხრიდან პიანინოზე გადავიდნენ. ჩაიკოვსკის „სეზონები“ შესრულდა. შემდეგ კი, როგორც ყოველთვის, კ. და ვერავინ, ვერც ერთი ჩვენგანი, ვინც მას სუნთქვაშეკრული უსმენდა, ვერ წარმოიდგენდა, რომ მას ვუსმენდით ბოლოჯერ...

მეორე დღეს კონსტანტინე ნიკოლაევიჩი მოსკოვში გაემგზავრა.

დეკემბრის შუა რიცხვებში ვნახე. ის თავს კარგად არ გრძნობდა. ტემპერატურა შენარჩუნდა 37,5-37,8-მდე. უკვე დეკემბრის დასაწყისში დამეწყო თავი და 3 დეკემბერს კონცერტის ჩატარება გამიჭირდა. მე შევშფოთდი. კლინიკის "მეცნიერთა" ექიმმა ეს დაავადება გრიპად განმარტა. არანაირი ანალიზი არ გაუკეთებია. დავუკავშირდი, გამოიძახეს ლაბორანტი და მეორე დღეს ძალიან არახელსაყრელი სისხლის ანალიზი ჩაუტარეს, რაც სისხლის მწვავე დაავადებაზე ფიქრის საფუძველს აძლევდა.

დაიწყო კონსულტაციების სერია მოსკოვში გამოჩენილ ექიმებთან და დაიწყო პენიცილინის გაუთავებელი ინფუზიები, რაც ასე დამღლელი იყო პაციენტისთვის.

კ.ნ.-მ უარი თქვა საავადმყოფოში წასვლაზე, თუნდაც კრემლში. თავს მძიმედ ავადმყოფად არ თვლიდა და გაბრაზებული იყო, რომ ლენინგრადში დაგეგმილი კონცერტების ვადებს აკლდა. დივანზე გამოწყობილი იწვა, აინტერესებდა ყველაფერი, რაც ღვთის სამყაროში ხდებოდა, ცოტა წაიკითხა და მეგობრები მიიღო.

გავიდა კვირები და ტემპერატურა არა მხოლოდ რჩებოდა, არამედ უფრო და უფრო მატულობდა. დასუსტდა, მაგრამ ტკივილს არ უჩიოდა. ყველაზე საფუძვლიანმა გამოკვლევამ არ გამოავლინა დაავადების წყარო. განმეორებითი სისხლის ტესტები კვლავ ძალიან ცუდი იყო.

იანვრის შუა რიცხვებში, დამძიმებული გულით, სამსახურში წავედი ტარუსაში. უშაკოვებმა მაცნობეს კ.ნ.-ს ჯანმრთელობის მდგომარეობის შესახებ.

1948 წლის 27 იანვარი. „ტემპერატურა ყოველთვის მაღალია. Ცუდი განწყობა. ის ძალიან კარგავს წონას. მე მივიღე შენი წერილი. მადლობას უხდის და ფიქრობს, რომ ოთხ თვეში ტარუსაში მოხვდება“.

მეორე დღეს, თავად კონსტანტინე ნიკოლაევიჩმა დაწერა რამდენიმე სტრიქონი: ”ძვირფასო M.M., მარია სერგეევნას (ექიმის) თქმით, ჩემი მდგომარეობა ასეთია: 1) არის წონის დაკლება, 2) ღვიძლი შესამჩნევად შემცირდა. ტემპერატურა ინარჩუნებს. მე ჯერ თხასავით არ ვხტები და არც ვაპირებ“.

9 თებერვალი. „ჩვენთან მდგომარეობა ასეთია: დილა-საღამოს ტემპერატურა 38.4-ია. საშინლად წუწუნებს. ყველაფერმა დავიღალე და ტაინი მოხუცს უნდა მივმართო. ის ცუდად ჭამს. მას ყველა და ყველაფერი აინტერესებს. პენიცილინი 4 საათში დაახლოებით საათის განმავლობაში და ეს მისთვის ძალიან რთულია“.

19 თებერვალი. „ჩვენ არ გვესმის, რატომ არ გვწერთ. კონსტანტინე ნიკოლაევიჩი შეშფოთებულია. ის თავს კარგად არ გრძნობს. მტკივა ყლაპვა და ენა მტკივა. სკანდალით ჭამს. დაწერე მას, გთხოვ."

23 თებერვალი. "მე თავს კარგად არ ვგრძნობ. სისუსტე საშინელია. ღვიძლი ძალიან გაიზარდა. ისევ იქნება კონსულტაცია. Ჩვენ გელოდებით თქვენ".

5 მარტს. „ძვირფასო M.M.! ჩვენ არ გელოდებოდით, მაგრამ მაინც გჭირდებოდათ კონსტანტინე ნიკოლაევიჩის ნახვა.

დღეს 12-დღიანი შესვენების შემდეგ ვესტუმრე და დავრწმუნდი მისი მდგომარეობის მკვეთრ გაუარესებაში. ის ძლივს ლაპარაკობს და დაკარგა გამოჯანმრთელების რწმენა. მას უკვე მეორე მხარეს აქვს მზერა. და აშკარაა, რომ ის კვდება.

რამდენ ხანს გაგრძელდება ეს მდგომარეობა უცნობია, მაგრამ უიმედოა. ის ასევე ცდილობს იკითხოს მიწიერი რაღაცეების შესახებ, ო მუსიკალური საქმეები, მაგრამ სადღაც ის უკვე ამ ინტერესების მიღმაა.

თუ გინდა ახალი თავით დაიჭირო, იჩქარე და მოდი. მეჩვენება, რომ დასასრული ახლოსაა. ეტყობა, მეტი არაფერია მის მკურნალობა. თქვენი ა.რუმნევი“.

10 მარტს მივიღე დეპეშა: „მძიმე მდგომარეობაა. საავადმყოფოში წამიყვანენ. მოდი მალე."

თხუთმეტი მარტის საღამოს კონსტანტინე ნიკოლაევიჩის ოთახში შევედი. ბინდი. დივნის ადგილას არის საწოლი. ოთახში მძიმე ავადმყოფის ჰაერია. მარტო კ.ნ. მივუახლოვდი - ძინავს. გვერდით მივუჯექი და დაველოდე როდის გაახილავდა თვალებს. დიდხანს არ ველოდი. უხეში, უცხო ხმით კ.ნ.-მ თქვა: „დალიე“. მივეცი მას. რამდენიმე ყლუპი გაჭირვებით მოსვა, ჩუმად შემომხედა და ისევ დახუჭა თვალები.

დიდხანს დავრჩი მასთან. მას უფრო ახლოს დავაკვირდი. ემსახურებოდა მას. გვიან ღამით წავედი ერთი გრძნობით - "ეს ყველაფერი დასრულდა".

მომდევნო სამი დღე, რაც ჩემს განკარგულებაში იყო, მის გვერდიდან არ დავტოვე. მისი ცნობიერება ნათელი იყო. მან ყველაფერი იცოდა. მისი პირადი „მე“ ხელუხლებელი დარჩა, იგუმნოვსკი. ძლიერი სისუსტე ხშირად მას დავიწყებას სცემდა, მაგრამ როცა თვალები გაახილა, ხუთივე გრძნობას აკონტროლებდა.

მისი თხოვნით მივწერე წერილი მის შორეულ მეგობარს თბილი გამომშვიდობებით და მისალმებით და ასევე ვესაუბრეთ მის „უკანასკნელ ანდერძზე“. ეს მძიმე თემადღე მშვიდად და ჩაფიქრებულად გაატარა და იმავე დღეს ანდერძის შედგენა თავის მეგობარს როდიონოვს დაავალა.

18 მარტს სამსახურში წავედი, მეორე დღეს კი კონსტანტინე ნიკოლაევიჩი გადაიყვანეს ბოტკინის საავადმყოფოს კრემლის განყოფილებაში.

22 მარტი. „ძვირფასო M.M.! დღეს კონსერვატორიაში ვნახე ეგოროვი და მითხრა, რომ საავადმყოფოში კონსტანტინე ნიკოლაევიჩს ესტუმრა. ის კრემლის განყოფილებაში წევს, იქ მხოლოდ სამი ადამიანია, მაგრამ სამივე ძალიან მძიმეა. K.N ცუდია. როგორც ჩანს, მას აღარასდროს შევხვდებით.

საშინელი დანაკლისი ხელოვნებისთვის და კონსერვატორიისთვის. სერგეი სიმონოვი“.

24 მარტი. ”ძვირფასო მიხაილ მიხაილოვიჩ! დღეს, საღამოს ექვსზე კონსერვატორიაში რომ მივედი, კონსტანტინე ნიკოლაევიჩის გარდაცვალების შესახებ შევიტყვე.

რაც არ უნდა ბუნებრივი იყოს ადამიანის სიკვდილი 75 წლის ასაკში, თანაც მძიმედ დაავადებული, ეს სიახლე მაინც აბსოლუტურად განსაცვიფრებელი იყო.

კონსერვატორიაში ვერც ვუსმენდი და ვერც ვერაფერს ვაკეთებდი. და მე არ ვარ მარტო. ყველა გრძნობდა იმედგაცრუებულ მდგომარეობას. რაღაცნაირი კატასტროფის განცდა. გამოუსწორებელი უბედურება.

ეს დანაკარგი ჩვენთვის სრულიად შეუცვლელია. სერგეი ივანოვიჩ ტანეევს ერთხელ უწოდებდნენ "კონსერვატორიის სინდისს". კონსტანტინე ნიკოლაევიჩსაც იგივე სინდისი ჰქონდა.

ვის მოძებნით ხელოვნებისადმი მსახურების, ვნებიანი და თავდაუზოგავი სამსახურის მაგალითი, როგორც მთელი თქვენი ბუნების მოთხოვნილებები? და მიუხედავად მთელი სირბილისა და დელიკატურობისა, რა ურყევი მთლიანობა, ურყევობა და რწმენის სიცხადე.

ეჰ, რა ვთქვა! ვის მივხედოთ ახლა, ვის ავიღოთ მაგალითი?! სერგეი სიმონოვი“.

27 მარტი. ”ძვირფასო მიხაილ მიხაილოვიჩ! პარასკევს 19-ში კონსტანტინე ნიკოლაევიჩი საავადმყოფოში გადაიყვანეს. იმ დღეს დილით მილშტეინი, ელიაში, უშაკოვები და მე შევიკრიბეთ მის ადგილას. ჩააცვეს მას. მანქანა ჩამოვიდა და საკაცე მოიტანეს. ატმოსფერო ცოტა რომ შემემსუბუქებინა, ყველას დავპატიჟე სასმელი ღვინის დასალევად მისი ჯანმრთელობისა და უსაფრთხო მოგზაურობისთვის. კ.ნ-მაც ჭიქა დააკაკუნა და ყლუპი მოსვა. მერე ყველას დაემშვიდობა.

საკაცეზე ჩასვეს, საბნებში შემოახვიეს და წაიყვანეს... ძალიან რთული იყო, რადგან ყველა მიხვდა, რომ აქ ცოცხალი აღარ დაბრუნდებოდა.

უშაკოვები მასთან ერთად წავიდნენ საავადმყოფოში. იქ მშვენივრად მოათავსეს. მოვლა და კვება შესანიშნავია. იქ თავს ღირსეულად გრძნობდა.

ოთხშაბათს, 24 მარტს, დამირეკეს საავადმყოფოდან მისი მდგომარეობის მკვეთრი გაუარესების შესახებ. სამ საათზე იქ ვიყავი. ლანჩის საათი იყო და არ შეუშვეს.

ფოიეში შევიკრიბეთ უშაკოვები, ეგოროვები, მილშტეინი და მე. აქ გავიგეთ, რომ ღამით კონსტანტინე ნიკოლაევიჩს ძლიერი სისხლდენა ჰქონდა და ძალიან სუსტი იყო.

ასე რომ, როცა ველოდით, ძიძა მოვიდა და თქვა: "აქ რატომ ხარ, მოკვდა...".

კონსტანტინე ნიკოლაევიჩი მშვიდად და მკაცრად იწვა. მეორე დღეს ჩატარდა გაკვეთა, რომელმაც აჩვენა, რომ კ.ნ. გარდაიცვალა მილიარული ტუბერკულოზით. მისი ყველა ორგანო დაზარალდა.

27 წლის განმავლობაში მასთან ყველაზე ახლო მეგობრობა მქონდა. მისი სითბო და ჯანსაღი რჩევა. მისი იუმორი. ადამიანების მისი დახვეწილი გაგება - რამდენჯერ დამეხმარნენ და გადამწყვეტი როლი ითამაშეს ჩემს ქმედებებში.

და ჩაიკოვსკის "იავნანა", რომლითაც ის ჩვეულებრივ ასრულებდა თავის "კლავირაბენდებს" ტარუსაში და რომლითაც დაასრულა თავისი ბოლო კონცერტი 3 დეკემბერს, ყურებსა და გულში ურეკავს. ალექსანდრე რუმნევი“.

"იმავე დღეს. "ძვირფასო მიხაილ მიხაილოვიჩ! 5-ში საღამოს ხუთ საათზე გადავიყვანეთ კონსტანტინე ნიკოლაევიჩის ცხედარი მის ოთახში და დავდგით ორ მაგიდაზე თეთრით დაფარული.

საღამოს 9 საათზე დაიწყო პირველი პანაშვიდი. 20-ზე მეტი ადამიანი შეიკრიბა. ყველა მაღალ და ამაღლებულ განწყობაზე იყო. მოსწავლეები, მოხუცები და ახალგაზრდები, ძალიან თბილად გამოეხმაურნენ.

მეორე დღეს საღამოს ცხრა საათზე პარასტასი და პანაშვიდი შედგა.

340 სანთელი დავურიგე და არ იყო საკმარისი. პანაშვიდს ესწრებოდნენ და მღეროდნენ ობუხოვა, სტეპანოვა, კოზლოვსკი და მიგაი. მომღერალთა დიდი გუნდი მღეროდა. მომსახურება მშვენიერია. თითქოს ჩვენს სულებში ცეცხლი ენთო. ბევრი ტიროდა.

ძვირფასო M.M., მე ღრმად ვწუხვარ. სულ ვგრძნობ, რომ მის წინაშე და მის წინაშე დამნაშავე ვარ. უაზროდ ვწერ და აღარ შემიძლია წერა. კ.როდიონოვი“.

27 მარტი. ”ძვირფასო მიხაილ მიხაილოვიჩ! დღეს ჩვენ დავკრძალეთ ჩვენი კონსტანტინე ნიკოლაევიჩი. დილით მისი ცხედარი კონსერვატორიის დიდ დარბაზში გადაასვენეს. დაახლოებით 10 საათისთვის დარბაზში შესვლა და კონსერვატორიასთან მიახლოებაც კი აღარ შეიძლებოდა. 12 საათზე სამოქალაქო პანაშვიდი დაიწყო. დარბაზის ნახევარი, სცენის მახლობლად, სადაც კუბო იდგა, დაკრძალეს სიმწვანეში, გვირგვინებით და ახალი ყვავილებით. მუსიკა ოთხ საათს გაგრძელდა. მუსიკალური ხელოვნების ყველა სახეობამ ბოლო „ბოდიში“ გაგზავნა. ორკესტრი. კვარტეტი. ორგანო. გუნდი. მომღერლები. მომღერლები.

სიკვდილის პირისპირ ყველაფერი ისევ და ისევ გადაუჭრელ თავსატეხად ჟღერდა...

Ახალი ცხოვრება

გამთენიისას მეც ანათებს.

და ჩვენ შევხვდებით. მალე

უცნობ ქვეყანაში...

ობუხოვამ იმღერა.

Ცოტაც მოითმინე,

შენც დაისვენებ...

კოზლოვსკი მღეროდა.

გული დუმს

გზა უცნობია...

მღეროდა დორლიაკი.

ოთხზე დაკრძალვის პროცესიაგადავიდა ნიკიცკაიას გასწვრივ. ხალხის უზარმაზარი ბრბო იდგა ზუსტად კუდრინსკაიას მოედანზე, საიდანაც მანქანები ძარათი, გვირგვინებითა და ესკორტებით უფრო სწრაფად მიდიოდნენ.

კონსტანტინე ნიკოლაევიჩის საფლავი ზედიზედ მოამზადეს სკრიაბინთან, რუბინშტეინთან და ტანეევთან ერთად.

ნათელი მზიანი დღე იყო. მზეზე ბრწყინავდა მონასტრის უძველესი გუმბათები და კოშკები. დაიწყო გამოსვლები. რამდენიმე მათგანი იყო და ეს კარგი იყო.

წუთიერი სიჩუმე ჩამოვარდა. დაიწყეს კუბოს საფლავში ჩაშვება. და ამ დროს მონასტრის ზარი ძლიერად დარეკა. პირველი დარტყმის შემდეგ გაჭიანურებულმა გაისმა მეორე ხმა და დაიწყო რიტმული ზარი მთელი ღამის სიფხიზლისათვის. ეს იყო ბოლო მუსიკა დედამიწაზე, რომელმაც კონსტანტინე ნიკოლაევიჩი საფლავში წაიყვანა.

რა სამწუხაროა ჩემთვის, რომ ამ რთულ საათში ვერ ჩაგეხუტები და ხელის ჩამორთმევა არ შემიძლია. სერგეი სიმონოვი“.

იგუმნოვი, კონსტანტინე ნიკოლაევიჩი- კონსტანტინე ნიკოლაევიჩ იგუმნოვი. IGUMNOV კონსტანტინე ნიკოლაევიჩი (1873 1948), პიანისტი, მოსკოვის კონსერვატორიის მასწავლებელი; რუსული პიანისტური სკოლის ერთ-ერთი დამაარსებელი. საფორტეპიანო ნაწარმოებების დახვეწილი თარჯიმანი P.I. ჩაიკოვსკი. ... ილუსტრირებული ენციკლოპედიური ლექსიკონი

იგუმნოვი, კონსტანტინე ნიკოლაევიჩი დაბადების თარიღი 1873 წლის 17 აპრილი დაბადების ადგილი ლებედიანი გარდაცვალების თარიღი 1948 წლის 24 მარტი გარდაცვალების ადგილი ... ვიკიპედია

- (1873 1948) პიანისტი, პედაგოგი, სსრკ სახალხო არტისტი (1946). ერთ-ერთი შიდა პიანისტთა სკოლის დამფუძნებელი. მოსკოვის კონსერვატორიის პროფესორი (1899 წლიდან, 1924 წლიდან 29 რექტორი). სსრკ სახელმწიფო პრემია (1946) ... დიდი ენციკლოპედიური ლექსიკონი

საბჭოთა პიანისტი, სსრკ სახალხო არტისტი (1946), ხელოვნების ისტორიის დოქტორი (1940). დაამთავრა მოსკოვის კონსერვატორია 1894 წელს P.A. Pabst-ის ფორტეპიანოს კლასში. 1895 წელს მან მონაწილეობა მიიღო... ... დიდი საბჭოთა ენციკლოპედია

- (1873 1948), პიანისტი, პედაგოგი, სსრკ სახალხო არტისტი (1946). ერთ-ერთი შიდა პიანისტთა სკოლის დამფუძნებელი. მოსკოვის კონსერვატორიის პროფესორი (1899 წლიდან, 1924 წლიდან 29 რექტორი). სსრკ სახელმწიფო პრემია (1946). * * * IGUMNOV კონსტანტინე…… ენციკლოპედიური ლექსიკონი

კარგი პიანისტი, დაიბადა 1873 წლის 19 აპრილს ლებედიანში (ტამბოვის პროვინცია). გიმნაზიასა და მოსკოვის უნივერსიტეტში ყოფნისას, პარალელურად ვსწავლობდი Fp-ზე დაკვრას. ზვერევში, შემდეგ კი მოსკოვის კონსერვატორიაში, სადაც ჯერ მოხალისე სტუდენტი იყო ზილოტის კლასში და ... Დიდი ბიოგრაფიული ენციკლოპედია

- (1873, ლებედიანი, ტამბოვის პროვინცია 1948, მოსკოვი), პიანისტი, პედაგოგი, სსრკ სახალხო არტისტი (1946). მოვაჭრეების კლასიდან მოდის. 1887 წლიდან მოსკოვში. სწავლობდა მოსკოვის I კლასიკურ სასწავლებელში, იურიდიულ, შემდეგ ისტორიულ-ფილოლოგიურ... ... მოსკოვი (ენციკლოპედია)

დაიბადა 1873 წლის 19 აპრილს (1 მაისი) ლებედიანში, ტამბოვის პროვინციაში, ვაჭრის ოჯახში. 1887 წლიდან, ასევე მოსკოვის პირველ კლასიკურ გიმნაზიაში სწავლისას, ფორტეპიანოს კერძო გაკვეთილებს იღებდა ცნობილი მასწავლებლისგან ნ.ს. 1888 წელს ჩაირიცხა მოსკოვის კონსერვატორიაში, როგორც მოხალისედ ა.ი.ზილოტის კლასში, შემდეგ პ.ა.პაბსტში; პარალელურად სწავლობდა პოლიფონიას S.I. Taneev-თან და ცდილობდა ძალა კომპოზიციაში. 1892 წელს ჩაირიცხა მოსკოვის უნივერსიტეტში - უპირველეს ყოვლისა, იურიდიულ ფაკულტეტზე, შემდეგ კი ისტორია-ფილოლოგიის ფაკულტეტზე. 1894 წელს დაამთავრა კონსერვატორია ოქროს მედლით და შემდეგ შედგა დებიუტი როგორც სოლისტი. 1895 წელს მან მონაწილეობა მიიღო A.G. Rubinstein-ის საერთაშორისო საფორტეპიანო კონკურსში ბერლინში, სადაც მიიღო ღირსების შეფასება. მოგვიანებით ის ყოველთვის ატარებდა კონცერტებს, ძირითადად მოსკოვში, ატარებდა კერძო ფორტეპიანოს გაკვეთილებს და იყო მოსკოვის ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული მასწავლებელი. 1898 წელს მან მიიღო მოწვევა, გამხდარიყო პედაგოგი იმპერიული რუსეთის მუსიკალური საზოგადოების ტფილისის ფილიალში; 1899 წელს გახდა მოსკოვის კონსერვატორიის პროფესორი, განაგრძო გამოსვლები როგორც რუსეთში, ასევე მის ფარგლებს გარეთ. თანამედროვეთა აზრით, იღუმნოვის პიანიზმმა თავი აარიდა უკიდურესობებს: მისთვის დამახასიათებელი იყო ოდნავ მდუმარე დინამიკა, რბილი შეხება, მელოდიური, ხავერდოვანი ხმა და ინტერპრეტაციის კეთილშობილება.

შემდეგ ოქტომბრის რევოლუცია 1917 იგუმნოვი გახდა განათლების სახალხო კომისარიატის (საკონცერტო განყოფილება) მუსიკალური საბჭოს წევრი. მისი მონაწილეობით მოხდა მუსიკალური განათლების რესტრუქტურიზაცია; კერძოდ, კონსერვატორიაში შეიქმნა ესთეტიკის, კულტურის ისტორიისა და ლიტერატურის ისტორიის კურსები და დაინერგა კამერული ანსამბლის კლასი. 1919 წლიდან - კონსერვატორიის საგანმანათლებლო და სამხატვრო კომიტეტის მუდმივი წევრი; 1924 წლის გაზაფხულზე აირჩიეს დირექტორად ხუთი წლით. იგუმნოვის სტუდენტებს შორის არიან Y.V. Flier, L.N. Oborin, M.I. Grinberg, Y.I. Milshtein, O.D. Boshnyakovich, N.L. Shtarkman, B.M. Davidovich. IN საკონცერტო რეპერტუარი 1930-იანი წლების პიანისტი - მონოგრაფიული კონცერტების სერია: ბეთჰოვენი, ლისტი, შოპენი, ჩაიკოვსკი, რახმანინოვი (იგუმნოვი იყო პირველი შემსრულებელი რუსეთში "რაფსოდია პაგანინის თემაზე", 1939 წ.), მედტნერი, ტანეევი; კერძოდ, იგუმნოვი ხშირად უკრავდა, როგორც ჩაიკოვსკის ნაწარმოებების სოლისტი და ანსამბლ მოთამაშე, გახდა მათი შეუდარებელი თარჯიმანი.

მან ბოლო კონცერტი გამართა მოსკოვის კონსერვატორიის დიდ დარბაზში 1947 წლის 3 დეკემბერს.იგუმნოვი გარდაიცვალა მოსკოვში 1948 წლის 24 მარტს.

ასევე წაიკითხეთ ბიოგრაფიები ცნობილი ხალხი:

კონსტანტინე კინჩევი

დღეს კონსტანტინე კინჩევი არ სვამს ალკოჰოლს, არ თამაშობს კონცერტებს მარხვის დროს, რეგულარულად ესწრება ეკლესიას და მღერის სიმღერებს ბევრი მოლაპარაკე...

კონსტანტინე კუპერვეისი კონსტანტინე კუპერვეისი

ბევრს შეშურდა ამ წყვილის. ამდენი წელია ერთად ვართ და ყველა განუყოფელია. ლუდმილა გურჩენკო, მსახიობი, ვარსკვლავი და კონსტანტინე კუპერვეისი, მუსიკოსი, მისი..

„იღუმნოვი იშვიათი მომხიბვლელობის, უბრალოებისა და კეთილშობილების კაცი იყო. ვერც ერთი პატივი და დიდება ვერ შეარყევდა მის ღრმა მოკრძალებას. მასში არ იყო იმ ამაოების ჩრდილი, რომელიც ზოგჯერ ზოგიერთ ხელოვანს აწუხებს“. ეს არის იღუმნოვი კაცი. ”გულწრფელი და მომთხოვნი მხატვარი, იგუმნოვი უცხო იყო ნებისმიერი აფექტის, პოზის ან გარეგანი სიპრიალის მიმართ. ფერადი ეფექტის გულისთვის, ზედაპირის ბრწყინვალების გულისთვის, ის არასოდეს სწირავდა მსხვერპლს მხატვრული გრძნობა...იგუმნოვი არ მოითმენდა რაიმე ექსტრემალურს, მკაცრს და ზედმეტს. მისი სათამაშო სტილი იყო მარტივი და ლაკონური. ეს ეხება მხატვარ იგუმნოვს.

”მკაცრი და მომთხოვნი საკუთარი თავის მიმართ, იღუმნოვი ასევე მომთხოვნი იყო სტუდენტების მიმართ. გამჭრიახი მათი ძლიერი და შესაძლებლობების შეფასებისას, ის მუდმივად ასწავლიდა მხატვრულ სიმართლეს, სიმარტივეს და გამოხატვის ბუნებრიობას. ის ასწავლიდა მოკრძალებას, პროპორციულობას და ეკონომიურობას გამოყენებული საშუალებებით. ასწავლიდა სიტყვიერ გამომსახველობას, სიმღერას, რბილი ხმა, ფრაზების პლასტიურობა და რელიეფი. ის ასწავლიდა მუსიკალური შესრულების „ცოცხალ სუნთქვას“. ეს ეხება იღუმნოვ მასწავლებელს.

„ძირითადად და რაც მთავარია, იღუმნოვის შეხედულებები და ესთეტიკური პრინციპებიროგორც ჩანს, საკმაოდ სტაბილური დარჩა... მისი, როგორც მხატვრისა და მასწავლებლის სიმპათიები დიდი ხანია მუსიკის მხარეზეა, რომელიც ნათელია, შინაარსიანი, ჭეშმარიტად რეალისტური თავისი არსით (ის უბრალოდ სხვას ვერაფერს ცნობდა), მისი „მრწამსი“ მუსიკოს-თარჯიმანი ყოველთვის ავლენდა თავს ისეთი თვისებებით, როგორიცაა გამოსახულების შემსრულებელი განსახიერების სპონტანურობა, პოეტური გამოცდილების შეღწევა და დახვეწილობა“. ეს ეხება იღუმნოვის მხატვრულ პრინციპებს. ზემოაღნიშნული განცხადებები ეკუთვნის გამოჩენილი მასწავლებლის - ჯ. მილშტეინისა და ჯ. ფლიერის მოსწავლეებს, რომლებიც კარგად იცნობდნენ კონსტანტინე ნიკოლაევიჩს მთელი პერიოდის განმავლობაში. ხანგრძლივი წლების განმავლობაში. მათი შედარებისას თქვენ უნებურად მიდიხართ დასკვნამდე იღუმნოვის ადამიანური და მხატვრული ბუნების საოცარი მთლიანობის შესახებ. ყველაფერში ის დარჩა საკუთარი თავის ერთგული, იყო პიროვნება და ღრმა ორიგინალურობის მხატვარი.

მან შეითვისა რუსული საშემსრულებლო საუკეთესო ტრადიციები და სკოლების შემადგენელი. მოსკოვის კონსერვატორიაში, რომელიც დაამთავრა 1894 წელს, იგუმნოვი სწავლობდა ფორტეპიანოს ჯერ ა.ი.ზილოტისთან, შემდეგ კი პ.ა.პაბსტთან. აქ სწავლობდა მუსიკის თეორიასა და კომპოზიციას S. I. Taneyev, A. S. Arensky და M. M. Ipolitov-Ivanov და კამერული ანსამბლი V. I. Safonov-თან. პარალელურად (1892-1895 წწ.) სწავლობდა მოსკოვის უნივერსიტეტის ისტორია-ფილოლოგიის ფაკულტეტზე. მოსკოველები პიანისტ იგუმნოვს ჯერ კიდევ 1895 წელს შეხვდნენ და მან მალევე დაიმკვიდრა თვალსაჩინო ადგილი რუს საკონცერტო შემსრულებლებს შორის. დაკნინების წლებში იღუმნოვმა შეადგინა თავისი პიანისტური განვითარების შემდეგი დიაგრამა: „ჩემი საშემსრულებლო გზა რთული და რთულადაა. მე მას შემდეგ პერიოდებად ვყოფ: 1895-1908 წწ - აკადემიური პერიოდი; 1908-1917 წწ - კვესტების გაჩენის პერიოდი მხატვრებისა და მწერლების გავლენის ქვეშ (სეროვი, სომოვი, ბრაუსოვი და სხვ.); 1917-1930 - ყველა ღირებულების გადაფასების პერიოდი; ფერისადმი გატაცება რიტმული ნიმუშის საზიანოდ, რუბატოს ბოროტად გამოყენება; 1930-1940 - ჩემი დღევანდელი შეხედულებების თანდათანობითი ფორმირება. თუმცა, მათ სრულად გავაცნობიერე და მხოლოდ დიდი სამამულო ომის შემდეგ "მიპოვე". ეს ასევე ეხება ინტერპრეტაციის პრინციპებს და მხატვრის რეპერტუარულ მიდრეკილებებს.

ყველა ექსპერტი ერთხმად აღნიშნავს იგუმნოვის განსაკუთრებულ დამოკიდებულებას ინსტრუმენტის მიმართ, მის იშვიათ უნარს ცოცხალი სიტყვის წარმართვა ხალხთან ფორტეპიანოს გამოყენებით. 1933 წელს მოსკოვის კონსერვატორიის მაშინდელი დირექტორი ბ.პჟიბიშევსკი წერდა გაზეთში „ საბჭოთა ხელოვნება“: „იღუმნოვი, როგორც პიანისტი, სრულიად განსაკუთრებული ფენომენია. მართალია, ის არ მიეკუთვნება ფორტეპიანოს ოსტატების ოჯახს, რომლებიც გამოირჩევიან ბრწყინვალე ტექნიკით, ძლიერი ჟღერადობით და ინსტრუმენტის საორკესტრო ინტერპრეტაციით. იღუმნოვი ეკუთვნის პიანისტებს, როგორიცაა ფილდი და შოპენი, ანუ ოსტატებს, რომლებიც ყველაზე ახლოს იყვნენ ფორტეპიანოს სპეციფიკასთან, არ ეძებდნენ მასში ხელოვნურად გამოწვეულ საორკესტრო ეფექტებს, არამედ ამოიღეს მისგან ის, რაც ყველაზე ძნელი ამოსაღებია გარეგანი სიმკაცრისგან. ხმა - მელოდიურობა. იღუმნოვსკის პიანინო მღერის ისე, როგორც დღევანდელი დიდი პიანისტი“. რამდენიმე წლის შემდეგ ამ მოსაზრებას შეუერთდა ა. . ამავდროულად, იღუმნოვის ბგერას ახასიათებს რბილობა, მეტყველების მელოდიასთან ახლოს. მისი ინტერპრეტაცია გამოირჩევა სიცოცხლითა და ფერთა სიახლით“. ეს იგივე თვისებები არაერთხელ აღნიშნა პროფესორმა ი. მილშტეინმა, რომელმაც დაიწყო იგუმნოვის ასისტენტად და ბევრი რამ გააკეთა თავისი მასწავლებლის მემკვიდრეობის შესასწავლად: „რამდენიმეს შეეძლო კონკურენცია გაუწიოს იგუმნოვს ბგერის სილამაზეში, რომელიც გამოირჩეოდა მისი არაჩვეულებრივი ფერებითა და სიმდიდრით. საოცარი მელოდიურობა. მისი ხელებით ფორტეპიანომ შეიძინა ადამიანის ხმის თვისებები. რაღაც განსაკუთრებული შეხების წყალობით, თითქოს კლავიატურასთან შერწყმა (მისი აღიარებით, შერწყმის პრინციპი იყო მისი შეხების საფუძველი), და ასევე პედალის დახვეწილი, მრავალფეროვანი, პულსირებული გამოყენების წყალობით, მან გამოსცა ხმა. იშვიათი ხიბლი. უძლიერესი დარტყმითაც კი, მის კარკასს არ კარგავდა ხიბლი: ის ყოველთვის კეთილშობილური იყო. იგუმნოვმა ამჯობინა უფრო მშვიდად დაკვრა, მაგრამ არა „ყვირილი“, არ აიძულა ფორტეპიანოს ხმა, არ გასცდეს მის ბუნებრივ საზღვრებს“.

როგორ მიაღწია იგუმნოვმა თავის გასაოცარ მხატვრულ გამოცხადებებს? მხოლოდ მისმა ბუნებრივმა მხატვრულმა ინტუიციამ მიიყვანა იგი მათკენ. ბუნებით ლაკონური, მან ერთხელ გააღო "კარი". შემოქმედებითი ლაბორატორია: „ვფიქრობ, რომ ყველა მუსიკალური წარმოდგენა არის ცოცხალი მეტყველება, თანმიმდევრული ამბავი... მაგრამ მხოლოდ მოყოლა საკმარისი არ არის. აუცილებელია, რომ სიუჟეტს ჰქონდეს გარკვეული შინაარსი და შემსრულებელს ყოველთვის ჰქონდეს ისეთი რამ, რაც მას ამ შინაარსთან დააახლოებს. აქ კი მუსიკალურ შესრულებაზე აბსტრაქტულად ვერ ვიფიქრებ: ყოველთვის მინდა მივმართო ზოგიერთ ყოველდღიურ ანალოგიებს. მოკლედ, მოთხრობის შინაარსს ვიღებ ან პირადი შთაბეჭდილებებიდან, ან ბუნებიდან, ან ხელოვნებიდან, ან გარკვეული იდეებიდან, ან გარკვეული იდეებიდან. ისტორიული ეპოქა. ჩემთვის ეჭვგარეშეა, რომ ყველა მნიშვნელოვან ნაწარმოებში რაღაც ისეთია, რაც შემსრულებელს რეალურ ცხოვრებასთან აკავშირებს. მე ვერ წარმომიდგენია მუსიკა მუსიკის გულისთვის, ადამიანური გამოცდილების გარეშე... ამიტომ არის ეს აუცილებელი შესრულებული სამუშაოიპოვა რაიმე სახის რეაქცია შემსრულებლის პიროვნებაში, რათა ის ახლოს ყოფილიყო. თქვენ, რა თქმა უნდა, შეგიძლიათ რეინკარნაცია, მაგრამ ყოველთვის უნდა არსებობდეს გარკვეული დამაკავშირებელი პირადი ძაფები. არ შეიძლება ითქვას, რომ აუცილებლად წარმომედგინა ნაწარმოების პროგრამა. არა, ის, რაც მე წარმომიდგენია, არ არის პროგრამა. ეს არის მხოლოდ რამდენიმე გრძნობა, ფიქრი, შედარება, რომელიც მეხმარება ისეთი განწყობის გამოწვევაში, როგორიც მე მინდა გადმოვცე ჩემს შესრულებაში. ეს არის ერთგვარი „სამუშაო ჰიპოთეზები“, რომლებიც აადვილებენ მხატვრული კონცეფციის გააზრებას“.

1947 წლის 3 დეკემბერს იღუმნოვი სცენაზე ბოლოს გამოვიდა მოსკოვის კონსერვატორიის დიდ დარბაზში. ამ საღამოს პროგრამა მოიცავდა ბეთჰოვენის მეშვიდე სონატას, ჩაიკოვსკის სონატას, შოპენის ბ-მინორ სონატას, ლიადოვის ვარიაციები გლინკას თემაზე და ჩაიკოვსკის პიესა "ვნებიანი აღსარება", ფართო საზოგადოებისთვის უცნობი. ბისი მოიცავდა რუბინშტეინის ექსპრომტის, შუბერტის „მუსიკალური მომენტის“ სი მკვეთრ მინორში და ჩაიკოვსკის იავნანას - პაბსტს. გამოსამშვიდობებელ პროგრამაში შედიოდა იმ კომპოზიტორების სახელები, რომელთა მუსიკა ყოველთვის ახლოს იყო პიანისტთან. „თუ თქვენ მაინც ეძებთ რა არის ძირითადი, მუდმივი იგუმნოვის საშემსრულებლო გარეგნობაში“, აღნიშნა კ. გრიმიჩმა 1933 წელს, „მაშინ ყველაზე თვალშისაცემია მრავალრიცხოვანი ძაფები, რომლებიც აკავშირებს მის საშემსრულებლო ნაწარმოებს საფორტეპიანო ხელოვნების რომანტიულ გვერდებთან... აქ - არა ბახი, არა მოცარტში, არა პროკოფიევში, არა ჰინდემიტში, არამედ ბეთჰოვენში, მენდელსონში, შუმანში, ბრამსში, შოპენში, ლისტში, ჩაიკოვსკის, რახმანინოვში - ყველაზე დამაჯერებლად ვლინდება იგუმნოვის შესრულების უპირატესობა: თავშეკავებული და შთამბეჭდავი ექსპრესიულობა, ხმა, დამოუკიდებლობა და ინტერპრეტაციის სიახლე“.

მართლაც, იგუმნოვი არ იყო, როგორც ამბობენ, ყოვლისმომცველი შემსრულებელი. ის თავის ერთგული დარჩა: „თუ კომპოზიტორი ჩემთვის უცხოა და მისი ნამუშევრები პირადად არ მაძლევს მასალას შემოქმედების შესასრულებლად, მას ჩემს რეპერტუარში ვერ ჩავრთავ (მაგ. ფორტეპიანოს ნამუშევრებიბალაკირევა, ფრანგი იმპრესიონისტები, გვიანდელი სკრიაბინი, საბჭოთა კომპოზიტორების რამდენიმე პიესა)“. და აქ განსაკუთრებით უნდა გამოვყოთ პიანისტის მუდმივი მიმართვა რუსული ფორტეპიანოს კლასიკოსებისადმი და, პირველ რიგში, ჩაიკოვსკის შემოქმედებისადმი. შეიძლება ითქვას, რომ სწორედ იგუმნოვმა გააცოცხლა დიდი რუსი კომპოზიტორის მრავალი ნაწარმოები საკონცერტო სცენაზე.

ყველა, ვინც ოდესმე მოუსმინა იგუმნოვს, დაეთანხმება ი. მილშტეინის აღფრთოვანებულ სიტყვებს: „არსად, თუნდაც შოპენში, შუმანში, ლისტში, იგუმნოვის განსაკუთრებული სათამაშო სტილი, სავსე უბრალოებით, კეთილშობილებითა და თავმდაბლობით, ისე წარმატებით არ არის გამოხატული, როგორც ჩაიკოვსკის ნამუშევრები. შეუძლებელია წარმოვიდგინოთ, რომ შესრულების დახვეწილობა შეიძლება სრულყოფილების უფრო მაღალ ხარისხამდე მიიყვანოს. შეუძლებელია წარმოვიდგინოთ მელოდიური გამონაყარის მეტი სირბილე და გააზრებული, გრძნობების უფრო დიდი სიმართლე და გულწრფელობა. იღუმნოვის მიერ ამ სამუშაოების შესრულება განსხვავდება სხვებისგან, ისევე როგორც ექსტრაქტი განსხვავდება განზავებული ნარევისგან. მართლაც, მასში ყველაფერი გასაოცარია: აქ ყველა ნიუანსი მისაბაძი მაგალითია, ყოველი დარტყმა აღტაცების საგანია“. იღუმნოვის პედაგოგიური მოღვაწეობის შესაფასებლად საკმარისია დავასახელოთ რამდენიმე მოსწავლე: ნ.ორლოვი, ი.დობროვეინი, ლ.ობორინი, ი.ფლიერი, ა.დიაკოვი, მ.გრინბერგი, ი.მიხნევსკი, ა.იოკელესი, ა. და M. Gottlieb, O. Boshnyakovich, N. Shtarkman. ესენი არიან ყველა საკონცერტო პიანისტი, რომლებმაც ფართო პოპულარობა მოიპოვეს. მასწავლებლობა კონსერვატორიის დამთავრებიდან მალევე დაიწყო და გარკვეული პერიოდი პედაგოგი იყო მუსიკალური სკოლათბილისში (1898-1899 წწ.), 1899 წლიდან კი მოსკოვის კონსერვატორიის პროფესორი; 1924-1929 წლებში იყო მისი რექტორიც. სტუდენტებთან ურთიერთობისას იღუმნოვი შორს იყო ყოველგვარი დოგმატიზმისგან; ყოველი გაკვეთილი, რომელიც მას ასწავლიდა, ცოცხალი იყო. შემოქმედებითი პროცესი, ამოუწურავი მუსიკალური სიმდიდრის აღმოჩენა. ”ჩემი პედაგოგიკა, - ამბობს ის, - მჭიდროდ არის დაკავშირებული ჩემს საქმიანობასთან და ეს განაპირობებს სტაბილურობის ნაკლებობას ჩემს პედაგოგიურ დამოკიდებულებებში. შესაძლოა ამით აიხსნას იგუმნოვის შინაური ცხოველების საოცარი განსხვავება, ზოგჯერ კონტრასტული კონტრასტი. მაგრამ, ალბათ, ყველა მათგანს აერთიანებს მასწავლებლისგან მემკვიდრეობით მიღებული მუსიკისადმი პატივისცემა. დაკრძალვის სევდიან დღეს თავის მასწავლებელს დაემშვიდობა. ი. ფლაიერმა ღრმად სწორად ამოიცნო იგუმნოვის პედაგოგიური შეხედულებების მთავარი „ქვეტექსტი“: „კონსტანტინე ნიკოლაევიჩს შეეძლო ეპატიებინა სტუდენტს ყალბი შენიშვნები, მაგრამ მან არ აპატია და არ მოითმინა ცრუ გრძნობები“.

იღუმნოვთან ერთ-ერთ ბოლო შეხვედრაზე საუბრისას, მისმა სტუდენტმა პროფესორმა კ. აჟემოვმა იხსენებს: „იმ საღამოს მომეჩვენა, რომ კ.ნ. მთლად ჯანმრთელი არ იყო. გარდა ამისა, მან თქვა, რომ ექიმები მას თამაშის საშუალებას არ აძლევენ. „მაგრამ რა არის ჩემი ცხოვრების აზრი? ითამაშეთ ..."

ლიტ.: რაბინოვიჩ დ. პიანისტთა პორტრეტები. მ., 1970; მილშტეინ ია, კონსტანტინე ნიკოლაევიჩ იგუმნოვი. მ., 1975 წ.

გრიგორიევი ლ., პლატეკ ია.

ლებედიანი! რომელმა დიდმა რუსმა მწერალმა არ გაიხსენა თავის უკვდავ ნაწარმოებებში?
ბრწყინვალე ხელოვანიტოლსტოის სიტყვები მოთხრობაში "ორი ჰუსარი" რამდენჯერმე ახსენებს ლებედიანს.
ოსტროვსკის პიესაში "ტყე" გენადი ნესჩასტლივცევი ამბობს:
- ბოლოს ლებედიანში ბელიზარიუსი ვითამაშე...
ვნებიანი მონადირე და დიდი მწერალი I.S. ტურგენევს უყვარდა ლებედიანის ცხენების ბაზრობების მონახულება, რომელიც ჭექა მთელ რუსეთში. ამის ხსოვნას მან დაწერა მოთხრობა "გედი", ხოლო მისმა მეგობარმა, ცნობილმა რუსმა მხატვარმა P.P. სოკოლოვმა, გააკეთა ილუსტრაცია. ჩვენს ქალაქსაც ეწვია და დაწერა ცნობილი ტრეტიაკოვის გალერეანახატი "ცხენების ბაზრობა ლებედიანში".
შორეული პროვინცია, რომელსაც მხოლოდ ბოშების სამართლიანი ტირილი აწუხებს და ვაჭრის მთვრალი სიმღერა - ასე შეიძლება ეწოდოს იმ დროს ლებედიანს, სადაც დაიბადა კონსტანტინე ნიკოლაევიჩ იგუმნოვი 1 მაისს ახალი სტილი) 1873 წ.
მომავალი მუსიკოსის მამა, ნიკოლაი ივანოვიჩი, ცნობილი იყო ლებედიანის მიღმა თავისი კაცობრიობით. ის იყო კარგად წაკითხული, განათლებული ადამიანი, რომელსაც უყვარდა მუსიკა და ლიტერატურა. უდავოა, რომ ეს სიყვარული შვილს გადასცა.
გარდა ამისა, სახლში ცხოვრობდა მუსიკის მასწავლებელი, აფ. ის არ იყო პროფესიონალი მუსიკოსი და, შესაბამისად, ვერც ბევრს ასწავლიდა, თუმცა მას ჰქონდა სასწავლო ინსტრუმენტები ფორტეპიანოზე დაკვრაზე. A.F. Meyer ცდილობდა მათი გამოყენება სასწავლო საქმიანობაში.
მიუხედავად ნიჭისა და მუსიკისკენ მოწოდებისა, ბიჭს არ ჰქონდა ცოდნა ხელოვნების სფეროში. თუ დედაქალაქებში, სანქტ-პეტერბურგსა და მოსკოვში, შესაძლებელი იყო კონცერტებზე დასწრება და ცნობილი მუსიკოსების დაკვრის მოსმენა, ხოლო მდიდარ ოჯახებში შესაძლებელი იყო მუსიკის დაკვრა სახლში, მაშინ ეს ყველაფერი კოსტია იგუმნოვს არ აკლდა. მის წინაშე არ არსებობდა მოდელი, რომლისკენაც მას შეეძლო ეყურებინა ან ესწრაფვოდა. გამოჩენილი მუსიკოსები და კომპოზიტორები არ მოვიდნენ პროვინციულ და შორეულ ლებედიანში.
ოჯახში, სადაც კოსტია იგუმნოვი გაიზარდა, მათ მიიღეს გაზეთები და ჟურნალები, მათ შორის მუსიკალური. თვალწარმტაცი ბუნება სამშობლოდა მრავალი შესანიშნავი გუნდი, რომლითაც ქალაქი ლებედიანი იყო ცნობილი - ეს ყველაფერი ხელს უწყობს მუსიკას, პოეზიას და ხელოვნებას.
მუსიკალური უნარიბიჭი ადრე გამოჩნდა. ოთხი წლის ასაკიდან მას ფორტეპიანოზე დაკვრა ასწავლეს. 1881 წლის 14 იანვარს, როდესაც ის რვა წლის იყო, მან უკვე შეასრულა შერეულ კონცერტში ფანტაზიით ვერდის ოპერიდან Il Trovatore. გიმნაზიაში სწავლისას კონსტანტინე იღუმნოვმა 1886 წელს მეგობართან ერთად კონცერტი გამართა. ამ კონცერტზე დამსწრე მ.მორშანსკაია იხსენებს: „მე მახსოვს, როგორც საშუალო სკოლის მოსწავლე, ამ დროს ზაფხულში ლებედიანში ვისვენებდი, მე და დედაჩემი სკოლის მოსწავლეების კონცერტზე მოვედით. ძლიერი შთაბეჭდილებაგამაოგნა მაღალმა, გამხდარმა ახალგაზრდამ. გრძელ სახეს შორის მისი აკვილინის ცხვირი იდგა. გაოგნებული ვიყავი მისი დაკვრით: გრძელი მუსიკალური თითები, კონსტანტინე იღუმნოვის მოხრილი ფიგურა, როგორც ჩანს, ის იყო. მუსიკალური ორღანი, რომელმაც დიდი ვირტუოზით ამოიღო ფორტეპიანოდან მშვენიერი მუსიკის ხმები“.
... დაამთავრა საშუალო სკოლა. გავიდა ბავშვობის წლები და დაიწყო ადრეული ახალგაზრდობა. ის უკვე თოთხმეტი წლისაა და პროფესიის არჩევა დიდი ხნის წინ გაკეთდა. მოსკოვში მიდის და მის წინაშე იხსნება კონსერვატორიის კარები, ნიჭიერი ახალგაზრდა.
როგორც კი გაზაფხული მოვიდა და დედამიწა ბაღების თეთრი ფერით დაიფარა, ლებედიანში დასასვენებლად მივიდა. მშობლების სახლიბოლშაია დვორიანსკაიაზე პირამიდული ვერხვებისა და მაღალი თელაების სიმწვანე იყო გარშემორტყმული. შენობის შუაში, იმპროვიზირებული სცენის მსგავსად, აივანი იდგა. საღამოობით, როცა დედამიწას მაცოცხლებელი სიგრილე მოეცვა, კონსერვატორიის სტუდენტმა აივნის კარები გააღო და პიანინოსთან დაჯდა. ახალგაზრდა მამაკაცის თითები მუსიკის შესანიშნავ ხმებს წარმოადგენდა. ლებედიანისთვის ეს ახალი იყო. ბევრი ქალაქელი ჩერდებოდა სახლის წინ და დიდი ყურადღებით უსმენდა ღვარცოფს მუსიკალური მელოდიები. ნიკოლაი ივანოვიჩმა, საინტერესო წიგნი გადადო, ფანჯარას მიუახლოვდა და მამობრივი ბედნიერების ცრემლები ჩამოუგორდა სახეზე:
- კარგი, კოსტია! Შენ იზავ დიდი მუსიკოსი- ამბობდა თავის დროზე. -ნახე რამდენი ხალხია! ასე რომ, თქვენი მუსიკა აღწევს ...
... 1891 წ. საშინელმა უბედურებამ, როგორც ქოლერამ, მოიცვა რუსეთის ცენტრალური პროვინციები. საუკეთესო ხალხირუსული მიწა სასტიკად იბრძოდა შიმშილის წინააღმდეგ. ტოლსტოი გაემგზავრა დანკოვსკის რაიონში, სადაც მოაწყო სასადილოები მშიერებისთვის. მწერალმა ა.ი. ერტელმა ასევე დახმარება გაუწია მშიერებს, რომელმაც მთელი თავისი ქონება დახარჯა ამაზე. ნ.ი.იგუმნოვი, რომელსაც ფქვილის მარაგი ჰქონდა, არ მიჰყიდა სპეკულანტებს, არამედ ურიგებდა მშიერ გლეხებს დაბალ ფასად. ის შეხვდა ლ.ნ.ტოლსტოის შიმშილის წინააღმდეგ ბრძოლის საკითხზე.
...ყოვლისმომცველი განათლების მისაღებად კონსტანტინე ნიკოლაევიჩი 1892 წელს ჩაირიცხა მოსკოვის უნივერსიტეტში და ორი წლის შემდეგ დაამთავრა კონსერვატორია ოქროს მედლით და მისი სახელი დაიწერა მარმარილოს დაფაზე. როგორც საუკეთესო მუსიკოსი, ის 1895 წელს გაემგზავრა ბერლინში ანტონ რუბინშტეინის საერთაშორისო საფორტეპიანო კონკურსზე. შესრულების მაღალი ოსტატობისთვის, K. N. Igumnov იღებს საპატიო დიპლომს.
და ოთხი წლის შემდეგ, კონსტანტინე ნიკოლაევიჩი ხდება მოსკოვის კონსერვატორიის პროფესორი. იმ დროიდან მოყოლებული მისი მთელი ცხოვრება არა მხოლოდ სწავლებას, არამედ მხატვრულ მოღვაწეობასაც მიუძღვნა. ის ატარებს საკონცერტო ტურებს გარშემო სამშობლო ქვეყანადა დასავლეთ ევროპა.
კ.ნ. იგუმნოვმა რამდენჯერმე დაუკრა ლ. ტოლსტოის მდივანი პ.ა. სერგეენკო წერდა ამ თამაშის შესახებ: „იგუმნოვს აქვს მოხდენილი, პოეტური თამაში. მისი შოპენის ნაწარმოებები განსაკუთრებით კარგია. თამაშის შემდეგ ლევ ნიკოლაევიჩმა ბევრი სასიამოვნო რამ უთხრა იგუმნოვს, შეაქო მისი თამაში და განავითარა იდეა, რომ ხელოვნებაში მნიშვნელოვანია არაფრის თქმა ზედმეტი, არამედ მხოლოდ შეკუმშული შთაბეჭდილებების სერია და შემდეგ ძლიერი ადგილი (და ნოტი კანკალებდა ლევ ნიკოლაევიჩის ხმაში) ღრმა შთაბეჭდილებას დატოვებს. 1901 წელს მოვიდა კ.ნ. იგუმნოვი. ახალგაზრდა პროფესორს სურდა ფორტეპიანოზე დაკვრის უნარიანი თანამემამულეების გაცნობა. მათ შორის, ვინც კონცერტის მოსასმენად შეიკრიბა, უმრავლესობა იყო პრივილეგირებული კლასების წარმომადგენლები: ვაჭრები, თავადაზნაურობა, ბიუროკრატები და ძალიან იშვიათად შეხვდებოდა ვინმე უბრალო.
დიდი სქელი წვერით, ამაყი პოზით და გამოუთქმელი მზერით, ზემსტვოს უფროსი აპრაქსინი თავის მომხიბვლელ ცოლთან იჯდა. საოლქო სასამართლოს წევრი სელივანოვი იქვე იჯდა. „გოგრასავით გაპარსული თავი ჰქონდა, წვეტიანი წვერი და პინსეზი; ამით თიბავდა. სხვადასხვა მხარეკმაყოფილი იღიმება და "ცნობილ" ქალაქელებს ესალმება. სიმღერის მასწავლებელი A.P. მერკულოვი იჯდა გვერდით და მოუთმენლად ელოდა მუსიკოსის შესრულებას.
დანიშნულ დროს იღუმნოვი ფორტეპიანოს მიუახლოვდა, თავი დაუქნია და გატაცებით დაიწყო დაკვრა... მაგრამ „გამოჩენილ“ ქალაქელებს ეს ხელოვნება არ ესმოდათ. ახალგაზრდა პიანისტი. მიუხედავად იმისა, რომ კონსტანტინე ნიკოლაევიჩმა ოსტატურად შეასრულა კლასიკური ნამუშევრებიჩაიკოვსკი, სკრიაბინი, ლიადოვი, გლაზუნოვი, დამსწრეების სახეებზე მოსაწყენი გულგრილობა დაინახა. კონცერტის დასასრულს მას მასწავლებელი მერკულოვი მიუახლოვდა:
”ნუ გაგიკვირდებათ, კონსტანტინე ნიკოლაევიჩ”, - შესჩივლა მან. - ამ ხალხს კლასიკური მუსიკა არ ესმის...
იღუმნოვმა იმედგაცრუებულმა დატოვა მშობლიური ქალაქი...
ოქტომბრის შემდეგ, განადგურებისა და სამოქალაქო ომის რთულ პირობებში, საბჭოთა სახელმწიფომ არ დაივიწყა მუსიკალური პერსონალის დაცვა. მათ შორის იყო კ.ნ.იგუმნოვი, რომელიც ენთუზიაზმით მიესალმა ახალი მთავრობის ფორმირებას და დარჩა მოსკოვის სახელმწიფო კონსერვატორიის მასწავლებლებს შორის. მუსიკის აუდიტორიასთან ახალი მსმენელი მოვიდა: წითელი არმიის ჯარისკაცი და წითელი საზღვაო ფლოტის კაცი, მუშა და გლეხი.
1921 წლის ივლისში კ.ნ.იგუმნოვი კვლავ მივიდა ლებედიანში და გამართა უფასო კონცერტი ადგილობრივ თეატრში. შემდეგ შეასრულა რუსული, ფორტეპიანოზე არანჟირებული ფოლკლორული სიმღერა„ქარიშხალი ვოლგაზე“: თითქოს ადამიანის ხმის მშვენიერი ხმები ისმის დიდ მდინარის თავზე, შემდეგ ეს ტალღების ხმაურს ჰგავს, რომელიც ადგილს უთმობს მძვინვარე ქარიშხლის ხმას და, როგორც მცურავი გემების ნამსხვრევებს. ნაპირზე გადაგდებული – ეს ყველაფერი იღუმნოვმა თავისი მორჩილი თითებით გაამრავლა. რუსული ხალხური სიმღერის დიდებული მელოდია აუდიტორიას აჩვენა ფართო და მასშტაბებით.
ლებედიანსკის ახალმა მსმენელმა მხურვალე აპლოდისმენტებით შეაქო მშობლიური მუსიკოსის შესრულება.
მაგრამ K.N. Igumnov არ იყო მხოლოდ რუსი კომპოზიტორების ნაწარმოებებისა და დასავლეთ ევროპის კლასიკური მუსიკის ნაწარმოებების კარგი შემსრულებელი. ის ასევე იყო შესანიშნავი მასწავლებელი, რომელმაც მოამზადა საბჭოთა პიანისტთა ერთზე მეტი თაობა და იყო იღუმნოვსკის პიანისტური სკოლის დამფუძნებელი. ”ჩემი პედაგოგიკა მჭიდროდ არის დაკავშირებული სპექტაკლთან”, - თქვა იგუმნოვმა. როგორც მისმა სტუდენტმა ია.ი. მილშტეინმა აღნიშნა მასწავლებლის საქმიანობის შესახებ: ”ნამუშევარი, როგორც წესი, იყო შრომატევადი, ხასიათდებოდა არაჩვეულებრივი საფუძვლიანობით. იყო შემთხვევები, როდესაც იგი დიდხანს იჯდა სტუდენტთან ერთ ფრაზაზე, მაგრამ შემდეგ ყველაფერი სხვაგვარად წავიდა".
კონსტანტინე ნიკოლაევიჩს ჰქონდა ღრმა პასუხისმგებლობის გრძნობა როგორც საკუთარი თავის, ასევე სტუდენტების მიმართ, რომელთაც ყოველთვის ცდილობდა დაენერგა შემოქმედებითი ინდივიდუალობა. აი, როგორ ისაუბრა ამაზე კ. აჟემოვმა: „იგუმნოვის კლასში ყოველთვის მხიბლავდა ატმოსფერო. კრეატიული მუსიკის დაკვრა. ყოველ ჯერზე ყოველი ნამუშევარი თითქოს ხელახლა იბადებოდა სიცოცხლეში. მოსწავლე პირველივე სპექტაკლზე ცდილობდა შესაძლო სრულყოფის მიღწევას. შეუძლებელი იყო მასწავლებელს ნაწარმოების ჩვენება მეხსიერებით შესწავლის, ტექნიკური სირთულეების ადეკვატურად დაუფლების, თითების და ნიუანსების დაფიქრების გარეშე.
კონსტანტინე ნიკოლაევიჩმა მოისმინა ან მთელი ნაწარმოები ან მისი ნაწილი. სწორედ აქ დაიწყო მისი ჩარევა, მისი, როგორც მხატვრის დახვეწილი მოღვაწეობა. ის უკრავს, "იღვიძებს", ეძებს ბგერას, სტუდენტი, რომელიც მას მიჰყვება, ასევე ერთვება ძიებაში, რომლის დროსაც ჩნდება ხმოვანი გამოსახულება - იმდენად მდიდარი, რომ მისი დაუყოვნებლივ აღქმა შეუძლებელია. გამოსახულების ამ ერთობლივი ქანდაკებიდან იბადება ფრაზების, დაჩრდილვის, ფორმის ოსტატობის და რაც მთავარია ბგერის გამოხატვის სიმდიდრის საუკეთესო დეტალები.
იგუმნოვის სწავლების მეთოდებს ასე აღწერდა მისი სკოლის ნიჭიერი მემკვიდრე, მოსკოვის სახელმწიფო კონსერვატორიის პროფესორი ლ.ნ. ობორინი: „მახსოვს ჩემი პირველი გაკვეთილი კ. კონსტანტინე ნიკოლაევიჩმა მომისმინა და შემომთავაზა კიდევ ერთხელ დამეკრა სონატა. მაშინვე შემაჩერა, 15 წუთი იმუშავა შესავლის პირველ ფრაზაზე, მიაღწია აუცილებელ ჟღერადობას. და უცებ სწორედ ამ ფრაზიდან დაიწყო მთელმა სონატამ თამაში. რაღაც ახალია ჩემთვის და სრულიად მოულოდნელი ფერების გამომხატველობით.
მაგრამ ეს არ ნიშნავს იმას, რომ იღუმნოვმა მასწავლებელმა დააკისრა თავისი საშემსრულებლო ტექნიკა თავის მოსწავლეებს. ის ყოველგვარი მიბაძვის მტერი იყო და თავის მოსწავლეებში ცდილობდა გამოეჩინა ყველასთვის დამახასიათებელი ინდივიდუალობა. მან ამავე დროს თქვა: „პიანისტი უნდა დარჩეს ორიგინალური... ყველა ჩაცმულობა არ უხდება ადამიანს, ის, რაც ერთს უხდება, მეორეზე კარიკატურას ჰგავს.
კ.ნ.იგუმნოვის თითოეული მოსწავლის შემოქმედება მეტყველებს სპექტაკლის „ორიგინალობაზე“. ლევ ობორინის დაკვრა არ ჰგავს იაკოვ ფლაიერის, აბრამ დიაკოვის, მარია გრინბერგის, ალექსანდრე იოკელესის და იგუმნოვის პიანისტური სკოლის სხვა წარმომადგენლების დაკვრას. თითოეული მათგანი იყო შესრულების ოსტატი, ბევრის გამარჯვებული საერთაშორისო კონკურსებიპიანისტებმა თამაშში შეიტანეს თითოეული მათგანისთვის დამახასიათებელი საკუთარი, განსაკუთრებული ფერები.
Ჟურნალი " საბჭოთა მუსიკა 1940 წელს იგი წერდა კ.ნ. იგუმნოვის სტუდენტებზე: ”არცერთმა მათგანმა, იგუმნოვთან სწავლისას, არ დაკარგა ინდივიდუალური იდენტობა. პირიქით, ყველამ, მასწავლებლის ჭეშმარიტად შემოქმედებითი ხელმძღვანელობის წყალობით, შეძლო თავისი ნიჭი ჭეშმარიტად გასაოცარ სრულყოფილებასა და ბრწყინვალებამდე გამოემუშავებინა“.
კონსტანტინე ნიკოლაევიჩი ყოველთვის ეუბნებოდა თავის სტუდენტებს, რომ შესრულების ხელოვნება არ არის ფოტოგრაფია, არამედ კრეატიულობა. „შემსრულებელი უპირველეს ყოვლისა შემოქმედია... შემსრულებელი არ არის კლერკი, არც მონა, არც ყმა... მის გარეშე ნოტებში დაწერილი მუსიკა მკვდარია, შემსრულებელი აცოცხლებს მას.
ან აქ არის კიდევ ერთი ნათელი მაგალითი, როგორც იგუმნოვმა თქვა მუსიკოსების შემსრულებელზე, მათი დიდი როლის შესახებ ნაწარმოების მსმენელამდე მიტანაში: ” მუსიკალური კომპოზიციაცოცხლდება მხოლოდ შესრულების საშუალებით. დაე, კომპოზიტორებმა შექმნან დიდი ნაწარმოებები, მუსიკათმცოდნეებმა სიღრმისეულად განვითარდნენ ისტორიული, სოციოლოგიური და პედაგოგიური პრობლემები- შემსრულებლების გარეშე, რომლებიც აკმაყოფილებენ სათანადო დონის მხატვრულ და ტექნიკურ მოთხოვნებს, მოვუწოდებთ მუსიკას ნამდვილი ცხოვრებაშეუძლებელია.
იგუმნოვი თვლიდა, რომ შემსრულებელი მუსიკოსის შემოქმედება უნდა იყოს აქტიური, შემოქმედებითი, არ გადაუხვიოს ავტორის გეგმიდან, მაგრამ ამავე დროს შემსრულებელმა უნდა იპოვნოს რაღაც ახალი, რაც ნაწარმოებს აცოცხლებს. მან აუცილებლად უნდა მოიტანოს რაღაც საკუთარი თავისგან. მეორეს მხრივ, კონსტანტინე ნიკოლაევიჩს არ შეეძლო შეეგუა „გაჟონვას“, რომელიც ამახინჯებდა ავტორის განზრახვას. მან ხაზგასმით აღნიშნა: „არ არის საჭირო იმის კეთება, რაც ავტორს არ აქვს... შემსრულებელი, რომელიც საკუთარ თავზე უფრო ფიქრობს, ვიდრე იმაზე, რასაც ასრულებს, არ არის ნამდვილი შემსრულებელი.
იგუმნოვი არ მოითმენდა მაღალი გავლენის თამაშებს; მას ახასიათებდა უპირველეს ყოვლისა მოკრძალება და შესრულების სიმარტივე. „უბრალოდ, ბუნებრივად და სიმართლედ უნდა შეასრულო, - თქვა მან, - მოკრძალება ამშვენებს შემსრულებელს. იგუმნოვისთვის სპექტაკლში მთავარი იყო ნაწარმოების გაცოცხლება, რეალობასთან მიახლოება, მსმენელის იძულება ცხოვრება. სურათებში. სიმკვეთრე, გადაჭარბება, გაზვიადება კონსტანტინე ნიკოლაევიჩის ნაწარმოებების შესრულებაში ვერ გაუძლო. მან ხაზგასმით აღნიშნა: „გადაჭარბებული სიჩქარე (ისევე, როგორც გადაჭარბებული ხმის ძალა) ჯერ კიდევ არ ქმნის სიცოცხლეს... ის საერთოდ არ ამოწმებს ტემპერამენტისა და ნამდვილი ვირტუოზულობის არსებობა... ეს უფრო მეტად შემსრულებლის მუსიკალურ არასრულფასოვნებაზე მიუთითებს.
ტემპზე საუბრისას იღუმნოვი განსაკუთრებით აფრთხილებდა თავისუფალ შესრულებას - ე.წ. რუბატოს ტემპიდან: „...რუბატოს დაკვრა სულაც არ ნიშნავს რიტმულ ანარქიას; ის ყოველთვის უნდა ემორჩილებოდეს სამართლიანი ანაზღაურების კანონს - რამდენსაც ისესხებ, ასე რომ. ბევრს აბრუნებ.
კონსტანტინე ნიკოლაევიჩი, საშემსრულებლო და პედაგოგიურ უნარებზე საუბრისას, ყოველთვის ხაზს უსვამდა მუსიკოსის მუშაობის უნარის მნიშვნელობას, შრომის სიყვარულს, საკუთარ თავზე მუშაობის უწყვეტობას და წინსვლას. მან მუსიკოსებს ურჩია: „ნუ დაზოგავთ თავს, მიეცით ყველაფერი საუკეთესო თქვენს ხელოვნებას... ჩვენი ერთადერთი და უმთავრესი ამოცანაა, რომ თავი და თითები აქტიურია, რაც შეიძლება კარგად ვითამაშოთ და ვითამაშოთ.
კ.ი.იგუმნოვმა თავისი პედაგოგიური საქმიანობა შეუთავსა ხელმძღვანელობას: 1924 წლიდან 1929 წლამდე იყო მოსკოვის სახელმწიფო კონსერვატორიის რექტორი. „მისი რექტორობის წლებში მოსკოვის კონსერვატორია პატრიარქალური ხასიათის დახურული აკადემიური დაწესებულებიდან გადაიქცა უმაღლეს სასწავლებლად. საგანმანათლებლო დაწესებულებისმთელ რიგ ფაკულტეტებთან ერთად, სწორედ ამ წლებში მოსკოვის კონსერვატორიამ გადამწყვეტად მიაპყრო სახე მშრომელთა მასებს. ამაში მან დაინახა თავისი დიდი ხნის ოცნების ასრულება მუსიკალური ხელოვნების დაახლოებასთან დაკავშირებით ფართო წრეებიხალხი, მუსიკასა და ცხოვრებას შორის უფრო მჭიდრო კავშირის შესახებ.
საბჭოთა ხელისუფლება დიდად აფასებდა მის შრომას. 1940 წლის 1 მარტს მოსკოვის სახელმწიფო კონსერვატორიის დიდ დარბაზში აღინიშნა კ. მუსიკალური პერსონალის მომზადების გამოჩენილი სამსახურისთვის დაჯილდოვდა შრომის წითელი დროშის ორდენით. ცოტა ადრე მას დამსახურებული არტისტის წოდება მიენიჭა. 1945 წლის 14 ივლისს, კონცერტისა და საშემსრულებლო საქმიანობის 50 წლის იუბილესთან დაკავშირებით, კ.ნ.იგუმნოვი დაჯილდოვდა ლენინის ორდენით. მოგვიანებით მას მიენიჭა სსრკ სახალხო არტისტის წოდება და სახელმწიფო პრემიის ლაურეატი.
სიცოცხლის ბოლომდე კ.ნ.იგუმნოვმა არ შეაჩერა მხატვრული და პედაგოგიური საქმიანობა. ავად ყოფნისას მან ბოლო კონცერტი გამართა მოსკოვის კონსერვატორიის დიდ დარბაზში. 1947 წლის 3 დეკემბერს გამართულ ამ კონცერტზე დამსწრეებმა აღნიშნეს კონსტანტინე ნიკოლაევიჩის შესანიშნავი შესრულება; ეს იყო მისი გედის სიმღერა. 1948 წლის 24 მარტს იღუმნოვი გარდაიცვალა.
1973 წლის 19 მაისს, კ.ნ.იგუმნოვის დაბადებიდან 100 წლისთავის აღსანიშნავად, მემორიალური დაფა გაიხსნა იმ სახლში (სოვეცკაიას ქუჩაზე), სადაც ის დაიბადა. ამრიგად, ლებედიანელებმა პატივი მიაგეს მშობლიური მუსიკოსის ხსოვნას.

A.S. კურკოვი
ლებედიანი